Bombenanschlag auf die Kathedrale Sweta Nedelja

Vorbereitung.

Nach dem Scheitern des kommunistischen Septemberaufstands im Jahr 1923 und dem Verbot der Bulgarischen Kommunistischen Partei (BKP) durch das Oberste Verwaltungsgericht am 2. April 1924 befanden sich die bulgarischen Kommunisten in einer schwierigen Situation. Die Regierung ließ viele Aktivisten verhaften, womit auch die Existenz der Partei im Untergrund bedroht war. Der militante Flügel der Partei, die so genannte "Militärorganisation" (bulg. /Woenna organisazija, kurz MO) unter der Leitung von Kostan Janew und Iwan Minkow, konnte durch isolierte Gruppen, genannt "schestorki" (bulg., bulgarisch für: "Sechser(gruppe)") einzelne Attacken gegen die Regierung durchführen. Die Polizei war jedoch mit der Zeit immer erfolgreicher bei der Aufdeckung und Vernichtung der illegalen Strukturen der MO.  Im Dezember 1924 konnte die MO den Küster der Kathedrale „Sweta Nedelja“ und Sympathisanten der BKP Petar Sadgorski für ein Attentat gewinnen. Dimitar Hadschidimitrow und Dimitar Slatarew, Leiter der MO-Abteilung Bewaffnung, schlugen die Ermordung des Polizeichefs Wladimir Natschew und die Durchführung eines groß angelegten Attentats während des zu erwartenden Trauergottesdienstes in der Kathedrale für den Ermordeten vor. Dadurch sollte ein Großteil der Polizei- und Militärführung getötet und so sollten die Maßnahmen des bulgarischen Staates gegen die Kommunisten gestört werden.  Die Idee eines Anschlags wurde von Stanke Dimitrow, dem Sekretär des Zentralkomitees der BKP, aufgenommen, der sie Anfang 1925 mit Georgi Dimitrow, einem aktiven Mitglied der Komintern, und Wasil Kolarow, dem damaligen Generalsekretär der Komintern, besprach. Die beiden letzteren stimmten dem Vorschlag nicht zu, da ihrer Meinung nach eine derartige Aktion durch Vorbereitungen für einen groß angelegten Aufstand nach dem Anschlag begleitet werden sollte. Alle waren sich jedoch einig, dass die Vorbereitungen vorangetrieben werden sollten.  Unter dem immer stärker werdenden Druck entschieden sich die bulgarischen Kommunisten für die Durchführung des geplanten Bombenanschlags, obwohl Georgi Dimitrow und Kolarow als Vertreter der Komintern sich dagegen ausgesprochen hatten. Dank direkter Kontakte zu den sowjetischen Kommunisten und zum sowjetischen Geheimdienst konnten sie die Führung der Komintern umgehen und Unterstützung erlangen. So bekamen die Attentäter durch Mittelsmänner in Wien finanzielle Mittel und Bewaffnung, darunter die tödlichen Explosivstoffe, von der Komintern. Daraufhin wurde die „Sechser-Gruppe“ unter der Führung von Petar Abadschiew aktiviert.  Unter der Aufsicht von Abadschiew wurde die Explosion in mehreren Unterkünften in der Nähe der Kathedrale vorbereitet. In kleinen Paketen wurde der Sprengstoff von Sadgorski in die Kathedrale gebracht und unter der Hauptkuppel befestigt. So gelang es den Attentätern, in der Kirche um die 25 kg Pikrinsäure und TNT zu platzieren. Für das Anbringen der Pakete erhielt Sadgorski insgesamt 11.000 Lewa (1000 Lewa pro Paket). Außerdem wurde ihm Hilfe bei der Flucht ins Ausland und ein höherer Posten in der Sowjetunion versprochen. Gleichzeitig wurde Sadgorski von Abadschiew mit dem Tode bedroht, falls er die Zusammenarbeit verweigern sollte. Später erklärte Marko Friedman, dass jedes Mitglied der Verschwörung ein monatliches Gehalt von 3000 Lewa für Ledige bzw. 5000 Lewa für Verheiratete erhielt.  Unterdessen verstärkte die Regierung weiterhin den Druck auf die BKP und ihren Militärflügel: Am 11. Februar wurde Waltscho Iwanow, ein einflussreicher Funktionär der BKP in Sofia, getötet; am 10. März wurde vom Parlament das "Gesetz zum Schutze des Staates" (bulg. ) verabschiedet, das die Befugnisse der Staatsmacht ausweitete – die Todesstrafe galt nun nicht mehr nur für die Aktivisten der BKP, sondern auch für deren Helfer; am 26. März flog eine der geheimgehaltenen Unterkünfte der Attentäter auf. Bei der darauffolgenden Razzia wurde Jako Dorosiew, Leiter einer MO-Abteilung, getötet.  Diese Ereignisse bedrohten nicht mehr nur die Existenz der kommunistischen Bewegung als Organisation, sondern auch unmittelbar das Leben der BKP-Führung. Da der Polizeichef Wladimir Natschew die Zahl seiner Leibwächter erhöht hatte, wurde der Plan, ihn umzubringen, fallen gelassen. Als prominentes Opfer wählten die Kommunisten schließlich General Konstantin Georgiew aus, Chef des Kreisverbandes Sofia der Regierungspartei Demokratische Eintracht und Parlamentsabgeordneter. Er wurde am 14. April 1925 in Sofia vor der Kirche Sweti Sedmotschislenizi (bulg. ) erschossen, als er mit seiner Enkeltochter die Abendmesse besuchen wollte.

Durchführung.

Mit der Ermordung Georgiews war die erste Stufe des Attentatsplans, die Tötung eines hochrangigen Opfers, umgesetzt worden. Als zweite Stufe sollte während der Trauerfeier in der Kathedrale „Sweta Nedelja“ die versammelte politische und militärische Elite durch eine Explosion getötet werden.  Am 16. April (Gründonnerstag) um 5:30 Uhr trafen sich Nikola Petrow-Wasko und sein Leibwächter Schiwko Dinow, um gemeinsam um 8 Uhr in die Kathedrale zu gehen, wo Sadgorski, der Küster der Kathedrale, auf sie wartete und den Dachboden für Petrow aufschloss. Am Mittag traf die Polizei in der Kathedrale ein, um sie zu durchsuchen. Dabei glaubten sie Sadgorski, dass auf dem Dachboden niemand sei, und überprüften ihn nicht.  Um 15 Uhr traf der Sarg mit dem Leichnam von Kosta Georgiew in der Kathedrale ein. Im Trauerzug folgten der Ministerpräsident Bulgariens, Alexander Zankow, mit einigen Ministern sowie viele Abgeordnete und dienstfreie Offiziere aus der Garnison Sofia. Um die Opferzahl zu erhöhen, hatten die Kommunisten am selben Tag noch gefälschte Einladungen zur Beerdigung an weitere ranghohe Militär- und Polizeiangehörige verschickt. Die Kathedrale wurde durch einen Sicherheitsring der Ehrengarde abgeriegelt. Wegen des Menschenandrangs ordnete Metropolit Stefan an, den Sarg, der zunächst direkt unter der Hauptkuppel stand, näher zum Altar zu verlegen, um Platz für mehr Leute in der Kirche zu schaffen. Dadurch begaben sich die Minister auch nach vorn und standen nicht mehr direkt unter der tödlichen Kuppel.  Der Trauergottesdienst fing um 15:15 Uhr an. Auf ein vereinbartes Zeichen zündete Petrow die Zündschnüre und verließ die Kathedrale, gefolgt von Sadgorski. In der Nähe sollte Dinow auf sie warten und sie in Sicherheit bringen. Die Explosion erfolgte um 15:23 Uhr. Durch die Explosion stürzte die Kuppel in die überfüllte Kathedrale und tötete sofort über 100 Menschen. Viele der Verletzten erlagen in den nächsten Tagen ihren Verletzungen.

Opfer.

Die Opferzahl wird mit 128, 134 und mehr als 213 angegeben. Sicher ist, dass mehr als hundert Menschen bei dem Anschlag starben und weitere 500 verletzt wurden. Durch Zufall überlebten alle Mitglieder der Regierung. Der Monarch, Zar Boris III., befand sich nicht wie geplant in der Kathedrale. Auf ihn selbst hatte einige Tage zuvor, als er von einer Jagd nach Sofia zurückkehrte, ein Mordanschlag stattgefunden, dem er nur dadurch entging, dass ein persönlicher Freund, Deltscho Iltschew, den Zaren mit seinem Körper deckte. Iltschew erlag seinen Verletzungen und wurde zur gleichen Zeit beerdigt, als in der Kathedrale „Sweta Nedelja“ die Trauerfeier für Georgijew stattfand. Der Zar zog es vor, an der Beerdigung seines Freundes und Lebensretters teilzunehmen, was ihm wieder das Leben rettete. Unter den Verletzten waren jedoch der bulgarische Ministerpräsident Aleksandar Zankow, der Innenminister Iwan Rusew, der stellvertretende Parlamentspräsident Boris Wasow, der spätere Ministerpräsident Andrei Ljaptschew, der Metropolit von Sofia Stefan und der einflussreiche Bankier Atanas Burow.  Unter den Opfern waren 12 Generäle, 15 Oberste, 7 Oberstleutnante, 3 Majore, 9 Hauptleute und 3 Parlamentsabgeordnete sowie mehr als 25 Frauen und Kinder.  Der Terroranschlag auf die Kathedrale Sweta Nedejla am 16. April 1925 galt als der schwerste Bombenanschlag in Europa bis zu den Madrider Zuganschlägen am 11. März 2004.

Direkte Folgen.

Obwohl es mehr als hundert Tote und hunderte Verletzte gab, verfehlte der Anschlag sein Ziel. Er löste eine von der Militärunion (Vereinigung von Offizieren der bulgarischen Armee) organisierte Verfolgungswelle aus, mit der stillschweigenden Zustimmung der bulgarischen Regierung unter Aleksandar Zankow, der am Abend des Attentats das Kriegsrecht ausrufen ließ. In den folgenden zwei Wochen wurden hunderte Personen ohne richterlichen Beschluss und Urteil ermordet, darunter der Poet Geo Milew, der Journalist Josif Herbst und die Anführer der MO, Kosta Janew und Iwan Minkow. Später sollte das Attentat von der BKP als rücksichtsloses Vorgehen, das sich verhängnisvoll auf die antifaschistische Bewegung auswirkte, verurteilt und die Rolle der BKP bestritten werden.  Einigen der Organisatoren, darunter Dimitar Slatarew, Petar Petrow und Nikola Abadschiew, gelang über Jugoslawien die Flucht ins sowjetische Exil. Der Unterstützung durch die Partei beraubt, stellte sich Petar Sadgorski der Polizei und legte ein Geständnis ab. Der Prozess kam vor das Militärgericht, wo er vom 1. bis 11. Mai 1925 verhandelt wurde. Während des Prozesses gestand Marko Friedman, ein Gruppenleiter der Militärorganisation der BKP, dass die Organisation über Wien von der Sowjetunion finanziert und mit Waffen versorgt worden war. Er schob die Verantwortung für das Attentat jedoch auf Kosta Janew und Iwan Minkow.  Todesurteile wurden nicht nur gegen Sadgorski verhängt, sondern auch gegen Marko Friedman und den Unteroffizier Georgi Koew, der versucht hatte, Kosta Janew und Iwan Minkow in seinem Haus zu verstecken. In Abwesenheit wurden Stanke Dimitrow, Dimitar Gratschanow, Petar Abadschiew, Christo Kosowski und Nikolaj Petrini zum Tode verurteilt, wobei die letzten drei im Vorfeld des Prozesses ermordet worden waren.  Das Kriegsrecht wurde am 24. Oktober 1925 aufgehoben.

Das Bombenattentat auf die Kathedrale „Sweta Nedelja“ () war ein Attentat, das am 16. April 1925 auf die Kathedrale „Sweta Nedelja“ im Zentrum der bulgarischen Hauptstadt Sofia durch bulgarische Kommunisten verübt wurde. Die Attentäter wurden dabei von der Kommunistischen Internationale (kurz: Komintern) und der Sowjetunion unterstützt.

The St Nedelya Church assault was a terrorist attack on St Nedelya Church in Sofia, Bulgaria. It was carried out on 16 April 1925, when a group of the Bulgarian Communist Party (BCP) blew up the church's roof during the funeral service of General Konstantin Georgiev, who had been killed in a previous communist assault on 14 April. 200 people, mainly from the country's political and military elite, were killed in the attack and around 500 were injured.


Vorgeschichte.

Durch die Einnahme der Haupt- und Hafenstadt der Karthager Cartagena am Mittelmeer erlangte Scipio der Ältere enorme Popularität bei den iberischen Stämmen, die Beeinträchtigung der Nachschublinien zwischen Karthago und Spanien, sowie den Zugang zu den wichtigen Edelmetallminen im Hinterland von Cartagena. Die drei punischen Heere die Spanien beherrschten waren allerdings noch intakt. Wegen politischer Meinungsverschiedenheiten ihrer Feldherren operierten diese Heere jedes für sich. Dies erlaubte Scipio, diese Heere, das jedes für sich stärker als sein eigenes war, nacheinander zu bekämpfen. Unter Zurücklassen einer Besatzung in Cartagena war Scipio im Herbst 209 v. Chr. nach Norden in sein Winterquartier beim römischen Tarraco (Tarragona) gezogen. Auf dem Rückweg bereits konnte er die ersten Früchte seiner erfolgreichen Kriegführung und seines großzügigen Verhaltens gegenüber Gefangenen und Geiseln ernten. Als Erster schloss sich ihm Edeko an, vermutlich der Anführer der Edetaner, die an der Mittelmeerküste zwischen den Flüssen Júcar und Ebro siedelten. Für die Karthager noch gravierender war der Abfall von Indibiles und Mandonius, zwei Fürsten der Ilergeten, die zwischen Aragon und dem Hochland von Andalusien beheimatet waren.  Hasdrubal musste mit ansehen, wie ihn ein Bundesgenossen nach dem anderen verließ und wie sich seine Streitkräfte in dem Maße verringerten, in dem sich die der Römer vermehrten. Er zog daraus den Schluss, so rasch wie möglich die Schlacht zu suchen. Sollte er daraus nicht als Sieger hervorgehen, so sein Hintergedanke, dann wollte er um sich und die Reste seiner Armee so viel Keltiberer wie möglich sammeln und zu seinem Bruder Hannibal nach Italien eilen. Auch Scipio suchte die Schlacht. Er verließ sein Winterquartier bei Tarragona im Vorfrühling des Jahres 208 und zog entlang der Mittelmeerküste nach Süden über den Ebro, der die vertragsmäßige Grenzlinie zwischen Römern und Karthagern bildete.

Die Schlacht.

Die Schlacht fand bei Baecula (nach neueren Forschungen der Universität Jaén auf dem Berg „Cerro de las Albahacas“ bei Santo Tomé/Jaén), etwa 40 Kilometer nördlich von Jaén und 20 Kilometer östlich von Úbeda am linken Ufer des Oberlaufs des Guadalquivir statt. Dort hatte Hasdrubal Barkas sein Winterquartier bezogen, um den von Cartagena anmarschierenden Römern den Zugang zur "Baetica" (dem heutigen Andalusien) zu versperren. Die solide befestigte Stellung, die der Karthager auf einer hohen, abgeflachten und ausgedehnten Bergkuppe eingenommen hatte, die fast nach allen Seiten steil in Flusstäler abfiel beeindruckte Scipio und ließ ihn zunächst zögern. Dann überwog seine Befürchtung, die beiden Feldherren Mago und Hasdrubal, der Sohn des Gisgo könnten Hasdrubal mit ihren Truppen nun doch zu Hilfe eilen, wenn er den Angriff verzögerte. Deshalb nahm Scipio den Kampf am Morgen des nächsten Tages auf. Hasdrubal hatte seine Truppen noch nicht in Schlachtordnung aufgestellt, da wurde bereits seine rechte Flanke von Laelius und seine linke von Scipio selbst bedrängt. Hasdrubal, der Bruder Hannibals konnte sich schließlich trotz der erlittenen Niederlage mit dem größeren Teil seiner Truppen nach Nordspanien retten. Er konnte sich mit der Kriegskasse, seinen Elefanten und mit den Resten seines Heeres in Richtung Tagus-Tal (Tajo - Tal) absetzen. Von da aus gelangte er über das heutige Kastilien und Navarra zu den westlichen Pyrenäen. Schließlich zog er in der Absicht seinem Bruder Hannibal zu helfen nach Italien. Scipio, der das unmittelbare Eintreffen der beiden anderen karthagischen Heere befürchtete, verzichtete auf eine Verfolgung Hasdrubals. Der Sieg bei Baecula öffnete Scipio den Weg zum fruchtbaren unteren Tal des Guadalquivir, wohin er zwei Jahre später ziehen würde.

Folgen.

Unmittelbar hatte die Schlacht zur Folge, dass sich der Bündnisprozess, der mit der Einnahme Cartagenas in Gang gekommen war, vollendete. Die keltiberischen Fürsten, die sich dem römischen Heerführer anschlossen, erwiesen ihm die Ergebenheitsbezeigungen wie vordem den Barkiden: Sie nannten ihn König. Dies brachte Scipio gegenüber dem römischen Senat in größere Schwierigkeiten, denn seit Ende des 6. Jahrhunderts v. Chr. war die Republik vor allem auf dem "odium regni" begründet, der tiefsitzenden Aversion gegen das Königtum.

Die Schlacht bei Baecula fand im Jahr 208 v. Chr. zwischen dem Römischen Reich und Karthago während des Zweiten Punischen Kriegs statt. Die Anführer waren Publius Cornelius Scipio Africanus auf der Seite Roms und Hasdrubal für Karthago. Die Römer gewannen die Schlacht.

The Battle of Baecula was a major field battle in Iberia during the Second Punic War. Roman Republican and Iberian auxiliary forces under the command of Scipio Africanus routed the Carthaginian army of Hasdrubal Barca.


Inhalt.

Der Erzähler, von dem wir erst spät erfahren, dass er in der Todeszelle sitzt und auf seine Hinrichtung wartet, konfrontiert uns mit seiner Theorie vom "Alb der Perversheit", dem von ihm postulierten Trieb, der uns Dinge tun lässt, die unseren Interessen oder aber auch dem Recht diametral entgegengesetzt sind. Dafür führt er drei Situationen an:  Nach dieser umfangreichen theoretischen Vorbereitung auf den Schluss der Geschichte hören wir, dass der Erzähler offenbar aus Gewinnsucht den Mann, dessen Erbe er antreten will, mittels einer vergifteten Kerze so raffiniert umgebracht hat, dass der Leichenbeschauer keinerlei Verdacht schöpft. Der Erzähler hat einen perfekten Mord inszeniert, tritt das Erbe an, genießt es, wird aber plötzlich, durch die Straßen der Stadt laufend, vom "Alb der Perversheit" ergriffen, verhält sich verdächtig, wird festgenommen, gesteht alles und sieht nun seiner Hinrichtung entgegen.

Deutung.

Ein "imp" ist ein Gnom oder Troll oder Dämon. Man würde Poe freilich unterschätzen, nähme man an, er wolle hier nur einen lustigen Aberglauben skizzieren. Er will zu einer Zeit, als die wissenschaftliche Psychologie über die Phrenologie noch nicht hinausgediehen ist, eine Theorie paradoxalen Handelns aufstellen, wie bereits Paulus von Tarsus es formuliert: „Denn das Gute, das ich will, das tue ich nicht; sondern das Böse, das ich nicht will, das tue ich.“ Freilich vermischt Poe dabei die moralische mit der utilitaristischen Betrachtungsweise: Nicht den Mord provoziert der "Alb der Perversheit", sondern dessen Geständnis. Von daher lässt sich der "Alb der Perversheit" wie in den thematisch verwandten Kurzgeschichten Das verräterische Herz und Der schwarze Kater auch als Stimme des Gewissens interpretieren.  Autobiografisch arbeitet Poe erneut seinen Gram darüber ab, dass sein reicher Ziehvater John Allan ihm nicht einen Cent vermachte, als er starb. In der Darstellung des selbstzerstörerisch alles Aufschiebenden ist unschwer der Alkoholiker zu erkennen.

The Imp of the Perverse (etwa "Der Alb der Perversheit") ist eine Kurzgeschichte von Edgar Allan Poe, die dieser erstmals 1845 in "Graham's Lady's and Gentleman's Magazine" veröffentlichte. Er setzt sich darin mit zwanghaftem, selbstschädigendem Verhalten insbesondere eines Verbrechers auseinander. Es liegen verschiedene deutsche Übersetzungen mit unterschiedlichen Titeln vor.

"The Imp of the Perverse" is a short story by 19th-century American author and critic Edgar Allan Poe. Beginning as an essay, it discusses the narrator's self-destructive impulses, embodied as the symbolic metaphor of The Imp of the Perverse. The narrator describes this spirit as the agent that tempts a person to do things "merely because we feel we should "not"."


Familie.

Eleanor Holland wurde als eines von zehn Kindern von Thomas Holland und Alice Holland, der Schwester von Richard FitzAlan, 11. Earl of Arundel geboren. Ihre älteste Schwester war Alianore Holland, die Roger Mortimer, 4. Earl of March heiratete. Ihr ältester Bruder Thomas Holland, 1. Duke of Surrey wurde 1400 von einem aufständischen Mob in Cirencester wegen seiner Rolle in der "Epiphany Rising"-Rebellion, die sich gegen König Heinrich IV. – der sich des Throns König Richards des II. bemächtigte – gerichtet war, enthauptet. Thomas Erbe als Earl of Kent ging an ihren zweitältesten Bruder Edmund Holland, 4. Earl of Kent und sie selber als Miterbin.  Ihre Großeltern väterlicherseits waren Thomas Holland, 1. Earl of Kent und Joan of Kent. Ihre Großeltern mütterlicherseits waren Richard FitzAlan, 10. Earl of Arundel und Eleanor von Lancaster.

Heirat und Nachkommen.

Am 23. Mai 1399 heiratete sie im Alter von ungefähr dreizehn Jahren Sir Thomas Montagu, 4. Earl of Salisbury, Sohn von John Montacute, 3. Earl of Salisbury und Maud Francis. Ihr Mann wurde später einer der bedeutendsten Kommandanten im Hundertjährigen Krieg. Eleanor nahm bis 14. Juni 1409 den Titel Countess of Salisbury nicht an, bis er namentlich von Thomas wiederhergestellt wurde. Die vorherige Entziehung des Titels sowie der Besitzungen ihres Vaters wegen seiner Beteiligung an der "Epiphany Rising"-Rebellion war dafür verantwortlich. Eleanors Onkel John Holland, 1. Duke of Exeter, der ebenfalls Teil der Verschwörung war, konnte zwar dem wütenden Mob entkommen, wurde aber wenig später in Essex gefangen genommen und auf Geheiß seiner Großmutter mütterlicherseits Joan de Bohun, Countess of Hereford, der Schwiegermutter von König Heinrich IV., geköpft.  Thomas' und Eleanors Zuhause war Bisham Manor in Berkshire. Zusammen hatten sie eine Tochter, Alice Neville, 5. Countess of Salisbury (* 1407; † 1462), die 1420 Richard Neville, 5. Earl of Salisbury heiratete, mit dem sie zusammen zehn Kinder hatte.  Eleanor starb an einem nicht bekannten Datum nach 1413. Sie wurde bei Bisham Abbey beigesetzt.  Ihr verwitweter Mann Thomas heiratete ein zweites Mal, diesmal Alice Chaucer um 1424, die Enkeltochter von Geoffrey Chaucer. Die Ehe blieb kinderlos.

Eleanor Holland (auch Eleanor Holand) (* 1386 in Upholland, Lancashire; † nach 1413) war durch Ehe Countess of Salisbury. Sie war die zweite Tochter von Thomas Holland, 2. Earl of Kent, dem Halbbruder des englischen Königs Richard II. Sie war die erste Frau von Thomas Montagu, 4. Earl of Salisbury. Einer ihrer Brüder war Edmund Holland, 4. Earl of Kent. Sie ist nicht zu verwechseln mit ihrer ältesten Schwester Alianore Holland, Countess of March.

Eleanor Holland, Countess of Salisbury (1386- after 1413), was an English noblewoman, the daughter of Thomas Holland, 2nd Earl of Kent, a half-brother of King Richard II of England. She was the first wife of Thomas Montagu, 4th Earl of Salisbury. One of her brothers was Edmund Holland, 4th Earl of Kent, to whom she was co-heiress. She is not to be confused with her eldest sister Alianore Holland, Countess of March who bore the same name.


Karriere.

Verein.

Marcos Alonso stammt aus einer bekannten Fußballerfamilie. Sein Großvater Marquitos (1933–2012) spielte zwischen 1954 und 1962 bei Real Madrid und war dort Teil des berühmten "weißen Balletts", das fünf Mal in Folge den Europapokal der Landesmeister gewinnen konnte. Sein Vater Marcos (* 1959) war ebenfalls ein Fußballprofi, feierte jedoch seine größten Erfolge bei Atlético Madrid sowie dem FC Barcelona, wo er von 1982 bis 1987 im rechten Mittelfeld spielte.  Alonso wurde bereits 1999, im Alter von acht Jahren, in die Jugend von Real Madrid aufgenommen. Am 22. Februar 2009 feierte er in einem Spiel gegen AD Alcorcón sein Debüt in der Zweitmannschaft des Klubs, Real Madrid Castilla, und in der Saison 2009/10 bestritt er am 4. April 2010 gegen Racing Santander, dem ersten Profiverein seines Großvaters und Vaters, sein erstes Match für die A-Mannschaft der Hauptstädter.  Im Sommer 2010 wechselte Alonso in die englische Premier League zu den Bolton Wanderers, wo er einen bis 2013 laufenden Vertrag unterschrieb. Sein erstes Spiel für die Engländer bestritt er am 24. August im League Cup gegen den FC Southampton. In seinen ersten zwei Spielzeiten kam Alonso nur selten zum Einsatz, sein Durchbruch gelang ihm erst nach dem Abstieg der Wanderers in die zweite Spielklasse. In der Saison 2012/13 kämpfte sich Marcos Alonso in die Startformation und brachte es auf 26 Einsätze und vier Tore.  Im Mai 2013 unterschrieb Alonso einen bis 2016 datierten Vertrag beim Serie-A-Klub AC Florenz.

Nationalmannschaft.

Marcos Alonso war Teil des spanischen Aufgebots für die U19-Europameisterschaft 2009, bei der sein Team in der Vorrunde ausschied.  Am 27. März 2018 bestritt Alsonso sein erstes Länderspiel für Spanien. Beim 6:1-Sieg über Argentinien wurde er in der 79. Minute für Jordi Alba eingewechselt.

Sonstiges.

Am 2. Mai 2011 verursachte Alonso in Madrid einen Autounfall mit Todesfolge, als er mit seinem Fahrzeug mit überhöhter Geschwindigkeit gegen eine Mauer prallte. Seine 19-jährige Freundin verstarb, drei weitere Insassen des Autos wurden verletzt. Alonso wurde unter anderem der fahrlässigen Tötung, der fahrlässigen Körperverletzung und des Fahrens unter Alkoholeinfluss angezeigt.

Erfolge.

Verein: Individuell:

Marcos Alonso Mendoza (* 28. Dezember 1990 in Madrid) ist ein spanischer Fußballspieler. Seine bevorzugte Position ist die linke Außenverteidigung. Gegenwärtig steht er beim FC Chelsea unter Vertrag.

Marcos Alonso Mendoza (; born 28 December 1990) is a Spanish professional footballer who plays as a left back or a wing back for club Chelsea and the Spain national team.


Merkmale.

Das Weibchen der Südlichen Schwarzen Witwe erreicht eine Körperlänge von acht bis 15 Millimetern. Damit zählt die Art zu den größeren Vertretern der Gattung. Die Beinspannweite des Weibchens beträgt 25 bis 35 Millimeter. Wie bei den anderen Echten Witwen sind die Männchen mit einer Körperlänge von nur vier bis sieben Millimeter und einer Beinspannweite von 12 bis 18 Millimetern erheblich kleiner. Wie bei allen Echten Witwen ("Latrodectus") ist auch bei der Südlichen Schwarzen Witwe durch weitere Merkmale ein stark ausgeprägter Sexualdimorphismus (Unterschied der Geschlechter) vorhanden.

Weibchen.

Die Grundfarbe des Weibchens ist meist glänzend-tiefschwarz, seltener dunkelbraun. Ihre Beine, die länger sind als der Körper, sind ebenfalls schwarz. Dazu kommen noch zwei Markierungen. Davon ist eine die ventrale aus zwei miteinander verschmolzenen Dreiecken bestehende Zeichnung in Form einer Sanduhr, die für Echte Witwen typisch ist. Bei dem zweiten Zeichenelement handelt es sich um einen kleinen roten Fleck oberhalb der Spinnwarzen. Beide Markierungen können auch gelb oder orange gefärbt sein. Ansonsten weist das Weibchen keine Farbelemente auf. Jüngere Weibchen hingegen weisen eine Färbung auf, die denen der Männchen ähnelt.

Männchen.

Das kontrastreicher gefärbte Männchen hat ebenfalls eine schwarze Grundfarbe und anders als das Weibchen ein länglicheres Opisthosoma sowie eine andere, meist gelbe Zeichnung an den Flanken dieses Abschnitts. Das Männchen hat längere Beine als die Weibchen und die Gelenke sind braun gefärbt. Die Jungtiere sind überwiegend weiß oder gelblichweiß. Später zeigen sie variable Zeichnungen auf der Oberseite des Opisthosomas, meist rote Flecken, die orange bis gelblich umrandet sein können.

Ähnliche Arten.

Ähnliche Arten finden sich mitunter in der Gattung der Echten Witwen ("Latrodectus") wieder. Das Weibchen der Südlichen Schwarzen Witwe etwa kann mit dem der Nördlichen Schwarzen Witwe ("Latrodectus variolus") verwechselt werden, bei dem die beiden Dreiecke auf der Vetralseite aber nicht miteinander verschmolzen sind. Weitere ähnliche Arten sind die Westliche Schwarze Witwe ("Latrodectus hesperus") und die in der Paläraktis vertretene und früher auch als Unterart zur Südlichen Schwarzen Witwe gezählte sowie ebenfalls oft als Schwarze Witwe bezeichnete Europäische Schwarze Witwe ("Latrodectus tredecimguttatus") heimisch. Sie sieht in Form und Färbung der Südlichen Schwarzen Witwe sehr ähnlich, hat aber im Erwachsenenstadium meist dreizehn rote Flecken auf dem Hinterleib.  Die Südliche Schwarze Witwe kann überdies mit einzelnen Arten der Gattung Fettspinnen ("Steatoda") verwechselt werden, die ebenfalls zu den Haubennetzspinnen gerechnet und aufgrund der Ähnlichkeit zu den Echten Witwen auch als Falsche Witwen bezeichnet werden. Ein Beispiel ist die heute auch in Nordamerika durch Einschleppung vorkommende Edle Kugelspinne ("Steatoda nobilis"). Ein prägnantes Unterscheidungsmerkmal beider Gattungen ist die bei den Fettspinnen vorhandene und den Echten Witwen einschließlich der Südlichen Schwarzen Witwe fehlende Zähnung der Cheliceren (Kieferklauen).

Vorkommen.

Die Südliche Schwarze Witwe kommt in den südöstlichen Bundesstaaten der Vereinigten Staaten vor, von den südlichen Neuenglandstaaten bis Florida und im Westen bis ins östliche Oklahoma, Texas und Kansas. In den südlichen Staaten ist sie wesentlich häufiger als in den nördlichen. Ihr südliches Verbreitungsgebiet reicht bis Guatemala.  Im Norden überlappt sich das Verbreitungsgebiet mit dem der Nördlichen Schwarzen Witwe ("Latrodectus variolus"), im Westen grenzt es an jenes der Westlichen Schwarzen Witwe.  Die Südliche Schwarze Witwe ist durch den internationalen Handel in einige Länder eingeschleppt worden. In Hawaii wird sie seit 1925 beobachtet.  Die Spinne lebt in trockenen, steppenähnlichen Gebieten in Bodennähe zwischen Steinen und Gestrüpp, nur selten wurden Exemplare in Dörfern oder Städten gefunden.

Lebensweise.

Die Südliche Schwarze Witwe gehört zu den Haubennetzspinnen, deren charakteristisches Merkmal die kammähnliche Behaarung der Beine ist. Mit Hilfe dieser feinen Kammstruktur baut die Spinne ihr Haubennetz. Das Deckengespinst, das haubenartig zwischen Gräsern oder überhängenden Felsstrukturen angelegt wird, besteht aus einem Gewirr kurzer, weitmaschiger Fäden, die wie ein Zelt von Spannfäden gehalten werden. Im oberen Teil dieses Gespinstes befindet sich der schüsselförmige Schlupfwinkel der Spinne. Vom Haubennetz aus werden nach allen Seiten klebrige Fäden gezogen, die dem Fang von Insekten dienen. Das Netz hat einen Durchmesser von 30 bis 40 Zentimetern.  Die Spinne ernährt sich meist von geflügelten Insekten wie Fliegen, Heuschrecken und Käfern. Auch größere Tiere, die sich im Netz verfangen, können vertilgt werden. Für den Netzbau geeignete Stellen sind Erdlöcher oder große Felsen und Steine, aber auch Holzstöße, Schuppen oder kleine Hütten und Garagen. Dazu zählen auch Außenaborte, die viele Insekten anlocken. Allerdings verspeist die Schwarze Witwe auch andere Spinnen, wie z. B. Falltürspinnen.  Die Südliche Schwarze Witwe verlässt ihr Netz selten. Sie ist nachtaktiv und verkriecht sich bei Tag in ihrem dicht gewebten Schlupfwinkel. In der Nacht hängt sie mit dem Rücken nach unten in der Mitte des Haubennetzes.

Fortpflanzung.

Die Paarung findet im Frühling oder Sommer statt, hierbei umspinnt das Männchen die Beine des Weibchens mit einigen Fäden. Dann führt es die Samen in die Spermaöffnung des Weibchens ein. Nach der Paarung wird das Männchen manchmal verspeist, die Berichte über die Häufigkeit dieses Ereignisses gehen auseinander. Von den meisten Wissenschaftlern wird dieses Verhalten für die Südliche Schwarze Witwe als eher selten beschrieben.  Das Weibchen spinnt nun kugelförmige Eikokons von 8 bis 14 Millimetern Durchmesser. Diese sind zuerst weiß, können sich aber mit der Zeit bräunlich bis grau verfärben. In den Kokons befinden sich 25 bis 250 Eier. Während eines Jahres können mehrere Eikokons produziert werden. Diese werden von dem Weibchen bewacht und das Weibchen kann während dieser Zeit besonders aggressiv reagieren.  Nach vier Wochen schlüpfen die ersten Jungtiere. Sie bleiben aber noch im Kokon, wo sie sich zum ersten Mal häuten. Danach verlassen sie das Gespinst und schweben an langen Spinnfäden durch die Luft. Ihre Verbreitung erfolgt durch den Wind. Die Entwicklung bis zum geschlechtsreifen Tier dauert zwei bis vier Monate, abhängig vom Nahrungsangebot.  Oft leben die Weibchen nur ein Jahr, in günstigen Fällen und in der Terrarienhaltung können sie bis zu drei Jahre alt werden.

Bissunfälle und Giftigkeit.

Der Biss der Südlichen Schwarzen Witwe wird nicht immer sofort bemerkt, er ist meist nur wie ein Nadelstich spürbar. Die Spinne injiziert in die Bisswunde ein Nervengift, das frühestens nach einer halben Stunde spürbar wird. Der klinische Beobachtungszeitraum nach einem Biss von "Latrodectus mactans" beträgt daher mindestens sechs Stunden. Das Nervengift ist ein Proteingemisch, aus dem bisher mehr als 20 verschiedene Latrotoxine isoliert werden konnten. Der Hauptbestandteil des Giftes ist Alpha-Latrotoxin. Es verursacht unwillkürliche neuromuskuläre Entladungen, die zu krampfartigen Bauchschmerzen und nach ein bis drei Stunden zu generalisierenden, sich rasch steigernden Muskelschmerzen führen, die unbehandelt tagelang anhalten können. An der Bisswunde kommt es zu lokalen Schwellungen und Rötungen.  Wegen der relativ geringen Menge des Gifts, das bei einem Biss in die Wunde übertragen wird, besteht für den Menschen selten Todesgefahr. Die Wahrscheinlichkeit, dass jemand stirbt, hängt von der gesundheitlichen Verfassung ab, ältere Menschen und Kinder können an dem Biss sterben. Vor Einführung der Behandlung mit Antiserum lag die Todesrate nach einem Biss bei fünf Prozent. Durch ein fallweise massenhaftes Auftreten und daraus resultierende häufige Bisse ist diese Spinne als Gifttier sehr bekannt geworden. Sie beißt aber nur, wenn sie gestört oder angegriffen wird. Gefährlich sind nur die Weibchen, die Männchen sind harmlos.

Namen und Systematik.

Der Name Schwarze Witwe rührt von der Beobachtung her, dass die Weibchen nach der Paarung das kleinere Männchen auffressen. Dieses Verhalten, das auch bei den meisten anderen Arten der Webspinnen beobachtet werden kann, ist jedoch bei der Schwarzen Witwe eher die Ausnahme.  Der Erstbeschreiber Johan Christian Fabricius stellte 1775 "Latrodectus mactans" als "Aranea mactans" in die Gattung "Aranea", in der zu seiner Zeit die meisten Spinnen zusammengefasst wurden. Heute werden die Webspinnen zur Ordnung Araneae zusammengefasst, in der die Südliche Schwarze Witwe zur Familie der Haubennetzspinnen (Theridiidae) gehört.  1970 wurden die Schwarzen Witwen Nordamerikas durch eine Revision von B. J. Kaston in drei Arten aufgeteilt: Von "Latrodectus mactans" im engeren Sinn, die hauptsächlich in den südöstlichen Bundesstaaten der USA verbreitet ist, und fortan Südliche Schwarze Witwe (Southern Black Widow) genannt wurde, wurden die nördlicher beheimatete Variante als Nördliche Schwarze Witwe ("Latrodectus variolus") und die im Westen verbreitete Westliche Schwarze Witwe ("Latrodectus hesperus") als eigene Arten abgetrennt.

Die Südliche Schwarze Witwe ("Latrodectus mactans"), meist nur Schwarze Witwe genannt, ist eine Webspinne aus der Familie der Haubennetzspinnen. Die aufgrund der Wirkung ihres Giftes prominente sowie gefürchtete Art ist im Südosten der Vereinigten Staaten anzutreffen und überdies die bekannteste Art der Echten Witwen ("Latrodectus").

Latrodectus mactans, known as southern black widow or simply black widow, and the shoe-button spider, is a venomous species of spider in the genus "Latrodectus". The females are well known for their distinctive black and red coloring and for the fact that they will occasionally eat their mate after reproduction. The species is native to North America. The venom is seldom fatal to healthy humans.


Leben.

Kindheit und Jugend.

Lisa Jane Smith wurde als ältere Tochter von Glenn Carroll Smith und Kathryn Jane Cecilia Check in Florida geboren. Ihr Geburtsjahr wird unterschiedlich angegeben, von 1958 bis 1965. Ihr Vater spielte Football für die Clemson University. Zunächst arbeitete er als Ingenieur, später als Unternehmer, weshalb die Familie nach Anaheim in Kalifornien zog. Bereits bevor sie lesen konnte, erfand Smith Gedichte, die ihre Mutter teilweise aufschrieb und spielte mit ihren Freunden selbst erfundene Geschichten nach. Sie hat eine jüngere Schwester namens Judy Lee.  In Anaheim besuchte Smith nach der Elementary School die Cerro Villa Junior High School und die Villa Park High School. Sie studierte an der University of California, Santa Barbara und schloss mit einem "Bachelor of arts" in Psychologie und Englisch ab. Anschließend belegte sie "Elementary Education" und "Special Education" als Masterstudiengang an der San Francisco State University, womit sie als Lehrerin qualifiziert war. Nach ihrem Studium arbeitete sie zunächst als Lehrerin an einer Elementary School, bis sie sich 1989 für eine Karriere als Autorin entschied.

Karriere als Autorin.

Mit vierzehn Jahren dachte Smith das erste Mal daran, einen Fantasyroman zu schreiben, als sie in einem Haus mit ungewöhnlichen Spiegeln als Babysitter arbeitete. Sie machte sich Notizen zu einem Plot und Charakteren und benutzte sie später als Grundlage für ihr erstes Buch, das sie bereits in der High School begann. "The Night of the Solstice", in Deutschland bislang nicht veröffentlicht, erschien 1987. Smith hatte gehofft, ihrer Englischlehrerin, Zoe Gibbs, ein Exemplar ihres ersten Buches schenken zu können, konnte die Lehrerin jedoch nicht mehr ausfindig machen. „Sie war eine unglaubliche Inspiration für mich und gab mir das Selbstvertrauen, es mit dem Schreiben zu versuchen.“  Ihr Buch und die Fortsetzung "Heart of Valor" verkauften sich nicht besonders gut, teilweise aufgrund der unattraktiven Cover, teils weil es für die falsche Zielgruppe veröffentlicht wurde. Dennoch erregte sie die Aufmerksamkeit von Alloy Entertainment. Kurz nach dem Erscheinen ihres ersten Buches erhielt sie das Angebot, einen Vampirroman für Jugendliche zu schreiben. Allerdings handelte es sich um einen sogenannten "Work for hire"-Vertrag, der die Bücher zu einer reinen Auftragsarbeit der Autorin machte, während der Verlag alle Rechte an der Reihe behielt. „Es bedeutete, dass ich im Grunde alle normalen Rechte einer Autorin aufgab, inklusive des Rechts, meine Bücher weiterhin zu schreiben.“ Innerhalb von neun Monaten schrieb sie ihre Trilogie "Tagebuch eines Vampirs". Dabei griff sie auf Charaktere zurück, die sie ursprünglich für einen Erwachsenenroman erstellt hatte. Harper Collins kaufte die Trilogie und veröffentlichte sie 1991. 1992 erschien die Fortsetzung, sowie Smiths neue Trilogie "Der magische Zirkel". Dank der Aufmerksamkeit, die sie durch ihre neuen Bücher erregte, wurden auch ihre ersten beiden Bücher zu Bestsellern.  Im Jahr 2009 wurden Smiths Bücher neu aufgelegt, da der Erfolg von Stephenie Meyers "Twilight"-Serie Vampirliteratur wieder populär gemacht hatte. "Tagebuch eines Vampirs" wurde ein Bestseller und The CW kaufte die Rechte für eine Fernsehserie, die unter dem Titel "The Vampire Diaries" ausgestrahlt wurde. Smith schrieb die "Return"-Trilogie als Fortsetzung von "Tagebuch eines Vampirs" und sandte dem Verlag sowohl "Jagd im Abendrot" als auch ihre Ideen für "Jagd im Mondlicht" zu. Doch trotz des Erfolges ihrer Bücher hatte der Verlag andere Vorstellungen, wie sich die Serie weiter entwickeln sollte. Unter Berufung auf den "Work for hire"-Vertrag kündigte der Verlag der Autorin und heuerte einen Ghostwriter an, der die Serie fortführen sollte. Offiziell hieß es von Seiten Alloy Entertainment, dass sie „in eine andere Richtung gehen wollten als die Autorin“. Smith selbst vermutete, dass der Verlag die Buchserie stärker an die TV-Serie annähern wolle und dass sie zu diesem Zweck kürzere Bücher bevorzugten. In einer angeblichen E-Mail der Autorin an einen Fan der Serie, veröffentlicht auf der Plattform Tumblr, heißt es:  Der Wahrheitsgehalt dieser Aussage sowie die Authentizität der E-Mail lässt sich nicht nachprüfen, da Alloy niemals die Details des Konflikts enthüllte. Auch "Der magische Zirkel" wurde dem Ghostwriter übergeben, was Smith zu der Aussage veranlasste, dass "Work for Hire" dazu beigetragen hatte, „ihr Kind Glied für Glied zu verstümmeln und zu zerstören“.  Nach dem Verlust der beiden Serien arbeitet Smith daran, ihre Serie "Night World" abzuschließen. Das Erscheinungsdatum des 10. Bandes mit dem Titel "Strange Fate" steht jedoch noch nicht fest. Im Januar 2014 veröffentlichte sie auf der Amazon-Plattform "Kindle Worlds" mit der Reihe "Evensong" ihre eigene Fortsetzung von "Tagebuch eines Vampirs". Die beiden bislang veröffentlichten Geschichten – "Paradise Lost" und "War of the Roses: Part 1" – haben den Status von Fan-Fiction und gehören damit nicht zum offiziellen Kanon. Des Weiteren arbeitet sie an ihrer Geschichte "The last Lullaby".

Privatleben.

1998 zog Smith sich für zehn Jahre aus dem Autorengeschäft zurück, um sich ihrer Familie zu widmen. Ihr Schwager war an schwarzem Hautkrebs erkrankt und Smith half ihrer Schwester mit deren Kindern. Auch kümmerte sie sich um ihre Mutter, die am 10. Januar 2007 an Lungenkrebs starb. Während die Autorin bereitwillig Fragen zu ihren Hobbys und Vorlieben beantwortet, schirmt sie ihr Privatleben rigoros ab, so dass selbst ihr Geburtsjahr umstritten ist. Sie lebt mit einer Mitbewohnerin im Norden Kaliforniens in den Vereinigten Staaten und hat einen Hund und mehrere Katzen. Über ihren Blog gab sie Ende 2015 bekannt, dass sie mit Granulomatose mit Polyangiitis diagnostiziert wurde.

Werke.

Night of the Solstice  Tagebuch eines Vampirs/The Vampire Diaries  Tagebuch eines Vampirs - Stefan's Diaries  Der magische Zirkel/The Secret Circle  Forbidden Game  Visionen der Nacht  Night World  Die Reihen "Stefan ́s Diaries", "Hunters", "Salvation" und die Fortsetzungen von "Der Magische Zirkel" stammen aus der Feder eines Ghostwriters.

Lisa Jane Smith, als Autorin L. J. Smith, (* 4. September 1965 in Fort Lauderdale, Florida) ist eine US-amerikanische Jugendbuchautorin. Bekannt wurde sie insbesondere durch ihre Reihe "Tagebuch eines Vampirs", die seit 2009 auch für eine Fernsehserie unter dem Titel "The Vampire Diaries" verfilmt werden. Auch ihre Trilogie "Der Magische Zirkel" wurde 2011/2012 unter dem Titel "The Secret Circle" als Fernsehserie ausgestrahlt. Obwohl sie die Rechte an beiden Buchserien verloren hat, schreibt sie nach wie vor Fan-Fiction zu "Tagebuch eines Vampirs".

Lisa Jane Smith is an American author of young adult fiction best known for her best-selling series "The Vampire Diaries", which has been turned into a successful television show. Her books, particularly "The Vampire Diaries" and "Night World", have been in the "New York Times" Best Seller list and have been nominated for five awards.


Streetwear als Skatewear.

Eine frühe Erwähnung des Begriffs Streetwear findet sich im Markennamen der 1976 gegründeten Skateboarding-Bekleidungsfirma "Vision Street Wear". In den 1980er Jahren wurde der Begriff zunächst in den USA verwendet, um die Kleidung innerhalb der Skateboarding-Kultur zu benennen. Man spricht hier manchmal auch von "Skatewear" (engl.: „Skateboarding-Bekleidung“, sinngemäß: „das, was man beim Skateboarden trägt") oder allgemeiner von "Sportswear" (engl: „Sportbekleidung“). Eine zentrale Rolle spielen hierbei unter anderem bedruckte T-Shirts oder Kapuzenpullover (beispielsweise der Bekleidungsfirma "Stüssy"), Baseballcaps und bestimmte Sneakers oder Skateschuhe, wie beispielsweise Vans oder Airwalks. Mit dem Aufkommen des Skateboardings und der zugehörigen Mode in Deutschland fand auch der Begriff seinen Weg in die deutsche Sprache.

Streetwear als Clubwear.

Mit der Verbreitung der Techno- und Clubkultur in Deutschland zu Beginn der 1990er Jahre wurde der Begriff Streetwear teilweise synonym, teilweise aber auch in Abgrenzung zum Begriff "Clubwear" (engl.: „Club-Bekleidung“, sinngemäß: „das, was man im Club trägt“) verwendet. Die Dresscodes einzelner Szenen innerhalb der Clubkultur können stark voneinander abweichen und es existiert eine Bandbreite von konventionellen Freizeitmoden über elegantere Outfits bis hin zu verschiedenen Retrolooks und experimentellen, eher an Verkleidung erinnernden Stilen (wobei letztere in der Regel nicht als Streetwear bezeichnet werden). Die Bekleidungsindustrie verwendet die Begriffe Clubwear und Streetwear in diesem Zusammenhang meist um jugendliche, legere Markenkleidung zu betiteln. Kommerzielle Clubwear bedient sich hierbei also in der Regel jeweils aktueller Modetrends.

Streetwear als "street fashion".

→ "Hauptartikel: Street fashion"  Gelegentlich wird der Begriff Streetwear auch synonym zu "street fashion" (engl.: „Straßenmode“, sinngemäß: „Hip-Hop-Mode“) verwendet. Hierbei handelt es sich um verschiedene Modestile, die sich seit den 1980er Jahren in der Hip-Hop-Kultur etabliert haben. Eine zentrale Rolle spielen unter anderem Baggy Pants, T-Shirts in Übergrößen, Sportbekleidung, oder bestimmte Sneakers. Populäre Marken für street fashion sind beispielsweise Tommy Hilfiger oder Cross Colours. Im Zuge der wachsenden Popularität von Hip-Hop brachten auch einzelne Rapper und Musiker aus dem Hip-Hop-Umfeld eigene Bekleidungslinien auf den Markt, so gründete beispielsweise der Musikproduzent und Rapper P. Diddy 1998 die Modemarke Sean John.

Streetwear in Fashion-Blogs.

Mit der Verbreitung von Weblogs haben sich als eigenständiges Subgenre sogenannte "Fashion-Blogs", meist privat betriebene Blogs über Mode, etabliert. Manche berichten nicht über Modekollektionen, sondern über die individuelle Straßenmode. So wird versucht, Trends aufzuspüren, indem aktuelle Fotos von besonders ungewöhnlich, stilsicher oder modisch gekleideten Passanten veröffentlicht oder auch aktuelle Modetrends bestimmter Produktgruppen der Modebranche besprochen werden. Die auch als Streetwear oder "street style" (engl.: „Straßenstil“) bezeichneten Outfits können sich hierbei stark unterscheiden. Gemeinsam haben sie lediglich, dass sie dem Alltag entnommen, also quasi „auf der Straße“ gefunden wurden. Im Unterschied zu den zuvor erwähnten, eher in der Jugendkultur verorteten Kleidungsstilen, ist hier Bekleidung für jede Altersgruppe verbreitet. Fotos von älteren Passanten sind nicht unüblich.

(Urban) Streetwear (engl.: ‚(städtische) Straßenkleidung‘) ist die Bezeichnung für bestimmte Arten städtischer, oft eher „jugendlicher“ Freizeitkleidung. Der Begriff wird von der Bekleidungs- oder Lifestyle-Industrie oft als Marketing-Schlagwort verwendet und taucht im deutschen Sprachgebrauch in unterschiedlichen Zusammenhängen manchmal synonym, manchmal auch in Abgrenzung zu verschiedenen ebenfalls der englischen Sprache entlehnten Begriffen wie "Skatewear", "Sportswear", "Clubwear", "Street fashion", "Urban Wear", "Urban Clothing" oder "Street Style" auf. Durch die vielfältige Verwendung fällt eine genaue Definition schwer.

Streetwear is a style of casual clothing which became global in the 1990s. It grew from California surfskate culture, and eventually New York hip hop fashion to encompass elements of sportswear, punk and Japanese street fashion. Eventually haute couture became an influence. It commonly centers on "casual, comfortable pieces such as jeans, T-shirts, baseball caps, and sneakers", and exclusivity through intentional product scarcity. Enthusiasts follow particular brands and try to obtain limited edition releases.


Ausbildung und frühe Werke.

Seine erste Ausbildung erhielt er in der Werkstatt des Vaters Ambrogio di Federico Barocci, einem aus Mailand stammenden Bildhauer und Enkel des bedeutenden Mailänder Bildhauers Ambrogio da Milano. Dann verschaffte er sich bei Battista Franco, genannt Semolei (1498–1561) malerische Grundkenntnisse. Anschließend arbeitete er bei seinem Onkel, dem Architekten Bartolomeo Genga (1518–1558) in Pesaro, der ihn in die Probleme der Geometrie und Perspektive einwies.  Kardinal Giulio della Rovere (1533–1578), der Bruder des Herzogs von Urbino, "Guibaldo II. della Rovere", holte Barocci 1548 nach Rom, wo er sich dem Studium der Werke von Raffael und Corregio widmen konnte. Nach einigen Jahren kehrte Barocci nach Urbino zurück, wo er zahlreiche Arbeiten ausführte, so die 1557 für den Dom von Urbino geschaffenen Gemälde „Heilige Cäcilie“ und „Martyrium des hl. Sebastian“, die noch deutlich den Einfluss Correggios widerspiegeln.

Die mittlere Schaffensperiode.

1560 war er wieder in Rom, wo er in der Werkstatt der Brüder Taddeo und Federico Zuccari nachgewiesen ist, die im Rom der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts die Hauptvertreter des Manierismus waren. 1560 malte er gemeinsam mit Federico Zuccari im Auftrag von Papst Pius IV. im neu errichteten Kasino und Belvedere in den Vatikanischen Gärten Fresken. Die von ihm gemalten „Vier Tugenden“ zeigen seine außergewöhnliche Begabung, die ihn aus der Fülle zeitgleicher römischer Maler hervorhebt.  Im Verlauf dieser Arbeiten erkrankte er schwer. Giovanni Pietro Bellori stützt Baroccis Verdacht, dass er von Kollegen vergiftet worden sei, die ihm sein Talent neideten. Durch Krankheit geschwächt entstanden in den nächsten Jahren nur wenige Arbeiten. 1563 oder 64 kehrte er nach Urbino zurück und erfreute sich, auch dank seiner herzoglichen Gönner, eines hohen Ansehens, obwohl sein Gesundheitszustand gebrechlich blieb und sein Wesen von seinen Zeitgenossen als mürrisch und hypochondrisch beschrieben wurde. Barocci erhielt zahlreiche Aufträge von geistlichen und weltlichen Würdenträgern, um Kirchen- und Andachtsbilder zu malen.  Alle Versuche dieser Zeit vom spanischen König, dem Herzog der Toskana oder von Kaiser Rudolf II. ihn an ihren Hof zu holen, erteilte Barocci eine Absage: Den Rest seines Lebens blieb er in Urbino und entwickelte hier seinen eigenen unverwechselbaren Malstil. Dieser mittleren Periode zuzuordnen sind die im Museum Albani von Urbino befindlichen Bilder „Beata Michelina“ und „Madonna del Gatto“, da hier die Anklänge an Correggio noch allzu deutlich sind. Wobei letzteres nur eine von Carlo Roncalli angefertigte Kopie ist, während sich das Original der „Madonna del gatto“ in der Londoner National Gallery befindet.

Die Blütezeit.

Das "Collegio della Mercanzia" von Perugia bestellte (1567–68) für ihre Kapelle im Dom von Perugia bei Barocci eine „Kreuzabnahme“, die der Künstler 1569 ablieferte. Dieses Bild stellt einen frühen Höhepunkt seines Schaffens dar und lässt in Komposition, Farbigkeit schon an die barocke Malerei eines Rubens oder van Dyck denken.  Sein Bild „Ruhe auf der Flucht“ von 1570/75 in der Pinacoteca Vaticana (Rom) ist wegen seiner geringen Maße als Andachtsbild oder als Objekt für Sammler gedacht. Milde Farben und ein deutliches Sfumato verweisen darauf, dass Barocci zu jedem seiner Bilder detailliert ausgeführte Pastellentwürfe vorangehen, deren weiche Übergänge er als Vorbild für seine Bilder nutzte und die ihn damit zu einem Begründer einer eigenständigen Pastellmalerei machten.  Zu seinen Hauptwerken in der späteren Schaffensphase zählen die „Madonna del Popolo“ (1579), die viel kopierte „Grablegung“ (1582) und zwei Darstellungen des Abendmahls (1592–99 und 1604–07).

Einschätzung.

Barocci nahm in seiner Zeit eine Sonderstellung ein, indem der den akademischen Stil des Manierismus überwinden konnte und gleichzeitig mit seinen Bildern in Komposition und Farbigkeit den Barock ankündigte. Obwohl er die letzten vierzig Jahre seines Lebens ausschließlich in Urbino verbrachte, und obwohl sich das meiste kulturelle Schaffen auf Rom konzentrierte, hatte Baroccis Malerei einen entscheidenden Einfluss auf die Entwicklung der Malerei um 1600 in ganz Italien und darüber hinaus, auch deshalb, weil er getreulich die Vorschriften des Tridenter Konzils für sakrale Kunst in seine Bilder künstlerisch umsetzte. Insbesondere in seinem Spätwerk zeigen sich zunehmend Tendenzen von Spiritualität und Kontemplation.  Barocci hatte zahlreiche Schüler und Mitarbeiter, unter ihnen Antonio Cimatori, Giovanni Laurentini, Vincenzo Pellegrini, Alessandro Vitali und Antonio Viani, um nur einige zu nennen.

Federico Barocci oder auch "Federigo Barocci", eigentlich Federico Fiori, genannt auch „Fiori da Urbino“ (* 1526/1535 in Urbino; † 30. September 1612 ebenda) war ein italienischer Maler, Zeichner und Grafiker zwischen Manierismus und Barock.

Federico Barocci (c. 1535 in Urbino – 1612 in Urbino) was an Italian Renaissance painter and printmaker. His original name was Federico Fiori, and he was nicknamed Il Baroccio. His work was highly esteemed and influential, and foreshadows the Baroque of Rubens.


Geschichte.

Entwurf und Bau.

Als Folge der Vorverhandlungen zu den Flottenverträgen von 1922 wurden die Schiffe der Furutaka-Klasse, basierend auf der japanischen Marinedoktrin, 1921 als schnelle Angriffs- und Aufklärungseinheiten konzipiert, welche die vermutete, aber vertraglich zu dem Zeitpunkt ihrer Planung noch nicht zwingend vorgeschriebene Gewichtsgrenze von 7.500 tn. l. nicht überschritten.  Sie sollte Nachtangriffe durchführen und den Gegner in kurzen Gefechten überraschend mit Geschützfeuer und Torpedos eindecken, um sich dann wieder in die Dunkelheit abzusetzen. Dafür wurden die Kreuzer mit zwölf Torpedorohren (zwölf geladene Torpedos und zwölf in Reserve) und sechs 20-cm-No.1-Geschützen in sechs Einzeltürmen ausgerüstet. So sollten sie in der Lage sein, 681 kg an Granaten in einer einzigen Salve ihrer Hauptartillerie zu verschießen.  Die Gewichtsverteilung auf den Schiffen stellte die Planungsgruppe um Chefentwickler "Yuzuru Hiraga" vor zahlreiche Probleme, denn die Einzeltürme der Artillerie und die Torpedosätze trugen erheblich zu einer Topplastigkeit der Einheiten bei. Die Marineführung verlangte deshalb den Einbau der Torpedobewaffnung innerhalb des Rumpfes, so dass diese Waffen mit ihren unter Umständen auch für das eigene Schiff gefährlichen Sprengköpfen unmittelbar oberhalb der Maschinenräume gelagert wurden. Bei der Berechnung der Gewichte der verschiedenen Bauteile der Schiffe kam es allerdings zu einem Fehler, der den Tiefgang der Einheiten der Klasse um etwa einen Meter vergrößerte.  Der Bau der beiden Schiffe der Klasse wurde von der Marine 1922 eingeleitet, ein Jahr vor der offiziellen Genehmigung. Er wurde auf den Werften von Mitsubishi in Nagasaki und Kawasaki in Kōbe durchgeführt, die Fertigstellung verzögerte sich jedoch durch Streiks. Da die "Kako" zuerst auf Kiel gelegt wurde, war zunächst die Bezeichnung "Kako-Klasse" verwendet worden, was aber 1930 durch den Marineminister geändert wurde, so dass die Klasse nach dem zuerst vollendeten Schiff, der "Furutaka" benannt wurde.

Bewaffnung.

Die Hauptartillerie der Schiffe bestand zunächst aus sechs Einzeltürmen mit je einem 20-cm-L/50-No.-1-Geschütz. Diese Geschütze konnten eine Granate bis zu 24.000 Meter weit schießen und waren für eine Schussfolge von bis zu fünf Schuss pro Minute ausgelegt. Effektiv erreichten sie jedoch nur knapp zwei Schuss pro Minute. Die Türme hatten eine dünne Panzerung aus 25-mm-Stahlplatten an ihrer Stirnseite, 19-mm-Platten auf dem Turmdach und 6,5 mm an ihrer Rückseite. Die Türme selbst wie auch ihre Munitionszufuhr waren auf Gewichtsersparnis hin ausgelegt. Als die sechs Türme mit je einem Geschütz schließlich auf beiden Schiffen bis 1939 durch drei Türme mit je zwei 20,32-cm-Geschützen ersetzt wurden, erhöhte sich damit auch das Gewicht der Hauptartillerie durch verbesserte Panzerung und stärker automatisierte Munitionszuführung um 105 Tonnen.  Die Flugabwehr bestand aus vier offenen Einzellafetten, die zunächst mit je einem 8 cm L/40 Typ 3 ausgerüstet waren. Die Waffe wurde jedoch schon wenige Jahre nach der Indienststellung der Schiffe durch das 12-cm-L/45-Typ-10-Geschütz ersetzt.

Panzerung.

Die Panzerung der "Furutaka-Klasse" war durch die Gewichtsbeschränkungen bei der Planung auf den Schutz der lebenswichtigen Schiffssysteme vor einschlagenden 15-cm-Granaten beschränkt. Gegen Granaten mit flacher Flugbahn war ein knapp 80 Meter langer 76 mm starker Gürtelpanzer aus NVNC-Stahl an den Rumpfseiten angebracht. Durch den Rechenfehler bei der Planung reichte er jedoch nur 2,21 Meter über die Wasserlinie – knapp einen Meter weniger als zunächst geplant. Die beiden Gürtelpanzer waren an ihrer Oberkante auf Höhe der Maschinenräume durch ein mit 35-mm-NVNC-Stahl gepanzertes Zwischendeck verbunden. Um die Schwachstellen – die Durchbrüche für die Schornsteine in diesem Deck – zu schützen, panzerte man die Schornsteinansätze bis zur Höhe von etwa einem Meter über dem Deck rundum mit 38 mm Stahl und zog eine aus dünneren Einzelplatten hochfesten Stahls bestehende 48 mm dicke Decke in das Wetterdeck ein. Der horizontale Schutz wurde über den Magazinen für Granaten und Treibladungen mit einer 51-mm-Stahldecke zusätzlich zum 35-mm-Deck verstärkt.  Die Aufbauten waren dagegen kaum geschützt und besaßen nur für den Bereich der Ruderkontrollen einen schwachen Splitterschutz aus hochfestem Stahl, der an keiner Stelle dicker als 25 mm war.  Der Schutz gegen Unterwassertreffer von Minen oder Torpedos war schwach dimensioniert. Zwischen dem 75-mm-Gürtelpanzer und den Maschinenräumen befand sich nur eine wasserdichte Abteilung, die mit ihrer Breite von etwa einem Meter als Expansionsraum die Druckwelle und mit ihrer 27 mm dicken Innenwand die Splitter einer Explosion auffangen sollte. Unterhalb des Gürtelpanzers war der Schutz noch schwächer, da dort die Außenhülle der Schiffe nur noch 22 mm dick war und die Innenwand des Expansionsraums auf 10 mm abfiel. Auf den Einbau eines Torpedowulstes wurde aus Gewichtsgründen verzichtet.

Umbau.

Die Gewichtsprobleme durch die Bewaffnung wurden letztlich auf Kosten der Stabilität des Schiffskörpers gelöst, was Jahre nach der Fertigstellung zu umfassenden Umbauarbeiten und Nachrüstungen zwang. Die beiden Kreuzer der Aoba-Klasse sollten ursprünglich auch zur "Furutaka-Klasse" gehören, wurden aber noch im Bau umgeplant, so dass beispielsweise das Problem der sechs Geschütztürme mit je einem Rohr hier nicht auftrat, da man von Anfang an drei Zwillingstürme einbaute. Beim Bau der auf die "Aoba-Klasse" folgenden Myōkō-Klasse behob man die meisten der Fehler, die bei der "Furutaka-Klasse" gemacht wurden, schon im Planungsstadium.  Die "Furutaka-Klasse" wurde in einer zwei Jahre dauernden Aktion bis 1939 modernisiert, wobei unter anderem drei Geschütztürme wegfielen und nur ein Turm auf dem Achterschiff und zwei auf dem Vorschiff erhalten blieben, die aber je zwei Rohre trugen, so dass sich an der Gesamtbewaffnung nichts änderte. Ebenso fielen die Torpedorohre im Rumpf weg, und man baute auf dem Wetterdeck zwei Vierfachwerfer für 61-cm-Torpedos ein. Die Kessel wurden überarbeitet, und an Stelle von zwölf Kesseln mit insgesamt 102.000 PS (75.021 kW) wurden 1938/39 zehn Kessel mit insgesamt 110.000 PS (80.905 kW) installiert. Die Spitzengeschwindigkeit fiel von 34,5 auf knapp 33 Knoten.

Verdrängung.

Die Wasserverdrängung stieg durch die Umbauten an, so dass für verschiedene Ladungszustände die Verdrängung von Anfang 1937 deutlich niedriger war als die von 1938/39, nach dem Umbau:

Schiffe der Furutaka-Klasse.

Furutaka.

Die "Furutaka" wurde im Dezember 1922 in Nagasaki auf Kiel gelegt und lief im Februar 1925 vom Stapel. Sie versah bis 1931 ihren Dienst, wurde aber dann zu mehreren Umbau- und Modernisierungsmaßnahmen in die Werft geschickt. Erst 1939 kehrte sie zur Flotte zurück und nahm an mehreren Operationen während des Pazifikkrieges teil. Am 11. Oktober 1942 wurde sie in der Schlacht von Cape Esperance bei einem versuchten Überraschungsangriff in der Dunkelheit von amerikanischen Kreuzern, die bereits mit Radar ausgerüstet waren, entdeckt und durch Geschützfeuer so schwer beschädigt, dass sie unterging.

Kako.

Die "Kako" wurde im November 1922 in Kōbe auf Kiel gelegt und im Juli 1926 in Dienst gestellt. Nach einer grundlegenden Modernisierung wurde sie 1939 wieder der Flotte zugewiesen. Sie nahm an Operationen im Pazifikkrieg wie der Schlacht im Korallenmeer teil und spielte 1942 eine entscheidende Rolle während der Schlacht vor Savo Island. Auf dem Rückmarsch von Guadalcanal wurde sie am 9. August 1942 vom US-U-Boot "S-44" mit einem Torpedofächer angegriffen und durch drei Treffer so schwer beschädigt, dass sie kenterte.

Die Furutaka-Klasse (jap. ) war eine Klasse von zwei Schweren Kreuzern des japanischen Kaiserreiches, die im Zweiten Weltkrieg zum Einsatz kamen.

The were a class of two heavy cruisers which saw service with the Imperial Japanese Navy during World War II. Both vessels of this class were sunk in 1942.


Merkmale.

Die Vertreter sind einzelstämmige Fächerpalmen. Sie sind zwergwüchsig bis groß, stammlos oder aufrecht und unbewehrt. Die Pflanzen sind mehrmals blühend und zwittrig. Der Stamm ist häufig niederliegend und nach unten gebogen. Er ist mit Blattbasen bedeckt, rau und undeutlich geringelt, kann aber auch mit zunehmendem Alter glatt werden.  Die Chromosomenzahl ist 2n = 36.

Blätter.

Die Blätter sind kurz oder deutlich costapalmat. Sie sind induplicat gefaltet und verbleiben nach dem Absterben an der Pflanze (Marzeszenz). Die Blattscheide hat eine auffällige Spalte unter dem Blattstiel, die Ränder der Blattscheide sind faserig. Der Blattstiel ist häufig sehr lang. Die adaxiale Hastula ist kurz und abgestumpft, oder häufiger lange und zugespitzt mit scharfem Rand, die abaxiale Hastula ist manchmal als flacher Rücken erkennbar.  Die Blattspreite ist flach oder häufiger gebogen. Entlang der zentralen abaxialen Falte ist sie bis zur Mitte oder fast bis zur Rippe zerteilt, weitere Teilungen sind entlang der adaxialen Falten. Es entstehen so linealische, annähernd gleiche, einfach gefaltete Blattsegmente, die kurz bis tief zweiteilig sind. Die Mittelrippe der Segmente ist abaxial auffallend.

Blütenstände.

Die Blütenstände stehen zwischen den Blättern (interfoliar) und bilden Seitenachsen vierter Ordnung. Das Vorblatt ist kurz, zweikielig und zweilappig. Die zu mehreren vorhandenen Hochblätter am Blütenstandsstiel sind unten röhrig mit auffälliger und schmaler Spitze. Die Blütenstandsachse ist gleich lang wie oder länger als der Blütenstandsstiel. Die Hochblätter der Blütenstandsachse gleichen denen am Stiel, werden aber zur Spitze hin kleiner.  Die Hochblätter an den Achsen zweiter und dritter Ordnung sind deutlich ausgeprägt, röhrig und werden zur Achsenspitze hin kleiner. An den meisten Achsen ist ein Vorblatt vorhanden. Die blütentragenden Achsen (Rachillae) sind schlank, ihre Hochblätter stehen spiralig angeordnet, in jedem sitzt ein kleiner Seitenzweig mit einer einzelnen Blüte.

Blüten.

Die Blüten dieser Gattung sind zwittrig. Sie sind symmetrisch. Der Kelch ist an der Basis etwas verdickt, röhrig und schwach dreilappig. In trockenen Zustand treten die Nerven oft deutlich hervor. Die Krone ist im unteren Teil röhrig, die Lappen sind elliptisch und in der Knospe leicht imbricat. Die sechs Staubblätter haben eher fleischige, flache Staubfäden, die im unteren Teil zu einer Röhre verwachsen sind. Ihr freier Bereich ist ahlenförmig und an der Spitze nicht nach innen gebogen. Die Antheren sind dorsifix, schmal elliptisch und latrors. Die drei Fruchtblätter sind vollständig verwachsen, der Fruchtknoten ist dreilappig und nur etwas breiter als die lange, dreigefurchte Griffel. Die Narbe ist kopfig, dreilappig und papillös. Die Samenanlagen stehen basal und sind anatrop.  Der Pollen ist ellipsoidisch und leicht asymmetrisch. Die Keimöffnung ist ein distaler Sulcus. Die längste Achse misst 33 bis 50 Mikrometer.

Früchte und Samen.

Die Frucht entwickelt sich meist nur aus einem Fruchtblatt, manchmal von zwei oder allen drei. Sie ist kugelig bis birnförmig. An der Basis stehen die Narbenreste und abortiven Fruchtblätter. Das Exokarp ist glatt, das Mesokarp fleischig ohne Fasern, das Endokarp ist dünn und häutig.  Der Samen ist nicht mit dem Endokarp verwachsen, glänzend braun und kugelig. Raphe und Narbe sitzen basal. Das Endosperm ist homogen.

Verbreitung und Standorte.

Das Verbreitungsgebiet der Gattung ist auf die westliche Hemisphäre beschränkt. Das Areal reicht von Kolumbien im Süden bis in den Nordosten von Mexiko und den Südosten der USA und umfasst das gesamte karibische Becken.  Einige Arten, so besonders die Zwergpalmettopalme ("Sabal minor"), wachsen in sumpfigen Gebieten, andere in sandigen Küstengebieten oder an offenen, trockenen Standorten.

Systematik.

Die Gattung "Sabal" wird innerhalb der Familie Arecaceae in die Unterfamilie Coryphoideae gestellt und bildet alleine die Tribus Sabaleae. Ihre Schwestergruppe ist die Tribus Cryosophileae.  In der "World Checklist of Selected Plant Families" der Royal Botanic Gardens, Kew, werden folgende Arten anerkannt:

Nutzung.

In der Vergangenheit wurden Palmen zur Herstellung von Besen und zum Dachdecken verwendet. Heute werden etliche Arten als Zierpflanzen genutzt.

Sabal ist eine in Amerika heimische Palmengattung, in der unterschiedlich große, einzelstämmige Fächerpalmen zusammengefasst sind. Einige Arten werden als Zierpflanzen angesetzt. Die Gattung bildet alleine die Tribus Sabaleae.

Sabal is a genus of palms (or fan-palms) endemic to the New World. Currently, there are 17 recognized species of "Sabal", including one hybrid species. The species are native to the subtropical and tropical regions of the Americas, from the Gulf Coast/South Atlantic states in the Southeastern United States, south through the Caribbean, Mexico, and Central America to Colombia and Venezuela. Members of this genus are typically identified by the leaves which originate from a bare, unarmed petiole in a fan-like structure. All members of this genus have a costa (or midrib) that extends into the leaf blade. This midrib can vary in length; and it is due to this variation that leaf blades of certain species of "Sabal" are strongly curved or strongly costapalmate (as in "Sabal palmetto" and "Sabal etonia") or weakly curved (almost flattened), weakly costapalmate, (as in "Sabal minor"). Like many other palms, the fruit of "Sabal" are drupe, that typically change from green to black when mature.


Leben.

Ausbildung und erste architektonische Arbeiten.

Goldfinger wurde in Budapest geboren. Seine Eltern waren im Forstbetrieb tätig. Ursprünglich wollte er Ingenieur werden. Die ersten acht Jahre verbrachte er im Wechsel in Szászrégen in den Karpaten, und in den österreichischen Alpen sowie in Istrien an der Adria. Von 1912 bis 1919 besuchte er das Gymnasium in Budapest und wechselte die Schule zunächst nach Wien und später nach Gstaad. Sein Interesse für die Architektur kam mit dem dreibändigen Werk über englische Baukunst "Das englische Haus" des deutschen Architekten Hermann Muthesius auf, der Mitbegründer des Deutschen Werkbundes war. Nach Ende der Österreichisch-Ungarischen Monarchie zog er 1920 nach Paris. Dort studierte er ab 1923 an der École des Beaux-Arts im Atelier von Léon Jaussely und lernte einflussreiche Architekten wie Adolf Loos, Auguste Perret, Ludwig Mies van der Rohe und Le Corbusier kennen. In dieser Zeit schloss er Freundschaft mit Max Ernst, Lee Miller und Man Ray. Im Jahr 1927 besuchte er London und entwarf dort für die Parfümherstellerin Helena Rubinstein Londons erste Geschäftsräume der Moderne. Noch vor Ende seines Studiums gründete er 1929 eine Bürogemeinschaft und arbeitete zunächst als Innenarchitekt. Stark beeinflusst wurde Goldfinger auch von Corbusiers Werk "Vers une architecture" und bewunderte sehr dessen Mentor Perret, der als Pionier des Stahlbetonbaus gilt. 1933 war er Sekretär der französischen Delegation des Congrès International d’Architecture Moderne.  Anfang der 1930er Jahre lernte er seine spätere Frau, die Künstlerin Ursula Blackwell, kennen. Sie zogen 1934 gemeinsam nach Highpoint I, wo die ersten von zwei Apartmentblocks in London errichtet wurden. Mit dem Umzug wurde er Mitglied der MARS Group. Vor dem Zweiten Weltkrieg entwarf er mangels Bauaufträge zumeist Inneneinrichtungen, Spielzeug, Messestände, Grafiken und mit dem Künstler Robert Delaunay sogar Filmsets. Sein bedeutendstes Bauwerk in dieser Zeit war ein Reihenhaus mit drei Einheiten in der Willow Road in Hampstead in dessen Mittleres Haus er selbst mit seiner Familie einzog. Dieses Haus, 2 Willow Road, steht heute unter dem Denkmalschutz der gemeinnützigen Organisation The National Trust.

Bekanntheit des Namens.

Nach dem Krieg wurde Goldfinger 1947 beauftragt, neue Büros für die Zeitung "Daily Worker" und einen Hauptsitz für die Kommunistische Partei Großbritanniens zu entwerfen. Beide Gebäude sind inzwischen abgerissen worden. Er entwarf auch für das Gesundheitsministerium das Alexander Fleming House in Elephant and Castle, im Südosten Londons. In den 1950er Jahren entwarf er im Auftrag der Verwaltungsbehörde London County Council zwei Grundschulen aus vorgefertigten Betonteilen.  Ernő Goldfingers Nachname erlangte durch Ian Flemings achtes Buch "Goldfinger" der James Bonds-Romanreihe und 1964 durch den gleichnamigen Kinofilm "Goldfinger" eine besonders große Bekanntheit. Ian Fleming setzte sich damals mit anderen Bürgern gegen den Abriss von viktorianischen Backsteinhäusern in der Willow Road ein, die damit Platz für Goldfingers moderne Wohnhäuser machten. Fleming, der Goldfingers Beton-Architektur nicht mochte, soll sich durch die Wahl des Namens "Goldfinger" für den Bösewicht seines Romans damit gerächt haben – diese Behauptung wird von der Presse immer wieder aufgestellt. Als der Roman 1959 veröffentlicht wurde, konsultierte Ernő Goldfinger daraufhin seine Anwälte. Es kam zu einem außergerichtlichen Vergleich. Der sah unter anderem vor, dass bei namentlicher Nennung so oft wie möglich der ganze Name des Bösewichts "Auric Goldfinger" genannt wird. Trotzdem führte die hohe Bekanntheit des Namens und die unweigerliche Assoziation mit der Roman- und Filmvorlage zu Verwechslungen, teilweise auch zum Gespött oder ungläubigen Reaktionen von Menschen, die Ernő Goldfinger nach dem Erscheinen der Werke anriefen. Als gute Seite dieser ungewollten Popularität merkte Ernő Goldfinger gegenüber der Presse an, dass er bei seiner namentlichen Vorstellung nie mehr seinen Namen wiederholen musste.

Spätere architektonische Arbeiten.

In den Jahren 1965 bis 1967 wurde im Auftrag der Verwaltungsbehörde Greater London Council in der Nähe des Blackwall-Tunnels das 27-stöckige Wohnhochhaus Balfron Tower im Stil des Brutalismus nach den Entwürfen Goldfingers errichtet. Das 84 Meter hohe Haus bietet insgesamt 146 Wohnungen. Augenfälligstes Merkmal ist der separierte Turm, der die Aufzuganlage enthält und über sieben Skyways mit dem Hauptbau verbunden ist. Nach einem ähnlichen Prinzip wurde das Wohnhochhaus Trellick Tower gestaltet, das in den Jahren 1966 bis 1972 erbaut wurde. Es ist mit 31 Stockwerken bzw. 98 Metern sogar etwas höher als der Balfron Tower und galt nach seiner Fertigstellung als eines der schändlichsten Bauwerke Londons. Goldfinger wurde zwar vier Mal für die Royal Gold Medal für Architektur des Royal Institute of British Architects nominiert, erhielt den Preis jedoch nie.  1977 zog sich Goldfinger von der aktiven Tätigkeit als Architekt zurück. Er verstarb wenige Tage nach seinem 85. Geburtstag am 15. November 1987 in seinem Haus in Hampstead und wurde im Golders Green Crematorium eingeäschert. Ernő Goldfinger hatte mit seiner Frau zwei Söhne und eine Tochter.

Ernő Goldfinger (* 11. November 1902 in Budapest; † 15. November 1987 in London) war ein ungarisch-britischer Architekt und gehörte zu den wichtigsten Vertretern der modernen Architektur im Vereinigten Königreich. Goldfinger bekannte sich zu den klaren Formen seiner Architektur, die sehr oft rational ausgerichtet waren.

Ernő Goldfinger (11 September 1902 – 15 November 1987) was a Hungarian-born architect and designer of furniture. He moved to the United Kingdom in the 1930s, and became a key member of the Modernist architectural movement. He is most prominently remembered for designing residential tower blocks, some of which are now listed buildings.


Leben und Wirken.

Kindheit und Ausbildung.

Esther Duflo ist die Tochter der Ärztin Violaine Duflo und des Mathematikers Michel Duflo. Sie studierte an der Grande école École normale supérieure (Paris) und schloss ihr Studium 1994 mit der Maîtrise in Geschichte und Volkswirtschaftslehre ab. 1995 beendete sie ihr Hauptstudium an der École des hautes études en sciences sociales (EHESS) mit einem DEA in Volkswirtschaftslehre. Hiernach wechselte Duflo an das Massachusetts Institute of Technology (MIT) und wurde dort 1999 mit der Dissertation "Drei Essays in Empirischer Entwicklungsökonomie" ("Three Essays in Empirical Development Economics") promoviert.

Beruflicher Werdegang.

Nach dem Erhalt ihres Ph.D. in Volkswirtschaftslehre wurde Duflo Assistant Professor für VWL am MIT, bevor sie 2002 zum Associate Professor und 2004 zur vollwertigen Professorin für VWL befördert wurde. Von 2001 bis 2002 lehrte Duflo des Weiteren als Gastprofessorin an der Princeton University. 2003 gründete Duflo gemeinsam mit Sendhil Mullainathan und Abhijit Banerjee am M.I.T. das Poverty Action Lab, dessen Direktorin Duflo 2004 wurde. Das Poverty Action Lab ist ein Forschungsnetzwerk, das sich der Entwicklung neuer Methoden zur Armutsbekämpfung und der Bewertung von wirtschaftspolitischen Maßnahmen durch randomisierte kontrollierte Feldexperimente widmet und 2005 in Abdul Latif Jameel Poverty Action Lab umbenannt wurde. 2015 arbeiteten dort mehr als 100 Wissenschaftler.  2005 erhielt Duflo die neu geschaffene Abdul-Latif-Jameel-Professur für Armutsbekämpfung und Entwicklungsökonomie am MIT. Neben ihrer Lehr- und Forschungsarbeit arbeitet sie seit 2007 als Redakteurin für die wirtschaftswissenschaftliche Fachzeitschriften Annual Review of Economics und, wobei sie Mitgründerin letzterer Publikation ist. Zuvor war Duflo redaktionell für die Review of Economics and Statistics (2002–2007), das Journal of Development Economics (2004–2006), das Journal of Economic Perspectives (2004–2007) und das Journal of the European Economic Association (2002–2006) tätig.  Der damalige US-Präsident Barack Obama hat sie 2012 in den präsidentialen Beratungsrat für globale Entwicklung berufen. Ihre Aufgabe bestand darin, den US-Präsidenten und hochrangige Mitglieder der Regierung zu beraten. Linke Kritiker werfen ihr vor, die Disziplinierung der Armen statt gesellschaftlicher Veränderungen zu vertreten. Die makroökonomischen und politisch-strukturellen Ursachen der Armut seien kein Gegenstand ihrer Analyse und sie wolle keine Umverteilung der gesellschaftlichen Ressourcen zugunsten der Armen.  2019 wurde sie mit dem Alfred-Nobel-Gedächtnispreis für Wirtschaftswissenschaften ausgezeichnet.

Forschung.

Gemäß der wirtschaftswissenschaftlichen Publikationsdatenbank IDEAS gehört Duflo im Gesamtranking deutlich zu den besten 1 % Ökonomen (Rang 110, Stand Oktober 2015). Auch unter Kriterien wie „Anzahl an Publikationen“ oder „Anzahl an Zitaten“ gehört Duflo zu den besten 5 % der in der Datenbank erfassten Ökonomen. Der am häufigsten zitierte Artikel Duflos trägt den Titel "How Much Should We Trust Differences-in-Differences Estimates" (2002) und wurde zusammen mit Marianne Bertrand und Sendhil Mullainathan verfasst. In diesem Artikel analysieren Bertrand, Duflo und Mullainathan die "Differenz-von-Differenzen-Schätzung (DIDE)", eine Schätzmethode für Kausalbeziehungen, und kommen zu dem Schluss, dass der DvD-Ansatz in seiner herkömmlichen Verwendung den Standardfehler der geschätzten Wirkung des untersuchten Eingriffs erheblich unterschätzt. Um dem Autokorrelationsproblem zu begegnen, machen Bertrand, Duflo und Mullainathan abschließend drei Lösungsvorschläge: Einen Zusammenfall der Daten in Zeiträume vor und nach dem Eingriff, die Verwendung einer speziellen Kovarianzmatrix oder eine Anpassung der Randomisierungsinterferenz-Testmethoden.  Duflo hat auf Zufall basierende Feldexperimente zur Beurteilung politischer Maßnahmen maßgeblich weiterentwickelt, bei denen Menschen per Zufallsprinzip in Gruppen eingeteilt und leicht veränderten verschiedenen Bedingungen ausgesetzt werden, um zu erkennen, welche Politik welche Folgen habe.  Duflos Institut führte Studien zu Mikrokrediten in mehreren Ländern durch und fand, dass der Einfluss viel geringer war als oft angenommen. Die Wissenschaftlerin plädiert dafür, in der Entwicklungshilfe Belege für Erfolge bestimmter Maßnahmen einzufordern, bevor man diese in großem Stil umsetzt.

Privatleben.

Esther Duflo besitzt sowohl die französische Staatsbürgerschaft als auch seit 2012 die US-amerikanische Staatsbürgerschaft. Sie ist seit 2015 verheiratet mit Abhijit Banerjee, der ebenfalls Professor für Volkswirtschaftslehre ist und mit dem Duflo bei mehreren ihrer Forschungsarbeiten zusammengearbeitet hat; sie haben zwei gemeinsame Kinder.

Esther Caroline Duflo (* 25. Oktober 1972 in Paris) ist eine französisch-amerikanische Ökonomin und Hochschullehrerin am Massachusetts Institute of Technology, wo sie die Abdul-Latif-Jameel-Professur für Armutsbekämpfung und Entwicklungsökonomie innehat. Der Schwerpunkt von Duflos Forschung liegt auf mikroökonomischen Themen in Entwicklungsländern, darunter das Verhalten von Haushalten, Bildungspolitik, Zugang zu Finanzdienstleistungen, Gesundheitspolitik und die Bewertung wirtschaftspolitischer Maßnahmen.

Esther Duflo, FBA (; born 25 October 1972) is a French–American economist who is the Abdul Latif Jameel Professor of Poverty Alleviation and Development Economics at the Massachusetts Institute of Technology (MIT). She is the co-founder and co-director of the Abdul Latif Jameel Poverty Action Lab, which was established in 2003. She shared the 2019 Nobel Memorial Prize in Economic Sciences with Abhijit Banerjee and Michael Kremer, "for their experimental approach to alleviating global poverty".


Geschichte.

Erzherzog Franz Ferdinand von Österreich-Este (1863–1914) heiratete am 1. Juli 1900 in Reichstadt (Böhmen) die Gräfin Sophie Chotek von Chotkowa (1868–1914). Die Nachkommen aus dieser Ehe waren wegen des Kaiserlich österreichischen Familienstatuts, dem Hausgesetz der Dynastie Habsburg-Lothringen, nicht standesgemäß und damit nicht für die österreichisch-ungarische Thronfolge erbberechtigt.  Die strengen erbrechtlichen Vorschriften galten anfangs nur für Österreich. In Böhmen und Ungarn hingegen hätten Herzogin Sophie von Hohenberg Königin und ihre Kinder Thronerben werden können. Im Hinblick auf die Einheit der Monarchie Österreich-Ungarn erfolgte aber ein vertraglicher Verzicht auf diese Ansprüche.  Am 8. August 1900 wurde Sophie Chotek samt ihren zukünftigen ehelichen Nachkommen durch Kaiser Franz Joseph mit dem Namen "Hohenberg" und der Anrede „Fürstliche Gnaden“ in den österreichischen Fürstenstand erhoben und erhielt als Frau des Thronfolgers ein persönliches Wappen.  Aus der Ehe gingen folgende Kinder hervor: Sophie (1901–1990), Maximilian (1902–1962) und Ernst (1904–1954). Ein viertes Kind wurde im Herbst 1908 tot geboren.  Am 8. Juni 1905 verlieh Kaiser Franz Joseph der Fürstin von Hohenberg und ihren ehelichen Nachkommen das Prädikat „Durchlaucht“. Am 4. Oktober 1909 erfolgte die Erhebung der Fürstin von Hohenberg zur "Herzogin von Hohenberg" mit der Anrede „Hoheit“, wobei sich dies nur auf Sophie persönlich und nicht ihre Nachkommen erstreckte.  Nach dem Attentat von Sarajevo ging der Besitz des ermordeten Thronfolgerpaars auf seine Kinder über. Als ältester Nachkomme erbte der damals erst zwölfjährige Fürst Maximilian unter anderem das Schloss Artstetten in Niederösterreich, wo das Thronfolgerpaar auch beigesetzt wurde. Die drei Kinder erbten außerdem das Schloss Konopiště südlich von Prag, das Schloss Chlumetz in Südböhmen nahe der Grenze zu Österreich und das Schloss Greifenberg in Radmer in der Steiermark.  Während der Regierungszeit Kaiser Karls I. erhielten die Kinder des Thronfolgerpaars am 31. August 1917 ein erbliches Wappen und die in der Primogenitur erbliche Herzogswürde mit der Anrede „Hoheit“, die übrigen Nachkommen den Titel "Fürst" bzw. "Fürstin" mit der Anrede „Durchlaucht“.  Aufgrund des Adelsaufhebungsgesetzes tragen die Angehörigen des Geschlechtes in der Republik Österreich seit 1919 ausschließlich den Familiennamen "Hohenberg". Ebenfalls 1919 wurden die Söhne des Thronfolgerpaars, Maximilian und Ernst, damals 17 bzw. 15 Jahre alt, in Konopiště und Chlumetz zu Gunsten der Tschechoslowakischen Republik in einer eigenen "Lex Hohenberg" entschädigungslos enteignet und als österreichische Staatsbürger nach Österreich ausgewiesen. Diese Enteignung war später Anlass eines jahrelangen rechtlichen Streits zwischen der Familie Hohenberg und der Republik Tschechien, der von der Fürstin Sophie v. Hohenberg vor die Europäischen Instanzen getragen wurde.  Nach dem Tod des Kaisers Franz Joseph 1916 wurden aus seinem Nachlass 20.000 ha Hektar Waldbesitz in Radmer, Steiermark, die eigentlich als testamentarisches Erbteil für Franz Ferdinand vorgesehen waren, an dessen Waisenkinder Max, Sophie und Ernst übertragen.  Nach dem Anschluss Österreichs 1938 wurden Maximilian und Ernst Hohenberg ins Konzentrationslager Dachau deportiert, weil sie sich für die Selbstständigkeit Österreichs und gegen den „Anschluss“ an das Deutsche Reich ausgesprochen hatten. Schloss Artstetten wurde enteignet und die Forstwirtschaft in Radmer ging ebenfalls in den Besitz des Deutschen Reiches über. Dies war eine der größten Enteignungen in Österreich. Die Inhaftierung der Brüder Hohenberg erregte im westlichen Ausland starke Aufmerksamkeit. Maximilian wurde 1940 entlassen, während Ernst in das Konzentrationslager Buchenwald verlegt wurde und erst 1943 heimkehren konnte. Der enteignete Familienbesitz gelangte nach der Zeit des Nationalsozialismus an die Republik Österreich, die Rückgabe an Maximilian Hohenberg erfolgte erst 1949. Dieser vererbte Artstetten mit Schloss, Forst- und Landwirtschaft 1962 an seinen ältesten Sohn Franz. Nach seinem Tod 1977 überschrieb dessen Witwe Elisabeth von Luxemburg den Besitz an ihre älteste Tochter Anita, die den französischen Grafen Romée de La Poeze d’Harambure heiratete. Diese brachten den Besitz in die Ende 2003 gegründete "Anita Hohenberg-Stiftung" ein. Der Forstbesitz in Radmer wurde unter den Erben aufgeteilt.  Die Grablege der Familie Hohenberg befindet sich in Schloss Artstetten. 1909 erteilte Erzherzog Franz Ferdinand den Auftrag zur Errichtung der Familiengruft für zwölf Särge unter dem Vorplatz der Schloss- und Pfarrkirche St. Jakobus der Ältere. 1955/56 wurde die Gruft nach dem Tod von Ernst Hohenberg unter dem Kirchturm und der Schloss-Südterrasse erweitert. Heute sind neben den beiden Söhnen und ihren Frauen auch drei Enkel Erzherzog Franz Ferdinands hier beigesetzt. Für die Nachkommen der Fürstin Anna von Hohenberg und des Grafen Romée de La Poeze d’Harambure wurde die alte Gruft der Schlossherren reaktiviert.

Wappen.

Das 1917 verliehene Wappen der Herzöge und Fürsten von Hohenberg ist von Silber und Rot dreimal geteilt; zwei Helme mit rot-silbernen Decken, auf dem rechten ein naturfarbener Pfauenstoß (Helmzier von Österreich), auf dem linken zwei von Silber und Rot geteilte Büffelhörner mit verwechselten Beschlägen und Schnüren (Helmzier der erloschenen schwäbischen Grafen von Hohenberg). Herzogskrone und -mantel. (Der Wappenschild bezieht sich wie die beiden Helmzieren gleichermaßen auf Österreich wie auf das erloschene Grafengeschlecht Hohenberg: einerseits ist es eine Minderung des österreichischen Balkenschildes: unter silbernem Schildhaupt, gleichzeitig aber auch eine Minderung des Hohenberger Stammwappens: eine Doppelung von dessen Teilung von Silber und Rot.)  Herzogin Sophie von Hohenberg hatte als Gemahlin des künftigen Kaisers ein persönliches Wappen, dem als Grundlage das Wappen diente, das der Kaiser 1745 ihrem väterlichen Geschlecht der Chotek von Chotkow verliehen hatte, als er es in den Reichsgrafenstand erhob: Hauptschild geviert; in Feld 1 und 4 in Gold ein schwarzer Doppeladler, jeder Kopf bekrönt (= kaiserliches Gnadenzeichen anlässlich der Erhebung zu Reichsgrafen), in Feld 2 und 3 in Blau einwärts gekehrt ein goldener Bär (= erloschenes Geschlecht der "Charwat von Bärnstein"). Das bei den Reichsgrafen Chotek als Herzschild dienende Stammwappen ist zugunsten des kaiserlich-königlichen Hauswappens der Habsburg-Lothringer, das nun in der Mitte der oberen Schildhälfte steht, in die Mitte der unteren Schildhälfte verschoben. Hauswappen Habsburg-Lothringen: zweimal gespalten; vorn in Gold ein blaugekrönter roter Löwe (Habsburg), mitten in Rot ein silberner Balken (= Österreich), hinten in Gold ein roter Schrägbalken, der Richtung des Balkens nach belegt mit drei silbernen gestümmelten Adlern (= Lothringen).  Stammwappen Chotek: Geteilt; oben von Silber und Rot gespalten, unten in Rot ein unterhalbes Wagenrad, das an die Teilungslinie anstößt. Herzogskrone und -mantel.

Adelsrechtliches.

Das herzoglich-fürstliche Geschlecht "Hohenberg" stellt genealogisch eine agnatische Nachkommenlinie des Hauses Habsburg-Lothringen dar, stammt jedoch aus der morganatischen Ehe des kaiserlich und königlich österreich-ungarischen Thronfolgers Franz Ferdinand von Österreich-Este mit Gräfin Sophie Chotek von Chotkow und gilt daher als ein eigenständiges Adelsgeschlecht, das auch gemäß dem Hofprotokoll nie zu den offiziellen Mitgliedern des kaiserlich-königlichen Hauses Habsburg-Lothringen zählte, daher in Österreich auch nicht thronfolgeberechtigt war und den regierenden und ehemals regierenden europäischen Dynastien als unebenbürtig galt. Die strengen erbrechtlichen Vorschriften galten anfangs nur für Österreich. In Böhmen und Ungarn hingegen hätten Herzogin Sophie von Hohenberg Königin und ihre Kinder Thronerben werden können. Im Hinblick auf die Einheit der Monarchie Österreich-Ungarn erfolgte aber ein vertraglicher Verzicht auf diese Ansprüche. Die drei Kinder des Erzherzog-Thronfolgers Franz Ferdinand von Österreich-Este waren aber 1914, nach der Ermordung ihrer Eltern in Sarajevo Erben von dessen Privatbesitz.  Mit dem Namen "Hohenberg" wurde ein Name gewählt, der eine genealogische Verbindung zum Hause Habsburg-Lothringen nahelegt bzw. offenkundig macht, da er zurückgeht auf die Stammmutter aller späteren Habsburger, auf Gertrud von Hohenberg († 1281), die aus dem Geschlecht der später erloschenen Grafen von Hohenberg, einer Seitenlinie der Hohenzollern, stammte und die Gemahlin des römisch-deutschen Königs Rudolf I. von Habsburg war.

Genealogie (Auszug).

Erzherzog Franz Ferdinand von Österreich-Este (1863–1914) ⚭ Reichstadt 1900 Sophie Gräfin Chotek von Chotkowa (1868–1914)

Hohenberg ist der Name einer österreichischen Familie, die bis 1919 die Herzogs- bzw. Fürstenwürde in Österreich-Ungarn besaß. Die Hohenberg sind Nachkommen der 1900 geschlossenen morganatischen Ehe des 1914 beim Attentat von Sarajevo ermordeten Thronfolgerpaars Franz Ferdinand von Österreich-Este und Sophie Chotek von Chotkowa. Sie stammen in männlicher Linie aus dem Kaiserhaus Habsburg-Lothringen und in weiblicher Linie aus dem alten böhmischen Adelsgeschlecht Chotek von Chotkow und Wognin.

Hohenberg is an Austrian noble family that descends from Countess Sophie Chotek (1868–1914), who in 1900 married Archduke Francis Ferdinand of Austria-Este (1863–1914), the heir presumptive to the throne of the Austro-Hungarian Empire. As their marriage was a morganatic one, none of their children were in the line of succession to the Austro-Hungarian throne. Still, they represent the senior agnatic line of the House of Habsburg-Lorraine.


Handlung.

Nach einem Jahr kommen Mitchie, Shane, Jason, Nate und ihre Freunde wieder im Sommer ins Camp Rock. Auf der anderen Seite des Sees hat sich unterdessen ein weiteres Musik-Camp aufgebaut, das Camp Star, das viele Kursgeber und Camper von Camp Rock abgeworben hat. Luke Williams, ein Star, der im Camp Star arbeitet, fordert Camp Rock heraus und will zeigen, welches Camp die besseren Musik-Talente hat. Beide Camps bereiten sich eifrig auf den Auftritt vor, der im Fernsehen gezeigt werden soll. Währenddessen versucht Shane, Mitchie näher kennenzulernen, was sich als gar nicht so einfach erweist. Mitchie und Shane streiten sich und Shane ist enttäuscht, aber er verzeiht ihr, und die beiden lernen sich besser kennen. Im Final Jam treten sie als Duett auf. Im Final Jam kommt es zur Entscheidung der Zuschauer vor dem Fernseher, worauf das Camp Star gewinnt, auch wenn nur durch Tricks von Axel. Als alle am Lagerfeuer sitzen, reden Shane und Mitchie noch kurz über ihren eigentlich geplanten Sommer, aber dann küssen sich die beiden. Shane und Mitchie sind ein Paar. Am Ende des Films bemerken viele Camper von Camp Star, dass sie im Camp Rock viel mehr Spaß haben könnten und bitten Brown, ihnen einen Platz im Camp Rock im nächsten Jahr freizuhalten.

Veröffentlichungen.

Die erste Preview wurde am 1. Januar 2010 im amerikanischen Disney Channel gezeigt. Am 25. April 2010 wurde der erste Song "Can’t Back Down" veröffentlicht, sowie das dazugehörige Musikvideo. Der erste Trailer wurde am 19. April 2010 in Deutschland und am 2. Mai 2010 in den USA gezeigt. Vom 27. Juli bis zum 17. Oktober 2010 tourt der Cast von Camp Rock 2 durch die USA. Am 14. Mai 2010 wurde der zweite Song "It’s On" mit Musikvideo veröffentlicht, am 25. Juni folgte der dritte Song "Fire" und am 23. Juli wurde der vierte Song "Wouldn’t Change a Thing". Am 22. August 2010 wurde schließlich der fünfte Song "Heart and Soul" mit Musikvideo veröffentlicht.  Der Film wurde in den USA erstmals am 3. September 2010 auf dem Disney Channel ausgestrahlt. In Deutschland lief der Film ebenfalls am 3. September 2010; durch die Zeitverschiebung jedoch bereits früher. Vom 3. Juli bis zur Premiere wurden 18 "Camp Rock 2 Extra"-Folgen auf dem deutschen Disney Channel ausgestrahlt, nach der Premiere wurden 3 weitere Folgen ausgestrahlt. Moderiert wurde das Extra von Amy Mußul. In den USA wurde das Extra unter dem Namen "The Road to Camp Rock 2: The Final Jam" promotet und unterscheidet sich in der Anzahl und dem Inhalt vom deutschen Extra.  Am 19. September 2010 strahlte der SF zwei in der Schweiz den Film aus und am 25. September der Sender ProSieben in Deutschland.

Soundtrack.

Der Soundtrack wurde am 12. August in den USA und in Deutschland am 3. September veröffentlicht. Der erste aufgezählte Song ist nur auf der deutschen Soundtrackversion und als Single erhältlich.

DVD-Veröffentlichung.

In den USA erschien die DVD am 7. September 2010 und in Deutschland am 23. September 2010. Die DVD beinhaltet folgende Extras:

Musical-Adaption.

"Camp Rock – das Musical", eine Adaption des Films, wurde am 25. November 2010 in der Stadthalle Wien in deutscher Sprache uraufgeführt. Die deutsche Erstaufführung fand am 21. Juni 2013 in Hamburg statt.

Camp Rock 2: The Final Jam ist ein Disney Channel Original Movie aus dem Jahr 2010 und die Fortsetzung des Films Camp Rock. Die Hauptrollen übernehmen wieder Demi Lovato und Joe Jonas.

Camp Rock 2: The Final Jam is a 2010 Disney Channel Original Movie and the sequel to the 2008 film "Camp Rock". The film stars Demi Lovato, the Jonas Brothers (Joe, Nick and Kevin), Meaghan Martin, Maria Canals-Barrera, Daniel Fathers, and Alyson Stoner, as well as newcomers Daniel Kash, Matthew "Mdot" Finley, and Chloe Bridges. In the film, a new rival summer music camp, Camp Star, appears and attracts everyone's attention, which could mean the end of Camp Rock.


Bildbeschreibung.

Verglichen zu Bildern wie „"Dienstmagd mit Milchkrug"“ oder „"Briefleserin in Blau"“ ist der Innenraum deutlich dunkler gestaltet. Die unteren Fensterläden sind geschlossen, die Vorhänge verdecken den oberen Teil des Fensters und verhindern, dass das Sonnenlicht in den Raum strömt. Die rechte Hand der Frau, die die Waage hält, befindet sich genau in der Bildmitte. Durch die Lichtführung wird die Aufmerksamkeit des Betrachters jedoch auf das ruhig und konzentriert wirkende Gesicht der Frau gelenkt.  An der weißgewaschenen Wand hinter der Frau befindet sich eine Darstellung des Jüngsten Gerichts in flämischem Stil. Jesus trennt hier als Richter die gerechten Menschen von den ungerechten. Der thronende Jesus befindet sich direkt über dem Kopf der Frau, links und rechts von ihrem Kopf befinden sich Menschen, die um ein positives Urteil flehen. Die heftige Bewegtheit dieser Darstellung steht im starken Kontrast zu der Gelassenheit der Frau im Vordergrund. Der Bezug dieses Gemäldes im Gemälde zum Bildinhalt scheint offensichtlich: So wie die Frau hier etwas wiegt wird, nach christlichem Glauben, auch Gott eines Tages das Tun der Menschen abwägen.  Das Gemälde wurde traditionell als „"Die Perlenwägerin"“ bezeichnet. Dieser Bildtitel wird jedoch heutzutage zunehmend nicht mehr verwendet. Perlen sind zwar auf dem Tisch zu sehen, doch diese sind bereits aufgereiht. Individuelle Perlen, die noch zu wiegen wären, sind nicht zu entdecken. Heute wird überwiegend die Überzeugung vertreten, dass die Frau damit beschäftigt ist, Geld zu wiegen. Am Tischrand zur linken Seite der Frau sind vier kleine goldene Münzen und eine größere silberne Münze zu sehen. Als das Gemälde 1696 versteigert wurde, wies der Titel in der Auktionierung gleichfalls auf diesen Zusammenhang hin.

Malmaterialien.

Die dominierenden hellgelben Stellen im Bild, wie der beleuchtete Vorhang links, der goldene Bildrahmen und auch die kleine helle Stelle des Kleides sind mit Bleizinngelb gemalt. Für die dunkleren Stellen im Schatten verwendete Vermeer gelben Ocker und Holzkohle.

Frau mit Waage, auch Die Perlenwägerin genannt, ist ein von Jan Vermeer im Zeitraum 1662 bis 1664 geschaffenes Ölgemälde. Es zeigt eine offensichtlich hochschwangere Frau, die konzentriert mit einer Waage hantiert. Das Gemälde befindet sich heute in der National Gallery of Art in Washington D.C.

Woman Holding a Balance (Dutch: "Vrouw met weegschaal"), also called Woman Testing a Balance, is an oil painting by Dutch Golden Age artist Johannes Vermeer, now in the National Gallery of Art in Washington, DC.


Herkunft und Familie.

Izet Hajrović kam in der Deutschschweizer Kleinstadt Brugg auf die Welt und wuchs in Birr im Kanton Aargau auf. Seine Eltern waren 1987 aus dem ehemaligen Jugoslawien in die Schweiz immigriert. Sein jüngerer Bruder Sead ist ebenfalls Fussballspieler. Seit 2014 ist er mit Leyla Hajrovic verheiratet.

Karriere.

Vereine.

Grasshopper Club Zürich.

Izet Hajrović wurde 1999 im Alter von neun Jahren beim FC Windisch während eines Juniorenturniers von einem Scout des Grasshopper Club Zürich entdeckt. Er wechselte 2000 zu den E-Junioren der Grasshoppers Zürich und wurde zum Profifussballspieler ausgebildet.  Anfang der Saison 2009/10 unterschrieb er seinen ersten Profivertrag bei den Grasshoppers der bis 2012 lief. Am 3. Oktober 2009 gab der damals 18-Jährige gegen den FC Luzern unter Trainer Ciriaco Sforza sein Debüt als Profi. Anschliessend kam er in der zweiten Mannschaft zum Einsatz, um weitere Spielpraxis zu sammeln. In der Folgesaison 2010/11 bestritt Hajrović 21 Ligaspiele. Er steuerte fünf Tore und eine Vorlage bei und trug massgeblich zum Klassenverbleib des Vereins in der schweizerischen Super League bei. Im August 2010 debütierte der damals 19-Jährige in der UEFA Europa League gegen Steaua Bukarest. Im März 2011 verlängerte er seinen Vertrag vorzeitig bis Juni 2015. Bis zum Ende der Spielzeit 2011/12 kam Izet Hajrović 43-mal in der höchsten Schweizer Spielklasse zum Einsatz.  In der Saison 2012/13 erzielte er in der schweizerischen Liga acht Tore in 33 Spielen und gehörte zu den Entdeckungen dieser Spielzeit. Unter anderem sorgte der damals 21-jährige Hajrović für den Einzug der Grashoppers in das Finale des Schweizer Cups und erzwang dort mit seinem 1:1-Ausgleich die Verlängerung. Im anschliessenden Elfmeterschiessen konnte Zürich sich den Titel sichern.  Im Sommer 2013 bekundeten verschiedene europäische Erstligisten Interesse an einer Verpflichtung Hajrovićs.  In der Hinrunde der Saison 2013/14 sorgte Izet Hajrović für einiges Aufsehen durch ein Foul am Luzerner Torwart David Zibung, dem er nach einem Zusammenprall unglücklich aufs Gesicht trat. Aufgrund wiederholter Tätlichkeiten auf dem Spielfeld wurde er zudem von der SFL zu einer Sperre von vier Pflichtspielen verurteilt.

Galatasaray Istanbul.

Am 8. Januar 2014 wechselte Hajrović für eine Ablösesumme von 3,5 Millionen Euro zum türkischen Erstligisten Galatasaray Istanbul. In seinen ersten vier Pflichtspielen im Februar 2014 steuerte er ein Tor und drei Vorlagen bei.  Aufgrund ausstehender Gehaltszahlungen verklagte Hajrovićs Anwalt den Arbeitgeber Galatasaray im Juni 2014 bei der FIFA und verlangte für seinen Klienten die Vertragsauflösung sowie eine Entschädigung.

Werder Bremen.

Nach der Vertragsauflösung wechselte Hajrović am 10. Juli 2014 ablösefrei zum Bundesligisten Werder Bremen bei dem er einen bis zum 30. Juni 2018 gültigen Vertrag unterzeichnete. Sein Bundesligadebüt gab er am 23. August 2014 (1. Spieltag) beim 2:2-Unentschieden im Auswärtsspiel gegen Hertha BSC; sein erstes Bundesligator erzielte er am 26. April 2015 (30. Spieltag) beim 2:2-Unentschieden im Auswärtsspiel gegen den SC Paderborn 07 mit dem Treffer zum Endstand in der 76. Minute. Bei Werder Bremen kam er jedoch nicht über die Rolle eines Ergänzungsspielers hinaus. Dazu dürfte auch die Entlassung des Trainers Robin Dutt beigetragen haben. Dessen Nachfolger Viktor Skripnik bevorzugte ein klassisches 4-4-2-System mit Mittelfeldraute, in dem es Hajrovićs bevorzugte Position – die des Aussenstürmers – nicht gibt.

SD Eibar.

Am 31. August 2015 wurde bekanntgegeben, dass Hajrović für ein Jahr an SD Eibar aus der Spanischen Primera División verliehen wird. Dort konnte er sich nicht durchsetzen und kam nur auf sieben Einsätze. Im Sommer 2016 kehrte er zu Werder Bremen zurück.

Werder Bremen.

Bei Werder Bremen wurde Hajrović nach seiner Rückkehr zunächst keine große Perspektive eingeräumt. Nach den beiden enttäuschenden Jahren in Bremen und Eibar sollte er – auch wegen seines hohen Gehalts – eigentlich verkauft werden. Es fand sich jedoch kein Interessent, so dass er in Bremen blieb. Am 31. Januar 2018 wechselte Hajrović zu Dinamo Zagreb. Insgesamt kam Hajrović für Werder in 38 Bundesligaspielen, in denen er zwei Tore schoss, und in drei Spielen im DFB-Pokal, in denen er ein Tor schoss, zum Einsatz.

Nationalmannschaft.

Schweizerischer Fussballverband (SFV).

Izet Hajrović begann seine Nationalmannschafts-Karriere beim SFV, Schweizerischer Fussballverband, bei den U-20- und U-21-Junioren der Schweiz. Trainer Pierluigi Tami berief ihn fünf Mal in das Aufgebot der U-21-Nationalmannschaft. Er kam dabei zu vier Einsätzen.  Am 9. November 2012 wurde Hajrović unter Nationaltrainer Ottmar Hitzfeld erstmals für ein A-Länderspiel der Schweiz aufgeboten. Gleichzeitig bekundete der bosnische Fussballverband Interesse an seinen Diensten. Am 14. November 2012 gab Hajrović sein Debüt im Trikot der A-Nationalmannschaft der Schweiz. Beim 2:1-Sieg im Freundschaftsspiel gegen Tunesien wurde er in der 84. Minute für Tranquillo Barnetta eingewechselt.  Im Februar 2013 wurde Hajrović für das Freundschaftsspiel gegen Griechenland erneut in die Schweizer A-Equipe berufen, wofür er von seinem Landsmann, dem bosnischen Stürmer Edin Džeko öffentlich kritisiert wurde.

Bosnisch-herzegowinischer Fussballverband (NFSBIH).

Im Juni 2013 reiste der 21-jährige Hajrović nach Sarajevo zu Gesprächen mit dem bosnisch-herzegowinischen Fussballverband (NFSBIH) und unterzeichnete eine Absichtserklärung, in Zukunft für Bosnien-Herzegowina zu spielen. Der NFSBIH reichte daraufhin beim schweizerischen Fussballverband ein Übertrittsgesuch für den Spieler ein.  Im August 2013 erhielt Hajrović von der FIFA die Spielfreigabe für die Nationalmannschaft von Bosnien-Herzegowina, da der schweizerisch-bosnische Doppelbürger kein Wettbewerbsspiel für die Schweizer Nationalmannschaft absolviert hatte. Unter dem Nationaltrainer Safet Sušić debütierte er am 6. September 2013 im Qualifikationsspiel zur WM 2014 bei der 0:1-Niederlage gegen die Slowakei. In der 82. Minute wurde er für Haris Medunjanin eingewechselt. Sein erstes Länderspieltor erzielte er in seinem zweiten Spiel am 10. September 2013 und sorgte damit für einen 2:1-Sieg seiner Mannschaft gegen die Slowakei. Während der WM 2014 kam er zu zwei Einsätzen.

Izet Hajrović (* 4. August 1991 in Brugg, Schweiz) ist ein bosnisch-schweizerischer Fussballspieler, der vorwiegend als Rechtsaussen eingesetzt wird. Seit Januar 2018 steht er bei Dinamo Zagreb unter Vertrag.

Izet Hajrović (; born 4 August 1991) is a Bosnian professional footballer who plays as a winger for 1. HNL club Dinamo Zagreb and the Bosnia and Herzegovina national team.