Beschreibung.

Vegetative Merkmale.

Die Geißraute ist eine ausdauernde krautige Pflanze. Sie bildet rübenartigen Wurzeln. Die bis zu 1 Meter hohen Stängel sind hohl und gerieft. Die wechselständigen Laubblätter sind unpaarig gefiedert. Die 9 bis 17 Fiederblättchen sind 3 bis 9 mm breit und streifennervig. Nebenblätter sind vorhanden.

Generative Merkmale.

Die Blütezeit erstreckt sich in Europa von Sommer bis Herbst. Bis zu 50 Blüten stehen in einem dichten, gestielten traubigen Blütenstand.  Die rosaroten, ins bläuliche tendierenden oder weißen, 9 bis 15 mm großen, zygomorphen Blüten sind purpurfarben geädert. Die Blütenhülle besteht aus zwei kleinen Flügeln, einer Fahne und einem aus zwei verwachsenen Kronblättern entstandenen Schiffchen. Die Blüte besitzt neun an den Filamenten verwachsene Staubblätter und ein freies Staubblatt. Das Fruchtblatt ist oberständig.  Die bis zu 3 Zentimeter lange Hülsenfrüchte enthalten flache, braune Samen.  Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 16.

Ökologie und Giftigkeit.

Bei der Echten Geißraute handelt es sich um einen Hemikryptophyten. Die Echte Geißraute gilt als Bienenweide. Sie ist Nahrungsquelle für die Raupe von "Coleophora vicinella" aus der Familie der Miniersackträger oder Sackträgermotten (Coleophoridae).  Für Säugetiere ist die Pflanze giftig, tödliche Vergiftungen von Weidevieh wurden beobachtet. Alle Pflanzenteile sind giftig; während der Blütezeit und der Fruchtbildung ist der Giftgehalt am höchsten. Die Giftstoffe bleiben auch beim Trocknen erhalten. Auch laut Madaus werden Vergiftungserscheinungen an Weidetieren während der Blütezeit berichtet, andererseits gesteigerte Milcherträge festgestellt, laut Camerarius sogar vermehrtes Eierlegen bei Hühnern.

Vorkommen.

Das natürliche Verbreitungsgebiet der Geißraute ist der östliche Mittelmeerraum, südliches Mitteleuropa, Süd- und Osteuropa bis Vorderasien.  In West- und Süditalien wurde sie als Futterpflanze kultiviert. Diese Art wurde früher häufig als Heil- und Zierpflanze angebaut und ist seit dem 19. Jahrhundert gebietsweise beständig verwildert anzutreffen. In manchen Ländern gilt sie als invasive Pflanze.  Sie wächst in Gegenden mit mildem Klima auf feuchten, lehmigen Wiesen sowie an Bachufern und in Auenwäldern. Sie ist in ihrem natürlichen Verbreitungsgebiet eine Charakterart der Ordnung Convolvuletalia, kommt aber auch in Pflanzengesellschaften des Verbands Agropyro-Rumicion vor.

Taxonomie.

Die Erstveröffentlichung von "Galega officinalis" erfolgte durch Carl von Linné. Der botanische Gattungsname "Galega" soll sich vom griechischen Wort gála" für Milch und ágein" für treiben ableiten. Das Artepitheton "officinalis" bezeichnet Pflanzenarten mit einer arzneilichen Wirkung. Synonyme für "Galega officinalis" sind: "Accoromba tricolor", "Callotropis tricolor", "Galega bicolor", "Galega patula", "Galega persica", "Galega vulgaris", "Galega coronilloides"

Anwendung als Heilpflanze.

Madaus nennt es eine ungelöste Streitfrage, ob antike Ärzte die Pflanze kannten, doch sei sie in Italien bis ins frühe Mittelalter, in Deutschland bis ins 15. Jahrhundert anscheinend unbekannt geblieben. H. Bock und L. Fuchs erwähnten sie noch gar nicht, Gesner und Camerarius hingegen schon, um 1600 sei sie schon in vielen deutschen Gärten zu Heilzwecken kultiviert worden. Sie wurde besonders als harn- und schweißtreibend, gegen Würmer, Verdauungs- und Stoffwechselstörungen, Hautkrankheiten, Epilepsie und Vergiftungen empfohlen. Späteren Untersuchungen zufolge wirke der Inhaltsstoff Galegin ähnlich wie Guanidin gegen Diabetes mellitus, in geringerem Maße auch gegen Diabetes insipidus. So empfehle Janson bei leichtkranken Diabetikern einen Tee aus Geißraute, Bohnenschoten und Dolden-Winterlieb. Die Droge heißt "Galegae herba, Herba Galegae" oder "Herba Rutae capriariae"; verwendet werden die getrockneten, während der Blütezeit gesammelten oberirdischen Pflanzenteile.  Extrakte der Geißraute enthalten als wesentliche Inhaltsstoffe das Alkaloid Galegin, ein Guanidin-Derivat, und ferner das Glykosid Galuteolin, Gerbstoffe, Saponine und Bitterstoffe. Untersuchungen belegen die milchfördernde und blutzuckersenkende Wirkung von Galega officinalis. Verwendet wird der Wirkstoff in der Homöopathie bei ungenügendem Milchfluss bei Wöchnerinnen.

Trivialnamen.

Für die Geißraute bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Bakraute, Fleckenkraut, Heydenkraut (mittelhochdeutsch), Pestilenzkraut, Petechienkraut, Pockenraute (mittelhochdeutsch), Suchtkraut (mittelhochdeutsch) und Ziegenraute (mittelhochdeutsch).

Die Geißraute ("Galega officinalis"), auch Echte Geißraute, Bockskraut, Fleckenkraut, Geißklee, Pockenraute, Suchtkraut, Ziegenraute genannt, ist die einzige in Mitteleuropa heimische Pflanzenart der Gattung "Galega" und gehört zur Unterfamilie Schmetterlingsblütler (Faboideae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae).

Galega officinalis, commonly known as galega, goat's-rue, French lilac, Italian fitch, or professor-weed, is an herbaceous plant in the Faboideae subfamily. It is native to the Middle East, but has been naturalized in Europe and western Asia. The plant has been extensively cultivated as a forage crop, an ornamental, a bee plant, and as green manure.


Ausbildung.

Johannes Aavik wurde als Sohn des Gemeindeschreibers Mihkel Aavik (1844–1909) und seiner Frau Ann (1849–1918) geboren. Er wuchs in der Inselhauptstadt Kuressaare auf. Von 1898 bis 1902 besuchte er das dortige Knabengymnasium. Nach dem Abitur studierte er Sprachen und Sprachwissenschaft an der Universität Tartu (1902/03), am Geschichts- und Philologieinstitut von Nischyn (1903–1905) und an der Universität Helsinki (1906–1910).

Sprachlehrer.

Von 1919 bis 1926 war er am Gymnasium von Kuressaare als Sprachlehrer tätig; daneben auch in Tartu (1919–1922) und Jalta (1910/11). In der Redaktion der Zeitung Postimees war er 1912–1914 publizistisch tätig. Von 1926 bis 1934 war Aavik Lektor für Estnisch an der Universität Tartu und Lehrer an einem Tartuer Gymnasium. Von 1933 bis 1940 war er Privatdozent an der Universität Tartu. Ab 1934 war er darüber hinaus Sprachenreferent (Oberinspektor für Schulen) des estnischen Bildungs- und Sozialministeriums und 1940/41 als Lektor in einem Verlag tätig. Während dieser Zeit lebte er in Nõmme, einem heutigen Stadtteil von Tallinn.

Exil.

Mit der sowjetischen Besetzung Estlands gelang Johannes Aavik 1944 die Flucht nach Schweden. Er war in Stockholm als Archivmitarbeiter tätig. Von 1945 bis 1952 war er Dozent an der Universität Stockholm. Daneben arbeitete er als Übersetzer und veröffentlichte sprachwissenschaftliche Aufsätze.

Johannes Aavik gehört zu den einflussreichsten Begründern der modernen estnischen Sprache in ihrer heutigen Form. Er vertritt die radikale Richtung der Spracherneuerungsbewegung. Er widmete sich der Erneuerungsbewegung der estnischen Sprache, besonders im Bereich der Erweiterung des Vokabulars, der Morphologie und der Syntax. Sein Programm stellte er 1912 in der Schrift "Tuleviku Eesti-keel" ("Die estnische Sprache der Zukunft") vor. Vor allem aus dem Finnischen führte er zahlreiche Lehnwörter ein. Sein Schaffen hat die estnische Sprache modernisiert, aber gleichzeitig hin zu finno-ugrischen Wurzeln geführt. Er war darüber hinaus in der Literatur-Bewegung Noor-Eesti ("Junges Estland") aktiv. Aavik war ein enger Freund der estnischen Schriftsteller Friedebert Tuglas und Gustav Suits.  Daneben ist Johannes Aavik als herausragender Übersetzer von Werken aus dem Finnischen, Französischen, Englischen und Russischen bekannt (Aino Kallas, Juhani Aho, Guy de Maupassant, Paul Bourget, Edgar Allan Poe und Iwan Turgenew).

Museum.

In Kuressaare befindet sich das "Johannes ja Joosep Aaviku Majamuuseum" [Johannes und Joosep Aavik Hausmuseum]. Jakob Aavik, der Onkel Johannes Aaviks, erwarb das Gebäude mit Grundstück vom Gärtner Johann Brenner (* 1834; † 1892). Er stellte es Johannes Aaviks Vater Mikhel zur Verfügung, der am 1. April 1896 mit seiner Frau Ann (* 1849; † 1918) und ihren Kindern Aadu, Liisi und Juuliga das Haus bezog. Johannes Aavik lebte hier während seiner Schulzeit auf dem Gymnasium bis 1902 und von 1919 bis 1926 während seiner Zeit als Lehrer in Kuressaare. Am 19. Juni 1992 wurde das Museum als Zweigstelle des Saaremaa-Museums eingerichtet. Johannes Aaviks Cousin, der Musiker Joosep Aavik, war der Sohn Jakob Aaviks. Joosep lebte von 1961 bis 1989 im Museumsgebäude.

Johannes Aavik (* im Dorf Randvere, damals Kirchspiel Pöide/Insel Saaremaa; † 18. März 1973 in Stockholm/Schweden) war ein estnischer Sprachwissenschaftler und Schriftsteller.

Johannes Aavik ( in Randvere, Saaremaa, Estonia (then Russian Empire) – 18 March 1973 in Stockholm, Sweden) was an Estonian philologist and Fennophile who played a significant role in the modernization and development of the Estonian language.


Coupe (J2, 1996–1999).

Als Nachfolger für das S-Coupé brachte Hyundai im September 1996 ein Coupé (Typ "J2") mit einem 2,0-l-Motor und 102 kW (139 PS) auf den Markt. Mitte 1997 wurde eine 1,6-l-Version mit 84 kW (114 PS) nachgereicht und beide Modelle wurden unter dem Beinamen "Coupe FX" verkauft.

Coupe (RD, 1999–2002).

Pünktlich zur Jahrtausendwende wurde dann im Herbst 1999 die optische Erscheinung überarbeitet und es entstand der "RD", der bis Anfang 2002 das aktuelle Coupé war. Auffällig waren vor allem die Leuchten, die ein Design, ähnlich dem des Toyota Celica T20 oder dem Honda Integra, hatten.  Die Motorpalette blieb im Hubraumangebot unverändert, der 1,6 l wurde nicht in den USA angeboten. In Deutschland wurde der 1,6-l-Motor vom Markt genommen. Der 2,0-Liter-Motor mit 102 kW (139 PS) schaffte den Sprint von 0 auf 100 km/h in ca. 9 Sekunden bei einem im Vergleich zum Vorgänger leicht erhöhten Gewicht von 1160 kg.  Im Frühjahr 2001 gab es leichte Änderungen bei der Motorisierung. So wurde der ältere und schwerere 1,6-Liter-Beta durch den neueren und leichteren Alpha-II ersetzt. Erkennbar ist dies an der geringeren Motorleistung von 79 kW (107 PS). Beim 2-Liter-Aggregat führten emissionsbedingte Anpassungen zu einer Leistungsreduzierung von 102 auf 99 kW.  Nach Herstellerangaben wurden in Deutschland über 9000 Einheiten der ersten und zweiten Generation von September 1996 bis zum Modellwechsel im Februar 2002 abgesetzt.

Coupe (GK, 2002–2009).

Das neue Coupe (Typ "GK") wurde auf der 59. IAA am 11. September 2001 der Weltöffentlichkeit vorgestellt und war vom Aussehen her eine völlige Neuheit, da man sich bei der neuen Generation zum einen wieder gegen die verblendeten Frontscheinwerfer entschied und zum anderen die Karosserie weniger kurvig gestaltete.  Das Auto wurde ab Anfang 2002 in drei Versionen den Motor betreffend hergestellt (s. r.). Die V6-Variante gab es wahlweise mit Sechs-Gang-Schalt- oder Vier-Stufen-Automatikgetriebe.

Modellpflege.

Anfang 2005 wurden einige Veränderungen am Design vorgenommen. Davon betroffen sind die Frontstoßstange, sämtliche Scheinwerfer, die Kiemen sowie die Felgen. Des Weiteren wurde der GK seit diesem Facelift in Deutschland nicht mehr mit 1,6-Liter-Motor verkauft.  Im Januar 2007 erfolgte ein weiteres Facelift für die dritte Generation. Die signifikantesten Änderungen dabei sind der Verzicht auf die Luftöffnungen hinter den Kotflügeln und die rundlicheren, langgezogenen Scheinwerfer.  Im August 2009 lief die Produktion des Coupe aus. Der Hersteller gab die Zahl der durchschnittlichen Neuzulassungen pro Jahr in Deutschland mit 1500 Einheiten an.  Der ideelle Nachfolger ist das Genesis Coupé, welches eine Abkehr vom Frontantrieb darstellt.

Ausstattung.

Die Ausstattung der Wagen ist je nach Version und Markt verschieden. In Deutschland erhältlich ist die Ausstattung GLS sowie die Sondermodelle Style, Edition+, Red Edition und Cool Emotion.  Der Tiburon GT, wie die V6-Variante im Ausland genannt wird, ist auch mit aufpreispflichtigen Ausstattungspunkten wie einer Klimaautomatik oder Vollledersitzen mit Sitzheizung erhältlich.

Sondermodell "Cool Emotion".

Das auf 100 Fahrzeuge limitierte Editionsmodell basierte auf der Basisausstattung mit dem 2,0-Liter-Ottomotor und 105 kW (143 PS). Die Ausstattung wurde innen durch Aluminium-Einstiegsleisten und -pedale sowie eine Fußstütze und eine Mittelkonsole in Aluminiumoptik aufgewertet.  Darüber hinaus gab es rote Ledersportsitze mit Sitzheizung und eine Klimaautomatik. Für das Exterieur standen 18-Zoll-Leichtmetallräder und die Lackierungen "Crystal White" und "Carbon Grey" zur Verfügung. Mit einem Preis von 25.990 Euro bot das Sondermodell einen Vorteil von 2.600 Euro.

Das Hyundai Coupé ist ein Frontantriebs-Sportcoupé des koreanischen Herstellers Hyundai, das von Mitte 1996 bis 2009 gebaut, bis Ende 2011 vertrieben und in drei Generationen aufgelegt wurde, wobei die letzte in drei Varianten verfügbar war.

The Hyundai Tiburon () known as the Hyundai Coupé (현대 쿠페) in the European Market is a sports coupe that was produced by the South Korean manufacturer Hyundai from 1996 to 2008.


Karriere.

In Tschechien spielte Rozsival für den HC Dukla Jihlava, bevor er beim NHL Entry Draft 1996 von den Pittsburgh Penguins in der vierten Runde an 105. Stelle ausgewählt wurde. Er wechselte anschließend zu den Swift Current Broncos in die Western Hockey League.  Nach zwei Jahren in der WHL holten die Penguins ihn 1998 in die American Hockey League zu ihrem Farmteam, den Syracuse Crunch. Die Saison 1999/2000 spielte er dann durchgehend mit den Pittsburgh Penguins in der NHL. Das Jahr darauf spielte er die halbe Saison im Farmteam bei den Wilkes-Barre/Scranton Penguins in der AHL. Die beiden kommenden Jahre konnte er seinen Stammplatz in der NHL behaupten, bis er im September 2003 durch eine Knieverletzung ausfiel.  Statt einer Rückkehr in die NHL streikte die Liga und so kehrte er für die Saison 2004/05 in seine Heimat zurück. Dort spielte er für den HC Oceláři Třinec und den HC Moeller Pardubice.  Zur Saison 2005/06 konnte er wieder in der NHL auflaufen. Sein neues Team waren die New York Rangers. Dort hatte er einen erfolgreichen Einstand. Gemeinsam mit Wade Redden hatte er den besten Wert in der Plus/Minus-Wertung.  Im Januar 2011 wurde Rozsíval im Tausch gegen Wojtek Wolski an die Phoenix Coyotes abgegeben und absolvierte bis 2012 über 100 Partien für die Coyotes. Am 11. September 2012 unterschrieb er einen Einjahresvertrag bei den Chicago Blackhawks. Nachdem er mit der Mannschaft 2013 den Stanley Cup gewonnen hatte, erhielt der Tscheche einen neuen Zweijahresvertrag in Chicago. 2015 gelang der erneute Gewinn des Stanley Cups. Nachdem er verletzungsbedingt kein Spiel der Saison 2017/18 absolviert hatte, wurde sein auslaufender Vertrag in Chicago im Sommer 2018 nicht verlängert.

Karrierestatistik.

International.

Vertrat Tschechien bei:

Michal Rozsíval (* 3. September 1978 in Vlašim, Tschechoslowakei) ist ein ehemaliger tschechischer Eishockeyspieler, der im Verlauf seiner aktiven Karriere zwischen 1995 und 2017 unter anderem 1066 Spiele für die Pittsburgh Penguins, New York Rangers, Phoenix Coyotes und Chicago Blackhawks in der National Hockey League auf der Position des Verteidigers bestritten hat. Mit den Chicago Blackhawks gewann Rozsíval in den Jahren 2013 und 2015 den Stanley Cup. Darüber hinaus errang er mit der tschechischen Nationalmannschaft die Goldmedaille bei der Weltmeisterschaft 2010.

Michal Rozsíval (; born 3 September 1978) is a Czech former professional ice hockey defenceman. He last played for the Chicago Blackhawks of the National Hockey League (NHL). He joined the team in 2012, previously playing for the Pittsburgh Penguins from 1999 until 2004, the New York Rangers from 2005 to 2011, and the Phoenix Coyotes in 2011–12. He is a two time Stanley Cup winner with the Blackhawks in 2013 and 2015.


Technik.

Die "De Ruyter" war an der Wasserlinie 168,30 Meter lang, die Länge über alles betrug 170,92 Meter. Die maximale Breite betrug 15,70 Meter, der Tiefgang 5 Meter bei einer Standardverdrängung von 6442 Tonnen und einer Maximalverdrängung von 7822 Tonnen. Sechs Yarrow-Dampfkessel erzeugten den Dampf für drei Dampfturbinen, die ihre Leistung von 66.000 PS auf zwei Wellen mit je einem Propeller übertrugen. Die Höchstgeschwindigkeit betrug 32 Knoten, die Marschgeschwindigkeit lag bei 17 Knoten. Die 1300 Tonnen Treibstoff ermöglichten eine Reichweite von 6800 Seemeilen bei 12 Knoten Fahrgeschwindigkeit.  Die Hauptbewaffnung des Kreuzers waren sieben 15-cm-Geschütze, von denen sechs in drei Zwillingstürmen untergebracht waren. Die Geschütze hatten eine Reichweite von etwa 27 Kilometern und konnten etwa sechs Schüsse pro Minute abfeuern. Die Sekundärbewaffnung bestand aus fünf 40-mm-Zwillingsgeschützen sowie acht 12,7-mm-Maschinengewehren zur Luftabwehr. Die beiden Fokker C-11W-Wasserflugzeuge konnten durch ein Heinkel-K8-Flugzeugkatapult gestartet werden.

Geschichte.

Bau und erste Einsatzjahre.

Planungen für die "De Ruyter" begannen nach der Fertigstellung der Vorgänger der Java-Klasse. Das niederländische Oberkommando sah die Notwendigkeit für einen dritten Kreuzer, um im Falle eines Werftaufenthalts eines der anderen Kreuzer immer noch zwei einsatzbereite Schiffe zu haben. In Zeiten wirtschaftlicher Depression und verstärkter Pazifismusbewegungen lag die Hauptaufmerksamkeit auf möglichst geringen Kosten für den Kreuzerneubau, der aus diesem Grund im Vergleich zu anderen Kreuzern der Zeit vergleichsweise schwach bewaffnet und gepanzert war. Der Bauauftrag erging am 1. August 1932. Die Kiellegung der "De Ruyter" fand am 16. September 1933 auf der Werft von Wilton-Fijenoord in Schiedam unter der Baunummer 652 statt. Der Kreuzer wurde am 11. März 1935 vom Stapel gelassen. Das Schiff war zum Zeitpunkt seiner Indienststellung am 3. Oktober 1936 durch Königin Wilhelmina die größte Einheit der niederländischen Marine und fuhr unter Kapitän A. C. van der Sande Lacoste auf seine Jungfernfahrt. Am 12. Januar 1937 verließ der Kreuzer die Niederlande in Richtung Niederländisch-Indien. In Tandjong Priok angekommen, wurde die "Hr. Ms. De Ruyter" das Flaggschiff der niederländischen Einheiten. Nach Ausbruch des Zweiten Weltkriegs war der Kreuzer zusammen mit anderen niederländischen Schiffen im Seegebiet um die niederländische Kolonie eingesetzt. Kapitän Henri Jan Bueninck übernahm am 4. Mai 1939 das Kommando über das Schiff, und am 18. August 1941 wechselte das Kommando an Kapitänleutnant Eugène Edouard Bernard Lacomblé. Bis zum Ausbruch des Krieges in Fernost eskortierte die "De Ruyter" niederländische Frachter und Passagierschiffe im Seegebiet.

Zweiter Weltkrieg.

Nach dem Angriff der Japaner auf die europäischen Kolonien in Südostasien Ende 1941 gehörte der Leichte Kreuzer zusammen mit britischen und australischen Einheiten zu einer Kampfgruppe der ABDA-Flotte. Während eines Zusammenstoßes mit 37 japanischen Sturzkampfbombern entwickelte sich am 4. Februar 1942 die Schlacht in der Straße von Makassar, bei der die "De Ruyter" leicht beschädigt wurde.  Am 19. Februar 1942 lieferte sich die ABDA-Flotte mit japanischen Einheiten die Seeschlacht in der Straße von Badung. Die "De Ruyter" war aber nur kurzzeitig zu Beginn der Kämpfe involviert und konnte unbeschädigt entkommen.  Nur acht Tage später, am 27. Februar kam es zur Schlacht in der Javasee. Kurz nach der Versenkung der Hr. Ms. "Java" durch mehrere Torpedotreffer wurde die "De Ruyter" am Abend von zwei japanischen Torpedos an der Backbordseite getroffen, die die Munitionskammer zur Explosion brachten. Kurz darauf begann das schwer getroffene Schiff zu sinken, und der Kommandant gab den Befehl, das Schiff zu verlassen. Trotzdem fanden 344 Mann der Besatzung, unter ihnen auch der niederländische Admiral Karel Doorman, am 28. Februar 1942 den Tod.

Wiederentdeckung.

Das Wrack der "Hr. Ms. De Ruyter" wurde zusammen mit dem Wrack der "HMS Exeter" am 1. Dezember 2002 in der Javasee bei der kleinen Vulkaninsel Bawean entdeckt. Die "Hr. Ms. De Ruyter" lag mit etwas Schlagseite nach Steuerbord in rund 90 m Tiefe. Das niederländische Verteidigungsministerium teilte im November 2016 mit, dass das Wrack des Schiffes wie auch die Wracks zwei weiterer niederländischer Kriegsschiffe, des Zerstörers Hr. Ms. Kortenaer und des Kreuzers Hr. Ms. Java, verschwunden seien. Dies hatten Taucher festgestellt, als sie vor dem 75. Jahrestag der Versenkung eine Gedenkplakette anbringen wollten. Demnach hätten wohl als Fischer getarnte Metalldiebe im großen Stil Metallteile entwendet und so das gesamte Schiff abgetragen.

Der Leichte Kreuzer Hr. Ms. De Ruyter (als Teil der ABDA-Flotte oft auch mit dem englischen Präfix HNLMS De Ruyter geführt) war ein Kriegsschiff der Niederländischen Marine vor und während des Zweiten Weltkriegs. 1936 in Dienst gestellt, operierte sie als Flaggschiff der ABDA-Flotte, bis zu ihrer Versenkung Ende Februar 1942, gegen die Kaiserlich Japanische Marine im Pazifik und im Indischen Ozean.

HNLMS" De Ruyter" () was a unique light cruiser of the Royal Netherlands Navy. She was originally designed as a ship with a lighter armament due to financial problems and the pacifist movement. Later in the design stage, an extra gun turret was added and the armor was improved. She was the seventh ship of the Dutch Navy to be named after Admiral Michiel Adriaenszoon de Ruyter.


Entwicklung.

Der von Gustave Delage konstruierte Doppeldecker war eine verkleinerte Version des zweisitzigen Jagdflugzeuges Nieuport 10 und ging auf den Entwurf eines Rennflugzeuges mit 80-PS-Gnôme-Umlaufmotor zurück, das ursprünglich für den aufgrund des Kriegsausbruchs 1914 ausgefallenen Gordon-Bennet-Wettbewerb konstruiert worden war.  Das Flugzeug war ein leichter Doppeldecker und sollte die veralteten Morane-Saulnier L und LA im Kampf gegen die sogenannte „Fokker-Plage“ (Fokker Scourge) ablösen: 1915 hatten die deutschen Luftstreitkräfte mit den Fokker-Eindeckern die Luftherrschaft über der Westfront errungen. Der Hauptvorteil der Fokker war das synchronisierte Maschinengewehr, das durch den Propellerkreis feuern konnte und damit dem Piloten mit dem Steuerknüppel das direkte Zielen auf den Gegner ermöglichte, ohne durch den Propeller behindert zu werden. Die Alliierten verfügten jedoch noch nicht über diese Technik, so wurde das Lewis- oder Hotchkiss-MG auf die obere Tragfläche montiert. Dieses war ähnlich effektiv wie das Fokker-MG, musste allerdings aufgrund eines Magazins von nur 47 Patronen immer wieder umständlich nachgeladen werden. Einige Flugzeuge wurden zusätzlich mit Le-Prieur-Raketen zur Ballonabwehr ausgerüstet.  Die "Nieuport 11" besaß einen 59 kW (80 PS) leistenden Gnôme-Rhône-Umlaufmotor. Ihre beiden Tragflächen waren über V-Stiele verbunden. Die untere Tragfläche war nach hinten versetzt und wesentlich schmaler; sie maß nur etwa die halbe Fläche der oberen Tragfläche. Im Gegensatz zu den Fokker-Eindeckern, die über Tragflächenverwindungen gesteuert wurden, setzte Delage Querruder ein.

Einsatz.

Die erste Maschine, als Nieuport Nie. 11C.1 (C=Combat, 1=Einsitzer) kam am 5. Januar 1916 an die Aéronautique Militaire geliefert; noch in diesem Monat erreichte die Einsatzstärke bereits 90 Maschinen. Britisches Heer und Marine – Royal Flying Corps und Royal Naval Air Service – setzten nun ebenfalls Nieuport 11 ein.  Die „Bébé“ erwies sich bald aufgrund ihrer Steigfähigkeit, Geschwindigkeit und Manövrierfähigkeit den Fokker-Eindeckern im Luftkampf überlegen und konnte diese leicht ausmanövrieren. Mit den französischen Nieuport 10 und 11 sowie den britischen Airco D.H.2 und F.E.2b gewannen die Alliierten im Frühjahr 1916 die taktische Luftüberlegenheit zurück, was insbesondere an den umkämpften Frontabschnitten bei Verdun und an der Somme im Westen von großer Bedeutung war. Sogar an den Dardanellen kam die Nieuport 11 zum Einsatz.  Zahlreiche erfolgreiche Kampfflieger errangen ihre ersten Luftsiege auf der Nieuport 11, darunter der Franzose Georges Guynemer, der Russe Alexander Alexandrowitsch Kasakow, der Belgier Willy Coppens, der Amerikaner Raoul Lufbery der Italiener Francesco Baracca, der Brite Albert Ball und der Australier Roderic Stanley Dallas. Bekannt wurde auch ihr Einsatz bei der Escadrille La Fayette, einer Schwadron der französischen Luftstreitkräfte (Aéronautique Militaire), die überwiegend aus amerikanischen Kriegsfreiwilligen bestand.

Einsatzländer.

Die "Nieuport 11" wurde in hohen Stückzahlen hergestellt und in vielen Ländern verwendet. Dux in Russland und Aeronautica Macchi in Italien (656 Stück als Nieuport 11000) sowie Hersteller in Spanien und den Niederlanden produzierten die Maschine in Lizenz. Eine erbeutete Nieuport 11 diente auch deutschen Herstellern als Vorbild, unter anderem für die Jagdflugzeuge Siemens-Schuckert D.I, Euler D.I, Schütte-Lanz D.I und die erfolgreiche Albatros D.III.  Das Flugzeug wurde an die Luftstreitkräfte von Belgien, Tschechoslowakei, Frankreich, Italien, Niederlande, Rumänien, Russland, Serbien (Jugoslawien), Siam (zwei Flugzeuge), Ukraine (ein Flugzeug) und Großbritannien geliefert.

Einsatzende.

Die verbesserte Nieuport 16 mit stärkerem Motor und synchronisiertem MG löste ab Sommer 1916 die Nieuport 11 ab; diese wurden nun mit Clerget-7Z-Motoren umgerüstet und als Schulflugzeuge verwendet. In Italien blieben die Nieuport 11 noch bis Sommer 1917 im Dienst.

Die Nieuport 11, auch als "Nieuport Bébé", von den Briten als "Nieuport Baby" oder "Nieuport Scout" bezeichnet, war ein 1915 von der Firma Societé Anonyme des Établissements Nieuport entwickeltes französisches Jagdflugzeug, das im Ersten Weltkrieg eingesetzt wurde.

The Nieuport 11 (or Nieuport XI C.1 in contemporary sources), nicknamed the "Bébé", was a French World War I single seat sesquiplane fighter aircraft, designed by Gustave Delage. It was the primary aircraft that ended the Fokker Scourge in 1916. The type saw service with several of France's allies, and gave rise to the series of "vee-strut" Nieuport fighters that remained in service (latterly as trainers) into the 1920s.


Bildmotiv.

Die Gemälde zeigen eine steil aus dem Meer emporragende Felseninsel, die mittig mit Trauerzypressen bewachsen ist. In die Felsen sind Nischen als Grabkammern eingelassen. Auf die Insel steuert ein Nachen zu, in dem sich eine schneeweiß verhüllte stehende Gestalt, ein ebenfalls schneeweißer Sarg und ein Ruderer befinden. Die beiden Figuren wirken weiblich, was aber unbestimmt bleibt.  Die Felseninsel füllt den überwiegenden Teil des Bildes aus. In der ersten und zweiten Bildversion umgibt ein Nacht- oder später Abendhimmel die Szenerie, welche aus unbestimmter Quelle etwas ausgeleuchtet ist, in den folgenden drei Versionen ist es ein Taghimmel mit drohender Wolkenkulisse. Die schmale Wasserfläche im Vordergrund ist glatt und spiegelt die Felsformationen. Die Zypressen überragen in der ersten und zweiten Version die Felsformationen deutlich, in den weiteren dagegen wenig. Einzelne bearbeitete Felsformationen bzw. Mauerteile treten aus den Braun- und Grautönen der Insel hell hervor. In der ersten, dritten und vierten Version ist das Ufer steinern eingefasst, in der fünften zeigt sich eine Art kleine Hafeneinfahrt.  Im Laufe der Zeit gab es mannigfache Spekulationen über ein reales Vorbild der dargestellten Insel. Häufig anzutreffen ist der Vergleich mit der Insel Pondikonisi vor der Küste Korfus; dieser ist nicht bestätigt und Böcklin nie dort gewesen. Gleichermaßen unbestätigt ist die Patenschaft der Insel Sveti Đorđe vor der Küste Montenegros. Hingegen soll Böcklin gegenüber seinem Schüler und Freund Friedrich Albert Schmidt geäußert haben, das Castello Aragonese des Alfons von Aragonien auf Ischia habe ihn zum Toteninsel-Motiv inspiriert.

Geschichte.

Böcklin vollendete die erste Version im Mai 1880 auf Bestellung des Mäzens Günther Alexander, behielt diese Version allerdings. Noch während der Arbeit daran gab im April 1880 Marie Berna, Witwe von Georg Berna und spätere Gattin von Waldemar von Oriola, den Auftrag eines „Bildes zum Träumen“. Böcklin fertigte ihr eine zweite Version der Toteninsel, anfangs noch ohne Sarg und die weiße Gestalt, die er aber bald in dieser und in der ersten Version ergänzte. Er nannte diese Version auch „Die Gräberinsel“.  Die dritte Version entstand 1883 für Böcklins Galeristen Fritz Gurlitt. 1936 wurde diese Version auf dem Kunstmarkt angeboten und von Adolf Hitler erworben, der das Werk bewunderte. Er hängte es zunächst auf dem Berghof auf, ab 1940 in der Berliner Neuen Reichskanzlei.  Aufgrund von Geldnöten entstand 1884 eine vierte Version des erfolgreichen Sujets. Sie wurde später von dem Kunstsammler Heinrich Baron Thyssen erworben und in seiner Berliner Bankfiliale aufgehängt. Dort verbrannte sie durch einen Bombenangriff im Zweiten Weltkrieg. Es existiert von ihr nur noch eine Schwarzweiß-Fotografie.  Die fünfte Version wurde 1886 vom Museum der bildenden Künste in Leipzig bestellt, wo sie noch heute hängt.

Einordnung.

Das Bild ist stark autobiographisch geprägt, das Thema Tod spielte in Böcklins Leben als auch in seinen Werken immer eine bedeutende Rolle. Er verlor acht seiner vierzehn Kinder; er erkrankte an Typhus und erlitt einen Schlaganfall. Ab der dritten Version versah Böcklin eine der Grabkammern in den Felsen mit seinen Initialen. In seinen weiteren Bildern beschäftigt er sich z. B. im Porträt der sterbenden Kleopatra und in mit diesem Thema.  Die morbide Atmosphäre der Toteninsel begründete schnell eine große Popularität im Fin de siecle, die bis heute angehalten hat. Einige sehen in „Die Toteninsel“ einen Abgesang auf die europäische Kultur an der Schwelle zum technisierten 20. Jahrhundert. Die Bilder hatten großen Einfluss auf spätere Maler, es gibt bis heute unzählige „Neuinterpretationen“.  Das Gemälde wird neben „Das Gestade der Vergessenheit“ von Eugen Bracht als eines der wichtigsten Werke des Symbolismus betrachtet. Kaiser Wilhelm II. besaß eine Version von beiden Werken.

Die Lebensinsel.

1888 fertigte Böcklin ein Bild mit dem Titel "Die Lebensinsel". Es stellt ebenfalls eine kleine Insel dar, allerdings mit ausgelassen badenden Göttern und einigen Schwänen im Vordergrund, auf der Insel eine Gruppe einander im Reigen zugewandter Menschen und verschiedenartiger Baumbewuchs vor sommerlichem Wolkenhimmel. Es hängt im Kunstmuseum Basel, wie auch die erste Version der Toteninsel.

Die Insel der Toten.

In der Sankt Petersburger Eremitage befindet sich unter dem Titel "Die Insel der Toten" eine weitere Version dieses Motivs aus dem Jahre 1901, gemalt von Arnold Böcklin und seinem Sohn Carlo Böcklin.

Rezeption.

Film.

Neben Kurzfilmen, die zumeist die Fahrt zur Toteninsel thematisieren, dient das Bild in "I Walked with a Zombie" (1943) zur Verdeutlichung des oben genannten. Man sieht es sehr deutlich in einer Nachtszene über dem Bett der Hauptdarstellerin platziert.  Im Film "Isle of the Dead" (1945) thematisierte Val Lewton, der Produzent von "I Walked with a Zombie," die Toteninsel noch ein weiteres Mal. Zu Beginn des Films ist eine der Gemälde-Versionen während der Titeleinblendungen zu sehen. Der ganze Film spielt auf einer griechischen Insel – die Filmkulisse ist ein Nachbau von Böcklins Gemälde. Die Pest hat eine Gruppe von Menschen auf der Insel eingeschlossen, die meisten von ihnen kommen zu Tode. General Pherides (gespielt von Boris Karloff) rudert am Anfang mit einem Nachen auf die Insel und entspricht so der Fährmannsgestalt auf Böcklins Bildern.  Auch im Science-Fiction-Film "" (2017) von Ridley Scott wird Böcklins Bild zitiert. Die Felseninsel mit Zypressen ist darin ein Garten in einer Nekropole, in dem der Androide David die verstorbene Dr. Elisabeth Shaw begraben haben will.

Die Toteninsel ist der Name von fünf Gemälden Arnold Böcklins mit dem annähernd gleichen Bildmotiv einer zypressenbestandenen Insel. Sie entstanden zwischen 1880 und 1886. Das Bildmotiv ist das wohl bekannteste des Malers und hatte zugleich eine vielfältige und andauernde Wirkungsgeschichte. Des Weiteren wird "Die Toteninsel" als eines der wichtigsten Werke des Symbolismus betrachtet. Von den ursprünglich fünf Versionen sind vier noch erhalten und in Museen in Basel, New York City, Berlin und Leipzig zu sehen.

Isle of the Dead () is the best-known painting of Swiss Symbolist artist Arnold Böcklin (1827–1901). Prints were very popular in central Europe in the early 20th century—Vladimir Nabokov observed in his 1936 novel "Despair" that they could be "found in every Berlin home".


Etymologie.

Der Name leitet sich von dem erschlossenen gallischen Wort "*bèbros" ab, das im Spätlatein in der Form "bèber" bezeugt ist und mit einer indoeuropäischen Wurzel zusammenhängt, aus der sich auch das deutsche Wort "Biber" entwickelt hat. Vom Nagetier wurde der Name auf das von ihm bewohnte Gewässer übertragen.

Verlauf.

Der 33 Kilometer lange linke Nebenfluss der Seine entspringt im "Vallon des Bouviers", einer Talmulde bei Guyancourt in der Nähe von Versailles, und durchquert die Départements Yvelines, Essonne, Hauts-de-Seine und Val-de-Marne im dicht besiedelten Umland von Paris. Ab dem Stadtgebiet von Antony fließt die Bièvre heute unterirdisch weiter und erreicht Paris unter der sogenannten "Poterne des Peupliers", einem nach den früher dort wachsenden Pappeln benannten Ausfalltor der ehemaligen Befestigungsanlagen. Die letzten Kilometer ihres Weges legt die Bièvre schließlich durch den Untergrund des 13. und 5. Arrondissement zurück und mündet am Quai d’Austerlitz in das Sammelbecken der Abwasserkanäle der Rive Gauche, das sich seinerseits in das große Hauptbecken der Égouts ergießt, welches schließlich in die Seine entwässert.

Geschichte.

Flussaufwärts blieben die Ufer des "Biberflusses", abgesehen von den Holzschlägen der Abteien Saint-Germain-des-Prés, Sainte-Geneviève und Saint-Victor sowie der Kommende Saint-Jean-de-Latran und dem 1686 von Louvois beauftragten Bau des Aquädukts von Buc in der damals königlichen Domäne von "Buc", zur Speisung der Fontänen des Schlosses von Versailles, bis ins 18. Jahrhundert nahezu unberührt. Die Bièvre war von zahlreichen Waschhäusern gesäumt, trieb mehrere Mühlen an und durchquerte in Jouy-en-Josas das Gelände der Toile-de-Jouy-Tuchmanufaktur von Christophe-Philippe Oberkampf.  Im vorstädtischen Gebiet, der Banlieue, wurde der mittlere Flusslauf zwischen Antony und Gentilly ab dem Jahr 1900 zuerst nur teilweise kanalisiert (Gentilly) und in den Untergrund verlegt (Arcueil), in den Jahren 1930 (Cachan) bis 1956 (Arcueil) schließlich ganz versenkt und abgedeckt. Komplexer gestaltet sich die Geschichte des unteren Flusslaufes im heutigen Stadtgebiet von Paris.

Geologie.

Vor dem Quartär (gegenwärtiges Eiszeitalter) floss die Seine durch das Gebiet des heutigen Paris in einem größeren, nach Norden versetzten Bogen, der am Fuß der Hügel von Belleville, Montmartre und Chaillot in etwa dem Verlauf der heutigen Grands Boulevards bis zum Gare Saint-Lazare und der Rues de la Boétie und Marboeuf bis zum Pont de l’Alma folgte. Auf ihrem linken Ufer umrundete die Bièvre die Butte aux Cailles im Westen, bildete im Umfeld der Rue de la Glacière zahlreiche Teiche, wich am unteren Ende der Rue Mouffetard dem später Montagne Sainte-Geneviève genannten Hügel in östlicher Richtung aus. Von dort grub sie ihr Bett über das Gelände des Botanischen Gartens und des Gare d’Austerlitz bis zum Chaillot-Hügel, wo sie in die Seine mündete.  Als die Seine sich im Quartär einen kürzeren Weg über das Flussbett der Bièvre suchte, bildete sich auf dem rechten Ufer zwischen dem alten und dem neuen Flusslauf der Seine das Marais. Der Zusammenfluss der beiden Gewässer, der sich nun auf der Höhe der Rue de Bièvre befand, verlagerte sich im Laufe der Jahrhunderte auf die Höhe des Pont de la Tournelle und schließlich im 12. Jahrhundert in den Bereich der Gare d'Austerlitz. Dabei bildete sich im Umfeld des heutigen Bahnhofes auch auf dem linken Ufer ein Sumpf, der nach und nach durch Flussablagerungen aufgefüllt wurde, doch gilt das Gebiet – so wie das Marais-Viertel – noch heute als hochwassergefährdet.

Geplante Entwicklungen.

Der obere Flusslauf der Bièvre ist ein beliebtes Naherholungsgebiet. In der Vorstadt gehen die Bestrebungen dahin, den Fluss wieder freizulegen und als "Coulée Verte" in das Netz der begrünten Wander- und Fahrradwege einzubinden. Die erste Strecke mit einer Länge von gut einem Kilometer wurde im Jahr 2000 zwischen Verrières-le-Buisson und Massy eröffnet. Koordiniert wird das Projekt von "Syndicat d’Assainissement de la Vallée de la Bièvre" in enger Zusammenarbeit mit dem "Syndicat Intercommunal d’Aménagement de l’Agglomération Parisienne".

Die Bièvre ist ein Fluss in Frankreich durch die Region Île-de-France, der in Paris von links und Süden in die Seine mündet.

The Bièvre is a long river of the Île-de-France région that flows into the Seine (left bank) in Paris. The name translates to "Beaver River" in English.


Der Unfallhergang.

Der Kapitän, Jaroslaw Kudrinski (), nahm an diesem Tag seine zwei Kinder auf ihren ersten Langstreckenflug mit. Im Verlauf des Fluges zeigte er ihnen das Cockpit und bot ihnen an, das Steuer zu übernehmen, während der Autopilot aktiv war. Zuerst nahm die Tochter auf dem Pilotensitz Platz. Kudrinski änderte den Kurs des Autopiloten, damit die Tochter das Gefühl hatte, eine Kurve zu fliegen, obwohl sie nicht die Kontrolle über das Flugzeug hatte.  Danach ließ er seinen Sohn Eldar ans Steuer. Auch bei ihm änderte Kudrinski den Autopilotkurs, damit die A310 eine Kurve flog. Nachdem er wieder den vorgesehenen Kurs eingestellt hatte, hielt Eldar das Steuer mit Kraft in der neutralen Position. Dies stand in Konflikt mit den Steuerbefehlen des Autopiloten und nach dreißig Sekunden, in denen der Sohn das Steuer gerade hielt, wurde der Autopilot-Servo des Rollkanals mechanisch von der Steuerung der Querruder getrennt. Während so die Querneigung und somit auch der Steuerkurs nicht mehr vom Autopiloten gesteuert werden konnten, blieb er in allen anderen Bereichen der Steuerung weiterhin aktiv. Dass der Autopilot so teilweise deaktiviert werden konnte, war den Piloten als besondere Funktion der A310 unbekannt und wurde den Piloten auch nicht deutlich genug signalisiert. Dieser Umstand sowie der damals nicht trainierte Umgang mit Extremlagen von Verkehrsflugzeugen wurden später als wesentliche Ursachen dafür erkannt, dass die Piloten der Übersteuerung des Flugzeuges nichts entgegensetzen konnten.  Eldar bemerkte als Erster, dass das Flugzeug begann, sich mit 2,5° in der Sekunde nach rechts zu neigen. Kurz danach wurde auf der Navigationsanzeige eine unerwartete Kurve im Flugweg dargestellt, was die Piloten als eine nicht geplante Warteschleife (Holding) ansahen und sie eine Zeitlang verwirrte. Mittlerweile hatte die Neigung 45° überschritten und es wirkten ca. +2"g" auf das Flugzeug ein. Dies machte es Kudrinski unmöglich, seinen Sohn vom Steuer zu entfernen. Als die Schräglage fast 90° erreicht hatte (hier traten Kräfte bis +4,8"g" auf), versuchte der Autopilot mit seinen verbliebenen Funktionen die Fluglage zu korrigieren, indem er das Flugzeug beinahe senkrecht nach oben fliegen ließ. In dieser Fluglage kam es jedoch zu einem Strömungsabriss, sodass die Maschine ins Trudeln kam.  Während des folgenden Sturzfluges normalisierten sich die Kräfte und Jaroslaw Kudrinski konnte wieder die Steuerung übernehmen. Obwohl er und sein Kopilot den Airbus wieder unter Kontrolle brachten, gelang es ihnen nicht mehr, das Flugzeug rechtzeitig vor dem Boden hochzuziehen. Ungefähr drei Minuten, nachdem der Autopilot teilweise abgeschaltet worden war, zerschellte die Maschine am Boden.

Medien.

In einer Folge der kanadischen Fernsehsendung "Mayday – Alarm im Cockpit" wurde eine Rekonstruktion des Unglücks in der Episode "Kind im Cockpit" gezeigt. Auch Michael Crichtons Roman "Airframe" schildert einen Flugzeugabsturz mit einem ähnlichen Hergang.

Flugnummer.

Viele Fluggesellschaften vergeben Flugnummern, die in einen Unfall verwickelt waren, nicht weiter. Die Route Moskau–Hongkong wurde jedoch auch nach dem Absturz vom 23. März 1994 als Flug 593 beflogen und erst 20 Jahre später im Dezember 2014 mit einem geänderten Flugplan durch SU212 abgelöst.

Der Aeroflot-Flug 593 war ein Linienflug der Aeroflot zwischen dem Flughafen Moskau-Scheremetjewo und dem Hongkonger Flughafen Kai Tak. Am 23. März 1994 wurde diese Strecke von einem Airbus A310-304 mit dem Luftfahrzeugkennzeichen "F-OGQS" geflogen. Die Maschine stürzte in einer Hügellandschaft in Sibirien nahe Meschduretschensk ab, wobei alle 75 an Bord befindlichen Menschen starben. Die Aufzeichnungen des Stimmenrekorders zeigten, dass sich zum Zeitpunkt des Unglücks Eldar Kudrinski, der 15-jährige Sohn des Kapitäns, am Steuer befand.

Aeroflot Flight 593 was a regular passenger flight from Sheremetyevo International Airport, Moscow, to Kai Tak Airport in Hong Kong. On 23 March 1994, the aircraft operating the route, an Airbus A310-304 flown by Aeroflot – Russian International Airlines, crashed into a mountain range in Kemerovo Oblast, Russia, killing all 63 passengers and 12 crew members on board.


Leben.

Marietta Robusti war die älteste Tochter des Malers Jacopo Robusti, gen. Tintoretto aus einer unehelichen Verbindung mit einer deutschen Frau, deren Name bisher nicht bekannt ist. Ihr genaues Geburtsdatum oder Geburtsjahr ist nicht bekannt. Sie hatte mindestens acht jüngere Halbgeschwister, die aus Jacopos Ehe mit Faustina Episcopi stammten, darunter Domenico Tintoretto und Marco Tintoretto, die ebenfalls Maler wurden.  Laut einer „"Genealogia"“ der Familie Tintoretto aus dem 17. Jahrhundert soll ihr Vater sie als Kind zusammen mit ihrer Mutter auf einem seiner Bilder in der Kirche Madonna dell’Orto verewigt haben. Welches Bild genau gemeint ist, ist nicht bekannt. Checa Cremades schlug das ursprünglich für die Orgelflügel bestimmte Gemälde "Präsentation der Jungfrau Maria im Tempel" (von ca. 1553) vor, aber auch das "Jüngste Gericht" (1560–1562) wäre denkbar.  Marietta soll der ganze Stolz ihres Vaters gewesen sein, der sich persönlich um ihre Ausbildung kümmerte. Von ihm lernte sie das Malen und Zeichnen. Dabei muss sie sich als sehr talentiert erwiesen haben, denn ihr Können wurde schon frühzeitig hochgelobt. Ein frühes, herausragendes Beispiel ihres Talents hat sich in einer Zeichnung von etwa 1565 erhalten, die in schwarzer und weißer Kreide den Kopf einer "„Vitellius-Büste“" auf blauem Papier zeigt. Das Blatt befand sich in den 1990er-Jahren in einer Mailänder Privatsammlung und ist mit "„Dieser Kopf stammt von der Hand von Fräulein Marietta“" signiert («"Questa testa si è di man de madonna Marieta"»)  Um sie das Malen zu lehren, ließ er sie bei seiner Arbeit zuschauen und nahm sie mit, wenn er öffentliche Aufträge ausführte. Als sie noch klein war, soll er sie dabei oft als Knaben verkleidet haben, da sie als Mädchen nicht überall Zutritt gehabt hätte. Marietta soll eine gute Auffassungsgabe gehabt und schnell gelernt haben. Schon bald soll sie ihrem Vater aktiv geholfen haben, wobei ihr Strich nicht von dem des Vaters zu unterscheiden gewesen sein soll. Bereits gegen 1567/68 soll sie, im Alter von etwa vierzehn Jahren, den bekannten Gelehrten und venezianischen Kunsthändler Jacopo Strada porträtiert haben.  Schon bald genoss sie als Malerin eine ausgezeichneten Ruf. Die venezianische Dichterin Moderata Fonte nannte sie in einem Atemzug mit ihrem Vater Jacopo Tintoretto: Für den venezianischen Adel galt es als schick, sich von "La Tintoretta", wie man Marietta in Anlehnung an den Künstlernamen ihres Vaters liebevoll nannte, porträtieren zu lassen.  Ihr Talent war offenbar so groß, dass ihr Ruhm schon bald weit über die Stadtgrenzen hinausdrang. Sie wurde von den bedeutendsten Fürsten Europas eingeladen, mit der Bitte, sie zu porträtieren, darunter von Kaiser Maximilian II., König Philipp II. von Spanien und dem Erzherzog Ferdinand. Doch ihr Vater, der sich von ihr nicht trennen mochte und dessen Werkstatt auf ihre Arbeitskraft angewiesen war, verbot es ihr, sein Haus zu verlassen. Später erlaubte er ihr doch, sich zu verheiraten. Bei Mariettas Ehemann handelte es sich um einen Goldschmied namens Marco Augusta "(nach anderen Quellen: Jacopo d’Augusta)", der laut Joachim von Sandrart und der aus dem 17. Jahrhundert stammenden „"Genealogia"“ der Tintorettos ein Deutscher gewesen sein soll (wahrscheinlich aus Augsburg = italienisch "Augusta"). Er musste Jacopo erst versichern, dass das Ehepaar in seinem Haus leben würde. Man geht davon aus, dass es sich dabei um eine arrangierte Ehe gehandelt hat, da das Goldschmiedehandwerk in Venedig großes Ansehen genoss, von dem nun auch Jacopo Tintoretto profitieren konnte. Das Paar zog dennoch bald aus und lebte dann in der Contrada di S. Stin (S. Stefano), im Stadtteil von San Polo. Sie hatten eine Tochter Orsola Benvenuta, die am 9. April 1580 getauft wurde.  Gegen 1590 ist Marietta, im Alter von etwa 35 Jahren, plötzlich verstorben. Die Ursachen ihres Todes sind unbekannt, doch wird vermutet, dass sie bei der Geburt ihres Kindes gestorben ist. Ihr Tod traf den Vater so schwer, dass er sich davon nie mehr erholen sollte.  Sie wurde in der Grablege des Marco Episcopi (des Schwiegervaters von Tintoretto) in Madonna dell’Orto beigesetzt, wo auch ihr Vater und ihr Bruder Domenico bestattet wurden.

Musik.

Parallel zu ihrer Mal- und Zeichenausbildung ließ Jacopo Tintoretto seine Tochter Marietta von dem neapolitanischen (?) Musiker und Komponisten Giulio Zacchino, 1572 Organist der venezianischen Kirche San Giorgio Maggiore, im Gesang, Lauten- und Spinettspiel unterrichten. Von Zeitzeugen wurde sie mit anderen musikalischen Malerinnen oder Dichterinnen verglichen, wie Gaspara Stampa, Lavinia Fontana oder Irene di Spilimbergo, eine vorzeitig verstorbene Schülerin Tizians. Marietta soll sogar während ihrer Porträtsitzungen für die von ihr gemalten Personen zur Unterhaltung gesungen haben, um ihnen die Zeit zu verkürzen.  Zwar war es ein zeitgenössischer Topos, Frauen am Virginal oder Cembalo darzustellen und es gibt auch von anderen Malerinnen entsprechende Selbstbildnisse, doch weist auch das Tintoretta zugeschriebene "Selbstbildnis am Spinett" in den Uffizien – wenn es tatsächlich von ihr stammt –, auf die Bedeutung der Musik für die Künstlerin. Darauf hält sie in der linken Hand ein Stimmbuch mit der Discantstimme (höchste Stimme) des 4-stimmigen Madrigals "Madonna, per voi ardo" von Philippe Verdelot. Ihre rechte Hand am linken Bildrand schwebt über der Tastatur, so als wenn sie sich selber einen Ton zum Singen angeben wollte. Merkwürdig ist das Tastenbild unter ihrer Hand: eigentlich müssten die beiden untersten schwarzen Tasten, genau wie die eine Oktave höher liegenden (cis und dis), enger aneinander liegen. Das Tastenbild entspricht jedoch keiner der im 16. Jahrhundert allgemein üblichen kurzen Oktaven. Auch die Proportionen des nur teilweise dargestellten Virginals und seiner Tastatur, die vom linken Bildrand abgeschnitten werden, sprechen gegen eine solche Annahme.

Ruhm.

"Marietta Robusta, vulgo Tintoretta" wird von ihrer venezianischen Zeitgenossin, der Dichterin Moderata Fonte (1555–1592) in ihrem Buch "Das Verdienst der Frauen. Warum Frauen würdiger und vollkommener sind als Männer" als „außerordentlich begabt(e)“ Malerin genannt. Als Musikerin und Malerin wird sie in der Vorrede zu "Teutschlands Galante Poetinnen 1715" des deutschen Romanschriftstellers und Lyrikers Georg Christian Lehms (1684–1717) angeführt. Näheres ist aus dieser Quelle nicht ersichtlich, vor allem fehlt die Erklärung und der Grund, warum sie als eine Italienerin in dem Buch aufgenommen ist.

Werke.

Heute lassen sich Marietta nur noch wenige Werke zuweisen. Viele davon galten lange als Werke anderer Meister, meist als Bilder ihres Vaters, so z. B. das "„Bildnis eines Mannes mit Knaben“", im Kunsthistorischen Museum in Wien, das bis 1920 als unangefochtene Arbeit des Jacopo Tintoretto galt und heute immer öfter seiner Tochter zugewiesen wird. Ein "„Bildnis einer Dame mit Hund“" galt als Werk von El Greco. Roland Krischel (2000) schrieb ihr das "Porträt des Ottavio Strada" (um 1567) zu, das sich heute im Stedelijk Museum, Amsterdam, befindet.

Nachleben.

Ihr kurzes Leben, vor allem die Geschichte um ihren Tod inspirierten im 19. Jahrhundert viele Maler und Dichter zu eigenen Werken. 1843 malte Léon Cogniet das Gemälde "„Tintoretto, seine tote Tochter malend“", von dem Victor Fournel 1884 einen weitverbreiteten Holzstich anfertigte. 1845 wird das vom Maler Luigi Marta verfasste Bühnenstück "„Tintoretto und seine Tochter“" in Mailand uraufgeführt. Gegen 1856/57 ließ sich Edgar Degas von dem Gemälde Cogniets zu einer eigenen Studie gleichen Themas anregen. 1859 erschien in Venedig die Erzählung "„Die Tochter Tintorettos“" von Giuseppe Sacchis. Die Autorin Melania G. Mazzucco veröffentlichte 2008 den Roman "Tintorettos Engel" (ital.: "La lunga attesa dell’angelo"), in der die Beziehung des Malers zu seiner Tochter im Mittelpunkt steht. Mazzucco schrieb auch eine genau recherchierte und preisgekrönte Biographie "Jacomo Tintoretto & i suoi figli. Storia di una famiglia veneziana".

Maria oder Marietta Robusti, genannt "La Tintoretta", (* vermutlich um 1554/55 in Venedig; † 1590 in Venedig) war eine italienische Malerin.

Marietta Robusti (1560? – 1590) was a Venetian painter of the Renaissance period. She was the daughter of Tintoretto and is sometimes referred to as "Tintoretta".


Leben und politisches Wirken.

Werdegang.

Strasser trat im August 1914 als 17-jähriger Kriegsfreiwilliger in die Bayerische Armee ein und wurde von der Münchner Illustrierten als „jüngster Kriegsfreiwilliger Bayerns“ vorgestellt. Im Ersten Weltkrieg wurde er einige Male verwundet und im November 1917 zum Leutnant der Reserve befördert und mit dem Eisernen Kreuz I. Klasse ausgezeichnet. In seiner Armeezeit trug er wegen des Abonnements einer sozialdemokratischen Zeitschrift den Spitznamen „der rote Leutnant“. 1919 soll er wie sein fünf Jahre älterer Bruder Gregor Strasser als Mitglied des Freikorps Epp an der Niederschlagung der Münchner Räterepublik mitgewirkt haben. Armin Nolzen hat 2013 in seinem NDB-Artikel über Gregor Strasser darauf hingewiesen, dass es für die Mitgliedschaft der Brüder in dem Freikorps über ihre späteren Selbstdarstellungen hinaus keine belastbaren Nachweise gibt. Im gleichen Jahr ging Otto zum Studium der Wirtschaftswissenschaften nach Berlin.  Wohl 1919 oder 1920 wurde er Mitglied der MSPD. Im Widerstand gegen den Kapp-Putsch führte er 1920 eine paramilitärische Gruppe („Rote Hundertschaft“) und trat aus Unzufriedenheit mit dem Verhalten der sozialdemokratischen Parteiführung im Zusammenhang mit dem Bruch des Bielefelder Abkommens im gleichen Jahr wieder aus der Partei aus. Nach seiner Promotion in Staatswissenschaften 1921 an der Universität Würzburg trat er als Hilfsreferent ins Reichsernährungsministerium in Berlin ein, wo er bis 1922 oder 1923 tätig war und anschließend in die Privatwirtschaft wechselte.

Nationalsozialistischer Aktivist.

Schon als Autor des "Vorwärts", der "Germania" und "Das Gewissen" setzte Strasser sich für das Denken von Arthur Moeller van den Bruck und dessen „mitteleuropäische Reichsidee“ ein. Nach dem Einzug seines Bruders Gregor für die NSDAP-Ersatzorganisation Völkischer Block in den bayerischen Landtag im Frühjahr 1924 engagierte er sich in der völkischen Bewegung und verfasste zahlreiche politische Artikel. So schrieb er unter dem Pseudonym "Ulrich von Hutten" für den "Kurier für Niederbayern" Im gleichen Jahr kam sein Sohn Paul aus der ersten Ehe mit Maria N. N. zur Welt und er heiratete in zweiter Ehe die Engländerin Ella Young, geb. Fassbender.  Otto Strasser trat am 20. November 1925 in die NSDAP (Mitgliedsnr. 23.918) ein und baute zusammen mit seinem Bruder und Joseph Goebbels einen „linken“ Parteiflügel auf. Die Brüder Strasser beherrschten die Berliner Parteiorganisation und entwickelten ein eigenständiges ideologisches Profil gegenüber dem süddeutschen Parteiflügel um Adolf Hitler. Sie konzipierten – zunächst gemeinsam mit Goebbels, der als enger Mitarbeiter Gregor Strassers im Rheinland und in Westfalen agierte – einen antikapitalistischen, sozialrevolutionären Kurs für die Partei. Dieser Flügel der NSDAP unterstützte teilweise auch Streiks der sozialdemokratischen Gewerkschaften und trat für eine Anlehnung Deutschlands an die Sowjetunion ein. Trotzdem war der Strasser-Flügel antimarxistisch geprägt. Er betrachtete Marxismus und Kapitalismus gleichermaßen als „Kinder des Liberalismus“ und wandte sich gegen die „Halbheit“ der Parteiführung unter Hitler, nur den Marxismus zu bekämpfen und sich dem rechtsnationalen bürgerlichen Milieu etwa der DNVP und damit den „führenden Kreisen der Unternehmer- und Kapitalistenschaft“ anzunähern. Gleichzeitig beklagte man die „Verbonzung“ der nationalsozialistischen Führungselite, die man als Folge dieser Annäherung begriff.  Am 1. März 1926 trat Strasser in den von seinem Bruder gegründeten „Kampfverlag“ ein, den Otto Strasser leitete, während sein Bruder das Gros der publizistischen Beiträge lieferte. Miteigentümer und zeitweilig Schriftleiter des Verlags war neben den Strasser-Brüdern Hans Hinkel. Der Verlag fungierte zunächst als Sprachrohr des linken Flügels der NSDAP und verbreitete die an Rudolf Jung angelehnten Ideen eines „nationalen Sozialismus“ oder „National-Sozialismus“. Er geriet Ende der 1920er Jahre zunehmend in Konflikt mit der Parteiführung, besonders mit dem Berliner Gauleiter Joseph Goebbels, der vor allem die Unabhängigkeit der Plattform beargwöhnte. Auf Hitlers Angebot vom 22. Mai 1930, den Verlag für 120.000 Reichsmark zu kaufen, ging Otto Strasser nicht ein. Infolge des Richtungskampfes in der NSDAP, der Mitte 1930 von Hitler und Goebbels verschärft wurde, sodass zahlreiche Strasser-Anhänger entmachtet wurden, trat er stattdessen am 4. Juli 1930 aus der Partei aus und publizierte seine Kampfschrift "Die Sozialisten verlassen die NSDAP". Darin kritisierte er unter anderem die fehlende Unterstützung des Nationalsozialismus für Mahatma Gandhi und den indischen Freiheitskampf und verdeutlichte seine Ablehnung der Münchener Parteiführung. Große Wirkung konnte er damit allerdings nicht erzielen, da sein innerparteilich weit beliebterer Bruder Gregor in der Partei verblieb und seine parteiinterne Machtbasis bis zu seinem Sturz Ende 1932 zielstrebig ausbaute. Gregor Strasser distanzierte sich öffentlich von dem Schritt seines Bruders und versicherte Hitler seiner vollen Loyalität. Nach Einschätzung von Joachim Fest bedeutete die Trennung aber auch für seine Position in der Partei die letztlich entscheidende Schwächung: „Das Ausscheiden Otto Strassers beendete nicht nur ein für allemal den sozialistischen Grundsatzstreit in der NSDAP, es bedeutete auch einen erheblichen Machtverlust für Gregor Strasser, der seither keine Hausmacht und keine Zeitung mehr besaß.“  Otto nutzte den "Kampfverlag" nun für eigene Zwecke und gründete mit wenigen Anhängern, darunter Bruno Ernst Buchrucker, die „Kampfgemeinschaft Revolutionärer Nationalsozialisten“ (KGRNS). Mit der zunächst nur etwa 800 Mitglieder zählenden Organisation versuchte Strasser neben unzufriedenen und enttäuschten Nationalsozialisten, die den Legalitätskurs der Partei nicht mittragen wollten, auch Mitglieder und Sympathisanten der KPD zu gewinnen, und trat auch bei Diskussionsveranstaltungen von Anarchisten auf. Strassers Bemühungen erwiesen sich als kontraproduktiv, denn statt national gesinnte Kommunisten zum Anschluss an seine Kampfgemeinschaft zu bewegen, traten viele Mitglieder, darunter auch Führungskader wie Bodo Uhse, zur KPD über. Im Mai 1931 schlossen sich der Gruppe, die damals rund 6000 Mitglieder hatte, kurzzeitig auch Anhänger des gescheiterten Stennes-Putschs an, die aus der SA ausgeschlossen worden waren.  1929 heiratete Otto Strasser seine dritte Frau Gertrud Schütz (1905–1978). Aus der Ehe gingen die Tochter Hannelore (* 1931) und der Sohn Gregor (1935–2019), den er nach seinem ermordeten Bruder nannte, hervor. Wegen Bedeutungslosigkeit nach der Trennung von der NSDAP musste er den "Kampfverlag", in dem insgesamt acht Zeitungen und Zeitschriften erschienen, zum 1. Oktober 1930 schließen. Im September 1931 bildete Strasser aus der KGRNS heraus den nach ihrem Publikationsorgan benannten Kampfbund „Schwarze Front“, wobei er finanziell von dem ehemaligen Freikorpsführer und Kapp-Putschisten Hermann Ehrhardt unterstützt wurde. Er unternahm verschiedene Versuche, seine früheren Verlagspublikationen unter verschiedenen Namen ("Der Nationale Sozialist", "Die Deutsche Revolution", "Die Schwarze Front") neu zu etablieren, die alle ohne jede Wirkung blieben. Die Blätter erreichten nie mehr als 10.000 Abnehmer, trotz zeitweiliger Unterstützung durch andere rechte Splittergruppen.

Untergrundaktivität und Flucht.

Nach der nationalsozialistischen „Machtergreifung“ wurde die „Schwarze Front“ am 15. Februar 1933 von den NS-Behörden verboten. Strasser emigrierte zunächst nach Österreich und ging später nach Prag. In der Tschechoslowakei stand Strasser unter Polizeischutz. Es kam zu mehreren Attentatsversuchen auf ihn durch die Gestapo. Strasser hielt bis Ende 1933 unter anderem Kontakt zu Rudolf Küstermeier von der linkssozialistischen Widerstandsgruppe Roter Stoßtrupp, die gezielt auch oppositionelle Nationalsozialisten für einen Umsturz zu aktivieren versuchte. Am 3. November 1934 wurde Strasser ausweislich der dritten Ausbürgerungsliste aus Deutschland ausgebürgert. Von Prag aus leitete er seine Widerstandsorganisation „Schwarze Front“, die Zeitungen und Flugschriften herausgab und einen Untergrundsender betrieb. Dieser geheime Kurzwellensender, der sich in dem ehemaligen Hotel Záhoří bei Slapy nad Vltavou befand, wurde von dem emigrierten SA-Angehörigen Rudolf Formis geleitet, der sowohl für die Technik als auch für das Programm zuständig war. Anfang 1935 ließ Reinhard Heydrich den Sender, der den Nationalsozialisten ein Dorn im Auge war, durch eine Auslandsoperation ausschalten. Die SS-Männer Alfred Naujocks und Werner Göttsch verübten am 25. Januar 1935 einen Anschlag in dem Prager Hotelgebäude, bei dem Rudolf Formis ermordet wurde. Die Aktion erregte großes Aufsehen, die Agenten entkamen jedoch nach Deutschland. Diplomatische Proteste der Tschechoslowakei blieben folgenlos. Strasser wurde wegen des Betriebs des illegalen Senders vor Gericht gestellt und zu einem halben Jahr Gefängnis verurteilt, musste die Strafe aber auf Intervention des tschechoslowakischen Justizministers nicht verbüßen. Seine schwangere Frau schickte er im Januar 1935 mit der gemeinsamen dreijährigen Tochter aus Sicherheitsgründen auf die griechische Insel Samos, wo sie im Mai den Sohn Gregor Peter Demosthenes zur Welt brachte. In einem Telegramm an Hitler nannte Strasser seinen Sohn „Gregor II“.  Sein in der Tschechoslowakei gegründetes „Aktionskomitee der Deutschen“ bezeichnete Strasser in grober Selbstüberschätzung als „deutsche Regierung im Exil“. Andererseits wurde die Gefährlichkeit seiner Organisation für das Regime offenbar auch vonseiten der NS-Führung überschätzt, die in den 1930er Jahren viel Energie für seine Verfolgung aufwandte. Goebbels soll Otto Strasser als „Hitlers Feind Nummer eins“ bezeichnet haben; allerdings lässt sich für diesen häufig kolportierten Ausspruch kein von den eigenen Berichten Strassers unabhängiger Beleg auffinden. Strassers Führungsstil bei der „Schwarzen Front“ zeigt nach Ansicht vieler Beobachter, dass er den Aufgaben der Führung einer Widerstandsorganisation im Untergrund nicht gewachsen war. Die Prager Zentrale wurde seit 1933 von inneren Auseinandersetzungen geschwächt und blieb äußeren Angriffen gegenüber schutzlos, nicht zuletzt aufgrund der Unterwanderung der Führungskader durch Gestapo-Agenten. Der Organisationsleiter Friedrich Beer-Grunow sah die Ursachen vor allem in Strassers hochtrabender Art. 1938 sagte er sich von Strasser los und wurde kurz danach von der Gestapo ermordet. Dies schien das Ende der Organisation zu bedeuten.  Im gleichen Jahr veröffentlichte Otto Strasser zusammen mit dem Weltbühne-Autor Kurt Hiller die "Prager Erklärung", ein nationalrevolutionäres Manifest, das sich gegen den Hitler-Staat und für ein neues Deutschland aussprach. Im Herbst 1938 musste Strasser Prag verlassen und zog über Frankreich in die Schweiz, wo sich seine Familie seit Mitte 1935 aufhielt. Auch hier verhinderte die Schweizer Polizei zwei Attentate auf ihn. 1939 wurde er von den Nationalsozialisten zu Unrecht beschuldigt, gemeinsam mit dem britischen Geheimdienst das Attentat von Georg Elser auf Adolf Hitler in Auftrag gegeben zu haben. Strasser tauchte mit Unterstützung des inoffiziellen Schweizer Nachrichtendienstes "Büro Ha" unter Hans Hausamann und des sozialdemokratischen Zürcher Nationalrats Hans Oprecht unter und gelangte über Frankreich und Spanien nach Portugal, wo er mit Hilfe seines Bruders Paul (1895–1981), der dem Benediktinerorden angehörte und mit Ordensnamen P. Bernhard hieß, in einem Kloster Unterschlupf fand. Seine Familie ließ er in der Schweiz zurück. 1940 bis 1946 war er mit der Deutschspanierin Margarita Senger liiert, der Frau des in die Sowjetunion geflüchteten Gesundheitsministers der spanischen Volksfrontregierung Juan Planelles (1900–1972). 1941 wanderte er mit Hilfe britischer Agenten über die Bermudas nach Kanada aus.

Exil und Rückkehr nach Deutschland.

Aus seinem Exil heraus griff er in Büchern, Zeitschriften und Flugblättern die Herrschaft der NSDAP in Deutschland an. Seine publizistische Doppelstrategie bestand darin, einerseits im Ausland Aufklärung über Hitlers Person, Herrschaftspraxis und politische Zielsetzungen zu betreiben (so unterstützte er amerikanische Geheimdienste bei der Erstellung eines Psychogramms von Hitler) und andererseits subversives Material nach Deutschland schmuggeln zu lassen. Er selbst vertrat weiterhin das politische Leitbild eines Sozialismus auf nationaler Basis (grundgelegt in seinem bereits 1932 veröffentlichten und 1936 ergänzten Aufsatz "Aufbau des deutschen Sozialismus") und warf Hitler Verrat an der eigentlichen nationalsozialistischen Idee und die Morde – vor allem den an seinem Bruder Gregor – im Rahmen des sogenannten Röhm-Putsches vor. In Kanada gründete er das „Free German Movement“, das unter Exilanten und Auslandsdeutschen für den bewaffneten Kampf gegen das NS-Regime warb, dabei jedoch an einer antisemitischen Programmatik festhielt und unter anderem deswegen von den alliierten Regierungen nicht unterstützt wurde.  Nach dem Krieg löste Strasser das „Free German Movement“ auf und gründete 1948 den „Bund für Deutschlands Erneuerung“, mit dem er eine Rückkehr zu christlichen Werten und ein berufsständisches Parlament propagierte. Jetzt veröffentlichte Otto Strasser seine Erinnerungen an die parteiinternen Flügelkämpfe aus der Zeit vor 1933 auch auf Deutsch unter dem Titel "Hitler und ich" (1948), nachdem er sie zunächst auf Französisch verfasst und 1940 unter dem Titel "Hitler et moi" beim Verlag Grasset in Paris herausgebracht hatte. Strasser bemühte sich lange Zeit vergeblich um die Genehmigung seiner Rückkehr nach Deutschland, die erst durch eine Entscheidung des Bundesverwaltungsgerichts vom November 1954 möglich wurde. Erst am 16. März 1955 betrat Strasser wieder deutschen Boden. Versuche einer erneuten politischen Betätigung – etwa zur Bundestagswahl 1957 mit der Partei Deutsch-Soziale Union (DSU), die gegen die Westbindung der Bundesrepublik Deutschland eintrat – blieben erfolglos. Danach zog sich Otto Strasser zunehmend ins Privatleben zurück. Mit seiner Familie, die er nach seiner Rückkehr aus Ottawa 1955 in Wetzwil bei Herrliberg (Nähe Zürich) wiedergetroffen hatte, pflegte er allerdings nur sporadische Besuchskontakte. Nach Einschätzung seines Sohnes, der ihn „eher wie einen Onkel“ erlebte, war er „sehr einseitig an Politik und Geschichte, aber wenig an anderem interessiert.“ In den 1960er Jahren lebte er „in einem mit Akten, Büchern und Zeitungsausschnitten vollgestopften Raum“ in einer Wohnung in der Ainmillerstraße in München-Schwabing, die seine Schwester Olga (* 1899) ihm zur Verfügung stellte.  1962 schrieb er ein zusammenfassendes Resümee seiner politischen Tätigkeit unter dem Titel "Der Faschismus". In diesem Buch skizzierte Strasser die Weltanschauungen Hitlers und Mussolinis und setzte seinen eigenen „Sozialismus“ von deren „Faschismus“ ab. Ein Buch mit dem beziehungsreichen Titel "Mein Kampf" veröffentlichte er 1969 beim Heinrich-Heine-Verlag in Frankfurt (mit einem Vorwort von Gerhard Zwerenz). Das Buch, das als politische Autobiographie vermarktet wurde, enthielt eine vom Verlag überarbeitete Fassung der bereits 1958 im Selbstverlag erschienenen Strasser-Schrift "Exil". 1971 unternahm Strasser eine Vortragsreise in die Vereinigten Staaten, bei der er vor insgesamt 10.000 Menschen sprach und auf großes Medieninteresse stieß. 1973 heiratete er seine letzte Frau Hilde-Renate Möller (* 1939), mit der er bereits einige Jahre zusammenlebte. Nach seinem Tod in München wurde er Ende August 1974 in Witten a. d. Ruhr beigesetzt.

Weltanschauliche Einordnung und Wirkung.

Anders als bei zahlreichen anderen prominenten Nationalsozialisten steht in Strassers Veröffentlichungen nicht der Antisemitismus im Vordergrund, sondern seine Vorstellung von einem nationalen Sozialismus, den er nach 1945 als „Solidarismus“ bezeichnete. Nach Ansicht des israelischen Historikers Robert S. Wistrich waren er und der linke Flügel der NSDAP dennoch „nicht weniger rassistisch und antisemitisch eingestellt als der von Hitler geführte rechte“. Der Historiker Christian Striefler schreibt, es sei der grundsätzliche Unterschied zwischen dem Klassenkampf der Kommunisten und dem Rassenkampf, der Strasser vorschwebte, gewesen, „der Otto Strasser davon abgehalten hat, ganz zu den Kommunisten überzutreten“. Sein am 1. August 1929 in den "Nationalsozialistischen Briefen" erschienener Artikel „Vierzehn Thesen zur deutschen Revolution“ formulierte einen radikalen Antisemitismus und warnte vor der angeblichen Bevormundung durch das „artfremde Judentum“.  Im Jahr 1936 schwächte Strasser seine Judenfeindlichkeit ab. Um ein Beispiel für die Teilnahme der deutschen Juden am Widerstandskampf zu erbringen, überredeten er und Beer-Grunow den jüdischen Jugendlichen Helmut Hirsch aus Stuttgart, der ihnen als ehemaliger Angehöriger der "dj.1.11" von Eberhard Koebel vermittelt worden war, einen Bombenanschlag auf das Nürnberger Reichsparteitagsgelände zu verüben. Ein Gestapo-Agent verriet die geplante Aktion, Hirsch wurde gefasst, vom Volksgerichtshof zum Tode verurteilt und im Juni 1937 hingerichtet. Strasser schlug in der 1938 veröffentlichten "Prager Erklärung" vor, Juden entweder „unter ein nobles Minderheitenrecht zu stellen“ oder sie beim Bekenntnis zur deutschen Nation „ohne Abstrich als gleichberechtigte Deutsche zu behandeln“. Mitautor war Kurt Hiller, ein jüdischer Pazifist und Kämpfer für die Rechte sexueller Minderheiten, der schon 1926 seine Bewunderung für den italienischen Faschismus und den „Kraftkerl Mussolini“ geäußert hatte. Der Begriff „Nationalsozialismus“ blieb bei Strasser immer positiv besetzt. In seinem 1939 in der Schweiz erschienenen Buch "Europa von Morgen" stellte er Tomáš Garrigue Masaryk als tschechischen Ur-Nationalsozialisten dar.  Karl Otto Paetel und Erich Müller haben Otto Strasser als Nationalbolschewisten beschrieben. Gegen eine solche Einordnung protestierte Louis Dupeux: „Otto Strasser und seine engeren Freunde waren nie ‚Nationalbolschewisten‘; lediglich der radikale Ton ihrer revolutionären Bekenntnisse und ihre zeitweilige Annäherung an die Kommunisten erklären die irrtümliche Annahme.“ Im Hintergrund steht die Frage, inwieweit die Zeichnung der Strasser-Brüder als „Nationalbolschewisten“, die in der Literatur bis heute vertreten wird, letztlich dazu dienen kann, ihre Identifikation mit dem Nationalsozialismus herunterzuspielen. In oberflächlicher Betrachtungsweise wird – unterstützt durch die Idealisierungen und Legenden, die Otto Strasser selbst über seinen ermordeten Bruder verbreitete – manchmal auch verkannt, dass Otto und Gregor Strasser unterschiedliche Strategien verfolgten: Während Otto nach seiner Trennung von der NSDAP einen aussichtslosen Privatkrieg gegen Hitler führte, distanzierte sich sein in der Partei weitaus einflussreicherer Bruder nicht von dem Regime und konnte nach Meinung einiger Zeitzeugen und Autoren zeitweise auf eine Rehabilitierung und Beteiligung an der Macht hoffen. Der ZEIT-Autor Rolv Heuer brachte den Gegensatz innerhalb des Brüderpaars 1969 auf die Formel: „Gregor fehlte Ottos Mut, Otto fehlte Gregors Macht.“  Otto Strasser selbst versuchte sich nach 1945 zu einer Art „Widerstandskämpfer Nr. 1 gegen Hitler“ zu stilisieren. Auch Claus Wolfschlag, ein Autor der "Jungen Freiheit", betonte in seinem Buch "Hitlers rechte Gegner" (1995) Strassers Gegnerschaft zum nationalsozialistischen Regime. Manche Anhänger der Neuen Rechten versuchen Strasser auf dieser Grundlage als akzeptables weltanschauliches Vorbild hinzustellen, das vom negativen politischen Erbe des Nationalsozialismus unbelastet sei. Nach Einschätzung des Verfassungsschutzes des Landes Thüringen üben die „nationalrevolutionären“ Theorien Strassers ähnlich wie die Ideen von Ernst Röhm erheblichen Einfluss auf das Gedankengut nicht weniger zeitgenössischer Neonationalsozialisten (Neonazis) aus. In der NPD gibt es seit langem eine starke strasseristische Strömung, deren vordergründige Sozialkritik und sozialistische Rhetorik nach Strassers Vorbild vor allem im Osten Deutschlands auf Resonanz stößt. Auch für „Freie Kameradschaften“ und „Autonome Nationalisten“ spielen sowohl die theoretischen Ansichten Strassers über den „revolutionären Nationalsozialismus“ als auch die Ästhetik seiner Selbstinszenierung eine große Rolle. Im Ausland sind unter Rechtsextremen in England (besonders bei der British National Front), aber auch in Frankreich, den USA oder Russland vielfach Bezugnahmen auf Strasser zu beobachten.

Otto Johann Maximilian Strasser, auch Straßer (* 10. September 1897 in Windsheim, Mittelfranken; † 27. August 1974 in München), war ein deutscher nationalsozialistischer Politiker. Er benutzte auch die Pseudonyme „Otto Bostrum“, „Ulrich von Hutten“, „Michael Geismaier“ sowie die Kürzel „D. G.“ und „G. D.“ Nach kurzer Mitgliedschaft in der SPD um 1920 gehörte er von 1925 bis 1930 der NSDAP und von 1956 bis 1962 der Deutsch-Sozialen Union an und führte von 1931 bis 1938 die politische Kampforganisation „Schwarze Front“.

Otto Johann Maximilian Strasser (also, see ß; 10 September 1897 – 27 August 1974) was a German politician and an early member of the Nazi Party. Otto Strasser, together with his brother Gregor Strasser, was a leading member of the party's left-wing faction, and broke from the party due to disputes with the dominant "Hitlerite" faction. He formed the Black Front, a group intended to split the Nazi Party and take it from the grasp of Hitler. This group also functioned during his exile and World War II as a secret opposition group.


Biographie.

Sein Vater wirkte als Regisseur und Opernsänger am Nationaltheater in Prag, vorher war er in Polen und an der Wiener Staatsoper engagiert. Seine Mutter war Schauspielerin am Slowakischen Nationaltheater in Bratislava. Sein Onkel Tibor Honty war ein tschechoslowakischer Photograph.  Munclinger studierte am Prager Konservatorium und an der Akademie der musischen Künste in Prag Flöte, Dirigieren (Schüler von Václav Talich) und Komposition (Schüler von Alois Hába). Gleichzeitig widmete er sich an der Karls-Universität Prag der Musikwissenschaft, Ästhetik und Philosophie. Während des Zweiten Weltkriegs war er Mitglied einiger Orchester in Deutschland (Gewandhausorchester, Schlesische Philharmonie). Von 1946 bis 1948 wirkte er als Assistent in Talichs Tschechischem Kammerorchester.  Auf Talichs Anregung gründete er 1951 mit seiner Frau Viktorie Švihlíková das Ensemble Ars Rediviva, das sich der Alten Musik, besonders dem Werk Johann Sebastian Bachs, widmete. Munclinger hat als erster wichtige historische Quellen ins Tschechische übersetzt (z. B. Arnold Dolmetschs "The Interpretation of the Music of the 17th and 18th Centuries Revealed by Contemporary Evidence"). Mit einigen Fragen, wie Analysen und Rekonstruktionen von Archivfunden, hat er sich später auch als Musikwissenschaftler befasst. Er arbeitete mit den Verlagshäusern Supraphon und Bärenreiter, sowie IMC New York zusammen und gab auch Werke seiner Zeitgenossen heraus, so u. a. Jan Rychlík, Oldřich Korte oder Jindřich Feld, den er mit Jean-Pierre Rampal bekannt machte. Auf seine Anregung hat Rampal Felds Flötenkonzert uraufgeführt und eingespielt, was dem Autor zum ersten Mal eine internationale Anerkennung brachte.  Als Dirigent leitete Munclinger besonders Einspielungen vorklassischer Musik und arbeitete u. a. mit den Prager Philharmonikern, den Prager Symphonikern, dem Prager Rundfunkorchester und dem Prager Kammerorchester zusammen. Er beteiligte sich an dem mit Grand Prix du Disque der Akademie Charles Cros ausgezeichneten Projekt "Musica Antiqua Bohemica". Die LP-Reihe enthält auch eine seiner ersten Aufnahmen mit Jean-Pierre Rampal: Flötenkonzerte von Franz Benda und Franz Xaver Richter (von Munclinger in der Pariser Nationalbibliothek gefunden und 1955 von Rampal in Prag uraufgeführt).  Er war auch Jury-Mitglied bei Interpretationswettbewerben (z. B. "Concours de flûte Jean-Pierre Rampal", Paris 1980 und 1983), lehrte am Prager Konservatorium und an Interpretationskursen in Bayreuth und Nice ("Académie Internationale d'Été", gegründet von Jean-Pierre Rampal). In seinen TV- und Rundfunksendungen sowie in seinen "Gesprächskonzerten" (1951–1986) hat er besonders unter jungen Leuten für die Alte Musik einen breiten Zuhörerkreis gewonnen.  Als Flötist interessierte er sich auch für Jazz und moderne Musik (Erstaufführungen von Jolivet, Hurník, Krejčí). Er war Mitbegründer der tschechoslowakischen Jeunesses Musicales und der "Tschechischen Gesellschaft für Alte Musik".  Mit seinem Lehrer und Freund Jean-Pierre Rampal arbeitete er von 1951 bis zu seinem Tod im März 1986 zusammen. Er widmete ihm u. a. seine Rekonstruktionen von J.S.Bachs Konzerten BWV 1055, 1056 und 1059. Rampal schrieb über Munclinger in seinem Buch "Musique, ma vie" und nannte ihn seinen Mentor. Er widmete ihm seine Einspielungen der Werke Carl Philipp Emanuel Bachs.

Milan Munclinger (* 3. Juli 1923 in Košice; † 30. März 1986 in Prag) war ein tschechischer Flötist, Dirigent, Komponist und Musikwissenschaftler.

Milan Munclinger (3 July 1923 Košice, Slovakia, Czechoslovakia – 30 March 1986 Prague, Czechoslovakia) was a significant Czech flautist, conductor, composer and musical scientist.


Entstehung.

Es wurde 1951 vom Flötisten und Musikwissenschaftler Milan Munclinger und seiner Frau, der Pianistin und Cembalistin Viktorie Švihlíková gegründet. In der Grundbesetzung spielten außerdem zwei Solospieler der Tschechischen Philharmonie: Stanislav Duchoň (Oboe) und František Sláma (Cello). Später wirkten auch die Violinisten Václav Snítil und Antonín Novák, sowie die Cembalisten Josef Hála und Giedrė Lukšaitė-Mrázková mit.  In den Jahren 1951–1956 arbeitete Ars Rediviva mit Munclingers Lehrer, dem Dirigenten Václav Talich zusammen.

Orchester Ars Rediviva, Solisten.

Dem Repertoire entsprechend wurde die Besetzung auch bis zum Kammerorchester erweitert, in dem vorwiegend die Solospieler der Tschechischen Philharmonie mitwirkten: Flötisten Géza Novák, František Čech, Jiří Válek, Oboisten Jiří Mihule, František Kimel, Fagottisten Karel Bidlo, František Herman, Hornisten Miroslav Štefek, Zdeněk Tylšar, der Kontrabassist František Pošta u. a.  Ars Rediviva arbeitete auch mit dem philharmonischen Gesangschor zusammen sowie mit anderen tschechischen Ensembles (zum Beispiel dem Vlach-Quartett), Sängern (Karel Berman, Ladislav Mráz, Jana Jonášová, Virginia Walterová, Ludmila Vernerová u. a.) und ausländischen Solisten, die sich der Barockmusik widmeten (zum Beispiel András Adorján (Flötist), Theo Altmeyer, Maurice André, Nedda Casei, Otto Peter). Eine lange Tradition hatte die Zusammenarbeit mit Jean-Pierre Rampal (1954–1984).

Ars-Rediviva-Konzertzyklus.

1954–1994 gab das Ensemble Abonnement-Konzerte, anfangs im Prager Waldsteinpalais, später im Dvořák-Saal des Rudolfinums. Der Reihe von je sechs Konzertabenden wurden dann auch Reprisen angeschlossen. Bis 1994 wurden hier einige hundert Kompositionen aufgeführt, wobei die Musik Johann Sebastian Bachs im Vordergrund stand. Ein fester Bestandteil der Ars-Rediviva-Abonnementreihe waren auch Neuaufführungen von Archivfunden. Die Konzerte wurden mit Munclingers Kommentar begleitet, der oft nicht nur die Musik selbst, sondern auch manches Aktuelle zum Thema hatte. Viele Erstaufführungen sowie die unkonventionelle Form der Konzerte haben dem Abonnement-Zyklus ein breites Publikum gewonnen.  Einige Aufzeichnungen der Konzerte werden im Tschechischen Museum für Musik aufbewahrt.

Aufnahmen.

Ars Rediviva realisierte als erstes tschechoslowakisches Ensemble Aufnahmen zahlreicher Barockwerke (zum Beispiel Johann Sebastian Bach: Brandenburgische Konzerte, Die Kunst der Fuge, Musikalisches Opfer, Orchestersuiten, Kammermusik, Kantaten; Carl Philipp Emanuel Bach: Sinfonien, Konzerte, Kammermusik, Kantaten; Wilhelm Friedemann Bach: Sinfonien, kammermusikalische Werke; Johann Christian Bach: Sinfonien, Kammermusik, Georg Friedrich Händel: Feuerwerksmusik, Wassermusik, instrumentale Kammermusik, Kantaten, Neun Deutsche Arien; Georg Philipp Telemann: Orchestersuiten, Sinfonien, Konzerte, Tafelmusik, "Nouveaux Quatuors", "Essercizii Musici", "Moralische Kantaten", "Der harmonische Gottesdienst"; Heinrich Schütz: "Weihnachtsoratorium"; François Couperin: Triosonaten, "Le Parnasse ou l’apothéose de Corelli", "Concert en forme d’apothéose à la mémoire de l’incomparable M. de Lully", "Concerts royaux"; Jean-Philippe Rameau: "Pièces de clavecin en concert"; Antonio Vivaldi: "Stabat Mater", Triosonaten, Concerti, Kantaten; Arcangelo Corelli: kammermusikalische Werke; Alessandro Scarlatti: Kantaten, instrumentale Kammermusik; Franz Benda: Flötenkonzerte – u. a. die erste Tonaufnahme Jean-Pierre Rampals in der Tschechoslowakei, Sinfonien, Sonaten; Georg Anton Benda: Cembalokonzerte, Sinfonien, Sonaten, "Ariadne auf Naxos", "Bendas Klage"; Franz Xaver Richter: Sinfonien, Quartette, Triosonaten, Konzerte; Jan Dismas Zelenka: Triosonaten – erste Aufnahme 1959, Orchesterwerke, "Lamentationes Jeremiae Prophetae").  Seit 1954 arbeitete Ars Rediviva mit dem Label Supraphon zusammen, später auch mit Panton, Columbia Records, CBS, Ariola, DGG, Orfeo, Nippon, Sony Classical sowie mit Rundfunk, Fernsehen und Film. Die Aufnahmen wurden mehrmals ausgezeichnet (zweimal Grand Prix du Disque der Akademie Charles Cros, „Goldener Löwe“ des Supraphon-Verlags für die Platte des Jahres u. a.).  Komponisten wie Ilja Hurník, Jan Tausinger, Ivan Jirko, Otmar Mácha haben dem Ensemble ihre Werke zugeschrieben (zum Beispiel Ilja Hurníks "Sonata da Camera", "Concerto für Flöte und Kammerorchester").

Ars Rediviva war ein tschechisches Kammermusikensemble, das in seinem Land einen entscheidenden Impuls zur Wiederentdeckung der Barockmusik gab und sich den Fragen der historischen Aufführungspraxis widmete.

Ars Rediviva was a Czech classical instrumental music group, whose historically-informed performances played a key role in the revival of Baroque music in Czechoslovakia.


Merkmale.

Makroskopische Merkmale.

Der Hut des Zucht-Champignons ist zunächst kugelig bis halbkugelig, später konvex bis abgeflacht, im Alter auch wellig verbogen und erreicht Durchmesser von 5 bis 13 Zentimeter. Die Hutoberfläche ist je nach Stamm weiß, beige oder braun gefärbt, glatt und matt, später vom Rand her in konzentrisch angeordnete, angedrückte Schuppen aufreißend. Der Hutrand ist glatt, die Lamellen überragend und lange heruntergebogen, in jungem Zustand ist er mit weißen Velumresten behangen. Die schmalen Lamellen sind jung rosa bis fleischfarben, bei zunehmender Reife purpurbraun bis schwarz werdend, die Lamellenscheiden sind glatt und weißlich. Der zylindrische, an der Spitze manchmal verjüngte Stiel wird 5 bis 8 Zentimeter lang und 2 bis 4 Zentimeter stark, er ist voll und starr. Über dem Ring ist er blass graurosa und fein längsfaserig, unterhalb weiß und längsfaserig. Der oberseits geriefte Ring ist weiß und aufsteigend (gestiefelt), jung dick und wulstig, später nur noch wenig vorstehend und kantig. Das Fleisch des Zweisporigen Egerlings ist weiß, nur im Stiel schwach gilbend an der Stielbasis und über den Lamellen schwach rötend, die Rotfärbung verblasst schnell wieder. Der Geschmack ist mild aromatisch und nussartig, der Geruch ist aromatisch und schwach säuerlich. Das Sporenpulver ist schokoladenbraun.

Mikroskopische Merkmale.

Hauptkennzeichen des Zweisporigen Egerlings sind die zweisporigen Basidien ohne Basalschnallen, wobei allerdings auch viersporige Formen vorkommen können. Die Sporen sind ellipsoid und 5,5 bis 8,5 Mikrometer lang und 4 bis 6,5 Mikrometer breit.

Artabgrenzung.

Der Zucht-Champignon ist durch seine zweisporigen Basidien gekennzeichnet. Äußerlich ähnlich kann der Stadt-Champignon ("Agaricus bitorquis") sein. Er besitzt einen zweiteiligen Ring aus einem aufsteigenden und einem absteigenden Abschnitt sowie festes Fleisch. Der Kompost-Champignon ("A. cappellianus") besitzt einen braunen Hut und einen hängenden Ring. Der Steppen-Champignon ("A. litoralis") hat ebenfalls einen hängenden Ring.

Ökologie.

Wie alle Champignon-Arten ist der Zweisporige Egerling ein Saprobiont, der auf nährstoffreichen Substraten wie Mist oder Kompost wächst. Freilandvorkommen in Mitteleuropa werden auf Komposthaufen oder Gewächshäusern in Gärten und Parkanlagen gefunden. Seltener treten sie an Wald- und Straßenrändern auf. Fruchtkörper erscheinen vorwiegend im Frühjahr und Sommer, seltener im Herbst. Die Kultivierung der Art erfolgt auf kompostierten Substraten, die z. B. mit Pferde-, Hühner- oder Kuhmist hergestellt werden.

Verbreitung.

Der Zweisporige Egerling ist ein Kosmopolit und war ursprünglich wahrscheinlich auf der Nordhalbkugel in Asien, Nordafrika, Europa und Nordamerika zu finden. Zudem wurde er weltweit eingeschleppt. In Nordamerika ist die Art in Kanada und in den USA anzutreffen. In Nordafrika gibt es Funde in Marokko. In Asien existieren Nachweise aus Israel, Korea, China und Japan. In Europa sind Vorkommen von Spanien bis zu den Hebriden zerstreut bis mäßig häufig. In Deutschland kommt der Pilz zerstreut im Freiland vor, oft handelt es sich um Verwilderungen. Teilweise werden lokale Wildformen durch Kulturflüchtlinge verdrängt.

Systematik.

Die var. "bisporus" besitzt braune Hutschuppen. Die seltenere var. "albidus" hat einen weißen Hut. Darüber hinaus gibt es mehrere Kultursorten.

Bedeutung.

Kulturgeschichte.

Der Zucht-Champignon ist weltweit der bedeutendste angebaute Speisepilz. Er wurde zuerst zur Zeit Ludwigs XIV. in Paris von Olivier de Serres kultiviert. Da die weitläufigen Pariser Katakomben dem Pilz gute Wachstumsbedingungen boten, wurde er dort seit der Zeit Napoleon Bonapartes bis zum Bau der Métro Ende des 19. Jahrhunderts im großen Stil angebaut und wird daher in Frankreich "champignon de Paris" genannt.  Ausgewachsene braune Fruchtkörper werden seit einigen Jahren unter dem Handelsnamen "Portobello" (oder auch "Grillchampignon", "Riesenchampignon") vermehrt zum Verkauf angeboten. Diese zeichnen sich äußerlich durch ihren großen Durchmesser und die großen dunklen Lamellen aus, geschmacklich wiederum durch ein kräftiges Aroma und eine feste Konsistenz. Oft werden die Pilze entstielt und (vor oder nach dem Garen) gefüllt, mit Käse überbacken, oder als Fleischersatz im Hamburger verwendet.

Inhaltsstoffe.

Der Champignon besteht zu über 90 % aus Wasser, zu je über 3 % aus Kohlenhydraten (davon etwa ein Drittel Ballaststoffe) und Eiweiß sowie zu etwa 0,3 % aus Fett. Durch seinen hohen Gehalt an Vitaminen, Proteinen und Ballaststoffen, den geringen Fettgehalt sowie den dadurch geringen physiologischen Brennwert ist der Champignon für die Ernährung von Interesse. Er enthält vor allem die Vitamine B, B, B, B und B sowie die Vitamine D, E und K als auch Kalium, Eisen und Zink. Der physiologische Brennwert beträgt etwa 67–92 kJ/100 g (16–22 kcal/100 g).  In einer Studie der Universitätsklinik Freiburg konnte demonstriert werden, dass Zuchtchampignons, die mit UV-B-Strahlung behandelt wurden, signifikante Mengen an Vitamin D bildeten (491 μg oder 19.640 IE pro 100 g Zuchtchampignons). Die Verabreichung der so angereicherten Zuchtchampignons waren Vitamin D-Supplementen ebenbürtig.<ref name="DOI10.1038/ejcn.2011.53">P. Urbain, F. Singler, G. Ihorst, H-K Biesalski, H. Bertz: "Bioavailability of vitamin D2 from UV-B-irradiated button mushrooms in healthy adults deficient in serum 25-hydroxyvitamin D: a randomized controlled trial." In: "European Journal of Clinical Nutrition." 65, 2011, S. 965–971,. DRKS-ID der Studie: DRKS00000195</ref>  Der Zucht-Champignon gilt als eine der wenigen Pilzarten, die schadlos roh genossen werden können. In den Fruchtkörpern wurde das Hydrazin-Derivat Agaritin nachgewiesen, das vor allem in jungen Exemplaren vorkommt. Der Pilz enthält zudem Enzyme, die dessen Abbau beschleunigen. Die entstehenden Stoffe standen im Verdacht eine genotoxische oder karzinogene Wirkung zu besitzen. Bei einer neueren Untersuchung wurde jedoch festgestellt, dass Agaritin auch bei hohen Konzentrationen keinerlei gentoxische und karzinogene Wirkung besaß und sogar Leukämiezellen wirksam bekämpfen konnte, also eine antitumorale Wirkung hat.<ref name="DOI10.1016/j.bbagen.2010.03.016">Masahiro Endo, Hidehiko Beppu, Hidehiko Akiyama, Kazumasa Wakamatsu, Shosuke Ito, Yasuko Kawamoto, Kan Shimpo, Toshimitu Sumiya, Takaaki Koike, TaeiMatsui: "Agaritine purified from Agaricus blazei Murrill exerts anti-tumor activity against leukemic cells" In: "Biochimica et Biophysica Acta (BBA) - General Subjects" 1800, 2010, S. 669–673, </ref> In einem neueren Review wird ein toxikologisches Risiko durch Agaritin in Champignons generell verneint.

Taxonomie.

Die wissenschaftliche Namensgebung für diese Art ist verworren. Basis (Basionym) des heutigen Namens ist "Psalliota hortensis" forma "bispora", 1926 beschrieben durch den dänischen Mykologen Jakob Emanuel Lange. Diese wurde später als "Psalliota bispora" (Lange) Schaeff. & Moell. zur Art erhoben. Der Schweizer Mykologe Emil Josef Imbach transferierte ihn 1946 in die Gattung "Agriotes" ("Psalliota" gilt heute generell als Synonym davon). Tatsächlich war aber der Zuchtchampignon, als wilde und als kultivierte Art, zum Zeitpunkt der Erstbeschreibung schon viele Jahrzehnte den Mykologen bekannt. Da die Verwandtschaftsgruppe merkmalsarm und weit verbreitet ist, wurden von anderen Mykologen andernorts ähnliche Exemplare unter anderen Namen beschrieben, von denen die Fachkollegen unterschiedlicher Ansicht waren (und teilweise immer noch sind), ob diese zur selben oder zu anderen Arten gehören. So wurde der Zuchtchampignon lange Zeit irrtümlich als "Agaricus campestris" L. (oder eine Form oder Varietät davon) bezeichnet, in Wirklichkeit eine andere Art (die sich nicht kultivieren lässt). Der Name "Agaricus hortensis" (Cooke) Imai (erstbeschrieben als "Agaricus campestris" var. "hortensis" Cooke im Jahr 1871) wurde von vielen älteren Autoren für die Art verwendet. Er wäre zwar älter, und besäße damit Priorität, ist aber illegitim (jüngeres Homonym von "Agaricus hortensis" Pers.). Die amerikanische Art "Agaricus brunnescens" Peck wurde im Jahr 1900 erstbeschrieben. Bei diesem ist umstritten, ob der Name auf dieselbe oder eine davon verschiedene Art zu beziehen ist, zahlreiche, insbesondere amerikanische Mykologen halten daher diesen für den eigentlich taxonomisch korrekten Namen der Art. Obwohl auf einem mykologischen Kongress im Jahr 1986 beschlossen wurde, den Namen "Agaricus bisporus" für den Zuchtchampignon formell festzuschreiben (zu konservieren), ist eine formelle Entscheidung bis heute nicht gefallen.  "Agaricus bisporus" gehört innerhalb der Gattung in die acht andere Arten umfassende Sektion "Bivelares" (früher "Duploannulatae" genannt), Subsektion "Hortenses". Nach genetischen Daten könnte die Schwesterart "Agaricus devoniensis" sein. Eine nahe verwandte heimische Art ist der Stadt-Champignon "Agaricus bitorquis".

Der Zweisporige Egerling ("Agaricus bisporus" syn. "Agaricus brunnecens", "Agaricus hortensis"), häufig als Zucht-Champignon bekannt und auch unter verschiedenen Namen (zum Beispiel Portobello) vermarktet, ist eine Pilzart der Gattung der Egerlinge ("Agaricus"). Er ist der weltweit am meisten angebaute Speisepilz und kann durch züchterische Bearbeitung in verschiedenen Größen- und Farbvariationen auftreten. Im Handel werden weiße Varianten unter den Bezeichnungen „Champignon“, „Weißer Champignon“, „Weißer Egerling“, „Zuchtchampignon“ oder „Kulturchampignon“ angeboten, während braune Pilze ("Agaricus bisporus" var. "hortensis") als „Brauner Champignon“, „Brauner Egerling“ oder auch als „Steinchampignon“ oder „Steinpilzchampignon“ bezeichnet werden.

Agaricus bisporus is an edible basidiomycete mushroom native to grasslands in Europe and North America. It has two color states while immature – white and brown – both of which have various names, with additional names for the mature state.


Organisation und Führung.

Befehlshaber der peruanischen Marine ist seit dem 29. Dezember 2007 Admiral Carlos Gamarra Elias. Die peruanische Marine ist dem Verteidigungsminister und letztlich dem peruanischen Präsidenten als Oberbefehlshaber der peruanischen Streitkräften unterstellt.  Die Einheiten des peruanische Marine unterstehen drei verschiedenen Befehlshabern:

Dienstgrade der peruanischen Marine.

Dienstgrade der peruanischen Marine (Entsprechung in der Bundesmarine)

Schiffe.

Dem Comandante General de Operaciones del Pacífico unterstehen folgende Schiffe – BAP oder B.A.P. steht für "Buque Armada Peruana" (Schiff der peruanischen Flotte):

Flugzeuge.

Dem Comandante General de Operaciones del Pacífico unterstehen folgende Flugzeugtypen:

Geschichte.

Die peruanische Marine wurde offiziell im Oktober 1821 gegründet. Erster Flottenchef war Jorge Martin Guise. Das erste peruanische Kriegsschiff war die "Sacramento". Während des Salpeterkrieges (1879–1884) gegen Chile gelangen der peruanischen Marine – im Gegensatz zum Heer – zeitweise einige spektakuläre Siege zur See. Ausschlaggebend war hier die Rolle des in Großbritannien gebauten Panzermonitors "Huascar", der das modernste Schiff im Konflikt darstellte, 1879 allerdings in chilenische Hände fiel.

Historische Schiffe.

Bekannte Schiffe der peruanischen Marine sind:

Helden der peruanischen Marine.

In der peruanischen Marine werden neben dem Nationalhelden Admiral Miguel Grau Seminario folge weitere Persönlichkeiten als Helden verehrt:

Hymne der peruanischen Marine.

„Gloriosa Marina Peruana“ ist die offizielle Hymne der peruanischen Marine. Ihr Text lautet:  Mar peruano, escenario milenario de bronceados marineros que en la esencia de tu sal, nos legaron para siempre aquel dominio que preserva en su destino nuestra Armada Nacional.  La Gloriosa Marina Peruana conserva la llama de la tradición, pues al ir patrullando sus aguas, tarea sagrada, eterna misión... Miguel Grau continua presente sobre el puente del “Huascar” sin par El centauro.. Nobleza y Acero ¡mejor marinero jamás tuvo el mar!  En los hombres que guardan memoria acciones de gloria, cual tuvo Noel, si les toca su hora, en la historia sabrán ser sublimes, así como él... La marina por ellos existe y por ellos ha de perdurar... cual los firmes colores que viste ¡el oro del sol y el azul de su mar!

Tag der Marine.

Mit Gesetz (ley) 102526 vom 6. Oktober 1945 wurde der 8. Oktober, der Tag der Seeschlacht von Angamos und der Todestag Miguel Grau Seminario, zum Tag der Marine erklärt.

Freizeiteinrichtungen.

Die peruanische Marine unterhält seit dem Jahr 1900 für ihre Offiziere und deren Familien mehrere Freizeiteinrichtungen. Die wichtigsten Einrichtungen sind:

Die Peruanische Marine (Spanisch: Marina de Guerra del Perú) ist Teil der peruanischen Streitkräfte. In ihr dienen rund 25.000 Soldaten, einschließlich 4000 Marineinfanteristen.

The Peruvian Navy (, abbreviated MGP, literally "Peruvian War Navy") is the branch of the Peruvian Armed Forces tasked with surveillance, patrol and defense on lakes, rivers and the Pacific Ocean up to from the Peruvian littoral. Additional missions include assistance in safeguarding internal security, conducting disaster relief operations and participating in international peacekeeping operations.


Leben.

Seine Eltern waren Victor-Joseph Audouin (1762–1848) und Jeanne-Marie-Pierrette Enée (1774–1837). Sein Vater war im diplomatischen Dienst und die Familie zog häufig um. Er ging zunächst in Reims zur Schule, dann in Paris und auch in Lucca Italien, nach Paris zurückgekehrt besuchte er das Lycée Louis-le-Grand. Audouin begann zunächst Jura zu studieren, wechselte aber aus Interesse an der Naturgeschichte über die Medizin zur Zoologie und wurde 1824 Assistent des Entomologen Pierre André Latreille am Muséum national d’histoire naturelle. 1826 wurde er mit der Schrift "Prodrome d’une histoire naturelle, chimique, pharmaceutique et médicale des cantharides" an der Fakultät für Medizin der Universität von Paris promoviert. Im Jahre 1833 wurde er Nachfolger Latreilles als Professor für Entomologie. 1838 wurde Audouin Mitglied der Académie des sciences in Paris.  Audouins wichtigstes Werk "Histoire des insectes nuisibles à la vigne" wurde nach seinem Tode von den Zoologen Henri Milne Edwards und Charles Émile Blanchard 1842 beendet und veröffentlicht. Die meisten seiner Schriften publizierte Audouin in den "Annales des sciences naturelles", die er 1824 zusammen mit dem Botaniker Adolphe Théodore Brongniart und dem Chemiker Jean Baptiste Dumas gegründet hatte. Viele Beiträge erschienen auch in den "Annales de la Société entomologique de France", die Audouin 1832 mitbegründet hatte.  Audouin heiratete am 6. Dezember 1827 Mathilde-Charlotte Emilie Brongniart (1808–1882), die jüngste Tochter des Chemikers, Geologen und Zoologen Alexandre Brongniart. Das Paar hatte einen Sohn, Paul Audouin (1835–1920), und eine Tochter, Cécile Audouin (1837–1918).

Wissenschaftliche Leistungen.

Audouin interessierte sich aber auch für andere naturgeschichtliche Teilgebiete, so war er Koautor des "Dictionnaire classique d’histoire naturelle" (1822–1830) und studierte zusammen mit Henri Milne Edwards die Meeresfauna in den französischen Küstengebieten. Er vervollständigte auch das ornithologische Kapitel des Naturforschers Marie Jules César le Lorgne de Savigny "Description de l’Égypte" (1826).  Im Jahre 1826 gaben er und Henri Milne-Edwards eine Schrift über die Anatomie und Physiologie der marinen Wirbellosen der nordwestlichen Küsten Frankreichs heraus. Sie veröffentlichten 1827 eine Monographie über das Zirkulationssystem von Krebstieren (siehe auch Hämolymphe), "Récherches anatomiques et physiologiques sur la circulation dans les crustacés". Im Jahr 1833 wurde er zum ausländischen Mitglied der Königlich Schwedischen Akademie der Wissenschaften gewählt.  Jean Victor Audouin ist Erstbeschreiber der Conchostraken-Gattung "Cyzicus".

Victor Audouin, eigentlich "Jean Victor Audouin", oftmals auch "Jean-Victor Audouin", (* 27. April 1797 in Paris; † 9. November 1841 ebenda) war ein französischer Naturforscher, Entomologe und Ornithologe.

Jean Victor Audouin (27 April 1797 – 9 November 1841), sometimes Victor Audouin, was a French naturalist, an entomologist, herpetologist, ornithologist, and malacologist.