Vorgeschichte und Unterzeichnung.

Den Vorschlag für eine Neuauflage des Élysée-Vertrags von 1963 unterbreitete Emmanuel Macron erstmals am 26. September 2017 in seiner Rede an der Sorbonne. Beim 55. Jubiläum des Élysée-Vertrags sprachen sich sowohl erneut Macron als auch Angela Merkel dafür aus, die Zusammenarbeit in Wirtschaft, Gesellschaft, Politik und Technologie zu vertiefen.  Für die Unterzeichnung des neuen Vertrages durch Staatspräsident Macron und Bundeskanzlerin Merkel am 22. Januar 2019, dem 56. Jahrestag des Élysée-Vertrags, wurde der Krönungssaal des historischen Aachener Rathauses gewählt, da Aachen als Hauptresidenz Karls des Großen die gemeinsame Geschichte repräsentiert.  An der Zeremonie nahmen neben Macron und Angela Merkel weitere hochrangige Politiker teil, u. a. Klaus Johannis, Staatspräsident von Rumänien, das im ersten Halbjahr 2019 den Vorsitz im Rat der Europäischen Union innehat, der Präsident der Europäischen Kommission Jean-Claude Juncker, der Präsident des Europäischen Rates Donald Tusk und der Ministerpräsident von Nordrhein-Westfalen Armin Laschet.

Inhalt.

Der Vertrag von Aachen besteht aus insgesamt 28 Artikeln. Die sechs Hauptabschnitte des Vertrags sind überschrieben: 1. "Europäische Angelegenheiten", 2. "Frieden, Sicherheit und Entwicklung", 3. "Kultur, Bildung, Forschung und Mobilität", 4. "Regionale und grenzüberschreitende Zusammenarbeit", 5. "Nachhaltige Entwicklung, Klima, Umwelt und wirtschaftliche Angelegenheiten", 6. "Organisation".  Ziel des Vertrages ist es unter anderem, die kulturelle Vielfalt zu stärken (§9), sowie die Sicherheitsinteressen beider Staaten anzugleichen. Das Goethe-Institut und das Institut français planen auf Grundlage des Vertrags von Aachen gemeinsam Kulturinstitute in Erbil (Irak), Bischkek (Kirgisistan), Rio de Janeiro (Brasilien) und Palermo zu eröffnen.  Außerdem intensiviere man die Zusammenarbeit der Verteidigungspolitik beider Staaten inklusive der gegenseitigen Hilfe in Krisenlagen.  Weitere Punkte sind die Schaffung einer deutsch-französischen digitalen Plattform für audiovisuelle Inhalte und Informationsangebote sowie die Verbesserung grenzüberschreitender Bahnverbindungen (Artikel 16).

Kritik.

Der Vertrag von Aachen löste auch Kritik aus und erregte teilweise populistisch ausgeschlachtete Phantasien. Der ehemalige Präsident von Tschechien Václav Klaus bezeichnete den Vertrag als „Geheimvertrag über den faktischen Zusammenschluss Frankreichs und Deutschlands“, der das Ziel verfolge, als „Frankodeutschland“ Europa zu beherrschen; er stellt dies in die Tradition der Politik von Hitler und Napoleon. Weiterhin befürchtete er, dass ein neuer „Superstaat“ in einem „parallelen Integrationsprojekt“ zur EU entstehe.  In Frankreich behauptete Marine Le Pen, Vorsitzende des rechtsextremen Rassemblement Nationals, der Vertrag stelle einen Verrat bezüglich französischer Interessen dar. So sehe der neue Kooperationsvertrag etwa die Stärkung sogenannter Eurodistrikte im Grenzbereich von Frankreich vor. Dies komme einer Bevormundung des Elsass gleich. Ähnliche Äußerungen gab auch der national-populistische Politiker Nicolas Dupont-Aignan ab, der die angebliche geheime Verhandlung beklagte und behauptete, der Vertrag führe zu einer Teilung des französischen UN-Sicherheitsratsitzes. Der Vorsitzende der Linkspartei La France insoumise, Jean-Luc Mélenchon, kritisierte, mit dem geplanten Wirtschaftsrat würde Macron den Weg für weitere Streichungen bei Sozialleistungen und Löhnen ebnen. Außerdem werde eine „Jagd auf Arbeitslose“ vorgenommen.  In Deutschland ging der Fraktionsvorsitzende der Grünen im Bundestag, Anton Hofreiter, indes von einer Zusammenarbeit auf Sparflamme aus. Die abrüstungspolitische Sprecherin Sevim Dagdelen der Fraktion Die Linken sieht den Vertrag als einen Generalangriff auf die Rüstungsexportrichtlinien an und spricht sich insbesondere gegen den Export von Kriegstechnologie nach Saudi-Arabien aus, der durch den Vertrag laut ihrer Meinung möglich gemacht wird. Außerdem kritisiert sie, dass über diese Folgen kaum in den Medien berichtet wird.

Einordnung in die Europäische Union.

Weitere Kooperationen einzelner EU-Staaten miteinander sind die Benelux-Staaten (1958), die Visegrád-Gruppe (1991), die Eurozone (1999), die Zentraleuropäische Verteidigungskooperation (2010) und die EU-Südstaaten (2016).

Der Vertrag über die deutsch-französische Zusammenarbeit und Integration (), kurz als Vertrag von Aachen oder Aachener Vertrag (frz. "Traité d’Aix-la-Chapelle") bezeichnet, ist ein bilaterales Abkommen zwischen den EU-Staaten Deutschland und Frankreich. Er wurde am 22. Januar 2019 von Bundeskanzlerin Angela Merkel und Staatspräsident Emmanuel Macron im Krönungssaal des Aachener Rathauses unterzeichnet.

The so-called Aachen Treaty, formally Treaty on Franco-German Cooperation and Integration, and also known as the Treaty of Aachen (,, ) is a bilateral agreement between the Federal Republic of Germany and the French Republic, which has not entered into force. It was signed by Federal Chancellor Angela Merkel and President Emmanuel Macron in the coronation hall of the Aachen City Hall on 22 January 2019.


Leben.

Hansen wurde 1997 in Santa Ana geboren und wuchs dort auf. Sie besitzt tongaische, samoanische und fidschianische Vorfahren. Ihr Urgroßvater Hans Jorgen Hansen stammte aus Dänemark. Hansens Eltern Milika Hansen und Gordon Hansen zogen sie und ihre fünf jüngeren Geschwister in Santa Ana auf. Dinah lebte mit ihrer Großfamilie, bestehend aus 23 Menschen in einer Vier-Zimmer-Wohnung. Ihre Mutter sang in einer Reggae-Band und ihr Bruder in der Kirche. Mit vier Jahren fing sie an zu singen, öfters ging sie mit in die Kirche. Ihr erster öffentlicher Auftritt im Alter von sieben war in Sacramento, wo sie die Nationalhymne sang. Nach diesem Auftritt sang sie bei vielen Veranstaltungen in Kalifornien. Sie veröffentlichte ihr erstes Lied "Dancing Like A White Girl" in 2011 mit vierzehn Jahren. Ein Jahr später nahm sie an der Talentshow The X Factor teil, dort schaffte sie es bis in die zweite Runde. Die Show holte sie und vier andere Mädchen zurück und sie gründeten eine Gruppe Fifth Harmony. Diese Gruppe schaffte es in das Finale und sie erreichten den dritten Platz. Im Oktober 2013 kam Fifth Harmonys EP "Better Together" raus. Zusammen veröffentlichten sie unter anderem die Lieder "Work from Home", "Worth It" und "Reflection". Gemeinsam mit Ty Dolla $ign und Marc E. Bassy entstand "Bottle Up", ihr erstes eigenes Lied nach Fifth Harmony. Das Lied wurde bereits im September 2018 veröffentlicht. Sie sang dieses Lied in der Tonight Show bei Jimmy Fallon.  Am 19. April 2019 erschien die Single "Heard It All Before", welcher Teil ihrer am gleichen Tag veröffentlichten EP "Dinah Jane 1" ist. Im Mai brachte Hansen die Single "Retrograde" heraus. In Deutschland erschien dieser Titel am 8. Mai 2019.

Diskografie.

Singles.

Weitere Singles

Auszeichnungen.

"Gewonnen"  BMI Film & TV Award  "Nominiert"  Teen Choice Award  iHeartRadio Music Awards

Dinah Jane Milika Ilaisaane Hansen [] (* 22. Juni 1997 in Santa Ana, Kalifornien, Vereinigte Staaten) ist eine US-amerikanische Sängerin. Sie ist Mitglied der Musikgruppe Fifth Harmony.

Dinah Jane Milika Ilaisaane Hansen (; born June 22, 1997) is an American singer, songwriter, and a former member of multi-platinum girl group Fifth Harmony. In October 2017, she featured in RedOne's single "Boom Boom" with Daddy Yankee and French Montana. After the group's hiatus announcement in 2018, Jane signed as a solo artist with L.A. Reid's HitCo Entertainment. Her debut solo single "Bottled Up" featuring Ty Dolla Sign and Marc E. Bassy was released on September 21, 2018, followed by her debut extended play, "Dinah Jane 1", in early 2019.


Handlung.

Hauptfigur von "La belle saison – Eine Sommerliebe" ist die 23-jährige Delphine, die als Einzelkind auf dem Bauernhof ihrer Eltern aufwuchs und früh an die Arbeit dort gewöhnt wurde. Als sie 1971 schließlich nach Paris zieht, wird sie mit dem rasanten Stadtleben konfrontiert. Bald schließt sie sich einer Gruppe junger Frauen an, die zahlreiche Aktionen im Kampf für Frauenrechte organisieren. Dabei trifft Delphine auch auf die Spanischlehrerin Carole, die ihr mit ihrem freien Lebensstil imponiert. Die Liebesbeziehung, die sich zwischen den beiden Frauen entwickelt, wird aber jäh gefährdet, als Delphine nach einem Schlaganfall ihres Vaters Paris verlassen muss, um die Arbeit auf dem Bauernhof zu übernehmen.  Carole entschließt sich, ihrer großen Liebe Delphine hinterherzureisen, und besucht sie auf dem Bauernhof. Bei gemeinsamer Arbeit auf dem Hof verbringen die beiden einen glücklichen Sommer. Jedoch muss die lesbische Beziehung wegen der konservativen Einstellungen auf dem Land geheim bleiben. Als Delphines Mutter Monique die beiden nach einer gemeinsamen Liebesnacht auffindet, kommt es zur Konfrontation. Die Mutter fordert Carole auf, den Hof und Delphine zu verlassen. Damit konfrontiert, entscheidet sich Delphine dazu, Carole nicht allein abreisen zu lassen und mit ihr nach Paris zurückzukehren. Auf der Zugfahrt dorthin kommen ihr Zweifel und sie lässt Carole allein weiterfahren, was die Trennung der beiden Frauen bedeutet.  Der Film endet mit einer Zeitblende ins Jahr 1976: Carole, die nun Frauen in Fragen sexueller Gesundheit berät und sich in einer neuen lesbischen Beziehung befindet, erhält einen Brief von Delphine. Darin drückt diese ihr Bedauern aus, Carole verlassen zu haben, erkennt aber auch an, dass die Zeit nicht zurückgedreht werden kann. Sie hat den Hof ihrer Eltern verlassen und besitzt nun einen eigenen Bauernhof in Südfrankreich.

Produktion.

Der Film wurde im Zeitraum vom 22. Juli bis zum 16. September 2014 in Limousin und in Paris gedreht. Das Budget für den Film lag bei rund 4,8 Millionen Euro.

Rezeption.

Die französische Presse nahm den Film überwiegend wohlwollend auf. Einig sind sich die französischen Kritiker hinsichtlich des Spiels der Hauptdarstellerinnen: In "Le Monde" und "Les Inrockutibles" bescheinigt man Cécile de France und Izïa Higelin, „großartige“ („"deux magnifiques actrices"“) bzw. „sensationelle Schauspielerinnen“ („"deux actrices sensationnelles“") zu sein; in der Zeitung "La Croix" wird das Lob auch auf die Verkörperung der Mutterrolle durch Noémie Lvovsky ausgeweitet („"magnifique trio d’actrices"“). Positiv wird in "L’Humanité" und "L’Obs" hervorgehoben, dass die feministischen Befreiungskämpfe, die die Charaktere im ersten Abschnitt des Films ausfechten, einer akribischen Rekonstruktion der Bewegung in den 1970er-Jahren („"une reconstitution minutieuse de l'époque"“) entsprächen, aber dennoch so dargestellt würden, dass diese alten kämpferischen Themen in einem modernen, jubilierenden Film („"film moderne et jubilatoire"“) Platz fänden und die Relevanz in der Gegenwart eindrücklich werde. Während die Kritiker in "La Croix" und "Les Inrockutibles" den zweiten Abschnitt des Films, der nach Delphines Rückkehr aus Paris auf dem Land spielt, als besser bewerten, erkennt der Kritiker des "Télérama" zwar die Zärtlichkeit und „den lobenswerten Wunsch [der Hauptcharaktere], der Intoleranz zu trotzen“ („"le désir louable de braver l'intolérance"“) an, zeigt sich aber nicht gänzlich überzeugt.  Auch im angelsächsischen Raum wurde "La Belle Saison" mit weitgehend positiven Kritiken bedacht. Boyd van Hoeij lobt im Hollywood Reporter die Chemie der Hauptdarstellerinnen („"their chemistry is so real and natural you can’t help but root for them to be together"“) und die Charakterisierung bis in die Nebenrollen. Er bemängelt jedoch, dass es Corsini nicht gelinge, die politischen Themen des ersten Filmabschnitts auf natürliche Weise mit den persönlichen Schwierigkeiten der Charaktere im zweiten Abschnitt zu verbinden. Englischsprachige Filmkritiker ziehen häufig einen Vergleich zu Abdellatif Kechiches "Blau ist eine warme Farbe", einem anderen international bekannten französischen Film der 2010er-Jahre über eine Frauenbeziehung: Wendy Ide attestiert "La Belle Saison" im Observer, zwar weniger direkt Intimität als "Blau ist eine warme Farbe", aber dennoch „eine nicht weniger überzeugende Sinnlichkeit“ zu zeigen („"a sensuality here that is no less persuasive"“). Anthony Oliver Scott hebt in der New York Times lobend hervor, dass die Beziehung zwischen Delphine und Carole anders als in Kechiches Film nicht in einem Vakuum stattfinde, sondern sich ins Leben der Protagonistinnen einfügen müsse. Zudem verfolge Corsini den „radikalen Ansatz“ („"a radical proposition"“), dass weibliche Leidenschaft nur unter Beachtung weiblicher Freiheit im gesamtgesellschaftlichen Kontext verstanden werden könne, weshalb Feminismus in ihrem Film eine größere Rolle einnehme.  Deutsche Kritiker schlossen sich den grundsätzlich guten Rezensionen an. Luitgard Koch lobt Corsini für "Programmkino" dafür, wie sie in ihrem Film auch die „sinnlich-erotischen Aspekte“ der Frauenbeziehung herausarbeitet, ohne jedoch voyeuristisch zu sein. Die „vitalen Bilder vom Landleben“ weckten „Sehnsucht auf unbeschwertes Lebensgefühl“. Die Hauptdarstellerinnen überzeugen seiner Meinung nach „durch ihr authentisch-leidenschaftliches Spiel“. Thomas Vorwerk bewertet "La Belle Saison" für "Filmstarts" als „[g]efühlvolles Liebesdrama mit kleinen dramaturgischen Schwächen“. Simon Hauck vergleicht den Film, der „Lebens- und Liebesträume zweier Frauengestalten im 68er Gesellschaftstaumel“ schildere, für "Kino-Zeit" mit einem „luftige[n] – aber nicht ausschließlich leichte[n] – Roséwein"“". Insgesamt setzten die Filme "Carol" von Todd Haynes und "Blau ist eine warme Farbe" von Abdellatif Kechiche das Thema lesbischer Beziehungen aber besser um.

La belle saison – Eine Sommerliebe ist ein französisch-belgisches Melodram der Regisseurin Catherine Corsini aus dem Jahr 2015. Der Film feierte seine Premiere am 6. August 2015 beim Locarno Festival, wo er mit dem Variety Piazza Grande Award ausgezeichnet wurde. Er lief am 5. Mai 2016 in den deutschen Kinos an.

Summertime (original title: La Belle Saison) is a 2015 French-Belgian romantic drama film directed by Catherine Corsini, co-written with Laurette Polmanss. The film stars Cécile de France, Izïa Higelin and Noémie Lvovsky. It premiered at the Locarno International Film Festival, where it won the Variety Piazza Grande Award.


Missionsverlauf.

Der CST-100 Starliner wurde am 20. Dezember 2019 um 6:36 Uhr Ortszeit mit einer Atlas-V-Trägerrakete vom Startplatz SLC-41 der Cape Canaveral Air Force Station in Florida gestartet. Auf einem Sitzplatz befand sich, wie bereits zuvor bei dem SpaceX-Testflug SpX-DM1, ein mit etwa einem Dutzend Sensoren ausgestattetes anthropomorphes Testgerät, ein Testdummy namens „Rosie“. Der Name sollte an Rosie the Riveter erinnern, eine US-Werbefigur aus der Zeit des Zweiten Weltkriegs, die heute als Sinnbild für arbeitende Frauen gilt.  Die Trägerrakete beförderte den Starliner planmäßig auf eine suborbitale Bahn in 180 km Höhe, von wo aus er aus eigenem Antrieb die Internationale Raumstation in etwa 400 km Höhe anfliegen und dort andocken sollte. Am 28. Dezember sollte sich die Kapsel wieder abkoppeln und in der Wüste von New Mexico landen.  Nach der Trennung des Raumschiffs von der Oberstufe der Rakete kam es zu Problemen. Ein bereits vor dem Start erfolgter, fehlerhafter Abgleich der Starliner-Borduhr mit der korrekt arbeitenden Uhr der Atlas-V-Trägerrakete führte dazu, dass die Lagekontrolltriebwerke des Starliners weitaus mehr Treibstoff verbrannten als geplant. Durch einen Eingriff der Bodenkontrolle gelang es, das Raumschiff in eine stabile Erdumlaufbahn zu bringen, jedoch konnte mangels Treibstoff nicht mehr die ISS angeflogen werden. Die NASA und Boeing beschlossen, die Mission vorzeitig abzubrechen.  Während des Flugs traten weitere technische Probleme auf. Mehrere dutzend Male fiel die Kommunikation zwischen der Bodenstation und dem Raumschiff aus, anscheinend wegen störender Funksignale beim Überfliegen eines oder mehrerer erdgebundener Sender. Innerhalb des Raumschiffs schwebten lose Gegenstände umher. Eines der Triebwerke fiel aus, und eines von drei redundant vorhandenen Steuergeräten des Trägheitsnavigationssystems funktionierte nicht planmäßig. Erst wenige Stunden vor der Rückkehr zur Erde konnte mit einem Update der Software des Bordcomputers ein schwerwiegender Fehler in der Triebwerksansteuerung behoben werden, der zu einem Verlust des Starliners hätte führen können. Während der Landung schloss sich ein Ventil des Stickstoff-Druckbeaufschlagungssystems für einen Treibstofftank nicht.  Die letztlich erfolgreiche Landung erfolgte nach 33 Erdumrundungen am 22. Dezember 2019 um 5:58 Uhr Ortszeit auf der White Sands Missile Range im US-Bundesstaat New Mexico. Es war die erste Landung eines US-Raumschiffs auf dem Land seit der letzten Space-Shuttle-Mission STS-135. Üblicherweise endeten frühere US-Missionen, so wie die Apollo-Missionen oder die des Konkurrenten SpaceX, mit einer Wasserung im Meer.

Folgen.

Die NASA verlangte nach diesem Flug von Boeing unter anderem eine komplette Überprüfung der Software-Entwicklungsprozesse und der rund 1 Millionen Zeilen Programmcode der Starliner-Bordsoftware. Insgesamt soll Boeing 80 „Korrekturmaßnahmen“ umsetzen. Außerdem ordnete sie eine Untersuchung der Firmenkultur des Unternehmens an. Im Jahresabschluss 2019 stellte Boeing 410 Millionen US-Dollar für die Nachbesserungsarbeiten und die Kosten einer Wiederholung des unbemannten Testflugs zurück. Später stellte sich heraus, dass Boeing das Gesamtsystem aus Raumschiff und Rakete vor dem Start nicht vollständig durchgetestet hatte, so wie es allgemein üblich ist.  Verschiedene Beobachter einschließlich eines Mitglieds des Sicherheits-Überwachungskomitees der NASA zogen Parallelen zu Softwareproblemen des Boeing-Flugzeugs 737 MAX, die zu zwei Abstürzen und dem Verlust von 346 Menschenleben geführt hatten.

Der Boeing Orbital Flight Test, kurz Boe-OFT, war der erste und noch unbemannten orbitale Testflug des wiederverwendbaren US-amerikanischen Raumschifftyps CST-100 Starliner. Der Start des von dem Luft- und Raumfahrtunternehmen Boeing entwickelten Raumschiffs erfolgte mit zwei Jahren Verspätung am 20. Dezember 2019. Nach einem zweitägigen, von technischen Pannen geplagten Flug landete die Kapsel am 22. Dezember 2019 wieder auf der Erde. Das geplante Andocken an die Internationale Raumstation (ISS) wurde nicht erreicht. Im April 2020 vereinbarten die NASA und Boeing eine Wiederholung des Testflugs.

The Boeing Orbital Flight Test (also known as Boe-OFT) was the first orbital mission of the CST-100 Starliner spacecraft, conducted by Boeing as part of NASA's Commercial Crew Program. The mission was planned to be an eight-day test flight of the spacecraft, involving a rendezvous and docking with the International Space Station (ISS), and a landing in the western United States. The mission was successfully launched on 20 December 2019 at 11:36 UTC or 6:36 AM EST, however an issue with the spacecraft's mission elapsed time (MET) clock occurred 31 minutes into flight. This anomaly caused the spacecraft to burn into an incorrect orbit, preventing a rendezvous with the ISS. The mission was reduced to just two days, with the spacecraft successfully landing at White Sands Space Harbor on 22 December.


Missionszweck.

MS-14 bereitete den Wechsel der bemannten Sojus-Flüge von der Raketenversion Sojus-FG auf die neuere Sojus-2.1a vor. Die nachfolgende Mission MS-15 startete aber nochmals mit der Sojus-FG. Mit MS-14 wurden unter anderem neue Systeme zur Lagekontrolle und Navigation sowie eine geänderte Software für die Auslösung des Rettungssystems getestet. Anders als die Sojus-FG unternimmt die Sojus-2.1 nach dem Start ein Rollmanöver, was bei der vorherigen Softwareversion als Fehlfunktion betrachtet worden wäre und einen Missionsabbruch ausgelöst hätte.

Missionsverlauf.

Der Flug startete am 22. August 2019 um 05:38 MESZ vom Kosmodrom Baikonur. Anstatt einer Crew war der anthropomorphe Roboter Skybot F-850 an Bord. Der Roboter war während des Flugs vom Boden aus steuerbar.  Am 24. August 2019 um 7:31 Uhr sollte das Sojus-Raumschiff am Poisk-Modul der ISS andocken. Wegen eines defekten Verstärkers im "Kurs"-Dockingsystem des Poisk-Moduls konnte sich die Sojus jedoch nicht auf den Kopplungsadapter ausrichten. Das Raumschiff schwebte einige Minuten lang hin und her und geriet zeitweise außer Sicht. Da die Sojus – anders als der Progress-Frachter – nicht fernsteuerbar ist, brach der ISS-Kommandant Alexei Owtschinin das Docking auf Anweisung des Missionskontrollzentrums ab. Bei einer bemannten Mission hätte die Sojus-Besatzung die Steuerung übernehmen und manuell ankoppeln können.  Im zweiten Versuch am 27. August dockte das Raumschiff erfolgreich am Swesda-Modul an. Tags zuvor hatte Alexander Skworzow gemeinsam mit Luca Parmitano und Andrew Morgan sein Rückkehrschiff Sojus MS-13 zum Poisk-Modul geflogen, um den Swesda-Kopplungsplatz freizumachen. Skybot FJ-850 verbrachte anschließend einige Tage an Bord der Raumstation.  Am 6. September 2019 dockte Sojus MS-14 ab und landete 147 Kilometer südöstlich von Schesqasghan in der kasachischen Steppe.

Sojus MS-14 war ein unbemannter Testflug des russischen Sojus-Raumschiffs zur Internationalen Raumstation. Im Rahmen des ISS-Programms trägt der Flug die Bezeichnung ISS AF-60S. Es war der 166. Flug im Sojusprogramm und der 60. Besuch eines Sojus-Raumschiffs an der ISS.

Soyuz MS-14 was a Soyuz spaceflight to the International Space Station. It carried no crew members, as it was intended to test a modification of the launch abort system for integration with the Soyuz-2.1a launch vehicle. It launched successfully on 22 August 2019 at 03:38 UTC. It was the first mission of the Soyuz crew vehicle without a crew in 33 years, and the first ever unpiloted mission of Soyuz to the ISS.


Werdegang.

Čaputová studierte Rechtswissenschaften an der Comenius-Universität Bratislava. Ihren Abschluss erlangte sie im Jahr 1996. Nach ihrer akademischen Ausbildung arbeitete sie einige Jahre in der Regionalbehörde der Kleinstadt Pezinok, erst als Mitarbeiterin der Rechtsabteilung, später im Führungsgremium der Stadtverwaltung. 2010 gründete sie eine Anwaltskanzlei.  Zwischen 2001 und 2017 arbeitete Čaputová mit Via Iuris, einer bürgerlichen Organisation, als Rechtsanwältin (seit 2010). In Pezinok war sie mehr als zehn Jahre lang an vorderster Front einer öffentlichen Kampagne gegen die Genehmigung einer weiteren Abfalldeponie. Diese neue Abfalldeponie würde die Verschmutzung von Boden, Luft und Wasser in der Stadt und ihren Nachbargebieten verschlimmern. Der Kampf gegen die Abfalldeponie gipfelte 2013 in der Entscheidung des Obersten Gerichtshofs der Slowakei, dass die neue Abfalldeponie illegal war und gegen Umweltnormen verstieß.  Gegen Amnestien, die Vladimír Mečiar durchgesetzt hatte, trat sie mit der Nichtregierungsorganisation Open Society Foundations ein. Nach einer Petition gegen die Amnestien machte das Parlament einen Rückzieher und ließ diese fallen. 2016 erhielt Čaputová für ihre Aktivitäten im Umweltschutz den Goldman Environmental Prize.  Čaputová ist Mutter zweier Kinder. Bis zum Jahr 2018 war sie mit Ivan Čaputa verheiratet. Sie lebt mit dem Musiker, Fotografen und Autor Peter Konečný zusammen.

Politik.

Zuzana Čaputová trat in die 2017 gegründete sozialliberale Partei Progresívne Slovensko (Fortschrittliche Slowakei) ein und wurde im Januar 2018 beim ersten Konvent der Partei zur Vizevorsitzenden gewählt. Nach der Bekanntgabe des Präsidentschaftswahlergebnisses von 2019 trat sie als stellvertretende Vorsitzende der Partei zurück und kündigte an, auch die Mitgliedschaft ruhen zu lassen.  Sie setzt sich für die Minderheiten der Roma und der Ungarn in der Slowakei ein sowie für Adoptionsrecht für gleichgeschlechtliche Paare. In ihrem Programm steht auch der Kampf gegen die Korruption. Sie engagierte sich stark für die Aufklärung des Mordes an dem slowakischen Journalisten Ján Kuciak und seiner Verlobten Martina Kušnírová im Jahr 2018.

Politische Präferenzen.

Auch wenn sie als Präsidentin vorwiegend repräsentative Aufgaben hat, gibt es zahlreiche Punkte, die man als Wahlprogramm bezeichnen kann. Sie vertritt eine pro-europäische Position und hat sich für folgende Präferenzen ausgesprochen:

Präsidentschaftswahlen 2019.

Bei den slowakischen Präsidentschaftswahlen 2019 kandidierte Čaputová für die Partei Progresívne Slovensko. Nachdem der Wissenschaftler Róbert Mistrík Ende Februar 2019 auf eine eigene Kandidatur verzichtet und ihre Wahl empfohlen hatte, galt sie als Favoritin. Sie gewann den ersten Wahlgang am 16. März 2019 mit 40,60 Prozent der abgegebenen Stimmen, den zweitstärksten Stimmenanteil erhielt der EU-Kommissar Maroš Šefčovič. Die beiden Kandidaten gingen am 30. März 2019 in die Stichwahl. Im zweiten Wahlgang erhielt Zuzana Čaputová (bei einer Wahlbeteiligung von knapp 42 %) 58,40 Prozent der Stimmen, Maroš Šefčovič 41,59 Prozent. Sie trat das Amt am 15. Juni 2019 an.

Zuzana Čaputová [], geborene "Zuzana Strapáková" (* 21. Juni 1973 in Bratislava), ist eine slowakische Juristin, Umweltaktivistin und sozialliberale Politikerin. Die ehemalige stellvertretende Vorsitzende der Bewegung Progresívne Slovensko (Fortschrittliche Slowakei) siegte 2019 in den Präsidentschaftswahlen und ist seit dem 15. Juni 2019 die Präsidentin der Slowakei.

Zuzana Čaputová (; Strapáková; born 21 June 1973) is a Slovak politician, lawyer, and environmental activist who has been President of Slovakia since 15 June 2019. Čaputová is the first woman to hold the presidency, as well as the youngest president in the history of Slovakia, elected at the age of 45.


Entstehung.

Ursprünglich von Franck Pourcel als Instrumental komponiert, wurde das Musikstück 1959 unter dem Titel Chariot mit dem Zusatz "Mambo-Twist" auf "Amour, Danse, Et Violons. No. 17" bei His Master’s Voice in Frankreich veröffentlicht. Ebenfalls in Frankreich und wieder als "Chariot" erschien 1962 die erste Vokalversion, die von Petula Clark gesungen wurde und für mehr als eine Million verkaufter Exemplare eine Goldene Schallplatte erhielt.  Nach dem französischen Erfolg bat der Komponist seinen Freund Paul Mauriat um Hilfe, das musikalische Material auch für den US-amerikanischen Markt tauglich zu machen. Beide Musiker, Pourcel unter dem Pseudonym J.W. Stole, Mauriat als Del Roma, bearbeiteten das Stück und verliehen ihm den Stil eines Doo-Wop-Songs, wie er Anfang der 60er Jahre modern war. Die Wurzeln dieses Stils liegen im Gospel, im Jazz, im Blues und im Barbershop-Gesang, alles typische US-Musikstile. Überhaupt taten sie viel, um das Lied möglichst amerikanisch wirken zu lassen. Petulas sehr „gemächlich fahrendes Chariot“ wurde dem Geschmack amerikanischer Teenager angepasst. Sie verwendeten dazu eine charakteristische Akkordfortschreitung in Verbindung mit Synkopierungen. Diese Mittel sind typisch für den Doo-Wop-Stil und verleihen ihm seinen vorwärtstreibenden Groove.  Die künstlerische Betreuung des Projekts übernahmen Hugo Peretti und Luigi Creatore, die als Team zu den wichtigen Musikproduzenten der Ostküste gezählt wurden. Peretti engagierte den Arrangeur Arthur Altman, mit dem sie bereits bei den Aufnahmen mit Sam Cooke zusammengearbeitet hatten. Das Arrangement der Studioaufnahme übernahm der Orchesterleiter und Dirigent Sammy Lowe, der mit seinem Orchester Peggy March bei allen Aufnahmen für RCA in den Jahren 1963 und 1964 begleitete. Für die Lyrics wurde der Liedtexter Norman Gimbel gewonnen, dessen Text die gängige Moralvorstellung der damaligen Zeit widerspiegelt, wonach sich Frauen den Männern unterzuordnen hatten. Nahezu jeder Song, der Anfang der 1960er Jahre für Frauenstimmen geschrieben wurde, besaß einen inhaltlich unterwürfigen Tonfall und spielte auf das traditionelle Frauenbild an. In dieses Schema passte es, wenn Little Peggy March, wie sich die Künstlerin damals noch nannte, in diesem Lied nun davon sang, ihrem Liebsten überall hin folgen zu wollen.  Die englische Fassung von Chariot wurde am 22. Januar 1963 bei RCA Victor als Single veröffentlicht und war bereits am 27. April auf den ersten Platz der Billboard Hot 100 geklettert, wo sie sich drei Wochen lang halten konnte. Der Titel erreichte ebenfalls die Nummer 1 der Billboard R&B-Charts, in denen er insgesamt zwölf Wochen notiert war. Peggy March, die damals erst 15 Jahre alt war, verdrängte damit Brenda Lee als jüngste Popsängerin, die je die Nummer eins der Billboardrangliste erreicht hatte. Die Platte wurde über zwei Millionen Mal verkauft und March erhielt eine Goldene Schallplatte dafür. Sie gelangte ebenso auf die Nummer eins der Charts von Australien, Neuseeland, Japan und den skandinavischen Ländern. In Deutschland landete der Schlager am 20. Juli auf dem sechsten Rang, blieb vier Wochen in den Top 10 und wurde insgesamt 13 Wochen in der Hitparade geführt. "I Will Follow Him" wurde neben RCA von weiteren Labels, wie z. B. CBS oder Mocambo in Brasilien vertrieben und konnte weltweit in nahezu sechs Millionen Exemplaren abgesetzt werden. Die von RCA auf den Markt gebrachte gleichnamige LP, die am 17. August 1963 in die Billboard-Albums-Charts kam, konnte sich drei Wochen dort halten und erreichte Platz 139.

Text und Arrangement.

Die folgende Beschreibung bezieht sich auf das Lied in der Interpretation von Peggy March.  Der Song beginnt mit dem Intro einiger Takte mit Nonsens-Text, der mit einer einprägsamen Basslinie, nahezu a cappella den Rhythmus des Stücks  vorgibt, bevor die weibliche Begleitgruppe mit Background Vocals einsteigt:  Daraufhin setzt die Solostimme mit der ersten Strophe ein. Mit dem Schluss der ersten Strophe beginnt erneut das treibende Ostinato im Bass (du-du-dob, du-du-dob, du-du...).

Andere Versionen.

Chariot.

Als erste Liedversion genießt Petula Clarks "Chariot" eine Sonderstellung. Den französischen Text schrieb Jacques Plante, der von einer Frau erzählt, die auf dem Kutschbock eines alten Planwagens eine Ebene durchquert. Sie möchte bei ihrem Liebsten sein und dass er sich zu ihrer Liebe bekennt. Der Rhythmus des französischen Originals ist im Vergleich mit dem US-Pendant weniger pochend und wird fast allein von den Streichern vorangetrieben, die, ähnlich wie der Chor in "I Will Follow Him," einzelne musikalische Phrasen wiederholen. Insgesamt lässt das Arrangement daher auch mehr an den Score zu einem Western denken. Tatsächlich scheint Pourcel, als er die Melodie komponierte, den Soundtrack für einen neuen Westernfilm im Sinn gehabt zu haben, der vielleicht von 20th Century Fox hätte produziert werden sollen.  Auch in dieser Bearbeitung wird das Vorwärtsdrängen der Musik durch Wiederholung der Worte im Refrain verdeutlicht. Bereits im selben Jahr brachte Clark Platten in Belgien heraus, wo sie in der Wallonie den ersten Platz der Hitparade sichern konnte. In Italien kamen kurz darauf drei weitere Versionen in die Charts. Clark veröffentlichte eine Single mit dem Titel "Sul mio carro (Auf meinem Wagen)" und erreichte den vierten Platz der italienischen "Classifica musicale", dem nationalen Gegenstück zur Hitparade. Eine andere Ausgabe, übersetzt von Vito Pallavicini, arrangiert von Bruno Pallesi und gesungen von Betty Curtis belegte 1963 als höchste Position Rang drei in diesem Klassement. In Argentinien, Spanien und Uruguay wurden ähnliche Ausgaben gleichfalls zu Top-10-Hits. Es folgten Dänemark und die Niederlande, wo das Lied in der englischen Übersetzung reüssieren konnte. In Westdeutschland wollte man von der Wildwest-Romantik weniger wissen und man änderte den Namen in "Cheerio," was soviel wie „Auf Wiedersehen“ bedeutet. In diesem Song beklagte sie den Verlust ihres Geliebten, der sie verlassen hat.

Zweitverwertung.

Die meisten anderen Bearbeitungen beziehen sich auf die englischsprachige Fassung und wurden als deren Coverversionen eher mehr als weniger erfolgreich. Peggy March selbst coverte 1970 die "Cheerio-"Version von Petula unter dem Titel "Adio, Adio" und ihren eigenen Hit noch zwei Mal 1979 und 2013.  Ein Comeback feierte der Titel 1992 im Film "Sister Act" mit Whoopi Goldberg in der Hauptrolle. Die Neugestaltung des Stücks, das im Schlusskonzert des Nonnenchors den Höhepunkt der filmischen Erzählung darstellt, orientiert sich im Wesentlichen an Peggy Marchs Vorlage. Mit dem Gegensatz zweier stark unterschiedlicher Tempoangaben wird außerdem ein zusätzliches expressives Gestaltungselement in den Vortrag gebracht. Der Anfang ist in der Form eines Kirchenlieds sehr langsam und getragen gehalten. Danach beginnt der als Gospel arrangierte Hauptteil, der durch ein kadenzhaftes Solo der zweiten Stimme unterbrochen, gegenüber der Strenge des quasi Choralvorspiels als sehr befreiend empfunden werden kann.  Die Aufführung im kirchlichen Kontext bringt den Originaltext in einen komplett anderen Sinnzusammenhang. Der Text kann nun als Hingabe an Jesus verstanden werden. Seither wurde das Werk von vielen Laien- und Kirchenchören aufgeführt. Kurz nach Erscheinen des Films kam "Sister Act" auch als Adaption im gleichnamigen Musical heraus.  1999 verwendete der Rapper Eminem das markante „I’ll follow, I’ll follow...“ des Refrains in einem Sample, um seinen Sprechgesang bei "Guilty Conscience (Schlechtes Gewissen)" auf dem Album "The Slim Shady LP" zu unterlegen. Eine ähnlichen Konstruktion nutzte David Bowie 2003 für den Gitarrenriff seines Hits "New Killer Star," einer Single-Auskopplung aus dem Album "Reality." Das Plagiat ist erkennbar, auch wenn es dort heißt:

I Will Follow Him ist ein Popsong, der 1963 in der Version von Peggy March ein weltweiter Erfolg wurde. Dem Original folgten zahlreiche Coverversionen. Ein Comeback feierte der Titel 1992 als Gospelsong im Film "Sister Act" mit Whoopi Goldberg in der Hauptrolle.

"I Will Follow Him" is a popular song that was first recorded in 1961 by Franck Pourcel, as an instrumental titled "Chariot". The song achieved its widest success when it was recorded by American singer Little Peggy March with English lyrics in 1963. The music was written by Franck Pourcel (using the pseudonym J.W. Stole) and Paul Mauriat (using the pseudonym Del Roma). It was adapted by Arthur Altman. The completely new English lyrics were written by Norman Gimbel.


Leben.

Sein Vater stammte aus Kuba und wanderte nach der Machtübernahme durch Fidel Castro in die Vereinigten Staaten aus; er ist jetzt Leiter der "Ferragon Corporation", einer Stahlfirma. Seine Mutter ist die Tochter eines Veterans des Zweiten Weltkriegs.  Er hatte die Grundschule in Avon Lake, Lorain County besucht und absolvierte die Saint Ignatius High School in Cleveland. Im American Football spielte er im College unter anderem mit Santonio Holmes, Ted Ginn Jr., Roy Hall und Troy Smith.  Nach seiner sportlichen Karriere erlangte Gonzalez den Master of Business Administration an der Stanford Graduate School of Business.  Gonzalez lebt mit seiner Frau Elizabeth und ihrem Sohn in Rocky River, Ohio.

Sportliche Karriere.

Gonzalez wurde von den Indianapolis Colts als 32. Spieler im NFL Draft 2007 ausgewählt und wurde Slot Receiver bei den Colts. Er war einer von drei Ausgewählten aus dem Bundesstaat Ohio. Im ersten Jahr fing er 37 Pässe für 576 Yards und drei Touchdowns; in der nächsten Saison erreichte er 57 Pässe für 664 Yards und vier Touchdowns.  Zusammen mit Reggie Wayne kam Gonzalez 2009 anstelle von Marvin Harrison in die Startmannschaft, verletzte sich jedoch beim Saisonauftakt gegen die Jacksonville Jaguars am rechten Knie und fiel acht Wochen aus und spielte in dieser Saison nicht in der Stammmannschaft, sondern kam auf die Injured Reserve List.  Dadurch, dass Gonzalez in der Saison 2009 auf der Injured Reserve List war, verlor er 2010 seinen Platz in der Stammmannschaft. In zwei Spielen als Slot-Receiver erlangte er nur fünf Passfänge für 67 Yards und keinen Touchdown. In der achten Woche verletzte er sich im Spiel gegen die Houston Texans am linken Bein und wurde für den Rest des Jahres auf die Injured Reserve List gesetzt.  2011 spielte er in nur acht Spielen und bekam keinen Pass. Danach wurde er zum Free Agent.  Am 17. März 2012 unterzeichnete er einen Vertrag bei den New England Patriots und wurde bereits am 29. Mai wieder entlassen. Daraufhin beendete Gonzalez seine sportliche Karriere und schrieb sich im September 2012 an der Stanford Graduate School of Business ein.

Politische Karriere.

Gonzalez, Mitglied der Republikanischen Partei, kandidierte 2018 im 16. Kongressbezirk von Ohio.  Am 6. November 2018 gewann er die Wahl mit 57 Prozent der Stimmen. In weniger als einem Monat nach der Bekanntgabe seiner Wahl sammelte er über 525.000 US-Dollar, darunter Spenden seines ehemaligen NFL-Teamkollegen Peyton Manning und Jimmy Haslam, dem Besitzer der Cleveland Browns sowie einiger anderer ehemaliger NFL- und College-Football-Spieler.  Bei den Parlamentswahlen am 6. November 2018 gewann Gonzalez gegen die ehemalige Verkäuferin von Gesundheitsbauteilen, Susan Moran Palmer. Er ist der erste Latino, der Ohio im Kongress vertritt.  Er ist in folgenden Kongressbereichen tätig:

Anthony E. Gonzalez (* 18. September 1984 in Cleveland, Ohio, Vereinigte Staaten) ist ein US-amerikanischer Politiker und ehemaliger American-Football-Spieler. Als Mitglied der Republikanischen Partei ist er seit dem 3. Januar 2019 Inhaber des 16. Sitzes des Bundesstaates Ohio im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten. In dieses Amt war er am 6. November 2018 gewählt worden und wurde am 3. Januar 2019 vereidigt. Im NFL Draft 2007 (NFL 2007) wurde er in der ersten Runde von den Indianapolis Colts ausgewählt.

Anthony E. Gonzalez (born September 18, 1984) is an American politician and former professional football player. A member of the Republican Party, he has been serving as the U.S. Representative for since 2019. He played college football at Ohio State and was drafted by the Indianapolis Colts in the first round of the 2007 NFL Draft.


Bericht.

Hintergründe.

Nach dem Großen Preis von Bahrain führte Valtteri Bottas in der Fahrerwertung mit einem Punkt vor Lewis Hamilton und mit 17 Punkten vor Max Verstappen. In der Konstrukteurswertung führte Mercedes mit 39 Punkten vor Ferrari und mit 56 Punkten vor Red Bull Racing.  Beim Großen Preis von China stellte Pirelli den Fahrern die Reifenmischungen "P Zero Hard" (weiß, Mischung "C2"), "P Zero Medium" (gelb,"C3") und "P Zero Soft" (rot, "C4"), sowie für Nässe "Cinturato Intermediates" (grün) und "Cinturato Full-Wets" (blau) zur Verfügung.  Die DRS-Zonen blieben im Vergleich zum Vorjahr unverändert, der Messpunkt für die erste Zone befand sich 35 Meter vor "Kurve 16", die Zone selbst lag auf der Start-Ziel-Geraden und begann 98 Meter nach der letzten Kurve. Der Messpunkt für die zweite DRS-Zone befand sich in "Kurve zwölf", aktiviert werden durfte das DRS dann 752 Meter vor "Kurve 14".  Romain Grosjean (acht), Lance Stroll, Verstappen (jeweils sieben), Sergio Pérez, Sebastian Vettel (jeweils fünf), Bottas, Pierre Gasly (jeweils vier), Nico Hülkenberg, Carlos Sainz jr. (jeweils drei), Kevin Magnussen und Kimi Räikkönen (jeweils zwei) gingen mit Strafpunkten ins Rennwochenende.  Mit Hamilton (fünfmal), Räikkönen, Daniel Ricciardo und Vettel (jeweils einmal) traten vier ehemalige Sieger zu diesem Grand Prix an.

Freies Training.

Im ersten freien Training war Vettel mit einer Rundenzeit von 1:33,911 Minuten Schnellster vor Hamilton und Charles Leclerc.  Im zweiten freien Training fuhr Bottas in 1:33,330 Minuten die Bestzeit vor Vettel und Verstappen.  Im dritten freien Training war Bottas erneut Schnellster, diesmal mit einer Rundenzeit von 1:32,830 Minuten. Zweiter wurde Vettel vor Leclerc. Das Training wurde wegen eines Unfalls von Alexander Albon vorzeitig beendet.

Qualifying.

Das Qualifying bestand aus drei Teilen mit einer Nettolaufzeit von 45 Minuten. Im ersten Qualifying-Segment (Q1) hatten die Fahrer 18 Minuten Zeit, um sich für das Rennen zu qualifizieren. Alle Fahrer, die im ersten Abschnitt eine Zeit erzielten, die maximal 107 Prozent der schnellsten Rundenzeit betrug, qualifizierten sich für den Grand Prix. Die besten 15 Fahrer erreichten den nächsten Teil. Albon konnte nach seinem Unfall im freien Training nicht teilnehmen, Antonio Giovinazzi konnte wegen eines technisches Defektes ebenfalls keine gezeitete Runde fahren. Beide qualifizierten sich nicht für den Grand Prix, erhielten aber dennoch die Starterlaubnis, da sie im freien Training ausreichend schnell gewesen waren. Bottas war Schnellster. Neben Albon und Giovinazzi schieden die Williams-Piloten und Stroll aus.  Der zweite Abschnitt (Q2) dauerte 15 Minuten. Die schnellsten zehn Piloten qualifizierten sich für den dritten Teil des Qualifyings. Beide Mercedes- und Ferrari-Fahrer sowie Verstappen erzielten ihre schnellste Rundenzeit auf der "Medium"-Mischung, alle übrigen auf "Soft". Hamilton war Schnellster. Die McLaren-Piloten, Räikkönen, Pérez und Daniil Kwjat schieden aus.  Der finale Abschnitt (Q3) ging über eine Zeit von zwölf Minuten, in denen die ersten zehn Startpositionen vergeben wurden. Bottas fuhr mit einer Rundenzeit von 1:31,547 Minuten die Bestzeit vor Hamilton und Vettel. Es war die siebte Pole-Position für Bottas in der Formel-1-Weltmeisterschaft.

Rennen.

Verstappen und Robert Kubica drehten sich in der Einführungsrunde, als sie beim Aufwärmen der Reifen unaufmerksam waren. Beide fuhren jedoch weiter und nahmen das Rennen von ihren Startpositionen auf.  Beim Start ging Hamilton in Führung vor Bottas, Leclerc überholte Vettel. Pérez startete gut und überholte im Laufe der ersten Runde Kwjat, beide Haas-Piloten und Hülkenberg. Im Mittelfeld berührte kurz darauf Kwjat Sainz und anschließend Lando Norris, beide McLaren wurden dabei beschädigt, fielen ans Ende des Feldes zurück und fuhren am Ende der Runde zu Reparaturarbeiten an die Box. Die Rennleitung rief zur Bergung der Trümmerteile, die auf der Strecke lagen, das Virtuelle Safety-Car aus. Hamilton führte vor Bottas, Leclerc, Vettel, Verstappen, Gasly, Ricciardo, Pérez, Hülkenberg und Grosjean.  Kwjat erhielt eine Durchfahrtstrafe für das Verursachen der Kollision mit Sainz und Norris, die er am Ende der siebten Runde antrat. Außerdem bekam er zwei Strafpunkte. Auf Anweisung des Kommandostandes ließ Leclerc in Runde elf Vettel vorbei. Ab der zehnten Runde bekamen die Piloten, die auf der "Soft"-Mischung gestartet waren, Probleme mit der Performance ihrer Reifen. Räikkönen, der auf "Medium" gestartet war, überholte beide Haas-Fahrer und Hülkenberg. Alle drei Piloten fuhren in die Box und wechselten auf "Hard", Hülkenberg fiel hinter Grosjean zurück, der eine Runde früher gestoppt hatte.  Vettel gelang es nicht, sich von Leclerc abzusetzen, er verbremste sich mehrfach und lag nach 13 Runden bereits mehr als zehn Sekunden hinter Hamilton zurück. In Runde 16 stellte Hülkenberg sein Fahrzeug an der Box ab. In Runde 17 wechselte Verstappen auf "Hard", er kam unmittelbar vor Räikkönen auf dem achten Platz auf die Strecke zurück. Er überholte noch in der gleichen Runde Pérez. Vettel wechselte eine Runde später auf "Hard", er blieb dabei knapp vor Verstappen. Verstappen griff Vettel an, verbremste sich dabei aber, sodass Vettel wieder vorbeiging. Pérez wechselte in Runde 20 auf "Hard".  In Runde 21 fuhr Bottas an die Box und wechselte auf "Hard". Er verlor lediglich eine Position an Leclerc. Eine Runde später wechselten Hamilton und Leclerc auf "Hard". Hamilton blieb in Führung, Leclerc fiel hinter Vettel und Verstappen zurück. Gasly überholte Räikkönen, der noch nicht zum Reifenwechsel an die Box gewesen war und lag nun auf dem sechsten Platz.  Bottas fuhr auf den frischen Runden mehrmals die bis dahin schnellste Runde des Rennens und verkürzte den Rückstand auf Hamilton, der bereits mehr als fünf Sekunden betragen hatte, auf unter 1,5 Sekunden. Als Hamiltons Reifen jedoch nach zwei Runden auf Temperatur waren, setzte er sich wieder von Bottas ab.  Räikkönen wechselte in Runde 25 auf "Hard", er fiel unmittelbar hinter Magnussen zurück und war nun Elfter. Er überholte Magnussen jedoch sofort und schob sich so auf den zehnten Platz nach vorne. In den folgenden Runden schloss er auf Grosjean auf und überholte ihn in Runde 29.  Leclerc verringerte mit mehreren schnellen Runden den Rückstand auf Verstappen, er holte teilweise eine Sekunde pro Runde auf. Verstappen wechselte in Runde 34 ein weiteres Mal die Reifen, dieses Mal auf "Medium". Vettel kam eine Runde später ebenfalls an die Box und wechselte auf "Medium", er blieb deutlich vor Verstappen. Hamilton und Bottas wechselten in Runde 36 ebenfalls nochmal auf "Medium". Hamilton blieb knapp vor Leclerc, Bottas kam vier Sekunden hinter dem Ferrari-Piloten auf die Strecke zurück.  Vettel fuhr die bis dahin schnellste Runde des Rennens, er holte innerhalb einer Runde drei Sekunden auf Leclerc auf. Bottas hatte seinen Rückstand auf Leclerc aufgeholt und griff ihn an, Leclerc verteidigte sich jedoch zunächst. Eine Runde später ging Bottas dann vorbei. Vettel schloss ebenfalls auf Leclerc auf und ging vorbei, Leclerc wechselte in Runde 42 dann auf "Medium". Kwjat gab in der gleichen Runde das Rennen auf. Auch Norris stellte wenige Runden vor dem Ende sein Fahrzeug an der Box ab.  Gasly wechselte in der 53. Runde ein weiteres Mal die Reifen, mit frischen "Medium"-Reifen wollte er die schnellste Rennrunde erzielen. Er verlor durch den Boxenstopp keine Position. In der letzten Runde gelang es Gasly, in 1:34,732 Minuten die schnellste Rennrunde zu erzielen.  Hamilton gewann das Rennen vor Bottas und Vettel. Es war der 75. Sieg für Hamilton in der Formel-1-Weltmeisterschaft. Mercedes erzielte im dritten Rennen der Saison den dritten Doppelsieg und hatte somit in 130 von 132 möglichen Punkten erzielt. Die restlichen Punkteplatzierungen belegten Verstappen, Leclerc, Gasly, Ricciardo, Pérez, Räikkönen und Albon. Da Gasly die schnellste Rennrunde fuhr und das Rennen unter den ersten Zehn beendete, erhielt er einen zusätzlichen Punkt.  In der Fahrerwertung übernahm Hamilton die Führung vor Bottas, Verstappen blieb Dritter. In der Konstrukteurswertung blieben die ersten drei Positionen unverändert.

WM-Stände nach dem Rennen.

Die ersten zehn des Rennens bekamen 25, 18, 15, 12, 10, 8, 6, 4, 2 bzw. 1 Punkt(e). Zusätzlich gab es einen Punkt für die schnellste Rennrunde, da der Fahrer unter den ersten Zehn landete.

Der Große Preis von China 2019 (offiziell Formula 1 Heineken Chinese Grand Prix 2019) fand am 14. April auf dem Shanghai International Circuit in Shanghai statt und war das dritte Rennen der Formel-1-Weltmeisterschaft 2019. Zudem war es das 1000. Rennen in der Geschichte der Formel-1- bzw. Automobil-Weltmeisterschaft.

The 2019 Chinese Grand Prix (formally known as the Formula 1 Heineken Chinese Grand Prix 2019) was a Formula One motor race that took place on 14 April 2019 at the Shanghai International Circuit in Shanghai, China. The race was the 3rd round of the 2019 Formula One World Championship, and marked the 16th time that the Chinese Grand Prix had been run as a round of the Formula One World Championship. The race also marked the 1000th World Championship race since the first World Championship race was held at the Silverstone Circuit in.


Erster Vierungsturm (13. bis 18. Jahrhundert).

Der ursprüngliche Vierungsturm wurde im 13. Jahrhundert, wahrscheinlich zwischen 1220 und 1230, über der Vierung der Kathedrale errichtet. Schon dieser Turm hatte ein geschickt konstruiertes Gerüst, das das Gewicht des Turms gleichmäßig auf die Pfeiler der Vierung verteilte. Er war als Glockenturm angelegt und trug sechs Glocken zuzüglich einer hölzernen Glocke. Er war dem Winddruck auf Dauer nicht gewachsen und brach in der Mitte des 18. Jahrhunderts teilweise zusammen. Zwischen 1786 und 1792 wurde er vollständig abgebaut.

Vierungsturm von Viollet-le-Duc (1859–2019).

Konstruktion.

Die Kathedrale blieb über Jahrzehnte ohne Vierungsturm. Bei den von den Architekten Jean-Baptiste Antoine Lassus und Eugène Viollet-le-Duc durchgeführten Restaurierungsarbeiten wurde ein neugotischer Vierungsturm errichtet. Der neue Vierungsturm wirkte durch seine schlanke Gestalt wie ein Dachreiter und war dem von 1855 bis 1859 errichteten Vierungsturm der Kathedrale von Orléans nachempfunden. Mit 96 Meter Höhe blieb er aber deutlich hinter dem Turm in Orléans zurück, der 114 Meter erreichte. Sein Gerüst wurde von der Schreinerei von Auguste Ballu errichtet, die auch den Turm in Orléans gebaut hatte. Der Pariser Turm bestand aus 500 Tonnen mit Blei verkleideten Eichenholzbalken aus der Champagne und war mit 250 Tonnen Blei gedeckt. Der achteckige Rahmen an der oberen Basis – über dem Vierungsgewölbe – hatte eine Kantenlänge von sieben Metern und ruhte auf den Pfeilern der Vierung, dabei war er nicht konstruktiv mit dem Dachstuhl verbunden. Der Turm hatte zwei zugängliche Plattformen, über denen der Turmhelm aufragte. Im Innern des Turmes befand sich ein Glockenstuhl mit drei Glocken, er war aber nicht vorrangig als Glockenturm konzipiert. Der Turm wurde am 15. August 1859, dem Patroziniumstag der Kathedrale „Mariä Aufnahme in den Himmel“, eingeweiht.

Gestaltung und Bildprogramm.

Der Vierungsturm wies einen reichhaltigen figürlichen und ornamentalen Schmuck aus Metall auf, dessen Gewicht auf über 200 Tonnen geschätzt wurde. Zwischen den von Hauptschiff, Querschiffen und Chor gebildeten Winkeln waren vier nach unten führende Strebewerke angebracht, die jeweils Podeste mit drei von dem Bildhauer Adolphe-Victor Geoffroy-Dechaume gefertigten kupfernen Statuen der Apostel trugen. Den Aposteln ist jeweils ein ikonografisches Heiligenattribut beigegeben. Elf der Apostel überblickten die Stadt Paris. Nur die Figur des ungläubigen Apostels Thomas wendete sich um und schien in nachdenklich-zweifelnder Pose die Konstruktion des Turmes zu überprüfen. Die Gesichtszüge der Figur des Patrons der Zimmerer, Bauleute und Architekten sind denen des Architekten Viollet-le-Duc nachempfunden. Jeweils ein viertes unteres Podest trug eine figurative Darstellung eines geflügelten Stiers, eines geflügelten Löwen, eines Adlers sowie eines geflügelten Menschen. Die vier Wesen entstammen der Gottesvision des Propheten Ezechiel und stellen die vier Adoranten vor Gottes Thron dar, die auch vom Autor der neutestamentlichen Apokalypse übernommen wurden. Laut Zeugnis der Bibel verkünden sie die Heiligkeit Gottes. Alle vier Wesen tragen jeweils ein Buch. Während ihre Körper der Stadt zugewendet waren, blickten ihre Antlitze zum Kreuz an der Spitze des Turmes empor. Die vier himmlischen Wesen werden in der christlichen Theologie und Ikonographie mit den vier Evangelisten Johannes, Lukas, Markus und Matthäus in Verbindung gebracht. Das menschengesichtige Wesen steht dabei für die Menschwerdung Jesu, das stiergesichtige Wesen für seinen Opfertod, das löwengesichtige Wesen für die Auferstehung sowie das adlergesichtige Wesen für Jesu Rückkehr zum Vater. Alle sechzehn kupfernen Figuren standen auf einer Wolken-Plinthe.  Der Vierungsturm war umgeben von vier Kränzen aus Fabelwesen als mythologische Wächterfiguren. Die untere Galerie wurde aus zweibahnigen gotischen Fenstern mit einem bekrönenden Vierpass gebildet. Die Bogenkehlen waren mit jeweils 21 Rosenknospen besetzt, welche sich als Symbol der „Rosa mystica“ (lateinisch für ‚geheimnisvolle Rose‘) auf die Patronin der Kathedrale bezogen, die in der Lauretanischen Litanei als solche angerufen wird. Die obere Galerie öffnete sich in einbahnigen Fenstern mit eingestellten „Nasen“ in Form eines sogenannten Nonnenkopfes. Zwischen den beiden Galerien zog sich ein Kranz aus verschlungenen Dornenästen aus Eisen um den Turm, der die in der Kathedrale als Reliquie aufbewahrte Dornenkrone Christi symbolisierte. Am 10. April 1239 hatte der französische König Ludwig IX. der Kathedrale die Dornenkrone Christi übergeben, die später in die Sainte-Chapelle übertragen wurde. Seit dem 19. Jahrhundert befindet sich die Reliquie wieder in Notre Dame de Paris. Die über der oberen Galerie des Vierungsturmes aufsteigenden Wimperge waren jeweils mit zwei Dreipässen, einem Vierpass sowie einem abschließenden Lanzettfenster verziert. Zwischen den Wimpergen stiegen in zwei Ebenen Fialenkränze auf. Die oktogonale Spitze war mit zwölf übereinanderliegenden Kränzen aus Krabben geschmückt.  Den Abschluss des Turmes bildete ein marianischer Kronreif aus Rosen und Lilien, über dem sich ein sechs Meter hohes Kreuz mit einem kupfernen Hahn am oberen Ende erhob. Der Reif aus Rosen kann als Hinweis auf das Rosenkranzgebet gedeutet werden, der Lilienkranz steht üblicherweise als Symbol der immerwährenden Jungfräulichkeit Marias. Der Turmhahn ist ein Reliquiar, in dem sich drei Reliquien befinden: ein Stück der Dornenkrone, deren Hälften sich im Vatikan und in der Kathedrale Notre-Dame de Paris befinden, sowie jeweils eine Reliquie der beiden Pariser Stadtpatrone Dionysius und Genoveva. Während der Glaubensbote und erster Bischof von Paris, Dionysius, im 3. Jahrhundert in Paris den Märtyrertod erlitten haben soll, rettete Genoveva im 5. Jahrhundert der legendarischen Überlieferung nach die Stadt durch ihr Gebet vor den angreifenden Hunnen unter deren König Attila. Darüber hinaus soll sie auch zur Bekehrung des vorher heidnischen fränkischen Königs Chlodwig I. beigetragen haben. Das Stück der Dornenkrone wurde im Jahr 1860 von Viollet-le-Duc selbst in das Reliquiar eingelegt. Der Hahn wurde im Jahr 1935 restauriert, dabei wurde der Dorn vom Pariser Erzbischof Jean Verdier ersetzt.  Als ein Gebäude von großer symbolischer Bedeutung für die französische Nation waren die Kathedrale Notre-Dame de Paris und ihr Vierungsturm wiederholt das Ziel politischer und künstlerischer Aktivitäten. Der französische Schriftsteller und Reisende Sylvain Tesson hat in den 1990er Jahren die Türme zahlreicher Kirchen erklettert und dort ganze Nächte verbracht. Er hat auch den Vierungsturm von Notre Dame wiederholt bestiegen, nach eigenen Angaben einhundert Mal. Am 10. März 1997 entfaltete die französische Bergsteigerin Chantal Mauduit auf dem Turm eine Flagge Tibets, um an den Tibetaufstand von 1959 zu erinnern. Zwei Jahre später wurde der Turm aus demselben Grund von politischen Aktivisten besetzt.

Zerstörung 2019.

Am 15. April 2019 gegen 18:50 Uhr kam es im Bereich des Dachstuhls von Notre Dame de Paris zu einem Brand. Das Feuer breitete sich durch die hohe Brandlast der aus dem 13. Jahrhundert stammenden Dachbalken rasch aus und erfasste auch den Vierungsturm. Die Bleiverkleidungen der Balken boten keinen hinreichenden Schutz vor der Einwirkung der Flammen, so dass auch der Turm in kurzer Zeit im Vollbrand stand. Um 19:45 Uhr knickte der obere Teil des Turmhelms ab und durchschlug ein Joch des Langschiffs. Der weiter brennende untere Teil des Turms brach später ebenfalls zusammen und verursachte den Einsturz des Gewölbes über der Vierung.  Die unterhalb des Vierungsturms angebrachten sechzehn kupfernen Statuen waren wenige Tage vor dem Brand abgenommen und zur Restaurierung gebracht worden. Der auf der Turmspitze befestigte kupferne Hahn stürzte mit den Trümmern des Vierungsturms durch das Gewölbe in das Kirchenschiff. Er konnte geborgen und ebenfalls zur Restaurierung gebracht werden, die schon vor dem Brand für den Juni 2019 geplant war. Über den Zustand der Reliquien ist noch nichts bekannt.

Pläne zum Neuaufbau.

Am 17. April 2019 kündigte der französische Ministerpräsident Edouard Philippe einen internationalen Architekturwettbewerb zum Neuaufbau des Vierungsturmes an. Dabei stellte Philippe die These auf, dass die Pariser Kathedrale vor dem 19. Jahrhundert keinen Vierungsturm besessen und erst Eugène Viollet-le-Duc diesen eigenmächtig hinzugefügt habe. Philippe stellte zur Disposition, ob und wie man den Turm wiederaufbauen solle. Als Möglichkeiten des eventuellen Wiederaufbaues nannte Philippe eine identische Rekonstruktion nach dem Entwurf von Viollet-le-Duc oder die Realisierung eines modernen Entwurfes, der dem heutigen Stand der Technik und den heutigen Bedürfnissen entspreche (). Der französische Senat stimmte für eine Rekonstruktion nach dem Entwurf von Viollet-le-Duc.

Der Vierungsturm von Notre-Dame de Paris () war – neben den beiden Türmen der Westfassade – der dritte und bis 2019 höchste Turm der Kathedrale Notre-Dame de Paris. Ein erster Vierungsturm wurde um 1230 errichtet. Er stürzte in der Mitte des 18. Jahrhunderts teilweise ein und wurde dreißig Jahre später vollständig abgetragen. Der 1859 unter der Planung und Leitung des Architekten und Kunsthistorikers Eugène Viollet-le-Duc errichtete Dachreiter brach am Abend des 15. April 2019 während des Brandes von Notre-Dame in Paris zusammen. Zwei Tage später kündigte der französische Ministerpräsident Édouard Philippe einen internationalen Architekturwettbewerb zum Vierungsturm an.

The spire of Notre-Dame de Paris was located above the cross-section of the cathedral's transept. Notre-Dame de Paris has had two timber spires, known as flèches. The first was built between 1220 and 1230. It eventually became so damaged that it was removed in the late 18th century. The second was put into place by the French Architect Eugène Viollet-le-Duc in 1859, and destroyed in a violent fire on 15 April 2019.


Handlung.

Kōsei Arima, ein Wunderkind am Klavier, beherrscht verschiedene Musikwettbewerbe in Japan und wird unter Kindermusikern berühmt, aber auch umstritten. Nachdem seine Mutter Saki plötzlich stirbt, hat er bei einem Klavierwettbewerb einen Nervenzusammenbruch, was dazu führt, dass er die Töne seines Klaviers nicht mehr hören kann, obwohl er alles andere normal hören kann.  Zwei Jahre sind seitdem vergangen, in denen Kōsei das Klavier nicht mehr angefasst hat und die Welt nur noch in schwarzweiß, ohne Atmosphäre und Farbe, wahrnimmt. Seine besten Freunde, die Softballspielerin Tsubaki Sawabe und der Fußballspieler Ryōta Watari, versuchen ihn aufzumuntern, und arrangieren eine Art „Doppeldate“, bei dem Kōsei ein Mädchen kennen lernt, das seine farblose Welt wieder aufhellt: Kaori Miyazono. Die freigeistige, 14-jährige Geigerin, deren Spielstil ihre manische Persönlichkeit widerspiegelt, hilft Kōsei, in die Musikwelt zurückzukehren, indem sie ihn wieder zum Klavierspielen drängt. Sie zeigt ihm durch ihr Geigenspiel auch, dass sie im Gegensatz zu dem strukturierten und starren Stil, den Kōsei spielt, frei und beschwingt auftritt. Kōsei fängt teils auch an, freier zu spielen und je mehr er mit Kaori zusammen unternimmt, desto mehr fängt er an, sich in sie zu verlieben, auch wenn diese scheinbar in seinen besten Freund Ryōta verliebt ist.  Während einem gemeinsamen Auftritt mit Klavier und Geige, bricht Kaori nach einer bewegenden Darbietung auf der Bühne zusammen, und wird ins Krankenhaus eingeliefert. Zuerst behauptet Kaori, dass sie an Blutarmut leide, und nur eine Routineuntersuchung brauche, doch dies stellt sich als Lüge heraus, als man Rückblenden in ihre Vergangenheit sieht, wo sie schon etliche Male zusammengebrochen ist.  Schließlich wird Kaori aus dem Krankenhaus entlassen und kehrt zu ihrem fröhlichen, verrückten Ich zurück, das Kōsei einlädt, mit ihr zusammen bei einem Gala-Konzert zu spielen. Kaori taucht jedoch am Tag des Gala-Konzerts nicht auf, und als sich ihre Gesundheit weiter verschlechtert, beginnt sie das Leben aufzugeben. Dieses Mal ist Kōsei derjenige, der sie inspiriert weiterzumachen, nachdem er ein Duett mit Nagi Aiza, der klavierspielenden Schwester eines Wettbewerbsgegners namens Takeshi Aiza, gespielt hatte. Nachdem Kaori diesem unter Tränen zugehört hat, entscheidet sie sich für eine riskante Operation, die sie töten könnte, wenn sie fehlschlägt, damit sie noch einmal mit Kōsei zusammen spielen kann.  Kaori bittet Kōsei am Ostjapanischen Klavierwettbewerb teilzunehmen, und sein Bestes zu geben, auch wenn am gleichen Tag ihre lebensentscheidende Operation stattfindet. Während er im Finale des Ostjapanischen Klavierwettbewerbs spielt, sieht Kōsei, wie Kaoris Geist ihn an der Geige begleitet, und realisiert schließlich, dass sie während der Operation gestorben ist.  Bei Kaoris Beerdigung geben ihre Eltern Kōsei einen Abschiedsbrief, den sie vor ihrem Tod an ihn geschrieben hatte. Der Brief offenbart, dass sie wusste, dass sie nicht mehr lange zu leben hat, und dass sie darum sowohl als Person als auch in ihrer Musik freier wurde. Sie schreibt auch, dass sie seit ihrem fünften Lebensjahr in Kōsei verliebt war und von ihm inspiriert wurde, Geige zu spielen, damit sie eines Tages zusammen mit ihm spielen konnte. Ihre vermeintlichen Gefühle gegenüber Ryōta waren die „Lüge im April“ "(Your Lie in April)", nach der die Serie international benannt wurde, und sie wurde fingiert, um Kōsei näher zu kommen, ohne Tsubaki emotional zu verletzen, die auch versteckte Gefühle gegenüber Kōsei hegte. Nachdem Tsubaki sich ihrer Gefühle gegenüber Kōsei klar geworden ist, tritt sie an Kōsei heran und verspricht ihm, dass sie für den Rest ihres Lebens an seiner Seite sein wird. Kaori hinterließ auch ein Foto von ihr als Kind; aufgenommen bei dem Konzert, das sie inspirierte; auf dem man Kōsei im Hintergrund nach Hause gehen sieht. Kōsei rahmt dieses Bild später als Erinnerung ein.

Manga.

Die Manga-Reihe "Shigatsu wa Kimi no Uso" umfasst elf Bände und wurde von Naoshi Arakawa geschrieben und illustriert. Sie wurde erstmals am 6. April 2011 in Kōdanshas "Monthly Shōnen Magazine" veröffentlicht. Das erste "Tankōbon" wurde von Kōdansha am 16. September 2011 veröffentlicht. Die letzte Ausgabe wurde am 15. Mai 2015 in zwei Editionen veröffentlicht: Eine reguläre Edition und eine limitierte Edition; letztere wurde zusammen mit der OVA-Episode "Moments" veröffentlicht.  Die Manga-Reihe wurde für eine englischsprachige Übersetzung mit dem Titel "Your Lie in April" u. a. in Nordamerika von Kodansha Comics lizenziert, deren erste Ausgabe am 21. April 2015 veröffentlicht wurde. Eine deutschsprachige Ausgabe der Manga-Reihe wurde bisher nicht veröffentlicht.  Ein Spin-off-Manga mit dem Namen "Shigatsu wa Kimi no Uso: Coda" erschien zusammen mit der Blu-ray-Veröffentlichung der Anime-Serie. Er wurde am 17. August 2016 im "Tankōbon"-Format veröffentlicht.

Anime.

Produktion.

Das japanische Animationsstudio "A-1 Pictures" war für die Produktion der Anime-Adaption verantwortlich. Regie führte Kyōhei Ishiguro, das Drehbuch wurde von Takao Yoshioka geschrieben. Yukiko Aikei war zuständig für das Charakterdesign und Hisayo Usui übernahm die künstlerische Leitung. Die Musik des Anime wurde von Masaru Yokoyama komponiert.

Veröffentlichung.

Die erste Episode von "Shigatsu wa Kimi no Uso" wurde am 9. Oktober 2014 in Japan bei Fuji TV gezeigt, die Ausstrahlung endete am 19. März 2015. Zusammen mit der Limited Edition der letzten Manga-Ausgabe wurde am 15. Mai 2015 die OVA-Episode "Shigatsu wa Kimi no Uso: Moments" () veröffentlicht.  Der erste Opening-Song ist "Hikaru Nara" (, "If You Will Shine") von goose house und der erste Ending-Song ist "Kirameki" (, "Sparkle") von wacci. Der zweite Opening-Song ist "Nanairo Symphony" (, "Seven Colored Symphony") von Coalamode und der zweite Ending-Song ist "Orenji" (, "Orange") von 7!! (Seven Oops).  In Nordamerika lizenzierte "Aniplex of America" die Anime-Serie, die dort unter dem Namen "Your Lie in April" zeitgleich zur Ausstrahlung in Japan im Simulcast u. a. auf Crunchyroll, Hulu und Viewster gezeigt wurde.  Bereits zwischen dem 29. Juli 2016 und dem 27. Januar 2017 veröffentlichte Peppermint Anime die Anime-Serie auf DVD und Blu-ray in vier Volumes in OmU sowie mit deutscher Synchronisation. Im deutschsprachigen Raum wurde die Serie schließlich zwischen dem 28. September und dem 23. November 2017, u. a. mit deutscher Synchronisation, beim VoD-Anbieter Animax veröffentlicht. Am 1. März 2019 wurde der Anime, u. a. mit deutscher Synchronisation, auf Netflix veröffentlicht.

Synchronisation.

Die Namen aller Charaktere und ihrer Synchronsprecher sind in westlicher Reihenfolge angegeben (Vorname, Familienname).

Realfilm.

Am 24. August 2015 wurde die Domain „kimiuso-movie.jp“ vom japanischen Filmstudio Tōhō registriert, was von Fans als erstes Anzeichen für eine Film-Adaption gesehen wurde. Die Spekulationen wurden im September 2015 bestätigt, als die Hauptdarsteller der Realverfilmung bekanntgegeben wurden: Kento Yamazaki als Kōsei Arima, Suzu Hirose als Kaori Miyazono, Anna Ishii als Tsubaki Sawabe, und Taishi Nakagawa als Ryōta Watari. Während die ursprüngliche Geschichte die Charaktere in der Mittelschule ansiedelt, wurde angekündigt, dass die Charaktere im Film im zweiten Jahr der Oberschule sein werden. Die Realfilm-Adaption erschien in Japan am 10. September 2016, mit dem Drehbuch von Yukari Tatsui unter der Regie von Takehiko Shinjō.

Theaterstück.

In der Mai-Ausgabe 2017 des "Monthly Shōnen Magazine", wurde angekündigt, dass es grünes Licht für eine Theater-Adaption des Manga gäbe, die im August desselben Jahres anlaufen solle. Das Theaterstück wurde für das "AiiA 2.5 Theater" in Tokio vom 24. August 2017 bis 3. September 2017, und für das "Umeda Arts Theater" in Osaka vom 7. September 2017 bis 10. September 2017 angekündigt. Das Stück steht unter der Regie von Naohiro Ise und wurde von Kaori Miura geschrieben. Für das Stück wurde auch Livemusik angekündigt, mit Yuta Matsumura am Klavier und Shuko Kobayashi an der Geige. Als Hauptdarsteller wurden angekündigt: Shintarō Anzai als Kōsei Arima, Arisa Matsunaga als Kaori Miyazono, Misato Kawauchi als Tsubaki Sawabe, Masanari Wada als Ryōta Watari, Haruka Yamashita als Emi Igawa und Shōjirō Yokoi als Takeshi Aiza. Die Nebendarsteller wurden später angekündigt: Takako Nakamura als Yuriko Ochiai, Shun Mikami als Akira Takayanagi, Haruka Igarashi als Nao Kashiwagi, Kuniko Kodama als Hiroko Seto und Ryōko Tanaka als Saki Arima.

Rezeption.

Der Manga gewann 2013 den Preis für den besten Shōnen-Manga bei den 37. Kōdansha Manga Awards. Er wurde außerdem für den 5. Manga Taishō nominiert.  Die Anime-Adaption wurde insgesamt sehr positiv aufgenommen. Bei der Filmdatenbank IMDb erreichte die Serie eine Bewertung von 8,2 von 10, basierend auf knapp neuntausend Nutzer-Bewertungen. Auf MyAnimeList hält die Serie eine Durchschnittsbewertung von 8,86 basierend auf über 500.000 Nutzerbewertungen.  Die Anime-Adaption war Gewinner der von der japanischen Tageszeitung Yomiuri Shimbun veranstalteten "Sugoi Japan Awards 2016".

Shigatsu wa Kimi no Uso – Sekunden in Moll (jap., "Shigatsu wa Kimi no Uso"), international auch Your Lie in April, ist eine japanische Manga-Serie, die von Naoshi Arakawa erdacht und gezeichnet wurde. Sie wurde zwischen April 2011 und Mai 2015 in Kōdanshas "Monthly Shōnen Magazine" veröffentlicht. Eine Adaptation als Anime-Serie von A-1 Pictures wurde zwischen Oktober 2014 und März 2015 bei Fuji TV im "noitaminA"-Programm ausgestrahlt. Eine Realfilm-Adaptation wurde am 10. September 2016 in Japan veröffentlicht.

Your Lie in April, known in Japan as or Kimiuso for short, is a Japanese manga series written and illustrated by Naoshi Arakawa. The series was serialized in Kodansha's "Monthly Shōnen Magazine" from April 2011 to May 2015. An anime television series adaptation by A-1 Pictures aired from October 2014 to March 2015 on Fuji TV's Noitamina block. A live-action film adaptation of the same name was released in September 2016.


Sturmverlauf.

Das India Meteorological Department (IMD) begann mit der Verfolgung einer tropischen Depression westlich von Sumatra und klassifizierte sie als "BOB 02". Einige Stunden später gab das Joint Typhoon Warning Center (JTWC) einen Tropical Cyclone Formation Alert aus. Das System verstärkte sich langsam, während es nordwärts zog, und wurde am 27. April um 00:00 Uhr UTC zur "Deep Depression" hochgestuft. Zu dem Zeitpunkt nahm das JTWC unter der Bezeichnung "01B" auch Warnungen zu dem System auf. Sechs Stunden später stufte das IMD das System zum zyklonischen Sturm hoch und vergab den Namen "Fani."  Das System setzte seine Intensivierung an dem Tag noch bis 18:00 Uhr UTC fort. Dann stagnierte die Entwicklung rund einen Tag lang, da die Konvektion um das Sturmzentrum abflaute. Fani begann am 29. April gegen 12:00 Uhr UTC erneut an Stärke zu gewinnen, sodass das IMD Fani zu einem schweren zyklonischen Sturm hochstufte. Es setzte eine Phase rapider Intensivierung ein, da sich Fani in einer sehr günstigen Umgebung befand, in der die Meeresoberflächentemperatur sich im Bereich 30–31 °C bewegte und die vertikale Windscherung gering war. Folglich stufte das JTWC Fani spät am 29. April zu einem Kategorie-1-äquivalenten Zyklon hoch, und am 30. April gegen Null Uhr UTC stufte das RSMC Fani zu einem sehr schweren zyklonischen Sturm hoch. Das System organisierte sich weiterhin besser, und enge Spiralbänder wickelten sich um das Auge, sodass Fani vom IMD gegen 12:00 Uhr UTC zum extrem schweren zyklonischen Sturm aufgestuft wurde, während das JTWC den Zyklon äquivalent in die Kategorie 3 hochsetzte. Außerdem schwenkte der Zyklon von einer nordwestlichen auf eine fast genau nördliche Zugrichtung.  In den folgenden Tagen setzte sich die Entwicklung langsamer fort. Auf dem Satellitenbild waren nur geringe Verstärkungen erkennbar. Am 2. Mai wurde die Wolkendecke symmetrischer und das Auge zeichnete sich deutlicher ab, sodass das JTWC Fani am 2. Mai um 06:00 Uhr UTC in die Kategorie 4 hochstufte. Kurze Zeit später setzte erneut eine Periode rapider Intensivierung ein, und Fani erreichte andauernde einminütige Windgeschwindigkeiten von 250 km/h und war damit knapp unter der Schwelle zu einem kategorie-5-äquivalenten Zyklon.

Klimatologie.

In den 127 Jahren zwischen 1891 und 2017 haben sich im Golf von Bengalen nur 14 schwere tropische Zyklone im April gebildet. Zyklon Fani ist erst der zweite dieser Stürme, der das indische Festland erreicht. Der folgenschwerste Zyklon, der sich im April gebildet hat, war Zyklon Nargis, der am 2. Mai 2008 auf eine nicht an die Auswirkungen von tropischen Wirbelstürmen gewöhnte Region von Myanmar traf. Durch die Auswirkungen von Nargis kamen mehr als 130.000 Menschen um, und der Sachschaden summierte sich auf über 12,9 Milliarden US-Dollar (in Preisen von 2008).

Vorbereitungen.

Am 30. April ging das India Meteorological Department davon aus, dass Fani die Küste von Odisha am Nachmittag des 3. Mai südlich von Puri, zwischen Gopalpur und Chandbali, mit Windgeschwindigkeiten von 175 bis 185 km/h überquert und eine Sturmflut von 1,5 m über dem astronomischen Gezeitenhochwasser erreicht. In Odisha wurden die Fischer aufgefordert, nicht auf See hinauszufahren. Das IMD empfahl, küstennahe Bereiche umfassend zu evakuieren und den Straßen- und Eisenbahnverkehr auszusetzen. Die indische Regierung hat deswegen vor dem Eintreffen des Zyklons Marinetaucher und Ärzte auf Schiffen der indischen Marine vor Visakhapatnam und Chennai in Position gebracht, um diese schnell in Einsatz zu bringen. Marine und Luftwaffe wurden in Bereitschaft versetzt. Außerdem wurden im Bundesstaat 880 Mehrzwecknotunterkünfte für insgesamt eine Million Personen in Bereitschaft versetzt. Die National Disaster Response Force hat vor dem Sturm 41 Teams mit je 45 Personen in die Bundesstaaten Andhra Pradesh, Westbengalen und Odisha entsandt und 13 weitere Einheiten in Abrufbereitschaft versetzt.

Auswirkungen und Folgen.

Durch die Auswirkungen des Zyklons wurden mindestens 56 Pesonen getötet; 34 in Odisha, und 8 in Uttar Pradesh; in Bangladesch kamen 14 Personen um. Zu den Ursachen der Todesfälle gehören Blitzschlag, umstürzende Bäume, herumfliegende Trümmer sowie Herzinfarkt durch sturmbedingten Stress.

Extremely Severe Cyclonic Storm Fani () ist ein aktuell aktiver Zyklon im Golf von Bengalen, der sowohl die Ostküste von Indien als auch Bangladesch gefährdet. Der zweite benannte Sturm der Saison und erste schwere zyklonische Sturm der Zyklonsaison im Nordindik 2019 hat seinen Ursprung in einer tropischen Depression, die sich am 26. April 2019 westlich von Sumatra im Indischen Ozean bildete.

Extremely Severe Cyclonic Storm Fani () was the strongest tropical cyclone to strike the Indian state of Odisha since the 1999 Odisha cyclone. The second named storm and the first severe cyclonic storm of the 2019 North Indian Ocean cyclone season, Fani originated from a tropical depression that formed west of Sumatra in the Indian Ocean on 26 April. Vertical wind shear at first hindered the storm's development, but conditions became more favorable for Fani on 30 April. Fani rapidly intensified into an extremely severe cyclonic storm and reached its peak intensity on 2 May with 1-minute sustained winds equivalent to a high-end Category 4 major hurricane. Fani weakened before making its landfall, and its convective structure rapidly degraded thereafter, degenerating into a remnant low on 4 May, and dissipating on the next day.


Schlacht von Anghiari (Leonardo da Vinci)

Historischer Hintergrund.

Von 1500 bis 1506 hielt sich Leonardo ein zweites Mal in Florenz auf, wo er zunächst mit verschiedenen Ingenieurprojekten für Cesare Borgia und die Medici befasst war. Von 1503 bis 1506 war er, ebenso wie Michelangelo, der 1504 mit einem Auftrag bedacht wurde, mit Vorarbeiten für die Ausmalung des Salone dei Cinquecento ("Sala del maggior consiglio") beschäftigt, der unter den Architekten Simone del Pollaiuolo und Antonio da Sangallo in einem Anbau des Palazzo della Signoria errichtet worden war, um Platz für den neuen, damals aus 500 Bürgern bestehenden Stadtrat zu schaffen. Laut Vasari war die Ausstattung des Saals mit Fresken von Anfang an geplant. Themen der monumentalen Wandbilder waren neben der Schlacht bei Anghiari die Schlacht bei Cascina (1364), in der Florenz einen entscheidenden Sieg über den Konkurrenten Pisa errungen hatte, und für die Michelangelo beauftragt wurde. An der Erfindung des Bildprogramms waren wahrscheinlich Macchiavelli und Marcello Adriani beteiligt.  Allerdings gibt es für beide Aufträge bisher keine Vertragsdokumente. Die spärlichen Quellen für die beiden Bilder beruhen auf verstreuten Daten aus Material- und Handwerkerrechnungen, sowie auf Berichten von Vasari und anderen Zeitgenossen. Ab 1503 gibt es erste Vorzeichnungen Leonardos für die Anghiarischlacht. Im Herbst 1503 erhielt Leonardo Zutritt zur "Sala del Papa" im Kloster Santa Maria Novella zur Herstellung des Kartons für das Fresko. 1506 wurde er für eine dreimonatige Reise nach Mailand beurlaubt. Nach seiner Rückkehr scheint er die Arbeit an der Anghiari-Schlacht nicht wieder aufgenommen zu haben. Ungeklärt ist bisher sowohl die Dimension der Gemälde, als auch deren genaue Platzierung. Ab 1555 wurde der Salone dei Cinquecento von Vasari nach den Wünschen von Cosimo I. de’ Medici als Audienzsaal vollständig umgestaltet. 1558 ließ Vasari den Saal um 8 Meter aufstocken und die Fenster vergrößern. Ob Leonardos Bild dabei zerstört oder zugemauert wurde, konnte bisher nicht geklärt werden.

Studien.

Der Karton des Bildes ist nicht erhalten, allerdings gibt es eine Reihe von vorbereitenden Zeichnungen. Um 1503 entstandene Studien für das Gemälde befinden sich in der Royal Collection in Windsor, im British Museum in London, dem Museum der Schönen Künste in Budapest und in den Gallerie dell’Accademia in Venedig, darunter allerdings keine eines Gesamtkonzepts.

Die Ausführung des Gemäldes.

Die Vorarbeiten fanden in der Sala del Papa statt, die durch die Signoria für Leonardo und seine Gehilfen eingerichtet wurde. Das Dach der Sala wurde repariert, die Fenster wurden mit Vorhängen versehen. Für die Arbeiten am Karton konstruierte Leonardo ein kompliziertes, in sich bewegliches fahrbares Gerüst. Im Juni 1505, so schreibt Leonardo in seinen Notizen, kam es zu heftigen Regenfällen, die bis in die Nacht andauerten, und bei denen durch ein Loch im Dach der Karton beschädigt wurde.  Leonardo führte das Bild nicht als Fresko aus, was eine rasche Arbeitsweise erfordert hätte, sondern experimentierte mit einer Öltechnik auf einer Gipsgrundierung, ähnlich wie bei seinem Mailänder Abendmahl von 1494/1497. Auch hier kam es jetzt zu maltechnischen Problemen, da die Farbe nicht gut auf der Grundierung haftete. Angeregt durch die römische Technik der Enkaustik-Malerei mischte er flüssiges Bienenwachs mit Öl und Farbpigmenten. Um den Trocknungsprozess zu beschleunigen, ließ er Feuerschalen ("braziers") an der Wand aufstellen. Wie Vasari in der Erstausgabe seiner "Vite" berichtet, verflüssigte sich dadurch das beigemischte Wachs, begann an der Wand herunterzutropfen, und Leonardo gab diese Versuche auf. Als Leonardo 1506 nach Mailand ging, hat sich die Malerei auf der Wand möglicherweise bereits in einem heiklen Zustand befunden. Nach seiner Rückkehr nach Florenz hat er die Arbeiten an der Anghiarischlacht nicht wieder aufgenommen.

Suche nach dem verschollenen Gemälde.

Die Suche nach Leonardos Anghiarischlacht begann 1967 mit den Untersuchungen, die der damalige Stadtarchitekt von Florenz, Piero Micheli, an den Wänden des Saals unternahm, fachlich beraten durch Carlo Pedretti. Pedretti lehrte seit 1960 an der University of California UCLA und gilt als ausgewiesener Leonardo-Spezialist. Micheli ließ auf beiden Seiten des Saals in etwa 5 Meter Höhe Stücke aus den Fresken entnehmen, fand jedoch keinerlei Spuren von Malereien vor.  1976 startete ein Team unter Leitung von Pedretti, an dem auch sein Schüler Travers Newton beteiligt war, eine weitere Suchaktion, in der sie sich auf die Ostwand des Saals konzentrierten. Finanziert wurde die Aktion durch einen Fonds der Kress-Foundation von 50.000 $, der durch Gelder von Armand Hammer und der Smithsonian Institution aufgestockt wurde. Auch diese Suche brachte keine Ergebnisse.  1982 unternahmen der Historiker John Spencer zusammen mit Travers Newton einen erneuten Versuch. Sie gingen nach Neuinterpretation bekannter Quellen von der Hypothese aus, dass sich Leonardos Bild auf der Westwand des Saals befinde und setzten Infrarot und Ultraschall bei ihren Untersuchungen ein. Mit Erlaubnis des zuständigen Ministeriums in Rom lösten sie mit Stacco-Technik ein Stück von Vasaris Fresko ab, fanden dort aber keinerlei Spuren eines anderen Gemäldes vor.  Der bisher letzte Anlauf in der Suche nach der Anghiarischlacht wurde 2012 unter Leitung des Italo-Amerikaners Maurizio Seracini unternommen. Seracini hat sich bei Untersuchungen von Altmeistergemälden mit modernen technischen Methoden einen Namen gemacht. Nach eigenen Aussagen befasst er sich seit 1975 mit dem Bild, war schon bei Pedrettis Untersuchungen von 1975 als Assistent beteiligt und hat sogar einen Auftritt in Dan Browns Leonardo-Thriller. National Geographic unterstützte mit einer Summe von 250.000 $ das Projekt. Um hinter Vasaris Fresko zu gelangen, wurden sechs kleine Löcher gebohrt. Durch diese Löcher steckte man winzige Sonden und Spezialkameras, die üblicherweise in der Medizin eingesetzt werden. Außer einigen Farbpigmenten, wie sie Leonardo möglicherweise benutzt hat, blieben die Bohrungen ohne Ergebnis. Seracinis Vorgehen provozierte heftige Proteste unter Kunstwissenschaftlern und Restauratoren und wurde im September 2012 eingestellt.

Die Schlacht von Anghiari (1505) ist ein verschollenes Gemälde von Leonardo da Vinci, das sich an der Stelle eines späteren Freskos von Giorgio Vasari im Salone dei Cinquecento des Palazzo Vecchio in Florenz befunden hat. Thema des Gemäldes ist eine Szene aus der Schlacht von Anghiari von 1440, in der das Heer von Florenz mit Unterstützung des Kirchenstaates und der Republik Venedig eine überlegene Streitmacht des Herzogtums Mailand geschlagen hat.

The Battle of Anghiari (1505) is a lost painting by Leonardo da Vinci, at times referred to as "The Lost Leonardo", which some commentators believe to be still hidden beneath one of the later frescoes in the Salone dei Cinquecento (Hall of the Five Hundred) in the Palazzo Vecchio, Florence. Its central scene depicted four men riding raging war horses engaged in a battle for possession of a standard, at the Battle of Anghiari in 1440.


Leben.

Henry Paget war der älteste Sohn des Feldmarschalls Henry Paget, 2. Earl of Uxbridge (1768–1854), der später für seinen Einsatz bei der Schlacht bei Waterloo zum Marquess of Anglesey erhoben wurde. Seine Mutter war dessen erste Gattin Caroline Elizabeth Villiers (1774–1835), eine Tochter von George Villiers, 4. Earl of Jersey.  Er diente als Offizier in der British Army und stieg bis in den Rang eines Colonel des "42nd (Royal Highland) Regiment of Foot" auf.  Er wurde 1820 als Knight of the Shire für Anglesey in das britische House of Commons gewählt. Er wurde dreimal wiedergewählt und hatte diesen Parlamentssitz bis 1832 inne. Zwischen 1828 und 1829 war er "State Steward" des Lord Lieutenant of Ireland.  1833 wurde ihm aufgrund eines königlichen Beschlusses (Writ of Acceleration) vorzeitig der nachgeordnete Titel seines Vaters als 10. Baron Paget übertragen, wodurch er bereits zu dessen Lebzeiten Mitglied des House of Lords wurde. Von 1837 bis 1839 war er der Lord-in-Waiting unter dem Premierminister William Lamb, 2. Viscount Melbourne und diente als Einpeitscher für die damalige Regierungspartei der Whigs. 1839 wurde er Mitglied im Privy Council und war von 1839 bis 1841 als Lord Chamberlain of the Household in leitender Funktion am britischen Königshof tätig.  Als 1854 sein Vater starb, erbte Henry Paget den Titel des Marquess of Anglesey und alle anderen nachgeordneten Titel. Zugleich übernahm er auch das Amt des Lord Lieutenant von Anglesey. Als leidenschaftlicher Sportler verbrachte Henry Paget seine Zeit mit Schießsport, Hetzjagd, Pferderennen und Cricket. 1855 half er bei der Gründung des "Worthing Cricket Club" in Sussex.  1869 starb Henry Paget im Alter von 71 Jahren auf seinem Familiensitz Beaudesert Hall. Ihm folgte sein ältester Sohn aus erster Ehe Henry Paget als 3. Marquess of Anglesey.

Ehen und Nachkommen.

Henry Paget heiratete 1819 Eleanora Campbell (1799–1828), eine Enkelin von John Campbell, 5. Duke of Argyll. Sie hatten drei Kinder:  Nach dem Tod seiner ersten Frau 1828 heiratete er 1833 Henrietta Bagot (1815–1844), Tochter des Sir Charles Bagot, Generalgouverneur von Kanada. Sie hatten vier Kinder:  1844 starb auch seine zweite Frau bereits vor dem 30. Lebensjahr. 1860 heiratete Henry Paget mit über 60 Jahren ein drittes Mal. Seine Frau wurde die 21-jährige Ellen Burnand (1839–1874), Exgattin des James Morton Bell. Aus dieser Ehe gingen keine Kinder hervor.

Henry Paget, 2. Marquess of Anglesey PC (* 6. Juli 1797; † 7. Februar 1869 in Beaudesert Hall, Staffordshire) war ein britischer Adliger und Politiker der liberalen Whigs. Seine Höflichkeitstitel waren von 1812 bis 1815 "Lord Paget" und von 1815 bis 1854 "Earl of Uxbridge".

Henry Paget, 2nd Marquess of Anglesey, (6 July 1797 – 7 February 1869), styled Lord Paget 1812 and 1815 and Earl of Uxbridge from 1815 to 1854, was a British peer and Whig politician. He served as Lord Chamberlain of the Household between 1839 and 1841.


Olympische Winterspiele 2022/Eishockey (Herren)/Qualifikation

Ice hockey at the 2022 Winter Olympics – Men's qualification

Qualifikationsmodus.

Für das Olympische Turnier qualifizierten sich neben dem Ausrichter Volksrepublik China die ersten acht Nationen der IIHF-Weltrangliste nach Abschluss der Weltmeisterschaft 2019 direkt:  Die Nationalmannschaften ab dem Weltranglistenplatz 9 spielen zwischen November 2019 und August 2020 die drei verbleibenden Plätze in einem mehrstufigen System in Qualifikationsturnieren aus. Insgesamt meldeten 36 Länder für die elf Turniere. Damit steigerte sich die Zahl der Teilnehmer im Vergleich zur Qualifikation für die Olympischen Winterspiele 2018 um acht Teilnehmer. Die Teilnehmer wurden nach ihrem Weltranglistenrang auf die Qualifikationsrunden aufgeteilt:  In der ersten Runde der Vorqualifikation treffen die acht gemeldeten Nationalmannschaften auf den Weltranglistenplätzen zwischen 43 bis 52 in zwei Gruppen à vier Mannschaften aufeinander. Die beiden Gruppensieger qualifizieren sich für die zweite Runde und füllen das dortige Starterfeld auf zwölf Mannschaften auf. Die weiteren zehn Teilnehmer belegen in der Weltrangliste die Plätze zwischen den Rängen 27 und 42. Dort wird ebenfalls in drei voneinander unabhängigen Viergruppen gespielt, woraufhin sich erneut lediglich die drei Gruppensieger für die nächste Runde qualifizieren.  Für die dritte und letzte Runde der Vorqualifikation sind die neun gemeldeten Nationalmannschaft auf den Weltranglistenplätzen zwischen 18 und 26 gesetzt. Aufgefüllt durch die drei Sieger der vorangegangenen Runde werden erneut in drei Gruppen á vier Mannschaften die Gruppensieger ermittelt. Die drei Gruppensieger erreichen schließlich die eigentliche Qualifikation, in der sie dann auf die neun Mannschaften treffen, die in der Weltrangliste die Plätze 9 bis 17 belegen. Dort wird erneut in drei Gruppen mit jeweils vier Mannschaften gespielt. Die jeweiligen Gruppensieger qualifizierten sich schließlich für das Olympische Eishockeyturnier.  Unter den nichtqualifizierten Nationen bildet die Internationale Eishockey-Föderation eine Rangfolge, die auch in die IIHF-Weltrangliste des Jahres 2022 eingeht.

Vor-Qualifikation Runde 1.

Die erste Runde der Vor-Qualifikation fand zwischen dem 7. und 10. November 2019 statt. Die acht teilnehmenden Mannschaften spielten in zwei Turnieren à vier Mannschaften im luxemburgischen Kockelscheuer und chinesischen Sanya zwei Qualifikanten für die nächste Runde aus.

Gruppe N.

Die Spiele der Gruppe N der ersten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 8. bis 10. November 2019 in der Patinoire de Kockelscheuer in der luxemburgischen Ortschaft Kockelscheuer statt. Insgesamt besuchten 2.424 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 404 pro Partie entspricht.  Mit drei Siegen setzten sich die in der Division IV beheimateten Kirgisen gegen die drei weiteren Teams aus der Division III souverän durch und erreichten somit die nächste Runde der Qualifikation. Kirgisistan rehabilitierte sich damit für die Schmach der erstmaligen Weltmeisterschaftsteilnahme im Vorjahr. Bereits nach Abschluss des zweiten Turniertags stand der Erfolg Kirgisistans – nach Siegen über die stärker eingestuften Mannschaften aus den Vereinigten Arabischen Emiraten und Luxemburg – fest, die in dieser Reihenfolge auf den weiteren Plätzen folgten. Den letzten Platz belegte mit drei Niederlagen und einem Torverhältnis von 7:31 die bosnisch-herzegowinische Nationalmannschaft.

Gruppe O.

Die Spiele der Gruppe O der ersten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 7. bis 10. November 2019 in der Eishalle des "Tus Ice and Snow Park" in der chinesischen Stadt Sanya in der Provinz Hainan statt. Ursprünglich sollte das Qualifikationsturnier im Mega Ice im Stadtteil Kowloon der Sonderverwaltungszone Hongkong ausgetragen werden. Die Austragung wurde aufgrund der politischen Proteste in Hongkong jedoch nach Sanya verlegt. Insgesamt besuchten 1.687 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 281 pro Partie entspricht.  Durch drei Siege sicherte sich die Nationalmannschaft der Republik China souverän das Ticket für die nächste Runde der Olympia-Qualifikation. Den Grundstein für den Turniersieg legten die Taiwanesen bereits im ersten Spiel durch einen 5:3-Sieg über Thailand, das im letzten Spiel des Turniers auf einen Ausrutscher des bis dahin Tabellenersten hoffen musste. Durch den 7:5-Sieg der Taiwanesen über Hongkong zerschlugen sich diese Hoffnungen aber. Den letzten Platz belegte mit drei Niederlagen und einem Torverhältnis von 1:31 die kuwaitische Nationalmannschaft.

Vor-Qualifikation Runde 2.

Die zweite Runde der Vor-Qualifikation fand zwischen dem 12. bis 15. Dezember 2019 statt. Dabei genossem die in der Weltrangliste Besserplatzierten das Recht, das Turnier auszurichten. Während die Verbände Rumäniens und Kroatiens davon Gebrauch machten, verzichtete der niederländische Verband und übergab das Austragungsrecht an Spanien ab.

Gruppe K.

Die Spiele der Gruppe K der zweiten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 12. bis 15. Dezember 2019 im rumänischen Brașov statt. Der Spielort war der 1.584 Zuschauer fassende Patinoarul Olimpic. Insgesamt besuchten 2.301 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 383 pro Partie entspricht.  Der Turnierfavorit Rumänien setzte sich vor heimischer Kulisse schließlich souverän gegen die anderen drei Mitstreiter durch und konnte selbst im entscheidenden dritten Gruppenspiel gegen die bis dato ebenfalls ungeschlagenen Isländer mit 10:1 gewinnen. Die Mannschaft qualifizierte sich damit als bestplatzierte Mannschaft der drei Qualifikanten für die Teilnahme an der Gruppe J der dritten Runde der Vorqualifikation. Einen Achtungserfolg verpasste dabei Kirgisistan, das gegen Israel erst in der Verlängerung verlor.

Gruppe L.

Die Spiele der Gruppe L der zweiten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 13. bis 15. Dezember 2019 in der spanischen Metropole und Hauptstadt Kataloniens Barcelona statt. Dort wurde im 1.256 Zuschauer fassenden Palau de Gel, der Heimpielstätte der Eishockeyabteilung des FC Barcelona gespielt. Insgesamt besuchten 1.980 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 341 pro Partie entspricht. Die Niederlande verzichteten auf das Austragungsrecht des Turniers.  Aufgrund eines entstandenen Lochs beim Aufbereiten der Eisfläche in der Pause zwischen dem ersten und zweiten Drittel konnte die entscheidende Partie zwischen Gastgeber Spanien und Tabellenführer Niederlande nach 20 gespielten Minuten beim Stand von 0:0 nicht fortgeführt werden. Die Partie, die die Niederländer schließlich mit 5:3 gewannen, wurde am 8. Januar 2020 nachgeholt. Im Turnierverlauf gelang der Mannschaft aus der Republik China (Taiwan) mit einem deutlichen 7:1-Sieg über die klassenhöheren Mexikaner der bis dato größte Sieg in der jungen Eishockey-Geschichte des Landes.

Gruppe M.

Die Spiele der Gruppe M der zweiten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 13. bis 15. Dezember 2019 in der kroatischen Stadt Sisak statt, wo in der 2.000 Zuschauer fassenden Ledena dvorana Zibel gespielt wurde. Insgesamt besuchten 1.894 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 315 pro Partie entspricht.  Die gastgebenden Kroaten sicherten sich durch einen knappen Sieg im abschließenden Turnierspiel gegen den Erzrivalen aus Serbien den Einzug in die nächste Runde. Dabei gingen beide Teams ungeschlagen und mit der Maximalpunktzahl in das Spiel, in dem sich Kroatien für die erlittene Niederlage im Rahmen der Vorjahres-Weltmeisterschaft revanchierte. Die Türkei und Bulgarien mussten sich mit den hinteren Plätzen begnügen.

Vor-Qualifikation Runde 3.

Die dritte Runde der Vor-Qualifikation fand zwischen dem 6. und 9. Februar 2020 statt. Dabei genossen die in der Weltrangliste Besserplatzierten das Recht, das Turnier auszurichten und machen davon auch Gebrauch.

Gruppe G.

Die Spiele der Gruppe G der dritten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 6. bis 9. Februar 2020 in der Športna dvorana Podmežakla in der slowenischen Kleinstadt Jesenice statt. Insgesamt besuchten 3.500 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 583 pro Partie entspricht.  Den Gruppensieg und damit das Ticket für die Qualfikationsendrunde sicherte sich in souveräner Manier das gastgebende slowenische Team. Im entscheidenden Turnierspiel schlugen sie das bis dato punktgleiche Japan deutlich mit 6:2, nachdem sie zwischenzeitlich mit 0:1 zurückgelegen hatten. Die weiteren Plätze dahinter belegten Litauen und Qualifikant Kroatien.

Gruppe H.

Die Spiele der Gruppe H der dritten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 6. bis 9. Februar 2020 in der Barys Arena in der kasachischen Landeshauptstadt Nur-Sultan (vormals Astana) statt. Insgesamt besuchten 13.023 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 2.170 pro Partie entspricht.  Den Platz in der letzten Qualifikationsrunde sicherte sich durch einen abschließenden 3:2-Sieg über Gastgeber Kasachstan überraschend die polnische Mannschaft. Beide Teams gingen mit jeweils zwei Siegen in das direkte Duell am Schlusstag, das die zwei Weltmeisterschaftsdivisionen höher angesiedelten Kasachen trotz eines deutlichen Schussübergewichts knapp verloren. Die Ukraine und Qualifikant Niederlande belegten den dritten und vierten Platz der Qualifikationsgruppe.

Gruppe J.

Die Spiele der Gruppe J der dritten Runde der Vor-Qualifikation fanden vom 6. bis 9. Februar 2020 in der Motorpoint Arena in der englischen Stadt Nottingham statt. Insgesamt besuchten 16.217 Zuschauer die sechs Turnierspiele, was einem Schnitt von 2.702 pro Partie entspricht.  Nachdem bereits Polen eine Überraschung in Gruppe H gelungen war, konnte sich in der Gruppe J mit Ungarn ebenfalls die in der IIHF-Weltrangliste tiefer platzierte Mannschaft für die nächste Runde qualifizieren. Die Südosteuropäer setzten sich gegen die gastgebenden Briten im letzten Spiel des Turniers deutlich mit 4:1 durch. Dahinter belegten Rumänien und Estland den dritten und vierten Rang, wobei den Rumänen mit knappen Niederlagen gegen die beiden Topteams zwei Achtungsergebnisse gelangen.

Qualifikationsendrunde.

Die Endrunde der Qualifikation findet vom 26. bis 29. August 2021 statt. Dabei hatten die drei auf den ersten Platz gesetzten Mannschaften das Recht, über den Ort der Ausrichtung zu bestimmen und machten davon auch Gebrauch. Zunächst war die Austragung für Ende August 2020 geplant, wurde aber aufgrund der COVID-19-Pandemie um ein Jahr verschoben.

Gruppe D.

Die Spiele der Gruppe D der Qualifikationsendrunde finden vom 26. bis 29. August 2021 im Zimný štadión Ondreja Nepelu in der slowakischen Landeshauptstadt Bratislava statt.

Gruppe E.

Die Spiele der Gruppe E der Qualifikationsendrunde finden vom 26. bis 29. August 2021 in der Arēna Rīga in der lettischen Hauptstadt Riga statt.

Gruppe F.

Die Spiele der Gruppe F der Qualifikationsendrunde finden vom 26. bis 29. August 2021 in Norwegen statt. Der Spielort steht noch nicht fest.

Die Qualifikation zum Olympischen Eishockeyturnier der Herren 2022 soll zwischen November 2019 und August 2021 ausgetragen werden. Dabei werden drei Plätze des Endturniers ausgespielt. Dazu kommen die acht besten Nationen der IIHF-Weltrangliste des Jahres 2019 sowie die Volksrepublik China als Ausrichter.

Qualification for the men's tournament at the 2022 Winter Olympics was determined by the IIHF World Ranking following the 2019 Men's Ice Hockey World Championships. The host along with the top eight teams in the world ranking received automatic berths into the Olympics, while all other teams have an opportunity to qualify for the remaining three spots in the Olympics.