Nouveau format de qualification.

Michel Platini, nouveau président de l'UEFA, a affirmé sa volonté de voir plus de champions nationaux en Ligue des champions. Il a proposé qu'un plus grand nombre de clubs soient automatiquement qualifiés pour les phases de groupes, alors les places restantes seraient séparées entre des préliminaires pour champions (5 places), et préliminaires pour non-champions (5 places). Un total fixe de 17 champions nationaux participera donc à l'épreuve.  Le tour préliminaire se terminant souvent en victoires écrasantes pour grosses écuries européennes (Angleterre, Espagne, Italie), les troisièmes des trois plus grandes ligues aux coefficients UEFA sont désormais automatiquement qualifiés pour la phase de groupes.  M. Platini a d'abord remis en cause la valeur des troisièmes et quatrièmes places de championnat, par rapport à la valeur d'une coupe nationale : il voulait créer des préliminaires pour les vainqueurs de coupe nationale, dont les quatre vainqueurs se qualifieraient pour la phase de poule — aux dépens des places habituellement destinées aux troisièmes et quatrièmes de championnat. S'étant confronté à une levée de boucliers des ligues nationales, Platini dut se résigner à abandonner cette idée.

Participants.

Un total de 76 équipes provenant de 52 associations membres de l'UEFA furent invitées à prendre part à la Ligue des champions 2009-2010.  D'après les coefficients UEFA des pays 2007/08, une liste d’accès a d’abord défini le nombre de clubs qu’une association a droit d’envoyer. La répartition pour la saison 2009-2010 est la suivante :  Dans un second temps, le rang en championnat détermine le tour d’arrivée. Puisque le FC Barcelone, pour qui une place était réservée en tant que tenant du titre, s’est qualifié naturellement en devenant champion d’Espagne, la liste fut décalée : le champion du (Belgique) se qualifie directement pour la phase de groupes, et ceux des et (Îles Féroé et Luxembourg) avancent au deuxième tour de qualification.

Phase qualificative.

Les équipes marquées d'un astérisque sont têtes de série lors du tirage au sort et ne peuvent se rencontrer.

Phase de groupes.

Format et tirage au sort.

Les 10 vainqueurs des barrages rejoignent les 22 qualifiés d'office pour la phase de groupes, à savoir :  Ces 32 équipes sont réparties en huit groupes de quatre où elles s'affrontent en matchs aller-retour sur six journées. Les deux premiers de chaque groupe se qualifient pour les huitièmes de finale tandis que les troisièmes de chaque groupe s'en vont disputer les seizièmes de finale de la Ligue Europa.  Pour le tirage au sort, les 32 équipes sont réparties en quatre pots selon leur coefficient UEFA.  Le FC Barcelone est placé d'office dans les têtes de série (pot 1) en tant que tenant du titre, quelle que soit la valeur de son coefficient UEFA par rapport à celle des coefficients des autres équipes en compétition.  Le tirage au sort a eu lieu le à Monaco. Un groupe est composé d'une équipe provenant de chaque pot et les clubs d’une même association nationale ne peuvent pas se retrouver dans le même groupe.

Phase à élimination directe finale.

La suite de la compétition est à élimination directe par matchs aller-retour à partir des huitièmes de finale. Seule la finale est sur un match unique, joué sur terrain neutre.

Qualification et tirage au sort.

Pour le tirage des huitièmes de finale, les 8 premiers de groupe du tour précédent sont têtes de série et reçoivent pour le match retour, ils ne peuvent donc se rencontrer.  Deux équipes d'une même association nationale ne peuvent pas non plus se rencontrer en huitièmes de finale, de même que deux équipes issues du même groupe. Cette limitation est levée à partir des quarts de finale.  Le tirage au sort des huitièmes de finale a eu lieu le.

Tableau final.

"Le tableau suivant respecte l'ordre du tirage au sort effectué par l'UEFA."

Classements annexes.

Statistiques officielles de l'UEFA

Buteurs.

Rencontres de qualification non-incluses.

La Ligue des champions 2009-2010 est la de la plus importante compétition inter-clubs européenne de football. Elle oppose les meilleurs clubs européens qui se sont illustrés dans leurs championnats respectifs la saison précédente. Elle est remportée par l'Inter Milan, qui bat en finale le Bayern Munich. Le club italien remporte le trophée pour la troisième fois de son histoire.

The 2009–10 UEFA Champions League was the 55th season of Europe's premier club football tournament organised by UEFA, and the 18th under the current UEFA Champions League format. The final was played on 22 May 2010, at the Santiago Bernabéu Stadium, home of Real Madrid, in Madrid, Spain. The final was won by Italian club Inter Milan, who beat German side Bayern Munich 2–0. Internazionale went on to represent Europe in the 2010 FIFA Club World Cup, beating Congolese side TP Mazembe 3–0 in the final, and played in the 2010 UEFA Super Cup against Europa League winners Atlético Madrid, losing 2–0.


Évolution.

Changement de nom.

Le nom a été validé par le comité exécutif de l'UEFA réuni à Bordeaux le. Le président de l'Association européenne des clubs (ECA), Karl-Heinz Rummenigge, avait proposé ce nom quelques mois auparavant. Depuis 2008, l'ECA compose 50 % du comité des compétitions inter-clubs et a donc une grande influence sur l'évolution des compétitions.  Michel Platini, président de l'UEFA a déclaré que « ces changements vont bonifier cette compétition historique, très importante pour l'UEFA et pour le football européen, puisqu'elle va concerner plus de fans, plus de joueurs et plus de clubs ». Le nombre de clubs engagés augmente à près de deux cents, mais en septembre il ne reste plus que 48, et non 80 équipes.

Changement du format.

Avec la disparition de la Coupe Intertoto, la Ligue Europa est donc la seule compétition inter-clubs masculine de l'UEFA, aux côtés de la Ligue des champions de l'UEFA. Le format en vigueur depuis quatre ans, qui avait pour la première fois instauré une phase de poules alors que la compétition avait toujours été auparavant une compétition à élimination directe, est de nouveau revu.  Michel Platini, nouveau président de l'UEFA, a proposé cette réforme à la fin de l'année 2007. Contrairement à la réforme de la ligue des champions, il n'a pas rencontré d'opposition : la phase de poules, avec 8 groupes de 5, avec des équipes ne se rencontrant qu'une seule fois, est remplacée par 12 groupes de 4, avec matchs aller-retour. La réduction du nombre d'équipes participantes, de 160 à 48 se fait au moyen de quatre (et non plus deux) tours de qualification.  Toutes les équipes, hormis le tenant du titre, auront commencé la compétition en août au plus tard, soit par le biais du tour de barrage, soit via un repêchage du tour de barrage de la Ligue des champions.  Au total, 160 équipes, et 33 repêchés de Ligue des champions participent à cette compétition.

Mise en place de l'arbitrage à cinq.

Le 2009, la FIFA et l'UEFA annoncent que serait mis en place l'arbitrage à cinq en Europa League, dès la saison 2009-2010, des phases de groupes jusqu'à la finale. C'est la première fois que ce système sera expérimenté chez les « pros » en Europe (des essais avaient déjà eu lieu dans les matchs de jeunes). À l'arbitre central et ses deux assistants de la ligne de touche seront donc ajoutés un arbitre dans chaque surface de réparation, chargé plus particulièrement des fautes dans la surface ainsi que de l'éventuelle validation de buts litigieux. Le « quatrième arbitre », chargé principalement des remplacements et du temps additionnel reste présent ce qui porte à six le nombre d'arbitres sur le terrain.

Valorisation financière.

Selon le site internet du Partizan Belgrade, la somme d'argent redistribuée aux clubs participants serait fortement augmentée par rapport à celle de la Coupe UEFA à sa fin.  Ceci est dû notamment à la commercialisation centralisée des droits TV dès la phase finale. Une partie des revenus générés par la Ligue des champions est aussi redistribuée.  Au total, l'UEFA a distribué 134,96 M€. 81 M€ ont été distribués en fonction des performances, 54 M€ selon la valeur du marché télévisuel des participants et pondéré aux résultats. L'Atlético, vainqueur, en a remporté au total 6,3 M€, chiffre à rajouter à celui de la Ligue des champions dont il fut éliminé. Fulham en a accumulé plus de 10 M€.

Hymne de la Ligue Europa.

Un hymne sans paroles a été composé par Yohann Zveig en 2009 puis l'interprétation de l'orchestre de l'Opéra de Paris enregistrée. À l'instar de l'hymne de la Ligue des champions de l'UEFA, le thème musical retentit avant le coup d'envoi des matchs de la compétition.

Participants.

Un total de 160 équipes provenant de 53 associations membres de l'UEFA participent à la Ligue Europa 2009‐2010, auxquels s'ajouteront les différents repêchés de la Ligue des champions. Les places sont allouées selon leur coefficient UEFA. Le tenant du titre de la coupe aura une place garantie dans la phase de groupes même sans avoir obtenu de place par son championnat national — à moins d'une qualification pour la Ligue des champions de l'UEFA.  Le système d'allocation des places peut légèrement changer selon que le tenant du titre est présent ou non.  Schéma de qualification pour la Ligue Europa 2009 ‐ 2010 :

Calendrier.

Le tenant du titre étant déjà qualifié pour le tour de barrages de la Ligue Europa, le format des phases préliminaires a changé : une de barrage a été rajoutée, et la liste d'accès modifiée.

Déroulement de la compétition.

Les équipes marquées d'un astérisque étaient têtes de série lors des tirages au sort.  (Les places dont il est question sont celles du coefficients UEFA.)

Phase préliminaire.

Au premier tour :  Au deuxième tour :  Au troisième tour :  Au tour de barrages :

Phase de groupes.

Participent à la phase de groupe : En italique, les clubs repêchés de la Ligue des Champions.  En gras, les clubs qui se sont qualifiés pour les de finale. À noter que cinq clubs issus des tours de barrage de la Ligue des champions sont qualifiés pour les de finale.

Phase finale.

Participent à la phase finale :  Un tirage au sort décide des deux premiers tours, un autre décide des trois derniers.  Le tirage des seizièmes de finale pose ces restrictions :

Seizièmes de finale.

Les rencontres étaient prévues pour les 18 et. Cependant, les villes de Liverpool et de Lisbonne ne pouvaient pas, contrairement à Istanbul, accueillir deux rencontres le même jour pour chacun de leurs deux clubs : Everton a ainsi reçu le mardi 16, Benfica le mardi 23.  Les clubs reversés de la Ligue des champions apparaissent en italique.

Huitièmes de finale.

Les rencontres eurent lieu les 11 et.

Quarts de finale.

Les rencontres eurent lieu les 1 et.

Demi-finales.

22 et.  Cependant, les jours précédant les matchs aller, les cendres de l'Eyjafjöll dispersées en Europe perturbaient fortement le trafic aérien. Les équipes anglaises n'étaient pas certaines de rejoindre le continent à temps.

Finale.

L'Atlético Madrid obtient son premier sacre européen grâce à un doublé de Diego Forlán, deux fois servi par son compère argentin, Sergio Agüero.

Classements annexes.

Statistiques officielles de l'UEFA

Buteurs.

Le classement des meilleurs buteurs de la compétition :

Passeurs décisifs.

Le classement des joueurs au nombre de passes décisives :

La Ligue Europa 2009-2010 ("UEFA Europa League") est la de la compétition européenne inter-clubs connue jusqu'à la saison précédente sous le nom de Coupe UEFA. Attribuant le même trophée, la Ligue Europa diffère dans son format et dans la valeur de ses primes.

The 2009–10 UEFA Europa League was the first season of the UEFA Europa League, Europe's secondary club football tournament organised by UEFA. The competition was previously known as the UEFA Cup, which had been in existence for 38 years.


Description.

Le RS-68 a été conçu par la division Propulsion et Puissance de Rocketdyne pour équiper la fusée Delta IV. La chambre de combustion brûle de l'oxygène et de l'hydrogène liquide sous une pression de 102 bars lorsqu'il fonctionne à 102 % de sa puissance nominale avec un ratio de mélange de 1 pour 6. À 102 %, le moteur produit une poussée de dans le vide et de au niveau de la mer. C'est le plus puissant des moteurs utilisant cette combinaison d'ergols. Sa masse est de et son diamètre de. Le rapport poussée/poids est de 51,2 et l'impulsion spécifique de 365 s au niveau de la mer. La poussée du RS-68 est orientable grâce à des vérins hydrauliques. Elle peut être modulée entre 57 et 102 %.  L'objectif principal du programme RS-68 était de produire un engin simple, peu coûteux malgré le fait qu'il ne soit pas réutilisable. À cette fin, le RS-68 comporte 80 % moins de pièces que le moteur SSME de la navette spatiale américaine. La simplicité s'est traduite par une perte d'efficacité par rapport au SSME : le rapport poids/poussée est beaucoup plus faible et l'impulsion spécifique est de 10 % inférieure. Par contre, le RS-68 a un coût de construction beaucoup plus faible : 14 millions de $ contre 50 pour le SSME. Le coût du SSME est censé être amorti par son utilisation dans des lancements multiples alors que le RS-68, plus puissant de 50 % et moins coûteux est optimisé pour une utilisation sur un lanceur non réutilisable.  Le RS-68 comporte deux turbopompes indépendantes. La chambre de combustion comporte une double paroi qui réduit les coûts par rapport aux techniques utilisées habituellement. Ce procédé, développé en Union Soviétique, consiste à disposer d'une peau interne et d'une peau externe entre lesquelles circule le liquide chargé de refroidir la paroi. Cette technique aboutit à un poids supérieur à celui d'un système à base de tubes, mais il est plus simple et moins coûteux. La tuyère a un ratio de détente de 21,5 et est recouverte d'un matériau ablatif (le matériau s'évapore progressivement pour évacuer la chaleur) : ce choix technique aboutit également à un poids supérieur à celui d'un système utilisant des tubes, mais il présente les mêmes avantages que pour la chambre de combustion. Le premier test réussi a eu lieu en 1998. Le RS-68 a été certifié sur la Delta IV en. Le premier lancement utilisant le nouveau moteur a eu lieu en novembre 2002.

Propulsion de l'Ares V.

Le, la NASA a annoncé qu'elle avait décidé d'équiper le premier étage de la fusée Ares V de 5 moteurs RS-68 à la place des SSME. Le RS-68 a été choisi parce qu'il revenait moins cher : 20 millions de $ en tenant compte du surcoût lié aux modifications demandées par la NASA. Celles-ci portent sur : Par ailleurs, un accroissement de la poussée et de l'impulsion spécifique doit apparaître dans le cadre d'une version améliorée du programme Delta IV. En 2008, on annonce que la fusée Ares V comporterait finalement 6 moteurs RS-68. La version développée porte l'appellation RS-68B mais les lanceurs Ares sont abandonnés en 2011. Le, un premier moteur est terminé.

Caractéristiques techniques.

Performances du RS-68

Le RS-68 est un moteur-fusée à ergols liquides américain développé dans les années 1990 pour propulser la fusée Delta IV. Ce moteur, qui a une poussée de dans le vide, brûle de l'hydrogène liquide et de l'oxygène liquide. C'est le plus puissant des moteurs consommant ce type d'ergols. Le développement du RS-68 a commencé dans les années 1990 dans le but de produire un moteur à forte poussée plus simple et moins coûteux pour le lanceur Delta IV Heavy. Le RS-68 est beaucoup plus simple que le moteur de la navette spatiale qui devait initialement équiper Ares V (80 % de composants en moins). Une variante de ce moteur, le "RS-68B", aurait dû être utilisée pour le premier étage de la fusée Ares V du programme Constellation mais ce projet a été abandonné en 2010.

The Aerojet Rocketdyne RS-68 (Rocket System 68) is a liquid-fuel rocket engine that uses liquid hydrogen (LH2) and liquid oxygen (LOX) as propellants in a gas-generator power cycle. It is the largest hydrogen-fueled rocket engine ever flown.


Biographie.

Naissance.

La famille Baouardy, de rite melkite et d'origine libanaise voit ses douze garçons mourir en bas âge. Les parents décident de faire un pèlerinage de jusqu'à Bethléem pour prier Dieu de leur accorder une fille par l'intercession de la Vierge Marie. Cette fille naît neuf mois plus tard le. On lui donne le nom de Marie, Mariam. Elle est baptisée et confirmée suivant le rite grec-melkite catholique. L'année d'après, un garçon, Boulos, vient agrandir la famille.

Enfance.

Ses parents meurent à quelques jours d'intervalle quand elle a trois ans. Mariam et son frère sont séparés et ne se reverront plus. Elle est recueillie par un oncle paternel, tandis que son frère Boulos est recueilli chez une tante maternelle.  À l'âge de 8 ans, elle fait sa première communion. Puis peu de temps après son oncle (et elle-même avec toute la famille) part s'installer à Alexandrie.  À l'âge de 13 ans, son oncle veut la marier. Elle refuse car elle se sent appelée à consacrer sa vie à Dieu. Elle s'enfuit. Un musulman la recueille, mais comme elle refuse de renier sa foi catholique, cet homme lui tranche la gorge. Il la croit morte et la dépose dans une rue d'Alexandrie. Mariam se réveille dans une grotte où une sœur vêtue en bleu la soigne pendant plusieurs mois. Mariam racontera plus tard (à ses sœurs religieuses) avoir reconnu en cette femme la Vierge Marie.  De cette époque-là, Mariam étant seule au monde, travaille comme servante là où le destin la conduit : Alexandrie, Jérusalem, Beyrouth. Elle aboutit à Marseille.

Vie religieuse.

Sœurs de Saint-Joseph de l'Apparition.

À 19 ans, elle entre comme novice chez les Sœurs de Saint-Joseph-de-l'Apparition à Marseille. Elle ne sait ni lire ni écrire, et ne parle pas bien le français. Au bout de deux ans, elle n'est pas admise à prononcer ses premiers vœux. Sa maîtresse des novices, Mère Véronique de la Passion l'oriente vers un autre ordre religieux : le Carmel.

Le Carmel.

Elle entre alors au Carmel de Pau comme sœur converse et y reçoit le nom de sœur Marie de Jésus Crucifié.  Trois ans plus tard, en 1870, Mariam fait partie d'un petit groupe qui part fonder le premier Carmel en Inde, à Mangalore. Elle prononce ses vœux perpétuels à Mangalore le. En 1872, elle est renvoyée au Carmel de Pau en France par l'évêque de Mangalore.  En 1875, après une vision, elle permet à la congrégtation des Prêtres du Sacré Cœur de Jésus de Bétharram de voir ses constitution agréées douze ans après la mort de leur fondateur, l'abbé Michel Garicoïts. La même année, elle fait partie du groupe de dix carmélites dirigées par Mère Véronique de la Passion, qui quittent Pau pour fonder un nouveau Carmel à Bethléem en Terre sainte. Elle s'occupe particulièrement des travaux de construction du nouveau couvent, étant la seule à parler l'arabe. Elle meurt le dans sa à la suite d'une chute et d'une fracture du bras (qui a entraîné une gangrène).

Grâces mystiques et charismes.

Le biographe Amédée Brunot a rapporté dans son ouvrage de nombreux dons mystiques qu'a reçus Mariam et dont des proches ont témoigné : extases, lévitations, stigmates de la passion, don de prophétie, don d'ubiquité, transverbération du cœur, apparition et visions de nombreux saints, don de poésie. Une de ses visions a contribué à l’identification du lieu saint d’Emmaüs (Luc 24,13).  Mariam était perçue comme humble, obéissante et charitable selon son épitaphe. Mariam considère ses propres dons mystiques (qui suscitent des incompréhensions parmi ses contemporains), comme étant.

Béatification et canonisation.

Elle est béatifiée par le pape Jean-Paul II.  Sa fête liturgique est célébrée le jour de son décès, soit le 26 août. Dans l'ordre des Carmes déchaux, le étant réservé à la fête de la Transverbération de sainte Thérèse, la mémoire de "Marie de Jésus Crucifiée" est célébrée le 25 août, sauf en France, car le 25 est la fête de Saint Louis. En France, la fête de Mariam est donc exceptionnellement célébrée le 30 août (pour respecter les ordres de priorités liturgique). Dans l'ordre du Carmel, sa fête est célébrée avec rang de "mémoire facultative".  Le, le pape François a reconnu un miracle obtenu par l'intercession de la bienheureuse Mariam Baouardy, ce qui permet sa canonisation. Elle a été canonisée le en présence de Mahmoud Abbas, président de l'État de Palestine.

Notes et références.

Livre d'Amédée Brunot, "Mariam, la petite arabe" :

Mariam Baouardy (en arabe : ), en religion sœur Marie de Jésus Crucifié (en arabe : مريم يسوع المصلوب), née le à Abellin, en Galilée est décédée le à Bethléem, est une religieuse carmélite déchaussée, connue pour diverses manifestations mystiques. La définition de la nationalité de Mariam Baouardy est difficile à indiquer car elle a vécu dans l'Empire ottoman, aujourd'hui disparu, qui regroupait en son sein diverses populations et nationalités. Aujourd'hui, le village natal de Mariam,, fait partie de l'État d'Israël (voir la carte sur qui n'existait pas à son époque). L'origine libanaise de ses parents la fait parfois qualifier de libanaise, alors que son lieu géographique de naissance lui fait attribuer une origine palestinienne. Le Saint-Siège la considère palestinienne.

Mariam Baouardy (, or Mary of Jesus Crucified, 5 January 1846 – 26 August 1878), was a Discalced Carmelite nun of the Melkite Greek Catholic Church. Born to Greek Catholic Palestinian parents from the town of Hurfiesh in the upper Galilee, she was known for her service to the poor. In addition, she became a Christian mystic who suffered the stigmata, and has been canonized by the Catholic Church.


Débuts musicaux.

Il est le dernier des enfants de Peter et Isobel Gaskarth. Lorsqu'il a 7 ans, il déménage dans le Maryland aux États-Unis pour le travail de son père. Au lycée, il rencontre alors Jack Barakat et Rian Dawson qui lui demandent de se joindre à leur groupe, reprenant à l'époque du Blink 182. Alex quitte alors son ancien groupe Fire In The Hole pour devenir chanteur et guitariste dans le groupe appelé à l'époque NeveReck (ancien nom d'All Time Low). Quelque temps plus tard, Zack Merrick se joint au groupe en tant que bassiste. Alex devient rapidement le compositeur et chanteur principal d'All Time Low, qui se fait vite remarquer par les professionnels de la musique en signant en 2004 chez Emerald Moon Records. All Time Low a fait évoluer son style et ses sonorités tout au long des différents albums du groupe, "The Three Words to Remember in Dealing with the End" (2004) ; "The Party Scene" (2005) ; "Put Up Or Shut Up" (2006) ; "So Wrong It's Right" (2007) ; "Nothing Personal" (2009) ; "Straight To DVD" (2010) ; "Dirty Work" (2011); et pour finir "Don't Panic"(2012). La chanson "Lullabies" est une chanson très personnelle, dédiée à la mort de son frère Tom.

Simple Creatures.

Le, sort la chanson "Drug" du groupe Simple Creatures sur YouTube. Il est alors écrit en description: Simple Creatures is Mark Hoppus and Alex Gaskarth. Lui et Mark Hoppus ont ainsi créé un groupe et sortent le premier single officiellement le. Le premier EP est prévu pour le mois de mars de la même année.

Entourage.

Alex est très proche des autres membres d'All Time Low: Jack Barakat, Zack Merrick, Rian Dawson, mais également de l'entourage du groupe: Matt Flyzik, Vinny Petrocelli, Evan Kirkendall, Jeff Maker, Danny Kurily, Matt Colussy et Alex Grieco. On peut tous les voir dans le clip de la chanson "Weightless" de l'album Nothing Personal. On peut également y apercevoir Pete Wentz du groupe Fall Out Boy et Mark Hoppus de Blink 182 ainsi que les chanteurs de divers groupes tels Cobra Starship, Paramore, Hey Monday, The Summer Set, Yellowcard, Fall Out Boy, Forever The Sickest Kids, You Me At Six ou Simple Plan.

Featurings.

Alex a fait un featuring sur la chanson "Freaking Me Out" de l'album Get Your Heart On! de Simple Plan. Il a aussi récemment fait un featuring avec Vic Fuentes du groupe Pierce the Veil sur le titre A Love Like War.

Vie privée.

Alex Gaskarth est en couple avec la mannequin Lisa Ruocco depuis des années. Le, il annonce sur Twitter qu'il s'est fiancé à cette dernière, et leur mariage s'est déroulé le à Baltimore.

Alexander William Gaskarth, né le à Essex en Angleterre est le chanteur et guitariste du groupe pop punk All Time Low.

Alexander William Gaskarth (born December 14, 1987) is an English singer, songwriter, guitarist, musician and actor. He is best known as the lead vocalist, rhythm guitarist, and primary songwriter for the American rock band All Time Low since its formation in 2003. Alex also hosted the 2015 and 2016 Alternative Press Music Awards along with bandmate Jack Barakat.


Étymologie et nomenclature.

Le nom de genre "Pyrus" vient du latin "pirus" (variante) signifiant « poirier », nom panroman d'origine inconnue. L'épithète spécifique vient du latin "communis" « commun ».  Dans la langue commune, "poire" est issu du bas latin "pira", neutre pluriel, pris pour un féminin singulier (latin classique "pĭrum"). L'ancien français était "peire", "pere" resté dans les dialectes de l'ouest de la France (cf. normand "pei[re]"). En occitan, son nom est "pera" ("pero") de même origine, italien "pera", espagnol "pera" qui remontent également au latin populaire. Les langues germaniques ont emprunté l'étymon du latin vulgaire : anglais "pear" (renforcé par le normand), néerlandais "peer", allemand "Birne", forme tardive et altérée du Sud de l'Allemagne. Le mot celtique est aussi un emprunt au latin : breton "per(enn)", gallois "peren", irlandais "piorra". Le terme latin est d'origine inconnue.  L'espèce a été décrite par Carl Linné en 1753 dans Species plantarum. Elle a été classée ultérieurement dans la sous-famille des Maloideae, des arbres fruitiers à pépins, comme les pommiers, les poiriers, les cognassiers etc. Les Maloïdés sont caractérisés par un nombre chromosomique de base x=17 au lieu de 7, 8 et 9 pour les autres sous-familles de Rosacées.

Description.

Arbre de taille moyenne, le poirier peut atteindre dix à quinze mètres de haut et vivre jusqu'à 200 ans. Les poiriers francs obtenus par semis de pépins peuvent atteindre de haut, ce qui est bien trop haut pour être taillés et récoltés, et les fruits s'abîment en tombant. C'est une des raisons pour laquelle les poiriers cultivés sont greffés sur des cognassiers pour obtenir des arbres plus petits.  Les feuilles portées par un long pétiole de 1,5-5 cm (environ les 2/3 de la longueur du limbe), ont un limbe ovale à elliptique, à bord finement denté en scie ou entier, de 2-10 cm de long, à apex courtement acuminé, glabres à l'état adulte et plus pâles en dessous.  Les fleurs qui apparaissent après les feuilles en avril-mai, sont groupées en ombelles de 1 à 12 fleurs. Elles font de diamètre. Les 5 sépales forment 5 larges dents triangulaires, soudées à leur base pour former une coupe creuse, nommée conceptacle. Les 5 pétales blancs (ou rosés) obovés, entourent une vingtaines d'étamines avec des anthères rouges et 5 styles non soudés (contrairement au pommier) correspondant à un ovaire pluriloculaire infère. Les 5 carpelles sont fermés sur eux-mêmes et suturés entre eux.  Les fleurs mellifères ont une odeur désagréable pour l'homme mais qui attire les abeilles sauvages assurant la pollinisation. Les fleurs sont visitées par des abeilles solitaires comme les mégachiles, les andrènes à émergence précoce et les syrphes - le vent n'intervient que de manière négligeable. Si les abeilles domestiques dédaignent généralement le nectar du poirier, elles visitent les fleurs pour leur pollen lorsque la température dépassent. Comme la plupart des fruitiers de la famille des Rosacées, les poiriers sont auto-incompatibles, c’est-à-dire qu’il faut une pollinisation croisée de deux variétés pour assurer une production de fruits. Un verger de poiriers doit comporter associée à la variété cultivée principale, des variétés pollinisatrices dont la floraison concordera.  Le fruit est pomacé, c'est-à-dire qu'il comporte à la fois une partie vrai-fruit (dérivant de l'ovaire) et une partie faux-fruit (liée à une croissance du réceptacle ou conceptacle). Le vrai-fruit constitue ce qu'on appelle le trognon, tandis que la partie comestible dérive du réceptacle. La peau (épicarpe) est diversement colorée suivant les variétés. La chair est épaisse, constituée pour l'essentiel vers l'extérieur par le conceptacle et vers l'intérieur par les tissus du péricarpe.

Distribution.

Le poirier cultivé est un arbre originaire des régions tempérées d'Europe et d'Asie de l'Ouest (voir carte ci-dessous).  Il est cultivé et naturalisé dans tous les continents.

Synonymes.

Selon The Plant List, il y a 3 synonymes:

Ancêtres sauvages.

Il existe des poiriers sauvages dans toute l'Eurasie de climat tempéré. Le poirier "Pyrus communis" est probablement l'espèce originelle puisqu'on trouve les formes sauvages proches et interfertiles, classées comme "Pyrus pyraster" (L.) Burgstd. en Europe tempérée et "Pyrus caucasica" Fed. en Asie. Du fait de leurs étroites affinités morphologiques et génétiques et de leur totale interfertilité avec la forme cultivée, ces poiriers sauvages sont maintenant considérés comme les deux sous-espèces sauvages éco-géographiques du complexe spécifique d'où le poirier cultivé européen "P. communis" a pu dériver.  La plupart de ces poiriers sauvages sont relativement épineux et donnent des "petites poires pierreuses (de de diamètre) et astringentes". Récoltées dès la Préhistoire, elles se conservaient séchées. La sélection de formes améliorées en Asie centrale et dans l'est du bassin méditerranéen ont été largement diffusées par greffage.  Dans de nombreuses régions d'Europe et d'Asie de l'Ouest, les formes sauvages "P. pyraster" ou "P. caucasica" et les cultivars de "P. communis" se croisent spontanément pour donner des formes férales et des produits d'hybridations qui se plaisent au bord des vergers et dans les clairières des forêts adjacentes. L'Arménie et le Caucase sont extrêmement riches en formes sauvages de poirier.  Mais la variation génétique des poiriers cultivés a aussi été enrichie, par hybridation et introgression, de beaucoup d'espèces de poiriers sauvages qui sont interfertiles et croissent dans la zone de culture traditionnelle du poirier commun. Parmi ces poiriers sauvages, Zohary et al. citent : "P. spinosa" Forssk., originaire de l'ouest de la Turquie, du bassin égéen et du sud des Balkans; "P. elaeagnifolia" Pallas, réparti en Turquie et dans l'est de la Bulgarie; "P. salicifolia" Pallas, dans le Caucase et les zones adjacentes de la Turquie; "P. syriaca" Boiss. des climats plus arides du Croissant fertile, "P. nivalis" Jacq. le poirier des neiges du sud et sud-est de l'Europe et l'espèce proche "P. korshinskyi" Litw. en Asie centrale.

Histoire.

Longtemps avant la domestication des poiriers, on cueillait les poires sauvages. Des restes carbonisés de ces petits fruits, parfois coupés en deux et probablement séchés, ont été trouvés sur plusieurs sites du néolithique et de l'âge du bronze en Suisse, dans le nord de l'Italie, dans l' ex-Yougoslavie et en Allemagne. On trouve des restes similaires pour le néolithique récent en Grèce, en Moldavie et Ukraine.  À défaut d'informations archéologiques plus précises, on est forcé de s'appuyer sur les textes de l'Antiquité gréco-latine pour avoir quelques indices sur la domestication. Par expérience, les arboriculteurs ont appris que la meilleure manière de multiplier un poirier intéressant, était d'en greffer un rameau, alors qu'en semant ses graines il pouvait retourner à l'état sauvage ou produire des fruits de piètre qualité.  La première occurrence en grec de « poirier cultivé » (ὄγχνη, "ónkhnê") est dans l'Odyssée ( ), quand Homère décrit les jardins bien soignés d'Alcinoos et Laërte où poiriers, oliviers, figuiers et vignes sont bien entretenus. Le premier botaniste, Théophraste (-372; -288), dans "Recherches sur les plantes", avait connaissance des techniques d'arboriculture. Il distingue les poiriers cultivés ("apios") des poiriers sauvages ("akhras") et utilise "ónkhnê" comme synonyme d"'apios". Il indique les deux techniques de greffage en fente et en écusson pour multiplier les arbres fruitiers cultivés. Au, l'encyclopédiste romain Pline décrit 35 variétés de poires (Histoire naturelle, XV, 53-58, XXXIII, 115-115), des précoces et des tardives, certaines de couleur noire venant de Syrie, ou (HN, XV, 58). À cette époque, les poires devaient être assez différentes des fruits que l'on connaît, puisque si on en croit Pline (HN, XXXIII,115).  "Les Romains, en pratiquant de manière systématique le greffage et en développant une soixantaine de variétés, ont joué un rôle prépondérant dans la domestication du poirier en Europe". L'introduction du poirier cultivé en France a été faite à l'époque de l'expansion de l'Empire romain. Au Moyen Âge, les variétés cultivées en France, telles que 'Caillou rosat' ou la 'Poire d'angoisse', étaient si peu savoureuses qu'elles n'étaient consommées qu'une fois cuites. D'après le "Thresor de santé" de 1607,. Une recette pour garder les poires consiste à les peler, les couper en quartiers, les faire cuire dans du vin doux, puis les faire sécher au soleil ou dans un four.  Des variétés donnant des fruits de meilleure qualité apparaissent à la Renaissance. Sous le règne de Louis XIV, plus de 500 variétés de poiriers sont recensées. La plupart des variétés actuellement cultivées sont issues de sélections réalisées au.

Utilisations.

La poire, fruit du poirier, est consommée fraîche ou cuite. Elle est utilisée pour diverses préparations :  Le bois du poirier, très homogène, compact, peut acquérir un beau poli. Il est recherché pour l'ébénisterie, la gravure et la sculpture. Il constitue un excellent bois de chauffage. Son écorce.

Culture.

La multiplication du poirier se fait par semis mais un simple semis a deux inconvénients : il ne permet pas de donner des fruits identiques au fruit d'origine de la graine et les fruits obtenus naturellement n'apparaissent que vers les dix ans de l'arbre et sont souvent sans intérêt gustatif. Le semis est donc utilisé principalement pour obtenir des "francs" sur lesquels on greffe des variétés existantes. Le plus souvent, on pratique une greffe en écusson en fin d'été, mais aussi en fente ou en couronne au printemps.

Variétés.

Voir Poire#Variétés.

Porte-greffes.

Les porte-greffes du poirier sont :

Ennemis du poirier.

De nombreuses variétés de poirier sont sensibles à l'alternance.

Le Poirier commun ("Pyrus communis" L.) est un arbre fruitier de la famille des Rosacées, cultivé pour son fruit, la poire.

Pyrus communis, known as the European pear or common pear, is a species of pear native to central and eastern Europe and southwest Asia.


Biographie.

Fenollosa est le fils d'un pianiste espagnol, Manuel Francisco Ciriaco Fenollosa (né à Málaga en 1818), et de sa femme Mary Silsbee (Fenollosa). Il fut éduqué à la "Hacker Grammar School" à Salem dans le Massachusetts, puis dans le lycée de la ville, et enfin il étudia la philosophie et la sociologie au "Harvard College", où il sortit diplômé en 1874. Après un an à l'école d'art du musée des Beaux-Arts à Boston, où il se maria avec Elizabeth Goodhue Millett, il se rendit au Japon en 1878 sur invitation du zoologiste et orientaliste américain Edward Sylvester Morse pour enseigner l'économie politique et la philosophie à l'université impériale de Tokyo. Il en profita pour étudier le patrimoine historique de ce pays, les anciens temples, sanctuaires et les œuvres d'art avec son assistant Okakura Kakuzō. Dès son arrivée au Japon en 1878, il est initié par le peintre Kanō Eitoku à.  Durant son séjour au Japon, Fenollosa participa à la création d'un style de la peinture japonaise appelé nihonga avec les peintres Kanō Hōgai (1828-1888) et Hashimoto Gahō (1835-1908). En mai 1882, il fit une conférence intitulée « Une explication de la vérité de l'art » qui circula largement et fut citée à de nombreuses reprises par la suite.  Après huit ans passés à l'université, il aida à fonder l'université des Arts de Tokyo et la musée impérial de Tokyo dont il devint le directeur en 1888. Durant cette période, il aida à réaliser le texte de loi sur la préservation des temples, sanctuaires et œuvres d'art.  Fenollosa se convertit ensuite au bouddhisme et reçut le nom de Teishin. Il prit aussi le nom de Kano Eitan Masanobu, le plaçant ainsi dans la lignée de l'école Kanō, institution d'où étaient issus les peintres des shoguns Tokugawa. Fenollosa réalisa le premier inventaire des trésors nationaux du Japon menant à la découverte d'anciens rouleaux chinois rapportés du continent par des moines itinérants et sauva de la destruction de nombreuses œuvres bouddhistes (à cause du mouvement "Haibutsu kishaku"). Il semble aussi qu'à cette occasion, le Gouvernement lui accorda une autorisation spéciale pour analyser la statue de Shotoku Taishi en "Guze Kannon" du temple Hōryū-ji, le plus sacré et le plus mystérieux des Hibutsu (bouddha cachés) du Japon, que les moines avaient conservés caché pendant un millier d'années. Pour ses actes méritoires, l'empereur Meiji le décora de l'ordre du Soleil levant et de l'ordre du Trésor sacré.  Fenollosa accumula beaucoup d'œuvres d'art japonaises pendant son séjour au Japon. En 1886, il vendit sa collection au médecin américain (1857–1911) à la condition qu'elle aille au musée des Beaux-Arts de Boston, et en 1890 il retourna à Boston pour devenir conservateur du département des arts orientaux. Fenollosa réussit à faire en sort que l'art japonais soit exposé à l'exposition universelle de 1893 de Chicago. Il organisa aussi la première exposition de peinture chinoise à Boston en 1894. En 1896, il publia "Masters of Ukioye", un compte-rendu historique sur les peintures et estampes japonaises exposées au New York Fine Arts Building. Néanmoins, son divorce public et son remariage immédiat en 1895 avec l'écrivain Mary McNeill Scott (1865–1954) scandalisent la société de Boston menant à sa démission du musée en 1896.  Il retourna au Japon en 1897 pour accepter un poste de professeur de littérature anglaise à l'école normale de Tokyo. Lafcadio Hearn était ami avec Fenollosa et venait même un peu trop souvent au domicile du professeur.  En 1900, il retourna aux États-Unis pour donner des conférences sur l'Asie. Son ouvrage en deux volumes sur l'art avant 1800 proposait des estampes de Hokusai mais l'art japonais était devenu trop moderne pour le goûts de Fenollosa : « Hokusai est un grand dessinateur, comme Kipling et Whitman sont des grands poètes. Il est considéré comme le Dickens du Japon ».  Après sa mort à Londres en 1908, les notes non publiées de Fenollosa sur la poésie chinoise et le théâtre japonais nō furent confiées par sa veuve au poète Ezra Pound qui, avec William Butler Yeats, les utilisa pour renforcer l’intérêt grandissant de l'Extrême-Orient chez les écrivains modernistes. Pound termina ensuite les travaux de Fenollosa avec l'aide d'Arthur Waley, un fameux sinologue britannique.  Le corps de Fenollosa fut incinéré à Londres, et ses restes furent retournés au temple Mii-dera (où il s'était converti au Bouddhisme) pour être enterrés. Sa pierre tombale fut financée par l'université des Arts de Tokyo.

Ernest Fenollosa, né le à Salem dans le Massachusetts et décédé le à Londres, est un universitaire, orientaliste, philosophe et japonologue américain qui fut conseiller étranger au Japon pendant l'ère Meiji. Professeur de philosophie et d'économie politique à l'université impériale de Tokyo, Fenollosa fit beaucoup pour préserver l'art japonais traditionnel.

Ernest Francisco Fenollosa (February 18, 1853 – September 21, 1908) was an American art historian of Japanese art, professor of philosophy and political economy at Tokyo Imperial University. An important educator during the modernization of Japan during the Meiji Era, Fenollosa was an enthusiastic Orientalist who did much to preserve traditional Japanese art.


Championnat du monde junior de hockey sur glace 2009

Division élite.

Tour préliminaire.

Groupe A.

Tous les matchs du groupe A se jouent dans la Place Banque Scotia, habituelle patinoire des Sénateurs d'Ottawa de la Ligue nationale de hockey.

Classement.

Les trois premiers sont qualifiés pour le tour final, le premier accédant directement à la demi-finale.

Groupe B.

Tous les matchs se jouent à l'Ottawa Civic Centre, ancienne patinoire des Sénateurs de la LNH et actuelle patinoire des 67 d'Ottawa de la Ligue de hockey de l'Ontario.

Classement.

Tour de relégation.

Résultats.

Tous les matchs sont joués dans le Civic Centre. Les résultats des matchs du premier tour sont conservés.

Classement.

L'Allemagne et le Kazakhstan sont relégués en division I pour l'édition 2010.

Tour final.

Tous les matchs du tour final sont joués dans la Place Banque Scotia.

Classements et honneurs.

Joueurs récompensés.

Plusieurs trophées sont remis à l'issue du tournoi. John Tavares est élu "" du tournoi. L'équipe d'étoiles du tournoi est composée de  La fédération internationale a également désigné les meilleurs du tournoi :

Division I.

Le groupe A se déroule à Herisau en Suisse du 14 au 20 décembre 2008. Le groupe B se joue à Aalborg au Danemark du 15 au 21 décembre 2008. La Suisse et l'Autriche sont promues dans la division Élite alors que l'Estonie et la Hongrie sont reléguées en Division II.

Division II.

Le groupe A se joue à Miercurea-Ciuc en Roumanie du 15 au 21 décembre 2008. Le groupe B se joue à Logroño en Espagne. Le Japon et la Croatie sont promus en division I, alors que la Roumanie et la Chine sont reléguées en Division III.

Division III.

Le tournoi de la troisième division devait se dérouler en Corée du Nord mais a été annulé. Les équipes prévues initialement étaient : l'Islande, la Chine, l'Australie, la Turquie, la Bulgarie et la Corée du Nord.

Voir aussi.

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Le championnat du monde junior de hockey sur glace 2009 se déroule à Ottawa, province de l'Ontario au Canada. Les matchs se déroule dans deux patinoires de la ville : l'Ottawa Civic Centre et la Place Banque Scotia entre le et le.

The 2009 IIHF World U20 Championship, commonly referred to as the 2009 World Junior Ice Hockey Championships ("2009 WJHC"), was the 33rd edition of the Ice Hockey World Junior Championship and was hosted in Ottawa, Ontario, Canada. Games were held at the Ottawa Civic Centre and Scotiabank Place. The tournament set a record for WJC attendance at 453,282. Canada won the gold medal for a record-tying fifth consecutive time.


Biographie.

Jeunesse.

Née à Sydney, dans l'État de la Nouvelle-Galles du Sud, en Australie, Phoebe est la fille de Jannyfer (née Stone) et de Nicholas Tonkin. À l'âge de quatre ans, Phoebe commence à prendre des cours de danse hip-hop, ballet, contemporaine et claquettes. Dès l'âge de douze ans, elle commence à faire des concours à l'école..

Carrière.

En, à l'âge de seize ans, Phoebe Tonkin décroche son premier rôle, celui de Cleo Sertori dans la série télévisée fantastique australienne "H2O". La série est diffusée sur la chaîne australienne Network Ten du au. En 2008, Phoebe Tonkin est nominée pour un Australian Film Institute Awards, dans la catégorie.  Par la suite, elle décroche des rôles dans les séries télévisées "Packed to the Rafters" et "Summer Bay". En, elle joue dans son premier film, "Demain, quand la guerre a commencé". En, elle quitte son pays natal pour s'installer à Los Angeles, afin de commencer une carrière d'actrice aux États-Unis.  En, elle incarne Faye Chamberlain, l'un des personnages principaux de la série télévisée américaine "The Secret Circle". L'épisode pilote est diffusé le sur la chaîne américaine The CW et rassemble plus de 3,5 millions de téléspectateurs. Grâce à sa prestation dans la série, Phoebe Tonkin reçoit des critiques positives et est nommée la. La série est annulée après la première saison pour manque d'audience.  Elle obtient un rôle dans le film d'horreur australien Bait en 2012, où elle retrouve son ancienne co-star de H2O, Cariba Heine, avant d' incarner un loup-garou avec le personnage de Hayley Marshall dans la quatrième saison de la série télévisée américaine "Vampire Diaries", où elle retrouve son ancienne partenaire de "H2O", Claire Holt, qui incarne Rebekah Mikaelson depuis la troisième saison. En, il est confirmé que les producteurs de "Vampire Diaries" préparent un spin-off de la série, appelé "The Originals", dans lequel elle reprend le rôle d'Hayley Marshall. La série est diffusée sur la chaîne The CW depuis le.  En novembre 2016, elle apparaît dans le clip de la musique Baby Don't Go d'Alan Walker et Kelly Clarkson.  Elle a également joué dans un court-métrage appelé Final Stop en 2018.  En 2019, elle rejoint la distribution du film "The Place of No Words" de Mark Webber aux côtés de, Teresa Palmer, Eric Christian Olsen et Sarah Wright Olsen.

Vie privée.

De à, elle a été en couple avec l'acteur britannique Ed Westwick.  De à, elle a été en couple avec l'acteur américain Paul Wesley qu'elle a rencontré sur le tournage de "Vampire Diaries".  Ses meilleures amies sont Shelley Hennig et Britt Robertson. Elle est également très proche de ses partenaires de "The Vampire Diaries" et de "The Originals", et plus particulièrement de l'actrice Claire Holt qu'elle a rencontrée en 2005 à l'âge de 16 ans sur le tournage de la série australienne "H2O".

Phoebe Tonkin, née le à Sydney, dans l'État de la Nouvelle-Galles du Sud, est une actrice et mannequin australienne. Elle est devenue célèbre pour ses rôles dans les séries télévisées "H2O", "The Secret Circle", "Vampire Diaries" et "The Originals". Elle a également joué dans le film australien "Demain, quand la guerre a commencé" en 2010.

Phoebe Jane Elizabeth Tonkin (born 12 July 1989) is an Australian actress and model. She is best known for portraying Cleo Sertori in "", Fiona Maxwell in "Tomorrow, When the War Began", Faye Chamberlain in "The Secret Circle", and Hayley Marshall in The CW series "The Vampire Diaries" and its spin-off series "The Originals."


Contexte historique.

La première liaison ferroviaire à travers la baie d'Årsta est mise en place en 1860 pour la ligne Stockholm-Göteborg. On construit alors une digue et un pont tournant dans la baie, environ à l'ouest de l'emplacement actuel des deux ponts. Des vestiges du pont tournant peuvent encore être observés aujourd'hui près de la culée sud du pont de Liljeholm.  Dans les années 1920, un vaste projet d'infrastructure le long des berges sud de l'île de Södermalm est lancé. L'objectif et de détourner par le sud le trafic maritime qui s'effectuait précédemment par le centre historique de Stockholm. Dans ce cadre, la présence de la digue et du pont tournant apparait comme une source d'engorgement. C'est ainsi que le pont d'Årsta (l'actuel pont Est) voit le jour. Le projet d'infrastructure, qui prend le nom de "Hammarbyleden" ("la voie Hammarby") inclut aussi trois ponts routiers basculants : le pont de Liljeholm, le pont de Skans et le pont de Danvik, ainsi qu'une écluse (l'écluse de Hammarby) et un canal (le canal de Danvik).

Le pont Est.

Le nouveau tracé de la ligne Stockholm-Göteborg à travers la baie d'Årsta est défini au milieu des années 1910. Il représente un gain de par rapport à l'ancien tracé via le pont tournant. Pendant la Première Guerre mondiale, le projet de construction du pont est amorcé avec la prise de relevés topographiques sur le terrain. Un concours architectural international est lancé dans l'immédiat après-guerre.  Lorsque la compétition prend fin le, ont été reçues. Le jury est composé notamment de l'architecte Ivar Tengbom et de l'ingénieur des ponts et chaussées Per Gullander. C'est le projet "Simplicitas", œuvre des architectes Sven Markelius et Olof Lundgren qui l'emporte. Il a été déposé par le groupe allemand MAN, en collaboration avec le constructeur Arcus AB. Le projet comprend un pont à voûtes courtes, semblable à un aqueduc, et un arc métallique au-dessus du passage maritime. Après de longues discussions, et plusieurs amendements de la proposition, un accord est signé en 1923 avec les maîtres d'ouvrage, à savoir la société des chemins de fer suédois et la ville de Stockholm. Les travaux peuvent alors commencer.  Le pont d'Årsta est construit entre 1923 et 1929 sous la direction de l'architecte en chef des chemins de fer suédois, Folke Zettervall. Parmi les ingénieurs ayant participé à la construction, on peut citer notamment Ernst Nilsson et Salomon Kasarnowsky, qui ont aussi contribué à la construction du pont de Traneberg et du pont de l'Ouest à Stockholm. Henrik Kreüger, professeur à l'Institut royal de technologie, intervient en tant qu'expert tandis que c'est l'architecte Cyrillus Johansson qui est chargé de la réalisation des plans détaillés.  Le pont Est est formé d'une part de en béton, et d'autre part d'un arc en acier d'environ situé au sud des îlots d'Årsta. Sous les eaux de la baie, les fondations des piles sont réalisées à l'aide de caissons étanches. C'est la première fois que cette technique de construction est utilisée en Suède. Les voûtes sont quant à elles formées à l'aide d'une structure flottante, qui est soutenue par des consoles que l'on peut encore observer sur les piles aujourd'hui (quatre consoles de part et d'autre de chaque pile).  Au moment de son inauguration, le pont Est est le plus long de Suède. Il est prévu pour pouvoir supporter un deuxième tablier pour le trafic routier (voir ci-dessous la section "pont routier"). Au nord des îlots d'Årsta, la silhouette du pont est dominée par deux hauts pylônes. Il ne s'agit pas simplement d'un attribut esthétique imaginé par les architectes. Il est en effet possible entre les pylônes de soulever le tablier pour permettre le passage de navires de haut gabarit. Pendant les années 1960, ce dispositif n'est toutefois plus utilisé que quelques fois par an, et le il est annoncé que le tablier va être définitivement scellé en position basse.  La longueur totale du pont est de et sa largeur est de 9 mètres. La hauteur libre au sud des îlots Årsta est de, la largeur du passage navigable étant de. Avant la fixation définitive du tablier au nord des îlots, la hauteur libre était de. Elle n'est plus aujourd'hui que de, et la largeur du passage navigable est de.  Sur le pylône sud du pont, on peut lire l'inscription suivante : « ce pont a été construit sous le règne du roi Gustave V entre 1925 et 1929 ».  Le pont est inauguré le par le roi Gustave V. Le coût total du projet est de de couronnes. Le pont est classé monument historique ("byggnadsminne") depuis 1986. Il figure sur un timbre édité par la poste suédoise le. Il a fait l'objet d'importants travaux de rénovation qui se sont achevés en. En particulier, les voûtes ont été recouvertes d'une nouvelle couche de béton.

Le pont routier.

À l'origine, on prévoit d'avoir un pont à bascule sur la partie nord du pont plutôt que le système de tablier mobile. Si cette seconde option est choisie en 1925, c'est parce que la ville de Stockholm souhaite qu'il soit possible, dans le futur, de rajouter un passage routier au-dessus des voies de chemin de fer. Le pont est donc construit de façon à pouvoir supporter une structure métallique additionnelle située au-dessus de la surface de l'eau. C'est la ville de Stockholm qui prend en charge le surcoût. Selon les plans, la structure du pont routier reposera sur des supports aménagés sur les côtés des piles. On peut encore voir ces supports aujourd'hui, au-dessus de la surface de l'eau. La structure sera constituée de deux rangées de poutres rivetées verticales, supportant un système de poutres croisées horizontales, sur lesquelles reposera un tablier en béton armé. Au sud, le pont routier prendra appui sur le sommet de l'arc, qui est renforcé à cet effet.  On prévoit pour le tablier supérieur une largeur de, dont pour les voies routières. Le plus haut point devait être situé au-dessus de la surface de l'eau.  Une alternative, dans laquelle la structure métallique est remplacée par une structure en béton, est présentée en 1924. Son auteur est vraisemblablement Cyrillus Johansson.  Le pont routier ne verra jamais le jour, même s'il revient régulièrement sur le devant de la scène. L'un des éléments qui jouent en sa défaveur est qu'au sud, les arcs du pont en acier limitent la largeur à un maximum de trois voies de circulation, ce qui apparaît insuffisant dès les années 1960.

Le pont Est dans la culture populaire.

Le pont Est figure dans la vidéo de la chanson "The Day Before You Came" du groupe ABBA, parue en 1982. On peut y voir, filmé depuis un hélicoptère, et pendant 25 secondes, un train traverser le pont en direction du sud.

Le pont Ouest.

La construction d'un deuxième pont est rendue nécessaire par l'augmentation constante du trafic ferroviaire au niveau de la gare centrale de Stockholm. Un concours architectural international est organisé, et c'est l'architecte britannique Norman Foster qui en sort vainqueur. Foster a dans l'idée un ouvrage d'art très fin, qui se manifesterait d'un simple trait au-devant de l'ancien pont. C'est le constructeur WSP Sverige qui prend en charge les travaux en collaboration avec le britannique Arup, qui a aussi participé à la définition du projet.  La construction du pont, en béton armé, commence en 2000. La finesse du tablier rend difficile la disposition de toutes les armatures nécessaires à la solidité de l'ouvrage. Le dessous du tablier, avec sa surface non développable, représente aussi un défi pour les ingénieurs. La faible hauteur ne permet pas non plus de poser les rails de façon traditionnelle, avec des traverses enchâssées dans du ballast. Ils sont donc montés directement sur une surface bétonnée, sans traverses.  Le tablier est creux. On y trouve une galerie d'inspection et diverses canalisations. Les piles, au nombre de dix, s'appuient sur la roche, jusqu'à sous l'eau. L'ouvrage est peint en rouge de falun, couleur choisie par Norman Foster qui la juge emblématique de la Suède. Le pont est ouvert au trafic en direction du nord le, et au trafic en direction du sud (de façon provisoire) le de la même année. Il est inauguré par le roi Charles XVI Gustave le.  Comme pour le pont Est, une inscription figure sur le côté du nouveau pont, près de la rive nord de la baie d'Årsta. On peut y lire : « ce pont a été construit sous le règne du roi Charles XVI Gustave entre 2000 et 2005 ».  Le tablier supporte deux voies de chemin de fer, ainsi qu'une voie pour les piétons et les cyclistes côté ouest et une voie pour les véhicules de service côté est. La longueur du pont est de et sa largeur de. La hauteur libre est de. Le maître d'ouvrage était l'administration suédoise des voies ferrées et le maître d'œuvre, Skanska.

Les ponts d'Årsta (en suédois "Årstabroarna") sont deux ponts parallèles situés à Stockholm. Ils franchissent la baie d'Årsta, reliant le centre de la capitale suédoise à sa banlieue sud. Ce sont des ponts ferroviaires, qui supportent en tout quatre voies de chemin de fer.

Årstabroarna () are two parallel railway viaducts in central Stockholm, Sweden. Passing over the watercourse of Årstaviken and the islets Årsta holmar, they connect the major island Södermalm to the southern mainland district Årsta.


Description.

Le potyvirus de la sharka est responsable d’une maladie des végétaux affectant les espèces de fruits à noyau du genre "Prunus", comme les pêchers, les nectariniers, les pruniers, les abricotiers, les amandiers et certaines variétés ornementales.  Le "" (ou PPV) ne tue pas les arbres et n’infecte ni n'affecte la santé des humains et celle des animaux. Toutefois, il peut en affecter grandement le rendement de la récolte en rendant les fruits impropres à la consommation, par la création de fruits présentant notamment des difformités, des marques colorées de formes circulaires et d'un goût très acide. Il se transmet naturellement par le biais des pucerons et peut être par d'autres insectes piqueurs/suceurs (mais rien n'est moins sûr), ainsi que par le greffage, le surgreffage et par le transfert de plants infectés. Plusieurs espèces végétales peuvent servir de réservoir viral pour le virus de la sharka, le type de réservoir et ses effets variant selon la souche de la sharka en cause, et l'espèce variétale infectée.  Quelques études ont suggéré la possibilité de transmission du virus par la graine (semis de noyaux provenant d'arbres infectés), mais le consensus scientifique international actuel s'oriente vers la non transmissibilité du virus par cette voie. L'Institut national de la recherche agronomique (INRA) effectue des recherches sur la sharka depuis 1970. Ses travaux ont mis en évidence le rôle des pucerons vecteurs dans l'acquisition puis la retransmission du virus à partir d'un réservoir viral de la sharka vers d'autres espèces végétales saines.

Symptômes.

On observe des symptômes sur feuilles, sur fruits, sur rameaux de bois et sur les noyaux. Sur feuilles, les taches ou les anneaux diffus chlorotiques sont relativement discrets. Par contre, les fruits peuvent être très déformés par le virus, en présentant à leur surface des zones irrégulières, délimitées par des sillons plus ou moins profonds, de teinte bleuâtre. La chair de ces fruits, sclérifiée par endroits, est imprégnée de gomme. Les bois et les noyaux d'abricotiers peuvent aussi présenter ces anneaux de décoloration. Outre la dépréciation commerciale de nombreux fruits, les variétés à fruits violets peuvent présenter une chute prématurée des fruits avant la récolte.  Une difficulté que pose cette maladie est que l'extériorisation des symptômes de la sharka n'est pas immédiate. Pour les arbres fruitiers, elle peut avoir lieu 1, 2, 3, 4 ans et plus après la contamination.

Traitement.

En cas d'infection, la seule solution reconnue comme efficace consiste à arracher et brûler les arbres atteints présentant les symptômes visuels de la sharka en raison du risque très grave de dissémination de la maladie. En second lieu, il faut créer autour de la zone contaminée un "vide sanitaire" en arrachant les autres espèces végétales servant de réservoir viral à la maladie afin de détruire les réservoirs de la sharka présents mais encore invisibles.  À titre préventif, on peut :

Confusion possible.

Les symptômes sur fruits de la Sharka peuvent être confondus avec ceux de la fausse Sharka, due au virus des taches foliaires chlorotiques du pommier, rencontré sur certaines variétés de prunier.

Biologie.

Il existe 6 souches de PPV connues : PPV-D, PPV-M, PPV-Rec, PPV-EA, PPV-C et PPV-W. Ces souches peuvent infecter les espèces du genre "Prunus" et notamment les pêchers, les pruniers et abricotiers. Si le PPV-D (isolat de référence: Dideron) semble être plus inféodé à l'abricotier, en revanche le PPV-M (isolat de référence: Markus) s'attaque principalement aux pêchers et il semble généralement être d'une grande virulence naturelle par rapport à la souche D. Le PPV-C n'a été décelé que sur le cerisier. La France connait la souche PPV-D apparue en 1969, et la souche PPV-M apparue au début des années 1980.

Actualités.

Depuis sa découverte en 1916 en Europe, la sharka a envahi progressivement la plupart des régions où croissent des "Prunus" et a commencé à s'étendre dans d'autres pays d'Europe, aux États-Unis, au Canada, au Chili et en Asie.  Depuis 2008 l'INRA coordonne le projet Sharco ("Sharka containment in view of EU expansion") financé par le programme-cadre européen de recherche et de développement, et regroupant 17 partenaires de toute l'Europe.

En France.

La souche PPV-D a été détectée en France pour la première fois en 1969. La souche PPV-M est quant à elle apparue au début des années 1980. La souche PPV-M est apparue dans cinq régions de grandes productions fruitières françaises, les Bouches-du-Rhône, les Pyrénées-Orientales, la Drôme, le Gard et la Corse. Depuis, la maladie s’est développée régulièrement de façon préoccupante, jusqu’à constituer à ce jour une menace grave pour les productions françaises de fruits à noyau issues de plantation d'arbres fruitiers de type "Prunus". Elle persiste de façon préoccupante dans l’Ardèche et l’Isère et continue de s'étendre dans la Drôme et les Pyrénées-Orientales. Dans le département de la Drôme, l'importance de la maladie atteint des proportions telles qu'il apparaît impossible désormais de concevoir son éradication.  En l’absence de traitement curatif et en attendant la mise au point de traitement alternatif, la France a décidé que la détection précoce et l’arrachage immédiat des arbres contaminés sont à ce jour le seul mode de lutte efficace contre le virus. C'est ce que l'on appelle en France la lutte collective et obligatoire. D'autres pays ont choisi quant à eux de laisser faire la contamination et d'adapter leur production en sélectionnant des espèces variétales de type "Prunus" qui développent peu les symptômes de la sharka et pour lesquelles il n'y a pas de perte de rendement, mais qui restent une source d'inoculum viral. La qualité organoleptique des fruits de ces variétés n'est toutefois pas toujours identique à celle obtenue par les variétés traditionnelles françaises, ni aux attentes liées au renouvellement variétal. La création de nouvelles variétés résistantes adaptées aux conditions de culture de l'Europe occidentale pourra à terme répondre à cet objectif.  L'État français a mis en œuvre en 1993, soit 10 ans après que l'INRA et la protection des végétaux aient eu connaissance de la présence de la sharka dans les vergers de l'INRA, une politique de lutte collective et obligatoire qui repose sur deux volets. En premier lieu, on prend des mesures de confinement du virus ; en second lieu, l'Institut national de la recherche agronomique (INRA) met au point des variétés résistantes au virus. Afin de confiner la maladie, une prospection des symptômes visuels de la sharka est organisée chez les producteurs et les pépiniéristes. En cas de découverte d'un faible taux de plants contaminés, ceux-ci sont arrachés et détruits. Si un verger présente un taux important de contamination (5 %) le verger entier est arraché et détruit. Cette politique continue à s'appliquer actuellement, avec quelques adaptations. Notamment, la protection d’une région de culture repose désormais sur une prospection attentive des pépinières, des arboriculteurs et de tout transfert de plants ou de greffons depuis les zones infectées vers d'autres parties du territoire. Tout transfert de matériel végétal non contrôlé et ne bénéficiant pas d'un passeport phytosanitaire européen est par ailleurs strictement interdit.  Quelques études ont suggéré la possibilité de transmission du virus par la graine (semis de noyaux provenant d'arbres infectés), mais le consensus scientifique international actuel s'oriente vers la non transmissibilité du virus par cette voie. Des travaux de l'Institut national de la recherche agronomique (INRA) ont aussi mis en évidence le rôle des pucerons vecteurs dans l'acquisition puis la retransmission du virus à partir d'un réservoir viral de la sharka vers d'autres espèces végétales saines. Ainsi, les fruits infectés pourraient aussi contribuer à transporter la sharka.  Depuis 1997, près d'une centaine de recours ont été introduits devant les tribunaux administratifs par des arboriculteurs afin d’engager la responsabilité de l’Institut national de la recherche agronomique dans l'introduction et la diffusion du virus de la sharka dans le sud de la France et celle du ministère de l'Agriculture, en raison d'un défaut dans les mesures de lutte mises en œuvre. Finalement, par deux arrêts du, le Conseil d’État a jugé que la responsabilité de l'INRA "ne saurait être engagée" et que la faute de l'État n'était pas prouvée. Le ministère de l'Agriculture n'a pas commis de faute en déployant une stratégie de lutte en 1991 seulement, dans la région de Salon-de-Provence, puis dans le Gard en 1992. Ces décisions de 2008 ont été confirmées par le Conseil d'État par 17 arrêts du. Par ailleurs, le Conseil d'État vient d'être saisi de la question responsabilité de l'État dans la Drôme, où la stratégie de lutte n'a été mise en œuvre que plus tardivement.  En 2007, une charte de lutte et de prévention contre la sharka a été élaborée par le Ministère de l’Agriculture et l’INRA et transmise aux fédérations agricoles professionnelles concernées. Cette Charte vise à coordonner les efforts de tous dans la prévention et la lutte contre ce virus par la détection et l’arrachage précoce des arbres contaminés, « à la seule fin de rompre le cycle épidémique de la maladie ». Si les fédérations agricoles professionnelles concernées ont reconnu l'utilité des principes de cette Charte, certaines ont refusé d'y apposer leur signature, considérant que le contenu de cette Charte constitue pour l'essentiel un désengagement financier de l'État Français.  Le Centre Technique Interprofessionnel pour les Fruits et Légumes (CTIFL) travaille depuis 2000 sur des variétés d’abricotiers présentant des caractéristiques de résistance intéressantes, en collaboration avec l'INRA. Ces travaux conduits en milieu protégé et en zone fortement contaminée (Grèce) ont confirmé cette résistance et permis de tester ces variétés en situation de production dans la région nord de Valence. L’une de ces variétés a été présentée au public par l'INRA comme équivalente au Bergeron, mais son intérêt économique n'est pas démontré car elle est a priori trop précoce pour avoir un grand avenir commercial.

Au Canada.

Le virus de la sharka a été détecté pour la première fois en Ontario au printemps 2000. Depuis 2001, Agricorp et l'Agence canadienne d'inspection des aliments ont uni leurs efforts pour tenter d’éradiquer le virus de la sharka en Ontario. Selon un comité indépendant de spécialistes étrangers du virus de la sharka ayant analysé les résultats des tests réalisés en 2005, les occurrences sont à la baisse et son éradication est possible.

La sharka ou "" (PPV) est la maladie virale la plus dévastatrice du genre "Prunus". La maladie trouve son origine en Bulgarie, sous le nom de "sharka" (шарка), qui signifie variole en bulgare. Découverte sur des pruniers en 1916 ou 1917 près de la frontière bulgaro-yougoslave, cette maladie s'est vite propagée dans les vergers des pays voisins. Son origine virale a été établie en 1933 par un chercheur bulgare, Dimitar Atanasov.

Plum pox, also known as sharka, is the most devastating viral disease of stone fruit from the genus "Prunus". The disease is caused by the plum pox virus (PPV), and the different strains may infect a variety of stone fruit species including peaches, apricots, plums, nectarine, almonds, and sweet and tart cherries. Wild and ornamental species of "Prunus" may also become infected by some strains of the virus.


Synopsis.

Accroche.

Peu après le débarquement de Normandie, en juin 1944, l'histoire d'un médecin vengeant la mort de sa femme et de sa fille, sauvagement assassinées par un détachement de soldats SS stationnés dans le château du petit hameau où elles s'étaient réfugiées.

Résumé détaillé.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, à Montauban, en 1944, Julien Dandieu, chirurgien pacifiste et humaniste convaincu, mène une vie bourgeoise avec son épouse Clara et sa fille Florence, née d'une précédente union. Participant à la Résistance française en soignant de façon risquée des maquisards dans son hôpital, il est régulièrement menacé par la milice. Afin de les mettre à l'abri jusqu'à la fin de la guerre, il envoie Clara et Florence au hameau de la Barberie, château familial situé à proximité d'un petit village de campagne de la région.  Ne pouvant supporter leur absence, Julien décide de les retrouver, les croyant en sécurité. À son arrivée, il découvre que le village est vide. Tous les villageois ont été regroupés dans l'église et assassinés par balle. Son inquiétude envers ses proches va s'accentuer jusqu’à ce qu'il découvre les cadavres de sa fille, tuée par balle, et de Clara, violée – c'est du moins ce qu'il imagine – et brûlée vive au lance-flammes, par une des sections de la "SS Panzer Division Das Reich". Celle-ci stationne dans la région avant de se rendre en Normandie en renfort à la suite du Débarquement, traversant le village sur sa route et occupant le château, après avoir massacré sauvagement tous les villageois.  Détruit, ivre de douleur et de haine, Julien se reprend peu à peu pour ensuite se venger froidement et méthodiquement en devenant une redoutable et impitoyable « machine à tuer ». Connaissant bien les passages secrets du château, il s'arme du vieux fusil que son père utilisait jadis pour chasser le sanglier. Ainsi, il va exterminer, un par un, tous les membres de la section SS responsables du massacre. Sa chasse à l'homme est ponctuée de retours en arrière retraçant les moments de bonheur vécus avec Clara et sa fille.  Après avoir éliminé la majorité des bourreaux nazis (sauf un tué par l'officier des SS au moment où il s'apprêtait à déserter), et ce malgré une blessure au bras, Julien parvient à accomplir seul – il n'hésite pas pour cela à mentir à un groupe de résistants pour retarder leur intervention – sa vengeance jusqu'à son terme, en tuant le chef du groupe au lance-flammes.  Au même moment, les membres de la Résistance débarquent dans le petit village. François, collègue et meilleur ami de Dandieu, qui se trouve également sur les lieux, le retrouve et le ramène en ville en voiture. Sur le chemin du retour, Julien semble au départ prompt à nier la tragédie qui vient de se produire, pour finalement fondre en larmes.

Production.

Scénario.

"Le Vieux Fusil" est librement inspiré d'un fait historique réel : lors du débarquement de Normandie en juin 1944, la "Panzer division SS Das Reich" est appelée en renfort en Normandie. Excédée par les harcèlements des résistants français qui font tout pour freiner sa progression, elle sème la terreur et la mort sur son passage. Des membres du du régiment "Der Führer" commettent le massacre d'Oradour-sur-Glane au cours duquel ils assassinent, hommes, femmes et enfants et mettent le feu au village.  Par ailleurs, il y a plusieurs similitudes entre l'ambiance de plomb qui régnait sur le Limousin en et le film.  Au début du film, des soldats allemands marchent devant des pendus, ce qui rappelle les pendaisons de Tulle le et de Montauban le.  La tension Maquis / Milice / Gestapo / SS est également retranscrite au début du film.

Casting.

À l'origine, le rôle principal devait être interprété par Lino Ventura, qui avait déjà tourné sous la direction de Robert Enrico à trois reprises ("Les Grandes Gueules", "Les Aventuriers" et "Boulevard du rhum"). Dans ses mémoires, Philippe Noiret écrira que Ventura aurait décliné la proposition de Pascal Jardin parce qu'il trouvait que le personnage était initialement un homme trop tranquille et pacifique qui ne correspondait pas à son image de « dur à cuire ». Selon Robert Enrico, c'est le « coup de foudre amoureux » frappant le personnage de Dandieu qui lui aurait posé problème.  Le rôle fut finalement confié à Philippe Noiret, qui avait également tourné sous la direction d'Enrico dans "Le Secret". Robert Enrico confia également à Stefan Moriamez dans son interview en 2002 qu'il avait pensé à Catherine Deneuve pour le rôle de Clara.  Le nom du héros joué par Philippe Noiret – Julien Dandieu – a été utilisé l'année précédente pour celui du film "La Race des seigneurs" (Pierre Granier-Deferre, 1974), incarné par Alain Delon. Il s'agit peut-être d'une idée de Pascal Jardin, qui a travaillé sur le scénario des deux œuvres.

Tournage.

Deux châteaux ont servi de décor pour le film : le château de Bonaguil, en Lot-et-Garonne, et les châteaux de Bruniquel, en Tarn-et-Garonne. De plus, plusieurs scènes au début du film ont été tournées à Montauban.  Le film fut également tourné à Paris ; la scène de la rencontre a été tournée à Montparnasse, au restaurant brasserie "La Closerie des Lilas".  Biarritz a servi de décor pour la scène de la plage.  Romy Schneider était tellement crédible lors de la scène du viol que des figurants se sont sentis mal à l'aise.

Accueil du public et critique.

Lors de sa sortie en salles, "Le Vieux Fusil" a enregistré entrées en France, dont 958 178 entrées à Paris, confortant Philippe Noiret et Romy Schneider dans leurs statuts de stars du cinéma en France.  En première semaine, le film fait un démarrage modeste avec 7 225 entrées et une septième place au box-office, mais remonte à la troisième place la semaine suivante avec 128 557 entrées, pour un total de 200 813 entrées. Il atteint la deuxième place du box-office français lors de sa quatrième semaine à l'affiche avec 199 630 entrées, pour un cumul de 546 241 entrées. Après près d'un mois à la deuxième place, il rétrograde à la troisième place début avec 199 267 entrées, pour un cumul de 1 191 720 entrées. Il atteint le cap des deux millions d'entrées le.  Il s'agit du dernier film mis en musique par François de Roubaix, mort trois mois après la sortie en salles. Lors de la des César, il obtient à titre posthume le César de la meilleure musique. À cette même cérémonie, le film a obtenu le César du meilleur film et le César du meilleur acteur pour Philippe Noiret.  Toutefois, le film divisa la critique cinéphile. Louis Skorecki cite dans "Libération" les propos de Jean-Pierre Oudart qui, dans les "Cahiers du cinéma", reproche à Robert Enrico de tenir « un discours [...] abject sur la dernière guerre, sur le nazisme et Vichy » et de « faire prendre plaisir à une chasse à l'homme qui dure trois quarts d'heure ». Il prend parti lui-même, en 2001, contre le film affirmant : « on a du mal à pardonner à Robert Enrico, serviteur académique du pire cinéma français, les indécences obscènes du "Vieux Fusil" ». La prestation de Noiret est saluée, "La Croix" le qualifiant de, mais les invraisemblances du scénario, la lourdeur des flash-back et surtout le manichéisme du film sont reprochés. Mais au fil des années, "Le Vieux Fusil" est désigné par le public comme l'un des films préférés des Français et est régulièrement diffusé à la télévision.

Analyse.

Le film tire toute son originalité de sa manière de traiter un thème classique de la littérature et du cinéma : la vengeance. C'est l'un des rares films de justice expéditive "(Rape and revenge)" français, sorti peu de temps après la référence américaine du genre, "Un justicier dans la ville". Par le massacre de la division Das Reich, Julien Dandieu ne fait pas que répondre à un instinct animal, mais à un besoin de compréhension et de guérison de sa propre douleur (il est d'ailleurs chirurgien). Il tuera un à un les SS comme il laissera échapper de sa mémoire les instants heureux de sa vie de famille, en remontant à l'origine de cette vie ; ainsi, sa dernière vision est celle de sa rencontre avec Clara : pourquoi a-t-elle voulu de lui? Parce que la guerre était imminente... Manière de relativiser l'horreur absolue en se prouvant à soi-même l'inanité des rencontres, l'inanité de la guerre, l'inanité de la vie. En ce sens, la musique de François de Roubaix accompagnant la famille faisant une promenade à vélo renforce ce lien étrange entre cet absurde existentiel et ce bonheur humain qui demeure éternellement dans la mémoire. Pourtant, à entendre ses divagations finales dans le camion, cette vengeance semble lui avoir à moitié fait perdre la raison.  Dans le salon du château on voit un tableau, il s'agit d'une reproduction d'une œuvre de Pierre-Narcisse Guérin conservé au musée du Louvre qui représente "Clytemnestre hésitant avant de frapper Agamemnon endormi". C'est une illustration du désir de vengeance de Dandieu.

Hommages.

Une allusion au "Vieux Fusil" est faite dans le film "C'est arrivé près de chez vous" de Rémy Belvaux et André Bonzel en 1992. Dans le film, Ben, l'assassin interprété par Benoît Poelvoorde saisit la chevelure d'un homme et le tue en frappant plusieurs fois sa tête contre un lavabo, reproduisant ainsi l'exécution d'un des soldats allemands (Antoine Saint-John) par le personnage de Philippe Noiret dans "Le Vieux Fusil". Ben ponctue alors son acte macabre de la remarque suivante :  Le roman d'Alexis Jenni, ""L'art français de la guerre"" qui obtint le prix Goncourt en 2011, évoque ( chapitre Commentaires VI p 481, coll Blanche Gallimard) le film le "Vieux Fusil" ; il en fait une analyse, cohérente avec le propos du livre, et décapante, permettant de saisir la complexité des réactions de l'opinion, critiques et spectateurs face à la loi du Talion. ""Les spectateurs, les yeux ouverts dans l'obscurité de la salle, sont forcés à la violence; ils sont rendus complices de la violence faite aux coupables...".

Bibliographie.

Stefan Moriamez, "Le Vieux fusil" : film de Robert Enrico tourné à Montauban, revue "Arkheia",, Montauban, 2002.

Le Vieux Fusil est un drame franco-allemand réalisé par Robert Enrico, sorti en salles le en France. Écrit par Enrico avec Pascal Jardin et Claude Veillot, l'action du film se déroule peu après le débarquement en Normandie le.

Le vieux fusil (English title: The Old Gun or Vengeance One by One) is a 1975 French-German film directed by Robert Enrico, and starring Philippe Noiret, Romy Schneider and Jean Bouise. It won the 1976 César Award for Best Film, Best Actor and Best Music, and was nominated for best director, supporting actor, writing, cinematography, editing and sound. The film is based on the Massacre of Oradour-sur-Glane in 1944.


Synonymies et noms vernaculaires.

Plusieurs autres dénominations scientifiques ont été données à cette plante : "Saussurea lappa" CB. Clarke, "Aucklandia lappa" Decne., "Aucklandia costus" Falc., "Aplotaxis lappa" Decne., "Aplotaxis auricula" DC.. "Saussurea costus" est également connu sous plusieurs noms vernaculaires : "mu xiang", "yun mu xiang", "guang mu xiang" (chinois), "mokkou" (japonais), "kuth" (hindi), "minal" (ourdou), "kushtha" (sanscrit).

Description botanique.

"Saussurea costus" est une plante vivace se présentant sous forme d'une tige dressée de 1 à 2 m de haut. Les feuilles, grandes à la base de la tige (plusieurs dizaines de cm), plus petites en haut, sont irrégulièrement dentées. Les fleurs violettes à noires forment un capitule. Les fruits sont des akènes recourbés (8 mm de long) et surmontés d'un pappus. Les racines sont marron foncé ou grises et mesurent jusqu'à 40 cm de long.

Emplois.

En Asie, c'est la racine qui est utilisée pour ses propriétés médicinales notamment en médecine traditionnelle chinoise et en médecine ayurvédique. Inscrite sous le nom de "Muxiang" à la Pharmacopée chinoise, elle fait partie des 50 plantes fondamentales de la médecine chinoise et est censée renforcer le Qi. Ses emplois sont très variés bien que pas toujours démontrés. Sur la sphère digestive, elle est employée contre les diarrhées, nausées, maux de ventre, ulcères, dyspepsies, voire pour traiter le choléra. Elle est également utilisée en cas de rhumatismes, douleurs dentaires, fièvres, désordres d'origine inflammatoire. Elle sert enfin dans le traitement de l'asthme, des désordres respiratoires, des ictères, en cas d'hypotension mais aussi comme sédatif, aphrodisiaque, insecticide, fongicide, virucide, antiseptique et pour faire des fumigations. Dans les produits cosmétiques, elle est employée dans des parfums et des shampooings. En, un projet de monographie de la drogue végétale a été élaboré par la Pharmacopée européenne sous le nom de "Aucklandia (racine d')".

Composition chimique.

Seule la composition chimique de la racine a été bien étudiée. Ce sont surtout des dérivés sesquiterpéniques qui ont été identifiés (costunolide, dehydrocostus lactone, acide costique...). Elle contient une huile essentielle (environ 1,5 %), également riche en sesquiterpènes.

Toxicité et points d'alerte.

Les lactones sesquiterpéniques de l'huile essentielle utilisée en parfumerie peuvent provoquer des dermites allergiques de contact. L"'International Fragrance Research Association" recommande son exclusion des préparations parfumantes. Le nom de "mu xiang" peut prêter à confusion avec d'autres plantes de la pharmacopée chinoise, notamment "chuan mu xiang" ("Vladimiria souliei") et "tu mu xiang" ("Inula racemosa" et "Inula helenium"). L"'American Herbal Pharmacopoeia" signale également un risque de confusion avec une plante toxique, "Aristolochia debilis" également connue sous le nom de "qing mu xiang".

Saussurea costus est une plante herbacée de la famille des Astéracées originaire d'Asie (Himalaya, Cachemire, Inde, Pakistan), présente entre 2000 et 5000 m d'altitude et souvent cultivée pour ses propriétés médicinales.

Saussurea costus, commonly known as costus, kuth, or putchuk, is a species of thistle in the genus "Saussurea" native to India. Essential oils extracted from the root have been used in traditional medicine and in perfumes since ancient times. Saussurea Costus falls within the Kingdom: Plantae, Phylum: Tracheophyta, Class: Magnoliopsida, Order: Asterales, Family: Compositae. The genus Saussurea belongs to Asteraceae which comprises about 300 species in the world (Bremer, 1994) of which 61 species are found in India. Aucklandia, also known as costus or "Mu Xiang", is the root of the plant "Saussurea costus". The root of the plant is the key part used for medicinal or homeopathic purposes.


Description.

Parmi les différents morceaux de leur répertoire, on peut citer divers chants classiques touvains comme Kongurei (albums et « Best - Live » et « 60 Horses In My Herd - Old Songs and Tunes of Tuva ») et une interprétation de l'Internationale touvaine (sur « 60 Horses in My Herd - Old Songs and Tunes of Tuva »), hymne national de la République de Touva.  Ils ont joué avec le Moscow Art Trio (trio d'art Moscou) et avec Angelite pour l'album « Mountain Tale ».  Albert Kuvezin (), un des fondateurs du groupe, chantant le khöömei dans le style kargyraa, l'a ensuite quitté, pour créer la formation Yat-Kha, jouant de la musique plus contemporaine, mais toujours inspirée de la musique touvaine.  Kaigal-ool Khovalyg (), autre fondateur, est le principal chanteur du groupe, berger jusqu'à l'âge de 21 ans, il a commencé sa carrière musicale au sein de l'ensemble d'état touvain, à Kyzyl, pendant une dizaine d'années. Il le quitte pour former Huun-Huur-Tu avec Sasha et Sayan Bapa en 1992. Il pratique le Khöömei dans les styles khöömei et kargyraa, et a une tessiture de basse et de ténor. À côté de ce groupe, il joue également dans d'autres formations aux styles musicaux différents tels que le World Groove Band, le Valkov Trio, avec le russe, et le groupe ethno-jazz multi-culturel Vershki Da Koreshki, entre autres, avec le sénégalais Mola Sylla, devenu depuis VeDaKi.  En 2014, le groupe effectue une tournée en Chine, intitulée "" (De Tuva à Pékin), pendant laquelle ils jouent notamment, le au Zaoshanghao, à Chengdu, capitale de la province du Sichuan.

Huun-Huur-Tu (en touvain : Хуун-Хуур-Ту ou Хүн Хүртү, Khün Khürtü) est un groupe originaire de Touva, une république russe située au Sud de la Sibérie, à la frontière Nord-Ouest de la Mongolie. Huun-Huur-Tu se caractérise principalement par son interprétation de la musique traditionnelle touvaine (une culture régionale mongole), en utilisant exclusivement des instruments traditionnels touvains et plus généralement mongols (morin khuur, guimbarde...). Le groupe exécute notamment des chants chamaniques en utilisant le khöömei (littéralement chant de larynx), en français chant diphonique, typique des musiques traditionnelles mongoles.

Huun-Huur-Tu (, ;, ; ) are a music group from Tuva, a Russian federative republic situated on the Mongolia–Russia border.


Légende et mythe.

La "légende" diffère du "mythe" en ce qu'une légende tient de faits réels ; une histoire est racontée puis est transmise par oral d'où les modifications. On peut la définir comme un récit qui mêle le vrai et le faux.  Le récit fictif dans les légendes, mythes, contes et fables, est le plus souvent d'origine orale et fait appel au merveilleux. Une légende est fortement liée à un élément clé, ceci est précisé et se concentre sur un lieu, un objet, un personnage, une histoire, etc. Au fil du temps, la légende peut évoluer en mythe pour les sociétés futures, car elle perd en précision et gagne en fantaisie et en amplification, et s'oriente vers du mystique. Ainsi, dans une légende, il peut y avoir une partie mythe, comme pour ce qui est d'Héraclès, le héros Grec, l'Hercule des Romains.  Dans le langage courant, les notions de mythe, de légende, de conte et de fable sont souvent confondues. Néanmoins, le "mythe" renvoie à une histoire inventée pour fonder des croyances dans un monde divin.

Origines des légendes.

Jean-Pierre Bayard, dans son "Histoire des légendes", énumère une dizaine de théories relatives aux origines des légendes. La théorie anthropologique, soutenue par Henri Gaidoz, Wilhelm Mannhardt et Edward Tylor, postule que les légendes proviendraient de pensées humaines primitives, de restes de religions et cultures élémentaires. La théorie astrale ou naturaliste considère les contes et les légendes étiologiques comme divinisant les grandes manifestations de la nature. La théorie mythologique est avancée par Grimm qui attribue la création des contes à l'enfance préhistorique de la patrie, Angelo De Gubernatis, à un naturalisme enfantin, Schelling, à la conscience individuelle du peuple qui ajoute aux légendes créées une signification religieuse. La théorie linguistique considère que les légendes sont issues de la transmission de récits entre plusieurs peuples qui empruntent les mots à d'autres cultures, les déforme, ce qui obscurcit le sens primitif originel et donne naissance à de nouveaux récits.

Une légende (de l'adjectif verbal latin "", « qui doit être lue ») est, à l’origine, un récit mis par écrit pour être lu publiquement : généralement il s'agit d'une hagiographie lue dans les monastères, pendant les repas ; dans les églises, pour l’édification des fidèles lors de la fête d’un saint. Au s'opère un glissement de sens, la légende devenant un récit à caractère merveilleux où les faits historiques sont transformés par l'imagination populaire ou l'invention poétique. Cette évolution. Dans ce genre de littérature, la précision historique passe ainsi au second plan par rapport à l’intention spirituelle

A legend is a genre of folklore that consists of a narrative featuring human actions perceived or believed both by teller and listeners to have taken place within human history. Narratives in this genre may demonstrate human values, and possess certain qualities that give the tale verisimilitude. Legend, for its active and passive participants, includes no happenings that are outside the realm of "possibility," but may include miracles. Legends may be transformed over time, in order to keep them fresh, vital, and realistic. Many legends operate within the realm of uncertainty, never being entirely believed by the participants, but also never being resolutely doubted.