Historique.

Les premières églises fortifiées datent du quand en 869 Charles le Chauve ordonne la construction d'un "castellum" à Saint-Denis et qu'en 883 l'abbaye Saint-Vaast d'Arras débute ses travaux de fortification.  Du il nous est parvenu la mention en 919 de la construction de l'enceinte de Châteauneuf-les-Tours, en 920 du "castellum" de Saint-Martial-de-Limoges avec ses deux tours, en 923 des fortifications de Saint-Gery à Cambrai, Saint-Arnould à Reims, et en 933 de la fortification de l'église Saint-Hilaire le Grand de Poitiers. En 988 l'évêque Fortier fait enclore le monastère de Saint-Front, il en est de même pour l'abbaye de Saint-Victor dans le midi et pour l'abbaye Saint-Père de Chartres. Elle est munie d'un clocher porche défensif comme Saint-Germain-des-Prés et beaucoup d'autres églises.  Des églises fortifiées ont été bâties (certaines non fortifiées furent alors aménagées) en France, et dans les pays germanophones. On trouve généralement deux types de fortifications : complète ou uniquement sur une partie transformée en donjon, le chœur ou le portail (surmonté d'une « salle refuge »).

Caractéristiques et points communs.

À chaque passage de troupes, la population se réfugiait dans un fort, une ville fortifiée, une église. En fait, les paroisses éloignées des quelques routes carrossables se trouvaient pratiquement hors d'atteinte des armées en campagne car les chemins de campagne étaient impraticables pour l'artillerie lourde. Par contre, elles étaient continuellement en butte aux entreprises de pillages.  Si de nombreux exemples existent dans le sud-ouest (régions Midi-Pyrénées et Poitou-Charentes), c'est sans doute en Picardie, et plus précisément en Thiérache, que le terme « église fortifiée » prend toute sa spécificité. On notera qu'à la même époque, dans la même région-frontière, mais plus à l'ouest, dans l'Amiénois, les villageois se réfugiaient non en hauteur comme en Thiérache, mais sous terre, dans des souterrains-refuges (appelés localement « "muches" »), creusés à partir de l'église - comme à Domqueur - ou du moulin - comme à Naours.

Églises fortifiées de Thiérache.

En Thiérache, on dénombre environ 65 églises fortifiées dans une zone presque circulaire, pratiquement délimitée au nord par l'Oise et au sud par la Serre, ayant en schématisant Vervins pour centre. Ces édifices sont principalement implantés dans l'Aisne, mais aussi dans les Ardennes.

Églises fortifiées de l’est de la France.

Églises fortifiées de Lorraine.

Terres partagées entre comté de Luxembourg, duché de Lorraine (et duché de Bar) ainsi que les Trois-Évêchés, le territoire de la région Lorraine conserve de nombreuses églises fortifiées ou ayant été fortifiées.

Églises fortifiées de Meurthe-et-Moselle.

La plupart des églises fortifiées de ce département se situent dans les environs de Toul, siège d'un ancien évêché indépendant et puissant, la vallée du Rupt de Mad avec les aîtres fortifiés aux frontières du duché de Lorraine et de l'évêché de Metz, et quelques-unes dans le Saintois (environs de Vézelise), ou encore dans le Pays-Haut, aux confins du duché de Lorraine et du comté de Luxembourg.  Secteur du Toulois :  Secteur du Saintois :  Aîtres fortifiés de la vallée du Mad : La tour-clocher de l'église sert de guet et de protection et les édifices attenants participent de la formation d'un petit centre fortifié pour protéger les villages :  Pays-Haut :

Églises fortifiées de la Meuse.

Le morcellement complexe des terres ancestrales entre duché de Bar, duché de Lorraine, évêché de Verdun..., fait que l'actuel territoire de la Meuse comporte de nombreuses églises fortifiées, c'est certainement le département lorraine le plus riche (65 églises fortifiées sont recensées par le service départemental de l'architecture et du patrimoine de la Meuse) :

Églises fortifiées de la Moselle.

La Moselle comporte de nombreuses églises fortifiées ou ayant été autrefois fortifiées. Elles servaient de refuge aux habitants mais aussi aux seigneurs temporels et religieux de la région comme fortifications le long de leurs frontières. Le Pays messin à lui seul comporte 31 églises de ce type :

Églises fortifiées des Vosges.

La plupart des églises fortifiées du département se situent entre la vallée de la Meuse (Pays de Neufchâteau), et Châtenois. Elles se distinguent par une salle fortifiée au-dessus du chœur.  Dans le Xaintois :

Églises fortifiées de l’ouest de la France.

Saintonge.

En Saintonge, c’est durant la guerre de Cent Ans qu’ont été construites ou fortifiées de nombreuses églises romanes, à l'époque où le fleuve Charente servait de frontière.  Liste alphabétique non exhaustive d’églises fortifiées en Saintonge

Églises fortifiées du sud de la France.

Liste alphabétique non exhaustive d’églises fortifiées en Occitanie

En région Aquitaine.

Églises fortifiées de la Dordogne.

En Dordogne, on dénombre fortifiées dont plus de la moitié dans le quart nord-ouest du département.

Églises fortifiées d'autres pays de l'Europe.

Luxembourg.

Au Luxembourg, il reste seulement une tour du monastère fortifié d'Altmünster, qui se trouvait à côté du château des comtes de Luxembourg, sur le rocher du Bock, à Luxembourg-ville.

Une église fortifiée est un « édifice cultuel pourvu d'organes de défense active caractéristiques, généralement parfaitement identifiables par référence à la typologie des appareils militaires ». Ces églises doivent avoir des fortifications indépendantes de celles d'une ville ou d'un château fort.

A fortified church is a church that is built to serve a defensive role in times of war. Such churches were specially designed to incorporate military features, such as thick walls, battlements, and embrasures. Others, such as the Ávila Cathedral were incorporated into the town wall. Monastic communities, such as Lérins Abbey, are often surrounded by a wall, and some churches, such as St. Arbogast in Muttenz, Switzerland, have an outer wall as well. Churches with additional external defences such as curtain walls and wall towers are often referred to more specifically as fortress churches or "Kirchenburgen" (literally "church castles").


Biographie.

Ferdinand von Wrangel(l) est né dans une famille germano-balte d’Estonie. Il sortit diplômé, premier de sa promotion, du Collège des cadets de la Marine en 1815.  En poste à Revel (Reval, Tallinn) avec son ami et second de sa promotion Piotr Fiodorovitch Anjou, il se fit porter pâle et « déserta » afin de faire le siège de Vassili Golovnine qui était en train d’organiser une circumnavigation. Accepté comme mitchman, il participa au tour du monde à bord du "Kamchatka" en 1817-1819, où il se lia d’amitié avec, ami d’Alexandre Pouchkine et tout droit sorti du Lycée de Tsarskoïe Selo, et Fiodor Pétrovitch Litke (Friedrich von Lütke). Son journal de la circumnavigation disparut hélas dans l’incendie de la bibliothèque d’Anjou, auquel il avait été confié.  Alors qu’à Anjou revenait de cartographier les îles de la Nouvelle Sibérie, Wrangell commanda l'expédition Kolymskaïa à la recherche des terres du Nord. Il établit qu'au nord de la Kolyma et du cap Chelagski, il y avait une mer ouverte et non la terre ferme, comme on le pensait jusque-là. Avec Fiodor Matiouchkine et P. Kouzmine, Wrangel décrivit la côte sibérienne entre l'Indiguirka et la baie Kolioutchinskaïa, dans la mer des Tchouktches. Son expédition a rapporté des données d'un grand intérêt en glaciologie, géomagnétisme et climatologie, mais aussi des informations sur les ressources naturelles et la population indigène de cette région isolée. Après avoir remarqué des vols d'oiseaux se dirigeant vers le nord, il interrogea la population locale et conclut qu'il devait exister une île à découvrir dans l'océan Arctique. Il entreprit en 1820 une longue expédition de quatre ans pour la trouver, mais sans succès. L'île en question fut nommée ultérieurement l'île Wrangel en son honneur.  Wrangell commanda ensuite le voyage autour du monde du "Krotky" en 1825-1827 où il eut le malheur de perdre quatre membres de son équipage à Nuku Hiva (Marquises) le 16(28) avril 1826.  Alors qu’il supervisait la construction de la frégate "Elisaveta", il fut nommé directeur général (главный начальник, habituellement traduit par "gouverneur") des colonies de l’Amérique russe. Ayant rencontré et épousé la jeune Elisabeth von Rossillon (1810-1854) le 31 mai 1829, le couple prit le chemin de Novo-Arkhangelsk (Sitka) dès le lendemain de leur mariage. Le but final ne fut atteint qu’en octobre 1830, après un hivernage à Irkoutsk où naquit leur premier enfant (Marie Nathalie, 1830-1832). Ferdinand von Wrangell introduisit des réformes dans les possessions russes d’Amérique, dont beaucoup favorables aux populations autochtones, Aléoutes, Yupiks et Tlingits. À la suite de la crise anglo-russe du fleuve Stikine, il négocia avec le "toïon" (chef) tlingit Kektl’tsech l’autorisation de construire le Fort Denis (Дионисийский редут, appelé plus tard Fort Stikine, aujourd’hui Wrangell) pour contrôler l’embouchure du fleuve. À la fin de son service, le couple, accompagné de leur fils Wilhelm, rentra en 1836 à Saint-Pétersbourg par le Mexique et New-York. De fait, Elisabeth von Wrangell fut non seulement la première épouse d’un gouverneur de l’Alaska à résider sur place, mais aussi probablement la première femme à accomplir un tour du monde sans franchir l’équateur.  Pendant l’hiver 1838-1839, Ferdinand von Wrangell négocia avec George Simpson le bail du sud de la "Pan-handle" cédé à la Compagnie de la Baie d'Hudson, accord qui fut signé le 6 février 1839 à Hambourg. Il fut le président de la Compagnie russe d'Amérique en 1840-1849, un des membres fondateurs de la Société géographique de Russie en 1845 et élu membre de l’Académie des sciences de Russie de Saint-Pétersbourg (dès 1827), membre correspondant de la Royal Geographical Society de Londres (1837) et de l’Académie des sciences impériale de Paris (1856). Il fut enfin ministre de la Marine du 18 mai 1855 au 27 juillet 1857.  Ferdinand von Wrangell prit sa retraite en 1864. Il s'opposa à la vente de l'Alaska aux États-Unis en 1867. Wrangell a écrit "Le Nord de la Sibérie, voyage parmi les peuplades de la Russie asiatique et dans la Mer glaciale" et d'autres livres sur les peuples du nord-ouest de l'Amérique (voir bibliographie). Il passa ses dernières années dans son manoir de Ruil acheté en 1840. Celui-ci se trouvait dans la paroisse de Sankt-Jakobi dans le Wierland occidental (aujourd'hui Estonie du nord).  Le couple eut neuf enfants, cinq filles et quatre garçons. Leur quatrième fils, Ferdinand Ferdinandovitch (1844-1919) suivra les traces de son père et terminera sa carrière contre-amiral.

Toponymes.

Les lieux suivants doivent leur nom au baron Ferdinand von Wrangel ;

Le baron Ferdinand von Wrangel(l) (en, "Ferdinand Petrovitch Wrangel") est un amiral, un explorateur et un ministre russe, né le 9 janvier 1797 (vieux style 29 décembre 1796) à Pskov et décédé le 6 juin (vieux style 25 mai) 1870 à Dorpat (aujourd'hui en Estonie). Il fut membre de l'Académie des sciences de Russie de Saint-Pétersbourg et fondateur de la Société géographique russe. Il effectua trois tours du monde lors de sa carrière.

Ferdinand Friedrich Georg Ludwig Freiherr von Wrangel (, tr. ; – ) was a Baltic German explorer and seaman in the Imperial Russian Navy, Honorable Member of the Saint Petersburg Academy of Sciences, a founder of the Russian Geographic Society. He is best known as chief manager of the Russian-American Company, in fact governor of the Russian settlements in present-day Alaska.


Histoire.

L'entreprise est créée en 1899 dans le petit village de Herzebrock en province de Westphalie par Carl Miele (1869–1938) et Reinhard Zinkann (1864–1939). Elle fabrique tout d’abord des centrifugeuses à lait, puis des machines à fabriquer le beurre avant de fabriquer la première machine à laver, basée sur les mêmes techniques.  En 1902 machines à laver à cuve de bois. Elle s’essaie ensuite à la fabrication d'automobiles et en produira, puis de bicyclettes en 1911 et de vélomoteurs en 1930.  Au milieu des années 2010, Miele ouvre ses produits au domaine des objets connectés avec les technologies MobileControl, SmartStart, Con@ctivity 2.0, Miele@home.

Chiffres.

Répartition des ventes en pourcentage du chiffre d'affaires 2011/2012 : électroménager 77 % (soin du linge 26 %, cuisson 20 %, lave-vaisselle 13 %, entretien des sols 8 %, réfrigération 8 %, préparation de boissons 2 %), produits professionnels 13 %, service clients 7 %, produits et accessoires d'entretien 3 %.  Répartition des dépenses connues de l'année fiscale 2011-2012 en pourcentage du chiffre d'affaires : frais de personnel 41 % (salaires 29 %, provisions de pensions 12 %), fournisseurs 27 %, investissements 6 %, recherche et développement 6 %. Total : 80 %.

Sites de production.

Miele possède douze sites de production :

Durée de vie.

Miele garantit une durée de vie de 20 ans pour ses lave-linge, soit d'utilisation.  D'après Test-Achats, les appareils de la marque sont classés premiers ou deuxièmes en termes de fiabilité et de satisfaction globale des utilisateurs pour les aspirateurs, lave-vaisselle, sèche-linge et particulièrement pour les lave-linge.

Miele est une entreprise familiale allemande fabricant des appareils électroménagers et professionnels haut de gamme. La firme est basée à Gütersloh.

Miele ( ; ) is a German manufacturer of high-end domestic appliances and commercial equipment, headquartered in Gütersloh, Ostwestfalen-Lippe. The company was founded in 1899 by Carl Miele and Reinhard Zinkann, and has always been a family-owned and run company.


Utilisation.

Origine.

Le "pater noster" a été inventé au Royaume-Uni. C'est en 1868 que l'architecte anglais a installé le premier ascenseur de ce type à Liverpool dans le bâtiment, construit en 1864. C'est l'ingénieur britannique Peter Hart qui en a obtenu le brevet en 1877.  Cette technique s'est ensuite répandue dans toute l'Europe et plus particulièrement en Europe centrale. Son succès était dû à l'origine au fait qu'il transporte plus de personnes par unité de temps qu'un ascenseur classique.

Le déclin.

Ces ascenseurs tendent à disparaître pour plusieurs raisons :  En Europe centrale, il y a cependant une tendance à conserver les pater noster en tant que monuments historiques. On en trouve à Prague dans le bâtiment de la maison de la radio, ainsi que dans l'immeuble "Lucerna", le bâtiment des facultés de génie mécanique et de génie électrique de l'université technique de Prague, au siège de la banque Komerční banka (KB), et au ministère de l'Industrie.  Au siège de la Société Danfoss (Danemark), alors que tout l'accueil du bâtiment a été rénové en y intégrant les technologies les plus modernes, il a été choisi de conserver les pater noster pour leur aspect pratique.  En Belgique un des derniers pater nosters en service fut celui du bâtiment de la Régie des Télégraphes et Téléphones, rue des Palais à Bruxelles. Un pater noster existe à la Maison des Parlementaires Flamands, rue de la Presse, à Bruxelles. Il n'est plus accessible au public et fonctionne quotidiennement en démonstration alors que ses cabines sont garnies de mannequins. Un autre pater noster est toujours en fonctionnement dans les bureaux de la SNCB près de la gare de Bruxelles-Midi.  Le bâtiment du conservatoire de Lausanne, dans le canton de Vaud, en Suisse, possède également un vieux pater noster, en tant que monument historique. Il n'est plus utilisé depuis la rénovation du bâtiment à la fin des années 1980. On en trouve encore un en fonction dans le grand magasin Manor, à Genève (réservé aux employés), ainsi que dans le magasin de sport Vaucher dans le centre-ville de Berne. Un pater noster de 16 étages (26 cabines) inauguré en 1964 est toujours en service (2017) dans la tour de la société Firmenich à Genève.  À la Mairie de Schöneberg à Berlin, des "pater nosters" sont toujours en service (2016). Ils sont surnommés par les berlinois "" (pelleteuse à prolos), les ascenseurs classiques étant réservés au personnel supérieur dans la hiérarchie.  Un pater noster est également (2015) en service dans le bâtiment des ZSR, le gestionnaire de l'infrastructure ferroviaire slovaque, à Bratislava.  Un pater noster fonctionne (2017) encore dans le Grand Hôtel Amrâth, à Amsterdam. Mais il n'est plus accessible à l'usage et on peut simplement le voir fonctionner au travers de parois de verre.  Au Royaume-Uni, un pater noster est en service à la bibliothèque de l'Université d'Essex.

En Allemagne.

Il resterait environ fonctionnels en Allemagne, en 2015. Selon un expert allemand de l'Association des associations de contrôle technique (VDTÜV) à Berlin : jusqu'en 2002, il y avait avec ce type d'ascenseur un accident mortel par an, avec un risque d'accident trente fois plus élevé que dans un ascenseur moderne. Ces anciens ascenseurs sont mis de plus en plus hors service, dans les bâtiments recevant du public. De plus, dans les constructions neuves, ils sont interdits depuis 1974 pour des raisons de sécurité. Jusqu'en 2004, les installations restantes devaient être mises hors service. Un passage dans le traité d'unification (Einigungsvertrag) entre l'Est et l'Ouest empêche actuellement le démantèlement complet des installations.  Cependant, de nombreux nostalgiques résistent à l'abolition définitive : en Bavière, ils ont même créé une association pour sauver le dernier "pater noster" : ce sont de vieux vestiges de la technologie. Ils devraient être définitivement préservés.

En Autriche.

Un "pater noster" de service se trouve dans le Palais de l'archiduc Louis Victor, sur la à Vienne. Il a été construit en 1905 par la société et a été inauguré par l'empereur François Joseph, en 1911. Un "pater noster" qui est toujours fonctionnel, se trouve dans l'édifice abritant la mairie et la bibliothèque de l’université de Vienne. Sept autres ascenseurs sont actuellement en service à Vienne : dans le centre de calcul fédéral à Vienne-Landstraße, dans l'immeuble de bureaux de la compagnie d'assurances pour chemins de fer et mines à Mariahilf et dans l'ancien bâtiment de gestion de la Wienstrom GmbH à Alsergrund, dans le Wiener Städtische Versicherung et dans le Trattner dans le centre-ville.  Dans la à Vienne, le "pater noster" électrique, construit en 1911 par la société Anton Freissler, est probablement le plus ancien équipement encore en service dans le monde. Il fonctionne tous les jours de à. Pour des raisons de sécurité, il ne fonctionne pas la nuit et lors de grands événements. Les personnes handicapées, ainsi que les enfants non accompagnés, ne sont pas autorisés à l'utiliser. Le transport de marchandises est aussi interdit. Aucune fin de vie de l'équipement n'est prévue. Bien qu’il n’y ait pas eu d’accident avec celui-ci, le responsable technique discute avec des sociétés d’ascenseurs afin d’accroître la sécurité de la machine historique. Déjà, il y a un bouton "arrêt d'urgence" et des barrières lumineuses à chaque étage. Il est révisé tous les mois et tous les cinq ans, une vérification des fissures et des fractures est effectuée par ultrasons. Le responsable technique tente de maintenir l'ascenseur en état de marche aussi longtemps que possible.  Cependant, en Autriche, malgré la popularité des ascenseurs historiques, ils sont de plus en plus mis hors service pour des raisons de sécurité, et dans les constructions neuves ils sont interdits depuis 1960.

L'avenir?

En, Hitachi a annoncé la création d'un système d'ascenseur pour édifices à bureaux, inspiré du "pater noster", avec des cabines contrôlées par ordinateur et des portes d’ascenseur standard pour atténuer les problèmes de sécurité. Un prototype a été révélé en ("").  Le principal inconvénient d'un ascenseur conventionnel est sa limitation à une seule cabine par cage d'ascenseur. Pour de hautes tours à bureaux, où il est nécessaire de transporter de grandes quantités de passagers, la seule solution est donc de multiplier les cages d'ascenseur, en empiétant sur l'espace au sol disponible, ce qui diminue l'intérêt de construire en hauteur. La caractéristique unique du "pater noster" de faire se translater les cabines en haut et en bas de leur parcours, permet de multiplier le nombre de cabines dans un encombrement au sol fixé, en fonction du nombre d'étages à desservir.  En 2016, la société allemande d'ascenseurs ThyssenKrupp Elevator a modernisé le principe du "pater noster" en apportant des équipements de sécurité dans son modèle "Multi" : technologie du moteur linéaire, sans câble, sans contrepoids, il circule en boucle, à la verticale mais aussi à l’horizontale, et réduit les temps d’attente à seulement. Ses cabines sont fermées et répondent à toutes les normes de sécurité actuelles.

Systèmes de stockage et archivage.

Le principe du "pater noster" est appliqué à des dispositifs de rangement de documents ou de produits. En particulier les pharmaciens utilisent souvent de tels systèmes dans lesquels des tiroirs de rangement évoluent en hauteur et leur mouvement est commandé par un système informatisé.

Aspects techniques et légende urbaine.

Ces ascenseurs ont donné naissance à une légende urbaine assez piquante. En effet, que se passe-t-il dans la cabine lorsqu'elle arrive tout en haut du chapelet? Se retourne-t-elle pour repartir dans l'autre sens? Va-t-on être écrasé ou pris dans les engrenages de l'engin?  En fait, les cabines du pater noster ne se retournent jamais. Elles sont indépendantes les unes des autres, reliées à deux chaînes (en rouge et en vert sur le schéma ci-dessus) qui parcourent l'immeuble sur toute sa hauteur. Les chaînes sont disposées de façon que la cabine soit toujours maintenue verticale, soit l'une devant et l'autre derrière fixée aux deux arêtes opposées de la cabine. Arrivée en haut de l'immeuble, une cabine montante translate avant de redescendre.

Un pater noster est un ascenseur continu. Il se compose d'une chaîne de cabines ouvertes dans lesquelles les passagers montent ou descendent sans que l'ascenseur s'arrête. Une fois arrivée en haut de la chaîne, chaque cabine redescend jusqu'en bas pour reprendre son ascension, sans fin dans un mouvement assez lent.

A paternoster (,, or ) or paternoster lift is a passenger elevator which consists of a chain of open compartments (each usually designed for two persons) that move slowly in a loop up and down inside a building without stopping. Passengers can step on or off at any floor they like. The same technique is also used for filing cabinets to store large amounts of (paper) documents or for small spare parts. The much smaller belt manlift which consists of an endless belt with steps and rungs but no compartments is also sometimes called a paternoster.


Histoire.

À la suite de la deuxième pour la protection des forêts en Europe de 1993, la filière forêt-bois envisage une gestion raisonnée et durable de la forêt pour les approvisionnements futurs en bois  La Conférence d'Helsinki a défini la gestion durable des forêts ainsi : " La gérance et l'utilisation des forêts et des terrains boisés, d'une manière et à une intensité telles qu'elles maintiennent leur diversité biologique, leur productivité, leur capacité de régénération, leur vitalité et leur capacité à satisfaire, actuellement et pour le futur, les fonctions écologiques, économiques et sociales pertinentes, au niveau local, national et mondial et qu'elles ne causent pas préjudice aux autres écosystèmes.", et précisé six critères - dits critères d'Helsinki - originellement définis pour l'Europe, mais qui ont depuis inspiré d'autres pays :  Lors de la, les 24 recommandations suivantes pour la gestion durable des forêts ont été définies en complément des 6 critères d'Helsinki.  À l'issue de ces conférences, des organisations représentatives de la filière forêt-bois et des usagers des forêts ainsi que des associations de protection de la nature se regroupent avec pour objectif de coordonner les initiatives existantes et créer un système de certification et de gestion durable des forêts qui tienne compte des spécificités nationales et locales, en s'appuyant sur les critères et recommandations des conférences de 1993 (Helsinki) et de 1998 (Lisbonne).  Cette initiative donne lieu, en 1999, à la création du système PEFC - Programme Européen des Forêts Certifiées.  À l'origine, PEFC a été créé afin de mettre en place une certification forestière adaptée au contexte forestier européen et notamment à un foncier forestier très morcelé comportant de nombreuses propriétés de toute petite taille. En France par exemple, près des 3/4 de la surface forestière appartient à des propriétaires privés. 3,5 millions de propriétaires se partagent 12 millions d'hectares. Chaque propriétaire privé possède donc en moyenne (à titre de comparaison, la propriété forestière moyenne aux États-Unis est de hectares).  Européen au moment de sa création, le système PEFC est cependant devenu mondial dès 2001 avec l'adhésion de pays membres sur tous les continents, et notamment les États-Unis, le Canada, suivis ensuite de l'Australie, du Gabon, du Brésil, du Chili, de la Chine et de la Malaisie. Pour intégrer cette dimension internationale, PEFC a changé de nom en 2004 pour devenir le Programme de Reconnaissance des Certifications Forestières ("Programme for the Endorsement of Forest Certification Schemes").

Organisation.

Principes de fonctionnement.

Sur le plan de la Gouvernance et organisation territoriale, le système de certification PEFC est mis en œuvre à trois niveaux : international, national et parfois régional.

Au niveau international : PEFC Council.

Au niveau international, PEFC est organisé en Conseil appelé PEFC Council ; Cette organisation internationale rassemble tous les pays membres du système PEFC ainsi que les différentes parties prenantes impliquées dans la gestion durable des forêts dans le monde.  Les missions du PEFC Council sont :

Au niveau national : les PEFC nationaux.

PEFC Council est représenté au niveau de chaque pays membre par une association nationale : PEFC France, PEFC Espagne, PEFC Brésil, PEFC Gabon...  Chaque pays membre élabore ses propres règles de certification PEFC en conformité avec les exigences internationales (métastandards), afin de prendre en compte ses spécificités locales et son contexte forestier national. Ainsi PEFC France a adapté les critères internationaux PEFC aux spécificités de la forêt française (paysage, sols, climat, législation...). L'ensemble de ces règles nationale de certification sont appelées "schéma national de certification forestière". Il comprend les éléments suivants : Ce schéma pour être opérationnel doit être reconnu par un vote de l'Assemblée Générale de PEFC Council, après avoir fait l'objet d'une évaluation de sa conformité avec les exigences internationales par un expert indépendant.  Dès lors que le schéma national PEFC a obtenu sa reconnaissance par "PEFC Council", il peut disposer de forêts certifiées PEFC. Cela signifie que les propriétaires forestiers du pays en question peuvent adhérer au système PEFC et faire certifier leurs forêts. Ainsi, l'adhésion des propriétaires à PEFC et la comptabilisation de surfaces forestières certifiées ne peuvent avoir lieu que lorsque le schéma national de certification est reconnu internationalement"l".

Au niveau régional.

Dans certains pays, dont France, PEFC est représenté sur l'ensemble du territoire par des bureaux régionaux PEFC, appelés Entités d'Accès à la Certification. Ces associations régionales sont certifiées et auditées annuellement par un organisme certificateur indépendant. Elles ont pour missions, sur leur territoire de compétence respectifs de :

En France.

Association loi 1901, PEFC France est organisé de manière collégiale afin de permettre l'implication de toutes les partiesprenantes intéressées par la gestion forestière durable en France et l'intégration des différentes fonctions de la forêt (environnementales, économiques et sociales). PEFC France est ainsi composée d'organisations membres issues d'horizons divers et qui sont réparties au sein de trois collèges : Toutes ces parties prenantes se concertent sur l'ensemble des problématiques relatives à l'élaboration et à la mise en œuvre de la certification PEFC en France et ils participent à la définition et la réévaluation tous les 5 ans du schéma français de certification forestière PEFC.  Chacun des collèges est représenté de façon proportionnelle au sein du Conseil d'administration de PEFC France.  Ainsi PEFC France est composé de 18 organismes membres répartis dans trois collèges :  Le Collège des producteurs Le Collège des transformateurs Le Collège usagers de la forêt  En France le système PEFC certifie aujourd'hui plus de 8,2 millions d'hectares de forêt à travers l'adhésion de plus de 71 000 propriétaires forestiers, et plus de 3 100 entreprises de la filière forêt-bois-papier.  PEFC-France est présidé depuis septembre 2018 par Christine de Neuville. Elle succède à Marc-Antoine de Sèze, président de 2010 à 1018, propriétaire forestier en Nouvelle Aquitaine (forêt de Bort à Saint-Priest-Taurion - 87)  PEFC-France est actuellement dirigé par Paul-Emmanuel Huet (ancien directeur RSE et Communication du Groupe Rougier spécialisé dans les bois tropicaux africains) qui le 30 octobre 2017 a remplacé Stéphane Marchesi au poste de directeur exécutif.

PEFC dans les régions françaises.

En France, PEFC est représentée sur l'ensemble du territoire par 11 bureaux régionaux PEFC appelés Entités d'Accès à la Certification - EAC (PEFC Auvergne, Rhônes-Alpes, PEF Grand Est, PEFC Nouvelle Aquitaine...) dont la compétence territoriale couvre une ou plusieurs régions administratives. Ces associations régionales sont certifiées et auditées annuellement par un organisme certificateur indépendant. Elles sont également composées de trois collèges sur le modèle de PEFC France.  Mission des EAC :

Objectifs affichés.

À travers la certification de la gestion durable des forêts, le système PEFC vise les objectifs suivants :

Fonctionnement de la certification PEFC.

Le système de certification PEFC repose sur deux certifications complémentaires : Les étapes de la certification PEFC :  Etape 1 : la certification des forêts adhésion par les propriétaires forestiers (qui cultivent le bois) et les exploitants (qui récoltent, façonnent et transportent le bois) au standard de gestion forestière durable PEFC qui définit les règles à respecter pour une gestion et une exploitation pérenne de la forêt. Ils sont ensuite régulièrement contrôlés sur le respect de ces exigences par les Entités d’accès à la certification.  Etape 2 : la certification des entreprises  Le certificat de chaîne de contrôle PEFC est délivré pour 5 ans aux entreprises adhérentes par des organismes certificateurs indépendants, et accrédités par un organisme d'accréditation (en France il s'agit du Comité français d'accréditation), à l'issue d'un processus d'audit documentaire et sur site.  Les règles de chaîne de contrôle PEFC consistent pour les entreprises certifiées à gérer et à suivre leurs approvisionnement en bois ou en produits en bois ou à base de bois (tels que le papier) afin de distinguer les matières premières certifiées PEFC des matières non certifiées à toutes les étapes de fabrication et de commercialisation.  Les entreprises certifiées PEFC sont contrôlées annuellement par leur organisme de certificateur qui s'assure du bon respect des règles de chaîne de contrôle, et appliquent les sanctions adaptées si nécessaire.  Etape 3 : La mise sur le marché des produits certifiés PEFC  Le consommateur final, lorsqu'il achète un produit en bois ou à base de bois (du papier notamment) sur lequel est apposée la marque PEFC, a la garantie apportée par le système PEFC que ce produit est issu de sources responsables, et que par son acte d'achat, il participe à la gestion durable des forêts

Critiques.

Contrairement aux idées reçues, le PEFC n'est pas un label mais une marque de certification de gestion forestière ayant pour but de contribuer à la gestion durable des forêts. C'est une certification qui permet aux propriétaires forestiers d'adhérer facilement, sur la base du volontariat et de la confiance. Les exploitants et les autres acteurs sont contrôlés chaque année par des organismes certificateurs. Par le passé, des associations de protection de l'environnement ont d'ailleurs démontré que le système pouvait être détourné et que des certifications pouvaient être obtenues "a priori". Néanmoins le PEFC communique sur des exclusions de membres dans ses rapports annuels. Dans son rapport d'activités pour l'année 2016, l'association fait état de 4304 contrôles de propriétaires forestiers qui ont entraîné 187 exclusions, soit 4,3%.  Le label PEFC est contesté par WWF et Greenpeace. Ils lui ont un temps préféré le label FSC, dont ils sont à l'origine, jusqu'à ce que celui ci soit, en mars 2018, à son tour dénoncé.  PEFC a été fragilisé par de fausses adhésions visant à faire certifier des parcelles non forestières. Le dernier exemple en date est venu du magazine "Cash Investigation" qui a souhaité démontrer dans son émission du l'absence de contrôle lors de l'attribution du label PEFC, en faisant labelliser des sites n'ayant rien à voir avec des forêts, tels qu'un parking de supermarché, un aérodrome, ou deux réacteurs de la centrale nucléaire de Cattenom. Le, à l'occasion d'un point presse, le PEFC a annoncé le renforcement de ses procédures de contrôles pour ses nouveaux membres avec entre autres l'obligation de fournir une copie de l'agrément du document de gestion durable pour tout propriétaire forestier de plus de, et la copie de la matrice cadastrale, du parcellaire ou du titre de propriété afin d'apporter la preuve de sa propriété pour les propriétaires forestiers de moins de.

Le Programme de reconnaissance des certifications forestières (PEFC) est une certification forestière privée qui promeut la gestion durable des forêts. PEFC est le premier système de certification forestière en termes de surfaces forestières certifiées et la première source de bois certifié au monde.

The Programme for the Endorsement of Forest Certification (PEFC) is an international, non-profit, non-governmental organization which promotes sustainable forest management through independent third party certification. It is considered the certification system of choice for small forest owners.


Contenu.

Une trousse de secours peut tout aussi bien se réduire à une simple paire de gants de latex ou nitrile stockés dans un sac plastique, ou devenir un sac à dos bien rempli. Ainsi, les trousses de secours en milieux urbains, montagnards, pour la randonnée, en voyage en pays chauds, pour un diabétique, etc. ne seront pas composées du même contenu.  Quelques notions de base se retrouveront toujours :  Dans le cadre professionnel (sauveteur secouriste du travail), la composition de la trousse est de la responsabilité du médecin du travail. De même, pour certaines activités, des textes peuvent fixer le matériel recommandé (par exemple pour des activités de loisir, une note d'information du ministère de la Jeunesse et des Sports pour une fédération).  Les gants se périment : ils doivent être conservés à l'abri de la chaleur, contrôlés régulièrement (par exemple tous les ans), et gardés absolument propres.  Les pompes d'aspiration à venin sont globalement reconnues comme inefficaces, voire dangereuses : d'une part le gonflement de la peau brise des capillaires sanguins ce qui aide à la diffusion du venin, d'autre part la personne piquée/mordue pense être soignée alors que seule une partie du venin est aspirée. Une succion commencée trois minutes après la morsure permet de retirer une quantité médicalement insignifiante de venin – moins d'un millième de la quantité injectée – comme il l'a été montré dans des études sur l'homme. Dans une étude portant sur les porcs, la succion n'était pas seulement inefficace mais causait aussi la nécrose de la zone aspirée. Penser à changer les piles de la lampe (par exemple une fois par an à titre préventif) et à avoir une ampoule de rechange. Un antiseptique en bouteille convient bien à la maison. Pour les trousses mobiles, préférer les compresses pré-imprégnées. Les unidoses évitent au produit de se périmer après l'ouverture. Le produit ne doit pas être coloré pour ne pas masquer un début d'infection. En avion, les objets métalliques (notamment les ciseaux) doivent voyager en soute.  Le papier et crayon de papier permet de noter l'heure de pose d'un garrot, ou bien de noter des informations données par la victime ou son entourage en attendant l'arrivée des secours. Le crayon de papier ne tombe pas en panne d'encre, écrit sous la pluie, et se taille facilement avec tout objet coupant ; préférer un crayon gras (3B, 4B, 5B). On peut également utiliser (ponctuellement) un marqueur permanent.  Penser à contrôler régulièrement (par exemple une fois par an, et avant d'entreprendre un voyage) les produits, qui gèlent l'hiver et chauffent l'été...  Pour le bouche-à-bouche, il existe aussi des masques de protection de poche. Mais il faut dans tous les cas savoir se servir de ce matériel, sinon la ventilation artificielle est inefficace. Si l'on peut légitimement avoir une réticence à poser sa bouche sur la bouche d'une personne inconnue, il faut savoir qu'aucun cas de transmission de maladie n'a jamais été recensé. On peut le cas échéant interposer un mouchoir, ou bien pratiquer le bouche-à-nez, l'important est que les insufflations soient efficaces (bonne bascule de la tête, bonne étanchéité, la poitrine doit commencer à se soulever en soufflant sans effort excessif).

Médicaments.

La prescription des médicaments est du ressort exclusif d'un médecin. Les médicaments en vente libre seront achetés sur les conseils du pharmacien. De plus, les médicaments ont une date de péremption qu'il faut impérativement respecter. Pour ces trois raisons, les médicaments ne font pas partie à proprement parler d'une trousse de secours, mais plutôt d'une trousse à pharmacie séparée ; on ne s'attachera ici qu'à donner quelques principes généraux.  D'abord, si l'on a un traitement en cours, ou bien à prendre en cas de survenue d'une maladie ou d'une réaction connue et diagnostiquée par un médecin, il convient d'avoir les médicaments à portée de main avec l'ordonnance (prévoir une photocopie, conserver l'original pour les achats en pharmacie).  Si l'on entreprend un voyage à l'étranger, le médecin pourra prescrire un traitement spécifique selon les risques du pays (par exemple médicaments contre le paludisme, contre la diarrhée...), des médicaments à titre préventif (par exemple anti-inflammatoire, antipyrétique — pour faire tomber la fièvre) ainsi que des médicaments dits « de confort », par exemple contre le mal des transports ou contre la réaction aux piqûres d'insectes ou aux plantes urticantes ; il vérifiera par la même occasion que les vaccinations requises sont bien à jour.  Dans tous les cas, il convient de bien lire la notice de chaque médicament avant le départ et de conserver l'ordonnance à portée de main.  Dans les pays où l'organisation médicale pourrait être insuffisante, on pourra envisager d'emporter des seringues ; si un médecin local doit faire une piqûre, autant que ce soit avec sa propre seringue. La lecture des guides touristiques peut être une source d'information précieuse.

Sports à risque.

Certains sports comportent des risques spécifiques et se pratiquent souvent loin des centres de secours et centres hospitaliers.  C'est ainsi que le navigateur Bertrand de Broc du Vendée Globe dut se recoudre lui-même la langue aidé à distance du médecin Jean-Yves Chauve.  Dans ce cas, il convient de suivre une formation spécifique, qui peut être dispensée par la fédération sportive ou l'organisateur de l'épreuve, et de se documenter.

Navigation de plaisance.

Les bateaux de plaisance et de formation de moins de immatriculés en France et naviguant à plus de d'un abri doivent, depuis 2008, embarquer une trousse de secours décrite par l'article 240-3.17 :  La trousse de secours comprend au minimum les éléments suivants : La dotation minimum imposée doit être complétée par le chef de bord en fonction des conditions de navigation.

Une ou (en anglais, "first aid kit" ou "FAK") est un contenant où on retrouve à la fois des médicaments et des instruments permettant de prodiguer les premiers soins en cas de maladie ou d'accident.

A first aid kit is a collection of supplies and equipment that is used to give medical treatment. There is a wide variation in the contents of first aid kits based on the knowledge and experience of those putting it together, the differing first aid requirements of the area where it may be used and variations in legislation or regulation in a given area.


Point d'inflexion pour le graphe d'une fonction numérique.

La notion du point d'inflexion indique un changement au second ordre dans la fonction qui peut être identifié par plusieurs notions voisines qui, sous des hypothèses de régularité, sont équivalentes.  Si l'on considère les hypothèses suivantes pour la régularité locale de la fonction :  alors les propriétés suivantes sont équivalentes et permettent chacune de définir un point d'inflexion :

Condition nécessaire et condition suffisante.

Soit "f" une fonction réelle d'une variable réelle, dérivable deux fois au voisinage d'un point "x". Alors une "condition nécessaire" pour que "x" soit un point d'inflexion de la fonction est que la dérivée seconde s'annule en ce point. Une "condition suffisante" est alors que "f" est dérivable trois fois en "x", et que la dérivée troisième ne s'annule pas.  Plus généralement, s'il existe "k" impair tel que "f" est "k" fois dérivable au voisinage de "x" et Alors "x" est un point d'inflexion de la fonction "f".

Point d'inflexion pour un arc paramétré.

Les points d'inflexion d'un arc plan sont les points où la courbure s'annule en changeant de signe. Le centre de courbure (vers lequel est tourné la concavité de la courbe) passe d'un côté à l'autre.

Point birégulier et point d'inflexion.

Un point birégulier est un point tel que les vecteurs dérivés première et seconde en ce point sont linéairement indépendants. En un tel point, il y a une tangente, sans rebroussement ni inflexion (point ordinaire).  Les points non biréguliers sont les points où la courbure s'annule (avec ou sans changement de signe).  La recherche des points d'inflexion s'effectue donc en faisant la liste des points non biréguliers, et en faisant l'étude locale en chacun d'eux. Voir pour les détails de cette étude, l'article tangente.  Remarque : préfèrent donner pour définition de point d'inflexion « point tel que les vecteurs dérivés première et seconde en ce point sont colinéaires ». La distinction faite au-dessus n'a alors pas lieu d'être, mais en un point d'inflexion on ne traverse plus nécessairement la tangente.

Applications.

En chimie, dans un dosage, un élément de description remarquable de la courbe de dosage est la "droite d'Henderson" : tangente passant par l'un des points d'inflexion.  En génie mécanique, lorsque l'on conçoit une came à rainure, le point d'inflexion de la rainure correspond à l'instant où le galet suiveur passe d'un profil à l'autre (croisement). Cela marque le passage de la phase d'accélération à la phase de décélération.

En mathématiques, et plus précisément en analyse et en géométrie différentielle, un point d'inflexion est un point où s'opère un changement de concavité d'une courbe plane. En un tel point, la tangente traverse la courbe.

In differential calculus and differential geometry, an inflection point, point of inflection, flex, or inflection (British English: inflexion) is a point on a smooth plane curve at which the curvature changes of sign. In particular, in the case of the graph of a function, it is a point where the function changes from being concave (concave downward) to convex (concave upward), or vice versa.


Histoire.

Le graveur Marcantonio Raimondi avait, à la Renaissance, utilisé un procédé mixte, associant la gravure au burin et des gris obtenus en dépolissant la plaque de cuivre à la pierre ponce, pour ensuite repolir au brunissoir les parties devant apparaître en clair sur l'épreuve (fig. 1). Ce procédé particulier à un graveur exceptionnel semble s'être ensuite perdu. Certains graveurs ont rendu les demi-teintes par le pointillé, consistant à semer laborieusement des petites entailles dans le cuivre.  En 1642, un graveur amateur allemand, Ludwig von Siegen, inventa, pense-t-on, la manière noire. Il se peut que l'idée ait surgi à la suite de grattage d'eaux-fortes trop intenses. Von Siegen gravera, en 1642, le premier portrait en manière noire (fig. 2). Le prince Rupert du Rhin, artiste amateur (fig. 3), développa la technique en inventant le berceau, et son assistant, Wallerant Vaillant (fig. 4), l'adaptera à un usage commercial à Amsterdam, dans les années 1660.  Le procédé est particulièrement en vogue dans le dernier tiers du, et au, en particulier en Angleterre où l'on parle de l'art des deux Smith — John Smith et John Raphael Smith (fig. 5) – de Elisha Kirkall, et de Jacob Christoph Le Blon, lequel invente un procédé en couleurs dans lequel on utilise 3 ou 4 cuivres encrés en différentes couleurs et imprimés sur un même papier (fig. 9).  Elle est appréciée pour la transposition et la diffusion des portraits peints, comme ceux d'Antoine van Dyck. Ses noirs veloutés et ses gris profonds sont à même de restituer le coloris subtil de ses tableaux et de traduire la fine observation que celui-ci accorde aux textures ainsi qu’aux jeux de la lumière sur les surfaces.  En dépit de la grande variété qu’elle offre, les limites de cette technique la font rapidement passer de mode. Tout au long du, les variantes de l'eau-forte, comme la gravure au lavis, puis l'aquatinte, se substituent progressivement à la manière noire. Au cours de la seconde moitié du, des graveurs comme Mario Avati la remettent à l'honneur.

Le procédé.

Le premier travail consiste à grainer la plaque uniformément de petits trous, à l’aide d’un outil appelé "berceau" (Planche ci-contre : A et B), un demi-cylindre hérissé de pointes fixé sur un manche. L'outil découvert par von Siegen fut confié à l'anglais John Evelyn qui l'évoquait en 1662 dans son ouvrage intitulé "Sculptura". Il fut ensuite perfectionné par Abraham Bloteling.  Selon Jacob Christoph Le Blon et Antoine Gautier de Montdorge, l'affûtage est fastidieux :.  Un mouvement de balancement du manche, d'abord d'avant en arrière puis de gauche à droite entame le métal de façon régulière et uniforme. Le grain doit être régulier pour retenir l'encre lors de l'impression et permettra ainsi d'obtenir un aplat profond.  On parle d'un "tour" lorsqu'on a effectué un premier passage dans les trois directions principales (de haut en bas, de gauche à droite et en diagonale) sur la surface de la plaque. Les graveurs des et préconisaient vingt tours afin que la plaque soit correctement grainée. Le grainage peut aussi être obtenu par une "roulette" (fig. 7a), ce qui permet de gagner du temps, mais donne un rendu plus médiocre.  Le graveur va aplanir les régions de la plaque qui doivent moins retenir l'encre à l'aide d'un grattoir ou d'un brunissoir (Planche ci-contre : F). On obtient ainsi une estampe qui comporte des tonalités de gris.  La technique et l'outillage a, depuis l'époque de cette citation, bien évolué. Le berceau d'abord n'a plus un rainurage rayonnant mais parallèle, et son affutage est simplifié par l'emploi de divers instruments.

Processus technique actuel.

Long et délicat, le processus technique mis en œuvre pour l'obtention d'une manière noire monochrome comprend plusieurs étapes bien différenciées :  1. Le biseautage : Les biseaux de la plaque de cuivre ordinairement non polie peuvent être réalisés à l'aide de différents outils appelés "biseauteurs" (fig. 6) ou simplement ébauchés à la lime, puis terminés soit à la toile émeri, soit au "grattoir" (fig. 7e) et au "brunissoir" (fig. 7d) pour émousser les bords coupants de la plaque. Les autres métaux que le cuivre ne conviennent guère à la manière noire.  2. Le grainage : il est habituellement réalisé au "berceau" (fig. 7f), outil pourvu d'un tranchant semi-circulaire plus ou moins finement dentelé qui laisse sur le cuivre une ligne pointillée, beaucoup plus rarement à la "roulette" (fig. 7a) moins efficace, ou à la machine à bercer, peu répandue. L'opération consiste à couvrir le cuivre de minuscules cavités aux côtés desquels se forment des picots qui ont la propriété de retenir l'encre. Il existe des berceaux de diverses tailles et de différentes finesses. Le berceau peut être tenu à la main à peu près verticalement ou fixé à l'extrémité d'une "canne anglaise" (fig. 8), appareil destiné à faciliter le grainage. La position du berceau par rapport au cuivre, ou, plus précisément, l'angle d'attaque des dents sur la plaque est susceptible de modifier le grainage et l'avancement du berceau sur le cuivre. Il varie sensiblement d'un graveur à l'autre. Certains sont partisans d'un angle aigu, d'autres d'un angle obtus, d'autres encore d'un angle droit. Chaque graveur à sa méthode de grainage qui, pour obtenir un noir profond, doit inclure au moins une trentaine de passages dans toutes les directions. Les graveurs utilisent souvent un schéma où les angles sont indiqués, ou, comme dans la figure 3, un plateau circulaire tournant. Il faut en effet changer régulièrement la position de la plaque de cuivre, par exemple d'ajouter 10° d'angle à chaque tour, pour obtenir un grainage satisfaisant. Lorsque le cuivre est mat, le graveur « lit » le cuivre à l'aide d'une loupe ou d'un compte-fils pour vérifier que ne subsiste aucune surface brillante, signe que la plaque a été suffisamment bercée. Il faut compter au moins dix heures de temps pour bercer une plaque de 20 x 30 cm.  3. Le dessin : l'esquisse ou le report du dessin se fait ordinairement au crayon directement sur le cuivre grainé ou à l'aide d'un papier carbone pour reporter, le cas échéant, un dessin préparatoire.  4. La gravure : le travail de gravure est réalisé habituellement au "grattoir" pour araser ou ratisser le grain, puis au "brunissoir" pour aplanir la surface de façon à obtenir les gris clairs ou les blancs sur les zones importantes, voire directement au brunissoir ou à la pierre d'agate. Plus le grain est ratissé ou aplani, plus la valeur obtenue sera claire lors de l'impression. L'avancement du travail est contrôlé par le graveur à l'aide d'un écran lumineux généralement constitué d'un calque tendu devant une lampe. En faisant varier l'angle de la plaque de cuivre posée sur un "coussin de gravure" par rapport à l'écran, la gravure se révèle dans ses moindres détails. Certains graveurs enduisent la plaque de charbon de bois pour contrôler l'état de la gravure. Le graveur peut s'aider en outre d'une loupe binoculaire pour exécuter les détails.  5. Le tirage : il permet au graveur de contrôler le rendu de son travail. Ce sont d'abord les fameux tirages d'artistes traditionnellement marqués E.A. (épreuve d'artiste) au crayon en bas à gauche de la "cuvette" laissée dans le papier lors de l'impression. Le papier utilisé doit être mouillé ou humidifié au vaporisateur avant emploi. Il est habituellement épais (environ ) et doux, peu ou pas encollé, dit « amoureux » de l'encre, capable de rendre tous les détails. Pour un tirage en noir, différents types d'encre peuvent être employés. L'encrage de la plaque est délicat. Le cuivre est souvent chauffé pour fluidifier une encre trop épaisse et éviter d'ajouter de l'huile qui peut, à la longue, être à l'origine de taches sur l'estampe. La plaque encrée uniformément est "essuyée" à la tarlatane, puis soit "paumée" à l'aide du blanc de Meudon, soit essuyée au papier de soie pour enlever le léger film d'encre qui recouvre les zones claires ou blanches. Le biseau de la plaque est ensuite essuyé au chiffon. Le cuivre posé sur le plateau de la presse à taille-douce réglée de façon à obtenir une forte pression. Le papier humide est posé sur le cuivre, puis recouvert par deux ou trois "langes".  6. Les rectifications : le travail du cuivre est repris pour éliminer les défauts repérés sur l'épreuve de contrôle. Les rectifications sont suivies d'un nouveau tirage de contrôle. Quand celui-ci est satisfaisant pour le graveur, l'épreuve devient le « bon à tirer », c'est-à-dire le tirage de référence pour l'imprimeur qui fera éventuellement les tirages commerciaux.  7. L'aciérage : cette opération facultative qui a pour but de rendre le cuivre dur comme l'acier, devient nécessaire si l'on souhaite tirer plus d'une trentaine d'estampes. Elle consiste à recouvrir par électrolyse le cuivre d'une très fine couche de fer. Les impressions successives sous forte pression ont en effet tendance à écraser le grain du cuivre et donc à détériorer la gamme de valeurs de la manière noire.

Manière noire en couleurs.

Il existe plusieurs procédés pour obtenir une manière noire en couleurs dont le plus simple consiste à colorier manuellement à l'aquarelle un tirage en noir (fig. 9 et 10).  La trichromie, qui est à l'origine de l'industrie moderne de l'illustration en couleur, fut inventée par Jacob Christoph Le Blon vers 1712. Elle consiste à utiliser une plaque par couleur. En principe, trois couleurs suffisent, un rouge, un jaune, un bleu ; cependant, Le Blon employa cinq plaques différentes pour imprimer en 1739 le Portrait de Louis XV (fig. 11). Le procédé est repris par le français Jacques Fabien Gautier d'Agoty qui publie en 1746 sa "Myologie complette en couleur et grandeur naturelle" (fig. 12). Malgré l'intérêt suscité, le procédé trop complexe ne connaitra pas le succès commercial escompté. De nos jours, quelques rares graveurs ont repris le procédé. Parmi eux citons le graveur français Laurent Schkolnyk installé à Nantes qui réalise des manières noires en trichromie, c'est-à-dire avec les trois couleurs primaires.  Un troisième procédé employé par exemple par William Ward, frère du peintre James Ward, est l'impression en couleurs sur une seule plaque encrée à la poupée en différentes couleurs (fig. 13 et 14). Pour sa reproduction de "La Mort d'Œudipe" d'après Füssli, il a utilisé le noir, le brun, le rouge, le bleu, le jaune et le vert. Cette méthode a largement été utilisée en Grande-Bretagne aux.  Aujourd'hui, la plupart des graveurs de manière noire en couleurs utilisent un procédé mixte avec encrage à la poupée sur une ou deux plaques de cuivre.

La manière noire (gravure noire, mezzotinte, ou mezzo-tinto) est un procédé de gravure en taille-douce qui permet d'obtenir des valeurs ou niveaux de gris, sans recourir aux hachures ou aux pointillés pour la première fois dans l'histoire de la gravure. Cette technique autorise une grande variété de teintes, d'où le nom de « mezzotinte » ou « mezzoteinte » qu'on lui donne parfois, et donnent l'impression au spectateur que les formes.

Mezzotint is a printmaking process of the intaglio family, technically a drypoint method. It was the first tonal method to be used, enabling half-tones to be produced without using line- or dot-based techniques like hatching, cross-hatching or stipple. Mezzotint achieves tonality by roughening a metal plate with thousands of little dots made by a metal tool with small teeth, called a "rocker". In printing, the tiny pits in the plate retain the ink when the face of the plate is wiped clean. This technique can achieve a high level of quality and richness in the print.


Histoire.

En 1902, Gottlieb Haberlandt énonce le concept de totipotence cellulaire, les cellules végétales différenciées sont capables de se dédifférencier puis de se redifférencier (avec une autre fonction ou non).  Cependant, les cytokinines, impliquées dans ce phénomène, n'ont été découvertes que dans les années 1940. En 1941, on produit des cals (amas de cellules indifférenciées) en culture in vitro avec la présence d'eau de coco dans le milieu de culture, trente ans plus tard, on y trouve la zéatine.  En 1957, on isola de la kinétine à partir d'ADN de sperme de poisson.

Biosynthèse.

Chez le pêcher 3 gènes sont spécialement associés au métabolisme des cytokinines durant de la croissance précoce des fruits. Parmi eux, l'expression LONELY GUY (LOG), souvent cité, était généralement plus élevée au cours des premiers stades de la croissance du fruit.  Les cytokinines sont synthétisées au niveau de l'apex racinaire.  Elles sont regroupées en une même famille à cause de la similarité de leurs effets. Elles sont toutes constituées d'une adénine, la différence se faisant sur la chaîne latérale (en position 6).  La voie de biosynthèse de la zéatine suit ce schéma :  Adénosine monophosphate (les deux cycles) + 2-isopentenyl pyrophosphate (la chaîne latérale) → isopentenyl adenine ribotide (grâce à la "Cytokinin synthase")  L'Isopentenyl adenine riboside subit ensuite quelques transformations pour arriver rapidement à la forme mature de la zéatine.

Effets.

Elles ont des propriétés activatrices de la division cellulaire, mais elles sont également impliquées dans la croissance et la différenciation cellulaire, entre autres.

Les cytokinines sont des substances proches des bases puriques (adénines substituées). C'est une famille de phytohormones indispensables au développement de la plante tout comme l'auxine, ayant fonction d'hormones chez les végétaux.

Cytokinins (CK) are a class of plant growth substances (phytohormones) that promote cell division, or cytokinesis, in plant roots and shoots. They are involved primarily in cell growth and differentiation, but also affect apical dominance, axillary bud growth, and leaf senescence. Folke Skoog discovered their effects using coconut milk in the 1940s at the University of Wisconsin–Madison.


Éléments biographiques.

Son surnom « Wes » vient du diminutif de son deuxième prénom, Leslie.  Wes Montgomery a quand il écoute "Solo Flight", de Charlie Christian : il court s'acheter une guitare électrique. Il commence à jouer en imitant son idole. Un an plus tard il rejoue les solos de Charlie Christian dans des clubs locaux... C'est un autodidacte qui n'aura pas le temps d'acquérir une formation musicale.  Ses deux frères sont également musiciens : Monk Montgomery est bassiste, vibraphoniste. Ils forment un trio, les "" qui se produit dans les clubs d'Indianapolis et enregistre quelques disques.  En 1948, Wes est engagé dans l'orchestre de Lionel Hampton : il passera deux ans en tournée avec lui avant de rentrer à Indianapolis rejouer avec ses frères.  Marié jeune, il doit nourrir une famille nombreuse de huit personnes. Il travaille le jour comme soudeur dans une usine de composants électroniques : à il rentre se reposer, puis il joue dans les bars, puis sur la scène de clubs de jazz presque toute la nuit.  En 1959 il est découvert par Cannonball Adderley, qui produit deux de ses disques : "The Wes Montgomery Trio", accompagné de l'organiste Melvin Rhyne, puis "The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery", ce dernier étant jugé par la critique comme étant l'un de ses meilleurs.  Il joue avec les meilleurs musiciens de jazz de l'époque : Milt Jackson, Johnny Griffin, John Coltrane, Wynton Kelly, Cannonball Adderley, Jimmy Smith, Jimmy Cobb  Il meurt à à la suite d'une crise cardiaque.  Wes Montgomery est le grand-père de l'acteur américain Anthony Montgomery.

Technique.

La technique de jeu de Wes Montgomery se distingue de celle des autres guitaristes de jazz par l'usage du pouce de la main droite en lieu et place du médiator. Selon la légende, il aurait appris et développé cette technique pour ne pas gêner sa femme et ses voisins qui se plaignaient du bruit. Plus précisément, sa femme se plaignait essentiellement du fait qu'il puisse réveiller les enfants (nombreux). Ce qui a eu pour conséquence qu'il mette au point une technique au toucher d'une légèreté rarement, voire jamais, égalée.  Il utilisait son pouce avec une rapidité surprenante, et frottait les cordes dans les deux sens : de haut en bas et aussi de bas en haut. Il en ressort un style unique et facilement reconnaissable.  Par ailleurs, il fut le guitariste de jazz qui popularisa le jeu en octaves (en doublant la note à l'octave ou en double octave), bien que Django Reinhardt ait largement abordé la technique dès l'avant guerre. Il a aussi initié avec succès la technique du comping (jeu en accords des pianistes).  D'après le professeur de guitare Wolf Marshall, Wes Montgomery improvisait souvent ses solos en trois parties: il commence en jouant des répétitions de notes venant des gammes et modes utilisés; après quelques séquences il joue une mélodie en octave pendant encore quelques séquences et il finit son solo en utilisant des accords.

Carrière.

Wes Montgomery a tourné avec l'orchestre du vibraphoniste Lionel Hampton de à et peut être entendu sur les enregistrements de l'orchestre de cette période. Wes Montgomery est ensuite retourné à Indianapolis et n'a pas enregistré jusqu'à (exceptée une session en 1955) quand il a enregistré avec ses frères Monk et Buddy ainsi qu'avec le trompettiste Freddie Hubbard qui a fait ses premiers enregistrements avec Wes. La plupart des enregistrements de Montgomery et ses frères furent produits par le label Pacific Jazz records.  À partir de 1959, Wes Montgomery a signé avec Riverside Records, où il restera jusqu'à la faillite de ce label en 1963. Les enregistrements de cette époque sont largement considérés par les historiens du jazz comme les meilleurs moments et les plus influents du musicien. Deux sessions d'enregistrement en on menés à l'album "The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, "enregistrés avec le pianiste Tommy Flanagan, le bassiste Percy Heath et le batteur Albert « Tootie » Heath. Cet album contient deux des compositions les plus connues de l'artiste : "Four on Six" et "West Coast Blues"  Presque tous les enregistrements de Wes Montgomery sous le label Riverside le présentent dans une petite formation, souvent un trio (et toujours avec l'organiste qui l'accompagnait à Indianapolis, Melvin Rhyne), un quartet ou un quintet, jouant un mélange de hard-swing et de ballade. La seule exception, l'album "Fusion", est le premier album enregistré par Wes avec un ensemble à cordes. Un des sets les plus mémorables est celui enregistré avec le virtuose du vibraphone Milt Jackson.  En 1964, Wes Montgomery change de label pour Verve Records pour une période de deux ans. Durant cette période, il sort beaucoup d'albums accompagné d'un orchestre, orienté sur les cuivres ("Movin’ Wes"), orientés sur les cordes ("Bumpin’", "Tequila"), ou mélangeant les deux ("Goin’ Out of My Head", "California Dreamin’").  Il est considéré comme l'inventeur du smooth jazz, l'album "Bumpin’" est un modèle pour beaucoup d'enregistrements plus modernes.  Au moment de la sortie de son premier album sous le label A&M Records, il avait presque abandonné le jazz pour le marché plus lucratif de la pop. Les trois albums sortis pendant la période 1967-1968 sont accompagnés d'un orchestre et reprenne les titres célèbres de l'époque ("Scarborough Fair", "I Say a Little Prayer", "Eleanor Rigby"), avec Montgomery utilisant les octaves pour jouer la mélodie. Ces trois albums furent les plus grands succès de la carrière et furent considérés comme les plus commerciaux (entrée du titre "Windy" dans les charts américains).

Matériel.

Wes Montgomery a toujours utilisé les guitares de marque Gibson. Il jouera principalement sur le modèle « L-5 CES » à table massive mais utilisera aussi de temps à autre la Gibson ES-175 surtout au début de sa carrière.

Décès.

Au matin du, alors dans son domicile d'Indianapolis, Wes Montgomery se réveilla et annonça à sa femme qu'il ne se sentait pas bien. Il s'effondra quelques instant plus tard, et décéda d'un arrêt cardiaque quelques minutes plus tard. Âgé seulement de au moment de son décès, il revenait d'une tournée avec son quintet. Il était au sommet de sa popularité. La ville d'Indianapolis a nommé un parc en son honneur en 1970.

John Leslie « Wes » Montgomery (né à Indianapolis le – mort à Indianapolis le ) est un guitariste de jazz américain.

John Leslie "Wes" Montgomery (March 6, 1923 – June 15, 1968) was an American jazz guitarist. One of the most influential guitarists of the twentieth century, Montgomery was known for an unusual technique of plucking the strings with the side of his thumb and his extensive use of octaves, which gave him a distinctive sound.


Arme nucléaire.

Durant la Guerre froide, la course aux armements fut une caractéristique récurrente des tensions entre États-Unis et URSS, chacun cherchant à posséder la supériorité technologique sur son rival. Il est communément admis que cette compétition fut un facteur majeur de l'épuisement économique du régime communiste, conduisant à son délitement en 1991.

Les dépenses militaires entre 1905 et 1913.

Les dépenses militaires, selon un article de l'homme politique allemand Matthias Erzberger écrit en 1914, sont répertoriées par armée de terre et marine de guerre pour une meilleure classification du budget de la défense des principaux États à la veille de la Première Guerre mondiale, les données sur la population concerne les métropoles, les colonies étant exclues. Compte tenu du contexte, il faut prendre les données suivantes avec prudence.

Course aux armements en biologie.

En biologie de l'évolution, on utilise l'analogie de la course aux armements pour qualifier une situation de coévolution adaptative entre deux espèces dans laquelle les stratégies évolutives de l'une répondent aux stratégies de l'autre, et réciproquement. Cette coévolution peut aussi devenir antagoniste lorsque les deux organismes résistent l'un à l'autre. D'après Thierry Lodé qui parle alors de « tir à la corde », la coévolution antagoniste résulte aussi du conflit sexuel et caractérise aussi les interactions entre les sexes.  Les exemples les plus connus de telles concernent les systèmes hôte-parasite ou proie-prédateur. Ainsi, les tritons de Californie sécrètent un poison (tétrodotoxine) qui les protègent de leurs prédateurs. Parmi ceux-ci, les couleuvres rayées ont développé une résistance à cette toxine qui leur permet de contrecarrer ce mécanisme de défense.

Une course aux armements a lieu lorsque plusieurs États rivalisent entre eux pour créer les forces armées les plus puissantes et les armements les plus performants. Par extension, le terme de « course aux armements » désigne toute circonstance où deux groupes (deux espèces vivantes, deux systèmes, etc.) opposés se dotent successivement de mesures et de contre-mesures, l'un ripostant à l'autre.

An arms race occurs when two or more nations participate in interactive or competitive increases in "persons under arms" as well as "war material". Simply defined as a competition between two or more states to have superior armed forces; a competition concerning production of weapons, the growth of a military, and the aim of superior military technology.


Biographie.

Fils d’un acteur du théâtre royal, Aloys Senefelder naît à Prague où son père, Munichois originaire de Franconie, est attaché au théâtre de la cour de Bavière. Son père le pousse à faire des études de droit. Il obtient une bourse qui lui permet d’étudier la jurisprudence à Ingolstadt. La mort de son père en 1791 l'oblige à abandonner ses études afin de subvenir aux besoins de sa famille.

Théâtre.

Aloys Senefelder est depuis toujours attiré par le théâtre. Il joue dans des troupes d’amateurs, étudiants comme lui, parcourt l’Europe avec une compagnie nomade pendant deux ans. À Munich ses talents d’acteurs ne sont pas à la hauteur de ceux de son père, il occupe plutôt des rôles subalternes. Il s’est cependant essayé à l’écriture. Une de ses premières pièces, intitulée Les connaisseurs de Femmes, reçoit un bon accueil. Lorsqu'une création est montée et imprimée, la vente lui rapporte un petit bénéfice, ce qui le motive à poursuivre dans cette voie. Il publie trois drames : Mathilde d’Altenstein, Les frères d’Amérique, Les Goths en Orient. Il s’aperçoit très vite qu’éditer des pièces de théâtre n’est pas facile. Il se convainc qu’imprimer lui-même serait une bonne solution, mais il ne dispose pas des fonds nécessaires à l'achat d'une presse, de caractères et de papier. Senefelder cherche un procédé moins coûteux qui lui permette d'imprimer ses œuvres sans avoir recours aux techniques traditionnelles de l'imprimerie. Il expérimente différents procédés pendant deux ans, dans un contexte de misère. Les moyens financiers sont au plus bas pour sa mère, ses huit frères et sœurs et lui-même.

Premières recherches d'imprimeur.

Après une longue période d'essais et d'erreurs, ne disposant de pas assez de métal, il a l'idée d'utiliser la pierre qui lui servait à préparer ses couleurs au lieu des plaques de cuivre et de zinc qui ne lui ont donné que des résultats médiocres. Cependant le procédé qui consiste à remplacer la plaque de métal par une plaque de pierre n'a en soi rien de nouveau puisque Senefelder reconnaît avoir vu des plaques d'ardoises dans la boutique d'un imprimeur. La véritable découverte de Senefelder, qui se fera plus tard, relève de la chimie.  Pour le moment, faute d'encre et de papier, il réemploie une pierre pour y écrire une liste à l'aide d'un mélange de cire, de suif, de noir de fumée et d'eau dont il se sert pour ses plaques de métal. Il a alors l'intuition de plonger la pierre dans un bain fait d'une mesure d'eau-forte pour dix mesures d'eau. Au bout de cinq minutes, les parties écrites sont restées intactes et font maintenant saillie de l'épaisseur d'une carte à jouer. Les ayant encrées de façon satisfaisante au bout d'un certain nombre d'essais, il réalise un tirage dont la qualité le persuade de continuer à développer ce procédé. Senefelder appelle cette nouvelle technique () ou plus spécifiquement, ().  Il applique ce procédé pour imprimer une page de partitions de musique et montre le résultat au compositeur Franz Gleissner, qu’il a connu lors de ses débuts au théâtre. Celui-ci est immédiamment séduit par le résultat. Jusque là, éditer des partitions musicales est coûteux en typographie : on doit graver sur cuivre les partitions musicales, ce qui demande un grand savoir-faire, avec l’inconvénient du temps passé à effectuer le travail. Cette rencontre avec le compositeur Franz Gleissner est déterminante : associés, ils fondent une maison d’impression et les œuvres musicales de M. Gleissner deviennent les premières productions de la lithographie en 1796. À ce même moment, Senefelder reçoit le soutien de clients importants : M. Falger et Johann André d’Offenbach éditeurs de musique à Munich ainsi que M. Steiner directeur de l’instruction publique en Bavière. Mais les affaires connaissent nombre de vicissitudes qui obligent Senefelder à améliorer inlassablement son procédé. Il dira plus tard au sujet du soutien de M. Steiner :M. Steiner, par les encouragements qu’il m’a donnés et par les excellentes idées qu’il m’a inspirées, a contribué puissamment à augmenter le désir que j’avais de réussir, en m’excitant à porter la lithographie au degré de perfection où elle se trouve aujourd’hui.La technique de Senefelder demande toujours une écriture ou un dessin manuels, qui ne peuvent pas être confiés à un ouvrier non spécialisé ; la correction d’erreurs est possible, mais compliquée. Pour Senefelder, l’écriture des planches de partitions n’est pas aisée pour autant, d’autant plus qu’il faut exécuter le tracé à l’envers sur les pierres. Cette première forme de l’« impression sur pierre » est toujours basée sur le relief, les parties imprimantes de la pierre étant en très légère saillie. C’est à la suite d’une maladie de son associé M. Gleissner que l’invention de la lithographie moderne va vraiment émerger.

Invention de la lithographie chimique.

Ne pouvant plus disposer de l’aide du compositeur Geisner pour le tracé des partitions à l’envers, Senefelder se retrouve dans l’embarras. Mais il remarque qu’en écrivant sur du papier avec un crayon de plombalgine, puis en mouillant le papier et en l’appliquant en pression sur la pierre on peut reporter l’écriture à l’envers sur la pierre. Il découvre ainsi le principe de l'autographie qui le mène petit à petit à la conception de la lithographie moderne, jouant sur l’antagonisme purement chimique des surfaces de pierre restées nues (hydrophiles) et celles qui reçoivent l’encre grasse (hydrophobes). Il s'aperçoit en même temps de l’infinie variété et de la liberté dans les techniques qu’offre son invention. La lithographie n’est pas seulement un moyen de concurrencer la gravure ou la typographie, mais aussi un nouveau mode d’expression qui n’oblige plus les artistes à acquérir une technique fastidieuse : la partie strictement technique, préparation de la pierre et tirage, pouvant être laissée aux soins d’un ouvrier.

Le temps des brevets et des exploitations industrielles.

L’année 1799 marque l’envol de la lithographie, avec une pleine reconnaissance de son inventeur. Le roi de Bavière Maximilien-Joseph lui accorde un priviliège de quinze ans. Senefelder et Gleisner projettent d’ouvrir des ateliers à Paris et à Londres et enregistrent le procédé.  La famille André fonde une première imprimerie lithographique à Paris, rue du Pont-aux-Choux en 1802, mais elle ne laisse que peu de trace de son activité, notamment un portrait d’homme dû à l’artiste Louis-Léopold Boilly.  Senefelder se retrouve aussi concurrencé par des ouvriers qu’il a formé ou des investisseurs qui rachètent les brevets. M. Strohofer s’établit à Stuttgard avec le financement de M. Cotta. M. Volvieler installe une imprimerie à Londres. En 1815, à Paris, M. Engelmann fonde une imprimerie lithographique rue Cassette et le comte de Lasteyrie inaugure son établissement rue du Bac.

L'aventure parisienne.

En 1810, Senefelder épouse la fille d'un haut fonctionnaire. Celle-ci meurt deux ans plus tard en lui laissant un fils. Il épouse en secondes noces la nièce du maître de chœur Ritter von Winter.  Senefelder arrive à Paris en 1818 avec sa famille et son neveu Edouard Knecht. Il fonde un atelier rue Servandoni. Knecht, ayant été formé par Senefelder, en assure la direction, puis la gestion complète suite au retour de Senefelder à Munich en 1824. Au sujet de son oncle, il laisse un témoignage de sa personnalité:Senefelder n’était pas l’homme qu’il fallait pour diriger un établissement. Le travail de l’atelier, les études et les recherches poussées jusqu’à un certain point, étaient de son ressort (...) la direction des ouvriers était au-dessus de ses forces. Tout était désordre dans un atelier sous sa direction.

Fin de vie à Munich.

Au mois de Senefelder est atteint de cécité, à 63 ans. Il meurt le. Il est enterré à l'ancien cimetière du Sud (Munich). Une station du métro de Berlin porte son nom ; à proximité se trouve un monument à sa mémoire par Rudolf Pohle.

Autres recherches et inventions.

Senefelder a cherché à élargir son activité à d'autres domaines, notamment l'impression de cotonnades par impression sur pierre, ou en cherchant à améliorer l’impression par cylindres de métal gravés ; cette dernière activité reçoit un coup de pouce inespéré du blocus continental organisé par Napoléon en empêchant l'importation de cotonnades anglaises.  En cherchant à fabriquer un support pouvant remplacer la pierre, lourde, encombrante et fragile, il met au point un « papier-pierre », dont une tentative ultérieure d’application sera la stéréographie, un procédé qu’il invente également de moulage de stéréotype, mais ni le papier-pierre ni la stéréographie ne connaîtront le succès. En revanche ce support, appelé papier report, deviendra indispensable, car grâce à lui on pourra dessiner et écrire à l’endroit, de manière plus libre et plus confortable, et reporter ensuite son travail sur la pierre qui servira à l’impression. Ce sera la base de l’autographie.  Le public découvre progressivement l’existence du procédé de Senefelder d'abord grâce au livre de Johann Friedrich Cotta, "Le Secret de la lithographie", puis la publication du "Livre de prières" d'Albrecht Dürer.

Aloys Senefelder, né le à Prague, et mort le à Munich, est un acteur et auteur dramatique allemand. Il est l'inventeur de la technique de la lithographie en 1796, afin d'imprimer son propre travail d’auteur, et devint imprimeur.

Johann Alois Senefelder (6 November 177126 February 1834) was a German actor and playwright who invented the printing technique of lithography in the 1790s.


Historique.

Origines.

À l'origine vêtement masculin porté par les Scythes et autres peuples orientaux, l'on trouve sa représentation sur les bas-reliefs de la cité de Persépolis où il fait partie des présents offerts aux souverains de l'empire dès le.

Nylon.

Vers les années 1920, la soie d'Extrême-Orient connait une pénurie d'approvisionnement aux États-Unis ; les Américains vont alors chercher à substituer d'autres produits à cette fibre. Jusqu'aux années 1930, la fabrication d'une paire de bas est longue, les métiers à tisser « à plat », inventés par un Anglais, ne permettent que la fabrication d'un unique bas diminué et proportionné (technique dite " en anglais), bas qui doit ensuite être cousu à la main. En France dans les années 1930, la production de bas de soie, qui est alors concentrée dans les Cévennes, s'équipe de métiers à tisser plus performants. La coûteuse soie naturelle servant à fabriquer les bas est peu à peu remplacée par la soie artificielle, la rayonne (à base de viscose), matière grossière, chaude, froissable, et opaque fabriquée à partir des fibres de cellulose des arbres.  DuPont invente le nylon en 1935. Les premiers bas en nylon appelés sont vendus le 15 mai 1940 à New York, avec l'argument qu'ils étaient censés ne plus filer. Moins chers que ceux en soie, ils deviennent aussi plus transparents : finesse, légèreté, résistance, mais également rigidité, caractérisent les bas en nylon qui remplacent peu à peu les bas en rayonne. Les jupes sont, à l'époque, très longues, les bas sont courts... et uniquement de couleur beige jusque dans les années 1960.  Durant la Guerre et la pénurie qui en découle, le nylon servant à fabriquer parachutes, tentes, et pneus, les bas sont rares voire inexistants : les femmes se teintent les jambes au thé et tracent au crayon le trait imitant la couture du bas. DuPont a converti ses machines pour la fabrication de cordages ou parachutes. En 1942, les Américaines mettent leurs bas aux enchères pour soutenir l'effort de guerre. Ces mêmes Américaines voient également la pénurie de bas en soie naturelle, celle-ci étant importée du Japon. Le marché noir bat son plein.  À la fin de la guerre, les Alliés arrivent en France avec, dans le paquetage des G.I., les chewing-gums, les cigarettes américaines, le jazz, les barres de chocolat, les pin-up... et les fameux bas en nylon ; il sert de monnaie d'échange en territoire libéré de l'occupation allemande. La demande mondiale explose, des quotas doivent être imposés. Mais alors, se vêtir en France reste difficile, la socquette reste prédominante sur le bas.  Après la guerre, Rhodia devient un fournisseur incontournable de fil de nylon, l'épicentre de la production nationale se déplace peu à peu des Cévennes à la région de Troyes, la France est un leader mondial du bas. Le bas d'origine américaine reste irrégulier, les fabricants français revendiquent une qualité irréprochable. Schiaparelli, Dior dès 1949, la plupart des grandes Maisons vendent des bas. Celui-ci n'est pas un produit jetable, des ateliers de remaillage à la main sont partout : le bas nylon reste un produit cher, luxueux, se distinguant entre autres par les finitions décoratives apportées au talon renforcé. De 70 à 50 deniers juste après la Libération, le bas devient rapidement de plus en plus fin pour atteindre 30 puis 15 deniers au début des années 1950. En 1955, 185 entreprises fabriquent des bas couture ; ce sera 220 dix ans plus tard.  Au milieu des années 1950 est inventé le bas sans couture, avec ou sans renfort, fabriqué sur un métier circulaire. Les métiers à bas « couture » "" vont disparaitre peu à peu. L'après-guerre est une période d'évolutions : en chauffant le nylon, les industriels découvrent qu'ils peuvent rendre celui-ci élastique. Du nylon, la production utilise progressivement la mousse polyamide, pour finalement intégrer plus tard l'Élasthanne (le Lycra inventé par DuPont). Le bas sans couture fabriqué en grande quantité voit son prix chuter, rendant le produit plus accessible. Bas Dimanche qui deviendra Dim commercialise les bas en lots dès 1962. Le bas sera populaire jusqu'au milieu des années 1960 où le développement des collants va le faire oublier quelque temps, d'autant plus que ces derniers permettent le port de la minijupe réinventée par Mary Quant, popularisée par la suite grâce à Courrèges. Les collants, beaucoup plus pratiques puisque sans jarretelle ni jarretière, connaissent dès 1966 un succès quasi immédiat. précise l'historienne Catherine Örmen.

De nos jours.

Après le règne des collants, la principale motivation des femmes qui portent des bas semble être la volonté de séduction et d'élégance. Dans les années 1980, Chantal Thomass crée une collection où les bas et le porte-jarretelles apparaissent comme sexy. Thierry Mugler à la même époque les impose dans ses défilés. Ces derniers seront particulièrement présents les années suivantes lors de l'avènement du porno-chic popularisé notamment par le photographe Helmut Newton. Dans les années 2000, John Galliano pour Dior en fait un élément principal d'une collection haute couture.  Au début du, le succès du néo-burlesque relève encore la popularité des bas. De nos jours, certaines marques, comme Gerbe, commercialisent encore le traditionnel bas nylon dit « bas à diminution » ou « bas couture » à couture réalisée manuellement, avec pointe et talon renforcé, tel que celui du milieu du siècle dernier. L'un des rares derniers fabricants français, Cervin, de son côté, s'est placé dans un créneau de luxe et propose, en plus du bas couture, un bas en soie naturelle sans couture depuis l'an 2000. D'autres marques proposent des bas avec une couture surpiquée. Mais la production européenne de masse est maintenant majoritairement d'origine italienne ; il ne reste en France plus que quelques anciens métiers à tisser capables de fabriquer des bas couture. Des marques d'après guerre comme Cornuel, Vamp, Exciting, ou Montagut, seul Le Bourget, en étant précurseur des tendances, a su perdurer de façon notable.

Types de bas.

Il existe principalement deux types de bas :  Le type de tissu utilisé pour les bas est également un critère de distinction et d'appellation, comme les bas résilles, les bas de soie, etc.  Au Canada et en Belgique, le terme de « bas-culotte » est synonyme de collants.

Le terme est le diminutif du mot bas de chausse (distinct de hauts-de-chausses) qui désignait la partie des vêtements masculins recouvrant la jambe du pied au genou.

Stockings (also known as hose, especially in a historical context) are close-fitting, variously elastic garments covering the leg from the foot up to the knee or possibly part or all of the thigh. Stockings vary in color, design, and transparency. Today, stockings are primarily worn for fashion and aesthetics, usually in association with mid-length or short skirts.


Les débuts (1908 – 1911).

Ernst Heinkel s’intéressa très tôt à l'aviation encore balbutiante. Il commença sa carrière par un stage pratique dans une fonderie de minerai. Étudiant, il assista le à la catastrophe du Zeppelin à Echterdingen près de Stuttgart et il lui apparut clairement que l'avenir de l’aviation résidait plus dans l’avion que dans le ballon dirigeable. À la suite de cet accident, il se consacra à la construction aéronautique qui prenait alors son essor en Allemagne. En 1909, il assista au premier salon aéronautique international à Francfort-sur-le-Main. Un an plus tard, il construisait son premier appareil sur les plans de Henri Farman. Il fit ensuite un grand nombre d’essais à qu’il paya presque de sa vie. Le, son appareil s'écrasa d'une hauteur de à Untertürkheim et il fut grièvement blessé.

Les premiers avions (1911 – 1922).

Il entra dans la société Luftverkehrsgesellschaft (LVG) (traduction littérale : "Société de transport aérien") le. L.V.G. construisit en 1911 avec l’ingénieur en chef Franz Schneider deux biplans "D 3" similaires aux avions des usines Albatros, eux-mêmes inspirés des biplans de Henri Farman. En 1912, la société fabriqua un biplan amélioré présentant une pointe avant de taille réduite dont furent achetés par l’armée de Terre allemande, ainsi qu’un monoplan dérivé de ce modèle. Heinkel se maria cette année-là.  Il rejoignit ensuite les usines Albatros où il développa un premier appareil de reconnaissance l’Albatros B.II. Il fut mis en œuvre au cours de la Première Guerre mondiale. En 1914, il devint directeur de l’usine aéronautique Hansa-Brandenburg pour laquelle il conçut quelques hydravions.  Par suite des restrictions du Traité de Versailles, il ne put plus construire d’avions après la guerre. Il fonda près de sa ville natale à Grunbach un petit atelier où il modifiait des véhicules militaires. Vers 1920, Heinkel conçu pour les usines Caspar-Werke de Travemünde quelques versions évoluées de ses appareils de Hansa-Brandenburg, qui furent assemblés à partir de 1921 par la société suédoise Svenska Aero AB à Lidingö avec l’assistance de Carl Clemens Bücker, le futur fondateur des usines Bücker Flugzeugbau.

L’usine Heinkel (1922 – 1933).

En 1922, il fonda sa première entreprise à Rostock-Warnemünde baptisée Ernst Heinkel Flugzeugwerke. Toujours en raison des restrictions de l’après-guerre, il chercha des partenaires et des sponsors pour qui il développa des avions fabriqués ensuite sous licence à l’étranger. La marine de guerre impériale japonaise était l’un de ces clients pour qui il fit fabriquer sous licence en Suède par Svenska Aero des hydravions lancés par catapulte. Ses hydravions catapultés n’étaient utilisés en Allemagne que dans la marine marchande pour transporter le courrier à partir de paquebots.  Le Heinkel He 70 développé pour la Deutsche Lufthansa était à son époque de loin l’avion commercial le plus rapide au monde. Il atteignait en 1932, même avec les moteurs allemands poussifs de l’époque, une vitesse de et avec des moteurs Rolls-Royce.  En récompense de ses travaux de pionnier en matière d’aérodynamique, Heinkel reçut deux fois le titre de docteur honoris causa. Tout d’abord par l'école technique supérieure de Stuttgart en 1925 puis par l’université de Rostock en 1932.

Le Troisième Reich (1933 – 1945).

À la suite de la prise du pouvoir par Hitler en 1933, la Luftwaffe - mise sur pied en secret – passa des commandes d’avions de combat. Le HE 111, un bombardier bimoteur précédemment conçu comme avion commercial, fut particulièrement remarqué par l’État-Major de la Luftwaffe. En 1936 fut érigé tout exprès à Oranienbourg près de Berlin une usine destinée à la fabrication du He 111. Elle était présentée aux visiteurs étrangers comme symbolique de la puissance économique de l’Allemagne. Bien qu’elle portât le nom d’usines E. Heinkel („Ernst Heinkel Werke“) elle était la propriété de la Luftwaffe et Heinkel ne l’acheta que plus tard.  En 1937, Ernst Heinkel fut classé parmi les principaux industriels essentiels pour la défense (Wehrwirtschaftsführer) malgré ses rapports tendus avec le parti NSDAP et l’organisation SS.  Ernst Heinkel cherchait en priorité à augmenter la vitesse des avions. Il offrit plusieurs avions à Wernher von Braun pour que celui-ci essaie sur eux son nouveau système de propulsion par moteur-fusée. En 1938 eurent lieu les essais du premier avion équipé d’un moteur-fusée à carburant liquide au monde, le He 176 piloté par Erich Warsitz. Heinkel et Hans von Ohain étaient animés de la même passion. Il l’embaucha comme ingénieur et lui confia le développement du premier avion à réaction du monde, le Heinkel He 178, équipé du réacteur axial Heinkel HeS 3. Le, le He 178 décolla de l’aéroport Rostock-Marienehe, aussi piloté par Erich Warsitz.  En 1938, Ernst Heinkel (ainsi que Ferdinand Porsche et Fritz Todt) reçut le „prix national allemand pour l’art et les sciences“ (’’Deutscher Nationalpreis für Kunst und Wissenschaft’’) créé en 1937 par Adolf Hitler et doté d’un montant de qu’il se partagea pour moitié avec Willy Messerschmitt.  En 1939, Heinkel acheta une entreprise de métallurgie précédemment « aryanisée » qu’il modernisa et transforma pour y produire des alliages légers.  À cause de sa politique industrielle, Heinkel qui était le type même de l’inventeur solitaire, passa de plus en plus sous l’influence de l’État et dut accepter l'assainissement financier de son groupe selon des critères prescrits par les autorités de l’Armement et dont le résultat fut la création de „Ernst Heinkel AG“ (EHAG) en 1943. Ce pionnier de l’aviation avait attiré sur lui les critiques de l’industrie de l’armement par ses acquisitions de plus en plus nombreuses d’usines et de branches d’activités. Son influence directe sur ses ateliers qui employaient environ, pour la plupart des travailleurs forcés et des prisonniers des camps de concentration, fut tout d’abord bloquée. Il possédait encore les deux tiers du capital de la société mais dut se contenter d’un poste de président du conseil de surveillance.  En 1945, la plus grande partie des usines Heinkel étaient détruites et ont été ou bien nationalisées ou démontées.  L’association allemande de promotion de l’aérospatial en Mecklembourg-Poméranie-Occidentale (’’Förderkreis Luft- und Raumfahrt Mecklenburg-Vorpommern e. V.’’) située à Rostock consacre certaines de ses activités depuis 1993 à l’histoire de l’aéronautique (recherche, restauration, conservation de documents et d’objets).

L’après-guerre (1945 – 1958).

Ernst Heinkel fut tout d’abord arrêté en 1948 et rangé dans la catégorie des sympathisants "(Mitläufer)" du régime nazi sur quoi il fit appel de la décision et fut finalement jugé « non chargé » "(Entlastet)" par les alliés en raison de ses liens avec le cercle des résistants de l’amiral Canaris juste avant la fin de la guerre.  Il tenta sans succès de récupérer son usine de Jenbach achetée en 1939 et confisquée après la guerre comme « bien de la nation allemande. »  En 1950, les usines Heinkel reprirent la fabrication de moteurs à Stuttgart. À partir de 1953, Heinkel produisait des deux-roues motorisés de type « Vespa » ("Motoroller"). Ces véhicules baptisés "" étaient équipés d’un moteur à quatre temps et à chaîne graissée par huile. En 1955, Heinkel élargit sa palette et fabriqua des voiturettes appelées "Kabine" (voir aussi Willy Messerschmitt).  Dès la reprise des activités militaires en RFA, les usines Heinkel de Spire retournèrent à leurs racines sous le nom « Ernst Heinkel-Fahrzeugbau » (construction de véhicules). La société fut reprise en 1964 par VFW - Fokker, prit le nom de Pfalz Flugzeugwerke en 1997 et s’appelle, depuis 2006,.

Ernst (Heinrich) Heinkel, né le à Grunbach et mort le à Stuttgart, est un ingénieur allemand en aéronautique, fondateur des usines de construction aéronautique Heinkel et concepteur des avions du même nom.

Dr. Ernst Heinkel (24 January 1888 – 30 January 1958) was a German aircraft designer, manufacturer, Wehrwirtschaftsführer in the Third Reich, and member of the Nazi party. His company Heinkel Flugzeugwerke produced the Heinkel He 178, the world's first turbojet aircraft and jet plane, and the Heinkel He 176, the first rocket aircraft.


Biographie.

Aidid suit des études à Rome et à Moscou avant de servir dans le gouvernement Barre. Suspectant un coup d'État, ce dernier l'emprisonne pour 6 ans. En 1991, Barre est effectivement renversé et Aidid, en tant que chef du Congrès de la Somalie unifiée, s'affirme comme l'une des personnalités clés de la guerre civile qui suit. Aidid repousse les forces internationales de maintien de la paix de l'ONU en 1992, à la suite de quoi les États-Unis mettent sa tête à prix pour $ et tentent sans succès de le capturer. Une série d'opérations contre son clan se termine par les combats de Mogadiscio des 3 et 4 octobre 1993 au cours desquels 500 à Somaliens et dix-neuf soldats américains sont tués, causant le retrait des troupes américaines de Somalie.  Les États-Unis retirent leurs forces peu de temps après et les Nations unies quittent la Somalie en 1995. Aidid se déclare alors président de la Somalie mais son gouvernement n'est pas reconnu par la communauté internationale. Il meurt le des suites des blessures par balles reçues une semaine plus tôt au cours d'une bataille avec des factions ennemies.

Succession.

Son fils, Hussein Mohamed Farrah, est désigné pour la succession par le clan Habr Gidr deux jours après la mort de son père, bien que Abdullah Yusuf Ahmed ait été élu président de transition. L'Occident voit en Hussein, qui a vécu aux États-Unis depuis l'âge de 14 ans et a incorporé les Marines après avoir obtenu la nationalité américaine, une chance d'apaisement des relations avec la Somalie.

Mohamed Farrah Hassan dit Aidïd ( à Beledweyne – ) est un homme politique somalien, du sous-clan Saad, subdivision du clan Haber Guedir de la tribu Hawiyé, et à la tête de l'Alliance nationale somalienne.

Mohamed Farrah Hassan Aidid (; December 15, 1934 – August 2, 1996) was a Somali warlord and militia leader. A former general and diplomat, he was the chairman of the United Somali Congress (USC) and later led the Somali National Alliance (SNA). Along with other armed opposition groups, they drove out President Mohamed Siad Barre's socialist regime from Somalia's capital Mogadishu during the Somali Civil War that broke out in the early 1990s.