Biographie.

Enfance.

Jared est le fils de Jerry et Sherri Padalecki..  À l'école, Jared est déjà intéressé par le théâtre et la comédie, il prend des cours et commence à jouer dans des pièces, ce qui lui permet de se perfectionner et de se mesurer à un public d'étudiants exigeant. Il participe à des concours et obtient très souvent le premier prix, même au niveau national comme en 2000 où il gagne face à autres participants.  Jared auditionne dans un Planet Hollywood de sa région et gagne l'opportunité de remettre un prix lors des premiers Teen Choice Awards, cérémonie au cours de laquelle il se fait remarquer par un producteur. Il préfère cependant finir ses études avant de se lancer pleinement dans le monde du cinéma et de la télévision.

Carrière.

Il fait ses débuts à la télévision en 2000 dans la série télévisée "Gilmore Girls" où il joue le rôle de Dean Forester aux côtés d'Alexis Bledel et Lauren Graham jusqu'à la saison 5. Ce rôle lui apporte un grand succès et lui permet d'enchaîner au cinéma comme en 2004 où il joue dans "Une journée à New York" avec Mary-Kate et Ashley Olsen.  En 2005, il joue dans plusieurs films : "Le Vol du Phœnix" aux côtés de Dennis Quaid, ou "La Maison de cire", film d'horreur où il donne la réplique à Elisha Cuthbert. Le, il marque son arrivée dans une série télévisée à succès "Supernatural", où il incarne Sam Winchester, un héros combattant le mal avec son frère Dean (Jensen Ackles).  En 2008, il joue dans le reboot de "Vendredi 13".  En 2010, il prête sa voix dans 9 épisodes du dessin animé "" tiré de la série télévisée.  Le, 8 ans après la fin de la série "Gilmore Girls", Netflix confirme une suite de cette série, intitulée "" ("Gilmore Girls: A Year in the Life"), diffusée depuis le sur Netflix avec quatre épisodes de 90 minutes. Il reprend le rôle de Dean Forester le temps d'une apparition en tant que guest-star lors de l'épisode 4 : "Automne".  Le, Jensen Ackles, Misha Collins et Jared Padalecki annoncent que la série "Supernatural" s'arrêtera avec la saison 15 qui sera composée de 20 épisodes.  Le 23 septembre 2019, il est choisi pour jouer le rôle principal dans la série "," reboot de la série télévisée "Walker, Texas Ranger" aux cotés de Lindsey Morgan et Keegan Allen. Il y incarne Cordell Walker incarné par Chuck Norris de 1993 à 2001 dans la série originale. La série développée par sera diffusée en 2021.

Vie privée.

Il est en couple d' à avec l'actrice Sandra McCoy. Depuis, il est en couple avec l'actrice Genevieve Cortese, son ancienne partenaire dans "Supernatural". Ils se marient le à Sun Valley (Idaho). Le couple a eu deux garçons et une fille : Thomas Colton Padalecki (né le ), Austin Shepherd Padalecki (né le ) et Odette Elliott Padalecki (née le ). La famille réside à Austin (Texas).  Il est ami avec l'acteur Jensen Ackles, rencontré sur le tournage de la série "Supernatural" en 2005. Il est également proche de sa co-star Misha Collins et Stephen Amell connu pour avoir interprété rôle d'Oliver Queen dans "Arrow".  Il est le propriétaire de Stereotype, un bar sur le thème des années 90 à Austin (Texas), qui a ouvert ses portes en 2018. Le, il est arrêté par la police pour violence en état d'ivresse après un échange de coups avec deux de ses employés (le manager et son assistant) du bar ; il est libéré après avoir payé la caution de.

Always Keep Fighting.

En mars 2015, il lance sa campagne "Always Keep Fighting" via Represent.com. Sa première campagne a permis de recueillir des fonds pour, qui soutient les personnes avec des problèmes de dépression, automutilation, addiction et suicide. La cause est particulièrement proche de Jared, qui a été franc au sujet de ses propres luttes contre la dépression. Pour la deuxième campagne de "Always Keep Fighting" en avril 2015, il s'est associé à sa co-star Jensen Ackles pour mettre leurs visages sur des t-shirts, au profit de leur nouveau fonds de bienfaisance conjoint. Plus de t-shirts sont vendus. Plus récemment, il lance une troisième campagne vendant t-shirts supplémentaires.  Lors du San Diego Comic-Con de 2015, plus de fans ont surpris Jared en lui tendant des bougies, après avoir révélé son combat contre la dépression plus tôt dans l'année.

Jared Tristan Padalecki est un acteur et mannequin américain, né à San Antonio (Texas), le. Il est surtout connu pour le rôle de Sam Winchester dans la série télévisée "Supernatural" depuis 2005.

Jared Tristan Padalecki (born July 19, 1982) is an American actor. He is best known for playing the role of Sam Winchester in the TV series "Supernatural". He grew up in Texas and rose to fame in the early 2000s after appearing on the television series "Gilmore Girls" as well as the films "New York Minute" (2004) and "House of Wax" (2005).


Histoire.

Les chercheurs considèrent les origines de la médecine indigène siamoise comme une énigme.  Selon la légende, le fondateur du massage et de la médecine thaïlandais aurait été Chiwaka Komaraphat (ชีวกโกมารภัจจ์ Chi Wok Ko Ma Raphat), qui, selon le canon bouddhiste pāli, aurait été le médecin du Bouddha il y a plus de 2500 ans. Il est mentionné dans des documents anciens comme ayant des compétences médicales extraordinaires, sa connaissance de la phytothérapie et pour avoir traité des personnes importantes de son époque, y compris le Bouddha lui-même.  Les chroniques ("Phongsawadan Krung Si Ayutthaya") rédigées sous le roi siamois d'Ayutthaya, Boromma Trailokanat (thaï: บรมไตรโลกนาถ), attestent que, en 1455, le palais dispose de deux collèges de masseurs.  Le "Wat Phra Chetuphan" plus connu sous le nom de "Wat Pho" (), est un temple de Bangkok, en Thaïlande, considéré comme le lieu de naissance du massage thaï. À cet endroit sont placées des statues d'ermites pratiquant divers gestes de la méthode d’auto-massage connue sous le nom de "rishi dat ton" («terme thaï pour Yogis do yogic exercice » ). Ces statues ont été réalisées à la demande du roi Rama (1787-1851). De nombreuses peintures murales présentent aussi les points d'acupression. En 1691, dans "Du royaume de Siam", Simon de La Loubère rapporte que.

Concept.

Le massage thaïlandais recouvre le corps entier. La théorie du massage thaïlandais se fonde sur le concept de lignes d’énergie liées au corps.

Types.

Techniques.

Il existe deux grands types de massage, le style de la Cour et le style du peuple. Seuls les pouces sont utilisés pour le style de la Cour, tandis que les pouces, les genoux, les coudes et les pieds sont utilisés pour le style du peuple. Les clients portent des vêtements confortables et sont allongés sur un matelas.

Le massage thaï, ou massage thaïlandais (thaï : นวดแผนไทย, RTGS : nuat phaen thai ou นวดแผนโบราณ, RTGS : nuat phaen boran), est une thérapie ancienne et traditionnelle asiatique pratiquée en Thaïlande. Le massage thaïlandais permet de stimuler la circulation sanguine et la flexibilité.

Thai massage or Thai yoga massage is a traditional healing system combining acupressure, Indian Ayurvedic principles, and assisted yoga postures. The idea of Shen-lines "alias" energy-lines was first used is "Thai yoga massage". These are similar to "nadis" as per the phylosophy of yoga by Gorakhnath.


Biographie.

Jeunesse et formation.

En 1925, William Huddleston et sa famille déménagent à Détroit dans le Michigan. C'est là que débute sa carrière musicale : utilisant alors le nom de William Evans, il fréquente de nombreux musiciens de jazz dont Milt Jackson, Paul Chambers, Elvin Jones et Kenny Burrell. En 1949, il est invité en tournée par Dizzy Gillespie dans son orchestre mondialement reconnu. En 1950, Yusef Lateef retourne à Détroit et commence des études en composition musicale et flûte à l'université de Wayne State. Il se convertit à l'islam ahmadiste et adopte le nom Yusef Lateef.

Carrière musicale.

Yusef Lateef forme un groupe en compagnie du tromboniste Curtis Fuller, du batteur Louis Hayes et du pianiste. Il commence à enregistrer comme leader en 1956 pour Savoy Records, sortant rien de moins que cinq albums l'année suivante. En 1961, avec l'album "", il acquiert un son bien à lui avec des influences orientales clairement perceptibles. Le son de Yusef Lateef a exercé une influence majeure sur le saxophoniste John Coltrane qui, plus tard dans la période free jazz, utilisera également des traits influencés par l'Orient.  En 1960, Lateef continue l'apprentissage de la flûte à la Manhattan School of Music de New York. Il collabore avec Julian Cannonball Adderley dont il rejoint le quintette, tout en continuant à enregistrer en tant que leader. Il obtient une licence en musique ("bachelor’s degree") en 1969, puis une maîtrise en éducation musicale ("master's degree") en 1975. À partir de 1972 il devient professeur associé au Borough of Manhattan Community College. Entre-temps, sa musique s'est peu à peu orientée vers le blues puis vers le funk.  Dans les années 1980, Yusef Lateef se tourne vers la musique new age. En 1992, il fonde le label YAL Records et, en 1993, est mandaté par l'orchestre de la radio WDR pour composer l’"African American Epic Suite", une œuvre en quatre parties pour orchestre et quartet basée sur le thème de l'esclavage aux États-Unis. L'œuvre a été jouée depuis par les orchestres symphoniques d'Atlanta et de Détroit.  En 2005, Yusef Lateef est invité à enregistrer avec les frères Lionel et Stéphane Belmondo. Le résultat sera "Influence", un double album mêlant jazz et musique classique, suivi de plusieurs tournées en France et à l'étranger.  La même année Nicolas Humbert & Werner Penzel, réalisateurs de "Step Across The Border", lui consacrent le film "Brother Yusef", tourné dans sa maison en bois au milieu d'une forêt du Massachusetts.

Autres activités.

Yusef Lateef a écrit plusieurs livres, dont une nouvelle intitulée "A Night in the Garden of Love" ("Une nuit dans le jardin de l'amour"), et publié les recueils de nouvelles "Spheres" et "Rain Shapes". Outre sa maison d'enregistrement YAL Records, Yusef Lateef possède Fana Music, une entreprise d'édition musicale. Il publie son propre travail chez Fana, dont "Le livre de flûte de blues", un ouvrage sur les gammes intitulé "Repository of scales and music patterns" et beaucoup de ses compositions orchestrales.

Style musical et influences.

Des musiciens comme Sonny Rollins et Archie Shepp considèrent Yusef Lateef comme un « mentor » et un précurseur de la world music.

Discographie.

En tant que sideman.

Avec Cannonball Adderley Avec Nat Adderley Avec Ernestine Anderson Avec Art Blakey Avec Donald Byrd Avec Paul Chambers Avec Art Farmer Avec Curtis Fuller Avec Dizzy Gillespie Avec Grant Green Avec Slide Hampton Avec Louis Hayes Avec Les McCann Avec Don McLean Avec Charles Mingus Avec Babatunde Olatunji Avec Sonny Red Avec Leon Redbone Avec A. K. Salim Avec Clark Terry Avec Doug Watkins Avec Randy Weston Avec Frank Wess

William Emanuel Huddleston, plus connu sous le nom Yusef Lateef, est un musicien et compositeur de jazz américain, né le à Chattanooga (Tennessee) et mort le à (Massachusetts).

Yusef Abdul Lateef (born William Emanuel Huddleston; October 9, 1920 – December 23, 2013) was an American jazz multi-instrumentalist, composer, and prominent figure among the Ahmadiyya Community in America.


Mathématiques.

En topologie, une triangulation d'un espace topologique X est un complexe simplicial K homéomorphe à X, et un homéomorphisme "h" : K→X. La triangulation est utile pour déterminer les propriétés d'un espace topologique.  En géométrie, une triangulation est une façon de découper une forme géométrique (un plan, un polygone) en une collection de triangles. Un exemple classique est la triangulation de Delaunay. Une des applications de cette démarche est le maillage d'une pièce permettant l'analyse par éléments finis.  La triangulation est aussi le processus qui permet de déterminer une distance en calculant la longueur de l'un des côtés d'un triangle, et en mesurant deux angles de ce triangle. Cette méthode utilise des identités trigonométriques.  Six cents ans avant l'ère chrétienne, Thalès mit au point une méthode pour évaluer la distance d'un bateau en mer à la côte. Pour avoir une mesure approximative de cette distance, il plaça deux observateurs A et C sur le rivage, éloignés d'une distance "b" connue. Il demanda à chacun d'entre eux de mesurer l'angle que faisait la droite le reliant au bateau B avec celle le reliant à l'autre observateur. Ce principe de télémétrie optique est utilisé en génie optique, ainsi que dans le domaine militaire lorsque l'on ne dispose pas de radar.  La méthode a un intérêt si nous voulons déterminer de grandes distances ; mais dans ce cas nous devons placer les deux observateurs suffisamment éloignés l'un de l'autre, pour que les mesures d'angle soient plus précises.

Propriétés mathématiques utilisées.

Les propriétés souvent utilisées pour la triangulation sont :

Triangulation d'un pays.

Jusque dans les années 1980, on utilisait essentiellement la triangulation pour mesurer les distances (distances en ligne droite et non à parcourir, la surface ayant un relief et une courbure). La triangulation consiste à obtenir par des visées les angles d’un triangle dont les sommets sont choisis pour leur visibilité (tour, sommet, clocher...). On enchaîne ensuite ce premier triangle à un autre qui a un côté en commun avec lui, en poursuivant la chaîne le long du méridien à mesurer. Il suffit de déterminer une base au départ, c’est-à-dire de mesurer au sol un côté du premier triangle, pour obtenir la longueur des côtés de tous les triangles.  Ce procédé, répété de proche en proche, a été utilisé par Delambre et Méchain de 1792 à 1798 pour mesurer la distance entre Dunkerque et Barcelone (environ km) sur le méridien de Paris, ce qui permettra la première définition pratique et officielle du mètre en 1799 (bien que la conception du mètre lui-même en tant qu'unité universelle et décimale soit bien antérieure, cf. les travaux de John Wilkins et de Tito Livio Burattini).  À partir d'un point de référence, on peut ainsi déterminer la position des différents points d'un territoire et réaliser un maillage. Ce maillage permet ensuite d'avoir une cartographie précise et. La première carte de France ainsi tracée fut publiée en 1745, à partir des relevés de Jacques et César Cassini.

Applications.

Triangulation par relevé des directions.

La triangulation est utilisée dans divers secteurs, comme la survie, la navigation, l'astronomie, dans l'armement (fusées).  Un navire peut ainsi connaître sa position en relevant la direction d'observation (angle par rapport au Nord) de deux points distants (par exemple un clocher d'église, un phare) ; il lui suffit alors, sur une carte, de tracer les droites passant par les points observés et ayant la direction relevée, l'intersection de ces droites étant la position du navire. Pour lever les imprécisions de mesure, on utilise généralement trois points de repère, appelés amers. C'est la navigation par relèvement.  Dans le cas d'ondes électromagnétiques (par exemple des ondes radio), la position peut se déterminer avec une antenne directionnelle (c'est-à-dire une antenne ne captant que les ondes venant d'une direction donnée) ; l'orientation pour laquelle le signal est le plus fort donne la direction de l'émetteur, il suffit alors de faire plusieurs relevés pour avoir la position de l'émetteur (radiogoniométrie). Cette méthode était par exemple utilisée durant l'occupation allemande de la France pour détecter les émetteurs radio clandestins.<br> La fréquence normale de radiogoniométrie de est toujours réservée dans le monde pour la radio-goniométrie à la demande, et donnaient leurs positions aux navires et aéronefs qui le demandaient.

Position statique.

On vise deux points, et on relève les directions de visée. Il suffit ensuite de tracer, sur une carte, une droite passant par le point visé et ayant la direction relevée. L'intersection des droites donne la position.  On a deux sommets du triangle (les amers) et la direction des deux côtés ne joignant pas ces sommets (relèvements), ce qui permet de déterminer complètement le triangle.  Si l'on effectue trois relevés, on devrait obtenir un point de concurrence unique des trois droites. Dans la pratique, les imprécisions — sur la visée, sur la lecture de l'angle, sur le tracé de la droite — font que l'on obtiendra un triangle, la dimension du triangle donnant une estimation de la précision de la mesure. On peut raisonnablement (si les angles sont à 120° l'un de l'autre) prendre pour position le barycentre de ce triangle, et pour erreur la distance entre ce centre et le point le plus éloigné.

Véhicule en mouvement.

Dans le cas d'un véhicule en mouvement, il faut prendre en compte le déplacement du véhicule. Il faut pour cela connaître la direction et la vitesse du véhicule. La direction du mouvement est donnée par le compas ; dans le cas d'un voilier, la vitesse peut être estimée à partir de la vitesse du vent et du courant.  Si la vitesse est lente et que les relevés sont faits de manière proche (cas de la navigation maritime), on peut négliger ce phénomène, par contre, il faut noter l'heure du relevé.  La connaissance de ce mouvement permet de faire un relevé avec seulement un amer, par exemple dans le cas d'une navigation par temps de brouillard où seul un lieu caractéristique serait visible par intermittence. On relève alors les directions et les heures du relevé.  On a ainsi un sommet du triangle (l'amer), les directions de deux côtés (les deux relevés), et la direction et la longueur du troisième côté (trajectoire du bateau), ce qui permet de déterminer complètement le triangle.

Triangulation par relevé des distances.

On peut relever une position en estimant la distance par rapport à trois points. Si l'on prend deux points de référence, on a deux sommets et les longueurs des côtés ne joignant pas ces sommets, ce qui définit deux triangles ; le point du relevé se trouve au troisième sommet de l'un de ces triangles. L'adjonction d'un troisième point de référence permet de déterminer lequel des deux sommets est le bon.

Utilisation de l'intensité d'un signal.

Avec une onde électromagnétique, on peut utiliser l'intensité du signal collectée par une antenne non directionnelle. Si le milieu de propagation est homogène et isotrope, l'intensité est inversement proportionnelle au carré de la distance (l'énergie se répartit sur une sphère grandissante) et donc diminue avec l'augmentation de la distance source-récepteur. L'intensité permet donc d'estimer la distance, et donc de situer l'émetteur sur un cercle centré sur le récepteur. Un deuxième récepteur permet de tracer un second cercle, l'émetteur se trouve donc à l'intersection des deux cercles ; un troisième récepteur permet de déterminer lequel des deux points d'intersection est le bon (ou bien la logique, un navire ne peut pas se trouver sur les terres). Cette méthode est aussi utilisée en sismologie pour connaître la position de l'épicentre d'un séisme ; on considère alors l'intersection de sphères (on n'a plus la contrainte d'un émetteur situé en surface), et il faut corriger les calculs de l'hétérogénéité du milieu (variation de l'indice de réfraction en fonction de la profondeur, réflexion et réfraction sur le manteau...).  Si l'on ne connaît pas l'intensité de l'émetteur ni le rendement des récepteurs, il faut se trouver les positions pour lesquelles le signal est reçu avec la même intensité ; l'émetteur se trouve alors sur la médiatrice du segment constitué par les deux récepteurs. On peut localiser la source avec un deuxième relevé, à l'intersection des deux médiatrices. La méthode des médiatrices, légèrement modifiée, est utilisée en sauvetage-déblaiement pour localiser des victimes ensevelies avec un géostéréophone.

Utilisation de la vitesse de propagation d'un signal.

Si l'on a des événements émettant un signal, alors en constatant le décalage dans l'arrivée des signaux, on peut déterminer la différence de distance entre les événements et les récepteurs, à condition de connaître la vitesse de propagation du signal.  Si le récepteur est lui-même synchronisé avec les émetteurs, on peut alors déterminer directement le temps de trajet et donc la distance entre émetteurs et récepteur.  Par exemple, pour localiser un séisme, on a un événement unique générant le signal, le séisme, et plusieurs stations réceptrices synchronisées, les sismographes. L'onde sismique arrive à des moments différents aux sismographes. Le foyer du séisme (hypocentre) est à une distance "d" du sismographe "i".  Le foyer et deux sismographes forment un triangle ; on connaît deux sommets S et S du triangle (les sismographes), de coordonnées ("x","y","z") et ("x","y","z"), et la différence de longueur D entre les deux côtés ne joignant pas ces sommets. Le troisième sommet du triangle est donc sur une surface vérifiantsoit  qui est l'équation d'un hyperboloïde. Il faut suffisamment de sismographes pour définir trois surfaces, le point de concurrence de ces surfaces donnant le foyer du séisme.  On a plusieurs types d'ondes sismiques voyageant à des vitesses différentes, ce qui permet de faire plusieurs déterminations. Toutefois, le problème est rendu complexe car :  On peut également localiser d'autres événements comme une forte explosion : essai nucléaire, catastrophe industrielle de grande ampleur comme la catastrophe de l'usine AZF,...  Pour la navigation par satellite (système type GPS), on a plusieurs émetteurs synchronisés et un récepteur unique à l'endroit à localiser.  C'est également un calcul sur la mesure des temps de réceptions de parasites atmosphériques qui permet de localiser les coups de foudre.

En géométrie et trigonométrie, la triangulation est une technique permettant de déterminer la position d'un point en mesurant les angles entre ce point et d'autres points de référence dont la position est connue, et ceci plutôt que de mesurer directement la distance entre les points. Ce point peut être considéré comme étant le troisième sommet d'un triangle dont on connaît deux angles et la longueur d'un côté.

In trigonometry and geometry, triangulation is the process of determining the location of a point by forming triangles to it from known points.


Histoire.

Lorsque la décision de lancer le programme Oudaloï (Projet 1155) a été prise en 1972, il devait initialement s’agir de navires d’escorte dérivés du Projet 1135-Krivak. Ils ont été progressivement agrandis et mieux armés pour devenir des destroyers lance-missiles destinés prioritairement à la lutte anti-sous-marine.  C’est le bureau d’études Severnoe qui a été chargé de leur conception et leur première appellation OTAN était « Bal-Com 3 ». Au sein de task forces navales les Oudaloï complètent les destroyers lance-missiles Sovremennyy (Projet 956) dédiés quant à eux à la lutte anti-navire. Les Oudaloï disposent donc d’un sonar d’étrave et d’un sonar remorqué à basse fréquence. Leurs capacités anti-aérienne et anti-navire sont par contre plus limitées hormis la dernière unité, du type Oudaloï II, qui diffère des précédentes.

Description et caractéristiques.

Description.

Au début des années 1970, la marine soviétique se préoccupe du vieillissement de ses destroyers armés de canons et décide de s'équiper d'un navire orienté essentiellement dans le combat anti-surface et l'appui feu contre la terre, préoccupation qui donna naissance au projet Sarych aboutissant aux destroyers Sovremennyy. La révélation du projet américain de destroyers anti-sous-marins de classe Spruance poussa les Soviétiques à se doter de grands destroyers anti-sous-marins pour compléter les Sovremennyy qui ne disposaient que de faibles capacités dans ce domaine. C'est ainsi que le projet 1151 Fregat fut lancé aboutissant in fine aux destroyers de classe Oudaloï.  Un système COGAG à base de turbines à gaz propulse le navire de (Oudaloï) ou (Oudaloï II) jusqu’à 30 nœuds. La puissance totale des 4 turbines atteint. Les Oudaloï sont réputés pour avoir une bonne stabilité à la mer et une grande autonomie.

Rôle.

Cette idée de « couple » (un destroyer ASM et un destroyer ASF/AA) avait déjà germé dans les années 1960 avec les projets 1144 Orlan (35 à 40 bâtiments ASM) et les projets 1165 Fugas (35 à 40 bâtiments antiaériens) mais ces deux projets avaient fusionné pour donner naissance aux croiseurs lourds de.  La marine soviétique ne fut cependant pas satisfaite de cette solution et, aiguillonnée par les Ticonderoga américains, chercha à se doter de destroyers multi-missions. C'est ainsi que naquit la classe Oudaloï II (projet 11551) qui combinait le meilleur des Sovremennyy et des Oudaloï. La chute de l'URSS ne permit que la construction d'un seul et unique Oudaloï II, l’"Amiral Chabanenko".

Armement.

L’armement principal d’un Oudaloï comprend 8 missiles anti-sous-marins SS-N-14 « Silex » (fusée porteuse d’une torpille avec une portée de 50 km) en lanceurs quadruples de chaque côté du navire, 8 lance-torpilles de 533 mm et 2 lance-roquettes anti sous-marin RBU-6000 (6 km de portée). Deux hélicoptères de lutte anti-sous-marine Ka-27 peuvent prendre place dans le hangar à l’arrière.  Si les Udaloy n’emportent pas de missiles anti-navires « dédiés », il existe une version anti-navire du SS-N-14 avec charge explosive ou nucléaire à la place de la torpille. La défense antiaérienne et rapprochée des Oudaloï est assurée par 2 canons "AK-100" de 100 mm, 4 canons multitubes "AK-630" de 30 mm, 8 systèmes "SA-N-9" (à 8 missiles de 15 km de portée soit 64 missiles au total) et, sur certains navires seulement, 8 mitrailleuses de 12,7 mm.  L’équipage comprend 249 hommes dont 29 officiers.

Les unités.

L’URSS avait prévu de construire 50 destroyers Oudaloï et Sovremennyy. Mais à la suite de la chute de l’URSS seulement 13 Oudaloï furent lancés entre 1980 et 1990 par les Chantiers de la Baltique "Zhdanov" à Leningrad et "Yantar" à Kaliningrad. Un Oudaloï (second Oudaloï II) a été démantelé sur cale en 1994 tandis qu’un n’a jamais été mis sur cale.  En 2008, la marine russe disposait encore de 7 Oudaloï en service tandis que 4 ont été désarmés et 2 sont en réserve ou réparation.

Oudaloï II.

Le dernier des Oudaloï diffère des autres par son armement et ses équipements renforcés en en faisant un destroyer multirôle. Cet Oudaloï II ou Oudaloï Mod (projet 1155) dispose de 8 missiles anti-navires SS-N-22 "Sunburn" (110 km de portée), comme les Sovremennyy, à la place des SS-N-14. Les 2 canons AK-100 de 100 mm sont aussi remplacés par une tourelle bitube AK-130 de 130 mm et les AK-630 par 2 systèmes CADS-N-1. Le CADS-N-1 comprend 8 missiles surface-air SA-N-11 Grison de 8 km de portée associés à 2 canons multitubes AK-630 de 30 mm.  En ce qui concerne l’armement anti-sous-marin, les lance-roquettes RBU 6000 sont remplacés par des RBU 12000 de 3 km de portée tandis que des missiles anti-sous-marins SS-N-15 « Starfish » (40 km de portée) peuvent être lancés depuis les tubes lance-torpilles. De nombreux équipements (sonars, radars, systèmes de contrôle de tir, guerre électronique, etc.) ont été remplacés par des systèmes plus modernes. L’équipage passe à 298 hommes dont 29 officiers.

Les navires de la classe Oudaloï (ou Project 1155) furent des destroyers lance-missile soviétiques fonctionnant en tandem avec les destroyers de la classe Sovremennyy. Cette classe est principalement destinée à la lutte anti-sous-marine.

The Udaloy" class, Russian designations Project 1155 "Fregat and Project 11551 "Fregat-M" (, 'Fregat' meaning Frigate), are series of anti-submarine guided missile destroyers built for the Soviet Navy, seven of which are currently in service with the Russian Navy. Twelve ships were built between 1980 and 1991, while the thirteenth ship built to a modified design, known as "Udaloy II" class, followed in 1999. They complement the Sovremennyy-class destroyers in anti-aircraft and anti-surface warfare operations.


Histoire.

C'est vers l'an mil que le comte Eido de Rochlitz fait construire à cet emplacement une église paroissiale.  Dans la première décennie du débute la construction d'une collégiale. Le chœur est consacré le. On construit aussi le portail ouest.  L'édifice prend son aspect actuel autour de 1430. L'église-halle de style gothique tardif est prolongée au sud d'une quatrième nef. L'intérieur est redécoré dans le goût baroque, après l'incendie de la ville en 1634 qui atteint aussi l'église. Le clocher est rehaussé d'une flèche baroque en 1664. L'édifice est plusieurs fois restauré, la dernière fois en 1987, et ses façades ont été récemment nettoyées.  Le plan de sa nef est légèrement dévié de son axe. Il semblerait que l'église ait été construite au départ contre le mur d'une autre église, ce qui explique qu'elle soit légèrement désaxée.  Au moment de la Réforme protestante, l'église devient "" une église simultanée (mixte). Après de longues querelles et discussions entre catholiques et luthériens, le conseil des prévôts de la ville décide selon un édit de 1543 qui règle l'usage de l'église pour les deux communautés. Le chœur est laissé aux catholiques pour les messes et les prières quotidiennes et la nef est réservée au culte dominical des luthériens et à leurs autres services. Une petite barrière est placée à l'emplacement séparant le chœur liturgique de la nef. D'autres édits sont émis au cours du, pour des paroisses environnantes, comme à Gaußig. Pendant la révolte bohémienne de 1619-1620, le chapitre collégial catholique de Saint-Pierre est expulsé pendant une courte période, mais ensuite la règle précédente est rétablie. L'autel du côté luthérien date de 1640 (restauré en 1995-1999) et la tribune richement sculptée des princes, datant de 1674. Chaque partie possède son orgue propre. Celui du côté luthérien est le plus important issu de la firme Eule. Il date de 1910. Celui de la partie catholique date de 1865.  L'église sert d'infirmerie et d'écurie en 1813 aux troupes napoléoniennes. Victor Cousin la visite en 1817 :  Le pape Benoît XV érige à nouveau le diocèse de Meissen, avec siège à Bautzen (la cathédrale de Meissen étant passée du culte catholique au culte luthérien au ), en 1921. Lorsque le siège est transféré à Dresde en 1979, Saint-Pierre de Bautzen devient la cocathédrale du diocèse catholique de Dresde-Meissen.  L'édifice est restauré en 1950-1955, après les dommages subis à la fin de la Seconde Guerre mondiale.  On remarque sur l'autel catholique latéral du côté sud du chœur un crucifix de bois qui est l'œuvre de Balthasar Permoser (1713). Le maître-autel de style baroque en marbre saxon (1723) est, quant à lui, surplombé d'un tableau encadré de colonnes de Giovanni Antonio Pellegrini (1675-1741) représentant Jésus donnant les clefs du Royaume à saint Pierre ("Mt XVI, 19"). Au-dessus, Dieu le Père tient le globe. Il est flanqué de deux sculptures d'anges. Au-dessus des colonnes se trouve à gauche une sculpture de l'évêque saint Bennon, avec le poisson et la clef, et à droite celle de l'évêque saint Donat, patron du diocèse de Meissen. L'ensemble est dominé par l'archange saint Michel, patron de la ville de Bautzen, qui tient un bouclier et écrase le dragon. Il est entouré de deux putti déployant des extraits de l"'Épitre aux Romains" ("Rom, 11, 36"). Le tableau du maître-autel est lui-même flanqué d'une statue de saint Jean-Baptiste, avec l'agneau, à gauche et de saint Jean l'Évangéliste, avec l'aigle, à droite qui sont, comme les autres figures sculptées, de la main de Benjamin Thomae (1682-1751). La table d'autel date de 1772. Elle est décorée d'un "chronostichon" latin, et du triangle, symbole de la sainte Trinité. L'autel de la Vierge est surmonté d'un triptyque sculpté du gothique tardif représentant la Vierge à l'Enfant, ainsi que saint Nicolas et l'apôtre Barthélémy. Une statue de la Vierge des Douleurs baroque est placée entre l'autel de la Croix et l'autel de la Vierge. L'autel du Saint-Sacrement, datant de 1783 et situé dans la partie nord du chœur, est l'œuvre d'un sculpteur baroque de Bohême, Jan Hajek. On peut admirer la figure de Marie-Madeleine avec son vase d'onguents parfumés ("Joh, XII, 3") et de celle de saint Pierre, avec le coq du reniement ("Mt, XXVI, 34"). Au milieu un ange tient la Croix à gauche qui symbolise la Foi et un autre l'ancre à droite, qui symbolise l'Espérance, le tabernacle étant lui-même le lieu de la Charité. Au-dessus du tabernacle, l'agneau pascal avec l'emblème de la victoire symbolise le Christ.

La cathédrale Saint-Pierre (en allemand :'; en haut-sorabe : ') de Bautzen, en Saxe, est la première et la plus vaste des églises simultanées (mixtes) d'Allemagne. Elle abrite en effet dans une partie le culte catholique, et dans l'autre le culte luthérien-évangélique.

St. Peter's Cathedral is an interdenominational church in Bautzen, Germany. It is among the oldest and largest simultaneum churches in Germany. Located in the heart of the city's "Old Town", the church and the square it is situated within is a major tourist attraction.


Biographie.

Rodolphe est né à Bâle, fils de Louis II, duc de Haute-Bavière et de sa troisième épouse, Mathilde de Habsbourg, fille du roi Rodolphe Ier d'Allemagne. Depuis la partition des territoires des Wittelsbach en 1255, son père régnait sur le Palatinat électoral et la Haute-Bavière, avec résidence à Alter Hof à Munich et au château de Heidelberg, tandis que son frère cadet, le duc Henri XIII, régnait sur les terres de Basse-Bavière.  En tant que fils aîné survivant, Rudolf succède à son père comme duc de Haute-Bavière à sa mort, en. En septembre, il épouse Mathilde de Nassau, fille du roi Adolphe d'Allemagne, poursuivant ainsi la politique matrimoniale de son père. Cependant, le roi Adolphe déçoit les attentes des princes et en 1298, il est déclaré déchu en faveur du fils et héritier du roi Rodolphe, le duc Albert d'Autriche. Lors de la bataille de Göllheim, Rodolphe de Bavière soutient son beau-père Adolphe contre son oncle maternel Albert. Le duc de Habsbourg gagne la bataille, tandis que le roi Adolphe est tué au combat.  Albert est élu le et Rodolphe rejoint alors le parti des Habsbourg. Cependant, la forte politique dynastique du nouveau roi provoque une résurgence des conflits dynastiques chez les Wittelsbach. En 1301, le roi Albert fait pression sur Rodolphe pour qu'il accepte son ambitieux frère cadet Louis IV, le futur empereur du Saint Empire romain, comme co-régent. Il brise la résistance de Rodolphe en assiégeant sa résidence de Heidelberg en 1301.  Après l'assassinat d'Albert en 1308, Rodolphe et Louis espèrent tous deux lui succéder. Néanmoins, les princes rassemblés autour du puissant archevêque de Mayence, Pierre d'Aspelt, arrangent la candidature du comte luxembourgeois Henry VII. Lors de l'élection du, Rodolphe vote pour Henri. En 1310, il accompagne le nouveau roi dans sa campagne en Italie. Cependant, il doit mettre fin à sa participation lorsqu'à la mort du duc Étienne Ier de Bavière, de nouvelles disputes autour de la partition des terres des Wittelsbach et de la dignité électorale entre Rodolphe et Louis IV culminent en une guerre civile.  Finalement, le, la paix entre les frères est conclue à Munich : alors que Rodolphe conserve le Palatinat électoral, le traité donne à Louis l'occasion d'assurer son élection comme roi allemand à la mort d'Henri de Luxembourg, le. Au grand dam de son frère, Louis réussit à vaincre son rival Habsbourg, Frédéric le Bel à la bataille de Gammelsdorf le. Après la renonciation du fils d'Henri, le roi Jean de Bohème, il est finalement élu roi des Romains à Francfort le - contre le vote de son frère envieux Rodolphe, qui soutient Frédéric de Habsbourg.  Dans la querelle de trône qui s'ensuivit avec les Habsbourg, Rodolphe est attaqué par son frère tant en Bavière qu'en Palatinat. Mis sur la défensive, Rodolphe accepte en 1317 d'abdiquer en faveur de Louis, jusqu'à ce que le conflit avec les Habsbourg soit terminé. Selon l'historien de la Renaissance Johannes Aventinus (1477-1534), Rodolphe part pour l'Angleterre, où il mourra deux ans plus tard. Il recevra par la suite l'épithète de "bègue" en raison de ses nombreux combats désespérés contre son puissant jeune frère.  Louis IV, couronné empereur en 1328, par le traité de Pavie de 1329, accorde le Palatinat électoral aux fils de Rodolphe II et Robert Ier de Bavière et au petit-fils de Rodolphe, Robert II, fils d'Adolphe. Ainsi, Rodolphe Ier et son petit-fils Robert II sont-ils devenus les ancêtres de la lignée aînée (palatine) de la dynastie des Wittelsbach, qui reviendra au pouvoir en Bavière en 1777 après l'extinction de la lignée cadette (bavaroise), les descendants de Louis IV.

Mariage et descendance.

Rodolphe du Palatinat avait épousé à Nuremberg en 1294 (1280-1323), (fille d'Adolphe de Nassau).  Six enfants sont issus de cette union :

Rodolphe du Palatinat dit « Le Bègue », (allemand: "der Stammler") né à Bâle le et décédé le, fils de Louis II de Bavière (1229-1294) et de Mathilde de Habsbourg. Il régna sur le duché de Haute-Bavière de 1294 à 1302, puis co-régna sur le duché de Haute-Bavière de 1302 à son abdication survenue en 1317. Il fut également comte palatin du Rhin de 1294 à 1317.

Rudolf I of Bavaria, called "the Stammerer" (; 4 October 1274 – 12 August 1319), a member of the Wittelsbach dynasty, was Duke of Upper Bavaria and Count Palatine of the Rhine from 1294 until 1317.


Biographie.

Son action est assez mal connue. Il participe notamment à la bataille de Fontenoy-en-Puisaye en 841, dans le camp de l’empereur Lothaire lequel est vaincu par ses frères Louis le Germanique et Charles le Chauve. Comte dans le "Pagus Flandrensis", il lutte activement contre les Normands, qui depuis 810 dévastent les régions dont il est responsable. On le dit de haute stature, de teint brunet, de corps membru et nerveux, agile et bien à cheval. Une tradition fait de lui, jeune, le vainqueur d'un combat l'opposant à un ours dont il sortit vainqueur; cet exploit l'aurait fait remarquer par le roi Charles le Chauve.  Lors d’un séjour à la cour royale à Senlis vers 862, Baudouin, noble Franc, enlève la princesse Judith (v. 843 - †870), fille du roi Charles le Chauve et d'Ermentrude d'Orléans. Judith n'a pas encore vingt ans mais elle est déjà la veuve de deux rois de Wessex, Æthelwulf († 858) et le fils de ce dernier Æthelbald († 860). Afin de commettre le rapt, Baudouin s'est assuré de l'aide du frère de Judith, le prince Louis, le futur Louis le Bègue. Amour ou calcul politique? Toujours est-il que Judith semble l’avoir suivi de son plein gré, sous un déguisement. Baudouin l’épouse secrètement à Harelbeke, puis le couple, effrayé des conséquences de ses actes, se réfugie auprès de Louis II le Jeune, tandis que le Bègue se met en sécurité en Bretagne (?). L’excommunication est prononcée par une assemblée d’évêques réunie à Soissons. Baudouin et Judith gagnent alors Rome et plaident leur cause auprès du pape Nicolas. Le pontife intercède longuement auprès du roi de Francie occidentale, qui finalement se laisse convaincre et confirme Baudouin dans la défense septentrionale du royaume. Le mariage est solennellement ratifié à Auxerre, selon les sources en 862 ou 863, en l’absence toutefois du roi. Charles le Chauve attribue de plus au forestier la marche de Flandre en bénéfice dotal. Cet épisode est à l'origine d'une légende d'Artois, appuyée par les chroniques de l'abbaye du mont Saint-Éloi qui attribue à Baudouin la présence de deux mégalithes nommés "les Pierres Jumelles" ou Les "Pierres d'Acq" sur le hameau d'Écoivres à proximité d'Arras.  Baudouin Bras de Fer est en fait le dernier comte fonctionnaire de Belgique Seconde. Vers 877 (mort de Charles le Chauve), la charge devient héréditaire, dans la maison de Baudouin. La Flandre entre dans l'ère féodale.  Avant sa mort, Baudouin fortifie Arras, Gand et Bruges, sa capitale, où il fonde, selon la légende, l’église Saint-Donat, à l’emplacement d’une ancienne chapelle dédiée à la Vierge. Le corps du saint éponyme, huitième évêque de Reims y est transféré. En 870, le marquis fait également bâtir un couvent de bénédictines à Furnes, qui reçoit les reliques de sainte Walburge.  Baudouin meurt en 879 à Sithiu (future Saint-Omer), alors qu’il a pris l’habit monacal à l’abbaye Saint-Bertin. Il est enterré dans cette abbaye, son cœur et ses entrailles étant portées en l'église Saint-Pierre à Gand.

Descendance.

Trois fils et une fille naîtront du mariage avec la carolingienne Judith, fille aînée de Charles II le Chauve (823-877), précédente épouse des rois du Wessex, Æthelwulf et Æthelbald :

Baudouin dit "Bras de Fer" ou aussi "le Bon" (Laon? – † Saint-Omer (Pas-de-Calais) à l'abbaye Saint-Bertin, 879), fut marquis ou comte en Flandre de 863 à 879. D’après la tradition, Baudouin serait le fils du forestier appelé Odacre (Odoacre, Audacer, Odoscer), lui-même dit traditionnellement fils d'Ingelram (Enguerrand). Il succède à son père comme forestier à sa mort (837), et s’illustre comme redoutable guerrier, ce qui lui vaut son surnom.

Baldwin I (probably 830s – 879), also known as Baldwin Iron Arm (the epithet is first recorded in the 12th century), was the first margrave of Flanders.


Historique.

Les origines tourmentées de l'écurie.

Le Spyker F1 Team, dont la création remonte au mois de, n'a pas été monté de toutes pièces par Spyker. L'histoire de l'écurie trouve sa source en 1980 avec la création, par l'ancien pilote irlandais Eddie Jordan, de l'écurie Eddie Jordan Racing, structure qui prend le nom de Jordan Grand Prix à l'occasion de son engagement en Formule 1 en 1991. Devenue au fil des années 1990 l'une des meilleures et des plus populaires équipes du plateau, Jordan Grand Prix connaît un rapide déclin au début des années 2000. N'étant plus en mesure d'assurer la survie de son équipe, Eddie Jordan se résout en à la vendre au Midland Group, un consortium spécialisé dans l'acier, et propriété de l'entrepreneur canadien d'origine russe Alex Schnaider.  Après une ultime saison en 2005 sous le nom Jordan Grand Prix (12 points inscrits et la en championnat du monde des constructeurs), l'équipe est rebaptisée Midland F1 Racing en 2006 et s'inscrit au championnat du monde sous licence russe. Schnaider, qui a sous-estimé la difficulté de la F1 et son coût de fonctionnement, ne tarde pas à se lasser et à engager des négociations pour la revente de l'équipe. Après une saison 2006 décevante (aucun point inscrit en 18 départs pour deux monoplaces engagées), il décide lors du Grand Prix d'Italie à Monza, de vendre son équipe à un consortium néerlandais mené par Michiel Mol, patron de l'entreprise spécialisée dans l'informatique Lost Boys (qui est depuis l'époque Verstappen un fervent sponsor des pilotes néerlandais) et le constructeur néerlandais Spyker Cars N.V.  Dès le Grand Prix suivant, Spyker appose immédiatement sa marque en présentant les « nouvelles » monoplaces Spyker-MF1 Racing. Or le règlement de la discipline stipule qu'une écurie n'a pas le droit de changer de dénomination durant la saison, l'appellation officielle d'une écurie se composant du nom du principal sponsor (qui peut varier), suivi du nom du constructeur (inamovible pendant la saison). Malgré le changement de dénomination, l'écurie respecte (en le contournant intelligemment) le règlement car Spyker n'est pas mentionné en tant que nouveau constructeur mais seulement en tant que commanditaire principal de l'écurie. Plus spectaculaire pour le grand public, les monoplaces arborent une nouvelle livrée à dominante orange, signe de la nouvelle identité néerlandaise de l'équipe. À la fin de la saison, on constate que l'ambition des nouveaux dirigeants est plus grande que celle de Schnaider puisqu'un contrat de fourniture moteurs avec Ferrari est conclu. Fin, Spyker confirme Christijan Albers comme premier pilote et annonce le départ de Tiago Monteiro ainsi que son remplacement par l'espoir allemand Adrian Sutil qui fera ses débuts dans la discipline reine.

Une seule saison en F1.

La saison 2007 est très dure pour la jeune équipe néerlandaise. Bien que les monoplaces disposent d'un moteur Ferrari, les pilotes ne parviennent pas à s'extraire du fond de la grille en qualifications. Après les six premiers Grands Prix de la saison, les Spyker ont connu sept abandons et leur meilleur classement est une de Sutil au Canada.  Lors du Grand Prix de France, Christijan Albers, régulièrement dominé par Sutil depuis le début de la saison et dont la cote baisse dangereusement auprès de son patron Michiel Mol, est contraint à l'abandon après avoir arraché le tuyau de ravitaillement en carburant lors d'un arrêt au stand. Il est alors licencié dès la fin du Grand Prix suivant en Grande-Bretagne et remplacé par le novice allemand Markus Winkelhock.  Au Nürburging, course marquée par une météo capricieuse, Winkelhock réalise le premier coup d'éclat de la modeste écurie. Qualifié en et dernière position sur la grille mais seul pilote chaussé en pneus pluie, il se hisse rapidement en tête de l'épreuve et la conserve jusqu'à son interruption par la direction de course. Lors du second départ, il s'élance en tête mais se fait rapidement déborder par la plupart de ses adversaires avant de devoir abandonner quelques tours plus tard sur casse mécanique. Spyker a toutefois mené un Grand Prix de Formule 1 pendant six tours.  Dès la course suivante, Winkelhock cède son baquet à Sakon Yamamoto qui a déjà disputé 7 Grands Prix au volant d'une Super Aguri F1 en 2006. Cependant, le meilleur pilote de Spyker est bien Adrian Sutil, qui, avant même la fin de sa première saison, est déjà vu par de nombreux observateurs comme une valeur sûre.  À Monza, Spyker étrenne une nouvelle version de sa monoplace, la F8-VII-B, plus fiable et plus rapide que sa devancière. Si les résultats en qualifications ne progressent pas, la nouvelle machine permet, là encore sous une météo des plus exécrables, à Adrian Sutil de récolter, au Mont Fuji théâtre de l'épreuve japonaise, son premier point et le premier de l'écurie après le déclassement de l'italien Vitantonio Liuzzi.  Mais suite aux difficultés financières de la maison-mère Spyker Cars N.V. et au coût que représente le fonctionnement d'une écurie de Formule 1, la vente de l'équipe au consortium Orange India Holdings est approuvée par les actionnaires le pour un montant de 88 millions de dollars. Ce consortium est constitué à parts égales de Watson Ltd. (propriété de l'homme d'affaires indien Vijay Mallya, mondiale 2006 selon le magazine "Forbes") et Strongwind (propriété de la famille de Michiel Mol). Le docteur Vijay Mallya, propriétaire notamment de UB Group (fabricant d'alcools forts) et de la compagnie aérienne Kingfisher Airlines, devient propriétaire de la nouvelle écurie avec Michiel Mol qui a revendu ses parts de Spyker Cars N.V. pour investir dans la nouvelle équipe de course qui prend le nom de Force India pour son engagement en championnat du monde en 2008.

Spyker F1 Team est une ancienne écurie néerlandaise de Formule 1 engagée par le constructeur Spyker Cars N.V. en championnat du monde pendant la saison 2007. Spyker F1 Team est issue du rachat en de l'éphémère écurie Midland F1 Racing, qui avait elle-même succédé à Jordan Grand Prix. En 17 Grands Prix de Formule 1, l'écurie a inscrit un point grâce à Adrian Sutil et a pris la tête d'une course pendant 6 tours au Grand Prix d'Europe grâce à Markus Winkelhock. À l'issue de la saison 2007, Spyker F1 Team est rachetée par un consortium indien et rebaptisée Force India afin de s'engager au championnat du monde 2008.

The Spyker F1 Team, known as the Etihad Aldar Spyker F1 Team for sponsorship reasons, was a Formula One team that competed in the 2007 Formula One World Championship, and was created by Spyker Cars after their buyout of the short-lived Midland F1 (formerly Jordan Grand Prix) team. The change to the Spyker name was accompanied by a switch in racing livery from the red and white previously used by Midland, to an orange and silver scheme—already seen on the Spyker Spyder GT2-R—orange being the national colour and the auto racing colour of the Netherlands. At the end of the 2007 season the team was sold and renamed Force India.


Systématique.

L'espèce "Hyles euphorbiae" a été décrite par le naturaliste suédois Carl von Linné en 1758, sous le nom initial de "Sphinx euphorbiae".

Taxinomie.

Il existe deux sous-espèces

Description.

Chenille.

De longueur maximale de, la chenille, toxique, vu son appétence envers des plantes elles-mêmes toxiques, est très visible car vivement colorée, c'est un exemple d'aposématisme (couleurs d'avertissement).

Aire de répartition.

Le sphinx de l'euphorbe se rencontre depuis le sud et le centre de l'Europe jusqu'en Asie centrale. Pratiquement partout en France.Il a été introduit au Canada en Ontario sur l'euphorbe petit-cyprès en 1965. Il s'est depuis établi en Amérique du Nord.

Habitat.

En Europe, il est principalement associé à l'euphorbe petit-cyprès, ("Euphorbia cyparissias"), mais il se rencontre également sur "Euphorbia esula", "Euphorbia gerardiana", "Euphorbia paralias" et d'autres espèces du sous-genre "Esula".

Lutte biologique.

D'après le ministère canadien de l'agriculture, le sphinx de l'euphorbe peut être utilisé comme agent de lutte biologique (insecte défoliateur) pour limiter la prolifération de l'euphorbe petit-cyprès en Amérique du Nord.  « Dans des essais sans choix, des chenilles se sont également développées sur "Euphorbia epithymoides", "Euphorbia lathyris" (sous-genre "Esula") "Euphorbia marginata" ("Agaloma"), mais pas sur les sous-genres "Poinsettia" et "Chamaesyce" ni sur d'autres plantes, à l'exception de la salicaire "Lythrum salicaria" (Lythraceae). L"'Hyles euphorbiae" devrait attaquer des euphorbes nord-américaines du sous-genre "Esula", mais son abondance aux États-Unis est limitée par un virus entomopathogène. »

Espèce proche.

Ce sphinx peut être confondu avec "Hyles gallii" (le sphinx du gaillet ou de la garance) dont les ailes antérieures présentent une bande brune continue vers l'avant et les ailes postérieures, une moins grande extension de teinte rose vers l'arrière.

Le sphinx de l'euphorbe, Hyles euphorbiae, est une espèce de lépidoptères de la famille des Sphingidae, sous-famille des Macroglossinae, de la tribu des Macroglossini, et du genre "Hyles".

Hyles euphorbiae, the spurge hawk-moth, is a European moth of the family Sphingidae. This hawk moth is used as an agent of biological pest control against the noxious weed leafy spurge ("Euphorbia virgata"), but usually only in conjunction with other agents. The larvae consume the leaves and bracts of the plant. The species was first described by Carl Linnaeus in his 1758 10th edition of "Systema Naturae".


Étendue.

Cette culture était située dans la région du bassin de l'Elbe à l'ouest et celui de la Vistule à l'est, s'étendant vers le sud jusqu'au milieu du Dniestr et vers l'est pour atteindre le Dniepr. À l'ouest de l'Elbe, on trouve quelques amphores globulaires dans des tombes mégalithiques. Les découvertes de la culture des amphores globulaires sont normalement attribuées à une expansion plutôt tardive entre 2950 et 2350 av. J.-C. à partir d'un centre situé en Volhynie et en Podolie.  La culture de l'amphore globulaire existait dans de grandes parties de l'Europe centrale et orientale, mais ses interactions avec les groupes de la céramique cordée et les sociétés de steppe voisines sont mal connues.

Économie.

L'économie était fondée sur l'élevage de plusieurs types d'animaux, des cochons en particulier, en sa phase primitive, à la différence de la culture des vases à entonnoir qui préférait le bétail. Les villages sont épars et ne contiennent normalement que des petits ensembles de fosses. Aucun plan de maison probant n'a été mis au jour. Il est suggéré que certains de ces villages n'étaient pas occupés toute l'année ou qu'ils pouvaient n'être que temporaires.

Sépultures.

La culture des amphores globulaires est d'abord connue d'après ses sépultures. L'inhumation se faisait dans une fosse ou une ciste. Plusieurs offrandes mortuaires étaient laissées qui incluaient des parties d'animaux (comme une mâchoire de cochon) ou même des animaux entiers, par exemple, des bœufs. Ces offrandes comprenaient les amphores globulaires typiques et des haches de pierre. On trouve également des inhumations de bovins, souvent par paires, accompagnés de présents. Il existe aussi des sépultures secondaires dans des tombes mégalithiques.

Interprétation.

Le fait d'inclure des animaux dans les tombes est vu comme un élément culturel intrusif. La pratique de la satî, supposée par Gimbutas est également considérée comme un élément très intrusif. Les soutiens de Marija Gimbutas et à son hypothèse kourgane soulignent ces pratiques distinctives de sépultures et affirment qu'elles sont le résultat de la seconde vague de migrations des Indo-européens.

Génétique.

Néanmoins a contrario de l'hypothèse avancée par Marija Gimbutas, une étude génétique réalisée en 2017 portant sur 17 individus provenant d'un site mégalithique situé à Kierzkowo (Pologne, région des Pałuki, district de Żnin), qui est archéologiquement assigné à la culture des amphores globulaires a montré que ces individus semblent plus proches de ceux des groupes néolithiques antérieurs que de l'ADN de toutes les autres populations liées à une migration des steppes pontiques.  À l'exception de l'un des échantillons de Kierzkowo (dans lequel il représentait environ 15 % du génotype), le composant lié à la steppe était totalement absent de la population du site. Tous les autres échantillons présentaient un mélange entre un important composant de néolithique précoce (jusqu'à 83 %) - indiquant selon l'étude une origine commune avec les premiers agriculteurs d'Anatolie - et la composante trouvée à haute fréquence chez les chasseurs-cueilleurs européens (jusqu'à 30 %), signe probable d'un mélange des populations néolithiques avec les communautés de chasseurs-cueilleurs beaucoup plus anciennes.  Au niveau génétique, il existe une continuité généalogique reconnaissable entre la culture Yamna et la culture de la céramique cordée. Mais, l'opinion selon laquelle la culture des amphores globulaires représenterait une phase intermédiaire dans cette migration à grande échelle ne trouve aucun support dans le site de Kierzkowo.  Les auteurs de l'étude en tirent la conclusion que les affinités orientales de la culture des amphores globulaires dans le dossier archéologique pourraient reflèter les influences culturelles d'autres groupes de l'Est, plutôt que le mouvement des personnes. L'étude n'exclut pas la possibilité que les sites de la culture des amphores globulaires autres que celui étudié présentent des caractéristiques génomiques différentes.  Des études publiées en 2019 portant sur des personnes qui vivaient dans le bassin de la Vistule et sur les restes de 15 hommes, femmes et enfants venant d'un site du sud de la Pologne du néolithique supérieur appartenant à la culture des amphores globulaires présentent des conclusions semblables. Du point de vue génétique de la population, les habitants de Koszyce se distinguent clairement des groupes voisins de la culture de la céramique cordée en raison de leur manque d’ascendance liée à la steppe. L'étude des traits phénotypiques montre que ces individus avaient principalement les yeux marrons, les cheveux sombres ou châtains. Le site de Koszyce contient six lignages maternels (T2b, H27, K1a1, HV0a, HV16 et J1c3f), mais un seul lignage paternel: I2a-L801 ce qui semble indiquer une probable structure sociale patrilinéaire.

La culture des amphores globulaires (en allemand ), de 3400 à 2800 av. J.-C. environ, est une culture archéologique qui surplombait la zone centrale occupée par la culture de la céramique cordée. Vers le sud et l'ouest, elle avait sa frontière avec la culture de Baden. Au nord-est, se trouvait la culture de Narva. Elle occupa en grande partie la même zone que la culture des vases à entonnoir. Son nom a été forgé par Gustaf Kossinna en raison de sa céramique caractéristique, des récipients en forme globulaire avec deux à quatre anses.

The Globular Amphora culture (GAC, (KAK); ), c. 3400–2800 BC, is an archaeological culture in Central Europe. Marija Gimbutas assumed an Indo-European origin, though this is contradicted by newer genetic studies that show a connection to the earlier wave of Neolithic farmers rather than to invaders from the southern Russian steppes.


Biographie.

Élisabeth-Christine était la fille aînée de Louis-Rodolphe, duc de Brunswick-Lunebourg et de sa femme la princesse Christine-Louise d'Oettingen-Oettingen.  Dès l'âge de treize ans (1704), elle fut fiancée au futur empereur Charles VI alors prétendant au trône d'Espagne sous le nom de Charles III, grâce à des négociations entre son grand-père Antoine-Ulrich, duc de Brunswick-Wolfenbüttel et la belle-sœur de Charles, l'impératrice Wilhelmine-Amélie de Brunswick-Lunebourg, fille de Jean-Frédéric, duc de Brunswick-Lunebourg, qui appartenait donc à une autre branche de la famille.  Cependant, la jeune Élisabeth-Christine qui n'avait pas 15 ans, attachée à son protestantisme originel, refusa d'abord ce mariage qui lui imposait de se convertir au catholicisme et menaça même de se suicider. Elle finit par l'accepter et se convertit le mai 1707 à Bamberg.  Ce mariage brillant propulsa les princesses de la Maison de Brunswick sur le devant de la scène. La sœur d'Élisabeth-Christine, Charlotte, épousa le tsarévitch Alexis Petrovitch de Russie, tandis que sa nièce Élisabeth-Christine de Brunswick-Wolfenbüttel-Bevern fut l'épouse de Frédéric II de Prusse.  Au moment du mariage, Charles était en pleine guerre de Succession d'Espagne contre le Français Philippe V d'Espagne, il se trouvait donc à Barcelone. Élisabeth-Christine arriva en Espagne en juillet 1708, et épousa Charles le août 1708 à Barcelone. Charles lui confia bientôt la régence des territoires espagnols qui s'étaient ralliés à sa cause (notamment la Catalogne).  Le couple fut d'abord stérile, ce qui posait un énorme problème de succession d'autant plus qu'en 1711, Charles succéda à son frère sur le trône impérial. En 1713, l'empereur promulgua la Pragmatique Sanction qui définissait les règles successorales du patrimoine de sa maison. À savoir, à défaut de successeur mâle, ses filles auraient la priorité sur celles de son défunt frère. Il maria d'ailleurs très avantageusement ses deux nièces aux deux princes catholiques les plus importants de l'Empire : l'aînée, Marie-Josèphe, à Auguste III, électeur de Saxe et roi de Pologne, et la cadette, Marie-Amélie, à l'Électeur de Bavière, futur Charles VII.  Trois ans plus tard, l'impératrice donna le jour à un fils, mais le nourrisson ne survécut pas. Le couple impérial eut en tout quatre enfants dont deux parvinrent à l'âge adulte, Marie-Thérèse et Marie-Anne. En 1723 arriva à la cour le jeune prince François-Etienne de Lorraine : l'héritier du duc de Lorraine et de Bar venait terminer sa formation à la cour de Vienne où la famille ducale de Lorraine avait vécu en exil après l'invasion de ses duchés par la France de 1633 à 1697. Le duc Léopold Ier de Lorraine, père du prince mais aussi neveu et filleul de l'empereur Léopold Ier y était né et y avait été élevé en compagnie de ses cousins germains les futurs empereurs Joseph Ier et Charles VI.  La grand-mère paternelle du jeune prince était d'ailleurs une archiduchesse d'Autriche. Le jeune prince se retrouvait en famille et d'aucuns pensaient déjà — à Lunéville comme à Vienne — à une union entre le jeune homme et l'archiduchesse Marie-Thérèse, fille aînée de l'Empereur, ce qui advint à la fin de la guerre de Succession de Pologne en 1736 pour le plus grand bonheur de l'archiduchesse : chose assez exceptionnelle pour une princesse de l'époque et en milieu curial, ce mariage dynastique était aussi un mariage d'amour. Quatre ans plus tard, après une guerre désastreuse contre les Turcs, l'empereur mourut et Marie-Thérèse se retrouvait seule face à des responsabilités pour lesquelles elle n'avait pas été formée. À 23 ans, elle n'avait elle-même que trois filles mais pas de fils et était enceinte de six mois.  Sa mère lui apporta tout son soutien. Elle avait transmis à sa fille non seulement sa beauté mais aussi une mâle énergie et le courage qui anima la jeune femme pendant la difficile guerre de Succession d'Autriche qui embrasa l'Europe peu après l'avènement de Marie-Thérèse, les alliés de la veille devenant les ennemis du jour. Son gendre fut finalement élu empereur en 1745 mais c'était Marie-Thérèse qui tenait les rênes du pouvoir. En revanche, économiste averti, l'Empereur, par des placements judicieux, fit la fortune des Habsbourg récemment reconvertis en Habsbourg-Lorraine.  Peu après le début de la guerre, en mars 1741, était né l'héritier tant attendu. Il fut convenu entre Marie-Thérèse et Élisabeth-Christine que le nourrisson recevrait en action de Grâce le prénom du père nourricier du Christ, Joseph. La jeune impératrice mit ainsi au monde un enfant presque chaque année et ce, même après la paix qui lui conserva ses états (1748). La dynastie était sauvée.  L'impératrice Élisabeth-Christine mourut à Vienne le 21 décembre 1750, et fut inhumée dans la crypte des Capucins, où reposent traditionnellement les dépouilles des membres de la Maison Impériale.

Élisabeth-Christine de Brunswick-Wolfenbüttel (née le à Brunswick, morte le à Vienne) fut impératrice du Saint-Empire, reine de Germanie, de Bohême, de Hongrie, de Sardaigne, de Sicile et de Naples, archiduchesse d'Autriche, duchesse de Bourgogne, de Milan, de Brabant, de Luxembourg, de Limbourg et de Parme et comtesse de Flandre et de Hainaut par son mariage avec Charles VI. Elle était renommée pour sa beauté, et pour être la mère de l'archiduchesse Marie-Thérèse d'Autriche.

Elisabeth Christine of Brunswick-Wolfenbüttel (28 August 1691 – 21 December 1750) was Princess of Brunswick-Wolfenbüttel, Holy Roman Empress, German Queen, Queen of Bohemia and Hungary; and Archduchess of Austria by her marriage to Emperor Charles VI. She was renowned for her delicate beauty and also for being the mother of Empress Maria Theresa. She was the longest serving Holy Roman Empress.


Histoire.

Le géant de Turin n'avait pas créé de vraie remplaçante à la fameuse Fiat 124 Coupé après son arrêt de production en 1975. Il n'était pas resté absent du secteur des voitures sportives, le modèle Fiat 131 avec ses versions Rallye en était le meilleur exemple. Mais dans les années 90, un jeune designer officie au "Centro Stile" de Turin, un certain Chris Bangle, qui révolutionnera des années plus tard le style BMW. Fiat va ainsi concevoir un nouveau Coupé, non dérivé d'un modèle de grande série, "Le" Coupé Fiat au design très original qui va bien vite s'imposer sur le marché avec le meilleur rapport prix/qualité/plaisir de conduire.

La ligne osée.

La ligne de la voiture a été dessinée par Chris Bangle, inspiré par la Fiat 128 Sport Coupé, et l'intérieur sera conçu par Pininfarina.  Chris Bangle "(passé chez BMW de 1992 à 2009)" est chargé du design pour le Coupé. Le résultat sera unanimement jugé original et osé par toute la presse internationale lors de sa présentation. Mais cette ligne si particulière et innovante fera la force du Coupé Fiat. De très nombreux détails de carrosserie ont été travaillés avec beaucoup de soin comme les arches de roues dotées d'une saignée, la trappe à essence à l'ancienne - comme sur les Ferrari GTO - et les petits doubles feux ronds qui rappellent immanquablement les bolides Ferrari. Le Coupé Fiat ne laisse pas indifférent et transpire la sportivité. Pininfarina va habiller l'habitacle également d'une façon originale avec une planche de bord dont le bandeau central (qui parcourt toute la planche en largeur, entourant notamment les compteurs) est en acier peint de la couleur de la carrosserie. L'habitacle est bien construit et les sièges sont très confortables.

La base mécanique.

La plate-forme de la Fiat Tipo servira de base au nouveau modèle. L'idée est des meilleures vu que la Tipo possède un comportement routier des plus sains, et sa plate-forme permettra au nouveau Coupé de disposer d'un empattement long, gage d'une bonne habitabilité. Côté mécanique, c'est toujours dans la vaste banque d'organes du groupe Fiat que les ingénieurs vont pouvoir trouver leur meilleur élément : le 2.0 16V qui équipe déjà les Tipo sportives. C'est le moteur Fiat/Lancia Lampredi dérivé du modèle qui équipe en rallye les Lancia Delta Integrale. La version la plus puissante reçoit un turbo qui porte la puissance à 195 ch DIN.  La gamme débute en 1994 avec deux motorisations 2.0 16V, l'un atmosphérique développant 142 ch et le 2.0 16V Turbo de 195 ch. C'est évidemment la version suralimentée qui est la plus intéressante car elle permet d'envisager toutes les possibilités d'évolution du robuste moteur à moindre frais. Le Coupé Fiat est doté de série d'un équipement très complet et est proposé à un tarif plutôt attractif.

Les évolutions.

Pour le millésime 1997, le Coupé Fiat est commercialisé avec de nouveaux moteurs de la gamme Fiat. Il dispose ainsi d'une gamme homogène et complète.  Les deux moteurs d'origine sont remplacés par trois moteurs différents :  Le Coupé Fiat 2.0 20V Turbo est alors unanimement consacré par la presse de l'époque pour ses performances et le plaisir de conduite procuré, surtout ramené à son prix de vente d'alors inférieur à (avec même le cuir de série).  En 1999 et 2000, sont commercialisées les éditions limitées Limited Edition (dénommée "EL" en France) puis Turbo Plus, toutes deux dotées de freins ventilés plus puissants avec des étriers Brembo rouges, d'une barre anti-rapprochement Sparco, d'une boîte six vitesses, d'un kit carrosserie (spoilers avant et latéraux, grille de calandre et jantes spécifiques). Elles comprennent également un bouton pour démarrer le moteur et des sièges en cuir Recaro offrant un meilleur maintien que ceux des versions classiques. La version "EL" dispose par ailleurs d'une plaque numérotée sur la boite à gants, absente sur la version Turbo Plus.  La production a été assurée depuis la fin d'année 1993 par Pininfarina et va cesser en milieu d'année 2000. Fiat a mis un terme à ce modèle coupé sans lui donner de descendance directe au grand dam de ses admirateurs. Il faudra attendre l'année 2015 pour que le constructeur italien présente un nouveau modèle sportif avec la Fiat 124 Spider.

Lieu et chiffres de production.

Suite au succès du constructeur italien dans les années 1980. Fiat décida de développer son marché en réalisant des modèles plus orientés vers le plaisir de conduire. La Fiat Coupé est le résultat de ce projet. Elle a été lancée dans les années 1990.  La Fiat Coupé est produite par Pininfarina, Turin Italie.

La Fiat Coupé — officiellement "Coupé Fiat" code VIN : ZFA175 — est une voiture de sport fabriquée par le constructeur automobile italien Fiat entre 1993 et 2000.

The Fiat Coupé, internally designated as the type 175, was a two door, four seat coupé manufactured and marketed by Fiat between 1993 and 2000 across a single generation. The Coupé was introduced at Bologna Motor Show in December 1993 and is noted for its distinctive, angular exterior design by Chris Bangle at Centro Stile Fiat. Its interior was designed by Pininfarina.


Biographie.

Mikhaïl Efremov est né à Kolpino, aujourd'hui englobé dans Saint-Pétersbourg. Issu d'une famille ouvrière, il commence très jeune à travailler en usine. Militant ouvrier et adhérent dès 1904 au mouvement social-démocrate, Tomski crée de plusieurs organisations syndicales, ce qui lui vaut d'être arrêté et déporté en Sibérie. Typographe de formation, il est bolchevik, contrairement à la majorité de ses collègues de travail, dont la plupart sont mencheviks. Peut-être à cause de cette proximité, il se situe ensuite toujours à la droite de son Parti. Il se réfugie un temps à Reval en Estonie, où il prend part aux événements de 1905.  Quelques années plus tard, en 1908, il se rend en France. Retourné en Russie, passé à la clandestinité, il est arrêté et condamné aux travaux forcés. Il n'est libéré qu'en 1917 et il prend aussitôt une part active dans la Révolution russe.  Sa grande expérience du syndicalisme ouvrier lui assure une place éminente au sein du Comité central et du Bureau politique, qu'il intègre respectivement en 1921 et en 1922. Il prône à cette époque l'autonomie syndicale, ce qui lui vaut d'être relevé de ses fonctions, responsabilités qu'il ne retrouve que quelques mois plus tard, après autocritique. Organisateur de l'Internationale syndicale rouge, il en devient ensuite le Secrétaire général. À ce poste jusqu'en 1927, il défend le rapprochement avec les organisations occidentales.  En 1925, opposé à Trotski (cf. en 1920 les débats sur la question syndicale), il arrive au pouvoir avec Staline, alors son allié. Aux côtés de celui-ci, d'Alexeï Rykov et de Boukharine, il combat l'aile « gauche » du parti ensuite éliminée. Mais, après cette victoire, comme en plusieurs autres occasions, Staline considère dès lors l'aile « droite » comme un danger. Le "GenSec" est un homme qui donne toujours la préférence à la raison d'État et Tomski, par sa position importante dans les syndicats, représente un risque. Plus encore, la position du syndicaliste, hostile à l'industrialisation prônée en 1928, explique sa rapide mise hors jeu. L'année suivante, Tomski est exclu du Politburo mais bénéficie d'une position de repli acceptable, il est nommé directeur des éditions d'État.  Au début des Grandes Purges, qui fondent le pouvoir absolu de Staline, Tomski est accusé de « connivence terroriste » lors du premier procès de Moscou en, qui règle le sort de Grigori Zinoviev et de Lev Kamenev. Ayant eu vent de sa menace d'arrestation par le NKVD, ne faisant aucune confiance à la justice représentée alors par le procureur Andreï Vychinski, l'ancien chef des syndicats bolcheviques se suicide le.  En, durant le troisième procès de Moscou, dirigé contre Nikolai Boukharine, Alexeï Rykov et d'autres vieux bolcheviks, Tomsky est accusé, à titre posthume, de haute trahison et d'autres crimes.  Tomski a été réhabilité en 1988 par les autorités soviétiques.

Mikhaïl Pavlovitch Tomski (en ), de son vrai nom Mikhaïl Pavlovitch Efremov (ЕФремов), né le à Saint-Pétersbourg, mort le à Moscou est un syndicaliste, révolutionnaire et homme politique russe puis soviétique.

Mikhail Pavlovich Tomsky (Russian: Михаи́л Па́влович То́мский, born "Mikhail Pavlovich Yefremov"sometimes transliterated as "Efremov"; Михаи́л Па́влович Ефре́мов; 31 October 1880 – 22 August 1936) was a factory worker, trade unionist and Bolshevik leader. He was the Soviet leader of the All-Russian Central Council of Trade Unions.


Famille.

Marie-Amélie naquit avec le titre d'archiduchesse d'Autriche au palais de Hofburg à Vienne, environ onze semaines après la mort de son frère Léopold Joseph, qui était le seul héritier mâle de l'empereur Joseph. Après elle, sa mère ne put avoir aucun autre enfant, probablement parce que l'empereur avait attrapé la syphilis avec l'une de ses maîtresses et l'avait transmise à sa femme, la rendant stérile. Joseph avait en effet de nombreuses maîtresses parmi les servantes comme parmi les femmes de la noblesse, et plusieurs enfants illégitimes. La mère de Marie-Amélie, Wilhelmine-Amélie de Brunswick-Lunebourg, était la sœur de la duchesse de Modène, et une femme très pieuse.  Quand Marie-Amélie eut onze ans, Joseph mourut de la petite vérole, et son frère Charles VI lui succéda sur le trône. Charles ignora un décret signé par leur père Léopold, qui donnait à Marie-Amélie et sa sœur aînée Marie-Josèphe la préséance pour la succession en tant que filles du fils aîné de Léopold. À la place, Charles VI promulgua la Pragmatique Sanction en 1713, qui plaçait sa propre fille Marie-Thérèse en première place pour la succession, devant Marie-Josèphe et Marie-Amélie. Les deux archiduchesses ne furent pas autorisées à se marier avant d'avoir renoncé à leurs droits à la succession.

Mariage.

Marie-Amélie d'Autriche fut proposée comme épouse pour le prince de Piémont Victor-Amédée, héritier du royaume de Sicile et du duché de Savoie. L'union devait améliorer les relations entre la Savoie et l'Autriche, mais elle fut refusée par le duc régnant Victor-Amédée II de Savoie. Le jeune prince Victor-Amédée mourut de la petite vérole en 1715.  Après avoir accepté de reconnaître la Pragmatique Sanction, Marie-Amélie épousa Charles, Électeur de Bavière le à Munich. L'opéra "I Veri Amici" ("Les Vrais Amis") de Tomaso Albinoni fut joué lors du mariage. Ils vécurent au palais de Nymphenburg à Munich, et eurent sept enfants ; Charles eut également six enfants illégitimes. En, Charles fut couronné Empereur du Saint-Empire Romain germanique, et Marie-Amélie devint Impératrice.

Décès.

Le mari de Marie-Amélie mourut le et fut inhumé dans l'église des Théatins à Munich. Elle persuada alors son fils Maximilien de faire la paix avec sa cousine Marie-Thérèse d'Autriche. Elle mourut douze ans plus tard au palais de Nymphembourg.  Giacomo Casanova raconte dans le volume cinq de son "Histoire de ma vie" :

Marie-Amélie d'Autriche ("Maria Amalie Josefa Anna"), née le à Vienne, morte le à Munich, fut impératrice du Saint-Empire, reine de Germanie et de Bohême et électrice de Bavière ("Kurfürstin"). Archiduchesse d'Autriche par sa naissance, elle est la fille de l'empereur Joseph et de l'impératrice Wilhelmine-Amélie de Brunswick-Lunebourg.

Maria Amalia of Austria (Maria Amalie Josefa Anna; 22 October 1701 – 11 December 1756) was Holy Roman Empress, Queen of the Germans, Queen of Bohemia, Electress and Duchess of Bavaria etc. as the spouse of Emperor Charles VII. By birth, she was an archduchess of Austria, the daughter of Emperor Joseph I and Wilhelmine Amalia of Brunswick-Lüneburg. Maria Amalia had seven children, only four of whom lived through to adulthood, including Maximilian III, Elector of Bavaria.


Biographie.

Né de parents musiciens, Richard Rodney Bennett étudie le piano et la composition à la Royal Academy of Music de Londres à partir de 1953 avec Howard Ferguson et Lennox Berkeley — il enseignera lui-même dans cet établissement, d'abord de 1963 à 1965, puis de 1994 à 2000. Il découvre à Darmstadt (en Allemagne, de 1955 à 1958) la musique sérielle, dont l'un des tenants, Pierre Boulez, est son professeur à Paris durant deux ans.  Sa musique est influencée tant par ledit sérialisme que par le style romantique tardif (au point d'avoir été qualifiée de "musique néo-romantique sérielle"), ainsi que par le jazz (ce dernier se retrouve dans plusieurs de ses compositions).  On lui doit des œuvres dans des domaines variés (piano, musique de chambre, orchestre, concertos, œuvres chorales ou avec voix soliste(s), opéras...), ainsi que des musiques de films à partir de 1957 ou des musiques pour des téléfilms et séries télévisées à partir de 1962.  Parfois crédité "Richard Bennett", il est fait Commandeur de l'Ordre de l'Empire britannique en 1977, puis chevalier en 1998.  Comme pianiste, il a joué avec la chanteuse et enregistré des œuvres de George Gershwin, Jerome Kern et Harold Arlen.  Pour Renaud Machart, critique musical de France Musique et du "Monde", la musique de Richard Rodney Bennett pour "Le Crime de l'Orient-Express" "(Murder on the Orient Express)" de Sidney Lumet en 1974 constitue.

Œuvres (sélection).

Compositions classiques.

Musique de chambre.

Quatuor à cordes (1964) ; Trio pour flûte, hautbois et clarinette (1965) ; Quintette à vent (1968) ; "" pour 2 pianos (1974) ; Quatuor avec hautbois (1975) ; "Kandinsky Variations" pour 2 pianos (1977) ; Sonate pour cor et piano (1978) ; Sonate pour violon et piano (1978) ; "After Syrinx I" pour hautbois et piano (1982) ; Concerto pour quintette à vent (1983) ; Sérénade pour Ondes Martenot et piano (1984) ; "Lamento d'Arianna" pour quatuor à cordes (1986) ; Sonate pour saxophone soprano et piano (1986) ; Sonate pour quintette à vent et piano (1986) ; "Capriccio" pour violoncelle et piano (1990) ; Sonate pour basson et piano (1991) ; Sonate pour violoncelle et piano (1991) ; Quintette avec clarinette (1992) ; Quatuor de saxophones (1994) ; "Four Country Dances" pour hautbois (ou saxophone soprano) et piano (2000) ; "Suite française" pour flûte et piano (2002) ; "Ballad in Memory of Shirley Horn" pour clarinette et piano (2005).

Œuvres avec voix soliste(s).

"The Approaches of Sleep" pour soprano, mezzo-soprano, ténor, basse et orchestre de chambre (1960) ; "London Pastoral" pour ténor et orchestre (1962) ; "Soliloquy" pour voix et ensemble de jazz (1967) ; "" pour contre-ténor et luth (1974) ; "Love Spells", pour soprano et orchestre (1974) ; "The Little Ghost who died for Love", pour soprano et piano (1976) ; "Five Sonnets of Louise Labé" pour soprano et orchestre de chambre (1984) ; "Love Songs" pour ténor et orchestre (1984) ; "Ophelia", cantate pour contre-ténor et orchestre de chambre (1987) ; "Beginnings" pour voix et orchestre (1991) ; "Songs before Sleep" pour voix et piano (ou pour baryton et orchestre de chambre) (2002) ; "Voyage" pour mezzo-soprano et piano (2003).

Œuvres pour orchestre.

"Nocturnes" pour orchestre de chambre (1963) ; "Jazz Calendar", musique de ballet (1964) ; Symphonie 1 (1965) ; Symphonie 2 (1967) ; "Suite française" pour petit orchestre (1970) ; "Zodiac" (1976) ; "Music for Strings", pour orchestre à cordes (1977) ; Sérénade pour petit orchestre (1977) ; "Metamorphoses" pour orchestre à cordes (1980) ; "Isadora", musique de ballet (1981) ; "Anniversaries" (1982) ; "Sinfonietta" (1984) ; "" (1985) ; "Morning Music", pour orchestre à vent (1986) ; Symphonie 3 (1987) ; "Diversions" (1989) ; "Flowers of the Forest", pour ensemble de cuivres (1989) ; "The Four Seasons", pour orchestre à vent (1991) ; "Variations on a Nursery Tune" (1992) ; "Partita" (1995) ; "Rondel" pour orchestre de jazz (1999).

Œuvres concertantes.

Concerto pour piano et orchestre (1968) ; Concerto pour guitare et orchestre de chambre (1970) ; Concerto pour hautbois et orchestre à cordes (1970) ; Concerto pour orchestre (1973) ; Concerto pour alto et orchestre (1973) ; Concerto pour violon et orchestre (1975) ; "Actaeon" (ou "Metamorphosis I") pour cor et orchestre (1977) ; "Sonnets to Orpheus" pour violoncelle et orchestre (1979) ; "Memento" pour flûte et orchestre (1983) ; Concerto pour clarinette et orchestre (1987) ; Concerto pour marimba et orchestre (1988) ; Concerto pour saxophone alto et orchestre (1988) ; Concerto pour 10 cuivres (1988) ; "Concerto for Stan Getz" pour saxophone ténor et orchestre à cordes (1990) ; Concerto pour percussion et orchestre (1990) ; "A Book of Hours", pour harpe et orchestre à cordes (1991) ; Concerto pour trompette et orchestre à vent (1993) ; Concerto pour basson et orchestre (1994) ; "Suite française" pour flûte et orchestre (ou pour flûte et piano — voir ci-dessus —, 2002).

Œuvres chorales.

"Epithalamion", avec orchestre (1966) ; "Spells", avec soprano solo et orchestre (1974) ; "Nonsense", avec orchestre (1979) ; "Puer Nobis" (1980) ; "Dream Songs", avec piano (1986) ; "Missa Brevis" (1990) ; "Sermons and Devotions" (1992) ; "The Glory and the Dream", avec orgue (2000) ; "A Farewell to Arms", avec violoncelle (2001) ; "The Ballad of Sweet William", avec piano (2003) ; "The Garden", avec piano (2006) ; "Four Poems of Thomas Campion" (2007) ; "Serenades" (2007).

Opéras.

"The Ledge" (1961) ; "The Mines of Sulphur", en 3 actes (1963) ; "The Midnight Thief" (1964) ; "A Penny for a Song", en 2 actes (1967) ; "All the King's Men", petit opéra pour enfants avec piano à 4 mains, percussions et cordes (1968) ; "Victory", en 3 actes (1969).

Prix et distinctions.

Ordre de chevalerie britannique.

Commandeur de l'ordre de l'Empire britannique

Richard Rodney Bennett, né le à Broadstairs (comté de Kent, Angleterre), et mort le à New York (État de New York), est un pianiste, compositeur et arrangeur britannique.

Sir Richard Rodney Bennett (29 March 193624 December 2012) was an English composer of film, TV and concert music, and also a jazz pianist and occasional vocalist. He was based in New York City from 1979 until his death there in 2012.


Géographie.

Travnik est située à à l'ouest de Sarajevo. La ville s'élève à une altitude de au-dessus du niveau de la mer. Elle est entourée par les monts Vilenica et Vlašić () ; cette dernière montagne est inscrite sur la liste provisoire des monuments nationaux de Bosnie-Herzégovine.  La rivière Lašva traverse la municipalité, coulant d'ouest en est avant de rejoindre la Bosna. La ville de Travnik proprement dite se trouve dans la plaine de la Lašva, qui relie la vallée de la Bosna à l'est à celle du Vrbas à l'ouest.  La municipalité de Travnik est entourée par celles de Bugojno, Novi Travnik et Vitez au sud, Zenica à l'est, Jajce et Donji Vakuf à l'ouest, Teslić, Kotor Varoš et Kneževo au nord, ces trois dernières localités étant rattachées à la République serbe de Bosnie.

Climat.

Le climat de Travnik est de type tempéré froid, avec une température moyenne annuelle de ; juillet est le mois le plus chaud de l'année, avec une moyenne de. Le mois le plus froid est janvier avec une moyenne de. La moyenne des précipitations annuelles est de, avec les précipitations mensuelles les plus faibles en mars et les plus élevées en novembre.

Histoire.

Sous l'Empire ottoman, Travnik était le chef-lieu du pachalik de Bosnie de 1580 à 1833, puis de nouveau de 1839/40 à 1851.  Après la défaite de l'Empire ottoman dans la guerre russo-turque de 1877-1878 et à la suite du Congrès de Berlin, la Bosnie et l'Herzégovine furent placées sous le contrôle de l'Autriche-Hongrie en 1878, jusqu'à la création du Royaume des Serbes, Croates et Slovènes en 1918.  Après la guerre de Bosnie-Herzégovine et à la suite des accords de Dayton (1995), la municipalité de Travnik a été rattachée à la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine et quelques localités ont été intégrées à la République serbe de Bosnie.

Localités.

La municipalité de Travnik compte 90 localités :

Démographie.

Municipalité.

Répartition de la population par nationalités dans la municipalité (1991).

En 1991, sur un total de habitants, la population se répartissait de la manière suivante :

Politique.

À la suite des élections locales de 2012, les 31 sièges de l'assemblée municipale se répartissaient de la manière suivante :  Admir Hadžiemrić, membre du Parti d'action démocratique (SDA), a été élu maire de la municipalité.

Architecture.

La ville abrite plusieurs monuments nationaux, parmi lesquels on peut citer :

Sport.

Travnik possède un club de football, le NK Travnik.

Tourisme.

En plus des monuments nationaux de la ville "intra muros", le territoire abrite d'autres sites classés :

Travnik (en cyrillique : ) est une ville et une municipalité de Bosnie-Herzégovine située dans le canton de Bosnie centrale et dans la Fédération de Bosnie-et-Herzégovine. Selon les premiers résultats du recensement bosnien de 2013, la ville "intra muros" compte habitants et la municipalité.

Travnik () is a city and the administrative center of Central Bosnia Canton of the Federation of Bosnia and Herzegovina, an entity of Bosnia and Herzegovina. It is situated in central Bosnia and Herzegovina, west of Sarajevo. As of 2013, city had a population of 16,534 inhabitants, while the municipality had 53,482 inhabitants.


Histoire.

Naissance de la communauté chrétienne de Beauvais.

À la fin du, Lucien originaire de Rome serait arrivé en Gaule avec Denis et Rieul pour évangéliser la Gaule du nord. Il se serait installé à Beauvais ("Bellovacum"), prêchant et convertissant au christianisme des habitants. Ainsi serait née la première communauté chrétienne du Beauvaisis.  Vers 290, l’empereur

La cathédrale carolingienne.

De la première cathédrale, il ne reste aujourd'hui que quelques travées de la nef. Ce premier édifice date sans doute de la deuxième moitié du, ce qui correspond aux règnes de Lothaire et de son fils Louis V. Il s'agit d'une église de style carolingien tardif. Elle était beaucoup plus longue que l'édifice actuel puisque la nef ne contient plus aujourd'hui que les trois premières travées occidentales sur les neuf qu'elle avait dans sa plus grande extension, ce qui en faisait une des plus grandes églises de l'époque. Les Beauvaisiens la nomment "la Basse-Œuvre" en opposition avec la "Haute-Œuvre" qui est la cathédrale gothique Saint-Pierre.  Les fouilles menées par Émile Chani sous la cathédrale gothique ont montré la présence d'un grand transept d'époque carolingienne. Les opinions divergent pour savoir si ce transept est d'origine ou

La cathédrale gothique.

Un début de construction rapide.

En 1225, après un énième incendie, le chœur de l'ancienne église cathédrale fut complètement détruit. L'évêque-comte Milon de Nanteuil (1217-1234) choisit alors d'entreprendre la construction d'un nouvel édifice un peu plus à l'est. Le chantier de la nouvelle cathédrale entraîna la destruction progressive de la partie est de l'ancienne église qui devint alors la Basse-Œuvre. Ce qui constitue aujourd'hui la Basse-Œuvre occupe l'emplacement initialement prévu pour la construction d'une nef gothique. Vers 1230, les travaux commencés du côté nord-ouest continuèrent du côté sud-ouest.

Effondrement de voûtes (1284).

C'est probablement une tempête qui a provoqué, un vendredi de novembre 1284 une catastrophe : une partie des voûtes s'effondre sur les travées droites du fait d'une faiblesse au niveau de la deuxième pile séparant les bas-côtés, provoquant la rupture de l'arc-boutant supérieur. L'abside, renforcée par sa structure en arc, n'a pas beaucoup souffert. La charpente est elle aussi restée en place, formant un pont entre l'abside et le côté ouest qui, plus large, était resté presque intact.

La reprise de la construction dans la première moitié du.

Il fallut attendre 150 ans après l'édification du chœur pour que les travaux reprennent dans le transept, sous l'impulsion du comte-évêque Louis de Villiers de L'Isle-Adam. En 1499, le maître maçon Martin Chambiges se vit confier l'élévation du transept qui, après sa mort le 29 août 1532, fut achevée par son fils Pierre. Avec la fin

Construction et effondrement de la tour-lanterne dans la seconde moitié du.

En 1550, le chapitre de la cathédrale décida de faire construire une tour-lanterne et non pas la nef (sans doute pour que la cathédrale, comme ses voisines, se vît de loin...). Les travaux commencent en avril 1563. Achevée en 1569, cette flèche fit de Saint-Pierre de Beauvais l'édifice le plus haut de la chrétienté en atteignant alors les de hauteur. Mais la fragilité de l'ensemble apparut à tous. En effet la tour était suspendue au-dessus d'un gigantesque espace vide, reposant uniquement sur les quatre piliers particulièrement légers de la croisée du transept, préexistants à la tour, constituant déjà en eux-mêmes une construction hardie, et qui ne

Le mobilier des.

L'année 1604 vit les derniers travaux : le voûtement de la première travée de la nef et l'érection d'une cloison recouverte d'ardoise fermant l'église à l'ouest. Le chantier de la cathédrale Saint-Pierre s'arrêta définitivement. Aux

Révolution française, une cathédrale déchue.

Durant la Révolution, en octobre 1793, les sans-culottes détruisirent les statues du tympan du portail sud. L'édifice perdit également une

Les restaurations hasardeuses du.

En 1822, l'église Saint-Pierre de Beauvais redevint cathédrale et reconstitua peu à peu son patrimoine religieux dispersé dans le Beauvaisis. En 1840, elle figura sur la première liste des monuments historiques de 1840. En 1842, l'architecte Daniel Ramée proposa de rallonger la cathédrale de deux travées à l'ouest pour contrebuter l'église et d'édifier du côté méridional une tour en style néogothique. Ce projet fut approuvé par la Commission des arts et édifices religieux représentée par Prosper Mérimée, Eugène Viollet-le-Duc et Henri Labrouste. En réaction, Eugène Delacroix écrivit ironique, dans son journal, le (, tome 1) : Daniel Ramée finit par être renvoyé pour négligence des chantiers. Son projet n'eut pas de suite ce qui permit de sauver une partie de la cathédrale du vouée à une destruction certaine.  Alors qu'il était déjà architecte diocésain d'Amiens pour le palais épiscopal et le séminaire depuis 1850, l'architecte Aymar Verdier fut nommé pour poursuivre en parallèle

Les dommages occasionnés par la Seconde Guerre mondiale.

Si pendant la Première Guerre mondiale, la cathédrale de Beauvais ne subit aucun dommage, il n'en fut pas de même pendant la Seconde. En 1939, tous les vitraux représentant des scènes figurées furent démontés et mis

L'instabilité de l'édifice à la fin du.

Dans les années 1960, les derniers tirants de fer jugés inesthétiques et inutiles furent retirés, provoquant des désordres. Quelque 20 ans plus tard, des fissures apparurent en s'amplifiant, posant la question de la fermeture de l'édifice au milieu

Les restaurations du.

Aujourd'hui, les tirants métalliques intérieurs et extérieurs, mis en place par les architectes du Moyen Âge et qui consolidaient l'édifice ont peu à peu été remis en place. Des échafaudages sont installés presque en continu autour de sa structure en fonction des nombreux travaux toujours en cours. Au début du et bien qu'étroitement surveillée, la cathédrale reste un édifice fragile face aux vents et aux tempêtes. Pourtant, contrairement à une légende tenace, l'édifice est solidement ancré sur des fondations parfois profondes de plus de dix mètres pour reposer sur un sol stable composé de roches dures. Les mesures effectuées durant la décennie 2000 ont confirmé ces données, mais la très grande hauteur de la cathédrale et le fait qu'elle ne soit pas épaulée à l'ouest par une nef provoque une plus grande fragilité.  En 2006 des chutes de pierres détachées de l'édifice ont imposé des travaux urgents de "« purge »", tandis qu'en mars 2016 un grand échafaudage montant jusqu’à un peu plus de a été dressé au chevet de la cathédrale pour restaurer un pinacle dont le sommet était tombé.

Plan et élévation.

La cathédrale est érigée sur un plan en forme de croix latine, plan tronqué puisque seule la première croisée de la nef a été construite. Elle

Matériaux de construction.

La cathédrale est construite en pierre de taille, essentiellement de la craie blanche datant du Crétacé supérieur, et plus précisément ici de l'étage du Coniacien, datant d'environ 88 millions d'années. Cette craie provient des carrières du sud de la ville, près du village de

Architecture extérieure.

Commencée en 1225, la cathédrale de Beauvais fait partie de la seconde génération de l'âge d'or gothique. Les cathédrales de Chartres, Bourges, Paris, Rouen sont déjà debout.

Problèmes structurels.

Dans leur course à l'élévation de l'édifice, les constructeurs du poussèrent les techniques de l'époque à leurs limites. Bien que la structure de l'édifice fût très élevée, ils réduisirent l'épaisseur des s des arcs-boutants équipés de tirants afin de faire pénétrer un maximum de lumière naturelle dans la cathédrale. Le 28 novembre 1284, douze ans seulement après son achèvement, une tempête exceptionnelle fit céder un des arcs-boutants sujet à la force des vents, ce qui entraîna l'effondrement d'une partie de la voûte du chœur, en même temps que quelques-uns des autres contreforts supérieurs. Il a depuis lors été démontré que cet effondrement résultait des vibrations causées par la mise en résonance des

Le chevet.

Sa construction remonte pour l'essentiel au. Les contre-forts sont très rapprochés du fait de la hauteur

Façade sud.

La façade du croisillon sud du transept est décorée de la sculpture de style gothique flamboyant. De chaque côté, la façade est flanquée d'une tourelle octogonale arrondie à la base avec escalier intérieur. Les corniches sont décorées d'animaux fantastiques, de grotesques, d'anges sculptés. Le chiffre du roi avec un F surmonté de la couronne royale y est également sculpté.  Les vantaux en bois du portail sont décorés de sculptures œuvre

Façade nord.

L'édification de cette façade a pu pour partie être réalisée grâce à la générosite du roi François Ier, au début du.  Les portes de la cathédrale du côté nord sont sculptées de l'emblème du roi, la salamandre surmontée de la couronne de France. Derrière les portes sud et nord étaient également sculptées des fleurs de lys, emblème de la monarchie française, qui ont été détruites lors de la Révolution de 1789.  Les vantaux sculptés sont attribués à Jean Le Pot ont été réalisés à partir de 1530. Sur la partie gauche on reconnait les évangélistes, sur la partie droite, les docteurs de l'Église. Tous les personnages

Architecture intérieure.

La cathédrale gothique de Beauvais se compose d'un choeur avec déambulatoire, d'un transept à deux collatéraux et d'une seule travée pour la nef. Sur le déambulatoire s"ouvre onze chapelles.

Le chœur.

Les modifications architecturales.

Le chœur se compose de trois travées droites et d'un hémicycle de sept travées. Le déambulatoire communique avec quatre chapelles rectangulaires et sept chapelles rayonnantes. L'écroulement de la voûte en 1284 amena sa modification : les trois premières voûtes furent transformées en voûtes sexpartites grâce à un doubleau supplémentaire. Le chœur compte aujourd'hui 19 arcades

Les grilles du chœur.

Dans la cathédrale Saint-Pierre de Beauvais, Jérôme Beausire a donné quatre plans de grilles pour remplacer la clôture en pierre datant du. Cet ensemble de ferronneries est dû aux ferronniers Antoine Pichet, Benoît et Gabriel Parent, de Paris, et composé de deux grandes portes et des ferronneries des deux travées du sanctuaire. Il a été posé le 26 août 1739.

Le transept.

Le transept se compose d'une croisée centrale carré et de deux bras au nord et au sud couvert de voûte d'ogives sur lesquelles ont été inscrites plusieurs dates : 1537,

Vitraux.

La cathédrale de Beauvais conserve un ensemble remarquable de vitraux anciens des,. Ils ont été complétés par ceux de Max Ingrand, Michel Durand, Jacques Le Chevallier, Jean Barillet... dans la seconde moitié du.

Vitraux du.

La plus ancienne verrière, dans la chapelle axiale Notre-Dame, date de 1240. Elle représente un arbre de Jessé et une histoire de

Vitraux du.

Les « vitraux en litre » du montre que le chlorure et sulfure d’argent introduits dans la technique ont permis d’illuminer cheveux, nimbes et ornements divers. Mais les conditions difficiles de ce siècle (guerres, pestes, famines) ont débouché sur

Vitraux du.

Pendant la Renaissance, dès 1491, l’une des plus grandes dynasties du vitrail français, la famille beauvaisienne des Leprince reprend le chantier et orne les deux façades du transept de roses, tandis que leur chef de file, Engrand Leprince, réalisa une grande verrière. Son talent est

Vitraux de la seconde moitié du.

Après la Seconde Guerre mondiale, plusieurs artistes contemporains furent appelés à développer leur art

Vitraux restaurés au début du.

En mars 2016, les vitraux contemporains du déambulatoire et du triforium dont des éléments manquaient (remplacés

Le mobilier.

L'horloge médiévale.

La cathédrale conserve la plus ancienne horloge médiévale à carillons toujours en état de marche. Elle se trouve non-loin de l'horloge astronomique, dans la chapelle Sainte-Thérèse dans la partie nord du déambulatoire, contre le mur de la sacristie

L'horloge astronomique.

La cathédrale de Beauvais possède une horloge astronomique, construite par Auguste-Lucien Vérité entre 1865 et 1868 et fut placée dans la chapelle du Saint-Sacrement, située dans le bras nord du transept, en 1876. C'est la pièce maîtresse du mobilier de la cathédrale.  Elle compte environ 90 000 pièces mécaniques en acier et en

Le monument funéraire du cardinal de Forbin-Janson.

Ce monument funéraire est situé près de la sacristie dans le bas-côté nord. Œuvre de Nicolas Coustou, datée

Les tableaux.

La cathédrale conserve

Les sculptures.

La cathédrale conserve

Les tapisseries.

Elle conserve deux ensembles de tapisseries de chœur remarquables () : sur les onze pièces qui constituaient "La Vie de saint Pierre", 6 subsistent aujourd'hui. Ces tapisseries du

Les orgues.

La cathédrale de Beauvais possède deux orgues: le grand orgue de tribune Des Oliviers, 1532 / Cosyn, 1827 / Danion-Gonzalez, 1979 (4 claviers et pédalier, 77 jeux) ; et un orgue de chœur Ducroquet, 1850 / Gutschenritter, 1943 (2 claviers et pédalier, 21 jeux).

L'orgue de tribune.

L'instrument a été construit en 1979 par les établissements Danion-Gonzalez. Il remplace en réutilisant une bonne part du matériel ancien l'orgue construit en 1827 par Cosyn, sous la direction de P.M. Hamel. Il a été placé dans l'unique travée de la nef.  L'instrument est réparti en deux buffets, le grand corps et le positif dorsal. La façade du Positif s'articule autour de

Orgue de chœur.

L'orgue a été construit en 1850 par Ducroquet. Il a été restauré et modifié par Gutschenritter en 1943. Le buffet est de style néogothique. Deux plates-faces surélevées de 9 tuyaux encadrent une grande plate-face centrale qui possède également 9 tuyaux. Le buffet mesure de largeur, environ de hauteur et de profondeur.

Le trésor.

Saint-Pierre de Beauvais possédait, au Moyen Age, l'un des plus beaux trésors de cathédrale en France, constitué de plus d'un millier d'objets. Pour poursuivre la construction de la cathédrale, pour le paiement de la rançon du roi François Ier, pour financer les réparations à la suite de la chute de la flèche, le chapitre cathédral en vendit une partie. A la Révolution française, le trésor fut dispersé, le 18 août 1791, le district de Beauvais envoya à la Monnaie de Paris, ciboires, calices, ostensoirs, statues en argent, reliquaire. En 1792, une représentation en argent de saint

Le cloître et la salle du chapitre.

Le cloître fut construit au vraisemblablement sous l'épiscopat de Pierre de Savoisy, le bâtiment à colombage qui le surmonte est construit en brique. Il avait autrefois quatre côtés, il n'en reste que deux. Il est formé d'une série d'arcades trilobées sur quatre travées soutenues par trois contreforts. Cette partie du cloître n'est pas voûtée, le plafond plat est surmonté par des poutres reposant sur des corbeaux de bois décorés des armoiries sculptées des dignitaires de la cathédrale. Dans le bâtiment au dessus du cloître, avant la Révolution française, se trouvait la bibliothèque du chapitre cathédral.  Au, on construisit, dans le prolongement du cloître, un bâtiment en pierre qui abrite à l'étage la salle du chapitre éclairée par des fenêtres à meneaux avec des volets de bois au décor en plis de serviette. Dans le prolongement de la salle du chapitre, se trouve la salle des archives. Au centre du cloître un petit jardin a été aménagé avec au milieu une croix de fer fixée sur un socle formé d'une colonne en pierre du. Le sol du jardinet est rehaussé de 60 centimètres par rapport au niveau du cloître.

La cathédrale Saint-Pierre de Beauvais est une église catholique située à Beauvais, dans le département français de l'Oise en région Hauts-de-France. Elle est la cathédrale du diocèse de Beauvais.

The Cathedral of Saint Peter of Beauvais () is a Roman Catholic church in the northern town of Beauvais, France. It is the seat of the Bishop of Beauvais, Noyon, and Senlis. Construction was begun in the 13th-century. The cathedral is of the Gothic style. It consists only of a transept (16th-century) and choir, with apse and seven polygonal apsidal chapels (13th-century), which are reached by an ambulatory.