Historique.

Programmation musicale.

La musique qui est jouée lors du concert est principalement celle de la famille Strauss (Johann Strauss, Johann Strauss II, Josef Strauss et Eduard Strauss).  Le concert solennel inaugural de la salle du Musikverein de Vienne dessinée par Theophil Hansen, le, jour de l'Épiphanie, peut être considéré comme le tout premier Concert du nouvel an à Vienne et fut dirigé par Carl Heissler qui était le premier directeur artistique de la Société philharmonique de Vienne.  Depuis 1958, le concert se termine généralement par trois "bis" après le programme principal. Le premier est traditionnellement une polka rapide. Le deuxième est la pièce de Johann Strauss II : la valse du "Beau Danube bleu", dont l'introduction est interrompue par les applaudissements du public. Les musiciens souhaitent alors collectivement au public une heureuse nouvelle année, puis jouent le morceau suivi par la "Marche de Radetzky" de Johann Strauss. Durant cette dernière pièce, le public tape des mains en rythme et le chef d'orchestre se tourne vers lui pour le diriger conjointement avec l'orchestre. Toutefois, en 1967 "Le Beau Danube bleu" faisait partie du programme principal, alors qu'en 2005 la "Marche de Radetzky" n'a pas été jouée, par considération envers les victimes du récent tsunami en Asie du sud-est.  Le concert est aussi l'occasion d'entendre les Petits Chanteurs de Vienne dans certaines des œuvres interprétées.  Parmi les musiciens n'appartenant pas à la famille Strauss ayant eu les honneurs du Concert du nouvel an, on compte : Joseph Lanner, Carl Michael Ziehrer, Franz von Suppé, Otto Nicolai (ouverture des "Joyeuses commères de Windsor"), Josef Hellmesberger II, Carl Maria von Weber ("Invitation à la valse"), Johannes Brahms ("Danses hongroises"), Joseph Haydn – dont 2009 voit le bicentenaire de la mort – (finale de la "Symphonie no 45" dite "des Adieux", prétexte à une saynète entre le chef et l'orchestre).

Chefs d'orchestre.

Les deux premiers concerts eurent lieu les &, à l'occasion du nouvel an 1940, et étaient dirigés par Clemens Krauss. Le chef qui a le plus longtemps dirigé le "Neujahrskonzert" est Willi Boskovsky, entre 1955 et 1979, soit au total vingt-cinq éditions.

Décor floral.

Les fleurs qui décorent la salle de concert étaient offertes depuis 1980 par la ville de San Remo (Ligurie, Italie). Depuis 2014, l'organisation s'est tournée vers des fournisseurs autrichiens.

Télédiffusion à la radio et la télévision (en Eurovision).

La télédiffusion du concert représente une valeur publicitaire inestimable pour la ville de Vienne. L'influence des dirigeants politiques autrichiens sur la culture est une tradition historique qui remonte à l'empire des Habsbourg, où cette influence était particulièrement marquée.

Les premières de cet événement.

Cette retransmission télévisée a toujours été avant-gardiste en matière de technologies TV, soit :

Histoire.

Pendant la diffusion de certaines œuvres, principalement pendant une valse, on peut parfois voir des chorégraphies ou des paysages danubiens ou alpins.  Depuis 1959, le concert est diffusé par l'ORF (le radiodiffuseur public autrichien) non seulement à la radio, mais également en direct à la télévision. Wilfried Scheib fut l'initiateur et le premier directeur technique de ces transmissions.  Depuis le, le programme télévisé est diffusé en couleur. Grâce à l'Eurovision il est maintenant transmis à plus de 90 pays.  Comme musique de fond pour l’émission télévisée, certaines œuvres présentent des images, des séquences de films ou des inserts de ballets (classés dansés depuis 1987) associés de manière thématique, tels que ceux du palais de Schönbrunn pour les téléspectateurs. Dansés par le Ballet d'État de Vienne (issu de la fusion des ensembles de ballets précédents alternés de l' Opéra et du Volksoper de Vienne) mais également du ballet de l' Opéra national de Bavière et des stars internationales.  Au début, seule la deuxième partie du concert était diffusée, la transmission durait environ une heure.  Depuis 1991, l'ORF diffuse l'intégralité du concert. La pause a été complétée par un film de pause de 25 minutes, qui sera tourné spécialement pour le concert du nouvel an. Il a été organisé jusqu'à présent par des réalisateurs tels que Felix Breisach, Georg Riha, Hannes Rossacher, Werner Boote, Patrick Pleisnitzer, Gernot Friedel et Anton Reitzenstein, dans le but de présenter pour l'Autriche ses trésors culturels et ses richesses naturelles. Le film doit être compréhensible sans paroles, car cela se regarde aussi dans le monde entier.  En raison de la transmission mondiale, la diffusion de la deuxième partie est désormais fixée au timing près. Après l'entracte dans les différentes performances (pré-performance, répétition, concert) on peut varier dans la pause de chaque performance et parfois dans les longueurs différentes. Ceci est donc partiellement "ponté" avec un film de rupture de longueurs flexibles.  La direction de la photo a été assurée en 1989, de 1991 à 2009 et en 2011 par le réalisateur anglais Brian Large. En 2010 et 2012, cette tâche a été reprise par Karina Fibich, puis partir de 2014 par Michael Beyer et en 2018 par Henning Kasten.  Pour la première fois en 2006, une série d'États d'Afrique (Botswana, Lesotho, Malawi, Mozambique, Namibie, Swaziland, Zambie et Zimbabwe) et d'Amérique latine (Équateur et Bolivie) le diffusent à leurs téléspectateurs.  Depuis 2008, le concert destiné aux téléspectateurs autrichiens est commenté par Barbara Rett, qui succède ainsi à Ernst Grissemann, qui avait déjà accompagné le concert en tant que commentateur pendant 25 ans.  Une autre innovation en 2010 est que l’ORF diffuse ce concert pour la première fois en HDTV et également sur Internet en direct.  Le concert est diffusé pour la première fois en Mongolie, au Sri Lanka et à Trinidad en 2010.  En 2015, il est diffusé dans 92 pays à travers le monde et regardé par plus de 50 millions de téléspectateurs. En 2016, il est pour la première fois diffusé au Brésil, au Pakistan et au Vietnam.

Autres concerts du nouvel an.

À Vienne.

Le Wiener Hofburg Orchester organise le et le janvier dans les salles d’apparat de la Hofburg de Vienne ses concerts traditionnels de la Saint-Sylvestre et du Nouvel an.  Le programme comprend les mélodies les plus connues de la musique de valses et d’opérettes de Johann Strauss et II, d’Emmerich Kálmán et de Franz Lehár ainsi que des airs d’opéra de Wolfgang Amadeus Mozart.

Dans le monde.

D'autres concerts du nouvel an ont lieu dans plusieurs pays.

Au Danemark.

L'indicatif de clôture est traditionnellement le "Champagne Galop" de Hans Christian Lumbye.

En Italie.

A la Fenice de Venise, où le concert, placé sous le signe de la musique italienne du, se clôt par un air de "La traviata".

En France.

Le concert du Nouvel An donné depuis 2000 par l'orchestre de l'opéra de Massy et un chœur de chanteurs de la communauté d'agglomération de Paris-Saclay se conclut par la "Marche de Radetzky" ponctuée par le public comme à Vienne.  A l'opéra de Marseille a également lieu chaque année un concert du nouvel an, généralement le premier dimanche de janvier. En 2019 ce concert a eu lieu le.

Le Concert du nouvel an de l'Orchestre philharmonique de Vienne est un concert qui a lieu traditionnellement chaque année les 30 et ainsi que le dans la salle dorée (en allemand "") du "Musikverein" à Vienne. Il a été organisé pour la première fois le.

The Vienna New Year's Concert () is an annual concert of classical music performed by the Vienna Philharmonic on the morning of New Year's Day in Vienna, Austria. The concert occurs at the Musikverein at 11:15. The orchestra performs the same concert programme on 30 December, 31 December, and 1 January but only the last concert is regularly broadcast on radio and television.


Europe.

Celtes.

Dans les pays d'Europe d'influence celtique, surtout en Écosse et autrefois en Irlande, un "clan" désigne une famille ou un groupe d'individus ayant des liens de parenté très forts vivant sous la conduite d'un chef particulier, appelé "chief" ou "chieftain". Le terme vient du mot gaélique écossais "clannad" signifiant "famille". Cependant, en Irlande le mot "clann" en irlandais (gaélique d'Irlande) signifie les enfants d'une famille, et très rarement "clan".

Ecosse.

En Écosse, la plupart des membres d'un même clan portent le même nom, parfois précédé du mot "Mac" ou "Mc" (c’est-à-dire « fils de ») : MacDonald ou McDonald, MacGregor, MacIntosh, MacKenzie, McLeod, etc. (précédé en Irlande du mot "O"', c'est-à-dire « descendant de » : O'Brien, O'Connor, O'Donnell, etc.). Chaque clan écossais compte également des "septs" c'est-à-dire des groupes familiaux portant un nom autre que celui du clan, mais appartenant toutefois à celui-ci.  Les clans sont associés notamment à un tartan (des couleurs et un dessin particuliers sur les vêtements traditionnels), une devise et un insigne végétal, à sens souvent magique, porté sur une pique ou au bonnet (tous les MacDonalds portaient la bruyère). Les clans se caractérisaient par la possession collective d’un territoire administré par le chef de clan au bénéfice de tous les membres  Les clans finissent par disparaître à mesure que le mode de vie anglais pénètre dans les Highlands : le gouvernement britannique fait d'ailleurs tout pour les détruire après les rébellions jacobites de 1715 et 1745.  Clans écossais ː Clan Anderson, Clan Arthur, Clan MacGregor, Clan MacIntosh, Clan MacKenzie, Clan McLeod Clan Forbes, Clan Campbell, Clan Macfie, Clan Donald, Clan Lamont, Clan MacDonald de Dunnyveg, Clan Macdonald de Clanranald, Clan MacDougall, Clan MacRuari, Clan Maclean, Clan Ramsay

Irlande.

En Irlande, un système de "clans" moins centralisés s'est développé. Après la Reconquête de l'Irlande par les Tudors au, le système formel de "clan" celtique disparaît avec la fuite des chefs héréditaires celtiques aux pays catholiques d'Europe. On ne parle maintenant que poétiquement, par exemple, d'un "clann Dalaigh" ("O'Daly clan" en anglais) pour les descendants d'un ancêtre lointaine de "Dalach". Il y a, cependant, des tentatives de rétablir officiellement le vieil ordre.  Clans irlandais ː Senchus Fer n-Alban, Clan Sweeney, Doherty, Cenél nÓenguso, Clan Cholmáin, Clan McQuillan, Clan Kennedy

Pologne.

Contrairement au clan écossais, le clan polonais ne fait pas référence à la consanguinité et la territorialité, mais à l’appartenance au même groupe de chevaliers.  La documentation conservée de l'histoire sociale en Pologne médiévale n'est pas riche et les recherches de généalogie sont très peu satisfaisantes pour le XIIe, et s'éclipsent au XIe. (A l'exception de celles qui concernent la dynastie régnante des Piast). On sait, par contre, qu'à partir du XIIe-XIVe siècle, tous les membres du clan de chevalerie médiévale polonais partageaient les mêmes emblèmes armoriaux sur l'écu et le cri de guerre. Ce cri, qui servait à rassembler les troupes sous la même bannière lignagère, était aussi la dénomination du clan. Les plus grands clans comprenaient plus de dix branches familiales dispersées dans plusieurs provinces de Pologne. Les noms de ces grands clans étaient dérivés des noms de fiefs ou des surnoms des seigneurs et venaient le plus souvent de la famille la plus riche Ainsi, les armoiries de Doliwa embrassent au XIVe siècle quatre branches en Grande-Pologne, trois en Cujavie et au moins deux branches en Mazovie et la Petite-Pologne, toutes occupant à peu près la même position sociale. Le nombre des membres du clan, leur position sociale et politique différaient beaucoup. A cette époque, le clan englobait des aristocrates et leurs familles à côté des familles moins riches, voire obscures. Les membres les plus fortunés d'un clan étaient liés aux membres les plus pauvres par le principe de solidarité et de protection. Ainsi, le clan nobiliaire en Pologne hérite du lignage aristocratique, mais représente une nouvelle réponse aux besoins de solidarité politique et juridique des gentilshommes, pour lesquels, à côté des liens de sang, on créera des fraternités plus ou moins factices.  Au XVe siècle plus de deux cents clans armoriaux sont mentionnés dans les textes de l'époque.  Avec le temps, la cohérence et la solidarité des clans se relâchèrent, dû à la formation des communautés territoriales de noblesse indépendantes des communautés armoriales. Aussi la multiplication et la dispersion des familles particulières sur le territoire grandissant de l'État contribuèrent à distendre des liens. Sur le nouveau terrain, les familles cherchaient un nouvel appui - tantôt chez les dignitaires locaux ayant des blasons étrangers, tantôt chez les nobles du voisinage. Ce phénomène apparaît au milieu du XVe siècle et l'opposition grandissante entre la masse nobiliaire et les grands seigneurs prouve sans conteste la désintégration des vieilles structures.  La structure de la chevalerie polonaise basée sur les clans naturels servit de modèle à un petit nombre de clans artificiels groupant par exemple les familles de vieille souche prussienne venues en masse en Pologne (le clan de Prus), ou bien des familles bourgeoises anoblies provenant même de villes différentes (le clan de Trąby). Les clans de ce genre occupèrent la même position dans la société chevaleresque polonaise.  Les plus anciens clans de chevalerie polonais sontː Ciołek,,,,,, Rola, Abdank, Jastrzębiec,, Dołęga, Lis,,,,

Belgique.

À Bruxelles, du Moyen Âge jusqu'à la Révolution française, il existait sept clans ou Lignages, dont les membres avaient l'exclusivité des postes dirigeants civils, militaires et économiques de la cité.

Italie, Balkans et Corse.

Depuis l'Antiquité, l'organisation politique fondée sur un nombre limité de familles patriciennes, ou "gentes"', qui existait dans la République romaine, se retrouve dans les villes du Moyen-Âge, notamment dans les républiques italiennes (comme Gênes).  Dans les Balkans, l'héritage illyrien et dace a perduré jusqu'à ce jour au travers de clans chez un grand nombre de Monténégrins, d'Albanais, de Serbes, de Bosniaques, d'Herzégoviniens ou de Valaques par exemple.  En Corse le clan désigne l'organisation hiérarchisée à base familiale permettant par un échange de services autrefois militaires puis politiques de s'assurer des avantages de toute nature.  Le terme de clan peut de manière plus élargie renvoyer un groupe éventuellement uni par les liens du sang, généralement dans un sens péjoratif. On parle ainsi des noyaux mafieux dans le sud de l'Italie dans les Balkans, notamment en Albanie, au Monténégro.

Asie.

Indonésie.

En Indonésie, certaines populations ont une société organisée en clans. L'exemple le plus connu est celui des Batak de Sumatra du Nord. Dans la société batak un clan, ou "marga", regroupe les descendants d'un même ancêtre. Un autre exemple est la société minangkabau dans la province de Sumatra occidental, où les gens portent un nom de "suku" ou clan. On porte le nom de "suku" de sa mère. La société minangkabau est en effet matrilinéaire. En pays lampung dans le Sud de Sumatra, on reconnaît officiellement 84 clans liés à un territoire.

Amériques.

Un cas particulier est celui des populations autochtones amérindiennes ou de certaines populations marrons (descendantes d'esclaves enfuis, comme chez les Ndjukas par exemple, où le clan est également matrilinéaire) les systèmes claniques sont encore en place.

Un clan est un ensemble de familles associées par une parenté réelle ou fictive, fondée sur l'idée de descendance d'un ancêtre commun, qui, lui-même, peut être réel, imaginaire ou mythologique.

A clan is a group of people united by actual or perceived kinship and descent. Even if lineage details are unknown, clan members may be organized around a founding member or apical ancestor. Clans, in indigenous societies, tend to be exogamous, meaning that their members cannot marry one another. Clans preceded more centralized forms of community organization and government, and exist in every country. Members may identify with a coat of arms or other symbol to show that they are an independent clan. The kinship-based bonds may also have a symbolic ancestor, whereby the clan shares a "stipulated" common ancestor that is a symbol of the clan's unity. When this "ancestor" is non-human, it is referred to as a totem, which is frequently an animal.


Biographie.

Isser Harel a dirigé la capture du nazi Adolf Eichmann en Argentine en 1960.  Il fut directeur de l'agence de renseignement israélienne Mossad de 1952 à 1963. Il y amorça un changement dans l'influence mondiale des services secrets d'Israël. C’est lui qui eut l’idée de recruter Skorzeny que le Mossad comptait d’abord abattre et, dans le cadre de l’Opération Damoclès, de se servir de lui pour contrecarrer les savants allemands qui, après avoir travaillé à Peenemünde, s’étaient mis au service de l’Égypte pour continuer à combattre Israël. Après que l’ancien héros nazi eut accepté le marché (la vie sauve contre des informations et des services) il le reçut et lui donna les instructions nécessaires. Skorzeny exécuta parfaitement les ordres, surprenant même par ses dispositions à collaborer : il réunit un grand nombre d’adresses, envoya des colis piégés et abattit même un savant allemand jugé particulièrement dangereux.  Il fut également le chef de l'agence de contre-espionnage israélienne Shabak.  Il décède le dans un hôpital de Tel Aviv.

Anecdotes.

Harel frappa un grand coup en se rendant à Washington en 1954 pour y rencontrer Allen Dulles, qui venait de prendre la direction de la CIA. Le petit Israélien offrit au maître espion américain une dague sur laquelle était gravée une citation biblique (Psaumes 121-4) : « Voici le gardien d'Israël qui ne somnole ni ne dort ». « Comptez sur moi pour garder l'œil ouvert avec vous », lui répondit Dulles (tiré du livre de Gordon Thomas "Histoire secrète du Mossad de 1951 à nos jours").  Son rôle est interprété par Lior Raz dans le film "Operation Finale" sorti en 2018.

Isser le petit.

Sa petite taille lui avait valu le surnom d'« Isser le petit » par opposition à Isser Bééri surnommé « Isser le grand ».

Liens externes.

Un portrait d'Isser Harel : http://www.knesset.gov.il/mk/images/members/harel_isser.jpg

Isser Harel (איסר הראל, nom hébraïsé de « Halpérin »), né en 1912 à Vitebsk (actuellement en Biélorussie) et mort le, est un homme politique israélien, directeur du Mossad de 1952 à 1963 et du Shabak.

Isser Harel (, 1912 – 18 February 2003) was spymaster of the intelligence and the security services of Israel and the Director of the Mossad (1952–1963). In his capacity as Mossad director he oversaw the capture and covert transportation to Israel of Holocaust organizer Adolf Eichmann.


Enfance et formation.

Né dans une famille des plus modestes à Gamla Stan, la vieille ville de Stockholm, Carl Larsson a une enfance assez malheureuse. À l'âge de, il est dans une école pour enfants pauvres quand son professeur l'incite à postuler à la "principskola" de l'académie royale des arts de Suède, où il est finalement admis. Pour subvenir à ses besoins, il est durant les fins de semaine et fins de soirées retoucheur de photographies en 1866, puis, après 1871, dessinateur de la revue "Kasper". Pendant ses premières années dans cette prestigieuse institution, il est peu à l'aise, étant très timide et se sentant inférieur à ses camarades bourgeois. En 1869, à 16 ans, il passe dans une classe plus prestigieuse de la même académie, où il prend confiance en lui-même, s'investissant même dans la vie étudiante.  Devenu peintre d'histoire, il reçoit une médaille d'or pour ses contributions à l'histoire de la Suède. Grâce à quoi une bourse lui permet de gagner Paris en 1876/1877 et de passer quelques mois avec l'école de Barbizon. C'est au cours de ce premier séjour parisien qu'il découvre en 1876 la colonie scandinave établie à Grez-sur-Loing, près de Fontainebleau, une communauté d'artistes qui vit avec épouses et enfants. Il leur rend visite épisodiquement et commence à peindre des tableaux anecdotiques sur les simples joies de la vie à la campagne et dans les jardins. Ces toiles se situent dans le courant général d'alors dominé par l'impressionnisme, mais Carl Larsson y met une note personnelle, avec une finesse de trait combinée à une préférence pour les teintes vaporeuses et transparentes qui le conduiront de plus en plus à s'exprimer à travers l'aquarelle.  Tout en continuant à travailler comme illustrateur de livres ou des journaux ainsi qu'il l'a fait assidûment depuis de nombreuses années, il s'installe à Paris de 1880 à 1885. Son travail acharné de peintre académique n'est pas couronné de succès, mais le Suédois découvre et apprend avec avidité et fascination toutes les techniques françaises, souvent adaptées ou proches de celle du monde anglo-saxon. Ses idées anticonformistes se renforcent au contact du peintre suédois Ernst Josephson et des dessinateurs et artisans de l'illustration parisienne.  Interrogé en 1882 par la presse française, le jeune artiste prometteur répond avec franchise :. Son engagement n'apparaît nullement dogmatique et encore moins dépendant d'une ligne idéologique, il semble proche de l'anarcho-socialisme des milieux populaires et artistiques les mieux éduqués, mais l'aveu reste rare et singulier à l'époque.  En 1882, dans la communauté d'artistes à Grez-sur-Loing, qu'il fréquente assidûment depuis 1880, il rencontre une jeune Suédoise Karin Bergöö (1859–1928) qui devient son modèle et sa femme en 1883 au cours d'un bref retour en Suède. Cette époque est un tournant dans la vie de Larsson, qui peint certaines de ses plus importantes œuvres à Grez, délaissant la peinture à l'huile pour réaliser des aquarelles à sujets champêtres et à couleurs claires. Ce sont d'ailleurs deux aquarelles, intitulées "La Citrouille" et "La Gelée blanche", médaillées aux Salons des Artistes Français, qui lui apportent un vif succès à Paris et à Berlin. Présent dans la capitale allemande, le poète Jules Laforgue salue un maître de l'enluminure.

Un artiste polyvalent de premier plan.

Sa notoriété européenne lui permet d'être nommé professeur à l'école des Beaux-arts de Göteborg avant 1885. Il peut désormais fonder une famille et continuer la peinture à l'huile tout en continuant une abondante œuvre graphique.  Alors qu'il séjourne à Paris fin 1888, il réalise trois grandes huiles sur l'histoire de l'Art : la Renaissance, le Rococo, l'Art moderne. Ces toiles sont ses premières grandes œuvres. Il les expose, avec d'autres peintures et aquarelles, à l'exposition universelle de Paris en 1889 où il remporte une médaille d'or. L'artiste suédois renommé expose aussi la même année à la société nationale des Beaux-arts, avant d'en devenir membre sociétaire en 1890. Le peintre ne délaisse pas pour autant le dessin sur le vif, au besoin pour réaliser des portraits — ainsi, celui d'August Strindberg, en 1899.  Mais il reste un artiste polyvalent aux créations de dimensions modestes, à la fois illustrateur et dessinateur, aquarelliste et peintre, décorateur et fresquiste, et voire tardivement graveur et lithographe.  L'illustrateur a été influencé par le modèle français et anglais. Ayant acquis une notoriété, il est sollicité par Anna Maria Lenngren : il illustre ses "Poèmes" à Paris en 1884, puis ses "Contes" en 1885. Il devient l'illustrateur attitré de l'œuvre d'August Strindberg. Il sait aussi se placer dans le droit fil de la tradition artistique et folklorique suédoise. Mais cela ne l'empêche pas de réaliser des cartons de tapisserie modernes.  Le dessinateur excelle dans les esquisses improvisées. À partir de 1890, son dessin d'illustration prend une allure japonisante par les contours. Larsson est également un des premiers auteurs de bande dessinée suédois, avec quelques histoires en images.  L'aquarelliste connaît un vif succès à partir de sa série de scènes de plein air initiée en 1884. Ainsi l'aquarelle "Céramique", visible autrefois au musée du Luxembourg à Paris, montre un dessin soucieux de la netteté du trait.  Le peintre utilise la notoriété de l'aquarelliste, mais il mise sur le symbolisme qu'il a appris au cours de sa réflexion sur la peinture d'histoire. La toile intitulée "Fille d'Ève" anticipe le goût à la mode de la voluptueuse Belle Époque.  La décoration et les grands chantiers attirent ce spécialiste d'histoire suédoise. En 1890, il est invité à présenter des scènes en cartons destinées à la décoration du National Museum de Stockholm. En 1892, il reçoit commande d'une série de peintures décoratives à l'attention de l'école des filles de Göteborg. Le thème est l'histoire des femmes suédoises au cours des âges.  Le fresquiste décore en 1896 le hall des grands escaliers du Musée national de Stockholm, avec six grandes fresques à l'huile ainsi que le plafond du théâtre royal. Il réalise entre 1906 et 1907 les fresques sur "La Naissance du drame" au théâtre dramatique de la capitale.  Le décor sur le thème de vieilles sagas au musée national de Stockholm s'inscrit dans le cadre du symbolisme synthétique, sous l'influence directe de Gauguin. Au-delà des influences de la peinture française, l'artiste reste fidèle à l'art ancien des écoles du Nord, typiquement représenté par la gravure. Il garde un amour du détail, le dessin précis au contours sombres permet de générer des formes claires et des arabesques. L'homogénéité de son art lui vaut de fortes critiques et fait naître une querelle artistique suédoise : Carl Larsson est accusé de reproduire dans ses multiples registres artistiques son art de l'illustration.  Par l'ampleur et la multiplicité de son œuvre, redécouvert s'il en était besoin à l'exposition "Lumière du Nord" de Paris en 1987, le legs artistique de Carl Larsson appartient à ceux des grands artistes scandinaves contemporains, en tous cas majeurs avant le remodelage des arts européens et ses brisures consommées après la Grande Guerre. Il peut être rapproché singulièrement de celui d'Erik Werenskiold qui a été un intelligent organisateur du champ artistique norvégien. Les deux maîtres proposent une vision du monde empreinte d'un optimisme serein et savent trouver à leur manière une touche de fantaisie ou un rappel symbolique à la gravité morale. Mais sur le plan du champ artistique, le suédois Carl Larsson, créateur farouche indépendant, n'a occupé qu'une position marginale, autant isolé par son mode de vie familiale que par une contestation du statut tacitement imposé à l'artiste bourgeois.

Un peintre intimiste de sa famille et de sa maison.

La famille Larsson a huit enfants : Suzanne (1884), Ulf (1887, mort à 18 ans), Pontus (1888), Lisbeth (1891), Brita (1893), Mats (1894, mort à 2 mois), Kersti (1896) et Esbjörn (1900). À partir de l'installation progressive à Sundborn en Dalécarlie, la petite famille et la maison qu'il agrandit et ne cesse d'embellir tendent à devenir les principaux sujets de Larsson dès 1890. En 1888, alors que la famille réside à Stockholm, le père de Karin, Adolf Bergöö, offre une petite maison à Sundborn, près de Falun. Les époux la décorent et meublent suivant leurs goûts artistiques. À travers les livres et les peintures de Larsson, cette maison, d'abord résidence estivale puis maison de famille, est devenue une des demeures d'artistes les plus célèbres de par le monde. Elle est actuellement encore la possession des descendants de la famille, qui l'ouvrent tous les ans aux touristes de mai à octobre.  La popularité de Larsson a grandement progressé avec le développement de l'impression couleur dans les années 1890, lorsque l'éditeur suédois Bonnier publie des livres écrits et illustrés par Carl Larsson, et contenant des reproductions de ses aquarelles. Il écrit et illustre à l'aide des œuvres intimes un album "Ett hem" ("Un Foyer") en 1899. Il publie sur le même thème l'album "Åt solsidan" ("Du Côté du soleil") en 1910.  À l'usage du public allemand, en 1909, l'éditeur allemand Karl Robert Langewiesche (1874–1931) publie sur le même principe "Das Haus in der Sonne", qui devient rapidement un best-seller, vendu à travers l'Allemagne à, et réédité plus de 40 fois jusqu'en 2001. Ce succès qui a fait l'étonnement des époux Larsson s'est perpétué bien au-delà de leurs vies. Il faut signaler que le décor lumineux de leur maison en Dalécarlie, qu'il soit représenté sur des séries d'aquarelles, reproduit à l'aide de photographies ou observé par l'œil du visiteur, a notablement influencé l'architecture et la décoration d'intérieur en Scandinavie.

Un regard sur le monde de l'art.

L'artiste indépendant n'hésite pas à lutter contre les idées reçues. Il se brouille aussi avec ceux qui veulent se servir de son succès pour imposer et justifier une esthétique. L'équilibre des compositions, la nuance des couleurs doivent être recherchées par chaque artiste. En 1898, fidèle au constat autrefois partagé avec Ernst Josephson, Carl Olaf Larsson refuse un poste de professeur à l'académie des Beaux-Arts de Stockholm.  L'artiste considère ses œuvres monumentales, les fresques dans les écoles, la décoration dans les musées et d'autres bâtiments publics, comme ses réalisations les plus importantes. La dernière œuvre monumentale, "Midvinterblot", créée en 1915 pour le dernier mur des escaliers du musée national des Beaux Arts de Stockholm, est refusée par la direction du musée (cette œuvre et cet élément biographique ont inspiré le roman "Sacrifice à la lune"). Elle n'est installée tardivement à cette place qu'en 1992. Dans ses mémoires, "Jag" ("« Je »", c'est-à-dire "« Moi-même »"), publiées après sa mort, Carl Larsson encore fâché par la polémique et le retrait déclare son amertume et sa déception face au refus de ce qu'il considérait comme son chef-d'œuvre.  "Peinture en plein air", 1885. "Le peintre de plein air en plein hiver", 1886. "Portrait de Strindberg", 1889. "Convalescence", 1899.

Œuvres.

Autres lieux :

Carl Olof Larsson, né le à Stockholm et mort le à Sundborn, près de Falun, est un artiste suédois, principalement dessinateur et illustrateur, peintre et aquarelliste, peintre de cartons de tapisserie et de compositions murales, fresquiste et décorateur d'intérieur.

Carl Olof Larsson (; 28 May 1853 – 22 January 1919) was a Swedish painter representative of the Arts and Crafts movement. His many paintings include oils, watercolors, and frescoes. He is principally known for his watercolors of idyllic family life. He considered his finest work to be "Midvinterblot" ("Midwinter Sacrifice"), a large painting now displayed inside the Swedish National Museum of Fine Arts.


Biographie.

Entraîneur.

Bien qu'il n'ait pas été le premier entraîneur de l'équipe nationale, il compte parmi ses fondateurs. Il est aussi l'artisan des premiers succès allemands, surtout de la victoire surprise en 1954 face à la Hongrie, dit le « miracle de Berne ». Ce succès fut considéré en Allemagne comme l'un des moments clé du renouveau identitaire, ce qui aida à forger le mythe.  Il prit les rênes de l'équipe nationale après l'échec lors des Jeux olympiques d'été de 1936, et commença un travail de construction à long terme. Sa position passive face au nazisme lui posa d'ailleurs quelques problèmes après la Seconde Guerre mondiale. Il fut présenté, par la suite, par ses joueurs comme apolitique, la politique et les exigences du parti nazi étant savamment ignorées lors des entraînements de l'équipe nationale. Cependant, ses télégrammes de l'époque étaient signés par « Heil Hitler ».  Son travail de « construction de l'équipe idéale » (à sa mort, il laissa une quantité très importante de notes) porte ses fruits en 1954, lorsque son équipe, axée sur des joueurs comme Fritz Walter ou Helmut Rahn, est sacrée championne du monde face à la Hongrie pourtant archi-favorite. À la suite de ce titre, il peine à rajeunir l'effectif, restant très attaché à ses anciennes vedettes. Malgré les déceptions successives, il reste longtemps indiscutable à son poste en raison de la forte impression laissée par son titre mondial. Il n'est finalement remplacé par Helmut Schön que dix ans plus tard. Celui-ci conservera son poste jusqu'en 1978, l'Allemagne n'ayant ainsi connu que deux entraîneurs pendant plus de 40 ans.  Herberger reste dans l'histoire du football allemand comme le premier grand entraîneur, et est définitivement associé au renouveau des années 1950. Plusieurs phrases de base du vocabulaire footballistique allemand lui sont attribuées, telles que « Der Ball ist rund und ein Spiel dauert 90 Minuten » ("La balle est ronde et une partie dure 90 minutes."), « Der schwerste Gegner ist immer der Nächste » ("L'adversaire le plus dur est toujours le prochain") ou « Nach dem Spiel ist vor dem Spiel » ("Après le match, c'est avant le match").  Il fut sélectionné 3 fois en équipe d'Allemagne de football.  Le stade Sepp-Herberger à Weinheim sa ville natale lui est dédié. Son épouse Eva est décédée en 1989.

Josef « Sepp » Herberger (, Mannheim -, Weinheim, Allemagne), a été entraîneur de l'équipe d'Allemagne de football de 1936 à 1942 et de 1949 à 1964 et aussi entraîneur par intérim de l'Eintracht Francfort (1945-1946).

Josef "Sepp" Herberger (28 March 1897 – 28 April 1977) was a German football player and manager. He is most famous for being the manager of the West German national team which won the 1954 FIFA World Cup final, a match later dubbed "The Miracle of Bern", defeating the overwhelming favourites from Hungary. Previously he had also coached the Breslau Eleven, one of the greatest teams in German football history.


Géographie.

Mödling se situe dans la zone industrielle de Basse-Autriche. Le Mödlingbach, ruisseau qui prend sa source dans la forêt viennoise, traverse la ville. Près d'Achau, il se joint au Schwechat. Les bois occupent une grande partie de la municipalité.

Histoire.

La création de la ville remonte au néolithique. Au Moyen Âge, la ville était la résidence d'une branche de la famille Babenberg, à la suite de quoi elle a obtenu le surnom "Babenbergerstadt" ("ville des Babenberg")., le nom de la ville a évolué de Medilihha à Medelikch, Medling, et finalement Mödling.  Le Ministère de la guerre viennois fit l'acquisition en 1896 de de prairie au sud de la ville pour y transférer l'Académie impériale des techniques militaires. Le remboursement de l'emprunt correspondant devait s'étaler sur plus de 54 années, mais la dissolution de l'Autriche-Hongrie au traité de Trianon y mit un terme de fait. Malgré ce déficit, l'aménagement de l'école fut très profitable pour les commerces de Mödling.

Démographie.

Le, elle comprenait habitants.

Équipements.

Dans le district de Mödling, qui entoure aussi Vienne, il y a probablement l'un des plus grands centres commerciaux d'Europe. Shopping City Süd (SCS) a été ouvert en 1976 et couvre une surface de. Il y a environ 330 magasins et. SCS offre places de parking et accueille des personnes des pays de l'Europe de l'Est comme la Hongrie, Slovaquie, Slovénie. En 2004, SCS a reçu environ 25 millions de clients.

Culture.

La vieille ville bien conservée et revitalisée et est protégée par la Convention de la Haye. L'hôtel de ville est titulaire de l'état civil. En raison de son environnement joli, beaucoup de couples choisissent de se marier ici. Schrannenplatz et Kaiserin-Elisabeth-Strasse sont piétonnes, à la date très présise de 1976, la première fois qu'un 'Bundesstraße"avait été déclaré une zone piétonne. À proximité se trouve la réserve naturelle de Eichkogel, avec une flore rare, comme "Knollen-Brandkraut' (Phlomis tuberosa) et d'autres, sur « Halbtrockenrasen ». Parmi les roches dans le Klausen rares une usines se développent, comme la 'Mödlinger Federnelke' (Dianthus plumarius subsp. neilreichii), qui a été découvert plus tard que le milieu du par le botaniste Auguste Neilreich, ou le "Deutsche Alant' (Inula germanica).

Jumelage.

Mödling est jumelée avec 11 villes :

Mödling est une municipalité autrichienne, capitale du district du même nom, située à environ au sud du centre de Vienne.

Mödling is the capital of the Austrian district of the same name located approximately 14 km south of Vienna. Mödling lies in Lower Austria's industrial zone. The Mödlingbach, a brook which rises in the Vienna Woods, flows through the town. Near Achau it joins with the Schwechat. Woodland occupies a large part of the municipality, part of the Föhrenberge ('Pine Mountains').


Procédé.

Principe.

Dans le principe de la synthèse soustractive, chacune des encres cyan, magenta et jaune contrôle le niveau de sa couleur complémentaire, une couleur primaire de la synthèse additive des couleurs, respectivement un rouge, un vert et un bleu.  Le mélange des encres cyan, magenta et jaune produit du noir. Dans le procédé quadrichromique, le "retrait de sous-couleur" diminue la quantité d'encre ou de toner à déposer sur le support en remplaçant ce mélange par de l'encre noire. On évite ainsi des problèmes de surcharge et de séchage. Pour faire un gris avec du noir, il n'en faut qu'une goutte, au lieu de trois avec le mélange des trois couleurs de base. En séparant la luminosité de la coloration, le noir simplifie la séparation quadrichromique. La constitution d'une échelle de gris tous neutres serait plus difficile en mélangeant seulement les trois couleurs primaires ; les colorants sont imparfaits et la teinte obtenue par leur mélange varie selon la quantité de colorant quand leur proportion reste égale. Les colorants noirs peuvent d'ailleurs être plus profonds que celui obtenu par mélange. L'ajout du noir permet de mieux contraster les images et de produire des textes plus nets.  Le noir étant une couleur moins coûteuse à fabriquer que les autres teintes, son utilité est non seulement d'ordre technique et esthétique mais aussi économique.

Application.

Si les encres d'impression étaient des "teintures bloc" donnant des couleurs optimales, une arithmétique très simple permettrait de passer de la définition en synthèse additive "r", "v", "b" utilisé pour les écrans et les coordonnées "c", "m", "j", "n" du modèle CMJN utilisé pour l'impression. La séparation quadrichromique serait alors une simple conversion linéaire. Le gamut CMJN serait un triangle dont les pointes occuperaient exactement la position des primaires de la synthèse additive. Ce n'est pas du tout le cas.  Les encres réelles, telles que normalisées par l'ISO 2846, absorbent dans des régions du spectre où elles devraient transmettre, et de ce fait, la densité des encres fait varier la position des primaires. La linéarité que suppose la conversion arithmétique n'existe pas.  La séparation quadrichromique est, de ce fait, une opération complexe, qui peut impliquer une appréciation des compromis à réaliser pour produire une image d'un sujet donné.

Exemple.

Photo de référence : un étalage de fruits. Séparation quadrichromique<br> de gauche à droite : couche cyan, couche magenta, couche jaune et couche noire. Superpositions des trois primaires De gauche à droite : magenta+jaune, cyan+jaune, cyan+magenta, cyan+magenta+jaune. Superposition des canaux cyan, magenta, jaune ainsi que leur couleur complémentaire avec un noir De gauche à droite, haut en bas : cyan+noir, magenta+noir, jaune+noir, magenta+jaune+noir, cyan+jaune+noir, cyan+magenta+noir.

Limites et améliorations.

La quadrichromie est un moyen commode de reproduire un grand nombre de couleurs, mais il lui est impossible de reproduire certaines couleurs vives. L'exemple ci-dessous montre que, même si le résultat obtenu est satisfaisant, certaines couleurs s'affaiblissent entre leur représentation en rouge vert bleu à l'écran et leur production quadrichromique. On le remarque particulièrement sur les fruits orangés (oranges, citrouilles, mandarines), la couleur orange vif étant impossible à reproduire exactement en quadrichromie, et sur les pitayas (rose vif) qui ternissent légèrement.  On peut obtenir un noir plus intense, dit noir soutenu, en ajoutant une couleur supplémentaire (en général du cyan) à l'encre noire.  La quadrichromie est un procédé industriel entièrement normalisé, ce qui permet d'obtenir, avec les mêmes éléments, qu'ils soient films, plaques ou fichiers, des résultats similaires avec des installations différentes. Les encres sont choisies pour rendre correctement les images les plus courantes. Dans certains domaines, comme la reproduction d'œuvres d'art, on utilise parfois des encres spécialement sélectionnées pour un gamut particulier.  Des techniques de reproduction comme l'hexachromie, permettent soit une extension du gamut, soit une amélioration de la finesse de la reproduction des couleurs les plus pâles, pour lesquelles la trame est plus visible.

Transformations entre CMJN et RVB.

Généralités.

En pratique, on ne peut obtenir en quadrichromie qu'une partie des couleurs possibles sur l'écran. Il faut donc faire attention pour les fichiers numériques destinés à l'impression. Dans les palettes de Photoshop, par exemple, en mode CMJN, un point d'exclamation signale les couleurs « non imprimables ».  Pour obtenir la meilleure reproduction possible en impression contrôlée par ordinateur, le système de gestion de la couleur utilise un profil colorimétrique de l'imprimante. Ce « profil » se constitue à partir de l'analyse colorimétrique d'un document imprimé avec des codes de couleur connus. On obtient un tableau des couleurs obtenues en fonction des codes, qui permet par extrapolation les conversions nécessaires, du code représentant la couleur en mémoire vers celui représentant la couleur obtenue par impression.  Aucune des méthodes de conversion présentées ci-dessous n'est une séparation quadrichromique réaliste.  Par ailleurs :

Principes.

Dans une première étape, on convertit les coordonnées RVB en coordonnées CMJ (cyan, magenta, jaune). Cette transformation est aisée puisqu'il suffit de passer d'une logique additive, où l'on « ajoute » des couleurs au noir, à une logique soustractive, où on « retranche » des couleurs au blanc.  Dans une deuxième étape, on calcule la quantité de noir (c'est le minimum des trois valeurs "c", "m", et "j") et on la soustrait aux quantités précédemment calculées.  Dans une troisième étape, qui selon l'algorithme utilisé, se fait ou ne se fait pas, on réajuste les proportions en fonction de la quantité de noir utilisée.  La conversion de CMJN vers RVB suit le chemin inverse.

Conversion de RVB vers CMJN.

Soient "r", "v", "b" ∈ [0, 1] les coordonnées rouge, verte et bleue de la couleur étudiée dans l'espace RVB. "Le cas échéant, il faudra transposer les coordonnées "r", "v", "b" de l'intervalle [0, 255] vers l'intervalle [0, 1]".

Conversion de CMJN vers RVB.

Soient "c", "m", "j", "n" ∈ [0, 1] les coordonnées cyan, magenta, jaune et noire de la couleur étudiée dans l'espace CMJN.

Annexes.

Étymologie.

Le terme quadrichromie a été construit à la fin du à partir d'une racine latine,, « de quatre » et d'une grecque, "chromia", couleur. Les fondements techniques avaient été posés au par Jacob Christoph Le Blon et ses continuateurs. La presse put imprimer en grand nombre et en couleurs vers 1880.

La quadrichromie est un procédé d'imprimerie permettant de produire par synthèse soustractive une large gamme de teintes à partir de trois teintes dites "élémentaires", un bleu (le cyan), un rouge (le magenta) et un jaune auxquelles on ajoute le noir.

The CMYK color model (; process color, four color) is a subtractive color model, based on the CMY color model, used in color printing, and is also used to describe the printing process itself. CMYK refers to the four ink plates used in some color printing: cyan, magenta, yellow, and key (black).


Histoire.

Origine.

Il tire son nom des Shetland, un groupe d’îles du nord de l’Écosse, situé à la même latitude que le sud du Groenland. Les ancêtres du poney Shetland sont assez obscurs. Certains spécialistes pensent qu'il aurait des origines communes avec les poneys et petits chevaux présents en Islande, en Scandinavie, en Irlande et au Pays de Galles. Des historiens affirment que les poneys viendraient de Scandinavie, avant la séparation des terres par les eaux aux alentours de 8000 et qu'ils auraient plus tard rejoint l'Écosse grâce aux premiers Celtes. Les conditions climatiques rigoureuses et la nature rude des îles ont ensuite forgé au cours des siècles un petit équidé robuste et très rustique.  Au, l’élevage de poneys est totalement centré sur les îles où ce dernier est utilisé pour le travail de la ferme. Seul un très petit nombre de spécimens est exporté et vendu dans différents pays européens.  Les poneys font partie de la vie quotidienne des insulaires. Ils vivent l’essentiel du temps avec des moutons, dans de grandes étendues communales nommées "", et sont récupérés au bon vouloir des fermiers. Ces derniers ne montent pas les poneys mais les utilisent pour le bât, transportant tout, des céréales à la tourbe.  L’élevage de poneys devient florissant dans les années 1850 alors que le Parlement du Royaume-Uni interdit le travail des enfants dans les mines de charbon. Pour pallier ce manque de main d’œuvre, une forte demande de poneys Shetland voit le jour en Angleterre. Les poneys sont ainsi utilisés comme animaux de trait afin de tirer les chariots dans les mines, et seuls les sujets mâles sont retenus. Ce choix pratique visant à éviter les tensions mâles-femelles au sein de la mine a une conséquence désastreuse sur la production de poneys. Les étalons restant dans les îles pour la reproduction s’avèrent rapidement baisser en qualité. À la fin du, Lord Londonderry et d’autres propriétaires de mines commencent à s’intéresser à la race et s’alarment de cet appauvrissement auprès des différents éleveurs. En 1891, ils établissent le premier stud-book de la race. Ils y inscrivent, tous inspectés et validés conformes par un comité, et fixent dans le standard la hauteur maximum au garrot ainsi que les robes autorisées.

Depuis le.

S’il est toujours utilisé dans les mines jusqu’à la Seconde Guerre mondiale et dans les îles pour le travail de ferme traditionnel, le poney Shetland s’exporte aux États-Unis et dans toute l’Europe. Il devient rapidement la première monture pour les jeunes enfants. La Grande Dépression des années 1930 et l’avancée de la motorisation affectent particulièrement l’élevage de poneys shetland. De plus, en tant que monture le poney welsh tend progressivement à remplacer le shetland. Dans les îles, la qualité des poneys se fait également sentir, aucune sélection n’étant réalisée par les fermiers dans les'où ils sont seuls maîtres. L’implication du'permet lors de l’établissement du'en 1955 de réglementer la reproduction des poneys dans les '. Chaque année, plusieurs étalons approuvés par le stud-book sont sélectionnés et intégrés au troupeau pour la période de reproduction. À la suite de cette mesure, la qualité des poneys progresse rapidement et des ventes sont organisées en Écosse, qui remportent un franc succès.

Description.

Morphologie.

Le Shetland est un poney de petite taille, trapu, avec une encolure massive et un centre de gravité très bas. Sa taille est comprise entre et au garrot, taille admise à 4 ans qu’il ne doit absolument pas dépasser pour rester dans le standard de la race. Sa tête est petite, bien attachée avec un large front. Son profil est légèrement concave. L’œil est foncé, confiant et intelligent. Les oreilles sont petites, bien droites et portées haut. Le bout du nez est large avec de grands naseaux ouverts. L’encolure est forte et très musclée aboutissant à un garrot prononcé. Son corps est fort et profond avec un dos court et très large. Le rein est bien musclé et l’arrière-main est large et forte. Les membres sont robustes, dotés d’une bonne ossature plate et de canons courts. Les pieds sont durs, résistants, ronds et bien formés. Les crins sont longs et abondants.

Shetland miniature.

Il existe aussi des Shetlands miniatures, sélectionnés par croisement et sélection des Shetlands les plus petits. Il ne s'agit pas pour autant d'une race différente, mais juste de Shetlands de plus petite taille. Les critères de race sont donc strictement les mêmes que pour les sujets plus grands.

Allures.

De par sa morphologie, le Shetland a des allures plutôt courtes, mais elles sont énergiques et carrées. Son action est libre et droite avec une bonne levée des articulations, qui est l’héritage des terrains rocheux et accidentés dans lesquels la race a vécu. La race a fait l'objet d'une étude visant à déterminer la présence de la mutation du gène DMRT3 à l'origine des allures supplémentaire : cette étude n'a pas permis de détecter la présence de cette mutation chez les 55 Shetlands analysés, et il ne semble pas exister de mentions de chevaux ambleurs parmi la race.

Robes.

Toutes les robes sont admises par le stud-book sauf les robes tachetées. Les robes les plus couramment rencontrées sont l’alezan, le noir et le pie. Les marques blanches sont également acceptées.

Tempérament et entretien.

Le Shetland est petit mais extrêmement fort. Il est considéré comme l’un des équidés les plus forts du monde par rapport à sa taille. C’est un poney très résistant forgé par les conditions climatiques des îles nordiques et par la pauvreté des terres du pays. Grâce à sa petite taille et son épaisse couche de poils, il peut résister aux températures les plus extrêmes.  Même si son physique et sa petite taille lui donne des airs de peluche vivante, il reste un animal vif : il demande donc, à cet égard, un minimum d'expérience pour sa manipulation et son éducation. Fort gourmand et débrouillard, et parfois même trop gâté, il peut facilement risquer la fourbure. Une surveillance stricte de son alimentation est donc nécessaire.  Au niveau de son environnement, et malgré sa petite taille, le Shetland n’en reste pas moins un équidé, et a besoin de ce fait de beaucoup d’espace.

Confusion.

Le poney shetland est très souvent confondu avec le poney de taille A (moins de au garrot). Or pour avoir l'appellation « shetland », un poney doit être de race Shetland et non pas seulement de petite taille, c’est-à-dire qu’il doit posséder des papiers et un pedigree.

Utilisations.

Particulièrement utilisé par les enfants en raison de sa petite taille, c’est une monture idéale pour l’apprentissage de l’équitation même s’il ne manque pas de caractère. Le choix des sujets pour l’enseignement se porte donc plus facilement vers les hongres et les juments, généralement plus dociles. En attelage, il peut aussi être utilisé par les adultes, qui apprécient son énergie et sa grande force de traction. Dans les élevages de chevaux de sang, les étalons shetland sont également utilisés comme souffleur, les mâles shetland étant très sexués dans leur comportement.

Diffusion de l’élevage.

L'ouvrage "Equine Science" (4 édition de 2012) classe le Shetland parmi les races de chevaux connues au niveau international.

Au Royaume-Uni.

Au Royaume-Uni, l’élevage de poneys shetland est pratiqué sur l’ensemble du territoire. On dénombre environ naissances chaque année. Des ventes officielles réalisées par le stud-book sont organisées chaque automne à Aberdeen et à Reading. Des acheteurs venant du monde entier y participent.

Aux États-Unis.

Les premiers poneys shetland sont importés aux États-Unis dans les années 1850. Les premiers sujets ne sont pas enregistrés sous le nom de la race mais en 1888, une association voit le jour sous le nom de'(ASPC). Dans les années 1970, l’intérêt du shetland comme monture pour enfant tend à se perdre aux États-Unis, et les éleveurs orientent leur production vers l’attelage et le show. Pour y parvenir, les éleveurs cherchent à modifier le poney shetland originel afin d’obtenir un poney avec de la taille, des membres plus longs et une encolure plus fine. Ils croisent ainsi le shetland avec des poneys welsh et hackney. Les croisements ont été réalisés au fil du temps dans une plus ou moins grande proportion pour aboutir à deux types bien distincts. L’ASPC fait donc la distinction entre le ', fin et élancé, et le ", plus rond. Le terme « " » est cependant à nuancer, car les spécimens de ce registre ne ressemblent plus du tout au shetland originel et ne respectent pas les standards anglais de la race. La taille maximale du shetland américain a ainsi été augmentée à au garrot.

En France.

Si l’on rencontre de nombreux poneys ayant le type shetland dans les centres équestres et poney-clubs, la plupart d’entre eux n’ont pas d’origines connues et ne peuvent donc prétendre à l’appellation de shetland. Le vrai poney shetland ne représente que 13 % des immatriculations poneys en France. En 2006, on recense 422 poneys shetland immatriculés, 840 ponettes saillies et 205 étalons en activité. L’élevage du poney shetland sur le territoire français est concentré sur la Bretagne, la Normandie, le Centre et l’Auvergne. Le nombre d’éleveurs de poneys shetland est de 259 en 2006.

Dans la culture.

Le Shetland est fortement représenté dans la culture que ce soit dans son pays natal où dans le reste du monde. Il figure tout d’abord sur le blason des îles Shetland. Basé sur le même principe que les adultes, le'est une course de haies où des enfants et leurs poneys shetland s’affrontent chaque année en décembre lors de l’' de Londres. Cette compétition est très populaire et rencontre un vif succès. Dans la littérature et à la télévision, il est également très présent et vise clairement un public très jeune. Ainsi Poly est un poney shetland alezan aux crins blonds, héros d'une série de livres et d'une série télévisée éponyme diffusée dans les années 1960, "Poly". "Sheltie" est également une série de romans où le héros est un poney shetland.

Le Shetland est une race de poney écossaise originaire des îles Shetland, au nord de l'Écosse. C'est l'un des plus petits équidés du monde, particularité qu'il doit à son adaptation au biotope rigoureux de son île originelle. Le Shetland connaît un grand succès dès les années 1850 grâce à sa taille réduite et son corps massif, qui lui permettent de se faufiler dans les étroites galeries minières et de transporter du charbon ou des métaux. Il est exporté partout dans les îles Britanniques. Avec le développement de l'équitation sur poney, il est devenu un animal de loisir et d'instruction pour les enfants, ce qui lui a valu de gagner le monde entier.

The Shetland pony is a Scottish breed of pony originating in the Shetland Isles in the north of Scotland. The ponies range in height at the withers from approximately to a permitted maximum of. They have a heavy coat and short legs, and are considered quite intelligent. They are strong for their size, and are used for riding, driving, and pack purposes.


Protologue et Type nomenclatural.

"Tillandsia" L., "Species Plantarum" : 286 (1753)  Type : Lectotypus ; "Tillandsia utriculata" L. ; Britton & Millsp., "Bahama Fl." : 64 (1920)

Espèces les plus courantes en culture.

Les espèces suivantes sont courantes et fréquemment proposées à la vente dans les jardineries. Il existe beaucoup d'autres espèces présentes en culture mais il est souvent nécessaire de passer par des producteurs spécialisés pour se les procurer.

Culture.

Les tillandsias sont généralement des plantes faciles à acclimater en culture, à condition que l'on respecte les exigences liées à leur mode de vie épiphyte ou lithophyte.

Arrosages.

Pour les espèces dites « aériennes » (la majorité des espèces courantes en culture hormis "T. cyanea"), c'est-à-dire celles dont les racines sont transformées en crampons sans aucun pouvoir d'absorption, l'arrosage se fait par les feuilles sous forme de vaporisations fréquentes, ou de trempages brefs de la plante dans un récipient plein d'eau. On utilisera impérativement de l'eau non calcaire. L'eau de pluie récupérée de l'écoulement d'un toit moussu ou végétalisé est la meilleure qui soit pour cet usage, si on en dispose.  L'arrosage est à effectuer plutôt le matin que le soir car, d'une part, cela reproduit les apports d'eau naturels par la rosée matinale, appréciée par ces plantes, d'autre part, cela réduit le risque de pourriture (la température baisse durant la nuit et les feuilles sèchent moins vite). La plante "doit" sécher complètement entre deux vaporisations ou trempages.  L'aspect de la plante indique généralement ses besoins en eau : Si la plante est flétrie, il suffit de la laisser tremper quelques heures dans l'eau puis de l'égoutter. En cas de flétrissement sévère, il est préférable de renouveler l'opération avec un séchage complet entre deux trempages plutôt que de prolonger la durée du trempage.  Pour les espèces à base bulbeuse ("T. bulbosa", "T. caput-medusae", "T. butzii", etc.), on prendra soin de ne pas faire rentrer d'eau entre les bases foliaires (culture tête en bas, trempage éclair).

Aération.

Une bonne ventilation est nécessaire pour éviter les maladies fongiques (pourriture du cœur, toujours fatale). Placer les plantes à l'extérieur (balcon, jardin) à la belle saison leur est très bénéfique.

Lumière.

Ces plantes ont dans l'ensemble besoin d'une forte luminosité. En été à l'extérieur on préfèrera cependant l'ombre légère d'un arbre aux heures les plus chaudes. En hiver, le soleil direct est indispensable si la température reste élevée (plus de 16 °C). Tout cela est à nuancer suivant la région de culture et l'espèce cultivée : en général les espèces les plus blanches et pelucheuses supportent voire réclament le soleil direct alors que les espèces vertes le craignent.

Température.

Pour la majorité des espèces, la température idéale de croissance se situe entre 20 et 25 °C, avec un minimum de 10 °C et un maximum de 30 °C. Rares sont celles qui résistent à -10 °C, mais certaines, généralement originaires de zones d'altitude, sont suffisamment rustiques pour supporter des gels légers et brefs et vivre à l'extérieur toute l'année dans les zones à hivers doux (citons "T. aeranthos", "T. bergeri", "T. usneoides").  Une chute modérée des températures stimule la floraison de nombreuses espèces.

Multiplication.

Comme toutes les broméliacées, les rosettes des tillandsias sont monocarpiques : une rosette qui a fleuri cesse sa croissance terminale et dépérit progressivement (sur plusieurs années) tout en produisant à sa base un ou plusieurs rejets qui assureront le maintien et la croissance de la touffe. Certaines espèces, généralement à port rameux, produisent des rejets avant la floraison.  Pour multiplier une plante, on séparera ses rejets lorsqu'ils auront atteint une taille suffisante pour être autonomes. Séparés tôt, ils auront une croissance lente au début mais la plante-mère produira certainement d'autres rejets en remplacement. Séparés tard, leur croissance sera plus rapide mais le nombre de plants obtenus sera moins élevé.  Le semis est possible et relativement facile mais les plantules obtenues sont minuscules et ont une croissance extrêmement lente durant plusieurs années. De plus, beaucoup d'espèces étant auto-stériles, deux individus non clonés, et fleurissant simultanément, sont nécessaires pour obtenir des graines viables. Ce mode de propagation n'est guère pratiqué que par les professionnels ou les amateurs éclairés.

Bibliographie.

Courte liste d'ouvrages courants relativement faciles à se procurer où à consulter en bibliothèque (voir Roguenant A. pour une bibliographie plus étendue et pointue du genre) :

Tillandsia L. est un genre de plante de la famille des "Bromeliaceae" (famille de l'ananas). Ce genre comprend plus de 700 espèces, soit épiphytes ou lithophytes, soit terrestres, présentes essentiellement sur le continent américain (de la Floride à l'Argentine).

Tillandsia is a genus of around 650 species of evergreen, perennial flowering plants in the family Bromeliaceae, native to the forests, mountains and deserts of northern Mexico and south-eastern United States, Mesoamerica and the Caribbean to mid Argentina. Their leaves, more or less silvery in color, are covered with specialized cells (trichomes) capable of rapidly absorbing water that gathers on them.


L'économie politique selon Antoine de Montchrestien.

Antoine de Montchrestien forge le terme d'économie politique pour. Il ajoute :. De même : ; ou encore :.  Montchrestien fait valoir :

Premières évolutions du concept.

La signification du terme « économie politique » va fluctuer selon les périodes en fonction des situations économiques rencontrées par les sociétés globales.

Selon les mercantilistes.

Les thèses développées par Antoine de Montchrestien font entendre un son nouveau et préfigurent les idées mercantilistes :.  Le mercantilisme, qui domine la pensée économique entre le et le milieu du, modifie le sens du terme « économie politique » en ne s'intéressant — avec l'émergence des monarques absolus — d'abord qu'à la richesse du Prince, censée être équivalente à la prospérité du royaume et de ses sujets. Les mouvements les plus avancés dans cette perspective sont fournis par le colbertisme français ou le caméralisme allemand. Adam Smith avait conscience de ce que la définition de Montchrestien comporte d'arrière-fonds mercantiliste, aussi.

Selon les physiocrates.

À la suite de Pierre de Boisguilbert et Richard Cantillon, François Quesnay et le marquis de Mirabeau fondent l'école des physiocrates. Ceux-ci professent que la richesse d'une nation consiste en la richesse des produits agricoles et donc des propriétaires terriens. En étudiant la formation de cette richesse, leur réponse à la question de la politique économique des États est en substance qu'ils ne doivent pas en avoir ou que le pouvoir d'État doit intervenir aussi peu que possible dans la vie économique. Les physiocrates contribuent ainsi de façon décisive à la création de la tradition libérale qui domine la pensée économique jusqu'à la fin du : l'économie qu'ils appellent de leurs vœux est une économie plus « entrepreneuriale et individualiste » que « politique ».  En défendant l'existence de droits naturels supérieurs dans leur théorie du despotisme légal,les physiocrates rejoignent aussi la tradition libérale de philosophie politique inaugurée par John Locke et diffusée notamment par Frédéric Bastiat (1801-1850).

L'école d'économie politique anglaise.

Présentation et membres.

En général on distingue trois générations :

Art, science et politique.

Les nuances, pour ne pas dire les différences, entre les membres de l'école d'économie politique anglaise sont notables. Ainsi David Ricardo écrit à Malthus en 1820 :  Mais ce qui fait la spécificité de cette école, c'est qu'elle distingue nettement l'art de gouverner de la, dont le but pour Nassau Senior est d'établir. Au contraire, les économistes politiques des autres pays ne font pas cette différence à cette époque et chez eux, l'économie politique était à la fois un art et une science. Toutefois, si la distinction entre l'art du politique et la science de l'économie politique est forte dans cette école, il n'en demeure pas moins que le lien entre l'économie politique et la politique est dans les faits complexe. En effet, il y a une volonté de propager notamment par le biais du les « vrais » principes de l'économie politique. Les membres de ce club sont hautement impliqués dans la vie politique anglaise puisque 52 des 151 membres de ce club élus entre 1821 et 1870 furent parlementaires. Parmi eux, certains furent des hommes politiques de premier plan tel William Ewart Gladstone, un des grands premiers ministres anglais du.  Il y a entre ces membres une très forte controverse vers 1820, entre le courant dit du « radicalisme philosophique » ou utilitarisme, courant laïque, et ceux qui pensent qu'il faut réconcilier l'économie politique et la théologie, qui veulent monter que. Finalement, un accord est trouvé entre les deux parties en séparant l'économie politique de la théologie. Mais en réalité, le débat ne cesse jamais réellement car il sous-tend le problème du laissez-faire et reparaîtra très fortement sous cette forme à la fin du et au début du.

Les principaux axes analytiques.

Les principaux axes sont :

L'économie politique allemande, dite « école historique allemande » (1848-1918).

Présentation et membres.

L'école historique allemande a été, pour Heath Pearson,. Elle compte trois générations d'économistes qui ont été très influents dans leur pays, en particulier dans l'instauration de lois sociales ; raison pour laquelle ils ont parfois été appelés "" (socialistes de la chaire, au sens de chaire universitaire).  La première génération est composée de Wilhelm Roscher (1817-1894), qui écrit en 1843 "Outline of Lectures on Political Economy according to the Historical Method", Bruno Hildebrand (1812-1878) et Karl Knies (1821-1898). La seconde génération compte notamment Gustav Schmoller (1838-1917) et Lujo Brentano. Pour la dernière génération, on peut citer Werner Sombart (1863-1941), ainsi que des auteurs souvent associés à eux : Max Weber et Adolph Wagner.  D'une manière, les membres de l'école d'économie politique allemande sont plus interventionnistes que les membres de l'école anglaise. Si Gustav Schmoller est en faveur d'une, d'autres sont en faveur d'un gouvernement plus démocratique, et d'autres encore (Robert Wagner et le jeune Werner Sombart) pour un socialisme d'État. D'une façon générale, ils réinterprètent le caméralisme et seront les conseillers du Prince, dont ils.

La méthode.

Entre eux et l'école anglaise, les différences culturelles et d'axes de recherche sont fortes. Les Anglais sont fils des Lumières et cosmopolites, ils veulent comprendre les ressorts de la société commerciale, cherchant une théorie générale, et veulent défendre l'entreprise privée. Les Allemands sont plus nationalistes (ils parlent de ) et romantiques, ils veulent comprendre l'évolution qui a conduit à cette société commerciale, étudiant des cas concrets, et se tournent vers l'intervention de l'État. Dans ces conditions, il n'est pas surprenant que l'école historique allemande tienne l'école d'économique politique anglaise pour trop déductive, et ne pense pas que les lois économiques soient aussi universelles que ce que soutiennent leurs homologues anglais. Pour Pearson, il y a chez les Allemands moins de constantes et plus de variables, telles que les institutions, l'environnement, l'esprit, etc. Ils ont aussi tendance à voir le développement économique comme suivant des stades d'évolution, ce qui tend à les faire passer pour des holistes. Pour Heath Pearson, ce jugement est exagéré, et Wilhelm Roscher par exemple écrit que l'économie reste. Par ailleurs, les Allemands utilisent beaucoup les statistiques, notamment Karl Knies, Bruno Hildebrand ou Robert Wagner. Alfred Marshall, dans son livre "Principle of Economics", a plutôt une bonne opinion d'eux, contrairement à Carl Menger, fondateur de l'école autrichienne, qui s'opposera à eux dans ce qui est connu comme la querelle de la. On note enfin chez les Allemands la place du droit, particulièrement celui de l'école historique du droit de Friedrich Carl von Savigny.

Influence.

L'école historique allemande fonde en 1872 le " (union pour la politique sociale). Sur ce modèle sont créées l' en 1885 et. En effet, l'université allemande est alors très réputée et 20 des 26 premiers présidents de l' ont étudié en Allemagne, notamment les chefs de file de l'institutionnalisme américain. Mais ils ont été aussi influents en Inde et au Japon, ainsi que sur de nombreux économistes comme Joseph Schumpeter, ou de grands noms de l'anthropologie économique comme Bronislaw Malinowski ou Karl Polanyi. En France, ils influencent les premiers travaux d'Émile Durkheim.  L'école elle-même entre en déclin après la première Guerre mondiale et disparaît après la seconde Guerre mondiale

La relance de l'économie politique.

, compte tenu de l'émergence de la question sociale, la notion d'économie politique est relancée.

Relance par les penseurs allemands.

L'économiste Adolph Wagner (1835-1917) critique ainsi les doctrines des physiocrates et des libéraux : Wagner entend promouvoir l'économie politique comme. L'économie nationale étant un tout, un système fondé sur la division du travail et la circulation entre les exploitations particulières, ce tout doit être.  De son côté, Karl Marx réclame l'interventionnisme de l'État dans l'économie, dans le cadre de la lutte des classes avec la socialisation des biens et des moyens de production.

Relance par les partisans d'une économie politique « pure ».

Dans les années 1874-1877, Léon Walras met en avant le concept de de l'économie politique pure : Walras veut faire de l'économie une science : En 1878, l'enseignement de l'économie politique prend place officiellement en France dans les programmes des cours et des examens dans les facultés de droit.

Relance par l'école Keynésienne.

Plus modéré, le keynésianisme (inspiré par John Maynard Keynes dans les années 1930) pointe à certaines périodes l'insuffisance de la demande effective, et revendique un rôle actif de l'État lorsqu'il s'agit de faire face aux crises de sous-production par une politique de relance. Les résultats très contrastés du ", puis l'échec relatif des plans de relance dans les années 1970 marquent la fin de la dominance du courant keynésien.

L'économie politique dans la culture anglo-saxonne.

L'expression « économie politique » revêt une connotation particulière dans la culture et la pensée économiques anglo-saxonne. Ainsi, pour les économistes de langue anglaise, l'expression a deux traductions précises et distinctes :  Dans son sens d'analyse économique des choix publics, l'économie politique naît dès Adam Smith avec son ouvrage "La Richesse des Nations" (1776), dans lequel il développe implicitement le concept de biens publics, biens pour lesquels l'intervention de l'État s'avère nécessaire. Toutefois, l'analyse économique des choix publics apparaît véritablement dans les années 1930, avec notamment les travaux de Paul Samuelson sur les biens collectifs et la fonction de bien-être social. Samuelson est le premier à distinguer les biens collectifs purs des biens collectifs mixtes (dans ces derniers, l'exclusion des'est aisée). Dans une perspective différente, Ronald Coase apporte une contribution majeure avec son article'(1960) où il émet l'idée que l'intervention de l'État est justifiable en cas d'existence de coûts de transaction (voir Théorème de Coase).  Dans une perspective relevant autant de l'économie que de la philosophie politique, mention doit être faite des travaux de John Harsanyi et de John Rawls. Le premier développe une approche utilitariste de l'action publique. Dans la lignée de Jeremy Bentham et de Paul Samuelson, Harsanyi établit une fonction de bien-être social à partir de laquelle il tente de définir le critère de répartition du revenu qui serait adopté par des individus rationnels et impartiaux. À l'opposé, la démarche de Rawls est dite contractualiste et déontologique : à partir de la situation fictive du voile d'ignorance, Rawls montre quels seraient les critères de justice adoptés par des individus rationnels.  Dans le domaine plus restreint de l'analyse du choix des agents publics et du fonctionnement des régimes démocratiques, il faut noter la contribution fondamentale de l'économiste Anthony Downs avec son ouvrage " (1957), puisqu'il s'agit de la première tentative d'application systématique de la méthode d'analyse économique aux phénomènes politiques. Downs transpose à la sphère politique l'ensemble des outils d'analyse de l'économie : les hommes politiques sont considérés comme des entrepreneurs en concurrence pour satisfaire une demande provenant des électeurs, les agents étant supposés rationnels et maximisateurs et l'univers certain. Dans le même ouvrage, Downs procédera à une analyse des stratégies mises en place par les gouvernements et les partis politiques. Il montre notamment que, dans un régime démocratique, le gouvernement n'est pas incité à adopter les politiques optimales pour plusieurs raisons (la configuration des préférences individuelles et l'existence d'externalité, l'incertitude pesant sur les préférences des citoyens et sur l'effet des mesures politiques, ou les stratégies du gouvernement afin de maximiser le nombre de votes en sa faveur).  Downs a ainsi ouvert la voie à de très nombreux travaux portant sur l'efficacité du système démocratique. Dans cette optique, Kenneth Arrow démontre à travers son théorème d'impossiblité l'incapacité d'un régime démocratique à faire émerger des choix stables et cohérents. Dans la même lignée, et en adoptant pourtant des hypothèses beaucoup moins restrictives, Amartya Sen montre l'incompatiblité, dans un régime démocratique, entre l'efficacité parétienne et la liberté individuelle. Par ailleurs, le courant du ", également dans la lignée de Downs, étudie avec les outils de l'analyse économique les comportements des agents politiques.  Enfin, les travaux de Mancur Olson ("La Logique de l'action collective", 1971) doivent également être mentionnés. Ce dernier s'intéresse au rôle joué par les groupes d'intérêts dans les processus de décisions publiques.

L'économie politique aujourd'hui.

Pensée pluri-dimensionnelle.

Pour beaucoup de ses fondateurs, l'économie politique est une pensée pluri-dimensionnelle qui assume la triple dimension humaine, sociale et historique : c'est une science « morale » et « politique » car elle est à la fois, et.  À l'instar du sociologue Alain Caillé, Michel Beaud et Gilles Dostaler déplorent dès 1996 une démobilisation de la pensée pluridimensionnelle, favorisée par l'énorme production écrite et cristallisée dans la spécialisation et le cloisonnement des écoles et des langues.  Néanmoins, les deux économistes notent que.

Critiques.

Alain Caillé est beaucoup plus sceptique quant au renouveau de l'économie politique. Tandis qu'il considère qu'elle, il conclut que.

L'économie politique peut s'entendre dans un sens général comme étant l'économie de la cité par opposition à l'économie domestique. L'expression d'"économie politique" est créée au début du et employée à l'origine selon Charles Gide pour décrire. Pour Léon Walras, l'économie politique se définit comme l’exposé de ce qui est, et le programme de ce qui devrait être.

Political economy is the study of production and trade and their relations with law, custom and government; and with the distribution of national income and wealth. As a discipline, political economy originated in moral philosophy, in the 18th century, to explore the administration of states' wealth, with "political" signifying the Greek word "polity" and "economy" signifying the Greek word "okonomie" (household management). The earliest works of political economy are usually attributed to the British scholars Adam Smith, Thomas Malthus, and David Ricardo, although they were preceded by the work of the French physiocrats, such as François Quesnay (1694–1774) and Anne-Robert-Jacques Turgot (1727–1781).


Famille.

Helmuth Johannes Ludwig von Moltke est le fils d'Adolf von Moltke (1804-1871), un fonctionnaire danois, représentant des duchés de Schleswig-Holstein à Copenhague ("), avant que ces duchés deviennent une province prussienne en 1867. Le frère d'Adolf est Helmuth Karl Bernhard von Moltke (dit « Moltke l'Aîné »), le général prussien puis maréchal et surtout ancien chef de l'État-Major général pendant les guerres de 1866 contre l'Autriche et de 1870-1871 contre la France. Helmuth Johannes Ludwig von Moltke étant le neveu du maréchal, sa carrière a bénéficié de ce nom prestigieux.  En 1878, Helmuth von Moltke se marie avec Eliza Hvitfeld (1859-1932) ; ils eurent deux filles et deux fils. Son frère, Friedrich von Moltke (1852-1927), fut ministre de l'Intérieur et ministre d'État de Prusse, tandis que son petit-fils, Helmuth James von Moltke (1907-1945), fut un des opposants au nazisme exécutés après le complot du 20 juillet 1944.

Début de carrière.

Il intègre l'armée en avril 1869, comme'au régiment de fusiliers (') à Flensburg. Il est affecté le au régiment de grenadiers (') qui tient garnison à Liegnitz, avec lequel il participe à la guerre franco-prussienne de 1870 : cité pour bravoure, il est décoré de la croix de fer, puis passe au grade de'le.  Le, Moltke le Jeune est transféré au régiment de la Garde à pied, à Potsdam, puis intègre le la'à Berlin. Promu au grade de'le, il rejoint son précédent régiment le, puis devient membre du Grand État-Major général à Berlin en 1880. Nommé'le, puis'le, il exerce les fonctions d'adjudant auprès de son oncle en 1889. Le, alors qu'Alfred von Schlieffen devient le nouveau chef de l'État-Major, Moltke le Jeune est nommé aide de camp de l'empereur (') avec le commandement de la compagnie des gardes du château (').  La faveur impériale et son nom prestigieux lui offrent une carrière rapide : le, il passe au grade d’', puis le d’'. Le, il obtient le commandement du régiment des grenadiers de la Garde, à Berlin, puis le de la brigade d'infanterie de la Garde à Potsdam avec le grade de '. Le, il obtient le commandement de la division de la Garde, à Berlin, avec le grade de '. En 1902, il réintègre la Cour, au sein du cabinet militaire impérial, comme ".

Chef de l'État-Major.

Le, l'empereur le place au sein du Grand État-Major général, avec la fonction de quartier-maître général (') auprès de Schlieffen, avant de prendre le rôle de celui-ci comme chef de l'État-Major général (') le, devenant'le, puis'le.  En tant que chef du Grand État-Major général, Moltke a la responsabilité en temps de paix des nominations aux grades et fonctions de tous les officiers allemands, ainsi que les choix d'équipement : c'est sous son autorité que sont lancés les programmes d'obusiers de 105 et de, ainsi que le développement de l'aéronautique militaire. Il dirige aussi la mise à jour annuelle du plan de déploiement de l'armée allemande ; les plans pour les années 1912, 1913 et 1914 sont préparés en collaboration avec ses subordonnés les lieutenants-colonels Erich Ludendorff, Hermann von Kuhl et Gerhard Tappen. Ce plan, surnommé le plan Schlieffen, prévoit de masser la majeure partie de l'armée allemande à l'ouest, notamment face à la Belgique et aux Pays-Bas : la traversée de ces pays permettant de contourner par le nord les fortifications de l'Est français. Cette idée de base datant de 1905, Moltke l'a modifié jusqu'en 1914 pour l'adapter au contexte (d'où l'autre nom de « plan Schlieffen-Moltke »), avec essentiellement l'interdiction de passer par les Pays-Bas, le besoin de prendre Liège en tentant un coup de main, le renforcement de l'aile gauche (en Alsace-Lorraine) jugée trop faible et le choix de ce plan comme seul applicable (aucun autre plan n'est prévu à partir de 1913). À partir de 1910, Moltke est malade (du gros intestin et du foie) ; malgré les cures thermales annuelles, son état de santé se dégrade en 1913, le diminuant physiquement et intellectuellement. Le, il quitte sa cure à Karlsbad pour rejoindre son poste à Berlin.

Déclenchement de la guerre.

Inquiet pour le devenir de l’hégémonie allemande sur le continent européen, il est partisan d'une guerre préventive contre l'Empire russe qui représente un péril grandissant, tant en raison de son énorme potentiel démographique et industriel que de l’accroissement sensible de son budget militaire, destiné, notamment à renforcer sa marine de guerre. La crise entre l’Autriche-Hongrie et la Serbie, qui suit l’assassinat de l’archiduc François-Ferdinand, lui en offre l'occasion : il intervient auprès de Guillaume II pour cautionner l'ultimatum autrichien à la Serbie contre l'avis du chancelier Bethmann-Hollweg et pour refuser la réponse serbe, malgré la mise en garde de l'ambassadeur d'Allemagne à Londres, le prince Lichnowsky. En aidant l'Autriche contre la Serbie, l’Allemagne va favoriser l'escalade diplomatique avec la Russie (qui protège la Serbie) puis la France (qui est l'alliée de la Russie), processus qui aboutira à la Première Guerre mondiale. Moltke est ainsi considéré par les historiens Craig, Fischer et Mombauer comme un des responsables du déclenchement de la guerre. Le, la section III.b du Grand État-Major général chargé de l'espionnage informe Moltke que l'armée russe a pris depuis le 25 des mesures de précaution prévues en « période de préparation à la guerre » : en conséquence le 28 juillet, le chancelier ordonne d'appliquer des mesures de sécurité concernant les frontières. Le, l'Empire russe et l'empire d'Autriche-Hongrie ordonnent leur mobilisation, ce qui ne peut pas avoir d'autre conséquence que l'inévitable mobilisation allemande. Le à, est décrété l'« état de danger de guerre » ("), permettant de commencer une partie des réquisitions, la fermeture des frontières, la surveillance des voies de communication et le rappel de certains réservistes. Toujours le 31, l'Allemagne adresse deux ultimatums à la rédaction desquels Moltke aurait participé, d'une part à la Russie pour exiger sa démobilisation immédiate, d'autre part à la France pour exiger qu'elle reste neutre. Le août, un malentendu fait croire au gouvernement allemand que le Royaume-Uni garantit la neutralité française si l'Allemagne renonce à tout acte d'hostilité envers la France : l'empereur ordonne donc à au général Moltke de suspendre le déploiement de l'armée allemande à l'ouest et d'en masser la majorité face à la Russie (). Si Moltke répond que c'est impossible (), Guillaume maintient son ordre après lui avoir dit que, avec rappel immédiat des unités de couverture : Moltke sort effondré de cette réunion. Mais le malentendu est levé en soirée par un télégramme de Georges V ; à, l'empereur convoque de nouveau Moltke et lui déclare :. La mobilisation commence donc le lendemain matin avec application du plan de déploiement comme prévu : la division est de toute façon déjà entrée au Luxembourg (en application du plan pour couvrir le déploiement). Moltke écrira plus tard :.

Opérations d'août à septembre 1914.

Lors de la mobilisation allemande de 1914, le Grand État-Major général devient le noyau du commandement suprême de l'armée allemande (' : OHL), sous le commandement purement nominal de l'empereur ; Moltke le Jeune est nommé chef de l'État-Major général de l'armée en campagne ('), avec la charge de la conduite réelle de la guerre. Étant donné son état de santé, son épouse (Eliza von Moltke-Huitfeldt) demande et obtient de l'empereur l'autorisation d'accompagner Moltke lors du déménagement de l'OHL à Coblence le, pour surveiller son régime alimentaire et lui servir d'infirmière. Moltke avait conscience de ne pas être totalement à la hauteur et disait :. Cette intuition allait se vérifier en août-septembre 1914 lorsqu'il eut la charge du commandement des forces allemandes.  La première moitié d' est consacrée essentiellement à la mobilisation des réservistes et au déploiement des troupes le long des frontières, en application du plan préparé en temps de paix par le Grand État-Major général. Pendant ce temps, Moltke fait attaquer la place forte de Liège dès la nuit du 5 au ; ce coup de main ne réussissant que partiellement (la ville est prise mais les forts résistent), il ordonne un siège en règle qui se termine le. Moltke est malgré tout félicité par l'empereur. Du 21 au, les différentes armées allemandes écrasent leurs adversaires françaises ainsi que celle britannique lors de la bataille des Frontières : la victoire semble acquise sur le front de l'Ouest, les troupes allemandes marchent sur Paris. Les nouvelles alarmantes du front de l'Est décident Moltke le de remplacer à la tête de la armée allemande le général von Prittwitz par le général Hindenburg et le de transférer deux corps d'armée et une division de cavalerie du front de l'Ouest vers le front russe. Au même moment, l'état de santé de Moltke l'oblige à s'aliter, laissant les principaux officiers de l'OHL prendre de nombreuses initiatives, à tel point que des historiens ont parlé d'un « conseil de direction » le remplaçant partiellement, composé des chefs de section Gerhard Tappen (section opérations), Richard Hentsch (section renseignement) et Wilhelm von Dommes (section politique). Selon le major Hans Tieschowitz von Tieschowa (premier officier adjoint du chef de l'État-Major général),. Moltke étant malade et ébranlé par les premières difficultés, sa femme Eliza, membre de la Société théosophique, fait venir à son chevet le Rudolf Steiner. Le même, Moltke envoie à ses commandants d'armée une "Directive générale de la Direction suprême pour la continuation des opérations" : il prévoit l'encerclement de Paris (y compris par l'ouest de l'Oise), la traversée de la Champagne et le siège de la place de Verdun. Mais le 30, il modifie ses ordres à la suite du changement d'axe de la armée allemande : désormais toute l'aile droite allemande marche à l'est de Paris. Cette situation est mise à profit par l'État-Major français qui a considérablement renforcé son aile gauche en utilisant le transport ferroviaire : le 5, le général Joffre, l'homologue de Moltke, ordonne une contre-offensive générale, déclenchant la première bataille de la Marne. Si les premiers jours l'État-Major allemand est optimiste, Moltke (à Luxembourg) a du mal à communiquer avec ses subordonnés et s'inquiète : il envoie le le lieutenant-colonel Hentsch faire le tour des états-majors. Le 9, c'est en présence de Hentsch que les chefs de la armée allemande (Bülow et Lauenstein) prennent la décision de battre en retraite, suivie de ceux de la (Kluck et Kuhl) et armées. À le 9, Moltke est mis au courant. Le, Moltke quitte Luxembourg où réside l'empereur et l'OHL pour se rendre auprès des états-majors des,, et armées (Kluck est alors à Reims), en compagnie des colonels Tappen et Dommes : c'est lors de ce voyage qu'il ordonne le repli général. Le, il aurait déclaré à Hermann von Stein en se jetant à son cou : Le soir, l'empereur envoie Hans von Plessen pour constater l'état du chef de l'État-Major :.  Après ce retrait allemand de la Marne, Moltke aurait rapporté au Kaiser : « Votre Majesté, nous avons perdu la guerre ». Il écrivit également à son épouse dans la nuit du : « Les choses ne se sont pas bien passées. Les combats à l'est de Paris ne nous ont pas été favorables, et nous aurons payer pour les dommages que nous avons causés ».

Finalement écarté du commandement.

Dès le, le chef du cabinet militaire, le général, avait annoncé au ministre de la Guerre du royaume de Prusse, le général von Falkenhayn, qu'.  Le, en conséquence de la défaite lors de la bataille de la Marne et de la fatigue du chef de l'État-Major, Lyncker insiste auprès de Guillaume pour remplacer Moltke par Falkenhayn. Le lendemain au matin, lors de son rapport quotidien de situation à l'empereur, ce dernier propose à Moltke de prendre quinze jours de repos, le général répond :. Dans l'après-midi, Lyncker informe Moltke de la décision impériale : le quartier-maître général Stein est remplacé par Falkenhayn ; pour sauver les apparences, Moltke reste en poste mais est cependant écarté des cercles de commandement.  Le, Moltke part pour assister au siège d'Anvers, tandis que sa femme Eliza retourne à Berlin. La prise d'Anvers vaut à Moltke un télégramme de félicitation ainsi que la décoration de la croix de fer de classe. Le, il est officiellement remplacé par von Falkenhayn, avec sa nomination comme chef de l'État-Major général par intérim à Berlin.  Sa santé décline progressivement. Il reçoit la décoration Pour le Mérite le. Il meurt d'une crise cardiaque lors des obsèques nationales du maréchal Colmar von der Goltz le, après avoir prononcé l'éloge funèbre de ce dernier lors de la cérémonie au Reichstag.

Exactions allemandes.

Dès le premier jour de l'invasion de la Belgique (le ), des exactions sont commises par les troupes allemandes. contre les civils belges supposés aider les soldats de leur armée (notion de « franc-tireur ») : 118 civils fusillés à Soumagne, le ; 33 civils à Battice, le ; 218 victimes civiles à Andenne le ; 650 à Dinant, le. La bibliothèque de Louvain, avec ses, est incendiée le.  En France le, les, et régiments d'infanterie allemands massacrent de la petite ville de Longuyon en Lorraine, dont des femmes et des enfants. Le procureur général d'Amiens et tout le conseil municipal sont arrêtés comme otages. À Lille, le préfet Félix Trépont avec l’évêque, le maire et le recteur, dès l’entrée des Allemands dans la ville, le, sont soumis au même régime, tandis que les employés du tramway sont sommairement exécutés, pour montrer que les menaces de représailles n'étaient pas des paroles en l'air. Ces pratiques continuent en France, jusqu'à la première bataille de la Marne. Plus de sont incendiées et plusieurs milliers de villageois belges et français sont ainsi sommairement exécutés, jusqu'au maire de Senlis, Eugène Odent, qui n'avait pas reçu l'Armée allemande.  Moltke sous-estima gravement la puissance de l'opinion publique chez les Anglo-Saxons et les Français. Le résultat de ces tueries fut de braquer l'opinion publique des pays envahis contre le "", de durcir leur détermination à se défendre et de scandaliser l'opinion internationale, notamment aux États-Unis, où ces massacres sont habilement exploités par la propagande alliée. Ils justifient le blocus maritime britannique qui affame la population allemande et provoque des décès par malnutrition. Ils seront l'un des facteurs d'intervention des États-Unis dans la guerre, et donc de la défaite de l'Allemagne.

Helmuth Johann Ludwig, comte von Moltke, né à Gersdorf dans le Mecklembourg le et mort à Berlin le, est un général prussien. Il a servi comme chef du Grand État-Major général de l'armée allemande de 1906 à 1914, assurant le commandement pendant les six premières semaines de la Première Guerre mondiale avant d'être remplacé.

Helmuth Johannes Ludwig Graf von Moltke (; 25 May 1848 – 18 June 1916), also known as Moltke the Younger, was a German general and Chief of the Great German General Staff. He was also the nephew of "Generalfeldmarschall" (Field Marshal) Helmuth Karl Bernhard von Moltke who is commonly called "Moltke the Elder" to differentiate the two.