Contexte.

Pays en crise.

Les conséquences de la Grande Guerre engendrent une crise de l'immédiat après-guerre en Italie, ce qui crée des conditions favorables à la naissance du fascisme. En effet, même si l'Italie fait partie des vainqueurs de la guerre, elle se considère comme une vaincue de la paix. Le thème de la « victoire mutilée » se développe à cette époque, l'Italie étant déçue par les conclusions du traité de Versailles : ainsi, les territoires promis par les Alliés à l'Italie en 1915 à son entrée en guerre ne lui sont pas attribués en 1919. Cette frustration liée à l'irrédentisme italien se retrouve chez les petits paysans, soumis au pouvoir écrasant des propriétaires de "latifundias", qui espéraient obtenir de nouvelles terres. Par conséquent, ce thème de la victoire mutilée est largement exploité par les mouvements nationalistes italiens, en plein essor à la fin de la guerre : ces mouvements nationalistes s'incarnent dans les anciens combattants italiens (les "Arditi" "d'Italia") avec à leur tête Gabriele d'Annunzio, sacré héros national et admiré en tant que chef charismatique. Ces "Arditi" poussent l'opinion italienne à s'insurger contre cette paix qui spolie l'Italie selon eux.  Cette frustration collective s'inscrit de surcroît dans un contexte de crise économique et sociale, puisque l'Italie d'après-guerre est marquée par de graves difficultés économiques et des tensions sociales qui se renforcent entre les classes. Le pays est sorti de la guerre, ruiné matériellement et économiquement, puisque le déficit budgétaire, sous la pression de l'effort de guerre, est multiplié par cent entre 1914 et 1918. Cette situation d'instabilité économique fait ressentir ses effets sur la population italienne, complètement ruinée, qui souffre de l'inflation croissante, de la hausse vertigineuse du taux de chômage et des impôts. Les "braccianti" vivent dans la misère et les classes moyennes subissent la dégradation de leur épargne. Voilà pourquoi les tensions sociales entre classes s'accroissent, entre grands propriétaires des "latifundias" et petits paysans déçus, faute d'avoir eu accès aux nouvelles terres promises mais non reçues.  Par conséquent, dans ce contexte de difficultés économiques et financières, de misère sociale, les masses commencent à s'agiter dès 1919.. Ainsi l'agitation « sauvage » des masses se transforme en actes révolutionnaires dès 1920, année pendant laquelle les mouvements protestataires ouvriers et paysans sont à leur apogée. Cette période de l'Italie est connue sous le nom de « "biennio rosso" » (littéralement « les deux années rouges »).

Forces politiques fascistes.

Le mouvement fasciste prend son essor dans l'Italie d'après-guerre. Cependant, juste après la fin de la guerre, ce mouvement reste très marginal et peu influent, et il est difficile de le distinguer des autres mouvements nationalistes qui s'imposent. En effet, les "Arditi d'Italia" de Gabriele d'Annunzio, auréolés par leur conquête triomphante de la ville de Fiume, concurrencent le mouvement fasciste émergeant. Ainsi, malgré la création par Benito Mussolini des "fasci italiani di combattimento" (ou faisceaux italiens), qui sont des groupes paramilitaires réunissant tous les déçus de la « paix de Versailles » (comme quelques anciens combattants, des patriotes, des anarchistes, des bourgeois, des patrons et de jeunes nationalistes), les débuts du fascisme sont difficiles jusqu'à la fin de l'année 1920.  Cependant, les fascistes ont su utiliser le contexte de crise dans leur intérêt en instrumentalisant les mouvements contestataires du "biennio rosso". Les bourgeois et les patrons s'inquiètent d'une possible révolution bolchevique italienne. Cette peur du bolchevisme les conduit alors à se rapprocher de l'idéologie fasciste. En effet, les fascistes se font passer pour les acteurs de la « contre-révolution préventive » et assurent qu'ils peuvent calmer la situation, au nom de la « lutte contre le bolchevisme ». Sont alors créées à cette période les "squadre d'azione" des faisceaux italiens, aussi appelés "squadristes". Ces milices sont à l'origine de la répression violente des mouvements du "biennio rosso" puisqu'ils ont pour but de briser les grèves et d'intimider les socialistes. Ainsi en 1921, toute l'organisation syndicale et ouvrière est en décomposition et les fascistes ne rencontrent presque plus de résistances lors de leur victoire aux élections du, élections qui marquent l'entrée de 35 députés fascistes (dont Mussolini) à la Chambre.  L'essor du fascisme doit aussi beaucoup à son chef de file et à ses influences idéologiques et politiques. Dans ses débuts politiques, Mussolini milite dans l'aile radicale du socialisme, au Parti socialiste italien (PSI). Cependant, à l'approche du conflit mondial, Mussolini se détache des idéologies socialistes en revendiquant l'intervention et en luttant contre les neutralistes. Après être revenu du front en 1917 et après la signature de la paix, Mussolini ne parvient pas à imposer son mouvement fasciste (qui s'incarne dans les "fasci" dès 1919), ne bénéficiant pas du prestige de Gabriele D'Annunzio. Mais alors que le démarrage du fascisme est lent, Mussolini finit par imposer progressivement son mouvement au début des années 1920. Les fascistes de Mussolini s'inspirent alors des idées et des pratiques des "Arditi" de Gabriele D'Annunzio (à la fois concurrent et source d'inspiration pour Mussolini) : ils en récupèrent les symboles (tels que les chemises noires des légionnaires de Gabriele D'Annunzio qui deviennent celles des "squadristi"), le "saluto romano" ou bras tendu, le cri guerrier "eja eja alala", les chants nationalistes qui prônent la jeunesse...).  Ainsi, le mouvement fasciste finit par s'imposer sur la scène politique, et après l'échec des "Arditi", les fascistes sont considérés comme les seuls capables de défendre l'irrédentisme italien. Afin d'encadrer et de maîtriser son mouvement, qui compte alors et, et de soumettre les "ras", Mussolini crée le Parti national fasciste (PNF) lors du congrès de Rome le. Cette fondation marque un tournant dans le mouvement fasciste qui s'institutionnalise tout en s'assurant une assise politique stable, ce qui finit par l'amener au pouvoir.

Décomposition de l'État libéral et fragilité de l'opposition.

Le mouvement fasciste s'impose progressivement sur la scène politique face à un État libéral instable et en crise. L'Italie d'après-guerre est marquée par une instabilité gouvernementale : de 1919 à 1922 quatre gouvernements libéraux se succèdent et aucun ne parvient à faire reculer la force fasciste émergente. À l'arrivée d'Ivanoe Bonomi à la tête du gouvernement, l'État libéral se délite complètement : les décisions prises à l'échelon national ne sont pas suivies à l'échelon local. Ainsi, lorsque Bonomi souhaite enrayer la vague de violence qui frappe le pays et interdit, dans ce but, toutes les organisations armées, les autorités locales ne respectent pas cette décision et se servent des fascistes pour calmer la situation révolutionnaire de l'époque. De plus, Mussolini sait manipuler ce gouvernement libéral affaibli : il fusionne les "squadristi" et les du PNF pour empêcher la suppression de ses "squadre" estimant que « le parti ne fait qu'un avec ses escouades ». Face à l'influence grandissante des fascistes et de leur parti, le gouvernement de Bonomi ne peut aller jusqu'à la dissolution du parti lui-même et se trouve donc obligé de reculer. Lorsque le gouvernement d'Ivanoe Bonomi est renversé en et que Luigi Facta est désigné à sa place, l'État libéral italien ne contrôle plus rien.  Les forces d'opposition, étant affaiblies à cette époque, ne parviennent pas non plus à empêcher la victoire fasciste sur la scène politique. Ainsi, le Parti socialiste italien (PSI) a vu ses membres se réduire de moitié après la fondation du Parti communiste italien (PCI) en janvier 1921 lors du Congrès de Livourne : cette scission entre communistes et socialistes affaiblit ces partis, les communistes n'ayant eux-mêmes pas vraiment profité du déclin du PSI. Ces forces politiques, composant l'État libéral, n'ont pas réussi à s'unir en temps voulu pour repousser l'avancée fasciste. Don Sturzo (Parti populaire) et Giovanni Giolitti (démocrate-libéral) entretiennent même des relations tendues et les populaires refusent l'idée d'une alliance avec les socialistes. Ainsi ils ne participent pas à la « grève légalitaire » lancée par les socialistes (et par Turati en particulier). Mais cette grève est vouée à l'échec face aux fascistes qui s'imposent dans les villes et campagnes.  Les erreurs politiques des gouvernements libéraux qui se sont succédé à l'époque ont permis à Mussolini et ses "fasci" de se présenter comme l'unique force politique réelle du pays. Ces gouvernements ont laissé les fascistes rétablir l'ordre dans le pays, de même que le roi Victor-Emmanuel III qui est plutôt satisfait de voir quelqu'un régler la situation. La monarchie tout autant que le gouvernement libéral sont marqués tous deux par leur passivité et leur faible résistance face à la montée du fascisme. Par ailleurs, l'État libéral fait aussi l'erreur de vouloir intégrer le fascisme dans le jeu parlementaire, dans le but, finalement voué à l'échec, d'assagir le mouvement. Ainsi, le PSI et la CGL signent avec Mussolini, le « pacte de pacification » en, le but étant pour Mussolini de s'appuyer sur des forces politiques pour se faire entendre sur la scène politique et pour les socialistes de maîtriser le mouvement fasciste en essor. Cependant ce pacte n'est pas respecté par les "ras". Le contrôle du fascisme n'est donc pas possible et les forces du gouvernement, affaiblies, désorganisées, désunies ont trop de difficultés à résister contre le fascisme.

Déroulement.

Accélération du mouvement fasciste (automne 1922).

Après la victoire sur la « grève légalitaire », l’arrivée au pouvoir de Mussolini ne fait alors plus de doute pour personne, mais la question est de savoir si ce sera par la force ou par la voie légale. À l’automne, le mouvement s’accélère. Le, la ville de Civitavecchia est occupée par les squadristes, qui forcent l’administration socialiste à démissionner. Les fascistes prennent le contrôle de la ville, qui commande une voie importante d’accès à Rome. Le, les fascistes bousculent le ministre de l’Instruction publique Anile lors d’un discours à Ancone. La ville échappe alors au contrôle gouvernemental, de même que Terni. De plus, le, la ville de Bolzano est occupée, et le maire est chassé car il était de langue allemande (ce qui est utilisé comme prétexte par les nationalistes). Le lendemain, les fascistes occupent Trente, où ils forcent le gouverneur à démissionner. Le 8, ils empêchent un sous-secrétaire d’État de prendre la parole dans une cérémonie. Les bureaux d’un ministère sont occupés le, et le lendemain c’est le domicile d’un député socialiste de Pérouse qui est saccagé (et son occupant banni).  Plus précisément, même si certains Italiens la pressentaient déjà avant, au mois de septembre, l’idée d’une marche sur Rome commence à se faire réellement sentir. Par exemple, lors d’un voyage en train, le baron Blanc, important industriel italien, confie à l’ambassadeur de Belgique qu’un coup d’État se prépare et que les chemises noires vont marcher sur Rome. Par ailleurs, « L’Agence des informations » communique pour la le des informations précises sur une « marche sur Rome » en cours de préparation. Le, au lendemain de l’occupation de Trente, Alberto de Stefani y proclame un discours, et annonce que « Ceci est la première étape de la marche sur Rome ».  Ce même jour, Mussolini prononce un discours à Milan. Il semble inviter à une prise du pouvoir par la force, mais en même temps, il propose au gouvernement de provoquer des élections. Ainsi, même devant l’accumulation de preuves d’une marche sur Rome en préparation, Mussolini continue d’offrir deux routes possibles. L’historien Max Gallo explique qu’« en gardant l’apparence d’une alternative, Mussolini paralyse ce qui peut rester de résistance dans l’État en même temps qu’il appâte tous les représentants politiques italiens... et jusqu’à Facta. Car les conversations se multiplient en ces premiers jours d’octobre. Chacun espère s’adjoindre Mussolini pour un grand ministère ».  La politique du président du Conseil Luigi Facta est qualifiée par l’historien Robert Paris de « faillite ou complicité ». Sous prétexte de neutralité, celui-ci ne prend pas de mesures contre cette montée du fascisme. Sa seule réaction antifasciste concerne le. Luigi Facta décide, le, d’en faire la fête nationale, et il invite Gabriele d'Annunzio à présider la cérémonie. L’objectif est de calmer le jeu, d’apaiser les anciens combattants et les nationalistes. Pour Mussolini, cette décision va justement le pousser à concrétiser cette idée de marche sur Rome.

Préliminaires.

Dès le départ, Mussolini conçoit la marche sur Rome non pas comme un coup d’État en lui-même, mais comme un moyen de pression pour obtenir le pouvoir légalement. Pour apparaître rassurant, il va donc entamer des discussions avec l’ensemble des dirigeants traditionnels. Pour gagner les milieux économiques, il se pose d’abord en défenseur du capitalisme. Dans sa revue "Gerarchia", il se présente en faveur d’un « État manchestérien » (libéral). Du côté de la famille royale, il peut compter sur le soutien du duc d’Aoste et de la reine mère Marguerite. Pour rassurer le roi, Mussolini affirme que bien que le fascisme soit « tendanciellement républicain », il respectera la monarchie si elle reste neutre. En outre, il négocie avec les chefs libéraux (Giovanni Giolitti, Antonio Salandra, Francesco Saverio Nitti) qui espèrent, comme l’a remarqué Max Gallo, profiter du fascisme pour revenir au pouvoir. Enfin, des rapprochements sont effectués avec Luigi Facta lui-même, pour freiner les ardeurs antifascistes de certains de ses ministres. Par ailleurs, il reçoit dès le le soutien des nationalistes, et le celui du Parti libéral (où prévaut la tendance Salandra).  Le, au congrès de Naples, Mussolini prononce un discours devant un défilé de noires. Il lance à ses troupes « Ou ils nous donnent le gouvernement, ou nous le prenons en allant à Rome! ». De son côté, le pouvoir semble toujours aussi aveugle devant l’imminence de la marche sur Rome, à moins qu’il ne soit complice. En témoigne le télégramme, envoyé ce jour-là, par le président du Conseil Luigi Facta : « Le rassemblement fasciste se poursuit tranquillement... Je crois désormais abandonné le projet de marche sur Rome. ».  Le soir même, le Duce finit de mettre au point la stratégie de la marche sur Rome. À 22 h à l’hôtel Vesuvio, se réunissent Mussolini, et le "quadrumvirat" (commandants du mouvement) Italo Balbo, Cesare Maria De Vecchi, Emilio De Bono et Michele Bianchi pour l’aspect militaire, ainsi que Starace, Attilio Teruzzi et Guiseppe Bastianini pour l’aspect politique. Il est prévu que les « hiérarques » du parti se déchargent de tous leurs pouvoirs sur les "quadrumvirs" qui dirigeront les manœuvres d’encerclement de la capitale depuis leur quartier général de Pérouse. Rome sera investie par trois colonnes qui se formeront dans les localités de Santa Marinella, Monte Rotondo et Tivoli. L’Italie est divisée en douze zones, chacune dirigée par un inspecteur, qui devra veiller à mobiliser et occuper les points stratégiques à l’annonce du soulèvement. La mobilisation est programmée pour le et l’attaque de Rome pour le 28.  Les 25 et, la mobilisation secrète commence. Michele Bianchi prononce sa fameuse phrase « Fascistes, à Naples il pleut, qu’y faites-vous encore? », qui est chaleureusement accueillie avec des : « À Rome! À Rome! ». Le soir même, Mussolini rejoint Milan, pour partir en Suisse si les choses tournent mal. Il n’est alors pas sûr de réussir son coup, ni même de le tenter. Le peu de préparation de l’expédition prouverait plutôt le contraire. Par conséquent, il ne participe pas personnellement à la marche sur Rome.

Un coup d'État?

La marche sur Rome commence le. Une traite de trois millions de lires a été signée pour en couvrir les frais. Le "Quadrumvirat" publie une proclamation affirmant que la loi martiale du fascisme entre en vigueur dans toute l’Italie. Aidés parfois par l’armée, les "squadristes" prennent le contrôle des préfectures, gares, commissariats, centraux téléphoniques, dans l’Italie du Nord et du Centre. Généralement, les autorités civiles laissent le pouvoir aux militaires, qui négocient avec les fascistes. Parfois, les autorités militaires collaborent ouvertement avec les chemises noires, comme à Trieste, Padoue ou Venise. Il y a des résistances (Vérone, Ancône, Bologne), et partout une situation de flottement, d’hésitation. Armée et "squadristes" sont face à face, les militaires attendent de savoir ce qui va se passer. Le gouvernement pourrait alors réagir mais il n’en fait rien. On n’a donc pas vraiment de situation insurrectionnelle. Les fascistes se saisissent des leviers de commande que l’État ne maîtrise plus.  La marche sur Rome n’est donc pas une réelle insurrection. Son succès est aussi mitigé. En effet, les "squadristes" avancent sous la pluie et se trouvent rapidement sans vivres et déjà désemparés. Sans l’appui de l’armée, les "squadristes" auraient tôt fait de se disperser et de rentrer chez eux. La marche sur Rome, c’est en réalité, mal armés, sans vivres et trempés par la pluie battante, qui avancent péniblement. À cette occasion, Ercole Boratto devient le chauffeur personnel du Duce (jusqu'à son arrestation en à la villa Savoia). Au matin du 28, les marcheurs sont facilement stoppés : un arrêt des trains ordonné par le gouvernement et auront suffi. Les fascistes ne montrent pas de résistance. De l’autre côté, à Rome, le général Pugliese dispose d’une armée bien équipée de. Le gouvernement a donc les moyens de mettre fin à la marche sur Rome s’il le souhaite. Les "Quadrumvirs", installés à Pérouse, sont inquiets. La faillite militaire de la marche sur Rome est déjà évidente. Mais cet échec de la marche sur Rome au sens strict ne va pas pourtant signifier l’échec de la prise du pouvoir.

Conséquences politiques.

Prise du pouvoir.

Les fascistes prennent alors contact avec Salandra et transmettent l’ultimatum de Mussolini : « Facta démissionne ou je marche sur Rome ». Luigi Facta décide de résister et de s’opposer aux chemises noires. Le, il propose au roi de proclamer l’état de siège mais certains ministres hésitent. La nouvelle se répand dans le pays. Les préfets devront procéder à l’arrestation de tous les chefs fascistes. Mais le roi a peur de perdre sa couronne en contrant les fascistes, et il refuse donc de signer la proclamation. Il propose à 18 h un gouvernement Salandra à participation fasciste. Cette solution est préconisée par le roi mais aussi par la droite libérale, les milieux militaires et les nationalistes. Victor-Emmanuel III désavoue ainsi son gouvernement. Il ne semble pas avoir compris que maintenant Mussolini n’a plus rien à craindre et que le temps des discussions est terminé. L’historien Gaetano Salvemini déclare ainsi que « Jusqu’à 12 h 15, le (date à laquelle le communiqué est transmis aux journaux), Salandra et le roi auraient pu négocier avec les fascistes pour les faire entrer dans le cabinet en qualité de subalternes. À partir de 12 h 15, le, Mussolini devient le maître ».  En effet, Mussolini refuse la proposition du roi de former un gouvernement avec Salandra. Par ailleurs, il enregistre le ralliement du grand capital (industriel, agricole et financier). La Confindustria – Confagricola – Association bancaire envoie un message à Salandra pour l’avertir que la crise n’admet qu’une solution : un gouvernement Mussolini. Un autre télégramme allant dans le même sens est envoyé par les sénateurs Luigi Albertini (du journal « libéral » "Corriere della Sera") et Conti (magnat de l'industrie électrique). Salandra est au pied du mur. Il va proposer 4 portefeuilles au Duce, mais celui-ci refuse. Salandra doit céder. Le roi va inviter Mussolini à se rendre à Rome pour constituer un gouvernement, ce qu’il fait aussitôt. Mussolini en est informé par téléphone par Cesare Maria De Vecchi. Mais, méfiant ou orgueilleux, il exige un télégramme personnel du roi. Il le reçoit dans l’après-midi, et le soir même il prend son départ pour Rome en wagon-lit.  Finalement, la marche sur Rome n’est donc pas très impressionnante : quelques milliers de fascistes qui sont rapidement stoppés... Cependant, elle sert de moyen de pression pour obtenir le pouvoir légalement. La constitution, qui prévoit que le roi est le seul maître de la composition du gouvernement, est respectée. On ne peut donc pas parler de coup d’État ("pronunciamento"). Mais Mussolini va maquiller cet évènement, le réécrire et le faire réécrire pour le rendre plus épique et le faire passer pour un vrai coup d’État. Le 30 au matin, il se présente devant le roi en chemise noire et lui déclare « je viens tout droit de la bataille, qui s’est déroulée heureusement sans effusion de sang ». Le soir, afin qu’on puisse réellement parler de marche sur Rome, il ordonne aux "squadristes" (qui étaient toujours bloqués) de défiler dans les rues de la capitale.  Les historiens Berstein et Milza offrent une parfaite conclusion de cet évènement : « L’arrivée au pouvoir des fascistes n’est donc pas, comme le prétendra la légende forgée par Mussolini, le résultat d’une lutte victorieuse contre le bolchevisme, mais bien davantage celui de la violence anarchique du "squadrisme" succédant à l’échec d’un mouvement socialiste moribond. Celui, d’autre part, d’une intrigue politique menée par Mussolini dans le cadre d’un État en pleine décomposition. Le fascisme n’a pas remporté une victoire sur des adversaires menaçants. Il s’est installé à la tête de l’Italie à la faveur du vide politique qui y régnait ».

Prémices de l'instauration légale de la dictature fasciste.

Alors que Mussolini est appelé à la tête du gouvernement, son but premier est de rassurer l'opinion italienne, après son coup de force incarné dans la marche sur Rome : il ne cherche donc pas à imposer avec violence une dictature mais tente d'apparaître comme l'homme capable d'incarner l'autorité du gouvernement tout en œuvrant pour le rétablissement de la paix sociale dans le pays, de la « normalisation » ou du retour à la normale. Mussolini veut avant tout consolider cette prise de pouvoir, sachant que les fascistes ne comptent que 35 députés à la Chambre. Ainsi, afin d'illustrer son apparente politique modérée, il met en place un gouvernement de coalition modéré puisque ce gouvernement ne compte que trois fascistes, au côté d'autres ministres de toutes tendances politiques (des démocrates-libéraux giolittiens, des démocrates-sociaux nittiens, des monarchistes, quelques populaires du PPI, seuls les communistes et les socialistes étant exclus). Cette politique donne l'impression qu'une entente est possible entre les fascistes et le reste de la classe politique et peut aussi laisser croire aux gouvernants libéraux qu'il est encore possible de placer Mussolini sous contrôle.  Néanmoins ce premier temps modéré de la politique fasciste n'est qu'un début et rapidement Mussolini laisse entrevoir son réel but : l'instauration d'une dictature. L'ouverture de la voie vers cette instauration est permise par le vote de la Chambre et du Sénat des pleins pouvoirs accordés pour un an à Mussolini en, ce qui lui permet de poser les fondements de sa dictature à l'apparence légale. Et alors que la politique de Mussolini se donnait une apparence modéré au tout début de la prise de pouvoir, les violences fascistes se renforcent de nouveau, le PNF fondant sa stratégie sur cette violence politique (violence exercée contre les opposants par exemple). Ainsi, il laisse les "squadristes" démanteler les organisations ouvrières et paysannes dans les villes et campagnes dans lesquelles ils sont dominants et finit par interdire les grèves.  Enfin, Mussolini mène ce que l'on peut appeler une « tactique de l'étouffement » : il tente en effet d'affaiblir les institutions de l'État libéral qui était en place, en créant des institutions et organes fascistes, en parallèle à ceux de l'État. Le Grand Conseil du fascisme est créé le, date à laquelle il se réunit pour la première fois : ce Grand Conseil se compose des ministres fascistes du gouvernement, des responsables du PNF et de hauts fonctionnaires. Il détient un rôle majeur et supplante le gouvernement lui-même puisque c'est ce nouvel organe fasciste qui prend les décisions politiques, alors que le Parlement italien n'a plus qu'à les valider et le gouvernement à les exécuter. L'émergence d'organes fascistes continue avec la fondation (décidée par le Grand Conseil) d'une milice volontaire pour la sécurité nationale (MVSN : "Milizia volontaria per la sicurezza nazionale") en. Cette milice est placée sous le contrôle du chef de gouvernement, Mussolini, et n'a pas à prêter serment au roi : c'est donc bien une institution fasciste qui prend totalement ses distances et son indépendance vis-à-vis de la monarchie et de l'ancien État italien, et qui n'obéit qu'à l'idéologie et aux chef fascistes.  Mussolini place à la tête de cette milice les généraux qui ont préparé la marche sur Rome en tels qu'Emilio De Bono par exemple. De plus, il va jusqu'à dissoudre la garde royale en : ainsi la police d'État (via cette milice et via les "squadristes", officiellement intégrées dans la MVSN) est aux mains des fascistes et non plus des précédents gouvernants et du roi Victor-Emmanuel III. Un autre exemple de cette stratégie de dédoublement des organes officiels de l'État est la création, par Mussolini, des « préfets volants » : ces préfets sont en fait les chefs locaux des groupes fascistes (les "ras") et sont envoyés dans tout le pays afin d'imposer l'idéologie fasciste et ses nouvelles pratiques et décisions au niveau local. Mussolini commence donc à instaurer une dictature fasciste en créant des organes fascistes spécifiques. Cependant le véritable tournant du régime de cette dictature, à l'apparence légale, ne se fait qu'après l'assassinat de Matteotti.

Postérité et commémoration.

La marche sur Rome ne représente pas un tournant crucial pour le régime italien et pour l'évolution de la pensée politique de Mussolini, le régime fasciste n'étant véritablement instauré qu'après les années 1924 et 1925. Cet évènement a donc surtout un aspect symbolique dans la prise du pouvoir par les fascistes. C'est justement cette symbolique que le régime fasciste met alors en avant afin de conférer à la marche sur Rome une dimension mythique et même fondatrice de la dictature fasciste. La propagande fasciste s'empare donc rapidement de cet évènement et dès le premier anniversaire de la prise du pouvoir par les fascistes, le PNF décide de lui donner un statut de fête nationale. Ainsi en 1923 une nouvelle marche sur Rome est organisée, mise en scène de façon spectaculaire et beaucoup plus disciplinée, afin de raviver le souvenir de la marche originale tout en la glorifiant ; le but étant de la transformer en mythe consacrant et légitimant le régime fasciste. Dès 1927, le devient même le début de chaque nouvelle année, transformant ainsi le calendrier italien en symbole de la dictature fasciste.  L'une des commémorations exaltant le plus cette « révolution fasciste » reste cependant l'exposition de la "Mostra della Rivoluzione Fascista" de 1932. Elle célèbre le dixième anniversaire de la marche sur Rome. Le parcours est divisé en 19 salles, chacune représentant une année entre 1915 et 1932. Le but est évidemment de glorifier l’évènement, et particulièrement ceux qu’on a appelé les « martyrs du fascisme ». Christian Delporte et Annie Duprat font remarquer que « si l’insurrection était magnifiée, la violence fasciste était comme tenue à distance par cette construction mémorielle ». Dans la première salle consacrée à la marche sur Rome, « des mitrailleuses étaient exposées occupant une fonction, précisait bien le catalogue, désormais purement décorative. En revanche, le sacrifice fasciste était exalté dans la mise en scène essentiellement religieuse ». Cette exposition fut un franc succès, puisqu’elle fut prolongée pendant deux ans et accueillit presque quatre millions de visiteurs. D’autres expositions eurent lieu en 1937, 1939 et 1942, mais sans rencontrer le même succès.  Sans qu’il s’agisse d’une glorification de l’évènement (au contraire), la comédie italienne "La Marche sur Rome", réalisée en 1962 par Dino Risi, relate les faits à travers les aventures de deux chemises noires.  Aujourd'hui encore certaines personnes continuent de se référer à la marche sur Rome. Un article de "la Tribune de Genève", titré « Les nostalgiques du Duce fêtent la marche sur Rome », révèle ainsi qu'en environ ont décidé de célébrer le de la Marche en défilant dans la ville de Predappio.

La marche sur Rome () est la marche paramilitaire menée par les faisceaux italiens de Mussolini vers la capitale de l'Italie le, ayant pour but en premier lieu d'impressionner le gouvernement libéral alors encore en place et de faire pression sur la classe politique.

The March on Rome () was an organized mass demonstration in October 1922, which resulted in Benito Mussolini's National Fascist Party ("Partito Nazionale Fascista", or PNF) ascending to power in the Kingdom of Italy ("Regno d'Italia"). In late October 1922, Fascist Party leaders planned an insurrection, to take place on 28 October. When fascist troops entered Rome, Prime Minister Luigi Facta wished to declare a state of siege, but this was overruled by King Victor Emmanuel III. On the following day, 29 October 1922, the King appointed Mussolini as Prime Minister, thereby transferring political power to the fascists without armed conflict.


Histoire.

C'est Abraham de Moivre qui a initialement démontré la formule suivante :  formula_3, où " "est une constante réelle (non nulle).  L'apport de Stirling fut d'attribuer la valeur " "= à la constante et de donner un développement de à tout ordre.

Développement asymptotique.

En supposant le coefficient = déjà connu, la formule d'Euler-Maclaurin donne le développement asymptotique de au voisinage de l’infini à l’ordre : formula_7, où les sont les nombres de Bernoulli. Il est à noter que la somme ci-dessus ne tend pas vers une limite finie lorsque tend vers l’infini.  Sachant que, à part (qui n’intervient pas dans la formule), tous les nombres de Bernoulli de rang impair sont nuls, on peut réécrire le développement (à l’ordre ) : formula_8.  On définit la fonction de Binet en faisant tendre formellement vers l’infini : formula_9, ce qui permet d’écrire : formula_10.  En calculant les premiers termes de grâce à la (laquelle fait intervenir les polynômes de Bell), on a alors le développement asymptotique de au voisinage de l’infini : formula_11 développement dont les numérateurs et dénominateurs sont référencés respectivement par les suites et de l'OEIS. Il s’agit également du développement asymptotique de la fonction gamma.

Version continue.

La formule précédente est une conséquence, pour le cas particulier d'un argument entier, de la formule asymptotique de Stirling pour la fonction gamma : formula_12.

Calculs numériques.

Précision de la formule de Stirling.

Pour juger de sa précision, on peut faire le tableau des premières valeurs de "n ":  Dans, si l'on remplace "n "par "n "+, les calculs sont nettement améliorés, pour les petites valeurs de "n "(approximation de Gosper) ; on peut aussi préférer un encadrement ; enfin, on peut prendre la.

Approximations exploitables pour des machines à calculer.

L'approximation  ou de façon équivalente  peut être obtenue en réarrangeant la formule étendue de Stirling et en remarquant une coïncidence entre la série des puissances résultante et le développement en série de Taylor de la fonction sinus hyperbolique. Cette approximation est valable jusqu'à plus de 8 décimales pour "z" ayant une partie réelle supérieure à 8. Robert H. Windschitl l'a suggérée en 2002 pour calculer la fonction gamma avec une bonne précision sur des machines à calculer à programme ou mémoire de registre limité(e).  Gergő Nemes a proposé en 2007 une approximation qui donne le même nombre de chiffres exacts que celle de Windschitl mais qui est bien plus simple :  ou de façon équivalente

Approximation logarithmique.

Dans le cadre de la thermodynamique statistique (distribution de Boltzmann) il est commode de considérer le logarithme népérien d'une factorielle en faisant l'approximation de Stirling. L'approximation consiste à assimiler la somme à une intégrale quand "n" est suffisamment grand.  formula_17.  On obtient finalement l'approximation suivante :  formula_18,  pour laquelle l'erreur relative est inférieure à 1 % quand "n "> 100. Cette approximation est considérée comme valable (l'erreur est négligeable) dans le cadre de la distribution de Boltzmann étant donné les grandes valeurs de n utilisées (représentant les configurations microscopiques d'un état macroscopique).  Une approximation bien plus précise de a été donnée par Srinivasa Ramanujan :  formula_19 (Ramanujan 1988).

La formule de Stirling, du nom du mathématicien écossais James Stirling, donne un équivalent de la factorielle d'un entier naturel "n "quand "n "tend vers l'infini : formula_1 que l'on trouve souvent écrite ainsi : formula_2 où le nombre désigne la base de l'exponentielle.

In mathematics, Stirling's approximation (or Stirling's formula) is an approximation for factorials. It is a good approximation, leading to accurate results even for small values of. It is named after James Stirling, though it was first stated by Abraham de Moivre.


Biographie.

Il obtint, à 18 ans, en 1547, le gouvernement de la Bohême, qu'il conserve jusqu'en 1563. Il se maria en secret (a priori en 1557) avec une femme issue de la bourgeoisie, Philippine Welser. Cette absence de noblesse pour Philippine posa quelques problèmes quant à la place de leurs deux fils, André et Charles, à la cour : lorsqu'ils avouèrent leur union, la famille impériale accepta à condition que le mariage restât secret, et l'empereur titra les deux enfants comtes de Burgau. Quoi qu'il en soit, cette union était morganatique, et les fils de Ferdinand et Philippine n'étaient pas dynastes.  En mourant, son père lui légua le comté de Tyrol et de l'Autriche antérieure (1564). En 1567, Ferdiand II a quitté le château de Prague et la Bohême pour s'installer à Innsbruck au Château d ́Ambras, qu'il avait converti en château Renaissance pour son épouse Philippine Welser. Ils vécurent au château d'Ambras (Tyrol) et, bien que la résidence principale de Ferdinand fût en ville, il passa le plus clair de son temps au château. Philippine tomba malade et mourut en 1580 à l'âge de 53 ans.  En 1582, Ferdinand (53 ans) se remaria avec sa nièce Anne-Catherine de Mantoue (1566-1621), qui était plus jeune de 37 ans (16 ans). Ce mariage fut célébré pour donner à Ferdinand et au Tyrol un héritier mâle de sang royal, mais cela échoua car Anne-Catherine mit au monde 3 filles, dont Anne d'Autriche, qui épousa en 1611 son cousin le futur empereur Matthias du Saint-Empire (1558-1619), lequel, également, était bien plus âgé que sa fiancée, et Marie d'Autriche (1584–1649).  Ferdinand II de Tyrol mourut en 1595. À sa mort, son successeur (son second fils morganatique Charles de Burgau) vendit le château à l'empereur Rodolphe II. Puis le château fut laissé à l'abandon.

Collections.

L’archiduc Ferdinand II était un des collectionneurs les plus importants de la maison d'Autriche. En Innsbruck à partir de 1570, Il fit construire son propre édifice muséal (le "Château bas" d'Ambras) pour abriter ses collections, célèbres dans le monde entier. "Les salles d’armes et d’armures" réunissent des chefsd’œuvre dédiés à l’art des harnois en Europe. "Le Cabinet d’art et de merveilles", le seul cabinet de la Renaissance conservé sur son site initial, est un témoignage historique incomparable. Les manuscrits de la collection Ambras de l'archiduc Ferdinand II ont été inscrits sur le "National Memory of the World Register" de l'UNESCO en 2018. Conformément à la mode du XIXe siècle, les objets des collections impériales de la maison d'Autriche ont été redistribués. Une partie de la collection de Ferdinand II a été transférée au Kunsthistorisches Museum de Vienne, qui a ouvert ses portes en 1891. L'autre partie importante est toujours exposée aujourd'hui au château d'Ambras: Le château d’Ambras est par conséquent le plus ancien musée du monde. Le musée "Schloss Ambras Innsbruck" fait partie du Kunsthistorisches Museum de Vienne depuis 1950.

Tournois.

Son intérêt personnel et passionné pour les tournois contribua fortement à l'intérêt de ce sport chevaleresque à la cour des Habsbourg. Il organisa de nombreux tournois à Prague quand il y était gouverneur. En 1557, un tournoi masqué se déroula dans les jardins de Hradschin qui est évoqué dans une série d'aquarelles qui, sur le modèle du "Freydal" de Maximilien 1er, représentent tous les tournois tenus à Prague, Pilsen et Vienne à partir de 1549. Le livre des tournois de Ferdinand du Tyrol constitue l'une des sources les plus importantes sur les tournois à la cour de Prague. On peut y découvrir les chevaliers de la cour de Bohême costumés en jeunes mariés, en Orientaux ou bien encore en Turcs.  En 1557, il tint à Prague un "tournois à la hussard" lors duquel un groupe était costumé en chevaliers chrétiens et hongrois, et un autre en Turcs et en Maures. Ce tournoi évoquait le combat des Habsbourg conyre l'islam en Europe de l'Est et en Afrique du Nord. Le costume turc faisait référence au danger venant de l'est qui, depuis la bataille de Mohàcs en 1526, n'avait cessé de se préciser. Il existe aussi une interprétation romantique de cette composition antiturque, liée à l'influence du roman de chevalerie qui eut un énorme succès au XVIe siècle et produisit en Italie des œuvres littéraires qui firent fureur comme l"'Orlando Furioso" de Ludovico Ariosto ou la "Gerusalemme liberata" de Torquato Tassto. Ces épopées décrivent de grands guerriers musulmans à côté des héros chrétiens. Les membres de cette société aristocratique ont très bien pu aussi s'identifier aux héros orientaux et maures.

Ferdinand II, archiduc d'Autriche, comté de Tyrol et de l'Autriche antérieure (Ferdinand de Tyrol ou Ferdinand II de Tyrol (ou "du" Tyrol)), né le et mort le, est le fils cadet de l'empereur germanique Ferdinand et d'Anne Jagellon, princesse royale de Bohême et de Hongrie.

Ferdinand II, Archduke of Further Austria (Linz, 14 June 1529 – 24 January 1595, Innsbruck) was ruler of Further Austria and since 1564 Imperial count of Tirol. The son of Ferdinand I, Holy Roman Emperor, he was married to Philippine Welser in his first marriage. In his second marriage to Anna Juliana Gonzaga, he was the father of Anna of Tyrol, future Holy Roman Empress.


Fonctionnement.

Pour ce faire, il faut cliquer sur un élément graphique du bouton principal de la souris (le gauche en mode droitier, le droit en mode gaucher, ou le bouton unique), maintenir ce bouton enfoncé, et ne le relâcher que lorsque le pointeur a atteint sa cible.  L'exemple le plus classique consiste à glisser une icône placée sur l'écran pour la déposer sur l'icône représentant une corbeille à papier, et ainsi supprimer le fichier que l'on vient de déplacer. Il est aussi possible d'imprimer un fichier en le déposant sur une icône d'imprimante, de transférer un fichier d'un endroit à l'autre d'un disque local ou distant en déposant son icône vers le répertoire de destination.  Il est également possible de déplacer un élément de texte au sein d'un document en le sélectionnant d'abord, puis en opérant un glisser-déposer de l'élément sélectionné vers l'endroit choisi.  À ce jour, il est parfois possible de faire un glisser-déposer de certaines ressources provenant d'une page web, comme du texte ou des images (JPEG, GIF).

Historique.

Cette technique a été imaginée par Xerox PARC, puis développée et mise en application par Apple pour Lisa (mis sur le marché en ) et Macintosh, notamment pour l'exemple de la corbeille décrit plus haut. Système 7, le système d'exploitation d'Apple lancé en 1991, introduit la possibilité d'ouvrir un document avec une application en déposant simplement l'icône du document sur l'icône de l'application.  Aujourd'hui, cette méthode est utilisée par de nombreuses interfaces graphiques.

Implémentations.

Glisser-déposer réactif.

Dans certains cas, le glisser-déposer bénéficie de perfectionnements. Par exemple, le gestionnaire de fichiers Konqueror est capable de pénétrer dans plusieurs niveaux d'arborescence afin de déposer un élément à l'endroit choisi, de même que sur Mac OS X ou encore sous windows, version XP dans le volet "Dossiers" et versions Vista ou Seven dans le volet de navigation. Pour cela, il suffit de laisser le fichier à déposer quelques secondes sur l'icône du répertoire à ouvrir sans lâcher le bouton de la souris. Le répertoire s'ouvre alors, et continuer de même jusqu'à obtention du bon endroit. Le relâchement du bouton de la souris provoque son largage, et le retour dans le niveau d'arborescence d'origine.

Copier par glisser.

Les objets glissés peuvent souvent être copiés plutôt que déplacés. Pour effectuer une copie, il faut en général maintenir la du clavier enfoncée. L'environnement graphique changera alors l'apparence du pointeur de la souris, par exemple en ajoutant un signe plus à ses côtés.  Effectuer un glisser-copier de cette manière revient à faire un copier-coller à l'aide du presse-papiers.

Aperçu.

La fonctionnalité du glisser-déposer est mise à disposition aux logiciels par l'environnement graphique pour lequel ils ont été conçus. Les différents systèmes d'exploitation peuvent donc traiter cette méthode à leur façon. Par exemple, ils paramètrent la façon dont est affiché le contenu glissé ou la manière de basculer entre les fenêtres. Néanmoins, les logiciels peuvent choisir eux-mêmes le curseur de la souris. Souvent, un curseur est affiché à l'emplacement où les objets seront imprimés (sous la forme d'une barre verticale).

Sous Windows.

Avec Microsoft Windows, le contenu glissé est affiché semi-opaque aux côtés du pointeur de la souris. La bascule entre les fenêtres peut toujours s'effectuer à l'aide de la combinaison de touches, mais aussi en positionnant le pointeur sur un élément de la barre des tâches.

Sous Linux.

Avec Ubuntu par exemple, le contenu glissé est affiché totalement opaque aux côtés du pointeur. La bascule entre les fenêtres ne peut plus s'effectuer qu'à l'aide de la zone de notification. Si les objets sont lâchés mais que la déposition échoue, ils retourneront lentement à leur place.

Éditeurs de texte.

Les éditeurs et traitements de texte prenant en compte la souris permettent généralement le glisser-déposer, par exemple OpenOffice.org ou même Wordpad. Cependant, le bloc-notes de Windows ne disposera pas de cette fonctionnalité avant Vista.  Le texte ou les objets doivent d'abord être sélectionnés avant de pouvoir être glissés. Un aperçu n'est pas toujours fourni à l'environnement et les objets ne peuvent donc pas être vus aux côtés du pointeur. À la place, on voit habituellement un rectangle de sélection.  Les contenus textuels sont très souvent compatibles entre les différents logiciels prenant en compte le glisser-déposer.

Navigateurs.

Les navigateurs traitent généralement le glisser-déposer de la même façon que les éditeurs et traitements de texte. Cependant, Mozilla Firefox affiche les objets aux côtés du pointeur.

Fenêtres et onglets.

Les logiciels et environnements graphiques permettent souvent d'organiser les listes et en particulier les fenêtres et onglets à l'aide de glisser-déposer.

Le glisser-déposer (terme recommandé en France par la DGLFLF et au Québec par l'OQLF, comme traduction de l'anglais "drag-and-drop", aussi appelé cliquer-glisser) est, dans une interface graphique, une méthode consistant à utiliser une souris, pavé ou écran, pour déplacer d'un endroit à un autre un élément graphique présent sur l'écran d'un smartphone, tablette ou ordinateur.

In computer graphical user interfaces, drag and drop is a pointing device gesture in which the user selects a virtual object by "grabbing" it and dragging it to a different location or onto another virtual object. In general, it can be used to invoke many kinds of actions, or create various types of associations between two abstract objects.


Définition.

Ce terme général dénomme concrètement des dépôts rocheux salins riches en chlorures et sulfates alcalins et alcalino-terreux, soient les cations sodium, potassium, magnésium, calcium, strontium. Il s'agit toutefois d'un terme imprécis, consacré par l'usage, et couvrant une gamme de roches sédimentaires dites salines, à grain fin ou grossier, à texture cristalline souvent litée continûment, en masse lenticulaire ou en incrustation, parfois fibreuse ou en masse granulaire, affichant des couleurs variées blanches souvent pâles et terreuses, grises à rouges. Des amas de cristaux isolés se retrouvent fréquemment aussi au sein d'argiles, de sables argileux (anciennes vases) et de dolomies. Ces minéraux et roches formés ou retransformés à divers âges géologiques proviennent ainsi de milieux variés, bordures ou vastes plages ou "playas" marines, mers endoréiques ou momentanément fermées, lagunes à entrées sporadiques et subissant des périodes d'évaporation, zones lacustres à eaux saumâtres ou lacs salés en zones désertiques et arides, lagunes... Dans un certain nombre de cas, les strates sédimentaires proches ou contenant des évaporites attestent l'existence d'épisodes d'alternance ou de régression marines, ainsi les calcaires marins francs... Ce terme regroupe essentiellement les roches à base de sel gemme ou halite, le gypse et l'anhydrite et autres roches sulfatées, par exemple la thénardite, la célestine, la kaïnite, mais aussi les sels de potasse, voire les natrons, incluant parmi d'autres minéraux le natron et le trona, les borates comme la colémanite ou le borax, les vanadates et chromates, certaines roches retransformées après solubilisation ou apparaissant par minéralisation secondaire au cours de la diagenèse... auxquelles il est possible d'associer les dolomies et les argiles néoformées. Notons que le gypse, souvent en couches tendres de dizaines de mètres, et l'anhydrite, en masse compacte non rayable, sont les plus répandus, alors que le sel gemme ou halite, matière saline fossilisée la plus connue en bloc translucide, est moins abondante, contrairement à la croyance commune.  Peut-on revenir à une définition première de roches composés de minéraux qui précipitent, à partir d'eaux naturelles, concentrées par évaporation, puis classifier en évaporites marines, d'eaux saumâtres ou de milieux désertiques? Une approche géologique cohérente suggère de considérer en premier lieu quelques minéraux réellement abondants et d'étudier leurs gisements, puis dans un second temps, de prendre en compte les structures complexes observables dans ces roches minérales, où la diagenèse a permis des modifications physico-chimiques singulières, des apports ou des retraits d'eau ou de corps chimiques divers, des remplacements complets de corps minéraux ou d'ions par d'autres...

Une présence remarquée.

La majeure partie des couches de roches évaporites, soumises à des pressions suffisamment importantes, présente un comportement plastique singulier. Elles expliquent, aux géologues, les couches savons, les diapirs et les dômes de sel, générant un domaine d'étude sur l'halocinèse.  Les semelles glissantes de gypse sous pression favorisant chevauchements de couches et charriages de masses colossales, les couches de sel ou de potasse à l'origine de lents déplacements et de décollements sont souvent des facteurs notables d'instabilité géologique, provoquant ou aggravant les phénomènes tectoniques sous les anciennes régions salines. Parfois, ces roches salines à faible densité fluent par gravité ou par compression latérale vers la surface, formant des dômes, des plis, des diapirs, des percements...  Ces roches présentent un intérêt économique important : halite ou sel gemme, source de NaCl, gypse ou anhydrites à l'origine de l'industrie plâtrière,

Formations secondaires et primaires des évaporites.

Les évaporites se forment par précipitation d'ions en solution, dans un milieu aqueux sursaturé (saumure) soumis en principe à diverses variations thermiques, provoquant par exemple une évaporation plus ou moins intense, voire une cryogénisation ou une ventilation importante à effet desséchant drastique. Une baisse de température provoque des phénomènes de sursaturation, et l'apparition de phases non miscibles, qui expliquent en partie les dépôts massifs principalement en hiver ou saison froide. Le départ de l'eau n'est pas uniquement provoqué par une évaporation en phase aérienne, limitée à des surfaces réduites drastiquement par effet de croûte, mais par l'écoulement ou l'évacuation de l'eau au sein même de la formation rocheuse. Les effets de filtres parfois spongieux, par exemple des vases sous-marines, ou de succion lente s'avèrent efficaces, renforcés par des gradients de pression.  Les alternances drastiques diurnes de température provoquent aussi des phénomènes complexes, loin d'être compris. Les variations saisonnières de dépôts surprennent aussi. Dans les années 1970, le golfe Kara-Bogaz a été étudié à l'est de la mer Caspienne, une mer intérieure alors faiblement saline (1,3 % en masse de NaCl) grâce à l'apport volumineux de la Volga. Dans cette vaste lagune capable en théorie de produire de sel, l'essentiel des dépôts à base de minéraux sulfates, notamment de mirabilite NaSO·10HO, ne sont observables qu'en hiver.  Diverses conditions restent nécessaires à la formation de gisements évaporitiques :  Les zones favorables étaient ou sont en général les zones intérieures à des vastes continents, les rift continentaux tel les zones du Grand rift africain prolongée au-delà de la mer Morte, les zones de bassins intracratoniques, les lacs, les zones de collision, les bassins fermés où stagnent un certain temps les eaux, les lagunes...  Parfois, des dépôts gigantesques portés en altitude (plateaux ou monts) sont repris par l'érosion et transportés avec d'autres sédiments. Ils peuvent reformer à des centaines, voire des milliers de kilomètres, des dépôts d'évaporites spécifiques, ainsi les gypse et anhydrite du Keuper germanique ou lorrain sont les sources lointaines des dépôts de gypse du Ludien dans le bassin parisien au tertiaire.  Il existe aussi des "roches évaporites isolées". Les remontées d'eaux séléniteuses, c'est-à-dire chargées de sulfate de calcium, provoquent en surface des régions arides l'apparition de gypse. Si la contrée est sableuse, le gypse naissant au-dessus des nappes phréatiques temporaires peut capturer du sable pendant sa croissance et former des roses des sables. Les formations évaporitiques, friables en surface, peuvent aussi se fracturer en sables emportés au loin par les vents et formant à terme des dépôts éoliens. Si les formations sont finement efflorescentes, elles sont susceptibles d'être emportées facilement en poussières, générant par l'air en mouvement des tourbillons ou vents blanchâtres, et à terme au loin d'autres dépôts en couches. Les roches évaporitiques se sont formées depuis l'âge du Précambrien. En France ou en Europe occidentale, elles marquent de leurs empreintes le Trias supérieur, notamment le Keuper germanique ou lorrain, le Tertiaire du bassin parisien, en particulier sa partie récente avec le Ludien (gypse de Montmartre), l'Oligocène du Fossé rhénan avec la sylvinite du bassin potassique. Ces formations évaporites marquent aussi le Miocène du bassin de la mer Méditerranée et ses pourtours asséchés, à l'époque du Messinien.  La formation primaire des minéraux typiques d'évaporites relève évidemment de divers milieux volcaniques ou plutoniques. Présents dans certaines laves ou entrant dans la composition de diverses roches en profondeur, ils sont le plus souvent associés spécifiquement à certains filons hydrothermaux et émanations de points chauds, accédant à la surface terrestre par exemple dans les fumerolles ou les soffioni, les solfatares et les sources thermales... Mais rappelons-le, la caractéristique essentielle des évaporites, ainsi que leur dénomination le rappelle, est liée à leur vaste dépôt ou couche de formations secondaires.

Environnements évaporitiques.

Environnements continentaux.

Ils consistent en des lacs en région aride ou semi-arides, des lacs temporaires (sebkha) ou des bassins partiellement ou totalement confinés (Mer Morte, grand lac salé, mer Caspienne, mer d'Aral, Chott el-Jérid en Tunisie) Les minéraux se déposent de manière concentrique, avec les plus solubles au centre. Les apports d'eau se font par précipitations atmosphériques et eaux souterraines. Les fluctuations du climat influent à long terme sur la précipitation des minéraux.

Environnements marins sub-aériens.

Il s'agit de milieux à proximité de la mer, étant situés entre les niveaux de marée basse et les niveaux inondés lors de tempêtes fortes. Les sebkhas, plaines côtières partiellement inondées, sont des lieux privilégiés de formation. Elles subissent des inondations ponctuelles permettant le renouvellement des ions, ainsi que l'apport d'eaux de pluie, de rosée. Les dépôts se font à l'intérieur du sable et de la boue, dans des marais peu profonds ou desséchés. Les minéraux formés sont mêlés à d'autres éléments terrigènes détritiques du continent, ainsi qu'à des sables.

Environnements de bassin peu profond.

Ce sont des bassins de taille et de profondeur variables, par exemple les lagunes, ou des bassins de rift soit fermés (bassin à structure en œil), ou à moitié isolés (bassin à seuil)

Environnements de bassin profond.

On les trouve dans les zones à forte subsidence. Les dépôts se font en lamines, alternant avec de la matière organique, des carbonates...

Minéraux des évaporites.

Minéraux primaires.

On entend par minéraux évaporitiques primaires les minéraux formés directement par précipitation d'ions de la saumure après évaporation, non remaniés. Ils se forment en milieu marin ou continental, et précipitent directement à partir d'eaux libres ou par hydrothermalisme.  Les minéraux formés par ordre de fréquence sont :  Lors de l'évaporation, les matériaux formés se déposent selon l'ordre de précipitation des sels constituant une séquence évaporitique.  Les travaux d'Usiglio et van 't Hoff ont permis de corréler la formation primitive d'évaporites marines par précipitations des sels dissous et la densité des saumures. il s'agit d'une modélisation simpliste, mais utile aux sauniers qui la maîtrisaient déjà dans ses conséquences pratiques.  L'eau de mer de densité moyenne 1,03 est stable malgré sa salinité. À partir d'une densité supérieure à 1,5, la précipitation de carbonates de calcium se produit. De même, la précipitation de divers oxydes commence. Une saumure de densité 1,13 relargue le sulfate de calcium hydraté ou gypse, et ce n'est seulement qu'à partir de la densité 1,22, que le chlorure de sodium ou sel marin précipite naturellement. Les saumures tendent ensuite à abandonner des sels déliquescents, à base de chlorure de magnésium et de potassium, et de sulfate de magnésium, qu'à partir de la valeur 1,25.

Minéraux secondaires.

On entend par minéraux évaporitiques secondaires les évaporites remaniées par diagenèse, précoce ou tardive.  Les transformations diagénétiques les plus courantes sont :  On observe aussi des transformations métamorphiques.

En réalité, le plus souvent des roches évaporitiques.

Il faut prendre en compte que la séquence évaporitique de base présentée ci-dessus est une modélisation théorique ou discriminante. Cette séquence est souvent associée à des successions de dépôts détritiques divers, éventuellement remaniés par les agents d'érosion, et d'argiles, parfois transformés en schistes lors de la diagenèse. C'est pourquoi il est préférable de parler globalement de roches, même s'il est possible, en maints endroits, de trouver des amas granuleux, des roches litées ou fibreuses, composées de minéraux quasi-pures.  Les minéraux précipités en masse peuvent ainsi former en pratique des roches : gypse ou gypsite, anhydrite, sel gemme... Les évaporites peuvent aussi être sédimentées en tant que roches détritiques après érosion et transport.

Les évaporites ou roches évaporites, encore nommées "roches évaporitiques", "roches salines" ou encore "roches chimiques salines", désignent de manière générique des roches sédimentaires constituées de sels minéraux. Cette matière saline était préalablement dissoute dans différents milieux aqueux, mais elle a précipité, en conséquence d'une sur-concentration interne ou sur-saturation des diverses solutions salines. Ces formations salines en séquences déterminées, dénommées séries évaporitiques, ont été ensuite lentement asséchées, comprimées, compactées au cours de processus complexes, en particulier lors de la diagenèse ou ses prémices. Elles se retrouvent souvent dans des alternances d'argiles souvent bariolées ou gypsifère, ou en présence de dolomies et calcaires dolomitiques.

Evaporite () is the term for a water-soluble mineral sediment that results from concentration and crystallization by evaporation from an aqueous solution. There are two types of evaporite deposits: marine, which can also be described as ocean deposits, and non-marine, which are found in standing bodies of water such as lakes. Evaporites are considered sedimentary rocks and are formed by chemical sediments.


Mort.

Un an après l’édification du mur, Peter Fechter tenta de fuir la République démocratique allemande (RDA) avec un ami, Helmut Kulbeik. Leur plan consistait à se cacher dans un atelier de charpentier proche du mur dans la Zimmerstraße puis, ayant observé les gardes frontières de cet endroit, à sauter d’une fenêtre jusque dans la "" (la bande de la mort, un ruban de territoire courant entre le mur principal et une barrière parallèle dont la construction venait de débuter) ; ensuite il leur fallait passer à travers, et escalader les deux mètres surmontés de barbelés du mur les séparant du district de Kreuzberg (Berlin-Ouest), près du "checkpoint" Charlie.  Au moment d’atteindre le mur, les deux amis furent pris pour cibles par les gardes. Bien qu'Helmut Kulbeik ait réussi à franchir le mur, Peter Fechter, toujours dessus, reçut une balle dans le bassin, sous les yeux de centaines de témoins. Il retomba dans le "" du côté est, où il resta en vue des spectateurs de l’ouest, dont des journalistes. Malgré ses cris, il ne reçut aucun secours médical, ni de l’est ni de l’ouest. Il mourut une heure après, ayant perdu trop de sang. La foule de Berlin-Ouest manifesta spontanément, traitant de meurtriers les gardes-frontières.  L’absence de secours a été attribuée à une crainte mutuelle : les passants de l’Ouest étaient empêchés par les armes de lui prêter assistance. De même que le commandement du peloton de la RDA déclara qu’il avait peur d’intervenir, à cause d’un incident intervenu trois jours plus tôt quand un soldat de la RDA, Rudi Arnstadt, avait essuyé le tir d’un soldat de l’Ouest.  Les gardes RDA enlevèrent le corps de Peter Fechter une heure après sa chute.

Commémoration.

Une croix a été placée du côté ouest, près de l’endroit où Fechter reçut le coup de feu et mourut. Sur l’invitation de Willy Brandt, alors maire de Berlin-Ouest, le Yale Russian Chorus chanta une traduction allemande de l’" de Mozart non loin du site, la semaine suivante. Pour le premier anniversaire, Willy Brandt et le commandant américain y placèrent une couronne florale.  Après la réunification allemande de 1990, le mémorial Peter Fechter fut érigé dans la Zimmerstraße, à l’endroit du côté est où il mourut; c’est depuis lors un lieu-phare des commémorations qui concernent le Mur.  La fusillade a fait l’objet de nombre de documentaires à la télévision allemande. Cornelius Ryan dédicaça son livre à la mémoire de Fechter. Le compositeur Aulis Sallinen composa l’œuvre orchestrale " afin de commémorer Peter Fechter.

Procès.

En, deux ex-gardes est-allemands, Rolf Friedrich et Erich Schreiber, furent accusés d’homicide involontaire. Ils furent tous les deux condamnés à un an de prison avec mise à l’épreuve.  Il ressortit aussi du procès que l’aide du côté ouest avait été rendue impossible, mais selon un rapport du médecin légiste pathologiste, Otto Prokop,

Dans la culture.

Le film "Le tunnel" montre une scène similaire à la mort de Peter Fechter, lorsque l'un des protagonistes tente de franchir le mur de Berlin, mais est abattu et agonise au pied du mur tandis que les soldats est-allemands intiment aux personnes massées de l'autre côté de reculer.

Voir aussi.

Liens externes.

Greg Mitchell, "les Tunnels de la liberté," p.259 à 284, Grasset, 2018

Peter Fechter, né le et mort le à Berlin, est un maçon de Berlin-Est. À l’âge de 18 ans, il devint l’une des premières victimes des gardes-frontières du mur de Berlin. Son agonie au pied du Mur révulsa l’opinion occidentale.

Peter Fechter (14 January 1944 – 17 August 1962) was a German bricklayer who became the twenty-seventh known person to die at the Berlin Wall. Fechter was 18 years old when he was shot and killed by East German border guards while trying to cross over to West Berlin.


Étymologie.

"Jörmungandr" est composé du vieil islandais "jörmun-",, et "gandr", signifiant, ainsi ce nom signifie.  C'est uniquement dans l"'Edda de Snorri" qu'il est nommé Miðgarðsormr, qui signifie en vieil islandais, ou, avec "ormr" signifiant. Il est parfois seulement appelé Ormr, ou Naðr,.

Caractéristiques.

Jörmungand est décrit comme un gigantesque et hideux serpent marin ou dragon, capable de cracher du venin mortel, et avec un regard terrifiant si l'on se réfère au mythe de la partie de pêche de Thor. Sa taille est telle qu'il entoure la Terre et se mord la queue. Lors de la bataille prophétique du Ragnarök, il est dit qu'en sortant de la mer il provoquera des raz-de-marée. Le poème scaldique "Húsdrápa" nomme Jörmungand par les kennings "men storðar", et "stirðþinull storðar".  Le poème scaldique "Ragnarsdrápa" nomme Jörmungand par les kennings "endiseiðr allra landa", "þvengr" ou "hringr" de l'océan, "hrøkkviáll drekku Völsunga" (la boisson des Völsungs est du poison, en référence au mythe du héros Sinfjötli), et "vrangr œgir vágs". Le scalde Eysteinn Valdason désigne Jörmungand par le kenning "seiðr jarðar", et Gamli gnævadarskáld par "grundar fiskr" (il s'agit de kennings servant à désigner des serpents, mais prenant une tout autre dimension lorsqu'elles font référence à Jörmungand, le serpent-monde).  D'après l"'Edda de Snorri", il est le fils du dieu malin Loki et de la géante Angrboda, ainsi le frère du loup monstrueux Fenrir et de Hel, la déesse du monde des morts. Sa parenté avec Loki est également attestée dans le poème eddique "Hymiskvida" et le poème scaldique "Þórsdrápa" où le kenning "faðir lögseims",, désigne Loki.  Encore jeune, Jörmungand est élevé dans le monde des géants, Jötunheim, mais il est jeté dans la mer par le dieu Odin puisque les prophéties présagent qu'il portera malheur.

Mythes.

Les récits concernant Jörmungand sont issus des "Eddas". L’"Edda de Snorri", composé au, raconte en prose et avec force détails tous les mythes que l'on connait concernant Jörmungand, et préserve également divers poèmes scaldiques dont l'un remonte au et qui décrivent un même mythe. Autrement, la "Hymiskviða" et la "Völuspá", issus de l"'Edda poétique" rédigé au mais composé de poèmes plus anciens, évoquent également des mythes liés à Jörmungand. Sur les quatre mythes connus, trois sont centrées sur les rencontres entre Thor et ce serpent marin qui finissent par s'entre tuer.

Naissance.

Le chapitre 34 de la "Gylfaginning", dans l’"Edda de Snorri", raconte que le dieu Loki et la géante Angrboda ont trois enfants monstrueux ; le loup Fenrir, le serpent-monde Jörmungand et Hel, qu'ils élèvent à Jötunheim. Or, les dieux Ases savent par des prophéties que la progéniture de Loki causera leur infortune. Alors Odin exige que l'on saisisse ces enfants, et il jette le serpent Jörmungand encore petit dans la mer. Mais celui-ci grandit si vite qu’il entoure bientôt le monde des hommes, Midgard, jusqu'à se mordre la queue.

Le chat à soulever.

Le chapitre 46 de la "Gylfaginning", dans l"'Edda de Snorri", raconte que Thor et ses compagnons sont hébergés dans le château du géant-roi Útgarða-Loki, qui afin de les humilier leur propose des défis d'apparences faciles mais qu’inexplicablement ils ne réussissent pas. Parmi ces défis, Thor doit soulever un chat. Le dieu y met toutes ses forces mais malgré ses efforts, il ne réussit à faire décoller qu’une patte du félin. On apprend au chapitre 47 que le lendemain, Útgarða-Loki leur révèle leur avoir fait subir des illusions visuelles. En réalité, le petit animal était l’immense Jörmungand lui-même, à qui le roi des géants avait donné l’apparence d’un chat. Plutôt qu’une humiliation, c’était donc un exploit qui a impressionné tous les géants. En effet, Útgarða-Loki lui dit :

La partie de pêche de Thor.

Le mythe de la partie de pêche de Thor est raconté dans plusieurs textes, avec quelques variantes. Il est d'abord décrit dans les poèmes scaldiques "Ragnarsdrápa" composé au par Bragi Boddason et "Húsdrápa" composé en 983 par Ulf Uggason. De plus nous connaissons seulement trois strophes du scalde Eysteinn Valdason et une strophe de Gamli gnævadarskáld du qui décrivent la partie de pêche également, attestant alors de l'ancienneté du mythe. Toutes ces strophes sont préservées dans l"'Edda de Snorri" qui résume aussi le mythe, en prose avec plus de détails, et Snorri décrit cette rencontre comme une vengeance directe de Thor pour l'épisode où il est trompé à croire que Jörmungand est un chat à soulever. Enfin, un autre récit détaillé se trouve dans le poème eddique "Hymiskvida".  Le poème eddique "Hymiskvida" raconte que Thor part à la pêche avec le géant Hymir, emportant avec lui la tête d'un bœuf de son hôte pour l'utiliser comme appât. Thor exige que le géant l'emmène plus au large mais ce dernier refuse. Ensuite le géant pêche deux baleines tandis que c’est le serpent de Midgard lui-même qui mord à la ligne de Thor. Thor est d'ailleurs nommé par le kenning à la strophe 22, en référence au mythe du Ragnarök où il tue Jörmungand (cf infra). Le dieu parvient à tirer l’énorme serpent à bord et il le frappe avec son marteau Mjöllnir, ce qui fait couler le monstre. Mécontent, Hymir prend le chemin du retour et ne cesse de mettre en doutes la force de Thor, qui finit par le tuer.  Dans l"'Edda de Snorri", l'auteur raconte que Thor, sous la forme d'un garçon, part pour une partie de pêche avec le géant Hymir, et arrache la tête d'un bœuf pour l’utiliser comme appât. Ensuite Thor rame loin au large malgré les protestations de Hymir qui craint le serpent de Midgard. Thor prépare alors une ligne solide et accroche la tête de bœuf à l'hameçon. L'hameçon se plante dans le palais de Jörmungand, et ce dernier se débat tant que les pieds de Thor traversent le plancher du bateau. Thor parvient à remonter le serpent de l’eau, et il crache son venin. Alors que Thor s'apprête à frapper le serpent avec son marteau Mjöllnir, le géant Hymir terrifié coupe la ligne et laisse s'échapper le serpent. Thor lui lance tout de même le marteau sans le tuer. Furieux, Thor frappe le géant par-dessus bord, puis il regagne le rivage à pied. Snorri Sturluson précise que racontent que Thor a décapité le serpent, faisant peut être référence à la version du poème scaldique "Húsdrápa" (strophes 3 à 6). Ce poème évoque rapidement cette partie de pêche, et semble décrire à la strophe 6 qu'avec un coup de poing, Thor décapite le serpent. Snorri conteste cette version, disant que Jörmungand est toujours vivant dans l'océan. La version qu'adopte Snorri est sans doute celle du poème scaldique "Ragnarsdrápa" qu'il cite, le serpent ne pouvant être tué puisqu'il réapparait ensuite au Ragnarök. Le "Ragnarsdrápa" décrit la partie de pêche aux strophes 14 à 19.  Outre le grand nombre de textes préservés qui y font référence, la popularité du mythe est également confirmée par le fait qu'il est représenté sur quatre pierres gravées connues de l'âge des Vikings (cf. infra).

Ragnarök.

Dans l'eschatologie nordique, il est prophétisé qu'une grande et ultime bataille aura lieu durant laquelle les géants, conduits par le dieu Loki, attaqueront les Ases et les hommes sur la plaine de Vígríd. Cet événement s'appelle le Ragnarök. Toutes les chaînes se briseront, et le loup Fenrir, comme son père Loki, seront libérés, et seront accompagnés de Jörmungand qui provoquera un raz-de-marée sur les terres. Au cours de cette bataille, la majorité des dieux, et tous les hommes hormis un couple périront.  Dans le poème eddique "Völuspá", Jörmungandr est décrit à la strophe 50 et fouettant les vagues. Son combat contre le dieu Thor est décrit à la strophe 56. Thor tue Jörmungandr pendant la bataille, mais périt à son tour après neuf pas : Les mêmes événements sont décrits en prose dans la partie "Gylfaginning" de l"'Edda de Snorri", vraisemblablement inspirée des vers de la "Völuspá" qui est citée dans l’œuvre. L'arrivée de Jörmungand est décrite au chapitre 51 : Le texte continue en expliquant que lorsque le dieu Odin combattra le loup Fenrir, Thor ne pourra pas lui venir en aide car il combattra Jörmungand :

Témoignages archéologiques.

Le mythe de la partie de pêche de Thor est représenté sur quatre pierres de l'âge des Vikings, témoignant de sa popularité.  La pierre runique d'Altuna en Suède, datée vers 1050, est la plus claire. Elle représente Thor tenant son marteau Mjölnir d'une main et un fil de pêche de l'autre, au bout duquel est représenté un serpent marin, les pieds de Thor traversants le plancher du bateau. Les autres pierres représentent deux personnes pêchant un animal non identifié, mais il peut être déduit qu'il s'agit bien du même mythe.  La croix de Gosforth en Angleterre, datée du, permet de supposer qu'il s'agit bien de la pêche de Jörmungand puisqu'une tête de bœuf est représentée au bout de la ligne.  La pierre d'Ardre VIII (Gotland, ) ainsi que la pierre de Hœrdum (Danemark, entre les ) semblent également représenter ce combat.  Autrement, le poème scaldique "Húsdrápa" daté de 983 consiste en une description poétique par le scalde de gravures sur bois représentants des mythes, dont celui de la partie de pêche de Thor. Toutefois cette pièce d'art décrite n'a pas été retrouvée.

Théories.

Mythologie comparée.

Un serpent-monde sans nom est connu également dans les légendes populaires germaniques au Moyen Âge, en dehors de la Scandinavie. Les tremblements de terre étaient attribués à ses tortillements. Autrement, la lutte entre un dieu et un monstre se retrouve dans plusieurs mythologies indo-européennes, par exemple, les combats entre Indra et Vṛtrá; Apollon et Pythonet Râ et Apophis.  La possible influence du Léviathan biblique sur le mythe de Jörmungand a également été discutée. Le Léviathan a été compris par les théologiens chrétiens comme une personnification du diable, qui est détruit par le Christ. A. Kabell estime même que Jörmungand a été influencé par des apocryphes bibliques juifs du. Quoi qu'il en soit, il apparaît certain que les combats de Thor contre Jörmungand, et du Christ contre Leviathan, se sont influencés mutuellement à la christianisation de la Scandinavie, comme l'attestent la croix de Gosforth qui mélange mythes païens et chrétiens, et l'équation linguistique entre le serpent de Midgard et le Léviathan dans les traductions islandaises tardives de textes chrétiens.

Symbolique.

Jörmungand aurait symbolisé l’océan vaste et mystérieux ainsi que ses dangers, et serait une magnification des mouvements des vagues, évoquant les anneaux d’un serpent.

Dans la culture populaire.

Jeux vidéo.

Jörmungand a inspiré plusieurs créatures ou technologies dans des jeux vidéo, qui empruntent des variantes de ses noms, notamment "Final Fantasy VII" (1997), "The Ocean Hunter" (1998) "Age of Mythology" (2002), "Battlestar Galactica Online" (2004), "Final Fantasy XII" (2006), "" (2008), "" (2008), "Magicka" (2011), "Final Fantasy XV" (2016), "For Honor" (2017), "God of War 4" (2018)", Smite" (2019) et "Pokémon Épée et Bouclier (2019) le pokémon Tuttétecri présentant un dessin du serpent sur son corps."

Jörmungandr (parfois francisé en Jörmungandr ou Iormungandr) est dans la mythologie nordique un gigantesque serpent de mer, attesté dans des poèmes scaldiques et les "Eddas" rédigés entre les.

In Norse mythology, Jörmungandr (, pronounced, meaning "huge monster"), also known as the Midgard (World) Serpent (), is a sea serpent, the middle child of the giantess Angrboða and Loki. According to the "Prose Edda", Odin took Loki's three children by Angrboða—the wolf Fenrir, Hel, and Jörmungandr—and tossed Jörmungandr into the great ocean that encircles Midgard. The serpent grew so large that it was able to surround the earth and grasp its own tail. As a result, it received the name of the Midgard Serpent or World Serpent. When it releases its tail, Ragnarök will begin. Jörmungandr's arch-enemy is the thunder-god, Thor. It is an example of an ouroboros.


Géographie.

Lubań est située dans la région historique de Haute-Lusace, au nord des monts de la Jizera. À l'est, elle est arrosée par la rivière Kwisa. De 1975 à 1998, elle était administrativement rattachée à l'ancienne voïvodie de Jelenia Góra.

Histoire.

Au, le village de Lubań fut fondé par la tribu slave des Milceni. Vers l'an 990, leur pays jusqu'au bord de la Kwisa fait partie de la marche de Misnie sous le règne du margrave Ekkehard. Après l'an 1031, la rivière devient la frontière avec le territoire silésien dans le royaume de Pologne. En 1156, l'empereur Frédéric Barberousse, allié du duc Vladislav II de Bohême, rattache la région autour de Bautzen ("Land Budissin") et Lubań à la future Haute-Lusace.  La ville d'aujourd'hui fut mentionnée pour la première fois en 1268. Vers le milieu du, elle applique le droit de Magdebourg pour l'organisation sociale, juridique et commerciale de la cité en application du droit de la ville de Magdebourg. En 1319, le duc Henri de Jawor, prince Piast de Silésie, revendique l'héritage du territoire et occupe les terres jusqu'à la ville de Görlitz, y compris Lauban. Il fait construire un nouvel hôtel de ville, dont les ruines peuvent être vues aujourd'hui (la tour Kramarska). Henri dirigea la ville durant dix-huit ans, avant de céder finalement son pouvoir à son beau-frère du roi Jean I de Bohême et la ville était intègree dans les pays de la couronne de Bohême. À la mort d'Henri, en 1346, la ville participe à la fondation de la Ligue de Haute-Lusace qui va regrouper les six villes de Lauban, Bautzen, Görlitz, Kamenz, Löbau et Zittau jusqu'en 1815. En 1427 et 1431, Lauban est détruite par les fidèles de l'Église hussite. À chaque fois la ville se reconstruit rapidement.  Pendant la Guerre de Trente Ans, la Paix de Prague fut signé le entre l’empereur Ferdinand II et l'èlecteur Jean-Georges de Saxe. Ce traité permit de reconnaître la dignité électorale de la Bavière alors que l’empereur suspend l’application de l’Édit de Restitution. L’électeur de Saxe obtient définitivement la Lusace. Après le Congrès de Vienne en 1815, le territoire autour de Lauban et Görlitz fut annexé par le royaume de Prusse et intégré dans la province de Silésie.  À la fin de la Seconde Guerre mondiale, la Conférence de Potsdam de 1945, fixe les nouvelles frontières entre l'Allemagne et la Pologne sur la ligne Oder-Neisse. Lubań se retrouve sur le territoire de la République populaire de Pologne. La population allemande est expulsée vers l'ouest et remplacée par des colons polonais.

Lubań [lubaɲ] (en ) est une ville de la voïvodie de Basse-Silésie, dans le sud-ouest de la Pologne. C'est le chef-lieu du powiat de Lubań.

Lubań (; ) is a town in the Lower Silesian Voivodeship in southwest Poland. It is the administrative seat of Lubań County and also of the smaller Gmina Lubań (although it is not part of the territory of the latter, as the town is a separate urban gmina in its own right).


Contexte historique.

Au début des années 1960, les services de renseignement soviétiques découvrirent l’existence du programme américain de mise au point du bombardier North American XB-70 Valkyrie. L’avancée technologique de cet appareil par rapport à l’ensemble des systèmes de défense soviétique était alors tel que Moscou décida de lancer rapidement l’étude et le développement d’un appareil susceptible de pouvoir intercepter le Valkyrie (MiG-25) et son corollaire, un bombardier stratégique de classe équivalente. Pourtant, initialement, le besoin était celui d'un intercepteur véloce capable de s'opposer aux XB-70, SR-71 et aux missiles Hound Dog et Blue Steel. Très rapidement, sa mission fut revue vers la reconnaissance et le bombardement stratégique. Le cahier des charges prévoyait que le nouveau bombardier devait être capable de voler à Mach 3 et de disposer d’un rayon d’action de plusieurs milliers de kilomètres sans ravitaillement. Il avait été suggéré aussi que cet appareil pourrait servir comme point de départ d'un avancé.

Études préliminaires.

Les travaux sur le projet T-4 ("article 100") commencèrent en 1961. Les militaires demandèrent le développement d'une nouvelle arme aérienne capable d'assurer les missions de « reconnaissance, recherche et destruction de cibles mobiles et fixes de petites tailles, à la fois sur terre et sur mer », avec un rayon d'action de.  L'URSS lança une compétition entre plusieurs bureaux d'études, qui se termina par la victoire du projet soumis par le bureau d'étude Soukhoï, aux dépens des bureaux de Yakovlev () et Tupolev (Tupolev Tu-135). Le Yak était trop petit (classe du BAC TSR-2) et n'atteignait pas les spécifications, tandis que le Tupolev était construit en aluminium et conçu pour Mach 2.35.  Le T-4 était le plus prometteur, avec une haute vitesse de croisière de qui, selon les estimations des experts, promettait de le rendre moins vulnérable aux menaces amenées par les défenses aériennes. Ceci en dépit des oppositions implacables non seulement de Tupolev mais aussi du propre député de Soukhoï Yevgenii Ivanov et beaucoup des directeurs du bureau d'étude (OKB), qui voyaient à travers ce projet un abandon du département des chasseurs tactiques.  Finalement, le développement (prototypes) de l'appareil fut autorisé par une résolution du gouvernement soviétique le. Le projet était supervisé par le "Deputy Designer", le général N.S. Chernyakov.

Premières ébauches.

Le design conceptuel initial du T-4 passa les revues préliminaires en, puis une maquette inerte fut présentée à un comité des forces aériennes soviétiques en. Des études détaillées furent enclenchées parallèlement avec le bureau MKB Burevestnik (qui est le bureau d'études techniques) et avec le bureau "TMZ Tushino" - constructeur désigné pour produire les prototypes de l'avion en.  Le design préliminaire fut fixé en, et comme son poids au décollage était attendu aux alentours de, le bureau utilisa ce nombre comme numéro de série et lui conféra comme surnom "Sotka" (« cent »).

Prototype à l'état de l'art.

Les spécifications demandaient une très bonne qualité de vol en croisière à Mach 3. Un programme commun avec le CAHI (TsAGI) déboucha sur des résultats en recherche fondamentale en matière d'aérodynamique, qui permirent alors de sélectionner la configuration adéquate. Le T-4 était alors le plus grand projet à être testé en tunnel de soufflerie au CAHI. La conception retenue était fondée sur une configuration « sans queue », sur le modèle d'une aile volante mais avec une faible marge de stabilité (centre de gravité très proche du centre de poussée, ayant tendance à rendre le vol instable). Des plans canards de petite taille étant utilisé pour compenser cette tendance à l'instabilité donnait alors l'apparence générale d'un avion « double-delta ».  Un effort de recherche massif fut entreprit afin de développer la meilleure configuration du groupe propulseur, qui fut finalisé comme suit : une entrée d'air sous le corps du fuselage alimentant 4 propulseurs groupés horizontalement dans une seule baie centrale à l'arrière. C'était la première entrée d'air supersonique, à ouverture variable et combustion subsonique, conçu en URSS pour des vitesses de l'ordre de Mach 3. Dans le cadre du projet T-4, un sous programme pris en charge par le bureau d'étude P.A. Kolesov développa le turboréacteur RD36-41, capable de supporter sans étouffement des vitesses de l'ordre de Mach 3.  Chacun des sous-systèmes du T-4, à cause des contraintes opérationnelles extrêmes, demandèrent des efforts de recherche intensifs et débouchèrent sur de nombreuses solutions nouvelles. Par exemple, fut mise en œuvre pour la première fois chez les Soviétiques, une commande de vol « "fly-by-wire" » à quadruple redondance, un système hydraulique à haute pression (), un système de distribution de carburant avancé à base de pompes mues par turbine, ainsi que de nombreuses autres innovations.  Autres caractéristiques remarquables du prototype : nez basculant (du type Concorde) offrant peu de visibilité à l'équipage une fois relevé et baissé pour atterrissages et décollages, périscope utilisable une fois le nez relevé jusqu'à la vitesse de, fuselage étroit pour offrir moins de traînée, une seule dérive à l'arrière, parachutes de freinage utilisés en conjonction avec les freins conventionnels de train d'atterrissage.

Les matériaux.

Un des défis majeurs consistait à concevoir et réaliser un ensemble d'alliages permettant de supporter des conditions opérationnelles extrêmes telles que des températures de 220 à 330 ̊C lors du vol en croisière. La carlingue fut usinée en utilisant principalement du titane et de l'acier. Des techniques liées à l'industrialisation des procédés de construction appliqués à l’aéronautique furent le point focal des efforts des ingénieurs de Soukhoï lors du projet T-4. Ils durent donc développer un grand nombre de procédés avancés comme l'usinage chimique du titane.  Ces nouvelles technologies furent testées par des programmes dédiés et spécialisés dont le but étaient de finaliser des procédés industriels, des matériaux nouveaux ainsi que des éléments de tests structuraux à échelle 1.  Le groupe propulseur, des sous-systèmes et parties d'équipements furent testés par le bureau d'étude en conjonction avec les entreprises contractantes afin de les expérimenter de manière importante, à la fois dans sur des bancs de tests mais aussi en vol. Par exemple, la sélection de la forme des ailes fut conduite en utilisant en particulier un Su-9 reconverti en laboratoire volant pour ce faire.

L'avionique.

L'équipement devait inclure un système de navigation « NK-4 », une suite avionique de « Okean » intégrant entre autres un système de contrôle de tir « "Vykhr" », un système reconnaissance '"friend/foe"' « "Rapira" », un système de défense électronique « "Otpor" » et un système de télécommunication « "Stremnin" ».

Le système d'arme.

Le système d'armement principal était composé de trois missiles « Kh-45 » en cours de développement par le bureau d'étude « MKB ». Le missile « Kh-45 », propulsé par fusée, avait un rayon d'action estimé de 550- ainsi qu'une vitesse de croisière de Mach 5 à 7.  Dans le projet T-4, presque tous les éléments de l'avion furent l'objet d'innovations : un total de 208 innovations marquantes furent conçues et mises en œuvre par les ingénieurs de Soukhoï ; et si on ajoute toutes les percées réalisées pour les procédés industriels d'assemblage, le nombre doit avoisiner presque 600. Aucun autre appareil à l'époque en URSS n'a pu faire l'objet d'un aussi grand nombre de développements innovants. Les ingénieurs de Soukhoï disent que si l'avion avait été construit en or, il aurait coûté moins cher.

Les premiers vols.

La construction du premier prototype (art. « 101 ») fut terminée en automne 1971, et le l’appareil "Black 101" fut déplacé de Tushino vers l’aéroport de Zhukovskii.  Le vol inaugural du prototype fut effectué le avec des réacteurs provisoires RD36-41, l'équipage étant composé du pilote V.S. Ilyushin et du navigateur N.A. Alfyorov. Les vols d'essais eurent lieu jusqu'au, avec un total de 10 vols complets et une vitesse de Mach 1,36 atteinte à l'altitude de.  Pendant cette période de 1966-74, TMZ assembla 4 prototypes du T-4 : On prévoyait de construire une première série de à l'usine de construction aéronautique de Touchino (TMZ).  En 1974, le MAI suspendit les travaux sur le projet T-4, avant que les performances réelles de l'avion ne puissent être déterminées. Officiellement, le projet était abandonné selon la résolution du gouvernement du. La production du Mikoyan-Gourevitch MiG-23 était prioritaire et les Soviétiques préférèrent produire un projet alternatif de Tupolev, ayant déjà fait ses preuves, en attendant l'arrivée du projet final Tu-160.  Les prototypes "101" et "102" ont été construits complètement alors que les "103" et "104" ont seulement existé sur les chaînes d'assemblage. Seul le prototype "101" a volé ; on peut le voir aujourd'hui au musée de l'aviation de Monino près de Moscou, les trois derniers appareils furent ferraillés.

La suite....

Le T-4 fut utilisé comme base de développement par Soukhoï pour imaginer un bombardier lance missiles T-4M à géométrie variable et plus tard comme un bombardier multirôle stratégique T-4MS.  En tout, on imagina environ 50 variantes possibles de la configuration initiale, dont deux étaient particulièrement intéressantes :

Le Soukhoï T-4 (en ), ou « Article 100 » (en ), ou « "Sotka" » (en ) était un projet soviétique d'avion à haute vitesse, de reconnaissance, de lutte anti-navire et de bombardement stratégique qui n'a pas dépassé l'état de prototype. Il est aussi appelé quelquefois Su-100, abréviation qui désigne aussi le char d’assaut soviétique "SU-100" de la Seconde Guerre mondiale.

The Sukhoi T-4, or "Aircraft 100", or "Project 100", or "Sotka" was a Soviet high-speed reconnaissance, anti-ship and strategic bomber aircraft that did not proceed beyond the prototype stage. It is sometimes called the Su-100.