من قام بالدور الرئيسي في فيلم صمت الحملان ؟
203785#0
صمت الحملان فيلم أمريكي إنتاج عام 1991 من بطولة أنثوني هوبكنز بدور "هانيبال ليكتير" والذي حصل على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل عن دوره في هذا الفيلم. وشاركته النجمة الأمريكية جودي فوستر في دور "كلاريس ستارلينغ" والتي حصلت بدورها على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة. كما شاركهما سكوت غلين بدور "جاك كروفورد" وتيد ليفين بدور مجرم القتل المتسلسل "بافالو بيل".
صمت الحملان (فيلم)
203785#2
يبدأ الفيلم بمشهد العميلة المتدربة في إف بي أي كلاريس ستارلينغ (جودي فوستر) وهي تتدرب في الغابة، يأتي رجل شرطة ليطلب منها الحضور أمام رئيس قسم الأف بي أي جاك كروفورد (سكوت غلين)، وعند حضورها يخبرها هذا أنه انتقاها رغم أنها متدربة لتفوقها في الدراسة ولشهادات علم النفس التي تحملها ولأنه يتذكر أنها جادلته بقوة في إحدى المحاضرات التي قدمها في الجامعة. يعرض عليها مقابلة مريض نفسي وهو طبيب علم نفس يدعى هانيبال ليكتر (أنثوني هوبكنز) لدراسة حالته كقاتل متسلسل مما قد يخدم في دراسة الحالات الشبيهة، ويوكل إليها تقديم استبيان له في مكان إقامته الجبرية تحت حراسة مشددة في مستشفى بالتيمور النفسي بتهمة أكل البشر. تكتشف كلاريس بعد لقائها بلكتر أنه كراوفورد يسعى من خلال إعجاب لكتر بكلاريس أن يدلها على قاتل متسلسل الشهير بـ"بيل السفاح" والمتورط في قتل عدة نساء شابات. يتعامل ليكتير بلطف شديد مع كلارنس، رغم أنه يستفزها بين الفترة والأخرى من خلال تشخيصها مستخدما كلمات ذكية ومنتقاة.
صمت الحملان (فيلم)
137289#0
جودي فوستر (بالإنجليزية : Jodie Foster) ولدت في 19 نوفمبر 1962 في لوس أنجلوس في كاليفورنيا في الولايات المتحدة الأمريكية, هي ممثلة ومخرجة ومنتجة, حصلت على جائزتين أوسكار لأفضل ممثلة رئيسية الأولى عام 1988 عن دورها في فيلم المتهم والثانية عام 1991 عن دورها في فيلم صمت الحملان. تزوجت في عام 2014، من الممثلة ألكسندرا هيدسون.
جودي فوستر
203785#4
يخدع بيل السفاح كاثرين مارتن، ابنة السناتور روث مارتن، عندما يوهمها أنه يحاول حمل قطعة أثاث لوضعها داخل سيارة، فتتقدم كاثرين لمساعدته لإدخال القطعة إلى داخل السيارة فيضربها وتفقد الوعي. يحاول بيل التأكد حينها أن مقاس ملابسها هو 14، ثم يأخذها غلى منزله حيث يسجنها في بئر قديم داخل المنزل. تصاب والدتها بالهلع وتخرج على التلفزيون لتحدث القاتل بذكاء عارضة صوراً لحياة ابنتها منذ الطفولة. تعود كلاريس إلى ليكتر مقدمة له عرضاً جديداً أنه في حالة مساعدتها في القبض على بيل ستقوم السناتور بنقله إلى مصح أفضل حيث يستطيع التمشي على الشاطيء وسيوضع في غرفة تطل نوافذها على غابة. في المقابل، يعرض عليها ليكتر عرضا مختلفاً وهي لعبة "شيء مقابل شيء"، إذ عليها أن تجيب على أسئلة خاصة يوجهها لها في مقابل أن يجب هو عن أسئلة حول بيل. تقبل كلاريس العرض، فيبدأ بسؤالها عن طفولتها وعن موت والدها، فتجيبه بصدق وصراحة، أن والدها كان رئيس الشرطة وقتل حين كانت في العاشرة في محاولة بعض اللصوص سرقة صيدلية وأن والدتها توفيت في صغرها فكان والدها كل ما تملك، ثم نقلت للعيش مع أبناء عمومة والدها في منزل ريفي مع مزرعة حيوانات ولكنها هربت بعد شهرين. في المقابل يخبرها أن بيل يهدف من خلال ضحاياه إلى تغيير نفسه لأنه محبوس في هاجس يشعره أنه متحول جنسيا وهو ما يجده في تحول الشرنقة إلى فراشة، وأن بيل لم يولد مجرماً بل عاني من ذلك بسبب التحرش الذي تعرض له، وهو يقوم بذلك لأنه يكره نفسه. في هذه اللحظة، يقوم الطبيب تشلتون بالتجسس على حوارهما، ثم يقترب من ليكتر ويخبره أن العرض المقدم له غير صحيح، وأنه لو ساعد في كشف شخصية بيل فسنقله للعلاج عند طبيب آخر. يوافق ليكتر بشرط أن يقدم المعلومات مباشرة للسناتور، فيوافق الطبيب دون أن يعلم أن ليكتر احتفظ بقطعة معدنية من قلم الحبر وسيستخدمه لاحقا.
صمت الحملان (فيلم)
3102270#0
الصمت (بالإنجليزية: The Silence)، هو فيلم درامي، سويدي إنتاج 1963 من إخراج إنغمار برغمان وسيناريو بواسطة أنغمار بيرغمان الفيلم من بطولة إنغريد ثالين وغونيل يندبلوم وماكس فون سيدو وكذلك هو الجزء الثالث من ثلاثية أنغمار بيرغمان صمت الرب وهو الفيلم الذي ربما يبتعد في إشكالياً عن الجزئين من قبله ونستطيع أن نناقش هذا الفيلم بشكل منفصل عن هذه الثلاثية والذي إن لم يكن أفضلها فهو أشهرها لولا أن بيرغمان أصر نسبته إليها كما أن هذا الفيلم نستطيع أن نستوحي منه معطيات كثيرة تتكرر في كل أفلامه وليس في هذه الثلاثية فقط لأن الفيلم أضاف بعداً بل أبعاداً كثيرة للصمت أحدها هو البعد الجنسي في الموقف الوجودي من هذه الحياة، هناك أختان مسافرتان على متن قطار ولكنهما تتوقفان طارئا في أحد الفنادق بسبب حالة ايستر (إسمها مستوحى من أحد كتب الكتاب المقدس) الصحية المتعثرة إنغريد تولين ولا نعرف لماذا هم راحلون أو إلى أين هم ذاهبون وحتى الفندق الذي ينزلون فيه يبقى غير معروف بأي اسم وتبقى معاني المكان غائبة عنا ولا يتعمد فنان الغرف المغلقة وهو اسم إشتهر به بيرغمان تكثيف الاسترجاع الحياتي بقدر ما يهتم أن يقول على لسان شخصياته ما يخدم به موضوعه، مع بداية الفيلم نسمع موسيقى خلفية المشهد وهي دقات الساعة، وهي أهم مؤثر تقني في الفيلم، دقات الساعة إشارة إلى اقتراب نفاذ الوقت الذي نملكه في هذه الحياة أي أن الموت هو البعد الأساسي في الفيلم وهو الذي يتمحور حوله الموضوع والشخصيتان المتنافرتان الأخت الصغرى والتي يتعمد بيرغمان أن يرينا إياها في أوضاع تعري وسيأخذ الجنس مجراه في هذا الفيلم ليأخذ حيزا لمناقشة (البعد الوجودي للإنسان) أكثر من المشكلة اللاهوتية لإن هذا الفيلم يخلط وبطريقة رمزية صعبة بين المفهوم الوجودي والمفهوم اللاهوتي وهناك البعد الثالث أي الصبي جون ابن آنا وطريقته في النظر إلى الموقف برمته، إيستر مريضة وأختها لا تحبها ولا ترغب بمساعدتها ومن خلال اللقطة المكبرة يتعمد المخرج بأن يرينا إيستر على أنها حالة خاصة أسمى من أختها آنا فالماضي بين الأختين هو ماضي مشاغب بالنسبة لآنا مليء بالانحرافات التي لا ترضى عنها إيستر كما أن الأخيرة تحب باخ بينما لا تلقي له آنا أي اهتمام والتي لا تستطيع أن تخفي رغباتها الجنسية بل وتحضر معها شخص إلى الفندق وتتعمد إن تري نفسها لأختها وهي في أوضاع شهوانية ومفتاح التنافر هو تسلط ايستر وفوقيتها في التعامل مع آنا ولكنها في نفس الوقت تغير من علاقات آنا الجنسية وجرأتها على التصريح فيما ترغب بل وترغب في إقامة علاقة غير شرعية مع أختها، على الرغم أيضاً من احتقارها للجنس الأخر الرجل وبشكل أدق تحتقر الجنس مع الرجل، الصبي جون حاضر يشاهد الدبابات من النوافذ ولا نعرف هل هي حقيقية أم هي من نسيج خيال هذا الصبي والدبابات إشارة إلى الحرب والحرب ترتبط بالموت وهو منحى آخر للصمت، الصمت عن الحرب ويقوم عامل الفندق بتسليته فيريه صوراً لجنازة زوجته التي يحبها لتعود فكرة الموت لتحلق من جديد من فوق كل أبعاد الفيلم، جون يعرف عن إنحرافات والدته ويحترم خالته التي تعطيه الحنان المفقود من جهة والدته،ولكن خالته مريضة تحتضر ولكنها تدخن بشراهة وتشرب الكحول أثناء عملها في الترجمة وهنا خيط آخر للصمت والذي تؤكده مشاهد الخيول معصوبة العينين وهي تجر العربات، الحياة تقودنا إلى ما تريد، تفرض علينا قدرنا وتقودنا إلى الموت ونحن معصوبي العينين، ودقات الساعة تسمع بوضوح وبقوة في اللقطات الرئيسية والحاسمة في الفيلم، مع الماضي الذي يسترجع بكلمات عابرة ومقتضبة بين الأختين، مع المستقبل عندما يقول جون لخالته بانهم ذاهبون هناك إلى وطنهم ومع انتهاء آنا من حفلاتها الشهوانية، ينتهي الفيلم وإيستر تحتضر ولكن آنا لا تهتم وتغادر قبل ان تعرف إن كانت أختها ستعيش او ستموت بينما إيستر تنظر إلى الضوء المنبعث من النافذة وهذا المشهد بحد ذاته كناية ورمز غارق في عدم التفسير سوى من وجهات نظر مختلفة، إن الضوء هو الله وهو يؤكد حضوره وصمته في نفس الوقت، في القطار يكون مع جون رسالة من خالته بلغة غير مفهومة ولكن جون يفهم كلمة واحدة من هذه الرسالة وستكون أخر كلمة منطوقة في الفيلم (الروح)، وتخرج آنا رأسها من نافذة القطار لتغسل وجهها وتبلل جسمها بماء المطر،الأيمان بالله وغسيل الخطايا كإشارة إلى العمادة في الديانة المسيحية وهو تفسير لاهوتي، غسيل النفس لمحاولة الراحة وكسب الاطمئنان والتخلص من ضيق النفس وهو تفسير وجودي، فيلم الصمت المفضل عند كيسلوفسكي صاحب ثلاثية الألوان من فيلموغرافيا بيرغمان هو نزاع بين الموقف الوجودي للإنسان والموقف اللاهوتي وأراه يميل نحول التحليل الوجودي ومع اختلاف موضوع هذا الفيلم عن الاثنان السابقان من حيث شمول الموضوع الجنسي بالتحليل ومناقشة الموت والعزلة والإنقياد والإغتراب الإجتماعي واستخدام الأبعاد الحياتية المادية كوسيلة لاشمئزاز الطرف الآخر بدون تبرير هذا الموقف وخضوع هذا الموقف أصلا إلى التجريد كفكرة أو كأداة حياتية ليس إلا،فالصمت وهو عنوان الفيلم يمكن أن يناقش وأن يلاحظ من أكثر من ناحية الصمت على عزلة الموت أكثر من الصمت على الموت نفسه، الصمت إزاء الاستفهام عن مغزى الحياة ومغزى الموت وعن مغزى مواجهة الموت،الصمت على الحرب ولغزها كعامل مساعد للموت أو الصمت على التنافر والتنازع البشري وعدم القدرة على التفاهم بين البشر، والصمت على الخطايا وصمت آنا بالتحديد كإستغراب على قدرة الجنس على تحقيق التواصل الحياتي المطلوب، وهناك الكثير من الافتراضات حول مفهوم الصمت في هذا الفيلم، الفيلم هو نزاع بين التحليل الوجودي والتحليل (اللاهوتي) الديني للموقف (الموت، الاغتراب والجنس)وعندما يكون عنوان الفيلم هو الصمت فالنظرة الوجودية في تحليل الموقف المجرد هي الأقرب لحل إشكاليات هذا الفيلم ورمزياته حتى لو كانت آخر كلمة منطوقة في هذا الفيلم هي الروح، المشاهد لثلاثية صمت الله أو الإيمان بغض النظر عن التسمية ليس مذنباً بأن لا يصل إلى مفهوم محدد حول هذه الثلاثية ومقصدها قبل مقصد أفكارها بل سيصل لفهم ذاتي خاص لها لأن هذه الثلاثية عبارة عن لغة أدبية فلسفية من الصعب جدا صياغتها في فيلم بل إن النقاد قالوا عن الصمت وهو أمر ينطبق على الثلاثية بشكل عام بأنه فيلم مضاد للسينما التقليدية بكل ما تعنيه هذه الكلمة...
الصمت (فيلم 1963)
1157062#1
في الجزء الثاني من الفيلم الشهير "صمت الحملان"، يظهر شخص ثري يُدعى ميسون فيرجر، وهو أحد ضحايا هانيبال ليكتر الناجين، والذي يسعى وراء الإيقاع به وتعذيبه ثم قتله انتقاما منه. تبدأ المتاعب مرة أخرى حينما يتم اكتشاف ذلك الشخص، مما يؤدي إلى سقوط المزيد من الضحايا، ويعود هانيبال آكل لحوم البشر مرة ثانية إلى الولايات المتحدة؛ حيث يتصل بالعميلة كلاريس ستارلنج التي تعاني من غضب مسؤولي مكتب المباحث الفيدرالية المنافسين، بالإضافة إلى هجمات وسائل الإعلام عليها. وفي غضون ذلك، يتعين على هانيبال مواجهة ميسون فيرجر، وسرعان ما يجد هانيبال نفسه محاصرا بين ذلك الضحية الثري وأتباعه وبين العميلة ستارلنج والسلطات الأمريكية.
هانيبال (فيلم)
203785#6
تعود كلاريس للحديث مع لكتر لتحصل على مزيد من المعلومات بعد أن ازدادت الخطورة على كاثرين، فيستمر معها بلعبة الأسئلة المتبادلة، فتخبره أنه هربت من منزل الريف في طفولتها لأنها استيقظت ليلا على صوت صغير يئن، ونزلت إلى الحظيرة لتجدها أنها أصوات الحملان التي كانت تذبح في الربيع. ففتحت باب الحظيرة لها لتهرب غير أنها لم تتحرك، ثم حملت حملا وهربت به، إلا أن سيارة الشرطة لحقتها، وأغضب ذلك ابن عم والدها فقرر إبداعها في منزل للأيتام ولم ترَ المزرعة مجددا. يخبرها لكتر أنها ما زالت تصحو مرعوبة ليلا من صوت الحملان وبإنقاذها لحياة كاثرين ستتوقف تلك الأصوات ويسمعها كلاما ملغوزاً عن كيفية الوصول للقاتل. يدخل الطبيب شلتون ويحاول إخراجها بالقوة بمساعدة باقي رجال الشرطة ولكنها تعود لتأخذ أوراق القضية من لكتر حيث كان يضع ملاحظاته.
صمت الحملان (فيلم)
148511#5
فازت بجائزة الأكاديمية البريطانية عام 1988 عن فيلم ("Dangerous Liaisons") وترشحت لأول مرة لجائزة الأوسكار عن هذا الدور، ثم فازت بجائزة الدب الفضي في مهرجان برلين السينمائي عام 1993 عن فيلم ("Love Field"). من الأدوار الشهيرة التي رفضتها ميشيل فايفر هو دور الطبيبة النفسية كلاريس في الفيلم الشهير صمت الحملان حيث ظنت أنه فيلم عنيف جدا ولم يرق لها أن الشر ينتصر على الخير في النهاية. وقد حصلت بدلا عنها جودي فوستر على الدور وفازت عنه بجائزة الأوسكار. في عام 1989 قامت بدور سوزي دياموند في فيلم ("The Fabulous Baker Boys") وترشحت عنه لجلئزة الأوسكار مرة ثانية، أدائها بأداء بعض ممثلات هوليوود العظيمات مثل مارلين مونرو وريتا هيوورث وكاثرين هيببورن. وفي عام 1992 مثلت في فيلم ("Love Field") وترشحت عنه لجائزة الأوسكار مرة ثالثة. وفي عام 1995 حصلت ميشيل فايفر على جائزة امرأة العام (بالإنجليزية: Hasty Pudding Woman of the Year) والتي تمنحها جامعة هارفارد. وتعطى هذه الجائزة للممثلات اللاتي تركن أثرا دائما وواضحا في عالم التمثيل.
ميشيل فايفر
1651234#1
منذ طفولته كان مولعاً بأفلام لوريل وهاردي، إنضم إلى مسرح شيكاغو الذي أسسه وليام بيترسون وغاري كول في 1979، كانت إنطلاقته الأولى إلى عالم السينما عندما لعب دور قاتل متسلسل يُدعى بافالو في فيلم صمت الحملان في 1991، أما في التلفزيون فكانت بدايته الناجحة في مسلسل مونك (2002 - 2009)، والذي لعب فيه دور النقيب ليلاند ستوتلماير.
تيد ليفين
3773563#6
ووجد "ريتشارد رويبر"، وهو ناقد سينمائي لصحيفة شيكاغو صن تايمز، أن الموضوع الرئيسي للفيلم هو حول الأخلاق والصراعات المتعلقة بالنذور والوعود الشخصية بالنسبة للفرد. وأعطى الناقد "مات زولر سيتز" من موقع روجر إيبرت الفيلم أربعة من أربعة نجوم، مشيرا إلى أن "صمت هو عمل ضخم، وصادم، يرمي بك في الجحيم بدون أي وعد بالخروج إلى النور، لا يعطيك سوى مجموعة من الأسئلة والمقترحات، والأحاسيس والخبرات ... هذا ليس نوع من الأفلام كي تحبه أو لا تحبه. إنه فيلم تحسه وتعيشه".
صمت (فيلم)