text:
các bạn lick vào trang facebook hội những người đam mê guitar ở dưới để giao lưu và học hỏi nhé phần 1 : giới thiệu sơ lược về guitar
đầu tiên . kinh nghiệm mua đàn
một người mới bắt đầu theo đuổi đam mê chơi guitar thì chắc hăn cầm một cây đàn sẽ không biết cây đàn nào tốt để chọn lựa bởi vậy mình đưa cả hướng dẫn cách chọn đàn cho các bạn khỏi bỡ ngỡ trong những bước đầu tập tễnh chơi guitar nhé .
1 vài tiêu chuẩn khi đi chọn đàn nè
- bước đầu xem cần có bị cong ko, đầu tiên ngắm bằng mắt dọc sống cần xem có bị cong ko. Sau đó dùng 2 ngón tay bấm dìm xuống đồng thời 2 phím, ở phím số 1 và phím số 15 ( bấm vào dây Mì cho dễ nhìn ) sau đó nhìn xem dây có chạm hầu hết các phím đàn không. Nếu chạm hết thì ngon, ko bị cong. Ngoài ra hơi nổi tí ở 1 vài phím cũng ko sao, miễn đừng nổi đến mức nhìn cái thấy ngay.
- Xem ngựa đàn có cao ko, dây đàn có cao quá so với mặt phím ko. Nếu cao khi đánh những hợp âm chặn khá là đau tay. Nói chung khi dây cao quá so với mặt phím là đàn ko tốt rồi
- Thử âm bồi ( chưa biết âm bồi là gì thì search đọc thêm đi ) đại loại là dùng ngón tay ( thường là ngón út ) chạm nhẹ ( chạm vào chứ ko bấm xuống ) vào các dây ở phím số 5, 7, 12 rồi đánh. Nếu âm bồi và vang, đanh thì là đàn tốt. Vì khi làm khoảng cách phím chuẩn mới có được âm bồi tốt ( âm bồi ở cung 12 là vang, đanh nhất, rồi đến 7---> 5 )
- Ngoài ra nên xem thêm về thùng đàn, có bị vỡ hay nứt ko. Xem kỹ ở chỗ phần ngựa đàn tiếp xúc với thùng đàn xem có bị phồng lên ko, nếu phồng thì đánh lâu ngày dễ bị nứt.
- Cuối cùng là đánh. Nên chọn ra vài 3 cây đánh thử 1 vòng hợp âm nào đấy, đô la pha son chẳng hạn, xem tiếng con nào ngon nhất thì lấy
còn kinh nghiệm nữa là nghe thử có nốt nào bị điếc ko? nốt điéc là nốt nó kêu thì to nhưng lại ko ngân dài như những nốt khác .thử trên dây 6 từ nốt mì tới mi ngăn 12 thế nào cũng có nốt điếc . nếu các nốt ngân dài như nhau thì là đàn tốt ( rất hiếm) vì mình dã thử cả trăm cây đàn rồi cây nào cũng bị cả .
trang web chình dây đàn online phần 2 : phần mềm guitar
tiếp theo là phần mềm Guitar Pro một phần mềm không thể thiếu để đọc các file đuôi gp4,gp5 (phần mềm này sẽ giúp bạn tập đánh guitar một bài hát được nhanh hơn đấy) Guitar Pro 6 Full
Soundbank Part 1:
Soundbank Part 2:
Soundbank Part 3:
Soundbank Part 4:
Soundbank Part 5:
Soundbank Part 6:
Password unlock: hướng dẫn cài đặt và crack bạn xem thêm ở đây nha :
nếu bạn muốn một bản Guitar PRO việt hóa thì cũng có luôn cho ban nè :
Portable Guitar PRO v5.2 (Giao diện Việt hóa 100%)
chú ý : không sử dụng trên win 7 được nguồn : hướng dẫn sử dụng Guitar PRO 5 nguồn : những bản TAB nhạc Việt Nam và quốc tế (GP3, GP4) cho guitar pro
(đây là một số bài mẫu mình đưa lên các bạn tham khảo thôi nha) nguồn : các trang Web cho lấy file gp4,gp5 , lay sheet ,tab ,chord cua các ca khúc quốc tê . lấy tabs phần 3 : tài liệu học guitar tài liệu học guitar bằng tiếng việt Giáo trình guitar căn bản. (tài liệu tiếng việt) nguồn : --------------------------------------------------------------------------------------------------- Cẩm nang Guitar Tiếng Việt
Một cuốn sách hay và thật bổ ích , sách hướng dẫn cho chúng ta những phương pháp rèn luyện các kỹ năng guitar , mau tiến bộ cùng một số sai lầm hay mắc phải trong khi tập... nguồn : các hợp âm của guitar bạn vào đây xem nha : http://www.yourchords.com/course/chord_diagrams.gif kỹ thuật tay trái (tài liệu tiếng việt) nguồn : ------------------------------------------------------------------------------- thư viện hợp âm của nhiều ca khúc việt nam và quốc tế nguồn : ------------------------------------------------------------------------------- các tài liệu ebook học guitar bằng tiếng anh bobri vladimir - complete study of tremolo (tài liệu tiếng anh) nguồn : ------------------------------------------------------------------------------- Complete idiots guide to playing the guitar (tài liệu tiếng anh) nguồn : ------------------------------------------------------------------------------- Pumping Nylon (tài liệu tiếng anh) nguồn : ------------------------------------------------------------------------------- Joe Pass - Guitar Chords (tài liệu tiếng anh) ------------------------------------------------------------------------------- Muse The Resistance (tài liệu tiếng anh) ------------------------------------------------------------------------------- Beatles Fingerpicking Book (tài liệu tiếng anh) Các thế bấm hợp âm của guitar LongSad Guitar chơi có rất nhiều thế bấm hợp âm, ở bốn bậc đàn đầu tiên, và cả toàn cần đàn, chơi hát vui thì các thế hợp âm này sẽ giúp ích cho newmem mới học về guitar
Links: Còn đây dành cho keyboad này
Links: Cả keyboad và guitar nguồn các điệu Guitar Hướng dẫn hầu hết các điệu Guitar cơ bản! (Dễ hiểu, dễ tập)
Hầu như là các điệu cơ bản mình đã soạn hết, từ tên điệu, biến thể của nó, cách đánh và phần điệp khúc, kể cả bài hát minh họa dành cho từng điệu.
Các điệu được sắp xếp theo dễ đến khó, chậm đến nhanh, nếu các bạn tập luyện nghiêm túc, và theo từ trên xuống, đảm bảo các bạn sẽ không chán nãn! Nhớ là tập nghiêm túc, từ dễ đến khó nhé các bạn!
Bởi vì trong quá trình mình tập luyện, mình cảm thấy xem clip rồi ghi ra từng cách đánh làm cho mình dễ tập hơn!
Với những bạn tự học không có điều kiện xem các clip, hoặc không có máy tính bên mình, mình hy vọng sẽ giúp một phần cho các bạn yêu thích Guitar!
Mời các bạn xem hình minh họa, 1 trang trong file mình soạn:
Các bạn tải về tại đây: nguồn : video hướng dẫn
blue 2/4 [V-Z]
disco [V-Z] [V-Z] [V-Z]
Slow [V-Z]
Ballade [V-Z]
Fox [V-Z]
Tango [V-Z]
Bolero [V-Z] [V-Z] [V-Z] [V-Z]
Chachacha [V-Z]
Rumba [V-Z] [V-Z] [V-Z] [V-Z] [V-Z]
Flamenco Strumming [V-Z] phần 4 : bộ giáo trình Learn & Master Guitar
xin giới thiệu với bạn nguyên bộ Learn & Master Guitar bao gồm phần lý thuyết đã được dịch sang tiếng việt + video hướng dẫn học guitar bằng tiếng anh lý thuyết : Learn & Master Guitar (tài liệu này đã được dịch sang tiếng việt) nguồn :
Bộ đĩa này gồm 20 DVD, 5 CD và 2 cuốn sách Lesson Book và Exercise Book (Bonus Resources).
Nội dung của bộ đĩa như sau:
Session 1: Starting off right (Khái niệm cơ bản)
Session 2: Notes on the 1st & 2nd strings (Đọc nhạc và các nốt nhạc trên dây 1 và 2)
Session 3: Notes on the 3st & 4nd strings (Đọc nhạc và các nốt nhạc trên dây 3 và 4)
Session 4: Notes on the 5st & 6nd strings (Đọc nhạc và các nốt nhạc trên dây 5 và 6)
Session 5: Basic open chords (Cơ bản về hợp âm)
Session 6: Minor seventh & suspended chords (Hợp âm thứ 7 và sus)
Session 7: Barre chords on the 6th strings (Hợp âm chặn 6 dây)
Session 8: Barre chords on the 5th strings (Hợp âm chặn 5 dây)
Session 9: The secret to great strumming (Cách đánh strumming - Quạt chả)
Session 10: Fingerstyle guitar (Gảy bằng ngón)
Session 11: Pentatonic scales (Gam ngũ cung)
Session 12: Advanced chords (Hợp âm nâng cao)
Session 13: Playing the blues
Session 14: Giving your playing some style
Session 15: Electric guitars
Session 16: Advanced strumming
Session 17: Going beyond the first position
Session 18: Jazz
Session 19: Soloing
Session 20: All the chords you need to know
Mỗi nội dung có 2 phần Lesson (bài học) và workshop (thực hành) tương ứng với 2 cuốn tài liệu trên.
Giá của bộ đĩa gốc là 149USD Sample Video Here: download video hướng dẫn thực hành download: bộ dvd 7.7 gb
LM Manual 1-2
Tuning.Lesson.SoftpRoVn.rar
Learn.Master.Guitar.Workshop.part[1~31].rar
Session.1.Starting.Off.Right.SoftpRoVn.part[1~4].rar
Session.2.Notes.1st.2nd.Strings.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.3.Notes.3rd.4th.Strings.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.4.Notes.the.5th.6th.Strings.SoftpRoVn.part 2.rar
Session.5.Basic.Open.Chords.SoftpRoVn.part[1~4].rar
Session.6.Minor.Seventh.Suspended.Chords.SoftpRoVn .part[1~4].rar
Session.7.Barre.Chords.on.the.6th.String.SoftpRoVn .part[1~3].rar
Session.8.Barre.Chords.on.the.5th.String.SoftpRoVn .part[1~3].rar
Session.9.The.Secret.to.Great.Strumming.SoftpRoVn. part[1~3].rar
Session.10.Fingerstyle.Guitar.SoftpRoVn.part]1~3].rar
Session.11.Pentatonic.Scales.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.12.Advanced.Chords.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.13.Playing.the.Blues.SoftpRoVn.part1-2.rar
Session.14.Giving.Your.Playing.Some.Style.SoftpRoV n.part[1~3].rar
Session.15.Electric.Guitar.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.16.Advanced.Strumming.SoftpRoVn.part1-2.rar
Session.17.Going.Beyond.the.First.Position.SoftpRo Vn.part1-2.rar
Session.18.Jazz.SoftpRoVn.part1-2.rar
Session.19.Soloing.SoftpRoVn.AVI.part1-2.rar
Session.20.All.The.Chords.You.Need.to.Know.SoftpRo Vn.part1-2.rar
Jam Along CD1~5 bổ xung cái session 4 part 1: ---------------------------------------------------------------- các link thay thế (nếu link mediafire bị die bạn có thể sử dụng nhưng link phụ ở các host dưới đây để thay thế nhé) host megaupload host rapidshare
1. Learn & Master Guitar - 20 Lessons 2. Learn and Master Guitar Workshop - 20 Lessons 3. Jam Along CDs Missing songs from Jam Along
16.Love me tender (Fast)
17.Minuet in C (Slow)
18.Minuet in C (Medium)
19.Minuet in C (Fast)
20.Simple gifts (Slow)
21.Simple gifts (Medium)
22.Simple gifts (Fast)
23.The star spangled banner (Slow)
24.The star spangled banner (Medium)
25.The star spangled banner (Fast)
26.Minuet in G (Slow)
27.Minuet in G (Medium)
28.Minuet in G (Fast)
Password: warez-bb.org
Jam-Along cd2 ---> files 14-28
Password: warez-bb.org
4.Learn & Master Guitar (108 pages) - Guitar Manual (182 pages) Download torrent bộ dvd 7.7 gb (bạn nên down bằng link này ok hơn) --------------------------------------------------------------- đây là link torrent bộ 20 đĩa dvd chưa có µTorrent thì bạn tải ở đây về nhé : nguồn : phần 5 : các bài viết sưu tầm bài viết sưu tầm từ các diễn đàn guitar 1 định nghĩa Tab
Tab là một cách thức ghi bản nhạc mà không cần dùng nốt nhạc, dùng riêng cho những người chơi guitar. Tab phát triển từ việc những người mới tập chơi guitar khi chưa quen với các nốt nhạc thường ghi số phím phải bấm phía bên dưới các nốt. Hiện giờ đã có rất nhiều loại tab khác nhau xuất hiện, cùng cả những phần mềm hỗ trợ việc đọc tab rất hiệu quả mà nổi bật nhất là Guitar-pro (hiện đã có phiên bản 4.0 với nhiều tính năng ưu việt, các bạn có thể download tại guitar-pro.com bản demo còn bản full và crack thì phải lên mấy website của bọn Trung Quốc mới tìm được. Tab mà guitar pro hỗ trợ là loại tab đã được định dạng và khá dễ dùng.. Ở đây tôi chỉ xin bàn đến loại tab mộc mạc mà hồi mới có internet, anh em ta hay tập theo. Đó là loại tab ở dạng file plain text (ASCII text file), chỉ có những kí tự mà anh em thấy trên bàn phím.
Thay vì một bản nhạc với những nốt loằng ngoằng, 1 bản tab có dạng như sau:
Mã:
E----------------------------------------------------------- <-Dây Mí
B----------------------------------------------------------- <-Dây Si
G----------------------------------------------------------- <-Dây Sòn
D----------------------------------------------------------- <-Dây Rê
A----------------------------7------7-8----7-8-10-7-8-10---- <-Dây Là
E------5-7-8-5-7-8-10-7-8-10---8-10-----10------------------ <-Dây Mì
Các nốt nhạc được thay bằng số thứ tự của phím đàn cần phải bấm. Anh em cứ thế mà oánh thôi, không cần bận tâm đấy là nốt gì. Đấy là cái lợi của tab… Đọc tab có thể dễ dàng biết dây nào cần gẩy và phím nào cần bấm mà ko cần phải đọc những bản nhạc rất nhức mắt. Trên tab cũng kí hiệu rõ ràng chỗ nào cần slide, bend, hammer-on, pull-off… (sẽ bàn đến ở dưới), và một số thứ khác như tempo, tuning…, tùy tác giả có kí hiệu ở bản tab hay không. Tuy nhiên, rõ ràng theo cách ghi trên, trường độ của nốt không được biểu hiện, anh em phải nghe 1 bài nào đó thật nhiều thì đánh mới đúng được. Thế bấm anh em cũng phải tự quyết định (nhưng thường những tab tốt, chủ yếu là bản nhạc cổ điển, người ta kí hiệu cả các ngón bấm và các ngón gẩy, nhưng thường là không, nhất là tab cho guitar điện).
* Hợp âm: các nốt viết thẳng hàng. Ví du: gam son trưởng:
Mã:
E----3------------------------------------------------------------
B----3------------------------------------------------------------
G----4------------------------------------------------------------
D----5------------------------------------------------------------
A----5------------------------------------------------------------
E----3------------------------------------------------------------
Nếu khoảng cách giữa các nốt ngắn, như kiểu dưới đây:
Mã:
E--------3--------------------------------------------------------
B-------3---------------------------------------------------------
G------4----------------------------------------------------------
D-----5-----------------------------------------------------------
A----5------------------------------------------------------------
E---3-------------------------------------------------------------
thì cũng có thể đánh như 1 hợp âm. Nhưng nếu khoảng cách giữa các nốt xa nhau hơn thì phải đánh tách từng nốt một:
Mã:
E------------------3----------------------------------------------
B---------------3-----3--------------------------------------------
G------------4-----------4-----------------------------------------
D---------5-----------------5--------------------------------------
A------5-----------------------5----------------------------------
E---3-----------------------------3--------------------------------
Cái này hoàn toàn là tương đối, vì như đã nói ở trên, đọc tab không cung cấp thông tin gì về trường độ của nốt nhạc. Tất cả fụ thuộc vào khả năng bắt chước bài hát gốc của anh em. Tất nhiên, khoảng cách giữa các nốt trong tab cũng có thể coi là sự biểu hiện trường độ của nốt nhạc (với tab xịn), trừ trường hợp kiểu như các nốt tríplê (oánh 3 nốt ngang nhau trong khoảng thời gian của 2 nốt cùng loại) chẳng hạn.
Anh em đánh thử 1 đoạn bài quốc ca để nhận rõ sự khác nhau giữa trường độ từng nốt:
Mã:
E----------------------------------------------------------------------------
B-----------------------------------------------------------------------------
G------------------------------------------------------------------------------
D--------------0----0----2--0--2--4------2--0-----0-0---------------------
A----0--2--0-------------------------------------2-------2--0----0---------
E----------------------------------------------------------------2------------
Nếu chưa hát quốc ca bao h, chắc chắn chả ai đánh ra bài gì… nhưng cứ thử mà xem, ai cũng sẽ nhận ra đây là bài quốc ca.
Các kí hiệu trong tab
Trong tabs người ta dùng một số chữ cái để kí hiệu cho các effect đặc biệt, như:
h - hammer on - luyến từ âm thấp lên âm cao
p - pull off - luyến từ âm cao về âm thấp
hammeron và pulloff còn được kí hiệu bằng dấu ^ VD: -------2^3^2^3--------
b - uốn dây lên (dí chặt dây đàn và di lên phía trên, tạo ra âm méo)
b^ = uốn ½ nhịp
b^^ = uốn 1 1/2 nhịp
pb = pre-bend
r - nhả uốn, tức là đưa dây về vị trí bình thường.
Có nhiều kiểu uốn dây như uốn lên luôn, ko nhả, uốn rồi nhả về, uốn rồi nhả rồi lại uốn hoặc là uốn trước rồi mới gẩy (gọi là pre-bend), uốn trước - gẩy - và nhả về…
/ - miết lên (miết ngón tay từ 1 phím lên phím có cao độ lớn hơn)
\ - miết xuống
v (hoặc ~) - nhay nhay ngón tay để tạo âm rung
t - đánh kiểu tapping, dùng đầu ngón tay ấn nhanh vào dây đàn để tạo âm thanh
#(#) = Trill - đánh 2 nốt cùng 1 âm hoặc đánh như kiểu vê ý
x = Nốt chết - có đánh nhưng phát ra tiếng câm (sờ lên dây chứ ko bấm, kiểu thế)
P.M. = Ốp lòng bàn tay vào để tắt âm
Tp = oánh tapping bằng móng gẩy
>>> tăng độ to
<<< giảm độ to
---------------------------------------------------------------------------- cách nhớ hợp âm và hòa âm cho bài hát
Nếu ai đó hỏi bạn Am gồm những nốt nào. Câu trả lời quá đơn giản: A B C D E F G. Tương tự với C. Nhưng nếu ai đó hỏi bạn B gồm những nốt nào thì không phải ai cũng bật ngay ra được (câu trả lời là B C# D# E F# G# A#). Vậy khi "phiêu" ngoài nhớ nốt trên đàn cần phải biết scale cấu tạo ra sao. Nếu thằng accord nó bảo tao đang chạy vòng Bm, thì cần phải biết các nốt trong Bm để "solo" theo được. Sau đây là cách tạo hợp âm trưởng và thứ.
Điều cơ bản cần nhớ là Mi-Fa & Si-Do là hai cặp nốt duy nhất cách nhau 1/2 cung. Quy luật để xây dựng giọng thứ (tự nhiên) bắt đầu từ W H W W H W W (2 1 2 2 1 2 2). Ví dụ Am:
A B C D E F G
(2 1 2 2 1 2 2)
Rất "vừa" vì B-C và E-F đều cách nhau nửa cung. Lặp lại quy tắc với Dm.
D E F G A Bb C
(2 1 2 2 1 2 2)
Lí do B bị giáng là do quy luật 2 1 2 2 1 2 2, vì B cách C 1/2 cung nên B giáng sẽ giúp giữ thăng bằng cho quy luật (1 2) ở nốt thứ 5 và 6). Bm
B C# D E F# G A
(2 1 2 2 1 2 2)
C và F cần phải được thăng để đảm bảo quy luật (cũng lại do B-C và E-F cách nhau nửa cung).
Tất nhiên sau này khi đã chơi và tìm hiểu nhiều thì thường sẽ thuộc lòng các nốt trong scale, nhưng nếu khi nào đó chợt quên thì đây là cách để xây dựng là scale. Sau khi có giọng thứ, ta xây dựng giọng trưởng bằng cách đẩy các nốt số III, VI và VII lên 1/2 cung. Vậy nên
A scale: A B C# D E F# G# (F#m relative)
D scale: D E F# G A B C# (Bm relative)
B scale: B C# D# E F# G# A# (G#m relative)
H bạn đã xây dựng xong giọng trưởng từ giọng thứ. Mình muốn ghi chú thêm một vài điểm để tránh hiểu lâm. Thứ nhất về quy luật W H W W H W W (2 1 2 2 1 2 2). Quy luật này chỉ dành để xây dựng giọng thứ tự nhiên, sau đó đẩy (augment) các nốt III, VI và VII để tạo giọng trưởng. Nếu bạn muốn xây dựng giọng trưởng trực tiếp (không qua giọng thứ), ta dùng quy luật W W H W W W H (2 2 1 2 2 2 1), với nốt đầu là nốt chủ của giọng (ví dụ Đô trưởng thì bắt đầu từ C). Từ đó ví dụ để tạo giọng La trưởng:
A B C# D E F# G#
(2 2 1 2 2 2 1)
đúng như quy luật đã đặt ra. (B-C nửa cung(1) nhưng B-C# sẽ la 1 cung(2)...). Từ giọng trưởng để tạo giọng thứ ta giáng các nốt III, VI và VII xuống nửa cung. Do dó Am
A B C D E F G
(2 1 2 2 1 2 2)
tuân theo đúng quy luật của giọng thứ. Hi vọng thế này sẽ giúp giải thik một số thắc mắc trong việc xây dựng scale.
Để giúp nhớ giọng tốt hơn người ta thường dùng circle of fifths
the Circle of Fifths:
Nhìn vào hình ta thấy vòng ngoài cùng chỉ các giọng trưởng. Vòng trong cùng là các "relative minor keys" (giọng thứ tương đương). Relative minor keys như mình nói là các giọng thứ có cùng các nốt với giọng trưởng tương đương, chỉ khác thứ tự nốt bắt đầu. Ví dụ Am và C không có nốt thăng giáng nào, nhưng Am bắt đầu từ A trong khi C bắt đầu từ C...
Tiếp theo ta để ý thấy nếu đi theo chiều kim đồng hồ, mỗi gam trưởng trong "circle of fifths" cách nhau một quãng 5 (perfect fifth), hay 7 nửa cung. Ví dụ từ C qua G sẽ là C D E F G (2 2 1 2 = 7 semitones), từ G sang D la G A B C D (2 2 1 2 = 7 semitones). Quy luật tương tự áp dụng với các giọng thứ ở bên trong. Am lên Em là A B C D E (2 1 2 2 = 7), Em lên Bm là E F G A B (1 2 2 2 = 7).
Tiếp theo để nhớ relative key của một giọng thứ, ta áp dụng quy luật minor third (quãng 3 thứ, ). Từ Am lên C chỉ việc đi qua B, tức là A-B-C (2 1 = 3 semitones), từ Em lên G qua F, tức là E F G (1 2 = 3). Bây h muốn tìm relative major key của một giọng trưởng ta áp dụng 1 lần major third (quãng 3 trưởng, 4 semintones), 1 lần minor third và 1 lần major second (quãng 2 trưởng) vậy nên ta có vòng ở giữa gọi là minor triad. Ví dụ từ C qua A ta bắt đầu từ C. 1 lần major third cho ta E, 1 lần minor third cho ta G và cuối cùng từ G lên A là một lần major second. Do đó từ Đô trưởng về La thứ sẽ là C-E-G-A (2 2 =4, 1 2 =3, 2=2)
Còn gì hay ở Circle of fifths nữa?
Giả sử bạn không chắc về cách xây dựng scale. Mà chỉ nhớ mang máng là Đô trưởng không có nốt thăng nào, hoặc Sol trưởng có F#. Nhìn vào circle of fifths bạn có thể nhận ra ngay tất cả các nốt thăng của các giọng khác.
C 0#
G 1# F#
D 2# F# C#
A 3# F# C# G#
E 4# F# C# G# D#
B 5# F# C# G# D# A#
F# 6# F# C# G# D# A# E#
C# 7# F# C# G# D# A# E# B#
Nhìn vào sơ đồ trên ta thấy Sol trưởng có F#. Nhìn vào circle of fifth giọng tiếp theo là Rê trưởng, sẽ có F#, và nốt thăng tiếp theo tuân theo đúng quy luật perfect fifth. Bằng chứng F-G-A-B-C (2 2 2 1 = 7semitones). Giọng trưởng tiếp theo là La trưởng, sẽ có F#, C# và C# (+7 semitones)=G#... Do vậy chỉ cần nhớ vòng ngoài cùng (trong cùng) của circle of fifths ta có thể xây dựng tất cả các scale cơ bản. Đó là cái hay của circle of fifths, cũng như tính logic của music theory.
Cái tên "Circle of Fifths" bắt nguồn từ việc các giọng trưởng (cũng như thứ tự nhiên) được sắp xếp cách nhau đúng một quãng 5 chẵn (perfect fifth). Bây h nếu ta đi ngược chiều kim đồng hồ, để ý thấy mỗi giọng sẽ cách nhau một quãng 4 chẵn (perfect fourth, 5 semitones, hay 5 nửa cung), do đó nếu đi ngược người ta có "circle of fourth".
Hiểu và nhớ "circle of fifth" rất có lợi trong việc nhớ giọng, đảo giọng (modulation) và là nền cơ bản cho hòa thanh.
Modulation:
Nếu bạn có ý định sáng tác nhưng lại muốn sáng tạo một chút. Ví dụ bài hát đang viết giọng G trưởng, làm sao để chuyển về giọng D trưởng? Ta để ý thấy G trưởng có một nốt thăng là F#, D trưởng có 2 nốt thăng là C# và F#. Vậy chord prog nào sẽ giúp ta "modulate" (chuyển) từ G về D. Nếu dùng Circle of fifths bạn sẽ thấy relative minor key của G là Em, của D là Bm. Vậy khi đang chơi giọng G trưởng, ta có thể nhảy sang D trưởng bằng cách dùng hợp âm G-->Em-->Bm-->D. (nếu dùng kiểu power chord có thể là G5-->E5-->B5-->F#5-->D5
Đổi giọng từ hợp âm thứ có thể tận dụng các giọng thứ melodic (dịch sao nhỉ) và thứ hòa âm. Ví dụ Am harmonic có G#, có thể dùng để đảo về A, hoặc B, Am melodic có thể đảo về G, Em.
Thử áp dụng thực tế với bài Nothing else matters của Metallica. Có thể thấy rõ bài bắt đầu bằng Em. Chord Prog (hợp âm=broken chord) của bài là Em, D, C,B. Nốt thăng duy nhất của Em là F# nhưng James dùng Em harmonic nên D được thăng lên thành D#. Trong các hợp âm trên D có F#, B có F# và D# do vậy chord prog này là hợp lí. Giả sử James muốn "modulate" về B scale anh ta hoàn toàn có thể, vì từ Em đã đưa về hợp âm B (broken chord) và việc "phiêu" thêm các nốt C# (sẵn có trong Em melodic), A# hay G# là hoàn toàn có thể. Bằng chứng là live ta thấy James cho C# vào đoạn solo và nghe vẫn "hợp".
Điều này đặc biệt có lợi khi bạn muốn tạo ra sự thay đổi về cấu trúc bài hát (nhất là ý tưởng). Việc đổi giọng rất phổ biến trong nhạc cổ điển và các loại rock tương đối phức tạp như progressive rock. Điều quan trọng ở đây là khi modulate ta thường dùng các giọng khá "gần" nhau tức là chung 1 hoặc vài nốt thăng, giáng. Khi đó việc chuyển sẽ đơn giản hơn cho người mới tìm hiểu. Tuy nhiên ở trình độ cao, việc "đảo giọng" trở nên phức tạp khi 2 giọng cách xa nhau (khác về các nốt cấu tạo giọng), hơn nữa phải đi liền với ý tưởng của bai. Ví du bài hát nói về sự mất mát (--> buồn) thường dùng các giọng thứ (như Am, F#m), nhưng sau đó người viết muốn tỏ ra rằng phải tiếp tục bước đi (lạc quan), có thể đảo về các giong trưởng... Nothing else matters là một ví dụ nếu như mọi người tìm hiểu kĩ hơn về nguồn gốc của bài hát.
Nguồn:
Tiếp theo đi sâu vào tìm hiểu hợp âm
Trước hết cần nắm bắt quy luật của hợp âm (broken chord, arpeggios) cơ bản trên đàn. Để ý thấy hợp âm Am gồm các nốt A, C, E (như bác Nu nói). Các nốt này được lấy từ các nốt 1, 3 và 5 trong scale Am (A B C D E F G). Áp dụng quy luật sẽ có Dm gồm D F A, F major gồm F A C...
Vậy scale gồm các hợp âm nào? Ví dụ C major gồm C Dm Em F G Am Bo(B diminished, cái này thuộc octatonic scale sẽ giải thích sau). Để ý thấy các broken chord trên sẽ không có nốt nào thăng, giáng, hợp với scale C major không có nốt thăng, giáng nào.
Để nắm bắt quy luật xây dựng hợp âm cho giọng trưởng ta bắt đầu từ quy luật major triads (Tonic, Subdominant và Dominant, hay T S D mà ta thường nghe nói).
C major
Giọng: C D E F G A B
Nốt: I ii iii IV V vi viio
Hợp âm: C Dm Em F G Am Bm(dm)
I:tonic hay nốt chủ, hợp âm sẽ là hợp âm trưởng
II: subdominant hay nốt cách nốt chủ bên TRÊN đúng một quãng 5 chẵn (perfect fifth, 7 semintones), hợp âm trưởng
III: dominant hay cách nốt chủ bên DƯỚI đúng một quãng 5 chẵn, hợp âm trưởng
các số la mã viết thường là hợp âm thứ, viết hoa là trưởng (có "o" là diminished).
Circle of Fifths giúp chúng ta nhận ra T S D chord prog cho hợp âm trưởng. Để nhìn rõ hơn có thể nhìn vào bảng sau:
Sau khi đã có component chords (hợp âm thành phần) cho các giọng trưởng ta có thể xây dựng hợp âm thành phần cho các giọng thứ. Nhớ lại rằng để có giọng thứ ta chỉ việc giáng các nốt 3,6,7 của giọng trưởng xuống nửa cung, sau đó thay các nốt T S D của giọng trưởng vào các nốt này (đây là cách nhớ "máy móc"). Nếu nắm chắc Circle of Fifth ban có thể tìm ngay relative minor của hợp âm trưởng. Ví dụ của C là A
C major
C D E F G A B
I ii iii IV V vi viio
A minor
A B C D E F G
i iio III iv v VI VII
chẳng qua là việc sắp xếp lại T S D theo scale Am. Nghĩa là các chord thành phần của Am sẽ không khác gì so với C ngoài thứ tự.
Do vậy Em sẽ gồm
giọng: E F# G A B C D
nốt : i iio III iv v VI VII
hợp âm: Em F#mdm G Am Bm C D
và Bm nằm trong giọng Em
Việc nắm bắt hợp âm thành phần trong mỗi giọng khá quan trọng trong quá trình sáng tác cũng như chuyển giọng. Lặp lại ví dụ chuyển giọng từ G về D (ở bai post số 1), nhìn vào hình ta thấy rõ các "common chords" của 2 giọng là G, Em, Bm và D. Do vậy sử dụng "chord prog" này có thể "modulate" từ G về D như ở ví dụ ban đầu. Bản thân mình cũng gặp nhiều rắc rồi khi nhớ mấy thứ này nhưng cũng giống như tập đàn, học nhạc cần thời gian và luyện tập mới thành thục được. Hi vọng bài này sẽ giúp mọi người hiểu rõ hơn mình đang chơi "giọng" gì trên đàn
Các chord prog phổ biến (một số cái nhặt bên topic nhạc lí blues)
3 chord: I-IV-V, 8-bar blues, 12-bar blues, II-V-I
4 chord: I-V-v-IV, i-VII-VI-v...
(các bác đóng góp thêm)
Nguồn:
mún biết thêm mà ngại đọc quá,,,,,,,,,,,phần trên có viết về giọng thứ và tông trửong gì đó,,,,,,,,,tớ NGẠI TÍNH NÊN HAY DÙNG CÁCH NÀY ANH EM THAM KHẢO RỒI BỔ SUNG CÁI,,,XEM NANG CAO NÓ LÊN THÌ THÊ NÀO vì kô có nốt nào trong đầu nên tớ ko biết nói thế nào,,,,,,thế này nha.......tớ coi tất cả chỉ có 4 hợp âm A Am E Em,,,,,,,,,,,CÁI CẦN ĐÀN COI NHƯ 1 NGÓN CHẶN,,,,,,,,,nếu thế tớ mò bộ của G NHA,,,,,,,,đật tay zoo gam G (CHẮN CUNG 3) NHẤC TAY XUỐNG ĐẶT XUỐNG Ở THẾ TAY A(TỨC LÀ C ) XỊCH LÊN 2 KHUNG ĐƯỢC D .
TỪ G XICH LÊN 2 KHUNG ĐẬT Ở THẾ TAY Em ĐUỌC Am,,,,,,,,TỚ XỊCH TIẾP ĐƯỢC Bm RỐI XUỐNG Ở THẾ TAY Am ĐUỌC Em............TÓM LẠI TỚ CỨ DỊCH 1 CUNG TẤT,,,,,,,HE.........VỚI GAM THỨ THÌ LÀM NGƯỢC LẠI ,,,BÙN CƯỜI KÔ(THỬ LÀM VỚI C#m COI NHA)
BONUS THÊM 1 TÝ CÓ HỌC NÈ,,,,,,,,1 4 5 QUY LUẬT CỦ CHUỐI VÀ GAM TRƯỞNG KHI HẠ 1 ,5 CUNG RA GAM THỨ (CÁI NÀY KÔ CHUỐI TẸO NÀO)
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
NẾU THẤY CÁI VÔ HỌC TRÊN ĐÂY MÀ HAY CHO TỚ PHÁT THANKS...,CÓ CHI KÔ HIÊU CỨ HỎI ĐỂ VIẾT LẠI CHO DỄ HIỂU
........
ĐỘ MÀ ÔNG ENVIL CÓ MẤY CÁI KEY WORD THÌ DỄ ĐỌC HƠN KÔ,,,,,,,,BÀI DÀI MÀ CHẢ CÓ PHẦN MỤC THẾ THÌ KHÁ LÀ NGẠI THEO DÕI
VÍ DỤ NHA,,,,,,TRÊN CÙNG LÀ CÁCH THÀNH LẬP 1 BỘ HÒA ÂM (ĐOÁN THẾ) NHƯNG ĐẾN ĐÂY TÔI KO HIẺU
Tất nhiên sau này khi đã chơi và tìm hiểu nhiều thì thường sẽ thuộc lòng các nốt trong scale, nhưng nếu khi nào đó chợt quên thì đây là cách để xây dựng là scale. Sau khi có giọng thứ, ta xây dựng giọng trưởng bằng cách đẩy các nốt số III, VI và VII lên 1/2 cung. Vậy nên
A scale: A B C# D E F# G# (F#m relative)
D scale: D E F# G A B C# (Bm relative)
B scale: B C# D# E F# G# A# (G#m relative)
CÁI NÀY MÌNH ĐANG TỰ HỌC KO BIẾT CÓ GIÚP ÍCH GÌ CHO MỌI NGƯỜI KHÔNG??
Hợp âm & thế bấm trên đàn guitar
phương pháp càng đơn giản tạo hứng thú cầm đàn và oánh được ngay!Kiến thức âm nhạc là Vô tận và cũng bởi môn này không phải là chuyên môn của Tôi,
Có nhiều Bạn cũng đang băn khoăn chọn lựa về Gam (hợp âm)cho một bài Hát mà mình yêu thích.Để hiểu kĩ về lý thuyết Các Bạn nên nghiên cứu kĩ về (Nhạc lý cơ bản) .Mình cũng đóng góp 1 chút kinh nghiệm để Các Bạn đã chơi và hiểu về Hoà Thanh(hợp âm,gam)tham khảo.Với Cách chọn lựa Hợp Âm của 1 bài hát sao cho phù hợp Các Bạn tính theo nguyên tắc sau!
Trong một hợp âm thông thường thì gồm có 3 Quãng (3 nốt)!Gốc tính là 1,vậy nó sẽ gồm Quãng 1-3-5.Ví dụ Hợp âm C (đô trưởng)thì sẽ gồm những nốt Đô+mi+son ((Với Các Hợp âm trưởng thì từ quãng 1 đến quãng 3 các nốt đó phải cách nhau 2 cung)).Cũng như vậy nếu hợp âm đó là thứ Các Bạn giảm nửa cung của Quãng 3,nghĩa là giảm Mi xuống nửa cung ta sẽ có hợp âm Cm (Đô thứ) hai nốt Quãng 1 và 3 cách nhau (1,5 cung),nó gồm những nốt Đô+Mi giáng+son.Với cách tính thông thường như trên Các Bạn có thể áp dụng với tất cả các hợp âm khác!
Chọn hòa thanh cho một bài hát:
Hiện nay xuất hiện rất nhiều dòng Nhạc khác nhau vì vậy hòa thanh cũng khá là phong phú.Tôi chỉ xin đóng góp với Các Bạn những hòa thanh cơ bản để Các Bạn tham khảo!Hòa thanh cho 1 bài thông thường Gồm 3 bậc 1-4-5 Ví dụ Giọng C (đô trưởng)Bậc 1 là C-Bậc4 (F pha)-Bậc 5 (G7 Son bẩy) riêng Bậc 5 sẽ có thêm nốt Quãng 7 bởi Hợp âm này hay đc dùng cho những lúc chuyển đoạn hoặc khi sắp kết thúc 1 bài hát hoặc 1 bản nhạc!Bên Cạnh những hòa thanh chính chung ta có thể sử dụng thêm Hòa thanh song song (SS).
Hòa thanh ss được tính như sau:Nếu bài của Bạn là Giọng Trưởng thì Hòa thanh SS sẽ là Thứ và ngược lại.Hòa thanh ss là Bậc 6 tính từ Bậc 1 của Hòa thanh chính ví dụ bài hát là Giọng Đô trưởng thì Đô(là bậc I)ta tính lên 6 sẽ là Am(la thứ) và nếu Bậc I là Cm(đô thứ) thì Bậc 6 sẽ là A(La trưởng) Vâng trong 1 bài Hát Các Bạn cũng có thể sử dụng thêm những Hòa thanh được nằm Trong Bộ 1-4-5 của Hòa thanh ss,Ví dụ:Giọng Đô Trưởng Ta có Bộ hợp âm chính là (C+F+G7 và Song Song có thêm Am+Dm+Em).Như vậy với những Cách Tính trên Các Bạn có thể chọn cho Bài hát của Mình 6 hợp âm rồi!Phần còn lại là Ta bố trí những hợp âm đó vào đoạn nào trong Bài là tùy vào cách nghe của riêng Bạn!
VD :hợp âm được sử dụng trong Giọng C ( đô trưởng)
Bấy nhiêu đó là những kinh nghiệm nho nhỏ của riêng Tôi,Các Bạn tham Khảo và đừng cười nhé!Còn nếu thấy dễ hiểu hơn thì cho 1 phát Thanks nhé!
TÔI HÀNG NGÀY VẪN BÓ NÓ RA ĐỂ HỌC ĐẤY MÕI NGÀY MỘT ÍT KO LÀ LẠI QUÊN NGAY
Mình chỉ có 1 vài chia sẻ bé xíu w các bạn như vầy . Để dễ nhớ hơn về những hợp âm cần dùng . Bạn xoè 2 bàn tay ra , ngón cái là 1 , trỏ là 2 ... thì bạn sẽ sử dụng hợp âm 1-4-5-6-9-10 . Vd ở trên của bạn tammao là tông C có C,F,G7,Am,Dm,Em . Thì ngón cái là C , ngón đeo nhẫn là F , ngón út là G , ngón cái tay kia là Am , ngón đeo nhẫn kia là Dm , ngón út là Em ( tưong úng 1-4-5-6-9-10 ) . Áp dụng cho các tone khác tưong ứng nhé !
Mình hay xài dây 1 để dò hợp âm cho bản nhạc , các bạn cứ kéo cho đến khi có cảm giác nó k còn lạc w nhạc nữa thì chặn capo ngay ngăn đó , nếu cao quá thì dịch giọng xuống như C -> A sẽ dễ chơi hơn .
Đa số các bản nhạc bây giờ , ca sĩ khoái hát tone có thăng hoặc giáng , chả hỉu sao , chắc vậy pro hơn . Thưòng mình hay thấy capo ngăn 1 , 2 và 4 ( lúc đó chơi tone C lun ) .
Chỉ 1 số ít kinh nghiệm thôi , các bạn góp ý thêm nhé
--------------------------------
Nhạc việt nam và nhạc thế giới đều xuất phát chung từ một cơ bản 3 hợp âm. Mỗi bộ khóa sẽ được phân biệt một hợp âm chánh và 2 hợp âm phụ, hợp âm chánh sẽ làm chủ, đóng vai trò chánh cho toàn bản nhạc, hợp âm phụ chỉ hỗ trợ cho hợp âm chánh, sự chuyển hợp âm phụ chỉ được thoáng qua rồi trở về hợp âm chánh.
Ngoài ra ngoài 2 hợp âm phụ ta còn có thể chuyển thêm một số hợp âm khác để cho bản nhạc không nhàm chán.
Sau đâu là một số cách xác định:
ĐÔ TRƯỞNG : đầu bài nhạc không có dấu thăng hay giáng,Nốt chấm dứt bài sẽ là: đô, hoặc sol
,ta sẽ đánh 3 hợp âm cơ bản, hợp âm chánh đô trưởng và 2 hợp âm F, G7 làm hợp âm phụ
-cách chuyển các hợp âm:
1 C-F-G7-C
2 C-F-D7-G7-C
3 C-F-Am-Dm-G7-C
4 C-F-Am-A7-Dm-G7-C
....
LA THỨ: đầu bài nhạc không có dấu thăng hay giáng, nốt kết thúc bài la, hoặc mi thì hợp âm trưởng se là Am, 2 hợp âm phụ Dm, E7
Cách chuyển hợp âm:
1 Am-Dm-E7-Am
2 Am-Dm-G-E7-Am
3 Am-Dm-D7-G-E7-Am
4 Am-C-E7-Am
...
SOL TRƯỞNG: đầu bài nhạc có 1 dấu thăng, nốt kết thúc bài sol, hoặc rê. hợp âm chánh sẽ là G, hai hợp âm phụ là C,D7
cách chuyển hợp âm: G-C-D7-G
FA THĂNG THỨ: đầu bài nhạc có 3 dấu thăng, nốt kết thúc bài fa thăng, hoặc đô thăng. hợp âm chánh F#m, 2 hợp âm phụ Bm, C#7.
cách chuyển hợp âm: F#m-Bm-C#7-F#m
nguồn : --------------------------------------------------------------------------------------------- CUNG LÀ GÌ ?
Để hiểu đc hợp âm và Gam, các bạn phải nắm vững quy tắc Cung/Quãng
Cung chính là khoảng cách giữa từng nốt nhạc. Đa phần các nốt đều cách nhau 1 cung, chỉ có cặp nốt mi & fa và cặp nốt si & do cách nhau 1/2 cung HỢP ÂM (chord) TẠO THÀNH TỪ ĐÂU ?
Hợp âm cơ bản có 3 nốt, đc tính theo quy tắc 1-3-5
1: Nốt gốc, cũng chính là tên của hợp âm
3: Nốt quãng 3
* Nếu cách nốt gốc 1,5 cung thì đây là hợp âm thứ (m)
* Nếu cách nốt gốc 2 cung thì đây là hợp âm trưởng
5: Nốt quãng 5, cách nốt gốc 3,5 cung
VD: Hợp âm C (DO trưởng) gồm có 3 nốt:
1: C (do) chính là nốt gốc
3: E (mi) cách nốt gốc C khoảng cách 2 cung => đây là hợp âm trưởng
5: G (sol) cách nốt gốc C khoảng cách 3,5 cung
VD: Hợp âm Bm (SI thứ) gồm có 3 nốt:
1: B (si) chính là nốt gốc
3: D (re) cách nốt gốc B khoảng cách 1,5 cung => đây là hợp âm thứ (m)
5: F# (fa thăng) cách nốt gốc B khoảng cách 3,5 cung
Hợp âm quãng 7 chính là hợp âm trưởng (hoặc hợp âm thứ) đc thêm 1 nốt quãng 7 cách nốt gốc 5 cung
VD: Hợp âm F7 (FA bảy) chính là hợp âm F đc thêm nốt D# cách nốt gốc 5 cung
VD: Hợp âm Em7 (MI thứ bảy) chính là hợp âm Em đc thêm nốt D cách nốt gốc 5 cung CẤU TẠO GAM (scale) GỒM NHỮNG GÌ ?
Gam tự nhiên có 7 nốt và 6 hợp âm cơ bản, chia làm 2 dạng trưởng và thứ
Gam trưởng có 7 nốt theo quy luật: W-W-H-W-W-W-H
W: tăng thêm 1 cung
H: tăng thêm nữa cung
Áp dụng cho Gam C (DO trưởng): nốt gốc là C
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt D
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt E
H: tăng thêm nữa cung, ta được nốt F
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt G
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt A
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt B
H: tăng thêm nữa cung, ta được nốt C
Vậy Gam C có 7 nốt: C, D, E, F, G, A, B
Gam trưởng có 6 hợp âm cơ bản dựa trên các nốt:
Dựa trên nốt chủ âm ta có hợp âm trưởng (vd: C)
Dựa trên nốt quãng 2 ta có hợp âm thứ (vd: Dm)
Dựa trên nốt quãng 3 ta có hợp âm thứ (vd: Em)
Dựa trên nốt quãng 4 ta có hợp âm trưởng (vd: F)
Dựa trên nốt quãng 5 ta có hợp âm thứ (vd: G)
Dựa trên nốt quãng 6 ta có hợp âm trưởng (vd: Am)
Vậy Gam C có 6 hợp âm cơ bản: C, Dm, Em, F, G, Am
Mỗi Gam trưởng luôn có 1 Gam thứ tương đương được xác định bằng nốt gốc giảm bớt 1,5 cung
VD: Nốt DO giảm bớt 1,5 cung ta có nốt LA
=> Gam C tương đương với Gam Am, có 7 nốt và 6 hợp âm cơ bản tương tự nhau
nguồn : bài viết sưu tầm từ các diễn đàn guitar 2 Một số thủ pháp trong việc sử dụng hợp âm
________________________________________
Trích bài viết của bạn sensoul ở aeguitar.org
Nguyên bản: Essential Chord Progression - Gary Ewer
Người dịch chủ động đặt lại tên topic cho phù hợp với định mục đích
Eliminating Chord Muddle
Chuỗi hợp âm là một phần của công việc viết nhạc làm người sáng tác nhiều khi phải bối rối. Với những người còn chưa hiểu rõ về chuỗi hợp âm, nếu sử dụng tốt thì sẽ là một sự thành công, còn nếu không tốt thì sẽ biến thành một mớ hợp âm lộn xộn (chord muddle).
Đã bao giờ bạn cảm thấy rằng bạn không thể tìm được một hợp âm nào mà từ đó có thể phát triển được sang hợp âm kế tiếp. Đã bao giờ bạn cảm thấy rằng chuỗi hợp âm của bạn chỉ đi lang thang ngoằn ngoèo từ hợp âm này sang hợp âm khác mà không mang một cảm hứng chủ đạo gì cả? Đó là sự luẩn quẩn của chuỗi hợp âm (chord muddle).
Có thể bạn đã dành nhiều thời gian trước đây để học lý thuyết về việc chuyển tiếp giữa các hợp âm (và tôi tin là bạn đã làm điều này), nhưng bây giờ bạn cần phải làm quen với việc viết những ca khúc.
Trong cuốn sách này, tôi đã đưa vào nhiều chuỗi hợp âm hữu ích. Hãy sử dụng chúng một cách thoải mái trong các ca khúc của bạn. Chuỗi hợp âm gần như không bị bảo về về bản quyền, do đó bạn không cần có sự cho phép của ai để được sử dụng chúng.
Về những hợp âm trong cuốn sách nhỏ này.
Những hợp âm trong quyển sách này hoàn toàn có thể biến đổi được, Tất nhiên rằng danh sách này không thể toàn diện, thấu đáo được, nhưng tôi hy vọng rằng chúng đủ để thôi thúc bạn trong công việc viết nhạc.
Vì vậy tôi khuyến khích bạn nắm bắt những chuỗi hợp âm này và cải biến chúng với bất kỳ cách nào bạn thích. Đừng lo ngại để cho đôi tai của bạn đưa ra quyết định cuối cùng. Nếu bạn thích thứ gì đó mà bạn gặp, hãy sử dụng chúng. Nếu bạn thích một chuỗi hợp âm, nhưng muốn thay đổi chúng, thì đó là việc bạn nên làm.
Tôi đã viết những hợp âm này bằng các ký hiệu hợp âm trên cần đàn guitar, nhưng đây chỉ là một sự đề nghị. Bạn có thể chơi những hợp âm này trên guitar, piano, organ hay bất cứ cách nào phù hợp với bài hát của bạn. Bạn cũng có thể áp dụng tương tự với các ký hiệu âm nhạc. Những nốt nhạc chỉ đơn giản là chỉ ra những gì tạo thành hợp âm. Luôn luôn sử dụng trí tưởng tượng và khả năng cảm nhận của mình để quyết định bạn sẽ chơi những hợp âm đó như thế nào.
Những trang sách này đưa cho bạn danh sách những chuỗi hợp âm hữu dụng. Quyết định sử dụng chúng như thế nào hoàn toàn tùy thuộc vào bạn. Nên nhớ rằng, sự giản dị quan trọng hơn sự phức tạp. Không phải vì cuốn sách này có hàng tá những chuỗi hợp âm thì có nghĩa là bạn phải cố gắng sử dụng chúng càng nhiều càng tốt trong một bài hát. Thực tế, hầu hết các bài hát đều trở nên lộn xộn, khó hiểu và gây bối rối nếu như bạn cố gắng sử dụng nhiều hơn 2 hay 3 chuỗi hợp âm khác nhau. Một mục đích quan trọng của việc viết nhạc là phải tạo ra một thứ gì đó mà người nghe sẽ ghi nhớ, và họ sẽ không nhớ những bài hát nào có quá nhiều hợp âm, giai điệu hay ca từ.
Vậy tại sao tôi muốn giới thiệu những hợp âm này?
Tôi muốn bạn biết một vài chuỗi hợp âm hiệu quả. Như tôi đã nhấn mạnh trước đây, chúng không chỉ đơn giản là một chuỗi nhiều hợp âm đứng cạnh nhau, mà tôi nghĩ chúng sẽ làm cho bạn suy nghĩ của bạn sáng tạo hơn. Làm quen với những chuỗi hợp âm này sẽ giúp bạn luyện tập trong việc tạo ra những chuỗi hợp âm của riêng mình và cho bạn cảm giác thích thú khi hoàn thành tác phẩm.
Hãy chơi những chuỗi hợp âm này bằng guitar, keyboard hay bất cứ nhạc cụ nào khác có thể chơi được hợp âm. Thử dùng chúng với nhiều nhịp phách khác nhau. Thử giữ cho một số hợp âm được chơi lâu hơn và một số khác ngắn hơn để thấy nó sẽ thay đổi thế nào. Nói ngắn gọn lại, hãy thật sáng tạo!
Một vài thuật ngữ
Khi miêu tả một chuỗi hợp âm, thông thường ký hiệu chúng bằng bậc hợp âm (chord number) sẽ dễ dàng hơn bằng các chữ cái. Lý do là sự tương tác giữa các hợp âm với nhau chỉ là tương đối. Nếu bạn đang làm việc với C major, những gì mà C major và G major tác dụng lẫn nhau sẽ tương tự như những gì mà B flat major và F major tương tác lẫn nhau. Vì vậy, sẽ dễ dàng hơn nếu như ta gọi tên hợp âm dựa trên nốt đầu tiên là I – chord (“one-chord”) và V – chord (“five-chord”). Trong phần 2 – 5 hợp âm được ký hiệu bằng chữ số La mã (Roman).
Những chuỗi hợp âm bạn tìm thấy ở đây được phân loại bằng nhiều cách. Một vài thì đơn giản, gồm 3 hay 4 hợp âm, còn lại thì dài hơn và khó đoán biết hơn. Một số thì về cơ bản là chuỗi hợp âm trong major key, và còn lại thì nằm trong minor key. Tôi muốn khuyên bạn nên ngồi xuống, cầm cây guitar, và chơi hết qua các chuỗi hợp âm này, và nắm bắt lấy cảm xúc chung của từng chuỗi hợp âm.
Tôi viết mỗi hợp âm thường dài 2 nhịp, nhưng tất nhiên đó hoàn toàn là sở thích cá nhân. Bạn có thể tạo ra một bài hát mà mỗi hợp âm được chơi trong trọn 1 ô nhịp. Hoặc bạn có thể thay đổi các hợp âm liên tục qua mỗi ô nhịp. Điều đó tùy thuộc vào bạn. Phần 1 – Vòng hợp âm khóa trưởng
Những vòng hợp âm đơn giản
6 chuỗi hợp âm đầu tiên đều bắt đầu và kết thúc ở hợp âm bậc I. Đây là những vòng hợp âm đơn giản nhất có thể, và hầu như sẽ là những vòng hợp âm mà bạn sẽ sử dụng nhiều nhất. Lợi thế khi lựa chọn những vòng hợp âm này là chúng chắc chắn, chặt chẽ, và có thể dự đoán được như những chiều hướng tốt nhất
Những vòng hợp âm đơn giản có sử dụng thêm quãng 7 (trưởng và thứ)
Hình số 4 và số 6 có sử dụng thêm quãng 7 trong một vài hợp âm. Nói chung, bạn có thể thêm một quãng 7 vào bất kỳ hợp âm nào. Trong một số trường hợp chúng sẽ có tác dụng tốt, còn nếu không thì chúng có thể khá là kỳ lạ. Điều đó hãy để cho đôi tai của bạn dẫn dắt.
Kết thúc với những hợp âm khác ( khác hợp âm I)
Rất nhiều những chuỗi hợp âm kết thúc bằng một hợp âm khác với hợp âm bậc I ( bắt đầu từ ví dụ số 7) , và điều đó có nghĩa là vòng hợp âm có thể được lặp lại ngay.
Hợp âm 7 giảm
Bắt đầu từ ví dụ 15, hợp âm 7 giảm được sử dụng. Về mặt cấu tạo, hợp âm 7 giảm bao gồm 4 nốt cách đều nhau 1 quãng 3 thứ. Vòng tròn nhỏ đằng sau tên hợp âm là ký hiệu của “giảm”.Hợp âm giảm thường có hiệu quả khi với những nốt được thăng lên nửa cung trong sự chuyển tiếp từ hợp âm này sang hợp âm khác.
Vòng hợp âm đơn giản được kéo dài
Bắt đầu từ ví dụ 21, vòng hợp âm được kéo dài hơn 1 chút, kết hợp với một số hợp âm nhất định từ những vòng hợp âm ngắn hơn
Hợp âm đảo (Inverted Chords)
Thông thường, bassist chơi nốt nhạc đại diện cho tên của hợp âm. Ví dụ, nếu hợp âm là ‘C’ một bassist sẽ chơi nốt C. Một hợp âm đảo sẽ có nốt bass được lấy từ một nốt nào đó khác nằm trong hợp âm. Nó được ký hiệu bằng cách viết tên hợp âm trước, sau đó gạch chéo và viết tên của nốt bass. Ví dụ, C/E có nghĩa là hợp âm C trưởng nhưng nốt bass được chơi là E.
Có 2 lý do chính để bạn cân nhắc đến việc sử dụng một hợp âm đảo. Điều đầu tiên là chúng sẽ tạo ra sự đa dạng hơn trong âm thanh, mà sẽ đặc biệt hữu ích nếu như một hợp âm được kéo dài suốt trong 1 thời gian dài. Lý do thứ 2 là nó sẽ làm ôn hòa hơn (làm mượt hơn) những vòng hợp âm có bè bass bất ổn định. Ví dụ 25 – 32 sử dụng nhiều hợp âm đảo.
Những âm thanh xuyên suốt (Pedal tones)
Một pedal note là một nốt nhạc được xuất hiện lien tục, thường là nốt bass, có thể có hoặc có thể không thực sự nằm trong hợp âm nó xuất hiện cùng. Nó có tác dụng trong việc kéo dài vòng hòa âm, làm cho vòng hòa âm thêm liên kết, vững chắc (rooted and solid). Nó tạo ra thêm những ấn tượng tuyệt vời thay vì chỉ là những vòng hợp âm đơn sơ. Tuy nhiên, nên thử từng vòng hợp âm một cách cẩn thận. Kết quả thu được, ở một mức độ nào đó sẽ không thể dự đoán được. Ví dụ 33 – 35 minh họa cho pedal tones.
Secondary Dominant Chord
Trong cuốn sách này, một cách chủ ý, một hợp âm Secondary Dominant Chord sẽ có một lúc nào đó trở thành một hợp âm trưởng thay vì hợp âm thứ nhự chúng ta vẫn nghĩ. Trong C major, nếu chúng ta xây dựng bộ hợp âm với từng nốt của C major scale, một cách tự nhiên chúng ta sẽ có được một số hợp âm trưởng, một số hợp âm thứ, và một hợp âm giảm: C major, D minor, E minor, F major, G major, A minor, và B diminished.
Để tạo ra một secondary dominant chord, thông thường bạn có thể lấy một hợp âm thứ, biến nó thành hợp âm trưởng bằng cách tăng quãng 3 của hợp âm, và sau đó sử dụng liền sau hợp âm đó một hợp âm cao hơn nó một quãng 4 (hay chính là thấp hơn 1 quãng 5). Secondary dominant chord tạo ra màu sắc thú vị cho vòng hợp âm của bạn. Ví dụ 36 – 42 miêu tả những hợp âm đó.
Hợp âm mượn (modal mixtures)
Một modal mixture (cũng được gọi là một hợp âm mượn) là một hợp âm không được xuất hiện một cách tự nhiên. Ví dụ, trong C major, hợp âm F major xuất hiện một cách tự nhiên nếu như chúng ta xây dựng một hợp âm trên nốt bậc 4. Thay vào đó, nếu ta tạo ra ở đó một hợp âm thứ (Fm) tức là chúng ta đang mượn hợp âm đó từ C minor.
Có rất nhiều hợp âm mượn có thể sử dụng, nhưng những hợp được sử dụng nhiều hơn cả là hợp âm thứ bậc 4 được sử dụng trong major key.
Ví dụ 43 – 47 có chứa modal mixtures
Phần 2: Chuỗi hợp âm thứ
Miêu tả khái quát: Khi chúng ta nói rằng một bài hát nằm ở minor key, có nghĩa rằng chúng ta muốn nói những hợp âm trong đó quay tròng quanh một hợp âm thứ nhất định nào đó mang vai trò như một hợp âm chủ. Thuật ngữ tonic ám chỉ tới hợp âm bậc I. Một cách đơn giản, một bài hát sử dụng C minor như một hợp âm chủ sẽ nằm trong âm giai C minor.
Trong hòa âm truyền thống, có những quy tắc riêng biệt để xác định một bài hát thực sự là minor, không chỉ đơn giản là dựa trên việc bài hát sử dụng nhiều hợp âm thứ. Ví dụ, những hợp âm D minor, E minor, A minor đều xuất hiện trong âm giai C major. Do vậy ta có thể sử dụng 3 hợp âm đó trong một vòng hợp âm, với một bài hát vẫn còn nằm trong C major. Yếu tố khiến cho bản nhạc trở thành minor là sự tồn tại của một leading tone được thăng lên trong hợp âm át. Ví dụ, trong C minor, hợp âm chủ gồm có những nốt C – Eb – G. Hợp âm át (hợp âm bậc V) sẽ gồm G – B – D.
Tuy nhiên, trong cuốn sách này, một vòng hợp âm ở minor key sẽ được bắt đầu và kết thúc ở minor. Điều này theo quy tắc hòa âm truyền thống, không cần thiết phải luôn luôn chính xác, nhưng đây là điều phổ biến trong phổ biến trong các thể loại nhạc quần chúng.
Về chữ số Roman
Sử dụng chữ số Roman để thể hiện hợp âm là điều truyền thống. Nói chung, các musicians sử dụng chữ số in hoa cho hợp âm trưởng và hợp âm tăng, và chữ số in thường cho hợp âm thứ và hợp âm giảm.
Các chuỗi hợp âm ở phần 2 sử dụng chữ số Roman theo quy tắc này, vì nó sẽ giúp bạn có thể chuyển dịch chúng sang nhiều giọng khác nhau. Những vòng hợp âm trong phần này sẽ được đặt ở C minor, vòng đầu tiên như sau:
Cm Fm G Cm
Phía dưới những hợp âm này, bạn sẽ thấy chữ số Roman:
i iv V i
Trong C minor, hợp âm dựa trên nốt đầu tiên của scale (vd hợp âm C minor) được thể hiện bởi chử số ‘i’. Hợp âm dựa trên nốt bậc 4 (hợp âm F minor) được ký hiệu ‘iv’, và hợp âm dựa trên nốt bậc 5 (hợp âm G major) được ký hiệu bằng ‘V’. Ký hiệu ‘i’ và ‘iv’ đều là chữ cái in thường bởi vì chúng đều là hợp âm thứ.
Dịch chuyển chúng tới F minor key, sử dụng i-chord từ F minor (hợp âm F minor), iv-chord (Bb minor), và V-chord (C major).
Dưới đây là một vài thông tin khác mà bạn sẽ cần đến
1. Một chữ số Roman với một ký hiệu ‘6’ đằng mang ý nghĩa là nốt bậc III của hợp âm được dùng làm nốt bass. Ví dụ, với C minor key, iv6 có nghĩa là hợp âm sử dụng những nốt F Ab C, và nốt Ab là nốt bass.
2. Một vòng tròn nhỏ đằng sau chữ số Roman có ý nghĩa là “giảm”. Vì vậy hợp âm iio có nghĩa là hợp âm giảm được xây dựng dựa trên nốt thứ 2 của scale.
3. Trong những vòng hợp âm được đưa ra, một số hơp âm có sử dụng dấu hoa thị . Điều này có nghĩa là bạn có thể thay thế hợp âm trưởng được đưa ra bằng hợp âm thứ của cùng nốt đó, vân vân. Vì vậy với một hợp âm được liệt kê là V* bạn có thể muốn thử thay thế bằng G B D (major) hoặc G Bb D (minor).
Thử với những chuỗi hợp âm dưới đây. Một số đơn giản là sự chuyển đổi sang minor key từ major key progression từ phần một, trong khi những chuổi còn lại sẽ thường gặp hơn chỉ ở minor keys.
Phần 3: Chuỗi hợp âm chuyển giọng
Chuyển giọng (modulating) là một cách để tạo ra sự kích thích và sư dạng trong âm nhạc. Thủ pháp này nên được sử dụng một cách hạn chế vì chuyển giọng rất thường bị đi vào lối mòn và nhàm. Nhưng nếu sử dụng cẩn thận, nó sẽ rất hiệu quả. Nếu bài hát là dành cho song ca, chuyển sang một giọng mới có thể hỗ trợ 2 ca sĩ có âm vực khác nhau.
Những ví dụ sau đây là một vài cách mà bạn có thể chuyển từ giọng này sang giọng khác. Bạn có thể cảm thấy cần thiết phải chỉnh sửa chúng để phù hợp với bài hát của bạn, và hãy cứ thoải mái làm điều đó. Những ví dụ sau chỉ nhằm mục địch minh họa cách mà một key có thể liên hệ tới key khác.
Phần lớn tất cả các ví dụ đều đưa ra sự chuyển giọng lên cao, bởi vì đó là loại thông dụng nhất, nhưng có nhiều ví dụ khác cho thấy cả chiều hướng lên và xuống trong chuyển giọng.
Trong các ký hiệu Roman ở phần này, chữ số đằng sau dấu gach chéo thể hiện nốt mà bạn nên chơi ở bè bass nếu như nốt đó khác với tên hợp âm. Ví dụ, một hợp âm được ký hiệu là I/bVII có nghĩa nều hợp âm là C major, thì nốt bass sẽ là Bb (quãng 7 thứ). Đây là sự kết hợp trong cả cách đặt tên hợp âm classical và cách đặt tên hợp âm popular, và tôi tin rằng nó sẽ giúp bạn dịch chuyển chuỗi hợp âm nhanh hơn chỉ ngồi xuống và học lý thuyết chữ cái Roman nếu như bạn chưa hề biết chúng.
Phần 4: Chuỗi hợp âm hỗn hợp.
Khi bạn sử dụng đôi tai như một người dẫn đường, bạn sẽ rất ngạc nhiên với rất nhiều những sự kết hợp trong hợp âm mà bạn có thể theo đuổi. Hy vọng rằng bạn đã phát hiện ra được rằng với những chuỗi hợp âm đã được liệt kê, bạn có thể lấy một phần của chuỗi này và đặt nó vào một phần của chuỗi khác.
Phần này sẽ giới thiệu một vài chuỗi hợp âm hỗn hợp. Tất cả đều được đặt ở C major key, nhưng với phần minor key, chữ số Roman cũng được đưa ra để trợ giúp trong sự dịch chuyển.
Trên không phải là tất cả các chuỗi hợp âm, bởi vì nếu vậy, âm nhạc sẽ thực sự rất bị hạn chế. Và nếu như bạn chưa nhìn thấy một chuỗi hợp âm nào đó không được liệt kê ở đây thì không có nghĩa rằng chuỗi hợp âm đó là không tốt. Quyển sách này đơn giản muốn mở rộng đôi tai của bạn, và làm cho bạn tích cực suy nghĩ hơn.
Tôi muốn nhấn mạnh một lần nữa điều mà tôi đã nhắc tới vài lần từ trước, đó là: sự giản dị thường tốt hơn sự phức tạp. Những bài hát hay nhất thế giới sử dụng những chuổi hợp âm rất đơn giản. Một chuỗi hợp âm phức tạp có thể thú vị và kích thích, nhưng phải cẩn thận khi bạn pha chế và sắp xếp chúng. Chúng có thể sẽ có tác dụng xấu và sẽ làm cho bản nhạc của bạn xa rời khán giả.
Và trên hết, với tất cả sự kính trọng tới công việc sáng tác nhạc, hãy để cho đôi tai của bạn dẫn đường.
Chúc vui,
nguồn: Cách tìm hợp âm dùng trong một bài nhạc Việt. Các nguyên tắc lập, tiến hành hợp âm cho ca khúc
Vì trình độ đàn guitar và căn bản lý thuyết âm nhạc của mọi người đều khác nhau, viết một bài chỉ dẫn tổng quát cho mọi trình độ là điều không dễ. Do đó tôi sẽ trình bày 1 khung hình (framework) rồi từ đó tùy trình độ của mình mà các bạn sẽ tự tìm hiểu thêm.
PHẦN MỘT :
KỸ THUẬT TAY TRÁI
1
Cách tìm các hợp âm dùng trong một bài nhạc Việt
Trước hết nhìn vào 1 bản nhạc thì có hai trường hợp: hoặc bài ấy đã có ghi sẵn các hợp âm (chords), hoặc không ghi hợp âm nào cả. Nếu có ghi sẵn hợp âm thì tốt, vì vấn đề cho bàn tay trái đã được giải quyết xong và bạn chỉ còn cần tìm cách làm sao để chạy các ngón tay phải. Tuy nhiên thông thường thì các bản nhạc Việt không ghi kèm các hợp âm, và rất nhiều trường hợp tuy có ghi hợp âm nhưng nghe không xuôi tai cho lắm!
Do đó trước khi cầm lấy cây đàn, việc đầu tiên mà các bạn cần nắm vững là nên biết cách tìm các hợp âm dùng trong bài . Ba vấn đề chính thuộc bàn tay trái là:
1: Tìm chủ âm của bài nhạc
2: Tìm các hợp âm trong bài nhạc
3: Ðặt các hợp âm vào bài nhạc.
1 : Tìm chủ âm của bài nhạc
Hãy nhìn vào bộ khóa ở đầu bài nhạc, ta sẽ thấy có 3 trường hợp xảy ra
a) Bộ khóa không có dấu thăng giảm : Chủ âm của bài có thể là Do trưởng (C) hay La thứ (Am)
b) Bộ khóa có dấu thăng : Từ dấu thăng cuối cùng, cọng thêm nửa cung thì sẽ có tên chủ âm trưởng, rồi từ đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên âm giai tương ứng là chủ âm thứ
c) Bộ khóa có dấu giảm : Nếu có 1 dấu giảm (Bb) thì chủ âm của bài có thể là Fa trưởng (F) hay Re thứ (Dm) . Nếu có hơn 1 dấu giảm, thì dấu giảm ngay trước dấu giảm cuối sẽ là tên của chủ âm trưởng và sau đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên của chủ âm ở cung thứ
Tại sao ta lại chưa biết rõ được chủ âm của bài nhạc thuộc cung trưởng hay thứ ngay như thế? Hãy tưởng tượng việc tìm chủ âm của một bài nhạc mới cũng như bạn đang đứng trước một căn nhà lạ. Bạn gõ cửa nhưng không biết người chủ gia đình ra mở cửa là người cha (trưởng) hay mẹ (thứ)
Bài tập:
a) Bộ khóa có 3 dấu thăng : 3 dấu thăng này theo thứ tự là Fa, Do, Sol. Dấu thăng cuối cùng là Sol (G) , vậy thì bài này có thể ở chủ âm La trưởng (A) (vì Sol # cọng ½ cung là La ) . Nếu người cha tên là La (A) thì bà mẹ (âm giai tương ứng) tên là gì? Từ La, đếm xuống Sol (G) rồi xuống Fa ( F ) . Phải chăng bà mẹ tên là Fa thứ ? Không hẳn vậy, vì nhìn nơi bộ khóa thì sẽ thấy có dấu F# nghĩa là tất cả các nốt Fa trong bài sẽ mang dấu thăng. Do đó tên của bà mẹ trong ngôi nhà này sẽ là Fa thăng (F#) và bài này cũng có thể thuộc chủ âm Fa thăng thứ ( F#m )
b) Bộ khóa có 2 dấu giảm: 2 dấu giảm này là Si (B), Mi (E). Dấu giảm trước cuối cùng là Si (B), nên chủ âm bài này có thể là Si giảm trưởng (Bb major) hay Sol thứ (Gm)
Ðến đây thì bạn đã tìm ra được bài nhạc này có thể thuộc một trong 2 chủ âm. Ðiều này tương tự như biết được tên người cha (trưởng) và người mẹ (thứ) trong gia đình này nhưng chưa biết ai là người ... “cầm quyền” trong nhà ?
Bước kế tiếp là tìm xem chủ âm nào là chính? Muốn vậy bạn chỉ cần nhìn vào nốt cuối cùng trong bài nhạc. Nó là một trong 2 nốt này và đó là tên chủ âm của bài
Thí dụ:
a) Bộ khóa có 2 dấu thăng (Fa# và Do#) và tận cùng bằng nối Si (B) : Bài này thuộc cung Si thứ (B minor) và âm giai tương ứng là Re trưởng (D). Nói một cách khác, trong gia đình này thì người vợ (Bm) cầm quyền (!) và người chồng (D) chỉ đóng vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung thứ thường có âm hưởng buồn
b) Bộ khóa có 3 dấu giảm (Si b, Mi b, La b) và tận cùng bằng nốt Mi b ( Eb) : Bài này ở cung Mi giảm trưởng (Eb major) và âm giai tương ứng là Do thứ ( Cm ). Trong “gia đình” này thì người chồng (Eb) cầm quyền, và người vợ (Cm) giữ vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung trưởng có âm hưởng vui tươi, mạnh mẽ
2: Tìm các hợp âm trong bài nhạc
Thông thường thì các bài nhạc Việt chỉ dùng 6 hợp âm chính. Thử tưởng tượng gia đình này có 4 con: 2 trai và 2 gái. Ta đã tìm được 2 hợp âm chủ nhà rồi thì chỉ cần tìm thêm 4 hợp âm còn lại ( tên của 4 đứa con) bằng cách áp dụng luật 1 – 4 –5 như sau:
Thí dụ như bài nhạc thuộc cung Do trưởng (C) - nghĩa là âm giai tương ứng là La thứ (Am). Nếu người cha là Do thì có thể tìm tên 2 đứa con trai bằng cách dùng 5 ngón của bàn tay trái mà đếm như sau:
Ngón cái : 1 Do - ngón trỏ 2 Re bỏ - ngón giữa 3 Mi bỏ - ngón áp út 4 Fa OK – ngón út 5 Sol OK
Như vậy thì bên phía cha và 2 con trai, ta sẽ có 3 hợp âm : Do (C ), Fa (F) và Sol (G)
Về phía người mẹ (âm giai tương ứng), tương tự như trên ta sẽ có tên của người mẹ và 2 con gái là La thứ (Am), Re thứ (Dm) và Mi trưởng (E).
Ghi chú: Ai thắc mắc muốn hỏi tại sao 2 cô con gái lại là Re thứ (mà không là Re trưởng) và Mi trưởng (mà không là Mi thứ) thì cần biết về các nốt trong 1 âm giai (scale) và tên các quãng (interval) .
Trong âm giai La thứ (Am) (thuộc dòng người mẹ) thì các nốt trong âm giai này là A-B-C-D-E-F-G#-A, Tên của cô con gái thứ nhất bắt đầu ở nốt thứ 4 (đếm La Si Do “Re” ) Hợp âm Re có 3 nốt chồng lên nhau là Re Fa La ( D F A) và nốt Fa không có dấu thăng . Quãng D-F là quãng 3 thứ , nên cô con gái thứ nhất tên là Re thứ ( Dm ) . Trong khi đó tên của cô con gái thứ hai bắt đầu ở bậc 5 (đếm La Si Do Re “Mi”) . Chồng 3 nốt lên nhau ở Mi (E) sẽ có E – G# - B (để ý G# trong âm giai La thứ) và vì quãng E G# là quãng 3 trưởng, nên cô con gái thứ hai sẽ mang tên Mi trưởng (E )
Chưa có thì giờ tìm hiểu sâu xa thì nếu muốn tìm 6 hợp âm chính cho bài nhạc, ta chỉ cần ghi nhớ luật 1 – 4 – 5 . Ðại khái ( nên nhớ chỉ là “đại khái”) là:
a) Ba hợp âm theo chủ âm trưởng (cha & 2 con trai) : 1 – 4 –5 (tất cả đều trưởng)
b) Ba hợp âm theo chủ âm thứ (mẹ & con 2 gái) : 1 thứ - 4 thứ - 5 trưởng
Thí dụ: Tìm 6 hợp âm dùng trong bài nhạc có 1 dấu thăng ở bộ khóa:
a) Bài này có thể thuộc Sol trưởng (G) hay Mi thứ (Em)
b) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh G sẽ có 3 hợp âm G, C, D
c) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh Em sẽ có Em, Am, B
6 hợp âm này là G – C – D – Em –Am – B
Ðây là 6 hợp âm căn bản của một bài nhạc phổ thông mà người mới chơi đàn cần phải nắm vững. Từ 6 hợp âm “gốc” này mà người ta biến báo, thêm “mắm muối” vào để biến chúng thành vô số hợp âm mà các bạn thường thấy trong các tập sách nhạc
Một trong những biến thể đó là loại hợp âm 7, được thành lập bằng cách đặt thêm 1 nốt thứ tư trên 3 nốt của hợp âm căn bản (tức là hợp âm này nay sẽ có 4 nốt ở bậc 1-3-5-7) .
Trong khuôn khổ bài học tìm hợp âm theo lối “mì ăn liền” này, bạn chỉ cần nhớ 1 điểm nhỏ sau đây về hợp âm 7 là :
Ðể nghe êm tai hơn, tên của người con trai thứ hai và người con gái thứ hai (D và B trong thí dụ trên) có thể đổi thành hợp âm 7.
Như thế là tạm thời chúng ta đã hoàn tất việc tìm tên 6 người trong gia đình, và theo thí dụ trên thì 6 hợp âm dùng trong bài nhạc này sẽ là:
G – C – D7 – Em – Am –B7
3 : Ðặt các hợp âm vào bài nhạc:
Tìm ra 6 hợp âm chính dùng trong một bài nhạc rồi, câu hỏi kế tiếp là làm sao biết được khi nào thì đổi hợp âm? Có 3 luật căn bản sau đây :
1) Thông thường với các bài nhạc Việt thì mỗi ô nhịp dùng 1 hợp âm, đổi ở phách 1, đầu nhịp. Với những bài nhịp 4 thì đôi khi dùng 2 hợp âm trong 1 ô nhịp , đổi ở phách 1 và 3.
2) Bài nhạc bắt đầu bằng chủ âm và kết ở ô nhịp cuối bằng chủ âm
3) Tùy theo chủ âm nào ( trưởng hay thứ) mà những hợp âm của phe cha hay phe mẹ nắm đa số. Một bài bắt đầu ở cung La thứ (Am) thì hầu như 2 cô con gái (Dm và E7) sẽ theo sau mẹ mà ... lấn lướt trong ngôi nhà này! Sau khi bà mẹ và 2 cô con gái hát đã đời các hợp âm Am-Dm-E7 rồi thì ông cha và 2 con trai (C-F-G7) lúc ấy mới được ... lên tiếng ... chỉ để thay đổi không khí! Tuy nhiên vì chủ âm là La thứ nên làm gì đi nữa thì cuối cùng, phe bà mẹ cũng dành lại chủ quyền. Do đó tất cả lại phải trở về cụm Am-Dm-E7 để chấm dứt ở chủ âm La thứ (Am)
Thông thường nếu biết đọc tên các nốt trong mỗi ô nhịp và thấy chúng giống như tên các nốt của hợp âm nào thì đó chính là hợp âm dùng cho ô nhịp này. Trong trường hợp học đệm đàn theo lối “cấp tốc” này thì ta chỉ còn cách là phải dùng tai nghe mà chọn ...“mò" như sau :
1) Tìm một bản ghi các hợp âm căn bản cho guitar - chỉ cần một trang tóm lược ghi vài chục hợp âm là đủ
2) Dùng cây guitar đánh trải 6 hợp âm căn bản cho thật nhuyễn và quen tai
3) Bắt đầu với chủ âm ở ô nhịp đầu tiên, hát ô nhịp kế tiếp và so với 6 hợp âm trên nghe xem hợp âm nào thuận tai nhất
4) Nên nhớ theo đúng 3 lời khuyên ghi ở phần này và tránh đừng chuyển đổi hợp âm lung tung.
Bạn chỉ cần theo mấy luật căn bản theo 3 bước trong bài này là có thể ... “trị được” khoảng 90% những bài nhạc Việt !
VÕ TÁ HÂN nguồn: Ðặt các hợp âm vào bản nhạc
Sau khi đã tìm ra hợp âm chủ, các hợp âm khác, hay nói nôm na là dò xong Gam, việc tiếp theo của bạn là đặt các hợp âm vào bản nhạc tại chỗ thích hợp.
Có mấy luật căn bản sau đây :
1. Thông thường với các bài nhạc Việt Nam thì mỗi ô nhịp dùng một hợp âm. Đây là nói về thông thường, vậy thì cứ mỗi khi hết một ô nhịp là bạn phải nghĩ đến việc đổi hợp âm.
2. Bài nhạc bắt đầu bằng chủ âm và kết ở ô nhịp cuối bằng chủ âm
3. Tùy theo chủ âm nào ( trưởng hay thứ) mà những hợp âm của hợp âm chủ nhiều hơn. Một bài bắt đầu ở cung La thứ (Am) thì hầu như là Dm và E7 sẽ theo sau. Ba hợp âm này hát đã đời (Am-Dm-E7) sau đó thỉnh thoảng sẽ có C- F-G7. Tuy nhiên vì chủ âm là La thứ nên sau đó thì phải trở về cụm Am-Dm-E7 để chấm dứt ở Am
4. Để việc chuyển hợp âm này sang hợp âm khác nghe mượt mà thì giữa các hợp âm này phải có một nốt giống nhau .
Thí dụ: từ G chuyển về Dm: hợp âm G = GBD và hợp âm Dm = DFA
Nếu nắm vững lý thuyết căn bản âm nhạc thì chỉ cần nhìn vào các nốt trong mỗi ô nhịp là cũng biết ngay ô nhịp ấy thuộc hợp âm gì? Với những bạn mới làm quen thì chỉ còn cách là phải tập như sau :
1) Tìm một bản ghi các hợp âm căn bản cho guitar.
2) Dùng cây guitar đánh trải các tổ hợp hợp âm trên(3 hoặc 6) cho thật nhuyễn và quen tai
3) Bắt đầu với chủ âm ở ô nhịp đầu tiên, hát ô nhịp kế tiếp và so với 3 hoặc 6 hợp âm trên nghe xem hợp âm nào thuận tai nhất
4) Nên nhớ theo đúng 4 lời khuyên trên và tránh đừng chuyển đổi hợp âm lung tung.
Đây là nói về lý thuyết, khi bạn có sẵn một bản nhạc. Tuy nhiên trên thực tế không phải lúc nào bạn cũng có sẵn một bản nhạc với đầy đủ nốt nhạc. Khi đó chỉ hoàn toàn dựa vào kinh nghiệm, chúng ta sẽ bàn sau.
Khi đã thuần thục về tìm hợp âm chủ, tìm các hợp âm liên quan, và chuyển qua lại giữa các hợp âm, bạn có thể bắt đầu tìm hiểu về các điệu trong đệm hát và các kiểu đệm hát thông dụng.
nguồn: Gam và cấu tạo hợp âm trong gam!
Chào các bạn!
Nhiều người khi mới học nhạc thường có thắc mắc, gam Đô trưởng với hợp âm Đô trưởng có gì khác nhau. Hi vọng bài viết này sẽ giúp các bạn trả lời câu hỏi đó.
Bài viết này mình trình bày 3 vấn đề:
• Đầu tiên chúng mình cùng thảo luận Gam là gì?
• Sau đó bàn về cấu tạo hợp âm.
• Cuối cùng là kết hợp 2 phần trên để hình thành các hợp âm trong một gam.
1. Gam là gì
1.1. Các khái niệm cơ bản
Cung & nửa cung: là khoảng cách giữa hai âm thanh. Một cung tương ứng với 2 ngăn đàn, 1 nửa cung tương ứng với 1 ngăn đàn. Lưu ý là trong 7 nốt nhạc: C D E F G A B C thì chỉ có khoảng cách giữa B và C, E và F là nửa cung. Còn lại, khoảng cách giửa hai nốt liên tiếp bất kỳ luôn là 1 cung. Các bạn có thể quan sát rõ hơn ở hình dưới. Dấu V có nghĩa là 2 nốt có khoảng cách nửa cung.
Quãng: là khoảng cách giửa hai nốt nhạc. Ta có thể hiểu, từ nốt thứ nhất đến nốt thứ 2 có bao nhiêu nốt thì ta gọi là quãng mấy đó.
Ví dụ, trong hình dưới, Ô nhịp 1, khoảng cách giữa nốt fa và nốt đô là quãng 5; ô nhịp 2, khoảng cách giữa nốt la và nốt fa là quãng 3
Quan hệ giữa cung và quãng (cái này nói thêm để mọi người hiểu tính chất quãng và cung, ai mún soạn ca khúc thì nên biết): Có nhiều loại quãng và các loại Quãng đều có tính chất riêng của nó. Người ta dựa vào cung và nửa cung để phân loại quãng. Cụ thể như sau:
1.1.1. Quãng đúng
Là các quãng 4,5,8 được cấu tạo như sau:
quãng 4: có 2 cung và 1/2 cung
quãng 5: có 3 cung và 1/2 cung
quãng 8: có 5 cung và 1/2 cung và 1/2 cung
Ví dụ:
Đô và Fa là một quãng 4 đúng. Vì giữa Đô và Fa có 2 cung (Đô-Rê, Rê-Mi) và 1/2 cung (Mi-Fa)
Đô và Đố là một quãng 8 đúng. Vì giữa Đô và Đố có 5 cung (Đô-Rê, Rê-Mi, Fa-Sol, Sol-La, La-Si) và hai 1/2 cung (Mi-Fa, Si-Đô)
1.1.2. Quãng trưởng
Là các quãng 2,3,6,7 được cấu tạo như sau:
quãng 2: có 1 cung
quãng 3: có 2 cung
quãng 6: có 4 cung và 1/2 cung
quãng 7: có 5 cung và 1/2 cung
1.1.3. Quãng thứ
Là quãng trưởng trừ đi 1/2 cung
quãng 2: có 1/2 cung
quãng 3: có 1 cung và 1/2 cung
quãng 6: có 3 cung và 1/2 cung và 1/2 cung
quãng 7: có 4 cung và 1/2 cung và 1/2 cung
1.1.4. Tính chất các quãng
Quãng 2: có tính chất là quãng nghịch (dù là trưởng hay thứ). Khi mà một đoạn nhạc nào đó được tạo nên từ quãng 2 sẽ mang tính chất ủy mị, u ám, huyền bí,...
Quãng 3: Quãng 3 trưởng: mang tính vui tươi, trong sáng. Quãng 3 thứ: u buồn, miên mang, trầm uất...
Quãng 4: không buồn, không vui
Quãng 5: không buồn, không vui, hơi yếu đuối
Quãng 6: êm dịu, nhưng yếu đuối
Quãng 7: cứng cỏi, xao xuyến, chói
Quãng 8: là một quãng thuận hoàn toàn, có tính trang trọng, đầy đặn.
1.2. Cấu tạo Gam
Gam hay âm giai là một chuỗi các nốt nhạc nối tiếp nhau thêm một trật tự nào đó. Có hai loại Gam là Gam trưởng và Gam thứ.
Thường thì Gam trưởng tươi sáng, vui vẻ và Gam thứ mang tính u buồn, tối.
Tên của Gam chính là tên của nốt bắt đầu trong các nốt nhạc liên tiếp. Ví dụ Gam C thì nốt bắt đầu (đánh vị trí số I) là nốt C.
Người ta đánh dấu các bậc của âm giai như sau: nốt ở vị trí bắt đầu đánh số là I, nốt tiếp theo đánh là II, nốt tiếp theo là III... cứ thế đến bậc VIII. Các bạn xem hình minh họa để hiểu.
1.2.1. Cấu tạo gam trưởng
Là gam mà khoảng cách giữa các nốt giống như trong gam C trưởng. Tức là:
1 cung, 1 cung, 1/2 cung, 1 cung, 1 cung, 1 cung, 1/2 cung (cũng có thể hiểu là gồm 1 quãng 3 trưởng và 1 quãng 6 trưởng)
Ví dụ:
Gam C: bắt đầu là nốt Đô: C, D, E, F, G, A, B, C.
ta thấy khoảng cách giữa các nốt đúng như trong công thức trên, tức là:
1 cung (C-D), 1 cung (D-E), 1/2 cung (E-F), 1 cung (F-G), 1 cung (G-A), 1 cung (A-B) và 1/2 cung (B-C)
Gam G: bắt đầu là nốt G: G, A, B, C, D, E, F#, G
ở đây xuất hiện F#. Lý do F phải thăng là để đảm bảo công thức trên:
1 cung (G-A), 1 cung (A-B), 1/2 cung (B-C), 1 cung (C-D), 1 cung (D-E), 1 cung (E-F#) và 1/2 cung (F#-G)
Gam D: bắt đầu là nốt D: D, E, F#, G, A, B, C#, D
Gam A: bắt đầu là nốt A: A, B, C#, D, E, F#, G#, A
Gam E: bắt đầu là nốt E: E, F#, G#, A, B, C#, D#, E
...
Để ý thấy gam nào có C# thì chắc chắn phải có F#, gam nào có G# thì chắc chắn phải có C#,F#. Gam nào có D# thì chắc chắn phải có F#,C#,G#. Như vậy, khi nhìn vào một bài nhạc viết ở giọng trưởng, mà nó có 1 dấu thăng thì ta nói ngay nó ở gam G, 2 dấu thăng thì ở gam D, 3 dấu thăng thì ở gam A, 4 dấu thăng thì ở gam E. (nên học thuộc lòng công thức này.)
1.2.2. Cấu tạo gam thứ
Là gam mà khoảng cách giữa các nốt giống như trong gam Am, nghĩa là:
1 cung, 1/2 cung, 1 cung, 1 cung, 1/2 cung, 1 cung, 1 cung.
Ví dụ:
Gam Am: bắt đầu là nốt A: A, B, C, D ,E ,F, G, A
ta thấy thứ tự giống như công thức:
1 cung (A-B), 1/2 cung (B-C), 1 cung (C-D), 1 cung (D-E), 1/2 cung (E-F), 1 cung (F-G), 1 cung (G-A)
Gam Dm: bắt đầu là nốt D: D, E, F, G, A, Bb, C, D
ở đây xuất hiện Bb. Lý do có dấu giáng là để đảm bảo công thức trên:
1 cung (D-E), 1/2 cung (E-F), 1 cung (F-G), 1 cung (G-A), 1/2 cung (A-Bb), 1 cung (Bb-C), 1 cung (C-D)
Gam Gm: bắt đầu là nốt G: G, A, Bb, C, D, Eb, F, G
Gam Cm: bắt đầu là nốt C: C, D, Eb, F, G, Ab, Bb, C
gam Fm: bắt đầu là nốt F: F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb, F
Để ý gam nào có Eb thì sẽ có Bb... Như vậy, khi nhìn vào bài nhạc ở giọng thứk, nếu có 1 dấu b thì nó ở gam Dm, 2 dấu b thì ở gam Gm, 3 dấu b thì ở gam Cm, 4 dấu b thì ở gam Fm. Nên học thuộc.
1.2.3. Quan hệ giữa gam trưởng và thứ trong cùng 1 bộ dấu hóa Khi nhìn vào 1 bài nhạc ở một bộ dấu hóa nào đó. Ví dụ dấu hóa có 1 nốt #. Theo phần trên thì ta biết ngay nó có thể ở giọng G trưởng. Vậy câu hỏi đặt ra là giọng thứ của nó là gì? Để tìm giọng thứ, bạn chỉ việc đếm từ giọng trưởng xuống 1 cung và 1/2 cung.
Ví dụ: giọng G trưởng đếm xuống 1 cung là F, đếm xuống 1/2 cung nữa là E. Vậy tương ứng của G là Em.
Tương tự, khi biết giọng thứ, ta đếm lên 1 cung và 1/2 cung sẽ được giọng trưởng tương ứng.
Ví dụ: giọng Gm. G đếm lên 1 cung là A, đếm thêm 1/2 cung nữa sẽ là A#. A# chính là Bb. Nên giọng trưởng tương ứng là Bb. (vì trong bộ khóa của gam thứ thường có dấu b nên ta quy nốt theo dấu b).
2. Cấu tạo hợp âm
Hợp âm là sự kết hợp các nốt theo chiều dọc và chiều ngang có quy luật.
Quy luật của hợp âm là 1+3+5+7+9+11+13.
Ví dụ: hợp âm C, ta lấy C làm bậc 1, đếm lên các nốt ở bậc 3(E) và 5(G): ta được hợp âm C. thêm nốt bậc 7(B) ta được hợp âm C7, thêm nốt bậc 9(D) ta được hợp âm C9...
Các loại hợp âm
Hợp âm trưởng: khi quãng 3 có 2 cung (quãng 3 là quãng 3 trưởng)
Ví dụ: hình thành hợp âm C trưởng. hợp âm C gồm các nốt ở 1,3,5 là C,E,G. Ta để ý nốt quãng 3 của C là E. E cách C 2 cung (C-D,D-E). Như vậy C trưởng gồm có C,E,G.
Hình thành hợp âm A trưởng. Hợp âm A gồm các nốt ở 1,3,5 là A,C,E. Ta thấy khoảng cách giữa C và A là 1 cung và 1/2 cung (A-B,B-C). Để hình thành hợp âm A trưởng, ta phải thăng nốt C lên để được khoảng cách 2 cung (A,C#,E). Do đó A trưởng gồm: A,C#,E
Hợp âm thứ: khi quãng 3 có 1 cung và 1/2 cung (quãng 3 là quãng 3 thứ)
VD: hình thành hợp âm Em. Hợp âm E gồm các nốt ở 1,3,5 là: E,G,B. Ta thầy khoảng cách giữa G và E là 1 cung và 1/2 cung. Vậy Em gồm: E,G,B.
hình thành hợp âm Gm. Hợp âm G gồm các nốt ở 1,3,5 là: G,B,D. Ta thấy khoảng cách giữa B và G là 2 cung. Để hình thành G thứ, ta phải giảm B xuống 1/2 cung để khoảng cách giữa Bb và G là 1 cung và 1/2 cung (G-A, A-Bb).
Tính chất quãng 5
Quãng 5 đúng có 3 cung và 1/2 cung.
Ví dụ hợp âm C trưởng đúng. Hợp âm C gồm các nốt: C,E,G. Ta thấy khoảng cách giữa G và C là 3 cung và 1/2 cung (D-E,D-E,F-G và E-F). Nên hợp âm C trưởng đúng gồm các nốt C,E,G.
hình thành hợp âm Am đúng: Hợp âm Am gồm các nốt: A,C,E. Ta thấy khoảng cách giữa E và A là 3 cung và 1/2 cung nên hợp âm Am đúng gồm các nốt A,C,E.
Quãng 5 tăng (sus): có 4 cung.
Ví dụ: hình thành hợp âm Gsus hay G+5. Hợp âm G gồm các nốt: G,B,D. Ta thấy khoảng cách giữa D và G là cung và 1/2 cung nên phải tăng D lên nửa cung để khoảng cách giữa D và G là 4 cung. Vậy hợp âm Gsus gồm các nốt: G,B,D#.
(Lưu ý, hợp âm sus thường gặp ở trưởng. Tức là ta sẽ thường gặp: Gsus, Asus… chứ rất hiếm gặp Gmsus, Amsus…)
Quãng 5 giảm (dim): có 3 cung.
Ví dụ,hợp âm Bmdim (Bm-5) gồm các nốt: B,D,F.
Quãng 7
Quãng 7 tăng có 5 cung và 1/2 cung
Ví dụ: hơp âm G+7 gồm các nốt: G,B,D,F#
Quãng 7 giảm có 5 cung
Ví dụ hợp âm G-7 hay G7 gồm các nốt: G,B,D,F.
3. Hình thành hợp âm trong từng gam
Trên kia ta đã tìm hiểu về gam và hợp âm. Giờ ta sẽ kết hợp để tìm hợp âm trong các gam.
Ví dụ: gam Am. Các bậc trong Gam này như sau:
I II III IV V VI VII VIII
A B C D E F G A
Hợp âm ở bậc I là hợp âm A (có nốt A bắt đầu). Ta thấy hợp âm A trong gam Am gồm các nốt A,C,E (bậc 1,3,5 đối với A). Khoảng cách giữa C và A là 1 cung và 1/2 cung, khoảng cách giữa E và A là 3 cung và 1/2 cung nên hợp âm A sẽ là hợp âm Am.
Hợp âm ở bậc II là hợp âm B (có nốt B bắt đầu). Ta thấy hợp âm B trong gam Am gồm các nốt B, D, F (bậc 1,3,5 đối với B). Ta thấy khoảng cách giữa D và B là 1 cung và 1/2 cung, khoảng cách giữa F và B là 3 cung nên hợp âm B sẽ là hợp âm Bmdim.
Hợp âm ở bậc III là hợp âm C. Ta thấy hợp âm C trong gam Am gồm các nốt C,E,G. Đây là hợp âm C trưởng.
Hợp âm ở bậc IV là hợp âm D. Ta thấy hợp âm D trong gam Am gồm các nốt: D,F,A Đầy là hợp âm Dm.
Hợp âm ở bậc V là hợp âm E. Ta thấy hợp âm E trong gam Am gồm các nốt: E,G,B. Đây là hợp âm Em.
Hợp âm ở bậc VI là F. F trong gam Am gồm các nốt: F,A,C. Đây là hợp âm F trưởng.
Hợp âm ở bậc VII là G. G trong gam Am gồm các nốt: G,B,D. Đây là hợp âm G trưởng.
Tuy nhiên, để tạo mục đích nghệ thuật, hợp âm ở bậc 5 thường dùng hợp âm 7 của âm giai thứ hòa âm (mình sẽ nói sau). Nên nó sẽ là hợp âm trưởng 7. Tức là hợp âm E7.
Tương tự, gam Em. Gam này gồm các nốt:
I II III IV V VI VII VIII
E F# G A B C D E
Hợp âm ở bậc I gồm các nốt: E,G,B. Đây là Em
Hợp âm ở bậc II gồm các nốt: F#,A,C. Đây là hợp âm F#mdim
Hợp âm ở bậc III gồm các nốt: G,B,D. Đây là G trưởng.
Hợp âm bậc IV là: Am (A,C,E)
Bậc V là B7 (lý giải tương tự ở trên)
Bậc VI là C (C,E,G)
Bậc VII là: D (D,F#,A)
Tổng hợp lại, hợp âm của gam thứ có tính chất như sau:
bậc I,IV, là thứ
bậc V là 7
bậc II là thứ dim
bậc III,VI,VII là trưởng.
Làm tương tự với hợp âm trưởng, ta có:
bậc I, IV: là trưởng
bậc V là 7
bậc VII là thứ dim
bậc II,III,VI là thứ
nguồn: Hòa Âm Cho Ca Khúc
Trước khi viết chủ đề này tôi xin lưu ý với các bạn rằng đây là một chủ đề rộng và không dễ. Bởi đặt đúng theo nguyên tắc là điều kiện cần còn đặt sao cho hay để chơi mới là điều kiện đủ. Do đó tùy theo đôi tai và trình độ nhạc lý của mỗi người mà đặt sao cho hợp lý. Tôi sẽ viết về cách cơ bản nhất để cùng mọi người thảo luận thêm về chủ đề này.
Khi chúng ta đệm cho mình hát hay đệm đàn cho ai đó hát tức là ta đang hòa âm cho bài hát đó=> có nghĩa là điều ấy đòi hỏi bạn phải thuộc các nốt nhạc trong tất cả các hợp âm bắt đầu từ hợp âm Trưởng,Thứ tự nhiên cho đến các hợp âm 7,Dim...hay người ta còn gọi là hợp âm nghịch.
Để bắt đầu cho bài học vỡ lòng nhất, chúng ta sẽ đi từ các hợp âm Trưởng, thứ tự nhiên rồi sau đó sẽ đến các hợp âm nghịch. Tuy vậy điều này chừng ấy cũng ko phải là ít bởi các bạn chỉ cần đảm bảo thành thạo chừng ấy thôi là các bạn đã thành công đến 80-90% hòa âm cho bài hát rồi việc còn lại là ta đi khớp điệu cho nó mà thôi.
Thông thường thì Quy Tắc đặt hợp âm tuân theo 4 Quy tắc cơ bản sau( Nguyên Tắc):
1- Hợp âm thường xuất hiện ở đầu ô nhịp:, trong ô nhịp có thể xuất hiện thêm hợp âm khác để cho thêm mặn mà thi vị cho ô nhịp đó(2,3 hợp âm trong ô nhịp, cái này sẽ bàn đến sau cũng có người nói: Trong ô nhịp thì hợp âm xuất hiện ở những phách đầu tiên-phách mạnh
Tôi cũng chỉ nghe loáng thoáng vậy thôi còn bạn nào biết thì cho ý kiến nhé)
2- Trong nhịp xuất hiện nhiều nốt nhạc thuộc hợp âm nào thì đó ắt sẽ nhận hợp âm có chứa các nốt này. ( Lưu ý rằng: Bạn phải để ý đến nốt chính, nốt phụ, nốt hoa mỹ..)
3- Các hợp âm sẽ nối tiếp nhau theo hai cách:
3.1) Cách thứ nhất- Theo vòng quãng 4:
C=>F=>Bb=>Eb=>Ab=>Db(C#)=>Gb(F#)=>Cb(B)=>Fb(E)=>A= >D=>G=> Trở về C
Hoặc theo vòng quãng 5Ngược chiều với vòng trên)
C=>G=>D=>A=>E=>B=>F#=>C#=>G#(Ab)=>D#(Eb)=>A#(Bb)=> F=> Quay về C
3.2) Cách thứ 2- Thay thế nhau:
Các hợp âm có nốt giống nhau thì có thể thay thế cho nhau
VD: Giữa C và Am có 2 nốt giống nhau là : C,E => có thể thay Am cho C hoặc ngược lại
4- Chuyển hợp âm:
Để chuyển hợp âm này sang hợp âm khác sao cho nghe hay và hợp lý.Thì hai hợp âm cần chuyển này phải có ít nhất 1 nốt trùng nhau, các nốt còn lại của hợp âm trước được chuyển sang hợp âm sau theo nguyên tắc nửa cung(1/2 cung) hoặc tối đa là 1 cung lên hoặc xuống.
Trên đây là 4 nguyên tắc cơ bản để hòa âm cho bài hát, là bước đầu tiên chúng ta phải học và tìm hiểu. Để hiểu được vấn đề này thì yêu cầu bắt buộc bạn phải học thuộc nhạc lý cơ bản. Các bạn cứ nghiên cứu cho kỹ phần này và tôi tạm viết vậy đã.
Tôi muốn các bạn đóng góp và bổ sung thêm cho phần này để chủ đề của chúng ta được đầy đủ và chính xác hơn nữa vì trình độ của tôi là có hạn.
Thân ái!
Gio Song Hong
nguồn: Hợp âm từ cơ bản đến nâng cao
Anh em tham khảo nhé!
Hợp âm mở rộng hiện đang là 1 vấn đề được khá nhiều mem trong forum đề cập đến ,cách sử dụng chúng thế nào , sao cho hiệu quả
Để giải quyết vấn đề này việc đầu tiên chúng ta nên hiểu cấu tạo hợp âm của chúng ...từ đó mọi người sẽ biết sử dụng chúng một cách hợp lý nhất
Dưới đây là 1 bảng tóm tắt cấu tạo hợp âm :
Mình lấy ví dụ về Tone Đô , các tone khác các bạn tự suy ra nhé
3 nốt chủ đạo quan trọng nhất cần phải nhớ là nốt bậc 1, 3 và 5 , khoảng cách giữa chúng là 2 và 1,5 cung
Hợp âm cấu tạo bởi 3 nốt
C : C E G
Thay đổi tại nốt bậc 3 :
Cm : C Eb G ( Bậc 3 trừ 1/2 cung )
Csus2 : C D G ( Bậc 3 trừ 1 cung )
Csus4 : C F G ( Bậc 3 cộng 1/2 cung )
Cdim : C Eb Gb ( giảm 1/2 cung ở bậc 3 và 5 )
Cdim có 1 cách viết khác là Co ( chữ o nhỏ ở phía trên nhá )
Cdim còn có tên là Cm5- ,do bậc 3 giảm 1/2 cung --> Cm , bậc 5 giảm 1/2 cung --> 5-
Thay đổi tại nốt bậc 5 :
C5- ( hay Cb5 ) : C E Gb ( bậc 5 giảm 1/2 cung )
C5+ ( hay CAug , Csus) : C E G#
C5 : C G ( Hợp âm này cấu tạo bởi 2 nốt C và G )
Một số hợp âm khuyết 1 bậc nào đó , thường có chữ "no3" , "no5" .....tức là ko có nốt bậc 3 hoặc 5 ...trong cấu tạo của hợp âm đó.
Ví dụ :
Hợp âm C5 hay còn gọi là C(no3) : khuyết bậc 3 ( nốt E )
Hợp âm cấu tạo bởi 4 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 3 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C6 ( hay Cadd6 ): C E G A ( Hợp âm này cộng thêm cộng thêm 1 nốt bậc 6 )
C7 : C E G Bb ( Nốt bậc 7 trừ đi 1/2 cung )
CMajor7 : C E G B ( cộng thêm nốt bậc 7 )
Cdim7 : C Eb Gb Bbb ( Cấu tạo là Cdim + Nốt bậc 7 giảm 2 nửa cung , có thể viết lại là Cdim7 : C Eb Gb A )
Chú ý :
-Rất dễ nhầm lẫn giữa C và CMajor7 , CMajor7 là cộng thêm nốt bậc 7 , còn C7 là cộng thêm nốt bậc 7 giảm 1/2 cung
-Cdim khác Cdim7 nha các bạn
C : C E G C ( thêm 1 nốt C bậc 8 ) ( Cái này vẫn đc gọi là hợp âm C )
Cadd9 : C E G D ( thêm 1 nốt bậc 9 )
Cadd9- : C E G Db ( thêm 1 nốt bậc 9 giảm 1/2 cung )
Cadd9+ : C E G D# ( thêm 1 nốt bậc 9 tăng 1/2 cung )
Cadd11 , Cadd13 ...tương tự nhé
Nhiều cái hợp âm trông thì dài loằng ngoằng nhưng nếu phân tích ra thì rất đơn giản , lấy ví dụ như hợp âm Cb5add6 : C E Gb A ( bậc 5 giảm 1/2 cung và add thêm 1 nốt bậc 6 ).Các bạn thử lấy ví dụ khác xem
Hợp âm cấu tạo bởi 5 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 4 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C9 : C E G Bb D ( Cấu tạo là C7 + nốt bậc 9 )
Cm9 : C Eb G Bb D ( Cấu tạo là Cm7 + nốt bậc 9 )
CMajor9 : C E G B D ( Cấu tạo là CMajor7 + nốt bậc 9 )
C9- : C E G Bb Db ( Cấu tạo là C7 + nốt bậc 9 giảm 1/2 cung )
C9+ : C E G Bb Db ( Cấu tạo là C7 + nốt bậc 9 tăng 1/2 cung )
Chú ý :
Từ hợp âm 5 nốt trở đi thì :
Cadd9 khác C9
Cadd11 khác C11
Cadd13 khác C13
C8 , C10 , C12 đều được gọi là C
Vì 3 nốt bậc 8 ( nốt C ) , bậc 10 ( nốt E) và bậc 12 ( nốt G ) đều nằm trong 3 nốt chủ đạo ( C, E ,G )
Hợp âm cấu tạo bởi 6 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 5 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C11 : C E G Bb D F ( Cấu tạo là C9 + nốt bậc 11 )
Cm11 : C Eb G Bb D F ( Cấu tạo là Cm9 + nốt bậc 11 )
Hợp âm cấu tạo bởi 7 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 6 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C13 : C E G Bb D F A ( Cấu tạo là C11 + nốt bậc 13 )
Cm13 : C Eb G Bb D F A ( Cấu tạo là Cm11 + nốt bậc 13 )
Các hợp âm khác tương tự cho 1 quãng 8 ae tự suy ra
nguồn: Tìm hợp âm cho bài hát
Muốn đệm hát được, dù là tự hát hay đệm cho người khác hát thì bạn cũng phải biết các hợp âm của bài hát đó. Nếu có sẵn thì coi như bạn chỉ cần theo đúng nhịp điệu, cứ chiếu theo hợp âm có sẵn mà chuyển thôi. Nhưng nếu không có sẵn, mà cái này mới là chính vì bạn khó có thể nhớ hết hợp âm cho mọi bản nhạc. Hơn nữa mỗi người lại có một giọng khác nhau, bạn không thể bắt người hát phải theo một giọng duy nhất. Nếu người hát biết và nói cho bạn biết giọng của họ thì như phần dưới sẽ bàn, bạn chỉ việc theo đúng giọng đó mà đệm thôi. Còn nếu nguời hát không biết giọng của họ là gì thì bạn một là dạo vài vòng những hợp âm quen thuộc và họ sẽ theo đó mà hát, hai là họ cứ thế mà hát, hát sai hát đúng gì cũng hát trước và bạn sẽ phải dò tìm giọng, tìm hợp âm để đệm. Nói nôm na làDÒ GAM. Một lần nữa xin nhắc lại là chúng ta cố gắng tiếp cận âm nhạc nói chung và Đệm hát Bằng Guitar một cách đơn giản và dễ hiểu.Gam tức là hợp âm, rõ hơn thì Gam là tập hợp của 7 nốt nhạc và chia ra thành trưởng và thứ. Khi đặt 3 nốt Đồ, Mi, Sol lại với nhau chẳng hạn, ta được một tổ hợp gam Đô trưởng, hoặc đặt 3 nốt Mi, La, Đô lại với nhau, ta được một gam La thứ. Như hình vẽ bên dưới. Tuy nhiên, bạn sẽ thắc mắc là tại sao trên hình vẽ thấy 6 nốt cho một hợp âm sao ở trên lại chỉ nói 3 nốt? Đó là hợp âm 3, ba nốt chính cần thiết cho một Gam mà bạn sẽ dùng để đệm hát. Thông thường bạn sẽ chơi như hình vẽ bên dưới.
Hợp âm Đô trưởng (C)
Hợp âm La thứ (Am)
Trên cây đàn Guitar, muốn bấm được một tổ hợp gam mà ta cần, chỉ việc dò tìm các nốt thuộc gam đó và bấm cho đủ các nốt đó trên cần đàn.
Nhắc lại một chút về nhạc lý: Ta đã biết có 7 nốt nhạc cơ bản: Đồ Rê Mi Fa Sol La Si.. Viết theo ký hiệu là C, D, E, F, G, A, H. Nhưng thực ra để đầy đủ các nốt từ nốt Đồ - đến nốt Đố tức là một quãng 8 ta có đến 12 nốt:
C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - H.
Qui luật hoà âm 1-6-8: Để có 3 hợp âm chính cho một bản nhạc, chiếu theo thứ tự 12 nốt nhạc như quãng 8 trên, nếu Hợp âm chủ đạo là thứ nhất thì các hợp âm còn lại sẽ là thứ 6 và thứ 8. Và theo qui luật là 1 thứ - 6 thứ - 8 trưởng.Ví dụ ta lấy gam A làm gam chủ đạo, tiến lên 6 nốt ta có được D, tiến thêm đến nốt thứ 8 ta được E, vậy là với gam chủ Am, ta có tổ hợp Am - Dm - E. Cứ theo cách đấy, nếu lấy gam E (mi) làm chủ đạo, ta được Em - Am - H. Trong thời gian đầu, với những nhạc phẩm của Viẹt Nam, nắm vững qui luật này bạn đã có thể đệm hát được rất nhiều. Đương nhiên sẽ có thêm nhiều hợp âm phụ nữa, hơn nữa không phải mọi bản nhạc đều theo qui luật này. Ngoài ra còn có qui luật 1-4-5, sẽ bàn ở dưới, tuy vậy chúng tôi khuyên bạn dùng qui luật 1-6-8 trong thời gian đầu.
Tóm lại bạn cần tìm hợp âm chủ đạo, từ đó theo qui luật 1-6-8 để tìm các hợp âm còn lại, và cuối cùng là đặt các hợp âm đó vào bản nhạc.
1. Tìm chủ âm
2. Tìm các hợp âm
3. Đặt các hợp âm vào bài nhạc.
Đến đây sẽ nảy sinh ra mấy trường hợp:
• Người hát biết chủ âm và nói cho bạn biết, ví dụ Am, khi đó nhiệm vụ của bạn là chơi đúng điệu và chuyển qua lại giữa Am-Dm-E
• Theo bản nhạc có sẵn nhưng chưa có hợp âm mà chỉ có nốt nhạc. Nhiệm vụ của bạn là dựa vào bản nhạc, tìm ra chủ âm.
• Không có bản nhạc, người hát cũng không biết chủ âm. Bạn phải dựa vào tai nghe, kinh nghiệm để tìm chủ âm.
Trường hợp thứ nhất:Việc tìm Chủ âm với trường hợp đầu coi như xong, tạm thời không bàn nữa.
Trường hợp thứ hai: Hãy nhìn vào bộ khóa ở đầu bài nhạc, ta sẽ thấy có 3 trường hợp xảy ra:
• Bộ khóa không có dấu thăng giảm : Chủ âm của bài có thể là Do trưởng (C) hay La thứ (Am)
• Bộ khóa có dấu thăng : Từ dấu thăng cuối cùng, cọng thêm nửa cung thì sẽ có tên chủ âm trưởng, rồi từ đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên âm giai tương ứng là chủ âm thứ.
• Bộ khóa có dấu giảm : Nếu có 1 dấu giảm (Bb) thì chủ âm của bài có thể là Fa trưởng (F) hay Re thứ (Dm) . Nếu có hơn 1 dấu giảm, thì dấu giảm ngay trước dấu giảm cuối sẽ là tên của chủ âm trưởng và sau đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên của chủ âm ở cung thứ
Với bộ khoá có dấu thăng hay giảm, như trên ta sẽ xác định được hai chủ âm trưởng và thứ, nhưng chưa biết đích xác sẽ dùng cái nào. Muốn biết thì bạn phải coi nốt nhạc cuối cùng của bản nhạc.
Ví dụ bản nhạc có hai dấu thăng là F# và C#. Theo trên bạn sẽ xác định được hai chủ âm là D và Bm. Nhìn vào nốt cuối nếu là nốt Si (B) thì bạn sẽ biết bài này có chủ âm là Bm
Trường hợp thứ ba:Chủ yếu là kinh nghiệm, chúng ta sẽ bàn tới ở phần sau.
Trước khi bàn tới qui luật hoà âm 1-4-5, mời bạn coi lại về quãng.
Qui luật hoà âm 1-4-5: Nhằm tìm ra 6 hợp âm dựa vào hai chủ âm như bàn ở trên (một trưởng, một thứ). Nói chung cũng tương tự như qui luật 1-6-8, để có 3 hợp âm chính cho một bản nhạc, chiếu theo thứ tự 12 nốt nhạc như quãng 8 trên, nếu Hợp âm chủ đạo là thứ nhất thì các hợp âm còn lại sẽ là thứ 4 và thứ 5, không tính tới những nốt thăng. Ví dụ như bài nhạc thuộc cung Sol trưởng (G) nghĩa là âm giai tương ứng là Mi thứ (Em). Dùng luật 1-4-5 theo nhánh G sẽ có 3 hợp âm G, C, D. Dùng luật 1-4-5 theo nhánh Em sẽ có Em, Am, B. Vậy 6 hợp âm này là G – C – D – Em –Am – B
Lý do chúng tôi muốn bạn coi lại về quãng chính là ở hợp âm Btrong nhánh Em. Tại sao lại là B mà không phải là Bm?
Ví dụ trong âm giai Am thì các nốt là A-B-C-D-E-F-G#-A, nên hợp âm thứ hai là D (theo qui luật 1-4-5). Hợp âm D co 3 nốt chồng lên nhau là Re Fa La ( D F A) và nốt Fa không có dấu thăng . Quãng D-F là quãng 3 thứ , nên hợp âm thứ hai là Re thứ ( Dm ) . Trong khi đó tên của hợp âm thứ ba bắt đầu ở bậc 5. Chồng 3 nốt lên nhau ở Mi (E) sẽ có E – G# - B (để ý G# trong âm giai La thứ) và vì quãng E G# là quãng 3 trưởng, nên hợp âm thứ ba sẽ là Mi trưởng (E )
Sau khi giải quyết ba trường hợp trên, chúng ta đã biết các hợp âm trong một bản nhạc. Vấn đề tiếp theo là đặt các hợp âm đã tìm ra vào bản nhạc. Chúng ta sẽ xét trong phần sau.
Chúc bạn một ngày vui vẻ
nguồn: Kinh nghiệm tìm hợp âm guitar
Tình hình là hầu hết các bài tự tìm hợp âm của các pro đều nhắc tới rất nhiều nhạc lý...nói thực là rất "khó nhai" với dân tự học như mình...hehe
Biết chơi guitar , nghe một bản nhạc hay , không mấy ai lại không muốn oánh theo ...
Vậy tìm gam như thế nào ...,tui xin làm tí phương pháp tìm hợp âm theo kiểu "Mì ăn liền này"...nó hơi cùi bắp một chút , anh em thông cảm ...mà các bác pro cũng đừng giấu nghề nhá ...
Bước đầu tiên : Tìm gam chủ
*Trường hợp 1 : Nếu bạn có bản nhạc trong tay , hãy nhìn vào đầu khoá nhạc
-Nếu không có dấu # hoặc b Gam chủ là C hoặc Am
-Nếu có 1 dấu #..............................G......Em
-Nếu có 2 dấu #..............................D......Bm
-Nếu có 3 dấu #..............................A......F#m
-Nếu có 4 dấu #..............................E......C#m
-Nếu có 5 dấu #..............................B......G#m
-Nếu có 6 dấu #..............................F#.....D#m
-Nếu có 7 dấu #..............................C#.....A#m
-Nếu có 1 dấu b..............................F......Dm
-Nếu có 2 dấu b..............................B......Gm
-Nếu có 3 dấu b..............................Eb.....Cm
-Nếu có 4 dấu b..............................Ab.....Fm
-Nếu có 5 dấu b..............................Db.....Bbm
-Nếu có 6 dấu b..............................Gb.....Ebm
-Nếu có 7 dấu b..............................Cb.....Abm
*Phụ thêm :
Có 2 câu rất quan trọng mà bạn phải nhớ khi tìm gam ...
Nói về dấu # :
F C G D A E B (Fa Đô Sol Rê La Mi Si)
Với các gam có dấu thăng các nốt thăng sẽ xuất hiện từ trái sang phải...
VD :
*Tông G hoặc Em có 1 dấu # thì đó là thăng ở nốt F (Fa) hay F# (Fa thăng )
Vậy bài hát cấu tạo bởi các nốt sau : C,D,E,F#,G,A,B (Đô,Rê,Mi,Fa#,Sol,La,Si)
*Tương tự tông A hoặc F#m có 3 dấu # thì đó là F# (Fa thăng ) , C# (Đô thăng) , G# (Sol thăng)
Vậy bài hát cấu tạo bởi các nốt sau : C#,D,E,F#,G#,A,B
Các gam còn lại tương tự ...
Nói về dấu b :
B E A D G C F (Si Mi La Rê Sol Đô Fa)
Nếu bạn để ý thì câu này ngược lại với câu trên ...
Câu này áp dụng cho các bài có dấu b ...
Cách suy luận tương tự như trên theo chiều từ trái sang phải...
*Trường hợp 2 : Khi nghe một bản nhạc ...
Cách này tui hay dùng và thấy rất hiệu quả...
Bạn xem bài này từ cuối cùng ca sĩ nó hát rơi vào nốt nào thì đó là gam chủ...
Ví dụ như bài Phút cuối ( nhạc sĩ Lam Phương )
...biết em sẽ buồn vì mình chẳng có ngày mai.
Cái từ cuối cùng của bài hát là "mai" , nó nằm vào nốt G (sol) , vậy bài này tông G hoặc Gm ...
-----> Áp dụng :
Đầu tiên hãy tìm nốt cuối cùng mà sĩ hát xem nó rơi vào nốt nào...
Sau đó dò xem các nốt trong bài theo giọng ca sĩ xem có nốt # hay b gì không...--->kết luận gam chủ.
*Tui xin lấy một ví dụ cho dễ hiểu :
Tiếp tục ví dụ bài Phút cuối ( nhạc sĩ Lam Phương )
Bài này đã tìm ra nốt cuối bài này là G ...
Vấn đề còn lại cần xác định đó là tông Gm hay G thui...
Theo phần trên ...ta biết :
Tông Gm có 2 dấu b là Bb ( Bb còn gọi là A# ) và Eb (Eb hay còn gọi là D#)
Tông G có 1 dấu thăng là F#
Việc cuối cùng đơn giản rồi...các bạn dò nốt nếu thấy có nốt F# --->Gam chủ G (Sol trưởng ), nốt Bb hay nốt Eb --->Gam chủ Gm (Sol thứ)
Theo tui ,trong rất nhiều cách tìm hợp âm chủ,đây có lẽ là một trong những cách đơn giản nhất...
Bước 2 Tìm bộ hợp âm cơ bản
Đọc trên các web thấy họ ghi lằng nhằng kinh , tui xin viết theo cách hiểu của tui...
Gam chủ................Bộ hợp âm(6 gam: 3 trưởng và 3 thứ )
C.....................C,F,G......Am,Dm,Em
D.....................D,G,A......Bm,Em,F#m
E.....................E,A,B......C#m,F#m,G#m
F.....................F,Bb,C.....Dm,Gm,Am
G.....................G,C,D......Em,Am,Bm
A.....................A,D,E......F#m,Bm,C#m
B.....................B,E,F#.....G#m,C#m,D#m
Cm....................Cm,Fm,Gm...Eb,Ab,Bb
Dm....................Dm,Gm,Am...F,Bb,C
Em....................Em,Am,Bm...G,C,D
Fm....................Fm,Bbm,Cm..Ab,Db,Eb
Gm....................Gm,Cm,Dm...Bb,Eb,F
Am....................Am,Dm,Em...C,F,G
Bm....................Bm,Em,F#m..D,G,A
Đây chỉ là bộ hợp âm cơ bản có thể dùng cho hầu hết các bài hát hiện nay...Tuy vậy ,không phải lúc nào bài hát cũng nhất thiết đi theo bộ gam cơ bản là 6 gam ...tùy theo cách cảm nhận của mỗi tác giả mà họ có thể thêm bớt vào tác phẩm của mình các gam lạ cho thêm phong phú...
Chuyển tông :
Nếu gặp phải trường hợp gam khó , các bạn muốn chuyển tông thì ...
Tui lấy một ví dụ nhá...các bạn hãy nhìn vào phần bộ hợp âm trên...
Tông B chẳng hạn ..bạn muốn chuyển sang Am ...ta sẽ chuyển như sau:
B->Am , E->Dm , F#->Em , G#m->C , C#m->F , D#m->G .
Với các tông khác cách chuyển cũng như vậy ..các bạn chỉ cần đối chiếu tông mình muốn chuyển với tông bạn sẽ chuyển sang thui...
Chúc các bạn thành công...!!!LEO!
Thực ra vấn đề tìm "gam" cho một bản nhạc là một vấn đề tương đối rộng đấy nếu nói từ cơ bản.
Nếu nói nôm na thì nó thế này: một bài hát bao h cũng có giai điệu gồm các nốt liên tiếp nhau, khi mà ta đệm đàn cho giai điệu ấy (tức bài hát ấy) thì phải làm thế nào cái tiếng ùm ùm của đàn mình nó hợp với cái nốt của giai điệu bài hát.
Mọi người hay dùng từ gam, thực ra k0 chính xác mà phải dùng là hợp âm , cái việc "dò gam" chính là tìm các hợp âm để hòa thanh cho giai điệu.
- Chính xác thì gam là gì?
- Một gam gồm có 7 nốt nhạc, vd gam Đô trưởng có 7 nốt Đồ Rê Mi Fa Sol La Si Đô. Một bài hát sử dụng gam Đô trưởng chỉ sử dụng 7 nốt nhạc này ở những cao độ khác nhau (Đồ, đô, đố ..) (trừ trừơng hợp thăng giáng bất thường).
- Thế hợp âm là gì?
- Hợp âm là hợp của nhiều âm (nốt) (ai k0 hiểu tự nhận mình là ngu nhé ). Thường dùng nhất là hơp-âm-ba, có 3 nốt tạo bởi 2 quãng 3 chông lên nhau (quãng 3 là quãng 3 nốt nhạc. VD: Đồ-(rê)-Mi, Mi-Sol, Fa-La là các quãng 3)
- Gam với hợp âm thì liên quan quái gì tới nhau?
- Mỗi gam có một hệ thống hợp âm của riêng nó (chính xác là có 7 hợp âm). Bài nào gam Đô Trưởng chỉ sử dụng những hợp âm của gam Đô Trưởng.
- Làm thế nào để biết gam này thì có những hợp âm nào?
- Quá dễ, lấy 7 nốt nhạc và tạo thành tất cả những hợp-âm-ba có thể.
VD Gam Đô Trưởng có các hợp âm sau:
Đô-Mi-Son
Rê-Fa-La
Mi-Son-Si
Fa-La-Đô
La-Đô-Mi
Si-Rê-Fa
Để đơn giản thì người ta quy ước tên gọi hợp âm như sau
- Tên h/â là tên nốt gốc, trong trường hợp Đô-Mi-Son thì là hợp âm Đô (ký hiệu là C)
- Tính chất h/â trưởng hay thứ, tùy thuộc vào cấu tạo. Ở đây, các h/â của chúng ta được xd theo quãng 3, mà có 2 kiểu quãng 3 là q 3 trưởng và q 3 thứ. VD các quãng Đô-Mi, Rê-Fa#, Mi-Son#, Fa-La, Son-Si là 3 trưởng còn Mi-Son, Rê-Fa, La-Đô là 3 thứ (ngay bây h lấy đàn ra tìm hiểu vì sao nhé)
Khi đó, nếu h/â có 1 quãng 3 trường ở dưới, 3 thứ ở trên thì là hợp âm trưởng, ngược lại là hợp âm thứ.
VD:
Đô-Mi-Son thì Đô-Mi là q 3 trưởng, Mi-Son là q3 thứ ,vậy đây là h/â Đô trưởng (kí hiệu C)
Son-Si-Rê thì Son-Si là q 3 trưởng, Si-Rê là q 3 thứ, vậy đây là h/â Son trưởng (G)
Mi-Son-Si thì Mi-Son là q 3 thứ, Son-Si là 3 trưởng, vậy đây là h/â Mi thứ (Em)
La-Đô-Mi thì La-Đô là q 3 thứ, Đô-Mi là q 3 trưởng, vậy là La thứ (Am)
Sử dụng những điều trên ta có được 7 hợp âm của gam Đô trưởng là C,Dm,Em,F,G,Am và Bdim (h/â Si giảm, ít khi sd, tạm thời k0 quan tâm tới). Bài nào sử dụng gam C thì chỉ sd 7 h/â trên, nghĩa là với 6 h/â (trừ h/â Bdim) có thể đệm mọi bài hát phổ thông viết trên gam Đô Trưởng.
Thế rút cục là đệm thế nào nhỉ? Hì hì có ngay
Quy tắc vàng: Hợp âm đệm phải chứa nốt giai điệu (dĩ nhiên là có thể trong 1,2,3... hoặc 1/2,1/3 nhịp sau đó đổi sang hợp âm khác)
Thế nghĩa là đoạn nhạc mà giai điệu có các nốt Đô, Mi chẳng hạn thì có thể đệm bằng h/â Đô trưởng (Đô-Mi-Son) hoặc La thứ (La-Đô-Mi). Nếu chỉ có nốt Rê thì có thể đệm bằng h/â Rê thứ (Rê-Fa-La) hoặc Son trưởng (Son-Si-Rê) ... Dĩ nhiên nếu có cả 3 nốt của h/â thì khỏi cần phải chọn. Còn nếu có nhiều hơn 3 nốt của một h/â, hay có nốt k0 thuộc h/â thì sẽ phải chọn ra nốt chính/quan trọng (sẽ nói sau)
VD
1/Bài Làng Tôi, gam đô trưởng:
Làng tôi xanh ...
Đồ----Mi--Son-- ...
Quá rõ là phải đệm bằng h/â Đô trưởng © ở đoạn này
2/đoạn khác của bài Làng tôi
Nhưng thôi rồi, còn đâu quê nhà ...
|Đô----Đô--|Là----Là--|Si----Si-Sòn| ... (dấu | để chỉ ô nhịp)
|C-----------|F-----------|G------------| ...
3/Bài Em ơi HN phố, gam La thứ:
|Em ơi, H N |phố ...
|Mi--Mi----Là-Là-|Fá ...
|Am----------------|Dm ...
Ta thấy, ở VD 2, ô nhịp đầu chỉ có 1 nốt Đô, mà h/â F(Fa-La-Đô) cũng chứa nốt Đô Am(La-Đô-Mi) cũng thế, ở ô nhịp 2 thì Dm(D-F-A) hoặc Am(A-C-E) cũng đều chứa nốt A, ô nhịp thì có cả Em(E-G-B) cũng chứa cả G lân B. Vậy nên chọn h/â nào thì phù hợp?
Tiêu chuẩn chọn h/â :
- ưu tiên h/â chủ, gam C thì h/â C là h/â chủ sẽ xuất hiện nhiều nhất, ngoài ra thì bài gam trưởng sẽ có dùng nhiều h/â trưởng hơn và ngược lại.
- ưu tiên phách mạnh của nhịp, thưởng là phách đầu,
ví dụ điệu Valse: Chình-Chát-chát thì ưu tiên nốt nào nằm vào phách "Chình"
- chú ý số lượng nốt trong ô nhịp,
ví dụ ô nhịp |C-D-E-G| thì nốt D có thể bỏ qua và vẫn đệm C bt; hoặc ô nhịp |E-D-D-D| thì cũng có thể bỏ qua cả E là phách mạnh để chơi Dm hoặc G.
- chú ý ngữ cảnh, sự cân đối giữa toàn bài, bài buồn thì dùng nhiều hợp âm thứ hơn. Cái này tuỳ bạn cân nhắc!
Ở ví dụ 2, chọn C, F và G là do bài hát ở gam Đô trưởng nên ưu tiên dùng các h/â trưởng là F,G; h/â trưởng thể hiện tốt sự trầm hùng.
Ngược lại, ở VD 3, ô nhịp đầu thì chỉ có Am chứa cả Mi và Là, nhưng ô nhịp 2 ta phải chọn giữa Dm và F là 2 h/â đều chứa nốt F, ở đây h/â thứ được ưu tiên.
Nói như vậy k0 có nghĩa là bạn chỉ có thể chọn 1 trong các hợp âm. Có nhiều cách hòa âm cho một bài hát, chỉ có một điều là có hay hay k0, cách nào hay hơn thôi!
VD Em ơi HN phố
... mảnh trăng mồ côi mùa |đông mùa đông năm |ấy
... Mì-- La -- Là--Si--Là--|Si---Là--Si---Là_Si|Đố
Cách1:
... -----Am------------------|Em------------------|Am
Cách2:
... -----F--------------------|G--------------------|F
Cách3:
... -----F--------------------|Em-------------------|F
...
Bạn thích cách nào nhất?
Chỉ một chút nữa thôi là bạn có thể soạn phần đệm riêng cho mình rồi. Đây là một số điều cơ bản khác.
- Gam tương quan là gì?
- Có thể bạn nghe đâu đó là gam La thứ và Đô trưởng là 2 gam tương quan với nhau. Thực ra rất đơn giản, 2 gam này đều có 7 nốt nhạc C,D,E,F,G,A; bản nhạc của chúng sử dụng cùng khóa biểu. [1]
- Có phải hệ thống 7 hợp âm của gam C cũng chính là 7 hợp âm của gam Am? Chính xác, một điều bất ngờ thú vị ! (Thực ra k0 phải như thế, nhưng tạm thời, cứ tạm coi là như thế)
- Vậy có thể nói 1 bài gam C cũng là bài gam Am được k0?
- Dĩ nhiên là k0. Bài nào trưởng thường tười vui, bài thứ thường u buồn. Bài Am thưởng kết bằng A, Đô trưởng kết bằng C. Hơn nữa bài dùng gam Đô Trưởng thi sử dụng h/â chủ C và những h/â trưởng (F,G) nhiều hơn và ngược lại. Dĩ nhiên có bài phức tạp có đoạn là C có đoạn là Am, có thể có cả đoạn chuyển hẳn sang gam khác.
- Một điều đặc biệt về các bài gam thứ: trong gam thứ thì có 3 h/â thứ (còn lại là 3 h/â trưởng và 1 h/â dim (giảm))
Ví dụ gam La thứ có Am, Dm và Em là h/â thứ (còn có C,F,G là h/â trưởng). Bài hát gam La thứ, thưởng có xu hướng sử dụng E (một chút nữa tôi sẽ nói đến E7) thay vì Em. Hãy chơi đàn thử, chuyển tử Em về Am, rồi từ E về Am, rõ ràng E có sức hút về Am mạnh hơn.
Ở đây Mi là nốt thứ 5 trong gam La thứ (chính xác hơn là âm giai La thứ) : Là-si-đô-rê-Mi, được gọi là nốt bậc 5 (dĩ nhiên D là nốt bậc 4, F là bậc 6 .v.v.) Hợp âm bậc 5 có sức hút rất mạnh về hợp âm bậc 1, nhất là h/â trưởng, mạnh hơn nữa có thể dùng hơp âm bảy (sẽ nói sau). Thưởng khi kết thúc bài bao h cũng là một hợp âm bậc 5, sau đó đưa về h/â chủ.
VD So sánh Em ơi HN phố, vẫn đoạn cũ
... mảnh trăng mồ côi mùa |đông mùa đông năm |ấy
... Mì-- La -- Là--Si--Là--|Si---Là--Si---Là_Si|Đố
... -----F--------------------|E--------------------|F
... -----F--------------------|Em-------------------|F
- Từ đầu đến giờ toàn Đô trưởng với La thứ, chả nhẽ k0 còn gam nào khác à? Muốn tìm gam khác quá dễ, chỉ cần biết cấu tạo của gam:
Gam trưởng: 1-1-1/2-1-1-1-1/2 (đơn vị là 1 cung=2 phím trên guitar, nửa cung=1 phím)
VD:
Đô trưởng ... C-D-E-F-G-A-B-C ...
C-D,D-E,F-G,G-A,A-B cách nhau 1 cung (còn gọi là quãng 2 trưởng), còn E-F,B-C chỉ có 1/2 cung (q 2 thứ). Chơi đàn lên là biết ngay
Rê trưởng: D-E-F#-G-A-B-C#-D
D-E,E-F#,G-A,A-B,B-C# cách nhau 1 cung, còn E-F#,C#-D cách nhau 1/2 cung.
Gam thứ 1-1/2-1-1-1/2-1-1
VD:
La thứ A-B-C-D-E-F-G-A
A-B,C-D,D-E,F-G,G-A cách nhau 1 cung, B-C,E-F cách nhau 1/2 cung
Son thứ G-A-Bb-C-D-Eb-F-G
G-A,Bb-C,C-D,Eb-F,F-G cách nhau 1 cung, A-Bb,D-Eb cách nhau 1/2 cung
- Thế nào là hợp âm 7?
- Hợp âm 7 là hợp âm 4 nốt, gồm có 1 hợp-âm-ba và nốt bậc 7. Hợp-âm-ba trưởng thêm nốt thứ 7 thì là h/â 7 trưởng. H/â 7 trưởng rất hay được sd. H/â-ba thứ thêm nốt 7 là h/â 7 thứ. Đơn giản như đang giỡn thế thôi.
VD:
H/â E: E-G#-B thêm nốt Rê (là bậc 7 của Mi) là E-G#-B-D sẽ là h/â E7
H/â Am: A-C-E thêm nốt Son (bậc 7 của A) là A-C-E-G là h/â Am7
H/â 7 có sức hút về h/â chủ rất mạnh, mạnh hơn h-â-ba trưởng bình thường, trước khi chuyển về h/â chủ thường hay ưu tiên sử dụng h/â 7 ở bậc 5 (VD G7->C, E7->Am, D7->G...)
Ngoài ra có thể thành lập h/â 6, h/â 9 VD C-E-G-D là C9 (nốt D là bậc 9 của C) Các hợp âm này mở rộng bảng màu hòa thanh ra ... vô biên, tùy các bác muốn tô hươu vượn gì cũng được sất
Thay lời kết
Với những điều trên, bạn đã có để phối hòa thanh cho tất cả các bài mà bạn thích, nhưng để đạt trình độ xuất chúng đến mức vừa nghe hát vừa đệm theo được một bài mình chưa hề biết hòa thanh thì k0 thể ngày 1 ngày 2 mà là 1 quá trình dài, đòi hỏi bạn phải luyện tập, một đôi tai nhạy cảm âm nhạc sẽ giúp bạn đi nhanh hơn. Sau đây là những điều bạn phải làm để luyện cho mình đôi tai :
- Viết ra tất cả các nốt của tất cả các gam khác nhau (âm giai) C,C#,Db,D...; trương và thứ (k0 phải học thuộc!!)
- Ghép đôi những gam tương quan
- Viết ra tất cả các hợp âm của từng gam một, mỗi hợp âm, viết từng nốt của hợp âm, theo mẫu sau:
C - F - G
| | | Bdim
Am - Dm - Em
- Tìm bản nhạc của các bài hát bạn yêu thích và đặt hợp âm cho chúng trên bản nhạc, sau đó chơi đàn nghe thử hòa âm của mình và chỉnh sửa.
- Dò nốt của các bản nhạc bạn thích nhưng k0 có bản nhạc, đặt hòa âm cho chúng
- Với mỗi bản nhạc bạn đã đặt hòa âm, thử chuyển lên, xuống một vài tông, VD Đô trưởng chuyển lên Rê, Mi, Fa trưởng, xuống Si, La trưởng ...
- Dần dần, bạn sẽ quen với sự chuyển dịch của hòa âm, tiến tới có thể đệm theo một bài mà bạn chưa hề biết hòa âm, trong một vài giọng mà bạn đã thành thạo.
LƯỢC GHI CÁC HỢP ÂM NHẮC LẠI
Nói chung bài này không có gì đặc biệt lắm (nhưng dù sao cũng là một bài học, không nên bỏ qua).
Trong các bài tập trước, ta đã nhắc đến việc ghi hợp âm cho từng ô nhịp, hay là từng đoạn của bản nhạc... Khi đó sẽ xảy đến một vấn đề là: Khi các o nhịp liên tiếp trong một bản nhạc đều sử dụng một hợp âm giống nhau, thì ta có thể lược ghi bằng cách: chỉ cần ghi hợp âm đầu tiên của ô nhịp đầu tiên (còn các o nhịp sau ko cần ghi) cho đến khi gặp hợp âm khác thì dừng...
Ví dụ qua một tí:
Bình thường ta ghi hợp âm cho bài "Làng Tôi" như sau:
C.............C.................C.............C... .......................C...
Làng tôi xanh bóng tre, từng tiếng chuông ban chiều ...
C..................F..........G7...........C...... F..............F............F.
...........G7...
Nhưng thôi rồi, còn đâu quê nhà, Ngày giặc Pháp tới làng triệt thôn...
Bây giờ lược bớt như sau:
C................................................. ...........................C..
Làng tôi xanh bóng tre, từng tiếng chuông ban chiều ...
C.................F.............G7...........C.... ..F...........................
F.............G7...
Nhưng thôi rồi, còn đâu quê nhà, Ngày giặc Pháp tới làng triệt thôn...
Như vậy là các hợp âm C hay F giống nhau thì ta ko ghi vào bản nhạc nữa(bị lược bớt đi)... nó có tác dụng làm cho bản nhạc sáng sủa, sạch đẹp, dễ nhì hơn...
+Trở lại: Bài này tập các hợp âm cho gam "Mi thứ" (Kết cấu bản nhạc: 1#, kết thúc bằng Mi). Gồm : Si7 át (B7), Mi Thứ (Em), La thứ (Am).
Tập điệu Fox cho bài "Chiếc áo bà ba" của Trần Kiêt Tường. bản nhạc sẽ Post lên sau, chưa chụp được, các bạn thông cảm
Điệu Fox: tựa như điệu "Cha cha cha", nhưng không nhộn nhạo.
Tìm chủ âm của bài nhạc
Hãy nhìn vào bộ khóa ở đầu bài nhạc, ta sẽ thấy có 3 trường hợp xảy ra
a) Bộ khóa không có dấu thăng giảm : Chủ âm của bài có thể là Do trưởng © hay La thứ (Am)
b) Bộ khóa có dấu thăng : Từ dấu thăng cuối cùng, cọng thêm nửa cung thì sẽ có tên chủ âm trưởng, rồi từ đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên âm giai tương ứng là chủ âm thứ
c) Bộ khóa có dấu giảm : Nếu có 1 dấu giảm (Bb) thì chủ âm của bài có thể là Fa trưởng (F) hay Re thứ (Dm) . Nếu có hơn 1 dấu giảm, thì dấu giảm ngay trước dấu giảm cuối sẽ là tên của chủ âm trưởng và sau đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên của chủ âm ở cung thứ
Tại sao lại chưa rõ là chủ âm ở cung trưởng hay thứ ngay như thế ? Hãy tưởng tượng việc tìm chủ âm 1 bài nhạc mới cũng như bạn đang đứng trước một căn nhà lạ. Bạn gõ cửa nhưng không biết người chủ gia đình ra mở cửa là người cha (trưởng) hay mẹ (thứ)
Bài tập:
a) Bộ khóa có 3 dấu thăng : 3 dấu thăng này theo thứ tự là Fa, Do, Sol. Dấu thăng cuối cùng là Sol (G) , vậy thì bài này có thể ở chủ âm (Sol # cọng ½ cung là La ) La trưởng (A). Ông cha tên là La (A) thì bà mẹ (âm giai tương ứng) là gì? Từ La, đếm xuống Sol, rồi xuống Fa ( F ) . Phải chăng bà mẹ tên là Fa thứ ? Không hẳn vậy, vì nhìn nơi bộ khóa thì sẽ thấy có dấu F# ngĩa là tất cả các nốt Fa trong bài sẽ mang dấu thăng. Do đó bài này cũng có thể thuộc chủ âm Fa thăng thứ ( F#m )
b) Bộ khóa có 2 dấu giảm: 2 dấu giảm này là Si (B), Mi (E). Dấu giảm trước cuối cùng là Si (B), nên chủ âm bài này có thể là Si giảm trưởng (Bb major) hay Sol thứ (Gm) đến đây thì bạn đã tìm ra được bài nhạc này có thể thuộc một trong 2 chủ âm. (Điều này tương tự như biết đươc người cha (trưởng) và người mẹ (thứ) trong gia đình nhưng chưa biết ai là người ... “cầm quyền” trong nhà ? )
Bước kế tiếp là tìm xem chủ âm nào là chính? Muốn vậy bạn chỉ cần nhìn vào nốt cuối cùng trong bài nhạc, nếu nó là nốt nào trong 2 nốt này thì đó là 6n chủ âm của bài
Thí dụ:
a) Bộ khóa có 2 dấu thăng (Fa# và Do#) và tận cùng bằng nối Si (B) : Bài này thuộc cung Si thứ (Bm) và âm giai tương ứng là Re trưởng (D). Nói một cách khác, trong gia đình này thì người vợ (Bm) cầm quyền (!) và người chống (D) chỉ đóng vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung thứ thường có âm hưởng buồn
b) Bộ khóa có 3 dấu giảm (Si b, Mi b, La b) và tận cùng bắng nốt Mi b ( Eb) : Bài này ở cung Eb major và âm giai tương ứng là Do thứ ( Cm ). Trong “gia đình” này thì người chồng (Eb) cầm quyền, và người vợ (Cm) giữ vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung trưởng có âm hưởng vui tươi, mạnh
mẽ
Tìm các hợp âm trong bài nhạc
Thông thường thì các bài nhạc Việt chỉ dùng 6 hợp âm chính. Thử tưởng tượng gia đình này có 4 con, 2 trai và 2 gái. Ta đã tìm được 2 hợp âm chủ nhà rồi thì chỉ cần tìm thêm 4 hợp âm còn lại ( tên của 4 đứa con) bằng cách áp dụng luật 1 – 4 –5 như sau:
Thí dụ như bài nhạc thuộc cung Do trưởng © nghĩa là âm giai tương ứng là La thứ (Am). Nếu người cha là Do thì có thể tìm tên 2 đứa con trai bắng cách dùng 5 ngón của bàn tay trái mà đếm như sau:
Ngón cái : 1 Do - ngón trỏ 2 Re bỏ - ngón giữa 3 Mi bỏ - ngón áp út 4 Fa OK – ngón út 5 Sol OK
Như vậy thì bên phía cha và 2 con trai, ta sẽ có 3 hợp âm : Do (C ), Fa (F) và Sol (G)
Qua phía người mẹ (âm giai tương ứng), tương tự như trên ta sẽ có tên của người mẹ và 2 con gái là La thứ (Am), Re thứ (Dm) và Mi trưởng (E).
Ai thắc mắc muốn hỏi tại sao 2 cô con gái lại là Re thứ (mà không la Re trưởng) và Mi trưởng (mà không là Mi thứ) thì phải biết về các nốt trong 1 âm giai (scale) và tên các quãng (interval) . Trong âm giai Am thì các nốt là A-B-C-D-E-F-G#-A, Tên của cô con gái thứ nhất bắt đầu ở nốt thứ 4 (đếm La Si Do “Re” ) Hợp âm Re co 3 nốt chồng lên nhau là Re Fa La ( D F A) và nốt Fa kho^ng có dấu thăng . Quãng D-F là quãng 3 thứ , nên cô con gái thứ nhất tên là Re thứ ( Dm ) . Trong khi đó tên của cô con gái thứ hai bắt đầu ở bậc 5 (đếm La Si Do Re “Mi”) . Chồng 3 nốt lên nhau ở Mi (E) sẽ có E – G# - B (để ý G# trong âm giai La thứ) và vì quãng E G# là quãng 3 trưởng, nên cô con gái thứ hai sẽ mang tên Mi trưởng (E )
Chưa có thì giờ tìm hiểu sâu xa thì nếu muốn tìm 6 hợp âm chính cho bài nhạc chỉ cần nhớ luật 1 – 4 – 5 , đại khái ( nên nhớ là “đại khái” thôi) là:
a) Ba hợp âm theo chủ âm trưởng ( cha & 2 trai) : 1 – 4 –5 (tất cả đều trưởng)
b) Ba hợp âm theo chủ âm thứ (mẹ & 2 gái) : 1 thứ - 4 thứ - 5 trưởng
Thí dụ: Tìm 6 hợp âm dùng trong 1 bài nhạc có 1 dấu thăng:
a) Bài này có thể thuộc Sol trưởng (G) hay Mi thứ (Em)
b) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh G sẽ có 3 hợp âm G, C, D
c) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh Em sẽ có Em, Am, B
6 hợp âm này là G – C – D – Em –Am – B
Ðây là 6 hợp âm căn bản của mỗi bài nhạc mà người mới chơi đàn cần nắm vững. Từ những hợp âm “gốc” này mà người ta biến báo, thêm “mắm muối” vào thành hàng trăm, hàng nghìn hợp âm mà các bạn có thể thấy trong các tập sách nhạc. Một trong những biến thể đó là loại hợp âm 7, được thành lập bằng cách đặt thêm 1 nốt thứ tư trên 3 nốt của hợp âm căn bản (tức là sẽ có 4 nốt ở bậc1-3-5-7) . Trong khuôn khổ bài học tìm hợp âm theo lối “mì ăn liền” này, bạn chỉ cần nhớ 1 điểm nhỏ sau đây:
Ðể nghe êm tai hơn, tên của người con trai thứ hai và người con gái thứ hai ( D và B trong thí dụ trên) có thể đổi thành hợp âm 7. Như thế là tạm thời hoàn tất việc tìm tên 6 người trong gia đình, và theo thí dụ trên thì 6 hợp âm này sẽ là:
G – C – D7 – Em – Am –B7
Ðặt các hợp âm vào bài nhạc
Biết được 6 hợp âm chính dùng trong bài rồi, câu hỏi kế tiếp là làm sao biết khi nào thì đổi hợp âm?
Có mấy luật căn bản sau đây :
1) Thông thường với các bài nhạc Việt thì mỗi ô nhịp dùng 1 hợp âm., đổi ở phách 1, đầu nhịp. Với những bài nhịp 4 thì đôi khi có thề dùng 2 hợp âm trong 1 ô nhịp , đổi ở phách 1 và 3.
2) Bài nhạc bắt đầu bằng chủ âm và kết ở ô nhịp cuối bằng chủ âm
3) Tùy theo chủ âm nào ( trưởng hay thứ) mà những hợp âm của phe cha hay mẹ nắm đa số. Một bài bắt đầu ở cung La thứ (Am) thì hầu như 2 cô con gái ( Dm và E7) sẽ theo sau. Mẹ và con gái hát đã đời các hợp âm Am-Dm-E7 rồi thì ông cha và 2 con trai ( C- F-G7) lúc ấy mới ... có thể lên tiếng ... để thay đổi không khí! Tuy nhiên vì chủ âm là La thứ nên sau đó thì phải trở về cụm Am-Dm-E7 để chấm dứt ở Am.
Nếu nắm vững lý thuyết căn bản âm nhạc thì chỉ cần nhìn vào các nốt trong mỗi ô nhịp là cũng biết ngay ô nhịp ấy thuộc hợp âm gì? Trong trường hợp học đệm đàn “cấp tốc” này thì chỉ còn cách là phải “ mò “ như sau :
1) Tìm một bản ghi các hợp âm căn bản cho guitar. Bạn không cần những quyển sách dày cộm mà chỉ cần một trang căn bản, in vài chục hợp âm là đủ
2) Dùng cây guitar đánh trải 6 hợp âm trên cho thật nhuyễn và quen tai
3) Bắt đầu với chủ âm ở ô nhịp đầu tiên, hát ô nhịp kế tiếp và so với 6 hợp âm trên nghe xem hợp âm nào thuận tai nhất
4) Nên nhớ theo đúng 3 lời khuyên ghi ở đầu bài 3 này và tránh đừng chuyển đổi hợp âm lung tung.
Nói vắn tắt thì bạn chỉ cần theo mấy luật căn bản trong 3 bài trên đây là có thể tìm được các hợp âm căn bản và “trị được” khoảng ... 90% những bài nhạc Việt.
Trong phần này chúng ta đã bàn về mục hợp âm, tức là những vấn đề liên quan đến bàn tay trái. Trong một bài tới, tôi sẽ viết tiếp về những quy luật dành cho bàn tay phải .
************************************************** ***** *
Ba bài học ngắn trên đây trình bày những quy luật “bỏ túi” giúp mình “đốt giai đoạn” mà tìm ra các hợp âm dùng trong 1 bài nhạc Việt nhanh chóng.
Nếu muốn hiểu rõ thêm lý do tại sao lại có những luật này thì phải trở về căn bản:
1. Quãng: Hãy lấy các nốt căn bản trong âm nhạc ra mà sắp theo thứ tự : Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si - Do ( kết bằng Do cho trọn 8 nốt). Từ Do đến Re là quãng 2, Do đến Mi là quãng 3 … Do – Fa (4) , Do – Sol (5). Nói chung thì quãng là khoảng cách giữa 2 nốt. Có nhiều loại quãng : trưởng , thứ, tăng, giảm, tùy thuộc vào khoảng cách giữa 2 nốt này. Muốn biết khoảng cách thì phải biết đơn
vị gọi là “nửa cung”
2. Cung và nửa cung: Nhìn trên phím đàn guitar, bạn để ý là từ nốt Mi lên Fa và Si lên Do, chỉ cách nhau có 1 phím, còn giữa các nốt khác thì cách 2 phím. Một phím như vậy xem như là khoảng cách “nửa cung” và 2 phím là “1 cung”
3. Âm giai Do trưởng: Hãy dùng cây guitar để đàn 8 nốt Do - Re – Mi – Fa – Sol – La –Si – Do và để ý đến khoảng cách giữa các nốt. Ta sẽ thấy các khoảng cách như sau: c,c,nc, c , c,c,nc hay để cho dễ nhớ thì đọc là : 1, 1, ½ , 1, 1, 1, ½ . Tám nốt này có thể xem là gồm 2 nhóm 4 nốt ( Do Re Mi Fa” và “Sol La Si Do” cách nhau bởi 1 cung ( giữa Sol và La). Mỗi nhóm 4 nốt có cấu trúc 1 1 ½ cung
4. Căn bản âm giai trưởng. Chuỗi 8 nốt xếp theo thứ tự tên nốt liên tiếp như trên gọi là 1 âm giai, và chuỗi 8 nốt bắt đầu từ nốt Do nói trên nghe rất thuận tai. Người ta dùng chuỗi 8 nốt với khoảng cách giữa các quãng như thế ( 1 1 ½ - 1 - 1 1 ½ ) làm mẫu của môt “âm giai trưởng”
5. Tạo 1 âm giai trưởng từ các nốt khác: Thử tạo 1 âm giai trưởng bắt đầu từ nốt Re. Hãy dung cây guitar thì sẽ thấy ngay lập tức
a. Re – Mi : 1 cung > OK
b. Mi - Fa : nửa cung > không được, phải tăng lên Fa# để có 1 cung
c. Fa# - Sol : nửa cung > OK
d. Sol – La : 1 cung > OK
e. La – Si : 1 cung > OK
f. Si - Do : nửa cung > không được, phải tăng lên Do# để có 1 cung
g. Do# - Re : nửa cung > OK
6. Âm giai Re trưởng như thế sẽ mang 2 dấu thăng (ở Fa và Do) . Khi đàn 1 bài ở cung Re trưởng thì luôn nhớ tất cả các nốt Fa và Do phải có dấu thăng. Cứ theo cách trên thì bạn sẽ tìm được bộ khóa (có mấy dấu thăng giảm) của tất cả các âm giai trưởng khác ( hãy ghi nhớ : 1 1 ½ 1 1 1 ½)
7. Làm sao để tạo hợp âm ? Thử dùng âm giai Re trưởng. Trên mỗi nốt ta hãy viết chồng lên them 2 nốt : Do Mi Sol, Re Fa# La, Sol Si Re, Fa La Do#…Tập hợp 3 nốt này tạo thành 1 “hợp âm” ( nên nhớ 2 nốt cách nhau thì ta vừa định nghĩa là “quãng”). Tính từ gốc đi lên thì hợp âm gồm có 1 quãng 3 (Re Fa#) và 1 quãng 5 (Re La)
8. Luật 1 – 4 – 5: Khi chuyển từ hợp âm này sang hợp âm khác cũng có những quy luật riêng sao nghe cho hợp tai. Chuyển động căn bản nhất là từ hợp âm 1 (chủ âm) đi qua hợp âm ở bậc 4 rồi bậc 5. Ba hợp âm này đi với nhau rất hợp và có rất nhiều bài nhạc từ đầu ddến cuối chỉ cần dùng quanh quẩn 3 hợp âm này mà thôi. Sau này khi khá hơn thì ta sẽ bàn thêm về những chuyển động khác
9. Quãng 3 trưởng 3 thứ là gì ? Ba nốt Re Fa# La tạo thành hợp âm Re trưởng. Hãy dể ý quãng 3 Re Fa# gồm co 2 cung và được gọi là quãng 3 trưởng. Giờ đây nếu hạ nốt Fa# xuống Fa (tức là chỉ còn 1 cung rưỡi) thì quãng Re Fa được gọi là quãng 3 thứ. Trên cây guitar , đàn 3 nốt Re Fa La , thì nghe ra có vẻ buồn (so với hợp âm Re trưởng Re Fa# La ) Chỉ cần thay đổi cái quãng 3 từ trưởng ra thứ ( bớt đi nửa cung) mà cái hợp âm chuyển ngay từ vui ra buồn
Một số điều nói thêm trong khi đệm hát
Nắm vững được bửu bối gồm 6 hợp âm căn bản này, bạn cảm thấy an tâm bước ra sân khấu ... Chưa bắt đầu dạo đàn thì cô ca sĩ đ__ quay lại nói nhỏ rằng “ Anh ơi, cung Do trưởng thấp quá, anh đàn cho em cao hơn, ở cung Mi trưởng được không?”
Ngay lập tức bạn dùng “bộ luật gia đình 1-4-5” và tìm ra ngay 6 hợp âm trong bài này là : E, A,B7 và C#m, F#m và Gm . Thế nhưng nguy quá vì mấy cái hợp âm “quái đản” này ... chưa biết bấm ở đâu cả vì mình ... chưa học !
Ðang khi bối rối, cô ca sĩ lại thay đổi ý kiến “ Hay là anh xuống cho em 2 tông cũng được!” Xuống 2 tông có nghĩa là từ chủ âm Do trưởng , hạ xuống chủ âm La trưởng (A). Lại áp dụng “luật gia đình 1-4-5”, bạn tìm ra ngay 6 hợp âm trong gia đ__nh này là : A,D,E7 và Fa#m, Bm, C#m ... Lại cũng khổ vì toàn là những hợp âm lạ và trắc trở khó bấm. Phải làm gì bây giờ ?
Thực sự thì trước khi ra “chiến trường”, bạn cần học thêm 2 chiêu sau đây thì mới có thề gọi là tạm đủ căn bản để đệm được các bài nhạc cho ca sĩ hát, ở bất cứ cung nào.
Chiêu thứ nhất :
Tập thêm 1 bộ 6 hợp âm để đệm 1 bài ở chủ âm Sol trưởng (G)
Giả thử như bài Mưa Hồng được hát ở cung (tông , chủ âm) G thì 6 hợp âm căn bản của “gia đình cung C” sẽ thay đổi từ: C,F,G7 – Am,Dm.Em ra thành G,C,D7 – Em, Am,Bm. Ðây là những thành viên trong gia đình cung Sol trưởng (G). Ðể tìm bộ 6 hợp âm mới này có 2 cách, hoặc bắt đầu từ chủ âm G mà dùng luật 1-4-5 , hoặc nhìn vào trang nhạc viết cho cung Do trưởng © mà cứ nhìn thấy tên hợp âm nào thì cứ đếm lên 5 nốt ( Do thành ra Sol, Fa thành ra Do v.v...)
Chiêu thứ hai:
Dùng cái CAPO
“Capo” là một cái kẹp đàn rất thông dụng khi đệm đàn ( và dùng trong Flamenco guitar) nhưng không dùng trong guitar cổ điển. Nếu muốn đệm nhạc cho mình và nhất là cho người khác hát thì nhất định là bạn phải tìm mua 1 cái Capo ở các tiệm nhạc.
Kẹp cái Capo từ phím 1 và nhích dần lên 6 thì tuy vẫn đàn 6 hợp âm trong cung Do trưởng, bạn đã có thể đệm cho casĩ hát ở các cung từ C# (Db) đến F# trưởng hay Gb trưởng. Tương tự, nếu đàn ở cung Sol trưởng (G) và kẹp Capo từ phím 1 đến phím 4, bạn có thể đệm cho các bài nhạc từ cung Sol thăng trưởng (hoặc La giảm thứ) đến Si trưởng
(Chú ý) Dùng Capo ở phím 5 mà đàn những hợp âm của gia đình G thì cũng tương tự như đệm bài hát ở cung Do trưởng . Tuy nhiên các hợp âm đàn ở vị trí này sẽ cao hơn nếu đàn cung C không dùng Capo. Trong trường hợp có 2 guitar cùng đệm cho 1 ca sĩ thì 1 cây đệm ở Do trưởng không Capo , còn cây kia đệm ở Sol trưởng với Capo ở bậc 5, nghe sẽ rất hay)
Nói chung lại thì chỉ cần nắm 6 hợp âm trong gia đ__nh cung Do trưởng và thêm vào 3 hợp âm mới là G, D7và Bm , tất cả là 9 hợp âm, thì bạn có thể đệm đươc tất cả, bất chấp ca sĩ có khó tính, thay đổi tông lên xuống thế nào đi nữa
Trở lại hai thí dụ ở đầu bài:
1. Ca sĩ đòi hát Mưa Hồng ở cung Mi trưởng >>>> Kẹp Capo ở phím 4 và đàn 6 hợp âm của gia đình Do trưởng ( mà bạn đã thuộc lòng, hoặc đã ghi trên giấy rồi )
2. Ca sĩ đòi hát Mưa Hồng ở cung A trưởng >>>> Không thể đàn ở Do trưởng mà kéo Capo xuống, bạn sẽ lắp Capo ở phím 2, rồi đàn bài nhạc xem như ở cung Sol trưởng (G). Khi thành thạo rồi , bạn có thể nhìn vào bài nhạc đầu tiên với các hợp âm viết cho cung Do trưởng mà trong trí lập tức đếm lên 5 nốt. Điều này không khó, và nếu muốn tập đọc cho nhanh thì bạn nên chịu khó luyện thêm
một câu ... “thần chú” khác là ... Do Mi Sol / Re Fa La /Mi Sol Si / Fa La Do / Sol Si Re / La Do Mi, Si Re Fa. Nói chung là tập đọc các nốt trong âm giai thành từng nhóm 1-3-5 ... cho thật nhanh. Không những “thần chú” này sẽ giúp bạn chuyển cung (như trong thí dụ trên) mà còn sẽ giúp ích rất nhiều khi xác định tên các hợp âm. Tóm lại nếu phải đệm cho 1 ca sĩ hát đột xuất 1 bài ở cung trưởng dầu cho không có nhạc bản trước mặt thì bạn có thể làm như sau:
1. Thử dạo bài ấy ở cung Do trưởng, dạo 6 hợp âm trong “gia đình C” . Nếu ca sĩ thấy OK thì tốt quá
2. Nếu ca sĩ cho rằng Do trưởng quá thấp và đòi lên cao thì chỉ việc dùng Capo. Giản dị quá !
3. Nếu ca sĩ đòi hát thấp hơn thì chuyển qua cung Sol trưởng , dạo 6 hợp âm trong “gia đình G” rồi dùng Capo nếu cần!
Cho đến giờ , chúng ta vẫn còn bàn về lý thuyết cho bàn tay trái, nghĩa là làm sao để tìm hợp âm cho 1 bài nhạc Việt giản dị. Có lẽ như vậy cũng tạm đủ để bắt đầu bước qua phần kỹ thuật căn bản
cho tay phải . nguồn: phần 6 : các sheet nhạc guitar tổng hợp các sheet nhạc việt nam sưu tầm 450 SHEET MUSIC BAND SHOW nguồn : 1001 Sheet nhạc nguồn : 1200 sheet nhạc Việt Nam hay nguồn : topic tổng hợp các sheet nhạc việt (SHEET MUSIC vietnam) phần 7 : học guitar online các kênh youtube dạy học guitar online của việt nam
hieu orion
zReThuz's
anhtien235
Ha Ke Tu
minh0204's
hoangguitar2210's
Hiển Acoustic
quanglqd's (bác này chuyên về độc tấu)
thầy duy ngon
lopnhacanhngoc's các diễn đàn guitar của việt nam các trang Web dạy học guitar online của nước ngoài
các ban dùng chức năng dịch nguyên trang của google để xem những trang web này nhé (đừng ngại vì trang web toàn tiếng anh , google sẽ lo hết cho bạn)
hướng dẫn : rất đơn giản bạn mở google lên - mở phần dịch của google - copy địa chỉ và past vào ô chứa từ dịch và enter .
(trang web này hay lắm các bạn chú ý nhé)
(một số bài hát trong trang web muốn xem được thì bạn phải cài phần mềm ở dưới thì mới xem được nhé .) ( trang này dạy có lấy phí) không chỉ có riêng guitar (còn có máy tính , tennis ....) (hơi khó học) trang này phải vượt tường lửa mới vào được web vượt tường lửa phần 8 : bài tập guitar 27 bài tập guitar bằng video
hướng dẫn tận tình của một ông thầy người việt ở hải ngoại sẽ giúp bạn có thêm khá nhiều kiến thức về guitar . Bai Tap 1 [V-Z] Bai Tap 2 [V-Z] Bai Tap 3 [V-Z] Bai Tap 4 [V-Z] Bai Tap 5 [V-Z] Bai Tap 6 [V-Z] Bai Tap 7 [V-Z] Bai Tap 8 [V-Z] Bai Tap 9 [V-Z] Bai Tap 10a [V-Z] Bai Tap 10b [V-Z] Bai Tap 11 [V-Z] Bai Tap 12 [V-Z] Bai Tap 13 [V-Z] Bai Tap 14 [V-Z] Bai Tap 15 [V-Z] Bai Tap 16 [V-Z] Bai Tap 17 [V-Z] Bai Tap 18a [V-Z] Bai Tap 18b [V-Z] Bai Tap 19 [V-Z] Bai Tap 20 [V-Z] Bai Tap 21 [V-Z] Bai Tap 22 [V-Z] Bai Tap 23 [V-Z] Bai Tap 24 [V-Z] Bai Tap 25a [V-Z] Bai Tap 25b [V-Z] Bai Tap 26 [V-Z] Bai Tap 27 [V-Z]
---------------------------------------------------------------------------------------------------- một video mẫu các bạn xem để làm tiêu chí phấn đâu học guitar , chúc các bạn thành công . [V-Z] các tài liệu trên được sưu tầm từ nhiều nguồn khác nhau để mọi người tiện tìm kiếm . phần 9 : topic thảo luận guitar topic thảo luận guitar (chia sẻ đam mê chơi guitar) ---club guitar vn-zoom
* bài viết đang trong quá trình xây dựng ........
Thay đổi nội dung bởi trieuloihua; 16-11-2012 lúc 12:12.
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi + Hội những người đam mê GuiTar + Hội những người Yêu thích PhoToShop + Hài hước hội Trả Lời Với Trích Dẫn Có 269 thành viên cảm ơn trieuloihua cho bài viết này: 10K4021137 (24-04-2012),
13112000 (09-06-2011),
22minhhoang (12-01-2013),
321votinh (27-08-2013),
85ducdai (25-09-2012),
aiduaemve (20-10-2012),
akai_1st (16-09-2014),
andyou123 (23-02-2013),
anh2day (08-06-2011),
anhemchoicf (24-02-2013),
anhkhoa1995 (27-11-2011),
anhphamthe (24-02-2013),
anhtuan9x91 (22-02-2013),
anhtuan_lta (19-11-2011),
anhvinhvp (27-11-2013),
anhzaihailua95 (08-08-2014),
♥Quang Trung♥ (25-08-2012),
baonamsvbk (13-04-2013),
bạn và tôi (30-07-2012),
betoalo (15-03-2012),
bighero (02-05-2013),
blackdevilq (05-08-2013),
blue_fox_90 (14-08-2011),
boidore (04-10-2011),
bombdaika (27-05-2012),
cacomktvn (03-10-2013),
cantoon (25-06-2013),
changcafeden (25-04-2012),
chet7h (29-12-2011),
chicongforco (06-08-2012),
chienbinhno (01-01-2013),
chinhanhbee (06-11-2012),
chinhdkh (18-10-2012),
chjkkut3 (02-09-2012),
cillkimus (25-02-2013),
cocsaiduy (29-12-2012),
commanderluong (25-03-2011),
composing.ltn (28-09-2012),
conganxa113 (30-12-2011),
conmatamduong (17-05-2012),
craven27 (08-08-2012),
creathell (14-08-2011),
cumcon1992 (01-10-2012),
daigia007 (21-09-2013),
Dat_Master (12-05-2012),
dendyz (06-10-2012),
dnrang (20-06-2012),
do duk (12-05-2013),
doantientrinh (15-12-2012),
dochannhan (25-02-2014),
docuonggiang (01-10-2011),
domiino (06-02-2012),
download012 (09-02-2012),
ductaiutc (04-01-2013),
dumpling00 (21-03-2012),
duyan9090 (01-08-2012),
duyankts (26-11-2011),
duylonghg95 (01-10-2012),
echipvn (12-04-2011),
em day ma (31-07-2012),
Frank.Lincoln (12-05-2012),
friend_for_life (01-07-2012),
fufufu (16-03-2012),
gachip47 (21-05-2012),
gaquay_123 (29-05-2013),
geniunicorn (15-09-2011),
golem (28-03-2012),
hackimlong (15-08-2014),
hack_phong (27-03-2011),
haiyen7687 (28-06-2012),
haizz_zz (07-04-2011),
hanhtinhleloi67 (06-08-2012),
haruhed (23-03-2012),
hùng vượn (24-02-2013),
hellonearth (30-07-2013),
heowuayngon (28-04-2013),
hetxien112 (29-11-2013),
hieucom5196 (28-10-2012),
hieuhx (21-09-2013),
hinnythahy (12-03-2012),
hoangdan (25-04-2012),
hoanghi_navy (30-03-2013),
hoanghoian1980 (11-02-2013),
hoangvu2492 (08-07-2012),
hocmaivn2011 (28-10-2012),
hoc_hieu2001 (19-05-2012),
honestman_at (12-04-2013),
honganh78 (31-01-2015),
hungcoi109 (29-05-2012),
hungjaja (30-12-2011),
hungkn199 (26-02-2012),
hungmusician (13-06-2013),
hungokmen (05-10-2012),
hutata (09-09-2011),
huuan7 (27-04-2012),
huutrung_kt (26-02-2012),
huydragon1011 (10-06-2012),
huynhthanhduy262 (22-08-2012),
huyphat2487 (31-08-2012),
huyvb_90 (14-08-2012),
jenvany (05-01-2014),
Jet_Sky_Dragon (12-07-2012),
jinlowest (24-02-2012),
JohnnyCage (01-05-2013),
kaching27 (25-05-2012),
kaihak (25-06-2014),
kakaxanh (02-10-2012),
kanancd (18-03-2012),
Kankool Kun (21-10-2013),
kdunggttn (29-07-2014),
kend.ice (31-08-2012),
kendyapple (13-05-2012),
KeoKuKo (04-10-2011),
khac_diep (27-02-2012),
khai.1111 (17-08-2013),
khanhvu1911 (07-04-2013),
khicon952005 (07-06-2013),
khue854 (18-11-2012),
kid_1412_vt2008 (17-12-2012),
kiemsimu456 (29-08-2012),
kiet100ngubinh (08-04-2014),
kimvinhanno1 (19-04-2012),
lalang_0101 (04-01-2012),
lại xuân huy (12-05-2012),
lebanhat95 (19-06-2012),
letientai299 (07-10-2012),
letuanhai94 (27-01-2012),
liveup (03-09-2011),
lleduoc (09-08-2012),
loi403_spk08 (12-05-2012),
longlh_53 (22-09-2012),
lqun_d3110 (16-01-2013),
lucky200693 (20-08-2012),
lunmamun (01-01-2013),
Mai Van Nam (28-08-2012),
maitnh (15-03-2013),
makiem600 (15-02-2014),
makotoxx (18-09-2011),
mathien13 (31-01-2012),
max_333 (20-03-2012),
meobamat1990 (10-08-2013),
MicrochipVMV (17-01-2012),
mjhducit (28-07-2013),
moonkace (11-03-2012),
Mr.SZ149 (01-08-2012),
mr_nỏm (27-07-2011),
mtai (29-07-2012),
namchuong5 (10-08-2012),
namdien18 (30-03-2014),
nat866 (27-02-2012),
Ndv_v9 (21-10-2012),
nerokai (03-01-2013),
neweinstein_21 (18-11-2011),
newVP (19-11-2014),
ngdinhthinh (12-05-2012),
ngocduy_bk (14-11-2012),
ngochuynh0 (08-08-2014),
ngochy.bmt (26-04-2013),
ngocmatau (01-05-2012),
ngoc_gates2207 (27-03-2011),
ngotri_thien (14-03-2011),
nguoihoalu (19-04-2012),
Nguyễn Văn Làn (18-03-2012),
Nguyen28 (29-03-2012),
nguyenduong90_a3 (16-02-2012),
nguyenhanhdo (02-08-2012),
nguyenhuong1958h (25-07-2013),
nguyenmaihung (25-04-2012),
nguyenvanhai2001 (26-08-2011),
nguyenvanluan6 (04-05-2012),
nh0ck0n10B (05-09-2011),
nhanpvhus (15-02-2013),
nhoc888 (20-06-2011),
nhogiakaka (31-10-2012),
NhuFrank (07-12-2013),
npa_619 (03-04-2013),
n_mai93 (29-06-2012),
Oh! Dance (31-08-2013),
onhuthuy (05-10-2012),
Palm Addict (11-08-2012),
passion9999 (24-11-2013),
phamtrunghieu139 (30-03-2012),
phãmuanchin (11-10-2012),
PHẠM HOÀNG PHI (07-11-2013),
phoenix_dlvn8991 (03-11-2013),
phomuabay22 (08-10-2014),
phongnd174 (05-11-2012),
piegon (12-04-2013),
PiTiger (06-08-2012),
pqd1910 (15-05-2012),
ptthien01 (28-11-2013),
pupupaca (09-08-2012),
quachthanh064 (29-03-2011),
quaximono (16-10-2011),
quay_92118 (11-08-2012),
qvinh23 (28-07-2011),
reno8193 (24-04-2012),
romanmusical (22-03-2014),
rongreulangdu (12-02-2014),
s2Music (09-08-2012),
samanosuke_90 (15-05-2012),
sanganhmattroi (26-08-2012),
sanhxuanthien (24-10-2012),
saotroidualoi (03-09-2012),
sero (15-01-2012),
shadaw (26-04-2011),
sharedull92 (22-07-2013),
silverwolf_alone (02-09-2012),
smallzero (24-12-2012),
sonbkpro (14-08-2013),
sosvn (09-11-2011),
special_ones91 (27-05-2012),
suboy205 (08-10-2012),
sudungthu (23-08-2013),
superkingboy027 (28-11-2012),
sweetmemory (20-07-2012),
sư phụ Bé (23-06-2012),
tbnet012 (23-11-2012),
thailetuan75 (16-06-2013),
thainguyen92 (24-04-2012),
thanhbk274 (05-10-2013),
thanhloc. (25-10-2012),
theghost102 (08-11-2011),
themeobaba (21-06-2013),
the_wolfman (10-06-2011),
thienlan54 (26-05-2012),
thienthuat_it (10-10-2012),
tintucin (09-10-2012),
toanthangnhcs (05-05-2011),
tojiko (24-10-2012),
tranchien540 (30-05-2013),
trandinhduchieu (30-03-2014),
tranquangkhai98 (15-07-2013),
treasure0501 (20-11-2014),
trieukhoa (14-08-2012),
trieunnce1204 (30-07-2011),
trungthutram (21-12-2011),
trungvip144 (11-09-2012),
truongloc1997 (25-12-2012),
trynow (25-04-2012),
tstt91 (11-09-2011),
Tym_95vt (12-03-2014),
ulrich_123 (26-04-2013),
vanhung_itc (14-04-2012),
vietanh279 (06-07-2013),
vietminisoft (09-02-2012),
vietthang911 (27-03-2011),
vinhphu0901 (10-06-2011),
vinhve1993 (01-08-2012),
virgo59 (03-10-2012),
vivu9 (04-03-2013),
vn_kc (12-02-2012),
voduythanhvl (08-06-2011),
voja (01-04-2011),
vtla_ueh (04-05-2011),
vudieuntt (22-05-2012),
vuducthachhd (08-04-2012),
vudunga0k45 (07-08-2012),
vumanhhungls (01-01-2013),
W32.Sality.PE (11-01-2013),
xinvippro (27-07-2011),
xuandat195 (02-08-2013),
yaiba2000 (16-04-2012),
yentrung (14-07-2012),
yeuemhangxom (19-11-2014),
Yudz04 (28-03-2012),
zzshimichizz (23-10-2012),
[K]akashi (20-06-2013),
Ăn Mày (04-09-2011)
14-03-2011, 17:16 #2 ngotri_thien
Rìu Bạc Đôi
Tham gia Nov 2008 Bài 555 Cảm ơn 296 Điểm 1.068/151 bài viết
thấy bạn công phu quá. chắc bạn chơi giỏi lắm. cảm ơn đã chia sẽ. tấm lòng đáng quý thật.
ai cần file active guitar pro 6 offline thì pm mình cho nhé.
Thay đổi nội dung bởi ngotri_thien; 14-03-2011 lúc 17:21.
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 7 thành viên cảm ơn ngotri_thien cho bài viết này: cumcon1992 (01-10-2012),
huuan7 (27-04-2012),
joslee304 (06-09-2013),
lại xuân huy (12-05-2012),
nhattung1990 (19-12-2012),
Oh! Dance (31-08-2013),
trieuloihua (27-07-2011)
15-03-2011, 10:46 #3 zakimzz
Búa Gỗ
Tham gia Dec 2009 Bài 13 Cảm ơn 37 Điểm 15/3 bài viết Spam giữ chỗ để mai nay tìm lại
trieuloihua đầu tiên . kinh nghiệm mua đàn
1 vài tiêu chuẩn khi đi chọn đàn nè
- bước đầu xem cần có bị cong ko, đầu tiên ngắm bằng mắt dọc sống cần xem có bị cong ko. Sau đó dùng 2 ngón tay bấm dìm xuống đồng thời 2 phím, ở phím số 1 và phím số 15 ( bấm vào dây Mì cho dễ nhìn ) sau đó nhìn xem dây có chạm hầu hết các phím đàn không. Nếu chạm hết thì ngon, ko bị cong. Ngoài ra hơi nổi tí ở 1 vài phím cũng ko sao, miễn đừng nổi đến mức nhìn cái thấy ngay.
- Xem ngựa đàn có cao ko, dây đàn có cao quá so với mặt phím ko. Nếu cao khi đánh những hợp âm chặn khá là đau tay. Nói chung khi dây cao quá so với mặt phím là đàn ko tốt rồi
- Thử âm bồi ( chưa biết âm bồi là gì thì search đọc thêm đi ) đại loại là dùng ngón tay ( thường là ngón út ) chạm nhẹ ( chạm vào chứ ko bấm xuống ) vào các dây ở phím số 5, 7, 12 rồi đánh. Nếu âm bồi và vang, đanh thì là đàn tốt. Vì khi làm khoảng cách phím chuẩn mới có được âm bồi tốt ( âm bồi ở cung 12 là vang, đanh nhất, rồi đến 7---> 5 )
- Ngoài ra nên xem thêm về thùng đàn, có bị vỡ hay nứt ko. Xem kỹ ở chỗ phần ngựa đàn tiếp xúc với thùng đàn xem có bị phồng lên ko, nếu phồng thì đánh lâu ngày dễ bị nứt.
- Cuối cùng là đánh. Nên chọn ra vài 3 cây đánh thử 1 vòng hợp âm nào đấy, đô la pha son chẳng hạn, xem tiếng con nào ngon nhất thì lấy
còn kinh nghiệm nữa là nghe thử có nốt nào bị điếc ko? nốt điéc là nốt nó kêu thì to nhưng lại ko ngân dài như những nốt khác .thử trên dây 6 từ nốt mì tới mi ngăn 12 thế nào cũng có nốt điếc . nếu các nốt ngân dài như nhau thì là đàn tốt ( rất hiếm) vì mình dã thử cả trăm cây đàn rồi cây nào cũng bị cả
---------------------------------------------------------------------------------------------
xin giới thiệu với bạn nguyên bộ Learn & Master Guitar Complete [1-20] DVDRip
đây là video hướng dẫn học guitar bằng tiếng anh
đây là link torrent
chưa có µTorrent thì bạn tải ở đây về nhé :
nguồn :
tiếp theo là phần mềm Guitar Pro một phần mềm không thể thiếu để đọc các file đuôi gp4,gp5 (phần mềm này sẽ giúp bạn tập đánh guitar một bài hát được nhanh hơn đấy) Guitar Pro 6 Full hướng dẫn cài đặt và crack bạn xem thêm ở đây nha :
nếu bạn muốn một bản Guitar PRO việt hóa thì cũng có luôn cho ban nè :
Portable Guitar PRO v5.2 (Giao diện Việt hóa 100%)
nguồn :
hướng dẫn sử dụng Guitar PRO 5
nguồn : những bản TAB nhạc Việt Nam và quốc tế (GP3, GP4) cho guitar pro
(đây là một số bài mẫu mình đưa lên các bạn tham khảo thôi nha)
nguồn :
---------------------------------------------------------------------------------------------------- Cẩm nang Guitar _ Tiếng Việt
Một cuốn sách hay và thật bổ ích , sách hướng dẫn cho chúng ta những phương pháp rèn luyện các kỹ năng guitar , mau tiến bộ cùng một số sai lầm hay mắc phải trong khi tập...
nguồn :
các hợp âm của guitar bạn vào đây xem nha :
còn nữa ...................................... Spam giữ chỗ để mai nay tìm lại
các bạn bem nhe tay thoi nhé Trả Lời Với Trích Dẫn Có 13 thành viên cảm ơn zakimzz cho bài viết này: chungvnn (24-03-2014),
cumcon1992 (01-10-2012),
heowuayngon (28-04-2013),
huuan7 (27-04-2012),
landau.tien (30-03-2013),
nebula1991 (16-03-2012),
nghiahaiha (03-04-2014),
Nguyen28 (29-03-2012),
nhogiakaka (31-10-2012),
nvl2911 (13-05-2014),
quay_92118 (11-08-2012),
Rukaphuong (26-07-2011),
trieuloihua (29-06-2011)
25-03-2011, 11:37 #4 commanderluong
Búa Đá
Tham gia Dec 2009 Bài 46 Cảm ơn 417 Điểm 56/12 bài viết
thanks pro nhé
I Love You More More Trả Lời Với Trích Dẫn Có 4 thành viên cảm ơn commanderluong cho bài viết này: dauongsu (01-01-2013),
huuan7 (27-04-2012),
perfectX6121990 (26-02-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
27-03-2011, 15:31 #5 phucngocmtc
Rìu Bạc Đôi
Tham gia Jun 2009 Bài 528 Cảm ơn 227 Điểm 2.115/211 bài viết
Uh Hay Thật Đấy, Cho Mình Giữ Chổ,Mà Bạn Nào Có Links Mf Thay Cho Utorrent Ở Trên Không?
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 2 thành viên cảm ơn phucngocmtc cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
27-03-2011, 18:16 #6 trieuloihua
Rìu Bạc Đôi
Tham gia Jan 2011 Đến từ ban me thuot city Bài 648 Cảm ơn 1.467 Điểm 4.057/367 bài viết phucngocmtc Uh Hay Thật Đấy, Cho Mình Giữ Chổ,Mà Bạn Nào Có Links Mf Thay Cho Utorrent Ở Trên Không? mình đã up link mediafire lên rồi bạn down đi nhé
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi + Hội những người đam mê GuiTar + Hội những người Yêu thích PhoToShop + Hài hước hội Trả Lời Với Trích Dẫn Có 1 thành viên cảm ơn trieuloihua cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012)
27-03-2011, 21:18 #7 vietthang911
Búa Đá Đôi
Tham gia Sep 2009 Bài 102 Cảm ơn 40 Điểm 30/19 bài viết
Thanks bạn rất nhiều.
Nhưg mìh nghĩ nên học căn bản trước (có thầy dạy) rồi tìm hiểu thêm các tài liệu khác thì hơn là tự học từ đầu. Nhiều cái sai thàh tật rồi sau này khó tập lắm.
Còn nữa: Bạn nào mà quote thì quote ít thôi, quote cả bài thế đọc khó chịu lắm. Thanks.
Đời thay đổi khi chính ta thay đổi. Trả Lời Với Trích Dẫn Có 1 thành viên cảm ơn vietthang911 cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012)
01-04-2011, 09:36 #8 quachthanh064
Búa Gỗ Đôi
Tham gia Sep 2008 Bài 23 Cảm ơn 78 Điểm 12/5 bài viết
Bạn ơi sao cài phần mềm Guitar PRO việt hóa cài trên win 7 nó báo lỗi
Guitar Pro has stopped working
Windows can check online for álution to the problem.
Check online for a solution ......
close the program
là sao vậy bạn
cài không được
chỉ mình với
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 2 thành viên cảm ơn quachthanh064 cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
01-04-2011, 11:03 #9 trieuloihua
Rìu Bạc Đôi
Tham gia Jan 2011 Đến từ ban me thuot city Bài 648 Cảm ơn 1.467 Điểm 4.057/367 bài viết quachthanh064 Bạn ơi sao cài phần mềm Guitar PRO việt hóa cài trên win 7 nó báo lỗi
Guitar Pro has stopped working
Windows can check online for álution to the problem.
Check online for a solution ......
close the program
là sao vậy bạn
cài không được
chỉ mình với à mình quên không chú thích trên bài viết là phần mềm guitar pro việt hóa đó không sử dụng được trên win 7 bạn à , nếu bạn sử dụng trên xp thì nó chạy ok .
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi + Hội những người đam mê GuiTar + Hội những người Yêu thích PhoToShop + Hài hước hội Trả Lời Với Trích Dẫn Có 1 thành viên cảm ơn trieuloihua cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012)
01-04-2011, 13:12 #10 tuanta200
Thành viên đang bị kỷ luật
Tham gia Jan 2011 Bài 125 Cảm ơn 15 Điểm 14/10 bài viết
thanks bác. Em hoa hết cả mắt rồi :xxxxxxxxxxxxxxx
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 2 thành viên cảm ơn tuanta200 cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
01-04-2011, 13:29 #11 voja
Rìu Sắt
Tham gia Aug 2009 Bài 196 Cảm ơn 64 Điểm 36/31 bài viết
bác mở topic cùna thảo luận guitar đi
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 2 thành viên cảm ơn voja cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
07-04-2011, 17:57 #12 heroes939
Búa Gỗ
Tham gia Nov 2008 Bài 19 Cảm ơn 12 Điểm 5/4 bài viết
Session 4, part 3 và 4 bị lỗi gì rồi bạn ơi!!! Giải nén ko được, đến 2 file đó là lỗi...Bạn xem lại giùm mình nhé
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 1 thành viên cảm ơn heroes939 cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012)
07-04-2011, 18:18 #13 dinhhuan
Rìu Bạc
Tham gia May 2008 Đến từ Thiên đường Bài 411 Cảm ơn 205 Điểm 197/103 bài viết
Nếu action bị cao thì chỉnh lại ngựa đàn chứ sao, sao lại kết luận ngay là phím ko tốt Trả Lời Với Trích Dẫn Có 2 thành viên cảm ơn dinhhuan cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
07-04-2011, 18:20 #14 manuvn0089
Búa Gỗ
Tham gia Jan 2009 Đến từ Hà Nội Bài 9 Cảm ơn 1 Điểm 4/3 bài viết
Cảm ơn Bạn.tài liệu rất hay và bổ ích
Trả Lời Với Trích Dẫn Có 2 thành viên cảm ơn manuvn0089 cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
07-04-2011, 18:20 #15 trieuloihua
Rìu Bạc Đôi
Tham gia Jan 2011 Đến từ ban me thuot city Bài 648 Cảm ơn 1.467 Điểm 4.057/367 bài viết heroes939 Session 4, part 3 và 4 bị lỗi gì rồi bạn ơi!!! Giải nén ko được, đến 2 file đó là lỗi...Bạn xem lại giùm mình nhé bạn download từng file về chứ đừng down 1 lúc nhiều file sẽ dễ bị lỗi khi giải nén lắm .
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi + Hội những người đam mê GuiTar + Hội những người Yêu thích PhoToShop + Hài hước hội Trả Lời Với Trích Dẫn Có 1 thành viên cảm ơn trieuloihua cho bài viết này: huuan7 (27-04-2012)
Trang 1/10 1 2 3 ... cuối Jump to page: « Toàn bộ 3 CD INTERACTION 1 Reading. Bạn nào cần thì vào đây.
|
Tổng Hợp Báo Cáo Thực Tập Tốt Nghiệp - Tài Chính Ngân Hàng »
Quyền sử dụng
Bạn không thể gửi chủ đề mới Bạn không thể gửi trả lời Bạn không thể gửi file đính kèm Bạn không thể tự sửa bài viết của mình BB code is Mở Smilies đang Mở [IMG] đang Mở [VIDEO] code is Mở HTML đang Tắt Trackbacks are Tắt Pingbacks are Tắt Refbacks are Mở Quy định và Điều khoản [V-Z]
Thay đổi nội dung bởi trieuloihua; 16-11-2012 lúc 12:12.
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi + Hội những người đam mê GuiTar + Hội những người Yêu thích PhoToShop + Hài hước hội
10K4021137 (24-04-2012),
13112000 (09-06-2011),
22minhhoang (12-01-2013),
321votinh (27-08-2013),
85ducdai (25-09-2012),
aiduaemve (20-10-2012),
akai_1st (16-09-2014),
andyou123 (23-02-2013),
anh2day (08-06-2011),
anhemchoicf (24-02-2013),
anhkhoa1995 (27-11-2011),
anhphamthe (24-02-2013),
anhtuan9x91 (22-02-2013),
anhtuan_lta (19-11-2011),
anhvinhvp (27-11-2013),
anhzaihailua95 (08-08-2014),
♥Quang Trung♥ (25-08-2012),
baonamsvbk (13-04-2013),
bạn và tôi (30-07-2012),
betoalo (15-03-2012),
bighero (02-05-2013),
blackdevilq (05-08-2013),
blue_fox_90 (14-08-2011),
boidore (04-10-2011),
bombdaika (27-05-2012),
cacomktvn (03-10-2013),
cantoon (25-06-2013),
changcafeden (25-04-2012),
chet7h (29-12-2011),
chicongforco (06-08-2012),
chienbinhno (01-01-2013),
chinhanhbee (06-11-2012),
chinhdkh (18-10-2012),
chjkkut3 (02-09-2012),
cillkimus (25-02-2013),
cocsaiduy (29-12-2012),
commanderluong (25-03-2011),
composing.ltn (28-09-2012),
conganxa113 (30-12-2011),
conmatamduong (17-05-2012),
craven27 (08-08-2012),
creathell (14-08-2011),
cumcon1992 (01-10-2012),
daigia007 (21-09-2013),
Dat_Master (12-05-2012),
dendyz (06-10-2012),
dnrang (20-06-2012),
do duk (12-05-2013),
doantientrinh (15-12-2012),
dochannhan (25-02-2014),
docuonggiang (01-10-2011),
domiino (06-02-2012),
download012 (09-02-2012),
ductaiutc (04-01-2013),
dumpling00 (21-03-2012),
duyan9090 (01-08-2012),
duyankts (26-11-2011),
duylonghg95 (01-10-2012),
echipvn (12-04-2011),
em day ma (31-07-2012),
Frank.Lincoln (12-05-2012),
friend_for_life (01-07-2012),
fufufu (16-03-2012),
gachip47 (21-05-2012),
gaquay_123 (29-05-2013),
geniunicorn (15-09-2011),
golem (28-03-2012),
hackimlong (15-08-2014),
hack_phong (27-03-2011),
haiyen7687 (28-06-2012),
haizz_zz (07-04-2011),
hanhtinhleloi67 (06-08-2012),
haruhed (23-03-2012),
hùng vượn (24-02-2013),
hellonearth (30-07-2013),
heowuayngon (28-04-2013),
hetxien112 (29-11-2013),
hieucom5196 (28-10-2012),
hieuhx (21-09-2013),
hinnythahy (12-03-2012),
hoangdan (25-04-2012),
hoanghi_navy (30-03-2013),
hoanghoian1980 (11-02-2013),
hoangvu2492 (08-07-2012),
hocmaivn2011 (28-10-2012),
hoc_hieu2001 (19-05-2012),
honestman_at (12-04-2013),
honganh78 (31-01-2015),
hungcoi109 (29-05-2012),
hungjaja (30-12-2011),
hungkn199 (26-02-2012),
hungmusician (13-06-2013),
hungokmen (05-10-2012),
hutata (09-09-2011),
huuan7 (27-04-2012),
huutrung_kt (26-02-2012),
huydragon1011 (10-06-2012),
huynhthanhduy262 (22-08-2012),
huyphat2487 (31-08-2012),
huyvb_90 (14-08-2012),
jenvany (05-01-2014),
Jet_Sky_Dragon (12-07-2012),
jinlowest (24-02-2012),
JohnnyCage (01-05-2013),
kaching27 (25-05-2012),
kaihak (25-06-2014),
kakaxanh (02-10-2012),
kanancd (18-03-2012),
Kankool Kun (21-10-2013),
kdunggttn (29-07-2014),
kend.ice (31-08-2012),
kendyapple (13-05-2012),
KeoKuKo (04-10-2011),
khac_diep (27-02-2012),
khai.1111 (17-08-2013),
khanhvu1911 (07-04-2013),
khicon952005 (07-06-2013),
khue854 (18-11-2012),
kid_1412_vt2008 (17-12-2012),
kiemsimu456 (29-08-2012),
kiet100ngubinh (08-04-2014),
kimvinhanno1 (19-04-2012),
lalang_0101 (04-01-2012),
lại xuân huy (12-05-2012),
lebanhat95 (19-06-2012),
letientai299 (07-10-2012),
letuanhai94 (27-01-2012),
liveup (03-09-2011),
lleduoc (09-08-2012),
loi403_spk08 (12-05-2012),
longlh_53 (22-09-2012),
lqun_d3110 (16-01-2013),
lucky200693 (20-08-2012),
lunmamun (01-01-2013),
Mai Van Nam (28-08-2012),
maitnh (15-03-2013),
makiem600 (15-02-2014),
makotoxx (18-09-2011),
mathien13 (31-01-2012),
max_333 (20-03-2012),
meobamat1990 (10-08-2013),
MicrochipVMV (17-01-2012),
mjhducit (28-07-2013),
moonkace (11-03-2012),
Mr.SZ149 (01-08-2012),
mr_nỏm (27-07-2011),
mtai (29-07-2012),
namchuong5 (10-08-2012),
namdien18 (30-03-2014),
nat866 (27-02-2012),
Ndv_v9 (21-10-2012),
nerokai (03-01-2013),
neweinstein_21 (18-11-2011),
newVP (19-11-2014),
ngdinhthinh (12-05-2012),
ngocduy_bk (14-11-2012),
ngochuynh0 (08-08-2014),
ngochy.bmt (26-04-2013),
ngocmatau (01-05-2012),
ngoc_gates2207 (27-03-2011),
ngotri_thien (14-03-2011),
nguoihoalu (19-04-2012),
Nguyễn Văn Làn (18-03-2012),
Nguyen28 (29-03-2012),
nguyenduong90_a3 (16-02-2012),
nguyenhanhdo (02-08-2012),
nguyenhuong1958h (25-07-2013),
nguyenmaihung (25-04-2012),
nguyenvanhai2001 (26-08-2011),
nguyenvanluan6 (04-05-2012),
nh0ck0n10B (05-09-2011),
nhanpvhus (15-02-2013),
nhoc888 (20-06-2011),
nhogiakaka (31-10-2012),
NhuFrank (07-12-2013),
npa_619 (03-04-2013),
n_mai93 (29-06-2012),
Oh! Dance (31-08-2013),
onhuthuy (05-10-2012),
Palm Addict (11-08-2012),
passion9999 (24-11-2013),
phamtrunghieu139 (30-03-2012),
phãmuanchin (11-10-2012),
PHẠM HOÀNG PHI (07-11-2013),
phoenix_dlvn8991 (03-11-2013),
phomuabay22 (08-10-2014),
phongnd174 (05-11-2012),
piegon (12-04-2013),
PiTiger (06-08-2012),
pqd1910 (15-05-2012),
ptthien01 (28-11-2013),
pupupaca (09-08-2012),
quachthanh064 (29-03-2011),
quaximono (16-10-2011),
quay_92118 (11-08-2012),
qvinh23 (28-07-2011),
reno8193 (24-04-2012),
romanmusical (22-03-2014),
rongreulangdu (12-02-2014),
s2Music (09-08-2012),
samanosuke_90 (15-05-2012),
sanganhmattroi (26-08-2012),
sanhxuanthien (24-10-2012),
saotroidualoi (03-09-2012),
sero (15-01-2012),
shadaw (26-04-2011),
sharedull92 (22-07-2013),
silverwolf_alone (02-09-2012),
smallzero (24-12-2012),
sonbkpro (14-08-2013),
sosvn (09-11-2011),
special_ones91 (27-05-2012),
suboy205 (08-10-2012),
sudungthu (23-08-2013),
superkingboy027 (28-11-2012),
sweetmemory (20-07-2012),
sư phụ Bé (23-06-2012),
tbnet012 (23-11-2012),
thailetuan75 (16-06-2013),
thainguyen92 (24-04-2012),
thanhbk274 (05-10-2013),
thanhloc. (25-10-2012),
theghost102 (08-11-2011),
themeobaba (21-06-2013),
the_wolfman (10-06-2011),
thienlan54 (26-05-2012),
thienthuat_it (10-10-2012),
tintucin (09-10-2012),
toanthangnhcs (05-05-2011),
tojiko (24-10-2012),
tranchien540 (30-05-2013),
trandinhduchieu (30-03-2014),
tranquangkhai98 (15-07-2013),
treasure0501 (20-11-2014),
trieukhoa (14-08-2012),
trieunnce1204 (30-07-2011),
trungthutram (21-12-2011),
trungvip144 (11-09-2012),
truongloc1997 (25-12-2012),
trynow (25-04-2012),
tstt91 (11-09-2011),
Tym_95vt (12-03-2014),
ulrich_123 (26-04-2013),
vanhung_itc (14-04-2012),
vietanh279 (06-07-2013),
vietminisoft (09-02-2012),
vietthang911 (27-03-2011),
vinhphu0901 (10-06-2011),
vinhve1993 (01-08-2012),
virgo59 (03-10-2012),
vivu9 (04-03-2013),
vn_kc (12-02-2012),
voduythanhvl (08-06-2011),
voja (01-04-2011),
vtla_ueh (04-05-2011),
vudieuntt (22-05-2012),
vuducthachhd (08-04-2012),
vudunga0k45 (07-08-2012),
vumanhhungls (01-01-2013),
W32.Sality.PE (11-01-2013),
xinvippro (27-07-2011),
xuandat195 (02-08-2013),
yaiba2000 (16-04-2012),
yentrung (14-07-2012),
yeuemhangxom (19-11-2014),
Yudz04 (28-03-2012),
zzshimichizz (23-10-2012),
[K]akashi (20-06-2013),
Ăn Mày (04-09-2011)
thấy bạn công phu quá. chắc bạn chơi giỏi lắm. cảm ơn đã chia sẽ. tấm lòng đáng quý thật.
ai cần file active guitar pro 6 offline thì pm mình cho nhé.
Thay đổi nội dung bởi ngotri_thien; 14-03-2011 lúc 17:21.
cumcon1992 (01-10-2012),
huuan7 (27-04-2012),
joslee304 (06-09-2013),
lại xuân huy (12-05-2012),
nhattung1990 (19-12-2012),
Oh! Dance (31-08-2013),
trieuloihua (27-07-2011)
trieuloihua đầu tiên . kinh nghiệm mua đàn
1 vài tiêu chuẩn khi đi chọn đàn nè
- bước đầu xem cần có bị cong ko, đầu tiên ngắm bằng mắt dọc sống cần xem có bị cong ko. Sau đó dùng 2 ngón tay bấm dìm xuống đồng thời 2 phím, ở phím số 1 và phím số 15 ( bấm vào dây Mì cho dễ nhìn ) sau đó nhìn xem dây có chạm hầu hết các phím đàn không. Nếu chạm hết thì ngon, ko bị cong. Ngoài ra hơi nổi tí ở 1 vài phím cũng ko sao, miễn đừng nổi đến mức nhìn cái thấy ngay.
- Xem ngựa đàn có cao ko, dây đàn có cao quá so với mặt phím ko. Nếu cao khi đánh những hợp âm chặn khá là đau tay. Nói chung khi dây cao quá so với mặt phím là đàn ko tốt rồi
- Thử âm bồi ( chưa biết âm bồi là gì thì search đọc thêm đi ) đại loại là dùng ngón tay ( thường là ngón út ) chạm nhẹ ( chạm vào chứ ko bấm xuống ) vào các dây ở phím số 5, 7, 12 rồi đánh. Nếu âm bồi và vang, đanh thì là đàn tốt. Vì khi làm khoảng cách phím chuẩn mới có được âm bồi tốt ( âm bồi ở cung 12 là vang, đanh nhất, rồi đến 7---> 5 )
- Ngoài ra nên xem thêm về thùng đàn, có bị vỡ hay nứt ko. Xem kỹ ở chỗ phần ngựa đàn tiếp xúc với thùng đàn xem có bị phồng lên ko, nếu phồng thì đánh lâu ngày dễ bị nứt.
- Cuối cùng là đánh. Nên chọn ra vài 3 cây đánh thử 1 vòng hợp âm nào đấy, đô la pha son chẳng hạn, xem tiếng con nào ngon nhất thì lấy
còn kinh nghiệm nữa là nghe thử có nốt nào bị điếc ko? nốt điéc là nốt nó kêu thì to nhưng lại ko ngân dài như những nốt khác .thử trên dây 6 từ nốt mì tới mi ngăn 12 thế nào cũng có nốt điếc . nếu các nốt ngân dài như nhau thì là đàn tốt ( rất hiếm) vì mình dã thử cả trăm cây đàn rồi cây nào cũng bị cả
---------------------------------------------------------------------------------------------
xin giới thiệu với bạn nguyên bộ Learn & Master Guitar Complete [1-20] DVDRip
đây là video hướng dẫn học guitar bằng tiếng anh
đây là link torrent
chưa có µTorrent thì bạn tải ở đây về nhé :
nguồn :
tiếp theo là phần mềm Guitar Pro một phần mềm không thể thiếu để đọc các file đuôi gp4,gp5 (phần mềm này sẽ giúp bạn tập đánh guitar một bài hát được nhanh hơn đấy) Guitar Pro 6 Full hướng dẫn cài đặt và crack bạn xem thêm ở đây nha :
nếu bạn muốn một bản Guitar PRO việt hóa thì cũng có luôn cho ban nè :
Portable Guitar PRO v5.2 (Giao diện Việt hóa 100%)
nguồn :
hướng dẫn sử dụng Guitar PRO 5
nguồn : những bản TAB nhạc Việt Nam và quốc tế (GP3, GP4) cho guitar pro
(đây là một số bài mẫu mình đưa lên các bạn tham khảo thôi nha)
nguồn :
---------------------------------------------------------------------------------------------------- Cẩm nang Guitar _ Tiếng Việt
Một cuốn sách hay và thật bổ ích , sách hướng dẫn cho chúng ta những phương pháp rèn luyện các kỹ năng guitar , mau tiến bộ cùng một số sai lầm hay mắc phải trong khi tập...
nguồn :
các hợp âm của guitar bạn vào đây xem nha :
còn nữa ...................................... Spam giữ chỗ để mai nay tìm lại
các bạn bem nhe tay thoi nhé
chungvnn (24-03-2014),
cumcon1992 (01-10-2012),
heowuayngon (28-04-2013),
huuan7 (27-04-2012),
landau.tien (30-03-2013),
nebula1991 (16-03-2012),
nghiahaiha (03-04-2014),
Nguyen28 (29-03-2012),
nhogiakaka (31-10-2012),
nvl2911 (13-05-2014),
quay_92118 (11-08-2012),
Rukaphuong (26-07-2011),
trieuloihua (29-06-2011)
thanks pro nhé
I Love You More More
dauongsu (01-01-2013),
huuan7 (27-04-2012),
perfectX6121990 (26-02-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
Uh Hay Thật Đấy, Cho Mình Giữ Chổ,Mà Bạn Nào Có Links Mf Thay Cho Utorrent Ở Trên Không?
huuan7 (27-04-2012),
trieuloihua (29-06-2011)
phucngocmtc Uh Hay Thật Đấy, Cho Mình Giữ Chổ,Mà Bạn Nào Có Links Mf Thay Cho Utorrent Ở Trên Không? mình đã up link mediafire lên rồi bạn down đi nhé
huuan7 (27-04-2012)
Thanks bạn rất nhiều.
Nhưg mìh nghĩ nên học căn bản trước (có thầy dạy) rồi tìm hiểu thêm các tài liệu khác thì hơn là tự học từ đầu. Nhiều cái sai thàh tật rồi sau này khó tập lắm.
Còn nữa: Bạn nào mà quote thì quote ít thôi, quote cả bài thế đọc khó chịu lắm. Thanks.
Đời thay đổi khi chính ta thay đổi.
Bạn ơi sao cài phần mềm Guitar PRO việt hóa cài trên win 7 nó báo lỗi
Guitar Pro has stopped working
Windows can check online for álution to the problem.
Check online for a solution ......
close the program
là sao vậy bạn
cài không được
chỉ mình với
quachthanh064 Bạn ơi sao cài phần mềm Guitar PRO việt hóa cài trên win 7 nó báo lỗi
Guitar Pro has stopped working
Windows can check online for álution to the problem.
Check online for a solution ......
close the program
là sao vậy bạn
cài không được
chỉ mình với à mình quên không chú thích trên bài viết là phần mềm guitar pro việt hóa đó không sử dụng được trên win 7 bạn à , nếu bạn sử dụng trên xp thì nó chạy ok .
thanks bác. Em hoa hết cả mắt rồi :xxxxxxxxxxxxxxx
bác mở topic cùna thảo luận guitar đi
Session 4, part 3 và 4 bị lỗi gì rồi bạn ơi!!! Giải nén ko được, đến 2 file đó là lỗi...Bạn xem lại giùm mình nhé
Nếu action bị cao thì chỉnh lại ngựa đàn chứ sao, sao lại kết luận ngay là phím ko tốt
Cảm ơn Bạn.tài liệu rất hay và bổ ích
heroes939 Session 4, part 3 và 4 bị lỗi gì rồi bạn ơi!!! Giải nén ko được, đến 2 file đó là lỗi...Bạn xem lại giùm mình nhé bạn download từng file về chứ đừng down 1 lúc nhiều file sẽ dễ bị lỗi khi giải nén lắm .
Quy định và Điều khoản [V-Z]
Diễn Đàn Con

markdown:
các bạn lick vào trang facebook hội những người đam mê guitar ở dưới để giao lưu và học hỏi nhé
phần 1: giới thiệu sơ lược về guitar
đầu tiên .
kinh nghiệm mua đàn
một người mới bắt đầu theo đuổi đam mê chơi guitar thì chắc hăn cầm một cây đàn sẽ không biết cây đàn nào tốt để chọn lựa bởi vậy mình đưa cả hướng dẫn cách chọn đàn cho các bạn khỏi bỡ ngỡ trong những bước đầu tập tễnh chơi guitar nhé .
1 vài tiêu chuẩn khi đi chọn đàn nè
- bước đầu xem cần có bị cong ko, đầu tiên ngắm bằng mắt dọc sống cần xem có bị cong ko. Sau đó dùng 2 ngón tay bấm dìm xuống đồng thời 2 phím, ở phím số 1 và phím số 15 ( bấm vào dây Mì cho dễ nhìn ) sau đó nhìn xem dây có chạm hầu hết các phím đàn không. Nếu chạm hết thì ngon, ko bị cong. Ngoài ra hơi nổi tí ở 1 vài phím cũng ko sao, miễn đừng nổi đến mức nhìn cái thấy ngay.
- Xem ngựa đàn có cao ko, dây đàn có cao quá so với mặt phím ko. Nếu cao khi đánh những hợp âm chặn khá là đau tay. Nói chung khi dây cao quá so với mặt phím là đàn ko tốt rồi
- Thử âm bồi ( chưa biết âm bồi là gì thì search đọc thêm đi ) đại loại là dùng ngón tay ( thường là ngón út ) chạm nhẹ ( chạm vào chứ ko bấm xuống ) vào các dây ở phím số 5, 7, 12 rồi đánh. Nếu âm bồi và vang, đanh thì là đàn tốt. Vì khi làm khoảng cách phím chuẩn mới có được âm bồi tốt ( âm bồi ở cung 12 là vang, đanh nhất, rồi đến 7---> 5 )
- Ngoài ra nên xem thêm về thùng đàn, có bị vỡ hay nứt ko. Xem kỹ ở chỗ phần ngựa đàn tiếp xúc với thùng đàn xem có bị phồng lên ko, nếu phồng thì đánh lâu ngày dễ bị nứt.
- Cuối cùng là đánh. Nên chọn ra vài 3 cây đánh thử 1 vòng hợp âm nào đấy, đô la pha son chẳng hạn, xem tiếng con nào ngon nhất thì lấy
còn kinh nghiệm nữa là nghe thử có nốt nào bị điếc ko? nốt điéc là nốt nó kêu thì to nhưng lại ko ngân dài như những nốt khác .thử trên dây 6 từ nốt mì tới mi ngăn 12 thế nào cũng có nốt điếc . nếu các nốt ngân dài như nhau thì là đàn tốt ( rất hiếm) vì mình dã thử cả trăm cây đàn rồi cây nào cũng bị cả .
trang web chình dây đàn online
phần 2: phần mềm guitar
tiếp theo là phần mềm Guitar Pro một phần mềm không thể thiếu để đọc các file đuôi gp4,gp5 (phần mềm này sẽ giúp bạn tập đánh guitar một bài hát được nhanh hơn đấy)
Guitar Pro 6 Full
nếu bạn muốn một bản Guitar PRO việt hóa thì cũng có luôn cho ban nè :
Portable Guitar PRO v5.2 (Giao diện Việt hóa 100%)
chú ý : không sử dụng trên win 7 được
(đây là một số bài mẫu mình đưa lên các bạn tham khảo thôi nha)
phần 3: tài liệu học guitar
tài liệu học guitar bằng tiếng việt
Giáo trình guitar căn bản. (tài liệu tiếng việt)
Cẩm nang Guitar Tiếng Việt
Một cuốn sách hay và thật bổ ích , sách hướng dẫn cho chúng ta những phương pháp rèn luyện các kỹ năng guitar , mau tiến bộ cùng một số sai lầm hay mắc phải trong khi tập...
thư viện hợp âm của nhiều ca khúc việt nam và quốc tế
các tài liệu ebook học guitar bằng tiếng anh
bobri vladimir - complete study of tremolo (tài liệu tiếng anh)
Complete idiots guide to playing the guitar (tài liệu tiếng anh)
Pumping Nylon (tài liệu tiếng anh)
Joe Pass - Guitar Chords (tài liệu tiếng anh)
Muse The Resistance (tài liệu tiếng anh)
Beatles Fingerpicking Book (tài liệu tiếng anh)
Các thế bấm hợp âm của guitar
các điệu Guitar
Hướng dẫn hầu hết các điệu Guitar cơ bản! (Dễ hiểu, dễ tập)
Hầu như là các điệu cơ bản mình đã soạn hết, từ tên điệu, biến thể của nó, cách đánh và phần điệp khúc, kể cả bài hát minh họa dành cho từng điệu.
Các điệu được sắp xếp theo dễ đến khó, chậm đến nhanh, nếu các bạn tập luyện nghiêm túc, và theo từ trên xuống, đảm bảo các bạn sẽ không chán nãn! Nhớ là tập nghiêm túc, từ dễ đến khó nhé các bạn!
Bởi vì trong quá trình mình tập luyện, mình cảm thấy xem clip rồi ghi ra từng cách đánh làm cho mình dễ tập hơn!
Với những bạn tự học không có điều kiện xem các clip, hoặc không có máy tính bên mình, mình hy vọng sẽ giúp một phần cho các bạn yêu thích Guitar!
Mời các bạn xem hình minh họa, 1 trang trong file mình soạn:
Các bạn tải về tại đây:
blue 2/4
disco
Slow
Ballade
Fox
Tango
Bolero
Chachacha
Rumba
Flamenco Strumming
phần 4: bộ giáo trình Learn & Master Guitar
xin giới thiệu với bạn nguyên bộ Learn & Master Guitar bao gồm phần lý thuyết đã được dịch sang tiếng việt + video hướng dẫn học guitar bằng tiếng anh
lý thuyết : Learn & Master Guitar (tài liệu này đã được dịch sang tiếng việt)
Sample Video Here:
Bộ đĩa này gồm 20 DVD, 5 CD và 2 cuốn sách Lesson Book và Exercise Book (Bonus Resources).
Nội dung của bộ đĩa như sau:
Session 1: Starting off right (Khái niệm cơ bản)
Session 2: Notes on the 1st & 2nd strings (Đọc nhạc và các nốt nhạc trên dây 1 và 2)
Session 3: Notes on the 3st & 4nd strings (Đọc nhạc và các nốt nhạc trên dây 3 và 4)
Session 4: Notes on the 5st & 6nd strings (Đọc nhạc và các nốt nhạc trên dây 5 và 6)
Session 5: Basic open chords (Cơ bản về hợp âm)
Session 6: Minor seventh & suspended chords (Hợp âm thứ 7 và sus)
Session 7: Barre chords on the 6th strings (Hợp âm chặn 6 dây)
Session 8: Barre chords on the 5th strings (Hợp âm chặn 5 dây)
Session 9: The secret to great strumming (Cách đánh strumming - Quạt chả)
Session 10: Fingerstyle guitar (Gảy bằng ngón)
Session 11: Pentatonic scales (Gam ngũ cung)
Session 12: Advanced chords (Hợp âm nâng cao)
Session 13: Playing the blues
Session 14: Giving your playing some style
Session 15: Electric guitars
Session 16: Advanced strumming
Session 17: Going beyond the first position
Session 18: Jazz
Session 19: Soloing
Session 20: All the chords you need to know
Mỗi nội dung có 2 phần Lesson (bài học) và workshop (thực hành) tương ứng với 2 cuốn tài liệu trên.
Giá của bộ đĩa gốc là 149USD
download video hướng dẫn thực hành
download: bộ dvd 7.7 gb
bổ xung cái session 4 part 1:Session.1.Starting.Off.Right.SoftpRoVn.part[1~4].rar
Session.2.Notes.1st.2nd.Strings.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.3.Notes.3rd.4th.Strings.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.4.Notes.the.5th.6th.Strings.SoftpRoVn.part 2.rar
Session.5.Basic.Open.Chords.SoftpRoVn.part[1~4].rar
Session.6.Minor.Seventh.Suspended.Chords.SoftpRoVn .part[1~4].rar
Session.7.Barre.Chords.on.the.6th.String.SoftpRoVn .part[1~3].rar
Session.8.Barre.Chords.on.the.5th.String.SoftpRoVn .part[1~3].rar
Session.9.The.Secret.to.Great.Strumming.SoftpRoVn. part[1~3].rar
Session.10.Fingerstyle.Guitar.SoftpRoVn.part]1~3].rar
Session.11.Pentatonic.Scales.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.12.Advanced.Chords.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.13.Playing.the.Blues.SoftpRoVn.part1-2.rar
Session.14.Giving.Your.Playing.Some.Style.SoftpRoV n.part[1~3].rar
Session.15.Electric.Guitar.SoftpRoVn.part[1~3].rar
Session.16.Advanced.Strumming.SoftpRoVn.part1-2.rar
Session.17.Going.Beyond.the.First.Position.SoftpRo Vn.part1-2.rar
Session.18.Jazz.SoftpRoVn.part1-2.rar
Session.19.Soloing.SoftpRoVn.AVI.part1-2.rar
Session.20.All.The.Chords.You.Need.to.Know.SoftpRo Vn.part1-2.rar
Jam Along CD1~5
các link thay thế (nếu link mediafire bị die bạn có thể sử dụng nhưng link phụ ở các host dưới đây để thay thế nhé)
host megaupload
1. Learn & Master Guitar - 20 Lessons
4.Learn & Master Guitar (108 pages) - Guitar Manual (182 pages)16.Love me tender (Fast)
17.Minuet in C (Slow)
18.Minuet in C (Medium)
19.Minuet in C (Fast)
20.Simple gifts (Slow)
21.Simple gifts (Medium)
22.Simple gifts (Fast)
23.The star spangled banner (Slow)
24.The star spangled banner (Medium)
25.The star spangled banner (Fast)
26.Minuet in G (Slow)
27.Minuet in G (Medium)
28.Minuet in G (Fast)
Password: warez-bb.org
Jam-Along cd2 ---> files 14-28
Password: warez-bb.org
đây là link torrent bộ 20 đĩa dvd
phần 5: các bài viết sưu tầm
bài viết sưu tầm từ các diễn đàn guitar 1
định nghĩa Tab
----------------------------------------------------------------------------Tab là một cách thức ghi bản nhạc mà không cần dùng nốt nhạc, dùng riêng cho những người chơi guitar. Tab phát triển từ việc những người mới tập chơi guitar khi chưa quen với các nốt nhạc thường ghi số phím phải bấm phía bên dưới các nốt. Hiện giờ đã có rất nhiều loại tab khác nhau xuất hiện, cùng cả những phần mềm hỗ trợ việc đọc tab rất hiệu quả mà nổi bật nhất là Guitar-pro (hiện đã có phiên bản 4.0 với nhiều tính năng ưu việt, các bạn có thể download tại guitar-pro.com bản demo còn bản full và crack thì phải lên mấy website của bọn Trung Quốc mới tìm được. Tab mà guitar pro hỗ trợ là loại tab đã được định dạng và khá dễ dùng.. Ở đây tôi chỉ xin bàn đến loại tab mộc mạc mà hồi mới có internet, anh em ta hay tập theo. Đó là loại tab ở dạng file plain text (ASCII text file), chỉ có những kí tự mà anh em thấy trên bàn phím.
Thay vì một bản nhạc với những nốt loằng ngoằng, 1 bản tab có dạng như sau:
Mã:
E----------------------------------------------------------- <-Dây Mí
B----------------------------------------------------------- <-Dây Si
G----------------------------------------------------------- <-Dây Sòn
D----------------------------------------------------------- <-Dây Rê
A----------------------------7------7-8----7-8-10-7-8-10---- <-Dây Là
E------5-7-8-5-7-8-10-7-8-10---8-10-----10------------------ <-Dây Mì
Các nốt nhạc được thay bằng số thứ tự của phím đàn cần phải bấm. Anh em cứ thế mà oánh thôi, không cần bận tâm đấy là nốt gì. Đấy là cái lợi của tab… Đọc tab có thể dễ dàng biết dây nào cần gẩy và phím nào cần bấm mà ko cần phải đọc những bản nhạc rất nhức mắt. Trên tab cũng kí hiệu rõ ràng chỗ nào cần slide, bend, hammer-on, pull-off… (sẽ bàn đến ở dưới), và một số thứ khác như tempo, tuning…, tùy tác giả có kí hiệu ở bản tab hay không. Tuy nhiên, rõ ràng theo cách ghi trên, trường độ của nốt không được biểu hiện, anh em phải nghe 1 bài nào đó thật nhiều thì đánh mới đúng được. Thế bấm anh em cũng phải tự quyết định (nhưng thường những tab tốt, chủ yếu là bản nhạc cổ điển, người ta kí hiệu cả các ngón bấm và các ngón gẩy, nhưng thường là không, nhất là tab cho guitar điện).
* Hợp âm: các nốt viết thẳng hàng. Ví du: gam son trưởng:
Mã:
E----3------------------------------------------------------------
B----3------------------------------------------------------------
G----4------------------------------------------------------------
D----5------------------------------------------------------------
A----5------------------------------------------------------------
E----3------------------------------------------------------------
Nếu khoảng cách giữa các nốt ngắn, như kiểu dưới đây:
Mã:
E--------3--------------------------------------------------------
B-------3---------------------------------------------------------
G------4----------------------------------------------------------
D-----5-----------------------------------------------------------
A----5------------------------------------------------------------
E---3-------------------------------------------------------------
thì cũng có thể đánh như 1 hợp âm. Nhưng nếu khoảng cách giữa các nốt xa nhau hơn thì phải đánh tách từng nốt một:
Mã:
E------------------3----------------------------------------------
B---------------3-----3--------------------------------------------
G------------4-----------4-----------------------------------------
D---------5-----------------5--------------------------------------
A------5-----------------------5----------------------------------
E---3-----------------------------3--------------------------------
Cái này hoàn toàn là tương đối, vì như đã nói ở trên, đọc tab không cung cấp thông tin gì về trường độ của nốt nhạc. Tất cả fụ thuộc vào khả năng bắt chước bài hát gốc của anh em. Tất nhiên, khoảng cách giữa các nốt trong tab cũng có thể coi là sự biểu hiện trường độ của nốt nhạc (với tab xịn), trừ trường hợp kiểu như các nốt tríplê (oánh 3 nốt ngang nhau trong khoảng thời gian của 2 nốt cùng loại) chẳng hạn.
Anh em đánh thử 1 đoạn bài quốc ca để nhận rõ sự khác nhau giữa trường độ từng nốt:
Mã:
E----------------------------------------------------------------------------
B-----------------------------------------------------------------------------
G------------------------------------------------------------------------------
D--------------0----0----2--0--2--4------2--0-----0-0---------------------
A----0--2--0-------------------------------------2-------2--0----0---------
E----------------------------------------------------------------2------------
Nếu chưa hát quốc ca bao h, chắc chắn chả ai đánh ra bài gì… nhưng cứ thử mà xem, ai cũng sẽ nhận ra đây là bài quốc ca.
Các kí hiệu trong tab
Trong tabs người ta dùng một số chữ cái để kí hiệu cho các effect đặc biệt, như:
h - hammer on - luyến từ âm thấp lên âm cao
p - pull off - luyến từ âm cao về âm thấp
hammeron và pulloff còn được kí hiệu bằng dấu ^ VD: -------2^3^2^3--------
b - uốn dây lên (dí chặt dây đàn và di lên phía trên, tạo ra âm méo)
b^ = uốn ½ nhịp
b^^ = uốn 1 1/2 nhịp
pb = pre-bend
r - nhả uốn, tức là đưa dây về vị trí bình thường.
Có nhiều kiểu uốn dây như uốn lên luôn, ko nhả, uốn rồi nhả về, uốn rồi nhả rồi lại uốn hoặc là uốn trước rồi mới gẩy (gọi là pre-bend), uốn trước - gẩy - và nhả về…
/ - miết lên (miết ngón tay từ 1 phím lên phím có cao độ lớn hơn)
\ - miết xuống
v (hoặc ~) - nhay nhay ngón tay để tạo âm rung
t - đánh kiểu tapping, dùng đầu ngón tay ấn nhanh vào dây đàn để tạo âm thanh
#(#) = Trill - đánh 2 nốt cùng 1 âm hoặc đánh như kiểu vê ý
x = Nốt chết - có đánh nhưng phát ra tiếng câm (sờ lên dây chứ ko bấm, kiểu thế)
P.M. = Ốp lòng bàn tay vào để tắt âm
Tp = oánh tapping bằng móng gẩy
>>> tăng độ to
<<< giảm độ to
cách nhớ hợp âm và hòa âm cho bài hát
nguồn :Nếu ai đó hỏi bạn Am gồm những nốt nào. Câu trả lời quá đơn giản: A B C D E F G. Tương tự với C. Nhưng nếu ai đó hỏi bạn B gồm những nốt nào thì không phải ai cũng bật ngay ra được (câu trả lời là B C# D# E F# G# A#). Vậy khi "phiêu" ngoài nhớ nốt trên đàn cần phải biết scale cấu tạo ra sao. Nếu thằng accord nó bảo tao đang chạy vòng Bm, thì cần phải biết các nốt trong Bm để "solo" theo được. Sau đây là cách tạo hợp âm trưởng và thứ.
Điều cơ bản cần nhớ là Mi-Fa & Si-Do là hai cặp nốt duy nhất cách nhau 1/2 cung. Quy luật để xây dựng giọng thứ (tự nhiên) bắt đầu từ W H W W H W W (2 1 2 2 1 2 2). Ví dụ Am:
A B C D E F G
(2 1 2 2 1 2 2)
Rất "vừa" vì B-C và E-F đều cách nhau nửa cung. Lặp lại quy tắc với Dm.
D E F G A Bb C
(2 1 2 2 1 2 2)
Lí do B bị giáng là do quy luật 2 1 2 2 1 2 2, vì B cách C 1/2 cung nên B giáng sẽ giúp giữ thăng bằng cho quy luật (1 2) ở nốt thứ 5 và 6). Bm
B C# D E F# G A
(2 1 2 2 1 2 2)
C và F cần phải được thăng để đảm bảo quy luật (cũng lại do B-C và E-F cách nhau nửa cung).
Tất nhiên sau này khi đã chơi và tìm hiểu nhiều thì thường sẽ thuộc lòng các nốt trong scale, nhưng nếu khi nào đó chợt quên thì đây là cách để xây dựng là scale. Sau khi có giọng thứ, ta xây dựng giọng trưởng bằng cách đẩy các nốt số III, VI và VII lên 1/2 cung. Vậy nên
A scale: A B C# D E F# G# (F#m relative)
D scale: D E F# G A B C# (Bm relative)
B scale: B C# D# E F# G# A# (G#m relative)
H bạn đã xây dựng xong giọng trưởng từ giọng thứ. Mình muốn ghi chú thêm một vài điểm để tránh hiểu lâm. Thứ nhất về quy luật W H W W H W W (2 1 2 2 1 2 2). Quy luật này chỉ dành để xây dựng giọng thứ tự nhiên, sau đó đẩy (augment) các nốt III, VI và VII để tạo giọng trưởng. Nếu bạn muốn xây dựng giọng trưởng trực tiếp (không qua giọng thứ), ta dùng quy luật W W H W W W H (2 2 1 2 2 2 1), với nốt đầu là nốt chủ của giọng (ví dụ Đô trưởng thì bắt đầu từ C). Từ đó ví dụ để tạo giọng La trưởng:
A B C# D E F# G#
(2 2 1 2 2 2 1)
đúng như quy luật đã đặt ra. (B-C nửa cung(1) nhưng B-C# sẽ la 1 cung(2)...). Từ giọng trưởng để tạo giọng thứ ta giáng các nốt III, VI và VII xuống nửa cung. Do dó Am
A B C D E F G
(2 1 2 2 1 2 2)
tuân theo đúng quy luật của giọng thứ. Hi vọng thế này sẽ giúp giải thik một số thắc mắc trong việc xây dựng scale.
Để giúp nhớ giọng tốt hơn người ta thường dùng circle of fifths
the Circle of Fifths:
Nhìn vào hình ta thấy vòng ngoài cùng chỉ các giọng trưởng. Vòng trong cùng là các "relative minor keys" (giọng thứ tương đương). Relative minor keys như mình nói là các giọng thứ có cùng các nốt với giọng trưởng tương đương, chỉ khác thứ tự nốt bắt đầu. Ví dụ Am và C không có nốt thăng giáng nào, nhưng Am bắt đầu từ A trong khi C bắt đầu từ C...
Tiếp theo ta để ý thấy nếu đi theo chiều kim đồng hồ, mỗi gam trưởng trong "circle of fifths" cách nhau một quãng 5 (perfect fifth), hay 7 nửa cung. Ví dụ từ C qua G sẽ là C D E F G (2 2 1 2 = 7 semitones), từ G sang D la G A B C D (2 2 1 2 = 7 semitones). Quy luật tương tự áp dụng với các giọng thứ ở bên trong. Am lên Em là A B C D E (2 1 2 2 = 7), Em lên Bm là E F G A B (1 2 2 2 = 7).
Tiếp theo để nhớ relative key của một giọng thứ, ta áp dụng quy luật minor third (quãng 3 thứ, ). Từ Am lên C chỉ việc đi qua B, tức là A-B-C (2 1 = 3 semitones), từ Em lên G qua F, tức là E F G (1 2 = 3). Bây h muốn tìm relative major key của một giọng trưởng ta áp dụng 1 lần major third (quãng 3 trưởng, 4 semintones), 1 lần minor third và 1 lần major second (quãng 2 trưởng) vậy nên ta có vòng ở giữa gọi là minor triad. Ví dụ từ C qua A ta bắt đầu từ C. 1 lần major third cho ta E, 1 lần minor third cho ta G và cuối cùng từ G lên A là một lần major second. Do đó từ Đô trưởng về La thứ sẽ là C-E-G-A (2 2 =4, 1 2 =3, 2=2)
Còn gì hay ở Circle of fifths nữa?
Giả sử bạn không chắc về cách xây dựng scale. Mà chỉ nhớ mang máng là Đô trưởng không có nốt thăng nào, hoặc Sol trưởng có F#. Nhìn vào circle of fifths bạn có thể nhận ra ngay tất cả các nốt thăng của các giọng khác.
C 0#
G 1# F#
D 2# F# C#
A 3# F# C# G#
E 4# F# C# G# D#
B 5# F# C# G# D# A#
F# 6# F# C# G# D# A# E#
C# 7# F# C# G# D# A# E# B#
Nhìn vào sơ đồ trên ta thấy Sol trưởng có F#. Nhìn vào circle of fifth giọng tiếp theo là Rê trưởng, sẽ có F#, và nốt thăng tiếp theo tuân theo đúng quy luật perfect fifth. Bằng chứng F-G-A-B-C (2 2 2 1 = 7semitones). Giọng trưởng tiếp theo là La trưởng, sẽ có F#, C# và C# (+7 semitones)=G#... Do vậy chỉ cần nhớ vòng ngoài cùng (trong cùng) của circle of fifths ta có thể xây dựng tất cả các scale cơ bản. Đó là cái hay của circle of fifths, cũng như tính logic của music theory.
Cái tên "Circle of Fifths" bắt nguồn từ việc các giọng trưởng (cũng như thứ tự nhiên) được sắp xếp cách nhau đúng một quãng 5 chẵn (perfect fifth). Bây h nếu ta đi ngược chiều kim đồng hồ, để ý thấy mỗi giọng sẽ cách nhau một quãng 4 chẵn (perfect fourth, 5 semitones, hay 5 nửa cung), do đó nếu đi ngược người ta có "circle of fourth".
Hiểu và nhớ "circle of fifth" rất có lợi trong việc nhớ giọng, đảo giọng (modulation) và là nền cơ bản cho hòa thanh.
Modulation:
Nếu bạn có ý định sáng tác nhưng lại muốn sáng tạo một chút. Ví dụ bài hát đang viết giọng G trưởng, làm sao để chuyển về giọng D trưởng? Ta để ý thấy G trưởng có một nốt thăng là F#, D trưởng có 2 nốt thăng là C# và F#. Vậy chord prog nào sẽ giúp ta "modulate" (chuyển) từ G về D. Nếu dùng Circle of fifths bạn sẽ thấy relative minor key của G là Em, của D là Bm. Vậy khi đang chơi giọng G trưởng, ta có thể nhảy sang D trưởng bằng cách dùng hợp âm G-->Em-->Bm-->D. (nếu dùng kiểu power chord có thể là G5-->E5-->B5-->F#5-->D5
Đổi giọng từ hợp âm thứ có thể tận dụng các giọng thứ melodic (dịch sao nhỉ) và thứ hòa âm. Ví dụ Am harmonic có G#, có thể dùng để đảo về A, hoặc B, Am melodic có thể đảo về G, Em.
Thử áp dụng thực tế với bài Nothing else matters của Metallica. Có thể thấy rõ bài bắt đầu bằng Em. Chord Prog (hợp âm=broken chord) của bài là Em, D, C,B. Nốt thăng duy nhất của Em là F# nhưng James dùng Em harmonic nên D được thăng lên thành D#. Trong các hợp âm trên D có F#, B có F# và D# do vậy chord prog này là hợp lí. Giả sử James muốn "modulate" về B scale anh ta hoàn toàn có thể, vì từ Em đã đưa về hợp âm B (broken chord) và việc "phiêu" thêm các nốt C# (sẵn có trong Em melodic), A# hay G# là hoàn toàn có thể. Bằng chứng là live ta thấy James cho C# vào đoạn solo và nghe vẫn "hợp".
Điều này đặc biệt có lợi khi bạn muốn tạo ra sự thay đổi về cấu trúc bài hát (nhất là ý tưởng). Việc đổi giọng rất phổ biến trong nhạc cổ điển và các loại rock tương đối phức tạp như progressive rock. Điều quan trọng ở đây là khi modulate ta thường dùng các giọng khá "gần" nhau tức là chung 1 hoặc vài nốt thăng, giáng. Khi đó việc chuyển sẽ đơn giản hơn cho người mới tìm hiểu. Tuy nhiên ở trình độ cao, việc "đảo giọng" trở nên phức tạp khi 2 giọng cách xa nhau (khác về các nốt cấu tạo giọng), hơn nữa phải đi liền với ý tưởng của bai. Ví du bài hát nói về sự mất mát (--> buồn) thường dùng các giọng thứ (như Am, F#m), nhưng sau đó người viết muốn tỏ ra rằng phải tiếp tục bước đi (lạc quan), có thể đảo về các giong trưởng... Nothing else matters là một ví dụ nếu như mọi người tìm hiểu kĩ hơn về nguồn gốc của bài hát.
Nguồn:
Tiếp theo đi sâu vào tìm hiểu hợp âm
Trước hết cần nắm bắt quy luật của hợp âm (broken chord, arpeggios) cơ bản trên đàn. Để ý thấy hợp âm Am gồm các nốt A, C, E (như bác Nu nói). Các nốt này được lấy từ các nốt 1, 3 và 5 trong scale Am (A B C D E F G). Áp dụng quy luật sẽ có Dm gồm D F A, F major gồm F A C...
Vậy scale gồm các hợp âm nào? Ví dụ C major gồm C Dm Em F G Am Bo(B diminished, cái này thuộc octatonic scale sẽ giải thích sau). Để ý thấy các broken chord trên sẽ không có nốt nào thăng, giáng, hợp với scale C major không có nốt thăng, giáng nào.
Để nắm bắt quy luật xây dựng hợp âm cho giọng trưởng ta bắt đầu từ quy luật major triads (Tonic, Subdominant và Dominant, hay T S D mà ta thường nghe nói).
C major
Giọng: C D E F G A B
Nốt: I ii iii IV V vi viio
Hợp âm: C Dm Em F G Am Bm(dm)
I:tonic hay nốt chủ, hợp âm sẽ là hợp âm trưởng
II: subdominant hay nốt cách nốt chủ bên TRÊN đúng một quãng 5 chẵn (perfect fifth, 7 semintones), hợp âm trưởng
III: dominant hay cách nốt chủ bên DƯỚI đúng một quãng 5 chẵn, hợp âm trưởng
các số la mã viết thường là hợp âm thứ, viết hoa là trưởng (có "o" là diminished).
Circle of Fifths giúp chúng ta nhận ra T S D chord prog cho hợp âm trưởng. Để nhìn rõ hơn có thể nhìn vào bảng sau:
Sau khi đã có component chords (hợp âm thành phần) cho các giọng trưởng ta có thể xây dựng hợp âm thành phần cho các giọng thứ. Nhớ lại rằng để có giọng thứ ta chỉ việc giáng các nốt 3,6,7 của giọng trưởng xuống nửa cung, sau đó thay các nốt T S D của giọng trưởng vào các nốt này (đây là cách nhớ "máy móc"). Nếu nắm chắc Circle of Fifth ban có thể tìm ngay relative minor của hợp âm trưởng. Ví dụ của C là A
C major
C D E F G A B
I ii iii IV V vi viio
A minor
A B C D E F G
i iio III iv v VI VII
chẳng qua là việc sắp xếp lại T S D theo scale Am. Nghĩa là các chord thành phần của Am sẽ không khác gì so với C ngoài thứ tự.
Do vậy Em sẽ gồm
giọng: E F# G A B C D
nốt : i iio III iv v VI VII
hợp âm: Em F#mdm G Am Bm C D
và Bm nằm trong giọng Em
Việc nắm bắt hợp âm thành phần trong mỗi giọng khá quan trọng trong quá trình sáng tác cũng như chuyển giọng. Lặp lại ví dụ chuyển giọng từ G về D (ở bai post số 1), nhìn vào hình ta thấy rõ các "common chords" của 2 giọng là G, Em, Bm và D. Do vậy sử dụng "chord prog" này có thể "modulate" từ G về D như ở ví dụ ban đầu. Bản thân mình cũng gặp nhiều rắc rồi khi nhớ mấy thứ này nhưng cũng giống như tập đàn, học nhạc cần thời gian và luyện tập mới thành thục được. Hi vọng bài này sẽ giúp mọi người hiểu rõ hơn mình đang chơi "giọng" gì trên đàn
Các chord prog phổ biến (một số cái nhặt bên topic nhạc lí blues)
3 chord: I-IV-V, 8-bar blues, 12-bar blues, II-V-I
4 chord: I-V-v-IV, i-VII-VI-v...
(các bác đóng góp thêm)
Nguồn:
mún biết thêm mà ngại đọc quá,,,,,,,,,,,phần trên có viết về giọng thứ và tông trửong gì đó,,,,,,,,,tớ NGẠI TÍNH NÊN HAY DÙNG CÁCH NÀY ANH EM THAM KHẢO RỒI BỔ SUNG CÁI,,,XEM NANG CAO NÓ LÊN THÌ THÊ NÀO vì kô có nốt nào trong đầu nên tớ ko biết nói thế nào,,,,,,thế này nha.......tớ coi tất cả chỉ có 4 hợp âm A Am E Em,,,,,,,,,,,CÁI CẦN ĐÀN COI NHƯ 1 NGÓN CHẶN,,,,,,,,,nếu thế tớ mò bộ của G NHA,,,,,,,,đật tay zoo gam G (CHẮN CUNG 3) NHẤC TAY XUỐNG ĐẶT XUỐNG Ở THẾ TAY A(TỨC LÀ C ) XỊCH LÊN 2 KHUNG ĐƯỢC D .
TỪ G XICH LÊN 2 KHUNG ĐẬT Ở THẾ TAY Em ĐUỌC Am,,,,,,,,TỚ XỊCH TIẾP ĐƯỢC Bm RỐI XUỐNG Ở THẾ TAY Am ĐUỌC Em............TÓM LẠI TỚ CỨ DỊCH 1 CUNG TẤT,,,,,,,HE.........VỚI GAM THỨ THÌ LÀM NGƯỢC LẠI ,,,BÙN CƯỜI KÔ(THỬ LÀM VỚI C#m COI NHA)
BONUS THÊM 1 TÝ CÓ HỌC NÈ,,,,,,,,1 4 5 QUY LUẬT CỦ CHUỐI VÀ GAM TRƯỞNG KHI HẠ 1 ,5 CUNG RA GAM THỨ (CÁI NÀY KÔ CHUỐI TẸO NÀO)
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
NẾU THẤY CÁI VÔ HỌC TRÊN ĐÂY MÀ HAY CHO TỚ PHÁT THANKS...,CÓ CHI KÔ HIÊU CỨ HỎI ĐỂ VIẾT LẠI CHO DỄ HIỂU
........
ĐỘ MÀ ÔNG ENVIL CÓ MẤY CÁI KEY WORD THÌ DỄ ĐỌC HƠN KÔ,,,,,,,,BÀI DÀI MÀ CHẢ CÓ PHẦN MỤC THẾ THÌ KHÁ LÀ NGẠI THEO DÕI
VÍ DỤ NHA,,,,,,TRÊN CÙNG LÀ CÁCH THÀNH LẬP 1 BỘ HÒA ÂM (ĐOÁN THẾ) NHƯNG ĐẾN ĐÂY TÔI KO HIẺU
Tất nhiên sau này khi đã chơi và tìm hiểu nhiều thì thường sẽ thuộc lòng các nốt trong scale, nhưng nếu khi nào đó chợt quên thì đây là cách để xây dựng là scale. Sau khi có giọng thứ, ta xây dựng giọng trưởng bằng cách đẩy các nốt số III, VI và VII lên 1/2 cung. Vậy nên
A scale: A B C# D E F# G# (F#m relative)
D scale: D E F# G A B C# (Bm relative)
B scale: B C# D# E F# G# A# (G#m relative)
CÁI NÀY MÌNH ĐANG TỰ HỌC KO BIẾT CÓ GIÚP ÍCH GÌ CHO MỌI NGƯỜI KHÔNG??
Hợp âm & thế bấm trên đàn guitar
phương pháp càng đơn giản tạo hứng thú cầm đàn và oánh được ngay!Kiến thức âm nhạc là Vô tận và cũng bởi môn này không phải là chuyên môn của Tôi,
Có nhiều Bạn cũng đang băn khoăn chọn lựa về Gam (hợp âm)cho một bài Hát mà mình yêu thích.Để hiểu kĩ về lý thuyết Các Bạn nên nghiên cứu kĩ về (Nhạc lý cơ bản) .Mình cũng đóng góp 1 chút kinh nghiệm để Các Bạn đã chơi và hiểu về Hoà Thanh(hợp âm,gam)tham khảo.Với Cách chọn lựa Hợp Âm của 1 bài hát sao cho phù hợp Các Bạn tính theo nguyên tắc sau!
Trong một hợp âm thông thường thì gồm có 3 Quãng (3 nốt)!Gốc tính là 1,vậy nó sẽ gồm Quãng 1-3-5.Ví dụ Hợp âm C (đô trưởng)thì sẽ gồm những nốt Đô+mi+son ((Với Các Hợp âm trưởng thì từ quãng 1 đến quãng 3 các nốt đó phải cách nhau 2 cung)).Cũng như vậy nếu hợp âm đó là thứ Các Bạn giảm nửa cung của Quãng 3,nghĩa là giảm Mi xuống nửa cung ta sẽ có hợp âm Cm (Đô thứ) hai nốt Quãng 1 và 3 cách nhau (1,5 cung),nó gồm những nốt Đô+Mi giáng+son.Với cách tính thông thường như trên Các Bạn có thể áp dụng với tất cả các hợp âm khác!
Chọn hòa thanh cho một bài hát:
Hiện nay xuất hiện rất nhiều dòng Nhạc khác nhau vì vậy hòa thanh cũng khá là phong phú.Tôi chỉ xin đóng góp với Các Bạn những hòa thanh cơ bản để Các Bạn tham khảo!Hòa thanh cho 1 bài thông thường Gồm 3 bậc 1-4-5 Ví dụ Giọng C (đô trưởng)Bậc 1 là C-Bậc4 (F pha)-Bậc 5 (G7 Son bẩy) riêng Bậc 5 sẽ có thêm nốt Quãng 7 bởi Hợp âm này hay đc dùng cho những lúc chuyển đoạn hoặc khi sắp kết thúc 1 bài hát hoặc 1 bản nhạc!Bên Cạnh những hòa thanh chính chung ta có thể sử dụng thêm Hòa thanh song song (SS).
Hòa thanh ss được tính như sau:Nếu bài của Bạn là Giọng Trưởng thì Hòa thanh SS sẽ là Thứ và ngược lại.Hòa thanh ss là Bậc 6 tính từ Bậc 1 của Hòa thanh chính ví dụ bài hát là Giọng Đô trưởng thì Đô(là bậc I)ta tính lên 6 sẽ là Am(la thứ) và nếu Bậc I là Cm(đô thứ) thì Bậc 6 sẽ là A(La trưởng) Vâng trong 1 bài Hát Các Bạn cũng có thể sử dụng thêm những Hòa thanh được nằm Trong Bộ 1-4-5 của Hòa thanh ss,Ví dụ:Giọng Đô Trưởng Ta có Bộ hợp âm chính là (C+F+G7 và Song Song có thêm Am+Dm+Em).Như vậy với những Cách Tính trên Các Bạn có thể chọn cho Bài hát của Mình 6 hợp âm rồi!Phần còn lại là Ta bố trí những hợp âm đó vào đoạn nào trong Bài là tùy vào cách nghe của riêng Bạn!
VD :hợp âm được sử dụng trong Giọng C ( đô trưởng)
Bấy nhiêu đó là những kinh nghiệm nho nhỏ của riêng Tôi,Các Bạn tham Khảo và đừng cười nhé!Còn nếu thấy dễ hiểu hơn thì cho 1 phát Thanks nhé!
TÔI HÀNG NGÀY VẪN BÓ NÓ RA ĐỂ HỌC ĐẤY MÕI NGÀY MỘT ÍT KO LÀ LẠI QUÊN NGAY
Mình chỉ có 1 vài chia sẻ bé xíu w các bạn như vầy . Để dễ nhớ hơn về những hợp âm cần dùng . Bạn xoè 2 bàn tay ra , ngón cái là 1 , trỏ là 2 ... thì bạn sẽ sử dụng hợp âm 1-4-5-6-9-10 . Vd ở trên của bạn tammao là tông C có C,F,G7,Am,Dm,Em . Thì ngón cái là C , ngón đeo nhẫn là F , ngón út là G , ngón cái tay kia là Am , ngón đeo nhẫn kia là Dm , ngón út là Em ( tưong úng 1-4-5-6-9-10 ) . Áp dụng cho các tone khác tưong ứng nhé !
Mình hay xài dây 1 để dò hợp âm cho bản nhạc , các bạn cứ kéo cho đến khi có cảm giác nó k còn lạc w nhạc nữa thì chặn capo ngay ngăn đó , nếu cao quá thì dịch giọng xuống như C -> A sẽ dễ chơi hơn .
Đa số các bản nhạc bây giờ , ca sĩ khoái hát tone có thăng hoặc giáng , chả hỉu sao , chắc vậy pro hơn . Thưòng mình hay thấy capo ngăn 1 , 2 và 4 ( lúc đó chơi tone C lun ) .
Chỉ 1 số ít kinh nghiệm thôi , các bạn góp ý thêm nhé
--------------------------------
Nhạc việt nam và nhạc thế giới đều xuất phát chung từ một cơ bản 3 hợp âm. Mỗi bộ khóa sẽ được phân biệt một hợp âm chánh và 2 hợp âm phụ, hợp âm chánh sẽ làm chủ, đóng vai trò chánh cho toàn bản nhạc, hợp âm phụ chỉ hỗ trợ cho hợp âm chánh, sự chuyển hợp âm phụ chỉ được thoáng qua rồi trở về hợp âm chánh.
Ngoài ra ngoài 2 hợp âm phụ ta còn có thể chuyển thêm một số hợp âm khác để cho bản nhạc không nhàm chán.
Sau đâu là một số cách xác định:
ĐÔ TRƯỞNG : đầu bài nhạc không có dấu thăng hay giáng,Nốt chấm dứt bài sẽ là: đô, hoặc sol
,ta sẽ đánh 3 hợp âm cơ bản, hợp âm chánh đô trưởng và 2 hợp âm F, G7 làm hợp âm phụ
-cách chuyển các hợp âm:
1 C-F-G7-C
2 C-F-D7-G7-C
3 C-F-Am-Dm-G7-C
4 C-F-Am-A7-Dm-G7-C
....
LA THỨ: đầu bài nhạc không có dấu thăng hay giáng, nốt kết thúc bài la, hoặc mi thì hợp âm trưởng se là Am, 2 hợp âm phụ Dm, E7
Cách chuyển hợp âm:
1 Am-Dm-E7-Am
2 Am-Dm-G-E7-Am
3 Am-Dm-D7-G-E7-Am
4 Am-C-E7-Am
...
SOL TRƯỞNG: đầu bài nhạc có 1 dấu thăng, nốt kết thúc bài sol, hoặc rê. hợp âm chánh sẽ là G, hai hợp âm phụ là C,D7
cách chuyển hợp âm: G-C-D7-G
FA THĂNG THỨ: đầu bài nhạc có 3 dấu thăng, nốt kết thúc bài fa thăng, hoặc đô thăng. hợp âm chánh F#m, 2 hợp âm phụ Bm, C#7.
cách chuyển hợp âm: F#m-Bm-C#7-F#m
nguồn :
CUNG LÀ GÌ ?
Để hiểu đc hợp âm và Gam, các bạn phải nắm vững quy tắc Cung/Quãng
Cung chính là khoảng cách giữa từng nốt nhạc. Đa phần các nốt đều cách nhau 1 cung, chỉ có cặp nốt mi & fa và cặp nốt si & do cách nhau 1/2 cung
HỢP ÂM (chord) TẠO THÀNH TỪ ĐÂU ?
Hợp âm cơ bản có 3 nốt, đc tính theo quy tắc 1-3-5
1: Nốt gốc, cũng chính là tên của hợp âm
3: Nốt quãng 3
* Nếu cách nốt gốc 1,5 cung thì đây là hợp âm thứ (m)
* Nếu cách nốt gốc 2 cung thì đây là hợp âm trưởng
5: Nốt quãng 5, cách nốt gốc 3,5 cung
VD: Hợp âm C (DO trưởng) gồm có 3 nốt:
1: C (do) chính là nốt gốc
3: E (mi) cách nốt gốc C khoảng cách 2 cung => đây là hợp âm trưởng
5: G (sol) cách nốt gốc C khoảng cách 3,5 cung
VD: Hợp âm Bm (SI thứ) gồm có 3 nốt:
1: B (si) chính là nốt gốc
3: D (re) cách nốt gốc B khoảng cách 1,5 cung => đây là hợp âm thứ (m)
5: F# (fa thăng) cách nốt gốc B khoảng cách 3,5 cung
Hợp âm quãng 7 chính là hợp âm trưởng (hoặc hợp âm thứ) đc thêm 1 nốt quãng 7 cách nốt gốc 5 cung
VD: Hợp âm F7 (FA bảy) chính là hợp âm F đc thêm nốt D# cách nốt gốc 5 cung
VD: Hợp âm Em7 (MI thứ bảy) chính là hợp âm Em đc thêm nốt D cách nốt gốc 5 cung
CẤU TẠO GAM (scale) GỒM NHỮNG GÌ ?
Gam tự nhiên có 7 nốt và 6 hợp âm cơ bản, chia làm 2 dạng trưởng và thứ
Gam trưởng có 7 nốt theo quy luật: W-W-H-W-W-W-H
W: tăng thêm 1 cung
H: tăng thêm nữa cung
Áp dụng cho Gam C (DO trưởng): nốt gốc là C
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt D
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt E
H: tăng thêm nữa cung, ta được nốt F
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt G
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt A
W: tăng thêm 1 cung, ta được nốt B
H: tăng thêm nữa cung, ta được nốt C
Vậy Gam C có 7 nốt: C, D, E, F, G, A, B
Gam trưởng có 6 hợp âm cơ bản dựa trên các nốt:
Dựa trên nốt chủ âm ta có hợp âm trưởng (vd: C)
Dựa trên nốt quãng 2 ta có hợp âm thứ (vd: Dm)
Dựa trên nốt quãng 3 ta có hợp âm thứ (vd: Em)
Dựa trên nốt quãng 4 ta có hợp âm trưởng (vd: F)
Dựa trên nốt quãng 5 ta có hợp âm thứ (vd: G)
Dựa trên nốt quãng 6 ta có hợp âm trưởng (vd: Am)
Vậy Gam C có 6 hợp âm cơ bản: C, Dm, Em, F, G, Am
Mỗi Gam trưởng luôn có 1 Gam thứ tương đương được xác định bằng nốt gốc giảm bớt 1,5 cung
VD: Nốt DO giảm bớt 1,5 cung ta có nốt LA
=> Gam C tương đương với Gam Am, có 7 nốt và 6 hợp âm cơ bản tương tự nhau
bài viết sưu tầm từ các diễn đàn guitar 2
Một số thủ pháp trong việc sử dụng hợp âm
________________________________________
Chúc vui,Trích bài viết của bạn sensoul ở aeguitar.org
Nguyên bản: Essential Chord Progression - Gary Ewer
Người dịch chủ động đặt lại tên topic cho phù hợp với định mục đích
Eliminating Chord Muddle
Chuỗi hợp âm là một phần của công việc viết nhạc làm người sáng tác nhiều khi phải bối rối. Với những người còn chưa hiểu rõ về chuỗi hợp âm, nếu sử dụng tốt thì sẽ là một sự thành công, còn nếu không tốt thì sẽ biến thành một mớ hợp âm lộn xộn (chord muddle).
Đã bao giờ bạn cảm thấy rằng bạn không thể tìm được một hợp âm nào mà từ đó có thể phát triển được sang hợp âm kế tiếp. Đã bao giờ bạn cảm thấy rằng chuỗi hợp âm của bạn chỉ đi lang thang ngoằn ngoèo từ hợp âm này sang hợp âm khác mà không mang một cảm hứng chủ đạo gì cả? Đó là sự luẩn quẩn của chuỗi hợp âm (chord muddle).
Có thể bạn đã dành nhiều thời gian trước đây để học lý thuyết về việc chuyển tiếp giữa các hợp âm (và tôi tin là bạn đã làm điều này), nhưng bây giờ bạn cần phải làm quen với việc viết những ca khúc.
Trong cuốn sách này, tôi đã đưa vào nhiều chuỗi hợp âm hữu ích. Hãy sử dụng chúng một cách thoải mái trong các ca khúc của bạn. Chuỗi hợp âm gần như không bị bảo về về bản quyền, do đó bạn không cần có sự cho phép của ai để được sử dụng chúng.
Về những hợp âm trong cuốn sách nhỏ này.
Những hợp âm trong quyển sách này hoàn toàn có thể biến đổi được, Tất nhiên rằng danh sách này không thể toàn diện, thấu đáo được, nhưng tôi hy vọng rằng chúng đủ để thôi thúc bạn trong công việc viết nhạc.
Vì vậy tôi khuyến khích bạn nắm bắt những chuỗi hợp âm này và cải biến chúng với bất kỳ cách nào bạn thích. Đừng lo ngại để cho đôi tai của bạn đưa ra quyết định cuối cùng. Nếu bạn thích thứ gì đó mà bạn gặp, hãy sử dụng chúng. Nếu bạn thích một chuỗi hợp âm, nhưng muốn thay đổi chúng, thì đó là việc bạn nên làm.
Tôi đã viết những hợp âm này bằng các ký hiệu hợp âm trên cần đàn guitar, nhưng đây chỉ là một sự đề nghị. Bạn có thể chơi những hợp âm này trên guitar, piano, organ hay bất cứ cách nào phù hợp với bài hát của bạn. Bạn cũng có thể áp dụng tương tự với các ký hiệu âm nhạc. Những nốt nhạc chỉ đơn giản là chỉ ra những gì tạo thành hợp âm. Luôn luôn sử dụng trí tưởng tượng và khả năng cảm nhận của mình để quyết định bạn sẽ chơi những hợp âm đó như thế nào.
Những trang sách này đưa cho bạn danh sách những chuỗi hợp âm hữu dụng. Quyết định sử dụng chúng như thế nào hoàn toàn tùy thuộc vào bạn. Nên nhớ rằng, sự giản dị quan trọng hơn sự phức tạp. Không phải vì cuốn sách này có hàng tá những chuỗi hợp âm thì có nghĩa là bạn phải cố gắng sử dụng chúng càng nhiều càng tốt trong một bài hát. Thực tế, hầu hết các bài hát đều trở nên lộn xộn, khó hiểu và gây bối rối nếu như bạn cố gắng sử dụng nhiều hơn 2 hay 3 chuỗi hợp âm khác nhau. Một mục đích quan trọng của việc viết nhạc là phải tạo ra một thứ gì đó mà người nghe sẽ ghi nhớ, và họ sẽ không nhớ những bài hát nào có quá nhiều hợp âm, giai điệu hay ca từ.
Vậy tại sao tôi muốn giới thiệu những hợp âm này?
Tôi muốn bạn biết một vài chuỗi hợp âm hiệu quả. Như tôi đã nhấn mạnh trước đây, chúng không chỉ đơn giản là một chuỗi nhiều hợp âm đứng cạnh nhau, mà tôi nghĩ chúng sẽ làm cho bạn suy nghĩ của bạn sáng tạo hơn. Làm quen với những chuỗi hợp âm này sẽ giúp bạn luyện tập trong việc tạo ra những chuỗi hợp âm của riêng mình và cho bạn cảm giác thích thú khi hoàn thành tác phẩm.
Hãy chơi những chuỗi hợp âm này bằng guitar, keyboard hay bất cứ nhạc cụ nào khác có thể chơi được hợp âm. Thử dùng chúng với nhiều nhịp phách khác nhau. Thử giữ cho một số hợp âm được chơi lâu hơn và một số khác ngắn hơn để thấy nó sẽ thay đổi thế nào. Nói ngắn gọn lại, hãy thật sáng tạo!
Một vài thuật ngữ
Khi miêu tả một chuỗi hợp âm, thông thường ký hiệu chúng bằng bậc hợp âm (chord number) sẽ dễ dàng hơn bằng các chữ cái. Lý do là sự tương tác giữa các hợp âm với nhau chỉ là tương đối. Nếu bạn đang làm việc với C major, những gì mà C major và G major tác dụng lẫn nhau sẽ tương tự như những gì mà B flat major và F major tương tác lẫn nhau. Vì vậy, sẽ dễ dàng hơn nếu như ta gọi tên hợp âm dựa trên nốt đầu tiên là I – chord (“one-chord”) và V – chord (“five-chord”). Trong phần 2 – 5 hợp âm được ký hiệu bằng chữ số La mã (Roman).
Những chuỗi hợp âm bạn tìm thấy ở đây được phân loại bằng nhiều cách. Một vài thì đơn giản, gồm 3 hay 4 hợp âm, còn lại thì dài hơn và khó đoán biết hơn. Một số thì về cơ bản là chuỗi hợp âm trong major key, và còn lại thì nằm trong minor key. Tôi muốn khuyên bạn nên ngồi xuống, cầm cây guitar, và chơi hết qua các chuỗi hợp âm này, và nắm bắt lấy cảm xúc chung của từng chuỗi hợp âm.
Tôi viết mỗi hợp âm thường dài 2 nhịp, nhưng tất nhiên đó hoàn toàn là sở thích cá nhân. Bạn có thể tạo ra một bài hát mà mỗi hợp âm được chơi trong trọn 1 ô nhịp. Hoặc bạn có thể thay đổi các hợp âm liên tục qua mỗi ô nhịp. Điều đó tùy thuộc vào bạn.
Phần 1 – Vòng hợp âm khóa trưởng
Những vòng hợp âm đơn giản
6 chuỗi hợp âm đầu tiên đều bắt đầu và kết thúc ở hợp âm bậc I. Đây là những vòng hợp âm đơn giản nhất có thể, và hầu như sẽ là những vòng hợp âm mà bạn sẽ sử dụng nhiều nhất. Lợi thế khi lựa chọn những vòng hợp âm này là chúng chắc chắn, chặt chẽ, và có thể dự đoán được như những chiều hướng tốt nhất
Những vòng hợp âm đơn giản có sử dụng thêm quãng 7 (trưởng và thứ)
Hình số 4 và số 6 có sử dụng thêm quãng 7 trong một vài hợp âm. Nói chung, bạn có thể thêm một quãng 7 vào bất kỳ hợp âm nào. Trong một số trường hợp chúng sẽ có tác dụng tốt, còn nếu không thì chúng có thể khá là kỳ lạ. Điều đó hãy để cho đôi tai của bạn dẫn dắt.
Kết thúc với những hợp âm khác ( khác hợp âm I)
Rất nhiều những chuỗi hợp âm kết thúc bằng một hợp âm khác với hợp âm bậc I ( bắt đầu từ ví dụ số 7) , và điều đó có nghĩa là vòng hợp âm có thể được lặp lại ngay.
Hợp âm 7 giảm
Bắt đầu từ ví dụ 15, hợp âm 7 giảm được sử dụng. Về mặt cấu tạo, hợp âm 7 giảm bao gồm 4 nốt cách đều nhau 1 quãng 3 thứ. Vòng tròn nhỏ đằng sau tên hợp âm là ký hiệu của “giảm”.Hợp âm giảm thường có hiệu quả khi với những nốt được thăng lên nửa cung trong sự chuyển tiếp từ hợp âm này sang hợp âm khác.
Vòng hợp âm đơn giản được kéo dài
Bắt đầu từ ví dụ 21, vòng hợp âm được kéo dài hơn 1 chút, kết hợp với một số hợp âm nhất định từ những vòng hợp âm ngắn hơn
Hợp âm đảo (Inverted Chords)
Thông thường, bassist chơi nốt nhạc đại diện cho tên của hợp âm. Ví dụ, nếu hợp âm là ‘C’ một bassist sẽ chơi nốt C. Một hợp âm đảo sẽ có nốt bass được lấy từ một nốt nào đó khác nằm trong hợp âm. Nó được ký hiệu bằng cách viết tên hợp âm trước, sau đó gạch chéo và viết tên của nốt bass. Ví dụ, C/E có nghĩa là hợp âm C trưởng nhưng nốt bass được chơi là E.
Có 2 lý do chính để bạn cân nhắc đến việc sử dụng một hợp âm đảo. Điều đầu tiên là chúng sẽ tạo ra sự đa dạng hơn trong âm thanh, mà sẽ đặc biệt hữu ích nếu như một hợp âm được kéo dài suốt trong 1 thời gian dài. Lý do thứ 2 là nó sẽ làm ôn hòa hơn (làm mượt hơn) những vòng hợp âm có bè bass bất ổn định. Ví dụ 25 – 32 sử dụng nhiều hợp âm đảo.
Những âm thanh xuyên suốt (Pedal tones)
Một pedal note là một nốt nhạc được xuất hiện lien tục, thường là nốt bass, có thể có hoặc có thể không thực sự nằm trong hợp âm nó xuất hiện cùng. Nó có tác dụng trong việc kéo dài vòng hòa âm, làm cho vòng hòa âm thêm liên kết, vững chắc (rooted and solid). Nó tạo ra thêm những ấn tượng tuyệt vời thay vì chỉ là những vòng hợp âm đơn sơ. Tuy nhiên, nên thử từng vòng hợp âm một cách cẩn thận. Kết quả thu được, ở một mức độ nào đó sẽ không thể dự đoán được. Ví dụ 33 – 35 minh họa cho pedal tones.
Secondary Dominant Chord
Trong cuốn sách này, một cách chủ ý, một hợp âm Secondary Dominant Chord sẽ có một lúc nào đó trở thành một hợp âm trưởng thay vì hợp âm thứ nhự chúng ta vẫn nghĩ. Trong C major, nếu chúng ta xây dựng bộ hợp âm với từng nốt của C major scale, một cách tự nhiên chúng ta sẽ có được một số hợp âm trưởng, một số hợp âm thứ, và một hợp âm giảm: C major, D minor, E minor, F major, G major, A minor, và B diminished.
Để tạo ra một secondary dominant chord, thông thường bạn có thể lấy một hợp âm thứ, biến nó thành hợp âm trưởng bằng cách tăng quãng 3 của hợp âm, và sau đó sử dụng liền sau hợp âm đó một hợp âm cao hơn nó một quãng 4 (hay chính là thấp hơn 1 quãng 5). Secondary dominant chord tạo ra màu sắc thú vị cho vòng hợp âm của bạn. Ví dụ 36 – 42 miêu tả những hợp âm đó.
Hợp âm mượn (modal mixtures)
Một modal mixture (cũng được gọi là một hợp âm mượn) là một hợp âm không được xuất hiện một cách tự nhiên. Ví dụ, trong C major, hợp âm F major xuất hiện một cách tự nhiên nếu như chúng ta xây dựng một hợp âm trên nốt bậc 4. Thay vào đó, nếu ta tạo ra ở đó một hợp âm thứ (Fm) tức là chúng ta đang mượn hợp âm đó từ C minor.
Có rất nhiều hợp âm mượn có thể sử dụng, nhưng những hợp được sử dụng nhiều hơn cả là hợp âm thứ bậc 4 được sử dụng trong major key.
Ví dụ 43 – 47 có chứa modal mixtures
Phần 2: Chuỗi hợp âm thứ
Miêu tả khái quát: Khi chúng ta nói rằng một bài hát nằm ở minor key, có nghĩa rằng chúng ta muốn nói những hợp âm trong đó quay tròng quanh một hợp âm thứ nhất định nào đó mang vai trò như một hợp âm chủ. Thuật ngữ tonic ám chỉ tới hợp âm bậc I. Một cách đơn giản, một bài hát sử dụng C minor như một hợp âm chủ sẽ nằm trong âm giai C minor.
Trong hòa âm truyền thống, có những quy tắc riêng biệt để xác định một bài hát thực sự là minor, không chỉ đơn giản là dựa trên việc bài hát sử dụng nhiều hợp âm thứ. Ví dụ, những hợp âm D minor, E minor, A minor đều xuất hiện trong âm giai C major. Do vậy ta có thể sử dụng 3 hợp âm đó trong một vòng hợp âm, với một bài hát vẫn còn nằm trong C major. Yếu tố khiến cho bản nhạc trở thành minor là sự tồn tại của một leading tone được thăng lên trong hợp âm át. Ví dụ, trong C minor, hợp âm chủ gồm có những nốt C – Eb – G. Hợp âm át (hợp âm bậc V) sẽ gồm G – B – D.
Tuy nhiên, trong cuốn sách này, một vòng hợp âm ở minor key sẽ được bắt đầu và kết thúc ở minor. Điều này theo quy tắc hòa âm truyền thống, không cần thiết phải luôn luôn chính xác, nhưng đây là điều phổ biến trong phổ biến trong các thể loại nhạc quần chúng.
Về chữ số Roman
Sử dụng chữ số Roman để thể hiện hợp âm là điều truyền thống. Nói chung, các musicians sử dụng chữ số in hoa cho hợp âm trưởng và hợp âm tăng, và chữ số in thường cho hợp âm thứ và hợp âm giảm.
Các chuỗi hợp âm ở phần 2 sử dụng chữ số Roman theo quy tắc này, vì nó sẽ giúp bạn có thể chuyển dịch chúng sang nhiều giọng khác nhau. Những vòng hợp âm trong phần này sẽ được đặt ở C minor, vòng đầu tiên như sau:
Cm Fm G Cm
Phía dưới những hợp âm này, bạn sẽ thấy chữ số Roman:
i iv V i
Trong C minor, hợp âm dựa trên nốt đầu tiên của scale (vd hợp âm C minor) được thể hiện bởi chử số ‘i’. Hợp âm dựa trên nốt bậc 4 (hợp âm F minor) được ký hiệu ‘iv’, và hợp âm dựa trên nốt bậc 5 (hợp âm G major) được ký hiệu bằng ‘V’. Ký hiệu ‘i’ và ‘iv’ đều là chữ cái in thường bởi vì chúng đều là hợp âm thứ.
Dịch chuyển chúng tới F minor key, sử dụng i-chord từ F minor (hợp âm F minor), iv-chord (Bb minor), và V-chord (C major).
Dưới đây là một vài thông tin khác mà bạn sẽ cần đến
1. Một chữ số Roman với một ký hiệu ‘6’ đằng mang ý nghĩa là nốt bậc III của hợp âm được dùng làm nốt bass. Ví dụ, với C minor key, iv6 có nghĩa là hợp âm sử dụng những nốt F Ab C, và nốt Ab là nốt bass.
2. Một vòng tròn nhỏ đằng sau chữ số Roman có ý nghĩa là “giảm”. Vì vậy hợp âm iio có nghĩa là hợp âm giảm được xây dựng dựa trên nốt thứ 2 của scale.
3. Trong những vòng hợp âm được đưa ra, một số hơp âm có sử dụng dấu hoa thị . Điều này có nghĩa là bạn có thể thay thế hợp âm trưởng được đưa ra bằng hợp âm thứ của cùng nốt đó, vân vân. Vì vậy với một hợp âm được liệt kê là V* bạn có thể muốn thử thay thế bằng G B D (major) hoặc G Bb D (minor).
Thử với những chuỗi hợp âm dưới đây. Một số đơn giản là sự chuyển đổi sang minor key từ major key progression từ phần một, trong khi những chuổi còn lại sẽ thường gặp hơn chỉ ở minor keys.
Phần 3: Chuỗi hợp âm chuyển giọng
Chuyển giọng (modulating) là một cách để tạo ra sự kích thích và sư dạng trong âm nhạc. Thủ pháp này nên được sử dụng một cách hạn chế vì chuyển giọng rất thường bị đi vào lối mòn và nhàm. Nhưng nếu sử dụng cẩn thận, nó sẽ rất hiệu quả. Nếu bài hát là dành cho song ca, chuyển sang một giọng mới có thể hỗ trợ 2 ca sĩ có âm vực khác nhau.
Những ví dụ sau đây là một vài cách mà bạn có thể chuyển từ giọng này sang giọng khác. Bạn có thể cảm thấy cần thiết phải chỉnh sửa chúng để phù hợp với bài hát của bạn, và hãy cứ thoải mái làm điều đó. Những ví dụ sau chỉ nhằm mục địch minh họa cách mà một key có thể liên hệ tới key khác.
Phần lớn tất cả các ví dụ đều đưa ra sự chuyển giọng lên cao, bởi vì đó là loại thông dụng nhất, nhưng có nhiều ví dụ khác cho thấy cả chiều hướng lên và xuống trong chuyển giọng.
Trong các ký hiệu Roman ở phần này, chữ số đằng sau dấu gach chéo thể hiện nốt mà bạn nên chơi ở bè bass nếu như nốt đó khác với tên hợp âm. Ví dụ, một hợp âm được ký hiệu là I/bVII có nghĩa nều hợp âm là C major, thì nốt bass sẽ là Bb (quãng 7 thứ). Đây là sự kết hợp trong cả cách đặt tên hợp âm classical và cách đặt tên hợp âm popular, và tôi tin rằng nó sẽ giúp bạn dịch chuyển chuỗi hợp âm nhanh hơn chỉ ngồi xuống và học lý thuyết chữ cái Roman nếu như bạn chưa hề biết chúng.
Phần 4: Chuỗi hợp âm hỗn hợp.
Khi bạn sử dụng đôi tai như một người dẫn đường, bạn sẽ rất ngạc nhiên với rất nhiều những sự kết hợp trong hợp âm mà bạn có thể theo đuổi. Hy vọng rằng bạn đã phát hiện ra được rằng với những chuỗi hợp âm đã được liệt kê, bạn có thể lấy một phần của chuỗi này và đặt nó vào một phần của chuỗi khác.
Phần này sẽ giới thiệu một vài chuỗi hợp âm hỗn hợp. Tất cả đều được đặt ở C major key, nhưng với phần minor key, chữ số Roman cũng được đưa ra để trợ giúp trong sự dịch chuyển.
Trên không phải là tất cả các chuỗi hợp âm, bởi vì nếu vậy, âm nhạc sẽ thực sự rất bị hạn chế. Và nếu như bạn chưa nhìn thấy một chuỗi hợp âm nào đó không được liệt kê ở đây thì không có nghĩa rằng chuỗi hợp âm đó là không tốt. Quyển sách này đơn giản muốn mở rộng đôi tai của bạn, và làm cho bạn tích cực suy nghĩ hơn.
Tôi muốn nhấn mạnh một lần nữa điều mà tôi đã nhắc tới vài lần từ trước, đó là: sự giản dị thường tốt hơn sự phức tạp. Những bài hát hay nhất thế giới sử dụng những chuổi hợp âm rất đơn giản. Một chuỗi hợp âm phức tạp có thể thú vị và kích thích, nhưng phải cẩn thận khi bạn pha chế và sắp xếp chúng. Chúng có thể sẽ có tác dụng xấu và sẽ làm cho bản nhạc của bạn xa rời khán giả.
Và trên hết, với tất cả sự kính trọng tới công việc sáng tác nhạc, hãy để cho đôi tai của bạn dẫn đường.
nguồn:
Cách tìm hợp âm dùng trong một bài nhạc Việt.
Các nguyên tắc lập, tiến hành hợp âm cho ca khúc
nguồn:Vì trình độ đàn guitar và căn bản lý thuyết âm nhạc của mọi người đều khác nhau, viết một bài chỉ dẫn tổng quát cho mọi trình độ là điều không dễ. Do đó tôi sẽ trình bày 1 khung hình (framework) rồi từ đó tùy trình độ của mình mà các bạn sẽ tự tìm hiểu thêm.
PHẦN MỘT :
KỸ THUẬT TAY TRÁI
1
Cách tìm các hợp âm dùng trong một bài nhạc Việt
Trước hết nhìn vào 1 bản nhạc thì có hai trường hợp: hoặc bài ấy đã có ghi sẵn các hợp âm (chords), hoặc không ghi hợp âm nào cả. Nếu có ghi sẵn hợp âm thì tốt, vì vấn đề cho bàn tay trái đã được giải quyết xong và bạn chỉ còn cần tìm cách làm sao để chạy các ngón tay phải. Tuy nhiên thông thường thì các bản nhạc Việt không ghi kèm các hợp âm, và rất nhiều trường hợp tuy có ghi hợp âm nhưng nghe không xuôi tai cho lắm!
Do đó trước khi cầm lấy cây đàn, việc đầu tiên mà các bạn cần nắm vững là nên biết cách tìm các hợp âm dùng trong bài . Ba vấn đề chính thuộc bàn tay trái là:
1: Tìm chủ âm của bài nhạc
2: Tìm các hợp âm trong bài nhạc
3: Ðặt các hợp âm vào bài nhạc.
1 : Tìm chủ âm của bài nhạc
Hãy nhìn vào bộ khóa ở đầu bài nhạc, ta sẽ thấy có 3 trường hợp xảy ra
a) Bộ khóa không có dấu thăng giảm : Chủ âm của bài có thể là Do trưởng (C) hay La thứ (Am)
b) Bộ khóa có dấu thăng : Từ dấu thăng cuối cùng, cọng thêm nửa cung thì sẽ có tên chủ âm trưởng, rồi từ đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên âm giai tương ứng là chủ âm thứ
c) Bộ khóa có dấu giảm : Nếu có 1 dấu giảm (Bb) thì chủ âm của bài có thể là Fa trưởng (F) hay Re thứ (Dm) . Nếu có hơn 1 dấu giảm, thì dấu giảm ngay trước dấu giảm cuối sẽ là tên của chủ âm trưởng và sau đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên của chủ âm ở cung thứ
Tại sao ta lại chưa biết rõ được chủ âm của bài nhạc thuộc cung trưởng hay thứ ngay như thế? Hãy tưởng tượng việc tìm chủ âm của một bài nhạc mới cũng như bạn đang đứng trước một căn nhà lạ. Bạn gõ cửa nhưng không biết người chủ gia đình ra mở cửa là người cha (trưởng) hay mẹ (thứ)
Bài tập:
a) Bộ khóa có 3 dấu thăng : 3 dấu thăng này theo thứ tự là Fa, Do, Sol. Dấu thăng cuối cùng là Sol (G) , vậy thì bài này có thể ở chủ âm La trưởng (A) (vì Sol # cọng ½ cung là La ) . Nếu người cha tên là La (A) thì bà mẹ (âm giai tương ứng) tên là gì? Từ La, đếm xuống Sol (G) rồi xuống Fa ( F ) . Phải chăng bà mẹ tên là Fa thứ ? Không hẳn vậy, vì nhìn nơi bộ khóa thì sẽ thấy có dấu F# nghĩa là tất cả các nốt Fa trong bài sẽ mang dấu thăng. Do đó tên của bà mẹ trong ngôi nhà này sẽ là Fa thăng (F#) và bài này cũng có thể thuộc chủ âm Fa thăng thứ ( F#m )
b) Bộ khóa có 2 dấu giảm: 2 dấu giảm này là Si (B), Mi (E). Dấu giảm trước cuối cùng là Si (B), nên chủ âm bài này có thể là Si giảm trưởng (Bb major) hay Sol thứ (Gm)
Ðến đây thì bạn đã tìm ra được bài nhạc này có thể thuộc một trong 2 chủ âm. Ðiều này tương tự như biết được tên người cha (trưởng) và người mẹ (thứ) trong gia đình này nhưng chưa biết ai là người ... “cầm quyền” trong nhà ?
Bước kế tiếp là tìm xem chủ âm nào là chính? Muốn vậy bạn chỉ cần nhìn vào nốt cuối cùng trong bài nhạc. Nó là một trong 2 nốt này và đó là tên chủ âm của bài
Thí dụ:
a) Bộ khóa có 2 dấu thăng (Fa# và Do#) và tận cùng bằng nối Si (B) : Bài này thuộc cung Si thứ (B minor) và âm giai tương ứng là Re trưởng (D). Nói một cách khác, trong gia đình này thì người vợ (Bm) cầm quyền (!) và người chồng (D) chỉ đóng vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung thứ thường có âm hưởng buồn
b) Bộ khóa có 3 dấu giảm (Si b, Mi b, La b) và tận cùng bằng nốt Mi b ( Eb) : Bài này ở cung Mi giảm trưởng (Eb major) và âm giai tương ứng là Do thứ ( Cm ). Trong “gia đình” này thì người chồng (Eb) cầm quyền, và người vợ (Cm) giữ vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung trưởng có âm hưởng vui tươi, mạnh mẽ
2: Tìm các hợp âm trong bài nhạc
Thông thường thì các bài nhạc Việt chỉ dùng 6 hợp âm chính. Thử tưởng tượng gia đình này có 4 con: 2 trai và 2 gái. Ta đã tìm được 2 hợp âm chủ nhà rồi thì chỉ cần tìm thêm 4 hợp âm còn lại ( tên của 4 đứa con) bằng cách áp dụng luật 1 – 4 –5 như sau:
Thí dụ như bài nhạc thuộc cung Do trưởng (C) - nghĩa là âm giai tương ứng là La thứ (Am). Nếu người cha là Do thì có thể tìm tên 2 đứa con trai bằng cách dùng 5 ngón của bàn tay trái mà đếm như sau:
Ngón cái : 1 Do - ngón trỏ 2 Re bỏ - ngón giữa 3 Mi bỏ - ngón áp út 4 Fa OK – ngón út 5 Sol OK
Như vậy thì bên phía cha và 2 con trai, ta sẽ có 3 hợp âm : Do (C ), Fa (F) và Sol (G)
Về phía người mẹ (âm giai tương ứng), tương tự như trên ta sẽ có tên của người mẹ và 2 con gái là La thứ (Am), Re thứ (Dm) và Mi trưởng (E).
Ghi chú: Ai thắc mắc muốn hỏi tại sao 2 cô con gái lại là Re thứ (mà không là Re trưởng) và Mi trưởng (mà không là Mi thứ) thì cần biết về các nốt trong 1 âm giai (scale) và tên các quãng (interval) .
Trong âm giai La thứ (Am) (thuộc dòng người mẹ) thì các nốt trong âm giai này là A-B-C-D-E-F-G#-A, Tên của cô con gái thứ nhất bắt đầu ở nốt thứ 4 (đếm La Si Do “Re” ) Hợp âm Re có 3 nốt chồng lên nhau là Re Fa La ( D F A) và nốt Fa không có dấu thăng . Quãng D-F là quãng 3 thứ , nên cô con gái thứ nhất tên là Re thứ ( Dm ) . Trong khi đó tên của cô con gái thứ hai bắt đầu ở bậc 5 (đếm La Si Do Re “Mi”) . Chồng 3 nốt lên nhau ở Mi (E) sẽ có E – G# - B (để ý G# trong âm giai La thứ) và vì quãng E G# là quãng 3 trưởng, nên cô con gái thứ hai sẽ mang tên Mi trưởng (E )
Chưa có thì giờ tìm hiểu sâu xa thì nếu muốn tìm 6 hợp âm chính cho bài nhạc, ta chỉ cần ghi nhớ luật 1 – 4 – 5 . Ðại khái ( nên nhớ chỉ là “đại khái”) là:
a) Ba hợp âm theo chủ âm trưởng (cha & 2 con trai) : 1 – 4 –5 (tất cả đều trưởng)
b) Ba hợp âm theo chủ âm thứ (mẹ & con 2 gái) : 1 thứ - 4 thứ - 5 trưởng
Thí dụ: Tìm 6 hợp âm dùng trong bài nhạc có 1 dấu thăng ở bộ khóa:
a) Bài này có thể thuộc Sol trưởng (G) hay Mi thứ (Em)
b) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh G sẽ có 3 hợp âm G, C, D
c) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh Em sẽ có Em, Am, B
6 hợp âm này là G – C – D – Em –Am – B
Ðây là 6 hợp âm căn bản của một bài nhạc phổ thông mà người mới chơi đàn cần phải nắm vững. Từ 6 hợp âm “gốc” này mà người ta biến báo, thêm “mắm muối” vào để biến chúng thành vô số hợp âm mà các bạn thường thấy trong các tập sách nhạc
Một trong những biến thể đó là loại hợp âm 7, được thành lập bằng cách đặt thêm 1 nốt thứ tư trên 3 nốt của hợp âm căn bản (tức là hợp âm này nay sẽ có 4 nốt ở bậc 1-3-5-7) .
Trong khuôn khổ bài học tìm hợp âm theo lối “mì ăn liền” này, bạn chỉ cần nhớ 1 điểm nhỏ sau đây về hợp âm 7 là :
Ðể nghe êm tai hơn, tên của người con trai thứ hai và người con gái thứ hai (D và B trong thí dụ trên) có thể đổi thành hợp âm 7.
Như thế là tạm thời chúng ta đã hoàn tất việc tìm tên 6 người trong gia đình, và theo thí dụ trên thì 6 hợp âm dùng trong bài nhạc này sẽ là:
G – C – D7 – Em – Am –B7
3 : Ðặt các hợp âm vào bài nhạc:
Tìm ra 6 hợp âm chính dùng trong một bài nhạc rồi, câu hỏi kế tiếp là làm sao biết được khi nào thì đổi hợp âm? Có 3 luật căn bản sau đây :
1) Thông thường với các bài nhạc Việt thì mỗi ô nhịp dùng 1 hợp âm, đổi ở phách 1, đầu nhịp. Với những bài nhịp 4 thì đôi khi dùng 2 hợp âm trong 1 ô nhịp , đổi ở phách 1 và 3.
2) Bài nhạc bắt đầu bằng chủ âm và kết ở ô nhịp cuối bằng chủ âm
3) Tùy theo chủ âm nào ( trưởng hay thứ) mà những hợp âm của phe cha hay phe mẹ nắm đa số. Một bài bắt đầu ở cung La thứ (Am) thì hầu như 2 cô con gái (Dm và E7) sẽ theo sau mẹ mà ... lấn lướt trong ngôi nhà này! Sau khi bà mẹ và 2 cô con gái hát đã đời các hợp âm Am-Dm-E7 rồi thì ông cha và 2 con trai (C-F-G7) lúc ấy mới được ... lên tiếng ... chỉ để thay đổi không khí! Tuy nhiên vì chủ âm là La thứ nên làm gì đi nữa thì cuối cùng, phe bà mẹ cũng dành lại chủ quyền. Do đó tất cả lại phải trở về cụm Am-Dm-E7 để chấm dứt ở chủ âm La thứ (Am)
Thông thường nếu biết đọc tên các nốt trong mỗi ô nhịp và thấy chúng giống như tên các nốt của hợp âm nào thì đó chính là hợp âm dùng cho ô nhịp này. Trong trường hợp học đệm đàn theo lối “cấp tốc” này thì ta chỉ còn cách là phải dùng tai nghe mà chọn ...“mò" như sau :
1) Tìm một bản ghi các hợp âm căn bản cho guitar - chỉ cần một trang tóm lược ghi vài chục hợp âm là đủ
2) Dùng cây guitar đánh trải 6 hợp âm căn bản cho thật nhuyễn và quen tai
3) Bắt đầu với chủ âm ở ô nhịp đầu tiên, hát ô nhịp kế tiếp và so với 6 hợp âm trên nghe xem hợp âm nào thuận tai nhất
4) Nên nhớ theo đúng 3 lời khuyên ghi ở phần này và tránh đừng chuyển đổi hợp âm lung tung.
Bạn chỉ cần theo mấy luật căn bản theo 3 bước trong bài này là có thể ... “trị được” khoảng 90% những bài nhạc Việt !
VÕ TÁ HÂN
Ðặt các hợp âm vào bản nhạc
nguồn:Sau khi đã tìm ra hợp âm chủ, các hợp âm khác, hay nói nôm na là dò xong Gam, việc tiếp theo của bạn là đặt các hợp âm vào bản nhạc tại chỗ thích hợp.
Có mấy luật căn bản sau đây :
1. Thông thường với các bài nhạc Việt Nam thì mỗi ô nhịp dùng một hợp âm. Đây là nói về thông thường, vậy thì cứ mỗi khi hết một ô nhịp là bạn phải nghĩ đến việc đổi hợp âm.
2. Bài nhạc bắt đầu bằng chủ âm và kết ở ô nhịp cuối bằng chủ âm
3. Tùy theo chủ âm nào ( trưởng hay thứ) mà những hợp âm của hợp âm chủ nhiều hơn. Một bài bắt đầu ở cung La thứ (Am) thì hầu như là Dm và E7 sẽ theo sau. Ba hợp âm này hát đã đời (Am-Dm-E7) sau đó thỉnh thoảng sẽ có C- F-G7. Tuy nhiên vì chủ âm là La thứ nên sau đó thì phải trở về cụm Am-Dm-E7 để chấm dứt ở Am
4. Để việc chuyển hợp âm này sang hợp âm khác nghe mượt mà thì giữa các hợp âm này phải có một nốt giống nhau .
Thí dụ: từ G chuyển về Dm: hợp âm G = GBD và hợp âm Dm = DFA
Nếu nắm vững lý thuyết căn bản âm nhạc thì chỉ cần nhìn vào các nốt trong mỗi ô nhịp là cũng biết ngay ô nhịp ấy thuộc hợp âm gì? Với những bạn mới làm quen thì chỉ còn cách là phải tập như sau :
1) Tìm một bản ghi các hợp âm căn bản cho guitar.
2) Dùng cây guitar đánh trải các tổ hợp hợp âm trên(3 hoặc 6) cho thật nhuyễn và quen tai
3) Bắt đầu với chủ âm ở ô nhịp đầu tiên, hát ô nhịp kế tiếp và so với 3 hoặc 6 hợp âm trên nghe xem hợp âm nào thuận tai nhất
4) Nên nhớ theo đúng 4 lời khuyên trên và tránh đừng chuyển đổi hợp âm lung tung.
Đây là nói về lý thuyết, khi bạn có sẵn một bản nhạc. Tuy nhiên trên thực tế không phải lúc nào bạn cũng có sẵn một bản nhạc với đầy đủ nốt nhạc. Khi đó chỉ hoàn toàn dựa vào kinh nghiệm, chúng ta sẽ bàn sau.
Khi đã thuần thục về tìm hợp âm chủ, tìm các hợp âm liên quan, và chuyển qua lại giữa các hợp âm, bạn có thể bắt đầu tìm hiểu về các điệu trong đệm hát và các kiểu đệm hát thông dụng.
Gam và cấu tạo hợp âm trong gam!
nguồn:Chào các bạn!
Nhiều người khi mới học nhạc thường có thắc mắc, gam Đô trưởng với hợp âm Đô trưởng có gì khác nhau. Hi vọng bài viết này sẽ giúp các bạn trả lời câu hỏi đó.
Bài viết này mình trình bày 3 vấn đề:
• Đầu tiên chúng mình cùng thảo luận Gam là gì?
• Sau đó bàn về cấu tạo hợp âm.
• Cuối cùng là kết hợp 2 phần trên để hình thành các hợp âm trong một gam.
1. Gam là gì
1.1. Các khái niệm cơ bản
Cung & nửa cung: là khoảng cách giữa hai âm thanh. Một cung tương ứng với 2 ngăn đàn, 1 nửa cung tương ứng với 1 ngăn đàn. Lưu ý là trong 7 nốt nhạc: C D E F G A B C thì chỉ có khoảng cách giữa B và C, E và F là nửa cung. Còn lại, khoảng cách giửa hai nốt liên tiếp bất kỳ luôn là 1 cung. Các bạn có thể quan sát rõ hơn ở hình dưới. Dấu V có nghĩa là 2 nốt có khoảng cách nửa cung.
Quãng: là khoảng cách giửa hai nốt nhạc. Ta có thể hiểu, từ nốt thứ nhất đến nốt thứ 2 có bao nhiêu nốt thì ta gọi là quãng mấy đó.
Ví dụ, trong hình dưới, Ô nhịp 1, khoảng cách giữa nốt fa và nốt đô là quãng 5; ô nhịp 2, khoảng cách giữa nốt la và nốt fa là quãng 3
Quan hệ giữa cung và quãng (cái này nói thêm để mọi người hiểu tính chất quãng và cung, ai mún soạn ca khúc thì nên biết): Có nhiều loại quãng và các loại Quãng đều có tính chất riêng của nó. Người ta dựa vào cung và nửa cung để phân loại quãng. Cụ thể như sau:
1.1.1. Quãng đúng
Là các quãng 4,5,8 được cấu tạo như sau:
quãng 4: có 2 cung và 1/2 cung
quãng 5: có 3 cung và 1/2 cung
quãng 8: có 5 cung và 1/2 cung và 1/2 cung
Ví dụ:
Đô và Fa là một quãng 4 đúng. Vì giữa Đô và Fa có 2 cung (Đô-Rê, Rê-Mi) và 1/2 cung (Mi-Fa)
Đô và Đố là một quãng 8 đúng. Vì giữa Đô và Đố có 5 cung (Đô-Rê, Rê-Mi, Fa-Sol, Sol-La, La-Si) và hai 1/2 cung (Mi-Fa, Si-Đô)
1.1.2. Quãng trưởng
Là các quãng 2,3,6,7 được cấu tạo như sau:
quãng 2: có 1 cung
quãng 3: có 2 cung
quãng 6: có 4 cung và 1/2 cung
quãng 7: có 5 cung và 1/2 cung
1.1.3. Quãng thứ
Là quãng trưởng trừ đi 1/2 cung
quãng 2: có 1/2 cung
quãng 3: có 1 cung và 1/2 cung
quãng 6: có 3 cung và 1/2 cung và 1/2 cung
quãng 7: có 4 cung và 1/2 cung và 1/2 cung
1.1.4. Tính chất các quãng
Quãng 2: có tính chất là quãng nghịch (dù là trưởng hay thứ). Khi mà một đoạn nhạc nào đó được tạo nên từ quãng 2 sẽ mang tính chất ủy mị, u ám, huyền bí,...
Quãng 3: Quãng 3 trưởng: mang tính vui tươi, trong sáng. Quãng 3 thứ: u buồn, miên mang, trầm uất...
Quãng 4: không buồn, không vui
Quãng 5: không buồn, không vui, hơi yếu đuối
Quãng 6: êm dịu, nhưng yếu đuối
Quãng 7: cứng cỏi, xao xuyến, chói
Quãng 8: là một quãng thuận hoàn toàn, có tính trang trọng, đầy đặn.
1.2. Cấu tạo Gam
Gam hay âm giai là một chuỗi các nốt nhạc nối tiếp nhau thêm một trật tự nào đó. Có hai loại Gam là Gam trưởng và Gam thứ.
Thường thì Gam trưởng tươi sáng, vui vẻ và Gam thứ mang tính u buồn, tối.
Tên của Gam chính là tên của nốt bắt đầu trong các nốt nhạc liên tiếp. Ví dụ Gam C thì nốt bắt đầu (đánh vị trí số I) là nốt C.
Người ta đánh dấu các bậc của âm giai như sau: nốt ở vị trí bắt đầu đánh số là I, nốt tiếp theo đánh là II, nốt tiếp theo là III... cứ thế đến bậc VIII. Các bạn xem hình minh họa để hiểu.
1.2.1. Cấu tạo gam trưởng
Là gam mà khoảng cách giữa các nốt giống như trong gam C trưởng. Tức là:
1 cung, 1 cung, 1/2 cung, 1 cung, 1 cung, 1 cung, 1/2 cung (cũng có thể hiểu là gồm 1 quãng 3 trưởng và 1 quãng 6 trưởng)
Ví dụ:
Gam C: bắt đầu là nốt Đô: C, D, E, F, G, A, B, C.
ta thấy khoảng cách giữa các nốt đúng như trong công thức trên, tức là:
1 cung (C-D), 1 cung (D-E), 1/2 cung (E-F), 1 cung (F-G), 1 cung (G-A), 1 cung (A-B) và 1/2 cung (B-C)
Gam G: bắt đầu là nốt G: G, A, B, C, D, E, F#, G
ở đây xuất hiện F#. Lý do F phải thăng là để đảm bảo công thức trên:
1 cung (G-A), 1 cung (A-B), 1/2 cung (B-C), 1 cung (C-D), 1 cung (D-E), 1 cung (E-F#) và 1/2 cung (F#-G)
Gam D: bắt đầu là nốt D: D, E, F#, G, A, B, C#, D
Gam A: bắt đầu là nốt A: A, B, C#, D, E, F#, G#, A
Gam E: bắt đầu là nốt E: E, F#, G#, A, B, C#, D#, E
...
Để ý thấy gam nào có C# thì chắc chắn phải có F#, gam nào có G# thì chắc chắn phải có C#,F#. Gam nào có D# thì chắc chắn phải có F#,C#,G#. Như vậy, khi nhìn vào một bài nhạc viết ở giọng trưởng, mà nó có 1 dấu thăng thì ta nói ngay nó ở gam G, 2 dấu thăng thì ở gam D, 3 dấu thăng thì ở gam A, 4 dấu thăng thì ở gam E. (nên học thuộc lòng công thức này.)
1.2.2. Cấu tạo gam thứ
Là gam mà khoảng cách giữa các nốt giống như trong gam Am, nghĩa là:
1 cung, 1/2 cung, 1 cung, 1 cung, 1/2 cung, 1 cung, 1 cung.
Ví dụ:
Gam Am: bắt đầu là nốt A: A, B, C, D ,E ,F, G, A
ta thấy thứ tự giống như công thức:
1 cung (A-B), 1/2 cung (B-C), 1 cung (C-D), 1 cung (D-E), 1/2 cung (E-F), 1 cung (F-G), 1 cung (G-A)
Gam Dm: bắt đầu là nốt D: D, E, F, G, A, Bb, C, D
ở đây xuất hiện Bb. Lý do có dấu giáng là để đảm bảo công thức trên:
1 cung (D-E), 1/2 cung (E-F), 1 cung (F-G), 1 cung (G-A), 1/2 cung (A-Bb), 1 cung (Bb-C), 1 cung (C-D)
Gam Gm: bắt đầu là nốt G: G, A, Bb, C, D, Eb, F, G
Gam Cm: bắt đầu là nốt C: C, D, Eb, F, G, Ab, Bb, C
gam Fm: bắt đầu là nốt F: F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb, F
Để ý gam nào có Eb thì sẽ có Bb... Như vậy, khi nhìn vào bài nhạc ở giọng thứk, nếu có 1 dấu b thì nó ở gam Dm, 2 dấu b thì ở gam Gm, 3 dấu b thì ở gam Cm, 4 dấu b thì ở gam Fm. Nên học thuộc.
1.2.3. Quan hệ giữa gam trưởng và thứ trong cùng 1 bộ dấu hóa Khi nhìn vào 1 bài nhạc ở một bộ dấu hóa nào đó. Ví dụ dấu hóa có 1 nốt #. Theo phần trên thì ta biết ngay nó có thể ở giọng G trưởng. Vậy câu hỏi đặt ra là giọng thứ của nó là gì? Để tìm giọng thứ, bạn chỉ việc đếm từ giọng trưởng xuống 1 cung và 1/2 cung.
Ví dụ: giọng G trưởng đếm xuống 1 cung là F, đếm xuống 1/2 cung nữa là E. Vậy tương ứng của G là Em.
Tương tự, khi biết giọng thứ, ta đếm lên 1 cung và 1/2 cung sẽ được giọng trưởng tương ứng.
Ví dụ: giọng Gm. G đếm lên 1 cung là A, đếm thêm 1/2 cung nữa sẽ là A#. A# chính là Bb. Nên giọng trưởng tương ứng là Bb. (vì trong bộ khóa của gam thứ thường có dấu b nên ta quy nốt theo dấu b).
2. Cấu tạo hợp âm
Hợp âm là sự kết hợp các nốt theo chiều dọc và chiều ngang có quy luật.
Quy luật của hợp âm là 1+3+5+7+9+11+13.
Ví dụ: hợp âm C, ta lấy C làm bậc 1, đếm lên các nốt ở bậc 3(E) và 5(G): ta được hợp âm C. thêm nốt bậc 7(B) ta được hợp âm C7, thêm nốt bậc 9(D) ta được hợp âm C9...
Các loại hợp âm
Hợp âm trưởng: khi quãng 3 có 2 cung (quãng 3 là quãng 3 trưởng)
Ví dụ: hình thành hợp âm C trưởng. hợp âm C gồm các nốt ở 1,3,5 là C,E,G. Ta để ý nốt quãng 3 của C là E. E cách C 2 cung (C-D,D-E). Như vậy C trưởng gồm có C,E,G.
Hình thành hợp âm A trưởng. Hợp âm A gồm các nốt ở 1,3,5 là A,C,E. Ta thấy khoảng cách giữa C và A là 1 cung và 1/2 cung (A-B,B-C). Để hình thành hợp âm A trưởng, ta phải thăng nốt C lên để được khoảng cách 2 cung (A,C#,E). Do đó A trưởng gồm: A,C#,E
Hợp âm thứ: khi quãng 3 có 1 cung và 1/2 cung (quãng 3 là quãng 3 thứ)
VD: hình thành hợp âm Em. Hợp âm E gồm các nốt ở 1,3,5 là: E,G,B. Ta thầy khoảng cách giữa G và E là 1 cung và 1/2 cung. Vậy Em gồm: E,G,B.
hình thành hợp âm Gm. Hợp âm G gồm các nốt ở 1,3,5 là: G,B,D. Ta thấy khoảng cách giữa B và G là 2 cung. Để hình thành G thứ, ta phải giảm B xuống 1/2 cung để khoảng cách giữa Bb và G là 1 cung và 1/2 cung (G-A, A-Bb).
Tính chất quãng 5
Quãng 5 đúng có 3 cung và 1/2 cung.
Ví dụ hợp âm C trưởng đúng. Hợp âm C gồm các nốt: C,E,G. Ta thấy khoảng cách giữa G và C là 3 cung và 1/2 cung (D-E,D-E,F-G và E-F). Nên hợp âm C trưởng đúng gồm các nốt C,E,G.
hình thành hợp âm Am đúng: Hợp âm Am gồm các nốt: A,C,E. Ta thấy khoảng cách giữa E và A là 3 cung và 1/2 cung nên hợp âm Am đúng gồm các nốt A,C,E.
Quãng 5 tăng (sus): có 4 cung.
Ví dụ: hình thành hợp âm Gsus hay G+5. Hợp âm G gồm các nốt: G,B,D. Ta thấy khoảng cách giữa D và G là cung và 1/2 cung nên phải tăng D lên nửa cung để khoảng cách giữa D và G là 4 cung. Vậy hợp âm Gsus gồm các nốt: G,B,D#.
(Lưu ý, hợp âm sus thường gặp ở trưởng. Tức là ta sẽ thường gặp: Gsus, Asus… chứ rất hiếm gặp Gmsus, Amsus…)
Quãng 5 giảm (dim): có 3 cung.
Ví dụ,hợp âm Bmdim (Bm-5) gồm các nốt: B,D,F.
Quãng 7
Quãng 7 tăng có 5 cung và 1/2 cung
Ví dụ: hơp âm G+7 gồm các nốt: G,B,D,F#
Quãng 7 giảm có 5 cung
Ví dụ hợp âm G-7 hay G7 gồm các nốt: G,B,D,F.
3. Hình thành hợp âm trong từng gam
Trên kia ta đã tìm hiểu về gam và hợp âm. Giờ ta sẽ kết hợp để tìm hợp âm trong các gam.
Ví dụ: gam Am. Các bậc trong Gam này như sau:
I II III IV V VI VII VIII
A B C D E F G A
Hợp âm ở bậc I là hợp âm A (có nốt A bắt đầu). Ta thấy hợp âm A trong gam Am gồm các nốt A,C,E (bậc 1,3,5 đối với A). Khoảng cách giữa C và A là 1 cung và 1/2 cung, khoảng cách giữa E và A là 3 cung và 1/2 cung nên hợp âm A sẽ là hợp âm Am.
Hợp âm ở bậc II là hợp âm B (có nốt B bắt đầu). Ta thấy hợp âm B trong gam Am gồm các nốt B, D, F (bậc 1,3,5 đối với B). Ta thấy khoảng cách giữa D và B là 1 cung và 1/2 cung, khoảng cách giữa F và B là 3 cung nên hợp âm B sẽ là hợp âm Bmdim.
Hợp âm ở bậc III là hợp âm C. Ta thấy hợp âm C trong gam Am gồm các nốt C,E,G. Đây là hợp âm C trưởng.
Hợp âm ở bậc IV là hợp âm D. Ta thấy hợp âm D trong gam Am gồm các nốt: D,F,A Đầy là hợp âm Dm.
Hợp âm ở bậc V là hợp âm E. Ta thấy hợp âm E trong gam Am gồm các nốt: E,G,B. Đây là hợp âm Em.
Hợp âm ở bậc VI là F. F trong gam Am gồm các nốt: F,A,C. Đây là hợp âm F trưởng.
Hợp âm ở bậc VII là G. G trong gam Am gồm các nốt: G,B,D. Đây là hợp âm G trưởng.
Tuy nhiên, để tạo mục đích nghệ thuật, hợp âm ở bậc 5 thường dùng hợp âm 7 của âm giai thứ hòa âm (mình sẽ nói sau). Nên nó sẽ là hợp âm trưởng 7. Tức là hợp âm E7.
Tương tự, gam Em. Gam này gồm các nốt:
I II III IV V VI VII VIII
E F# G A B C D E
Hợp âm ở bậc I gồm các nốt: E,G,B. Đây là Em
Hợp âm ở bậc II gồm các nốt: F#,A,C. Đây là hợp âm F#mdim
Hợp âm ở bậc III gồm các nốt: G,B,D. Đây là G trưởng.
Hợp âm bậc IV là: Am (A,C,E)
Bậc V là B7 (lý giải tương tự ở trên)
Bậc VI là C (C,E,G)
Bậc VII là: D (D,F#,A)
Tổng hợp lại, hợp âm của gam thứ có tính chất như sau:
bậc I,IV, là thứ
bậc V là 7
bậc II là thứ dim
bậc III,VI,VII là trưởng.
Làm tương tự với hợp âm trưởng, ta có:
bậc I, IV: là trưởng
bậc V là 7
bậc VII là thứ dim
bậc II,III,VI là thứ
Hòa Âm Cho Ca Khúc
nguồn:Trước khi viết chủ đề này tôi xin lưu ý với các bạn rằng đây là một chủ đề rộng và không dễ. Bởi đặt đúng theo nguyên tắc là điều kiện cần còn đặt sao cho hay để chơi mới là điều kiện đủ. Do đó tùy theo đôi tai và trình độ nhạc lý của mỗi người mà đặt sao cho hợp lý. Tôi sẽ viết về cách cơ bản nhất để cùng mọi người thảo luận thêm về chủ đề này.
Khi chúng ta đệm cho mình hát hay đệm đàn cho ai đó hát tức là ta đang hòa âm cho bài hát đó=> có nghĩa là điều ấy đòi hỏi bạn phải thuộc các nốt nhạc trong tất cả các hợp âm bắt đầu từ hợp âm Trưởng,Thứ tự nhiên cho đến các hợp âm 7,Dim...hay người ta còn gọi là hợp âm nghịch.
Để bắt đầu cho bài học vỡ lòng nhất, chúng ta sẽ đi từ các hợp âm Trưởng, thứ tự nhiên rồi sau đó sẽ đến các hợp âm nghịch. Tuy vậy điều này chừng ấy cũng ko phải là ít bởi các bạn chỉ cần đảm bảo thành thạo chừng ấy thôi là các bạn đã thành công đến 80-90% hòa âm cho bài hát rồi việc còn lại là ta đi khớp điệu cho nó mà thôi.
Thông thường thì Quy Tắc đặt hợp âm tuân theo 4 Quy tắc cơ bản sau( Nguyên Tắc):
1- Hợp âm thường xuất hiện ở đầu ô nhịp:, trong ô nhịp có thể xuất hiện thêm hợp âm khác để cho thêm mặn mà thi vị cho ô nhịp đó(2,3 hợp âm trong ô nhịp, cái này sẽ bàn đến sau cũng có người nói: Trong ô nhịp thì hợp âm xuất hiện ở những phách đầu tiên-phách mạnh
Tôi cũng chỉ nghe loáng thoáng vậy thôi còn bạn nào biết thì cho ý kiến nhé)
2- Trong nhịp xuất hiện nhiều nốt nhạc thuộc hợp âm nào thì đó ắt sẽ nhận hợp âm có chứa các nốt này. ( Lưu ý rằng: Bạn phải để ý đến nốt chính, nốt phụ, nốt hoa mỹ..)
3- Các hợp âm sẽ nối tiếp nhau theo hai cách:
3.1) Cách thứ nhất- Theo vòng quãng 4:
C=>F=>Bb=>Eb=>Ab=>Db(C#)=>Gb(F#)=>Cb(B)=>Fb(E)=>A= >D=>G=> Trở về C
Hoặc theo vòng quãng 5
Ngược chiều với vòng trên)
C=>G=>D=>A=>E=>B=>F#=>C#=>G#(Ab)=>D#(Eb)=>A#(Bb)=> F=> Quay về C
3.2) Cách thứ 2- Thay thế nhau:
Các hợp âm có nốt giống nhau thì có thể thay thế cho nhau
VD: Giữa C và Am có 2 nốt giống nhau là : C,E => có thể thay Am cho C hoặc ngược lại
4- Chuyển hợp âm:
Để chuyển hợp âm này sang hợp âm khác sao cho nghe hay và hợp lý.Thì hai hợp âm cần chuyển này phải có ít nhất 1 nốt trùng nhau, các nốt còn lại của hợp âm trước được chuyển sang hợp âm sau theo nguyên tắc nửa cung(1/2 cung) hoặc tối đa là 1 cung lên hoặc xuống.
Trên đây là 4 nguyên tắc cơ bản để hòa âm cho bài hát, là bước đầu tiên chúng ta phải học và tìm hiểu. Để hiểu được vấn đề này thì yêu cầu bắt buộc bạn phải học thuộc nhạc lý cơ bản. Các bạn cứ nghiên cứu cho kỹ phần này và tôi tạm viết vậy đã.
Tôi muốn các bạn đóng góp và bổ sung thêm cho phần này để chủ đề của chúng ta được đầy đủ và chính xác hơn nữa vì trình độ của tôi là có hạn.
Thân ái!
Gio Song Hong
Hợp âm từ cơ bản đến nâng cao
nguồn:Anh em tham khảo nhé!
Hợp âm mở rộng hiện đang là 1 vấn đề được khá nhiều mem trong forum đề cập đến ,cách sử dụng chúng thế nào , sao cho hiệu quả
Để giải quyết vấn đề này việc đầu tiên chúng ta nên hiểu cấu tạo hợp âm của chúng ...từ đó mọi người sẽ biết sử dụng chúng một cách hợp lý nhất
Dưới đây là 1 bảng tóm tắt cấu tạo hợp âm :
Mình lấy ví dụ về Tone Đô , các tone khác các bạn tự suy ra nhé
3 nốt chủ đạo quan trọng nhất cần phải nhớ là nốt bậc 1, 3 và 5 , khoảng cách giữa chúng là 2 và 1,5 cung
Hợp âm cấu tạo bởi 3 nốt
C : C E G
Thay đổi tại nốt bậc 3 :
Cm : C Eb G ( Bậc 3 trừ 1/2 cung )
Csus2 : C D G ( Bậc 3 trừ 1 cung )
Csus4 : C F G ( Bậc 3 cộng 1/2 cung )
Cdim : C Eb Gb ( giảm 1/2 cung ở bậc 3 và 5 )
Cdim có 1 cách viết khác là Co ( chữ o nhỏ ở phía trên nhá )
Cdim còn có tên là Cm5- ,do bậc 3 giảm 1/2 cung --> Cm , bậc 5 giảm 1/2 cung --> 5-
Thay đổi tại nốt bậc 5 :
C5- ( hay Cb5 ) : C E Gb ( bậc 5 giảm 1/2 cung )
C5+ ( hay CAug , Csus) : C E G#
C5 : C G ( Hợp âm này cấu tạo bởi 2 nốt C và G )
Một số hợp âm khuyết 1 bậc nào đó , thường có chữ "no3" , "no5" .....tức là ko có nốt bậc 3 hoặc 5 ...trong cấu tạo của hợp âm đó.
Ví dụ :
Hợp âm C5 hay còn gọi là C(no3) : khuyết bậc 3 ( nốt E )
Hợp âm cấu tạo bởi 4 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 3 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C6 ( hay Cadd6 ): C E G A ( Hợp âm này cộng thêm cộng thêm 1 nốt bậc 6 )
C7 : C E G Bb ( Nốt bậc 7 trừ đi 1/2 cung )
CMajor7 : C E G B ( cộng thêm nốt bậc 7 )
Cdim7 : C Eb Gb Bbb ( Cấu tạo là Cdim + Nốt bậc 7 giảm 2 nửa cung , có thể viết lại là Cdim7 : C Eb Gb A )
Chú ý :
-Rất dễ nhầm lẫn giữa C và CMajor7 , CMajor7 là cộng thêm nốt bậc 7 , còn C7 là cộng thêm nốt bậc 7 giảm 1/2 cung
-Cdim khác Cdim7 nha các bạn
C : C E G C ( thêm 1 nốt C bậc 8 ) ( Cái này vẫn đc gọi là hợp âm C )
Cadd9 : C E G D ( thêm 1 nốt bậc 9 )
Cadd9- : C E G Db ( thêm 1 nốt bậc 9 giảm 1/2 cung )
Cadd9+ : C E G D# ( thêm 1 nốt bậc 9 tăng 1/2 cung )
Cadd11 , Cadd13 ...tương tự nhé
Nhiều cái hợp âm trông thì dài loằng ngoằng nhưng nếu phân tích ra thì rất đơn giản , lấy ví dụ như hợp âm Cb5add6 : C E Gb A ( bậc 5 giảm 1/2 cung và add thêm 1 nốt bậc 6 ).Các bạn thử lấy ví dụ khác xem
Hợp âm cấu tạo bởi 5 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 4 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C9 : C E G Bb D ( Cấu tạo là C7 + nốt bậc 9 )
Cm9 : C Eb G Bb D ( Cấu tạo là Cm7 + nốt bậc 9 )
CMajor9 : C E G B D ( Cấu tạo là CMajor7 + nốt bậc 9 )
C9- : C E G Bb Db ( Cấu tạo là C7 + nốt bậc 9 giảm 1/2 cung )
C9+ : C E G Bb Db ( Cấu tạo là C7 + nốt bậc 9 tăng 1/2 cung )
Chú ý :
Từ hợp âm 5 nốt trở đi thì :
Cadd9 khác C9
Cadd11 khác C11
Cadd13 khác C13
C8 , C10 , C12 đều được gọi là C
Vì 3 nốt bậc 8 ( nốt C ) , bậc 10 ( nốt E) và bậc 12 ( nốt G ) đều nằm trong 3 nốt chủ đạo ( C, E ,G )
Hợp âm cấu tạo bởi 6 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 5 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C11 : C E G Bb D F ( Cấu tạo là C9 + nốt bậc 11 )
Cm11 : C Eb G Bb D F ( Cấu tạo là Cm9 + nốt bậc 11 )
Hợp âm cấu tạo bởi 7 nốt
Là "Hợp âm cấu tạo bởi 6 nốt" + thêm 1 nốt nữa
C13 : C E G Bb D F A ( Cấu tạo là C11 + nốt bậc 13 )
Cm13 : C Eb G Bb D F A ( Cấu tạo là Cm11 + nốt bậc 13 )
Các hợp âm khác tương tự cho 1 quãng 8 ae tự suy ra
Tìm hợp âm cho bài hát
nguồn:Muốn đệm hát được, dù là tự hát hay đệm cho người khác hát thì bạn cũng phải biết các hợp âm của bài hát đó. Nếu có sẵn thì coi như bạn chỉ cần theo đúng nhịp điệu, cứ chiếu theo hợp âm có sẵn mà chuyển thôi. Nhưng nếu không có sẵn, mà cái này mới là chính vì bạn khó có thể nhớ hết hợp âm cho mọi bản nhạc. Hơn nữa mỗi người lại có một giọng khác nhau, bạn không thể bắt người hát phải theo một giọng duy nhất. Nếu người hát biết và nói cho bạn biết giọng của họ thì như phần dưới sẽ bàn, bạn chỉ việc theo đúng giọng đó mà đệm thôi. Còn nếu nguời hát không biết giọng của họ là gì thì bạn một là dạo vài vòng những hợp âm quen thuộc và họ sẽ theo đó mà hát, hai là họ cứ thế mà hát, hát sai hát đúng gì cũng hát trước và bạn sẽ phải dò tìm giọng, tìm hợp âm để đệm. Nói nôm na làDÒ GAM. Một lần nữa xin nhắc lại là chúng ta cố gắng tiếp cận âm nhạc nói chung và Đệm hát Bằng Guitar một cách đơn giản và dễ hiểu.Gam tức là hợp âm, rõ hơn thì Gam là tập hợp của 7 nốt nhạc và chia ra thành trưởng và thứ. Khi đặt 3 nốt Đồ, Mi, Sol lại với nhau chẳng hạn, ta được một tổ hợp gam Đô trưởng, hoặc đặt 3 nốt Mi, La, Đô lại với nhau, ta được một gam La thứ. Như hình vẽ bên dưới. Tuy nhiên, bạn sẽ thắc mắc là tại sao trên hình vẽ thấy 6 nốt cho một hợp âm sao ở trên lại chỉ nói 3 nốt? Đó là hợp âm 3, ba nốt chính cần thiết cho một Gam mà bạn sẽ dùng để đệm hát. Thông thường bạn sẽ chơi như hình vẽ bên dưới.
Hợp âm Đô trưởng (C)
Hợp âm La thứ (Am)
Trên cây đàn Guitar, muốn bấm được một tổ hợp gam mà ta cần, chỉ việc dò tìm các nốt thuộc gam đó và bấm cho đủ các nốt đó trên cần đàn.
Nhắc lại một chút về nhạc lý: Ta đã biết có 7 nốt nhạc cơ bản: Đồ Rê Mi Fa Sol La Si.. Viết theo ký hiệu là C, D, E, F, G, A, H. Nhưng thực ra để đầy đủ các nốt từ nốt Đồ - đến nốt Đố tức là một quãng 8 ta có đến 12 nốt:
C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - H.
Qui luật hoà âm 1-6-8: Để có 3 hợp âm chính cho một bản nhạc, chiếu theo thứ tự 12 nốt nhạc như quãng 8 trên, nếu Hợp âm chủ đạo là thứ nhất thì các hợp âm còn lại sẽ là thứ 6 và thứ 8. Và theo qui luật là 1 thứ - 6 thứ - 8 trưởng.Ví dụ ta lấy gam A làm gam chủ đạo, tiến lên 6 nốt ta có được D, tiến thêm đến nốt thứ 8 ta được E, vậy là với gam chủ Am, ta có tổ hợp Am - Dm - E. Cứ theo cách đấy, nếu lấy gam E (mi) làm chủ đạo, ta được Em - Am - H. Trong thời gian đầu, với những nhạc phẩm của Viẹt Nam, nắm vững qui luật này bạn đã có thể đệm hát được rất nhiều. Đương nhiên sẽ có thêm nhiều hợp âm phụ nữa, hơn nữa không phải mọi bản nhạc đều theo qui luật này. Ngoài ra còn có qui luật 1-4-5, sẽ bàn ở dưới, tuy vậy chúng tôi khuyên bạn dùng qui luật 1-6-8 trong thời gian đầu.
Tóm lại bạn cần tìm hợp âm chủ đạo, từ đó theo qui luật 1-6-8 để tìm các hợp âm còn lại, và cuối cùng là đặt các hợp âm đó vào bản nhạc.
1. Tìm chủ âm
2. Tìm các hợp âm
3. Đặt các hợp âm vào bài nhạc.
Đến đây sẽ nảy sinh ra mấy trường hợp:
• Người hát biết chủ âm và nói cho bạn biết, ví dụ Am, khi đó nhiệm vụ của bạn là chơi đúng điệu và chuyển qua lại giữa Am-Dm-E
• Theo bản nhạc có sẵn nhưng chưa có hợp âm mà chỉ có nốt nhạc. Nhiệm vụ của bạn là dựa vào bản nhạc, tìm ra chủ âm.
• Không có bản nhạc, người hát cũng không biết chủ âm. Bạn phải dựa vào tai nghe, kinh nghiệm để tìm chủ âm.
Trường hợp thứ nhất:Việc tìm Chủ âm với trường hợp đầu coi như xong, tạm thời không bàn nữa.
Trường hợp thứ hai: Hãy nhìn vào bộ khóa ở đầu bài nhạc, ta sẽ thấy có 3 trường hợp xảy ra:
• Bộ khóa không có dấu thăng giảm : Chủ âm của bài có thể là Do trưởng (C) hay La thứ (Am)
• Bộ khóa có dấu thăng : Từ dấu thăng cuối cùng, cọng thêm nửa cung thì sẽ có tên chủ âm trưởng, rồi từ đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên âm giai tương ứng là chủ âm thứ.
• Bộ khóa có dấu giảm : Nếu có 1 dấu giảm (Bb) thì chủ âm của bài có thể là Fa trưởng (F) hay Re thứ (Dm) . Nếu có hơn 1 dấu giảm, thì dấu giảm ngay trước dấu giảm cuối sẽ là tên của chủ âm trưởng và sau đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên của chủ âm ở cung thứ
Với bộ khoá có dấu thăng hay giảm, như trên ta sẽ xác định được hai chủ âm trưởng và thứ, nhưng chưa biết đích xác sẽ dùng cái nào. Muốn biết thì bạn phải coi nốt nhạc cuối cùng của bản nhạc.
Ví dụ bản nhạc có hai dấu thăng là F# và C#. Theo trên bạn sẽ xác định được hai chủ âm là D và Bm. Nhìn vào nốt cuối nếu là nốt Si (B) thì bạn sẽ biết bài này có chủ âm là Bm
Trường hợp thứ ba:Chủ yếu là kinh nghiệm, chúng ta sẽ bàn tới ở phần sau.
Trước khi bàn tới qui luật hoà âm 1-4-5, mời bạn coi lại về quãng.
Qui luật hoà âm 1-4-5: Nhằm tìm ra 6 hợp âm dựa vào hai chủ âm như bàn ở trên (một trưởng, một thứ). Nói chung cũng tương tự như qui luật 1-6-8, để có 3 hợp âm chính cho một bản nhạc, chiếu theo thứ tự 12 nốt nhạc như quãng 8 trên, nếu Hợp âm chủ đạo là thứ nhất thì các hợp âm còn lại sẽ là thứ 4 và thứ 5, không tính tới những nốt thăng. Ví dụ như bài nhạc thuộc cung Sol trưởng (G) nghĩa là âm giai tương ứng là Mi thứ (Em). Dùng luật 1-4-5 theo nhánh G sẽ có 3 hợp âm G, C, D. Dùng luật 1-4-5 theo nhánh Em sẽ có Em, Am, B. Vậy 6 hợp âm này là G – C – D – Em –Am – B
Lý do chúng tôi muốn bạn coi lại về quãng chính là ở hợp âm Btrong nhánh Em. Tại sao lại là B mà không phải là Bm?
Ví dụ trong âm giai Am thì các nốt là A-B-C-D-E-F-G#-A, nên hợp âm thứ hai là D (theo qui luật 1-4-5). Hợp âm D co 3 nốt chồng lên nhau là Re Fa La ( D F A) và nốt Fa không có dấu thăng . Quãng D-F là quãng 3 thứ , nên hợp âm thứ hai là Re thứ ( Dm ) . Trong khi đó tên của hợp âm thứ ba bắt đầu ở bậc 5. Chồng 3 nốt lên nhau ở Mi (E) sẽ có E – G# - B (để ý G# trong âm giai La thứ) và vì quãng E G# là quãng 3 trưởng, nên hợp âm thứ ba sẽ là Mi trưởng (E )
Sau khi giải quyết ba trường hợp trên, chúng ta đã biết các hợp âm trong một bản nhạc. Vấn đề tiếp theo là đặt các hợp âm đã tìm ra vào bản nhạc. Chúng ta sẽ xét trong phần sau.
Chúc bạn một ngày vui vẻ
Kinh nghiệm tìm hợp âm guitar
nguồn:Tình hình là hầu hết các bài tự tìm hợp âm của các pro đều nhắc tới rất nhiều nhạc lý...nói thực là rất "khó nhai" với dân tự học như mình...hehe
Biết chơi guitar , nghe một bản nhạc hay , không mấy ai lại không muốn oánh theo ...
Vậy tìm gam như thế nào ...,tui xin làm tí phương pháp tìm hợp âm theo kiểu "Mì ăn liền này"...nó hơi cùi bắp một chút , anh em thông cảm ...mà các bác pro cũng đừng giấu nghề nhá ...
Bước đầu tiên : Tìm gam chủ
*Trường hợp 1 : Nếu bạn có bản nhạc trong tay , hãy nhìn vào đầu khoá nhạc
-Nếu không có dấu # hoặc b Gam chủ là C hoặc Am
-Nếu có 1 dấu #..............................G......Em
-Nếu có 2 dấu #..............................D......Bm
-Nếu có 3 dấu #..............................A......F#m
-Nếu có 4 dấu #..............................E......C#m
-Nếu có 5 dấu #..............................B......G#m
-Nếu có 6 dấu #..............................F#.....D#m
-Nếu có 7 dấu #..............................C#.....A#m
-Nếu có 1 dấu b..............................F......Dm
-Nếu có 2 dấu b..............................B......Gm
-Nếu có 3 dấu b..............................Eb.....Cm
-Nếu có 4 dấu b..............................Ab.....Fm
-Nếu có 5 dấu b..............................Db.....Bbm
-Nếu có 6 dấu b..............................Gb.....Ebm
-Nếu có 7 dấu b..............................Cb.....Abm
*Phụ thêm :
Có 2 câu rất quan trọng mà bạn phải nhớ khi tìm gam ...
Nói về dấu # :
F C G D A E B (Fa Đô Sol Rê La Mi Si)
Với các gam có dấu thăng các nốt thăng sẽ xuất hiện từ trái sang phải...
VD :
*Tông G hoặc Em có 1 dấu # thì đó là thăng ở nốt F (Fa) hay F# (Fa thăng )
Vậy bài hát cấu tạo bởi các nốt sau : C,D,E,F#,G,A,B (Đô,Rê,Mi,Fa#,Sol,La,Si)
*Tương tự tông A hoặc F#m có 3 dấu # thì đó là F# (Fa thăng ) , C# (Đô thăng) , G# (Sol thăng)
Vậy bài hát cấu tạo bởi các nốt sau : C#,D,E,F#,G#,A,B
Các gam còn lại tương tự ...
Nói về dấu b :
B E A D G C F (Si Mi La Rê Sol Đô Fa)
Nếu bạn để ý thì câu này ngược lại với câu trên ...
Câu này áp dụng cho các bài có dấu b ...
Cách suy luận tương tự như trên theo chiều từ trái sang phải...
*Trường hợp 2 : Khi nghe một bản nhạc ...
Cách này tui hay dùng và thấy rất hiệu quả...
Bạn xem bài này từ cuối cùng ca sĩ nó hát rơi vào nốt nào thì đó là gam chủ...
Ví dụ như bài Phút cuối ( nhạc sĩ Lam Phương )
...biết em sẽ buồn vì mình chẳng có ngày mai.
Cái từ cuối cùng của bài hát là "mai" , nó nằm vào nốt G (sol) , vậy bài này tông G hoặc Gm ...
-----> Áp dụng :
Đầu tiên hãy tìm nốt cuối cùng mà sĩ hát xem nó rơi vào nốt nào...
Sau đó dò xem các nốt trong bài theo giọng ca sĩ xem có nốt # hay b gì không...--->kết luận gam chủ.
*Tui xin lấy một ví dụ cho dễ hiểu :
Tiếp tục ví dụ bài Phút cuối ( nhạc sĩ Lam Phương )
Bài này đã tìm ra nốt cuối bài này là G ...
Vấn đề còn lại cần xác định đó là tông Gm hay G thui...
Theo phần trên ...ta biết :
Tông Gm có 2 dấu b là Bb ( Bb còn gọi là A# ) và Eb (Eb hay còn gọi là D#)
Tông G có 1 dấu thăng là F#
Việc cuối cùng đơn giản rồi...các bạn dò nốt nếu thấy có nốt F# --->Gam chủ G (Sol trưởng ), nốt Bb hay nốt Eb --->Gam chủ Gm (Sol thứ)
Theo tui ,trong rất nhiều cách tìm hợp âm chủ,đây có lẽ là một trong những cách đơn giản nhất...
Bước 2 Tìm bộ hợp âm cơ bản
Đọc trên các web thấy họ ghi lằng nhằng kinh , tui xin viết theo cách hiểu của tui...
Gam chủ................Bộ hợp âm(6 gam: 3 trưởng và 3 thứ )
C.....................C,F,G......Am,Dm,Em
D.....................D,G,A......Bm,Em,F#m
E.....................E,A,B......C#m,F#m,G#m
F.....................F,Bb,C.....Dm,Gm,Am
G.....................G,C,D......Em,Am,Bm
A.....................A,D,E......F#m,Bm,C#m
B.....................B,E,F#.....G#m,C#m,D#m
Cm....................Cm,Fm,Gm...Eb,Ab,Bb
Dm....................Dm,Gm,Am...F,Bb,C
Em....................Em,Am,Bm...G,C,D
Fm....................Fm,Bbm,Cm..Ab,Db,Eb
Gm....................Gm,Cm,Dm...Bb,Eb,F
Am....................Am,Dm,Em...C,F,G
Bm....................Bm,Em,F#m..D,G,A
Đây chỉ là bộ hợp âm cơ bản có thể dùng cho hầu hết các bài hát hiện nay...Tuy vậy ,không phải lúc nào bài hát cũng nhất thiết đi theo bộ gam cơ bản là 6 gam ...tùy theo cách cảm nhận của mỗi tác giả mà họ có thể thêm bớt vào tác phẩm của mình các gam lạ cho thêm phong phú...
Chuyển tông :
Nếu gặp phải trường hợp gam khó , các bạn muốn chuyển tông thì ...
Tui lấy một ví dụ nhá...các bạn hãy nhìn vào phần bộ hợp âm trên...
Tông B chẳng hạn ..bạn muốn chuyển sang Am ...ta sẽ chuyển như sau:
B->Am , E->Dm , F#->Em , G#m->C , C#m->F , D#m->G .
Với các tông khác cách chuyển cũng như vậy ..các bạn chỉ cần đối chiếu tông mình muốn chuyển với tông bạn sẽ chuyển sang thui...
Chúc các bạn thành công...!!!LEO!
Thực ra vấn đề tìm "gam" cho một bản nhạc là một vấn đề tương đối rộng đấy nếu nói từ cơ bản.
Nếu nói nôm na thì nó thế này: một bài hát bao h cũng có giai điệu gồm các nốt liên tiếp nhau, khi mà ta đệm đàn cho giai điệu ấy (tức bài hát ấy) thì phải làm thế nào cái tiếng ùm ùm của đàn mình nó hợp với cái nốt của giai điệu bài hát.
Mọi người hay dùng từ gam, thực ra k0 chính xác mà phải dùng là hợp âm , cái việc "dò gam" chính là tìm các hợp âm để hòa thanh cho giai điệu.
- Chính xác thì gam là gì?
- Một gam gồm có 7 nốt nhạc, vd gam Đô trưởng có 7 nốt Đồ Rê Mi Fa Sol La Si Đô. Một bài hát sử dụng gam Đô trưởng chỉ sử dụng 7 nốt nhạc này ở những cao độ khác nhau (Đồ, đô, đố ..) (trừ trừơng hợp thăng giáng bất thường).
- Thế hợp âm là gì?
- Hợp âm là hợp của nhiều âm (nốt) (ai k0 hiểu tự nhận mình là ngu nhé ). Thường dùng nhất là hơp-âm-ba, có 3 nốt tạo bởi 2 quãng 3 chông lên nhau (quãng 3 là quãng 3 nốt nhạc. VD: Đồ-(rê)-Mi, Mi-Sol, Fa-La là các quãng 3)
- Gam với hợp âm thì liên quan quái gì tới nhau?
- Mỗi gam có một hệ thống hợp âm của riêng nó (chính xác là có 7 hợp âm). Bài nào gam Đô Trưởng chỉ sử dụng những hợp âm của gam Đô Trưởng.
- Làm thế nào để biết gam này thì có những hợp âm nào?
- Quá dễ, lấy 7 nốt nhạc và tạo thành tất cả những hợp-âm-ba có thể.
VD Gam Đô Trưởng có các hợp âm sau:
Đô-Mi-Son
Rê-Fa-La
Mi-Son-Si
Fa-La-Đô
La-Đô-Mi
Si-Rê-Fa
Để đơn giản thì người ta quy ước tên gọi hợp âm như sau
- Tên h/â là tên nốt gốc, trong trường hợp Đô-Mi-Son thì là hợp âm Đô (ký hiệu là C)
- Tính chất h/â trưởng hay thứ, tùy thuộc vào cấu tạo. Ở đây, các h/â của chúng ta được xd theo quãng 3, mà có 2 kiểu quãng 3 là q 3 trưởng và q 3 thứ. VD các quãng Đô-Mi, Rê-Fa#, Mi-Son#, Fa-La, Son-Si là 3 trưởng còn Mi-Son, Rê-Fa, La-Đô là 3 thứ (ngay bây h lấy đàn ra tìm hiểu vì sao nhé)
Khi đó, nếu h/â có 1 quãng 3 trường ở dưới, 3 thứ ở trên thì là hợp âm trưởng, ngược lại là hợp âm thứ.
VD:
Đô-Mi-Son thì Đô-Mi là q 3 trưởng, Mi-Son là q3 thứ ,vậy đây là h/â Đô trưởng (kí hiệu C)
Son-Si-Rê thì Son-Si là q 3 trưởng, Si-Rê là q 3 thứ, vậy đây là h/â Son trưởng (G)
Mi-Son-Si thì Mi-Son là q 3 thứ, Son-Si là 3 trưởng, vậy đây là h/â Mi thứ (Em)
La-Đô-Mi thì La-Đô là q 3 thứ, Đô-Mi là q 3 trưởng, vậy là La thứ (Am)
Sử dụng những điều trên ta có được 7 hợp âm của gam Đô trưởng là C,Dm,Em,F,G,Am và Bdim (h/â Si giảm, ít khi sd, tạm thời k0 quan tâm tới). Bài nào sử dụng gam C thì chỉ sd 7 h/â trên, nghĩa là với 6 h/â (trừ h/â Bdim) có thể đệm mọi bài hát phổ thông viết trên gam Đô Trưởng.
Thế rút cục là đệm thế nào nhỉ? Hì hì có ngay
Quy tắc vàng: Hợp âm đệm phải chứa nốt giai điệu (dĩ nhiên là có thể trong 1,2,3... hoặc 1/2,1/3 nhịp sau đó đổi sang hợp âm khác)
Thế nghĩa là đoạn nhạc mà giai điệu có các nốt Đô, Mi chẳng hạn thì có thể đệm bằng h/â Đô trưởng (Đô-Mi-Son) hoặc La thứ (La-Đô-Mi). Nếu chỉ có nốt Rê thì có thể đệm bằng h/â Rê thứ (Rê-Fa-La) hoặc Son trưởng (Son-Si-Rê) ... Dĩ nhiên nếu có cả 3 nốt của h/â thì khỏi cần phải chọn. Còn nếu có nhiều hơn 3 nốt của một h/â, hay có nốt k0 thuộc h/â thì sẽ phải chọn ra nốt chính/quan trọng (sẽ nói sau)
VD
1/Bài Làng Tôi, gam đô trưởng:
Làng tôi xanh ...
Đồ----Mi--Son-- ...
Quá rõ là phải đệm bằng h/â Đô trưởng © ở đoạn này
2/đoạn khác của bài Làng tôi
Nhưng thôi rồi, còn đâu quê nhà ...
|Đô----Đô--|Là----Là--|Si----Si-Sòn| ... (dấu | để chỉ ô nhịp)
|C-----------|F-----------|G------------| ...
3/Bài Em ơi HN phố, gam La thứ:
|Em ơi, H N |phố ...
|Mi--Mi----Là-Là-|Fá ...
|Am----------------|Dm ...
Ta thấy, ở VD 2, ô nhịp đầu chỉ có 1 nốt Đô, mà h/â F(Fa-La-Đô) cũng chứa nốt Đô Am(La-Đô-Mi) cũng thế, ở ô nhịp 2 thì Dm(D-F-A) hoặc Am(A-C-E) cũng đều chứa nốt A, ô nhịp thì có cả Em(E-G-B) cũng chứa cả G lân B. Vậy nên chọn h/â nào thì phù hợp?
Tiêu chuẩn chọn h/â :
- ưu tiên h/â chủ, gam C thì h/â C là h/â chủ sẽ xuất hiện nhiều nhất, ngoài ra thì bài gam trưởng sẽ có dùng nhiều h/â trưởng hơn và ngược lại.
- ưu tiên phách mạnh của nhịp, thưởng là phách đầu,
ví dụ điệu Valse: Chình-Chát-chát thì ưu tiên nốt nào nằm vào phách "Chình"
- chú ý số lượng nốt trong ô nhịp,
ví dụ ô nhịp |C-D-E-G| thì nốt D có thể bỏ qua và vẫn đệm C bt; hoặc ô nhịp |E-D-D-D| thì cũng có thể bỏ qua cả E là phách mạnh để chơi Dm hoặc G.
- chú ý ngữ cảnh, sự cân đối giữa toàn bài, bài buồn thì dùng nhiều hợp âm thứ hơn. Cái này tuỳ bạn cân nhắc!
Ở ví dụ 2, chọn C, F và G là do bài hát ở gam Đô trưởng nên ưu tiên dùng các h/â trưởng là F,G; h/â trưởng thể hiện tốt sự trầm hùng.
Ngược lại, ở VD 3, ô nhịp đầu thì chỉ có Am chứa cả Mi và Là, nhưng ô nhịp 2 ta phải chọn giữa Dm và F là 2 h/â đều chứa nốt F, ở đây h/â thứ được ưu tiên.
Nói như vậy k0 có nghĩa là bạn chỉ có thể chọn 1 trong các hợp âm. Có nhiều cách hòa âm cho một bài hát, chỉ có một điều là có hay hay k0, cách nào hay hơn thôi!
VD Em ơi HN phố
... mảnh trăng mồ côi mùa |đông mùa đông năm |ấy
... Mì-- La -- Là--Si--Là--|Si---Là--Si---Là_Si|Đố
Cách1:
... -----Am------------------|Em------------------|Am
Cách2:
... -----F--------------------|G--------------------|F
Cách3:
... -----F--------------------|Em-------------------|F
...
Bạn thích cách nào nhất?
Chỉ một chút nữa thôi là bạn có thể soạn phần đệm riêng cho mình rồi. Đây là một số điều cơ bản khác.
- Gam tương quan là gì?
- Có thể bạn nghe đâu đó là gam La thứ và Đô trưởng là 2 gam tương quan với nhau. Thực ra rất đơn giản, 2 gam này đều có 7 nốt nhạc C,D,E,F,G,A; bản nhạc của chúng sử dụng cùng khóa biểu. [1]
- Có phải hệ thống 7 hợp âm của gam C cũng chính là 7 hợp âm của gam Am? Chính xác, một điều bất ngờ thú vị ! (Thực ra k0 phải như thế, nhưng tạm thời, cứ tạm coi là như thế)
- Vậy có thể nói 1 bài gam C cũng là bài gam Am được k0?
- Dĩ nhiên là k0. Bài nào trưởng thường tười vui, bài thứ thường u buồn. Bài Am thưởng kết bằng A, Đô trưởng kết bằng C. Hơn nữa bài dùng gam Đô Trưởng thi sử dụng h/â chủ C và những h/â trưởng (F,G) nhiều hơn và ngược lại. Dĩ nhiên có bài phức tạp có đoạn là C có đoạn là Am, có thể có cả đoạn chuyển hẳn sang gam khác.
- Một điều đặc biệt về các bài gam thứ: trong gam thứ thì có 3 h/â thứ (còn lại là 3 h/â trưởng và 1 h/â dim (giảm))
Ví dụ gam La thứ có Am, Dm và Em là h/â thứ (còn có C,F,G là h/â trưởng). Bài hát gam La thứ, thưởng có xu hướng sử dụng E (một chút nữa tôi sẽ nói đến E7) thay vì Em. Hãy chơi đàn thử, chuyển tử Em về Am, rồi từ E về Am, rõ ràng E có sức hút về Am mạnh hơn.
Ở đây Mi là nốt thứ 5 trong gam La thứ (chính xác hơn là âm giai La thứ) : Là-si-đô-rê-Mi, được gọi là nốt bậc 5 (dĩ nhiên D là nốt bậc 4, F là bậc 6 .v.v.) Hợp âm bậc 5 có sức hút rất mạnh về hợp âm bậc 1, nhất là h/â trưởng, mạnh hơn nữa có thể dùng hơp âm bảy (sẽ nói sau). Thưởng khi kết thúc bài bao h cũng là một hợp âm bậc 5, sau đó đưa về h/â chủ.
VD So sánh Em ơi HN phố, vẫn đoạn cũ
... mảnh trăng mồ côi mùa |đông mùa đông năm |ấy
... Mì-- La -- Là--Si--Là--|Si---Là--Si---Là_Si|Đố
... -----F--------------------|E--------------------|F
... -----F--------------------|Em-------------------|F
- Từ đầu đến giờ toàn Đô trưởng với La thứ, chả nhẽ k0 còn gam nào khác à? Muốn tìm gam khác quá dễ, chỉ cần biết cấu tạo của gam:
Gam trưởng: 1-1-1/2-1-1-1-1/2 (đơn vị là 1 cung=2 phím trên guitar, nửa cung=1 phím)
VD:
Đô trưởng ... C-D-E-F-G-A-B-C ...
C-D,D-E,F-G,G-A,A-B cách nhau 1 cung (còn gọi là quãng 2 trưởng), còn E-F,B-C chỉ có 1/2 cung (q 2 thứ). Chơi đàn lên là biết ngay
Rê trưởng: D-E-F#-G-A-B-C#-D
D-E,E-F#,G-A,A-B,B-C# cách nhau 1 cung, còn E-F#,C#-D cách nhau 1/2 cung.
Gam thứ 1-1/2-1-1-1/2-1-1
VD:
La thứ A-B-C-D-E-F-G-A
A-B,C-D,D-E,F-G,G-A cách nhau 1 cung, B-C,E-F cách nhau 1/2 cung
Son thứ G-A-Bb-C-D-Eb-F-G
G-A,Bb-C,C-D,Eb-F,F-G cách nhau 1 cung, A-Bb,D-Eb cách nhau 1/2 cung
- Thế nào là hợp âm 7?
- Hợp âm 7 là hợp âm 4 nốt, gồm có 1 hợp-âm-ba và nốt bậc 7. Hợp-âm-ba trưởng thêm nốt thứ 7 thì là h/â 7 trưởng. H/â 7 trưởng rất hay được sd. H/â-ba thứ thêm nốt 7 là h/â 7 thứ. Đơn giản như đang giỡn thế thôi.
VD:
H/â E: E-G#-B thêm nốt Rê (là bậc 7 của Mi) là E-G#-B-D sẽ là h/â E7
H/â Am: A-C-E thêm nốt Son (bậc 7 của A) là A-C-E-G là h/â Am7
H/â 7 có sức hút về h/â chủ rất mạnh, mạnh hơn h-â-ba trưởng bình thường, trước khi chuyển về h/â chủ thường hay ưu tiên sử dụng h/â 7 ở bậc 5 (VD G7->C, E7->Am, D7->G...)
Ngoài ra có thể thành lập h/â 6, h/â 9 VD C-E-G-D là C9 (nốt D là bậc 9 của C) Các hợp âm này mở rộng bảng màu hòa thanh ra ... vô biên, tùy các bác muốn tô hươu vượn gì cũng được sất
Thay lời kết
Với những điều trên, bạn đã có để phối hòa thanh cho tất cả các bài mà bạn thích, nhưng để đạt trình độ xuất chúng đến mức vừa nghe hát vừa đệm theo được một bài mình chưa hề biết hòa thanh thì k0 thể ngày 1 ngày 2 mà là 1 quá trình dài, đòi hỏi bạn phải luyện tập, một đôi tai nhạy cảm âm nhạc sẽ giúp bạn đi nhanh hơn. Sau đây là những điều bạn phải làm để luyện cho mình đôi tai :
- Viết ra tất cả các nốt của tất cả các gam khác nhau (âm giai) C,C#,Db,D...; trương và thứ (k0 phải học thuộc!!)
- Ghép đôi những gam tương quan
- Viết ra tất cả các hợp âm của từng gam một, mỗi hợp âm, viết từng nốt của hợp âm, theo mẫu sau:
C - F - G
| | | Bdim
Am - Dm - Em
- Tìm bản nhạc của các bài hát bạn yêu thích và đặt hợp âm cho chúng trên bản nhạc, sau đó chơi đàn nghe thử hòa âm của mình và chỉnh sửa.
- Dò nốt của các bản nhạc bạn thích nhưng k0 có bản nhạc, đặt hòa âm cho chúng
- Với mỗi bản nhạc bạn đã đặt hòa âm, thử chuyển lên, xuống một vài tông, VD Đô trưởng chuyển lên Rê, Mi, Fa trưởng, xuống Si, La trưởng ...
- Dần dần, bạn sẽ quen với sự chuyển dịch của hòa âm, tiến tới có thể đệm theo một bài mà bạn chưa hề biết hòa âm, trong một vài giọng mà bạn đã thành thạo.
LƯỢC GHI CÁC HỢP ÂM NHẮC LẠI
Nói chung bài này không có gì đặc biệt lắm (nhưng dù sao cũng là một bài học, không nên bỏ qua).
Trong các bài tập trước, ta đã nhắc đến việc ghi hợp âm cho từng ô nhịp, hay là từng đoạn của bản nhạc... Khi đó sẽ xảy đến một vấn đề là: Khi các o nhịp liên tiếp trong một bản nhạc đều sử dụng một hợp âm giống nhau, thì ta có thể lược ghi bằng cách: chỉ cần ghi hợp âm đầu tiên của ô nhịp đầu tiên (còn các o nhịp sau ko cần ghi) cho đến khi gặp hợp âm khác thì dừng...
Ví dụ qua một tí:
Bình thường ta ghi hợp âm cho bài "Làng Tôi" như sau:
C.............C.................C.............C... .......................C...
Làng tôi xanh bóng tre, từng tiếng chuông ban chiều ...
C..................F..........G7...........C...... F..............F............F.
...........G7...
Nhưng thôi rồi, còn đâu quê nhà, Ngày giặc Pháp tới làng triệt thôn...
Bây giờ lược bớt như sau:
C................................................. ...........................C..
Làng tôi xanh bóng tre, từng tiếng chuông ban chiều ...
C.................F.............G7...........C.... ..F...........................
F.............G7...
Nhưng thôi rồi, còn đâu quê nhà, Ngày giặc Pháp tới làng triệt thôn...
Như vậy là các hợp âm C hay F giống nhau thì ta ko ghi vào bản nhạc nữa(bị lược bớt đi)... nó có tác dụng làm cho bản nhạc sáng sủa, sạch đẹp, dễ nhì hơn...
+Trở lại: Bài này tập các hợp âm cho gam "Mi thứ" (Kết cấu bản nhạc: 1#, kết thúc bằng Mi). Gồm : Si7 át (B7), Mi Thứ (Em), La thứ (Am).
Tập điệu Fox cho bài "Chiếc áo bà ba" của Trần Kiêt Tường. bản nhạc sẽ Post lên sau, chưa chụp được, các bạn thông cảm
Điệu Fox: tựa như điệu "Cha cha cha", nhưng không nhộn nhạo.
Tìm chủ âm của bài nhạc
Hãy nhìn vào bộ khóa ở đầu bài nhạc, ta sẽ thấy có 3 trường hợp xảy ra
a) Bộ khóa không có dấu thăng giảm : Chủ âm của bài có thể là Do trưởng © hay La thứ (Am)
b) Bộ khóa có dấu thăng : Từ dấu thăng cuối cùng, cọng thêm nửa cung thì sẽ có tên chủ âm trưởng, rồi từ đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên âm giai tương ứng là chủ âm thứ
c) Bộ khóa có dấu giảm : Nếu có 1 dấu giảm (Bb) thì chủ âm của bài có thể là Fa trưởng (F) hay Re thứ (Dm) . Nếu có hơn 1 dấu giảm, thì dấu giảm ngay trước dấu giảm cuối sẽ là tên của chủ âm trưởng và sau đó đếm xuống 2 nốt sẽ có tên của chủ âm ở cung thứ
Tại sao lại chưa rõ là chủ âm ở cung trưởng hay thứ ngay như thế ? Hãy tưởng tượng việc tìm chủ âm 1 bài nhạc mới cũng như bạn đang đứng trước một căn nhà lạ. Bạn gõ cửa nhưng không biết người chủ gia đình ra mở cửa là người cha (trưởng) hay mẹ (thứ)
Bài tập:
a) Bộ khóa có 3 dấu thăng : 3 dấu thăng này theo thứ tự là Fa, Do, Sol. Dấu thăng cuối cùng là Sol (G) , vậy thì bài này có thể ở chủ âm (Sol # cọng ½ cung là La ) La trưởng (A). Ông cha tên là La (A) thì bà mẹ (âm giai tương ứng) là gì? Từ La, đếm xuống Sol, rồi xuống Fa ( F ) . Phải chăng bà mẹ tên là Fa thứ ? Không hẳn vậy, vì nhìn nơi bộ khóa thì sẽ thấy có dấu F# ngĩa là tất cả các nốt Fa trong bài sẽ mang dấu thăng. Do đó bài này cũng có thể thuộc chủ âm Fa thăng thứ ( F#m )
b) Bộ khóa có 2 dấu giảm: 2 dấu giảm này là Si (B), Mi (E). Dấu giảm trước cuối cùng là Si (B), nên chủ âm bài này có thể là Si giảm trưởng (Bb major) hay Sol thứ (Gm) đến đây thì bạn đã tìm ra được bài nhạc này có thể thuộc một trong 2 chủ âm. (Điều này tương tự như biết đươc người cha (trưởng) và người mẹ (thứ) trong gia đình nhưng chưa biết ai là người ... “cầm quyền” trong nhà ? )
Bước kế tiếp là tìm xem chủ âm nào là chính? Muốn vậy bạn chỉ cần nhìn vào nốt cuối cùng trong bài nhạc, nếu nó là nốt nào trong 2 nốt này thì đó là 6n chủ âm của bài
Thí dụ:
a) Bộ khóa có 2 dấu thăng (Fa# và Do#) và tận cùng bằng nối Si (B) : Bài này thuộc cung Si thứ (Bm) và âm giai tương ứng là Re trưởng (D). Nói một cách khác, trong gia đình này thì người vợ (Bm) cầm quyền (!) và người chống (D) chỉ đóng vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung thứ thường có âm hưởng buồn
b) Bộ khóa có 3 dấu giảm (Si b, Mi b, La b) và tận cùng bắng nốt Mi b ( Eb) : Bài này ở cung Eb major và âm giai tương ứng là Do thứ ( Cm ). Trong “gia đình” này thì người chồng (Eb) cầm quyền, và người vợ (Cm) giữ vai trò thứ yếu. Bài nhạc ở cung trưởng có âm hưởng vui tươi, mạnh
mẽ
Tìm các hợp âm trong bài nhạc
Thông thường thì các bài nhạc Việt chỉ dùng 6 hợp âm chính. Thử tưởng tượng gia đình này có 4 con, 2 trai và 2 gái. Ta đã tìm được 2 hợp âm chủ nhà rồi thì chỉ cần tìm thêm 4 hợp âm còn lại ( tên của 4 đứa con) bằng cách áp dụng luật 1 – 4 –5 như sau:
Thí dụ như bài nhạc thuộc cung Do trưởng © nghĩa là âm giai tương ứng là La thứ (Am). Nếu người cha là Do thì có thể tìm tên 2 đứa con trai bắng cách dùng 5 ngón của bàn tay trái mà đếm như sau:
Ngón cái : 1 Do - ngón trỏ 2 Re bỏ - ngón giữa 3 Mi bỏ - ngón áp út 4 Fa OK – ngón út 5 Sol OK
Như vậy thì bên phía cha và 2 con trai, ta sẽ có 3 hợp âm : Do (C ), Fa (F) và Sol (G)
Qua phía người mẹ (âm giai tương ứng), tương tự như trên ta sẽ có tên của người mẹ và 2 con gái là La thứ (Am), Re thứ (Dm) và Mi trưởng (E).
Ai thắc mắc muốn hỏi tại sao 2 cô con gái lại là Re thứ (mà không la Re trưởng) và Mi trưởng (mà không là Mi thứ) thì phải biết về các nốt trong 1 âm giai (scale) và tên các quãng (interval) . Trong âm giai Am thì các nốt là A-B-C-D-E-F-G#-A, Tên của cô con gái thứ nhất bắt đầu ở nốt thứ 4 (đếm La Si Do “Re” ) Hợp âm Re co 3 nốt chồng lên nhau là Re Fa La ( D F A) và nốt Fa kho^ng có dấu thăng . Quãng D-F là quãng 3 thứ , nên cô con gái thứ nhất tên là Re thứ ( Dm ) . Trong khi đó tên của cô con gái thứ hai bắt đầu ở bậc 5 (đếm La Si Do Re “Mi”) . Chồng 3 nốt lên nhau ở Mi (E) sẽ có E – G# - B (để ý G# trong âm giai La thứ) và vì quãng E G# là quãng 3 trưởng, nên cô con gái thứ hai sẽ mang tên Mi trưởng (E )
Chưa có thì giờ tìm hiểu sâu xa thì nếu muốn tìm 6 hợp âm chính cho bài nhạc chỉ cần nhớ luật 1 – 4 – 5 , đại khái ( nên nhớ là “đại khái” thôi) là:
a) Ba hợp âm theo chủ âm trưởng ( cha & 2 trai) : 1 – 4 –5 (tất cả đều trưởng)
b) Ba hợp âm theo chủ âm thứ (mẹ & 2 gái) : 1 thứ - 4 thứ - 5 trưởng
Thí dụ: Tìm 6 hợp âm dùng trong 1 bài nhạc có 1 dấu thăng:
a) Bài này có thể thuộc Sol trưởng (G) hay Mi thứ (Em)
b) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh G sẽ có 3 hợp âm G, C, D
c) Dùng luật 1-4-5 theo nhánh Em sẽ có Em, Am, B
6 hợp âm này là G – C – D – Em –Am – B
Ðây là 6 hợp âm căn bản của mỗi bài nhạc mà người mới chơi đàn cần nắm vững. Từ những hợp âm “gốc” này mà người ta biến báo, thêm “mắm muối” vào thành hàng trăm, hàng nghìn hợp âm mà các bạn có thể thấy trong các tập sách nhạc. Một trong những biến thể đó là loại hợp âm 7, được thành lập bằng cách đặt thêm 1 nốt thứ tư trên 3 nốt của hợp âm căn bản (tức là sẽ có 4 nốt ở bậc1-3-5-7) . Trong khuôn khổ bài học tìm hợp âm theo lối “mì ăn liền” này, bạn chỉ cần nhớ 1 điểm nhỏ sau đây:
Ðể nghe êm tai hơn, tên của người con trai thứ hai và người con gái thứ hai ( D và B trong thí dụ trên) có thể đổi thành hợp âm 7. Như thế là tạm thời hoàn tất việc tìm tên 6 người trong gia đình, và theo thí dụ trên thì 6 hợp âm này sẽ là:
G – C – D7 – Em – Am –B7
Ðặt các hợp âm vào bài nhạc
Biết được 6 hợp âm chính dùng trong bài rồi, câu hỏi kế tiếp là làm sao biết khi nào thì đổi hợp âm?
Có mấy luật căn bản sau đây :
1) Thông thường với các bài nhạc Việt thì mỗi ô nhịp dùng 1 hợp âm., đổi ở phách 1, đầu nhịp. Với những bài nhịp 4 thì đôi khi có thề dùng 2 hợp âm trong 1 ô nhịp , đổi ở phách 1 và 3.
2) Bài nhạc bắt đầu bằng chủ âm và kết ở ô nhịp cuối bằng chủ âm
3) Tùy theo chủ âm nào ( trưởng hay thứ) mà những hợp âm của phe cha hay mẹ nắm đa số. Một bài bắt đầu ở cung La thứ (Am) thì hầu như 2 cô con gái ( Dm và E7) sẽ theo sau. Mẹ và con gái hát đã đời các hợp âm Am-Dm-E7 rồi thì ông cha và 2 con trai ( C- F-G7) lúc ấy mới ... có thể lên tiếng ... để thay đổi không khí! Tuy nhiên vì chủ âm là La thứ nên sau đó thì phải trở về cụm Am-Dm-E7 để chấm dứt ở Am.
Nếu nắm vững lý thuyết căn bản âm nhạc thì chỉ cần nhìn vào các nốt trong mỗi ô nhịp là cũng biết ngay ô nhịp ấy thuộc hợp âm gì? Trong trường hợp học đệm đàn “cấp tốc” này thì chỉ còn cách là phải “ mò “ như sau :
1) Tìm một bản ghi các hợp âm căn bản cho guitar. Bạn không cần những quyển sách dày cộm mà chỉ cần một trang căn bản, in vài chục hợp âm là đủ
2) Dùng cây guitar đánh trải 6 hợp âm trên cho thật nhuyễn và quen tai
3) Bắt đầu với chủ âm ở ô nhịp đầu tiên, hát ô nhịp kế tiếp và so với 6 hợp âm trên nghe xem hợp âm nào thuận tai nhất
4) Nên nhớ theo đúng 3 lời khuyên ghi ở đầu bài 3 này và tránh đừng chuyển đổi hợp âm lung tung.
Nói vắn tắt thì bạn chỉ cần theo mấy luật căn bản trong 3 bài trên đây là có thể tìm được các hợp âm căn bản và “trị được” khoảng ... 90% những bài nhạc Việt.
Trong phần này chúng ta đã bàn về mục hợp âm, tức là những vấn đề liên quan đến bàn tay trái. Trong một bài tới, tôi sẽ viết tiếp về những quy luật dành cho bàn tay phải .
************************************************** ***** *
Ba bài học ngắn trên đây trình bày những quy luật “bỏ túi” giúp mình “đốt giai đoạn” mà tìm ra các hợp âm dùng trong 1 bài nhạc Việt nhanh chóng.
Nếu muốn hiểu rõ thêm lý do tại sao lại có những luật này thì phải trở về căn bản:
1. Quãng: Hãy lấy các nốt căn bản trong âm nhạc ra mà sắp theo thứ tự : Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si - Do ( kết bằng Do cho trọn 8 nốt). Từ Do đến Re là quãng 2, Do đến Mi là quãng 3 … Do – Fa (4) , Do – Sol (5). Nói chung thì quãng là khoảng cách giữa 2 nốt. Có nhiều loại quãng : trưởng , thứ, tăng, giảm, tùy thuộc vào khoảng cách giữa 2 nốt này. Muốn biết khoảng cách thì phải biết đơn
vị gọi là “nửa cung”
2. Cung và nửa cung: Nhìn trên phím đàn guitar, bạn để ý là từ nốt Mi lên Fa và Si lên Do, chỉ cách nhau có 1 phím, còn giữa các nốt khác thì cách 2 phím. Một phím như vậy xem như là khoảng cách “nửa cung” và 2 phím là “1 cung”
3. Âm giai Do trưởng: Hãy dùng cây guitar để đàn 8 nốt Do - Re – Mi – Fa – Sol – La –Si – Do và để ý đến khoảng cách giữa các nốt. Ta sẽ thấy các khoảng cách như sau: c,c,nc, c , c,c,nc hay để cho dễ nhớ thì đọc là : 1, 1, ½ , 1, 1, 1, ½ . Tám nốt này có thể xem là gồm 2 nhóm 4 nốt ( Do Re Mi Fa” và “Sol La Si Do” cách nhau bởi 1 cung ( giữa Sol và La). Mỗi nhóm 4 nốt có cấu trúc 1 1 ½ cung
4. Căn bản âm giai trưởng. Chuỗi 8 nốt xếp theo thứ tự tên nốt liên tiếp như trên gọi là 1 âm giai, và chuỗi 8 nốt bắt đầu từ nốt Do nói trên nghe rất thuận tai. Người ta dùng chuỗi 8 nốt với khoảng cách giữa các quãng như thế ( 1 1 ½ - 1 - 1 1 ½ ) làm mẫu của môt “âm giai trưởng”
5. Tạo 1 âm giai trưởng từ các nốt khác: Thử tạo 1 âm giai trưởng bắt đầu từ nốt Re. Hãy dung cây guitar thì sẽ thấy ngay lập tức
a. Re – Mi : 1 cung > OK
b. Mi - Fa : nửa cung > không được, phải tăng lên Fa# để có 1 cung
c. Fa# - Sol : nửa cung > OK
d. Sol – La : 1 cung > OK
e. La – Si : 1 cung > OK
f. Si - Do : nửa cung > không được, phải tăng lên Do# để có 1 cung
g. Do# - Re : nửa cung > OK
6. Âm giai Re trưởng như thế sẽ mang 2 dấu thăng (ở Fa và Do) . Khi đàn 1 bài ở cung Re trưởng thì luôn nhớ tất cả các nốt Fa và Do phải có dấu thăng. Cứ theo cách trên thì bạn sẽ tìm được bộ khóa (có mấy dấu thăng giảm) của tất cả các âm giai trưởng khác ( hãy ghi nhớ : 1 1 ½ 1 1 1 ½)
7. Làm sao để tạo hợp âm ? Thử dùng âm giai Re trưởng. Trên mỗi nốt ta hãy viết chồng lên them 2 nốt : Do Mi Sol, Re Fa# La, Sol Si Re, Fa La Do#…Tập hợp 3 nốt này tạo thành 1 “hợp âm” ( nên nhớ 2 nốt cách nhau thì ta vừa định nghĩa là “quãng”). Tính từ gốc đi lên thì hợp âm gồm có 1 quãng 3 (Re Fa#) và 1 quãng 5 (Re La)
8. Luật 1 – 4 – 5: Khi chuyển từ hợp âm này sang hợp âm khác cũng có những quy luật riêng sao nghe cho hợp tai. Chuyển động căn bản nhất là từ hợp âm 1 (chủ âm) đi qua hợp âm ở bậc 4 rồi bậc 5. Ba hợp âm này đi với nhau rất hợp và có rất nhiều bài nhạc từ đầu ddến cuối chỉ cần dùng quanh quẩn 3 hợp âm này mà thôi. Sau này khi khá hơn thì ta sẽ bàn thêm về những chuyển động khác
9. Quãng 3 trưởng 3 thứ là gì ? Ba nốt Re Fa# La tạo thành hợp âm Re trưởng. Hãy dể ý quãng 3 Re Fa# gồm co 2 cung và được gọi là quãng 3 trưởng. Giờ đây nếu hạ nốt Fa# xuống Fa (tức là chỉ còn 1 cung rưỡi) thì quãng Re Fa được gọi là quãng 3 thứ. Trên cây guitar , đàn 3 nốt Re Fa La , thì nghe ra có vẻ buồn (so với hợp âm Re trưởng Re Fa# La ) Chỉ cần thay đổi cái quãng 3 từ trưởng ra thứ ( bớt đi nửa cung) mà cái hợp âm chuyển ngay từ vui ra buồn
Một số điều nói thêm trong khi đệm hát
Nắm vững được bửu bối gồm 6 hợp âm căn bản này, bạn cảm thấy an tâm bước ra sân khấu ... Chưa bắt đầu dạo đàn thì cô ca sĩ đ__ quay lại nói nhỏ rằng “ Anh ơi, cung Do trưởng thấp quá, anh đàn cho em cao hơn, ở cung Mi trưởng được không?”
Ngay lập tức bạn dùng “bộ luật gia đình 1-4-5” và tìm ra ngay 6 hợp âm trong bài này là : E, A,B7 và C#m, F#m và Gm . Thế nhưng nguy quá vì mấy cái hợp âm “quái đản” này ... chưa biết bấm ở đâu cả vì mình ... chưa học !
Ðang khi bối rối, cô ca sĩ lại thay đổi ý kiến “ Hay là anh xuống cho em 2 tông cũng được!” Xuống 2 tông có nghĩa là từ chủ âm Do trưởng , hạ xuống chủ âm La trưởng (A). Lại áp dụng “luật gia đình 1-4-5”, bạn tìm ra ngay 6 hợp âm trong gia đ__nh này là : A,D,E7 và Fa#m, Bm, C#m ... Lại cũng khổ vì toàn là những hợp âm lạ và trắc trở khó bấm. Phải làm gì bây giờ ?
Thực sự thì trước khi ra “chiến trường”, bạn cần học thêm 2 chiêu sau đây thì mới có thề gọi là tạm đủ căn bản để đệm được các bài nhạc cho ca sĩ hát, ở bất cứ cung nào.
Chiêu thứ nhất :
Tập thêm 1 bộ 6 hợp âm để đệm 1 bài ở chủ âm Sol trưởng (G)
Giả thử như bài Mưa Hồng được hát ở cung (tông , chủ âm) G thì 6 hợp âm căn bản của “gia đình cung C” sẽ thay đổi từ: C,F,G7 – Am,Dm.Em ra thành G,C,D7 – Em, Am,Bm. Ðây là những thành viên trong gia đình cung Sol trưởng (G). Ðể tìm bộ 6 hợp âm mới này có 2 cách, hoặc bắt đầu từ chủ âm G mà dùng luật 1-4-5 , hoặc nhìn vào trang nhạc viết cho cung Do trưởng © mà cứ nhìn thấy tên hợp âm nào thì cứ đếm lên 5 nốt ( Do thành ra Sol, Fa thành ra Do v.v...)
Chiêu thứ hai:
Dùng cái CAPO
“Capo” là một cái kẹp đàn rất thông dụng khi đệm đàn ( và dùng trong Flamenco guitar) nhưng không dùng trong guitar cổ điển. Nếu muốn đệm nhạc cho mình và nhất là cho người khác hát thì nhất định là bạn phải tìm mua 1 cái Capo ở các tiệm nhạc.
Kẹp cái Capo từ phím 1 và nhích dần lên 6 thì tuy vẫn đàn 6 hợp âm trong cung Do trưởng, bạn đã có thể đệm cho casĩ hát ở các cung từ C# (Db) đến F# trưởng hay Gb trưởng. Tương tự, nếu đàn ở cung Sol trưởng (G) và kẹp Capo từ phím 1 đến phím 4, bạn có thể đệm cho các bài nhạc từ cung Sol thăng trưởng (hoặc La giảm thứ) đến Si trưởng
(Chú ý) Dùng Capo ở phím 5 mà đàn những hợp âm của gia đình G thì cũng tương tự như đệm bài hát ở cung Do trưởng . Tuy nhiên các hợp âm đàn ở vị trí này sẽ cao hơn nếu đàn cung C không dùng Capo. Trong trường hợp có 2 guitar cùng đệm cho 1 ca sĩ thì 1 cây đệm ở Do trưởng không Capo , còn cây kia đệm ở Sol trưởng với Capo ở bậc 5, nghe sẽ rất hay)
Nói chung lại thì chỉ cần nắm 6 hợp âm trong gia đ__nh cung Do trưởng và thêm vào 3 hợp âm mới là G, D7và Bm , tất cả là 9 hợp âm, thì bạn có thể đệm đươc tất cả, bất chấp ca sĩ có khó tính, thay đổi tông lên xuống thế nào đi nữa
Trở lại hai thí dụ ở đầu bài:
1. Ca sĩ đòi hát Mưa Hồng ở cung Mi trưởng >>>> Kẹp Capo ở phím 4 và đàn 6 hợp âm của gia đình Do trưởng ( mà bạn đã thuộc lòng, hoặc đã ghi trên giấy rồi )
2. Ca sĩ đòi hát Mưa Hồng ở cung A trưởng >>>> Không thể đàn ở Do trưởng mà kéo Capo xuống, bạn sẽ lắp Capo ở phím 2, rồi đàn bài nhạc xem như ở cung Sol trưởng (G). Khi thành thạo rồi , bạn có thể nhìn vào bài nhạc đầu tiên với các hợp âm viết cho cung Do trưởng mà trong trí lập tức đếm lên 5 nốt. Điều này không khó, và nếu muốn tập đọc cho nhanh thì bạn nên chịu khó luyện thêm
một câu ... “thần chú” khác là ... Do Mi Sol / Re Fa La /Mi Sol Si / Fa La Do / Sol Si Re / La Do Mi, Si Re Fa. Nói chung là tập đọc các nốt trong âm giai thành từng nhóm 1-3-5 ... cho thật nhanh. Không những “thần chú” này sẽ giúp bạn chuyển cung (như trong thí dụ trên) mà còn sẽ giúp ích rất nhiều khi xác định tên các hợp âm. Tóm lại nếu phải đệm cho 1 ca sĩ hát đột xuất 1 bài ở cung trưởng dầu cho không có nhạc bản trước mặt thì bạn có thể làm như sau:
1. Thử dạo bài ấy ở cung Do trưởng, dạo 6 hợp âm trong “gia đình C” . Nếu ca sĩ thấy OK thì tốt quá
2. Nếu ca sĩ cho rằng Do trưởng quá thấp và đòi lên cao thì chỉ việc dùng Capo. Giản dị quá !
3. Nếu ca sĩ đòi hát thấp hơn thì chuyển qua cung Sol trưởng , dạo 6 hợp âm trong “gia đình G” rồi dùng Capo nếu cần!
Cho đến giờ , chúng ta vẫn còn bàn về lý thuyết cho bàn tay trái, nghĩa là làm sao để tìm hợp âm cho 1 bài nhạc Việt giản dị. Có lẽ như vậy cũng tạm đủ để bắt đầu bước qua phần kỹ thuật căn bản
cho tay phải .
tổng hợp các sheet nhạc việt nam sưu tầm
phần 6: các sheet nhạc guitar
phần 7: học guitar online
các kênh youtube dạy học guitar online của việt nam
các diễn đàn guitar của việt nam
các trang Web dạy học guitar online của nước ngoài
các ban dùng chức năng dịch nguyên trang của google để xem những trang web này nhé (đừng ngại vì trang web toàn tiếng anh , google sẽ lo hết cho bạn)
hướng dẫn : rất đơn giản bạn mở google lên - mở phần dịch của google - copy địa chỉ và past vào ô chứa từ dịch và enter .
[(trang web này hay lắm các bạn chú ý nhé)]
(một số bài hát trong trang web muốn xem được thì bạn phải cài phần mềm ở dưới thì mới xem được nhé .)
[( trang này dạy có lấy phí)]
[không chỉ có riêng guitar (còn có máy tính , tennis ....)]
[(hơi khó học)]
[trang này phải vượt tường lửa mới vào được]
web vượt tường lửa
phần 8: bài tập guitar
27 bài tập guitar bằng video
hướng dẫn tận tình của một ông thầy người việt ở hải ngoại sẽ giúp bạn có thêm khá nhiều kiến thức về guitar .
Bai Tap 1
Bai Tap 2
Bai Tap 3
Bai Tap 4
Bai Tap 5
Bai Tap 6
Bai Tap 7
Bai Tap 8
Bai Tap 9
Bai Tap 10a
Bai Tap 10b
Bai Tap 11
Bai Tap 12
Bai Tap 13
Bai Tap 14
Bai Tap 15
Bai Tap 16
Bai Tap 17
Bai Tap 18a
Bai Tap 18b
Bai Tap 19
Bai Tap 20
Bai Tap 21
Bai Tap 22
Bai Tap 23
Bai Tap 24
Bai Tap 25a
Bai Tap 25b
Bai Tap 26
Bai Tap 27
----------------------------------------------------------------------------------------------------
một video mẫu các bạn xem để làm tiêu chí phấn đâu học guitar , chúc các bạn thành công .
các tài liệu trên được sưu tầm từ nhiều nguồn khác nhau để mọi người tiện tìm kiếm .
phần 9: topic thảo luận guitar
topic thảo luận guitar (chia sẻ đam mê chơi guitar) ---club guitar vn-zoom
*
Thay đổi nội dung bởi trieuloihua; 16-11-2012 lúc 12:12.
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi
[+ Hội những người đam mê GuiTar]
[+ Hội những người Yêu thích PhoToShop]
[+ Hài hước hội]
-
-
Có 269 thành viên cảm ơn trieuloihua cho bài viết này: [10K4021137](24-04-2012), [13112000](09-06-2011), [22minhhoang](12-01-2013), [321votinh](27-08-2013), [85ducdai](25-09-2012), [aiduaemve](20-10-2012), [akai_1st](16-09-2014), [andyou123](23-02-2013), [anh2day](08-06-2011), [anhemchoicf](24-02-2013), [anhkhoa1995](27-11-2011), [anhphamthe](24-02-2013), [anhtuan9x91](22-02-2013), [anhtuan_lta](19-11-2011), [anhvinhvp](27-11-2013), [anhzaihailua95](08-08-2014), [♥Quang Trung♥](25-08-2012), [baonamsvbk](13-04-2013), [bạn và tôi](30-07-2012), [betoalo](15-03-2012), [bighero](02-05-2013), [blackdevilq](05-08-2013), [blue_fox_90](14-08-2011), [boidore](04-10-2011), [bombdaika](27-05-2012), [cacomktvn](03-10-2013), [cantoon](25-06-2013), [changcafeden](25-04-2012), [chet7h](29-12-2011), [chicongforco](06-08-2012), [chienbinhno](01-01-2013), [chinhanhbee](06-11-2012), [chinhdkh](18-10-2012), [chjkkut3](02-09-2012), [cillkimus](25-02-2013), [cocsaiduy](29-12-2012), [commanderluong](25-03-2011), [composing.ltn](28-09-2012), [conganxa113](30-12-2011), [conmatamduong](17-05-2012), [craven27](08-08-2012), [creathell](14-08-2011), [cumcon1992](01-10-2012), [daigia007](21-09-2013), [Dat_Master](12-05-2012), [dendyz](06-10-2012), [dnrang](20-06-2012), [do duk](12-05-2013), [doantientrinh](15-12-2012), [dochannhan](25-02-2014), [docuonggiang](01-10-2011), [domiino](06-02-2012), [download012](09-02-2012), [ductaiutc](04-01-2013), [dumpling00](21-03-2012), [duyan9090](01-08-2012), [duyankts](26-11-2011), [duylonghg95](01-10-2012), [echipvn](12-04-2011), [em day ma](31-07-2012), [Frank.Lincoln](12-05-2012), [friend_for_life](01-07-2012), [fufufu](16-03-2012), [gachip47](21-05-2012), [gaquay_123](29-05-2013), [geniunicorn](15-09-2011), [golem](28-03-2012), [hackimlong](15-08-2014), [hack_phong](27-03-2011), [haiyen7687](28-06-2012), [haizz_zz](07-04-2011), [hanhtinhleloi67](06-08-2012), [haruhed](23-03-2012), [hùng vượn](24-02-2013), [hellonearth](30-07-2013), [heowuayngon](28-04-2013), [hetxien112](29-11-2013), [hieucom5196](28-10-2012), [hieuhx](21-09-2013), [hinnythahy](12-03-2012), [hoangdan](25-04-2012), [hoanghi_navy](30-03-2013), [hoanghoian1980](11-02-2013), [hoangvu2492](08-07-2012), [hocmaivn2011](28-10-2012), [hoc_hieu2001](19-05-2012), [honestman_at](12-04-2013), [honganh78](31-01-2015), [hungcoi109](29-05-2012), [hungjaja](30-12-2011), [hungkn199](26-02-2012), [hungmusician](13-06-2013), [hungokmen](05-10-2012), [hutata](09-09-2011), [huuan7](27-04-2012), [huutrung_kt](26-02-2012), [huydragon1011](10-06-2012), [huynhthanhduy262](22-08-2012), [huyphat2487](31-08-2012), [huyvb_90](14-08-2012), [jenvany](05-01-2014), [Jet_Sky_Dragon](12-07-2012), [jinlowest](24-02-2012), [JohnnyCage](01-05-2013), [kaching27](25-05-2012), [kaihak](25-06-2014), [kakaxanh](02-10-2012), [kanancd](18-03-2012), [Kankool Kun](21-10-2013), [kdunggttn](29-07-2014), [kend.ice](31-08-2012), [kendyapple](13-05-2012), [KeoKuKo](04-10-2011), [khac_diep](27-02-2012), [khai.1111](17-08-2013), [khanhvu1911](07-04-2013), [khicon952005](07-06-2013), [khue854](18-11-2012), [kid_1412_vt2008](17-12-2012), [kiemsimu456](29-08-2012), [kiet100ngubinh](08-04-2014), [kimvinhanno1](19-04-2012), [lalang_0101](04-01-2012), [lại xuân huy](12-05-2012), [lebanhat95](19-06-2012), [letientai299](07-10-2012), [letuanhai94](27-01-2012), [liveup](03-09-2011), [lleduoc](09-08-2012), [loi403_spk08](12-05-2012), [longlh_53](22-09-2012), [lqun_d3110](16-01-2013), [lucky200693](20-08-2012), [lunmamun](01-01-2013), [Mai Van Nam](28-08-2012), [maitnh](15-03-2013), [makiem600](15-02-2014), [makotoxx](18-09-2011), [mathien13](31-01-2012), [max_333](20-03-2012), [meobamat1990](10-08-2013), [MicrochipVMV](17-01-2012), [mjhducit](28-07-2013), [moonkace](11-03-2012), [Mr.SZ149](01-08-2012), [mr_nỏm](27-07-2011), [mtai](29-07-2012), [namchuong5](10-08-2012), [namdien18](30-03-2014), [nat866](27-02-2012), [Ndv_v9](21-10-2012), [nerokai](03-01-2013), [neweinstein_21](18-11-2011), [newVP](19-11-2014), [ngdinhthinh](12-05-2012), [ngocduy_bk](14-11-2012), [ngochuynh0](08-08-2014), [ngochy.bmt](26-04-2013), [ngocmatau](01-05-2012), [ngoc_gates2207](27-03-2011), [ngotri_thien](14-03-2011), [nguoihoalu](19-04-2012), [Nguyễn Văn Làn](18-03-2012), [Nguyen28](29-03-2012), [nguyenduong90_a3](16-02-2012), [nguyenhanhdo](02-08-2012), [nguyenhuong1958h](25-07-2013), [nguyenmaihung](25-04-2012), [nguyenvanhai2001](26-08-2011), [nguyenvanluan6](04-05-2012), [nh0ck0n10B](05-09-2011), [nhanpvhus](15-02-2013), [nhoc888](20-06-2011), [nhogiakaka](31-10-2012), [NhuFrank](07-12-2013), [npa_619](03-04-2013), [n_mai93](29-06-2012), [Oh! Dance](31-08-2013), [onhuthuy](05-10-2012), [Palm Addict](11-08-2012), [passion9999](24-11-2013), [phamtrunghieu139](30-03-2012), [phãmuanchin](11-10-2012), [PHẠM HOÀNG PHI](07-11-2013), [phoenix_dlvn8991](03-11-2013), [phomuabay22](08-10-2014), [phongnd174](05-11-2012), [piegon](12-04-2013), [PiTiger](06-08-2012), [pqd1910](15-05-2012), [ptthien01](28-11-2013), [pupupaca](09-08-2012), [quachthanh064](29-03-2011), [quaximono](16-10-2011), [quay_92118](11-08-2012), [qvinh23](28-07-2011), [reno8193](24-04-2012), [romanmusical](22-03-2014), [rongreulangdu](12-02-2014), [s2Music](09-08-2012), [samanosuke_90](15-05-2012), [sanganhmattroi](26-08-2012), [sanhxuanthien](24-10-2012), [saotroidualoi](03-09-2012), [sero](15-01-2012), [shadaw](26-04-2011), [sharedull92](22-07-2013), [silverwolf_alone](02-09-2012), [smallzero](24-12-2012), [sonbkpro](14-08-2013), [sosvn](09-11-2011), [special_ones91](27-05-2012), [suboy205](08-10-2012), [sudungthu](23-08-2013), [superkingboy027](28-11-2012), [sweetmemory](20-07-2012), [sư phụ Bé](23-06-2012), [tbnet012](23-11-2012), [thailetuan75](16-06-2013), [thainguyen92](24-04-2012), [thanhbk274](05-10-2013), [thanhloc.](25-10-2012), [theghost102](08-11-2011), [themeobaba](21-06-2013), [the_wolfman](10-06-2011), [thienlan54](26-05-2012), [thienthuat_it](10-10-2012), [tintucin](09-10-2012), [toanthangnhcs](05-05-2011), [tojiko](24-10-2012), [tranchien540](30-05-2013), [trandinhduchieu](30-03-2014), [tranquangkhai98](15-07-2013), [treasure0501](20-11-2014), [trieukhoa](14-08-2012), [trieunnce1204](30-07-2011), [trungthutram](21-12-2011), [trungvip144](11-09-2012), [truongloc1997](25-12-2012), [trynow](25-04-2012), [tstt91](11-09-2011), [Tym_95vt](12-03-2014), [ulrich_123](26-04-2013), [vanhung_itc](14-04-2012), [vietanh279](06-07-2013), [vietminisoft](09-02-2012), [vietthang911](27-03-2011), [vinhphu0901](10-06-2011), [vinhve1993](01-08-2012), [virgo59](03-10-2012), [vivu9](04-03-2013), [vn_kc](12-02-2012), [voduythanhvl](08-06-2011), [voja](01-04-2011), [vtla_ueh](04-05-2011), [vudieuntt](22-05-2012), [vuducthachhd](08-04-2012), [vudunga0k45](07-08-2012), [vumanhhungls](01-01-2013), [W32.Sality.PE](11-01-2013), [xinvippro](27-07-2011), [xuandat195](02-08-2013), [yaiba2000](16-04-2012), [yentrung](14-07-2012), [yeuemhangxom](19-11-2014), [Yudz04](28-03-2012), [zzshimichizz](23-10-2012), [[K]akashi](20-06-2013), [Ăn Mày](04-09-2011)
- 14-03-2011, 17:16
[#2]
##
thấy bạn công phu quá. chắc bạn chơi giỏi lắm. cảm ơn đã chia sẽ. tấm lòng đáng quý thật.
ai cần file active guitar pro 6 offline thì pm mình cho nhé.Thay đổi nội dung bởi ngotri_thien; 14-03-2011 lúc 17:21.
-
Có 7 thành viên cảm ơn ngotri_thien cho bài viết này: [cumcon1992](01-10-2012), [huuan7](27-04-2012), [joslee304](06-09-2013), [lại xuân huy](12-05-2012), [nhattung1990](19-12-2012), [Oh! Dance](31-08-2013), [trieuloihua](27-07-2011)
- 15-03-2011, 10:46
[#3]
-
Có 13 thành viên cảm ơn zakimzz cho bài viết này: [chungvnn](24-03-2014), [cumcon1992](01-10-2012), [heowuayngon](28-04-2013), [huuan7](27-04-2012), [landau.tien](30-03-2013), [nebula1991](16-03-2012), [nghiahaiha](03-04-2014), [Nguyen28](29-03-2012), [nhogiakaka](31-10-2012), [nvl2911](13-05-2014), [quay_92118](11-08-2012), [Rukaphuong](26-07-2011), [trieuloihua](29-06-2011)
- 25-03-2011, 11:37
[#4]
##
thanks pro nhéI Love You More More
-
Có 4 thành viên cảm ơn commanderluong cho bài viết này:
- 27-03-2011, 15:31
[#5]
##
Uh Hay Thật Đấy, Cho Mình Giữ Chổ,Mà Bạn Nào Có Links Mf Thay Cho Utorrent Ở Trên Không?
-
Có 2 thành viên cảm ơn phucngocmtc cho bài viết này:
- 27-03-2011, 18:16
[#6]
##
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi
[+ Hội những người đam mê GuiTar]
[+ Hội những người Yêu thích PhoToShop]
[+ Hài hước hội]
-
- 27-03-2011, 21:18
[#7]
##
Thanks bạn rất nhiều.
Nhưg mìh nghĩ nên học căn bản trước (có thầy dạy) rồi tìm hiểu thêm các tài liệu khác thì hơn là tự học từ đầu. Nhiều cái sai thàh tật rồi sau này khó tập lắm.
Còn nữa: Bạn nào mà quote thì quote ít thôi, quote cả bài thế đọc khó chịu lắm. Thanks.
Đời thay đổi khi chính ta thay đổi.
-
Có 1 thành viên cảm ơn vietthang911 cho bài viết này:
- 01-04-2011, 09:36
[#8]
##
Bạn ơi sao cài phần mềm Guitar PRO việt hóa cài trên win 7 nó báo lỗi
Guitar Pro has stopped working
Windows can check online for álution to the problem.
Check online for a solution ......
close the program
là sao vậy bạn
cài không được
chỉ mình với
-
Có 2 thành viên cảm ơn quachthanh064 cho bài viết này:
- 01-04-2011, 11:03
[#9]
##
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi
[+ Hội những người đam mê GuiTar]
[+ Hội những người Yêu thích PhoToShop]
[+ Hài hước hội]
-
- 01-04-2011, 13:12
[#10]
##
thanks bác. Em hoa hết cả mắt rồi :xxxxxxxxxxxxxxx
-
Có 2 thành viên cảm ơn tuanta200 cho bài viết này:
- 01-04-2011, 13:29
[#11]
##
bác mở topic cùna thảo luận guitar đi
-
Có 2 thành viên cảm ơn voja cho bài viết này:
- 07-04-2011, 17:57
[#12]
##
Session 4, part 3 và 4 bị lỗi gì rồi bạn ơi!!! Giải nén ko được, đến 2 file đó là lỗi...Bạn xem lại giùm mình nhé
-
Có 1 thành viên cảm ơn heroes939 cho bài viết này:
- 07-04-2011, 18:18
[#13]
##
Nếu action bị cao thì chỉnh lại ngựa đàn chứ sao, sao lại kết luận ngay là phím ko tốt
-
Có 2 thành viên cảm ơn dinhhuan cho bài viết này:
- 07-04-2011, 18:20
[#14]
##
Cảm ơn Bạn.tài liệu rất hay và bổ ích
-
Có 2 thành viên cảm ơn manuvn0089 cho bài viết này:
- 07-04-2011, 18:20
[#15]
##
Xin mời bạn cùng tham gia với chúng tôi
[+ Hội những người đam mê GuiTar]
[+ Hội những người Yêu thích PhoToShop]
[+ Hài hước hội]
-
-

WARC-Truncated: length

Server: nginx

Content-Type: text/html; charset=utf-8

Set-Cookie: vbseo_loggedin=deleted; expires=Thu, 01-Jan-1970 00:00:01 GMT; path=/

Cache-Control: private

Pragma: private