markdown:
[Ảnh hưởng của chủ nghĩa hiện đại đến văn học nghệ thuật trên thế giới và Việt Nam](http://phebinhvanhoc.com.vn/anh-huong-cua-chu-nghia-hien-dai-den-van-hoc-nghe-thuat-tren-the-gioi-va-viet-nam/) **Nguyễn Văn Dân** **1. Trên bình diện thế giới**
Lịch sử thế giới cho thấy các trào lưu hiện đại chủ nghĩa đã có vai trò không nhỏ cho sự phát triển của văn học nghệ thuật nhân loại. Từ sau chiến tranh thế giới thứ hai đến nay, văn học nghệ thuật thế giới đã phát triển rất phong phú và đa dạng, chính là nhờ có công đóng góp của các chủ nghĩa hiện đại. Ở nhiều nước, thơ ca và tiểu thuyết đương đại đã mang một bộ mặt mới. Thơ tự do phát triển mạnh hơn bao giờ hết. Tiểu thuyết không còn quay lại với mô hình của tiểu thuyết hiện thực cổ điển. Trong nghệ thuật tạo hình, không ít người cho đến nay vẫn say mê sáng tác theo phong cách của chủ nghĩa biểu hiện, siêu thực, vị lai và lập thể… Còn
*Phong cách quốc tế *trong kiến trúc thì vẫn đang lan rộng ra toàn thế giới. Có thể nói, di sản của các chủ nghĩa hiện đại vẫn không mất đi chỗ đứng của chúng và đang được phát huy giá trị một cách tối đa.
Lĩnh vực âm nhạc cũng có sự biến đổi bởi tác động của phong trào tiên phong. Trong lĩnh vực nhạc nhẹ, tốc độ và nhịp điệu mạnh đang trở thành đặc trưng của các bài ca, làm xuất hiện những loại hình nhạc nhẹ mới như nhạc pop, nhạc rock… Còn trong lĩnh vực khí nhạc, trường phái âm nhạc phi điệu thức [tiếng Anh: “atonality”], xuất hiện từ đầu thế kỷ XX với tư cách là một trường phái âm nhạc trong phong trào tiên phong, với đại diện là Arnold Schoenberg, Anton von Webern và Alban Berg, Igor Stravinsky, Bela Bartok, Iannis Xenakis… vẫn tiếp tục có ảnh hưởng trong âm nhạc của nhiều nước.
Nhưng, đặc biệt là chúng ta phải nói đến sự ảnh hưởng của chủ nghĩa siêu thực đối với chủ nghĩa hiện thực huyền ảo Mỹ Latin.
Chúng ta biết rằng từ khoảng giữa thế kỷ XX, ở các nước Mỹ Latin đã xuất hiện một hiện tượng được gọi là sự bùng nổ của tiểu thuyết hiện thực huyền ảo. Đây là một
[hiện tượng văn học](http://phebinhvanhoc.com.vn/hien-tuong-van-hoc/) độc đáo trên bình diện thế giới và đã đem lại ba giải Nobel văn học cho khu vực Mỹ Latin trong số năm giải Nobel văn học của khu vực này, với tên tuổi của Asturias (Guatêmala), Garcia Marquez (Côlômbia) và Llosa (Pêru). Các tiểu thuyết gia Mỹ Latin đã biết khai thác các yếu tố dân gian địa phương và tiếp thu các thành tựu của chủ nghĩa hiện đại thuộc phong trào tiên phong để làm nên nét độc đáo Mỹ Latin trong tiểu thuyết. Trong số các thành tựu của chủ nghĩa hiện đại, các tiểu thuyết gia Mỹ Latin đã quan tâm đặc biệt đến chủ nghĩa siêu thực. Kết hợp với các yếu tố dân gian địa phương, thi pháp siêu thực đã giúp các nhà văn Mỹ Latin sáng tạo ra những tác phẩm làm cho châu Âu và cả thế giới phải kinh ngạc. Trong tinh thần này, các nhà nghiên cứu đã nói đến sự ảnh hưởng của chủ nghĩa siêu thực đối với toàn bộ tiểu thuyết Mỹ Latin hiện đại. Nhà nghiên cứu A. Ocampo (Mêhicô) khẳng định: “M. Asturias là người đầu tiên biến đổi những nguyên tắc của trường phái siêu thực thành chủ nghĩa hiện thực huyền ảo.”[1] Còn nhà nghiên cứu G. Langoski (Hoa Kỳ) thì cho rằng chủ nghĩa siêu thực đã ảnh hưởng đến toàn bộ tiểu thuyết Mỹ Latin hiện đại. Ông liệt kê các đặc điểm của chủ nghĩa siêu thực được biểu hiện trong tiểu thuyết Mỹ Latin như sau: 1. Tinh thần nổi loạn chống lại những quy tắc của tiểu thuyết truyền thống; 2. Sự tìm kiếm cái kỳ diệu do việc đi sâu vào lĩnh vực của cái vô thức; 3. Tính ẩn dụ nổi bật và tính hình tượng đi kèm theo sự rối rắm về cú pháp; 4. Sự sùng bái tính phi lý và hài hước cay độc, tính biểu tượng, tính phi logic; 5. Lối tự sự biến hiện thực thành phi hiện thực; 6. Những thủ pháp tu từ đặc biệt, như hồi cố, lối dựng cảnh của điện ảnh…; 7. Việc sử dụng thời gian phi tuyến…[2] Mặc dù có người, như J. Joyce và P. Trigo, không công nhận sự ảnh hưởng của chủ nghĩa siêu thực và cho rằng chủ nghĩa hiện thực huyền ảo là thuộc tính riêng của tiểu thuyết Mỹ Latin chứ hoàn toàn không phải là sự vay mượn từ chủ nghĩa hiện đại, nhưng chúng tôi cho rằng khả năng ảnh hưởng của chủ nghĩa siêu thực, và thậm chí của cả những thủ pháp khác trong lịch sử tiểu thuyết, như thủ pháp nghịch dị, thủ pháp khai thác cái xa lạ của chủ nghĩa lãng mạn, đều có thể xảy ra đối với tiểu thuyết Mỹ Latin. Nhưng những yếu tố đó đã được các tiểu thuyết gia Mỹ Latin kết hợp tài tình với cái “hiện thực kỳ diệu” của mảnh đất Mỹ Latin đặc biệt của họ. Sự kết hợp đó đã làm nên chủ nghĩa hiện thực huyền ảo có sức hấp dẫn toàn thế giới. Có thể nói, sự ảnh hưởng của chủ nghĩa siêu thực là điều hiển nhiên, về điều này, chính bản thân các nhà văn Mỹ Latin cũng đã thừa nhận. Đây là lời tuyên bố của nhà văn Cuba A. Carpentier: “Chủ nghĩa siêu thực đã mài sắc cái nhìn của tôi vào thực tại Mỹ Latin, nó giúp tôi phát hiện ra cái thực tại kỳ diệu của cuộc sống.”[3] Nhà văn được giải Nobel Garcia Marquez cũng khẳng định: “Tại Mêhicô, chủ nghĩa siêu thực tràn ngập đường phố. Chủ nghĩa siêu thực bắt nguồn trực tiếp từ hiện thực của châu Mỹ Latin.”[4] Và có một điều chúng ta cần nhấn mạnh là: ở đây, sự ảnh hưởng của chủ nghĩa siêu thực nói riêng và của chủ nghĩa hiện đại nói chung diễn ra không phải theo chiều hướng tiếp nhận thụ động của các nhà văn Mỹ Latin, mà các nhà văn này đã đến với chủ nghĩa hiện đại một cách chủ động và tự tin. Chính vì thế mà, trước câu hỏi “Nếu như có điều kiện để viết lại những tác phẩm ấy thì ông cần viết lại với những cách thức cũ?”, Carpentier đã trả lời một cách dứt khoát và rành rọt: “Nếu cần phải viết lại các cuốn *Vương quốc trần gian, Những dấu ấn đã mất, Thế kỷ ánh sáng,* có nghĩa là toàn bộ tác phẩm của tôi kể từ *Cuộc du lịch trở về hạt giống*, tôi sẽ viết với chính cách viết cũ mà không thêm hoặc bớt một dấu phẩy.”[5]
Những ví dụ trên đây về tiểu thuyết Mỹ Latin cho thấy chủ nghĩa hiện đại đã có tầm ảnh hưởng vượt xa như thế nào.
Ngoài ra, chúng ta cũng không thể không nói đến sức hấp dẫn của văn học phi lý. Mặc dù chúng tôi nói rằng văn học phi lý là những hiện tượng văn học khó có thể lặp lại, nhưng không phải vì thế mà nó không có ảnh hưởng trên văn đàn thế giới. Người ta đã nói tới một thế hệ các nhà văn phi lý “hậu duệ”, là những người chỉ dễ dàng tiếp nhận một số sơ đồ cấu trúc và những khuôn sáo tu từ dễ bắt chước. Cái tầng lớp hậu duệ ấy không phải là những nhà văn phi lý đích thực, bởi lẽ họ không xuất phát từ những sự cảm nhận thực tế khách quan, từ những thôi thúc nội tâm; nói ngắn gọn, họ không sáng tác dưới sự quy định của điều kiện lịch sử – xã hội, không chịu sự quy định của cuộc khủng hoảng xã hội như các nhà văn phi lý đích thực kia. Nói như thế là vì chúng tôi cho rằng văn học phi lý gắn liền với sự khủng hoảng xã hội của nửa đầu thế kỷ XX. Còn thế hệ hậu duệ, cho dù có tiếp thu các thủ pháp của văn học phi lý thì cũng không thể gọi họ là các nhà văn phi lý, bởi lẽ họ không phải chịu sự quy định của hoàn cảnh xã hội như hoàn cảnh xã hội đầu thế kỷ XX. Cho nên, những gì họ tiếp thu từ văn học phi lý chỉ có thể được gọi là những dư âm của loại hình văn học này. Điều này có thể nhận thấy được ở hầu hết các nước châu Âu và ở một số nước châu Á. Ở đây nữa, với việc văn học phi lý ảnh hưởng đến châu Á, chúng ta lại thấy văn học hiện đại có tầm ảnh hưởng xa đến mức nào.
Ví dụ ở Trung Quốc, ảnh hưởng của các loại văn học hiện đại chủ nghĩa đã diễn ra khá sớm ngay từ những năm 1950 với sự xuất hiện của loại tiểu thuyết “dòng chảy ý thức” của Vương Mông [Wang Meng]. Tất nhiên hồi đó Vương Mông đã bị phê phán kịch liệt và bị xếp vào hàng ngũ các phần tử cánh hữu. Đến năm 1979 ông được phục hồi và tác phẩm của ông đã dọn đường cho sự “đa dạng hoá” văn học sau này ở giai đoạn văn học thời kì mới của Trung Quốc.
Từ năm 1978, văn học hiện sinh chủ nghĩa và “tiểu thuyết mới” của Pháp bắt đầu được giới thiệu ở Trung Quốc. Tiếp theo đó là một loạt các bài báo của các tác giả thuộc các trường phái văn học hiện đại chủ nghĩa phương Tây bắt đầu được dịch và đăng trên các tạp chí và trên các bản tin khoa học của các trường đại học ở Trung Quốc, dẫn đến kết quả là từ những năm 1980, giới văn học Trung Quốc bắt đầu hiểu rõ hơn về văn học hiện đại chủ nghĩa, qua đó làm thay đổi môi trường văn hoá Trung Quốc và làm xuất hiện một thế hệ nhà văn mới theo xu hướng hiện đại chủ nghĩa. Đại diện cho thế hệ này là các tiểu thuyết gia Liu Suola, Can Xue và Xu Xing.
Ở thế hệ các nhà văn này, ta có thể thấy dư âm của các thủ pháp của kịch phi lý và của “tiểu thuyết mới” thể hiện khá rõ. Nhân vật chính của Liu Suola và Can Xue là những người cảm nhận được những điều dối trá của thực tại, họ sống trong những xó xỉnh của xã hội, chế nhạo những ý tưởng, những giá trị và những lối sống đang thịnh hành. Còn hiện thực trong tác phẩm của Xu Xing thì đầy những điều phi lý, xấu xa và hiểm độc. Thói độc ác xấu xa trần trụi được mô tả bằng những hình tượng rối loạn và bằng những biến cố phi lôgic.
Ảnh hưởng của văn học phi lý còn thể hiện ở một trào lưu hiện đại chủ nghĩa khác nữa của văn học Trung Quốc là trào lưu được gọi là “văn học tiên phong”, hay còn gọi là “văn học thực nghiệm”, xuất hiện vào nửa cuối những năm 1980. Đại diện cho trào lưu này là Song Ganglu, Ma Yuan [Mã Nguyên], Su Tong [Tô Đồng], Yu Hua [Dư Hoa] và Ge Fei [Cách Phi]. Trào lưu này chối bỏ bối cảnh của hiện thực lịch sử, mục tiêu cuối cùng của họ là mô tả sự việc hoàn toàn không có quan hệ gì đến lịch sử. Nhà văn Song Ganglu đã tuyên bố: “Ngôn ngữ phải phục tùng cấu trúc chứ không phục tùng ngữ nghĩa”.[6] Tuy nhiên những trào lưu bắt chước theo các mô hình hiện đại và
*siêu* hiện đại chủ nghĩa như vậy đã không có được một công chúng rộng rãi, bởi vì tầm đón nhận của công chúng Trung Quốc chưa đạt tới trình độ ngang bằng với tầm đón nhận của các nhà văn nói trên, giữa họ không có sự cộng hưởng về cảm quan nghệ thuật, cho nên cuối cùng nhiều người trong số các nhà văn nói trên đã phải từ bỏ chủ nghĩa hiện đại để gia nhập một trào lưu mới là văn học hiện thực mới.[7]
Văn học phi lý cũng in dấu ấn ở các nhà văn thuộc loại hiện đại nhất cuối thế kỷ XX. Trong cuốn tiểu thuyết
*Linh Sơn* (“Núi Hồn”, bắt đầu viết từ năm 1982 tại Bắc Kinh, hoàn thành năm 1989 tại Paris) của Cao Hành Kiện, nhà văn Pháp gốc Trung Quốc – giải Nobel văn học năm 2000 -, chúng ta có thể thấy bóng dáng của Kafka, Beckett, Ionesco. Các nhân vật chính trong *Linh Sơn *không hề có tên, họ chỉ được xác định bằng các đại từ nhân xưng: “mi”, “ta”, “nàng”, “hắn”. Nhân vật chính đi tìm Linh Sơn mà không hề biết Linh Sơn ở đâu, thậm chí cũng không biết liệu có tồn tại một Linh Sơn thật hay không, chẳng khác gì anh nhân viên trắc địa K. của Kafka đi tìm toà “lâu đài” bí ẩn, chẳng khác gì các nhân vật của Beckett đi tìm Godot mà không biết liệu có tồn tại một ông Godot thật hay không. Giống như trong văn học phi lý, nhân vật của Cao Hành Kiện cũng là những kẻ cô đơn, tha hoá, xa lạ, trở thành như một đồ vật.
Cao Hành Kiện cũng tiếp thu cả các thủ pháp của trào lưu
*tiểu thuyết mới.* Nhân vật của ông được gọi giống như của Michel Butor – một nhà văn đại diện cho *tiểu thuyết mới*. Trong cuốn tiểu thuyết *Bỏ lại ý đồ* [“La Modification”] của Butor, nhân vật chính của Butor cũng được gọi là *mi *[“toi”]. Và giống như trong *Bỏ lại ý đồ*, các đoạn văn trong *Linh Sơn* đôi chỗ cũng xuống dòng sau dấu phảy và không viết hoa. Nhưng có một điều mới là ở đây Cao Hành Kiện còn tiếp thu cả kỹ thuật dòng chảy ý thức của Proust để mô tả các diễn biến trong tâm lý, tâm linh. Có thể gọi tiểu thuyết của Cao Hành Kiện là “tiểu thuyết tâm linh”, với cuộc kiếm tìm vô vọng của hai nhân vật chính: “mi” đi tìm cội nguồn tâm linh – hiện thân bởi “Linh Sơn” – và “ta” đi tìm cội nguồn dân gian. Cũng có thể nói một mặt Cao Hành Kiện đã làm một cuộc hành trình ngược trở về với cội nguồn dân gian để đi tìm tâm linh, và mặt khác ông đi tìm cội nguồn dân gian để mô tả diễn biến của cái tâm linh hiện tại. Sự đan xen giữa hiện tại và hồi ức quá khứ như thế làm cho tác phẩm của nhà văn có thể được xếp vào một trào lưu “siêu hiện đại” mà ngày nay nhiều người đang muốn gán cho nó một cái nhãn thời thượng là “chủ nghĩa hậu hiện đại”. Thủ pháp đan xen hồi ức ấy ta có thể bắt gặp ở nhà văn Pháp gốc Tiệp [Séc] Milan Kundera với tiểu thuyết *Sự bất tử*, ở nhà văn Pháp gốc Marốc Ben Jelloun với *Đứa trẻ cát*. Nhưng Cao Hành Kiện muốn đề xuất một khía cạnh mới, đó là “sự phân thân của nhân vật chính”: các nhân vật “mi”, “ta”, “hắn” thực ra chỉ là một. Điều này thực ra vẫn tuân thủ nguyên tắc phân mảnh nhân vật của chủ nghĩa siêu hiện đại. Nhưng ở Cao Hành Kiện đó là sự phân mảnh bằng thủ pháp “nhân bản tâm linh con người”. Tức là tác giả gửi gắm tâm linh vào những nhân vật khác nhau. Nỗ lực cách tân của Cao Hành Kiện chính là muốn sáng tạo *Linh Sơn* thành một cuốn tiểu thuyết “nhân bản tâm linh” để mô tả một *tâm trạng* *bất ổn *của tác giả. Loại tiểu thuyết này rất hợp với tâm trạng đang còn bất ổn của người dân Trung Quốc vừa thoát ra khỏi cuộc Cánh mạng Văn hoá đầy xôi động, với những dư chấn không dễ gì dập tắt, để bước vào công cuộc hiện đại hoá đất nước cũng không kém phần xôi động và mâu thuẫn. Và đó cũng là đóng góp mới mẻ của Cao Hành Kiện cho nghệ thuật viết tiểu thuyết trong bối cảnh của công cuộc giao lưu văn hoá Đông – Tây.
Tuy nhiên, đọc
*Linh Sơn*, ta vẫn có cảm giác như đã gặp các nhân vật ở đâu rồi. Cái kết cục của *Linh Sơn *cũng giống như cái kết cục của phần lớn văn học phi lý: nhân vật không đi đến một kết quả nào! Cuộc kiếm tìm của nhân vật chỉ là một cuộc kiếm tìm vô vọng.
Rõ ràng dấu ấn của văn học phi lý ở đây thật đậm nét. Bên cạnh đó, nỗ lực cách tân bằng thủ pháp “nhân bản tâm linh” của Cao Hành Kiện cũng rất đáng ghi nhận. Nhưng chính cái thủ pháp nhân bản tâm linh dàn trải ấy dường như đã làm tan loãng ý nghĩa khả dĩ của câu chuyện. Và đến một lúc nào đó ta vẫn thấy hiện lên một câu hỏi là không biết loại tiểu thuyết này có khả năng tồn tại được bao lâu. Đây là một câu hỏi chưa dễ gì trả lời được.
Tóm lại, bất chấp một số khuynh hướng cực đoan, chủ nghĩa hiện đại đã chứng tỏ một sức sống bền bỉ trong lịch sử văn học nghệ thuật thế giới. Sự tồn tại tiếp nối của nó trong văn học nghệ thuật đương đại cho thấy chúng ta cần có cái nhìn khách quan về ý nghĩa và vai trò của nó, cho dù ngày nay nhiều người đang muốn gọi cái giai đoạn tiếp nối của nó bằng một cái tên thời thượng: “hậu hiện đại”.
**2. Trên bình diện Việt Nam**
Có một câu hỏi đặt ra: những kiểu chủ nghĩa hiện đại cách xa ViệtNamvà đã tồn tại cách đây hàng thế kỷ như thế thì liệu có ảnh hưởng gì đến văn học nghệ thuật đương đại của chúng ta không? Để trả lời câu hỏi này, chúng ta sẽ phải làm một cuộc khảo sát kỹ lưỡng. Nhưng, dựa trên thực tế của hơn một thế kỷ giao lưu văn hoá giữa Việt Nam với phương Tây, chúng tôi cũng có thể khẳng định ngay rằng sự ảnh hưởng đó không thể không diễn ra, dù ít hay nhiều.
Tuy nhiên, chúng tôi cũng lại phải nói ngay rằng, trong quá trình tiếp xúc với một đối tượng văn hoá nghệ thuật mới mẻ như của phương Tây, thì một nền văn hoá nghệ thuật dân tộc như văn hoá nghệ thuật Việt Nam sẽ phải tiếp thu cùng một lúc cả một lịch sử văn hoá của đối tượng mới đó chứ không chỉ tiếp thu một giai đoạn hay một hiện tượng văn hoá nghệ thuật nào đó. Chủ nghĩa hiện đại, vì thế, sẽ có ảnh hưởng đến văn hoá nghệ thuật Việt Nam như là một nguồn tác động trong vô số nguồn tác động khác của văn hoá nghệ thuật phương Tây. Chủ nghĩa hiện đại chỉ là một trong các yếu tố ngoại sinh của nền văn nghệ dân tộc ViệtNam. Cho nên, nghiên cứu sự ảnh hưởng của chủ nghĩa hiện đại đối với văn học nghệ thuật ViệtNamđương đại, ít nhất cần phải được đặt trong bối cảnh của một thế kỷ giao lưu văn hoá văn nghệ giữa ViệtNamvới phương Tây.
Chúng ta biết rằng, từ đầu thế kỷ XX, khi thực dân Pháp chính thức thiết lập nền cai trị tại Đông Dương, thì nền văn hoá Pháp cũng bắt đầu được chính thức truyền bá cho ba miền Việt Nam. Văn hoá Pháp bắt đầu thay thế văn hoá Trung Hoa và chiếm lĩnh diễn đàn văn nghệ. Theo tinh thần đó, chính quyền Pháp muốn truyền bá những thành tựu tiên tiến của cả một nền văn nghệ Pháp chứ không chỉ phổ biến những thành tựu văn nghệ đương thời. Giới trí thức ViệtNambắt đầu được tiếp cận với một loạt hiện tượng văn nghệ thuộc đủ các trào lưu, từ thời đại Phục Hưng cho đến các trào lưu hiện đại. Vì thế, ảnh hưởng của các trào lưu hiện đại, nếu có, chỉ chiếm một phần nhỏ trong sự tiếp nhận của văn nghệ ViệtNamlúc bấy giờ.
Công cuộc thuộc địa hoá của thực dân Pháp ở Việt Namđược tiến hành trước hết ở lĩnh vực hạ tầng cơ sở. Sự ảnh hưởng của nghệ thuật cũng được thể hiện trước hết ở lĩnh vực này. Ở đây nổi lên sự áp đặt của nghệ thuật kiến trúc mới, khác hẳn với nghệ thuật kiến trúc truyền thống phương Đông. Cho nên, nói đến sự ảnh hưởng của nghệ thuật phương Tây ở Việt Nam, trước hết phải nói đến
**. lĩnh vực kiến trúc**
Quả thực, cho đến tận cuối thế kỷ XIX, kiến trúc ViệtNamvẫn giữ truyền thống phương Đông. Trong những năm 1860, các hoàng đế nhà Nguyễn ở Huế bắt đầu xây dựng các công trình lăng tẩm, và ở Hà Nội người ta cũng bắt đầu xây đền Ngọc Sơn với cầu Thê Húc thơ mộng. Đây là những công trình vẫn mang nét kiến trúc truyền thống Á Đông, với chất liệu gỗ được coi trọng. Cho đến tận năm 1898, quần thể nhà thờ Phát Diệm ở Ninh Bình được hoàn thành sau 23 năm xây dựng, một trong những nhà thờ đầu tiên ở Việt Nam, vẫn là một công trình kiến trúc phương Đông. Đây là nhà thờ Công giáo theo giáo luật của phương Tây, nhưng lại xây theo phong cách đình chùa Á Đông, khác hẳn với phong cách gôtic là phong cách truyền thống của nhà thờ Công giáo phương Tây. Toà nhà chính của nó được xây dựng với chất liệu chủ đạo là gỗ. Trong khi đó ở Hà Nội, chính quyền Pháp cũng cho xây dựng Nhà Thờ Lớn từ năm 1882 đến 1886, đánh dấu sự xâm nhập của kiến trúc phương Tây. Nhưng, như chúng tôi đã nói, sự xâm nhập của văn hoá nghệ thuật phương Tây được thực hiện với cả một chiều dài lịch sử của nó chứ không chỉ hạn chế ở nghệ thuật đương đại. Vì thế, ở Nhà Thờ Lớn này, một phiên bản thu nhỏ và đơn giản hoá của Nhà thờ Đức mẹ Paris, kiến trúc phương Tây đặc trưng cho nó là kiến trúc gôtic chứ không phải kiến trúc hiện đại.
Đến đầu thế kỷ XX, chính quyền thực dân Pháp bắt đầu xây dựng các khu đô thị mới tại Hà Nội và Sài Gòn. Phong cách kiến trúc mới được áp dụng cho các công trình lớn chủ yếu là phong cách
*barốc mới*, hay còn gọi là phong cách thời *Đế chế Thứ Hai* của kiến trúc Pháp, được áp dụng theo kiểu đơn giản hoá. Tiêu biểu cho phong cách này là các công trình Dinh Thống đốc Sài Gòn (1885-1890, nay là Bảo tàng Thành phố Hồ Chí Minh), Dinh Xã Tây (hay Dinh Đốc lý, Sài Gòn, 1898-1909, nay là Trụ sở UBND Tp. Hồ Chí Minh), Nhà hát Lớn (Hà Nội, 1901-1911), Phủ Toàn quyền (Hà Nội, 1901-1906, nay là Phủ Chủ tịch),… Về việc áp dụng đơn giản hoá phong cách barốc mới, chúng ta có thể lấy công trình Nhà hát Lớn của Hà Nội làm một ví dụ: Đó là một phiên bản thu nhỏ của nhà hát Opera Paris (hay Cung điện/Nhà hát Garnier, 1862-1875), hay một nhà hát lớn Paris thu nhỏ và đơn giản hoá: Những bức phù điêu và nhóm tượng trang trí cầu kỳ trên các mặt tiền của toà Cung điện Garnier đã không còn xuất hiện trên mặt tiền Nhà hát Lớn Hà Nội; hàng cột đôi trên mặt tiền Cung điện Garnier cũng được đơn giản hoá thành một hàng cột đơn… Chính sự đơn giản hoá đó đã làm cho các nhà phê bình nghệ thuật Việt Nam cho rằng đó là một phong cách Phục Hưng hay cổ điển[8]. Thực tế thì phong cách barốc chính là sự tiếp nối của phong cách Phục Hưng được cách điệu và cầu kỳ hoá. Còn phong cách barốc mới ở Pháp vào thời kỳ Đế chế Thứ Hai được coi là sự sống lại của phong cách barốc. Cho nên chúng tôi cho rằng, đối với những công trình barốc mới được đơn giản hoá như thế ở Việt Nam, chúng ta có thể gọi đó là phong cách *barốc-cổ điển*.
Trong suốt một thời gian dài của nửa đầu thế kỷ XX, kiến trúc barốc-cổ điển chi phối hầu như toàn bộ kiến trúc đô thị ViệtNam. Ngoài ra, trong kiến trúc cầu cống, vật liệu sắt bắt đầu được chú ý, điển hình là cây cầu Doumer (cầu Long Biên ngày nay), cũng được xây dựng trong thời gian này (1899-1903) và cũng mang phong cách barốc mới, một điểm nhấn của Hà Nội giống như tháp Eiffel của Paris.
Đến thời kỳ chống Mỹ, trong hoàn cảnh chiến tranh ác liệt diễn ra trên cả hai miền Nam Bắc, kiến trúc đô thị ở cả hai miền không có điều kiện để phát triển. Ở miền Bắc, không kể các toà nhà chung cư thời bao cấp, được gọi bằng cái tên mang đậm tính “bao cấp” là “nhà tập thể” và là một kiểu kiến trúc phi cá tính, thì chúng ta có rất hiếm các công trình kiến trúc đáng được kể ra, có chăng chỉ có toà nhà Hội trường Ba Đình ở Hà Nội. Ở MiềnNamdưới thời Mỹ – Nguỵ cũng có được một số công trình đáng ghi nhận, trong đó nổi bật là Dinh Độc lập (1962-1966), nay là Hội trường Thống nhất.
Ngay từ năm 1970, Đảng và chính phủ ViệtNamđã thông qua dự án xây dựng quần thể Lăng Hồ Chí Minh và quảng trường Ba Đình mới tại thủ đô Hà Nội theo phong cách hiện đại, công trình do Liên Xô tài trợ. Đến ngày 2-9-1973, sau khi Hiệp định Paris về chấm dứt chiến tranh Việt Nam đã ký kết được 6 tháng, quần thể Lăng Hồ Chí Minh chính thức được khởi công, và đến ngày 29-8-1975 thì khánh thành. Đây có thể được coi là công trình kiến trúc hiện đại đầu tiên của nước ViệtNamthống nhất.
Sau 1975, khi chiến tranh kết thúc, nghệ thuật kiến trúc ViệtNambắt đầu thực sự tiếp nhận ảnh hưởng của kiến trúc hiện đại phương Tây theo phong cách của trào lưu “phong cách quốc tế”. Ngày 1-1-1978, toà nhà Cung Văn hoá Lao động Hữu nghị Việt Xô, do Liên Xô giúp đỡ với thiết kế của G. G. Isakovich (Liên Xô), được khởi công xây dựng và đến 1-9-1985 thì hoàn thành. Rồi sau khi công cuộc Đổi mới được phát động (1986), với việc đất nước bắt đầu chuyển sang nền kinh tế thị trường, kiến trúc ViệtNamthực sự đã hội nhập với kiến trúc hiện đại thế giới với phong cách quốc tế được lấy làm nét chủ đạo. Giờ đây, kiến trúc ViệtNamcũng chạy theo xu hướng nhà chọc trời. Các toà nhà cao tầng đua nhau mọc lên và tranh đua nhau giành kỷ lục về chiều cao. Chất liệu bê tông cốt thép và kính vượt lên chiếm vị trí số một. Mặc dù vẫn có những công trình tìm kiếm sự cách điệu và một chút phong cách cổ điển, nhưng nhìn chung, tính tiện lợi và tiết kiệm của phong cách quốc tế, một phong cách phù hợp với thời đại kinh tế thị trường, vẫn làm cho phong cách này chiếm vị trí chủ đạo trong kiến trúc hiện đại Việt Nam. Có thể thấy, kiến trúc là một lĩnh vực đầu tiên thể hiện sự ảnh hưởng của chủ nghĩa hiện đại trong nghệ thuật ViệtNamđương đại. Các khu đô thị mọc lên ở khắp nơi, đặc biệt là ở Hà Nội và Tp. Hồ Chí Minh. Sau ngày 31-10-2010, khi Tp. Hồ Chí Minh khánh thành toà nhà Bitexco Financial Tower cao 262 m với 68 tầng sau 3 năm xây dựng, chiếm kỷ lục về độ cao lúc bấy giờ, thì đến cuối năm 2011, toà nhà Keangnam Hanoi Landmark Tower ở Hà Nội, sau 4 năm xây dựng, đã đạt chiều cao 346 m với 72 tầng. Trong tương lai, theo các dự án đã được phê duyệt, thì sẽ còn có nhiều toà nhà cao hơn thế mọc lên ở Hà Nội, Tp. Hồ Chí Minh và Bà Rịa – Vũng Tàu. Có thể nói, bất chấp xu hướng của một phong cách kiến trúc được gọi là “hậu hiện đại” xuất hiện từ cuối thế kỷ XX trên thế giới, “phong cách quốc tế” của kiến trúc hiện đại vẫn đang thắng thế ở nhiều nước, trong đó có Việt Nam, một phong cách mà tính tiện lợi đã làm cho nó không dễ gì bị từ bỏ.
** cũng là một lĩnh vực có sự đổi mới căn bản trong thế kỷ giao lưu và tiếp xúc với phương Tây. Với một truyền thống mang đậm chất kín đáo, tự nhiên và hoà quyện với thiên nhiên của nghệ thuật Á Đông, nghệ thuật tạo hình Việt Nam tìm thấy ở nghệ thuật tạo hình phương Tây một nguồn cảm hứng rất mới mẻ và chứa đầy năng lực sáng tạo của cá nhân con người. Từ đó, các nghệ sĩ Việt Nam đã chủ động tìm hiểu và tiếp nhận một nền nghệ thuật mới với những quy tắc chặt chẽ về sáng tạo nghệ thuật, đưa nền nghệ thuật tạo hình của nước ta trở thành một ngành nghệ thuật hàn lâm có quy phạm chặt chẽ. Lĩnh vực nghệ thuật tạo hình**
Tính quy phạm chặt chẽ thể hiện trước hết ở việc chính quyền Pháp cho phép mở trường lớp đào tạo mỹ thuật một cách có bài bản. Đây là điều nằm trong chủ trương truyền bá văn hoá Pháp cho các thuộc địa của chính quyền thực dân. Tuy nhiên, chủ trương “nô dịch” văn hoá đó cũng có một tác động tích cực: lần đầu tiên, giới trí thức ViệtNamđược tiếp xúc với các thành tựu nghệ thuật phương Tây một cách có hệ thống và bài bản. Về điều này, chúng ta phải nói đến một sự kiện quan trọng đánh dấu sự ra đời của nền nghệ thuật Việt Nam hiện đại: Thành lập Trường Mỹ thuật Đông Dương ngày 27-10-1924, chính thức hoạt động từ năm 1925, tồn tại đến năm 1945, do hoạ sĩ người Pháp Victor Tardieu làm hiệu trưởng đầu tiên. Ngay sau Cách mạng Tháng Tám, ngày 8-10-1945, Bộ trưởng Giáo dục Vũ Đình Hoè của chính quyền cách mạng đã ký quyết định thành lập Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam để tiếp nối truyền thống của Trường Mỹ thuật Đông Dương. Tuy nhiên, do tình hình chiến tranh, quyết định này đã không thể được thực thi. Đến ngày 28-12-1950, Bộ trưởng Giáo dục Nguyễn Văn Huyên ra quyết định thành lập Trường Trung cấp Mỹ thuật để đào tạo các nghệ sĩ kháng chiến phục vụ cho sự nghiệp cứu nước của dân tộc. Chỉ đến khi kháng chiến thành công, đến năm 1957, Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam của nước Việt Nam độc lập mới chính thức ra đời, đến năm 1981 phát triển thành Trường Đại học Mỹ thuật Hà Nội, và đến 2008 được gọi là Trường Đại học Mỹ thuật Việt Nam cho đến nay, với địa điểm được đặt tại đúng vị trí của Trường Mỹ thuật Đông Dương, nay là số 42 Yết Kiêu, Hà Nội.
Có thể nói, Trường Mỹ thuật Đông Dương là cái nôi đầu tiên của nền nghệ thuật tạo hình ViệtNamhiện đại. Đây là nơi đào tạo các thế hệ nghệ sĩ đầu tiên của ViệtNam. Cùng với các trường đại học khác được thành lập vào đầu thế kỷ XX, Trường Mỹ thuật Đông Dương đã đóng góp quan trọng cho sự hình thành hệ thống giáo dục đại học Việt Nam.
Tuy nhiên, như chúng tôi đã nói, sự truyền bá văn hoá phương Tây ngay từ đầu đã diễn ra một cách bài bản và có hệ thống. Cho nên sự tiếp thu nghệ thuật phương Tây ở ViệtNamcũng diễn ra một cách có hệ thống và quy củ chứ không tuỳ tiện, ngẫu hứng. Về việc này, chúng ta phải ghi nhận công lao đóng góp của viên hiệu trưởng người Pháp đầu tiên – Victor Tardieu. Chính vì thế mà mặc dù Trường được thành lập cùng thời gian với sự hình thành của các trào lưu nghệ thuật hiện đại chủ nghĩa ở phương Tây lúc bấy giờ, nhưng các chủ nghĩa đó hầu như không để lại dấu ấn gì trong nền mỹ thuật Việt Nam đầu thế kỷ XX. Thậm chí, nhiều học trò khoá đầu của trường vẫn còn ham mê giữ lại những nét truyền thống phương Đông trong sáng tác của mình, làm cho hội hoạ của họ mang đậm bản sắc dân tộc và vẫn còn lưu lại tính độc đáo cho đến tận ngày nay, chẳng hạn như Tô Ngọc Vân, Nguyễn Phan Chánh…
Mối quan hệ tiếp xúc với phương Tây như vậy đã được thiết lập từ đầu thế kỷ XX. Nhưng, do chủ trương của các nghệ sĩ Pháp thời bấy giờ, chủ nghĩa hiện đại đã không thâm nhập ngay từ đầu vào nền nghệ thuật hiện đại non trẻ của ViệtNam. Thế rồi, trải qua hai cuộc chiến tranh chống Pháp và chống Mỹ, nghệ thuật tạo hình ViệtNamvẫn không có cơ hội và điều kiện để tiếp cận với các trào lưu nghệ thuật hiện đại thế giới. Vì thế, khi đất nước kết thúc cuộc chiến tranh, chuyển sang thực hiện công cuộc Đổi Mới và mở cửa, các văn nghệ sĩ đương đại Việt Nam mới bắt đầu tìm lại những gì của thế giới mà trong suốt một thời gian dài chúng đã bị “bỏ sót”. Và, trong những thứ “bỏ sót” đó, họ tìm thấy di sản của các trào lưu hiện đại chủ nghĩa.
Mặc dù sự ảnh hưởng của các trào lưu hiện đại phương tây đối với nền nghệ thuật nước ta chưa đến mức tạo ra những trào lưu hay trường phái mới, nhất là trong một thời gian dài của giai đoạn chống Mỹ chúng ta còn bị chi phối bởi các quan điểm giáo điều của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa, nhưng các trào lưu đó cũng để lại những dấu ấn khá rõ nét trong sáng tác nghệ thuật của các nghệ sĩ. Đến những thập niên cuối thế kỷ XX đầu thế kỷ XXI, các trào lưu hiện đại chủ nghĩa không còn là xa lạ với nghệ thuật Việt Nam. Chúng ta có thể nhận thấy dấu ấn của các chủ nghĩa hiện đại trong tranh của nhiều nghệ sĩ, kể từ một chủ nghĩa tiền hiện đại là hậu ấn tượng trở đi. Ta có thể nhận thấy bóng dáng của người nghệ sĩ hậu ấn tượng Cézanne trong các khối nhà “phố” của Bùi Xuân Phái; bóng dáng người nghệ sĩ “dã thú” của Matisse trong một số tranh của Nguyễn Sáng (
*Thiếu nữ với hoa sen, *1972, *Chùa Tháp Phổ Minh, *1977); dấu ấn của Gauguin trong Nguyễn Tư Nghiêm ( *Chân dung, Con nghé quả thực*); dấu ấn của Henry Moore (1898-1986, nhà điêu khắc hiện đại người Anh, nổi tiếng bởi những bức tượng đài trừu tượng bằng đồng) trong tượng của Lê Công Thành ( *Sắp làm mẹ – *tượng đồng, 1988; *Tượng nữ; Mẹ Âu Cơ, *2007); bóng dáng chủ nghĩa biểu hiện của Rouault trong tranh của Trần Lưu Hậu ( *Khoả thân, *2007, *Cây Hà Nội, *2007), Đỗ Sơn ( *Mùa hạ vàng, *2003), Phạm Ngọc Minh ( *Sương sớm, *1994); dấu ấn chủ nghĩa biểu hiện của Chagall trong tranh Bửu Chỉ ( *Khoả thân và trăng xanh, *1997); chủ nghĩa lập thể của Léger trong tranh của Lê Anh Vân ( *Chiến luỹ, *1984); chủ nghĩa siêu thực trong tranh của Nguyễn Quân ( *Ảo tượng về biển*, 1994), của Lê Quảng Hà ( *Ta là vua, *2007); chủ nghĩa vị lai trong tượng của Trần Duy Nhân ( *Vô đề I – *sắt hàn, 2004); chủ nghĩa trừu tượng trong tranh của Ca Lê Thắng ( *Bố cục, *2000), của Hoàng Đăng Nhuận ( *Phố má hồng, *1997), của Đỗ Hoàng Tường ( *Xanh và vàng, *1998), của Trần Văn Thảo ( *Ánh sáng xanh, *1994), của Lê Anh Quân ( *Người lang thang I, *2006); và ảnh hưởng của nghệ thuật trình diễn và sắp đặt trong sáng tác của một loạt nghệ sĩ thuộc thế hệ đương đại như Hoàng Tường Minh (sinh năm 1962), Trần Việt Hưng (1968), Nguyễn Anh On (1959), Lê Vũ (1972), Nguyễn Sơn (1975), Trương Tân (1963), Đào Anh Khánh (1959), Trần Lương (1960), Vũ Hồng Ninh (1983), Nguyễn Huy An (1982), Nguyễn Mạnh Hùng (1976), Nguyễn Xuân Hoàng (1981), Nguyễn Trí Mạnh (1970), Nguyễn Huy Tính (1974), Nguyễn Ngọc Lâm (1977), Nguyễn Minh Phước (1973)[9]…
Có thể nói, những ví dụ trên đây cho thấy, trong khi nghệ thuật tạo hình Việt Nam đầu thế kỷ XX bộc lộ một sự tiếp nhận và xây dựng cơ bản, thì trong giai đoạn đương đại, ảnh hưởng của các trào lưu hiện đại chủ nghĩa đã thể hiện khá sâu đậm trong nghệ thuật tạo hình Việt Nam. Điều này hoàn toàn trái ngược với ý kiến của nhà phê bình nghệ thuật Nguyễn Quân từ năm 1982 khi ông cho rằng: “Nếu trước năm 1945, trong nghệ thuật tạo hình nước ta, những biểu hiện của một thứ ấn tượng Pháp cuối mùa, những tiếng dội của các trào lưu hiện đại chủ nghĩa còn mạnh mẽ, tính dân tộc còn mờ nhạt, chất hiện thực còn mơ hồ, thì vào khoảng đầu những năm 1960, với những thành tựu của các chất liệu dân tộc như lụa, sơn mài, khắc gỗ, với những sáng tác hội hoạ về cuộc kháng chiến chống Pháp, về cải cách ruộng đất và những sự đổi thay trên miền Bắc xã hội chủ nghĩa, nghệ thuật tạo hình nước ta không còn ảnh hưởng gì lắm các khuynh hướng nghệ thuật suy đồi châu Âu, đồng thời đã đậm đà chất hiện thực và chất dân tộc.”[10] Đồng thời, khi nói đến yêu cầu về tính hiện đại của một nền nghệ thuật Việt Nam hiện đại, Nguyễn Quân còn khẳng định rằng “…ảnh hưởng của hiện đại chủ nghĩa trong nghệ thuật cần phải được ngăn ngừa, để tránh một sự học tập không có phê phán, sự tiếp thu một cách nô lệ những hình thức bên ngoài vốn chỉ là chỗ trốn tránh của một số nghệ sĩ bất bình phản ứng với xã hội rối loạn của họ, những hình thức mà phần nào ở ngay các nước Tây Âu cũng bị thải loại dần.”[11]
Thực tế, lời phát biểu trên đây chỉ là một ý kiến mang tính đường lối kinh viện của thời bao cấp trước Đổi Mới mà không căn cứ vào thực tiễn nghệ thuật. Người viết những dòng nói trên đã không hiểu rõ tường tận nghệ thuật hiện đại chủ nghĩa của phong trào tiên phong mà chỉ phán xét theo một định kiến mang tính đường lối giáo điều. Đến năm 2010, trong không khí Đổi Mới đã được hơn hai mươi năm, tác giả của ý kiến trên đây cũng đã phải ghi nhận sự ảnh hưởng của các trào lưu hiện đại chủ nghĩa đối với nghệ thuật tạo hình Việt Nam đương đại khi ông viết: “Có thể nói, các tác giả trừu tượng đã tạo ra một mảng mới và khẳng định vị trí của nó trong mỹ thuật Việt Nam hiện đại.”[12]
Căn cứ vào những gì chúng tôi đã phân tích và giới thiệu ở bài viết đầu tiên về chủ nghĩa hiện đại[13], thì chủ nghĩa hiện đại không phải là nghệ thuật suy đồi. Và chỉ căn cứ vào những phiên bản minh hoạ của chính tác giả ý kiến nói trên ta cũng có thể thấy tình hình nghệ thuật hiện đại Việt Nam đã diễn ra ngược lại với nhận định năm 1982 của tác giả đó. Tức là trước năm 1945, nghệ thuật tạo hình Việt Nam hiện đại đã phải tiếp nhận những kiến thức cơ bản của nghệ thuật, chỉ từ những năm 1970 trở đi, nghệ thuật Việt Nam hiện đại mới bắt đầu hội nhập với thế giới hơn bao giờ hết, và trong quá trình hội nhập đó, hầu như mọi kinh nghiệm của các chủ nghĩa hiện đại đầu thế kỷ XX của phương Tây đều đã được các nghệ sĩ Việt Nam, đặc biệt là thế hệ trẻ, thể nghiệm và áp dụng. Vấn đề là sự thể nghiệm đó thành công đến mức nào, chứ vấn đề không phải là phủ nhận chủ nghĩa hiện đại, điều này chúng ta không thể dùng ý chí luận mà áp đặt được. Sự thật là nếu các nghệ sĩ của chúng ta phát huy được óc sáng tạo, thì mọi nguồn gợi ý đều có thể đem lại thành công. Trên thực tế, có nghệ sĩ đã đạt được thành công trong việc thể nghiệm nghệ thuật hiện đại chủ nghĩa, đặc biệt là đối với chủ nghĩa biểu hiện, siêu thực và trừu tượng, nhưng cũng có những thể nghiệm còn để lại những dấu hỏi nghi ngờ, nhất là những thể nghiệm trong các lĩnh vực gọi là nghệ thuật trình diễn và sắp đặt. Nhiều khi, những người tự gọi là nghệ sĩ đã thực hiện những cuộc trình diễn rất vô lý và phi thẩm mỹ. Đôi khi người xem có cảm giác đó là những chiêu tự quảng cáo bản thân chứ không phải là sáng tạo nghệ thuật. Chính vì thế mà có người đã đặt câu hỏi: “Trình diễn nghệ thuật đương đại hay những trò lố?”[14] dành cho loại hình được coi là “nghệ thuật” này. Thực sự, ở đây tự do sáng tác đã bị lạm dụng một cách cực đoan. Có thể nói, trong nghệ thuật hiện đại, với những hoạt động ở mức tới hạn, ranh giới giữa nghệ thuật và giả nghệ thuật là rất mong manh. Nhiệm vụ của người nghệ sĩ là phải hiểu rõ bản chất và sứ mạng của nghệ thuật để làm chủ được nó trong những ranh giới tới hạn, bất kể là nghệ thuật cổ điển hay hiện đại. Những gì ở mức tới hạn sẽ hứa hẹn cho ta những hiệu ứng đặc biệt, nhưng nếu không làm chủ được chúng thì chúng sẽ có nguy cơ phản lại chính chúng ta. Đó là một quy luật, và quy luật đó cũng đúng cho cả lĩnh vực nghệ thuật.
Trong
*lĩnh vực* *văn học* *, *các trào lưu hiện đại chủ nghĩa cũng để lại dấu ấn không nhỏ trong văn học ViệtNam đương đại. Tất nhiên, do đặc thù của văn học, cho nên không phải tất cả các trào lưu nghệ thuật hiện đại đều có sự ảnh hưởng đến hình thái nghệ thuật ngôn từ này, mà chủ yếu là những trào lưu có sự mở rộng sang lĩnh vực văn học như chủ nghĩa Đađa, vị lai, siêu thực.
Ngay từ đầu thế kỷ XX, ở Việt Namđã xuất hiện một phong trào đổi mới thơ ca và sau đó đã được các nhà thơ và nhà phê bình đương thời gọi đích danh là phong trào Thơ Mới. Phong trào này, diễn ra từ 1932 và đến 1942 thì được khẳng định qua công trình tổng kết
*Thi nhân Việt Nam* của Hoài Thanh và Hoài Chân *,* có thể được coi là một sự phản kháng chống lại một lối thơ cũ đã trở nên lỗi thời với những niêm luật chặt chẽ và gò bó của nó. Để làm điều đó, các nhà Thơ Mới đã tiếp thu các thành tựu của thơ ca phương Tây và xây dựng nên một nền thơ mới với những bước đi vô cùng táo bạo. Trong những nguồn ảnh hưởng từ thơ ca phương Tây, chúng ta thấy có chủ nghĩa tượng trưng và chủ nghĩa siêu thực.
Những hình tượng kết hợp tự do trong thơ ca là đặc trưng của chủ nghĩa siêu thực, còn được gọi là thơ tự do. Lần đầu tiên, với phong trào Thơ Mới, thơ tự do trở thành một trong những kỹ thuật chủ chốt của thơ ca ViệtNamhiện đại. Đây là kỹ thuật mới nhất làm cho Thơ Mới đoạn tuyệt hẳn với thơ cũ.
Đặc biệt, trong khi tiếp thu kỹ thuật thơ tự do, các nhà Thơ Mới ViệtNamcòn thực hiện một bước đi triệt để hơn: thực hiện kỹ thuật thơ văn xuôi.
Thơ văn xuôi là bước phát triển cao nhất của thơ tự do. Ngoài đặc trưng chung của thơ ca là
*nhịp điệu*, thơ văn xuôi còn giống thơ tự do ở cùng một điểm chung là không bị ràng buộc vào các quy tắc về số câu, số chữ, niêm luật… Nhưng, nó khác với thơ tự do ở chỗ là trong khi thơ tự do vẫn lấy câu thơ làm đơn vị nhịp điệu và *vẫn có thể có vần*, thì thơ văn xuôi *không phân dòng, không dùng hình thức câu thơ làm đơn vị nhịp điệu*, và thứ hai là thơ văn xuôi *không có vần*.
Trong công trình hợp tuyển
*Thi nhân Việt Nam *in năm 1942 *, *Hoài Thanh và Hoài Chân đã viết: “Phong trào thơ mới lúc bột phát có thể xem như một cuộc xâm lăng của văn xuôi. Văn xuôi tràn vào địa hạt thơ, phá phách tan tành.”[15] Đấy là nói đến ảnh hưởng của văn xuôi nói chung, một dấu hiệu của công cuộc hiện đại hoá văn học Việt Nam, khi mà trước đây, trong thời trung đại, văn chương Việt Nam chủ yếu phát triển ở lĩnh vực thơ ca. Trong bối cảnh đó, thơ văn xuôi của phương Tây được coi là một trong những con đường giải phóng cho thơ ca Việt Nam thoát khỏi sự ràng buộc của các quy tắc thơ cũ.
Quả thực, thơ văn xuôi đã thâm nhập vào Thơ Mới từ con đường thơ tượng trưng, thơ siêu thực… của phương Tây, đặc biệt là của thơ Pháp. Nhưng cũng có người cho rằng thơ văn xuôi đã có bóng dáng “ở các thể loại văn vần như phú, văn tế, hoặc các loại biền như hịch, cáo” từ thời trung đại.[16] Tuy nhiên theo chúng tôi, căn cứ vào định nghĩa cho rằng thơ văn xuôi là “thơ không có vần” như đã nói ở trên, mặt khác căn cứ vào một điều nữa là
*phú, tế, hịch, cáo không phải là các thể văn vần, mà chúng chỉ đơn giản là các thể văn được viết bằng cả văn vần lẫn văn xuôi*, thì không thể nói tất cả *các thể* *văn *của văn chương cổ-trung đại trên đây là nguồn gốc của thơ văn xuôi hiện đại Việt Nam. Mà chỉ có thể nói rằng “có bóng dáng của thơ văn xuôi trong *các bài* văn phú, tế, hịch, cáo *khi những bài này được viết bằng văn xuôi*”. Hơn nữa, theo chúng tôi, những sáng tác này cũng chỉ là một “cơ sở” mờ nhạt, còn nguồn ảnh hưởng trực tiếp dẫn đến hình thành thơ văn xuôi hiện đại Việt Nam thì phải kể đến thơ tượng trưng và thơ siêu thực của phương Tây.
Với sự ảnh hưởng mạnh mẽ của văn hoá-văn học phương Tây diễn ra hồi đầu thế kỷ XX, đến nỗi, “Mỗi nhà thơ Việt hình như mang nặng trên đầu năm bảy nhà thơ Pháp” (Hoài Thanh – Hoài Chân[17]), và cùng với thơ tự do, thơ văn xuôi cũng bắt đầu được các nhà Thơ Mới thử nghiệm. Ngay từ những năm 1930, Đinh Hùng, Nguyễn Xuân Sanh v.v… đã có những áng thơ văn xuôi rất tinh khiết và nuột nà, trong đó ta thấy thấp thoáng bóng dáng thơ siêu thực của Paul Éluard:
*“Nước trong như một cặp mắt tuyệt vời. Những cây liễu xanh đứng buồn như những nàng cung nữ thời xưa… Nắng ở đây vẫn là nắng ngày xưa, và linh hồn vẫn là linh hồn tôi năm trước… Chân ai đi xa vắng ngày xưa, hay đó chỉ là gió thoảng mong manh?* *Thu đã về đây, tôi làm lữ khách đi hết sông này, sông khác, cả núi, cả đèo và cả rừng, cả suối, bây giờ tôi cũng về đây để hiểu thêm một ít, nhớ thêm một ít, và yêu thêm rất nhiều”*.
(Đinh Hùng,
*Cảm thu*) *“Giọt mưa rơi, mưa rơi, giọt mưa rơi… Mưa rơi kết tinh suy tưởng của hồn ta. Tương tư của hai ta có phải cầm giữ đâu vô bờ bến? Nó thành giọt, để đọng giọt nhớ thương. Nó nhẹ nhàng, êm ái, nhưng nó bao la như những cõi vô cùng, hàng vạn triệu. Chiều nay ngoài khung cửa sổ đời ta, từng giọt, từng giọt, từng giọt, nhưng ta biết lấy gì dếm được.* *Mưa rơi từ trăng xuống. Mưa rời từ đất cỏ, đi lên. Từ trăng xuống, từ đất lên, nhũng sáng và những trưa mai, và giọt mưa rơi…” *
(Nguyễn Xuân Sanh,
* Giọt mưa rơi*) *“Tháng lúa chín: vụ gặt trong nắng xanh. Hồn của đất: lúa thơm. Sự sống thầm, và hoa mỹ. Nghĩ rằng một hạt cốm nếp mang đọng bao nhiêu hương đất, bao nhiêu tháng ái ân…* *Muốn nhìn, muốn gửi, muốn nếm, muốn thương”.*
(Nguyễn Xuân Sanh,
* Đất thơm*)[18]
Trong tinh thần này, nhiều người còn xếp bài
*Chơi giữa mùa trăng* của Hàn Mặc Tử vào thể thơ văn xuôi. Nhưng theo tôi, có thể coi bài này là tuỳ bút thì đúng hơn, vì đặc trưng *nhịp điệu* lµm nªn th¬ ca của nó không rõ ràng.
Từ thời hoà bình đến nay, thơ văn xuôi đã khẳng định được chỗ đứng trong thơ ca Việt Nam. Đặc biệt, thơ văn xuôi dường như đã tìm được mảnh đất thích hợp trong trường ca. Sau khoảnh khắc được thử nghiệm ngắn ngủi trong
*Đường tới thành phố *(1979) của Hữu Thỉnh, thơ văn xuôi tự tin thâm nhập vào trường ca với *Khối vuông rubíc *của Thanh Thảo (1985). Thanh Thảo đã dành trọn vẹn trường ca này cho thơ văn xuôi. Tiếp đến, thơ văn xuôi xuất hiện ở một số chương trong *Người cùng thời *của Mai Văn Phấn (1999), trong *Trên đường *(2004) và *Ngày đang mở sáng *(2007) của Trần Anh Thái, *Hành trình của con kiến *của Lê Minh Quốc (năm 2006), và lại có mặt trong suốt bản trường ca *Phồn sinh *dài 200 trang (mới chỉ công bố trên mạng) của Nguyễn Linh Khiếu (2007).
Như cùng một ước hẹn, thơ văn xuôi trong trường ca Việt Nam hiện đại được các nhà thơ vận dụng để bày tỏ những dòng (đúng là
*những dòng*) trăn trở, suy tư, cả những dòng suy tư triết lý và những cảm xúc sôi trào, những điều mà có lẽ cái khuôn khổ gò bó của các thể thơ truyền thống không cho phép họ bộc bạch hết được: *“Tôi xoay những ô vuông. Những sắc màu chưa đồng nhất. Rubíc một trò chơi kỳ lạ. Chúng ta phải vất vả bao nhiêu để sắp xếp lại những ý nghĩ. Có hàng tỷ cách sắp xếp. Rubic – đó là cấu trúc của thơ.”*
(Thanh Thảo,
*Khối vuông rubíc*) *“Không có ai đốt lửa trước con đường, chỉ có niềm hy vọng cháy lên. Sức mạnh bàn chân ở nơi thẳm sâu niềm trắc ẩn, ngân nga nơi dấu chân tổ tiên, nơi những câu chuyện buồn không dứt. Đi! Dừng lại là đắm chìm, là hoang mang cay đắng, là tiếng vọng xa xăm lạnh buốt cõi người. Không có bờ sóng vỗ vào đâu?”*
(Trần Anh Thái,
*Trên đường*) *“trong những thời đại nhân danh dân chủ người cầm quyền làm bất cứ việc gì mà họ muốn đều với danh nghĩa dân chủ trong thời đại đó tất cả mọi người đang bị giam cầm trong nhà tù tất cả mọi người đã bị tuyên án tử hình tất cả mọi người đang đứng dưới giá treo cổ tất cả mọi người đã ở đoạn đầu đài tất cả mọi người đã dựa cột ở pháp trường tất cả mọi người đã đứng bên miệng huyệt”*
(Nguyễn Linh Khiếu,
*Phồn sinh I*)
Nói chung, các nhà thơ thường lấy thơ văn xuôi để nhằm giải quyết những vấn đề và những nhiệm vụ lớn của thời đại, cũng như để thể hiện những khát vọng và tình cảm mãnh liệt của cá nhân. Đó là một sứ mạng quan trọng của thơ văn xuôi.
*Vì thế mà tiềm năng của nó rất lớn*. Nhưng cũng chính vì thế mà thơ văn xuôi có phần kén độc giả. Nhất là khi nó lại được kết hợp với cả những thủ pháp nghệ thuật hiện đại như thủ pháp của *tiểu thuyết mới *và của kịch phi lý như trong *Phồn sinh *của Nguyễn Linh Khiếu.
Mặt khác, nếu thơ văn xuôi là kể lể, lắp ghép những câu những chữ thường tình, tẻ nhạt, không qua sự gia công, tinh luyện, thì nó sẽ gặp thất bại. Làm thơ văn xuôi không có nghĩa là cho phép đưa tất cả câu chữ của văn xuôi vào. Nó đòi hỏi phải được tinh luyện qua lò luyện của
*nhịp điệu thơ*. Cách đây 70 năm, Hoài Thanh và Hoài Chân đã khuyến cáo một điều trước cuộc “xâm lăng của văn xuôi” vào thơ ca: “Một đặc tính của văn xuôi là nói nhiều. Cho nên trong thơ hồi bấy giờ thi tứ hình như giãn ra”, làm cho trong thơ có nhiều câu chữ thừa.[19] Chính vì lẽ đó *Khối vuông rubíc*:
“Tôi xoay những ô vuông. Đứa con nhỏ của tôi
*bị* lên *cháu* sốt cao, không ăn uống *gì* được. Hộp sữa “Thống Nhất” giá *một* trăm đồng, *tức là* [bằng] nửa tháng lương. Trách móc, than thở, hay chờ con cái *sẽ* cứu giúp *chúng ta*? Tôi lặng lẽ ngồi vào bàn viết. Những dòng chữ giữa cơn sốt của con và hộp sữa giá cao”.
Ở đây, những chữ tôi in nghiêng, theo tôi, là những chữ thừa, chữ “bằng” trong ngoặc vuông là tôi đề xuất thay vào. Mặc dù không phủ nhận
*Khối vuông rubíc *là một trường ca có nhiều đoạn hay và sâu sắc, nhưng tôi cho rằng những khiếm khuyết trên đây cũng làm giảm phần nào giá trị của bản trường ca.
Như vậy, nếu như thơ văn xuôi không thể là “thơ văn vần nối dài” (lời của Trần Anh Thái), bởi lẽ đặc trưng của thơ văn xuôi là
*thơ không vần*, thì mặt khác nó cũng không thể là văn xuôi được đơn giản *chặt khúc* ra để lắp lại cho thành một bài “thơ”. Khắc phục được hai nguy cơ đó, thơ văn xuôi có thể phát huy được tiềm năng của mình một cách hiệu quả. Hơn nữa, cùng với xu hướng phát triển mạnh mẽ của trường ca ngày nay, thơ văn xuôi càng nhìn thấy triển vọng đầy hứa hẹn cho mình. Chúng tôi xin mượn lời nhà thơ Trần Anh Thái để kết luận:
“Thơ văn xuôi (…) có những ưu thế đặc biệt trong việc thể hiện ý tưởng của nhà thơ. Nếu thơ văn xuôi vượt lên trên tình trạng ‘thơ văn vần nối dài’ thì nó sẽ có khả năng biểu hiện rất lớn. Tôi nghĩ thơ văn xuôi rất có triển vọng phát triển ở Việt Nam”.[20]
Mặt khác, sự ảnh hưởng của các trào lưu hiện đại cũng có thể không diễn ra một cách trực tiếp, mà các trào lưu đó ảnh hưởng thông qua
*kỹ thuật dòng chảy ý thức* của tiểu thuyết hiện đại và của kịch phi lý.
Ở Việt Nam, truyện ngắn
*Phiên chợ Giát* của Nguyễn Minh Châu có thể được coi là một trong những thể nghiệm đầu tiên của kỹ thuật “dòng chảy ý thức” theo phiên bản Proust. Cái kỹ thuật đồng hiện thời gian của nhiều tác giả tiểu thuyết hiện đại, miêu tả sự việc hiện tại và quá khứ đan xen nhau, cũng có thể được coi là một dạng của kỹ thuật này. Gần đây, trong văn học Việt Nam đương đại cũng đã xuất hiện cả xu hướng tiếp thu phiên bản Joyce trong kỹ thuật dòng chảy ý thức. Sự tiếp thu này không chỉ dừng lại trong tiểu thuyết mà nó còn được mở rộng sang cả thi ca. Ngay trong một số trường ca, dòng chảy ý thức theo kiểu Joyce đã được áp dụng khá triệt để. Đây là một chương trong trường ca *Người cùng thời* (1999) của Mai Văn Phấn, chương VII: *Mail cho em*.
Thực sự ở đây, cũng giống như trong
*Ulysses *của Joyce, tính lôgic của lập luận đã biến mất, chỉ còn lại cái vỏ vô nghĩa của ngôn ngữ, và điều này được thực hiện theo dòng chảy hỗn độn phi trật tự của ý thức.
Trong tiểu thuyết, tác phẩm gần đây nhất của Y Ban,
*Xuân Từ Chiều, *được viết từ đầu đến cuối không xuống dòng. Cũng là để thể hiện “dòng chảy ý thức” chăng? Tuy nhiên Y Ban chỉ tiếp thu một khía cạnh “dòng chảy” của kỹ thuật này, chứ không tiếp thu khía cạnh phá huỷ ngôn ngữ của nó. Y Ban vẫn giữ trật tự ý nghĩa và ngữ pháp của câu văn, nhưng chị xếp các câu văn “chảy” nối tiếp nhau như một luồng ý nghĩ liên tục, phải chăng đó là cách thể hiện một tâm tư bức xúc của nhà văn? Ngay cả tên tác phẩm cũng là một kiểu chơi chữ khi tác giả ghép tên của ba nhân vật nữ Xuân, Từ và Chiều lại thành một câu có nghĩa. Đó cũng là một kiểu thể hiện của dòng ý thức.
Đặc biệt, một số tác giả trong văn học Việt Namđương đại rất quan tâm đến yếu tố nghịch dị và huyễn tưởng của chủ nghĩa siêu thực. Nhiều nhà văn đã thành công đưa yếu tố huyễn tưởng vào truyện ngắn và tiểu thuyết để gây tác động tâm lý, như là một bệ phóng để chuyển tải ý nghĩa tư tưởng và thẩm mỹ. Trong lĩnh vực này, Nguyễn Huy Thiệp có thể được coi là một trong những người đầu tiên. Truyện ngắn của ông trở thành kiểu mẫu cho một phong cách mới. Một số tác giả trẻ cũng muốn đi theo phong cách này. Truyện ngắn
*Dị hương *của Sương Nguyệt Minh (2009), *Trại hoa đỏ *của Di Li (2009) là một số ví dụ tiêu biểu. Nói cho cùng, huyễn tưởng không phải là sản phẩm của riêng chủ nghĩa siêu thực, mà thực ra nó là một hình thái nhận thức thẩm mỹ vĩnh hằng của con người và đã được nhiều trào lưu và nhiều phong cách khác nhau sử dụng, trong đó có chủ nghĩa lãng mạn, chủ nghĩa siêu thực, kịch phi lý và cả chủ nghĩa hiện thực. Tuy nhiên, chủ nghĩa siêu thực đã nâng cái huyễn tưởng lên thành một yếu tố phong cách chủ đạo.
Về dư âm của
*văn học phi lý* trong nền văn học Việt Nam hiện đại, chúng tôi đã trình bày trong công trình khảo luận *Văn học phi lý *(Nxb. Văn hoá-Thông tin, 2002), xin độc giả tham khảo cuốn sách này. Ở đây chúng tôi chỉ muốn nói thêm rằng, sang thế kỷ XXI, nỗi day dứt về sự cô đơn trong lối sống bầy đàn vẫn để lại dư âm trong văn học. Nó có mặt trong cả tâm thức của các nhà văn trẻ. Năm 2011, Nguyễn Ngọc Tư đã có hẳn một bài tạp văn đăng trên blog của mình mang đầu đề *Giữa bầy đàn…,* nói về kiếp người nghèo ngay trong thời đương đại của Việt Nam. Kết thúc bài văn chị viết: “…người ta nhiều khi tưởng chỉ một mình lủi thủi nơi thâm sơn cùng cốc, xa làng xa chợ mới gọi là cô đơn. Nhưng sống giữa bầy đàn đông đúc mà không ai hiểu được mình, không ai chia sẻ với mình, không ai trìu mên với mình, đâu thử lên núi cao xem có đỡ hơn không?”
Tóm lại, văn học nghệ thuật ViệtNamđương đại đang phát triển theo đúng xu hướng chung của thời đại: xu hướng hội nhập quốc tế. Trong thời đại thông tin hiện nay, không có cái gì của loài người là xa lạ với một quốc gia, một dân tộc. Trong tinh thần đó, các trào lưu hiện đại chủ nghĩa của nghệ thuật phương Tây cũng không hề là thứ xa lạ với văn học nghệ thuật ViệtNam. Điều này không có gì là trái quy luật và không phải là một điều đáng lo ngại. Vấn đề là chúng ta phải nắm vững quy luật đó, đánh giá đúng thành công và hạn chế của các trào lưu hiện đại chủ nghĩa để hướng dẫn văn nghệ Việt Nam tiếp nhận các thành tựu văn nghệ thế giới, trong đó có các thành tựu của phong trào tiên phong.
**3. Kết luận**
Một loạt bài viết của chúng tôi về chủ nghĩa hiện đại trên tạp chí
*Văn học nước ngoài *này, từ số 10-2011 đến nay, cũng như các bài viết khác về tiểu thuyết dòng chảy ý thức và về văn học phi lý được đăng nhiều lần trên sách báo mà chúng tôi thấy không cần phải nhắc lại ở đây, đã cho thấy một bức tranh toàn cảnh về các trào lưu hiện đại chủ nghĩa trong văn học nghệ thuật thế giới. Qua đó chúng ta có thể thấy quá trình diễn biến của một giai đoạn lịch sử nghệ thuật vô cùng sôi động, với những năng lực sáng tạo vô cùng phong phú và đa dạng của nhân loại dưới cái tên phong trào tiên phong. Có thể nói, đây là một trong những giai đoạn hiếm hoi trong lịch sử nghệ thuật nhân loại có nhiều tác động đến lịch sử văn học nghệ thuật và lịch sử xã hội. Và điều đầu tiên chúng tôi cần phải khẳng định rằng đó là những tác động tích cực mà lịch sử luôn phải ghi nhận và phát huy.
Những điều phân tích trong các bài viết về chủ nghĩa hiện đại cho thấy các trào lưu hiện đại chủ nghĩa có vai trò và ý nghĩa quan trọng như thế nào đối với sự phát triển của văn học nghệ thuật nhân loại. Trong khi thực hiện những cuộc đổi mới, thậm chí có cả những cuộc cách mạng trong nghệ thuật, các trào lưu hiện đại chủ nghĩa không tránh khỏi những bước đi cực đoan. Nhưng nhìn chung, những đóng góp của chúng cho sự phát triển của văn học nghệ thuật nhân loại là không thể phủ nhận, và sự hiện diện của chúng trong văn học nghệ thuật đương đại vẫn mang ý nghĩa tích cực. Trong tinh thần đó, việc tìm hiểu chúng và nắm chắc mối quan hệ của chúng với văn học nghệ thuật đương đại là một điều rất cần thiết và hữu ích.
Mặc dù ngày nay chúng ta đã có cái nhìn đổi mới về chủ nghĩa hiện đại nói chung và các trào lưu hiện đại chủ nghĩa của phong trào tiên phong nói riêng, nhưng những di căn của chủ nghĩa giáo điều trước đây đôi khi vẫn để lại những ý kiến e ngại khi đánh giá chúng, chính vì vậy mà chúng tôi muốn nói rằng chúng ta cần có nhìn khách quan và có hệ thống về các trào lưu trường phái trong văn học nghệ thuật nói chung và về các trào lưu hiện đại chủ nghĩa nói riêng. Việc xác định đặc trưng và tên gọi của các trào lưu cần được thực hiện một cách thống nhất. Những người biên soạn sách lý luận và phê bình văn học nghệ thuật cần có sự hợp tác trong việc xây dựng một hệ thống thuật ngữ, khái niệm, lý thuyết và các trào lưu. Cần có sự nhất quán trong việc gọi tên các trào lưu, nếu có thay đổi thì cần có một sự lý giải rõ ràng chứ không tuỳ tiện phát ngôn mỗi lúc một kiểu. Việc làm tuỳ tiện như thế sẽ có nguy cơ biến một lĩnh vực vô cùng nghiêm túc thành một trò chơi ngẫu hứng.
Theo hướng đó, các bài viết của chúng tôi sẽ góp phần đánh giá lại một cách nghiêm túc các trào lưu hiện đại chủ nghĩa. Chúng cho thấy các trào lưu hiện đại chủ nghĩa, ngoại trừ một số động thái nổi loạn cực đoan, đã có những giá trị tích cực không nhỏ trong tiến trình phát triển của văn học nghệ thuật. Các bài viết cũng cho thấy các trào lưu đó đã được định hình và được xác định danh tính cùng vị trí rõ ràng và ổn định trong lịch sử văn học nghệ thuật, những danh tính và vị trí không dễ gì bị phủ nhận chỉ vì một sự dễ dãi vô cớ và một căn bệnh tâm lý đám đông. Chúng tôi cũng cho thấy chủ nghĩa hiện đại được thể hiện thành các trào lưu phong phú và đa dạng như thế nào; rằng nó không hề chỉ có một trung tâm và cũng không hề mang tính nhất nguyên như nhiều người gán cho nó trong ý đồ muốn tán dương tính phi trung tâm và tính đa nguyên của cái gọi là “chủ nghĩa hậu hiện đại”.
Việc đánh giá trên đây sẽ giúp san lấp lỗ hổng kiến thức về chủ nghĩa hiện đại. Cái lỗ hổng này một phần là do trước đây chúng ta đã coi tất cả các trào lưu hiện đại chủ nghĩa là “văn nghệ tư sản suy đồi”, nên đã không giới thiệu và phổ biến thường xuyên cho công chúng, đặc biệt là cho lớp trẻ. Chính vì vậy mà khi xuất hiện khái niệm chủ nghĩa hậu hiện đại, nhiều người đã quên mất rằng từ lâu đã tồn tại một khái niệm “chủ nghĩa hiện đại”
*có khả năng thoả mãn mọi yêu cầu* mà vấn đề “chủ nghĩa hậu hiện đại” đang đặt ra. Nếu chúng ta thực hiện tốt việc giới thiệu chủ nghĩa hiện đại, thì có thể tránh được những ngộ nhận không đáng có về cái gọi là “chủ nghĩa hậu hiện đại” đang lan tràn trong các diễn đàn văn nghệ như một căn bệnh dễ lây.
Các bài viết của chúng tôi cũng khuyến cáo rằng cần phải xem xét lại một cách nghiêm túc thuật ngữ “hậu hiện đại”. Cần có quan điểm lôgic khi áp dụng nó cho các trào lưu văn học nghệ thuật. Tránh nhầm lẫn hiện đại với hậu hiện đại. Không tự tiện thay đổi tên gọi của những trào lưu đã được định danh là “hiện đại chủ nghĩa” trong lịch sử văn học nghệ thuật để vô cớ gọi chúng là “hậu hiện đại”.
Tất cả những điều nói trên có liên quan đến việc giới thiệu các lý thuyết văn nghệ ở ViệtNam. Về vấn đề này, chúng tôi khẩn thiết cảnh báo rằng chúng ta cần có quan điểm khách quan và cẩn trọng khi tiếp thu các quan điểm và lý thuyết của nước ngoài. Nhiều cuốn sách giới thiệu lý thuyết chỉ làm một công việc nhắc lại mà không có óc lôgic cùng với tinh thần phê phán để phân biệt những điều “vô nghĩa thời thượng” quá hiển nhiên trong những tuyên bố ồn ào về “hậu hiện đại”. Thói quen tiếp nhận thiếu suy xét trong khoa học đang trở thành một sự cản trở đáng ngại cho sự phát triển lý luận, và thói quen này đang trở nên đáng ngại nhất trong vấn đề “tồn tại hay không tồn tại chủ nghĩa hậu hiện đại?”
Cuối cùng chúng tôi xin nói rằng, sự lãng quên chủ nghĩa hiện đại và nhầm lẫn giữa hiện đại với hậu hiện đại sẽ có nguy cơ làm rối loạn hệ thống lý luận văn nghệ, rối loạn các giá trị đã được thiết lập của chủ nghĩa hiện đại, rối loạn các tiêu chí đánh giá tác phẩm văn học đương đại, rối loạn các tiêu chí tiếp nhận văn học nghệ thuật của người thưởng ngoạn. Vì thế, việc xác định chủ nghĩa hiện đại sẽ góp phần tái lập lại trật tự của các hệ thống kiến thức trong xã hội thông tin, tạo cơ sở để con người đi vào xã hội tri thức, một xã hội đề cao vai trò của tri thức, nhưng không phải là những tri thức nhằm mục đích thao túng và chi phối con người, mà chúng luôn phải là sản phẩm của con người và phục vụ con người. Đó cũng là mục tiêu của tự do sáng tạo và của dân chủ trong khoa học.
[1] Trích theo Phạm Quang Trung, “Văn xuôi mới Mỹ Latinh”,
*Văn học nước ngoài, *số 8-2011, tr. 95.
[2] Phạm Quang Trung, bài đã dẫn, tr. 96.
[3] Trích theo Phạm Quang Trung, bài đã dẫn, tr. 105.
[4] Trích theo Phạm Quang Trung, bài đã dẫn, tr. 122-123.
[5] Phạm Quang Trung, bài đã dẫn, tr. 124.
[6] Song Ganglu,
*Hơi thở,* Nxb. Hoa Thành, 6-1993, (tiếng Trung Quốc). (Trích theo Masaaki Iwasa [Đại học Kyushu, Nhật Bản], *The Dissolution of China’s Socialist Culture: The State of Literature in the 1980s and 1990s *[“Sự tan rã của văn hoá XHCN Trung Quốc: Tình hình văn học những năm 1980 và 1990”], trong tạp chí *The APC Journal of Asian-Pacific Studies*, 2000, N 0 6, tr. 27, bản tiếng Anh).
[7] Xem M. Iwasa, tài liệu đã dẫn, tr. 25-27.
[8] Xem Nguyễn Quân,
*Mỹ thuật Việt Nam thế kỷ 20, *Nxb. Tri thức, Hà Nội, 2010, tr. 24.
[9] Các ví dụ trên đây lấy từ phần “Phiên bản minh hoạ” trong: Nguyễn Quân,
*Mỹ thuật Việt Nam thế kỷ XX, *sđd.
[10] Nguyễn Quân,
*Nghệ thuật tạo hình Việt Nam hiện đại *(1982). In lại trong: Nguyễn Quân, *Mỹ thuật Việt Nam thế kỷ XX, *sđd, tr. 348.
[11] Nguyễn Quân,
*Nghệ thuật tạo hình Việt Nam…, *trong sđd, tr. 364.
[12] Nguyễn Quân,
*Mỹ thuật Việt Nam thế kỷ XX, *sđd, tr. 133.
[13] Xem
*Văn học nước ngoài, *số 10-2011.
[14] Anh Cuông, “Trình diễn nghệ thuật đương đại hay những trò lố?”,
*http://laodong.com.vn* *, *3/3/2011.
[15] Hoài Thanh – Hoài Chân, “Một thời đại trong thi ca”. Trong: Hoài Thanh – Hoài Chân,
*Thi nhân Việt Nam*, Nxb. Văn học, Hà Nội, 2000, tr. 38 (sách tái bản).
[16] Nguyễn Phong Nam – Hoàng Sĩ Nguyên, Sự tương tác giữa các thể loại văn học và thể thơ văn xuôi trong Thơ mới 1932-1945, tr. 4,
*www.kh-sdh.udn.vn/zipfiles/So17/14_ nam_nguyenphong.doc*.
[17] Hoài Thanh – Hoài Chân, bài đã dẫn, tr. 34.
[18] Trích theo Nguyễn PhongNam – Hoàng Sĩ Nguyên, bài đã dẫn, tr. 5.
[19] Hoài Thanh – Hoài Chân, bài đã dẫn, tr. 38.
[20] Trần Anh Thái, Thơ ca như một thứ tôn giáo,
*www.vnexpress.vn* *, *11-6-2005.
Nguồn:
*Văn học nước ngoài, *số 8-2012. Bản vi tính Copyright © 2013 – [PHÊ BÌNH VĂN HỌC](http://phebinhvanhoc.com.vn/) .

Link: <http://phebinhvanhoc.com.vn/wp-json/>; rel="https://api.w.org/", <http://phebinhvanhoc.com.vn/?p=7957>; rel=shortlink

Transfer-Encoding: chunked


markdown:
**Bình yên biển Quy Nhơn - ** **Hoa viên Phương Anh**
**C**ó thời gian là chị em tôi tranh thủ về với tổ ấm ngày xưa của mình ...Trở về với đại gia đình ấm áp yêu thương để được nghe biển hát đề cùng nhau ôn lại những năm tháng ấu thơ trên thành phố bình yên nhất nước này.
Thành phố đã đổi thay rất nhiều: xanh hơn to đẹp hơn nhiều công trình mọc lên hoành tráng hơn nhưng chỉ có sự bình yên là vẫn như 30 năm trước. Biển với tôi vẫn tinh khôi như ngày đầu tôi về với biển cùng ba.
Biển Quy Nhơn của tôi không đài các dài rộng như Nha Trang không ồn ào dữ dội như Vũng tàu mà thân thiện đáng yêu bình yên như lòng mẹ.
Khổ nhất là lúc phải chia tay…tôi sợ sự bịn rịn của các em tôi và bạn bè tôi sợ những vòng ôm của các cháu ngây thơ non nớt …Về với Sài Gòn mà vẫn vẳng tiếng sóng biển vẫn thoang thoảng đâu đây hương vị mặn mà của tình biển tình người.
**Cuộc hội ngộ của các vnweblogs s bloggers và người yêu thơ**
**tại Hoa viên Phương Anh của gia đình PP ở TP. Quy Nhơn **
**(ngày Giỗ Tổ 10-3 âl - 2011)
Ca khúc "Biển nhớ" của Trịnh Công Sơn qua phần thể hiện của Quang Dũng & Thanh Hà** **Gia đình Phương Phương sum họp**
**(Ca khúc "Thành phố nửa vầng trăng" nhạc Nguy** **ễn** **Quang Nhàn - thơ Phương Phương)**
**M** **ỘT SỐ HÌNH ẢNH GỬI TỚI BẠN BÈ VÀ GIA ĐÌNH PP** **Ngọc Anh - em trai PP đồng chủ nhân Hoa Viên Phương Anh** **Hàng ngồi: Đạo diễn Lưu Trọng Ninh CBTT Gia Thiện Vũ Đình Ninh** **Nhà nghiên cứu văn hóa Vũ Ngọc Liễn tặng sách Lưu Trọng Ninh** **PP và Kim Chi phu nhân Trần Viết Dũng** **Ngọc Anh (tức Anh Tuấn) đọc thơ "Vua và Em" của Trần Viết Dũng** **PP Rêu Văn Thắng Biển Mặn CBTT** **Rêu PP Biển Mặn CBTT** **Vợ chồng Hằng em gái PP cùng cu Tí** **Hằng và cu Tí tại nhà riêng** **Hai chị em Ty & Tí** **Hằng và con trai tại Hoa viên Phương Anh** **Hai chị em PP - Hằng** **Ngọc Anh và con gái Khánh Huyền** **Bên tượng đài Chiến thắng** **Eo Nín Thở** **Thanh bình đường phố biển** **Trước đài tưởng tưởng niệm những chuyến tàu tập kết ra Bắc từ TP Quy Nhơn**
**(chính từ nơi đây ba PP đã lên tàu ra Bắc để... làm rể Nam Định)** **Gia đình Ngọc Anh** **Cháu gái Khánh Huyền** **Các con Ngọc Anh: Hải Đăng và Khánh Huyền ** **PP cùng Hằng trên cầu Thị Nại**
Biển quy nhơn hết nước
Không còn sóng để bơi
Nửa lời ru chịu nắng
Nép bờ câu thơ phơi!
@PP
Lâu rồi anh mới vào Blog NXO. Em cũng thế nhiều người khác cũng thế ít gặp nhau.Hoa viên Phương Anh thật đẹp tiếc là anh chẳng thể có mặt ngày hôm đó cho dù đã có lời mời.Đồi Trăng hóa ra là như vậy. Chúc mừng những ngày hội ngộ như thế của chị em em.
Hy vọng sẽ có một ngày anh đến thăm cả Đại Gia đình.
"ĐỌc mấy lời sapo và xem ảnh thấy mê quá QUy Nhơn"
______
Quy Nhơn mong một ngày được đón lão Chõe - Hoa viên Phương Anh còn có thể mở được một trang trạng nuôi bò đang chờ anh đấy!
Hiện giờ toàn cây - chưa có con bò nào...hihi!
"Bạn đã khơi dậy trong tôi vô cùng những nổi niềm của những ngày xưa ...! Tiếc rằng chưa gặp ai để trải lòng thương nhớ !"
_______
Hình như em thấy anh đã gặp lại một thời rồi đấy chứ! hihi!
Cảm ơn ông anh đồng hương Bình Định dễ thương!
ĐỌc mấy lời sapo và xem ảnh thấy mê quá QUy Nhơn. Chúc mừng sự đoàn tụ của gia đình PP và bè bạn. Ươcs gì XT được một lần vô thăm và gặp các anh các chị nhỉ?
Quy nhơn Bình định là một trời quê hương của tôi đấy ! Bạn đã khơi dậy trong tôi vô cùng những nổi niềm của những ngày xưa ...! Tiếc rằng chưa gặp ai để trải lòng thương nhớ !
"AT thấy thích quá.AT ước đuọc một lần đến đó mà có PP nữa đuoc thăm Hoa Viên của nhà em trai PP"
_______
Quy Nhơn hữu tình phải không? Lần sau AT về VN nhớ ghé QN nhé!.
Hoa Viên Phương Anh là của đại gia đình PP không phải của em trai PP đâu nhé! Nghe AT nói thế PP sợ mũi của thằng em to bằng trái cà chua mất...hehe
"Quê tôi ở Gần biển có khu du lịch Thịnh Long ở đây biển có sóng to và nước không trong xanh như ở miền Trung.Có dịp nào chị về quê ngoại mời chị xuống quê tôi chơi"
______
Cảm ơn anh em luôn có hai quê để được trở về.
Hạnh phúc nhất mỗi lần được về quê đấy anh ạ.Nam Định là TP tuổi thơ của em mà! Mong một ngày nào đấy được thăm biển Thịnh Long của anh!
"Bữa nào sẻ ghé Quy nhơn
Một mình đơn lẻ chắc buồn lắm thôi"
________
Anh đi đâu chẳng có đôi
Các em tíu tít đứng ngồi chẳng yên
Chìm trong thơ- rượu triền miên
Sợ gì đơn lẻ - bạn hiền khắp nơi...
hehe

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

WARC-Identified-Payload-Type: application/xhtml+xml

Connection: close

Pragma: no-cache

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0

Content-Type: text/html; charset=UTF-8


markdown:
# Neurogrid - Hệ thống mô phỏng hoạt động của não người
Các nhà khoa học tại Đại học Stanford đã tạo ra một hệ thống phần cứng mang tên Neurogrid dựa trên bộ não con người với khả năng mô phỏng hoạt động của 1 triệu tế bào thần kinh và hàng tỷ kết nối tiếp hợp theo thời gian thực. Dù vậy, hệ thống trên chỉ có mức tiêu thụ năng lượng tương đương với 1 chiếc máy tính bảng thông thường. Kết quả của quá trình chế tạo đã được công bố trên tạp chí Proceedings of the IEEE vào ngày 28/4 vừa qua.
Hiện nay, việc tạo ra các hệ thống với khả năng mô phỏng hoạt động của bộ não không phải là vấn đề đơn giản. Các máy tính cá nhân chỉ có thể mô phỏng hoạt động vỏ não của chuột với tốc độ chậm hơn 9000 lần và cần tiêu thụ thêm mức năng lượng nhiều hơn 40.000 lần so với thực tế. Do đó, với dự án The Human Brain, các nhà khoa học tạo Stanford đã đặt ra mục tiêu là mô phỏng lại hoạt động của vỏ não con người. Theo ước tính ban đầu, mức năng lượng cần thiết để vận hành hệ thống mô phỏng não người tương đương với mức tiêu thụ năng lượng của 250.000 hộ gia đình tại một thành phố.
Trong nghiên cứu, các nhà khoa học đã tạo ra một hệ thống mang tên Neurogrid, bao gồm 16 con chip "Neurocore" được tích hợp với nhau trên 1 bảng mạch. Mỗi Neurocore có sức mạnh tương đương với 65.536 tế bào thần kinh. Điều đó có nghĩa là bảng mạch có thể mô phỏng lại hoạt động hơn 1 triệu tế bào thần kinh với hàng tỷ các kết nối tiếp hợp vận hành theo thời gian thực.
Với khả năng đáng ngạc nhiên như vậy, nhưng cả hệ thống chỉ cần nguồn điện 3W để vận hành. Đây là bước đột phá vô cùng ấn tượng vì so với trước đây, 1 máy tính muốn mô phỏng hoạt động của số lượng tế bào thần kinh tương đương cần hàng nghìn Watt điện năng nhưng tốc độ chậm hơn thực tế đến 9000 lần.
Hiện tại, nhược điểm lớn nhất của hệ thống mô phỏng não người nói trên chính là chi phí chế tạo quá cao: mỗi Neurogrid có giá tới 40.000 đô la Mỹ. Tuy nhiên, nhóm nghiên cứu thừa nhận rằng họ đang sử dụng các công nghệ chế tạo của 15 năm về trước. Nhóm nghiên cứu cho biết rằng nếu họ chuyển sang các phương pháp chế tạo tiên tiến hơn, giá thành sản xuất mỗi hệ thống sẽ giảm xuống chỉ còn khoảng 400 đô la. Không chỉ vậy, việc áp dụng các kỹ thuật mới còn cho phép nhóm gia tăng bộ nhớ của mỗi Neurocore nhằm đáp ứng cường độ làm việc cao hơn.
Sự thành công của nghiên cứu đã mở ra triển vọng mới về công nghệ chế tạo robot và giả lập não bộ của con người. Các nhà khoa học hy vọng rằng có thể sản xuất ra được những hệ thống với khả năng tương tự nhưng có giá thành phải chăng nhằm phục vụ rộng rãi cho nghiên cứu của các nhà khoa học mà không cần phải có nhiều kiến thức về hoạt động của não bộ.
Mặc dù nếu so với các hệ thống mô phỏng não từ trước đến nay, đây thật sự là một thành công đáng kinh ngạc, nhưng hệ thống nói trên vẫn thua xa so với bộ não thực sự của con người. Theo phó giáo sư Kwabena Beahen tại Stanford, bộ não con người có thể vận hàng cùng lúc một mạng lưới các tế bào thần kinh nhiều gấp 80.000 lần nhưng chỉ tiêu thụ mức năng lượng nhiều gấp 3 lần so với 1 Neurogrid.
Với thành công ban đầu của dự án, các nhà nghiên cứu hy vọng mô hình tái tạo người với tốc độ và hiệu suất làm việc đáng kinh ngạc có thể được áp dụng để điều khiển chân tay giả cho người khuyết tật. Đây chính là ứng dụng có giá trị nhất mà các nhà khoa học muốn đạt được trong tương lai không xa.
### Các bài khác
[Vỏ bọc điện tử cho tim](http://phytosante.vn/chi-tiet/Vo-boc-dien-tu-cho-tim.html) [Hai loại protein gây căn bệnh ung thư não](http://phytosante.vn/chi-tiet/Hai-loai-protein-gay-can-benh-ung-thu-nao.html) [Thử nghiệm thành công vắc xin ngừa cúm H7N9](http://phytosante.vn/chi-tiet/Thu-nghiem-thanh-cong-vac-xin-ngua-cum-H7N9-.html) [Tái tạo thành công tế bào võng mạc bằng máy in phun 3D](http://phytosante.vn/chi-tiet/Tai-tao-thanh-cong-te-bao-vong-mac-bang-may-in-phun-3D.html) [Phát hiện hoocmon chữa bệnh tiểu đường](http://phytosante.vn/chi-tiet/Phat-hien-hoocmon-chua-benh-tieu-duong.html) [Thiết bị phát hiện sớm ung thư cổ tử cung](http://phytosante.vn/chi-tiet/Thiet-bi-phat-hien-som-ung-thu-co-tu-cung.html) [Vũ khí giúp đàn ông ngăn vợ có con riêng](http://phytosante.vn/chi-tiet/Vu-khi-giup-dan-ong-ngan-vo-co-con-rieng.html) [Cấy ghép thành công trái tim nhân tạo cho con người](http://phytosante.vn/chi-tiet/Cay-ghep-thanh-cong-trai-tim-nhan-tao-cho-con-nguoi.html) [Hứa hẹn về một loại vắc xin phòng chống sốt rét](http://phytosante.vn/chi-tiet/Hua-hen-ve-mot-loai-vac-xin-phong-chong-sot-ret.html) [Huyết thanh hồi xuân từ nọc độc rắn](http://phytosante.vn/chi-tiet/Huyet-thanh-hoi-xuan-tu-noc-doc-ran.html)

WARC-Identified-Payload-Type: text/html

Vary: Accept-Encoding,User-Agent

Content-Type: text/html


markdown:
-
**Chào Mừng Bạn Đến Với Hệ Thống Diễn Đàn Trường Thịnh Group!**
+ Mỗi Tin Đăng Phải Có Tiêu Đề Khác Nhau
+ Mỗi Tin Rao Vặt Phải Có Nội Dung Khác Từ 30% Trở Lên
+ Chúng tôi có quyền Xóa, Sửa Bài viết Hoặc Banned Mà Không Cần Báo Trước Với Bất Kỳ Lý do gì
# Điểm thưởng dành cho hahn85
-
2Thưởng vào: 2/1/18
### Somebody Likes You
Somebody out there liked one of your messages. Keep posting like that for more!
-
10Thưởng vào: 22/12/17
### Can't Stop!
You've posted 100 messages. I hope this took you more than a day!
-
5Thưởng vào: 17/12/17
### Keeps Coming Back
30 messages posted. You must like it here!
-
1Thưởng vào: 15/12/17
### First Message
Bạn gửi được 1 chủ đề hoặc 1 bài viết có giá trị

X-Frame-Options: SAMEORIGIN

Cache-Control: private, max-age=0


markdown:
# Việc làm Toàn Quốc
##### Rao vặt
-
Tin VIP
[Học liên thông cao đẳng dược là mấy năm?](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i69508)
Liên thông cao đẳng Dược Đắk lắk mất bao lâu? các ...16/07/2018 Liên hệ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i69508)
-
Tin VIP
[Hướng dẫn đánh bài online nhận tiền thật](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/_i69205)
Nên chơi đánh bài online ăn tiền thật ở đâu ? h&ocir...
**Việc làm**, Toàn Quốc By [lvb1999](http://raovatdanang.com.vn/thanh-vien/thong-tin-tai-khoan/24707)14/07/2018 600 đ [view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/_i69205)
-
Tin VIP
[Dược sĩ cao đẳng ra trường làm gì?](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i68777)
Dược sĩ cao đẳng TN làm gì? những thầy cô...11/07/2018 Liên hệ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i68777)
-
Tin VIP
[Lưu ý nhỏ chiến thắng to trong trò chơi rồng hổ trực tuyến](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i68648)
Chắc rằng các bạn lúc mới ban đầu khi tham dự chơi đánh bà...
**Việc tìm người**, Toàn Quốc By [huatung](http://raovatdanang.com.vn/thanh-vien/thong-tin-tai-khoan/22265)10/07/2018 12 đ [view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i68648)
-
Tin VIP
[Ngành Dược lấy bao nhiêu điểm năm 2018?](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i68230)
Cao đẳng Y Dược Đà Nẵng tuyển sinh năm 2018 với điểm chuẩn chuy&ecir...07/07/2018 Liên hệ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i68230)
-
Tin VIP
[Đào tạo nghiệp vụ văn thư lưu trữ, thư ký văn phòng](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i67874)
ĐÀO TẠO VÀ CẤP CHỨNG CHỈ ???? Nghiệp vụ văn thư lưu trữ, Thư k&yac...
**Tuyển sinh - Đào tạo**, Toàn Quốc By [Lê Ngân](http://raovatdanang.com.vn/thanh-vien/thong-tin-tai-khoan/24959)04/07/2018 2.200.000 đ [view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i67874)
-
Tin VIP
[Vĩnh Phong Thái tuyển nhân viên trợ lý tiếng Hoa tại khu vực TpHCM](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i67810)
Trợ lý tiếng Quan Thoại Công Ty TNHH Một Thành Viên Vĩnh Ph...
**Việc tìm người**, Toàn Quốc By [vieclam123](http://raovatdanang.com.vn/thanh-vien/thong-tin-tai-khoan/12835)03/07/2018 1 đ [view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i67810)
-
Tin VIP
[Đào Tạo Nghiệp Vụ Sư Phạm](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i67329)
TUYỂN SINH KHÓA HỌC NGHIỆP VỤ SƯ PHẠM tại Hồ Chí Minh và Bình Dương Hotline 016648926...
**Tuyển sinh - Đào tạo**, Toàn Quốc By [Lê Ngân](http://raovatdanang.com.vn/thanh-vien/thong-tin-tai-khoan/24959)29/06/2018 2.500.000 đ [view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i67329)
-
Tin VIP
[Cao đẳng vật lý trị liệu Cần thơ điểm chuẩn trúng tuyển năm 2018 cao hay thấp?](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i65833)
Ước mơ trở thành kỹ thuật viên vật lý trị liệu để có thể c...17/06/2018 Liên hệ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/tuyen-sinh-dao-tao/_i65833)
-
Tin VIP
[Cần tuyển nam nữ chăm sóc vườn cây ăn trái bao ăn ở](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i65772)
-Cần tuyển 50 nam/nữ : tuổi từ 18 đến 50-Công việc làm vườn cây ăn quả và chăm sóc tr...16/06/2018 5.000.000 đ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i65772)
-
Tin VIP
[Tuyển nhân viên lơ phụ xe giao hàng tháng 12 triệu phát lương](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i65767)
TUYỂN DỤNG VIỆC LÀM HẤP DẪN✅TUYỂN 150 NAM PHỤ KHO VÀ 50 NAM LƠ XE TẢI NHẸ⏩ Thủ tục đă...16/06/2018 12.000.000 đ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i65767)
-
Tin VIP
[Tuyển nhân viên nữ phục vụ quán cafe karaoke massage xông hơi lương ngày](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i65764)
>>>>CHUỖI _ KARAOKE _CAFE _MASSAGE THÔNG BÁO TUYỂN DỤNGTuyển 10 》20 nhân ...16/06/2018 15.000.000 đ
[view details](http://raovatdanang.com.vn/viec-lam/viec-tim-nguoi/_i65764)

Server: openresty


markdown:
Được biết, tòa nhà Sunwah Tower có vị trí tại trung tâm quận 1, về quy mô có một tầng trệt, 22 tầng nổi, tổng diện tích sử dụng 20.800m2. Cao ốc được đầu tư xây dựng và khai thác bởi Sun Wah Group, một tập đoàn đa quốc gia chuyên phát triển bất động sản và kinh doanh dịch vụ tài chính. Đây là cao ốc văn phòng hạng A đầu tiên Nomura rót vốn đầu tư tại khu vực châu Á - Thái Bình Dương.
Thương vụ được Nomura Real Estate Asia đưa ra bằng thông cáo báo chí trong quý I/2018. Cụ thể, doanh nghiệp cho biết đã thâu tóm thành công 24% cổ phần trong tòa nhà văn phòng Sun Wah Tower. Tuy nhiên, giá trị cuộc giao dịch không được tiết lộ.
Nhà đầu tư bất động sản Nhật Bản này đánh giá cao vị trí đắc địa của tòa nhà Sun Wah Tower hiện đang có 85% khách thuê là doanh nghiệp nước ngoài, tỷ lệ lấp đầy tính đến cuối năm 2017 đạt 99%.
Cũng theo Nomura Real Estate Asia, thị trường văn phòng cho thuê TP.HCM đang trong tình trạng khan hiếm nguồn cung cao ốc hạng A, và nhu cầu dự kiến sẽ còn tiếp tục tăng lên trong tương lai.
Hiện nay các “ông lớn” Nhật Bản đang nhắm đến TP.HCM để phát triển các dự án trên nhiều lĩnh vực, chắc chắn con số này sẽ ngày một gia tăng. Do đó, việc nắm giữ cổ phần tòa nhà văn phòng Sun Wah Tower được kỳ vọng sẽ đáp ứng được phần nào nhu cầu này. Ngoài thương vụ thâu tóm cao ốc Sun Wah Tower, Nomura Real Estate còn hợp tác với Công ty liên doanh Phú Mỹ Hưng và đối tác Nhật Bản khác cùng phát triển tổ hợp bất động sản cao cấp Midtown tại khu Nam Sài Gòn, dự án sẽ được triển khai trong thời gian sắp tới.
![Nhiều nhà đầu tư Nhật Bản đổ xô vào thị trường bất động sản TP.HCM Toà nhà Sunwah Tower](/media/uploaded/72/2018/06/27/photo1529889787345-15298897873451079861926.jpg)
Toà nhà Sunwah Tower
Theo nguồn tin, hiện nay, Nhật Bản đang trở thành nhà đầu tư nước ngoài lớn nhất vào thị trường bất động sản TP.HCM nơi có dòng vốn ngoại đổ vào các hoạt động kinh doanh bất động sản chiếm đến 43,4% tổng vốn FDI.
Một năm trở lại đây, các tập đoàn, quỹ đầu tư lớn như Mitsubishi, Maeda, Kajima, Sumitomo, Sanyo, Creed Group đã tăng mạnh dòng vốn đầu tư vào bất động sản ở TP.HCM.
Mới đây, Công ty CP Đầu tư Nam Long cùng hai nhà đầu tư Nhật Bản là Hankyu Hanshin Properties Corp và Nishi Nippon Railroad đã hợp tác triển khai dự án khu đô thị Akari City quy mô 8,5ha với 4.600 căn hộ, tổng diện tích sàn lên tới 539.000m2, tổng vốn đầu tư 7.676 tỷ đồng. Đây là dự án thứ năm liên tiếp được phát triển bởi ba nhà đầu tư này.
Trước đó, hai nhà đầu tư Nhật Bản này đã hợp tác với Công ty CP Đầu tư Nam Long phát triển 4 dự án nhà ở được khách hàng đón nhận, đánh giá cao sau khi bán ra thị trường như dự án Mizuki Park với quy mô 26ha, tổng giá trị phát triển khoảng 8.000 tỷ đồng.
Một dự án khác cũng của ba nhà đầu tư này phát triển là Kikyo Residence tại quận 9, TP.HCM. Kikyo Residence với tổng vốn đầu tư 630 tỷ đồng, quy mô 5,3ha gồm 110 căn biệt thự và 234 căn hộ.
Hai dự án trước đó do Nam Long và hai nhà đầu tư Nhật Bản phát triển thành công là Flora Sakura và Fuji Residence.
[Nhiều nhà đầu tư Nhật Bản đổ xô vào thị trường bất động sản TP.HCM](http://reatimes.vn/nhieu-nha-dau-tu-nhat-ban-do-xo-vao-thi-truong-bat-dong-san-tp-hcm-26176.html)tại chuyên mục [Thị trường](http://reatimes.vn/thi-truong-du-bao-c3)của [Tạp chí Bất động sản Việt Nam](http://reatimes.vn/). Mọi thông tin góp ý và chia sẻ, xin vui lòng gửi về hòm thư batdongsantapchi@gmail.com
## Thông báo từ Reatimes.vn

Connection: keep-alive, close

Cache-Control: private, must-revalidate


markdown:
![ mở bán hausneo quận 9](http://recfu.com/wp-content/uploads/2017/10/22549628_1200383583439648_2349862202157515760_n.jpg)
## 24 Th10 Gần 90% căn hộ HausNeo được đăng ký ngay lần đầu công bố
[Tin tức](http://recfu.com/category/tin-tuc/) **Ngày 22/10/2017 vừa qua tại Trung tâm tiệc cưới & Hội nghị White Palace đã diễn ra lễ công bố dự án HausNeo quận 9 của Công ty Cổ phần Phát Triển EZ Land và cũng chỉ trong vòng 2 giờ sau đó đã có gần 90% căn hộ HausNeo đã được khách hàng đăng ký nguyện vọng mua.**
Contents
**Dự án tầm trung giữa lòng quận 9**
Với con số hơn 700 người tham dự buổi lễ công bố lần đầu tiên của
**dự án HausNeo quận 9**. Cùng con số 90% căn hộ được đăng ký nguyện vọng mua đã phần nào minh chứng cho sức hút của dự án cũng như sự quan tâm từ giới đầu tư, những khách hàng có nhu cầu ở thực như thông điệp mà **chủ đầu tư EZ Land Việt Nam** đưa ra.
*Ảnh: Dự án đã thu hút hơn 700 khách tham dự với gần 90% căn hộ được đăng ký mua* **Căn hộ HausNeo** sở hữu cho mình vị trí trái tim giữa lòng “khu đô thị trí thức và công nghệ cao” Quận 9. Dự án chính là “điểm sáng” của khu Đông với những cơ sở hạ tầng cũng như công trình trọng điểm đang dần hoàn thiện như: khu công nghệ cao, sân bay quốc tế Long Thành, tuyến cao tốc TPHCM – Long Thành – Dầu Giây, đường Vành Đai Trong điều này sẽ giúp cho việc kết nối từ dự án đến bệnh viện, trung tâm y tế, sân golf…. chỉ mất vài phút.
Ngoài ra khi mà tuyến Metro Bến Thành – Suối Tiên đi vào hoạt động sẽ giúp kết nội quận 9 với Nhơn Trạch đều này sẽ giúp cho việc di chuyển từ dự án vào trung tâm thành phố, sân bay cũng như các tỉnh lân cận được dễ dàng hơn.
Chị Hồng Ân (TP.HCM), một trong những khách hàng đầu tiên đến tham dự buổi lễ và ký hợp đồng đăng ký nguyện vọng mua cho biết: “Tôi và gia đình đã mong chờ từ lâu để sở hữu
**căn hộ HausNeo**. Ngay từ khi tìm hiểu thông tin về dự án, chúng tôi đã ấn tượng về vị trí tọa lạc lí tưởng cho cả gia đình, rất gần nơi ông xã mình làm việc và di chuyển vào Thành phố cũng rất dễ dàng”.
Chị Hồng Ân còn chia sẻ điều khiến chị quyết định từ khá sớm là do uy tín chủ đầu tư quốc tế – Công ty cổ phần phát triển EZ Land Việt Nam – luôn minh bạch và kĩ lưỡng trong từng chi tiết xây dựng.
**Thiết kế tinh tế, không gian sống tối ưu**
*Ảnh:Vị trí tọa lạc kết hợp với phong cách thiết kế cảm hứng từ châu Âu là điểm cộng của dự án HausNeo*
Chủ đầu tư dành đến 66% diện tích đất cho không gian dành cho các tiện ích và mảng xanh đều này tạo nên tiêu chuẩn sống chất lượng cũng như không gian sống trong lành cho cư dân
**HausNeo quận 9**.
Với những tiện ích nổi bật của mình, cư dân
**HausNeo** hoàn toàn có thể dành cho mình thời gian cuối tuần để tận hưởng những dịch vụ cũng như tiện ích cộng đồng mà dự án mang lại. Bên cạnh đó khu vực Gym ngoài trời đã trang bị các vật liệu an toàn. Hồ bơi Hauspool, cũng như hồ bơi trẻ em được thiết kế hiện đại.
Khu sinh hoạt cộng đồng và khu vui chơi trẻ em rộng đến hơn 500m2 mang đến cảm giác thoải mái cho mỗi cư dân khi trở về sau một ngày làm việc áp lực nơi công sở.
Ngoài ra điểm cộng của
**HausNeo** chính là phong cách thiết kế, được biết dự án HausNeo quận 9 lấy phong cách kiến trúc Bauhaus là phong cách thiết kế của dự án, đây cũng chính là phong cách vô cùng nổi tiếng từ những năm 30 tại Đức, đặc điểm của phong cách thiết kế này chính là dự án tập trung vào tính công năng trong thiết kế tận dụng các mảng miếng, khối, tầng, giảm thiểu chi tiết để tạo ra không gian sống thoải mái tối ưu nhưng vẫn đảm bảo tính thẩm mỹ cao.
Bởi vì chủ đầu tư đến từ Đức nên các chi tiết ở
**HausNeo** được chủ đầu tư chăm chút tỉ mỉ và mang tầm nhìn xa nhầm thể hiện được tinh thần làm việc cũng như cam kết cao của người Đức.
Chính vì những ưu thế vượt trội luôn đặt lợi ích của khách hàng làm trọng tâm,
**HausNeo quận 9** hứa hẹn sẽ là dự án căn hộ xứng tầm đầu tư giúp khách hàng vững tâm vào việc xây dựng tương lai hạnh phúc. **Một số thông tin cơ bản của dự án căn hộ HausNeo quận 9** **Chủ đầu tư** : Công ty Cổ phần Phát triển EZ LAND Việt Nam
**Vị trí dự án**: Khu Dân Cư Phú Hữu, Đường Liên Phường, Phường Phú Hữu, Quận 9, liền kề nút giao Cao tốc Long Thành – Dầu Giây và đường Vành Đai Trong
**Nhà thầu**: COFICO
**Diện tích dự án**: Hơn 8,000 m2
**Mật độ xây dựng**: Hơn 30%
**Quy mô**: 18 tầng gồm 560 căn hộ và 8 shophouses.
**Loại hình căn hộ**: Từ 1 – 3 PN
**Thời gian giao nhà dự kiến**: quý III/2019 **>>>Xem thông tin HausNeo quận 9: http://recfu.com/ban-can-ho-chung-cu-hausneo/**

Server: Apache

Vary: Accept-Encoding,Cookie

Link: <http://recfu.com/wp-json/>; rel="https://api.w.org/", <http://recfu.com/?p=1462>; rel=shortlink


markdown:
08/10/2016 02:19 PM
Ngày 8/10/2016, tại Xã Bình Minh, huyện Kiến Xương, tỉnh Thái Bình, Công ty Cổ phần Phát triển Công nghệ Nông thôn (RTD) đã tổ chức Hội thảo Khoa học kỹ thuật: “Phương pháp trị bệnh mới trên lợn”.
Bác sĩ thú y Đào Văn Hòa giới thiệu một số bệnh thường gặp trên lợn
Tham dự hội thảo có gần 200 đại biểu là cán bộ thú y, chủ trang trại, người chăn nuôi… ở địa phương và các vùng lân cận. Tại hội thảo, bác sĩ thú y Đào Văn Hòa, Giám đốc Kinh doanh của Công ty RTD đã tập trung giới thiệu một số bệnh thường gặp trên lợn và gây những thiệt hại nghiêm trọng như: hội chứng rối loạn sinh sản ở lợn, bệnh viêm phổi dính sườn, bệnh phổi do Mycoplasma, bệnh tiêu chảy E.Coli, bệnh Circo virus. Đồng thời, hướng dẫn người dân cách phát hiện bệnh nhanh nhất dựa trên các triệu chứng, bệnh tích, tác nhân gây bệnh. Theo đó, chuyên gia cũng hướng dẫn người nuôi các phương pháp mới trong phòng và trị bệnh hiệu quả. Tại đây, khách mời cũng được trao đổi trực tiếp với các chuyên gia của Công ty RTD và được các chuyên gia nhiệt tình tư vấn cho nhiều những thắc mắc còn gặp phải trong quá trình nuôi. Qua đó đã giúp mọi người hiểu rõ hơn và biết được các phương pháp chẩn đoán, phòng bệnh và điều trị bệnh.
Toàn cảnh Hội thảo Khoa học kỹ thuật Phương pháp trị bệnh mới trên lợn
Buổi hội thảo đã thành công tốt đẹp.Chủ trang trại và người nuôi rất phấn khởi vì sau buổi tham gia hội thảo đã trang bị được cho mình những kiến thức rất bổ ích trong công tác phòng chống dịch bệnh, nâng cao hiệu quả chăn nuôi.
Nguồn tin: Công ty Cổ phần Phát triển Công nghệ Nông thôn
RTD là Công ty có bề dày hơn 19 năm kinh nghiệm sản xuất, kinh doanh các mặt hàng liên quan đến lĩnh vực nông nghiệp như: thức ăn chăn nuôi, nuôi trồng thuỷ sản, thuốc Thú y, thực phẩm sạch....
[Xem thêm]
anh bo truong
anh tat nien 2017
Bản quyền thuộc về Công ty cổ phần phát triển công nghệ nông thôn RTDTrụ sở: Khu CN Phố Nối A, Lạc Hồng, Văn Lâm, Hưng YênĐiện thoại: 03213.980276 - Fax:03213.980804
Văn phòng làm việc: BT M07 - 02, Khu A, Khu đô thị mới Dương Nội, Phường La Khê, Quận Hà Đông, TP Hà Nội
Tel: 0466585450

Cache-Control: private

Content-Type: text/html; charset=utf-8

Set-Cookie: VcSoft_Store=VcSoft_Web_Theme=Default; expires=Fri, 17-Aug-2018 11:26:58 GMT; path=/


markdown:
15/10/2016 10:40 AM
Đây là chủ đề được các chuyên gia Công ty Cổ phần Phát triển Công nghệ Nông thôn (RTD) chia sẻ ngày 14/10/2016, tại hội trường UBND xã Dương Quang, huyện Gia Lâm, thành phố Hà Nội. Tham dự có đại diện lãnh đạo các ban ngành, các cán bộ thú y cùng gần 200 nông dân chăn nuôi gia súc, gia cầm ở địa phương.
Bác sĩ thú y Đào Văn Hòa hướng dẫn người nuôi phương pháp phòng trị bệnh thường gặp trong chăn nuôi
Những thông tin trong Hội thảo đã giúp người nuôi trên địa bàn có thêm kiến thức về phòng và trị các bệnh thường gặp trong chăn nuôi. Đồng thời cung cấp thêm thông tin giúp người nuôi thay đổi tập quán chăn nuôi thông qua thực hiện tốt các giải pháp đồng bộ về giống, vệ sinh thú y, phòng và trị bệnh…
Những năm gần đây, ngành chăn nuôi trên địa bàn phát triển khá mạnh. Tuy nhiên, sự phát triển đó chưa thực sự bền vững, vẫn còn phải đối mặt với nhiều khó khăn như năng suất và giá thương phẩm thấp, đặc biệt là bệnh dịch thường xuyên xảy ra. Nhằm góp phần tháo gỡ, khắc phục những khó khăn trên, thạc sĩ thú y Bùi Văn Thương và bác sĩ thú y Đào Văn Hòa đã hướng dẫn người nuôi các phương pháp chọn giống, kỹ thuật chăn nuôi và các quy trình phòng, trị các bệnh thường gặp. Cũng tại Hội thảo, các đại biểu được trao đổi trực tiếp với chuyên gia của Công ty RTD và được tư vấn, giải đáp tường tận những khó khăn gặp phải trong quá trình nuôi.
Thạc sĩ Bùi Văn Thương tư vấn cho người nuôi cách khắc phục các bệnh thường gặp trong quá trình nuôi
Trên thực tế, Hội thảo không chỉ giúp bà con trang bị những kiến thức bổ ích trong công tác phòng chống dịch bệnh, mà còn giúp gắn kết giữa Công ty với người dân, thắt chặt quan hệ, gắn quyền lợi, trách nhiệm giữa các bên vì lợi ích nâng cao hiệu quả chăn nuôi, tăng thu nhập cho người dân.
Nguồn tin: Công ty Cổ phần Phát triển Công nghệ Nông thôn
RTD là Công ty có bề dày hơn 19 năm kinh nghiệm sản xuất, kinh doanh các mặt hàng liên quan đến lĩnh vực nông nghiệp như: thức ăn chăn nuôi, nuôi trồng thuỷ sản, thuốc Thú y, thực phẩm sạch....
[Xem thêm]
anh bo truong
anh tat nien 2017
Bản quyền thuộc về Công ty cổ phần phát triển công nghệ nông thôn RTDTrụ sở: Khu CN Phố Nối A, Lạc Hồng, Văn Lâm, Hưng YênĐiện thoại: 03213.980276 - Fax:03213.980804
Văn phòng làm việc: BT M07 - 02, Khu A, Khu đô thị mới Dương Nội, Phường La Khê, Quận Hà Đông, TP Hà Nội
Tel: 0466585450

Set-Cookie: VcSoft_Store=VcSoft_Web_Theme=Default; expires=Fri, 17-Aug-2018 11:26:37 GMT; path=/


markdown:
![]()
“Hiện dự thảo chỉ quy định thời hạn sử dụng nhà chung cư. Có nghĩa là nhà ở được thiết kế bao nhiêu năm thì thời gian sử dụng là trong khoảng đó” - ông Hà cho hay.
Theo dự thảo lần này, nhà chung cư có thời hạn sử dụng theo phân cấp công trình xây dựng. Khi nhà chung cư hết thời hạn sử dụng theo quy định thì cơ quan quản lý nhà ở cấp tỉnh có trách nhiệm kiểm định lại chất lượng. Trường hợp nhà ở chung cư còn bảo đảm chất lượng và an toàn cho người sử dụng thì chủ sở hữu được tiếp tục sử dụng theo thời hạn ghi trong kết quả kiểm định chất lượng nhà chung cư.
Trường hợp khi hết hạn sử dụng mà nhà chung cư không còn bảo đảm chất lượng và không an toàn cho người sử dụng theo kết quả kiểm định chất lượng của cơ quan có thẩm quyền thì chủ sở hữu phải có trách nhiệm phá dỡ để xây dựng lại theo đúng quy hoạch xây dựng được cơ quan có thẩm quyền phê duyệt. Nếu chủ sở hữu không phá dỡ thì Nhà nước thực hiện cưỡng chế phá dỡ.
Nhìn nhận về việc này, ông Trần Ngọc Hùng, Chủ tịch Tổng hội Xây dựng Việt Nam, cho rằng việc Bộ Xây dựng bỏ phương án quy định sở hữu nhà chung cư 70 năm là hợp lý. Vì tâm lý của người dân ta là muốn sở hữu nhà vĩnh viễn. Nếu quy định sở hữu nhà chung cư có thời hạn như trên thì sẽ gây tâm lý bất ổn cho người dân.
“Trong khi đó, nhà ở lại có tuổi thọ của nó. Quy định về sử dụng nhà chung cư có thời hạn như vậy là phù hợp, thuận lợi cho việc phá bỏ nhà chung cư khi nó không còn đảm bảo chất lượng và an toàn cho người dân” - ông Hùng phân tích.
Trước đó, góp ý cho quy định này trong dự thảo, nhiều ý kiến của người dân, doanh nghiệp và chuyên gia đã bày tỏ sự không đồng tình vì cho rằng quy định này sẽ làm ảnh hưởng không nhỏ đến tâm lý khách hàng, khi lấy đi quyền sở hữu của người dân một cách không công bằng như thế. Dự kiến Luật Nhà ở sửa đổi sẽ được trình Quốc hội cho ý kiến và thông qua trong năm 2014.
#### Các tin, bài viết khác
[TPHCM: yêu cầu báo cáo xử lý sai phạm nhiều dự án bất động sản](/bat-dong-san/tphcm-yeu-cau-bao-cao-xu-ly-sai-pham-nhieu-du-an-bat-dong-san-59743.html) [Dự án treo tiếp tục… chờ](/bat-dong-san/du-an-treo-tiep-tuc-cho-59726.html) [Định hình rõ nét cửa ngõ phía Đông](/bat-dong-san/dinh-hinh-ro-net-cua-ngo-phia-dong-59725.html) [TS. Huỳnh Bá Lân, Chủ tịch HĐQT Công ty KIẾN Á: Người xây những ước mơ](/bat-dong-san/ts-huynh-ba-lan-chu-tich-hdqt-cong-ty-kien-a-nguoi-xay-nhung-uoc-mo-59742.html) [Chung cư dễ bán đã xơi, phần công ích treo đó](/bat-dong-san/chung-cu-de-ban-da-xoi-phan-cong-ich-treo-do-59727.html) [Thanh tra Chính phủ yêu cầu xử lý các sai phạm đất đai tại Cần Thơ](/bat-dong-san/thanh-tra-chinh-phu-yeu-cau-xu-ly-cac-sai-pham-dat-dai-tai-can-tho-59695.html) [Chấm dứt tạm cư tại quận 2 trong tháng 8](/bat-dong-san/cham-dut-tam-cu-tai-quan-2-trong-thang-8-59683.html) [Đấu giá 9 lô đất tại Thủ Thiêm trong quý 3-2018](/bat-dong-san/dau-gia-9-lo-dat-tai-thu-thiem-trong-quy-32018-59682.html) [Nhiều thương vụ khuất tất tại HMC](/bat-dong-san/nhieu-thuong-vu-khuat-tat-tai-hmc-59632.html) [Chung cư giảm sút, đất nền tiếp tục tăng giá](/bat-dong-san/chung-cu-giam-sut-dat-nen-tiep-tuc-tang-gia-59544.html)

Set-Cookie: .ASPXANONYMOUS=QmBivIDZPOC4ZbPHleJ7UFbLDYcnKlYojySm-aGY6468z8GJu_Gnxkla8cNWv_bmF43BtK8lqinEkuLZtxUsGY0iYnS34JR4RpuDb6_bidgSO2cXvIbKuq_3-klcXv2QV1n5WYbbhL9Hz0PI67EPRA2; domain=sggp.org.vn; expires=Mon, 24-Sep-2018 22:01:46 GMT; path=/; HttpOnly

X-XSS-Protection: 1; mode=block

X-Content-Type-Options: nosniff

Access-Control-Allow-Headers: Content-Type

X-Cache: MISS from xCache19


markdown:
Sàn nhạc sử dụng tốt nhất ở trình duyệt Firefox
Để thu âm và sử dụng sannhac một cách dễ dàng, bạn hãy cài đặt phầm mềm sau
Bắt đầu cài đặt Firefox
để duyệt web nhanh hơn
Đăng nhập
|
Đăng ký
Tên đăng nhập
Mật khẩu
Ghi nhớ
Quên mật khẩu
|
Gửi lại mail kích hoạt
Trang chủ
Phòng thu
Sàn đấu
Club
Hát Live
thuan0610
Tên : adfkjl
Nam, 6 tuổi
Phone : 123456789
Cấp độ: Chaien
Add thành Sao
Gửi tin nhắn
Playlist MP3
Danh sách MP3
Bản thu
Không quan tâm
Điểm số
420
Tải khoản
0.00
Lượt xem
5
Bản thu của tôi
Xem tiếp
Bản thu yêu thích
Xem tiếp
config
.
.
.
.
config
1 waitfor delay '0:0:26.576999
Tiêu đề
Thêm link
Save blast
|
Cancel
Box nhúng
Playlist mp3
Playlist Karaoke
Sửa
Nhập tên box nhúng (*)
Nhập ảnh nền - Direct link
Ví dụ: http://i378.photobucket.com/albums/oo228/sannhac_care/IMG_2130.jpg
Nhập mã nhúng - embed code (*)
(Bạn bắt buộc phải nhập thông tin ở ô có dấu *)
Kho beat ( 0 bài )
Bạn chưa sở hữu beat nào
config
Sổ tay âm nhạc & Events
Xem tất cả sổ tay
Lưu bút
Xem toàn bộ
Di chuyển
Đóng
Quà tặng
Xem tất cả
config
Cập nhật thông tin của tôi
Chưa có thông tin nào mới cập nhật
Cập nhật thông tin Fan Sao
Danh sách Sao
Xem tất cả
config
Danh sách Fan
Xem tất cả
config
Sàn Nhạc
, Tầng 21 Tòa nhà Center Building - Hapulico Complex
Số 1 Nguyễn Huy Tưởng, Thanh Xuân, Hà Nội.
Email:
sannhac@gmail.com
Liên hệ hợp tác: 094.686.1289
Giới thiệu quảng cáo
Liên hệ quảng cáo:
Admicro
Hà Nội – Ms. Hải Yến: 0988 965 517 – (84 4) 3974 8899. Ext 2201
Hồ Chí Minh – Mr.Tuấn: 0983 050 185 – (84 8) 7307 7979. Ext 173
Email:
giaitrixahoi@admicro.vn
Hỗ trợ & CSKH:
Admicro
Ms.Thơm: 01268 269 779
Address: Tầng 20, Center Building Hapulico Complex, Số 1 Nguyễn Huy Tưởng, Thanh Xuân, Hà Nội
Copyright 2009
– Công ty cổ phần VCCorp.
Chịu trách nhiệm quản lý nội dung : Bà Nguyễn Bích Minh.
Tầng 17, 19, 20, 21 Tòa nhà Center Building - Hapulico Complex
Số 1 Nguyễn Huy Tưởng, Thanh Xuân, Hà Nội.
Giấy phép số 280/GP-BTTTT Bộ Thông tin và Truyền thông cấp ngày 14 tháng 06 năm 2017.
Trang chủ
|
Điều khoản
|
Quy định
|
Phòng thu
|
Beat
|
Recording
## Lưu bút

Set-Cookie: viewbeat=deleted; expires=Thu, 01-Jan-1970 00:00:01 GMT; Max-Age=0


markdown:
Toggle navigation
Đăng tin
Ô tô
Acura
Alfa Romeo
Asia
Aston Martin
Audi
Baic
Bentley
BMW
Buick
BYD
Cadillac
Changan
Chery
Chevrolet
Chrysler
Citroen
Cửu Long
Daewoo
Daihatsu
Dodge
Dongben
DongFeng
Ferrari
Fiat
Ford
Fuso
Gaz
Geely
GMC
Haima
Hãng khác
Hino
Honda
Hummer
Hyundai
Infiniti
Isuzu
Jaguar
Jeep
Kia
Lada
Lamborghini
Land Rover
Lexus
Lifan
Lincoln
Luxgen
Man
Maserati
Maybach
Mazda
Mekong
Mercedes
Mercury
MG
Mini
Mitsubishi
Nissan
Opel
Peugeot
Pontiac
Porsche
Proton
Renault
Rolls Royce
Rover
Samco
Samsung
Scion
Smart
Ssangyong
Subaru
Suzuki
SYM
Tesla
Thaco
TMT
Toyota
UAZ
Vinaxuki
VinFast
Volkswagen
Volvo
Zotye
Xe mới
Tin Xe
Đánh giá xe
Chia sẻ chặng đường
Tai nạn giao thông
Tin tức
Mua bán ô tô cũ mới
Pháp luật giao thông
Tư vấn
Salon
Đăng ký
Đăng nhập
Đăng tin miễn phí
Đăng tin miễn phí
Nhập từ khóa xe
Tìm xe ôtô đang bán gần bạn nhất?
Hãng
Acura
Alfa Romeo
Asia
Aston Martin
Audi
Baic
Bentley
BMW
Buick
BYD
Cadillac
Changan
Chery
Chevrolet
Chrysler
Citroen
Cửu Long
Daewoo
Daihatsu
Dodge
Dongben
DongFeng
Ferrari
Fiat
Ford
Fuso
Gaz
Geely
GMC
Haima
Hãng khác
Hino
Honda
Hummer
Hyundai
Infiniti
Isuzu
Jaguar
Jeep
Kia
Lada
Lamborghini
Land Rover
Lexus
Lifan
Lincoln
Luxgen
Man
Maserati
Maybach
Mazda
Mekong
Mercedes
Mercury
MG
Mini
Mitsubishi
Nissan
Opel
Peugeot
Pontiac
Porsche
Proton
Renault
Rolls Royce
Rover
Samco
Samsung
Scion
Smart
Ssangyong
Subaru
Suzuki
SYM
Tesla
Thaco
TMT
Toyota
UAZ
Vinaxuki
VinFast
Volkswagen
Volvo
Zotye
Model
Tình trạng
Xe mới
Xe cũ
Tỉnh thành
Hà Nội
Hồ Chí Minh
Đà Nẵng
Cần Thơ
Hải phòng
An Giang
BR-Vũng Tàu
Bạc Liêu
Bắc Kạn
Bắc Giang
Bắc Ninh
Bến Tre
Bình Dương
Bình Định
Bình Phước
Bình Thuận
Cà Mau
Cao Bằng
Đắk Lắk
Đắk Nông
Điện Biên
Đồng Nai
Đồng Tháp
Gia Lai
Hà Giang
Hà Nam
Hà Tĩnh
Hải Dương
Hậu Giang
Hòa Bình
Hưng Yên
Khánh Hòa
Kiên Giang
Kon Tum
Lai Châu
Lâm Đồng
Lạng Sơn
Lào Cai
Long An
Nam Định
Nghệ An
Ninh Bình
Ninh Thuận
Phú Thọ
Phú Yên
Quảng Bình
Quảng Nam
Quảng Ngãi
Quảng Ninh
Quảng Trị
Sóc Trăng
Sơn La
Tây Ninh
Thái Bình
Thái Nguyên
Thanh Hóa
TT-Huế
Tiền Giang
Trà Vinh
Tuyên Quang
Vĩnh Long
Vĩnh Phúc
Yên Bái
Năm
2019
2018
2017
2016
2015
2014
2013
2012
2011
2010
2009
2008
2007
2006
2005
2004
2003
2002
2001
2000
1999
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1990
1989
1988
Tìm kiếm
Mua bán xe oto Volkswagen Solo tại Bạc Liêu
Không tìm thấy xe Volkswagen Solo tại Bạc Liêu đăng bán, hoặc tin đăng bán đã hết hạn.
Bạn đang xem tin bán xe
Volkswagen Solo tại Bạc Liêu
trên
sanotovietnam.com.vn
- Trang web cung cấp thông tin tư vấn mua xe ở đâu tốt nhất, chia sẻ kinh nghiệm mua xe cũ ở đâu, với giá bao nhiêu tiền là phù hợp, website
sàn giao dịch ô tô việt nam
không bán xe trực tiếp, đây chỉ là thông tin tham khảo và thông tin người bán, nên khách hàng cần cân nhắc kỹ trước khi mua, để cẩn thận hơn bạn nên nhờ người hiểu biết về xe để cùng nhau tìm lựa chọn chiếc xe tốt và phù hợp với túi tiền nhất.
Pháp luật giao thông
Ô tô nhập về Việt Nam giảm giá 25% sau khi "Vượt cửa ải 116"
Tranh cãi quyết liệt về việc siết nhập khẩu xe hơi
Phạt 7,5 triệu tài xế chạy xe ngược chiều trên cao tốc
Xa lắm ô tô giá rẻ!
Xe ôtô nhập khẩu ASEAN chuẩn bị bán trở lại
Tăng thuế xăng dầu, do chi tiêu bất hợp lý chứ không hẳn vì bảo vệ môi trường
Tư vấn mua bán ô tô cũ mới
Dòng xe Hatchback Honda Jazz 619 triệu: thị trường Việt khó “tiêu”!
Người trẻ hãy nghĩ đến mua ô tô dưới 200 triệu
Những mẫu xe đáng mua dù đã qua sử dụng
giá xe vios 2018 lăn bánh
Danh sách các đại lý, Showroom ô tô suzuki tại Miền Bắc và Hà Nội
Danh sách showroom ô tô cũ mới tại TPHCM


markdown:
Toggle navigation
Đăng tin
Ô tô
Acura
Alfa Romeo
Asia
Aston Martin
Audi
Baic
Bentley
BMW
Buick
BYD
Cadillac
Changan
Chery
Chevrolet
Chrysler
Citroen
Cửu Long
Daewoo
Daihatsu
Dodge
Dongben
DongFeng
Ferrari
Fiat
Ford
Fuso
Gaz
Geely
GMC
Haima
Hãng khác
Hino
Honda
Hummer
Hyundai
Infiniti
Isuzu
Jaguar
Jeep
Kia
Lada
Lamborghini
Land Rover
Lexus
Lifan
Lincoln
Luxgen
Man
Maserati
Maybach
Mazda
Mekong
Mercedes
Mercury
MG
Mini
Mitsubishi
Nissan
Opel
Peugeot
Pontiac
Porsche
Proton
Renault
Rolls Royce
Rover
Samco
Samsung
Scion
Smart
Ssangyong
Subaru
Suzuki
SYM
Tesla
Thaco
TMT
Toyota
UAZ
Vinaxuki
VinFast
Volkswagen
Volvo
Zotye
Xe mới
Tin Xe
Đánh giá xe
Chia sẻ chặng đường
Tai nạn giao thông
Tin tức
Mua bán ô tô cũ mới
Pháp luật giao thông
Tư vấn
Salon
Đăng ký
Đăng nhập
Đăng tin miễn phí
Đăng tin miễn phí
Nhập từ khóa xe
Tìm xe ôtô đang bán gần bạn nhất?
Hãng
Acura
Alfa Romeo
Asia
Aston Martin
Audi
Baic
Bentley
BMW
Buick
BYD
Cadillac
Changan
Chery
Chevrolet
Chrysler
Citroen
Cửu Long
Daewoo
Daihatsu
Dodge
Dongben
DongFeng
Ferrari
Fiat
Ford
Fuso
Gaz
Geely
GMC
Haima
Hãng khác
Hino
Honda
Hummer
Hyundai
Infiniti
Isuzu
Jaguar
Jeep
Kia
Lada
Lamborghini
Land Rover
Lexus
Lifan
Lincoln
Luxgen
Man
Maserati
Maybach
Mazda
Mekong
Mercedes
Mercury
MG
Mini
Mitsubishi
Nissan
Opel
Peugeot
Pontiac
Porsche
Proton
Renault
Rolls Royce
Rover
Samco
Samsung
Scion
Smart
Ssangyong
Subaru
Suzuki
SYM
Tesla
Thaco
TMT
Toyota
UAZ
Vinaxuki
VinFast
Volkswagen
Volvo
Zotye
Model
Tình trạng
Xe mới
Xe cũ
Tỉnh thành
Hà Nội
Hồ Chí Minh
Đà Nẵng
Cần Thơ
Hải phòng
An Giang
BR-Vũng Tàu
Bạc Liêu
Bắc Kạn
Bắc Giang
Bắc Ninh
Bến Tre
Bình Dương
Bình Định
Bình Phước
Bình Thuận
Cà Mau
Cao Bằng
Đắk Lắk
Đắk Nông
Điện Biên
Đồng Nai
Đồng Tháp
Gia Lai
Hà Giang
Hà Nam
Hà Tĩnh
Hải Dương
Hậu Giang
Hòa Bình
Hưng Yên
Khánh Hòa
Kiên Giang
Kon Tum
Lai Châu
Lâm Đồng
Lạng Sơn
Lào Cai
Long An
Nam Định
Nghệ An
Ninh Bình
Ninh Thuận
Phú Thọ
Phú Yên
Quảng Bình
Quảng Nam
Quảng Ngãi
Quảng Ninh
Quảng Trị
Sóc Trăng
Sơn La
Tây Ninh
Thái Bình
Thái Nguyên
Thanh Hóa
TT-Huế
Tiền Giang
Trà Vinh
Tuyên Quang
Vĩnh Long
Vĩnh Phúc
Yên Bái
Năm
2019
2018
2017
2016
2015
2014
2013
2012
2011
2010
2009
2008
2007
2006
2005
2004
2003
2002
2001
2000
1999
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1990
1989
1988
Tìm kiếm
Mua bán xe oto Volvo Cisco 718 tại Bắc Ninh
Không tìm thấy xe Volvo Cisco 718 tại Bắc Ninh đăng bán, hoặc tin đăng bán đã hết hạn.
Bạn đang xem tin bán xe
Volvo Cisco 718 tại Bắc Ninh
trên
sanotovietnam.com.vn
- Trang web cung cấp thông tin tư vấn mua xe ở đâu tốt nhất, chia sẻ kinh nghiệm mua xe cũ ở đâu, với giá bao nhiêu tiền là phù hợp, website
sàn giao dịch ô tô việt nam
không bán xe trực tiếp, đây chỉ là thông tin tham khảo và thông tin người bán, nên khách hàng cần cân nhắc kỹ trước khi mua, để cẩn thận hơn bạn nên nhờ người hiểu biết về xe để cùng nhau tìm lựa chọn chiếc xe tốt và phù hợp với túi tiền nhất.
Pháp luật giao thông
Ô tô nhập về Việt Nam giảm giá 25% sau khi "Vượt cửa ải 116"
Tranh cãi quyết liệt về việc siết nhập khẩu xe hơi
Phạt 7,5 triệu tài xế chạy xe ngược chiều trên cao tốc
Xa lắm ô tô giá rẻ!
Xe ôtô nhập khẩu ASEAN chuẩn bị bán trở lại
Tăng thuế xăng dầu, do chi tiêu bất hợp lý chứ không hẳn vì bảo vệ môi trường
Tư vấn mua bán ô tô cũ mới
Dòng xe Hatchback Honda Jazz 619 triệu: thị trường Việt khó “tiêu”!
Người trẻ hãy nghĩ đến mua ô tô dưới 200 triệu
Những mẫu xe đáng mua dù đã qua sử dụng
giá xe vios 2018 lăn bánh
Danh sách các đại lý, Showroom ô tô suzuki tại Miền Bắc và Hà Nội
Danh sách showroom ô tô cũ mới tại TPHCM