text:
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 3 CÁC LỆNH CHỈNH SỬA VẼ NHANH CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
Chia sẻ: Do Xuan | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:7
lượt xem 220
download
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 3 CÁC LỆNH CHỈNH SỬA VẼ NHANH CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
Ví dụ: Muốn vẽ phác thảo một biên dạng như hình 3.2.B trước hết vẽ một nửa biên dạng như hình 3.2.a sau đó vẽ đường tâm và chọn tất cả bằng lệnh select cuối cùng dùng lệnh Mirror ta có hình 3.2b hoặc ta cũng có thể sử dụng phương án 2 vẽ đường tâm và kích hoạt lệnh Mirror trước sau đó vẽ biên dạng như ở hình 3.2.a, thì ta có kết quả biên dạng phác thỏa như ở hình 3.2.b
Bình luận(0) Đăng nhập để gửi bình luận!
Nội dung Text: BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 3 CÁC LỆNH CHỈNH SỬA VẼ NHANH CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Ch−¬ng 3 C¸c lÖnh ChØnh söa vÏ nhanh c¸c ®èi t−îng 2D Ch−¬ng nµy tr×nh bµy c¸c lÖnh vÏ nhanh, chØnh söa c¸c ®èi t−îng 2D. 3.1. LÊy ®èi xøng LÖnh: Mirror §Ó vÏ c¸c chi tiÕt cã tÝnh ®èi xøng. §Ó sö dông lÖnh nµy cã thÓ kÝch vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Ketch Tools hoÆc tõ menu Tools\Sketch Tools\Mirror nh− h×nh 3.1 Thao t¸c: + Ph−¬ng ¸n 1: Tr−íc hÕt b¹n ph¶i vÏ ®−êng t©m sau ®ã vÏ c¸c ®èi t−îng cÇn lÊy ®èi xøng th× Solidwork sÏ tù lÊy ®èi xøng. + Ph−¬ng ¸n 2: VÏ c¸c ®èi t−îng tr−íc sau ®ã vÏ ®−êng t©m sau vµ lÊy ®èi xøng sau. Chó ý ph¶i dïng lÖnh select chän c¶ ®−êng H×nh 3.1 t©m vµ c¸c ®èi t−îng ®Þnh lÊy ®èi xøng sau ®ã míi sö dông lÖnh Mirror Vidô: Muèn vÏ ph¸c th¶o mét biªn d¹ng nh− h×nh 3.2.b tr−íc hÕt vÏ mét nöa biªn d¹ng nh− h×nh 3.2.a sau ®ã vÏ ®−êng t©m vµ chän tÊt c¶ b»ng lÖnh select cuèi cïng dïng lÖnh Mirror ta (a) (b) cã h×nh 3.2.b. HoÆc ta còng cã thÓ sö H×nh 3.2 dông ph−¬ng ¸n 2 vÏ ®−êng t©m vµ kÝch ho¹t lÖnh Mirror tr−íc sau ®ã vÏ biªn d¹ng nh− ë h×nh 3.2a. th× ta còng cã kÕt qu¶ biªn d¹ng ph¸c th¶o nh− ë h×nh 3.2.b 3.2. Vª trßn lÖnh: Fillet NguyÔn Hång Th¸i 30
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt LÖnh cã t¸c dông vª trßn c¸c ®èi t−îng ®−îc nèi liªn tiÕp víi nhau(c¸c ®èi t−îng cã thÓ lµ c¸c ®o¹n th¼ng, cung trßn hay c¸c ®a gi¸c hay c¸c ®−êng Spline). §Ó sö dông lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool hay tõ menu Tools\Sketch Tools\Fillet. Sau khi chän lÖnh nµy mét menu hiÖn ra nh− h×nh 3.3 d−íi ®©y. B¹n chän b¸n kÝnh cÇn vª trßn sau ®ã chän Apply ®Ó chÊp nhËn. Sau khi chÊp nhËn tiÕn hµnh kÝch chuét vµo c¸c c¹nh kÒ nhau cÇn vª trßn. H×nh 3.3 3.3. V¸t gãc LÖnh: Chamfer LÖnh cã t¸c dông v¸t gãc c¸c ®èi t−îng lµ c¸c ®o¹n th¼ng nèi tiÕp hay c¸c c¹nh cña mét ®a gi¸c. §Ó sö dông lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool hay tõ menu Tools\SketchTools\ Chamfer. Thao t¸c: Khi lÖnh ®−îc thùc hiÖn b¹n cã thÓ chän c¸c ph−¬ng ¸n v¸t gãc kh¸c nhau qua b¶ng thuéc tÝnh h×nh 3.4 d−íi ®©y: Ph−¬ng ¸n 1: chän (Angle-distance) v¸t gãc c¹nh thø nhÊt víi kho¶ng c¸ch lµ D1tÝnh tõ ®iÓm giao nhau gÇn nhÊt cña hai c¹nh, c¹nh thø 2 sÏ bÞ v¸t gãc mét gãc α theo ph−¬ng cña c¹nh thø 1 vi dô nh− h×nh 3.5. Ph−¬ng ¸n 2: chän (Distance- Distance) v¸t gãc víi hai c¹nh kho¶ng c¸ch D1 ≠ D2. H×nh 3.4 Ph−¬ng ¸n 3: chän (Equal distance) sÏ v¸t gãc ®Òu hai c¹nh mét kho¶ng c¸ch nh− nhau. C¹nh thø 2 3.4. offset LÖnh: Offset Entities LÖnh dïng ®Ó copy mét ®èi t−îng theo mét kho¶ng H×nh 3.5 c¸nh cho tr−íc. §Ó sö dông lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool hay tõ menu NguyÔn Hång Th¸i 31
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Tools\SketchTools\ Offset Entities. Khi ®· thùc hiÖn lÖnh ta cã thÓ chän mét trong hai ph−¬ng ¸n sau: (h×nh 3.6) + NÕu chän select chain th× sÏ offset tÊt c¶ c¸c ®èi t−îng nèi tiÕp víi nhau theo mét phÝa nµo ®ã cña ®èi t−îng. + NÕu chän Bi-directional th× sÏ offset vÒ hai phÝa cña mét ®èi t−îng. Tuy nhiªn nÕu ta chän c¶ hai th× c¶ hai thuéc tÝnh ®Òu kÝch ho¹t, nÕu c¶ hai kh«ng ®−îc chän th× Solidwork sÏ ë chÕ ®é mÆc ®Þnh chØ cã thÓ chän mét ®èi t−îng mét vµ chØ offset theo mét H×nh 3.6 phÝa cña ®èi t−îng. VÝ dô nh− h×nh 3.7 hai ®−êng song song hai bªn lµ kÕt qu¶ cña lªnh offset khi chän c¶ hai thuéc tÝnh víi kho¶ng c¸ch offset lµ 20. Chó ý: Khi sö dông lªnh nµy ta nªn sö dông dimension ®Ó thuËn tiªn cho thay ®æi còng nh− nhËp kho¶ng c¸ch offset, menu Modify nh− ë h×nh 3.8. H×nh 3.8 H×nh 3.7 ChÊp nhËn Huû bá 3.5. ChÆt (c¾t) LÖnh: Trim Dïng ®Ó c¾t c¸c phÇn cña ®èi t−îng khi cÇn c¾t bá. §Ó sö dông lÖnh nµy ta kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Skecth Tool hoÆc tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ Trim sau ®ã tiÕn hµnh kÝch chuét vµo c¸c ®èi t−îng cÇn c¾t bá. 3.6. VÏ m¶ng trßn LÖnh: Circular Step and Repeat NguyÔn Hång Th¸i 32
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Dïng ®Ó t¹o c¸c ®èi t−îng theo m¶ng trßn tõ mét ®èi t−îng c¬ së, §Ó sö dông lÖnh nµy ta kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Skecth Tool hoÆc tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ Circular Step and Repeat. Thao t¸c: Tr−íc hÕt ph¶i t¹o ®èi t−îng c¬ së (lµ mét biªn d¹ng ban ®Çu) sau ®ã míi sö dông lÖnh nµy khi lÖnh ®−îc kÝch ho¹t th× menu Circular Step and Repeat hiÖn ra nh− h×nh3.9. Trªn menu nµy: • Radius: b¸n kÝnh m¶ng trßn th−êng Solidwork mÆc ®Þnh lµ b¸n kÝnh tõ t©m ®èi t−îng ®Õn gèc täa ®é. • Angle: gãc ban ®Çu tõ t©m ®èi t−îng so víi trôc x cña hÖ tä ®é gèc. • Center: täa ®é ®iÓm t©m cña m¶ng. • Step: nÕu chän Equal th× Number lµ sè ®èi t−îng cã trong Total angle (gãc) Solidwork sÏ tù chia ®Òu H×nh 3.9 c¸c ®èi t−îng trong gãc ®ã. NÕu bá qua Equal khi ®ã Total angle sÏ trë thµnh Spacing gãc gi÷a c¸c ®èi t−îng trong m¶ng cßn biÓu t−îng sÏ cho phÐp chän chiÒu d−¬ng (thÌo chiÒu kim ®ång hå) hay ©m m¶ng c¸c ®èi t−îng. VÝ dô: T¹o mét m¶ng trßn gåm 5 ®−êng trßn s¾p xÕp trªn mét ®−êng trßn b¸n kÝnh R=74 cã gãc gi÷a c¸c ®èi t−îng lµ 300 , chiÒu quay lµ d−¬ng. Trong ®ã h×nh trßn cã mòi tªn chØ vµo t©m lµ ®èi t−îng c¬ së, vËy ta cã b¶ng thuéc tÝnh còng nh− h×nh minh häa nh− ë h×nh 3.10 d−íi ®©y. Muèn c¸c ®èi t−îng ®−îc t¹o ra vÒ phÝa tr¸i cña ®èi t−îng c¬ së ta chØ viÖc kÝch chuét vµo biÓu t−îng NguyÔn Hång Th¸i 33
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt ®èi víi tr−êng hîp muèn m¶ng ®èi t−îng n»m trªn toµn bé vong trßn tiÕn hµnh lµm t−¬ng tù nh− h−íng dÉn cô thÓ ë trªn. H×nh 3.10 3.7. VÏ m¶ng vu«ng LÖnh: linear Step and Repeat Dïng ®Ó t¹o c¸c ®èi t−îng theo m¶ng cã d¹ng ma trËn hµng cét trßn tõ mét ®èi t−îng c¬ së, §Ó sö dông lÖnh nµy ta kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Skecth Tool hoÆc tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ linear Step and Repeat Thao t¸c: Tr−íc hÕt ph¶i t¹o ®èi t−îng c¬ së (lµ mét biªn d¹ng ban ®Çu) sau ®ã míi sö dông lÖnh nµy khi lÖnh ®−îc kÝch ho¹t th× menu linear Step and Repeat nh− h×nh3.11. Trªn menu nµy: • Direction1 ®Þnh nghÜa sè cét Number chØ sè cét, Spacing ®Þnh nghÜa kho¶ng c¸ch gi÷a c¸c cét, Angel ®Þnh nghÜa gãc gi÷a c¸c hµng so víi trôc hoµnh cña hÖ trôc täa ®é gèc, biÓu t−îng cho phÐp chän h−íng c¸c ®èi t−îng ë bªn tr¸i hay ph¶i cña ®èi H×nh 3.11 NguyÔn Hång Th¸i 34
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt t−îng c¬ së ban ®Çu. • Direction2: ®Þnh nghÜa sè hµng cña m¶ng ®èi t−îng Number chØ sè hµng, Spacing ®Þnh nghÜa kho¶ng c¸ch gi÷a c¸c hµng, Angel ®Þnh nghÜa gãc gi÷a c¸c cét so víi trôc tung cña hÖ trôc täa ®é gèc, biÓu t−îng cho phÐp chän h−íng c¸c ®èi t−îng ë bªn trªn hay d−íi cña ®èi t−îng. VÝ dô: CÇn vÏ mét m¶ng vu«ng c¸c ®èi t−îng gåm 3 hµng, 3 cét c¸c hµng vµ cét c¸ch gi÷a c¸c hµng, cét lµ 30 gãc nghiªng so víi ph−¬ng cña trôc hoµnh lµ 150 vµ gãc nghiªng cña c¸c cét lµ 750 h×nh 3.12 d−íi ®©y sÏ minh häa ®iÒu nµy. H×nh 3.12 3.8. §æi nÐt cña ®èi t−îng LÖnh: Construction Geometry LÖnh nµy dïng ®Ó chuyÓn ®æi ®−êng nÐt c¸c ®èi t−îng tõ nÐt liÒn sang nÐt khuÊt vµ ng−îc l¹i. §Ó sö lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool. 3.9. KÐo dµi ®o¹n th¼ng LÖnh: Extend Dïng ®Ó kÐo dµi ®o¹n th¼ng theo ph−¬ng cña nã cho tíi khi gÆp ®o¹n ch¾n (®o¹n ch¾n cã thÓ lµ ®−êng cong, th¼ng, trßn, Spline). §Ó sö lÖnh nµy ta tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ Extend. Thao t¸c : KÝch ho¹t lÖnh khi ®ã con chuét cã d¹ng ch÷ thËp b¹n chØ viÖc chØ chuét vµo c¸c ®Çu ®o¹n th¼ng cÇn kÐo dµi. NguyÔn Hång Th¸i 35
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Chó ý: c¸c ®o¹n ch¾n ph¶i ch¾n ®−îc c¸c ®o¹n th¼ng cÇn kÐo th× míi kÐo ®−îc. VÝ dô: a) Tr−íc khi Extend b) Sau khi Extend H×nh 3.13 3.10. LÖnh t¹o kÝch th−íc (Dimension) LÖnh nµy ngoµi viÖc ghi kÝch th−íc nh− trong Autocad nã cßn dïng ®Ó ®Æt kÝch th−íc, còng nh− chØnh söa kÝch th−¬c c¸c chi tiÕt. LÖnh nµy gióp cho nã cã kh¶ n¨ng vÏ nhanh. H×nh 3.14 NguyÔn Hång Th¸i 36
CÓ THỂ BẠN MUỐN DOWNLOAD
-
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 10 BẢN VẼ LẮP"
26 p | 1694 | 437
-
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 4 TẠO CÁC ĐỐI TƯỢNG 3D TỪ ĐỐI TƯỢNG 2D"
10 p | 835 | 278
-
BÀI GIẢNG " CHUONG 2 VẼ CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
8 p | 670 | 258
-
Bài giảng Autocad-Bài 4: Các lệnh tác động trực tiếp lên đối tượng
7 p | 285 | 138
-
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 7 SỬ DỤNG CÔNG CỤ PLANE"
8 p | 278 | 113
-
BÀI GIẢNG SOLIDWORKS
96 p | 221 | 94
-
Bài giảng thiết kế kỹ thuật " Vẽ các đối tượng 2D"
8 p | 166 | 66
-
Bài giảng thiết kế kỹ thuật " Các lênh chỉnh sửa vẽ nhanh các đối tượng 2D "
7 p | 111 | 56
-
kinh tế học vĩ mô: lý thuyết và ứng dụng chính sách, bài giảng tự do hóa tài chính và tăng trưởng
5 p | 163 | 55
-
Photoshop CS5 Extended các bài học căn bản: Kỷ thuật chỉnh sửa ảnh photoshop
8 p | 128 | 50
-
Giáo trình Autocad 2007
64 p | 92 | 35
-
Bài giảng thiết kế kỹ thuật " Chỉnh , sửa, tạo khối nhanh các đối tượng 3D "
13 p | 106 | 32
-
Chương 3: Các lệnh chỉnh sửa nhanh về các đối tượng 2D
7 p | 100 | 25
-
Đồ hoạ máy tính - Chương 3
44 p | 118 | 21
-
Bài giảng Đồ họa kỹ thuật 2 - Vẽ kỹ thuật xây dựng với Autocad: Chương 4 - Hướng dẫn sử dụng AutoCad
20 p | 46 | 16
-
Bài giảng Chương 3: Thu nhận ảnh
37 p | 15 | 2
-
Bài giảng Đồ họa máy tính: Các đối tượng đồ họa cơ sở - TS. Đào Nam Anh
50 p | 10 | 1

markdown:
# BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 3 CÁC LỆNH CHỈNH SỬA VẼ NHANH CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
Chia sẻ: Do Xuan | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:7
lượt xem 220
download
![](http://image.tlvnimg.com/document/thumbnail/2009/20090713/doxuan/80x100/chuong3_chinh_sua_cac_doi_tuong_2d_813.jpg)
##
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 3 CÁC LỆNH CHỈNH SỬA VẼ NHANH CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
[Vui lòng tải xuống để xem tài liệu đầy đủ](javascript:void(0);)
Download
![](http://static.tlvnimg.com/b2013az/templates/version1/default/images/down16x21.png)
Ví dụ: Muốn vẽ phác thảo một biên dạng như hình 3.2.B trước hết vẽ một nửa biên dạng như hình 3.2.a sau đó vẽ đường tâm và chọn tất cả bằng lệnh select cuối cùng dùng lệnh Mirror ta có hình 3.2b hoặc ta cũng có thể sử dụng phương án 2 vẽ đường tâm và kích hoạt lệnh Mirror trước sau đó vẽ biên dạng như ở hình 3.2.a, thì ta có kết quả biên dạng phác thỏa như ở hình 3.2.b
Bình luận(0)
[Đăng nhập để gửi bình luận!](javascript:void(0);)
##
Nội dung Text: BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 3 CÁC LỆNH CHỈNH SỬA VẼ NHANH CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Ch−¬ng 3 C¸c lÖnh ChØnh söa vÏ nhanh c¸c ®èi t−îng 2D Ch−¬ng nµy tr×nh bµy c¸c lÖnh vÏ nhanh, chØnh söa c¸c ®èi t−îng 2D. 3.1. LÊy ®èi xøng LÖnh: Mirror §Ó vÏ c¸c chi tiÕt cã tÝnh ®èi xøng. §Ó sö dông lÖnh nµy cã thÓ kÝch vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Ketch Tools hoÆc tõ menu Tools\Sketch Tools\Mirror nh− h×nh 3.1 Thao t¸c: + Ph−¬ng ¸n 1: Tr−íc hÕt b¹n ph¶i vÏ ®−êng t©m sau ®ã vÏ c¸c ®èi t−îng cÇn lÊy ®èi xøng th× Solidwork sÏ tù lÊy ®èi xøng. + Ph−¬ng ¸n 2: VÏ c¸c ®èi t−îng tr−íc sau ®ã vÏ ®−êng t©m sau vµ lÊy ®èi xøng sau. Chó ý ph¶i dïng lÖnh select chän c¶ ®−êng H×nh 3.1 t©m vµ c¸c ®èi t−îng ®Þnh lÊy ®èi xøng sau ®ã míi sö dông lÖnh Mirror Vidô: Muèn vÏ ph¸c th¶o mét biªn d¹ng nh− h×nh 3.2.b tr−íc hÕt vÏ mét nöa biªn d¹ng nh− h×nh 3.2.a sau ®ã vÏ ®−êng t©m vµ chän tÊt c¶ b»ng lÖnh select cuèi cïng dïng lÖnh Mirror ta (a) (b) cã h×nh 3.2.b. HoÆc ta còng cã thÓ sö H×nh 3.2 dông ph−¬ng ¸n 2 vÏ ®−êng t©m vµ kÝch ho¹t lÖnh Mirror tr−íc sau ®ã vÏ biªn d¹ng nh− ë h×nh 3.2a. th× ta còng cã kÕt qu¶ biªn d¹ng ph¸c th¶o nh− ë h×nh 3.2.b 3.2. Vª trßn lÖnh: Fillet NguyÔn Hång Th¸i 30
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt LÖnh cã t¸c dông vª trßn c¸c ®èi t−îng ®−îc nèi liªn tiÕp víi nhau(c¸c ®èi t−îng cã thÓ lµ c¸c ®o¹n th¼ng, cung trßn hay c¸c ®a gi¸c hay c¸c ®−êng Spline). §Ó sö dông lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool hay tõ menu Tools\Sketch Tools\Fillet. Sau khi chän lÖnh nµy mét menu hiÖn ra nh− h×nh 3.3 d−íi ®©y. B¹n chän b¸n kÝnh cÇn vª trßn sau ®ã chän Apply ®Ó chÊp nhËn. Sau khi chÊp nhËn tiÕn hµnh kÝch chuét vµo c¸c c¹nh kÒ nhau cÇn vª trßn. H×nh 3.3 3.3. V¸t gãc LÖnh: Chamfer LÖnh cã t¸c dông v¸t gãc c¸c ®èi t−îng lµ c¸c ®o¹n th¼ng nèi tiÕp hay c¸c c¹nh cña mét ®a gi¸c. §Ó sö dông lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool hay tõ menu Tools\SketchTools\ Chamfer. Thao t¸c: Khi lÖnh ®−îc thùc hiÖn b¹n cã thÓ chän c¸c ph−¬ng ¸n v¸t gãc kh¸c nhau qua b¶ng thuéc tÝnh h×nh 3.4 d−íi ®©y: Ph−¬ng ¸n 1: chän (Angle-distance) v¸t gãc c¹nh thø nhÊt víi kho¶ng c¸ch lµ D1tÝnh tõ ®iÓm giao nhau gÇn nhÊt cña hai c¹nh, c¹nh thø 2 sÏ bÞ v¸t gãc mét gãc α theo ph−¬ng cña c¹nh thø 1 vi dô nh− h×nh 3.5. Ph−¬ng ¸n 2: chän (Distance- Distance) v¸t gãc víi hai c¹nh kho¶ng c¸ch D1 ≠ D2. H×nh 3.4 Ph−¬ng ¸n 3: chän (Equal distance) sÏ v¸t gãc ®Òu hai c¹nh mét kho¶ng c¸ch nh− nhau. C¹nh thø 2 3.4. offset LÖnh: Offset Entities LÖnh dïng ®Ó copy mét ®èi t−îng theo mét kho¶ng H×nh 3.5 c¸nh cho tr−íc. §Ó sö dông lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool hay tõ menu NguyÔn Hång Th¸i 31
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Tools\SketchTools\ Offset Entities. Khi ®· thùc hiÖn lÖnh ta cã thÓ chän mét trong hai ph−¬ng ¸n sau: (h×nh 3.6) + NÕu chän select chain th× sÏ offset tÊt c¶ c¸c ®èi t−îng nèi tiÕp víi nhau theo mét phÝa nµo ®ã cña ®èi t−îng. + NÕu chän Bi-directional th× sÏ offset vÒ hai phÝa cña mét ®èi t−îng. Tuy nhiªn nÕu ta chän c¶ hai th× c¶ hai thuéc tÝnh ®Òu kÝch ho¹t, nÕu c¶ hai kh«ng ®−îc chän th× Solidwork sÏ ë chÕ ®é mÆc ®Þnh chØ cã thÓ chän mét ®èi t−îng mét vµ chØ offset theo mét H×nh 3.6 phÝa cña ®èi t−îng. VÝ dô nh− h×nh 3.7 hai ®−êng song song hai bªn lµ kÕt qu¶ cña lªnh offset khi chän c¶ hai thuéc tÝnh víi kho¶ng c¸ch offset lµ 20. Chó ý: Khi sö dông lªnh nµy ta nªn sö dông dimension ®Ó thuËn tiªn cho thay ®æi còng nh− nhËp kho¶ng c¸ch offset, menu Modify nh− ë h×nh 3.8. H×nh 3.8 H×nh 3.7 ChÊp nhËn Huû bá 3.5. ChÆt (c¾t) LÖnh: Trim Dïng ®Ó c¾t c¸c phÇn cña ®èi t−îng khi cÇn c¾t bá. §Ó sö dông lÖnh nµy ta kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Skecth Tool hoÆc tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ Trim sau ®ã tiÕn hµnh kÝch chuét vµo c¸c ®èi t−îng cÇn c¾t bá. 3.6. VÏ m¶ng trßn LÖnh: Circular Step and Repeat NguyÔn Hång Th¸i 32
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Dïng ®Ó t¹o c¸c ®èi t−îng theo m¶ng trßn tõ mét ®èi t−îng c¬ së, §Ó sö dông lÖnh nµy ta kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Skecth Tool hoÆc tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ Circular Step and Repeat. Thao t¸c: Tr−íc hÕt ph¶i t¹o ®èi t−îng c¬ së (lµ mét biªn d¹ng ban ®Çu) sau ®ã míi sö dông lÖnh nµy khi lÖnh ®−îc kÝch ho¹t th× menu Circular Step and Repeat hiÖn ra nh− h×nh3.9. Trªn menu nµy: • Radius: b¸n kÝnh m¶ng trßn th−êng Solidwork mÆc ®Þnh lµ b¸n kÝnh tõ t©m ®èi t−îng ®Õn gèc täa ®é. • Angle: gãc ban ®Çu tõ t©m ®èi t−îng so víi trôc x cña hÖ tä ®é gèc. • Center: täa ®é ®iÓm t©m cña m¶ng. • Step: nÕu chän Equal th× Number lµ sè ®èi t−îng cã trong Total angle (gãc) Solidwork sÏ tù chia ®Òu H×nh 3.9 c¸c ®èi t−îng trong gãc ®ã. NÕu bá qua Equal khi ®ã Total angle sÏ trë thµnh Spacing gãc gi÷a c¸c ®èi t−îng trong m¶ng cßn biÓu t−îng sÏ cho phÐp chän chiÒu d−¬ng (thÌo chiÒu kim ®ång hå) hay ©m m¶ng c¸c ®èi t−îng. VÝ dô: T¹o mét m¶ng trßn gåm 5 ®−êng trßn s¾p xÕp trªn mét ®−êng trßn b¸n kÝnh R=74 cã gãc gi÷a c¸c ®èi t−îng lµ 300 , chiÒu quay lµ d−¬ng. Trong ®ã h×nh trßn cã mòi tªn chØ vµo t©m lµ ®èi t−îng c¬ së, vËy ta cã b¶ng thuéc tÝnh còng nh− h×nh minh häa nh− ë h×nh 3.10 d−íi ®©y. Muèn c¸c ®èi t−îng ®−îc t¹o ra vÒ phÝa tr¸i cña ®èi t−îng c¬ së ta chØ viÖc kÝch chuét vµo biÓu t−îng NguyÔn Hång Th¸i 33
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt ®èi víi tr−êng hîp muèn m¶ng ®èi t−îng n»m trªn toµn bé vong trßn tiÕn hµnh lµm t−¬ng tù nh− h−íng dÉn cô thÓ ë trªn. H×nh 3.10 3.7. VÏ m¶ng vu«ng LÖnh: linear Step and Repeat Dïng ®Ó t¹o c¸c ®èi t−îng theo m¶ng cã d¹ng ma trËn hµng cét trßn tõ mét ®èi t−îng c¬ së, §Ó sö dông lÖnh nµy ta kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Skecth Tool hoÆc tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ linear Step and Repeat Thao t¸c: Tr−íc hÕt ph¶i t¹o ®èi t−îng c¬ së (lµ mét biªn d¹ng ban ®Çu) sau ®ã míi sö dông lÖnh nµy khi lÖnh ®−îc kÝch ho¹t th× menu linear Step and Repeat nh− h×nh3.11. Trªn menu nµy: • Direction1 ®Þnh nghÜa sè cét Number chØ sè cét, Spacing ®Þnh nghÜa kho¶ng c¸ch gi÷a c¸c cét, Angel ®Þnh nghÜa gãc gi÷a c¸c hµng so víi trôc hoµnh cña hÖ trôc täa ®é gèc, biÓu t−îng cho phÐp chän h−íng c¸c ®èi t−îng ë bªn tr¸i hay ph¶i cña ®èi H×nh 3.11 NguyÔn Hång Th¸i 34
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt t−îng c¬ së ban ®Çu. • Direction2: ®Þnh nghÜa sè hµng cña m¶ng ®èi t−îng Number chØ sè hµng, Spacing ®Þnh nghÜa kho¶ng c¸ch gi÷a c¸c hµng, Angel ®Þnh nghÜa gãc gi÷a c¸c cét so víi trôc tung cña hÖ trôc täa ®é gèc, biÓu t−îng cho phÐp chän h−íng c¸c ®èi t−îng ë bªn trªn hay d−íi cña ®èi t−îng. VÝ dô: CÇn vÏ mét m¶ng vu«ng c¸c ®èi t−îng gåm 3 hµng, 3 cét c¸c hµng vµ cét c¸ch gi÷a c¸c hµng, cét lµ 30 gãc nghiªng so víi ph−¬ng cña trôc hoµnh lµ 150 vµ gãc nghiªng cña c¸c cét lµ 750 h×nh 3.12 d−íi ®©y sÏ minh häa ®iÒu nµy. H×nh 3.12 3.8. §æi nÐt cña ®èi t−îng LÖnh: Construction Geometry LÖnh nµy dïng ®Ó chuyÓn ®æi ®−êng nÐt c¸c ®èi t−îng tõ nÐt liÒn sang nÐt khuÊt vµ ng−îc l¹i. §Ó sö lÖnh nµy ta cã thÓ kÝch chuét vµo biÓu t−îng trªn thanh c«ng cô Sketch Tool. 3.9. KÐo dµi ®o¹n th¼ng LÖnh: Extend Dïng ®Ó kÐo dµi ®o¹n th¼ng theo ph−¬ng cña nã cho tíi khi gÆp ®o¹n ch¾n (®o¹n ch¾n cã thÓ lµ ®−êng cong, th¼ng, trßn, Spline). §Ó sö lÖnh nµy ta tõ menu lÖnh Tools\SketchTools\ Extend. Thao t¸c : KÝch ho¹t lÖnh khi ®ã con chuét cã d¹ng ch÷ thËp b¹n chØ viÖc chØ chuét vµo c¸c ®Çu ®o¹n th¼ng cÇn kÐo dµi. NguyÔn Hång Th¸i 35
- Bµi gi¶ng thiÕt kÕ kü thuËt Chó ý: c¸c ®o¹n ch¾n ph¶i ch¾n ®−îc c¸c ®o¹n th¼ng cÇn kÐo th× míi kÐo ®−îc. VÝ dô: a) Tr−íc khi Extend b) Sau khi Extend H×nh 3.13 3.10. LÖnh t¹o kÝch th−íc (Dimension) LÖnh nµy ngoµi viÖc ghi kÝch th−íc nh− trong Autocad nã cßn dïng ®Ó ®Æt kÝch th−íc, còng nh− chØnh söa kÝch th−¬c c¸c chi tiÕt. LÖnh nµy gióp cho nã cã kh¶ n¨ng vÏ nhanh. H×nh 3.14 NguyÔn Hång Th¸i 36
CÓ THỂ BẠN MUỐN DOWNLOAD
-
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 10 BẢN VẼ LẮP"
26 p |
1694 |
437
-
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 4 TẠO CÁC ĐỐI TƯỢNG 3D TỪ ĐỐI TƯỢNG 2D"
10 p |
835 |
278
-
BÀI GIẢNG " CHUONG 2 VẼ CÁC ĐỐI TƯỢNG 2D"
8 p |
670 |
258
-
Bài giảng Autocad-Bài 4: Các lệnh tác động trực tiếp lên đối tượng
7 p |
285 |
138
-
BÀI GIẢNG " CHƯƠNG 7 SỬ DỤNG CÔNG CỤ PLANE"
8 p |
278 |
113
-
BÀI GIẢNG SOLIDWORKS
96 p |
221 |
94
-
Bài giảng thiết kế kỹ thuật " Vẽ các đối tượng 2D"
8 p |
166 |
66
-
Bài giảng thiết kế kỹ thuật " Các lênh chỉnh sửa vẽ nhanh các đối tượng 2D "
7 p |
111 |
56
-
kinh tế học vĩ mô: lý thuyết và ứng dụng chính sách, bài giảng tự do hóa tài chính và tăng trưởng
5 p |
163 |
55
-
Photoshop CS5 Extended các bài học căn bản: Kỷ thuật chỉnh sửa ảnh photoshop
8 p |
128 |
50
-
Giáo trình Autocad 2007
64 p |
92 |
35
-
Bài giảng thiết kế kỹ thuật " Chỉnh , sửa, tạo khối nhanh các đối tượng 3D "
13 p |
106 |
32
-
Chương 3: Các lệnh chỉnh sửa nhanh về các đối tượng 2D
7 p |
100 |
25
-
Đồ hoạ máy tính - Chương 3
44 p |
118 |
21
-
Bài giảng Đồ họa kỹ thuật 2 - Vẽ kỹ thuật xây dựng với Autocad: Chương 4 - Hướng dẫn sử dụng AutoCad
20 p |
46 |
16
-
Bài giảng Chương 3: Thu nhận ảnh
37 p |
15 |
2
-
Bài giảng Đồ họa máy tính: Các đối tượng đồ họa cơ sở - TS. Đào Nam Anh
50 p |
10 |
1

Set-Cookie: TLDEVNamespace=29cufpjtc2mufhp0unsmu5q4l6; path=/; domain=.tailieu.vn; HttpOnly

Server: Apache/2.2.31 (CentOS)


text:
Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 2
Chia sẻ: Nguyenhoang Phuonguyen | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:14
lượt xem 160
download
Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 2
Một kịch bản phải hội tụ đầy đủ những yêu cầu sau: -Thứ nhất, phải có ý tưởng. -Thứ hai, phải có cốt truyện là lịch sử các mối quan hệ mâu thuẫn được thể hiện qua hành động, có các nhân vật xung đột, va chạm với nhau để bật ra các tình huống khác nhau và thái độ của tác giả trước tình huống đó. -Thứ ba, phải tạo ra được trạng thái tình cảm. Kịch bản phải có tính kịch. Đó là động lực để đẩy cốt truyện lên, tính kịch nằm ở ngay trong mâu thuẫn mà mâu thuẫn thì...
Bình luận(0) Đăng nhập để gửi bình luận!
Nội dung Text: Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 2
- K CH B N VÀ K CH B N TRUY N HÌNH (Ph n 2) 5, K ch b n i n nh 5.1, K ch b n phim truy n M t k ch b n ph i h i t y nh ng yêu c u sau: -Th nh t, ph i có ý tư ng. -Th hai, ph i có c t truy n là l ch s các m i quan h mâu thu n ư c th hi n qua hành ng, có các nhân v t xung t, va ch m v i nhau b t ra các tình hu ng khác nhau và thái c a tác gi trư c tình hu ng ó. -Th ba, ph i t o ra ư c tr ng thái tình c m. K ch b n ph i có tính k ch. ó là ng l c y c t truy n lên, tính k ch n m ngay trong mâu thu n mà mâu thu n thì y tính k ch. K ch b n phim truy n chi ti t n t ng c nh quay 5.2, K ch b n phim ho t hình: Cũng gi ng như k ch b n c a phim truy n, nh ng nhân v t không ph i là con ngư i th c. Nh ng hình v , con r i, búp bê ư c nhà làm phim “th i h n” và tr thành nhân v t mang tính cách, suy nghĩ như con ngư i. Phim ho t hình có kh năng d n d t ngư i xem i n nh ng th gi i kỳ l c a nh ng câu chuy n dí d m, ng nghĩnh, ít th y m ng i dung t c. 5.3, K ch b n phim khoa h c M c ích c a phim khoa h c là nh m nâng cao nh n th c khoa h c cho ngư i dân. K ch b n phim khoa h c ơn gi n không có hư c u, không có mâu thu n như trong phim, nh m th hi n nh ng công trình khoa h c m t cách úng n nh t. Trong k ch b n, nh t thi t ph i nêu rõ ngư i ch trì và phát minh ra công trình khoa h c y. 5.4, K ch b n phim tài li u
- Phim tài li u ph n ánh ngư i th c vi c th c. Phim tài li u em n cho ngư i xem nh ng nh n th c và tư duy xu t phát t hình nh có th c; nó nâng s ki n lên t m khái quát b ng hình tư ng, phát hi n b n ch t có ý nghĩa tri t h c c a hình tư ng, s ki n, nh n m nh ý nghĩa xã h i c a hi n tư ng. i tư ng c a phim tài li u là con ngư i, s ki n, s vi c có th t trong i s ng. Do nh ng c i m trên nên k ch b n phim tài li u không gi ng như phim truy n, không có hư c u và không có g i ý di n xu t dàn d ng. K ch b n phim tài li u bao g m k ch b n văn h c và k ch b n phân c nh. K ch b n văn h c ư c vi t ra theo ý tư ng, c m xúc, l p lu n c a ngư i biên k ch, nhưng ch t li u ph i l y t cu c s ng hi n th c; các nhân v t, s ki n, s vi c ư c ghép n i theo ư ng dây liên tư ng, c m xúc l p lu n lôgic c a tác gi . Khác v i phim truy n, phim tài li u l a ch n hình m u. Phim truy n kh c ho tính cách nhân v t nh ng giây phút cá bi t, còn phim tài li u nêu b t ph m ch t con ngư i nh ng giây phút tiêu bi u nh t, còn phim tài li u nêu b t ph m ch t con ngư i nh ng giây phút tiêu bi u nh t. K ch b n phim tài li u mang tính gi nh, d ki n m i s ki n, nhưng các d ki n này u có cơ s th c hi n. Vì v y k ch b n phim tài li u có th chi ti t n t ng c nh quay. Như v y, k ch b n i n nh là m t lo i hình m i c a văn h c. B i vì, m t tác ph m i n nh không ph i là k t qu c a m t phút c m h ng ng u nhiên c a m t ngh s thiên tài nào. Nó là s n ph m c a m t s u tư l n, c v ngh thu t, khoa h c k thu t và kinh t . Là k t qu c a s óng góp c a t p th các ngh s thu c r t nhi u b môn ngh thu t khác nhau: tác gi k ch b n văn h c, o di n, ho s , nh c s , di n viên, quay phim, d ng phim, thu thanh... có m t b phim c n huy ng c m t i ngũ nh ng nhà kinh t (ch nhi m phim), k sư hoá, công nhân in tráng, th máy chi u, th m c, th may... ngư i ta ã tính n nh ng ngư i tham gia quá trình s n xu t và ph bi n phim t i ngư i xem là 72 d ng ngh khác nhau. B y mươi hai d ng ngh khác nhau xây d ng nên ngành i n nh. Nhưng “ngh ” nào trong 72 ngh ó góp ph n quy t nh trong ngh thu t ưa th
- trò k thu t gi i trí ch phiên (th i kỳ u c a i n nh) thành m t ngh thu t quan tr ng? ó là “ngh ” sáng tác k ch b n văn h c c a i n nh ngh thu t- ngh th c hi n khâu u tiên c a m t quá trình sáng t o t p th . Nhà nghiên c u, sáng tác và nhà sư ph m lão thành Xô Vi t I.Mannhêvích vi t trong cu n “ i n nh và văn h c”. “Nhu c u v ch t li u văn h c ã xu t hi n ng th i v i s ra ic a i n nh v i tư cách m t ngh thu t trình di n công c ng” Ngay nh ng b phim u tiên ã ư c quay theo m t d ki n có s n t trư c và ã có m t c t truy n xác nh. M m m ng c a k ch b n i n nh ã t n t i ngay t nh ng ngày u m i phát minh ra i n nh. Mu n truy n t ư c n i dung ph c t p hơn món “k thu t th n kỳ”- i n nh lúc y hư ng trông vào văn h c và ã tr thành m t ngh thu t. Nó òi h i ngày càng cao nh ng ngư i vi t chuyên môn cho màn nh. S tham gia c a nh ng nhà văn chuyên nghi p và nh ng nhà biên k ch có tài năng văn h c th t s ã nâng cao ch t lư ng c a phim, ã bu c b n thân n n i n nh ph i t nâng cao t m m c kh năng th hi n, ph i hoàn thi n ngôn ng c a mình có th ti p nh n nh ng k ch b n có ch t lư ng. S xu t hi n c a văn h c i n nh chân chính ã thúc y s chuy n bi n nhanh chóng c a n n i n nh t m t trò gi i trí k thu t thành m t n n ngh thu t th t s . Và trong quá trình t ti n lên c a chính mình i n nh l i òi h i văn h c cũng t hoàn thi n thêm n a, “ i n nh” thêm n a tr thành m t lo i hình hoàn toàn m i trong văn h c, lo i hình văn h c i n nh. K ch b n văn h c i n nh không gi ng m t lo i hình văn h c nào s n có b i vì, nó mang hai y u t văn h c và i n nh. K ch b n i n nh nh m g i n ngư i thư ng th c m t (hay nhi u) thông i p ngh thu t. Trong k ch b n có ph n tác gi miêu t ngư i, vi c, thiên nhiên, có i tho i gi a các nhân v t và có khi c l i nói sau màn nh... Trong k ch b n i n nh có mâu thu n, xung t... Các y u t t s , tr tình và k ch u ư cv n d ng trong k ch b n i n nh. Có th c nó như m t tác ph m văn h c.
- Nhưng nó ư c vi t ra ch y u làm phim, cho nên nh t thi t ph i có ch t i n nh: ph i miêu t nh ng gì trông th y ư c ( quay phim), có th nghe th y ư c( thu thanh), ph i dung d , trong sáng d hi u ( áp ng nhu c u c a s ông ngư i xem), ph i tính toán ki m ch m c s d ng b i c nh ph c t p, c u kỳ ( phù h p v i i u ki n kinh t k thu t), ph i kh ng ch dung lư ng v a làm phim v i s gi , phút kéo dài nh t nh. nh nghĩa v k ch b n i n nh, nhà lý lu n V.J am nguyên hi u trư ng trư ng i h c iên nh Liên xô (cũ) nói: “K ch b n i n nh là i n nh d ng văn h c ho c là văn h c trên ư ng i lên màn nh, cũng gi ng như k ch b n sân kh u là sân kh u d ng văn h c ho c là văn h c trên ư ng i lên sân kh u” Tóm l i, k ch b n i n nh là m t lo i hình m i c a văn h c bao g m hai y u t văn h c và i n nh, ch t li u sáng tác c a k ch b n xu t phát t i s ng xã h i- con ngư i, cách th hi n c a nó d a trên cơ s hư c u ( i v i phim truy n và phim ho t hình) và sáng t o c a ngư i ngh s . 6, Kich b n truy n hình 6.1, S ra i và ưu th c a truy n hình M c dù nh ng chương trình truy n hình u tiên c a nh ng năm 30 c a th k này là các tác ph m i n nh, nhưng ngu n g c c a truy n hình l i cl pv i i n nh. i n nh b t u khai sinh v i các b phim c a anh em Luymiêre (Pháp 1859), trong khi ó m m m ng c a truy n hình l i l i là con l c truy n nh (1843). Mc ích c a nh ng th nghi m u tiên là nh ng hình nh tĩnh, có nghĩa là nó có m i liên h v i nhi p nh trong giai o n ti n thân này. Có l vì th mà ngư i ta cho r ng s ra i c a vô tuy n truy n hình là m t bư c ti p n i t nhi p nh “k thu t vô tuy n truy n hình thư ng ư c xem là g n li n v i k thu t nhi p nh, nh vào s thay i có tính ch t cách m ng, vi c ghi nh n các hình nh b ng i n, i n t hay t tính, cho phép làm ư c nh ng “b c nh óng h p” dư i nh ng hình th c khác nhau trên các băng nh a hay trong h p (catset). Th nhưng truy n hình hi n i (truy n hình s d ng cable hay sóng vô tuy n) “màn nh nh ” ã k
- th a t i n nh nh ng hình nh chuy n ng và thành qu phim có ti ng. Hơn th n a, truy n hình còn ư c th a hư ng nh ng i m m nh c a n n ngh thu t th 7 như Montage, c c nh, góc máy mà i n nh sơ khai ã ph i m t hàng ch c năm th nghi m m i g t hái ư c. Và ngôn ng truy n hình g n như ng nh t và k th a ngôn ng t o hình i n nh. L ch s loài ngư i là l ch s c a k th a. i n nh ra i là s k th a c a nhi p nh, sân kh u, văn h c, iêu kh c, h i ho , âm nh c, còn truy n hình là s k th a t i n nh và báo chí. Như v y truy n hình, m t t báo hình, dùng phương ti n ngôn ng hình nh và âm thanh chuy n t i thông tin. M i m t phương ti n truy n thông u có m t th m nh nh t nh, nó b sung h tr cho nhau trong s nghi p chung. Tuy nhiên trong ba lo i báo noi, báo vi t, báo hình thì lo i báo hình có th hơn h n so v i hai lo i kia. B i ngoài vi c bình lu n, gi i thích các hi n tư ng, s vi c, ho c m t v n nào ó truy n hình còn có hình nh s ng ng giúp ngư i xem ch ng ki n các s ki n ang di n ra. Ví d như o n phim c nh tai n n giao thông, xác ngư i m t nát bên vũng máu v i chi c xe máy b p dúm dư i g m m t chi c xe ôtô, nhà làm phim truy n hình ã quay ngay th c t ang di n ra t o ra ư c nh ng hình nh c bi t nh t, tiêu bi u nh t nh m làm rõ ch c a phim ngư i xem hi u ư c ý nghĩa c a ngư i nh truy n t t i h . Hay nh ng c nh i l i m t tr t t trên ư ng, v a hè tr thành v trí thu n l i buôn bán, kinh doanh, h p ch làm ách t c giao thông nghiêm tr ng. Nh ng hình nh s ng ng ó, ph n nào khi n cho ngư i xem ý th c ư c tình tr ng m t tr t t giao thông nư c ta hiên như th nào. ây cũng chính là ưu i m c a truy n hình mà các lo i hình báo chí khác không có ư c. Hình nh phát sóng c a truy n hình còn có kh năng vươn t i nh ng vùng xa xôi khác nhau trong m i mi n c a c nư c m t cách nhanh chóng. Nh ó, m i ngư i dân dù âu cũng có th nhanh chóng bi t ư c ư c nh ng s vi c r t xa m t cách tư ng t n. ây là th m nh n a c a lo i hình báo hình so v i các th lo i khác.Ưu th v âm thanh, hình nh, ph n ánh cu c s ng m t cách chân th t
- nh t ó cũng cho ta th y quá trình làm ra m t s n ph m truy n hình khá ph c t p và kỳ công. 6.2. Vai trò và c i m c a k ch b n truy n hình M t phóng viên báo vi t i n cơ s , thu th p tin t c, vi t tin bài. Ho t ng sáng tác c a nhà báo mang tính ch t cá nhân. H vi t nh ng gì mình thu nh n ư c ra gi y b ng phương ti n ngôn ng ch vi t ơn thu n. Và bài báo hoàn thành, d u sao công vi c cũng ơn gi n. Làm m t chương trình truy n hình, cho dù là m t b n tin ng n cũng u ph i qua các khâu: xác nh tài, ch , phác th o n i dung, l a ch n cách quay sao cho thich h p v i n i dung ó,... khâu cu i cùng là s p x p ghép n i các c nh thành nh ng câu bình, n i ti p nhau lôgic. D a trên ý nghĩa tài c a các c nh, vi t l i bình. B t kỳ m t tác ph m truy n hình nào cũng là s n ph m mang tính t p th cao, là k t qu óng góp c các thành viên: quay phim, biên t p, o di n, d ng phim. V y làm th nào có s th ng nh t gi a các khâu và t p th tác gi ó? V m t này, truy n hình ã h c t p i n nh: k ch b n truy n hình. M t k ch b n có th xem như xương s ng c a m t s n ph m truy n hình. M i th lo i c a truy n hình l i có nh ng k ch b n mang c trưng tính ch t riêng, phù h p v i th lo i ó. Chúng tôi xin bàn k hơn v v n này trong chương sau. K ch b n báo chí truy n hình mang tính d ki n, d báo, ch không ph i d ng n nh. B i vì ph n l n các chi ti t trong k ch b n u là nh ng d ki n c a phóng viên v nh ng cái s p x y ra trong m t tương lai g n. M t khác nó không ư c phép hư c u, vì v y nó luôn d a trên cơ s ngư i th t vi c th t. K ch b n truy n hình bao gi cũng d ki n ư c nh ng nét chung nh t c a v n mà nó c p. Các s ki n, v n , c bi t là nh ng chi ti t c a các s ki n,v n mà truy n hình c p thư ng hay thay i. Thông thư ng cho n lúc d ng ư c m t chương trình hay tác ph m truy n hình thì b n thân chương trình
- và tác ph m ó có khác nhi u so v i k ch b n lúc ban u. Vì th mà có nhi u k ch b n ch hoàn ch nh sau khi ưa vào giai o n h u kỳ. K ch b n báo chí truy n hình ư c xây d ng trên cơ s các s ki n có th t và ngh thu t “ráp n i” các s ki n b ng tư duy logic c a tác gi . Nó thư ng ư c th hi n dư i d ng: v a là k ch b n văn h c v a là k ch b n o di n, trong k ch b n toát lên toàn b n i dung c a tác ph m và bi n pháp th hi n tác ph m. K ch b n truy n hình ư c s d ng t t c các th pháp ngh thu t i n nh th hi n tác ph m, nhưng ch t li u c a nó là nh ng s ki n, con ngư i...có th t không ư c hư c u. Hơn n a, nó ư c vi t ra d ng cương và s d ng trong ph m vi h p nên nó không ư c dùng thư ng th c như m t tác ph m k ch b n i n nh hay văn h c nói chung. K ch b n, ngoài nh ng tác d ng là “kim ch nam” cho ho t ng c a phóng viên và quay phim, là “linh h n” cho t p th làm phim, giúp cho tác ph m có ch tư tư ng, i tư ng ph c v , cách th hi n tác ph m rõ ràng rành m ch,...k ch b n còn là căn c phóng viên thu th p tài li u, s d ng có hi u qu ti ng ng hi n trư ng, ch n âm nh c phù h p v i n i dung tư tư ng, tác ph m...b i vì xem k ch b n ngư i phóng viên bi t mình c n thu th p tài li u gì, ph ng v n ai, câu h i như th nào?... Hơn n a, k ch b n còn ch cho ta th y c nh nào, chi ti t nào c a s ki n là chính và hình nh nào, chi ti t nào là ph t ó xác nh s c nh c n quay và s p x p các s ki n theo logic nh t nh (n u là k ch b n chi ti t), qua k ch b n ngư i quay phim còn có th bi t quay c nh nào, góc nào có hi u qu cao... Nh có k ch b n mà toàn b tư li u và hình nh quay v , phóng viên u có th s d ng vào các tác ph m và th hi n toàn b n i dung mà tác ph m mu n trình bày. Xây d ng k ch b n là công vi c u tiên sau khi xác nh tài, ch . Vi c xây d ng k ch b n chính là s xác nh và th ng nh t hành ng iv i nh ng vi c c n làm c a thành viên nói trên thông qua các bư c quay, d ng và vi t l i bình. y là k ch b n c a m t tác ph m truy n hình.
- i v i c m t bu i truy n hình thì sao? Vi c s p x p các chương trình truy n hình, chương trình n l i ti p n i chương trình kia m t cách logic, và s d ng hình hi u c a các chương trình như th nào, c n có m t k ch b n không. Theo chúng tôi, ch c ch n ph i có k ch b n. Nhưng ch c năng k ch b n này không ph i là s th ng nh t gi a các khâu và t p th làm phim mà là s th ng nh t gi a các chương trình truy n hình nh (bông hoa nh , th i s , chuyên , qu ng cáo th i ti t) t o nên m t t ng th chương trình l n c a m t t báo hình v i úng nghĩa c a nó. Như v y th hi n b ng ngôn ng âm thanh, hình nh, truy n hình th c s m r ng ph m vi c a mình: không ch thông tin th i s , chính tr , truy n hình ã sang c khu v c sân kh u và i n nh, nh ng v k ch, sân kh u c truy n hay b phim. Gi ây mu n xem, ngư i ta không c n ph i ra r p xinê hay nhà hát thư ng th c. Màn nh nh ã áp ng ư c nhu c u này, nó th c s là ngư i b n thân thi t trong gia ình và ó là s kỳ di u và uy n chuy n c a truy n hình. M t chương trình truy n hình là t ng h p c a nhi u th lo i báo chí và lo i hình ngh thu t khác nhau (sân kh u, i n nh) nên k ch b n các th lo i này cũng h t s c a d ng. Tuy nhiên, truy n hình trư c h t là m t lo i báo hình, nó mang các c tính c a báo chí. Do ó v n k ch b n truy n hình, chúng tôi s gi i thi u chi ti t trên phương di n k ch b n c a các th lo i báo chí như tin truy n hình, phóng s , bình lu n, ph ng v n...trong chương II. i v i báo vi t và phát thanh công vi c chu n b k ch b n ã là quan tr ng, nhưng trong truy n hình thì k ch b n là c n thi t không th thi u ư c. B i vì, ngôn ng c a báo vi t là dùng ch vi t th hi n ( ôi khi còn dùng nh minh ho ), phát thanh thì dùng ngôn ng âm thanh tác ng vào thính giác ngư i nghe, nên khi i th c t phóng viên báo vi t và phát thanh ch ng hơn trong vi c thu th p tài li u và ti p xúc i tư ng mà tác ph m c p, hơn n a phương ti n k thu t dùng trong quá trình làm tác ph m g n nh và ơn gi n hơn. Còn trong truy n hình, do c trưng c a ngôn ng truy n hình là nghe- nhìn, nó không nh ng ch th hi n b ng l i bình, âm nh c, ti ng ng hi n trư ng mà còn
- có c hình nh. i v i truy n hình, hình nh là y u t tác ng m nh nh t t i ngư i xem (60% nhìn và 30% nghe). Vì v y khi i th c t ngoài vi c thu th p, khai thác tài li u như báo vi t, phát thanh, ngư i phóng viên truy n hình còn ph i ghi ư c nh ng hình nh v các s ki n, v n di n ra trong th c t . N u không có s chu n b k ch b n thì làm sao phóng viên có th ch ng ht c hi n ư c tác ph m trong lúc hàng trăm chi ti t c a cu c s ng liên t c tác ng vào nhãn quan, giác quan c a phóng viên; không có k ch b n làm sao ngư i quay phim có th hi u ư cý phóng viên và n i dung tác ph m c n th hi n mà ch n l c ghi l i nh ng hình nh có giá tr , mang y n i dung và ý nghĩa. Hơn n a, m t tác ph m truy n hình không ph i là s n ph m riêng bi t c a ngư i phóng viên như trên báo vi t và phát thanh mà nó ch là s n ph m c a c m t t p th g m: phóng viên, quay phim, ánh sáng, k thu t, lái xe... Vì v y k ch b n ngoài tác d ng cho phóng viên quay phim còn là “phương ti n” giúp cho nhóm làm phim hi u ư c n i dung, hình th c tác ph m và nhìn vào k ch b n t m i thành viên còn có th bi t công vi c c a b n thân mình. Nh có k ch b n t p th làm phim th c hi n công vi c nh p nhàng ăn ý, và góp ph n làm gi m b t s t n kém v t ch t cho oàn làm phim. Khác v i k ch b n sân kh u, k ch b n truy n hình thư ng ch s d ng m t l n gi ng như k ch b n phim. B i vì k ch b n trong truy n hình và k ch b n i n nh sau khi dàn d ng thành m t tác ph m hoàn ch nh có th phát sóng ho c chi u phim ư c coi như k ch b n ã hoàn thành “nhi m v ”. Mu n xem l i tác ph m ngư i ta ch vi c em phát sóng ho c chi u l i tác ph m ã ư c dàn d ng và s d ng l n trư c ch hi m khi mang k ch b n ó ư c dàn d ng l i. Nói m t cách khác, sau khi k ch b n truy n hình ho c phim truy n ư c s d ng, ngư i ta ã có m t “thành ph m” hoàn ch nh và mu n xem l i ngư i ta em “thành ph m” ó ra phát sóng và chi u l i. Còn m t k ch b n sân kh u thì ư c nhi u oàn sân kh u dàn d ng và bi u di n, ng th i sau bu i bi u di n thì “thành qu ” ch còn l i tâm trí nh ng ngư i xem v di n, mu n trình di n cho nh ng khán gi xem thì l i dùng k ch b n ó dàn d ng t u. Nói cách khác m i l n bi u di n là m t l n các
- ngh s sân kh u l i s d ng k ch b n m t l n và m t k ch b n sân kh u có th ư c lưu truy n t th i i này qua th i i khác. Ví d như các v bi, hài k ch c a S chxpia. 6.3, Phóng viên biên t p tác ph m truy n hình Phóng viên biên t p là ngư i ch u trách nhi m chính, m nh n nh ng công vi c quan tr ng, n ng n trong quá trình sáng t o tác ph m báo chí truy n hình. Trong hàng lo t công vi c ngư i biên t p ph i làm, vi c quan tr ng u tiên là vi t k ch b n hay làm cương cho tác ph m. Dù là k ch b n hay cương thì cũng ph i xác nh rõ tài tư tư ng, ch cho tác ph m. John Hohenberg, m t tác gi ngư i M ã vi t: “Ngư i nào vi t cho truy n hình cũng ph i bi t k t h p s khéo léo và trí sáng su t c a nhà so n k ch, c a ngư i vi t truy n cho i n nh và c a ký gi th c nghi m” 6.4, M t s khác bi t gi a truy n hình và i n nh Tuy truy n hình ư c th a hư ng nhi u i m m nh c a n n ngh thu t th b y c bi t là v k thu t Montage, c c nh, góc máy... nhưng truy n hình cũng có nh ng nét riêng phân bi t có b n s c c thù c a mình v m c ích và k thu t quay d ng hình nh. V m t hình th c, truy n hình và i n nh có cùng m t phương th c truy n thông: Ngôn ng hình nh và âm thanh nhưng v b n ch t, truy n hình i n nh là hai lĩnh v c khác nhau, do ó n i dung, m c ích i tư ng tác ng, vai trò c a hình nh và âm thanh gi a chúng cũng có nh ng i m khác bi t. Cũng như b t kỳ m t lo i hình báo chí nào khác, truy n hình có ch c năng ch y u là thông tin th i s và xác th c v m i s ki n di n bi n x y ra hàng ngày trong cu c s ng t i ông o qu n chúng. Tính ph c p là i u không th thi u ư c trong thông tin báo chí. i tư ng ph n ánh c a truy n hình là b n thân s phát tri n c a cu c s ng, là cu c s ng như chính nó có trên th c t thông qua vi c th hi n nh ng s ki n hi n tư ng, con ngư i có th c, nh ng v n h ts c l n lao, quan tr ng ư c m i ngư i quan tâm.
- Trong khi ó, i n nh l i là m t lo i hình ngh thu t thư ng ph n ánh cu c s ng thông qua nh ng hình tư ng ngh thu t qua s xu t và c m xúc th m m v i kh năng hư c u không h n nh. Nhi u th pháp i n nh ra i nh m ph c v cho yêu c u tái t o m t cách th m m cu c s ng m i khía c nh, m i ngóc ngách, d ng thái bi u hi n c a hi n th c cu c s ng. i n nh, ngư i xem thư ng th c tác ph m ngh thu t n m ư c thông tin, ý c a o di n thông qua câu chuy n k trên màn nh ngư i xem nhi u khi có c m giác ng c nh s ki n ang x y ra khi ngư i quay phim s d ng góc ch quan, nhưng gi a h v i nhân v t v n có m t kho ng cách. Nhân v t trong phim không bao gi nhìn vào khán gi (có th nhìn vào ng kính quay phim, nhưng là vào i tư ng ư c chi u lên nh ng c nh sau ó…) v i m c ích tái t o cu c s ng m c cao nh t có th ư c khán gi không có c m tư ng ó là phim, mà là cu c s ng. Khi xem m t b phim, khán gi có th b say mê, cu n hút vào c t truy n, vào nh ng tình ti t và nh ng m i quan h , nh ng mâu thu n ph c t p. H dư ng như s ng m t cu c s ng khác, cu c s ng c a nh ng nhân v t trong phim, h có th yêu nhân v t này, ghét nhân v t kia… i n nh thuy t ph c con ngư i b ng tình c m. Qua con ư ng tình c m, i n nh th hi n ch c năng th m m , ch c năng giáo d c và ch c năng gi i trí c a mình. Truy n hình thì sao? M t tác ph m truy n hình n v i công chúng là s k l i, tư ng thu t b ng hình nh và âm thanh nh ng gì tác gi ã ch ng ki n, cho nên ph i có i tư ng k , ó là ngư i xem. Cái mà ngư i xem quan tâm không ph i là c t truy n hư c u cùng v i s di n xu t c a ngư i di n viên trong i n nh, mà là nh ng s ki n, hi n tư ng có th t trong i thư ng có liên quan, nh hư ng tr c ti p t i i s ng ngư i dân: nh ng ch th c a ng, Chính ph , tình tr ng thi u nư c Hà N i, v n môi trư ng và ô nhi m môi trư ng, v n ê i u, v án Nguy n Tùng Dương, chân dung cu c i ngư i n anh hùng Nguy n Th nh… và vi c ưa nh ng thong tin này v i nh ng l l mang tính thuy t ph c m t cách nhanh chóng nh t, tr c ti p, k p th i nh t.
- S k th a ngôn ng i n nh c a truy n hình là m t t t y u ã giúp cho truy n hình có m t t m nh hư ng vư t tr i so v i anh em c a nó- báo in, báo phát thanh. Nhưng ó không ph i là s sao chép y nguyên b n g c k c khi truy n hình có m i liên h m t thi t v i i n nh chính lu n (phim th i s , tài li u) v phương pháp và n i dung ph n ánh (các b phim u tiên do anh em Luymiere th c hi n “Tàu vào ga”, “B a ăn sáng c a em bé” mà tr m t và trư ng h p ngo i l (ch ng h n như phim “Ngư i làm vư n n i ti ng”), h u h t các phim c a Luymiere u là phóng s , tài li u. Vi c ch ra s khác bi t gi a hình nh truy n hình và chính lu n không có m t m c ích nào ngoài vi c tăng hi u qu tác ng thông tin, truy n c m iv i khán gi truy n hình, b i vì áp d ng ti n b th pháp i n nh nhi u khi không làm cho hình nh truy n hình thêm ph n ngh thu t mà ngư c l i là khác. Hơn n a s khác bi t y m t ph n nào ch ra c trưng c a k ch b n phân c nh i n nh và k ch b n phân c nh truy n hình. V c tính k thu t c a hình nh: Hình nh i n nh trên phim nh a (sau khi quá trình x lý k thu t hoá ch t) là nh ng hình nh mang tính quang h c thu n tuý và s truy n t ch t lư ng cao trung th c và s c nét g n gi ng như cu c s ng. Hình nh truy n hình ch là nh ng hình nh ư c x lý, tái t o thông qua các tài li u i n t mà kh năng truy n tv s c nét, trung th c v màu s c còn kém so v i i n nh. Chính vì lý do ó nên hình nh truy n hình kém rõ ràng trong nh ng c nh quay xa, nh ng v t nh khó nh n ra ho c không tìm th y ư c, nh t là nh ng hình nh truy n hình l i ư c xem trong ph m vi “màn nh nh gia ình”. Ngoài ra m nh t, tương ph n c a truy n hình cũng còn kém xa so v i i n nh. Mu n kh c ph c i m y u ó truy n hình không còn cách khác ph i s d ng phương pháp phóng to lên như là m t ngh thu t quan tr ng hư ng ngư i xem t i nh ng i m ch y u, hi u ư c s vi c ang di n ra. B i v y, ngư i ta quan ni m truy n hình là ngh thu t c n c nh. Khái ni m c n c nh trong truy n hình nên ư c hi u
- m t cách linh ho t theo ki u “nh ng hình nh phóng to” ch không nh t quán là c n c nh i n nh, nh ng hình nh dư i vai ngư i tr lên. S khác nhau v m c ích và yêu c u: M t tác ph m i n nh là m t b phim k b ng hình nh. Các c nh, các trư ng o n không nh ng ph i ư c k t h p logic, bám sát k ch b n phân c nh mà còn ph i th hi n ư c tính ngh thu t t i m c cao nh t b ng vi c s d ng các cách quay ch quan, khách quan k t h p v i các x o thu t trong i n nh. Trong phim “khi àn s u bay qua” ( o di n M.Kola tazop) “Nhà quay phim tài năng Urusepxki ưa ra khuôn m t c a Xamolova lên màn nh v i kích thư c l n nh t mà ng kính cho phép. Ông ghi l i ư c t t c nh ng thay i tinh t nét m t ngư i ngh s . Có th nói, t khuôn m t Xamolova, nhà quay phim ã sáng tác ra m t bài thơ v s c di n c m” (1). S c m nh c a ngh thu t i n nh chính là ch th hi n s v t m t cách tinh t nh t, bi u c m nh t, chân th c nh t b ng hình nh. i v i báo hình, tính thông tin, tính th i s c a hình nh ư c t ra r t cao so v i yêu c u th m m c a hình nh. N u như phim truy n, có m t b phim thì ph i m t nhi u th i gi dàn c nh, b trí o c , ph c trang, hoá trang... M t c nh quay ư c th c hi n nhi u l n cho ra m t thư c phim ngh thu t, tính th m m cao trong t ng khuôn hình, b c c nh, ánh sáng, lý tư ng thì trong truy n hình, c th là nh ng th lo i báo chí phóng s tin, giá tr thông tin, t m quan tr ng c a s ki n, v n ư c ghi l i trong nh ng thư c phim th i s t lên hàng u, sau ó m i n tính th m m . Hơn n a thông tin báo chí là thông tin s ki n hi n tư ng nóng h i x y ra, n u ch chăm làm sao t ư c tính th m m , ngh thu t thì s ki n ó v t trôi qua m t r i. Nhi u khi nh ng hình nh “nh p nh m” không nu t mà l i tăng tính thuy t ph c c a phóng s lên, nh t là nh ng thư c phim chi n s . thu hình k p mà không b l di n bi n s ki n, ngư i quay phim ít có i u ki n b c c, khuôn hình chu n, góc lý tư ng, ánh sáng hoàn h o t o hình mà c g ng ghi cho ư c không sót m t chi ti t nh nh t nhưng quan tr ng c a s v t ang di n ra. Nh ghi l i ư c nh ng hình nh có giá
- tr tư li u như v y nên có th cung c p ch t li u cho các bài bình lu n hàng tu n, cho các phim tài li u. Âm thanh: Nh có s tr giúp c a âm thanh, hình nh trong chương trình truy n hình tr nên s ng ng như cu c s ng ch không ph i là nh ng hình nh ghi chép khô khan không hi n th c. Âm thanh làm cho tính chân th c c a truy n hình rõ nét hơn r t nhi u. Gi i h n ph n ánh c a báo hình ch d ng l i hi n th c cu c s ng ch không nhào n n, hư c u ch t li u cu c s ng như trong phim truy n. Do v y m c ích c a truy n hình là ghi l i không ch hình nh mà còn hơi th , ng thái c a cu c s ng trong th gi i hình nh và âm thanh bi n ng không ng ng c a cu c s ng.
CÓ THỂ BẠN MUỐN DOWNLOAD
-
Giáo trình báo chí truyền hình
284 p | 3364 | 1350
-
Phóng sự truyền hình - Phần 2
15 p | 788 | 320
-
NGUYÊN LÝ TRUYỀN HÌNH
15 p | 580 | 280
-
KỊCH BẢN VÀ KỊCH BẢN TRUYỀN HÌNH
30 p | 651 | 272
-
Phóng sự truyền hình - Phần 1
10 p | 579 | 248
-
Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 1
15 p | 383 | 178
-
Nguyên lý truyền hình
14 p | 279 | 156
-
Ký sự truyền hình - Phần 1
6 p | 311 | 120
-
Phim tài liệu truyền hình - Phần 2
10 p | 301 | 119
-
Phim tài liệu truyền hình - Phần 1
9 p | 301 | 102
-
Bình luận truyền hình - Phần 1
10 p | 158 | 85
-
TRUYỀN HÌNH SỐ VÀ MULTIMEDIA (Digital Compressed Television and Multimedia) - Phần 2
42 p | 155 | 72
-
Tìm hiểu BÁO CHÍ TRUYỀN HÌNH
277 p | 92 | 39
-
Bài giảng: Truyền hình thực tế
98 p | 137 | 38
-
Bài giảng Kịch bản truyền thông: Phần 1 - ThS. Đỗ Thị Phượng, Tạ Thị Thảo
46 p | 70 | 25
-
Bài giảng Nhập môn các loại hình báo chí truyền hình
42 p | 95 | 22
-
Hình ảnh phụ nữ trong quảng cáo trên truyền hình - phân tích từ quan điểm giới
9 p | 7 | 2

markdown:
# Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 2
Chia sẻ: Nguyenhoang Phuonguyen | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:14
lượt xem 160
download
![](http://image.tlvnimg.com/document/thumbnail/2010/20100705/phuonguyen123/80x100/kich_ban_va_kich_ban_truyen_hinh_phan_2_0165.jpg)
##
Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 2
[Vui lòng tải xuống để xem tài liệu đầy đủ](javascript:void(0);)
Download
![](http://static.tlvnimg.com/b2013az/templates/version1/default/images/down16x21.png)
Một kịch bản phải hội tụ đầy đủ những yêu cầu sau: -Thứ nhất, phải có ý tưởng. -Thứ hai, phải có cốt truyện là lịch sử các mối quan hệ mâu thuẫn được thể hiện qua hành động, có các nhân vật xung đột, va chạm với nhau để bật ra các tình huống khác nhau và thái độ của tác giả trước tình huống đó. -Thứ ba, phải tạo ra được trạng thái tình cảm. Kịch bản phải có tính kịch. Đó là động lực để đẩy cốt truyện lên, tính kịch nằm ở ngay trong mâu thuẫn mà mâu thuẫn thì...
Bình luận(0)
[Đăng nhập để gửi bình luận!](javascript:void(0);)
##
Nội dung Text: Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 2
- K CH B N VÀ K CH B N TRUY N HÌNH (Ph n 2) 5, K ch b n i n nh 5.1, K ch b n phim truy n M t k ch b n ph i h i t y nh ng yêu c u sau: -Th nh t, ph i có ý tư ng. -Th hai, ph i có c t truy n là l ch s các m i quan h mâu thu n ư c th hi n qua hành ng, có các nhân v t xung t, va ch m v i nhau b t ra các tình hu ng khác nhau và thái c a tác gi trư c tình hu ng ó. -Th ba, ph i t o ra ư c tr ng thái tình c m. K ch b n ph i có tính k ch. ó là ng l c y c t truy n lên, tính k ch n m ngay trong mâu thu n mà mâu thu n thì y tính k ch. K ch b n phim truy n chi ti t n t ng c nh quay 5.2, K ch b n phim ho t hình: Cũng gi ng như k ch b n c a phim truy n, nh ng nhân v t không ph i là con ngư i th c. Nh ng hình v , con r i, búp bê ư c nhà làm phim “th i h n” và tr thành nhân v t mang tính cách, suy nghĩ như con ngư i. Phim ho t hình có kh năng d n d t ngư i xem i n nh ng th gi i kỳ l c a nh ng câu chuy n dí d m, ng nghĩnh, ít th y m ng i dung t c. 5.3, K ch b n phim khoa h c M c ích c a phim khoa h c là nh m nâng cao nh n th c khoa h c cho ngư i dân. K ch b n phim khoa h c ơn gi n không có hư c u, không có mâu thu n như trong phim, nh m th hi n nh ng công trình khoa h c m t cách úng n nh t. Trong k ch b n, nh t thi t ph i nêu rõ ngư i ch trì và phát minh ra công trình khoa h c y. 5.4, K ch b n phim tài li u
- Phim tài li u ph n ánh ngư i th c vi c th c. Phim tài li u em n cho ngư i xem nh ng nh n th c và tư duy xu t phát t hình nh có th c; nó nâng s ki n lên t m khái quát b ng hình tư ng, phát hi n b n ch t có ý nghĩa tri t h c c a hình tư ng, s ki n, nh n m nh ý nghĩa xã h i c a hi n tư ng. i tư ng c a phim tài li u là con ngư i, s ki n, s vi c có th t trong i s ng. Do nh ng c i m trên nên k ch b n phim tài li u không gi ng như phim truy n, không có hư c u và không có g i ý di n xu t dàn d ng. K ch b n phim tài li u bao g m k ch b n văn h c và k ch b n phân c nh. K ch b n văn h c ư c vi t ra theo ý tư ng, c m xúc, l p lu n c a ngư i biên k ch, nhưng ch t li u ph i l y t cu c s ng hi n th c; các nhân v t, s ki n, s vi c ư c ghép n i theo ư ng dây liên tư ng, c m xúc l p lu n lôgic c a tác gi . Khác v i phim truy n, phim tài li u l a ch n hình m u. Phim truy n kh c ho tính cách nhân v t nh ng giây phút cá bi t, còn phim tài li u nêu b t ph m ch t con ngư i nh ng giây phút tiêu bi u nh t, còn phim tài li u nêu b t ph m ch t con ngư i nh ng giây phút tiêu bi u nh t. K ch b n phim tài li u mang tính gi nh, d ki n m i s ki n, nhưng các d ki n này u có cơ s th c hi n. Vì v y k ch b n phim tài li u có th chi ti t n t ng c nh quay. Như v y, k ch b n i n nh là m t lo i hình m i c a văn h c. B i vì, m t tác ph m i n nh không ph i là k t qu c a m t phút c m h ng ng u nhiên c a m t ngh s thiên tài nào. Nó là s n ph m c a m t s u tư l n, c v ngh thu t, khoa h c k thu t và kinh t . Là k t qu c a s óng góp c a t p th các ngh s thu c r t nhi u b môn ngh thu t khác nhau: tác gi k ch b n văn h c, o di n, ho s , nh c s , di n viên, quay phim, d ng phim, thu thanh... có m t b phim c n huy ng c m t i ngũ nh ng nhà kinh t (ch nhi m phim), k sư hoá, công nhân in tráng, th máy chi u, th m c, th may... ngư i ta ã tính n nh ng ngư i tham gia quá trình s n xu t và ph bi n phim t i ngư i xem là 72 d ng ngh khác nhau. B y mươi hai d ng ngh khác nhau xây d ng nên ngành i n nh. Nhưng “ngh ” nào trong 72 ngh ó góp ph n quy t nh trong ngh thu t ưa th
- trò k thu t gi i trí ch phiên (th i kỳ u c a i n nh) thành m t ngh thu t quan tr ng? ó là “ngh ” sáng tác k ch b n văn h c c a i n nh ngh thu t- ngh th c hi n khâu u tiên c a m t quá trình sáng t o t p th . Nhà nghiên c u, sáng tác và nhà sư ph m lão thành Xô Vi t I.Mannhêvích vi t trong cu n “ i n nh và văn h c”. “Nhu c u v ch t li u văn h c ã xu t hi n ng th i v i s ra ic a i n nh v i tư cách m t ngh thu t trình di n công c ng” Ngay nh ng b phim u tiên ã ư c quay theo m t d ki n có s n t trư c và ã có m t c t truy n xác nh. M m m ng c a k ch b n i n nh ã t n t i ngay t nh ng ngày u m i phát minh ra i n nh. Mu n truy n t ư c n i dung ph c t p hơn món “k thu t th n kỳ”- i n nh lúc y hư ng trông vào văn h c và ã tr thành m t ngh thu t. Nó òi h i ngày càng cao nh ng ngư i vi t chuyên môn cho màn nh. S tham gia c a nh ng nhà văn chuyên nghi p và nh ng nhà biên k ch có tài năng văn h c th t s ã nâng cao ch t lư ng c a phim, ã bu c b n thân n n i n nh ph i t nâng cao t m m c kh năng th hi n, ph i hoàn thi n ngôn ng c a mình có th ti p nh n nh ng k ch b n có ch t lư ng. S xu t hi n c a văn h c i n nh chân chính ã thúc y s chuy n bi n nhanh chóng c a n n i n nh t m t trò gi i trí k thu t thành m t n n ngh thu t th t s . Và trong quá trình t ti n lên c a chính mình i n nh l i òi h i văn h c cũng t hoàn thi n thêm n a, “ i n nh” thêm n a tr thành m t lo i hình hoàn toàn m i trong văn h c, lo i hình văn h c i n nh. K ch b n văn h c i n nh không gi ng m t lo i hình văn h c nào s n có b i vì, nó mang hai y u t văn h c và i n nh. K ch b n i n nh nh m g i n ngư i thư ng th c m t (hay nhi u) thông i p ngh thu t. Trong k ch b n có ph n tác gi miêu t ngư i, vi c, thiên nhiên, có i tho i gi a các nhân v t và có khi c l i nói sau màn nh... Trong k ch b n i n nh có mâu thu n, xung t... Các y u t t s , tr tình và k ch u ư cv n d ng trong k ch b n i n nh. Có th c nó như m t tác ph m văn h c.
- Nhưng nó ư c vi t ra ch y u làm phim, cho nên nh t thi t ph i có ch t i n nh: ph i miêu t nh ng gì trông th y ư c ( quay phim), có th nghe th y ư c( thu thanh), ph i dung d , trong sáng d hi u ( áp ng nhu c u c a s ông ngư i xem), ph i tính toán ki m ch m c s d ng b i c nh ph c t p, c u kỳ ( phù h p v i i u ki n kinh t k thu t), ph i kh ng ch dung lư ng v a làm phim v i s gi , phút kéo dài nh t nh. nh nghĩa v k ch b n i n nh, nhà lý lu n V.J am nguyên hi u trư ng trư ng i h c iên nh Liên xô (cũ) nói: “K ch b n i n nh là i n nh d ng văn h c ho c là văn h c trên ư ng i lên màn nh, cũng gi ng như k ch b n sân kh u là sân kh u d ng văn h c ho c là văn h c trên ư ng i lên sân kh u” Tóm l i, k ch b n i n nh là m t lo i hình m i c a văn h c bao g m hai y u t văn h c và i n nh, ch t li u sáng tác c a k ch b n xu t phát t i s ng xã h i- con ngư i, cách th hi n c a nó d a trên cơ s hư c u ( i v i phim truy n và phim ho t hình) và sáng t o c a ngư i ngh s . 6, Kich b n truy n hình 6.1, S ra i và ưu th c a truy n hình M c dù nh ng chương trình truy n hình u tiên c a nh ng năm 30 c a th k này là các tác ph m i n nh, nhưng ngu n g c c a truy n hình l i cl pv i i n nh. i n nh b t u khai sinh v i các b phim c a anh em Luymiêre (Pháp 1859), trong khi ó m m m ng c a truy n hình l i l i là con l c truy n nh (1843). Mc ích c a nh ng th nghi m u tiên là nh ng hình nh tĩnh, có nghĩa là nó có m i liên h v i nhi p nh trong giai o n ti n thân này. Có l vì th mà ngư i ta cho r ng s ra i c a vô tuy n truy n hình là m t bư c ti p n i t nhi p nh “k thu t vô tuy n truy n hình thư ng ư c xem là g n li n v i k thu t nhi p nh, nh vào s thay i có tính ch t cách m ng, vi c ghi nh n các hình nh b ng i n, i n t hay t tính, cho phép làm ư c nh ng “b c nh óng h p” dư i nh ng hình th c khác nhau trên các băng nh a hay trong h p (catset). Th nhưng truy n hình hi n i (truy n hình s d ng cable hay sóng vô tuy n) “màn nh nh ” ã k
- th a t i n nh nh ng hình nh chuy n ng và thành qu phim có ti ng. Hơn th n a, truy n hình còn ư c th a hư ng nh ng i m m nh c a n n ngh thu t th 7 như Montage, c c nh, góc máy mà i n nh sơ khai ã ph i m t hàng ch c năm th nghi m m i g t hái ư c. Và ngôn ng truy n hình g n như ng nh t và k th a ngôn ng t o hình i n nh. L ch s loài ngư i là l ch s c a k th a. i n nh ra i là s k th a c a nhi p nh, sân kh u, văn h c, iêu kh c, h i ho , âm nh c, còn truy n hình là s k th a t i n nh và báo chí. Như v y truy n hình, m t t báo hình, dùng phương ti n ngôn ng hình nh và âm thanh chuy n t i thông tin. M i m t phương ti n truy n thông u có m t th m nh nh t nh, nó b sung h tr cho nhau trong s nghi p chung. Tuy nhiên trong ba lo i báo noi, báo vi t, báo hình thì lo i báo hình có th hơn h n so v i hai lo i kia. B i ngoài vi c bình lu n, gi i thích các hi n tư ng, s vi c, ho c m t v n nào ó truy n hình còn có hình nh s ng ng giúp ngư i xem ch ng ki n các s ki n ang di n ra. Ví d như o n phim c nh tai n n giao thông, xác ngư i m t nát bên vũng máu v i chi c xe máy b p dúm dư i g m m t chi c xe ôtô, nhà làm phim truy n hình ã quay ngay th c t ang di n ra t o ra ư c nh ng hình nh c bi t nh t, tiêu bi u nh t nh m làm rõ ch c a phim ngư i xem hi u ư c ý nghĩa c a ngư i nh truy n t t i h . Hay nh ng c nh i l i m t tr t t trên ư ng, v a hè tr thành v trí thu n l i buôn bán, kinh doanh, h p ch làm ách t c giao thông nghiêm tr ng. Nh ng hình nh s ng ng ó, ph n nào khi n cho ngư i xem ý th c ư c tình tr ng m t tr t t giao thông nư c ta hiên như th nào. ây cũng chính là ưu i m c a truy n hình mà các lo i hình báo chí khác không có ư c. Hình nh phát sóng c a truy n hình còn có kh năng vươn t i nh ng vùng xa xôi khác nhau trong m i mi n c a c nư c m t cách nhanh chóng. Nh ó, m i ngư i dân dù âu cũng có th nhanh chóng bi t ư c ư c nh ng s vi c r t xa m t cách tư ng t n. ây là th m nh n a c a lo i hình báo hình so v i các th lo i khác.Ưu th v âm thanh, hình nh, ph n ánh cu c s ng m t cách chân th t
- nh t ó cũng cho ta th y quá trình làm ra m t s n ph m truy n hình khá ph c t p và kỳ công. 6.2. Vai trò và c i m c a k ch b n truy n hình M t phóng viên báo vi t i n cơ s , thu th p tin t c, vi t tin bài. Ho t ng sáng tác c a nhà báo mang tính ch t cá nhân. H vi t nh ng gì mình thu nh n ư c ra gi y b ng phương ti n ngôn ng ch vi t ơn thu n. Và bài báo hoàn thành, d u sao công vi c cũng ơn gi n. Làm m t chương trình truy n hình, cho dù là m t b n tin ng n cũng u ph i qua các khâu: xác nh tài, ch , phác th o n i dung, l a ch n cách quay sao cho thich h p v i n i dung ó,... khâu cu i cùng là s p x p ghép n i các c nh thành nh ng câu bình, n i ti p nhau lôgic. D a trên ý nghĩa tài c a các c nh, vi t l i bình. B t kỳ m t tác ph m truy n hình nào cũng là s n ph m mang tính t p th cao, là k t qu óng góp c các thành viên: quay phim, biên t p, o di n, d ng phim. V y làm th nào có s th ng nh t gi a các khâu và t p th tác gi ó? V m t này, truy n hình ã h c t p i n nh: k ch b n truy n hình. M t k ch b n có th xem như xương s ng c a m t s n ph m truy n hình. M i th lo i c a truy n hình l i có nh ng k ch b n mang c trưng tính ch t riêng, phù h p v i th lo i ó. Chúng tôi xin bàn k hơn v v n này trong chương sau. K ch b n báo chí truy n hình mang tính d ki n, d báo, ch không ph i d ng n nh. B i vì ph n l n các chi ti t trong k ch b n u là nh ng d ki n c a phóng viên v nh ng cái s p x y ra trong m t tương lai g n. M t khác nó không ư c phép hư c u, vì v y nó luôn d a trên cơ s ngư i th t vi c th t. K ch b n truy n hình bao gi cũng d ki n ư c nh ng nét chung nh t c a v n mà nó c p. Các s ki n, v n , c bi t là nh ng chi ti t c a các s ki n,v n mà truy n hình c p thư ng hay thay i. Thông thư ng cho n lúc d ng ư c m t chương trình hay tác ph m truy n hình thì b n thân chương trình
- và tác ph m ó có khác nhi u so v i k ch b n lúc ban u. Vì th mà có nhi u k ch b n ch hoàn ch nh sau khi ưa vào giai o n h u kỳ. K ch b n báo chí truy n hình ư c xây d ng trên cơ s các s ki n có th t và ngh thu t “ráp n i” các s ki n b ng tư duy logic c a tác gi . Nó thư ng ư c th hi n dư i d ng: v a là k ch b n văn h c v a là k ch b n o di n, trong k ch b n toát lên toàn b n i dung c a tác ph m và bi n pháp th hi n tác ph m. K ch b n truy n hình ư c s d ng t t c các th pháp ngh thu t i n nh th hi n tác ph m, nhưng ch t li u c a nó là nh ng s ki n, con ngư i...có th t không ư c hư c u. Hơn n a, nó ư c vi t ra d ng cương và s d ng trong ph m vi h p nên nó không ư c dùng thư ng th c như m t tác ph m k ch b n i n nh hay văn h c nói chung. K ch b n, ngoài nh ng tác d ng là “kim ch nam” cho ho t ng c a phóng viên và quay phim, là “linh h n” cho t p th làm phim, giúp cho tác ph m có ch tư tư ng, i tư ng ph c v , cách th hi n tác ph m rõ ràng rành m ch,...k ch b n còn là căn c phóng viên thu th p tài li u, s d ng có hi u qu ti ng ng hi n trư ng, ch n âm nh c phù h p v i n i dung tư tư ng, tác ph m...b i vì xem k ch b n ngư i phóng viên bi t mình c n thu th p tài li u gì, ph ng v n ai, câu h i như th nào?... Hơn n a, k ch b n còn ch cho ta th y c nh nào, chi ti t nào c a s ki n là chính và hình nh nào, chi ti t nào là ph t ó xác nh s c nh c n quay và s p x p các s ki n theo logic nh t nh (n u là k ch b n chi ti t), qua k ch b n ngư i quay phim còn có th bi t quay c nh nào, góc nào có hi u qu cao... Nh có k ch b n mà toàn b tư li u và hình nh quay v , phóng viên u có th s d ng vào các tác ph m và th hi n toàn b n i dung mà tác ph m mu n trình bày. Xây d ng k ch b n là công vi c u tiên sau khi xác nh tài, ch . Vi c xây d ng k ch b n chính là s xác nh và th ng nh t hành ng iv i nh ng vi c c n làm c a thành viên nói trên thông qua các bư c quay, d ng và vi t l i bình. y là k ch b n c a m t tác ph m truy n hình.
- i v i c m t bu i truy n hình thì sao? Vi c s p x p các chương trình truy n hình, chương trình n l i ti p n i chương trình kia m t cách logic, và s d ng hình hi u c a các chương trình như th nào, c n có m t k ch b n không. Theo chúng tôi, ch c ch n ph i có k ch b n. Nhưng ch c năng k ch b n này không ph i là s th ng nh t gi a các khâu và t p th làm phim mà là s th ng nh t gi a các chương trình truy n hình nh (bông hoa nh , th i s , chuyên , qu ng cáo th i ti t) t o nên m t t ng th chương trình l n c a m t t báo hình v i úng nghĩa c a nó. Như v y th hi n b ng ngôn ng âm thanh, hình nh, truy n hình th c s m r ng ph m vi c a mình: không ch thông tin th i s , chính tr , truy n hình ã sang c khu v c sân kh u và i n nh, nh ng v k ch, sân kh u c truy n hay b phim. Gi ây mu n xem, ngư i ta không c n ph i ra r p xinê hay nhà hát thư ng th c. Màn nh nh ã áp ng ư c nhu c u này, nó th c s là ngư i b n thân thi t trong gia ình và ó là s kỳ di u và uy n chuy n c a truy n hình. M t chương trình truy n hình là t ng h p c a nhi u th lo i báo chí và lo i hình ngh thu t khác nhau (sân kh u, i n nh) nên k ch b n các th lo i này cũng h t s c a d ng. Tuy nhiên, truy n hình trư c h t là m t lo i báo hình, nó mang các c tính c a báo chí. Do ó v n k ch b n truy n hình, chúng tôi s gi i thi u chi ti t trên phương di n k ch b n c a các th lo i báo chí như tin truy n hình, phóng s , bình lu n, ph ng v n...trong chương II. i v i báo vi t và phát thanh công vi c chu n b k ch b n ã là quan tr ng, nhưng trong truy n hình thì k ch b n là c n thi t không th thi u ư c. B i vì, ngôn ng c a báo vi t là dùng ch vi t th hi n ( ôi khi còn dùng nh minh ho ), phát thanh thì dùng ngôn ng âm thanh tác ng vào thính giác ngư i nghe, nên khi i th c t phóng viên báo vi t và phát thanh ch ng hơn trong vi c thu th p tài li u và ti p xúc i tư ng mà tác ph m c p, hơn n a phương ti n k thu t dùng trong quá trình làm tác ph m g n nh và ơn gi n hơn. Còn trong truy n hình, do c trưng c a ngôn ng truy n hình là nghe- nhìn, nó không nh ng ch th hi n b ng l i bình, âm nh c, ti ng ng hi n trư ng mà còn
- có c hình nh. i v i truy n hình, hình nh là y u t tác ng m nh nh t t i ngư i xem (60% nhìn và 30% nghe). Vì v y khi i th c t ngoài vi c thu th p, khai thác tài li u như báo vi t, phát thanh, ngư i phóng viên truy n hình còn ph i ghi ư c nh ng hình nh v các s ki n, v n di n ra trong th c t . N u không có s chu n b k ch b n thì làm sao phóng viên có th ch ng ht c hi n ư c tác ph m trong lúc hàng trăm chi ti t c a cu c s ng liên t c tác ng vào nhãn quan, giác quan c a phóng viên; không có k ch b n làm sao ngư i quay phim có th hi u ư cý phóng viên và n i dung tác ph m c n th hi n mà ch n l c ghi l i nh ng hình nh có giá tr , mang y n i dung và ý nghĩa. Hơn n a, m t tác ph m truy n hình không ph i là s n ph m riêng bi t c a ngư i phóng viên như trên báo vi t và phát thanh mà nó ch là s n ph m c a c m t t p th g m: phóng viên, quay phim, ánh sáng, k thu t, lái xe... Vì v y k ch b n ngoài tác d ng cho phóng viên quay phim còn là “phương ti n” giúp cho nhóm làm phim hi u ư c n i dung, hình th c tác ph m và nhìn vào k ch b n t m i thành viên còn có th bi t công vi c c a b n thân mình. Nh có k ch b n t p th làm phim th c hi n công vi c nh p nhàng ăn ý, và góp ph n làm gi m b t s t n kém v t ch t cho oàn làm phim. Khác v i k ch b n sân kh u, k ch b n truy n hình thư ng ch s d ng m t l n gi ng như k ch b n phim. B i vì k ch b n trong truy n hình và k ch b n i n nh sau khi dàn d ng thành m t tác ph m hoàn ch nh có th phát sóng ho c chi u phim ư c coi như k ch b n ã hoàn thành “nhi m v ”. Mu n xem l i tác ph m ngư i ta ch vi c em phát sóng ho c chi u l i tác ph m ã ư c dàn d ng và s d ng l n trư c ch hi m khi mang k ch b n ó ư c dàn d ng l i. Nói m t cách khác, sau khi k ch b n truy n hình ho c phim truy n ư c s d ng, ngư i ta ã có m t “thành ph m” hoàn ch nh và mu n xem l i ngư i ta em “thành ph m” ó ra phát sóng và chi u l i. Còn m t k ch b n sân kh u thì ư c nhi u oàn sân kh u dàn d ng và bi u di n, ng th i sau bu i bi u di n thì “thành qu ” ch còn l i tâm trí nh ng ngư i xem v di n, mu n trình di n cho nh ng khán gi xem thì l i dùng k ch b n ó dàn d ng t u. Nói cách khác m i l n bi u di n là m t l n các
- ngh s sân kh u l i s d ng k ch b n m t l n và m t k ch b n sân kh u có th ư c lưu truy n t th i i này qua th i i khác. Ví d như các v bi, hài k ch c a S chxpia. 6.3, Phóng viên biên t p tác ph m truy n hình Phóng viên biên t p là ngư i ch u trách nhi m chính, m nh n nh ng công vi c quan tr ng, n ng n trong quá trình sáng t o tác ph m báo chí truy n hình. Trong hàng lo t công vi c ngư i biên t p ph i làm, vi c quan tr ng u tiên là vi t k ch b n hay làm cương cho tác ph m. Dù là k ch b n hay cương thì cũng ph i xác nh rõ tài tư tư ng, ch cho tác ph m. John Hohenberg, m t tác gi ngư i M ã vi t: “Ngư i nào vi t cho truy n hình cũng ph i bi t k t h p s khéo léo và trí sáng su t c a nhà so n k ch, c a ngư i vi t truy n cho i n nh và c a ký gi th c nghi m” 6.4, M t s khác bi t gi a truy n hình và i n nh Tuy truy n hình ư c th a hư ng nhi u i m m nh c a n n ngh thu t th b y c bi t là v k thu t Montage, c c nh, góc máy... nhưng truy n hình cũng có nh ng nét riêng phân bi t có b n s c c thù c a mình v m c ích và k thu t quay d ng hình nh. V m t hình th c, truy n hình và i n nh có cùng m t phương th c truy n thông: Ngôn ng hình nh và âm thanh nhưng v b n ch t, truy n hình i n nh là hai lĩnh v c khác nhau, do ó n i dung, m c ích i tư ng tác ng, vai trò c a hình nh và âm thanh gi a chúng cũng có nh ng i m khác bi t. Cũng như b t kỳ m t lo i hình báo chí nào khác, truy n hình có ch c năng ch y u là thông tin th i s và xác th c v m i s ki n di n bi n x y ra hàng ngày trong cu c s ng t i ông o qu n chúng. Tính ph c p là i u không th thi u ư c trong thông tin báo chí. i tư ng ph n ánh c a truy n hình là b n thân s phát tri n c a cu c s ng, là cu c s ng như chính nó có trên th c t thông qua vi c th hi n nh ng s ki n hi n tư ng, con ngư i có th c, nh ng v n h ts c l n lao, quan tr ng ư c m i ngư i quan tâm.
- Trong khi ó, i n nh l i là m t lo i hình ngh thu t thư ng ph n ánh cu c s ng thông qua nh ng hình tư ng ngh thu t qua s xu t và c m xúc th m m v i kh năng hư c u không h n nh. Nhi u th pháp i n nh ra i nh m ph c v cho yêu c u tái t o m t cách th m m cu c s ng m i khía c nh, m i ngóc ngách, d ng thái bi u hi n c a hi n th c cu c s ng. i n nh, ngư i xem thư ng th c tác ph m ngh thu t n m ư c thông tin, ý c a o di n thông qua câu chuy n k trên màn nh ngư i xem nhi u khi có c m giác ng c nh s ki n ang x y ra khi ngư i quay phim s d ng góc ch quan, nhưng gi a h v i nhân v t v n có m t kho ng cách. Nhân v t trong phim không bao gi nhìn vào khán gi (có th nhìn vào ng kính quay phim, nhưng là vào i tư ng ư c chi u lên nh ng c nh sau ó…) v i m c ích tái t o cu c s ng m c cao nh t có th ư c khán gi không có c m tư ng ó là phim, mà là cu c s ng. Khi xem m t b phim, khán gi có th b say mê, cu n hút vào c t truy n, vào nh ng tình ti t và nh ng m i quan h , nh ng mâu thu n ph c t p. H dư ng như s ng m t cu c s ng khác, cu c s ng c a nh ng nhân v t trong phim, h có th yêu nhân v t này, ghét nhân v t kia… i n nh thuy t ph c con ngư i b ng tình c m. Qua con ư ng tình c m, i n nh th hi n ch c năng th m m , ch c năng giáo d c và ch c năng gi i trí c a mình. Truy n hình thì sao? M t tác ph m truy n hình n v i công chúng là s k l i, tư ng thu t b ng hình nh và âm thanh nh ng gì tác gi ã ch ng ki n, cho nên ph i có i tư ng k , ó là ngư i xem. Cái mà ngư i xem quan tâm không ph i là c t truy n hư c u cùng v i s di n xu t c a ngư i di n viên trong i n nh, mà là nh ng s ki n, hi n tư ng có th t trong i thư ng có liên quan, nh hư ng tr c ti p t i i s ng ngư i dân: nh ng ch th c a ng, Chính ph , tình tr ng thi u nư c Hà N i, v n môi trư ng và ô nhi m môi trư ng, v n ê i u, v án Nguy n Tùng Dương, chân dung cu c i ngư i n anh hùng Nguy n Th nh… và vi c ưa nh ng thong tin này v i nh ng l l mang tính thuy t ph c m t cách nhanh chóng nh t, tr c ti p, k p th i nh t.
- S k th a ngôn ng i n nh c a truy n hình là m t t t y u ã giúp cho truy n hình có m t t m nh hư ng vư t tr i so v i anh em c a nó- báo in, báo phát thanh. Nhưng ó không ph i là s sao chép y nguyên b n g c k c khi truy n hình có m i liên h m t thi t v i i n nh chính lu n (phim th i s , tài li u) v phương pháp và n i dung ph n ánh (các b phim u tiên do anh em Luymiere th c hi n “Tàu vào ga”, “B a ăn sáng c a em bé” mà tr m t và trư ng h p ngo i l (ch ng h n như phim “Ngư i làm vư n n i ti ng”), h u h t các phim c a Luymiere u là phóng s , tài li u. Vi c ch ra s khác bi t gi a hình nh truy n hình và chính lu n không có m t m c ích nào ngoài vi c tăng hi u qu tác ng thông tin, truy n c m iv i khán gi truy n hình, b i vì áp d ng ti n b th pháp i n nh nhi u khi không làm cho hình nh truy n hình thêm ph n ngh thu t mà ngư c l i là khác. Hơn n a s khác bi t y m t ph n nào ch ra c trưng c a k ch b n phân c nh i n nh và k ch b n phân c nh truy n hình. V c tính k thu t c a hình nh: Hình nh i n nh trên phim nh a (sau khi quá trình x lý k thu t hoá ch t) là nh ng hình nh mang tính quang h c thu n tuý và s truy n t ch t lư ng cao trung th c và s c nét g n gi ng như cu c s ng. Hình nh truy n hình ch là nh ng hình nh ư c x lý, tái t o thông qua các tài li u i n t mà kh năng truy n tv s c nét, trung th c v màu s c còn kém so v i i n nh. Chính vì lý do ó nên hình nh truy n hình kém rõ ràng trong nh ng c nh quay xa, nh ng v t nh khó nh n ra ho c không tìm th y ư c, nh t là nh ng hình nh truy n hình l i ư c xem trong ph m vi “màn nh nh gia ình”. Ngoài ra m nh t, tương ph n c a truy n hình cũng còn kém xa so v i i n nh. Mu n kh c ph c i m y u ó truy n hình không còn cách khác ph i s d ng phương pháp phóng to lên như là m t ngh thu t quan tr ng hư ng ngư i xem t i nh ng i m ch y u, hi u ư c s vi c ang di n ra. B i v y, ngư i ta quan ni m truy n hình là ngh thu t c n c nh. Khái ni m c n c nh trong truy n hình nên ư c hi u
- m t cách linh ho t theo ki u “nh ng hình nh phóng to” ch không nh t quán là c n c nh i n nh, nh ng hình nh dư i vai ngư i tr lên. S khác nhau v m c ích và yêu c u: M t tác ph m i n nh là m t b phim k b ng hình nh. Các c nh, các trư ng o n không nh ng ph i ư c k t h p logic, bám sát k ch b n phân c nh mà còn ph i th hi n ư c tính ngh thu t t i m c cao nh t b ng vi c s d ng các cách quay ch quan, khách quan k t h p v i các x o thu t trong i n nh. Trong phim “khi àn s u bay qua” ( o di n M.Kola tazop) “Nhà quay phim tài năng Urusepxki ưa ra khuôn m t c a Xamolova lên màn nh v i kích thư c l n nh t mà ng kính cho phép. Ông ghi l i ư c t t c nh ng thay i tinh t nét m t ngư i ngh s . Có th nói, t khuôn m t Xamolova, nhà quay phim ã sáng tác ra m t bài thơ v s c di n c m” (1). S c m nh c a ngh thu t i n nh chính là ch th hi n s v t m t cách tinh t nh t, bi u c m nh t, chân th c nh t b ng hình nh. i v i báo hình, tính thông tin, tính th i s c a hình nh ư c t ra r t cao so v i yêu c u th m m c a hình nh. N u như phim truy n, có m t b phim thì ph i m t nhi u th i gi dàn c nh, b trí o c , ph c trang, hoá trang... M t c nh quay ư c th c hi n nhi u l n cho ra m t thư c phim ngh thu t, tính th m m cao trong t ng khuôn hình, b c c nh, ánh sáng, lý tư ng thì trong truy n hình, c th là nh ng th lo i báo chí phóng s tin, giá tr thông tin, t m quan tr ng c a s ki n, v n ư c ghi l i trong nh ng thư c phim th i s t lên hàng u, sau ó m i n tính th m m . Hơn n a thông tin báo chí là thông tin s ki n hi n tư ng nóng h i x y ra, n u ch chăm làm sao t ư c tính th m m , ngh thu t thì s ki n ó v t trôi qua m t r i. Nhi u khi nh ng hình nh “nh p nh m” không nu t mà l i tăng tính thuy t ph c c a phóng s lên, nh t là nh ng thư c phim chi n s . thu hình k p mà không b l di n bi n s ki n, ngư i quay phim ít có i u ki n b c c, khuôn hình chu n, góc lý tư ng, ánh sáng hoàn h o t o hình mà c g ng ghi cho ư c không sót m t chi ti t nh nh t nhưng quan tr ng c a s v t ang di n ra. Nh ghi l i ư c nh ng hình nh có giá
- tr tư li u như v y nên có th cung c p ch t li u cho các bài bình lu n hàng tu n, cho các phim tài li u. Âm thanh: Nh có s tr giúp c a âm thanh, hình nh trong chương trình truy n hình tr nên s ng ng như cu c s ng ch không ph i là nh ng hình nh ghi chép khô khan không hi n th c. Âm thanh làm cho tính chân th c c a truy n hình rõ nét hơn r t nhi u. Gi i h n ph n ánh c a báo hình ch d ng l i hi n th c cu c s ng ch không nhào n n, hư c u ch t li u cu c s ng như trong phim truy n. Do v y m c ích c a truy n hình là ghi l i không ch hình nh mà còn hơi th , ng thái c a cu c s ng trong th gi i hình nh và âm thanh bi n ng không ng ng c a cu c s ng.
CÓ THỂ BẠN MUỐN DOWNLOAD
-
Giáo trình báo chí truyền hình
284 p |
3364 |
1350
-
Phóng sự truyền hình - Phần 2
15 p |
788 |
320
-
NGUYÊN LÝ TRUYỀN HÌNH
15 p |
580 |
280
-
KỊCH BẢN VÀ KỊCH BẢN TRUYỀN HÌNH
30 p |
651 |
272
-
Phóng sự truyền hình - Phần 1
10 p |
579 |
248
-
Kịch bản và kịch bản truyền hình - Phần 1
15 p |
383 |
178
-
Nguyên lý truyền hình
14 p |
279 |
156
-
Ký sự truyền hình - Phần 1
6 p |
311 |
120
-
Phim tài liệu truyền hình - Phần 2
10 p |
301 |
119
-
Phim tài liệu truyền hình - Phần 1
9 p |
301 |
102
-
Bình luận truyền hình - Phần 1
10 p |
158 |
85
-
TRUYỀN HÌNH SỐ VÀ MULTIMEDIA (Digital Compressed Television and Multimedia) - Phần 2
42 p |
155 |
72
-
Tìm hiểu BÁO CHÍ TRUYỀN HÌNH
277 p |
92 |
39
-
Bài giảng: Truyền hình thực tế
98 p |
137 |
38
-
Bài giảng Kịch bản truyền thông: Phần 1 - ThS. Đỗ Thị Phượng, Tạ Thị Thảo
46 p |
70 |
25
-
Bài giảng Nhập môn các loại hình báo chí truyền hình
42 p |
95 |
22
-
Hình ảnh phụ nữ trong quảng cáo trên truyền hình - phân tích từ quan điểm giới
9 p |
7 |
2

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

Set-Cookie: TLDEVNamespace=fgugu0hk4t78tkppk0vqgdrng7; path=/; domain=.tailieu.vn; HttpOnly

Connection: close

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0

Pragma: no-cache

Vary: Accept-Encoding

Content-Type: text/html; charset=UTF-8


text:
Phong thủy và Nhà cửa
Chia sẻ: Phuong Thanh | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:3
lượt xem 237
download
Phong thủy và Nhà cửa
Thời xưa, những gia đình có học, có tiền, hoặc là quan chức, khi làm nhà cần xem phong thủy rất cẩn thận. Vị trí đặt ngôi nhà thường chọn nơi có dòng nước uốn quanh, đằng sau xa xa có đồi hoặc là núi thấp án giữ. Ngôi nhà gắn liền với thiên nhiên, có màu xanh cây lá, có dòng nước mát dịu, nhà tôn cảnh, cảnh làm nổi bật nhà. Địa thế làm nhà như vậy là để nhận khí thiêng sông núi, tinh hoa của mặt trời, mặt trăng. Không gian khoáng đạt thuận lợi cho...
Bình luận(0) Đăng nhập để gửi bình luận!
Nội dung Text: Phong thủy và Nhà cửa
- Phong thủy và Nhà cửa Thời xưa, những gia đình có học, có tiền, hoặc là quan chức, khi làm nhà cần xem phong thủy rất cẩn thận. Vị trí đặt ngôi nhà thường chọn nơi có dòng nước uốn quanh, đằng sau xa xa có đồi hoặc là núi thấp án giữ. Ngôi nhà gắn liền với thiên nhiên, có màu xanh cây lá, có dòng nước mát dịu, nhà tôn cảnh, cảnh làm nổi bật nhà. Địa thế làm nhà như vậy là để nhận khí thiêng sông núi, tinh hoa của mặt trời, mặt trăng. Không gian khoáng đạt thuận lợi cho việc di dưỡng tinh thần, rèn luyện ý chí. Những chuyện như thế, ngày nay tìm đâu ra với cảnh đất chật, người đông ?! Vị trí làm nhà ngày xưa chọn nơi: "Núi Cửu Hoa, chùa ẩn trong mây, sông Thanh Qua cầu vờn nhành liễu". Thôn xóm nằm gọn trong vòng ôm của hàng liễu, có dòng nước uốn lượn, phía Bắc xa xa có núi xanh như bình phong chắn ngữ. Động và tĩnh hài hòa làm cho con người sinh sống ở trong môi trường thật là dễ chịu. Phong thủy có cả một kho lí thuyết dài dòng để chỉ dẫn cách tìm đất làm nhà. Nhà làm trên vùng núi thì xem thế núi, luận long mạch để xác định đúng vị thế nhà. Vùng gò đồi ở nơi rộng thoáng thì bốn phía phải như quy chầu. Không được quá trống trải, không có vực hoặc thế đất trụt, trượt. Vùng đồng bằng phải có long mạch, có đường quanh bên phải, có ngòi nước bên trái, trước nhà có sân và vườn rộng, xa nữa là hồ, là ao. Sau nhà đất tạo thế như mây đùn, khói tỏa. Một cách khái quát thì luận về nhà cửa cũng cần dựa vào lí thuyết cơ bản của phong thủy là Khí và lí khí (Tạp chí Xây dựng số 4/1999). Thuyết khí về nhà ở chủ yếu là thuyết nạp khí và thuyết sắc khí. Nạp khí gồm địa khí và môn khí. Địa khí là khí trong đất tại nơi làm nhà. Môn khí là khí từ cổng đưa vào, từ cửa vào nhà. Sắc khí là màu sắc cảm nhận được qua ngôi nhà. Cần nói rõ cho khách quan là chúng ta chưa phân tích đúng sai mà chỉ mới đưa ra những luận điểm cơ bản của phong thủy sử dụng khi làm nhà. Để luận ra địa khí trong thôn ấp hay phố xá là điều mơ hồ. Khi làm nhà không thể bỏ qua phương vị. Địa khí luận được từ phương vị dẫn khí. Chẳng hạn như Mộc tinh, Kim tinh, Thổ tinh, làm nhà ở đây thì con cháu làm nên, ăn ra. Hỏa tinh là long thần cần bác hoán (di dịch, hoán cải), nếu không, ở chẳng ra gì. Thủy tinh cần tụ hội thì của cải đến nhà. Minh đường (trước nhà) cần rộng và bằng phẳng. Từ phương vị (vị trí theo hướng), từ luận về thanh long (mạch nước), bạch hổ (đường cái cạnh nhà), minh đường, chu tước (đất đai, hồ nước trước nhà), huyền vũ (đất sau nhà), phong thủy có những điều lưu ý quan trọng như: Lối ra vào của sườn núi hoặc thung lũng, tránh làm nhà. Điều này dễ hiểu vì những lối này thường bị hạn chế về kích thước chiều rộng. Gió thổi qua những lối này có vận tốc lớn hơn những chỗ khác nên tuy được cái mát mẻ nhờ gió lưu thông tốc độ cao nhưng cũng dễ vì thế mà cơ thể con người trong nhà dễ bị nhiễm lạnh. Gió luồn lách vào nhà tạo ra luồng gió lùa, y học cổ truyền đã nhận định, như vậy, dễ tạo ra cảm mạo phong hàn. Trước nhà phải có minh đường rộng, thoáng. Điều này có thể hiểu là trước nhà có không gian rộng để đón nắng, làm rộng tầm mắt cho con người thoải mái, Huyền vũ không được quá cao, sau nhà không bị chắn cản làm cho khi mưa, nước không đe dọa xối xuống sau nhà, thậm chí đất có thể sập úp kín ngôi nhà ta ở. Tuy thế, sau nhà cũng không được có hố sâu. Có hố sâu sau nhà, phong thủy rất kiêng kị. Bên trái nhà có dòng nước quanh co, nước không bị tù túng mà cũng không được chảy xiết. Bên phải nhà có đường đi đủ rộng nhưng cũng không phải là lối đi tấp nập, ồn ào, náo nhiệt. Nhà không làm trên nền giếng lấp. Nhà làm trên giếng lấp sợ đất lấp
- chưa hoàn thổ sẽ lún sụt trong nhà hoặc ít ra tạo vùng ẩm thấp do đất xốp chứa nước nhiều hơn chỗ đất nguyên. Nhà tránh ở ngã ba đường cái mà có lối xộc thẳng đâm vào mặt tiền. Nhà không làm nơi ngõ cụt, thường những nơi này hay có luồng gió quẩn, đưa bụi bẩn vào nhà. Không chọn vị trí nhà gần đền chùa, miếu mạo... Phong thủy có thể giải thích theo quan điểm của mình những điều cần tránh vừa nêu. Chẳng hạn nhà làm nơi cửa núi, cửa thung lũng thì gió độc vào nhà, gia đình li tán. Nhà làm trên nền giếng cũ thì gia chủ ốm đau. Nhà làm trong ngõ cụt gia chủ đơn côi. Nhà làm gần đền miếu gia chủ tâm thần bất định. Hàng ngày con người cần lao động để tồn tại mà luôn luôn tiếp xúc với không khí thần thánh, sao mà ổn định tâm lí được. Nhà làm mà phía sau có núi cao chủ nhà cuồng chữ... Kích thước của ngôi nhà, của các bộ phận nhà cửa theo phong thủy cũng có quy tắc khá chặt chẽ. Để đo chiều dài, người xưa sử dụng "bộ" thay cho "thước" (xích). Chín thước là hai bộ. Mỗi thước xấp xỉ 40cm ngày nay. Số lượng 'bộ" định cho từng bộ phận nhà hoặc toàn nhà cũng có phép tắc. Một "bộ" gọi là kiến, hai "bộ" là mãn, bốn "bộ" là bình, năm "bộ" là định, sáu "bộ" là chấp, bảy "bộ" là phá, tám "bộ" là nguy, chín "bộ" là thành, mười "bộ" là thu, mười một "bộ" là khai, mười hai "bộ" là bế. Đến "bộ" thứ mười ba thì lặp lại chu kỳ trên. Kiến là kích thước cơ bản, trừ là bỏ bớt, mãn là đầy đủ, bình là vừa phải, định là không có thay đổi, chấp là nên nắm lấy, phá là tan vỡ, nguy là không ổn định, thành là đạt được điều hay, thu là nhận lấy, khai là mở mới, bế là dừng là tắc. Theo như thế mà chọn lấy điều mong muốn khi định kích thước nhà và các bộ phận nhà. Kích thước lại được luận đoán theo lành dữ rất khiên cưỡng. Chẳng hạn như kiến là nguyên cát (gốc của điều lành), trừ là sáng sủa, mãn là thiên hình, bình là quyền thiệt (uốn lưỡi), định là kim quỹ (thước vàng), chấp là thiên đức, phá là xung sát, nguy là ngọc đường, thành là tam hợp, thu là tặc kiếp (cướp giật), khai là sinh khí, bế là tai họa. Nên chọn kích thước theo kiến, mãn, bình, thu. Kích thước chấp nhận được là trừ, nguy, định, chấp. Thành, khai dùng tốt. Hết sức tránh các kích thước trong bộ bế, phá. Chiều rộng nhà không chọn mãn, bình, thu, bế. Chiều dài nhà lấy theo trừ, định, chấp, khai. Số "bộ" của nhà hợp với quy tắc trừ, định, chấp, nguy, khai, kiến thì ở trong nhà ấy sớm sinh quý tử. Nhà có số "bộ" hợp với quy tắc trừ, định, nguy, khai, chấp, kiến thì người trong nhà mau thăng quan tiến chức. Thuật phong thủy hết sức coi trọng sự mở cửa của nhà. Cửa, cổng, đón đưa môn khí mà như lí khí luận thì môn khí cùng với địa khí là hai tiêu chí quan trọng nhất của ngôi nhà. Cửa có thể tiếp nhiên khí nếu hướng lên trên, hướng xuống dưới thì tiếp địa khí, đón lành, tránh dữ. Để quyết định cửa của ngôi nhà, cần cân nhắc phương vị của cửa, xem cửa nên mở ra không gian nào. Chiều cao, bề rộng của cửa, vật đối diện với cửa đều hết sức quan trọng. Cửa nhìn ra không gian thoáng đãng, để có thể khi ngước lên ngắm trăng nhìn mây, coi ngang tầm mắt thì ngắm cây, nhìn hoa, đẹp biết mấy. Sự cần thiết trong nhà cũng có những quy tắc theo phong thủy. Nơi đặt bài vị thờ cúng tránh đối diện với phương Thái Tuế. Đặt bài vị vào các năm Tí, Sửu, Dần, Hợi kiêng quay mặt hướng Bắc. Đặt bài vị vào các năm Mão, Thìn phải kiêng quay mặt về hướng Đông, Các năm T gọ, Mùi, kiêng quay mặt hướng Nam. Các năm Thân, Dậu, Tuất kiêng quay mặt hướng Tây. Như thế, theo phong thủy, mỗi năm phải đặt lại bài vị một lần. Xưa nay, nhiều nhà chỉ đặt hướng bài vị một lần đâu đó phải họ làm ăn sa sút. Còn tổ chức không gian trong kiến trúc mặt bằng cần theo những quy định cũng khá chặt chẽ như cần đảm bảo các quy tắc đối xứng, ngay ngắn, rộng hẹp. Cây cối trong kiến trúc sân vườn của khuôn viên nhà ở cũng cần cẩn thận. Trồng cây dâu trước nhà là điều kiêng kị vì điều đó đồng nghĩa với tang môn thần. Đó chẳng qua vì tiếng Tàu, tang là dâu, đồng âm với tang là nhà có đám nên kiêng mà thôi. Sau nhà lại không nên trồng cây hòe mà phải trồng ở nơi đón khách. Đó là vì muốn trình ra cái chí tam công nguyện ước. Truyện xưa kể Vương Dụ thời Tống trồng ba cây hòe ở sân trước và nói: "Hậu thế của ta sẽ có người làm đến tam công (tư mã, tư đồ, tư
- không) thật là thỏa chí của ta". Sau đó nhà này có người làm đến chức tam công thật. Phong thủy bắt đầu phát sinh từ Tiên Tần bên Tầu, dai dẳng kéo dài, đến bây giờ còn nhiều người bị ảnh hưởng. Thuật phong thủy, trên thì xem thiên văn, dưới xét địa lý. Lí thuyết cơ bản từ học thuyết thái cực, âm dương, ngũ hành, tinh tượng cực kì bí hiểm. Thày phong thủy thêu dệt chuyện li kỳ, gán ghép nhiều sự kiện lịch sử, thổi phồng sự trùng hợp ngẫu nhiên tô cho phong thủy màu sắc kì ảo, làm cho dân chúng cảm thấy thần bí. Hãy hỏi có vua chúa nào xây cung, đặt mộ mà không mời thày phong thủy tham mưu chính cho mình. Nhưng có đời vua chúa nào tồn tại vĩnh hằng ?! Khi thuận thời, nhà xây cho thuê khen được thày đặt đất, coi hướng làm nhà. Khi ế ẩm khách thuê như mấy năm gần đây, gia chủ ai nỡ trách tại thày phong thủy. Thiết kế kiến trúc giải quyết tốt công năng, kết cấu bền vững, đường dáng hài hòa, gia chủ phấn khởi làm nên ăn ra. Đó là cái phong thủy tốt nhất cho người sắp làm nhà vậy !
CÓ THỂ BẠN MUỐN DOWNLOAD
-
Ebook Nghiên cứu phong thủy và phong thủy Việt Nam dưới góc độ khoa học - NXB Văn hóa thông tin
869 p | 457 | 286
-
Ebook Phong thủy toàn thư: Phần 1 - Thiệu vĩ Hoa
151 p | 276 | 152
-
Ebook Phong thủy toàn thư: Phần 2 - Thiệu vĩ Hoa
169 p | 209 | 135
-
Ebook Phong thủy toàn tập
172 p | 174 | 109
-
Ebook Quan niệm phương Đông trong kiến trúc phương Tây: Phong thủy nghệ thuật sắp xếp của người Trung Hoa - Rosalyn Dexter
184 p | 167 | 93
-
Xu thế chú trọng ứng dụng Phong Thuỷ
2 p | 147 | 80
-
Một Số Phong Tục Và Văn Hoá Của Người Malaysia
4 p | 307 | 71
-
Ebook Trang trí nội ngoại thất theo thẩm mỹ và phong thủy phương Đông: Phần 2
148 p | 65 | 33
-
Ebook Trang trí nội ngoại thất theo thẩm mỹ và phong thủy phương Đông: Phần 1
194 p | 54 | 31
-
Ebook Phong thủy tài lộc: Phần 1
47 p | 31 | 23
-
Ebook Phong thủy cát tường: Phần 1
35 p | 56 | 21
-
Ebook Phong thủy tài lộc: Phần 2
34 p | 36 | 20
-
Ebook Phong thủy và tài lộc - Cải thiện môi trường sống để đạt các mục tiêu tài lộc: Phần 1
130 p | 40 | 20
-
Ebook Phong thủy cát tường: Phần 2
36 p | 37 | 19
-
Ebook Phong thủy và tài lộc - Cải thiện môi trường sống để đạt các mục tiêu tài lộc: Phần 2
163 p | 32 | 18
-
Ebook 162 cách sắp xếp nhà cửa theo phong thủy: Phần 1
84 p | 29 | 18
-
Tục Bái Vật Là Gì? Trong Phong Tục Cổ Truyền Của Ta Có Tục Bái Vật Không?
2 p | 24 | 3

markdown:
# Phong thủy và Nhà cửa
Chia sẻ: Phuong Thanh | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:3
lượt xem 237
download
![](http://image.tlvnimg.com/document/thumbnail/2009/20091031/phuongthanh2/80x100/19_3783.jpg)
##
Phong thủy và Nhà cửa
[Vui lòng tải xuống để xem tài liệu đầy đủ](javascript:void(0);)
Download
![](http://static.tlvnimg.com/b2013az/templates/version1/default/images/down16x21.png)
Thời xưa, những gia đình có học, có tiền, hoặc là quan chức, khi làm nhà cần xem phong thủy rất cẩn thận. Vị trí đặt ngôi nhà thường chọn nơi có dòng nước uốn quanh, đằng sau xa xa có đồi hoặc là núi thấp án giữ. Ngôi nhà gắn liền với thiên nhiên, có màu xanh cây lá, có dòng nước mát dịu, nhà tôn cảnh, cảnh làm nổi bật nhà. Địa thế làm nhà như vậy là để nhận khí thiêng sông núi, tinh hoa của mặt trời, mặt trăng. Không gian khoáng đạt thuận lợi cho...
Bình luận(0)
[Đăng nhập để gửi bình luận!](javascript:void(0);)
##
Nội dung Text: Phong thủy và Nhà cửa
- Phong thủy và Nhà cửa Thời xưa, những gia đình có học, có tiền, hoặc là quan chức, khi làm nhà cần xem phong thủy rất cẩn thận. Vị trí đặt ngôi nhà thường chọn nơi có dòng nước uốn quanh, đằng sau xa xa có đồi hoặc là núi thấp án giữ. Ngôi nhà gắn liền với thiên nhiên, có màu xanh cây lá, có dòng nước mát dịu, nhà tôn cảnh, cảnh làm nổi bật nhà. Địa thế làm nhà như vậy là để nhận khí thiêng sông núi, tinh hoa của mặt trời, mặt trăng. Không gian khoáng đạt thuận lợi cho việc di dưỡng tinh thần, rèn luyện ý chí. Những chuyện như thế, ngày nay tìm đâu ra với cảnh đất chật, người đông ?! Vị trí làm nhà ngày xưa chọn nơi: "Núi Cửu Hoa, chùa ẩn trong mây, sông Thanh Qua cầu vờn nhành liễu". Thôn xóm nằm gọn trong vòng ôm của hàng liễu, có dòng nước uốn lượn, phía Bắc xa xa có núi xanh như bình phong chắn ngữ. Động và tĩnh hài hòa làm cho con người sinh sống ở trong môi trường thật là dễ chịu. Phong thủy có cả một kho lí thuyết dài dòng để chỉ dẫn cách tìm đất làm nhà. Nhà làm trên vùng núi thì xem thế núi, luận long mạch để xác định đúng vị thế nhà. Vùng gò đồi ở nơi rộng thoáng thì bốn phía phải như quy chầu. Không được quá trống trải, không có vực hoặc thế đất trụt, trượt. Vùng đồng bằng phải có long mạch, có đường quanh bên phải, có ngòi nước bên trái, trước nhà có sân và vườn rộng, xa nữa là hồ, là ao. Sau nhà đất tạo thế như mây đùn, khói tỏa. Một cách khái quát thì luận về nhà cửa cũng cần dựa vào lí thuyết cơ bản của phong thủy là Khí và lí khí (Tạp chí Xây dựng số 4/1999). Thuyết khí về nhà ở chủ yếu là thuyết nạp khí và thuyết sắc khí. Nạp khí gồm địa khí và môn khí. Địa khí là khí trong đất tại nơi làm nhà. Môn khí là khí từ cổng đưa vào, từ cửa vào nhà. Sắc khí là màu sắc cảm nhận được qua ngôi nhà. Cần nói rõ cho khách quan là chúng ta chưa phân tích đúng sai mà chỉ mới đưa ra những luận điểm cơ bản của phong thủy sử dụng khi làm nhà. Để luận ra địa khí trong thôn ấp hay phố xá là điều mơ hồ. Khi làm nhà không thể bỏ qua phương vị. Địa khí luận được từ phương vị dẫn khí. Chẳng hạn như Mộc tinh, Kim tinh, Thổ tinh, làm nhà ở đây thì con cháu làm nên, ăn ra. Hỏa tinh là long thần cần bác hoán (di dịch, hoán cải), nếu không, ở chẳng ra gì. Thủy tinh cần tụ hội thì của cải đến nhà. Minh đường (trước nhà) cần rộng và bằng phẳng. Từ phương vị (vị trí theo hướng), từ luận về thanh long (mạch nước), bạch hổ (đường cái cạnh nhà), minh đường, chu tước (đất đai, hồ nước trước nhà), huyền vũ (đất sau nhà), phong thủy có những điều lưu ý quan trọng như: Lối ra vào của sườn núi hoặc thung lũng, tránh làm nhà. Điều này dễ hiểu vì những lối này thường bị hạn chế về kích thước chiều rộng. Gió thổi qua những lối này có vận tốc lớn hơn những chỗ khác nên tuy được cái mát mẻ nhờ gió lưu thông tốc độ cao nhưng cũng dễ vì thế mà cơ thể con người trong nhà dễ bị nhiễm lạnh. Gió luồn lách vào nhà tạo ra luồng gió lùa, y học cổ truyền đã nhận định, như vậy, dễ tạo ra cảm mạo phong hàn. Trước nhà phải có minh đường rộng, thoáng. Điều này có thể hiểu là trước nhà có không gian rộng để đón nắng, làm rộng tầm mắt cho con người thoải mái, Huyền vũ không được quá cao, sau nhà không bị chắn cản làm cho khi mưa, nước không đe dọa xối xuống sau nhà, thậm chí đất có thể sập úp kín ngôi nhà ta ở. Tuy thế, sau nhà cũng không được có hố sâu. Có hố sâu sau nhà, phong thủy rất kiêng kị. Bên trái nhà có dòng nước quanh co, nước không bị tù túng mà cũng không được chảy xiết. Bên phải nhà có đường đi đủ rộng nhưng cũng không phải là lối đi tấp nập, ồn ào, náo nhiệt. Nhà không làm trên nền giếng lấp. Nhà làm trên giếng lấp sợ đất lấp
- chưa hoàn thổ sẽ lún sụt trong nhà hoặc ít ra tạo vùng ẩm thấp do đất xốp chứa nước nhiều hơn chỗ đất nguyên. Nhà tránh ở ngã ba đường cái mà có lối xộc thẳng đâm vào mặt tiền. Nhà không làm nơi ngõ cụt, thường những nơi này hay có luồng gió quẩn, đưa bụi bẩn vào nhà. Không chọn vị trí nhà gần đền chùa, miếu mạo... Phong thủy có thể giải thích theo quan điểm của mình những điều cần tránh vừa nêu. Chẳng hạn nhà làm nơi cửa núi, cửa thung lũng thì gió độc vào nhà, gia đình li tán. Nhà làm trên nền giếng cũ thì gia chủ ốm đau. Nhà làm trong ngõ cụt gia chủ đơn côi. Nhà làm gần đền miếu gia chủ tâm thần bất định. Hàng ngày con người cần lao động để tồn tại mà luôn luôn tiếp xúc với không khí thần thánh, sao mà ổn định tâm lí được. Nhà làm mà phía sau có núi cao chủ nhà cuồng chữ... Kích thước của ngôi nhà, của các bộ phận nhà cửa theo phong thủy cũng có quy tắc khá chặt chẽ. Để đo chiều dài, người xưa sử dụng "bộ" thay cho "thước" (xích). Chín thước là hai bộ. Mỗi thước xấp xỉ 40cm ngày nay. Số lượng 'bộ" định cho từng bộ phận nhà hoặc toàn nhà cũng có phép tắc. Một "bộ" gọi là kiến, hai "bộ" là mãn, bốn "bộ" là bình, năm "bộ" là định, sáu "bộ" là chấp, bảy "bộ" là phá, tám "bộ" là nguy, chín "bộ" là thành, mười "bộ" là thu, mười một "bộ" là khai, mười hai "bộ" là bế. Đến "bộ" thứ mười ba thì lặp lại chu kỳ trên. Kiến là kích thước cơ bản, trừ là bỏ bớt, mãn là đầy đủ, bình là vừa phải, định là không có thay đổi, chấp là nên nắm lấy, phá là tan vỡ, nguy là không ổn định, thành là đạt được điều hay, thu là nhận lấy, khai là mở mới, bế là dừng là tắc. Theo như thế mà chọn lấy điều mong muốn khi định kích thước nhà và các bộ phận nhà. Kích thước lại được luận đoán theo lành dữ rất khiên cưỡng. Chẳng hạn như kiến là nguyên cát (gốc của điều lành), trừ là sáng sủa, mãn là thiên hình, bình là quyền thiệt (uốn lưỡi), định là kim quỹ (thước vàng), chấp là thiên đức, phá là xung sát, nguy là ngọc đường, thành là tam hợp, thu là tặc kiếp (cướp giật), khai là sinh khí, bế là tai họa. Nên chọn kích thước theo kiến, mãn, bình, thu. Kích thước chấp nhận được là trừ, nguy, định, chấp. Thành, khai dùng tốt. Hết sức tránh các kích thước trong bộ bế, phá. Chiều rộng nhà không chọn mãn, bình, thu, bế. Chiều dài nhà lấy theo trừ, định, chấp, khai. Số "bộ" của nhà hợp với quy tắc trừ, định, chấp, nguy, khai, kiến thì ở trong nhà ấy sớm sinh quý tử. Nhà có số "bộ" hợp với quy tắc trừ, định, nguy, khai, chấp, kiến thì người trong nhà mau thăng quan tiến chức. Thuật phong thủy hết sức coi trọng sự mở cửa của nhà. Cửa, cổng, đón đưa môn khí mà như lí khí luận thì môn khí cùng với địa khí là hai tiêu chí quan trọng nhất của ngôi nhà. Cửa có thể tiếp nhiên khí nếu hướng lên trên, hướng xuống dưới thì tiếp địa khí, đón lành, tránh dữ. Để quyết định cửa của ngôi nhà, cần cân nhắc phương vị của cửa, xem cửa nên mở ra không gian nào. Chiều cao, bề rộng của cửa, vật đối diện với cửa đều hết sức quan trọng. Cửa nhìn ra không gian thoáng đãng, để có thể khi ngước lên ngắm trăng nhìn mây, coi ngang tầm mắt thì ngắm cây, nhìn hoa, đẹp biết mấy. Sự cần thiết trong nhà cũng có những quy tắc theo phong thủy. Nơi đặt bài vị thờ cúng tránh đối diện với phương Thái Tuế. Đặt bài vị vào các năm Tí, Sửu, Dần, Hợi kiêng quay mặt hướng Bắc. Đặt bài vị vào các năm Mão, Thìn phải kiêng quay mặt về hướng Đông, Các năm T gọ, Mùi, kiêng quay mặt hướng Nam. Các năm Thân, Dậu, Tuất kiêng quay mặt hướng Tây. Như thế, theo phong thủy, mỗi năm phải đặt lại bài vị một lần. Xưa nay, nhiều nhà chỉ đặt hướng bài vị một lần đâu đó phải họ làm ăn sa sút. Còn tổ chức không gian trong kiến trúc mặt bằng cần theo những quy định cũng khá chặt chẽ như cần đảm bảo các quy tắc đối xứng, ngay ngắn, rộng hẹp. Cây cối trong kiến trúc sân vườn của khuôn viên nhà ở cũng cần cẩn thận. Trồng cây dâu trước nhà là điều kiêng kị vì điều đó đồng nghĩa với tang môn thần. Đó chẳng qua vì tiếng Tàu, tang là dâu, đồng âm với tang là nhà có đám nên kiêng mà thôi. Sau nhà lại không nên trồng cây hòe mà phải trồng ở nơi đón khách. Đó là vì muốn trình ra cái chí tam công nguyện ước. Truyện xưa kể Vương Dụ thời Tống trồng ba cây hòe ở sân trước và nói: "Hậu thế của ta sẽ có người làm đến tam công (tư mã, tư đồ, tư
- không) thật là thỏa chí của ta". Sau đó nhà này có người làm đến chức tam công thật. Phong thủy bắt đầu phát sinh từ Tiên Tần bên Tầu, dai dẳng kéo dài, đến bây giờ còn nhiều người bị ảnh hưởng. Thuật phong thủy, trên thì xem thiên văn, dưới xét địa lý. Lí thuyết cơ bản từ học thuyết thái cực, âm dương, ngũ hành, tinh tượng cực kì bí hiểm. Thày phong thủy thêu dệt chuyện li kỳ, gán ghép nhiều sự kiện lịch sử, thổi phồng sự trùng hợp ngẫu nhiên tô cho phong thủy màu sắc kì ảo, làm cho dân chúng cảm thấy thần bí. Hãy hỏi có vua chúa nào xây cung, đặt mộ mà không mời thày phong thủy tham mưu chính cho mình. Nhưng có đời vua chúa nào tồn tại vĩnh hằng ?! Khi thuận thời, nhà xây cho thuê khen được thày đặt đất, coi hướng làm nhà. Khi ế ẩm khách thuê như mấy năm gần đây, gia chủ ai nỡ trách tại thày phong thủy. Thiết kế kiến trúc giải quyết tốt công năng, kết cấu bền vững, đường dáng hài hòa, gia chủ phấn khởi làm nên ăn ra. Đó là cái phong thủy tốt nhất cho người sắp làm nhà vậy !
CÓ THỂ BẠN MUỐN DOWNLOAD
-
Ebook Nghiên cứu phong thủy và phong thủy Việt Nam dưới góc độ khoa học - NXB Văn hóa thông tin
869 p |
457 |
286
-
Ebook Phong thủy toàn thư: Phần 1 - Thiệu vĩ Hoa
151 p |
276 |
152
-
Ebook Phong thủy toàn thư: Phần 2 - Thiệu vĩ Hoa
169 p |
209 |
135
-
Ebook Phong thủy toàn tập
172 p |
174 |
109
-
Ebook Quan niệm phương Đông trong kiến trúc phương Tây: Phong thủy nghệ thuật sắp xếp của người Trung Hoa - Rosalyn Dexter
184 p |
167 |
93
-
Xu thế chú trọng ứng dụng Phong Thuỷ
2 p |
147 |
80
-
Một Số Phong Tục Và Văn Hoá Của Người Malaysia
4 p |
307 |
71
-
Ebook Trang trí nội ngoại thất theo thẩm mỹ và phong thủy phương Đông: Phần 2
148 p |
65 |
33
-
Ebook Trang trí nội ngoại thất theo thẩm mỹ và phong thủy phương Đông: Phần 1
194 p |
54 |
31
-
Ebook Phong thủy tài lộc: Phần 1
47 p |
31 |
23
-
Ebook Phong thủy cát tường: Phần 1
35 p |
56 |
21
-
Ebook Phong thủy tài lộc: Phần 2
34 p |
36 |
20
-
Ebook Phong thủy và tài lộc - Cải thiện môi trường sống để đạt các mục tiêu tài lộc: Phần 1
130 p |
40 |
20
-
Ebook Phong thủy cát tường: Phần 2
36 p |
37 |
19
-
Ebook Phong thủy và tài lộc - Cải thiện môi trường sống để đạt các mục tiêu tài lộc: Phần 2
163 p |
32 |
18
-
Ebook 162 cách sắp xếp nhà cửa theo phong thủy: Phần 1
84 p |
29 |
18
-
Tục Bái Vật Là Gì? Trong Phong Tục Cổ Truyền Của Ta Có Tục Bái Vật Không?
2 p |
24 |
3

Set-Cookie: TLDEVNamespace=otf1lqrrtkuielu1qe3pdo19o7; path=/; domain=.tailieu.vn; HttpOnly