Le second prévoit la garantie d’une mise à disposition de droit, dans la limite de deux fois par an.


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source: wikipedia

text: John McCarthy, né le , à Boston (Massachusetts) et mort le à Stanford (Californie), est le principal pionnier de l'intelligence artificielle avec Marvin Lee Minsky ; il incarne le courant mettant l'accent sur la logique symbolique. À la fin des années 1950, après un doctorat en mathématiques, il a créé avec Fernando Corbató la technique du temps partagé, qui permet à plusieurs utilisateurs d'employer simultanément un même ordinateur. Il est également le créateur du langage LISP, en 1958. Il reçoit le prix Turing en 1971 pour ses travaux en intelligence artificielle. Adolescence et études John McCarthy est né à Boston, dans le Massachusetts le d'un père immigrant Irlandais, John Patrick, et d'une mère juive lituanienne immigrante, Ida Glatt McCarthy. Il a été contraint de voyager fréquemment, jusqu'à ce que son père trouve un travail à Los Angeles, en Californie. McCarthy a dès son jeune âge montré un intérêt pour les mathématiques. Pendant l'adolescence, il apprend les mathématiques en autodidacte, grâce aux livres de l'Institut technologique de Californie (Caltech). De fait, à son entrée à Caltech, ses connaissances lui permettent de passer les deux premières années de mathématiques. Après l’obtention du diplôme en 1948, McCarthy continue les études à Caltech, pour finalement passer un doctorat de mathématiques à l'université de Princeton, en 1951. À cette époque, McCarthy se marie à Vera Watson, une développeuse et alpiniste, morte en 1978 alors qu'elle tentait l’ascension de l'Annapurna I. Carrière informatique En 1956, il préside la conférence de Dartmouth, lors de laquelle il présente le principe d'élagage alpha-bêta, un algorithme d'évaluation jouant un rôle majeur dans la programmation en intelligence artificielle, notamment utilisé par la grande majorité des programmes d'échecs. Vers les années 1960, le programme Kotok-McCarthy, dont il est à l'origine, est l'un des plus performants. Il est également l'inventeur en 1958 du langage Lisp. Il quitte le MIT en 1962 pour créer le laboratoire d'intelligence artificielle de l'université Stanford. À partir de 1962, McCarthy est professeur à l'université Stanford, jusqu'à ce qu'il prenne sa retraite en 2000. Il est aussi l'un des pionniers du cloud computing . Il reçoit le prix Turing en 1971 pour ses travaux en intelligence artificielle. Pendant sa retraite, il écrit une nouvelle de science-fiction, intitulée Le Robot et le bébé, « pour illustrer en partie ce que les robots domestiques devraient être ». Publications majeures Programs with Common Sense, in Proceedings of the Teddington Conference on the Mechanization of Thought Processes, 756-91. London: Her Majesty's Stationery Office, 1959 Recursive functions of symbolic expressions and their computation by machine, Communications of the ACM 3(4):184-195, 1960 A basis for a mathematical theory of computation, in Computer Programming and formal systems. North-Holland, 1963 Situations, actions, and causal laws. Technical report, université Stanford, 1963. Avec P. J. Hayes, Some philosophical problems from the standpoint of artificial intelligence, in Meltzer, B., and Michie, D., eds., Machine Intelligence 4. Édimbourg, Edinburgh University Press. 463-502, 1969 Epistemological problems of artificial intelligence, in IJCAI, 1038-1044, 1977 Circumscription: A form of non-monotonic reasoning, Artificial Intelligence 13(1-2):23-79, 1980 Applications of circumscription to common sense reasoning, Artificial Intelligence 28(1):89-116, 1986 Generality in artificial intelligence, in Lifschitz, V., ed., Formalizing Common Sense. Ablex. 226-236, 1990 Notes on formalizing context, in IJCAI, 555-562, 1993 Avec S. Buvac, Formalizing context: Expanded notes, in Aliseda, A.; van Glabbeek, R.; and Westerstahl, D., eds., Computing Natural Language, université Stanford, 1997 Elaboration tolerance, in Working Papers of the Fourth International Symposium on Logical formalizations of Commonsense Reasoning, Commonsense-1998, 1998 Avec T. Costello, Useful counterfactuals, Electronic Transactions on Artificial Intelligence 3(A):51-76, 1999 Actions and other events in situation calculus, in Fensel, D.; Giunchiglia, F.; McGuinness, D.; et Williams, M., eds., Proceedings of KR-2002, 615-628, 2002. Récompenses Prix Turing de l’Association for Computing Machinery (1971). Prix Kyoto (1988). National Medal of Science () en mathématiques, statistiques et informatique (1991). Membre du Musée de l'histoire de l'ordinateur (1999) Médaille Benjamin Franklin en informatique et sciences cognitives de la part du Franklin Institute (2003). Introduit à IEEE Intelligent Systems (2011), pour ses contributions dans la recherche sur l'intelligence artificielle et les systèmes intelligents. Notes et références Annexes Articles connexes Fonction 91 de McCarthy Liens externes Page professionnelle Revue nécrologique, The Daily Telegraph, . Personnalité liée à l'intelligence artificielle Chercheur en sciences cognitives Hacker Étudiant du California Institute of Technology Étudiant de l'université de Princeton Lauréat du prix Turing Lauréat du prix de Kyoto Récipiendaire de la National Medal of Science Naissance en septembre 1927 Naissance à Boston Décès en octobre 2011 Décès à Stanford (Californie) Décès à 84 ans Docteur honoris causa de l'Université Concordia


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A1WCC à Hasselt | Groupon Local › Événements et activités › Billeterie › Événements sportifs A1WCC 1 ticket A1 World Combat Cup - The Finals Ticket pour A1 World Combat Cup - The Finals Ethias Arena Hasselt, Gouverneur Verwilghensingel 70, 3500 Hasselt, Belgique Après des tournois de qualifications qui ont connu un grand succès à Bochum, à Eindhoven et à Hasselt le temps est enfin venu pour passer au finales. Le samedi 5 mai les finalistes se disputeront le titre pour la dernière fois au A1 WCC. Ici le kickbox et le MMA sont combinés pour offrir au public des tournois passionnants. 34,99 € pour 1 ticket A1 World Combat Cup - The Finals (valeur 55) 15:00 – Première partie 18:00 – Programme principal Validité: Uniquement valide pour ticket d'entrée pour le A1 World Combat Cup - The Finals le samedi 5 mai 2018 au Ethias Arena Hasselt, Belgique. Tickets: échangez votre coupon à la caisse avec un ticket d'entrée. À propos de A1WCC


text: est la capitale de la préfecture de Chiba, sur l'île de Honshū, au Japon. Toponymie Le toponyme « Chiba » () est créé au début du , lorsqu'un membre du clan Chiba fonde la cité du même nom, dans le sud de la province de Shimōsa. Géographie Situation La ville de Chiba est située sur l'île de Honshū, dans le Nord de la péninsule de Bōsō, à environ , à vol d'oiseau, à l'est-sud-est de Tokyo, capitale du Japon. Le long de la côte orientale de la baie de Tokyo, la capitale de la préfecture de Chiba s'étend sur , au relief peu élevé ( d'altitude), d'est en ouest et du nord au sud. Démographie En 2016, la population de Chiba était de (), répartis sur une superficie de . Elle était en baisse de 0,33 % par rapport aux estimations du recensement de 2015 (). Voies de communication et transports Air L'aéroport international de Narita et l'aéroport international de Tokyo Haneda sont les principaux aéroports les plus proches. Rail La ville est parcourue par le monorail urbain de Chiba qui comporte deux lignes. Les principales gares sont la gare de Chiba (Lignes Chūō-Sōbu, Narita, Sōbu, Sotobō et Uchibō, ainsi que le monorail de Chiba), la gare de Keisei Chiba (ligne Keisei Chiba), et la gare de Soga (lignes Keiyō, Sotobō et Uchibō), toutes dans l'arrondissement de Chūō. Route Autoroute Higashi-kantō vers Tokyo, Narita et Kashima. Autoroute Tateyama vers Kisarazu. Climat Urbanisme Morphologie urbaine La ville de Chiba est divisée en six depuis 1992. Histoire À partir de 1907, l'excavation du site archéologique de (arrondissement de Wakaba), sur lequel un amas coquillier a été découvert révèle l'existence dans le nord de la péninsule de Bōsō d'une présence humaine durant le milieu de la période Jōmon ( ). En 1126, Chiba Tsuneshige, du clan Chiba, s'installe dans le sud de la province de Shimōsa et y fait construire une place forte : le château de Chiba. La jōkamachi (ville-château) prospère jusqu'en 1455, année au cours de laquelle des affrontements militaires entre différentes factions du clan Chiba entraînent sa destruction. La cité connaît un regain de prospérité, vers le milieu de l'époque d'Edo (1603-1868), lorsqu'elle est reprise par le clan Hotta du domaine de Sakura. Elle devient un relais routier (shukuba) et un port d'où sont transportées des marchandises pour la capitale, Edo, siège du pouvoir du shogunat Tokugawa. En 1873, après l'officialisation par le gouvernement de Meiji issu de la restauration impériale, du découpage du territoire national en préfectures, la préfecture de Chiba est officiellement créée. Son administration est établie dans le bourg de Chiba, qui est alors promu centre politique, économique et culturel préfectoral. Un an plus tard, l'université de Chiba est fondée et ouvre ses portes aux jeunes gens attirés par les études de médecine. Le bourg de Chiba acquiert le statut de ville en 1921. La municipalité s'étend alors sur et regroupe (). Durant la Seconde Guerre mondiale, 70 % du centre-ville de Chiba est détruit par deux raids aériens, menés, les 7 et , par les forces armées américaines. La création d'un port et l'implantation des entreprises TEPCO et , conjuguées aux efforts des habitants, aboutissent rapidement à la reconstruction de la capitale préfectorale. L'urbanisation se poursuit, notamment au plus fort de la période du « miracle économique japonais » (décennie 1965-1975), avec le développement de la façade maritime, d'un parc industriel et de quartiers résidentiels. La population atteint le demi-million d'habitants en 1971. En 1992, Chiba s'organise en six arrondissements et devient la des villes désignées par ordonnance gouvernementale. En 2001, le monorail suspendu de , inauguré en 1988, entre dans le Livre Guinness des records, surclassant le de Wuppertal (Allemagne), long de et opérationnel depuis 1900. En 2009, la population de la ville dépasse les . Deux ans plus tard, le gouvernement japonais classe le comme « port stratégique pour le commerce extérieur », aux côtés de ceux d'Osaka, Kobe, Nagoya, Yokohama et Tokyo, entre autres. Culture locale et patrimoine Personnalités liées à la municipalité Yoshiki, Toshi et Pata (X-Japan). Yukihiro (L'Arc-en-Ciel) Jumelage En 2018, la ville de Chiba est jumelée avec les municipalités étrangères suivantes : ; ; ; ; ; ; . Symboles municipaux L'arbre symbole de la municipalité de Chiba, sélectionné en 1993, est l'une des espèces d'arbres la plus commune dans la ville : le zelkova du Japon. Son oiseau et sa fleur symboles, choisis en 1993, sont respectivement la sterne naine et le lotus Ōga. Celui-ci, aussi appelé Nelumbo 'Ōga', est un cultivar d'une espèce fossile de lotus d'Orient. Il a été obtenu par germination de graines vieilles de deux mille ans, découvertes en 1951 par le botaniste Ichirō Ōga, dans le sous-sol d'un terrain du nord de la ville, une annexe de l'université de Tokyo. Depuis 1954, le lotus Ōga est classé monument naturel de la préfecture de Chiba, sous le nom de « lotus Ōga de Kemigawa ». Par la suite, il est devenu une plante ornementale cultivée aussi bien au Japon et en Chine qu'en Allemagne et aux États-Unis. Galerie Notes et références Notes lexicales bilingues Références Voir aussi Liens externes Ville au Japon


source: CulturaX

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text: Pour non-paiement de leurs primes de motivation, des agents des Centres de traitement des épidémies (Cte) voulaient tenir un sit-in devant le ministère de la Santé et de l'Action sociale. A la place, c'est une déclaration qui a été faite pour demander aux autorités de respecter leurs engagements. Rédigé par leral.net le Samedi 16 Octobre 2021 à 15:54 | | 0 commentaire(s)| Le personnel des Centres de traitement des épidémies était devant le ministère de la Santé et de l'Action sociale, pour protester contre le non-paiement de leurs primes de motivation. Empêchés de tenir leur sit-in par la police, les concernés ont fait une déclaration. Sur Rfm, le porte-parole de ces agents a dénoncé une fraude concernant le paiement de ces primes. Selon Elimane Fall, «ce sont des paiements qui sont graduels et qui donnent l'impression qu'il y a une intention de fraude derrière». Très en colère contre les autorités, il soutient que «cette fraude est organisée parce que dans la hiérarchie», il leur «est parvenu que c'est aujourd'hui (Ndlr : Hier) que les directeurs des hôpitaux doivent recevoir l'argent des primes de motivation». Et M. Fall d'ajouter : «C'est notre argent, nous ne le quémandons pas. Nous demandons à l'Etat du Sénégal de faire preuve de responsabilité, nous demandons aux directeurs des hôpitaux, à tous les agents qui sont mêlés à ces intentions frauduleuses, de restituer cet argent aux agents parce qu'ils le méritent. Certains attendent 1 millions 500 mille FCfa, 10 mois de salaire, d'autres qui attendent 6 mois... C'est cette situation que nous ne pouvons pas comprendre. Comment des agents, qui ont signé les mêmes contrats, qui font le même boulot, peuvent-ils ne pas être traités de la même manière ?» Interrogé par la Rfm sur cette question, Ousmane Dia, Directeur des Etablissements publics de santé (Deps), a reconnu cette situation. D'après lui, il y a «quelques difficultés avec les structures hospitalières sur la motivation Covid que le chef de l'Etat avait accordée à tous les travailleurs des Cte». Poursuivant ses explications, Dr. Dia renseigne que dans certains hôpitaux, «ce sont 5 mois ou plus» de primes qui n'ont pas été payés et «pour les autres, les gens ont puisé dans les ressources de fonctionnement pour payer, en attendant que le ministère leur fasse la subvention». A l'en croire, «cette semaine, il y a eu un versement pour toutes les structures abritant des Cte». Malheureusement regrette-t-il : «Les gens se sont rendus compte qu'ils ne pouvaient pas payer toutes les motivations, c'est-à-dire tous les mois dus à ces personnels». Ainsi rassure Dr. Dia, ils attendent «une rallonge qui va être bientôt effective», pour «payer d'ici la semaine prochaine ou au plus tard, dans 10 jours».


Comment la moto est redevenue vintage - L'Officiel Les modèles de 125 cm3 ne manquent pas. Aux côtés des ténors japonais, de nouvelles marques – les français Mash et Orcal, le chinois Brixton... – s’illustrent depuis quelques années dans nos rues avec des versions néo-rétros ultralookées. Ce n’est pas parce qu’on veut gagner en mobilité qu’on est condamné à rouler à scooter ou à vélo électrique. Le style, c’est important... De nombreux automobilistes l’ont compris au moment d’opter pour un deux-roues. Exit le scooter donc, et place à la petite moto design, d’allure vintage de préférence. Mais hors de question de conduire une authentique ancienne pour autant. De toute façon, grandes et moyennes villes les bannissent désormais de leurs rues. Se reporter sur des modèles neufs ou récents devient alors une nécessité. Et, dans ce domaine, les Asiatiques ont vite répondu au coup de cœur naissant pour les motos 125 néorétro. Mais l’un des premiers à dégainer est le constructeur français Mash, avec sa petite “Seventy Five”. Simple, accessible, idéale pour un débutant, elle emprunte un peu au look de la célèbre Triumph “Bonneville” et se déniche aux côtés des non moins célèbres Royal Enfield. Jackpot ! Le tour est joué, et la petite Mash occupe la tête du classement des ventes dans l’Hexagone dès sa sortie, en 2014. Depuis, elle conserve cette première place, devant les ténors japonais et européens de la moto. Un succès qui a vu naître d’autres concurrents tels que Orcal, Brixton, Bullit ou Masai, tous prompts à fabriquer en express un modèle pour attiser un peu plus les envies de ces motards naissants. À les entendre parler de leurs petits bijoux, il semble qu’ils ne comptent pas s’arrêter en si bon chemin. Nombreux sont les détenteurs de permis auto qui se lancent aujourd’hui à l’assaut du permis grosse cylindrée pour gagner en sensations au guidon de nouveaux bolides plus puissants. Et, comme les firmes asiatiques ne se reposent jamais sur leurs acquis, toutes ces nouvelles marques ont déjà dans leurs portefeuilles des modèles équivalents à leurs petites 125, mais cette fois-ci en 250, 400 ou même 600 cm. Du haut de ses quatre petites années d’existence, la marque belge Bullit propose des modèles néorétro inspirés des motos anglaises des sixties et seventies. Avec ses moteurs 125 cm3 de conception Suzuki GN peu puissants, il n’y a pas de quoi rouler des mécaniques. Mais la marque compte bien développer d’autres cylindrées, notamment en 500 cm3. Et au vu de sa “Hero”, on a envie de découvrir cette belle machine transformée en plus grosse cylindrée. 125 CM3 11,5 CH ENV. 2 900€. La Bullit “Hero” fait craquer les primo motards. Elle tape instantanément dans l’œil et inspire de belles envies d’évasion. Racée, la bête donne envie d’aller faire le malin par tous les temps, pour ensuite revenir pavoiser à une terrasse de café, le jean et les bottes boueuses. Avec ses pneus à gros crampons, son échappement relevé, ses disques de frein à pétales et sa fourche inversée, le scrambler belge autorise toutes les facéties, même aux novices, grâce à son petit moteur, pas violent et accessible. La seule précaution à prendre sera de ne pas rayer son superbe coloris gris métal. Une marque peut en cacher d’autres. Au sein du groupe autrichien KSR, propriétaire du chinois Brixton, on trouve entres autres Royal Enfield, Benelli, LML... et même Segway. Autant dire que le savoir-faire est bien là et que la marque Brixton ne compte pas s’arrêter à ses 125 cm3 chinois. Des 500 cm3 sont prévues. 125 CM3 11,4 CH ENV. 2 500€. Bad machine, pour sûr, à la façon anglaise, la Brixton transforme son pilote en biker. Vieux cuir, barbe, casque bol et lunettes de soleil s’imposent quand on la chevauche ! Le gabarit installe la machine dans la catégorie grosse bécane, et seules les prestations du moteur trahiront la cylindrée. Si le look de café racer ne convient pas, elle se décline en version classique plus maniable ou en X pour sortir du bitume. Sans compter la déclinaison estivale SK8 au vernis bicolore stylé et son support spécial accueillant une planche à roulettes Brixton. La classe à l’anglaise ! Masai fait figure de tête de proue parmi les nombreux petits constructeurs. Ces motos fabriquées en Chine par Hanway et distribuées en France par Delta Mics utilisent une base moteur de Honda “CG” (pour les versions 125 cm3), réputée pour sa fiabilité et dotée de l’injection pour passer la norme antipollution Euro 4. La marque propose plusieurs 125 cm3 vintage dont une basique, un scrambler et un café racer, une dizaine de motos 50 cm3 ainsi que des quads et des SSV. 125 CM3 11 CH ENV. 2 600€. La Masai “Black Cafe” joue la carte seventies : fine et légère, lookée café racer avec sa selle monoplace et ses guidons bracelets. Un aspect sportif qui se conjugue avec le style scrambler de ses suspensions légèrement surélevées et de ses pneus mixtes pour s’échapper du bitume. Avec sa silhouette très inspirée par la Guzzi “V7 Racer”, son réservoir noir et son cadre rouge, la “Black Cafe” se veut petite, attrayante, avec du style et accessible. Sa fourche inversée et son frein arrière à disque ajoutent au look sportif mais le moteur reste un poil faiblard, avec 11 petits chevaux perchés à 8 000 tr/min.


Pauline Civard - Carnet de bord : Vivat la danse 1er février 2018 par Pauline Civard La pièce Déplacement de Mithkal Alzghair avait été mon coup de cœur de "Vivat la danse 2017". Je me souviens du regard noir et incandescent de son interprète principal. J’étais complètement hypnotisée par son état de transe. Je fige dans mon esprit l’image de cette boucle dansée folklorique par trois hommes torse-nus, en rangers, faisant vibrer le sol en écrasant d’un pas lourd une veste militaire. Vu dans une salle à petite jauge, le spectacle créait une intimité immédiate avec le public ; j’étais (...) Lire la suite 26 janvier 2018 par Didier Motti , Marie Pons , Pauline Civard A propos de Vacances, Vacance d’Ondine Cloez 25 janvier 2018 par Didier Motti , Marie Pons , Pauline Civard


text: Grenade peut faire référence à Toponymes Espagne Grenade, ville espagnole d'Andalousie. Province de Grenade, province d'Andalousie en Espagne. Royaume de Grenade, dernière terre mauresque en Espagne. France Grenade (ou Grenade-sur-Garonne), commune française de la Haute-Garonne. Grenade-sur-l'Adour, commune française des Landes. Grenade Grenade, État des Antilles. Grenade, île des Antilles. Patronyme Téona Grenade, cinéaste géorgienne. Fruit Grenade, fruit du grenadier. Arme Grenade, arme explosive. Grenade à main. Grenade sous marine, destinée à exploser près d'une cible pour la couler Grenade à plâtre, destinée à l'entrainement. Histoire Royaume de Grenade, dernière terre mauresque en Espagne. Prise de la Grenade, bataille du , entre les forces françaises du comte d'Estaing et les forces britanniques de l'île de la Grenade. Bataille de la Grenade, bataille navale du , entre les marines britannique et française. Invasion de la Grenade, intervention américaine en . Culture Grenade, chanson de Bruno Mars. La Grenade, chanson de Clara Luciani. Voir aussi Grenade à plâtre Grenadelle, espèce de plante grimpante appartenant au genre des passiflores. Grenadin, petit médaillon de filet de veau, piqué ou non de lard. Nouvelle-Grenade Homonymie de batailles Homonymie de communes et d'anciennes communes en France


- Si tu étais une maladie... le cancer


text: août 12, 2020 – Hospedium Hotel Restaurante Don Fidel Accord avec Canem et Hôtel Villa Gomá ACCORD AVEC LA CANEM Saragosse est une ville pleine de nouveaux projets et de gens passionnants, et le destin nous a fait... Vivre les fêtes #Pilar à l'Hôtel Don Fidel Noël à Saragosse Vivez les jours les plus importants de l'année à Saragosse Pour Noël, Saragosse s'habille pour recevoir ses visiteurs. Ces jours-ci, la ville... Hôtel Don Fidel devant le COVID-19 L'hôtel Don Fidel, un hôtel sûr Pour l'hôtel Don Fidel à Cuarte de Huerva (Saragosse), les piliers fondamentaux sont: Confort Sécurité Se...


text: Première édition d'Escales Photos, festival en plein air du Sud Morbihan | Actuphoto Vendredi 31 Mai 2013 00:50:24 par actuphoto dans Festivals Festivals du 15/6/2013 au 15/9/2013 Terminé Festival Escales Photos 10 rue du Voulien 56470 LA TRINITE SUR MER France Ile d'Hoedic : "C'était la vie au phare" de Daniel Cariou, texte Louis Cozan En 1972, Daniel Cariou passe une semaine avec Philippe Viard et Jean Golve alors gardiens du phare des Grands Cardinaux au large d'Hoedic. Il en rapporte un reportage photographique qui plonge le spectateur dans l'intimité d'une vie recluse et rythmée par les allumages et extinctions du feu, par les sorties au pied de ce phare du purgatoire pour une pêche à la ligne qui agrémentera avantageusement les rations qu'eux-même ont apportées. Tout est dans ces photos, du cahier dans lequel sont pointés les visiteurs qui passent, au chaton nourri aux moules fraiches du rocher en passant par la préparation du repas et par le bardage de la porte, le point faible de l'édifice. C'était la vie au phare © Daniel Cariou Ile d'Houat : "Pécheurs du Mor Braz" de Xavier Dubois Le photographe propose une rencontre photographique avec quelques uns des pêcheurs côtiers qui sillonnent les eaux du Mor Braz (c'est à dire le territoire maritime qui s'étend de Port Navalo à Quiberon). Des bateaux de Port Haliguen, Port Maria, Houat, Hoedic et la Trinité-sur-Mer ont ouvert leur pont au photographe qui rapporte quelques images grand format des différents métiers pratiqués : casier, chalut, bolinche, ostréiculture, palangre... Plouharnel : « Présence, lumières sacrées » de Michel Follorou Cette exposition inédite et spécialement réalisée pour "Escales Photos" s'inscrit dans un travail photographique sur la lumière dans les églises que Michel Follorou a débuté il y a deux ans. « Présence, lumières sacrées » est une expérience intime et personnelle de l'auteur, en recherche de spiritualité et du sens à donner à l'art. L'exposition propose de se détacher des références culturelles sur le patrimoine religieux et de porter son regard au delà de la matière et du visible, pour percevoir une autre réalité et de nouvelles dimensions artistiques à partager. A partir d'une approche expressionniste de la symbolique religieuse, l'auteur façonne une oeuvre abstraite et contemporaine. Ce travail photographique explore l'indicible des églises et révèle la présence du sacré aux origines, quand l'auteur saisit l'instant essentiel et fugitif, où la lumière librement va créer sa propre oeuvre d'art. En captant ce moment, le photographe a su fixer une vision de l'art à l'état pur et des lumières sacrées dans une version originelle. Locmariaquer : "Le voyageur inconnu" Une cheminée de paquebot. Le pavois hissé. Un biplan vire dans le ciel clair. Un hublot s'ouvre sur l'officier qui fait son point... À l'ombre d'une pinède méditerranéenne, deux matelots tout de blanc vêtus posent pour la postérité, une valise en osier et une bouteille de vin sous le bras. Plus tard dans l'après-midi, ils se reposent dans la fraîcheur d'un lavoir. Leurs vêtements suspendus sèchent, la bouteille de vin est presque vide... Un homme en manteau et chapeau de feutre à bord droit offre ses bras à quelques pigeons intrépides sur la place Saint-Marc de Venise... Toujours sur la place Saint-Marc, un photographe caché sous son drap noir met la dernière main aux réglagesde sa chambre photographique... Aux milieu des oliviers et des pins du jardin de l'Acropole d'Athènes, un homme distingué tourne la tête vers le Parthénon. Voyageur inconnu © Collection particulière En 15 photographies prises certainement dans les années 1920-1930 (si l'on se fie aux indices que sont les véhicules, les uniformes, la mode et les costumes portés par les protagonistes présents sur les photos), le photographe nous entraine à Venise à l'Acropole, à Capri, Alger... et le long de rivages méditerranéens non identifiés. Il nous offre un regard humaniste sur les membres de l'équipage dans leur intimité et sur les croisiéristes lors des visites des sites, ce qui n'est pas sans faire penser aux maitres de ce genre photographique du début du Xxème. Escales Photos est né de la volonté des quatre municipalités de s'associer pour créer une dynamique culturelle autour de leur territoire : chaque sujet photographique proposé concerne le territoire sur lequel il est présenté.


Parcours – Trail du tour des Fiz ParcoursHomeParcours Comme son nom l’indique, le trail du tour des Fiz fait le tour de la majestueuse chaine des Fiz ; ce massif rocheux qui se dresse comme une forteresse dans un des lieux les plus sauvages des Alpes du Nord. Entouré des réserves naturelles des Aiguilles Rouges, de Passy et de Sixt Fer à cheval, la faune et la flore y sont préservées et le cadre s’en trouve tout autant sauvage. Qui n’a jamais rêvé de courir pendant des heures face au plus haut sommet d’Europe Occidental, le Mont-Blanc !? Pour la 9ème édition du Trail du Tour des Fiz, nous vous proposons 3 courses différentes. De ce fait, chacun pourra trouver chaussure à son pied en choisissant sa distance de prédilection. – le lac d’Anterne – ou encore le lac Vert, également un site naturel classé. Un trail pour valoriser le territoire ! Le Trail du Tour des Fiz est né en 2009, suite à une volonté des Offices de Tourisme de Passy et de Sixt de faire découvrir et de valoriser l’itinéraire de randonnée du Tour des Fiz. Ce trail a donc pour but premier de valoriser un territoire, il nous paraissait alors important de proposer une organisation de qualité à nos coureurs et à l’échelle de notre structure. Nos objectifs en tant qu’Office de Tourisme sont avant tout « touristiques » et ont pour but de faire connaître l’itinéraire et de diversifier les catégories de visiteurs tout cela dans le respect de l’environnement ! ©Alexandre Van Cauwenberghe Un trail ouvert et accessible à tous ! Le trail n’est pas seulement réservé aux personnes valides. Toutes les personnes en situation de handicap ou valides sont les bienvenues et peuvent participer au Trail du Tour des Fiz pour découvrir les sensations et les joies d’un trail. Deux équipes du groupe Décathlon ont participé à la 7ème édition du Trail du Tour des Fiz pour relever le défi suivant: courir la course du Balcon des Fiz – Trophée Radio Mont-Blanc en joëlette! Défi réussi pour les deux équipes qui ont terminé respectivement 242 et 254ème. Un grand bravo aux 2 Marie, à Alix, Perrine, Marion, Maxime, aux 3 Julien, à Guilhem, Guillaume, Colin, Louis et Barbara! Retrouvez leur récit en images en cliquant ici. Alexandre, coureur sourd et handicapé au bras gauche, est passionné de trail. Il a participé à la course des Cinq Refuges et a terminé 182ème. Une belle performance malgré une chute. Un grand bravo à lui ! Refuge du Grenairon : Un panorama à 360° s’offre à vous, le Mont-Buet, la combe d’Anterne, la majestueuse Chaîne des Fiz avec en arrière-plan le Mont-Blanc et une partie de son massif, et en contrebas les villages de Sixt et Samoëns et toute la Vallée du Giffre. Altitude 1974m. Refuge de Sales : Balade familiale par excellence, dans une vallée préservée au coeur de la Réserve Naturelle. Vous évoluerez dans une vallée superbe caractérisée par ses cascades, sa flore, ses curiosités géologiques (lapiaz, fossiles) et vous ne manquerez pas d’apercevoir bouquetins, chamois et marmottes. Altitude 1877m. Refuge du Châtelet d’Ayères : Petit refuge adossé à la chaîne des Fiz et tourné vers le splendide spectacle du Mont-Blanc, le Châtelet vous accueille sur sa terrasse ou dans sa salle conviviale. Altitude 1425m. Refuge d’Alfred Wills : Authentique, simple et de qualité, il est situé aux chalets d’Anterne. Il est agréable d’y arriver dans l’après-midi afin de prendre le temps de profiter du calme de l’alpage et de la sensation d’isolement qu’il procure. Altitude 1810m. Refuge de Platé : Le refuge est niché au cœur du désert de Platé. Un désert ou plutôt, la cour intérieure de cette forteresse minérale qu’est le massif des Fiz. Deux petits ânes font revivre cet authentique village d’alpage où des lambeaux de gazon fleuris sillonnent le rocher. Altitude 2032m. Refuges des Fonts : Accessible à tous en 1h30 de marche, le refuge situé à 1380m d’altitude, se niche au cœur du sauvage “Cirque des Fonts”. Surplombant une quarantaine de chalets d’alpage traditionnels, le refuge se blottit dans un écrin de verdure, entouré d’impressionnantes parois d’où jaillissent des cascades. Altitude 1380m. Trois courses, pour que chacun y trouve son plaisir ! Le Tour des Fiz – Huit refuges: 61km et 5000m D+ Le Tour des cinq refuges: 30km et 2300m D+ Le Balcon des Fiz: 15km et 900m D+


text: La danse est une forme d'art vivant. C'est un mode d'expression éphémère constitué de séquences de mouvements de corps dans l'espace souvent accompagnés par de la musique. Les mouvements sont à dessein, intentionnellement rythmiques et façonnés culturellement. Les gestes sont principalement autres que ceux effectués lors d'activités motrices ordinaires et ont une valeur inhérente, esthétique et potentiellement symbolique. Une danse est soit un ensemble défini de mouvements dénué de signification propre, comme souvent dans le ballet ou les danses traditionnelles européennes, soit une gestuelle inspirée par une symbolique laïque ou religieuse, tendant parfois vers une sorte de mime ou de pantomime, comme dans de nombreuses danses asiatiques. Parfois elle peut même viser à entraîner la transe. Généralités La danse peut être un art, un rite ou encore un divertissement. Elle exprime des idées et des émotions ou raconte une histoire. La danse a en général un rapport direct dans l'histoire avec les autres formes d'art. Le corps peut réaliser toutes sortes d'actions comme tourner, se courber, s'étirer, ou sauter. En les combinant selon des dynamiques variées dans une quête d'un mouvement le plus élégant possible, on peut inventer une infinité de mouvements différents. Le corps passe à l'état d'objet ou d'esprit. Il sert à exprimer les émotions du danseur à travers ses mouvements, l'art devient le maître du corps. Origines Les premières indications sur l'exécution de danses datent de la Préhistoire, au paléolithique, où des peintures rupestres attestent l'existence de danses primitives. Il s'agit avant tout d'un acte cérémonial et rituel, adressé à une entité supérieure afin de : conjurer le sort (danse de la pluie) ; donner du courage (danse de la guerre ou de la chasse) ; plaire aux dieux (Antiquité égyptienne, grecque et romaine). La danse primitive, couplée aux chants et à la musique, avait aussi probablement la capacité de faire entrer les participants dans un état de transe. Histoire Principaux genres de danses Afrique Amérique latine Latino : Salsa cubaine et portoricaine, Bachata, kizomba, merengue, zouk (caribéen), mambo, reggaeton, compas Argentin : tango milongero, tango nuevo Brésilien : lambazouk, lambada, samba de safieira, forró Asie K-pop J-pop C-pop V-pop T-pop Q-pop Occident Même si toutes les danses peuvent être données en spectacle, on peut caractériser les danses par leur nature première : spectacle, société ou/et compétition. Danse de spectacle Classique Modern jazz Contemporain Cabaret (French cancan, Burlesque, Pole dance, Lap dance et le cabaret en tant que forme libre de danse de spectacle, en solo, en couple ou en compagnie) Electro : tecktonik, jumpstyle, old school Street dance (voir aussi hip-hop) Danse orientale Dancehall (Jamaïque) Danses de société Danses traditionnelles (ou folkloriques) Danse en quadrille : quadrille français, quadrille des lanciers, quadrille américain, quadrille des Variétés parisiennes, quadrille des abeilles... Danses historiques : polka, scottish, mazurka, etc. Standards/Latines et leurs versions américanisées et . Danses sociales Danses solo (du swing, tels que charleston, claquettes (Tap/Hollywood style) et jazz roots, et aussi Twist et Jerk) Danses en ligne (Madison, Country, Line Dance, Claquettes irlandaises, Kuduro, Danse africaine) Danses de couples Danses de bal / musettes : java, valse musette, paso doble musette Rock swing : Lindy Hop, Balboa, Boogie, Rock, West Coast Swing, , Boogie woogie Danses de compétition Danses sportives Standards : valse anglaise ou valse lente, tango, valse viennoise, slow fox et quickstep Latines : samba, cha-cha-cha, rumba, paso doble et jive Danses acrobatiques (rock sauté, rock acrobatique) Hip-hop : breakdance, popping, locking, house, hip-hop, etc. Autres formes de danse Danses du monde Danses classiques de l'Inde Danse indonésienne Danse rituelle Danse martiale Danse féminine Danse sensuelle Métiers de la danse Danse et sport Danses sportives Natation synchronisée Patinage artistique Danse sur glace Gymnastique rythmique Ballets célèbres (Voir catégorie « ballet ») Technique La technique de la danse repose classiquement sur l'articulation entre le mouvement et la musique. On distingue classiquement entre le travail d'exécution de la danse (le danseur), le travail d'interprétation (danseur interprète) et le travail de création de l'œuvre (le chorégraphe). Types de danse et émotions : il existe plusieurs types de danse et plusieurs types d'émotions mais ce qu'il faut savoir c'est que les émotions se transmettent le plus souvent grâce aux danseurs qui jouent leurs rôles. Les danseurs communiquent avec les spectateurs grâce à leurs mouvements et à leurs expressions du visage. Mais évidemment, tout doit être en harmonie avec la musique. Si la musique est triste alors les expressions du visage doivent l'être aussi et au contraire, si les émotions transmises par la musique sont heureuses alors les expressions du visage doivent être joyeuses ; afin qu'un danseur réussisse à transmettre des émotions, il doit connaître son corps et les traits de son visage car dès que le spectateur le regarde, il doit directement voir de quoi parle le danseur ; il y a plusieurs types d’émotions : la joie, la satisfaction, la peur, la tristesse, la colère, la frustration, le dégoût... et toutes ont un sens dans le thème de la danse car toutes sont importantes afin de pouvoir apprécier le spectacle ; la capacité à reconnaître les émotions à partir des mouvements du corps est présente dès l'enfance. Pourtant, bien que l'on sache que les personnes peuvent correctement identifier les émotions à partir des mouvements du corps lors d'une danse, les indices objectifs sur lequel la perception se fonde sont encore flous. Technique du danseur La technique du danseur repose sur la combinaison de quatre éléments : l'occupation de l'espace, le rythme, le temps, et le mouvement du corps. Le mouvement du corps comporte notamment les éléments d'énergie, d'équilibre afin de parvenir à donner une forme au corps. Dans beaucoup de traditions (y compris la danse classique occidentale), la technique de la danse consiste dans l'apprentissage et la répétition de mouvements répertoriés afin d'en acquérir maîtrise et perfection. La danse contemporaine a introduit la notion d'improvisation, qui fait cependant elle-même appel à des techniques d’improvisation. Technique du chorégraphe La création (mise en place) d'un spectacle dansé dans son ensemble est la chorégraphie qui fait appel à des techniques de mise en scène et de composition. La musique dans la danse Personnalités et organisations marquantes Danseurs Danse classique Rudolf Noureev (aussi chorégraphe) Anna Pavlova Chorégraphes Maurice Béjart Marius Petipa George Balanchine Enseignants de danse Vernon et Irene Castle Organisations Compagnies de danse et de ballet Ballet de l'Opéra de Paris Bolchoï Mariinsky (Kirov) Ballets russes de Serge de Diaghilev New York City Ballet Royal Ballet Compétition La danse dans la culture populaire Au cinéma À la télévision Danse avec les stars La danse dans la peinture et la sculpture Les représentations dans la peinture (XVIIIe - XXe siècles) La danse est un thème récurrent dans les autres disciplines artistiques. Au XVIIIe siècle, les représentations de la danse sont importantes dans la culture de la société. Les artistes cherchent à illustrer le mouvement, l’élégance et exprimer la grâce. Les sujets représentent donc l’allégorie de l’amour et de la séduction. Les représentations du XIXe siècle restent dans la continuité du siècle précédent. L’ajout des artistes réside dans l’approche romantique que ceux-ci utilisent à travers leurs peintures. Ils y représentent l'expression de la beauté des mouvements. Le plus représentatif de ce siècle, en peinture, est Edgar Degas. Il a réalisé un bon nombre de toiles dans une série intitulée Danseuses où il représente le travail des danseuses. C’est avec le XXe siècle que la peinture autour de la danse présente un moment de rupture. En corrélation avec les changements culturels de l’époque. La danse est représentée de manière abstraite, ce qui montre une scission entre le réalisme des siècles précédents et le XXe siècle. Les représentations dans la sculpture (XVIIIe - XXe siècle) La même continuité est perceptible dans la sculpture entre le XVIIIe et XIXe siècle. Dans l’art sculptural du XVIIIe siècle, le point d’honneur porte sur la mise en valeur des mouvements grâcieux à travers des matériaux favoris qui sont le marbre et le bronze. Au XIXe siècle, la recherche de réalisme que l’on observe dans la peinture se reflète également dans la sculpture. Les artistes délaissent la danse classique pour s’intéresser à la danse moderne et tentent de représenter les émotions et un certain dynamisme insufflé au mouvement. Tout comme la peinture, le XXe siècle constitue un moment de rupture : l’intérêt est porté sur la représentation abstraite des figures à travers de nouveaux matériaux. Galerie Notes et références Notes Références Bibliographie Ouvrages Mime et danse, sœurs ennemies ?, revue Théâtre public, Gennevilliers, , dossier collectif sous la direction de Peter Bu Louis de Cahusac, La Danse ancienne et moderne, La Haye, Jean Neaulme, 1754. Réimpression Paris, Centre national de la danse, 2004 . Jean-Georges Noverre, Lettres sur la danse et sur les ballets, Lyon, Aimé Delaroche, 1760. Nombreuses rééditions. Carlo Blasis, Manuel complet de la danse, Paris, Roret, 1830. Réimpression Paris, Léonce Laget, 1980 . Cellarius, La Danse des salons, Paris, l'auteur, 1849. Réédition Grenoble, Jérôme Millon, 1993 . Gustave Desrat, Dictionnaire de la danse historique, théorique, pratique et bibliographique, Paris, May et Motteroz, 1895. Réimpression Genève, Slatkine, 1980. Gaston Vuillier, La danse, Paris, Hachette, 1898. Raoul Charbonnel, La danse. Comment on dansait, comment on danse, Paris, Garnier, 1900. Curt Sachs, Histoire de la danse, Paris, Gallimard, 1938. Léandre Vaillat, Histoire de la danse, Paris, Plon, 1942. Serge Lifar, Traité de danse académique. Paris, Bordas, 1952. Georges Arout, La Danse contemporaine, Paris, F. Nathan, 1955. Jean-Michel Guilcher, La contredanse et les renouvellements de la danse française, Paris, Mouton, 1969. Réédition Paris, Centre national de la danse, 2003 . Jacques Baril, La danse moderne, d'Isadora Duncan à Twyla Tharp, Paris, Vigot, 1977 . Paul Bourcier, Histoire de la danse en Occident, Paris, Seuil, 1978 . Pierre Legendre, La passion d'être un autre : étude pour la danse, Paris, Seuil, 1978 . John Franklin Koenig, La danse contemporaine, Paris, Fayard, 1980 . Simonne Voyer, La Danse traditionnelle dans l'Est du Canada: Quadrilles et cotillons, coll. Ethnologie de l'Amérique française. Québec, QC.: Presses de l'Université Laval, 1986. N.B.: Ill. et avec des notations musicales et chorégraphiques. . Dominique Jamet et Jean-Michel Guy, Les publics de la danse, Ministère de la Culture, Paris, La Documentation française, 1991. Marie-Françoise Christout, Le ballet occidental. Naissance et métamorphoses. , Paris, Desjonquères, 1995 . Théophile Gautier, Écrits sur la danse, Arles, Actes Sud, 1995 . Marcelle Michel, Isabelle Ginot, La danse au , Paris, Larousse, 1995 . Philippe Le Moal (dir.), Dictionnaire de la danse, Paris, Larousse, 1999 . Laurence Louppe, Poétique de la danse contemporaine, Bruxelles, Contredanse, 1997 . Dominique Frétard, La danse contemporaine : danse et non danse, Paris, Cercle d'art, 2004 . Revues Danser (revue mensuelle française) Danser, Perspective , 2020, Paris, INHA (lire en ligne) La danse dans la peinture, Archives Internationales de la Danse n°5, 1933, Paris, CND http://mediatheque.cnd.fr/ressources/ressourcesEnLigne/aid/aid/AID33_05/AID33_05.pdf ASARO Gabriella, DEGAS SCULPTEUR ET LE RÉALISME AUDACIEUX DE LA PETITE DANSEUSE DE 14 ANS, L'Histoire par l'image, 2009, (lire en ligne) JOBERT Barthélémy, La petite danseuse de quatorze ans (E. Degas), Universalis, (en ligne) GEVART Louis, Rodin, corps à corps avec la danse, Beaux Arts Magazine n°464, Paris, (en ligne) MARTINELLI Olimpia Gaia, La danse dans l'histoire de l'art, Art Majeur, 2021, (en ligne) Voir aussi Articles connexes Liens externes Fédération française de danse Confédération Nationale de Danse Fédération Suisse Romande de Danse L’Association Francophone des Écoles de Danse (Belgique)


5° La nature du privilège ou de la sûreté dont la créance est éventuellement assortie ;


source: fineweb

text: Ils s'appellent Clément, Tan, Lily, Erika, Zoé et Laurie. Ils ont entre 18 et 32 ans. L'un est originaire du Vietnam, l'autre de Colombie, un troisième vient d'un petit village de la Loire tandis qu'une autre débarque de Paris. Leurs routes ne se seraient probablement jamais croisées. Mais depuis une semaine, ils partagent tous le même appartement dans le quartier des Buers de Villeurbanne, et forment la première colocation solidaire du Rhône ; un système déjà expérimenté dans d'autres villes de France comme Paris, Rennes ou Grenoble. « L'objectif est de mettre en lien plusieurs jeunes de différents horizons ou cultures et montrer qu'il est possible de les implanter dans un quartier qui a besoin d'être redynamisé », explique Samuel Raveneau, de l'Afev (Association de la fondation étudiante de la ville). Cinq heures par semaine « Il ne s'agit pas seulement de leur faire bénéficier d'un loyer à bas coût (190 € par personne pour un 130 m2). L'idée, c'est qu'ils s'investissent vraiment dans ce quartier, qu'ils trouvent une activité à raison de 5 heures par semaine, poursuit Samuel Raveneau. A eux de définir ce qu'ils veulent. Mais ils peuvent faire du soutien scolaire, préparer un repas convivial ou s'impliquer dans l'organisation d'un événement. » Clément n'est pas novice en la matière. L'an dernier, il accompagnait déjà deux adolescents vivant à Vaulx-en-Velin et Mermoz (8e). Une expérience qui lui a donné le goût de l'échange et l'a convaincu de postuler à la colocation. « Cette fois, j'aimerais me tourner vers autre chose, comme par exemple, m'investir dans la Ferme des Buers, qui distribue des paniers de fruits et légumes », songe-t-il. L'étudiant en sciences politiques qui n'a pas encore déballé toutes ses affaires apprécie déjà l'ambiance de l'appartement. « Je vivais l'an dernier dans une chambre de 9 m2. Ça change radicalement. Et puis on a déjà bien refait le monde en seulement deux jours », rigole-t-il.


text: Définition générale Un dubplate désigne un disque microsillon en acétate très fragile gravé en un seul exemplaire, créé à l'origine pour faire les 2 moules matricielles du futur disque, ceux des Faces "A" et "B", qui permettront de presser des disques vinyles par la suite.Le format du dubplate (33t - 45t ) dépend de la production prévue. Pourtant il ne fut pas juste utilisé pour créer des disques vinyles, différents label en produisirent pour les distribuer aux radios et aux sound system afin d'évaluer les réactions du public en vue d'une production commerciale ultérieure. Ce procédé promotionnel a encore lieu de nos jours bien que les formats numériques aient remplacé les formats analogiques. Le dubplate est également utilisé par les sounds systems et les DJ pour créer des productions musicales ou des remixes qui leur sont propres afin de développer leurs identités musicales et d'accroitre leurs notoriétés via une promotion musicale de qualité. Comme les radios, les sounds systems et DJ de nos jours pressent rarement leurs dubplates sur acétate, préférant le format numérique plus pratique d'utilisation. Sens actuel On assimile aujourd'hui le dubplate au special à une production musicale exclusive pour un sound system ou un D.J et sur lequel un artiste (chanteur ou deejay) modifie les paroles d'une de ses compositions pour en faire un hommage au sound-system qui le lui a commandé (on parle aussi de VIP mix, spécialement dans la musique électronique actuelle). Histoire des dubplates et des specials Apparition des dubplates À l'origine, à la fin des années 1950, la dubplate désigne un disque promotionnel que les producteurs envoient aux sound-systems pour mesurer leur popularité avant un éventuel pressage en 45 tours. Si la réaction du public est bonne, le morceau est ensuite normalement pressé. Alors que l'industrie musicale jamaïcaine est balbutiante, presser un 45 tours qui ne rencontrerait aucun succès est un risque énorme que les producteurs cherchent à minimiser en ayant recours aux dubplates. Mais l'engouement immédiat des Jamaïcains pour leur musique locale induit un développement rapide de l'industrie musicale jamaïcaine et le risque d'échec étant nettement réduit, on presse désormais directement les 45 tours sans passer par le stade des dubplates. Innovation et exclusivité Les dubplates ne disparaissent pas pour autant et deviennent même un instrument majeur dans l'évolution de la musique jamaïcaine. Pour les producteurs, ils permettent de prendre la température des sounds et d'observer presque instantanément la réaction du public aux dernières innovations qu'ils apportent. Si cette réaction est bonne, les producteurs sont confirmés dans l'orientation musicale qu'ils ont prise. Pour les sound-systems et leurs propriétaires, le dubplate est un moyen de se distinguer de leurs concurrents de par son caractère exclusif : on se rend chez "Downbeat" (sound-system de Studio One) plutôt que chez un autre car lui seul peut passer avant tout le monde les derniers morceaux en version dubplate des Heptones ou des Wailers. Un accord implicite se noue entre labels et producteurs : les dubplates servent à faire la promotion de morceaux avant leur sortie et de tester des innovations avant que le processus ne soit tout à fait enclenché, et à attirer le plus de monde possible dans un sound-system. Naissance du dub C'est d'ailleurs au cours de la gravure d'un dubplate que le dub est créé en 1967 : l'opérateur oublie de connecter la piste vocale et seule la rythmique nue est gravée. Mais la réaction du public face à ce qui n'est finalement qu'une version accidentellement instrumentale est telle qu'elle convainc les producteurs de généraliser les versions instrumentales, qui servent ensuite à combler les faces B de 45 tours, puis, avec l'inventivité de Lee Perry ou King Tubby (dont les premières expérimentations surviennent en gravant des dubplates à la fin des années 1960), se retrouvent bardées d'effets sonores pour devenir le dub que l'on connaît depuis les années 1970. Du dubplate au special Au début des années 1980, apparaît la mode non-démentie jusqu'à aujourd'hui des specials (voir définition). Le special n'a plus le caractère de disque promotionnel du dubplate initial. En revanche, il va encore plus loin dans le principe de l'exclusivité, puisque désormais, le morceau est enregistré directement et exclusivement pour le sound-system, sans intervention du producteur. Un artiste y parodie voire y plagie donc un de ses tubes en forme d'hommage plus ou moins glorificateur et guerrier à un sound-system (les dubplates peuvent également consister en un pot-pourri par l'artiste de ses tubes). Dans les dubplates qu'il signe, le chanteur Johnny Osbourne transforme ainsi généralement son I don't want no ice-cream love 'cause it's too cold for me en I don't want no ice-cream sound 'cause it's too soft for me. Ce qui compte, ce n'est évidemment pas la qualité du son ni la performance artistique : les sound-systems n'ont pas les moyens d'enregistrement des grands labels et les specials sont enregistrés à la va-vite. Ce n'est même pas la nouveauté puisque l'artiste ne crée pas des paroles totalement nouvelles ni une nouvelle mélodie et les dubplates sont d'ailleurs plus souvent réalisés sur des riddims classiques déjà éprouvés et connus de tous, que sur la rythmique originale du morceau (sauf si celle-ci est un classique). Par ailleurs, il faut rendre immédiatement identifiable le dubplate : par l'utilisation d'un riddim classique et la parodie d'un morceau déjà existant, le public saisit instantanément le caractère exclusif du dubplate. D'autant plus que celui-ci comprend généralement le nom du sound voire de ses membres. Cette dernière pratique s'est estompée depuis que les résidents des sound-systems ont pris l'habitude de quitter leur sound pour être "transféré" dans un autre ou pour fonder le leur : après leur départ, le sound ne peut plus passer un dubplate dans lequel est cité le nom d'un ex-membre désormais concurrent ! Plus l'artiste est coté, plus le dubplate a de la valeur (valeur décuplée si l'artiste est décédé ou "retraité"). Des rumeurs de specials de Bob Marley ont fréquemment circulé dans le milieu reggae, mais leur existence paraît assez improbable vu que la mode des specials est postérieure à la mort du chanteur. Les specials sont principalement utilisés lors de clashs (joutes par vinyles interposés) entre différents sound systems. Les grands sound-systems réalisent d'ailleurs parfois des specials exclusivement destinés à un clash précis dans lesquels le nom du sound concurrent est mentionné et discrédité (on parle de "nominatifs"). Dub Lexique du reggae


Covid-19 : les réticences d'une partie des Français face au futur vaccin Alors que les scientifiques du monde entier sont actuellement engagés dans une course contre la montre pour mettre au point un vaccin contre le Covid-19, l’acceptabilité d’un tel traitement est loin de faire l’unanimité. De nombreux experts ont en effet mis en garde contre une baisse mondiale de la confiance du public dans la vaccination et la montée de l’hésitation vaccinale, notamment en France, qui est l’un des pays les plus vaccino-sceptique au monde. Le sociologue du CNRS Jeremy Ward qui travaille sur le projet Coconel, mène depuis le début du confinement des enquêtes hebdomadaires afin d’étudier l’expérience qu’ont les Français de la pandémie. Et l’une des dernières études confirme cette forte hésitation vis-à-vis du futur vaccin contre le Covid-19. Les données révèlent en effet que si un vaccin était aujourd’hui disponible, un quart des personnes interrogées refuserait de l’utiliser. Ces résultats ont fait l’objet d’une publication dans la revue Lancetet ils suggèrent que cette méfiance pourrait devenir un problème si un vaccin était proposé au public. Et qu’est ce qui explique ces réticences ? Jérémy Ward explique d’abord que les personnes qui rejettent toute forme de vaccination représentent en général 2 à 4% de la population. Mais "l’hésitation" vaccinale, elle, peut aller de 25% à 40% des Français en fonction des vaccins et des études. Généralement, la méfiance concerne certains vaccins comme l’hépatite ou le papillomavirus, ceux qui contiennent de l’aluminium ou qui protègent de maladies rares. Mais pour le coronavirus, dans le contexte du confinement et avec autant de décès, les chercheurs ne s’attendaient pas à trouver une telle hostilité. À voir - Sciences La course au vaccin contre le Covid-19 Concernant ce vaccin, les motifs de refus sont les suivants : 17% des personnes interrogées estiment qu’un vaccin élaboré dans l’urgence est trop dangereux en raison du peu de recul concernant les possibles effets indésirables, 7% sont opposées à la vaccination en général et enfin 2% pensent qu’un vaccin est inutile car elles jugent le Covid-19 peu dangereux. Selon la géographe Lucie Guimier qui est spécialiste des questions de vaccination, cette réticence s’explique aussi par le précédent créé par le vaccin contre la grippe H1N1. Rappelez-nous ce qui s’est passé... Ce vaccin qui a été développé très rapidement a aussi été à l’origine d’une augmentation du risque de narcolepsie chez les plus jeunes et cela a beaucoup marqué les esprits. Les craintes actuelles liées à la mise à disposition rapide d’un vaccin contre le Covid sont donc, selon la scientifique, compréhensibles. L’enquête de Coconel montre aussi que la réticence des Français s’explique par le manque de confiance à l’égard du gouvernement dans sa gestion de l’épidémie. La question des masques et des tests a beaucoup échaudé l’opinion. À lire - Économie Comment la France a sacrifié sa principale usine de masques Afin d’éviter un rejet total de la population, les chercheurs du Lancet jugent "crucial" que le gouvernement communique suffisamment tôt en abordant, en toute transparence, les failles possibles et en montrant ce qui est fait pour garantir la sécurité du vaccin. Nous y reviendrons cet après-midi dans La Terre au Carré. Légende du visuel principal: Pourquoi cette réticence d'une partie de Français face au futur vaccin contre le Covid-19 ? © Getty / Stevica Mrdja / EyeEm


- Si tu étais un gâteau, tu serais... le fondant au chocolat