Attenzione ai piedi perchè se iniziano a congelare, in poco tempo il freddo si propaga a tutte le gambe. Io ho comprato questi super stivali Canadesi e, vi giuro sono stato uno dei pochissimi su 60 che ha fatto il viaggio con I piedi caldi!!ho indossato tutta questa roba dopo svarite prove che avevo fatto.Non mi sentivo affatto ingombrante ed ero molto agile e sopratutto cosi' non ho patito il freddo, cosa che invece è successo a moltissimi miei compagni di viaggio.


Delfini e tartarughe, si sa, sono i beniamini di tutti i bagnanti e sono anche indicatori biologici del “benessere ecologico” del nostro Golfo, ma non sono gli unici “rilevatori” della salute del mare. Diverse specie animali e vegetali, meno appariscenti ma non meno importanti, possono inviarci segnali sull’evoluzione e sullo stato del mare. Se ne parlerà oggi al BioMa nel corso di una chiacchierata scientifica dal titolo “Come sta il Golfo? Monitorare per tutelare specie e habitat”. — BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI


Riparte "Bibliotè": spazio alla letteratura locale ..:: Valdinievole Oggi ::.. Notizie, News, Fatti, personaggi, politica della Valdinievole Riparte "Bibliotè": spazio alla letteratura locale 19/11/2021 - 11:46 Riprende domenica 21 novembre a Pieve a Nievole una piacevole iniziativa culturale che solo l’emergenza sanitaria aveva interrotto: la presentazione di autori locali, in un contesto molto rilassato e coinvolgente, con la piacevole pausa thè, che viene servito a tutti i presenti. “Bibliotè, un thè con l’autore ” è il nome della rassegna che andrà avanti in questo scorcio finale di 2021 con quattro appuntamenti e per tutto il 2022. Per avere maggiori spazi e osservare le normative vigenti in tema di emergenza sanitaria, è stato scelto come luogo di svolgimento il centro sociale dell’Auser, che quindi collabora a pieno titolo con l’iniziativa. “Per noi è un appuntamento molto sentito, perché crediamo sia nostro compito cercare di valorizzare tutto il movimento culturale che in varie forme si sviluppa continuamente sul nostro territorio - afferma Erminio Maraia, assessore alla cultura, a nome dell’intera amministrazione comunale che promuove e realizza questa iniziativa -. Con questo formato, l’incontro diretto davanti a una tazza di thè, emerge il meglio di una realtà culturale che non ha niente da invidiare a centri più celebrati. Il fermento che c’è a Pieve a Nievole su questi temi trova la sua naturale consacrazione in questi appuntamenti, molto seguiti e sentiti, che ci fa molto piacere riprendere in presenza. A questo riguardo colgo l’occasione per invitare i cittadini a passare un pomeriggio diverso che farà scoprire loro una dimensione culturale della nostra cittadina che forse non pensavano nemmeno di avere. Ringrazio l’Auser per la preziosa collaborazione”. Il primo appuntamento è per domenica 21 novembre alle ore 16:00, presso il centro sociale di Pieve a Nievole, in via Bonamici, 13. L’autore Alessandro Bornati presenterà il suo libro “Memorie di un baby boomer”. “Il baby boomer non è un individuo, ma un modo di essere, uno stile di vita; è la corsa di una generazione attraverso un periodo meraviglioso e irripetibile che ha generato ricordi indelebili- riporta la sinossi della pubblicazione-. L'autore stesso è un perfetto baby boomer che cavalca un'intera epoca, attraversando non solo due secoli, ma addirittura due millenni, con gli accadimenti personali che diventano patrimonio di tutti, vissuti nella piccola e provinciale Pistoia e nei suoi dintorni. Questo libro non deve essere solo letto, ma anche ascoltato, perché la musica non è colonna sonora ma coprotagonista della storia, grazie ai suoni e alle parole di coloro che hanno segnato la storia musicale pop e rock degli ultimi due secoli: Pink Floyd, Lucio Battisti, Genesis, Bottega dell'arte, U2, Elton John.” I successivi appuntamenti saranno domenica 28 novembre alle ore 16 con “L’uomo in nero” di Lorenzo Monti, seguirà domenica 12 dicembre “Sinfonia per theremin e merli” di Andrea Viscusi, mentre chiuderà poi la rassegna del 2021 Simona Chiesi con il libro “Con dita di scriba”. Un viaggio letterario alla scoperta dei luoghi intitolati alle donne


- beh, prima di pensare agli animali, pensiamo ai bambini che muoiono di fame in Africa.


Al mattino arriviamo nella stazione di Chiang Mai, seconda città della Thailandia; ci trasferiamo subito al Lanna Hotel prenotato da Bangkok, un po’ fuori città ma molto carino, ci riposiamo un po’ e ripartiamo alla scoperta del centro che è racchiuso e circondato da un canale a forma di quadrato, con i suoi vari templi buddhisti; scopriamo che qui la religione è ancora più sentita, ci sono molti monaci dalla tipica veste arancione.


Solo Circo X Sempre: - CIRCO KNIE IN TICINO: Martedì 17.11.2015 Partiamo oggi con l'immagine in alto dedicata ad un articolo riguardo il Circo Nazionale Svizzero Knie, news comparsa oggi sul quotidiano "20 Minuti", uno tra i quotidiani gratuiti più letti nel Canton Ticino e in Svizzera. Gli spettacoli ripartono questa sera da Locarno, in Via delle Scuole, alle ore 20.15. Altri due spettacoli verranno presentati domani alle ore 15.00 e 20.15, sempre a Locarno. Da giovedì la carovana si sposterà poi in direzione dell'ultima piazza per la tournée 2015: Lugano. Oggi vi presentiamo immagini da Locarno durante la giornata di ieri, giorno di montaggio e di pausa. Alcune foto, per cui ringraziamo l'amico Michele, sono state scattate in mattinata alla stazione, quando i carrozzoni erano ancora in attesa di essere scaricati.


source: fineweb

text: Adriano Modica Adriano Modica è nato nel 1977 a Reggio Calabria. Ha alternato carriera musicale a carriera cinematografica partecipando ad alcuni film e fiction. Come bassista e cantante ha fatto parte della band di Marco Parente, degli Ulan Bator ed ha suonato per alcuni mesi nei Jennifer Gentle. Il fantasma ha paura è “l’album di pietra”, secondo di una trilogia di cui Annanna, “l’album di stoffa”, è il primo capitolo; La sedia, “l’album di legno”, attualmente in lavorazione, è il terzo e ultimo atto. Presentandosi in forma di concept, Il fantasma ha paura rappresenta l’incontro con la realtà, appena fuori dalle porte dell’infanzia. Fra gli ospiti dell’album troviamo Gak Sato al theremin, Enrico Gabrielli (Mariposa, Afterhours) alla pianolina Bontempi, Daniele Calandra (Addamanera) ai cori, Gianni Brancati alla chitarra elettrica e la piccola Rebecca ai cori. La terza mano è il gruppo che accompagna Adriano Modica nel disco e nelle sue esibizioni live. Sparsi ed enigmatici segni della genesi de La Sedia stanno comparendo all'interno del suo sito web: http://www.adrianomodica.it


source: CulturaX

text: Enel Santa Ninfa (91029) : servizio clienti, indirizzo, numero emergenze | Luce-Gas.it - informazioni Sportello Enel Santa Ninfa Il fornitore più importante di Santa Ninfa è Enel, sinonimo di sicurezza e garanzia per la maggior parte dei santaninfesi che da diversi anni raccomandano la gestione delle utenze della propria casa a Enel. La rete di distribuzione dell'energia elettrica di Santa Ninfa è gestita da E-Distribuzione. Quest'ultima è quindi anche la società proprietaria dei contatori che puoi contattare per le emergenze al numero 803500. Nel comune di Santa Ninfa non ci sono negozi Enel nei quali potersi recare. Lo sportello Enel più vicino è Enel Castelvetrano, Via Ruggero Settimo, 41A,91022 Castelvetrano. Ci sono anche i seguenti sportelli nella vicinanza di Santa Ninfa: F.Lli Gianformaggio Di Claudia Rosalia : , Negozio Enel a Santa Ninfa Costi e tempistiche attivazione luce a Santa Ninfa Costi e tempistiche attivazione gas a Santa Ninfa Quando è meglio chiamare il centralino Enel di Santa Ninfa? Voltura, subentro e allaccio con Enel a Santa Ninfa Come fanno i e gli abitanti di Gibellina a registrare a proprio nome il contatore della luce a Santa Ninfa e di cosa avranno bisogno? Dipende dai casi. Attivazione della luce a Santa Ninfa il contatore nella tua nuova casa di Santa Ninfa è attivo: bisogna semplicemente richiedere una voltura, indicando solo i dati del contratto del nuovo intestatario, oltre quelli del vecchio inquilino il contatore è presente ma non attivo: devi chiedere, per la tua nuova casa a Santa Ninfa, un subentro o una prima attivazione. L'operatore incaricato dell'operazione avrà bisogno del codice POD o del numero cliente del contatore, oltre i dati anagrafici dell'intestatario e l'indirizzo di fornitura il contatore non è presente: si dovrà richiedere un allacciamento e ti verrà chiesto l'indirizzo di fornitura, la potenza richiesta e i tuoi dati anagrafici. Sarà il fornitore a mettersi in contatto con il distributore locale di Santa Ninfa che è E-Distribuzione S.P.A. Come attivare il gas a Santa Ninfa il contatore è attivo nella nuova casa: Bisogna solo che faccia richiesta per una voltura. Dovrai fornire indirizzo e dati del nuovo e del vecchio intestatario del contratto, la lettura del contatore e il codice PDR del contatore della nuova casa nella quale ti trasferirai a Santa Ninfa il contatore c'è ma è disattivato o è piombato: hai bisogno di un subentro. Devi procedere con il fornire tutti i dati principali, come quelli dell'intestatario del contratto di fornitura, l'indirizzo e il codice PDR. Sarà il fornitore stesso che contatterà il distributore di gas della regione Sicilia o quello di Santa Ninfa, ossia Italgas Reti S.P.A., che invierà il tecnico per riattivare il contatore manualmente Tieni a mente, dopo aver traslocato nella nuova casa nella regione Sicilia, di fare la richiesta per cancellare il contratto di luce e gas nella casa che hai lasciato. Mentre per disporre di luce gas appena entri nella nuova abitazione in cui andrai a vivere a Santa Ninfa, ti suggeriamo di muoverti con minimo un mese di anticipo per non ritrovarti senza utenze nella tua nuova casa. Quanto costa attivare la luce a Santa Ninfa? Per poter attivare la luce a Santa Ninfa ricorda che ci sono delle spese da dover affrontare che variano a seconda del mercato. Le tempistiche per attivare la luce a Santa Ninfa La luce viene attivata dal distributore di Santa Ninfa, che è E-Distribuzione S.P.A., dopo che quest'ultimo si è accordato con il fornitore. Tutto avviene con un comando inviato direttamente dalla cabina di controllo centrale per i contatori elettronici o manualmente per i vecchi contatori meccanici. L'intero iter deve impegnare come limite massimo i 7 giorni lavorativi. Superate queste tempistiche, i santaninfesi hanno diritto a un indennizzo automatico di cui l'ammontare dipende dal tempo di ritardo: Quanto costa attivare il gas a Santa Ninfa? Per quel che riguarda i costi dell'attivazione del gas con Italgas Reti S.P.A. a Santa Ninfa, devi sapere che il fornitore addebita al cliente 40€ per gli impianti che vengono utilizzati per usi domestici, indipendentemente dal fatto che l'esito dell'accertamento, effettuato dal tecnico del distributore al momento dell'attivazione, sia positivo o negativo. Nell'eventualità in cui non ci sia stata la possibilità di avanzare con gli accertamenti, nella tua nuova abitazione a Santa Ninfa per motivi riconducibili al cliente (nel caso il cliente stesso non sia presente al momento dell'arrivo del tecnico) il fornitore addebita al cliente 15€. In questo caso, se la fornitura dovesse essere attivata lo stesso, è compito del distributore segnalare comunque al Comune la mancanza dell'accertamento che potrà sempre essere eseguito dal Comune successivamente con un addebito di 60€ al cliente. Quando il Comune procederà con la verifica, la fornitura potrà essere sospesa, anche se già attivata, qualora il risultato della stessa fosse negativo. Gestori delle reti energetiche a Santa Ninfa L'azienda incaricata della distribuzione dell'energia elettrica a Santa Ninfa è E-Distribuzione S.P.A. La distribuzione del gas a Santa Ninfa è ad opera, invece, della società Italgas Reti S.P.A.. Consulta qui i numeri di telefono, l'indirizzo e gli altri contatti: Nel comune di Santa Ninfa le temperature sono molto più sopportabili e temperate anche in inverno rispetto ad altri comuni. Ciò, però, non toglie che durante le stagioni fredde, il termometro possa segnare temperature molto basse. Se perciò vuoi tenere sempre calda, ad un prezzo vantaggioso, la tua casa chiama lo 0809080055 per una consulenza gratuita. Trasloco dell'acqua a Santa Ninfa Condominio: Non preoccuparti. Di solito l'utenza dell'acqua è intestata allo stesso condominio. In caso contrario dovrai fare un passaggio e richiedere il modulo al Comune di Santa Ninfa. Il gestore delle acque a Santa Ninfa è ENTE ACQUEDOTTI SICILIANI - EAS. Se hai un'emergenza, puoi chiamare il numero 800 99 15 44, invece per ricevere assistenza chiama il numero 800 99 15 44. Contatti e numeri utili Enel Santa Ninfa Per contattare i negozi Enel di Santa Ninfa ci possono essere diverse modalità. Qui di seguito riportiamo i numeri di telefono più importanti e utili del fornitore: Inoltre, è possibile contattare il negozio Enel di Santa Ninfa attraverso il fax o il servizio mail. Inoltre, a seconda della richiesta e della qualifica, ci sono specifici numeri (come ad esempio quello per i giornalisti o per gli investitori): Reclami, segnalazione guasti e pronto intervento Enel Santa Ninfa Inviare un reclamo agli uffici di Enel è molto semplice. Comodamente da casa tua a Santa Ninfa ti basterà andare sul sito di Enel, senza recarti di persona in un punto Enel, e trovare un formato da compilare cercando "modulo reclami". In questo modo la richiesta avrà una forma più ufficiale e arriverà direttamente alla sede legale del fornitore. Per segnalare un guasto con Enel bisogna consultare la propria bolletta per trovare il numero indicato per i guasti al contatore ma non solo. Nel comune di Santa Ninfa Se vuoi evitare di restare in attesa per diversi minuti, il consiglio che sentiamo di darti è quello di chiamare il call center di Enel di Santa Ninfa in uno degli orari in cui c'è un traffico telefonico più basso rispetto al resto della giornata. Ad esempio, il lunedì è il giorno con l'afflusso di chiamate più alto verso i centralini. Per quanto riguarda la giornata tipo, la fascia oraria più libera e accessibile è quella che va dalle 8 alle 10 del mattino e quella che va tra le 14 e le 15:30. Infine, anche la fascia del tardo pomeriggio, quella dalle 18 in poi, è molto consigliata per non trovare le linee del centralino intasate. Se non c'è un negozio Enel a Santa Ninfa puoi comunque contattare gli esperti del call che ti indicheranno il più vicino nella regione Sicilia. Per poter lavorare in un centro Enel a Santa Ninfa ti basta visitare il sito web principale del fornitore e consulare la voce "posizioni aperte" a Santa Ninfa o, in alcuni casi, è possibile trovare le offerte di lavoro anche consultando la pagina che recita "lavora con noi". Quello che dovrai, poi, fare sarà inviare il tuo CV e candidarti alle posizioni aperte che più si rispecchiano al tuo profilo e valutare anche eventuali posizioni libere nella regione Sicilia, dunque non solo nello sportello di Santa Ninfa. Produzione di energia dei santaninfesi Puoi anche consultare i comuni vicini: Enel Gibellina, Enel Partanna, Enel Salemi, Enel Salaparuta, e Enel Montevago


text: di Davide Gobbi 07/11/2011, 16:50 Arriva per il mercato italiano il nuovo Mercedes-Benz Actros, pronto a garantire maggiore confort agli autisti. Le cabine sono disponibili in ben sette versioni base (di cui cinque con pianale piatto) ed esteticamente non è stato sottovalutato l'aspetto aerodinamico, senza subordinare però la comodità e l'ampio spazio per la postazione di guida così come la zona riposo del guidatore. I motori sono degni rappresentanti della categoria Mercedes: appartenenti alla New Engine Generation di Mann-heim; sono quattro i livelli di potenza dei propulsori, da 310 a 375 KW. Un occhio di riguardo è stato riservato anche all'ambiente, grazie alle nuove tecnologie di cui sono dotati, i nuovi motori Mercedes Benz soddisfano i valori minimi della normativa Euro 6, la cui entrata in vigore è attesa per il 2014. Tra le tecnologie presenti sul nuovo Mercedes-Benz Actros troviamo sistema di iniezione X-Pulse, filtro antiparticolato, riciclo dei gas di scarico, post trattamento delle emissioni tramite BlueTec. Il nuovo autocarro è dotato di un'inedita maschera del radiatore, formata da lamelle forate che servono per aumentare il flusso dell'aria nel radiatore. La temperatura del motore delimita le aperture delle feritoie: quando è elevata esse si aprono, mentre quando è bassa si chiudono, permettendo così una maggiore penetrazione aerodinamica. A far notare subito la differenza tra il nuovo Mercedes Actros e il predecessore sono i fanali, che catturano subito l'attenzione. Dalla forma curva, avvolgono la maschera del radiatore. In un unico gruppo ottico sono integrati indicatori di direzioni, luci anabbaglianti e abbaglianti. I fendinebbia, opzionali, sono invece collocati nella parte bassa anteriore. I fari sono dotati della funzione Follow-me-Home, ovvero restano accesi anche quando l'autista scende dalla cabina, per spegnersi quando questi si allontana dal veicolo. Inoltre, è possibile accendere le luci mentre ci si avvicina al camion, una piccola comodità questa che sottolinea la praticità di questo nuovo Mercedes Actros. L'andamento mosso del frontale ben si adatta alle esigenze estetiche della modernità, evidenziata dalla sportività delle lamelle forate incurvate verso l'alto. La misura della cabina varia in base alla configurazione scelta, oscillante tra i 2,3 metri e i 2,5 metri. Delle sette cabine, cinque hanno il pavimento interamente piatto e due hanno un tunnel motore ampio 17 cm. Ecco di seguito le sette possibili cabine: – ClassicSpace lunga con tetto standard: larga 2,3 metri e con pavimento piatto, altezza interna 1,64 metri. – ClassicSpace lunga con tetto standard: larga 2,3 metri e con tunnel motore da 170 mm, altezza interna da 1,46 a 1,59 metri. – StreamSpace lunga: larga 2,3 metri e con tunnel motore da 170 mm, altezza interna da 1,79 a 1,84 metri.


source: wikipedia

text: A partire dal 1952, Carlo Chendi ha scritto centinaia di storie con i personaggi della Disney, e ne ha creati molti altri, distinguendosi non soltanto nella House of Mouse. Biografia Trasferitosi in giovane età dal ferrarese a Rapallo, in Liguria, ha qui iniziato la sua attività di cartoonist, divenendo una delle colonne della cosiddetta Scuola di Rapallo, insieme al maestro Luciano Bottaro e al suo amico Giorgio Rebuffi, con i quali ha fondato nel 1968 il gruppo Bierrecì (acronimo di Bottaro, Rebuffi, Chendi) senza, però, smettere di collaborare con la Mondadori nella realizzazione di storie Disney. Nel corso della sua carriera, svoltasi tra l'area del Tigullio e Milano, ha partecipato, fra le altre cose, alla realizzazione della rivista Re di Picche, la prima dello Studio Bierrecì, e alla realizzazione della tradizione italiana delle Grandi Parodie Disney: in questa serie una delle sue opere più illustri ed apprezzate, realizzata in collaborazione con Luciano Bottaro, è Il Dottor Paperus. Negli anni sessanta con Bottaro ha dato inizio alla grande saga di Rebo, il tiranno di Saturno: narrazioni umoristiche che vedono il noto personaggio Rebo insieme a personaggi Disney. Della sua vastissima produzione disneyana sono soprattutto importanti da ricordare le invenzioni dell'extraterrestre Ok Quack e del detective Umperio Bogarto (entrambi disegnati da Giorgio Cavazzano), l'identità segreta di Paperino "agente QQ7" (la storia Missione Bob Fingher ebbe il plauso della Disney Americana), e i duetti fra Pippo e la strega Nocciola. Ha curato per anni la collana di libri Le Mani Comics. Grande amico di penna di Carl Barks, lo ha portato in Italia durante il tour europeo del 1994, e a lui ha dedicato la XXXIII edizione della Mostra Internazionale dei Cartoonists, che ha curato, insieme ad uno staff di altri sceneggiatori, disegnatori, esperti e appassionati, dal 1972. È morto il 12 settembre 2021, all'età di 88 anni. Nel dicembre 2021 la Panini Comics ha riproposto il suo "Ciclo Paperingio" in un volume telato, pubblicando come prefazione postuma uno dei suoi ultimi scritti. Premi e riconoscimenti 1994 - Premio Copertina d'Argento assegnato dalla Walt Disney Company 1996 - Premio Yellow Kid al Salone Internazionale dei Comics come miglior autore 2001 - Premio UGiancu come miglior sceneggiatore 2010 - Premio Papersera alla carriera Opere Strisce di terra e strisce di carta - Strips of land, strips of paper (a cura di), con Sergio Badino, Latina, Tunue', 2008, ISBN 9788889613504. Note Bibliografia Sergio Badino, Professione sceneggiatore. Dritte, trucchi e segreti del mestiere, Latina, Tunué, 2007, ISBN 9788889613290. Gianni Bono, Guida al fumetto italiano, Volume 2, Milano, Epierre, 2003. Cinzia Cinque e William Wasson, Facciamo felici i nostri figli. Storia di un padre e dei suoi ventimila bambini, Milano, Franco Angeli, 2003, ISBN 978-8846445506. Altri progetti Collegamenti esterni Cinquant'anni per Chendi!, su afnews.info. Conversazione con Carlo Chendi. Da Pepito alla Disney e oltre: cinquant'anni di fumetto vissuti da protagonista di Sergio Badino, su tunue.it Autori Disney


Patentino Continentale A - Allenatori Professionisti di 2a Categoria UEFA A Patentino Continentale Pro - Allenatori Professionisti di 1a Categoria UEFA PRO Nel dettaglio e nella realtà con la licenza C si lavora sulla formazione dei giovani giocatori, con le licenze B e A rispettivamente tutte le squadre giovanili ad eccezione di quelle partecipanti al campionato Primavera, e le tutte le prime squadre nei campionati organizzati dalla Lega Nazionale Dilettanti, inclusa la Serie D (UEFA B), tutte le squadre giovanili, comprese le squadre Primavera, e le prime squadre fino alla I Divisione – Lega PRO inclusa, nonché al tesseramento come allenatore in seconda in Serie A e in Serie B (UEFA A) Il patentino UEFA PRO è l'ultimo step,e abilita ad allenare tutte le squadre ed è necessario per allenare in Champions League. Il sistema di FM è abbastanza verosimile, io consiglio sempre d'avere, a meno che non raccontiate una storia, il patentino UEFA B (che è pure quello ottenibile con l'età minore, 25 anni) o livellare il vostro patentino in base alla squadra che alleniate (i patentini nazionali sono essenzialmente inutili, a meno di usarli in campionati esotici.) Come ci aiuta la scelta del patentino? Essenzialmente con i punti da attribuire al nostro allenatore nella voce qualità, e non molto come reputazione, ad esempio come nell'immagine sotto, dove la reputazione è bassa nonostante il Patentino Pro. Questo perchè la reputazione viene giudicata in base alle esperienze precedenti, divise in: Giocatore dilettante (Terza categoria/Eccellenza) Giocatore semiprofessionista (Serie D) Giocatore professionista regionale (Serie C/Serie B) Giocatore professionista (Serie B/Serie A) Giocatore internazionale (Serie A/Nazionale) La reputazione viene data tutta dalla scelta dell'esperienza precedente, e pochissimo dal patentino selezionato (che aiuta, ma non è così indispensabile per la reputazione). Lo stile di gioco è solo per decidere quanti punti volete usare per ciascuna area del vostro allenatore. Quindi sta a voi decidere cosa scegliere come patentino e come esperienze per rendere più appagante e verosimile la vostra carriera, tenendo conto che le qualità: Lavoro coi giovani Funzionano esattamente come quelle dei preparatori (voi stessi siete un preparatore, e questo nelle società minori può fare la differenza visto la scarsezza e la carenza del personale) mentre sono importanti le qualità mentali che influiscono sulle vostre tattiche e sulla squadra Adattamento - più alto è il valore, più facile lavorare all'estero e imparare nuove lingue Determinazione - Allenatori come Capello e Mancini riescono ad avere ascendente sulla dirigenza, ecco a cosa serve questo paramentro Motivazione - Tener alto il morale della truppa è essenziale..... Disciplina - ...così come tenerli a bada! Gestione spogliatoio - Un allenatore metodico e ordinato allena meglio e non crea problemi logistici Conoscenza giocatori e giovani - Conoscere le caratteristiche senza usare gli osservatori è un vantaggio. Saper utilizzare la creazione di un nuovo manager può fare la differenza tra la sconfitta e la vittoria. Ovviamente le qualità migliorano nel tempo, allenando o prendendo i patentini richiedendo alla società di effettuare un corso (può essere respinta la richiesta). I patentini migliorano molto le qualità da preparatore e poco quelle mentali, che vengono aumentate allenando e conducendo la squadra agli obiettivi prefissati. Spero vi sia piaciuta questa guida, se avete delle correzioni da fare non esitate a scrivere e segnalare, buon FM a tutti!


text: Il (sillabario) è un sistema di scrittura utilizzato nella scrittura giapponese. Assieme allo (alfabeto fonetico), costituisce la scrittura autoctona fonetica, detta kana, mentre i (scrittura logografica) sono caratteri ideografici di origine cinese, generalmente non dissimili da quelli utilizzati nel continente. Caratteristiche Il sillabario giapponese, katakana, è facilmente distinguibile dallo hiragana per le sue forme rigide e spigolose, ben diverse dai tratti arrotondati dell'altro sillabario: scritti con i rispettivi sistemi, avremo katakana カタカナ e hiragana ひらがな. "Katakana" significa "carattere prestato di frammento", con riferimento all'origine dagli ideogrammi, prendendo una sola parte dell'ideogramma completo. Nel katakana, come nello hiragana, ogni carattere non corrisponde esattamente ad un fonema vocalico o consonantico, come avviene in molte lingue occidentali scritte con alfabeti, ma a un'intera sillaba. Vi sono sillabe formate da una sola vocale, o da consonante e vocale; si dividono tradizionalmente in sillabe pure, impure, semipure, contratte. Le sillabe pure seion sono formate da una sola vocale, da una consonante che precede una vocale, e dalla n sillabica. Facendo seguire dal segno diacritico dakuten ゙(anche detto nigori "impurità") quelle sillabe pure la cui consonante è sorda, si ottengono le corrispondenti sillabe impure dakuon nelle quali la consonante iniziale è sonora: per esempio, カ ka diventa ガ ga, シ shi diventa ジ ji, ヘ he diventa ベ be. Facendo seguire le sillabe che cominciano per h, inclusa fu, dal segno diacritico handakuten ゚(anche detto maru "cerchio"), si ottengono le sillabe semipure handakuon che hanno come consonante iniziale p: quindi ヘ he diventa ペ pe. La combinazione fra due caratteri permette molte volte di rappresentare una terza sillaba: si tratta delle sillabe contratte yōon, nelle quali una delle sillabe ya, yu, yo (ャ, ュ, ョ) è scritta in piccolo dopo una sillaba che ha come vocale i. La consonante della sillaba risultante sarà palatalizzata: avremo, ad esempio, ニャ nya, リュ ryu, ジョ jo. Il sillabario katakana, al pari dello hiragana, è propriamente composto dai 48 caratteri che rappresentano le sillabe pure, e spesso è detto – arrotondando il numero – gojūon "i cinquanta suoni"; ma a questi si aggiungono le 20 sillabe impure, le 5 sillabe semipure e le 36 sillabe contratte: in tutto 109 sillabe. Ma esistono nel katakana anche molte altre sillabe di più recente introduzione, formate in maniera simile a quelle contratte e utilizzate per la trascrizione di parole straniere. Nell'uso corrente, il sillabario katakana è soprattutto impiegato nella trascrizione di parole straniere, sia di parole prese in prestito da altre lingue – in massima parte dall'inglese – e usate oggi in giapponese (dette gairaigo), sia di nomi propri intraducibili. In entrambi i casi è inevitabile un'approssimazione dei suoni, con un adattamento della parola al sistema fonetico del giapponese: "computer" diviene コンピュータ (konpyūta), "television" diviene, con abbreviazione, テレビ (terebi), "business" diviene ビジネス (bijinesu); "William Shakespeare" è reso ウィリアム・シェイクスピア (Wiriamu Sheikusupia), "Guglielmo Marconi" è reso グリエルモ・マルコーニ (Gurierumo Marukōni). Il katakana è anche usato per la rappresentazione di parole onomatopeiche, come ワンワン wanwan ("bau bau", l'abbaiare del cane); l'uso enfatico di un termine nella frase può essere espresso con la scrittura in katakana, così come avviene nelle indicazioni stradali, o nella pubblicità. In ambito scientifico è comune scrivere in katakana i nomi specialistici di piante, animali e minerali. Il katakana è anche usato spesso, ma non sempre, nella trascrizione di nomi di aziende giapponesi. Per esempi, Suzuki è scritto スズキ, e Toyota è scritto トヨタ. Il katakana è anche usato per enfatizzare, specialmente nel caso della segnaletica, pubblicità e dei tabelloni. Per esempio, è comune vedere ココ koko ("qui"), ゴミ gomi ("rifiuti"), oppure メガネ megane ("occhiali"). Parole che lo scrivente desidera evidenziare in una frase sono qualche volta scritte in katakana, rispecchiando l'uso europeo del carattere italico. Il katakana era stato usato per la telegrafia in Giappone prima del 1988, e per i sistemi informatici - prima della introduzione dei caratteri multibyte - negli anni '80. Molti elaboratori di quell'era usavano il katakana invece del kanji o del hiragana per la stampa e visualizzazione. Nonostante parole prestate dal cinese antico siano usualmente scritte in kanji, le parole prestate dai dialetti cinesi moderni, se sono usate direttamente, usano il katakana invece che la grafia on'yomi sino-giapponese. È molto comune usare il katakana per scrivere parole che, se scritte in kanji, sarebbero difficili da leggere. Questo fenomeno si riscontra spesso nella terminologia medica. Per esempio, nella parola 皮膚科 hifuka ("dermatologia"), il secondo kanji, 膚, è considerato difficile da leggere, e perciò la parola hifuka è comunemente scritta 皮フ科 oppure ヒフ科, mescolando kanji e katakana. Similmente, il kanji difficile da leggere come 癌 gan ("cancro") è spesso scritto in katakana ガン oppure hiragana がん. Il katakana è anche usato per la notazione musicale tradizionale, come nel Tozan-ryū del shakuhachi, e nei gruppi sankyoku con koto, shamisen, e shakuhachi. Tabella di traslitterazione del katakana secondo il sistema Hepburn Se il vostro computer ha i font per le lingue orientali potrete vedere la seguente tabella con i caratteri katakana assieme alla loro romanizzazione in stile Hepburn. I kana scritti in rosso sono obsoleti Pronuncia in dettaglio Nella tabella sottostante si spiega la pronuncia in giapponese, suono per suono, tale per cui i suoni sono poi combinabili tra loro. Sotto la tabella si forniscono alcune informazioni sugli allungamenti vocalici, sui dittonghi arcaici e su alcuni accomodamenti dal primo cinese medio. A questi suoni, si aggiunge la nozione di allungamento vocalico: quando due vocali identiche sono scritte di fila, si pronuncia un'unica vocale che dura leggermente di più: ああ aa /a:/, いい ii /i:/, うう uu /ɯ:/, ええ ee /e:/, おお oo /o:/. Volendo, nel sistema Hepburn l'allungamento vocalico si può anche indicare con un trattino orizzontale detto "macron" sopra una singola vocale: ā, ē, ī, ō, ū. Un ultimo e diffusissimo allungamento vocalico è presente nella combinazione -おう: おう, どう, とう, こう, ごう, もう, のう, ろう, そう, ぞう, ほう, ぼう, ぽう, きょう, ぎょう, ちょう, みょう, にょう, しょう, ひょう, びょう, ぴょう, りょう . La combinazione "ou" si romanizza ō/oo e si pronuncia /o:/. la -u finale deriva dall'accomodamento finale di -/ŋ/ in cinese (conservato tuttora dal primo cinese medio e dal cinese antico), reso come */ũ/ nasalizzato, poi /ɯ̃/ e infine assimilatosi. Un esempio famoso è il nome dell'odierna capitale del Giappone, Tōkyō 東京 とうきょう, anticamente detta "Edo" 江戸. Oppure, deriva dalla mutazione di "-au" e "-eu" in "-oo", tale per cui l'accomodamento della pronuncia cinese si allontana da quella originale. Questo allungamento, insieme a "ū/uu", è l'allungamento vocalico più diffuso in giapponese. Il secondo, "uu" (うう, ゆう), si trova facilmente nei kanji (esattamente come "oo"), cioè i sinogrammi presi a prestito dai giapponesi, e deriva dall'accomodamento dello stop senza rilascio udibile di suono *-p del primo cinese medio: fu adattato come -fu, dopodiché la consonante è caduta ed è rimasta solo a "u", che in svariati casi forma questo allungamento vocalico. La *-p è individuabile in coreano, cantonese, vietnamita e in svariati dialetti cinesi onservativi come il cantonese (famiglia yue) e svariati minnan (es. l'amoy hokkien, il taiwanese, il tochew, il quanzhou, lo shangtou e l'hakka). Altri allungamenti vocalici presenti in parole native giapponesi derivano da cadute di consonanti, sillabe interne o semivocali durante l'evoluzione della lingua. Molti altri suoni che sono diventati sillabe derivano da accomodamenti della pronuncia del primo cinese medio in giapponese (*-t, *-k) e sono reperibili nei kanji, ma non costituiscono casi particolari da prendere in analisi. Tutti i dittonghi che iniziano con w-, se reperiti nei kanji, sono pure accomodamenti dal primo cinese medio ed esistevano già durante il giapponese antico (la pronuncia della vocale era unica). Oggi, in tutto il vocabolario giapponese, questi dittonghi sono spariti eccetto per "wa". In katakana, degli esempi di sillabe con questi dittonghi arcaici, utili per fare paragoni con le lingue sino-xeniche, per ricostruire il primo cinese medio o per sbrogliare delle mancate corrispondenze nella pronuncia tra giapponese e lingue sino-xeniche, sono グワ(ン) gwa(n), クワ(ン) kwa(n), グヱ(ン) gwe(n), クヱ(ン) kwe(n), ヱ(ン) we(n), ヰン wi(n). Ricostruzione filologica del katakana Questa tabella mostra i sinogrammi che hanno originato, tramite delle stilizzazioni a volte estreme, le sillabe del katakana, usato per traslitterare i prestiti in giapponese. Di ogni carattere viene spiegato il significato, per poter capire cosa rappresenta sia lui sia la sillaba katakana che ne deriva. Il lavoro è di stampo filologico, ma può aiutare nella memorizzazione dell'alfabeto. In conclusione, siccome il katakana è formato da caratteri cinesi o loro pezzi, uno studente di giapponese dovrebbe riconoscere dei loro pezzi nei kanji. Di contro, un conoscitore dei sinogrammi che si avvicina per la prima volta al katakana dovrebbe riconoscere dei pezzi di sinogrammi e fare ipotesi e collegamenti. Si ricorda infine che i due kana sono nati nell'800 d.C. circa: prima non esisteva nessun alfabeto giapponese e si scriveva solo con i sinogrammi o per scrivere in cinese classico (wényán) o per rendere a orecchio il suono delle sillabe giapponesi (utilizzo "man'yogana"). I kana sono stati inventati per scrivere le particelle grammaticali giapponesi e la morfologia verbale, per trascrivere le parole straniere e per trascrivere la pronuncia dei kanji (utilizzo "furigana" se le sillabe sono affiancate accanto ai kanji scritti in verticale). Vocaboli stranieri diffusi in giapponese e scritti in katakana La tabella contiene dei vocaboli stranieri traslitterati in katakana e accompagnati dalla romanizzazione. In cima ci sono i vocaboli dei primi quattro livelli di JLPT, in basso ci sono alcuni vocaboli extra sparsi, appartenenti perlopiù al campo semantico delle tecnologie moderne, gastronomia, musica e geografia. Molte di queste parole sono inglesi e adattate al giapponese e sono dette 和製英語, wasei-eigo. Tutte queste parole si possono considerare esempi concreti di katakana. [*] il nome deriva dal fatto che l'uniforme scolastica femminile in Giappone è simile a un vestito da marinaretta, una "sailor suit" o "sailor fuku": è una blusa bianca (una camicia da donna) con un collare da marinaio e una gonna nera, che nella versione più castigata arriva fino al ginocchio. L'uniforme conta poi le scarpe nere senza lacci (slip-on shoes) e i gambaletti pesanti in lana o cotone di colore bianco o nero. Come il nome suggerisce, il gambaletto pesante è una calza femminile che arriva fino al ginocchio. Il negozio che vende queste uniformi dunque viene detto "il negozio di vestiti da marinaretta". Voci correlate Hiragana Kanji con lista di kanji JLPT1-4 e primo cinese medio Ricostruzione filologica dei sinogrammi più diffusi Rōmaji Radicali Kangxi Radicali (giapponese) Dizionario Kangxi Radicali Shuowen Cinese medio e varietà antiche di giapponese Lingua cinese Lingua giapponese Lingua coreana Lingua vietnamita Lettura on Lettura kun Pinyin Hanja e lista di 1800 hanja base Chu nom e lista di Han tu' base Sistema di scrittura giapponese Alfabeto vietnamita Altri progetti Collegamenti esterni https://www.japandict.com/%E3%82%AB%E3%82%BF%E3%82%AB%E3%83%8A Tavola del katakana con pronuncia e ordine dei tratti su Japandict.com https://www.alfabetos.net/japanese/conversor-japones-romaji/index-en.php Romanizzazione katakana-rōmaji su Alfabetos.net/Japanese https://jisho.org/ Dizionario online di giapponese Jisho.org https://tangorin.com/ Dizionario online di giapponese Tangorin.com http://takoboto.jp/ Dizionario online di giapponese Takoboto.com http://lodel.ehess.fr/crlao/document.php?id=1217 Guangyun (9000 caratteri) con pronuncia in cinese medio di Baxter/Sagart (2011) https://web.archive.org/web/20180809100931/http://www.xiuwenyuan.com/ziyuan/ Dizionario filologico Xiuwenyuan.com http://www.vividict.com/ Dizionario filologico Vividict.com http://www.zdic.net/ Dizionario cinese Zdic.net (contiene anche lo Shuowen jiezi e il Dizionario Kangxi) https://jisho.org/ Dizionario kanji Jisho.org Katakana


Il Chiarbola Ponziana Calcio si candida a sedersi al tavolo della riqualificazione del Ferrini. Nella partita del campo sportivo – 10. 700 metri quadrati che versano in stato di abbandono e che presto verranno rimessi a nuovo – si è già entrati, per usare le parole dell’amministratore unico della Triestina Mauro Milanese, nello «step 2» per quanto riguarda l’evoluzione del piano che dovrà dare nuova vita all’impianto di gioco. E proprio per questo la società biancoblu vuole avere una voce in capitolo. «Dopo un intero anno di battaglie e segnalazioni da parte del sottoscritto – sottolinea il presidente Roberto Nordici – le acque sembrano essersi finalmente mosse con enorme piacere e soddisfazione grazie alla collaborazione di tutti gli addetti ai lavori: dal Comune, cui richiediamo di essere tutelati, passando per la Figc regionale fino ad arrivare alla società Unione Sportiva Triestina Calcio. Pare infatti che le procedure che daranno il via ai lavori siano oramai in stato avanzato. Siamo rimasti tuttavia sconcertati non tanto dall’aver scoperto lo stato di avanzamento dei lavori in modo casuale, tramite recenti interviste sui canali social – aggiunge il numero uno dei biancoblu – quanto più dal fatto che nei nostri confronti continua a persistere il più assoluto silenzio da parte delle istituzioni pubbliche e sportive. Dopo un anno di incontri, di colloqui con i rispettivi referenti, di dichiarazioni di intenti, di promesse di interessamento, di tavoli tecnici istituzionale e così via, dobbiamo constatare che ad oggi la società Asd Chiarbola Ponziana Calcio non è stata direttamente contattata al riguardo da alcun rappresentate delle citate istituzioni». Il presidente Nordici cita il bando nel punto in cui si dice che il progetto è destinato «a favore di Asd che hanno sede e radicamento storico nel rione». E allora, conclude il presidente, «la gloriosa storia della nostra società e l’ubicazione territoriale ci tramutano inequivocabilmente nei principali interessati alla gestione del Ferrini, da tanto tempo richiesta nei più svariati modi e in tutte le sedi possibili». — BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI


text: Eventi, invenzioni e scoperte Europa Regno Franco 695-711 – Regno di Childeberto III: Il re Childeberto III, salito al trono alla morte del padre, era troppo giovane per regnare e per questo venne affiancato dal maggiordomo di palazzo Pipino di Herstal, che mosse diverse campagne militari vittoriose verso i Frisoni, che terminarono con la conquista della Frisia. Regno Longobardo 700: Morte di Cuniperto. Il figlio Liutperto diventa re dei longobardi, ma essendo ancora minorenne, per volontà del padre, viene affiancato da Ansprando, duca di Asti. 701: Ragimperto, duca di Torino, insorge e sconfigge l’esercito di Ansprando, deponendo Liutperto. Immediatamente associa al trono il figlio Ariperto II. Poco dopo essere diventato re muore improvvisamente. 701: Ansprando raduna un esercito e si allea con altri duchi del regno longobardo, imprigionando Ariperto II e restituendo il trono a Liutperto. 702: Ariperto II viene liberato e fugge dalla prigionia. Poco dopo sconfigge Ansprando e Liutperto a Pavia, diventando definitivamente re dei longobardi. 704: Ariperto II restituisce al papa le Alpi Cozie. Impero romano d’Oriente 704: Giustiniano II, ancora in esilio, si reca alla corte del khan dei bulgari Tervel, che gli fornisce l’aiuto necessario per riprendersi il trono. 704: Tiberio III, sconfitto dagli arabi in Africa, viene deposto da Giustiniano II che, con l’aiuto dei bulgari, entra a Costantinopoli e diventa imperatore 708: Giustiniano II rompe ogni accordo con Tervel, muovendo guerra ai bulgari per riprendersi i territori ceduti al momento della sua incoronazione. L’attacco però fallisce e viene sconfitto ad Anchialo. Repubblica di Venezia 700: Paoluccio Anafesto stipula un trattato di pace con Liutperto, che definisce i confini del territorio veneto sotto il controllo del Doge. Califfato Omayyade 700: Utilizzando l’oro saccheggiato dalle chiese cristiane assediate e dalle priamidi egizie, viene coniato il dinar. 707: Viene fondato il primo ospedale pubblico della storia islamica. Altro Religione 700: Viene riammessa la diocesi d’Aquileia, che si era staccata da Roma nel 553. 8 settembre 701: Morte di papa Sergio I. 30 ottobre 701: Diventa papa Giovanni VI. 704: Le Alpi Cozie vengono restituite al papa dal re longobardo Ariperto II. 11 gennaio 705: Morte di Giovanni VI. 1 marzo 705: Diventa papa Giovanni VII. 705: Giustiniano II, ritornato sul trono di Costantinopoli, riprende i rapporti con il papa. 18 ottobre 707: Morte di Giovanni VII. Diventa papa Sisinnio. 4 febbraio 708: Morte di papa Sisinnio. 25 marzo 708: Diventa papa Costantino. Personaggi Giustiniano II, imperatore bizantino Ariperto II, re longobardo Ansprando, duca di Asti Altri progetti 01


Castrovillari contaminata dalla cultura. Concluso il "Calàbbria Teatro Festival" - Paese24.it «Il teatro e l’arte in generale sono vive e vegete ed hanno bisogno di palcoscenici ed occasioni per raccontarsi al pubblico e stringere sinergie e contaminazioni con quanti amano le cose belle, che fanno pensare e riflettere». Con piena soddisfazione degli organizzatori si è conclusa ieri (domenica) la sesta edizione del “Calàbbria Teatro Festival” dedicata al tema dell’immigrazione e dell’accoglienza, a cura dell’associazione culturale Khoreia 2000. Una settimana ricca di eventi, spettacoli, festival dei corti, incontri, mostre, dibattiti, enogastronomia e contaminazione. «Un’edizione – hanno dichiarato Angela Micieli, direttore organizzativo, e Rosy Parrotta, direttore artistico – che ci ha permesso di fare un salto di qualità grazie al sostegno da Regione Calabria, del Comune di Castrovillari, dell’Ente Parco e dei Comuni di San Basile ed Acquaformosa, unitamente alle tante associazioni e professionalità che hanno preso parte». E proprio a conclusione della kermesse sono stati premiati i corti teatrali, festival nel festival. Vincitore assoluto, sia per la giuria tecnica (composta dalle giornaliste Ilaria Guidantoni e Francesca Scopelliti, e l’attrice Diletta D’Ascia) che popolare, “La donna che disse di no” con Pierpaolo Saraceno e Mariapaola Tedesco, opera che racconta il “no” di una donna contro il potere mafioso per la difesa della propria dignità, della propria persona, e che cambierà la storia del Paese. Questa la motivazione: «Regia, messa in scena, recitazione, testo e sceneggiatura hanno convinto la giuria per la completezza del lavoro. Particolare apprezzamento per la qualità interpretativa che si unisce con alcuni momenti performativi e quadri cinematografici; oltre che per un testo che pur essendo tratto da una storia di cronaca – già oggetto di rivisitazioni teatrali e cinematografiche – riesce ad essere innovativo, volando oltre il teatro di denuncia ed il giornalismo per diventare un autentico spettacolo di teatro». Al secondo posto “Ritorno a Verona” di Emiliano Minoccheri, con particolare apprezzamento «risolto a un testo poetico con una bella presenza scenica e un lavoro attento sulla voce e sulla resa della nota storia di Romeo e Giulietta – scrive la giuria – con una sorta di “ritorno al futuro” rendendo lo spunto shakespiriano una metafora della società odierna». “Fa curriculum (stiamo lavorando per noi)” di e con Antonio Randazzo e Antonio Roma, terzo classificato, è stato, invece, apprezzato per «l’interpretazione che con il sorriso tratta un tema sociale di grande attualità in modo spirito e ironico, recuperando la tradizione dei capo comici, lo spirito del cabaret e la denuncia di un problema. Lo spettacolo – scrivono Giudantoni, D’Ascia e Scopelliti – sa unire intrattenimento e riflessione diventando un inno al mestiere dell’arte e del teatro».


PALMANOVA La data è fissata: il 17 novembre il presidente nazionale del Club dei Borghi più belli d’Italia, Fiorello Primi, consegnerà a Palmanova la bandiera che sancisce l’ingresso della fortezza nel Club. Un percorso di candidatura breve quello della città stellata che solo il 31 luglio scorso ha chiesto, con delibera del Consiglio comunale, di richiedere l’adesione e ora ha ottenuto l’ok dal Club promosso dall’Anci. E in Regione la città è in buona compagnia. Con il suo ingresso salgono infatti a dodici i centri del Friuli Venezia Giulia che hanno parte del gruppo dei Borghi più belli d’Italia: oltre alla neo proclamata, anche Clauiano, Cordovado, Fagagna, Gradisca d’Isonzo, Poffabro, Polcenigo, Sappada, Sesto al Reghena, Toppo, Valvasone, Venzone. Contento naturalmente il sindaco Francesco Martines: «La Fortezza è un bene da valorizzare e promuovere. L’ingresso nel Club ci offre un’ulteriore grande vetrina nazionale e internazionale. Il nostro impegno è quello di rendere Palmanova una meta di attrazione turistica riconosciuta a livello globale. Per renderla tale dobbiamo solo farla conoscere e organizzare un’offerta turistica di qualità. Il patrimonio storico è di valore assoluto ed è internazionalmente riconosciuto. Sta a tutti, compresa quest’amministrazione, impegnarsi per valorizzarlo al meglio». Soddisfazione anche dal sindaco di Valvasone Arzene, coordinatore dei Borghi regionali, Markus Maurmair, perché anch 1c48 e in questo caso l’unione fa la forza. «Il club si arricchisce di un comune dalla grandi capacità turistiche. Con questo ingresso acquisiremo anche le competenze e l’esperienza dimostrata da un’amministrazione che si è distinta per le tante attività svolte». E guarda già avanti, con un obiettivo che va oltre questo primo risultato: «Vorremmo lanciare una sfida per il futuro, cercando di riunire, sotto la bandiera dei “Borghi più belli d’Italia”, anche altri due siti Unesco, come Cividale e Aquileia. Tutti assieme e con la partnership della Regione, che da oltre 10 anni ci supporta, possiamo lavorare proficuamente allo sviluppo di queste realtà». Entrare nel novero dei borghi più belli d’Italia significa da un lato, come richiede la “Carta di Qualità, offrire un patrimonio che si faccia apprezzare per la qualità urbanistica e architettonica e dimostrare, attraverso fatti concreti, volontà di valorizzazione, sviluppo, promozione e animazione del proprio patrimonio. Dall’altro poter accedere a forme di promozione congiunta, realizzare iniziative coordinate entrare in un circuito turistico che predilige le piccole realtà piuttosto che i grandi centri. «Il Club – conclude l’assessore al turismo Adriana Danielis – valorizza centri piccoli che hanno un patrimonio e una bellezza unici, assai apprezzati da chi non cerca un turismo di massa, ma predilige riscoprire queste realtà, viverne le emozioni e le storie. Il turismo sta cambiando e sempre di più ama assaporare la bellezza di angoli nascosti. Le dimensioni raccolte della nostra città fortezza ci permettono di rispondere benissimo a questo genere di aspettative». –


Calcio a 5 femminile: nasce il Montorio 88 Woman - Abruzzo calcio dilettanti Ultimo Aggiornamento: giovedì, 2 Settembre 2021 @ 13:54 Il calcio a 5 femminile sbarca anche a Montorio. Il Montorio 88 Woman disputerà il torneo regionale di serie C 2021/2022. La società sarà affiliata all’ASD Montorio 88, squadra che milita nel campionato di Promozione abruzzese. Nuova linfa per la società giallonera che ambisce ad un ruolo da protagonista nel “È una nuova ripartenza – afferma il responsabile della femminile Marco Di Sabatino – tornare a calcare nuovamente i campi di tutto Abruzzo è per noi motivo di orgoglio e gioia dopo lo stop forzato a causa della pandemia. La preparazione è iniziata proprio in questa settimana – prosegue Di Sabatino – le ragazze non vedono l’ora di misurarsi sul rettangolo di gioco che manca ormai da troppo tempo. La sezione Montorio 88 Woman – chiude il dirigente – sarà impegnata nello sviluppo del movimento femminile, motivo per il quale abbiamo in serbo diverse novità per la stagione sportiva che ci attende. Colgo inoltre l’occasione per ringraziare il Montorio 88 e l’Alba Montaurei per aver avuto fiducia in noi e aver portato avanti questo progetto.” Previous articleAlba Adriatica, telecamere non autorizzate e norme Covid: multa e denuncia per il titolare di un bar Next articleFritto mare: i segreti della LASAGNA DI PESCE


text: Villa con incantevole giardino a 100m dal mare - 1 - וילות להשכרה בעיר Paola, קלבריה, איטליה כל הווילה באירוח של Giuliano Una villa nel verde con elegantissimo giardino a pochi metri dal mare e con tutti i servizi domestici, ideale per vacanze all'insegna della serenità e della tranquillità. In auto è possibile raggiungere in cinque minuti il caratteristico santuario di San Francesco di Paola ed alcune confortevoli località balneari. "Villa con incantevole giardino a 100m dal mare - 1" è una Villa con un elegantissimo giardino, ideale per vacanze all'insegna della serenità e della tranquillità situato in prossimità dei "bracci" di Paola, esattamente a 2km dalla Stazione, dalle attività commerciali e dal centro cittadino. La villa si trova al piano terra, e dispone di un grande spazio giorno con cucina attrezzata (utensili da cucina, piano cottura, forno, frigo, bollitore, macchina del caffè, posate, bicchieri piatti, pentole) oltre ad un divano letto, tavolo per 8 persone e televisione con decoder satellitare. Negli altri spazi vi sono: - una camera da letto con un letto matrimoniale e due singoli "a castello", un grande armadio, due comodini ed un comò; - un piccolo spazio antibagno con un divano letto per le emergenze ed una scarpiera; - un bagno privato accessoriato (doccia, WC, bidet, lavandino, asciugacapelli, lavatrice ed ampia specchiera); - L'esterno è accessibile dall'ingresso anteriore o dall'ingresso posteriore. Nella zona posteriore è presente un tavolo con sedie per il relax pomeridiano e serale. Il parcheggio condiviso è ampio e con la possibilità di inserire 4-5 vetture. Asciugamani, lenzuola, coperte verranno fornite da noi a tutti i nostri ospiti. È richiesta la cortesia d' informarmi in anticipo sull' orario di arrivo in modo che si possa organizzare nel migliore dei modi il vostro check-in. A tutti i nostri ospiti verranno consegnate le chiavi dell'appartamento al momento del check-in! L'orario del check-in è flessibile, ma non può avvenire prima delle ore 14-14.30 senza accordo preventivo. Si prega di utilizzare la funzione dei messaggi di airbnb almeno 1-2 giorni prima dell'arrivo per comunicare le informazioni da me richieste o altre informazioni che si desidera ricevere. Il giorno del vostro arrivo si prega di chiamare il numero di telefono che troverete nella conferma della prenotazione , perché grazie a questa comunicazione mi sarà possibile raggiungere l'appartamento in tempo per il check-in (anche e soprattutto per tutte le vostre comunicazioni dell'ultimo minuto , per esempio se il vostro orario di arrivo sia diverso da quello precedentemente concordato o altre comunicazioni dell'ultimo minuto). 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Check-in ritardato Per tutti i check-in che non rispetteranno le precedenti regolamentazioni ed avverranno oltre le ore 21.00 sarà previsto un supplemento di 20€, da pagare in contanti al proprietario che effettuerà il check-in. Il check - out è fissato non oltre le ore 11:00. Se avete bisogno di lasciare l'appartamento più tardi, questo si dovrà concordare con noi prima o durante il pernottamento, ma non sarà assicurata tale possibilità. Prima del check-out verrà sempre effettuato il controllo degli ambienti per identificare eventuali danni da addebitare sulla cauzione. Salvo diversamente specificato nella descrizione dell'appartamento o specificato durante il processo di prenotazione , il canone di noleggio include i servizi principali : letti e materassi , armadio , scrivania , tavolo, sedie , e servizi come l'acqua calda e l'utilizzo della cucina. Si prega di controllare sempre la descrizione dell'appartamento e dei servizi offerti prima della prenotazione . Escluso nel prezzo : Il riscaldamento funziona attraverso un impianto collegato ad una stufa a pellet. Il costo del pellet è a carico dell'ospite, su richiesta può essere fornito previo pagamento della quantità da acquistare. Informazioni prezzi : Le tariffe degli appartamenti sono sempre indicati in Euro ed i pagamenti , se non diversamente specificato al momento della prenotazione ,sono accettati solo in Euro . Da notare che la "Villa con incantevole giardino a 100m dal mare - 1" è adiacante alla "Villa con incantevole giardino a 100m dal mare - 2" con le stesse caratteristiche, ma con una dimensione leggermente più piccola ed a 50m dall' "Accogliente e romantico appartamento 150m dal mare". Le tre soluzioni potrebbero risultare ideali per una famiglia composta da un numero elevato di componenti o gruppi di persone con necessità distinte. Auguriamo a tutti i nostri ospiti una vacanza piacevole e rilassante! "Villa con incantevole giardino a 100m dal mare - 1" è una Villa con un... 1 מיטה זוגית, 2 ספות נפתחות, מיטת קומתיים 1 באירוח Giuliano Tutti gli ospiti riceveranno su richiesta il contatto telefonico e la mail personale, in modo da poter comunicare in ogni momento e per qualsiasi richiesta o informazione.


Il collaudo tecnico amministrativo dell'opera pubblica - Oronzo Passante - Grafill | Libri Tecnici LavoriPubblici.it Formato: 17 x 24 cm | 294 pagine Edizione: giugno 2019 | V edizione Generalità sui contratti pubblici di lavori e ruolo del collaudatore - Servizi tecnici e calcolo del corrispettivo - Affidamento dei servizi tecnici - Fase esecutiva del contratto - Variazioni del contratto in corso di esecuzione - Contestazioni e riserve - Collaudo tecnico amministrativo - Collaudo statico - Collaudo tecnico funzionale - V edizione aggiornata al D.L. n. 32/2019 (Legge n. 55/2019 - Sblocca Cantieri) Il presente volume intende fornire al collaudatore e in generale a tutti gli operatori del settore, una pratica guida sulla specifica problematica del collaudo, alla luce del complesso quadro normativo che oggi fa essenzialmente riferimento al Codice dei contratti pubblici (di cui al D.Lgs. 18 aprile 2016, n. 50, così come modificato dal D.L. 18 aprile 2019, n. 32 convertito dalla legge 14 giugno 2019, n. 55, pubblicata sulla Gazzetta Ufficiale n. 140 del 17 giugno 2019), a residuali articoli del D.P.R. n. 207/2010 e del D.M. n. 145/2000, alle Linee Guida ANAC, nonché alle Norme Tecniche per le Costruzioni (di cui D.M. 17 gennaio 2018), la relativa Circolare applicativa (C.M. 21 gennaio 2019, n. 7 C.S.LL.PP.) e alle norme di settore relative agli impianti (elettrici, fotovoltaici, idrici, antincendio, ecc.). Dossier sul collaudo tecnico dell’opera pubblica: guida digitale con approfondimenti sul Codice degli Appalti e sulle principali norme di settore. Archivio delle principali norme di riferimento (con aggiornamento gratuito per 365 giorni dall’acquisto). L’archivio è gestito da un motore di ricerca e l’utente ha la possibilità di caricare provvedimenti legislativi non presenti nell’archivio. Modulistica per l’esecuzione dei lavori e per il collaudo: aspetti generali sui contratti pubblici di lavori e ruolo del Collaudatore; fase esecutiva del contratto; variazioni del contratto e contestazioni dell’esecutore; collaudo tecnico amministrativo; collaudo statico; collaudo tecnico funzionale. Oronzo Passante, ingegnere, ex funzionario del Provveditorato OO.PP. Sicilia-Calabria, nell’ambito del quale ha rivestito prevalentemente il ruolo di Ingegnere capo, di responsabile del procedimento e collaudatore di opere pubbliche. È autore di altre pubblicazioni in tema di lavori pubblici e privati. 1. ASPETTI GENERALI SUI CONTRATTI PUBBLICI DI LAVORI 1.1. Complesso normativo vigente 1.1.1. Schemi del complesso normativo vigente 1.1.2. Specifiche tecniche e norme 1.1.3. Definizione di lavori, e opere 1.2.1. Responsabile del procedimento 1.2.1.2. Obbligo dell’appartenenza del RUP ad una amministrazione pubblica 1.2.1.3. Nomina del RUP in caso di accertata carenza di organico 1.2.1.4. Struttura stabile a supporto del RUP 1.2.1.5. Appalti di particolare complessità 1.2.1.6. Compiti del RUP nella fase esecutiva 1.2.1.7. Condizioni per le quali il RUP può svolgere funzioni di progettista e/o direttore dei lavori 1.2.1.9. Ulteriori condizioni per le quali il RUP non può effettuare la progettazione 1.2.2. La direzione dei lavori 1.2.2.1. Nomina del direttore dei lavori 1.2.2.2. Momento della nomina e unicità del soggetto 1.2.2.4. Compiti e responsabilità del direttore dei lavori 1.2.2.5. Ulteriori funzioni del direttore dei lavori 1.2.3. L’Ufficio della direzione dei lavori 1.2.3.1. Compiti e responsabilità dei direttori operativi 1.2.3.2. Compiti e responsabilità degli ispettori di cantiere 1.2.4. La direzione tecnica 1.2.4.1. Il direttore di cantiere 1.2.5. I soggetti preposti alla sicurezza 1.2.5.1. Committente e Responsabile dei lavori 1.2.5.2. Il Coordinatore per la progettazione 1.2.5.3. Il Coordinatore per l’esecuzione dei lavori 1.2.6. L’organo di collaudo 2. I CONTROLLI DEL COLLAUDATORE SUL CONTRATTO D’APPALTO 2.1. Forme contrattuali 2.2. Modalità di stipula dei contratti di lavori 2.3. Approvazione del contratto 2.4. Efficacia del contratto 2.5. Divieto di modifiche alle clausole contrattuali 2.6. Atti di sottomissione e atti aggiuntivi 2.7. Documenti facenti parte del contratto 2.8. Disposizioni di natura contrattuale di particolare rilevanza 2.8.3. Obbligo della tracciabilità dei flussi finanziari 2.8.4.1. Limiti al subappalto 2.8.4.2. Termini per il rilascio dell’autorizzazione 2.8.4.3. Assenza di autorizzazione 2.8.4.4. Comunicazioni dell’affidatario 2.8.4.5. Deposito del contratto di subappalto 2.8.4.6. Obblighi contrattuali 2.8.4.7. Obblighi retributivi e contributivi 2.8.5. Il documento unico di regolarità contributiva (DURC) 2.8.5.1. Acquisizione del DURC del subappaltatore 2.9. Provvedimenti della stazione appaltante per inadempimenti retributivi e contributivi 2.10. Pagamento diretto al subappaltatore 2.11. Risoluzione del contratto 2.11.1. Casi di risoluzione 2.11.2. Diritti dell’appaltatore 2.11.3. Stato di consistenza 2.11.4. Oneri a carico dell’esecutore 2.11.5. Attività del collaudatore 2.11.6. Ripiegamento del cantiere 2.11.7. Cessazione del diritto al collaudo 2.12. Rescissione in presenza di frode 2.13. Recesso della stazione appaltante 2.13.1. Obbligo della motivazione 2.13.2. Diritto al collaudo 2.13.3. Calcolo del decimo delle opere non eseguite, stima dei materiali e delle opere provvisionali ESEMPIO 2.1. Valutazione del decimo 2.14.1. Le garanzie fideiussorie 2.14.2. Cauzione definitiva ESEMPIO 2.2. Importo della garanzia in relazione ai ribassi 2.14.3. Svincolo della garanzia 2.14.4. Omissione della costituzione della garanzia 2.14.5. Costituzione della garanzia con soggetto diverso da quello dichiarato in sede di offerta 2.14.6. Coperture assicurative 2.14.6.1. Contratti fino al doppio della soglia comunitaria 2.14.6.2. Contratti superiori al doppio della soglia comunitaria 2.14.6.3. Polizza assicurativa responsabilità civile 3. IL CALCOLO DEL CORRISPETTIVO PER I SERVIZI TECNICI 3.1. Servizi tecnici 3.3.1. Priorità nella scelta dei soggetti 3.4. Attività preliminari nell’affidamento dei SIA 3.4.1. Determinazione degli elementi da porre a base di gara 3.4.1.1. Determinazione del valore stimato dell’appalto 3.4.2. Riferimenti per il calcolo ESEMPIO 3.1. Riepilogo del costo stimato dell’opera 3.4.4. Determinazione del corrispettivo dei SIA 3.4.4.1. Individuazione delle classi e categorie componenti l’appalto 3.4.4.2. Qualificazione e grado di complessità 3.5. Calcolo del corrispettivo 3.5.1. Parametri generali per la determinazione del compenso 3.5.2. Individuazione dei parametri G e Q 3.5.3. Specificazione delle prestazioni 3.5.4. Determinazione dei parametri V e P 3.5.5. Spese e oneri accessori ESEMPIO 3.2. Determinazione dell’aliquota per oneri accessori per interpolazione lineare 3.5.6. Criteri nella determinazione dei corrispettivi ESEMPIO 3.3. Determinazione del compenso Collaudo 3.5.8. Soglie e Certificato di regolare esecuzione ESEMPIO 3.4. Confronto tra gli oneri spettanti per la Regolare esecuzione e per il Collaudo 3.5.9. Prestazioni a vacazione 3.6. Il fondo incentivante 3.6.1. Determinazione dell’aliquota del fondo 3.6.2. Determinazione dell’aliquota dell’incentivo per i vari soggetti 3.6.3. L’incentivo per l’attività di collaudo dei dipendenti delle amministrazioni 3.6.4. Riduzione del fondo 3.6.5. Destinazione del 20% del fondo 4. PRINCIPI GENERALI PER L’AFFIDAMENTO DEI SERVIZI TECNICI 4.1. Soggetti ammessi a partecipare alle procedure di affidamento dei SIA 4.2. Requisiti dei soggetti 4.2.1. Criteri di selezione 4.4. Requisiti dei soggetti 4.4.1. Requisiti dei professionisti singoli o associati 4.4.2. Requisiti delle società di professionisti 4.4.3. Requisiti delle società di ingegneria 4.4.4. Requisiti dei raggruppamenti temporanei 4.4.5. Requisiti dei consorzi stabili di società di professionisti e di società di ingegneria 4.4.6. Possesso dei requisiti delle società 4.5. Mezzi di prova 4.6. Controllo dei requisiti tecnici dei partecipanti all’affidamento dei SIA 4.7. Deroga alla disciplina delle garanzie 4.8. Criteri di aggiudicazione degli appalti dei SIA 4.9. Incarichi affidati a cura del RUP 4.10. Quadro riassuntivo degli incarichi SIA in funzione dell’importo 5. LA FASE ESECUTIVA DEL CONTRATTO 5.1. Procedure della fase esecutiva 5.2. Gestione dei tempi di esecuzione del contratto 5.2.1. Rilevanza della determinazione del tempo di esecuzione 5.2.2. Funzioni del cronoprogramma 5.2.3. Programma di esecuzione dei lavori 5.2.4. Consegna dei lavori 5.2.4.2. Convocazione dell’impresa per la consegna dei lavori in via ordinaria 5.2.4.3. Verbale di consegna dei lavori 5.2.4.4. Consegna d’urgenza 5.2.4.5. Consegna parziale 5.2.4.6. Mancata consegna 5.2.5. Consegna ritardata. Recesso 5.2.5.1. Accoglimento dell’istanza di recesso e determinazione del risarcimento ESEMPIO 5.1. Calcolo delle percentuali massime di rimborso ex art. 5, comma 12, del D.M. n. 49/2018 5.2.5.2. Recesso nei contratti di progettazione ed esecuzione per consegna ritardata 5.2.5.3. Non accoglimento dell’istanza di recesso 5.2.6. Subentro all’esecutore di altro soggetto 5.2.7. Termini intermedi 5.2.8. Termini di ultimazione 5.2.8.1. Criteri di accertamento del termine di ultimazione 5.2.8.2. Il termine di ultimazione impossibile 5.2.9. Modificazione del termine di ultimazione 5.2.9.1. Novazione dei termini 5.2.9.2. Termine suppletivo 5.2.9.3. Proroga dei termini 5.2.9.4. Proroga per andamento climatico sfavorevole ESEMPIO 5.2. Tabella climatica ambientale e produzione (%) 5.2.9.5. Ulteriori cause di maggior tempo 5.2.10. Sospensione dei lavori 5.2.10.1. Sospensioni legittime e illegittime 5.2.10.2. Verbale di sospensione del direttore dei lavori 5.2.10.3. Sospensione disposta dal RUP 5.2.10.4. La sospensione per motivi di sicurezza 5.2.10.5. Prolungata sospensione ESEMPIO 5.3. Quantificazione del danno che deriva da una sospensione parziale o totale ESEMPIO 5.4. Calcolo del differimento dei termini di ultimazione per sospensione parziale. 5.2.11. Visite periodiche del direttore dei lavori 5.2.12. Ripresa dei lavori 5.2.12.1. Mancata cooperazione in ordine alla ripresa dei lavori 5.2.12.2. Quantificazione del danno per sospensione illegittima 5.2.12.3. Caso di sospensione illegittima: sospensione per adozione di varianti 5.2.13. Ultimazione dei lavori 5.2.13.1. Esecuzione di lavori di modesta entità 5.2.13.2. Verbale di constatazione alla data di ultimazione 5.2.14. Ritardata ultimazione e l’applicazione delle penali 5.3. Gestione tecnico-economica ed amministrativa del contratto 5.3.1. Natura dei documenti contabili 5.3.2. La contabilità 5.3.3. Tempestività e controllo 5.3.4. Documenti contabili 5.3.4.1. Sottoscrizione dei documenti contabili 5.3.5. Diverse fonti di finanziamento e lavori estesi a più esercizi 5.3.6. Contenuti dei documenti contabili 5.3.6.1. Giornale dei lavori 5.3.6.2. Libretti delle misure e modalità delle misurazioni ESEMPIO 5.5. Categorie di lavori a corpo riassuntive e relativa aliquota percentuale ESEMPIO 5.6. Scomposizione di singola categoria di lavori a corpo (di cui all’esempio precedente) ESEMPIO 5.7. Calcolo quantità da contabilizzare a corpo 5.3.6.3. Lista settimanale 5.3.6.4. Registro di contabilità ESEMPIO 5.8. Registrazione in partita provvisoria 5.3.6.5. Sommario del registro di contabilità ESEMPIO 5.9. Sommario del registro di contabilità 5.3.6.6. Stato di avanzamento lavori ESEMPIO 5.10. Frontespizio dello Stato avanzamento dei lavori ESEMPIO 5.11. Stato avanzamento dei lavori – Contabilità a misura ESEMPIO 5.12. Stato avanzamento dei lavori – Contabilità a corpo 5.3.6.7. Certificato di pagamento ESEMPIO 5.13. Certificato di pagamento 5.3.6.8. Conto finale dei lavori 5.3.6.9. Relazione riservata del RUP 6. VARIAZIONI DEL CONTRATTO IN CORSO DI ESECUZIONE 6.1. Le variazioni del contratto 6.2. Disciplina delle variazioni contrattuali 6.3. Fattispecie di ammissibilità delle variazioni contrattuali 6.3.1. Modifica sostanziale 6.3.2. Modifiche di dettaglio 6.3.3. Modifiche per errori od omissioni 6.3.3.1. Errori od omissioni 6.3.3.2. Responsabilità del progettista interno, esterno e dell’appaltatore 6.3.4. Modifiche diverse dalle fattispecie di ammissibilità 6.3.5. Attività del DL e del RUP 6.3.6. Modifiche del progetto senza autorizzazione 6.3.6.1. Deroga all’esecuzione senza autorizzazione 6.3.7. Varianti in diminuzione 6.3.7.1. Determinazione del quinto ESEMPIO 6.1. Determinazione del quinto in vari casi 6.3.8. Nuovi prezzi 6.3.8.1. Ammissibilità dei nuovi prezzi 6.3.8.2. Valutazione dei nuovi prezzi 6.3.8.3. Approvazione dei nuovi prezzi 6.3.8.4. Dissenso dell’esecutore sui nuovi prezzi 6.3.8.5. Elaborati progettuali delle perizie di variante 6.4. Contestazioni e riserve 6.4.1. Le riserve 6.4.2. Riserve e domande 6.4.4. Sede rituale di iscrizione delle riserve ai fini del loro riconoscimento 6.4.5. Tempestività della quantificazione delle domande 6.4.6. Obbligo delle controdeduzioni del direttore dei lavori 6.4.7. Insorgenza del danno e iscrizione delle riserve 6.4.8. Riserve relative a fatti ad effetto istantaneo e ad effetto continuativo 6.4.9. Riserve per ritardati pagamenti 6.4.10. Ammissibilità e motivazioni 6.4.10.1. Fatti riconducibili al rischio d’impresa 6.4.11. La tempestività delle riserve e deroghe dall’obbligo d’iscrizione 6.4.12. Aggiornamento degli importi delle riserve nel conto finale 6.4.15. Gli atti idonei a ricevere le riserve 6.4.15.1. Iscrizione delle domande nei verbali di sospensione e ripresa 6.4.16. Sinistri e danni 6.4.16.1. Risarcimenti per sinistri o danni 6.5. Risoluzione delle riserve 6.5.1. Accordo bonario 6.5.2. Reiterazione dell’accordo bonario 6.5.3. Limiti economici alle domande 6.5.5. Valutazione dell’ammissibilità 6.5.6. Valutazione di possibili interessi 6.5.7. Accordo bonario esperito dal RUP 6.5.7.1. Ricorso all’esperto 6.5.7.2. Scelta dei soggetti 6.5.8. Esame delle riserve e contraddittorio 6.5.8.1. Rifiuto dell’accordo bonario 6.5.8.2. Clausole economiche 7. COLLAUDO TECNICO AMMINISTRATIVO 7.1. Il collaudo 7.2. Oggetto del collaudo 7.3.1. Contratti di importo inferiori a € 1.000.000 7.4. Nomina del collaudatore 7.4.1. Momento della nomina 7.5. Requisiti del collaudatore 7.5.1. Incompatibilità e divieti 7.5.2. Ricorso alla commissione di collaudo 7.5.3. Estensione dei soggetti destinatari di incarichi 7.5.4. Collaudo dei lavori di manutenzione 7.5.5. Collaudo di opere nel settore dei beni culturali 7.6. Schema della procedura di collaudo 7.7. Rapporti tra Collaudatore e il RUP 7.8. Acquisizione della documentazione relativa all’appalto 7.8.1. Esame della documentazione 7.8.1.1. Avvisi ai creditori (avvisi ad opponendum) 7.8.1.2. Cessione dei crediti 7.9. Determinazione del giorno di visita e relative comunicazioni 7.9.1. Assenza dell’esecutore 7.9.2. Estensione delle verificazioni di collaudo 7.9.3. Prolungamento delle operazioni 7.9.4. Oneri a carico dell’esecutore 7.9.5. Processo verbale di visita 7.9.6. Cadenza delle visite di collaudo 7.10. La consegna anticipata dell’opera 7.10.1. Svincolo degli obblighi dell’appaltatore 7.11. Risultanze del collaudo 7.11.1. Discordanza fra la contabilità e l’esecuzione 7.12. Eccedenza su quanto autorizzato ed approvato 7.13. Le relazioni del collaudatore 7.14. La relazione riservata 7.15. Il Certificato di collaudo 7.15.1. Certificato di collaudo con clausola per determinati risultati 7.15.2. Sottoscrizione del certificato di collaudo e richieste dell’esecutore 7.15.2.1. Modalità di formulazione delle richieste 7.15.2.2. Trasmissione al RUP degli atti di collaudo 7.16. Attività della stazione appaltante 7.17. Carattere provvisorio del certificato di collaudo e approvazione tacita 7.17.1. Effetto dell’atto approvativo 7.17.2. Facoltà dell’amministrazione di procedere a nuovo collaudo 7.17.3. Approvazione definitiva del collaudo 7.17.4. Svincolo della cauzione e pagamento della rata di saldo 7.17.5. Certificato per il pagamento della rata di saldo 7.17.5.1. Le cautele nell’emissione della rata di saldo 7.17.6. Difetti e mancanze nell’esecuzione 7.18. Il Certificato di regolare esecuzione 7.18.1. Contenuti del Certificato di regolare esecuzione 8. IL COLLAUDO STATICO 8.1.1. Finalità del collaudo statico 8.1.2.1. Il D.M. MIT 17 gennaio 2018 8.1.2.2. Finalità delle norme tecniche 8.1.2.3. Ambito di applicazione e disposizioni transitorie 8.1.2.4. La classificazione sismica 8.2. Nomina del collaudatore statico 8.2.1. Compatibilità dell’incarico di collaudatore con altre funzioni 8.2.2. Compiti e funzioni del collaudatore statico 8.2.3. Il Collaudo statico secondo il D.M. 17 gennaio 2018 8.2.3.1. Prove di carico 8.2.3.2. Valutazione dell’esito della prova 8.2.3.3. Integrazione delle prove di carico 8.2.3.4. Strutture prefabbricate 8.2.5. Controlli sui materiali 8.2.7. I laboratori di prova 9. CONTROLLI DI ACCETTAZIONE DEI MATERIALI 9.1.1. Controlli di accettazione 9.1.2. Anomalie riscontrate 9.1.3. Contenuti minimi dei certificati di prova 9.1.4. Obblighi e responsabilità 9.1.5. Controllo della resistenza del calcestruzzo in opera 9.1.5.1. Valutazione del valore caratteristico della resistenza 9.1.5.2. Modalità di determinazione della resistenza 9.1.5.3. Provvedimenti a seguito dei controlli 9.2. Le armature metalliche 9.2.1. Le norme UNI 9.2.2. Acciai inossidabili 9.2.3. Acciai zincati 9.3.1. Collaudo statico degli edifici in muratura 9.3.2. Collaudo statico delle costruzioni prefabbricate 9.3.3. Collaudo statico delle strutture in acciaio 9.3.3.1. Accertamento delle caratteristiche meccaniche 9.3.4. Collaudo statico delle costruzioni in legno 9.3.4.1. Obbligo dei controlli 9.3.4.2. Controlli e prove di carico 10. ACCERTAMENTI, VERIFICHE E PROVE 10.1. Discrezionalità del collaudatore statico 10.2. Le prove sulle strutture in c.a. 10.2.1. Determinazione delle proprietà dei calcestruzzi 10.2.2. Indagine pacometrica 10.2.3. Le prove sclerometriche 10.2.3.1. Modalità di esecuzione delle prove 10.2.3.2. Indagini ultrasoniche 10.2.3.3. Indagine combinata sclerometro-ultrasuoni (Metodo Sonreb) 10.2.4. Prova di pull-out 10.2.5. La sonda Windsor 10.2.6. Il carotaggio meccanico 10.2.6.2. Stima della resistenza meccanica in situ mediante carotaggio 10.2.7. Prova di carbonatazione 10.2.8. Ulteriori indagini strumentali sul calcestruzzo in opera 10.2.9. Prove di carico 10.2.9.1. Categorie delle prove di carico 10.2.9.2. Compiti del collaudatore 10.2.9.3. Valutazione degli esiti delle prove di carico 10.2.10. Prove di carico su pali di fondazione 10.2.10.1. Prove di progetto 10.2.10.2. Prove di verifica 10.2.10.3. Altre prove su pali di fondazione 10.2.11. Collaudo di interventi di rinforzo di strutture di c.a., c.a.p. e murarie mediante FRP 10.2.11.1. Prove semi-distruttive p. 192 10.2.11.2. Prova di strappo normale 10.2.11.3. Prova di strappo a taglio 10.2.11.4. Prove non distruttive 10.2.11.5. Prove di tipo acustico stimolato 10.2.11.6. Prove ultrasoniche ad alta frequenza 10.2.11.7. Prove termografiche 10.2.11.8. Prove in emissione acustica 10.2.11.9. Prove a collasso su elementi, travi e pilastri rinforzati 10.2.12. Calcestruzzo fibrorinforzato 10.3. Prove su strutture in acciaio 10.3.1. La prova di durezza Vickers 10.3.2. Il controllo delle saldature 10.3.3. Metodo dei liquidi penetranti 10.4. Il certificato di collaudo statico 10.4.1. Relazione tra collaudo statico e tecnico-amministrativo 10.4.2. Collaudatore unico e collaudatore statico facente parte di una Commissione 10.4.3. Recepimento del Collaudo statico da parte della commissione 11. ESEMPI DI PROVE SULLE STRUTTURE 11.1. Prove indirette su edificio esistente 11.1.1. Indagine pacometrica 11.1.2. Prove sclerometriche 11.1.3. Prova di pull-out 11.1.4. Indagini ultrasoniche 11.1.4.2. Descrizione della prova 11.1.4.3. Riepilogo dei risultati 11.2. Prove dirette e indirette 11.2.1. Indagine sclerometrica 11.2.2. Prove di pull-out 11.2.3. Il carotaggio 11.2.3.1. Il rilievo della carbonatazione 11.2.3.2. Determinazione percentuale di cloruri e di solfati 11.3. Quadro riassuntivo dei risultati delle prove 11.4. Prova di carico su solaio 11.4.1. Descrizione della strumentazione 11.4.2. Descrizione delle prove 11.5. Prove di carico su pali di fondazione 11.5.1. Prova di carico a sforzo di compressione verticale su micropalo di fondazione 11.5.2. Descrizione della strumentazione 11.5.3. Applicazione dei carichi 11.6. Prova di carico a sforzo verticale su palo di fondazione 11.6.1. Strumentazione utilizzata 11.6.2. Applicazione del carico 11.7. Prove dinamiche ad alta deformazione su pali di fondazione (metodo Case) 11.7.1. Metodologia di prova 11.7.3. Descrizione della strumentazione 11.7.4. Sistema di misura 11.7.5. Rapporto dei risultati 11.8. Prove di integrità (Sonic Integrity Tester) e di continuità su pali di fondazione 11.8.1. Prove di integrità (S.I.T.) 11.9. Prove di continuità (cross hole) 11.9.2. Descrizione della prova 11.9.3. Confronto prove S.I.T. – cross hole 11.10. Sondaggio meccanico e prova sismica in foro down hole 11.10.1. Indagine geognostica 12. IL COLLAUDO TECNICO FUNZIONALE 12.2. Il collaudo tecnico-funzionale 12.3. Il certificato di collaudo tecnico-funzionale 12.4. Il D.M. n. 37/2008 12.5. Gli impianti 12.5.1. Impianto idrico-sanitario 12.5.1.1. Le norme UNI 12.5.1.2. Prove di tenuta e di funzionalità 12.5.2. Impianti adduzione gas 12.5.2.1. Le norme UNI 12.5.2.2. Prove di tenuta 12.5.2.3. Verifiche relative alla ventilazione ed aerazione dei locali 12.5.2.4. Risultanze delle verifiche e delle prove 12.5.3. Impianti di riscaldamento 12.5.3.2. Le prove 12.5.4. Impianti di climatizzazione 12.5.4.1. Le prove 12.5.5. Impianti elettrici 12.5.5.1. Verifiche e prove sperimentali 12.5.6. Impianti di illuminazione 12.5.6.1. Impianti di illuminazione interna 12.5.6.2. Impianti di illuminazione esterna 12.5.6.3. Impianti di illuminazione stradale 12.5.7. Impianti ascensore e montacarichi 12.5.8. Impianto antincendio 12.5.8.1. Sistemi di prevenzione. Chiusure tagliafuoco 12.5.8.2. Verifiche specifiche degli impianti antincendio 12.5.8.3. Impianti di estinzione incendi 12.5.8.4. La documentazione di collaudo degli impianti antincendio 12.5.9. Impianti di protezione scariche atmosferiche 12.5.10. Impianto citofonico, telefonico e televisivo 12.5.11. Impianti fotovoltaici 12.5.11.1. Verifiche e prove 12.5.11.2. La dichiarazione di conformità 12.5.11.3. Contenuti del certificato di collaudo degli impianti elettrici 12.6.1. Pavimentazioni, pareti e rivestimenti 12.6.2. Infissi esterni 12.6.4. Isolamento termico e acustico 12.6.6. Sistemazioni esterne e allacciamenti a rete 12.7. Acquedotti e fognature 12.8. Impianti di depurazione 12.8.2. Monitoraggio e campionamenti 12.9. Certificato di collaudo tecnico-funzionale 13. SOFTWARE INCLUSO (WebApp con aggiornamento automatico) 13.1. Contenuti del software incluso 13.3. Richiesta della password di attivazione del software 13.4. Utilizzo della WebApp 13.5. Assistenza tecnica (TicketSystem)


TRIESTE «Siena è bellissima, sono davvero felice della scelta fatta. Ho trovato una situazione molto simile a quella della Trieste di qualche anno fa: gente innamorata del basket ma un po' delusa dalle ultime stagioni. Speriamo di riuscire a riportare anche qui l'entusiasmo e la passione che ho lasciato all'Allianz Dome». Bobo Prandin, il figliol prodigo biancorosso, è tornato domenica sera nel palazzo che fino alla scorsa stagione lo ha visto protagonista. A tifare Alma e a salutare compagni di squadra e amici lasciati per intraprendere la nuova avventura con la gloriosa casacca della Mens Sana. Un'avventura iniziata vincendo nell'anticipo della prima giornata sul difficile campo di Tortona. «Le cose vanno bene - racconta Prandin - anche se all'inizio abbiamo fatto un po' di fatica. Dieci giocatori nuovi che dovevano conoscersi e abituarsi alle metodologie di coach Moretti. Non siamo una squadra super talentuosa ma tosta. A Tortona ci siamo ritrovati per due volte sotto di 15 ma l’abbiamo portata a casa». «Ci tenevo a esserci per la prima in serie A di Trieste - continua Bobo - il calendario mi ha dato una mano. Non solo l'anticipo della nostra partita ma anche il posticipo serale di Alma-Virtus. È stato bello tornare, è stato emozionante ritrovare tanti amici anche se, non lo nego, riaffacciarmi su quel parquet mi ha fatto un effetto particolare. È durato un attimo però e devo ringraziare i tifosi per quell'applauso che ha spazzato via ogni nostalgia. Ho riabbracciato tutti, ho rivisto anche Federico Cerne con cui ho mantenuto il rito pre partita che avevo a Trieste. La sera prima della partita, in trasferta, un messaggio: "Vengo a fare due chiacchiere, in che stanza sei?". Ho cambiato squadra e abitudini, ma restiamo in contatto. Così come con i miei vecchi compagni. Nelle ultime ore sono rimasto in contatto con Ja a5f nelidze. Ho visto il suo infortunio, è stato sfortunato. Si gioca la sua chance in serie A, quella distorsione alla caviglia non ci voleva». «Devo essere sincero, viste le assenze pesanti di giocatori come Wright e Peric mi aspettavo una sconfitta. Invece ho ritrovato sul campo lo spirito della mia Trieste, una squadra che non molla nonostante le difficoltà. Bologna è tosta ma i ragazzi non sono mai indietreggiati e sono stati bravi a giocarsi la partita fino alla fine. Anzi, se gli arbitri non fischiano quel fallo in attacco a Knox a poco più di un minuto dalla fine, probabilmente, poteva finire in modo diverso. Perciò un po' di rammarico per il risultato c'è». —


text: Blowin' in the Wind è una famosa canzone di contenuto pacifista scritta da Bob Dylan nel 1962 e pubblicata la prima volta l'anno successivo nell'album The Freewheelin' Bob Dylan. Questo brano è da molti considerato il manifesto della generazione dei giovani statunitensi disillusi dalla politica portata avanti negli anni cinquanta e sessanta dal loro paese e sfociata dapprima nella guerra fredda e poi nella guerra del Vietnam. Il brano Quando scrisse questo motivo (la cui melodia fu ispirata all'autore da un canto degli schiavi afroamericani: No More Auction Block), Dylan non era ancora quel paladino della controcultura che dopo pochi anni avrebbe rimesso in discussione – con la propria attività artistica di poeta e musicista – antichi pregiudizi e paure nuove; ma già allora – giovane cantastorie proveniente da un piccolo sobborgo minerario del Minnesota – era in grado di mostrarsi cosciente e padrone – in termini di comprensione del senso delle cose – dei nuovi pericoli derivanti dall'era atomica (i temi del fall out erano peraltro già stati illustrati con amara e sofferta poeticità dai cantori della Beat Generation, in primis Jack Kerouac ed Allen Ginsberg). Tre semplici strofe sono in questo caso sufficienti al compositore-poeta per interrogarsi su tematiche sociali ed esistenziali. In particolare, al centro della sua visionaria poeticità sono il senso della condizione umana e l'incapacità dell'uomo di ripudiare in maniera definitiva e totale ogni tipo di guerra. Nel ritornello – rivolto metaforicamente a un ipotetico amico, nel quale si potrebbe identificare l'intera umanità - viene data una risposta che lascia uno spiraglio all'ottimismo: una risposta che c'è, e a portarla basterà un soffio di vento. Origini e primi responsi In origine Dylan scrisse ed eseguì una versione del brano che aveva solamente due strofe; in questa versione apparve nel corso della prima esecuzione in pubblico del pezzo, il 16 aprile 1962 al Gerde's Folk City, che venne registrata e circola presso gli appassionati. Poco tempo dopo questa performance, egli aggiunse gli altri versi alla canzone. Le liriche della canzone furono pubblicate per la prima volta nel maggio 1962, nel sesto numero della rivista Broadside, fondata da Pete Seeger e dedicata alle canzoni folk. La celebre immagine della risposta che "soffia nel vento" potrebbe essere stata ispirata a Dylan da un passaggio dell'autobiografia di Woody Guthrie Questa terra è la mia terra, dove Guthrie paragona la sua sensibilità politica ai giornali che soffiano nel vento delle strade di New York City. Dylan era certamente al corrente del lavoro di Guthrie, e leggere il suo libro fu di capitale importanza nella maturazione del suo sviluppo intellettuale e politico. Nel giugno 1962, la canzone venne pubblicata su Sing Out!, accompagnata dal commento di Dylan: Dylan registrò Blowin' in the Wind il 9 luglio 1962, per includerla nel suo secondo album The Freewheelin' Bob Dylan, pubblicato nel maggio 1963. Nelle note interne della compilation The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, John Bauldie scrive che fu Pete Seeger il primo ad accorgersi che la melodia di Blowin' in the Wind ricordava quella del vecchio spiritual nero No More Auction Block. Secondo The Folk Songs of North America di Alan Lomax, la canzone ebbe origine in Canada e veniva cantata da ex-schiavi liberati dopo l'abolizione della schiavitù in Gran Bretagna nel 1833. Nel 1978, Dylan riconobbe la fonte di ispirazione quando disse al giornalista Marc Rowland: «Blowin' in the Wind è sempre stata uno spiritual. Presi una canzone chiamata No More Auction Block – quello è uno spiritual, e Blowin' in the Wind ha lo stesso feeling». Una esecuzione di No More Auction Block da parte di Bob Dylan venne registrata al Gaslight Cafe nell'ottobre 1962, ed apparve in The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991. Con il passare dei decenni, Blowin' in the Wind è stata descritta come un brano manifesto del movimento per i diritti civili degli anni sessanta. Nel documentario di Martin Scorsese No Direction Home, Mavis Staples descrisse il suo stupore quando ascoltò la canzone per la prima volta, raccontando come non potesse credere che un giovanotto bianco avesse potuto scrivere una canzone che esprimesse in maniera così potente il senso di frustrazione e le speranze delle persone di colore. Anche Sam Cooke rimase molto impressionato dalla canzone e la incluse immediatamente nel suo repertorio dal vivo. Una delle esecuzioni di Cooke del brano venne inclusa nell'album Live At the Copacabana del 1964. Successivamente egli scrisse la canzone A Change Is Gonna Come, come una sorta di risposta a Blowin' in the Wind, e la incise il 24 gennaio 1964. Blowin' in the Wind venne reinterpretata per primi dal Chad Mitchell Trio, ma la casa discografica cancellò l'uscita dell'album che conteneva la canzone perché il brano includeva la parola "death" ("morte") così il trio perse il primato in favore di Peter, Paul and Mary, che avevano lo stesso manager di Dylan, Albert Grossman. Pubblicata su singolo, la loro versione salì fino alla seconda posizione in classifica negli Stati Uniti, con vendite superiori al milione di copie, rendendo la canzone famosa a livello mondiale. Peter Yarrow ricorda che, quando disse a Dylan che il pezzo gli avrebbe fruttato $5,000 solo di diritti d'autore, egli rimase senza parole. Il critico Andy Gill ha scritto: «Blowin' in the Wind segnò un salto di qualità enorme nel songwriting di Dylan. Prima di essa, tentativi come The Ballad of Donald White e The Death of Emmett Till erano stati semplici reportage retorici. Blowin' in the Wind era differente: per la prima volta, Dylan scoprì l'effetto dello spostarsi dal particolare al generale. Mentre The Ballad of Donald White sarebbe diventata completamente vecchia e datata dopo l'esecuzione dell'omonimo criminale, una canzone vaga come Blowin' in the Wind avrebbe potuto essere applicata ad ogni istanza di libertà. Rimane il brano con il quale viene maggiormente identificato Bob Dylan, e ha salvaguardato la sua reputazione di libertario e paladino della giustizia sociale attraverso tutti i suoi cambiamenti di stile e comportamento». False accuse di plagio Dopo lo sbalorditivo successo della canzone, all'epoca circolò una diceria che voleva il brano essere stato composto da uno studente delle scuole superiori di nome Lorre Wyatt, dal quale Dylan avrebbe "rubato" Blowin' in the Wind prima di diventare famoso e ricco grazie ad essa. L'accusa venne pubblicata su Newsweek in un articolo del novembre 1963; anche se la notizia rimase senza conferme ufficiali, destò ugualmente scalpore dando adito ad altre speculazioni. Vari membri della scuola di Wyatt (Millburn High) e delle comunità di Short Hills e Millburn, New Jersey, riportarono di avergli sentito cantare la canzone un anno prima della pubblicazione del brano da parte di Dylan. Wyatt arrivò persino a raccontare al suo insegnante di aver venduto la canzone per 1,000 dollari e di aver dato il denaro in beneficenza. Alla fine il plagio venne smentito. Si scoprì che Wyatt aveva realmente suonato la canzone a scuola qualche mese prima che essa diventasse famosa, ma non prima che venisse pubblicata da Dylan su Broadside. Nel 1974 Wyatt confessò tutto al New Times, dichiarando di aver mentito per essere riconosciuto un compositore di talento ed entrare così nel gruppo folk della scuola, The Millburnaires. Lascito artistico e riferimenti in altri media Nel 1994, la canzone è stata introdotta nella Grammy Hall of Fame. Nel 2004, la rivista Rolling Stone classificò il brano alla posizione numero 14 nella lista delle "500 Greatest Songs of All Time" da loro redatta. Una frase della canzone, «How many roads must a man walk down before you call him a man?» ("Quante strade deve percorrere un uomo prima di essere chiamato uomo?"), è ipotizzata possibilmente "domanda fondamentale sulla vita, l'universo e tutto quanto" nel romanzo di Douglas Adams Guida galattica per gli autostoppisti, la cui risposta è ironicamente "42". Nel film del 1994 Forrest Gump, il personaggio di Jenny esegue la canzone alla chitarra in uno strip club. Inoltre, la traccia è inclusa nella colonna sonora del film nella versione dal vivo di Joan Baez del 1976, tratta dal suo album From Every Stage. Nel 1975, il testo della canzone è stato inserito in un'antologia di poesia come testo scolastico in una scuola superiore dello Sri Lanka. Il testo ha causato varie polemiche in quanto il brano di Dylan è stato inserito al posto di un sonetto di Shakespeare. Anche se non propriamente una canzone di carattere religioso, Blowin' in the Wind è stata adottata da molte associazioni religiose sia cattoliche che protestanti; parte della melodia è richiamata nel brano Se m'accogli. Nel 1997, Bob Dylan eseguì la canzone (insieme ad altre tre) davanti a Papa Giovanni Paolo II, che disse alla folla di 300,000 giovani cattolici come la risposta fosse effettivamente "in the wind" ("nel vento") – non nel vento che fa volare via le cose, ma piuttosto "nel vento dello spirito" che porta a Cristo. Nel 2007, Papa Benedetto XVI (che era tra gli spettatori all'epoca) scrisse quanto disapprovasse che rockstar come Dylan avessero potuto esibirsi durante assemblee ecclesiastiche. Cover Nel corso degli anni questa canzone ha avuto numerose rielaborazioni (cover), tanto in versione acustica quanto a ritmo rock, da parte di diversi gruppi e cantanti di ogni parte del mondo. Fatta propria dagli esponenti del movimento beatnik (i cosiddetti figli dei fiori) veniva spesso suonato – e ancora lo viene – sulle scalinate e lungo i borghi artistici delle principali metropoli del mondo. Si ricordano qui le versioni, storiche al pari di quelle incise in studio e dal vivo dallo stesso autore, del trio Peter, Paul & Mary e di Joan Baez nonché una versione in italiano tradotta da Mogol e cantata dai Kings nel 1966 nel 45 giri 1-2-3/La risposta e nell'album I Kings, nello stesso anno da Jonathan & Michelle nel 45 giri Ancora sempre e solo te/La risposta e nel 1967 nell'album Jonathan & Michelle e da Luigi Tenco in una versione pubblicata nel 1972 nell'album postumo Luigi Tenco canta Tenco, De André, Jannacci, Bob Dylan, Mogol. Dà il nome all'album Blow in the Wind dei Me First and the Gimme Gimmes, i quali l'hanno reinterpretata in chiave punk rock. Il ritornello della canzone "the answer my friend is blowin' in the wind, the answer is blowin' in the wind" è cantato da Renato Zero nelle tracce Piper Club e Piper Club (ripresa) incluse nel suo album del 1982 Via Tagliamento 1965/1970. Altri artisti che hanno reinterpretato la canzone includono: The Hollies, Chet Atkins, Odetta, Dolly Parton, The Supremes, Judy Collins, The Kingston Trio, Marianne Faithfull (1964), Jackie DeShannon, The Seekers, Sam Cooke, Etta James, Duke Ellington, Neil Young, The Doodletown Pipers, Marlene Dietrich, Bobby Darin, Bruce Springsteen, Elvis Presley, Sielun Veljet, Stan Getz, Dionne Warwick, Stevie Wonder (1966), Cliff Richard, John Fogerty, The Hooters, e Cher per l'album All I really want to do del 1965. Nel 2019 Gian Pieretti ne ha realizzato una versione in italiano nel suo album Nobel, dedicato a cover di Dylan, intitolata La risposta . Note Bibliografia Michael Gray, The Bob Dylan Encyclopedia, Continuum International, 2006, ISBN 0-8264-6933-7 Collegamenti esterni Canzoni contro la guerra Premiati con il Grammy Hall of Fame Award


Dopo un po’ di riposo, assaporiamo le acque della Thailandia: sono caldissime, limpide e azzurre mentre le spiagge dell'isola sono molto belle, bianche e contornate di palme; ci sono molti ristoranti sulla spiaggia dove si mangia del buon pesce, anche se nel servire sono molto lenti, ma tutti i ritmi qui sono così.


text: Emozioni da un paese del Monferrato di Patrizia Nidosio - Aleramo & Monferrato Emozioni da un paese del Monferrato di Patrizia Nidosio di Aleramo Monferrato 17 Giugno 2021 Buongiorno, sono Pietra, sono una pietra. Vivo sulla torre e sono una pietra angolare, in alto, molto in alto, sotto un archetto e non ricordo più da quanto tempo, forse mille anni, forse meno. Non so dove stavo prima ma, all'improvviso, mi sono ritrovata tra le mani di uomini, che mi hanno squadrata e portata quassù, immersa nel cielo. Da qui ho visto tanti uomini, esausti di fatica, salire e scendere su le scale di legno con altre pietre e legni, hanno reso la torre abitabile e bella. Sopra di me hanno costruito i "merli" che si sentivano privilegiati perché al di sopra di tutto ma, col passare degli anni, le tempeste, l'aggressività degli umani e la loro incuria li hanno feriti e poco alla volta sono caduti rovinosamente e sono tornati alla terra a tappare i buchi delle case. In tutto questo tempo ne ho viste di tutti i colori, i colori del sole cocente, delle tempeste cariche di pioggia dilavante o di fulmini dirompenti. Ho conosciuto animali del cielo che si sono riparati negli anfratti della torre o che si sono riposati all'ombra di noi pietre, ma soprattutto ho visto uomini e donne. Ho sentito i guardiani della torre urlare e piangere, quando faceva tanto freddo nella torre e scendevano nelle stalle a scaldarsi con gli animali, ma poi dovevano risalire fin quassù per tenersi d'occhio ed essere pronti ad uccidersi per un pezzo di terra o un sacco di farina o per motivi che nessuno ha mai capito davvero, le loro lacrime sono rimaste mute. Intorno alla torre sono cresciute le case del villaggio e hanno ricoperto a poco a poco le vecchie mura e i passaggi sotterranei, così pieni di rumori e di fiati di bestie e persone. Le urla dei neonati hanno riempito le notti buie delle campagne e del paese, su su fino alla torre, il calpestio degli zoccoli dei somari si è mescolato al cigolio dei carri e al vociare dei bambini irrequieti ripresi da madri rassegnate e padri induriti dalla fatica, ma tutti sempre disposti ad intonare una canzone. Ho visto nelle campagne i carri scuri portare i legni verso un cimitero che ora non c'è più, seguiti dai lamenti che non ho dimenticato. I fidanzati di ogni epoca si sono rincorsi e donati qualche momento di gioia sotto di me, li ho sentiti giurarsi fedeltà eterna e sospirare sperando in un mondo migliore. Come sono cambiati gli umani nel tempo, nei loro abiti e la loro lingua, il modo di muoversi e di atteggiarsi, ma io li vedo sempre gli stessi. Ridono e piangono per le stesse cose, hanno idoli diversi ma pregano comunque e compiono gli stessi errori. Li ho guardati combattere con armi sempre più sofisticate e precisione maggiore nel farsi male e non li ho capiti. Come possono non vedere tanta bellezza che ci circonda, non godere dello spettacolo della vita. Certo la natura è bella da far quasi male poiché è anche crudele ma se gli uomini ambissero sempre al bene proprio e non al male altrui si potrebbe limitare i danni di un sistema perfetto ma duro e impietoso. Ora, per fortuna, sono tranquilli. Però senza uomini e donne intorno a me non posso stare. Erano così tanti nei tempi passati e ovunque c'era compagnia. Oggi gli abitanti del paese sono pochi e alcuni vengono da terre lontane, parlano lingue strane e fanno tanta strada per stare un po' sotto la mia ombra. Mi piacerebbe proprio tornare a vedere tante persone sotto di me che si parlano, commerciano e si divertono. Che belle feste sono state fatte qui, l'odore del buon cibo solleticava anche me quassù, la musica delle campane o degli strumenti faceva vibrare noi pietre. In passato si accendevano anche grandi fuochi che illuminavano la notte con faville danzanti nell'aria. A dire il vero, anche l'anno scorso è stato acceso un grande fuoco con intorno donne e uomini vestiti con abiti antichi e pochi spettatori, perché c'è la malattia. Nei secoli è successo più volte, è arrivata la peste di turno, ho sofferto anch'io a vedere le famiglie decimate. Purtroppo la gente non sapeva difendersi, fuggiva lontano portandosi dietro il morbo, oppure sperimentava rimedi fantasiosi ma inutili. Oggi la gente è più informata ma ancora inerme di fronte al mostro piccolo e invisibile, che ha ucciso già due miei amici. E pensare che solo tre anni fa il paese era in fermento perché si stava preparando una festa speciale. Una donzella indaffarata nella festa è una mia amica e quel giorno lì era tutta contenta ( ci sarebbe stato anche uno storico annullo filatelico) per il successo che stava avendo la sua idea , le sue foto e il disegno per la cartolina filatelica, una bella pesca con all' interno della torre, me, l'apertura di un sotterraneo, il paese nascente con la chiesa e la strada che lo ha attraversato per secoli e accompagnato fino ad oggi. La mia amica la chiamano la pusteina e la vedo tre volte la settimana e tante domeniche, viene qui a lavorare o a dare cibo ai miei amici mici . La guardo mentre alza lo sguardo verso di me o ascolta il vento o il silenzio, mi piace la sua compagnia, spesso siamo sole, a parte i bei micetti che miagolano per le loro faccende. Io ho tante cose ancora da raccontare e se vuoi, lettore, io sono qui, dillo alla mia amica e lei ti farà leggere i miei ricordi....a presto.