text: Celléno è un comune italiano di abitanti della provincia di Viterbo nel Lazio: situato su uno sperone tufaceo tra i terrazzi fluviale della Valle del Tevere tra il lago di Bolsena e il lago di Alviano. Geografia fisica Territorio Celleno è ubicato su uno sperone tufaceo e formazioni arenarie della Valle del Tevere, geomorfologicamente denominate calanchi a slm originatosi in corrispondenza dello spartiacque tra due bacini idrografici creati dal fosso delle Briglie a nord ed il fosso Calenne a sud affluenti di destra del Tevere. Collocato nel territorio laziale a destra del Tevere tra Orvieto ed Orte, fa parte della regione della Teverina; questa è costituita da terreni ricoperti di materiali vulcanici emessi nelle varie fasi esplosive dell'apparato Vulsino e poggianti su uno strato sedimentario argilloso-sabbioso. Un'incisiva azione delle acque ha fatto affiorare queste formazioni sedimentarie; ciò è visibile in modo evidente visitando Civita di Bagnoregio e la “Valle dei Calanchi”. Questo fenomeno è visibile, seppur meno evidente, anche lungo le pendici del centro storico di Celleno. Queste caratteristiche hanno permesso la nascita di numerosi insediamenti, sin dall'età preromana, con una continuità di vita pressoché ininterrotta. Tali caratteristiche hanno anche favorito la formazione di straordinarie scenari e profondissime forre quali ad esempio le “Gole dell'Infernaccio”. A sud del Comune di Celleno, al confine con Viterbo, si cela uno scenario di straordinario valore paesaggistico e naturalistico conosciuto con il toponimo di Infernaccio. Il torrente in corrispondenza del “Castellaccio” comincia la sua opera di erosione creando una profonda forra, impervia e scoscesa, quasi inaccessibile. Sul fondo delle gole si è di fronte a una straordinaria scenografia fatta di quinte naturali a strapiombo, con rupi alte oltre 60 metri, e dove trovano la massima espressione di bellezza naturalistica la cascata e gli stagni circostanti. Qui un singolare effetto cromatico è ottenuto dal contrasto tra il rosso dell’acqua ferruginosa a livello superficiale e i toni bluastri del fondo. Seguendo la direzione verso valle, lasciando alle spalle la cascata si incontrano le famose “gole” dell'Infernaccio; qui l'acqua scorre su di un letto sabbioso tra due pareti a picco, in un contesto dove il silenzio è il tratto più caratteristico. Ancora più a valle i grossi massi di basaltina adagiati sull’alveo, levigati e tinti di rosso dall'acqua, creano continuamente piccoli salti di quota rendendo quanto mai caratteristico il percorso del torrente. Oltre alla bellezza del contesto paesaggistico è indubbio il valore idrogeologico che tale luogo riveste sia per lo studio della stratificazione litologica sia per la presenza di numerose sorgenti di acqua minerale dalle diverse caratteristiche a cominciare da quella con alta concentrazione di ferro, la stessa che dà al fosso l'originale connotazione della colorazione rossa. Nel 1815 il naturalista ed archeologo Gian Battista Brocchi, proseguendo i suoi viaggi per l'Italia accompagnato dall'incisore Ribaldi, attraversò la Toscana ed il Lazio (da cui derivano i toponimi adiacenti alla valle dell'Infernaccio del Poggio del Brocco ed il fosso del Blocco). Tra le corrispondenze scientifiche di interesse mineralogico, geologico, botanico, zoologico inviate al giornale scientifico letterario Biblioteca Italiana si ritrova una lettera del 22 giugno 1816, inviata da Brocchi al suo amico e collega Breislack, nella quale descrive gli ammassi colonnari basaltina di Bolsena, Ferento, della valle dell'Infernaccio di Rocca Rispampani e di Vignaccio nella valle del Triponzio. Clima Classificazione climatica: zona E, 2143 GR/G Origini del nome Secondo alcune ipotesi il nome Celleno ha origini antichissime che ci riconducono all'antica civiltà etrusca e greca. Suggestiva ma senza riscontri oggettivi è la tesi della toponomastica associata al critico e storico greco, Dionigi di Alicarnasso, secondo cui Celleno sarebbe stata fondata da "Italo discendente di Enotro, in memoria della sua figlia Cilenia; e ciò molti anni prima dell'assedio di Troia". Celeno, nella mitologia greca, era una delle tre arpie figlie di Taumante e Elettra. Per un'altra ipotesi, il toponimo può derivare da "cella" nel senso di grotta con il suffisso -anus che può avere un rapporto di pertinenza. La parola Celleno può voler significare cella in senso di cavità. Nel territorio cellenese il suolo è di natura tufacea che si è mostrato molto utile nel tempo per formare delle cavità. Il suddetto etimo lo ritroviamo in altri nomi di località come Cellere ed altri. Storia Preistoria Nella fascia della Valle del Tevere lungo i suoi tributari di destra in un raggio di 30 km tra Civita di Bagnoregio ad Celleno, Grotte S. Stefano, Orte, sono state individate aree di Industria litica. Due strumenti litici riferibili al Neolitico, costituiscono le più antiche attestazioni della presenza umana nell’area pertinente il comune di Celleno. Eta' arcaica Sul pianoro tufaceo del centro storico di Celleno è probabile la presenza di un insediamento sin dall’epoca etrusca VII a.c, ne da testimonianza la grande cisterna per l'acqua etrusca, riutilizzata in epoca medioevale come butto, pozzo discarica, ed una particolare anfora, usata per l'allevamento del ghiro, datata circa VI a.c. conservata nel locale museo nel centro storico di Celleno. Nell'Ottocento sono state scoperte diverse necropoli che presentano due tipi di sepolture: una, la più antica, a fossa, provvista di loculo laterale per l’inserimento del sarcofago per il corredo, e l’altra con camera sotterranea completamente scavata nel banco tufaceo. Contesti funerari di questo genere sono stati segnalati a più riprese in varie località prossime alla rupe di Celleno Vecchia, ed in alcune occasioni hanno restituito corredi funerari ricchi di reperti, attribuiti cronologicamente ad un periodo compreso tra il VII e il VI sec. a.C. Sia la conformazione del pianoro, una stretta lingua tufacea protesa nella valle e definita da scoscesi pendii su quasi l’intero suo perimetro, sia la dislocazione del sepolcreto di Madonna della Cava nell’immediata periferia del paese, lungo il crinale di accesso proveniente da ovest hanno da sempre suffragato l’ipotesi di ubicare l’insediamento più antico nello stesso sito successivamente occupato dal borgo medievale. Alcuni sepolcreti sono stati infatti segnalati sulle alture di Poggio del Prete, Poggio Canuto e Monte Pianeto. I reperti sono conservato al Museo nazionale etrusco di Villa Giulia. 1) Vaso biconico d’impasto ad anse differenziate da una tomba a fossa della necropoli di Poggio del Prete (metà del VII sec.a.C.); 2) Oinochoe frammentaria in bucchero nero con decorazione excisa da una tomba a camera della necropoli di Poggio Canuto (fine del VII-prima metà del VI sec.a.C.); 3-6) Ceramiche etrusco-corinzie del “Gruppo di Celleno” rinvenute nella tomba di cui sopra (prima metà del VI sec.a.C.) Eta' romana Medioevo Le prime specifiche notizie riguardo alla fondazione del castello di Celleno risalgono all'anno 1026 quando Corrado II Il Salico concesse questo territorio alla famiglia Conti di Bagnoregio, che ne fece un avamposto strategico per il controllo della zona; all'inizio del XII secolo il castello di Celleno risulta incluso nell'elenco dei luoghi alleati della Chiesa contro la minaccia imperiale. Entro la fine del secolo successivo l'insediamento fortificato passò sotto l'egemonia del potente Comune di Viterbo e così rimase coinvolto in varie vicende belliche del territorio, quali la distruzione di Ferento e la disputa con la città di Orvieto. Costituitasi intanto libero Comune, Celleno continuava la sua storia di alleanze con Viterbo, impegnandosi nelle dure dispute con Roma. Durante il Trecento il castello conobbe le alterne vicende della rivalità tra Guelfi e Ghibellini; Rinascimento Nel XV secolo divenne possedimento della famiglia Gatti, mentre dal 1527 al 1580 fu feudo degli Orsini, famiglia dalla quale prende ancora il nome. Dalla fine del Cinquecento Celleno venne riassorbito dallo Stato Pontificio, perdendo progressivamente la sua importanza strategica per il dominio del territorio e andando incontro a un'inesorabile decadenza del centro abitato. Il sito de “Il Castello” ha in passato permesso il ritrovamento di una serie di maioliche caratterizzate dalla spiccata omogeneità, databili generalmente nella prima metà del Quattrocento e distinguibili in tre gruppi: di importazione orvietana, viterbese e toscana. Risorgimento Durante i moti rivoluzionari della Repubblica romana del 1848-49 Giuseppe Garibaldi soggiorno' a Celleno ospite di Pacifico Caprini e suo fratello Francesco che mori' a Porta san Pancrazio nella difesa di Roma ucciso dalle truppe francesi chiamate dal Papa. Pacifico Caprini su ordine di Garibaldi, il 13 marzo 1849, fece saltare parte di Ponte Milvio per ritardare l’avanzata dei francesi. Il 27 settembre 1867 durante i moti rivoluzionari di liberazione di Roma e del Lazio dallo Stato Pontificio, sull’imbrunire, partì da Orvieto un drappello di garibaldini costituito da circa trenta uomini al comando di Giacomo Galliano e Girolamo Corseri. Distribuiti sei mazzi di cartucce a testa si dirigono verso il bosco di Carbonara, (tra Bagnoregio e Celleno) marciano su Grotte Santo Stefano dove disarmano la gendarmeria, staccano gli stemmi papali, piantano la bandiera italiana e nominano un governo provvisorio. A Bomarzo si ripeterà la stessa scena di Grotte. Il 29 settembre la banda libera anche Soriano del Cimino. Giacomo Galliano, con un proprio gruppo di volontari, affronta il 5 ottobre le milizie pontificie presso i ruderi del castello della Cervara, strada Capraccia, nei pressi di Bagnoregio; a fargli da guida c’è Luigi di Celleno, di cui però si ignora il cognome. Galliano e i suoi decidono di raggiungere il Tevere per unirsi direttamente a Garibaldi. Tra le tappe di avvicinamento al fiume c’è anche Celleno, dove Galliano passa la notte del 19 ottobre e il giorno successivo reclama aiuti di fronte alle autorità del municipio: chiede pane, formaggio, vino e mille lire per provvedere a sé e ai suoi compagni. La giunta comunale concede loro gli alimentari disponibili presso gli spacci del paese, ma per i soldi riesce solo a pagare 250 lire perché non c’è altro nelle casse del comune. Da Celleno i volontari partono verso Vitorchiano, Canepina e Gallese nella Valle del Tevere, poi proseguono fino a Borghetto, una frazione di Civita Castellana a ridosso di Ponte Felice che permette alla via Flaminia il passaggio sul Tevere, dove un' iscrizione ricorda il volontario garibaldino, Giuseppe Taschini di Celleno, posta frontalmente alla via Flaminia all'angolo della principale via di Borghetto a lui dedicata: « GIUSEPPE TASCHINI DI CELLENO / CHE IL 28 OTTOBRE 1867 / NELLA IMPARI LOTTA COI SOLDATI DELLA TIRANNIDE / IN QUESTO PICCOLO BORGO / CADENDO IL DIRITTO ITALIANO AFFERMÒ / LA SOCIETÀ DEI REDUCI DELLE PATRIE BATTAGLIE / IN CIVITA CASTELLANA / CON SPONTANEO CONCORSO DEI PATRIOTI / POSERO CONOSCENTE E DURABIL MEMORIA / IL DÌ 28 OTTOBRE 1878.» 24 ottobre 1867 la colonna dei volontari garibaldini comandata da Giovanni Acerbi, da Torre Alfina frazione di Acquapendente dove ebbe inizio l'occupazione dello Stato Pontificio dichiarando la prodittatura, parti' dirigendosi per la Capraccia, attraversò indisturbata la zona tra Montefiascone e Bagnorea, ove erano i presidi pontifici, e si portò a Celleno. Acerbi rivelo' solo allora il vero obiettivo: attaccare Viterbo e strapparla ai pontifici. Resistenza al nazifascismo Il 19 marzo del 1944 a Celleno al mattino giunsero una quarantina di militi fascisti, armati di mitra pistole e bombe a mano, scortati da due carri armati tedeschi. Di lì a poco nel paese regnava il terrore: il comandante partigiano Remo Saliola venne arrestato e rinchiuso nel carcere di S. Maria in Gradi, condannato a morte si salvò dalla fucilazione solo per dissidi tra le autorità fasciste; altri tre comandanti della banda partigiana “Colleoni” furono arrestati, molte case di patrioti, renitenti alla leva, antifascisti, partigiani bruciate e saccheggiate; una donna venne arrestata poiché il marito, ricercato, non si trovava; una ragazza presa a manganellate in testa e un’altra, moglie del Pietro Appetito, presa a calci; un anziano buttato giù per le scale: dopo pochi giorni morì. Il 2 giugno del 1946, la mattina in cui si svolgeva il referendum costituzionale, erano le prime elezioni libere dopo piu' di venti anni di regime fascista, nel centro storico di Celleno, in un punto di ritrovo, cinema sala da ballo, poi successivamente minato e demolito, successe un incidente, cosi recitano le carte dei verbali, dal moschetto del maresciallo dei Carabinieri, parti un colpo che uccise il segretario della sezione del Partito Comunista Italiano, questo fatto ebbe delle ripercussioni, tra le altre cose Celleno fu' anche il paese della provincia di Viterbo dove poi tra referedum monarchia, repubblica, la repubblica prese la percentuale piu' alta che era circa il 75% distanziando di qualche decimale Orte. Il fatto dell'uccisione del segretario del PCI ebbe un ampia risonanza, vennero istruiti anche dei processi, tutto ebbe come risultato, che fu' un incidente. Eta' contemporanea L'originario insediamento medievale per motivi socio-economici e di instabilità dei pendii fu abbandonato a partire dagli anni Cinquanta del XX secolo subendo le stesse sorti di numerosi altri centri della provincia di Viterbo ad esempio Civita di Bagnoregio, Calcata (dove la popolazione si oppose salvando il borgo), Faleria, San Michele in Teverina, Bassano in Teverina. Il 18 marzo 1951 il Consiglio Comunale decretava il trasferimento della popolazione da Celleno vecchio al nuovo insediamento della borgata di Celleno Nuovo. L'origine di Celleno Nuovo Piazza della Repubblica costituisce il centro amministrativo e sociale della nuova urbanizzazione di Celleno, nata negli anni Trenta del secolo scorso e resasi necessaria per i progressivi fenomeni di erosione della rupe tufacea su cui sorge il centro antico. L'instabilità del terreno era attestata sin dal Cinquecento quando, nello Statuto di Celleno scritto nel 1572, allo scopo di non indebolire ulteriormente il masso tufaceo, si prescrivevano sanzioni per chi scavasse fosse per palombarie. Le fonti continuano a testimoniare nel corso del Seicento situazioni di crolli e abitazioni pericolanti, finché il disastroso terremoto che colpì la Teverina e in particolare Bagnoregio, nel 1695, impose misure drastiche: si proibì lo scavo delle cantine all’interno del castello e si ordinò la ricostruzione della mura castellane e delle case danneggiate di contrada Piazzarella e Ripa. L'8 giugno 1931 un terremoto di intensità IV (MCS) che ha epicentro a Celleno accentuava il dissesto idrogeologico dell'abitato: nel 1934, la situazione del “Castello” si era fatta drammatica e pesante per la popolazione, tanto che alcuni senzatetto vengono rifugiati nel Villino Baiocchini di proprietà di tale avv. Galli. Il 15 ottobre 1934 durante il regime fascista il Podesta' intendeva acquistare dei terreni nei pressi del Convento (“Orto del Convento”) per costruirvi le case popolari, la palestra, la casa dei balilla ed il “campo di istruzione militare”. Decisione, questa, che evidentemente venne poi revocata alla luce delle evidenti difficoltà orografiche nell'espandere il paese sui terreni individuati. È nell'aprile del 1935 che finalmente ci fu la posa della prima pietra in loc. Poggetti, a circa due chilometri dall'antico centro storico, anche se la costruzione delle fognature era già iniziata mesi prima. Nel febbraio 1936 veniva solennemente iniziato anche il secondo lotto alla presenza del Prefetto e del Segretario Generale. Ancora nel settembre del 1946 l'allora sottosegretario Giulio Andreotti scrive al sindaco Luigi Crescia per rassicurarlo sul suo interessamento presso il provveditorato alle Opere Pubbliche affinché sia dato inizio ai lavori presso le case pericolanti. Sarà il presidente della Repubblica Luigi Einaudi che alla vigilia di Natale del 1951 sancì la morte dell'antico abitato di Celleno trasferendo coattamente la popolazione residente in luogo più sicuro. Vennero demolite le case nel centro storico di Celleno mediante l'uso di dinamite, per impedire che la popolazione tornasse ad utilizzare le cantine ed i ricoveri dove tenevano gli animali. Ebbe così origine la Borgata Luigi Razza, ma solo negli anni Sessanta avvenne il trasferimento a “Celleno Nuovo” delle funzioni amministrative e sociali. Si costruì dapprima la scuola elementare, poi l'edificio comunale ed infine la chiesa di San Donato: tutto sul progetto del Genio Civile, secondo un organico assetto funzionale e una coerente impostazione architettonica di retaggio razionalista che ancora oggi vede riuniti sulla piazza principale il centro amministrativo, quello religioso e i servizi di pubblica utilità come la farmacia e l'ufficio postale. Il progetto originario della chiesa di San Donato prevedeva dei caratteri stilistici neogotici con un portale centrale caratterizzato da un'alta quanto improbabile ghimberga; fortunatamente le pressioni dell'allora parroco don Angelo indussero alla semplificazione. Monumenti e luoghi d'interesse Centro storico Il Centro storico detto Borgo Fantasma di Celleno, costituisce un museo diffuso della cultura popolare dove sono esposti oggetti che venivano usati nella vita comune, in una sala e' allestita la parte archeologica, un'altra sala e' riservata agli apparati radiofonici e per la diffusione di musica ed altri utensili vintage. Nel mese di settembre diventa un palcoscenico all'aperto per il Teverina Buskers - Festival Internazionale degli Artisti di Strada. Suggestiva è la rampa di accesso all'incastellamento, con gradoni leggeri si supera sinusoidale la pendenza declinando sino alla porta d'ingresso, dove si puo' ammirare un meraviglioso panorama della valle del Tevere, tra Lazio e Umbria. Chiesa di San Rocco La chiesa di San Rocco, nella piazzetta del borgo nato ai piedi del Castello di Celleno, fu edificata a protezione della popolazione cellenese dalle pestilenze e riveste una particolare importanza per la sua posizione extramoenia. Si caratterizza soprattutto per la bellezza del suo portale in peperino, per l'altare con crocifisso ligneo e per alcuni importanti lacerti di affreschi rinascimentali. Negli anni 2001-2002, il parroco don Giorgio Basacca eseguì importanti lavori di restauro all'altare, alla sagrestia ed al coro ligneo, finanziati dalla Fondazione della Cassa di Risparmio di Roma. L'antico crocifisso ligneo, di m 1,70 di altezza, è conservato presso l'altare. La scultura, per contiguità geografica, ha i suoi referenti più immediati nel crocifisso ligneo conservato nella cattedrale di Montefiascone o in quello più famoso di Civita di Bagnoregio, che una diffusa tradizione critica attribuisce genericamente al secolo XV e alla scuola donatelliana. Come il “Cristo morto” di Civita, così il Crocifisso di Celleno trova il suo elemento di forte suggestione nel volto, altamente espressivo e sofferente, a segnare il momento del trapasso dalla vita alla morte: le due sculture, infatti, hanno le braccia snodabili per permettere la loro disposizione lungo il corpo nel momento delle rispettive processioni, durante le quali vengono deposte su un feretro e portate a spalla. Il volto del Crocifisso di Celleno trova i suoi elementi espressivi nella bocca socchiusa, negli occhi appena aperti in una sottile fessura e soprattutto nella sporgenza degli zigomi a sottolineare l'incavatura delle gote. Rispetto a quello di Civita, il Crocifisso di Celleno denuncia maggiore articolazione, minore compattezza formale e compostezza dell’insieme e del volto. È attribuibile a un periodo più tardo, in particolare la seconda metà del Seicento: infatti l'attribuzione al XV secolo è confutata non solo dall'analisi stilistica, ma anche dai riscontri offerti dai documenti. Ancora dai documenti sappiamo che solo dal 1707 il Crocifisso aveva fatto la sua comparsa sopra l'altare maggiore di San Rocco, forse a sostituire o coprire una poco gradita versione della Vergine. A quella data, tuttavia, non era ancora provvisto di tutto l'apparato barocco, in quanto era soltanto «clausum [...] tamen intra Tabernaculum ligneum serico velo». Il Crocifisso è posto su una croce dipinta in nero e oro e circondata da un classico e ricco apparato barocco di lunghi raggi dorati, intervallati da nubi argentate da cui spuntano teste di cherubini di fattura non estremamente raffinata. Nella parte superiore due angeli dalle chiome e dai panneggi dorati reggono sulla testa del Cristo una grande corona regale. L'insieme del Crocifisso è a sua volta inserito all’interno della complessa macchina dell'altare di stile barocco, costituendone, racchiuso da un vetro, una sorta di plastica pala d'altare. Nella soprastante trabeazione due teste di angioletti fungono da protomi, mentre al centro si piazza la colomba raggiata dello Spirito Santo: sopra, nell'ambito di un articolato timpano spezzato, nel quale non sono omesse volute, pie cariatidi e piccoli e grandi angeli portatori di cornucopie e lumi, trova posto il busto di Dio Padre. Si dispiega quindi lungo una linea retta verticale la ragione di essere di questa macchina in stile barocco, che ha voluto incastonare, intorno all'antico Crocifisso, la visualizzazione del dogma della Trinità divina: in diretto riferimento al Crocifisso e sulla verticale al di sopra di esso, infatti, la colomba e Dio Padre completano l'impaginazione della triplice essenza di quel Dio che in precedenza era visibile solo nella dimensione più dolorosamente umana, quella della morte. Dai riscontri di tipo stilistico e documentale si può collocare la realizzazione di questa macchina d'altare nella prima metà del XVII secolo. Nel 1869 è documentato un restauro da parte del doratore Cerroni. Il Convento di San Giovanni Battista Il convento di San Giovanni Battista, a Celleno noto semplicemente come “Il convento”, è un notevole complesso che introduce al borgo, in posizione dominante il versante sud della Valle del Tevere. Lungo la strada si snoda discretamente la sequenza composta dal fianco sinistro della chiesetta romanica e della facciata della chiesa principale, raccordate da una serie di quattro archi: ma sul retro si allunga più monumentalmente il resto dell'edificio, fino al pendio ricoperto da un bosco di lecci secolari. La fondazione del convento deve farsi risalire all'inizio del XVII secolo, quando il pontefice Paolo V, con lettera del 5 maggio 1608, concesse il permesso per la sua costruzione allo scopo di ospitare religiosi che adempissero alle esigenze spirituali del popolo cellenese: il luogo prescelto fu quello dove sorgeva l'antica, piccola chiesa di impianto romanico che nel parato esterno del partito absidale mostra una successione di archetti pensili di stile lombardo, probabilmente del X-XI secolo. Una comunità di francescani arrivò ad abitare il luogo già dal 1610. La struttura conobbe danni notevoli a seguito del disastroso terremoto che nel 1695 colpì la vicina cittadina di Bagnoregio. Al XVI-XVII secolo risalgono gli affreschi distribuiti nei vari ambienti interni (un lacerto di mano più antica e pregevole è presente nel vano della cantina) e nel 1716 un frate della comunità affrescava le gallerie del chiostro con ritratti di santi francescani. Il convento conobbe quindi una campagna di lavori ed ampliamenti tra il 1754 e il 1769. All'interno del Convento San Giovanni Battista si conserva solamente una sola formella di quelle settecentesche, originariamente ubicata nella prima edicola su Via Roma, proveniente da un privato che l'ha consegnata nelle mani degli attuali proprietari della ex struttura conventuale: vi è rappresentata la stazione n. 1 dove "Gesù viene condannato a morte". La formella è attribuibile alla manifattura di Gregorio Caselli, massimo esponente della ceramica derutese del Settecento; presso di lui era attivo il pittore Giovanni Meazzi, raffinato autore di numerose opere, che presentano con la formella di Celleno significative analogie, quali il periodo di produzione, i caratteri stilistici e, non meno importante, dimensioni e forma degli stampi di argilla. Nel 1875 il convento fu colpito dalle leggi di soppressione ma negli anni seguenti i frati riuscirono a ritornarne in possesso, risolvendo il canone di affitto con cui il demanio lo aveva ceduto al Comune di Celleno: ciò non servì tuttavia a salvarlo dall'abbandono e nel 1968 la Provincia Romana dei Frati Minori Conventuali lo cedette a un privato. Risale a questo periodo di degrado, probabilmente, la perdita dei grandi dipinti che ornavano gli altari laterali della chiesa principale, oggi sconsacrata, che rimane arricchita solo da un notevole coro ligneo settecentesco e dai resti di un pregevole affresco raffigurante la Vergine. In anni più recenti comincia la stagione di rinascita di questo luogo: passato in proprietà al “Centro Comunitario” e direttamente gestito dai suoi componenti, ospita attività di formazione ed accoglienza. Chiesa di San Carlo La chiesa di San Carlo venne fondata nell'anno giubilare 1625, come si legge nell'iscrizione posta sull'architrave della finestra che si apre sul fianco verso il castello (AÑO IUBILEI MDCXXV), a soli cinque anni di distanza dalla canonizzazione di Carlo Borromeo. La costruzione, come specifica l'iscrizione sul fregio del portale, fu sostenuta dall’allora esistente Congregazione di San Carlo. Dalle dimensioni ridotte e a navata unica con parete di fondo rettilinea, tutto l'assetto della chiesa denuncia la sobrietà dei mezzi costruttivi. Il fronte è a terminazione piana, con una modanatura terminale a blocchi di tufo scolpiti, su cui si innesta l'esile campaniletto a vela. Il portale è sormontato da un sottile timpano spezzato che racchiude il simbolo del Calvario e che rasenta la base della piccola finestra quadrata dagli stipiti in basaltina. Nei cantonali la muratura è condotta con studiata alternanza di grossi blocchi di tufo accuratamente tagliati. Il lato verso il castello costituisce l'alto fianco della strada che prende nome dalla chiesa stessa: la muratura seicentesca è stata impostata su quella medioevale, sfruttando al massimo le preesistenze. Chiesa di San Donato La chiesa di San Donato rimane oggi defilata rispetto al fulcro spaziale della piazza, ma un tempo era la chiesa madre della comunità: attualmente in stato di rudere, rimane, a testimonianza del suo nobile passato, sul fianco destro, un portale laterale databile al XII secolo, con un sesto intero a conci sagomati e lavorato con un profondo toro e ampi e ricchi stipiti a dentelli e punte di diamante. Nel corso del XVIII secolo la chiesa ha subito una profonda trasformazione in quanto il suo asse originario è stato ruotato di novanta gradi e l’interno fu trasformato in tre navate di stile neoclassico. Castello degli Orsini Al Castello si accede dalla scenografica via del Ponte, che immette nella piazza principale da Porta Vecchia, oppure attraversando piazza del Mercato, su cui il Castello Orsini si affaccia con la cortina difensiva alta più di dieci metri: il fortilizio, nel generalizzato abbandono dell'insediamento, è ancora oggi l'edificio meglio conservato e organizzatore dell'assetto urbano nella classica impostazione a fuso. Salendo per la stradina e la scalinata, girando attorno al fossato, si notano l'imponente muratura a scarpa di rinforzo della fortezza e della Torre Piccola, fino a scoprire la spettacolare duplice arcata del ponte levatoio. La severa facciata del Castello Orsini ha conservato fino ad oggi la primitiva, austera vocazione difensiva, apprezzabile nell’originaria essenzialità delle murature. Con il termine “Il Castello di Celleno” viene generalmente chiamato il complesso monumentale intra-moenia, ossia quel perimetro urbano adagiato sul pianoro tufaceo delimitato a sud dalle mura civiche ed a nord dal pendio naturale. Il termine “Castello” è stato da sempre utilizzato dalla popolazione nell'accezione generica di castrum distinguendolo dall’edificio fortificato meglio conosciuto come “Castello degli Orsini”, in passato sede del palazzo comunale. Via Roma In questo periodo viene riqualificata l'attuale Via Roma, un tratto di viabilità di particolare importanza dal punto di vista storico-urbanistico ed architettonico; questa inizia dall'ingresso dell'ex Convento San Giovanni Battista per una lunghezza di circa 110 metri fino a piazza San Rocco. Tale via è fortemente caratterizzata dal muro di contenimento, di altezza media di circa cm 360, sul quale insistono le stazioni della Via Crucis e per questo viene chiamata la "Salita dei Misteri": sono edicole con terminazione a timpano intervallate da specchiature in semplice muratura intonacata con sovrastante copertina in blocchi di basaltina lavorata a mano. Attualmente le edicole sono prive delle originarie formelle di ceramica, trafugate, insieme ad altre opere d'arte, negli anni Settanta a seguito della vendita del Convento a soggetti privati. Ne sono rimaste 13, di cui 8 sono prospicienti via Roma e le altre 5 ubicate a ridosso del portico della chiesa di San Giovanni Battista. Via Crucis La via Crucis fu costruita verso la metà del secolo XVIII contestualmente al muro di cinta di clausura. Dello stesso periodo sono un braccio di dormitorio dalla parte che guarda il paese, composto da una decina di stanze, l'infermeria, la farmacia, la cappella, la loggia, i confessionali della chiesa, gli arredi della sacrestia ed altri lavori di ornamento. Queste opere furono terminate nel 1769: in seguito il Convento poté accogliere un maggior numero di frati e fu uno dei professori della provincia. Piazza del Comune Con la denominazione popolare de “Il Castello” è nota anche la piazza principale, che ufficialmente, tuttavia, nel corso degli anni, ha conosciuto diverse intitolazioni: nel catasto Gregoriano del 1816 è infatti registrata come Piazza del Comune, in quello Pontificio del 1872 come piazza Maggiore ed infine in quello attuale come piazza del Municipio. Tale piazza costituiva senz'altro il centro nevralgico del centro, per la presenza in essa delle principali funzioni cittadine, quella amministrativa (il castello vero e proprio era la sede del Comune) e delle due chiese. Nei seminterrati o ai piani terra degli edifici erano presenti varie funzioni commerciali ed artigianali, quali il macellaio, il posto telefonico pubblico o la bottega del ciabattino. La conformazione generale della piazza si adatta a esempi due-trecenteschi e dovette essere impostata al tempo del completamento trecentesco del castello. Piazza del Mercato La piazza del Mercato, denominata anche Il Torracchio, ebbe la sua origine probabilmente durante lo sviluppo urbanistico quattrocentesco quando si consolidò lo sviluppo del borgo ai piedi del castello e si costruì la chiesa di San Rocco: la piazza in questo senso fungeva non solo da luogo di scambi commerciali ma anche da spazio di connessione urbanistica e sociale tra i due nuclei di insediamento. . Società Evoluzione demografica Cultura Cinema Alcune riprese del film su Gioacchino da Fiore Il Monaco che vinse l'Apocalisse di Jordan River sono state girate nel Borgo Fantasma di Celleno. Eventi La seconda domenica di giugno il paese ospita una delle più antiche feste dedicate alla ciliegia. Da oltre cinquanta anni sfilano carri allegorici in tema cerasicolo e negli ultimi anni grande successo la crostatona gigante a base di confettura di ciliegie e l'unica vera "Gara di sputo del nocciolo" dove i concorrenti si sfidano con misure che vanno oltre i 20 metri. Il Teverina Buskers - Festival Internazionale degli Artisti di Strada si svolge a settembre nel centro storico di Celleno, che diventa un palcoscenico tra musica, giocoleria, danza recitazione e arti. Musei Economia Di seguito la tabella storica elaborata dall'Istat a tema Unità locali, intesa come numero di imprese attive, ed addetti, intesi come numero addetti delle unità locali delle imprese attive (valori medi annui). Nel 2015 le 88 imprese operanti nel territorio comunale, che rappresentavano lo 0,38% del totale provinciale (23.371 imprese attive), hanno occupato 248 addetti, lo 0,42% del dato provinciale (59.399 addetti); in media, ogni impresa nel 2015 ha occupato poco meno di tre persone (2,82). Infrastrutture e trasporti Ferrovie La Stazione di Celleno (soppressa da decenni) è collocata sulla Ferrovia Viterbo-Attigliano-Orte. Strade Celleno è collegata tramite la Strada Provinciale 5 Teverina, a Civitella d'Agliano e Viterbo, e tramite la Strada Provinciale 6 Bagnorese, che si innesta nella Strada Provinciale 5, a Bagnoregio. Amministrazione Nel 1927, a seguito del riordino delle circoscrizioni provinciali stabilito dal regio decreto n. 1 del 2 gennaio 1927, per volontà del governo fascista, quando venne istituita la provincia di Viterbo, Celleno passò dalla provincia di Roma a quella di Viterbo. Gemellaggi . Note Bibliografia Voci correlate Valle del Tevere Delio Ricci Altri progetti Collegamenti esterni http://www.comune.celleno.vt.it Città murate del Lazio


source: wikipedia

text: Il cervo sardo (Cervus elaphus corsicanus ) o cervo corso è una sottospecie endemica sardo-corsa del cervo europeo (Cervus elaphus), un mammifero ruminante dell'ordine degli Artiodattili. Il nome scientifico richiama la sua prima osservazione in Corsica, ma l'animale si è estinto nell'isola attorno alla metà degli anni sessanta, per esservi poi reintrodotto solo dal 1985 (dapprima in recinti e dal 1998 in natura). Attualmente il cervo sardo-corso è fuori pericolo e in espansione, sia numerica che territoriale, in entrambe le isole. Origine L'origine del cervo sardo-corso rappresenta ancora oggi un mistero e per spiegare la sua presenza nelle isole sono state formulate due teorie principali: La prima sostiene che dei cervi di provenienza italica, nel periodo di massima regressione marina avvenuta durante l'ultimo periodo glaciale, abbiano raggiunto autonomamente le due isole (all'epoca unite fra loro) attraversando uno stretto e poco profondo tratto di mare che le separava dalla penisola. La seconda sostiene che l'origine del cervo sardo sia da considerarsi artificiale, ed attuata, da parte dell'uomo, nell'ultimo periodo dell'età del bronzo (1200-700 a.C.). La sua importazione si giustificherebbe per la presunta utilità che l'animale avrebbe potuto recare all'uomo, in particolare nell'ambito sacro-rituale. Si ritiene infatti che questo ungulato possa aver destato un interesse casuale o di generica utilità, oppure come specie venatoria, tanto da garantirgli un passaggio in Sardegna o in Corsica (in concomitanza o in precedenza rispetto ad altre specie venatorie come il daino sardo e la lepre sarda, anche se il cervo presente in Sardegna è di origine europea, mentre il daino proviene dal Vicino Oriente e la lepre dall'Africa). Favorito anche dalle selve e dalle rigogliose foreste che ricoprivano le due isole, l'animale si è successivamente diffuso uniformemente su tutto il territorio. Giova peraltro tenere presenti gli studi archeozoologici con i quali sono stati individuati resti di Cervus Elaphus in età neolitica (fonte: https://www.academia.edu/29833794/L_alimentazione_e_lo_sfruttamento_delle_risorse_animali_nell_area_di_Mogoro_tra_il_III_e_il_II_millennio_a_C_I_dati_archeozoologici_dai_siti_di_Puisteris_e_Cuccurada) tali da escludere la sua introduzione per importazione. Non è invece considerato discendente del preistorico Praemegaceros cazioti, estintosi all'inizio del Neolitico. Tra la fine dell'Ottocento e soprattutto i primi decenni del Novecento, in concomitanza con la forte deforestazione permessa dalla prima legge forestale italiana (L. 3917/1877), l'intensificarsi della caccia e degli incendi pastorali, il cervo ha visto ridursi notevolmente sia la propria densità distributiva, sia il proprio areale, nonostante la prima legge sulla caccia del 1939 (regio decreto 1016/1939) che imponeva in Sardegna il divieto totale di caccia al cervo. Descrizione Si tratta della varietà sardo-corsa del cervo rosso europeo (Cervus elaphus elaphus Linnaeus), è leggermente più piccolo e più snello di questo. Lungo circa 2,50 metri compresa la coda, gli esemplari maschi raggiungono un'altezza al garrese attorno ai 100 cm ed un peso massimo di 130 kg. Le femmine, invece, hanno un peso compreso fra 70 e 80 kg. Il cervo sardo corso rappresenta il più grande animale presente in Sardegna ed in Corsica. Presenta la testa di medie dimensioni; il muso è allungato, tronco all'apice; gli occhi sono grandi; ha le orecchie ovali molto grandi e dritte; il collo si presenta grosso e lungo; il tronco robusto; gli arti, lunghi e snelli, sono muniti di due grosse dita provviste di robusti zoccoli (altre due dita laterali rimangono in stato rudimentale); la coda è corta e grossa; la sua pelliccia presenta peli abbastanza lunghi e spessi con un manto bruno scuro e parti inferiori più chiare; caratteristico è il cosiddetto disco codale, zona bianca nella parte posteriore delle cosce. Il maschio ha palchi (impropriamente chiamati corna) caduchi, sottili e ramificati, fissati sull'osso frontale: i palchi vengono rinnovati ogni anno e nei primi anni di vita cadono e rispuntano con un ramo in più. La femmina è completamente sprovvista di palchi e presenta mammelle in numero di 4. Biologia Rispetto al cervo europeo il ciclo riproduttivo risulta anticipato di circa un mese, con il bramito (decisamente più cupo rispetto alla specie continentale) che presenta il picco nella prima metà di settembre. La gravidanza dura 33-34 settimane. I piccoli (in genere uno, più raramente due) nascono tra maggio e giugno. Distribuzione e habitat Predilige le fitte foreste di macchia mediterranea alta e la boscaglia. Gli areali di diffusione sono ancora limitati e localizzati a specifiche aree, seppure in costante espansione, grazie a mirate reintroduzioni. Stato di conservazione Fino al XIX secolo la popolazione di cervo sardo corso viene descritta come "comune e abbondante" in entrambe le isole. La drastica diminuzione delle aree forestali permessa dalla prima legge forestale italiana, la L. 3917/1877, la frammentazione del territorio, l'aumento del numero degli incendi, la caccia e la conflittualità nell'utilizzo delle risorse naturali con l'agricoltura e l'allevamento fecero ridurre all'inizio degli anni Cinquanta la popolazione di Cervo Sardo Corso a sole tre aree, l'Arburese, il Sulcis ed il Sarrabus, nonostante il regio decreto 1016/1939 avesse introdotto il divieto totale di caccia al cervo in Sardegna. Alla fine degli anni sessanta fu inserito nella Lista rossa IUCN con una popolazione stimata fra i 100 ed i 200 esemplari in Sardegna, mentre nel 1969 si estingueva completamente in Corsica (quando fra il 1967 ed il 1969 morirono gli ultimi 4 esemplari che vivevano nella riserva nazionale di caccia di Casabainda). La completa estinzione della specie in Corsica fece suonare un forte campanello di allarme in Sardegna. Negli anni settanta il primo censimento attendibile stimò una popolazione superstite di 90 maschi bramenti equivalenti a 250-300 esemplari. Questa popolazione era frazionata in due nuclei, dislocati nei monti del Sulcis e del Sarrabus, ai quali si aggiungevano pochi esemplari confinati nell'areale di Montevecchio – Costa Verde. La salvaguardia dall'estinzione di questa specie ha la sua pietra miliare nella metà degli anni ottanta, con l'acquisizione della Riserva di Monte Arcosu da parte del WWF Italia. L'opera di tutela dell'associazione, affiancata dall'attività di allevamento e ripopolamento attuata dall'ex Azienda Foreste Demaniali della Sardegna, ha permesso di allontanare lo stato d'emergenza consentendo l'incremento della popolazione nel territorio del Sulcis e la sua reintroduzione negli areali del Sarrabus e del Monte Linas e, recentemente (2003), nella stazione forestale del Monte Lerno e in Corsica (Quenza e Casabianda - dove i primi 4 esemplari furono trasferiti nel 1985). Negli anni si sono susseguiti tentativi di ripopolamento di altre aree, in particolare nella Barbagia, e nel Gerrei. Nell'opera di salvaguardia sono stati coinvolti diversi organismi pubblici o privati. Alle azioni dell'Ente foreste della Sardegna, dell'Università di Cagliari, del WWF Italia si sono affiancati nel tempo gruppi di volontari e associazioni che operano in contesti locali. Un censimento del 2005 stimava una popolazione di oltre 6.000 esemplari allo stato libero in Sardegna, distribuita in tre areali non contigui della parte meridionale dell'isola: Sulcis: quasi 2.600 esemplari, di cui 1.000 nella Riserva di Monte Arcosu e 1.500 nei territori contigui delle foreste demaniali di Gutturu Mannu, Monte Nieddu e Is Cannoneris. Sarrabus: oltre 2.000 esemplari. Areale di Montevecchio- Costa Verde e Monti dell'Iglesiente: quasi 1.500 esemplari, di cui 1.250 nell'areale di Montevecchio e i restanti nel Monte Linas. A questi si aggiungevano circa 400 esemplari confinati nei recinti faunistici dell'Ente Foreste, fra cui Monte Lerno, Montarbu di Seui e nel Tacco di Ulassai, nonché la popolazione in Corsica, che si stimava essere di circa 150 esemplari. Un censimento effettuato dalla Regione Sardegna nel 2014 ha stimato la presenza di 4.270 esemplari nelle sole foreste demaniali, in aumento numerico e in espansione territoriale. A tale popolazione va aggiunta quella presente in Sardegna fuori dalle foreste demaniali (non nota) e quella in Corsica, stimata nello stesso anno in almeno 1.000 esemplari, in rapido aumento. Nel convegno finale del progetto Life finanziato dall'Unione europea, che si è svolto nel marzo 2018, sono state comunicate le stime della popolazione di cervo: almeno 10.635 esemplari in tutta la Sardegna; almeno 2.534 esemplari in tutta la Corsica; per un totale pertanto di almeno 13.169 esemplari. Entrambe le popolazioni sono in incremento demografico e in espansione geografica. Il cervo sardo-corso in Italia è fra le specie particolarmente protetta a livello nazionale (art. 2 L. 157/92) e regionale (art 5 L.R. 23/98). Anche in Francia è specie protetta. Inoltre è inserita nelle specie individuate dall'Allegato II della Direttiva Europea "Habitat" 92/43/CEE come specie prioritaria. Note Bibliografia Associazione ELAFOS, Atti di convegni sul Cervo Sardo e attività di ricerca e censimento Massoli-Novelli R, Attuale distribuzione del Cervo sardo e del Muflone sardo in Sardegna e loro prospettive di conservazione. Scritti in memoria di Augusto Toschi. Ricerche di Biologia della selvaggina. 8 suppl.: 475-488, 1976. Voci correlate Mammofauna della Sardegna Cervo berbero (Cervus elaphus barbarus) Grotta dei Cervi (Alghero) Praemegaceros cazioti Altri progetti Collegamenti esterni Specie animali in pericolo di estinzione Cervidi Fauna della Sardegna Fauna endemica della Sardegna Taxa classificati da Johann Christian Polycarp Erxleben


Anche il giorno seguente, ci rilassiamo tra mare, spiaggia, sole e qualche violento acquazzone; cominciamo infatti a far conoscenza con i monsoni, che qui sono in grado di allagare interi paesi con soli dieci minuti di pioggia, ma la gente è abituata, si toglie le scarpe e continua come se niente fosse.


source: fineweb

text: Il tennista scozzese Andy Murray ha battuto il serbo Novak Djokovic nella finale degli US Open, vincendo il suo primo Grand Slam (uno dei quattro tornei più importanti del tennis, insieme agli Australian Open, Wimbledon e il Roland Garros). La partita si è conclusa dopo quasi cinque ore di gioco con il risultato di 7-6 (10), 7-5, 2-6, 3-6, 6-2. Murray è il primo britannico a vincere un Grand Slam in singolo maschile dal 1936, 76 anni fa, quando Fred Perry vinse gli US Open. Murray è anche salito al terzo posto della classifica dei tennisti professionisti (ATP), scavalcando lo spagnolo Rafael Nadal, che non gioca da tre mesi per problemi di salute. Finora Murray, che ha 25 anni, aveva già giocato altre quattro finali di Grand Slam ma aveva sempre perso: era stato battuto da Federer agli US Open del 2008, agli Australian Open del 2010 e a Wimbledon 2012, e da Djokovic agli Australian Open nel 2011. Oltre a lui soltanto il tennista ceco Ivan Lendl aveva vinto il suo primo Grand Slam dopo aver perso in quattro finali, e dall’inizio del 2012 Murray ha scelto proprio Lendl come allenatore. Grazie al suo aiuto il gioco di Murray è diventato molto più aggressivo e deciso, aggiungendosi alle altre doti che ne fanno uno dei giocatori più talentuosi del circuito e che gli avrebbero fatto vincere molti trofei importanti se non avesse dovuto scontrarsi con giganti come Roger Federer, Rafael Nadal e Novak Djokovic. I continui e rigorosi allenamenti e la guida di Lendl lo hanno aiutato quest’estate a battere Roger Federer nella finale di singolo maschile alle Olimpiadi e vincere la medaglia d’oro. I primi due set della finale di ieri sono stati condizionati dal forte vento e piuttosto equilibrati (il primo si è concluso al tie break) ma dal terzo set Djokovic ha iniziato un’incredibile rimonta: dal 1949 nessun tennista aveva vinto una finale agli US Open rimontando di due set. Nel quinto set però Djokovic si è trovato in difficoltà a causa della stanchezza e di una contrattura muscolare che lo ha portato a chiedere un time out medico e ha facilitato la vittoria di Murray. Murray ha commentato la vittoria dicendo di sentirsi «sollevato» e che «ho dimostrato che posso vincere un Grand Slam. Ho dimostrato che posso sostenere quattro ore e mezza di gioco e vincere contro uno dei tennisti meglio preparati dal punto di vista atletico di sempre». Djokovic ha detto che Murray «se l’è meritato».


text: Foto video "Alle prossime elezioni non ci saranno nè Pd nè Pdl, ci saremo noi e qualcosa di diverso perchè centrodestra e centrosinistra ogni tre o quattro anni cambiano nome per non farsi riconoscere dai propri elettori". Questa l'ipotesi del capogruppo al Senato del M5S sull'ipotesi di voto anticipato a ottobre paventata più volte da Beppe Grillo. Crimi poi definisce il "paradosso usato da un artista" la previsione del leader 5 Stelle per cui alle prossime elezioni andrà in scena uno scontro a due con il Pd destinato a scomparire di Marco Billeci Foto Salvatore buonocore, 50 anni, e Gianluca, 16, sono rimasti coinvolti in un tamponamento sull'autostrada A3 all'altezza dello svincolo di Montecorvino Pugliano Il manager londinese di 53 anni aveva scoperto di avere un gene che aumenta il rischio di contrarre la malattia, detto 'Brca 2'. Dopo l'operazione un esame ha rivelato la presenza di cellule cancerogene. La settimana scorsa Angelina Jolie si è sottoposta a mastectomia per ridurre la probabilità di ammalarsi video L'agguato in pieno giorno nel quartiere periferico San Paolo. Obiettivo dei killer, Vitantonio Fiore, 21 anni, figlio del boss del rione San Pasquale. Le altre due vittime sono decedute dopo il trasporto in ospedale. Il terzetto indossava giubbotti antiproiettili che nulla hanno potuto contro la potenza di fuoco del kalashnikov. Il massacro forse legato al delitto Caracciolese: si teme una guerra di mafia La vittima è andata a sbattere contro un palo della luce, ad Ambrogio di Copparo. Lascia la compagna e un figlio piccolo KAVARNA - Il nordirlandese Graeme McDowell ha battuto in finale per 2/1 il thailandese Thongchai Jaidee e ha vinto il World Match Play Championship, evento dell'European Tour con formula a eliminazione diretta che si è svolto sul percorso del Thracian Cliffs Golf & Beach Resort, a Kava... I blues conquistano l'accesso al torneo più importante d'Europa grazie alla vittoria sull'Everton. I gunners giocheranno lo spareggio dopo la vittoria a Newcastle, mentre il Tottenham deve accontentarsi dell'Europa League. Finisce 5-5 West Ham-Mancheser United Il presidente del Senato, dopo il servizio delle Iene, dice: "Fornirò agli investigatori tutte le indicazioni utili". E aggiunge: "Spero che il mio ddl anticorruzione venga approvato al più presto"


Mercoledì, nell’ambito delle iniziative per il centenario, si è svolta una bella festa al Triestina Club Mister Corbatto di Grado. Oltre a tanti tifosi e a una delegazione delle dirigenza, presenti anche mister Pavanel e i giocatori Lambrughi, Bracaletti, Bariti e Boccanera. Grande festa al Club di Grado Mercoledì, nell’ambito delle iniziative per il centenario, si è svolta una bella festa al Triestina Club Mister Corbatto di Grado. Oltre a tanti tifosi e a una delegazione delle dirigenza, presenti... Mercoledì, nell’ambito delle iniziative per il centenario, si è svolta una bella festa al Triestina Club Mister Corbatto di Grado. Oltre a tanti tifosi e a una delegazione delle dirigenza, presenti anche mister Pavanel e i giocatori Lambrughi, Bracaletti, Bariti e Boccanera.


Scritto da Fonderia Oxford La Fiom promuove l'ennesima manifestazione nazionale in difesa dei diritti dei lavoratori. L'appuntamento è stato spostato causa maltempo dall'11 al 18 febbraio. L'attacco ai diritti è ormai palese, ma pare non interessare chi ne sarà colpito, ovvero la maggioranza della classe lavoratrice italiana che nicchia nel prendere coscienza. Maurizio Landini, nella conferenza stampa dello scorso 7 febbraio ha ribadito che la Fiom sfilerà a Roma non solo per difendere l'articolo 18 ma anche estenderlo.


Siamo in tantissimi, non abbiamo nemmeno il tempo di presentarci tutti quanti, solo quello per fare benzina e via di corsa per Phosen, prossima tappa prima di lasciare l'Italia.


text: La lavorazione di Breaking Dawn è giunta alle battute finali. Robert Pattinson e Kristen Stewart sono atterrati a Vancouver per realizzare le ultime riprese del film sul set allestito presso i North Shore Studios. Dopo mesi di lavorazione, sembra proprio che i RobSten siano in procinto di abbandonare definitivamente i panni di Edward e Bella. Il sito HollywoodLife ha diffuso le immagini dell’ultima location scelta per l’ultimo capitolo di Twilight, dove verrano girate le ultime scene relative agli interni. Gli altri membri del cast, come Taylor Lautner, Ashley Greene e Kellan Lutz, invece, continueranno le riprese in Canada fino a fine aprile, prima di dire addio ai loro personaggi della saga vampiresca e dedicarsi a nuovi progetti. Intanto arrivano altre anticipazioni riguardo Renesmee, la figlia dei due protagonisti che sarà la chiave del finale del film. Secondo le ultime news, infatti, a interpretare il personaggio da adolescente potrebbe essere Christie Burke, che sostituirà la piccola Mackenzie Foy. Se vuoi aggiornamenti su Breaking Dawn, immagini dal set finale inserisci la tua e-mail nel box qui sotto:


text: Il termine jeans (o blue jeans) si ritiene che derivi direttamente dalle parole in lingua francese "bleu de Gênes" ovvero "blu di Genova" in italiano. Designa propriamente i pantaloni con i caratteristici rivetti di rame o di metallo, con il bottone centrale di metallo, taglio a 5 tasche, di cui le posteriori cucite sopra la stoffa del corpo dei pantaloni, con l'etichetta (detta "salpa") inserita nella parte posteriore in alto a destra. Il tessuto jeans è originario della Repubblica di Genova. Fu reinventato nel 1871 come lo conosciamo oggi dal sarto Jacob Davis per essere brevettato con Levi Strauss il 20 maggio 1873. Le marche storiche e con le maggiori vendite sono "Levi's" dell'azienda Levi Strauss & Co., Lee e Wrangler entrambi della Vf Corporation. Etimologia del termine Il termine jean corrisponderebbe a una storpiatura derivata dall'antico termine Jeane o Jannes utilizzato per nominare la città di Genova e dalla conseguente pronuncia inglesizzata del più recente termine francese Gênes; la forma plurale jeans viene standardizzata nel XX secolo entrando nel linguaggio comune. Storia Un tempo, in tutto il mondo antico, si usava dare ai tessuti il nome del luogo di produzione, e Jeane era il nome scritto su molti carichi di fustagno che, a partire dal Cinquecento, arrivavano a Londra dalla Repubblica Marinara di Genova, allora al suo apogeo, diventando così il nome di questa tela, molto apprezzata sul mercato inglese per la sua robustezza e il suo costo. Era anche abbondantemente utilizzata a partire dal XVI secolo dalla marina genovese per equipaggiare le navi a vela e per vestire i marinai. Molte stoffe genovesi acquisite da Enrico VIII furono classificate dopo la sua morte come Jeane, con un riferimento preciso al luogo d'origine e di fabbricazione; si trattava soprattutto di vari tipi di velluto, ma anche di altri tipi di tessuto. Nell'ambiente del commercio e degli affari, l'espressione merchant of Jeane (mercante di Genova) appare in diversi documenti come una copia del contratto del 15 giugno 1580 con il quale il conte di Oxford acquistò il Great Garden da Benedetto Spinola, merchant of Jeane. Più raramente è stato utilizzato come supporto per opere pittoriche. Caratteristiche Il fatto che il taglio tipico del jeans a 5 tasche sia stato realizzato largamente ed abbia avuto successo con il tessuto denim, ha portato alla confusione dei concetti: il termine denim indica infatti il tessuto e non il taglio. Il denim ha un'armatura di saia da tre, è realizzato in filato di cotone, la trama è di colore bianco o écru e l'ordito di colore blu. Prima dell'introduzione dei coloranti chimici, il colore blu veniva ricavato dalla pianta isathis tinctoria (conosciuta volgarmente con il nome di "guado") o dalla pianta indigofera tinctoria, l'indaco. Esso, tecnicamente, è molto simile al fustagno, di cui è probabilmente una derivazione. Impatto ambientale e umanitario Un tipico paio di blue jeans utilizza 3.479 litri (919 galloni statunitensi) di acqua durante il suo ciclo di vita. Ciò include l'acqua per irrigare il raccolto di cotone, fabbricare i jeans e i numerosi lavaggi da parte del consumatore. La produzione di jeans con un "aspetto usato" può essere più dannosa per l'ambiente rispetto ai normali jeans, a seconda di come vengono lavorati i composti di scarto. La sabbiatura e il trattamento con carta vetrata rischiano di causare silicosi ai lavoratori e in Turchia più di 5.000 lavoratori tessili sono stati colpiti da questa malattia e si sa che 46 persone sono morte. Alcune aziende hanno annunciato che stanno vietando l'uso della sabbiatura. Galleria d'immagini Note Bibliografia Marzia Cataldi Gallo, Tessuti genovesi del Seicento, Tormena, 1994 ISBN 9788886017213 Marzia Cataldi Gallo, Tessuti genovesi: seta, cotone stampato e jeans, in Storia della cultura ligure, a cura di Dino Puncuh, "Atti della Società Ligure di Storia Patria", n.s., XLIV, in quattro volumi, Genova, fascicolo 2, 2004, pp. 297–334. Marzia Cataldi Gallo, Passione in blu, I teli con storie della Passione del XVI secolo a Genova, De Ferrari, 2008 ISBN 9788871729480 Voci correlate Tessuto Denim Fustagno Storia dei jeans Altri progetti Collegamenti esterni Storia del jeans Pantaloni Usi e costumi di Genova


text: Elisabetta I Tudor, figlia di Enrico VIII e della seconda moglie Anna Bolena, regina d’Inghilterra e d’Irlanda nacque a Londra nel 1533 e morì nel 1603; il suo regno durò dal 1558 al 1603. Fu l'ultima regnante della dinastia Tudor. Ritratto di Elisabetta I, 1585 (attribuito a William Segar) La gorgiera e gli alti polsini sono realizzati in reticello e il bordo a lunghe punte è in punto in aria. Il pittore ha realizzato questi merletti con il pennello ma sembrano realizzati con l’ago Elisabetta I, Oliver Isaac- 1600 Oliver era un allievo di Nicholas Hilliard, il pittore preferito da Elisabetta. Marcus Gheeraerts il Giovane,1592 Nel 1592, un cortigiano di Elisabetta, Sir Henry Lee, la ospitò nella sua casa a Ditchley, nell’Oxfordshire. Questo ritratto venne fatto per commemorare questa visita e ritrae la regina come la padrona del suo regno. Lei sta sopra la mappa dell’ Inghilterra con un piede appoggiato vicino a Ditchley. Una sfera celestiale simboleggia potere e saggezza. In questo ritratto ci sono dei simboli importanti: le perle sul capo e sull’abito che simboleggiano la purezza, sulla sinistra la corona imperiale e la mano appoggiata sul globo, le dita sono appoggiate sull’America. Ritratto con setaccio, Pinacoteca di Siena Quentyn Metsys the Younger, 1583? Come tutti i ritratti di Elisabetta anche questo ritratto è allegorico. La regina viene raffigurata come la vestale Tuccia che venne accusata di aver violato il voto di castità e per dimostrare la sua innocenza raccolse l’acqua del Tevere con un setaccio. Il setaccio porta la scritta "a terra il ben mal dimora in sella”. Il quadro fu trovato arrotolato nel 1895 nel vecchio palazzo dei Medici Marcus Gheeraerts il Vecchio-1580 In questo ritratto, Elisabetta è messaggera di pace, tiene un ramo d’ulivo sulla mano destra e una spada nel fodero giace ai suoi piedi. Due ritratti molto simili, in entrambi è stata inserita la rosa, simbolo della dinastia dei Tudor. Leggendo la biografia di questo personaggio ho incontrato alcuni tratti molto importanti, che descrivono la propensione di Elisabetta per le arti manuali e il modo di vestire di quel tempo. Elisabetta I Carolly Erickson, Oscar Mondadori Pag. 36 Sin dall’infanzia le bambine venivano abbigliate come donne, indossando scomodi corsetti e tutti gli strati di sottovesti e sottogonne che le dame portavano sopra di essi. Sgambettavano in lunghe vesti voluminose irrigidite dai ricami e lottavano con importune maniche a sbuffo staccabili che rendevano le braccia troppo pesanti da sollevare. I ritratti dell’epoca mostrano fanciulline che a stento avevano mosso i primi passi, i visi tondi cinti da lacci stretti delle cuffie, i corpicini sepolti sotto strati di gonne e sopravvesti fasciate strette alla persona, i colli grassocci arrossati sotto le gorgiere indurite dall’amido. Pag. 40 Le ragazze, fragili creature quali erano.............. Il ricamo era il loro passatempo tradizionale e impiegavano anni di diligente applicazione per passare dai semplici punto croce, punto erba e punto spiga dei primi campioni, ai punti ritorto, indietro, pieno e catenella richiesti dagli intricati lavori decorativi. Le bambine imparavano a ricamare l’alfabeto e moraleggianti proverbi da appendere alle pareti; all’età di sei o sette anni erano passate a decori più elaborati e sapevano ornare abiti e cuscini. C’erano decine di stili da apprendere e un’esperta ricamatrice di dieci o dodici anni poteva trascorrere la maggioranza del suo tempo libero nascosta dietro un telaio, le matasse di filo avvolto intorno al collo, l’abito irto di aghi. I genitori trovavano rassicuranti le ore passate a ricamare. Un nobiluomo scrisse che tutte le fanciulle avrebbero dovuto essere destinate a vasti progetti di ricamo “ che sono eternamente all’inizio e non finiscono mai”. Kat Ascley ( la governante che si occupò dell’educazione di Elisabetta) sembrò attenersi a questa linea, almeno per un certo periodo, dato che a sei anni Elisabetta donò al fratello Edoardo, di due anni, una camicina in cambrì ”fatta con le sue mani” e l’anno successivo gli regalò un altro lavoro d’ago ^. Pag 49 Come regalo per il nuovo anno, alla fine del 1544 Elisabetta inviò alla matrigna un dono che metteva in bella mostra tutti i suoi progressi. Si trattava di un libro scritto di suo pugno, la cui copertina, splendidamente ricamata con fili d’argento e blu, con gruppi di fiori viola e le iniziali della regina intrecciate, proclamava la perizia della donatrice nell’arte del cucito. Pag.54 Probabilmente disse poche parole, immergendosi con diligenza nello studio e nella laboriosa arte del ricamo. ^Letters and Papers , Foreign and domestic , of de Reign of Enry VIII , a cura di J.S. Brewer, R.H. Brodie e James Gairdner,21 voll.., I testi sono dell’autrice E’ vietata qualsiasi forma di riproduzione, anche parziale, di questa e di tutte le pagine del sito.


text: Divenne famoso nel 1967 con il romanzo Danny l'eletto (The Chosen), una storia quasi autobiografica su un brillante giovane figlio di un rabbino chassidico desideroso a sua volta che il proprio figlio diventi anch'egli rabbino. Il libro venne citato nella lista dei best seller del The New York Times per 39 settimane e vendette in uscita copie. La notorietà gli venne anche dalla trasposizione cinematografica del romanzo proiettata nel 1981. Vita Potok nacque nel Bronx newyorkese da ebrei immigrati dalla Polonia. Secondo la tradizione i genitori gli diedero pure un nome ebraico (Chaim Tzvi, Chaim significa vita in ebraico). L'educazione ortodossa gli insegnò sia il Talmud che conoscenze secolari. Iniziò a scrivere racconti all'età di 16 anni, a 17 anni inviò il suo primo manoscritto alla rivista The Atlantic Monthly e, sebbene non venne pubblicato, ricevette una nota dall'editore che lo complimentava del suo scritto. Nel 1949 le sue storie vennero pubblicate nella rivista letteraria della Yeshiva University, che in seguito aiutò a redigere. Nel 1950 Potok si laureò magna cum laude con una laurea in Letteratura Inglese. Ricevette poi una laurea master in letteratura ebraica e, dopo quattro anni di studio presso il seminario rabbinico dello Jewish Theological Seminary, venne ordinato rabbino conservatore. Fu successivamente nominato direttore della "LTF, Leaders Training Fellowship", organizzazione giovanile associata all'ebraismo conservatore. Potok venne arruolato come cappellano militare, dove rimase per oltre un anno durante la guerra di Corea. L'8 giugno 1958 Potok si sposò con Adena Sara Mosevitzsky, un'assistente sociale psichiatrica di Camp Ramah in Ojai (California), dove Potok stesso svolgeva mansioni direttive negli anni 1957–59. Ebbero tre figli. Divenne editore di Conservative Judaism e della Jewish Publication Society. Nel 1965 ricevette il Ph.D. dall'University of Pennsylvania. Nel 1970, si trasferì a Gerusalemme con la famiglia e nel 1977 ritornò a Philadelphia. Dopo la pubblicazione del suo Old Men at Midnight (Vecchi a mezzanotte) (2001), gli venne diagnosticato un tumore cerebrale e morì nella sua casa di Merion, nella contea di Montgomery, vicino a Filadelfia, il 23 luglio 2002 all'età di 73 anni. Influenze letterarie I genitori di Chaim Potok lo scoraggiarono dallo scrivere e dal leggere soggetti non ebraici, ma trascorse comunque molte ore nella biblioteca pubblica locale a leggere romanzi secolari. Potok cita James Joyce, Thomas Mann, Fëdor Dostoevskij, Ernest Hemingway e Shmuel Yosef Agnon come le sue influenze letterarie principali. Molti dei suoi romanzi sono ambientati nei quartieri urbani di New York, in cui egli stesso è cresciuto. Anche se non chassidico, Potok crebbe in una famiglia molto ortodossa. Nel rispettivo libro, il personaggio Asher Lev vuole essere un pittore, il che causa molti conflitti con il padre che vuole faccia qualcosa di totalmente diverso, come successe a Chaim Potok durante la sua adolescenza. Nel romanzo, Asher decide di continuare come pittore e provoca conflitti familiari, mentre Potok alla fine risolse di essere un autore e pittore nel tempo libero e non come carriera, diventando invece un rabbino. Potok ebbe a dichiarare di sentirsi vicino ad Asher Lev più di tutti gli altri suoi personaggi. Uno degli ammiratori di Potok è stato il premio Nobel Elie Wiesel, che gli scrisse nel 1992 dicendogli di aver letto tutti i suoi libri "con fervore e amicizia". Carriera artistica Chaim Potok fu anche un artista e pittore: creò il dipinto "The Brooklyn Crucifixion (La crocifissione di Brooklyn)", che il suo personaggio Asher Lev aveva dipinto nel romanzo Il mio nome è Asher Lev. Opere The Chosen (1967), tr. Marcella Bonsanti, Danny l'eletto, Garzanti 1990 ISBN 88-11-66788-7 ISBN 88-11-02630-X ISBN 88-11-66831-X ISBN 88-11-68522-2 ISBN 978-88-11-68342-1 ISBN 978-88-11-68522-7 Film: Gli eletti (1988). The Promise (1969), tr. Marcella Bonsanti, La scelta di Reuven, Garzanti 2000 ISBN 88-11-66822-0 ISBN 88-11-66783-6 ISBN 88-11-68540-0 ISBN 978-88-11-68540-1 My Name is Asher Lev (1972), tr. Donatella Saroli, Il mio nome è Asher Lev, Garzanti 1991 ISBN 88-11-66291-5 ISBN 88-11-66758-5 ISBN 88-11-66280-X ISBN 88-11-68563-X ISBN 978-88-11-68563-0 In the Beginning (1975), tr. Mara Muzzarelli, In principio, Garzanti 2000 ISBN 88-11-66203-6 ISBN 978-88-11-67792-5 Wanderings: History of the Jews (1978), tr. Maria Luisa Sgargetta e Piero Stefani, Storia degli ebrei, Garzanti 2003 ISBN 88-11-59742-0 ISBN 978-88-11-68075-8 ISBN 978-88-11-59742-1 The Book of Lights (1981), tr. Mara Muzzarelli, Il libro delle luci, Garzanti 2004 ISBN 978-88-11-66246-4 Davita's Harp (1985), tr. Dario Villa, L'arpa di Davita, Garzanti 1989 ISBN 88-11-66289-3 ISBN 88-11-68564-8 ISBN 88-11-66776-3 ISBN 88-11-66839-5 ISBN 978-88-11-68564-7 The Gift of Asher Lev (1990), tr. Mara Muzzarelli, Il dono di Asher Lev, Garzanti 1997 ISBN 88-11-66817-4 ISBN 88-11-66280-X ISBN 978-88-11-67797-0 I Am the Clay (1992), tr. Marcella Bassi, Io sono l'argilla, Garzanti 1993 ISBN 88-11-68517-6 ISBN 88-11-66294-X ISBN 978-88-11-68517-3 The Tree of Here (1993), tr. Andrea Molesini, L'albero di qui, Mondadori 1999 ISBN 88-04-46492-5 The Sky of Now (1994) The Trope Teacher (1995), tr. Marcella Bassi, Il maestro della guerra, Garzanti 1996 ISBN 88-11-66768-2 ISBN 88-11-67008-X The Gates of November. Chronicles of the Slepak Family (1996), tr. Alberto Cristofori, Novembre alle porte, Garzanti 1998 ISBN 88-11-66174-9 ISBN 88-11-66941-3 ISBN 978-88-11-66941-8 Zebra and Other Stories (1998), tr. Laura Noulian, Zebra e altri racconti, Garzanti 1999 ISBN 88-11-62037-6 ISBN 88-11-66967-7 ISBN 88-11-68547-8 ISBN 978-88-11-68547-0 Old Men at Midnight (2001), tr. Mara Muzzarelli, Vecchi a mezzanotte, Garzanti 2002 ISBN 88-11-66499-3 ISBN 978-88-11-66499-4 ISBN 978-88-11-68057-4; Corbaccio 2006 ISBN 978-88-7972-789-1 Conversations with Chaim Potok, a cura di Daniel Walden (University Press of Mississippi, 2001) Note Altri progetti Collegamenti esterni Scheda autore: Chaim Potok, su GarzantiLibri Sito dedicato a Chaim Potok, creato da William M. Allen, Ph.D., Università La Sierra USA Chaim Potok, sulla Jewish Virtual Library Ebrei statunitensi Traduttori della Bibbia Vincitori del Premio Grinzane Cavour


Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" - Pagina 4 Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Ven Feb 05, 2016 1:17 pm Niente male Lemos se lo prendono "a occhi chiusi" significa che c'è molta fiducia Ormai a breve si vedranno in concessionario Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Feb 16, 2016 11:29 am Toro è ora disponibile sul sito Fiat "configuratore online" Ho cercato di montare qualsiasi versione, ma senza successo ... configuratore lento ... ... ... . Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Feb 16, 2016 11:49 am Fiat Toro arriva per il mercato interno, con prezzi a partire da R$ 76.500 (17114,00 Euro). Fiat Toro interno Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Feb 16, 2016 12:07 pm Galleria fotografica Toro Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Feb 16, 2016 2:53 pm Molto bene!! Mi piace sempre di più!! Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Feb 16, 2016 3:36 pm Davvero bello, certo che il design è un pezzo avanti tanti altri Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Feb 16, 2016 4:37 pm puoi dirlo!! Nessun rivale è così bello! Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Lun Feb 22, 2016 2:43 pm Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Lun Feb 22, 2016 4:27 pm Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Gio Feb 25, 2016 1:26 pm Veramente bello Lemos andrai a vederlo in concessionario? Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Ven Nov 02, 2018 6:01 pm Per rafforzarsi in Sudamerica, Fca lancia inedito suv-coupé Evoluzione pick-up brasiliano Toro avrà anche motore 1.8 E.torQ 02 novembre 201812:56 ROMA - Ancora pochi giorni e si accenderanno le luci, in occasione dell'edizione 2018 del Sao Paulo Motor Show in Brasile, sul nuovo suv che FCA si appresta a lanciare nei mercati dell'America Latina. Di questa vettura, che rappresenta una evoluzione in chiave suv del pick-up Toro (anch'esso riservato all'area Latam) sono state diffuse fino a questo momento diverse anticipazioni, affidate in video a Peter Fassbender responsabile dello stile di Fiat Latin America. Elementi che hanno permesso ai media locali di ricostruire una anticipazione del concept di un imminente modello (purtroppo riservato a Brasile e Argentina) che entrerà in diretta concorrenza con il recente Renault Arkana e che ricorda, nella linea, anche modelli di fascia superiore come Bmw X4 e Mercedes GLE. Questo inedito suv coupé porterà nel segmento molti degli elementi stilistici già presenti nel pick-up doppia cabina Toro e già visti nel concept FFC4 anch'esso creato da Fiat Automoveis nel 2014 e si collocherà in una fascia di mercato diversa dal Toro - che è essenzialmente un modello per la clientela sudamericana che vive fuori dalle megalopoli - puntando invece, grazie al posizionamento di prezzo più basso rispetto a Jeep Cherokee, ad una clientela giovane e dinamica, più attenta ai trend anche in campo automobilistico. Non a caso per questo modello FCA ha scelto una versione evoluta della piattaforma small wide - quella della Renegade ed anche del Toro - più vicina a quella della Cherokee e con caratteristiche dinamiche mirate all'impiego su asfalto. Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Sab Nov 03, 2018 7:49 am 1.8 E.torQ non significa mica "mild hybrid"... comunque, aldilà di ciò, la proposta sembra interessante ma ancora una volta limitata al sud America... costava tanto decidere di renderlo disponibile anche in Europa?!? Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Dom Nov 04, 2018 1:07 pm Vero, si poteva fare una gamma più universale per i mercati visto che l'idea non sembra male ed i progetti ormai sono avviati. Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Lun Nov 05, 2018 3:25 pm una collaborazione tra FCA Europe e FCA LATAM non farebbe mica schifo, anzi.. che poi con i motori firefly lo hanno fatto, quindi perchè non estenderlo anche alle auto?!? Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Sab Nov 17, 2018 11:28 pm Non capisco, anzi, costa di più fare doppia produzione, secondo te per quale motivo? Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Dom Nov 18, 2018 9:39 am Forse per l'adeguamento alle normative? Siccome in America Latina le norme sono meno stringenti riescono a spendere poco per ingegnerizzare un'auto? E anche per produrla magari... Comunque a Torino stanno girando dei muletti del Toro... che qualcosa bolla in pentola?!? Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Lun Nov 19, 2018 10:43 pm A ecco interessante vedremo gli sviluppi e speriamo bene, ma sono fonti ufficiali dell'avvistamento? Per le normative è sicuramente così, anche se sommando le spese per 2 progetti e tutto il resto non credo siano così inferiori che unificare il mercato ed equipaggiarle diversamente. Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Mar Nov 20, 2018 10:51 am Si si l'avvistamento è ufficiale! Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Sab Nov 24, 2018 6:27 pm Eccolo, si potrebbe proporre come un low cost? Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" Lun Nov 26, 2018 2:52 pm Non penso proprio che sarà quello il suo posizionamento... costerà più o meno quanto il Fullback Titolo: Re: Fiat Toro, il nuovo PickUp "medio" » Hutchinson Toro Marathon Xc


text: Leggi attentamente questo Contratto di licenza per l'utente finale. Fai clic su "Accetto" per proseguire con il download, oppure su "Non accetto" per tornare alla pagina precedente. NOTA CONTRATTO DI LICENZA PER L'UTENTE FINALE DEL SOFTWARE (EULA) IL PRESENTE CONTRATTO DI LICENZA PER L'UTENTE FINALE DEL SOFTWARE O EULA (“PRESENTE CONTRATTO”) È UN ACCORDO LEGALE E VINCOLANTE STIPULATO TRA IL LICENZIATARIO (PERSONA FISICA O GIURIDICA) E PHILIPS CONSUMER LIFESTYLE B.V. UNA SOCIETÀ A RESPONSABILITÀ LIMITATA OLANDESE, CON SEDE LEGALE IN HIGH TECH CAMPUS 37, 5656 AE EINDHOVEN, PAESI BASSI E LE RELATIVE SOCIETÀ AFFILIATE (INDIVIDUALMENTE E COLLETTIVAMENTE "PHILIPS"). IL PRESENTE CONTRATTO CONFERISCE IL DIRITTO A UTILIZZARE UN DETERMINATO SOFTWARE (IL "SOFTWARE") INCLUSA LA DOCUMENTAZIONE PER L'UTENTE IN FORMATO ELETTRONICO CHE PUÒ ESSERE FORNITA SEPARATAMENTE O INSIEME A UN PRODOTTO (IL "DISPOSITIVO") O A PC PHILIPS. SCARICANDO, INSTALLANDO O UTILIZZANDO ALTRIMENTI IL SOFTWARE, L'UTENTE ACCETTA I VINCOLI DEFINITI DAI TERMINI E DALLE CONDIZIONI DEL PRESENTE CONTRATTO. QUALORA NON SI ACCETTASSERO I TERMINI E LE CONDIZIONI, NON SCARICARE, INSTALLARE O UTILIZZARE ALTRIMENTI IL SOFTWARE. QUALORA L'UTENTE ABBIA ACQUISTATO IL SOFTWARE SU SUPPORTO TANGIBILE, AD ESEMPIO SU CD, SENZA L'OPPORTUNITÀ DI LEGGERE IL PRESENTE CONTRATTO PRIMA DELL'ACQUISTO E NON ACCETTI I TERMINI DEL CONTRATTO, POTRÀ OTTENERE IL RIMBORSO DEL PREZZO ORIGINARIAMENTE PAGATO A CONDIZIONE CHE NON UTILIZZI IL SOFTWARE E LO RESTITUISCA CON PROVA DI ACQUISTO ENTRO TRENTA (30) GIORNI DALLA DATA DI ACQUISTO. 1. Concessione di licenza. Il presente contratto concede una licenza non esclusiva, non trasferibile e non cedibile in sublicenza per l'installazione e l'utilizzo, sul Dispositivo o su un PC, come applicabile, di una (1) copia della versione specificata del Software in formato codice oggetto, come stabilito nella documentazione per l'utente, esclusivamente ad uso privato. Il Software è "in uso" quando viene caricato nella memoria temporanea o permanente (RAM, hard disk ecc.) del PC o del Dispositivo. 2. Proprietà. Il Software viene concesso in licenza e non venduto. Il presente contratto concede solo il diritto a utilizzare il Software e non diritti, espressi o impliciti, sul Software stesso salvo quelli ivi specificati. Philips e i suoi licenzianti detengono tutti i diritti, la titolarità e gli interessi relativi al Software, inclusi tutti i brevetti, i copyright, i segreti industriali e altri diritti di proprietà intellettuale. Il Software è tutelato dalle leggi sui copyright, dalle disposizioni contenute nei trattati internazionali e da altre leggi sulla proprietà intellettuale. Pertanto, ad eccezione di quanto ivi stabilito espressamente, non è consentito copiare il Software senza il preventivo consenso scritto di Philips, fermo restando che è consentito eseguirne una (1) copia esclusivamente a scopo di backup. Non è consentito copiare il materiale stampato di corredo al Software, né stampare più di una (1) copia della documentazione per l'utente fornita in formato elettronico, fermo restando che è consentito eseguire una (1) copia del materiale stampato unicamente a scopo di backup. 3. Limitazioni di licenza. Salvo diversamente ivi previsto, non è consentito noleggiare, concedere in sublicenza, vendere, cedere, prestare o trasferire in altro modo il Software. Non è consentito, né tanto meno è possibile consentire a terzi, decodificare, decompilare o disassemblare il Software, salvo nella misura in cui tale restrizione sia espressamente vietata dalla legge applicabile. Non è consentito rimuovere o distruggere le comunicazioni di copyright o identificazione prodotto o altri contrassegni o restrizioni proprietarie dal Software. Tutti i titoli, i marchi, le comunicazioni sui diritti limitati e di copyright devono essere riprodotti sulla copia di backup del Software. Non è consentito modificare o adattare il Software, unirlo in un altro programma o derivare da esso alcun prodotto. 4. Esclusione di responsabilità. IL SOFTWARE È CONCEPITO PER ASSISTERE L’UTENTE NEL TRASFERIMENTO DI MATERIALE DI CUI È TITOLARE DEL COPYRIGHT O PER IL QUALE HA OTTENUTO L’AUTORIZZAZIONE ALL’ACQUISIZIONE E AL TRASFERIMENTO DAL TITOLARE DEL COPYRIGHT. SALVO NEI CASI IN CUI L’UTENTE È TITOLARE DEL COPYRIGHT O HA OTTENUTO L’AUTORIZZAZIONE AD ACQUISIRE E TRASFERIRE IL MATERIALE DAL TITOLARE DEL COPYRIGHT, IL MEDESIMO POTREBBE VIOLARE LA LEGGE SUL COPYRIGHT ED ESSERE SOGGETTO AL PAGAMENTO DI DANNI E ALTRI RIMEDI. IN CASO DI DUBBI IN MERITO AI PROPRI DIRITTI, L’UTENTE È PREGATO DI CONTATTARE IL PROPRIO CONSULENTE LEGALE. L’UTENTE SI ASSUME LA PIENA RESPONSABILITÀ PER L’USO LEGALE E RESPONSABILE DEL SOFTWARE. 5. Esclusione di responsabilità di terzi e limitazioni della tecnologia WM-DRM. I provider di contenuti utilizzano la tecnologia Microsoft DRM (Digital Rights Management) per Windows Media (“WM-DRM”) per proteggere l'integrità del proprio contenuto (“Contenuto protetto”) ed evitare l'appropriazione indebita della propria proprietà intellettuale, compreso il copyright. Parti di questo Software e altre applicazioni di terzi (“Software WM-DRM”) utilizzano la tecnologia WM-DRM per trasferire o riprodurre il Contenuto protetto. Se la sicurezza del Software WM-DRM è compromessa, Microsoft può revocare, su richiesta dei titolari del Contenuto protetto (“Titolari del contenuto protetto”), il diritto di acquisire nuove licenze per copiare, visualizzare, trasferire e/o riprodurre il Contenuto protetto. Questa revoca non modifica la possibilità del Software WM-DRM di riprodurre il contenuto non protetto. Un elenco del Software WM-DRM revocato viene inviato al computer dell’utente ogniqualvolta scarichi da Internet una licenza per il Contenuto protetto. Microsoft può inoltre scaricare, unitamente alla presente licenza, gli elenchi di revoche sul computer dell’utente per conto dei Titolari del contenuto protetto. I Titolari del contenuto protetto possono inoltre richiedere di aggiornare alcuni dei componenti WM-DRM distribuiti con questo Software (“Aggiornamenti WM-DRM”) prima di accedere al proprio contenuto. Quando l’utente tenta di riprodurre tale contenuto, il Software WM-DRM creato da Microsoft lo avviserà della necessità di un Aggiornamento WM-DRM e chiederà il consenso di quest'ultimo prima di scaricare tale aggiornamento. Il Software WM-DRM utilizzato da terzi assume lo stesso comportamento. Se l’utente non accetta l’aggiornamento, non potrà accedere al contenuto che richiede l’Aggiornamento WM-DRM; continuerà, tuttavia, ad accedere al contenuto non protetto e al Contenuto protetto che non richiede l’aggiornamento. 6. Software Open Source. (a) Il software potrebbe contenere componenti soggetti ai termini di Open Source, come indicato nella documentazione fornita in dotazione con il Dispositivo. Il presente Contratto non si applica al software “in quanto tale”. (b) I diritti di licenza concessi ai sensi del presente Contratto non comprendono il diritto o la licenza di fare uso, distribuire o creare opere derivate del Software, in modo che il Software sia soggetto ai termini di Open Source. Per "Termini di Open Source" si intendono i termini di ogni licenza che direttamente o indirettamente (1) creano, o intendono creare, obblighi per Philips relativi al Software e/o alle relative opere derivate o (2) concedono, o intendono concedere a terzi diritti o privative in base ai diritti di proprietà o di proprietà intellettuale relativi al Software o alle relative opere derivate. 7. Risoluzione. Il presente contratto entra in vigore al momento dell'installazione o al primo utilizzo del Software e cessa di diritto (i) a discrezione di Philips, in caso di mancato rispetto da parte dell'utente dei termini del presente contratto, o (ii) al momento della distruzione di tutte le copie del Software e del relativo materiale fornito all'utente da Philips. I diritti di Philips e gli obblighi dell'utente restano validi anche dopo la risoluzione del presente contratto. 8. Aggiornamenti. Philips può, a propria e unica discrezione, eseguire gli aggiornamenti del Software disponibili mediante la comunicazione generale su un sito Web o altre modalità e metodi. Tali aggiornamenti sono disponibili ai sensi del presente contratto o la versione di tali aggiornamenti può essere soggetta all'accettazione di un altro contratto. 9. Servizi di assistenza. Philips non è obbligata a fornire assistenza né tecnica né di altro tipo ("Servizi di assistenza") per il Software. Se Philips fornisce Servizi di assistenza, questi saranno disciplinati da altri termini da concordarsi tra l'utente e Philips. 10. Garanzia software limitata. Philips fornisce il Software 'così com'è' e senza alcuna garanzia, fermo restando che verrà eseguito secondo quanto stabilito nella documentazione di corredo per un periodo di novanta (90) giorni/un anno in seguito al primo download, alla prima installazione o al primo uso a seconda di, quale di questi eventi si verifichi per primo. La responsabilità totale di Philips e il rimedio esclusivo dell'utente in caso di violazione di questa garanzia prevedono, a discrezione di Philips, (i) la restituzione dell'eventuale somma pagata per il Software; oppure (b) la riparazione o la sostituzione del Software non rispondente alla garanzia ivi prevista e che dovrà essere restituito a Philips con una copia della ricevuta. Questa garanzia limitata sarà nulla nel caso in cui il Software risulti danneggiato in seguito a un incidente, un abuso, un uso improprio o un'applicazione errata. Qualsiasi Software fornito in sostituzione sarà garantito per il restante periodo del termine della garanzia originale oppure per trenta (30) giorni a seconda di, quale dei due eventi risulti essere di maggiore durata. Questa garanzia limitata non verrà applicata se il Software è stato fornito a titolo gratuito allo scopo di mera valutazione. 11. ESCLUSIONE DI ALTRE GARANZIE. FATTO SALVO QUANTO STABILITO IN PRECEDENZA, PHILIPS E I SUOI LICENZIANTI NON GARANTISCONO CHE IL SOFTWARE FUNZIONI ININTERROTTAMENTE E SENZA ERRORI O CHE RISPONDA APPIENO ALLE ESIGENZE DELL'UTENTE. L'UTENTE SI ASSUME LA TOTALE RESPONSABILITÀ PER LA SCELTA DEL SOFTWARE ALLO SCOPO DI RAGGIUNGERE I RISULTATI DESIDERATI E PER L'INSTALLAZIONE, L'USO E I RISULTATI DEL SOFTWARE STESSO. NELLA MISURA MASSIMA CONSENTITA DALLA NORMATIVA APPLICABILE, PHILIPS E I SUOI LICENZIANTI ESCLUDONO EVENTUALI GARANZIE E CONDIZIONI, ESPRESSE O IMPLICITE, COMPRESE, A TITOLO ESEMPLIFICATIVO E NON ESAUSTIVO, LA GARANZIA DI COMMERCIABILITÀ, LA GARANZIA DI IDONEITÀ A UN PARTICOLARE SCOPO E LA GARANZIA DI ACCURATEZZA E COMPLETEZZA DEI RISULTATI CON RIFERIMENTO AL SOFTWARE E AL RELATIVO MATERIALE. NON È PREVISTA ALCUNA GARANZIA DI NON VIOLAZIONE. PHILIPS NON GARANTISCE CHE L'UTENTE POTRÀ SCARICARE, COPIARE, MEMORIZZARE, VISUALIZZARE, TRASFERIRE E/O RIPRODURRE IL CONTENUTO PROTETTO. 12. LIMITAZIONE DI RESPONSABILITÀ. IN NESSUNA CIRCOSTANZA PHILIPS E I SUOI LICENZIANTI SARANNO RESPONSABILI DI DANNI CONSEGUENTI, SPECIALI, INDIRETTI, INCIDENTALI O PUNITIVI DI QUALSIASI NATURA, COMPRESI, A TITOLO NON ESAUSTIVO, I DANNI PER PERDITA DI PROFITTI O UTILI, INTERRUZIONE DEL CICLO LAVORATIVO, PERDITA DI INFORMAZIONI COMMERCIALI, PERDITA DI DATI, PERDITA D'USO O ALTRA PERDITA ECONOMICA, ANCHE QUALORA PHILIPS O I SUOI LICENZIANTI SIANO STATI INFORMATI IN MERITO ALLA POSSIBILITÀ DI TALI DANNI. IN NESSUNA CIRCOSTANZA LA RESPONSABILITÀ DI PHILIPS O DEI SUOI LICENZIANTI PER I DANNI DERIVANTI DAL PRESENTE CONTRATTO SUPERERÀ IL PREZZO EFFETTIVAMENTE PAGATO DALL'UTENTE PER IL SOFTWARE O LA SOMMA DI CINQUE EURO (5,00). 13. Marchi. Alcuni nomi dei prodotti e di Philips utilizzati nel presente contratto, così come il Software e la documentazione stampata per l'utente possono rappresentare marchi registrati di Philips, dei suoi licenzianti o di terzi. L'utente non è autorizzato a utilizzare tali marchi. 14. Regolamentazione dell'esportazione. Si conviene che l'utente non potrà esportare o riesportare, direttamente o indirettamente, il Software nei paesi in cui il United States Export Administration Act (Legge sulla regolamentazione dell'esportazione degli Stati Uniti) o altre leggi e regolamenti simili degli Stati Uniti richiedono una licenza per l'esportazione o altro tipo di approvazione da parte del Governo degli Stati Uniti, salvo non si ottenga preventivamente idonea licenza o approvazione per l'esportazione. Scaricando o installando il Software, l'utente si impegna a osservare tale disposizione sull'esportazione. 15. Legge applicabile. Il presente contratto è disciplinato dalle leggi del paese di residenza dell’utente, senza alcun riferimento a eventuali conflitti di diritto internazionale privato. Qualsiasi controversia tra l'utente e Philips in merito al presente Contratto sarà sottoposta alla giurisdizione non esclusiva dei tribunali del paese di residenza dell’utente. 16. Disposizioni generali. Il presente contratto rappresenta l'accordo finale tra l'utente e Philips e annulla e sostituisce qualsiasi precedente dichiarazione, trattativa o altra comunicazione o riguardanti il Software e la documentazione per l'utente. Se una parte del presente contratto viene considerata non valida, la restante parte continuerà a essere in vigore a tutti gli effetti. Il presente contratto non pregiudicherà i diritti attribuiti dalla legge ai consumatori. --------------------------------------------------------------------------------------------------------- April 2010 Non accetto Accetto


IACHINI: “RIGORE ANDELKOVIC C’ERA, MA..” – Mediagol IACHINI: “RIGORE ANDELKOVIC C’ERA, MA..” “La revoca della squalifica di Andelkovic è una questione di giustizia, senza considerare che il Palermo poteva rimanere in superiorità numerica già nel primo tempo e nessuno ha. “La revoca della squalifica di Andelkovic è una questione di giustizia, senza considerare che il Palermo poteva rimanere in superiorità numerica già nel primo tempo e nessuno ha parlato dell’episodio di Troianiello”. Parola di Giuseppe Iachini, protagonistta della conferenza odierna pre-gara contro il Latina. “Secondo me era più facile da valutare rispetto all’episodio di Andelkovic in cui 5-10 cm fanno la differenza – ha aggiunto il tecnico rosa dalle aprole raccolte da Mediagol.it -. Nessuno dice che non c’era il rigore su Andelkovic, ma stiamo parlando di giudicare equamente le cose. Ci sono state le potenzialità perché questo potesse accadere e invece si è fatto clamore sull’episodio di Andelkovic. Anche delle entrate su Dybala col Trapani e su Lafferty contro la Reggina sono state giudicate senza cartellini, ma noi non vogliamo andare a fare polemiche, non mi piace che si facciano questo tipo di discorsi sul Palermo, perché se si evidenziano solo situazioni di un certo tipo e non altre finisce che si dimentica come il Palermo quello che ha fatto se lo sia meritato”. IACHINI: "Contro il Latina partita difficile" IACHINI: " Hernandez è rientrato, domani..."


Città del Vino - Guardia Sanframondi (Bn): Domani al via la 28esima edizione di Vinalia L’inaugurazione dell’attesa rassegna enogastronomica è in programma alle ore 18 Ci siamo. Domani prende il via la 28esima edizione Vinalia, appuntamento enogastronomico previsto fino al 10 agosto a Guardia Sanframondi, in provincia di Benevento, che quest’anno ha per tema Transizioni-passaggi di fase. Il consueto taglio del nastro è previsto per le ore 18 nell’Ave Gratia Plena con la partecipazione: Ildo Romano (Presidente del Circolo Viticoltori), Titina Pigna (Responsabile del Comitato Vinalia), Raffaele Di Lonardo (Sindaco di Guardia Sanframondi), Giuseppe Leone (Direttore Artistico di VinArte), Domizio Pigna (Presidente de La Guardiense), Mariagrazia de Luca (Delegata Ais per la provincia di Benevento). “E sì, viviamo l’ennesimo anno di transizione – evidenziano gli organizzatori -, ma pur nei limiti imposti dalle normative del Covid 19, siamo riusciti a mettere su un programma che, ancora una volta, oltre all’allettante proposta enogastronomica, comprende spazi culturali con tanto di cinema, letteratura, teatro, pittura, scultura, fotografia e gioco”. La regola d’oro è organizzarsi in piccoli gruppi e, soprattutto, prenotare tramite il sito internet www.vinalia.it, dove si possono trovare anche tutte le informazioni. Sei le aziende vitivinicole in vetrina: La Guardiense, Cantina di Solopaca, Cantina del Taburno, Azienda agricola Scompiglio, Bicu de Fremundi e Cantina Morone, che riceveranno gli enoturisti nelle loro strutture per una rinnovata versione di “andar per cantine”, con percorsi nuovi, accattivanti e nel segno dell’ospitalità per un’esperienza, sempre con il calice in mano, pronta a soddisfare i gusti di cultori, appassionati e curiosi. Si prenota sul sito www.vinalia.it, mentre per le informazioni si può chiamare il 345.0457090. È previsto, per la degustazione guidata nelle Cantine guardiesi di Vinalia, anche un Tour Bus; si prenota e si acquistano ticket presso l’Infopoint in Piazza Castello. Ma vediamola nel dettaglio la giornata di domani, prima giornata di Vinalia. Alle ore 19,30, nell’Ave Gratia Plena, ci sarà l’esibizione della Compagnia Voci e strumenti della tradizione popolare del Sud, composta dagli alunni delle classi III della scuola primaria dell’Istituto comprensivo “Abele De Blasio” di Guardia Sanframondi (Bn) e diretta dall’esperto Luigi Stiano nell’ambito del Progetto Scuola Viva. Domani, prima serata anche per lo show cooking. Toccherà, dalle ore 20, 30 nel Piazzale d’Armi del castello medievale, allo chef Dino Martino, dell’Agriturismo Mastrofrancesco, con un menu che comprenderà: Antipasto - Vellutata di amaranto, crema di patate e tuorlo fritto; Primo – Cavatelli di grano saragolla, zucchine, melenzane, genovese di stinco di maiale casertano, fonduta di parmigiano e finti calamari; Secondo - Spalla di maiale nero al forno con contorno di peperoni in agrodolce; Dessert - Cheesecake alle amarene. Tutti i piatti saranno abbinati ai vini de La Guardiense. Ci si prenota sul sito www.vinalia.it o chiamando il 347.8910774. Sempre domani sera, dalle ore 20,30, seconda edizione di Cinema sotto le stelle... Gourmet. Nella incantevole cornice di Palazzo Marotta-Romano, la partenza riguarderà Mediterraneo, capolavoro di Gabriele Salvatores che ha meritato tre premi David di Donatello 1991 (miglior film, miglior montaggio e miglior registrazione del suono) e l’Oscar per il miglior film straniero nel 1992. La proiezione sarà confortata da vini e buon cibo: la Falanghina del Sannio in versione ferma, acqua sal’ di biscotto e mozzarelline. Per quanti invece vorranno ammirare l’emozionante panorama visibile dal giardino del maniero che fu dei Sanframondo e brindare in compagnia, tutte le sere dalle 19,30 fino a mezzanotte, ci sarà il Lounge bar “Calici con vista”, a cura di Fabulae experience. Il cartellone di Vinalia 2021 annovera poi, la prestigiosa: VinArte, diretta dal prof. Giuseppe Leone, dal titolo Transizione e rumore, con installazioni nel Borgo degli artisti e la rassegna Gli altari dell’Arte, in collaborazione con Paolo Bowinkel & Andrea Nuovo Home Gallery, con opere dei maestri contemporanei: Leticia Burgos, Max Coppeta, Mariano Goglia, Maya Pacifico, Ernesto Pengue, Nicola Rivelli, Aniello Scotto e Giorgio Tentolini. L’imperdibile itinerario, “Immagini del Sannio Rurale” proposto dal Circolo Fotografico Sannita presieduto da Cosimo Petretti e che quest’anno festeggia il trentennale di attività. Molto attesa anche per la mostra Fotografia & Videoarte, a cura di Azzurra Immediato, con opere di: Anuar Arebi, Luca Gamberini, Fabio Ricciardiello, Anna Rosati, Natalino Russo, Pasquale Palmieri, Luigi Salierno, Giovanni Izzo, Pasquale Di Cosmo, Mariagrazia Pigna & Germana Stella e Francesco Garofano. Ancora per le esposizioni: la Galleria studio Pietre Vive di Carmine Carlo Maffei e la performance di Margherita Palmieri. Per saperne di più si può visitare il sito internet www.vinalia.it, il profilo facebook Vinalia, oppure telefonare al 345.0457090.