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Voliamo in Brasile: le tappe di un'avventura di 2 settimane Ci sono viaggi che si raccontano, altri che si vivono e si custodiscono gelosamente nella propria memoria e poi ci sono i viaggi su cui fantastichiamo, che spesso rimandiamo per mancanza di tempo o ahimè per mancanza di budget. Oggi vogliamo raccontarvi di un viaggio da sogno, anzi una vera e propria avventura all’insegna della natura e della scoperta della regione amazzonica, in cui non mancano le tappe più classiche nelle spiagge più famose di Rio e un’immersione nelle tradizioni africane di Salvador de Bahia. Le tappe principali del nostro itinerario: Rio de Janeiro (dove dormire) Foz de Iguaçu (dove dormire) Cuiabà (dove dormire) Manaus (dove dormire) Sao Luis (dove dormire) Salvador de Bahia (dove dormire) Partiamo dall’Italia con un comodo volo diretto per Rio de Janeiro! La città nella sua favolosa posizione può essere ammirata dall’alto dal Pan di Zucchero e dal Corcovado. Passeggiare sulle immense spiagge di Copacabana e Ipanema e pregustare un’anteprima della protagonista assoluta del Brasile che è la natura, nel Giardino botanico di Rio e nel Parco nazionale della Tijuca a soli 20 km dalla città. Dopo due giorni dedicati alla capitale del Carnevale brasiliano, ci rimettiamo in volo direzione Foz de Iguaçù. I tre chilometri di cascate non possono che lasciarvi senza fiato. Qualcuno le ha definite le più belle del mondo, le cascate di Iguaçù nascono dall’omonimo fiume e dal più grande Paranà. Al confine tra Argentina, Brasile e Paraguay, troverete circa 275 cascate Patrimonio naturale UNESCO che si tuffano da 70 m d’altezza. La più imponente è la Gola del Diavolo, con 150 metri di profondità e 700 metri di lunghezza. La spettacolare visita dura circa 3/4 ore, ma la zona è ricca di hotel se volete fermarvi per una notte. Fate solo attenzione se tira vento a non bagnare cellulari e macchine fotografiche! Ci spostiamo ancora in direzione Amazzonia, con un volo verso Cuiabà per raggiungere il volto selvaggio del Brasile nel Gran Pantanal. La zona più ricca di biodiversità del Sudamerica, con 140000 mq dove la natura fa da padrona. A differenza della foresta amazzonica, troverete una maggiore accessibilità grazie ad una strada asfaltata che rende più facile gli spostamenti, e una minor presenza di insetti pericolosi. Manaus, la città immersa nella foresta Altro volo, altra tappa. Arriviamo a Manaus, la metropoli circondata dalla foresta amazzonica che si affaccia sul Rio Negro. Questo fiume incontra proprio qui il Rio Solimoes, creando una delle principali attrazioni turistiche l’Encontro das Aguas. Dopo circa 6 km il Rio Negro lascia spazio al Rio delle Amazzoni. Simbolo di intrecci e connessioni, rappresentano alla perfezione la città di Manaus. Per cui munitevi di un’amaca bella solida e preparatevi a passare almeno una notte in barca cullati dai rumori del Grande Rio. On the road verso il Nordest Si parte alla volta della costa atlantica, verso Sao Luis sulla strada Transamazzonica in bus o in macchina. Vi aspetta il paradiso terrestre del Parco Nazionale Lençóis Maranhenses, famoso per le dune di sabbia bianca modellate dai venti. Simile al deserto, si differenzia per la presenza di numerosi stagni come Lagoa Azul e la Lagoa Bonita, che sono anche balneabili. Un ultimo volo ci porta a Salvador de Bahia, dove le origini africane del Brasile si respirano nei ritmi e nei colori tramandati dagli schiavi africani. Iniziamo dal Pelourinho, il quartiere storico Patrimonio dell’Unesco caratterizzato dalle case color pastello, perdendoci tra palazzi storici, Chiese e piazze. È tempo di relax nelle spiagge che costeggiano la città per decine di chilometri e di restare incantati davanti allo spettacolo della Capoeira, l’antica arte marziale così armoniosa che sembra una danza. Termina qui il nostro itinerario ideale per vivere appieno, e un po’ in maniera avventurosa, l’atmosfera brasiliana; più tempo si ha ovviamente, più sono le opportunità per non tralasciare le bellezze di questo grande paese, dove per grande non si intende solo l’estensione della sua superficie ma la storia, l’ospitalità e il cuore delle persone che vi accoglieranno! Vacanze di Natale in Brasile: tutto quello che devi sapere 6 piatti tipici da mangiare assolutamente un Brasile Le 10 cose da non perdere a Rio de Janeiro Ciao, siamo un gruppo di 4 amiche e a gennaio partiremo per 2 settimane alla volta del Brasile. Stavamo guardando un possibile itinerario ma risulta tutto molto difficile da organizzare per le enormi distanze. L’itinerario che hai descritto é proprio da sogno! Mi potresti dire come avete suddiviso i vari giorni? Perché mi sembrano un milione di cose e non riesco proprio a trovare una soluzione per come fare.. quanti voli interni avete fatto? 6? Blog per la community viaggiatori Blog per la community di imprese turistiche


Sempre sole e caldo, uno spasso!


SAN PIER D’ISONZO La stagione è ripresa alla grande per il Karate Club 2003 di San Pier d'Isonzo. I corsi ripartiti a settembre hanno visto il tutto esaurito e anche i risultati sportivi non si sono fatti attendere. L’Open internazionale di Croazia è stata la prima prova per una parte degli agonisti del team diretto dal maestro Miodrag Subotic. Dopo un’intensa preparazione estiva è subito giunta la prima medaglia con Melanie Corbatto che, nella categoria assoluta dei 68kg, ha conquistato il terzo gradino del podio. Una gara test, utile allo staff tecnico per valutare le condizioni degli atleti. Francesco Innocenzi, Martina Simeone e Martina Varone pur non giungendo a podio hanno espresso un ottimo karate. Dopo Zagabria la squadra ha raggiunto Kranj, per un torneo internazionale: spettacolari in Slovenia le prestazioni di Francesco Innocenzi e Melanie Corbatto. Francesco, in semifinale, dopo un iniziale netto vantaggio sull’avversario sloveno, atleta della nazionale, è stato penalizzato dal verdetto dei giudici e si è dovuto accontentare del bronzo nei cadetti +70kg. Melanie Corbatto ha avuto una netta superiorità nella categoria senior 61kg dominando tutti i mach e vincendo l’oro nella senior 61kg. Melanie ha inoltre preso parte alla massima serie (senior open) dove continuando il lavoro fatto nella categoria precedente ha ottenuto l’argento sconfitta in finale contro un'atleta della nazionale serba. Buone la prova di Martina Simeone, salita sul terzo gradino del podio della categoria cadetti +54kg, e di Martina Varone, arrivata alle fasi finali ma fermatasi ai piedi del podio-pur chiudendo buoni mach. Infine, a Ostia Lido si è svolto per Francesco Innocenzi il raduno con la nazionale giovanile di karate. Tre giorni di allenamenti tra i migliori atleti del panorama nazionale. E oltre a Francesco per la scuderia sampierina anche Caterina Dreassi e Melanie Corbatto rientrano nell’elenco degli atleti di interesse nazionale. —


Walter Ong - Wikiquote Walter Ong (1912 – 2003), religioso, antropologo, filosofo, insegnante di letteratura inglese e storico delle culture e delle religioni statunitense. 1 Oralità e scrittura. Le tecnologie della parola Oralità e scrittura. Le tecnologie della parola[modifica] [...] poiché in una cultura ad oralità primaria una conoscenza concettualizzata che non venga ripetuta ad alta voce svanisce presto, le società che su di essa si basano devono investire molta energia nel ripetere più volte ciò che è stato faticosamente imparato nel corso dei secoli. Questa esigenza crea una mentalità altamente tradizionalista e conservatrice che, a ragion veduta, inibisce la sperimentazione intellettuale. (p. 70[1]) La scrittura invita all'astrazione, che toglie la conoscenza dall'arena in cui gli esseri umani si combattono, separa colui che conosce dall'oggetto della sua conoscenza. Mantenendo invece la conoscenza immersa nella vita umana, l'oralità la pone entro un contesto di lotta. (p. 73[2]) Apprendimento e conoscenza in una cultura orale significano identificazione diretta, empatica con il conosciuto. (p. 75[3]) In contrasto con le società alfabetizzate, quelle a cultura orale possono essere definite omeostatiche, esse cioè vivono in un equilibrio, o omeostasi, che elimina memorie senza rilievo per il presente [...]. L'integrità del passato è stata subordinata a quella del presente. (p. 76-78[3]) ↑ Citato in Vincenzo Cuomo, Le parole della voce, Lineamenti di una filosofia della phoné, Edisud, Salerno, 1998, p. 19. ↑ Citato in Vincenzo Cuomo, Le parole della voce, Lineamenti di una filosofia della phoné, Edisud, Salerno, 1998, pp. 19-20. ↑ a b Citato in Vincenzo Cuomo, Le parole della voce, Lineamenti di una filosofia della phoné, Edisud, Salerno, 1998, p. 20. Walter Ong, Oralità e cultura. Le tecnologie della parola, traduzione di Alessandra Calanchi, Il Mulino, Bologna, 1986. Wikipedia contiene una voce riguardante Walter Ong Estratto da "https://it.wikiquote.org/w/index.php?title=Walter_Ong&oldid=949098"


“Artissima conferma la fama di fiera sperimentale, colta, seria, che fa il punto sul contemporaneo europeo.” Il Sole 24 Ore “Per gli appassionati Artissima è un must!” Frankfurter Allgemeine Zeitung “Artissima è la fiera d’arte contemporanea più interessante d’Italia” La Repubblica “Artissima trasforma la città in un happening gigante” Le Monde “La fiera d’arte più sperimentale al mondo infonde nuova vita alla splendida città di Torino” Mail&Guardian “Artissima è il cuore del mercato dell’arte in Italia” The New York Times


«Il nostro è un territorio ricco di realtà importanti a livello industriale, che potrebbero creare una rete in grado di far decollare il tessuto produttivo e, in questo contesto, la nostra organizzazione sindacale è pronta a recitare il ruolo che le compete». Questo il ragionamento di Marco Relli, segretario locale della Fiom, organismo che oggi pomeriggio, alle 17, alla Casa del popolo di Ponziana, vivrà la prima delle due giornate del congresso provinciale, il 16.mo della serie. Relli, che punta alla riconferma nel corso dell’elezione di domani, precisa che «grazie alla presenza di aziende come Wärtsilä e Insiel e di una realtà come la Ferriera e alle agevolazioni previste con il regime di Punto franco sarebbe l’ideale presentare una piattaforma condivisa di rilancio del territorio. Il tutto in sinergia con mondo politico locale e Confindustria. Fondamentale sarà anche recuperare l’associazionismo e la partecipazione attiva». —


source: wikipedia

text: Il calendario romano o calendario pre-giuliano denota l'insieme dei calendari che furono in uso nella Roma antica dalla sua fondazione fino all'avvento nel 46 a.C. del calendario giuliano. Secondo la tradizione, il calendario romano fu istituito nel 753 a.C. da Romolo, fondatore di Roma: subì diverse modifiche nel corso dei secoli, venendo infine sostituito nel 46 a.C. dal calendario giuliano promulgato da Gaio Giulio Cesare. Organizzazione e revisioni Calendario di Romolo Il calendario romano fu revisionato diverse volte fra la fondazione di Roma e la caduta dell'Impero romano d'Occidente. Una testimonianza importante è di Macrobio nella I giornata dei Saturnalia. In origine era un calendario lunare diviso in dieci mesi con inizio alla luna piena di marzo (il 15), istituito, secondo la tradizione, da Romolo, fondatore di Roma, nel 753 a.C.: sembra fosse basato sul calendario lunare greco. I mesi, in realtà non lunari in quanto la durata del mese avrebbe dovuto essere di 29,5 giorni, erano: In totale, quindi, il calendario durava 304 giorni e c'erano circa 61 giorni di inverno che non venivano assegnati ad alcun mese: in pratica, dopo dicembre, si smetteva di contare i giorni per riprendere nuovamente il conteggio al marzo successivo. I primi mesi prendevano il nome dalle principali divinità legate alle attività umane: Marte (la guerra), Afrodite (l'amore), Maia (la fertilità della terra) e Giunone (la maternità e la procreazione); gli altri avevano il nome che ricordava la loro posizione nel calendario: quintilis derivava da quinque, sextilis da sex, september da septem, october da octo, november da novem e december da decem. Ovidio nei suoi Fasti spiega che Romolo creò il primo calendario basandosi sul periodo di gestazione del nascituro nel grembo materno. Parte della critica moderna ritiene che il calendario romano sia sempre stato della durata di dodici mesi, relegando quindi a leggenda il calendario romuleo in dieci mesi. Calendario di Numa Pompilio Numa Pompilio, il secondo dei sette re di Roma, modificò il calendario nel 713 a.C., aggiungendo i mesi di gennaio e febbraio ai dieci preesistenti. Complessivamente, egli aggiunse 51 giorni ai 304 del calendario di Romolo, togliendo un giorno da ciascuno dei sei mesi che ne avevano 30 (facendoli così diventare dispari), e aggiungendone 57 coi mesi di gennaio e febbraio. A gennaio vennero assegnati 29 giorni e a febbraio 28. Degli undici mesi con un numero dispari di giorni, quattro ne avevano 31 e sette ne avevano 29. Poiché i numeri pari erano ritenuti sfortunati, febbraio fu considerato adatto come mese di purificazione. Esso fu diviso in due parti, ciascuna con un numero dispari di giorni: la prima parte finiva il giorno 23 con i Terminalia, considerati la fine dell'anno religioso, mentre i restanti cinque giorni formavano la seconda parte. In origine il primo mese dell'anno era considerato marzo, ma nel 154 a.C. i consoli entrarono in carica a gennaio per fronteggiare una ribellione. William Warde Fowler sostiene che gli ufficiali religiosi continuarono a ritenere però marzo come il primo mese. Mese intercalare Al fine di mantenere l'anno del calendario allineato all'anno tropico, veniva aggiunto di tanto in tanto, ma perlopiù ad anni alterni, un mese intercalare, il mercedonio (Mensis Intercalaris, anche noto come Mercedonius o Mercedinus). Esso era inserito al termine della prima parte di febbraio (la cui durata quindi restava di 23 giorni). I 22 giorni inseriti a cui venivano aggiunti i 5 giorni della seconda parte di febbraio componevano un mercedonio di 27 giorni: le sue none cadevano il quinto giorno e le idi il tredicesimo giorno. In questo modo, non si verificavano cambiamenti nelle date e nelle festività. L'anno intercalare, con l'aggiunta del mercedonio, risultava di 377 o 378 giorni, a seconda che esso iniziasse il giorno dopo o due giorni dopo i Terminalia. La decisione di inserire il mese intercalare spettava al pontefice massimo e in genere veniva inserito ad anni alterni. Inizialmente il mese intercalare era inserito con lo schema: anno normale, anno con mercedonio di 22 giorni, anno normale, anno con mercedonio di 23 e così via. Successivamente, per correggere lo sfasamento della corrispondenza tra mesi e stagioni dovuta all'eccesso di un giorno dell'anno medio romano sull'anno solare, l'inserimento del mese intercalare fu modificato secondo lo schema: anno normale, anno con mercedonio di 22 giorni, anno normale, anno con mercedonio di 23 e così via per i primi 16 anni di un ciclo di 24. Negli ultimi 8 anni l'intercalazione avveniva solo con mese mercedonio da 22 giorni, tranne l'ultima intercalazione che non avveniva: anno da 355, anno da 377, anno da 355, anno da 377, anno da 355, anno da 377, anno da 355, anno da 355. Il risultato di questo schema ventiquattrennale era di una grande precisione per l'epoca: 365,25 giorni, come risulta dal seguente calcolo: Tuttavia, nel corso del tempo, numerosi pontefici massimi, invece di seguire scrupolosamente lo schema del ciclo di 24 anni, si arrogarono il diritto di aggiungere e sopprimere il mese intercalare a loro piacere, in maniera arbitraria. Da ciò ne conseguì, nel corso dei secoli, un sempre più crescente sfasamento della corrispondenza tra mesi e stagioni, tanto che all'epoca di Giulio Cesare (I secolo a.C.) i mesi che avrebbero dovuto corrispondere all'inverno cadevano in realtà in autunno. Lo stesso Cesare, una volta rivestita la carica di pontefice massimo, volle porre rimedio allo sfasamento che si era nel frattempo creato, e nel 47 a.C. incaricò un astronomo alessandrino, Sosigene, di riformare il calendario romano. Sosigene, per correggere lo sfasamento di ben 67 giorni creatosi nel corso dei secoli a causa dell'arbitrio dei pontefici massimi, propose di aggiungere, oltre alla già prevista intercalazione di 23 giorni, due ulteriori mesi all'anno 46 a.C., che dunque fu eccezionalmente di ben 15 mesi (corrispondenti a 456 giorni). Secondo Svetonio, infatti: A partire dal 46 a.C. entrò in vigore il Calendario giuliano ideato da Sosigene, che, seppur in un ciclo di soli 4 anni (3 normali da 365 + 1 bisestile da 366), aveva la stessa precisione del calendario di Numa: 365 giorni e 1/4. Per migliorare davvero la precisione del calendario civile, avremmo dovuto attendere il 1582 d.C., quasi 23 secoli dopo Numa, con il Calendario gregoriano. Calendario giuliano Il calendario di Numa Pompilio venne riesaminato quando ad essere pontefice massimo fu Giulio Cesare: venne così istituito, nel 46 a.C., il calendario giuliano. Quest'ultimo eliminò il mese di mercedonio, portò la durata dell'anno a 365 giorni e introdusse l'anno bisestile: le riforme al calendario giuliano furono completate sotto il suo successore Augusto, che lo rimise in ordine dopo le guerre civili. Quintilis fu ribattezzato Iulius nel 44 a.C. in onore a Giulio Cesare e Sextilis fu ribattezzato Augustus nell'8 a.C. in onore allo stesso Augusto, in quanto quest'ultimo durante questo mese era divenuto per la prima volta console e aveva ottenuto grandi vittorie. Il calendario giuliano rimase in vigore per molti secoli anche dopo la caduta dell'impero romano, sostituito solo nel 1582 dal calendario gregoriano. I giorni Nel calendario romano, tre erano i giorni che avevano un loro nome peculiare. Il primo era il giorno delle calende, da cui deriva la parola calendario: individuava il primo giorno di ogni mese. Gli altri due erano le none e le idi, mobili a seconda della durata del mese: in marzo, maggio, quintile e ottobre, le none cadevano il settimo e le idi il quindicesimo giorno mentre negli altri mesi esse cadevano il quinto ed il tredicesimo giorno. Questo sistema era in origine basato sulle fasi lunari: le calende erano il giorno della luna nuova, le none erano il giorno del primo quarto (mezza luna), le idi il giorno della luna piena. Il modo di indicare una data era molto differente da quello attualmente in vigore. I Romani non contavano i giorni a partire dall'inizio del mese (primo, secondo, terzo, ..., giorno dall'inizio del mese), ma contavano i giorni mancanti alle calende, none o idi, a seconda di quali di esse fossero più vicine, un po' come quando si contano i giorni mancanti alla data di un particolare evento molto atteso. Essi, inoltre, contavano tutto incluso (cioè comprendevano nel conteggio anche i giorni di partenza e di arrivo): così, ad esempio, il 3 settembre era considerato il terzo, e non il secondo, giorno prima delle none, quando queste cadevano il 5. Guardando la tabella si può notare come, contando tutto incluso, non esistesse la possibilità di dire: "il secondo giorno prima di..." Il giorno precedente a queste date fisse era indicato con l'avverbio pridie (il giorno precedente) seguito da Kalendas, Nonas, Idus (in caso accusativo). Ad esempio il 14 luglio era detto pridie Idus Iulias, il 6 marzo pridie Nonas Martias. Il giorno successivo alla data fissa si indicava con l'avverbio postridie e poi con il caso accusativo (ad esempio l'8 marzo era detto postridie Nonas Martias). Pertanto, i mesi di marzo, maggio, luglio e ottobre con le idi cadenti il 15, avevano 31 giorni, come avviene anche attualmente, mentre gli altri ne avevano 29, a differenza di oggi che ne hanno 30, eccetto febbraio che ne aveva 28. Per riallineare l'anno di calendario con l'anno solare fu aggiunto il mese di mercedonio di 22 o 23 giorni: questa aggiunta doveva verificarsi ad anni alterni, ma non fu sempre così e ciò rese necessario apportare delle riforme. I mesi La riforma di Numa Pompilio, con l'introduzione di gennaio e febbraio, portò da 10 a 12 il numero di mesi originariamente istituiti da Romolo. Essi erano: Gli anni L'anno romano aveva inizio il 1o di marzo, come si ricava dai nomi dei mesi in latino che seguono Iunius (giugno), iniziando da Quintilis, cioè il Quinto (mese). Non si conosce il momento in cui si passò a considerare il 1o gennaio come l'inizio dell'anno. Alcuni autori antichi attribuirono la decisione a Numa Pompilio, mentre Marco Terenzio Varrone, sulla base di un commentario di Marco Fulvio Nobiliore (console 159 a.C.) sui fasti da lui stesso posti nel tempio di Ercole e le Muse nel 153 a.C., sosteneva che, poiché il nome gennaio (presente in questi fasti) deriva dal dio Giano bifronte, e quindi di frontiera (in questo caso tra due anni), tale innovazione fu introdotta a partire dal 153 a.C. Un calendario risalente alla tarda repubblica romana prova che l'anno iniziava a gennaio prima della riforma introdotta dal calendario giuliano. Agli inizi della Repubblica romana, gli anni non venivano contati: essi erano individuati con il nome del console che era in carica (per la corrispondenza si veda Consoli repubblicani romani). Per cui non si individuava l'anno con un'indicazione numerica, ma con i nomi dei consoli in carica. Successivamente, nella tarda Repubblica, si cominciò a contarli dalla fondazione di Roma (ab Urbe condita), avvenuta secondo la tradizione nel 753 a.C.. Perciò in alcune iscrizioni il numero dell'anno è seguito dall'acronimo AVC, che significa appunto Ab Urbe Condita (la lettera V rappresenta la U). Durante il tardo Impero romano si usò anche contarli dall'insediamento di Diocleziano con la sigla AD che sta per Anno Diocletiani da non confondere con la sigla A.D. usata nel medioevo con il significato di Anno Domini. Il ciclo nundinale I Romani, così come gli Etruschi, adottavano una settimana di 8 giorni, i quali erano contrassegnati con le lettere dalla A alla H. Dato che l'anno iniziava sempre con la lettera "A", ogni data era sempre contraddistinta dalla stessa lettera. A questo scopo anche il giorno addizionale, che veniva inserito negli anni bisestili dopo il 24 febbraio, aveva la stessa lettera del giorno precedente. Tale settimana veniva chiamata ciclo nundinale ed era cadenzata dai giorni di mercato, che si svolgevano ogni otto giorni. Essi erano le cosiddette nùndine (dal lat. nundinae, composto da novem nove e dies giorno,) da cui l'aggettivo nundinale per scandire la periodicità settimanale di "nove giorni" (dovuta al conteggio tutto incluso dei Romani, laddove oggi diremmo periodicità di otto giorni). Poiché la durata dell'anno non era un multiplo di 8 e tenendo conto che esso iniziava sempre con la lettera "A", si aveva che la lettera per il giorno di mercato (nota come lettera nundinale), pur rimanendo costante durante tutto l'anno, non era la stessa al passare degli anni. Infatti nel calendario pregiuliano l'anno ordinario di 355 giorni era composto di 44 periodi nundinali (completi di 8 giorni) più 3 giorni residui (la lettera finale dell'anno era pertanto la "C"), nel calendario giuliano l'anno ordinario (di 365 giorni) era composto di 45 periodi nundinali più 5 giorni residui (la lettera finale dell'anno era dunque la "E"). Volendo fare un esempio, se la lettera per i giorni di mercato di un dato anno era stata la "H" e l'anno era di 355 giorni, l'ultimo giorno di mercato nell'anno era il 352-esimo e la lettera nundinale per il giorno di mercato dell'anno successivo diventava la "E". Il ciclo nundinale scandiva la vita romana: sebbene esistessero tanto mercati giornalieri (macella) quanto fiere periodiche (mercatus), le nundinae erano i giorni nei quali la gente di campagna interrompeva il lavoro nei campi per andare in città a vendere i propri prodotti. Era un'occasione per informare la popolazione del contado degli atti amministrativi. L'importanza delle nundine era tale che fu approvata una legge nel 287 a.C. (la Lex Hortensia) che vietava i comizi e le elezioni in quel giorno, sebbene consentisse lo svolgimento delle cause, e questo perché i cittadini dalla campagna non fossero costretti a raggiungere appositamente l’Urbe per comporre le loro liti, ma lo potessero fare negli stessi giorni nei quali già venivano per il mercato. Agli inizi del periodo repubblicano nacque la superstizione che portasse sfortuna cominciare l'anno (calende di gennaio) con un giorno di mercato. Era anche considerato pericoloso che il giorno di mercato coincidesse con le none di ciascun mese, dal momento che, in quell'occasione si tenevano le celebrazioni per l’anniversario della nascita di Servio Tullio (si sapeva che era nato nelle none, ma non di quale mese); in particolare si temeva che nell'occasione, potessero avvenire dei tumulti tesi a riportare un re sul trono. Il pontefice massimo, a cui spettava la gestione del calendario, adottava le opportune misure per evitare che ciò accadesse. Poiché durante la Repubblica il ciclo nundinale era rigidamente di otto giorni, le informazioni sulle date dei giorni di mercato rappresentano uno degli strumenti più importanti in nostro possesso per determinare a quale giorno del calendario giuliano corrisponde un determinato giorno del calendario romano. Il ciclo nundinale venne successivamente sostituito dalla settimana di sette giorni, entrata in uso agli inizi del periodo imperiale, dopo l'avvento del calendario giuliano. Il vecchio sistema di lettere nundinali viene comunque utilizzato ancora oggi, riadattato per la settimana di sette giorni (cfr. lettera dominicale). Per qualche tempo la settimana e il ciclo nundinale coesistettero, ma quando la settimana fu ufficialmente istituita da Costantino I nel 321 d.C., il ciclo nundinale era già caduto in disuso. Costantino sostituì la dies solis (giorno del sole) con la dies dominica (giorno del Signore), effettuando un compromesso tra mondo pagano e mondo cristiano. Infatti, la durata di sette giorni corrispondeva alle attese dei cristiani, che ottenevano l'ufficializzazione della settimana ebraica, mentre ai giorni venivano dati i nomi degli dei pagani. I cristiani affiancarono le proprie denominazioni ad alcune denominazioni ufficiali dei giorni, in particolare per il sabato e la domenica. Le ore Per i Romani il giorno iniziava al levare del sole: l'intervallo di tempo compreso tra l'alba e il tramonto veniva diviso in 12 ore (horae). In altri termini, il periodo di luce della giornata veniva diviso in 12 ore, indipendentemente dal fatto che ci si trovasse in estate o inverno. Questo comportava che la durata delle ore era variabile: all'equinozio un'ora "romana" durava quanto un'ora attuale, mentre al solstizio d'inverno essa era più corta e in quello d'estate più lunga. Lhora prima era la prima ora dell'alba, lhora duodecima era l'ultima ora di luce al tramonto, mentre il punto mediano identificava lhora sexta o meridies (mezzogiorno). Nella vita militare la notte era divisa in 4 vigiliae (prima vigilia, secunda vigilia, tertia vigilia e quarta vigilia) o turni di guardia, ciascuna di 3 ore in media. Nella vita civile si usavano dei termini più generici per indicare le varie parti della notte. Si riporta una tabella approssimativa di corrispondenza delle ore. Festività Note Bibliografia Jérôme Carcopino, La vita quotidiana a Roma Angelo Brelich, Calendari festivi, Editori Riuniti university press, Roma, 2015 www.saturniatellus.com, Kalendarium, https://www.saturniatellus.com/kalendarium/ Paolo Casolari, Roma dentro, MMC Edizioni, Roma, 2013, pagg. 35-58, 275-298 Voci correlate Calendario giuliano Calendario gregoriano Cronografo del 354 (Calendario di Filocalo) Altri progetti Collegamenti esterni Il calendario di Furio Dionisio Filocalo


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text: Ha raggiunto il successo per i suoi film in coppia con Terence Hill e la coppia di attori «ha ottenuto fama mondiale e ha attirato milioni di spettatori al cinema». Il 7 maggio 2010 ha ricevuto il David di Donatello alla carriera. Nel nuoto è stato il primo italiano a scendere sotto il minuto nei 100 m stile libero il 19 settembre 1950, e ha vinto più volte i campionati italiani di nuoto nello stile libero e nella staffetta. Ha conseguito la licenza di pilota di linea e di pilota di elicottero. Nel corso degli anni si è impegnato anche a sostenere e finanziare enti di beneficenza per bambini tra cui il Fondo Scholarship Spencer. Biografia Le origini Carlo Pedersoli nacque a Napoli il 31 ottobre 1929 in una famiglia benestante, da Rosa Facchetti, di Chiari, e da Alessandro Pedersoli, napoletano ma originario di Darfo Boario Terme in Provincia di Brescia, nel rione di Santa Lucia, precisamente in via Generale Giordano Orsini, al civico 40, come ricorderà più volte, nello stesso palazzo dello scrittore Luciano De Crescenzo con cui nel 1935 iniziò a frequentare le scuole elementari nella sua città, ottenendo buoni risultati. Pochi anni più tardi, il 28 giugno 1934, nacque la sorella minore di Carlo, Vera Pedersoli. Si appassionò a diversi sport, in particolare al nuoto, per il quale dimostrò una grande predisposizione, vincendo subito alcuni premi. Nel 1940 Pedersoli lasciò Napoli insieme alla famiglia per motivi legati al lavoro del padre e si trasferì a Roma, dove iniziò le scuole superiori ed entrò a far parte di un circolo di nuoto. Dopo essersi diplomato al liceo scientifico con il massimo dei voti, non ancora diciassettenne, si iscrisse al corso di laurea in Chimica presso l'Università degli Studi di Roma "La Sapienza". Nel gennaio del 1947 la famiglia si trasferì nuovamente, questa volta in Sud America, e Pedersoli fu quindi obbligato ad abbandonare gli studi. In Brasile lavorò presso il consolato italiano di Recife, in una catena di montaggio e come chimico (professione che gli valse il soprannome di el quimico), in Argentina come bibliotecario del River Plate, e in Uruguay come segretario dell'ambasciata italiana a Montevideo. Carriera sportiva Pedersoli tornò in Italia verso la fine degli anni quaranta dietro tesseramento della S.S. Lazio Nuoto; si affermò ai campionati italiani di nuoto nello stile libero e nelle staffette miste. Nei stile libero è nella storia per essere il primo italiano a essere sceso sotto il minuto netto, 59"5 nel 1950 sia a Salsomaggiore in vasca da 25 metri, sia a Vienna, primato poi da lui stesso superato nel 1951 a Genova con il tempo di 58"9. Praticò anche il pugilato e fu, estemporaneamente, rugbista nel ruolo di seconda linea: le cronache dell'epoca riferiscono del sedicenne Pedersoli schierato, l', in un'amichevole contro l'Amatori Lazio nelle file della squadra del collegio San Gabriele ai Parioli e, nonostante la sconfitta, giudicato tra i migliori in campo. Nel 1949 esordì in nazionale di nuoto e l'anno seguente fu convocato per i campionati europei di Vienna dove nuotò in due finali, quinto nei e quarto con la staffetta . Nel 1951 ai Giochi del Mediterraneo di Alessandria d'Egitto vinse due medaglie internazionali nel nuoto: secondo sia nei , sia con la mista. Ripresi nel frattempo gli studi, Pedersoli si reiscrisse all'università di Roma migrando alla facoltà di Giurisprudenza senza laurearsi. Superati i sessant'anni diede anche alcuni esami alla facoltà di sociologia anche se non terminò tale corso di laurea. Il suo fisico massiccio e imponente venne tuttavia notato dall'ambiente cinematografico. Il suo esordio avvenne nel 1950 nel film di Camillo Mastrocinque Quel fantasma di mio marito, nel ruolo di un nuotatore impegnato in piscina nel salvataggio di una bagnante; poi nella grande produzione hollywoodiana Quo vadis, un peplum del 1951 nel quale impersonò una guardia dell'Impero romano. In seguito continuò occasionalmente a recitare in piccole parti, la più nota delle quali fu quella nel film di Mario Monicelli Un eroe dei nostri tempi, che lo vide contrapposto ad Alberto Sordi nei panni di Fernando, fidanzato manesco e nerboruto della giovane Marcella (interpretata da Giovanna Ralli). Nel 1954 figurò, insieme a Raf Vallone, tra gli interpreti di Siluri umani, film di guerra che rievoca alcuni aspetti particolari della guerra sul mare. Contemporaneamente gareggiò per i colori italiani ai Giochi della XV Olimpiade di Helsinki nel 1952 la gara dei 100 m stile libero, classificandosi al nono posto. Nel 1955 venne convocato ai Giochi del Mediterraneo di Barcellona come pallanuotista, e in quell'occasione vinse con la nazionale la medaglia d'oro. Nello stesso anno conquistò con la Lazio il campionato nazionale indoor. L'anno dopo partecipò ai Giochi della XVI Olimpiade a Melbourne in cui nei 100 m stile libero giunse ancora fino alla semifinale. Dopo i Giochi olimpici, insieme ad altri promettenti atleti, venne invitato alla Yale University, dove trascorse alcuni mesi negli Stati Uniti, ottenendo il suo record personale nei 100 m stile libero. Carriera cinematografica e televisiva Dopo le Olimpiadi di Melbourne Pedersoli decise di dare una svolta alla sua vita e ritornò in Sud America, luogo cui era rimasto legato. Per nove mesi lavorò alle dipendenze di un'impresa statunitense impegnata nella costruzione della strada di collegamento tra Panama e Buenos Aires (la celebre Panamericana) nel tratto tra il Venezuela e la Colombia. Dirà più tardi che quella vita tanto dura gli fece "ritrovare se stesso, nei limiti e nelle potenzialità". Era giunto a Caracas alla fine di dicembre 1957 ed assistette in prima persona al putsch condotto dal generale Wolfgang Larrazábal, il 23 gennaio 1958, da lui definita "il prolungamento dei botti di capodanno", ironizzando sul rumore degli spari uditi per le vie della capitale venezuelana, come lo stesso Pedersoli raccontò in un'intervista alla televisione di stato tedesca ZDF nel settembre 1983. Conclusa questa esperienza passò alle dipendenze dell'Alfa Romeo di Caracas, nella quale lavorò fino al 1960 e con cui disputò, come pilota, la Caracas-Maracaibo. Nel frattempo partecipò con la squadra venezuelana di nuoto a numerose gare nazionali e internazionali. Nello stesso anno tornò a Roma e partecipò alle Olimpiadi di Roma 1960. Il 25 febbraio 1960 presso la chiesa di San Giovanni a Porta Latina sposò Maria Amato, conosciuta ben quindici anni prima. Il padre della moglie era il produttore cinematografico Giuseppe Amato, ma inizialmente Carlo non sembrò interessato al grande schermo; ciò nonostante firmò un contratto con l'etichetta musicale RCA, scrivendo i testi per noti cantanti italiani, come Ornella Vanoni e Nico Fidenco e anche qualche colonna sonora. L'anno seguente, nel 1961, nacque Giuseppe, il primo figlio, al quale seguì nel 1962 Cristiana. Nel 1964 il suo contratto con la RCA scadde e il suocero morì. La situazione spinse Pedersoli a cambiare attività, diventando un produttore di documentari per la Rai. Nel giugno 1967 Giuseppe Colizzi, amico di suo suocero, si rivolse alla moglie di Pedersoli per sapere se la corporatura di suo marito fosse rimasta quella di qualche anno prima e gli offrì un ruolo in un film che accettò dopo qualche esitazione. Pedersoli raccontò infatti di esser prima indeciso (fu la moglie a convincerlo) e, poi, di avere inizialmente rifiutato la parte a causa della paga offerta di solo un milione di lire, di fronte alla sua richiesta di 4 milioni di lire dovuta alle due cambiali in scadenza. Anche il colloquio con il regista non andò particolarmente bene: non si faceva ancora crescere la barba, non parlava inglese (ma conosceva lo spagnolo) e non sapeva andare a cavallo. Nonostante questo il regista non riuscì a trovare nessuno con la sua struttura fisica, pertanto dopo qualche tempo lo richiamò e gli offrì la parte alle condizioni che Pedersoli aveva richiesto. Sul set conobbe il suo compagno di lavoro, un altro giovane attore con al suo attivo varie pellicole ma in ruoli secondari e sconosciuto al grande pubblico, Mario Girotti, il futuro inseparabile compagno, meglio noto come Terence Hill. Il film Dio perdona... io no! fu la prima pellicola della coppia, diventata poi nel tempo inossidabile per questo genere di produzioni. L'incontro con Girotti fu un caso del tutto fortuito. Come raccontato da entrambi gli attori, il coprotagonista del film, inizialmente, avrebbe dovuto essere Peter Martell. La sera prima della partenza per Almeria, in Spagna (il film si girava nel Deserto di Tabernas), Martell, in un litigio con la fidanzata, le sferrò un calcio che, schivato dalla donna, procurò la frattura del piede destro all'attore. Il regista dovette in fretta tornare a Roma per selezionare il sostituto di Martell e la scelta cadde su Girotti che aveva appena smesso di girare un film western con Rita Pavone (Little Rita nel West) su consiglio del regista di quel film, Ferdinando Baldi. Già dal primo film i due attori parvero al regista "perfettamente complementari", tanto da scritturarli nei seguenti due film I quattro dell'Ave Maria (1968) e La collina degli stivali (1969), secondo una testimonianza dei due attori durante una puntata del programma Domenica In trasmesso nel 1983 su Rai 1. Ai due attori venne consigliato, per le presentazioni in locandina, di cambiare i propri nomi, considerati "troppo italiani" per un film western e per fare colpo a livello internazionale; inoltre, questa trovata avrebbe reso più appetitose le opere e i personaggi interpretati. Carlo Pedersoli creò quindi il suo pseudonimo, ovvero Bud Spencer, in omaggio all'attore Spencer Tracy e giocando con ironia sul nome della birra Budweiser, commercializzata in Italia come "Bud". La figlia Cristiana, in un'intervista trasmessa su Rai 1 il 18 luglio 2020, dichiarò che il nome "Bud", che in inglese significa bocciolo o germoglio, lo aveva scelto anche come contrapposizione alle sue grandi dimensioni fisiche, mentre Mario Girotti scelse il suo da una lista di venti nomi inventati. Bud e Terence girarono insieme diciotto film, sedici dei quali come coppia protagonista: in Annibale (1959), Bud e Terence (ancora Carlo Pedersoli e Mario Girotti) recitarono infatti in scene separate senza mai incontrarsi sul set, mentre in Il corsaro nero (1971) l'interprete principale fu solo Terence e a Bud venne riservata una parte minore in un ruolo da cattivo. La notorietà nel mondo e il lungo sodalizio con Terence Hill Nel 1969 interpretò il ruolo di Mesito nel film Un esercito di 5 uomini, diretto da Italo Zingarelli e sceneggiato da Dario Argento. Nel 1970 la coppia girò lo spaghetti-western Lo chiamavano Trinità..., per la regia di E.B. Clucher (pseudonimo di Enzo Barboni), diventato nel tempo un vero e proprio film di culto del cinema, non solo in Italia: in particolare in Germania riscosse un grandissimo successo. Anche questo film ebbe delle vicissitudini all'inizio, perché l'idea - che poi si sarebbe rivelata vincente - di Barboni, di sostituire i duelli e le sparatorie dei western classici con delle scazzottate, che "avevano lo scopo di suscitare le risa della platea, composta da persone comuni che avevano bisogno di divertirsi e di evadere al termine d'una dura settimana lavorativa", come affermò il figlio del regista in un'intervista del 2004, venne rifiutata dalla gran parte dei produttori. Una volta trovato il produttore, la scelta della coppia di attori cadde inizialmente su Pedersoli e su Franco Nero, o in alternativa su Giuliano Gemma, entrambi, però, già scritturati in altri film. Fu così lo stesso Pedersoli a proporre al regista la candidatura di Girotti. L'anno seguente arrivò la consacrazione definitiva con il seguito del film ...continuavano a chiamarlo Trinità, sempre con la regia di E.B. Clucher, che riuscì a replicare il successo al botteghino in tutta Europa, elevando Bud e Terence al rango di stelle internazionali. Va sottolineato che, anche per gli attori, all'inizio quel film non parve rivestire il "punto di svolta" della loro carriera, stando a quanto affermò la figlia maggiore di Pedersoli in un'intervista del 2019, tanto che Pedersoli accettò di girarlo perché "era divertente più di quello girato l'anno precedente dallo stesso Zingarelli" (Un esercito di 5 uomini) e che Girotti dopo aver sottoposto il copione alla moglie che si mise a ridere divertita consigliando di "attenuare la serietà del film girato da Ferdinando Baldi" (Preparati la bara!) e che, per di più, entrambi gli attori, incuriositi dell'accoglienza del pubblico, presero visione, in incognito, della proiezione del film in una sala cinematografica alla fine di dicembre del 1970. Bud Spencer sperimentò anche altri generi cinematografici: il thriller, lasciandosi dirigere da Dario Argento in 4 mosche di velluto grigio (1971), e il dramma di denuncia civile con Gott mit uns (Dio è con noi) (1970) di Giuliano Montaldo e Torino nera (1972) di Carlo Lizzani, ma il successo fu sicuramente minore rispetto alla popolarità internazionale che riguardava le pellicole che lo accoppiavano a Terence Hill. Nel 1972 nacque Diamante, la terza figlia di Bud, che diverrà anch'essa attrice, lavorando col nome d'arte di Diamy Spencer insieme al padre in Superfantagenio (1986) di Bruno Corbucci e Un piede in paradiso (1991) di E.B. Clucher. Nel 1973 interpretò Piedone lo sbirro, cui seguirono Piedone a Hong Kong (1975), Piedone l'africano (1978) e Piedone d'Egitto (1980): questa tetralogia nacque da una sua stessa idea e lo vide protagonista assoluto (senza quindi la compagnia dell'amico Terence) per la regia di Steno, famoso maestro della commedia all'italiana. Negli stessi anni il collaudato sodalizio con Hill proseguì il proprio cammino trionfale, girando pellicole come ...più forte ragazzi! (1972), ...altrimenti ci arrabbiamo! e Porgi l'altra guancia (ambedue del 1974), che si piazzarono immancabilmente ai primi posti dei film più visti nelle sale cinematografiche italiane. Sei anni dopo il successo dei due Trinità, i due tornarono ad essere diretti da E.B. Clucher in I due superpiedi quasi piatti (1977), riscuotendo ancora una volta un ottimo successo di pubblico: pertanto, girarono altri due film insieme, Pari e dispari (1978) di Sergio Corbucci e Io sto con gli ippopotami (1979) di Italo Zingarelli. Nello stesso anno Bud ricevette il premio Jupiter come attore più popolare in Germania, e si cimentò anche nel genere fantascientifico con Uno sceriffo extraterrestre... poco extra e molto terrestre, per la regia di Michele Lupo. Nel 1981 tornò al genere western a quasi dieci anni dall'ultima esperienza con la pellicola Occhio alla penna. Dopo la breve parentesi con il western, tornò in coppia con Terence Hill per girare altre quattro pellicole di successo quali Chi trova un amico trova un tesoro (1981) di Sergio Corbucci, Nati con la camicia (1983) e Non c'è due senza quattro (1984) entrambi diretti ancora una volta da E.B. Clucher e Miami Supercops (I poliziotti dell'8a strada) (1985) diretto da Bruno Corbucci. Da solo, Bud Spencer riscosse un grande successo con la serie televisiva Big Man (1988). Gli ultimi lavori Nel 1990 girò sei film per la televisione, Detective Extralarge, serie che vinse il Telegatto come miglior telefilm italiano della stagione. Nel 1994, nove anni dopo Miami Supercops, l'ultimo film insieme a Terence Hill, la coppia si ricompose senza troppa fortuna sul set di Botte di Natale, un western diretto dallo stesso Terence Hill. Nel 1997 fu in un'altra serie televisiva, Noi siamo angeli, prodotta per Rai 1 da suo figlio Giuseppe e, contemporaneamente, apparve in un cameo in Fuochi d'artificio di Leonardo Pieraccioni. Nel 1999, pochi giorni dopo la vittoria dell'Oscar del film di Roberto Benigni La vita è bella, la rivista statunitense TIME, sulla scia dell'evento, pubblicò una classifica degli «attori italiani più famosi del mondo» in cui Bud Spencer figurava primo davanti a Terence Hill secondo. Nonostante tale riconoscimento, non mancò in più occasioni di sottolineare l'indifferenza ricevuta da parte della critica cinematografica italiana: «in Italia io e Terence Hill semplicemente non esistiamo, nonostante la grande popolarità che abbiamo anche oggi tra i bambini e i più giovani. Non ci hanno mai dato un premio, non ci invitano neppure ai festival». Sempre per il cinema, prese parte alle produzioni spagnole Al limite (1997) e Figli del vento (2000), a quella australiana Tre per sempre (1998) e a quella tedesca Tesoro, sono un killer (2009), tornando a lavorare in Italia con la partecipazione al film di Ermanno Olmi Cantando dietro i paraventi (2003), che gli permise di dimostrare anche le sue qualità di attore drammatico, e come protagonista del film TV Padre Speranza (girato nel 2001), pilota di una serie poi mai realizzata mandato in onda su Rai 2 nel 2005, e della serie televisiva di Canale 5 I delitti del cuoco (2010). Ha inoltre partecipato nel 2007 a uno spot di Natale per la Melegatti, impersonando Babbo Natale, e nel 2009 a uno per la banca spagnola Bancaja. Insieme a Terence Hill, il 7 maggio 2010 ha ricevuto il David di Donatello alla carriera dopo essere stato pubblicamente lodato dal regista Ermanno Olmi. Vita privata Parallelamente al cinema, Spencer portò avanti le sue passioni, fra le quali anche quella del volo; nel 1975 conseguì la licenza di pilota di elicottero per l'Italia, la Svizzera e gli Stati Uniti. Il primo volo effettuato da Carlo Pedersoli, si ebbe sul set di ...più forte ragazzi!: Bud, dopo aver visto in diverse scene lo stuntman-pilota effettuare le manovre, su propria iniziativa e lasciando tutti di stucco spiccò il volo con l'aereo manovrando i comandi da solo e senza aiuti. Lo stesso Bud Spencer ricorderà il terrore del produttore in quei momenti. L'atterraggio, "a quaglia" (cioè effettuato a "balzi" sulla pista fino a fermarsi), fortunatamente riuscì. In seguito a quest'esperienza Carlo Pedersoli coltiverà la passione per il volo: possedeva infatti il brevetto sia per l'elicottero, con cui collezionò ore di volo, sia per gli aerei, con cui volò per ore e che ha continuato a pilotare fino alla sua morte. Nel 1976 Bud Spencer lanciò una linea di jeans. Nel 1981 fu tra i soci fondatori della compagnia aerea Mistral Air, poi diventata di proprietà di Poste italiane. In merito ha dichiarato: «Era una compagnia molto piccola, con appena tre aeroplani. Di fatto, l'avventura durò poco perché non la potevo supportare». Da non dimenticare è anche l'amore per la musica; nonostante egli avesse dichiarato più volte di non saper suonare alcuno strumento musicale, nel 1977 scrisse alcune canzoni per il suo film Lo chiamavano Bulldozer insieme ai fratelli Guido e Maurizio De Angelis (in arte Oliver Onions), delle quali una venne da lui stesso interpretata durante il film. Nel gennaio del 2007 la Federazione Italiana Nuoto (FIN) concesse a Carlo Pedersoli i brevetti di allenatore di nuoto e pallanuoto, iscrivendolo all'Associazione Nazionale Tecnici di nuoto. Nel 2010 pubblicò la sua biografia ufficiale, intitolata Altrimenti mi arrabbio: la mia vita, scritta assieme a Lorenzo De Luca, già sceneggiatore in tre delle sue serie televisive, e curata dal biografo David De Filippi. Nel 2011 pubblicò la seconda parte della biografia espressamente per il mercato tedesco, scrivendola nuovamente con Lorenzo De Luca. Nel 2014 apparve il suo terzo libro, Mangio ergo sum, in cui mescola filosofia e gastronomia, scritto nuovamente a quattro mani con De Luca, edito da NPE, con prefazione dell'amico Luciano De Crescenzo. Come spiegò in un'intervista uscita su Il Messaggero del 27 novembre 2014, il libro nacque dalla sua «sincera passione per il cibo e per la filosofia»: «Adoro mangiare e per questo non ho mai seguito una dieta, nonostante sia arrivato a pesare anche 156 kg. Inoltre, mi sono sempre dilettato nella lettura dei filosofi: da Platone ad Aristotele, da Cartesio a Kant. Nel libro mi immagino costretto dal medico a stare a stecchetto per un paio di settimane, un vero calvario! La sera, mentre mi rigiro nel letto per colpa della fame, mi vengono a trovare i maggiori filosofi per un dialogo divertente, ma allo stesso tempo profondo. Il titolo è un chiaro riferimento a Cartesio, che ha rivoluzionato la storia del pensiero dicendo "cogito ergo sum", ovvero "penso, dunque sono". Ma io credo che sarebbe più corretto affermare: "Mangio, dunque sono", perché non solo siamo quello che mangiamo, ma se non mangiamo non siamo e non pensiamo». Sapeva parlare sei lingue: italiano, inglese, spagnolo, francese, portoghese e tedesco; tuttavia nei film venne quasi sempre doppiato, salvo rare eccezioni. Carlo Pedersoli, durante la sua carriera giovanile nel mondo del nuoto, aveva praticato anche lotta greco-romana e pugilato. Era anche un grande appassionato di calcio, tifoso del Napoli e simpatizzante della Lazio. Politica Dichiaratamente schierato a destra, Bud Spencer si candidò alle elezioni regionali in Italia del 2005 nel Lazio nelle liste di Forza Italia, a sostegno del presidente uscente Francesco Storace, raccogliendo voti, che non gli valsero un seggio (a vincere le elezioni fu il candidato dell'Unione Piero Marrazzo). Alle elezioni comunali a Roma del 2013 sostenne attivamente la candidatura di sua figlia Cristiana con Il Popolo della Libertà (partito che poi decise di ri-candidare il sindaco uscente Gianni Alemanno, il quale fu sconfitto dallo sfidante del centro-sinistra Ignazio Marino). Morte Bud Spencer è morto il 27 giugno 2016, all'età di 86 anni, nella sua abitazione romana a causa di serie complicazioni derivate da una caduta in casa. La sua morte è stata annunciata dal figlio Giuseppe così: «Papà è volato via serenamente alle 18:15. Non ha sofferto, aveva tutti noi accanto e la sua ultima parola è stata "grazie"». Il 29 giugno è stata allestita la camera ardente presso la sala della Protomoteca nel Palazzo Senatorio in Campidoglio. Le esequie si sono svolte il 30 giugno nella Chiesa degli artisti; all'uscita del feretro dalla chiesa, al termine del funerale, amici e ammiratori hanno cantato la canzone Dune Buggy (colonna sonora del film ...altrimenti ci arrabbiamo!). È sepolto nel cimitero del Verano, a Monte Portonaccio, di fronte al secondo gradone, cappella V. Nei giorni seguenti le reti Rai e Mediaset hanno adattato il palinsesto televisivo per rendere omaggio all'attore. La notizia della sua morte ha suscitato notevole clamore e messaggi di cordoglio in Italia e nel resto del mondo. Due anni dopo, nel 2018, la Fondazione Italia USA gli ha attribuito presso la Camera dei deputati il Premio America alla memoria. Palmarès Palmarès da nuotatore Campionati italiani Sette titoli individuali e quattro in staffetta, così ripartiti: Sette nei 100 m stile libero Uno nella staffetta 4×200 m stile libero Due nella staffetta 3×100 m mista Uno nella staffetta 4×100 m mista nd = non disputata Palmarès da pallanuotista Giochi del Mediterraneo 1955 Barcellona - : , 3 vittorie 0 sconfitte Riconoscimenti Premi cinematografici David di Donatello 2010 - David di Donatello alla carriera. (Ricevuto insieme a Terence Hill) Globo d'oro 2004 - Globo d'oro Speciale della Giuria Nastro d'argento 2004 - Candidatura al Miglior attore non protagonista per Cantando dietro i paraventi Telegatto 1989 - Miglior telefilm italiano per Big Man 1992 - Miglior telefilm italiano per Detective Extralarge 1992 - Premio speciale per il cinema italiano in TV. (Ricevuto insieme a Terence Hill) Premio Bambi 1975 - Premio Bambi per ...altrimenti ci arrabbiamo! e Porgi l'altra guancia. (Ricevuto insieme a Terence Hill) Giffoni Film Festival 1990 - Premio François Truffaut 1996 - Premio François Truffaut Premio Jupiter 1979 - Miglior attore protagonista per Lo chiamavano Bulldozer 1980 - Miglior attore protagonista per Io sto con gli ippopotami Premio Charlot 2005 - Premio alla carriera Premio IOMA (Italian Online Movie Awards) 2012 - Premio alla carriera. (Ricevuto insieme a Terence Hill) Goldene Leinwand 1973 - premio Goldene Leinwand per ...continuavano a chiamarlo Trinità 1974 - premio Goldene Leinwand per Anche gli angeli mangiano fagioli 1975 - premio Goldene Leinwand per ...altrimenti ci arrabbiamo 1976 - premio Goldene Leinwand per Porgi l'altra guancia 1979 - premio Goldene Leinwand per Lo chiamavano Bulldozer 1980 - premio Goldene Leinwand per Uno sceriffo extraterrestre... poco extra e molto terrestre 1980 - premio Goldene Leinwand per Io sto con gli ippopotami Onorificenze Citazioni e omaggi In suo onore è stata chiamata una pietanza a base di fagioli: i cosiddetti "fagioli alla Bud". Ogni anno l'Associazione Teatro-CineMasone di Masone organizza assieme al museo Passatempo di Rossiglione il Bud & Terence Film Festival che prevede, oltre alla proiezione integrale dei film della coppia e all'esposizione di tutte le locandine originali, una cena di congedo a base di birra, salsicce e fagioli. L'etichetta discografica indipendente tedesca Sunny Bastards ha pubblicato l'album tributo A Street Tribute to Bud Spencer & Terence Hill. Nell'album diverse band, soprattutto punk e Oi!, reinterpretano le canzoni dei film del duo. Il gruppo rock italiano Bud Spencer Blues Explosion si chiama così in suo onore, così come i Spencer & Hill, gruppo electro house tedesco. In Germania è stato coniato il verbo sich budspenceren, traducibile in italiano come "picchiare come Bud Spencer". La Miniatur Wunderland di Amburgo ha onorato Bud Spencer con una targa commemorativa con il volto dell'attore e la scritta «Grazie Carlo» nella sezione dedicata a Roma. Nel 2007 riceve simbolicamente le chiavi del Comune di Rotondella (MT) dal Sindaco Vito Agresti sul "Balcone dello Jonio" Nel 2011 il gruppo emiliano Controtempo dedica a lui e a Terence Hill il singolo Come Bud Spencer e Terence Hill, nel cui filmato musicale recitano entrambi, anche se mai insieme. Nel luglio 2016, a Budapest, è stato intitolato un parco naturale a suo nome: il Bud Spencer Park. In Ungheria l'attore italiano è sempre stato un personaggio di culto fin dagli anni '60, quando sotto il regime comunista rappresentava un simbolo di libertà accessibile, mentre i film western statunitensi erano censurati. L'11 novembre 2017 è stata eretta sulla Corvin Promenade di Budapest (nei pressi della fermata della metropolitana Corvin-negyed) una statua in bronzo della scultrice Szandra Tasnadi che raffigura Bud Spencer. La statua, alta 2,40 metri e dal peso di 500 kg, è stata definita dai suoi artefici «il primo monumento al mondo» a Carlo Pedersoli. Sul basamento di marmo c'è scritto "Carlo Pedersoli" e la traduzione della frase "Non abbiamo mai litigato" (in ungherese: Mi sohasem veszekedtünk), pronunciata da Terence Hill in occasione dei funerali di Bud. Gli rende omaggio il gioco di carte Bang!, che nella sua espansione Wild West Show presenta il personaggio di Big Spencer, caratterizzato da uno spropositato numero di punti vita come omaggio alla sua stazza ed incredibile forza fisica. Ha ricevuto postumo l'America Award dalla Fondazione Italia USA nel 2018. Nel 2019 i Pinguini Tattici Nucleari lo hanno citato nel brano La banalità del mare. Il 1o giugno 2019 il comune di Fontevivo in provincia di Parma intitola la prima strada in Italia a Carlo Pedersoli. Il 2 giugno 2019 viene esposta a Livorno la prima statua in Italia, realizzata completamente in vetroresina e inaugurata dal sindaco uscente alla presenza di alcuni familiari. Nel 2021 un francobollo italiano valido per la posta ordinaria diretta in Italia è dedicato all'attore Bud Spencer. Filmografia Cinema Come Carlo Pedersoli Quel fantasma di mio marito, regia di Camillo Mastrocinque (1950) - non accreditato Quo vadis, regia di Mervyn LeRoy (1951) - non accreditato Siluri umani, regia di Antonio Leonviola (1954) - accreditato come Carlo Pedersoli Un eroe dei nostri tempi, regia di Mario Monicelli (1955) - accreditato come Carlo Pedersoli Addio alle armi, regia di Charles Vidor (1957) - non accreditato Il cocco di mamma, regia di Mauro Morassi (1958) - accreditato come Carlo Pedersoli Annibale, regia di Carlo Ludovico Bragaglia ed Edgar G. Ulmer (1959) - accreditato come Carlo Pedersoli Come Bud Spencer Dio perdona... io no!, regia di Giuseppe Colizzi (1967) Oggi a me... domani a te, regia di Tonino Cervi (1968) Al di là della legge, regia di Giorgio Stegani (1968) I quattro dell'Ave Maria, regia di Giuseppe Colizzi (1968) Un esercito di 5 uomini, regia di Italo Zingarelli (1969) La collina degli stivali, regia di Giuseppe Colizzi (1969) Gott mit uns (Dio è con noi), regia di Giuliano Montaldo (1970) Lo chiamavano Trinità..., regia di E.B. Clucher (1970) Il corsaro nero, regia di Lorenzo Gicca Palli (1971) ...continuavano a chiamarlo Trinità, regia di E.B. Clucher (1971) 4 mosche di velluto grigio, regia di Dario Argento (1971) Si può fare... amigo, regia di Maurizio Lucidi (1972) Torino nera, regia di Carlo Lizzani (1972) ...più forte ragazzi!, regia di Giuseppe Colizzi (1972) Una ragione per vivere e una per morire, regia di Tonino Valerii (1972) Anche gli angeli mangiano fagioli, regia di E.B. Clucher (1973) Piedone lo sbirro, regia di Steno (1973) ...altrimenti ci arrabbiamo!, regia di Marcello Fondato (1974) Porgi l'altra guancia, regia di Franco Rossi (1974) Piedone a Hong Kong, regia di Steno (1975) Il soldato di ventura, regia di Pasquale Festa Campanile (1976) Charleston, regia di Marcello Fondato (1977) I due superpiedi quasi piatti, regia di E.B. Clucher (1977) Piedone l'africano, regia di Steno (1978) Lo chiamavano Bulldozer, regia di Michele Lupo (1978) Pari e dispari, regia Sergio Corbucci (1978) Uno sceriffo extraterrestre... poco extra e molto terrestre, regia di Michele Lupo (1979) Io sto con gli ippopotami, regia di Italo Zingarelli (1979) Piedone d'Egitto, regia di Steno (1980) Chissà perché... capitano tutte a me, regia di Michele Lupo (1980) Occhio alla penna, regia di Michele Lupo (1981) Chi trova un amico trova un tesoro, regia di Sergio Corbucci (1981) Banana Joe, regia di Steno (1982) Bomber, regia di Michele Lupo (1982) Cane e gatto, regia di Bruno Corbucci (1983) Nati con la camicia, regia di E.B. Clucher (1983) Non c'è due senza quattro, regia di E.B. Clucher (1984) Miami Supercops (I poliziotti dell'8a strada), regia di Bruno Corbucci (1985) Superfantagenio, regia di Bruno Corbucci (1986) Un piede in paradiso, regia di E.B. Clucher (1991) Botte di Natale, regia di Terence Hill (1994) Fuochi d'artificio, regia di Leonardo Pieraccioni (1997) Al limite, regia Eduardo Campoy (1997) Figli del vento, regia di José Miguel Juarez (2000) Cantando dietro i paraventi, regia di Ermanno Olmi (2003) Tesoro, sono un killer, regia di Sebastian Niemann (2009) Televisione Big Man – serie TV, 6 episodi (1988) Detective Extralarge – serie TV, 12 episodi (1991-1993) Noi siamo angeli – serie TV, 6 episodi (1997) Tre per sempre, regia di Franco Di Chiera – miniserie TV, 8 episodi (2001) Padre Speranza, regia di Ruggero Deodato – film TV (2005) Pane e olio, regia di Gianpaolo Sodano – film TV (2008) I delitti del cuoco – serie TV, 11 episodi (2010) Videoclip Come Bud Spencer e Terence Hill dei Controtempo (2010) Let It Be dei Gyllene Tider Spot pubblicitari Maa Assicurazioni (1986-1987) Big Babol (1989) Lavazza (1994) Melegatti (2007) Bancaja (banca spagnola, 2009) Discografia Album in studio 2016 – Futtetenne Singoli 1961 – In una nuvola/Ciuf ciuf cia 1978 – Cock a doodle doo/My name is Zulu - con gli Oliver Onions 1979 – Grau-Grau-Grau/Freedom - con l'Orchestra Walter Rizzati 1979 – Cara Caravan - con gli Oliver Onions 1996 – Guardian Angels - con l'Orchestra Enrico Riccardi 2003 – Futtetenne Canzoni scritte per altri interpreti 1963 – Cleopatra (testo di Carlo Pedersoli; musica di Alex North); interpretata da Nico Fidenco nell'album Per noi due 1963 – Non mi chiedi mai (testo e musica di Carlo Pedersoli); interpretata da Nico Fidenco nell'album Per noi due 1963 – Ogni sera (testo di Carlo Pedersoli; musica di Carlo Rustichelli); interpretata da Ornella Vanoni nell'album Le canzoni di Ornella Vanoni 1973 – Flying through the air (testo di Susan Duncan-Smith; musica di Guido e Maurizio De Angelis e Carlo Pedersoli); interpretata dagli Oliver Onions 1973 – Angels and Beans (testo di Susan Duncan-Smith, Cesare De Natale e Carlo Pedersoli; musica di Guido e Maurizio De Angelis); interpretata da Kathy and Gulliver 1974 – Across the fields (musica di Guido e Maurizio De Angelis, Dandylion, Carlo Pedersoli e Marcello Fondato) Libri Videogiochi Dalla serie televisiva omonima nel 1997 è stato tratto il videogioco Noi siamo angeli con il personaggio principale ispirato all'attore Bud Spencer. Nel 2017 è stato pubblicato Bud Spencer & Terence Hill: Slaps and Beans, il primo videogioco ufficiale di Bud Spencer e Terence Hill, sviluppato dall'azienda italiana Trinity Team srls; uscito inizialmente solo per PC, il titolo è stato poi convertito per PlayStation 4, Xbox One e Nintendo Switch il 24 luglio 2018, e nel 2023 è stato pubblicato il secondo capitolo della saga videoludica. Doppiatori Bud Spencer è stato doppiato da: Glauco Onorato in Dio perdona... io no!, I quattro dell'Ave Maria, Gott mit uns (Dio è con noi), La collina degli stivali, Un esercito di 5 uomini, Lo chiamavano Trinità..., ...continuavano a chiamarlo Trinità, ...più forte ragazzi!, Si può fare... amigo, Torino nera, Una ragione per vivere e una per morire, Anche gli angeli mangiano fagioli, Piedone lo sbirro, ...altrimenti ci arrabbiamo!, Porgi l'altra guancia, I due superpiedi quasi piatti, Lo chiamavano Bulldozer, Pari e dispari, Io sto con gli ippopotami, Uno sceriffo extraterrestre... poco extra e molto terrestre, Chissà perché... capitano tutte a me, Chi trova un amico trova un tesoro, Banana Joe, Bomber, Cane e gatto, Nati con la camicia, Non c'è due senza quattro, Miami Supercops (I poliziotti dell'8a strada), Superfantagenio, Big Man, Un piede in paradiso Sergio Fiorentini in Charleston, Detective Extralarge, Botte di Natale, Noi siamo angeli, Al limite, Figli del vento, Pane e olio, Tesoro, sono un killer Giuseppe Rinaldi e Bruno Persa in Siluri umani Ferruccio Amendola in Oggi a me... domani a te Giancarlo Maestri in Al di là della legge Sergio Graziani in 4 mosche di velluto grigio Roberto Villa in Il corsaro nero Nino Pavese in Annibale Note Bibliografia Franco Grattarola - Matteo Norcini, Continuarono a chiamarlo Bud Spencer, Roma, Struwwelpeter Edizioni (2008) ISBN 88-6237-016-4. Francesco Carra, Terence Hill Bud Spencer. La vera storia di Giuseppe Colizzi, Falsopiano, (2010) Lorenzo De Luca, Bud Spencer, Mangio Ergo Sum, Edizioni NPE, 2014. Cristiana Pedersoli, BUD Un gigante per papà, Firenze, Giunti Editore, 2020. Voci correlate Bud Spencer e Terence Hill Terence Hill Western Western all'italiana Altri progetti Collegamenti esterni Attori cinematografici italiani Attori televisivi italiani Cantanti italiani del XX secolo Italiani emigrati in Brasile Italiani emigrati in Venezuela Produttori televisivi italiani Sceneggiatori italiani del XX secolo Sepolti nel cimitero del Verano Studenti della Sapienza - Università di Roma David di Donatello alla carriera


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text: Ruaha Archivi | WildReporter Ruaha NP: guida completa Incontaminata natura selvaggia e lodge di lusso lungo il fiume fanno del Parco Nazionale di Ruaha il posto perfetto per un safari esclusivo in Tanzania. Il Ruaha National Park offre una delle esperienze più autentiche di un safari in Tanzania. Offre un'eccellente osservazione della fauna selvatica, in particolare per avvistare i predatori, inclusi leoni e il licaone in via di estinzione, insieme ad elefanti e ad una grande varietà di specie di antilopi. A causa della sua ubicazione in una zona remota della Tanzania, solo pochi visitatori arrivano a fare un safari a Ruaha. Ed è un peccato perchè questa destinazione fly-in offre avventure fuori dai sentieri battuti nella natura selvaggia, insieme a campi e lodge lussuosi ed esclusivi situati lungo il fiume. Il Ruaha National Park è il più grande parco nazionale della Tanzania e prende la sua linfa vitale dal fiume permanente Great Ruaha che gli fa anche da confine orientale. I suoi punti forti sono le grandi mandrie di elefanti e i predatori. Tutti i grandi felini, leoni, leopardi e ghepardi, sono presenti in buona quantità, così come il licaone e la iena maculata, specie altamente minacciate di estinzione. Ruaha è un'eccellente destinazione per l'osservazione della fauna selvatica soprattutto durante la stagione secca (da maggio a ottobre), quando gli animali si concentrano lungo i corsi d'acqua, pieni di ippopotami e coccodrilli, per dissetarsi. Aspettati di vedere una vasta gamma di specie come il kudu maggiore, il bufalo, l'antilope roana e zibellino, la zebra e la giraffa. Con 570 specie di uccelli identificati, Ruha è anche un'ottima destinazione per il birdwatching, specialmente durante la stagione verde da novembre ad aprile. Un safari nel Ruaha National Park è faculmente abbinabile con un safari nella selvaggia e remota Selous Game Reserve o con un trekking con gli scimpanzé nelle foreste dei parchi nazionali dei Monti Mahale e del Gombe Stream. Ruaha NP guida Dimensioni: 13.000 km2 Posizione: Tanzania meridionale Quanti giorni per visitare: da 1 a 2 notti Attività: game drive e passeggiate Paesaggio: savane piatte e prive di alberi, boschi di Miombo, terre aride, paludi e foreste fluviali.


La propria contrarietà al progetto di modifica del tracciato dell’Autostrada dei Parchi A24 e A25 di cui alla Variante V06 presentato in luogo del necessario e improrogabile intervento di adeguamento sismico e messa in sicurezza del tracciato esistente.


source: fineweb

text: Windows 8 Release Preview Per iniziare App Web Cloud Download Domande frequenti Mantieni sempre le personalizzazioni di Windows: puoi accedere da qualsiasi dispositivo Windows 8 e ritrovare subito le tue impostazioni e applicazioni. È facile restare connessi alle persone. Le informazioni dei servizi a cui ti connetti, come Hotmail, Messenger, Facebook, Twitter, LinkedIn e così via, vengono visualizzate direttamente all'interno delle applicazioni Posta, Messaggi e Contatti. Utilizzi più di un PC e magari il cellulare? Ora puoi connettere i tuoi dispositivi a SkyDrive, Facebook, Flickr e altri servizi, così puoi sempre accedere alle tue foto e ai tuoi file. Alcuni contenuti relativi ai link presenti in questa pagina al momento sono disponibili solo in lingua inglese. Alcuni servizi e siti Web a cui si fa riferimento in questa pagina potrebbero non essere disponibili in tutti i paesi o in tutte le regioni. Condividi online Diventa un fan di Windows su Facebook http://www.facebook.com/windows © 2012 Microsoft Corporation Clausole di responsabilità | Condizioni per l'utilizzo | Marchi | Privacy e cookie


text: Luna Nera 30 settembre i significati apocalittici: dalla Bibbia a Malachia (eout) 30/09/2016 - 02:17 A fine ottobre, si capovolgeranno i ruoli: per i miliardi di persone che vivono nell'emisfero orientale, la Luna nera arriverà il 30 ottobre, o addirittura il giorno seguente per gli abitanti di Asia orientale, Giappone, Australia e Nuova Zelanda. Il ... Fonte: CataniaLiveNews


Immersioni, estensioni, trasparenze questi alcuni degli spunti di riflessione alla visita della personale di Claudia Cervo dal titol 28d9 o “Ex Corpore” alla Galleria Cavour di Padova. Assaggio di materia, tuffo nel profondo, slancio in un figurativo latente eppur pregno di passaggi e stratificazioni del sé. La mostra dell’artista triestina curata da Marina Bankos, Myriam Zerbi e Federica Luser, che sarà visitabile fino al 4 novembre, presenta un interessante corpus di 80 opere per un’approfondita e dettagliata antologica che attraversa il periodo creativo della Cervo che va dal 2003 fino a oggi. Oltre a un importante ciclo di opere inedite vi sono in esposizione anche i lavori creati in occasione della mostra omonima del 2006 nei quali l’artista operava prevalentemente sulla juta, materiale che esalta in maniera armoniosamente iconica le figure che si svelavano allo sguardo dell’osservatore. Il bianco candido delle icone celebra le linee di contorno che non appaiono mai completamente chiuse. Non è importante la riconoscibilità degli spazi compositivi per la Cervo, piuttosto lo è l’emozione, la mutevolezza dell’essere, la complessità interiore. Vi è poi il ciclo “Ritmo ternario” del 2010 nel quale l’artista si è espressa con la sua delicatezza incisiva sulla temporalità dell’esistenza, sulla poetica del “divenire”. L’evoluzione della ricerca creativa si rende assolutamente evidente nel passaggio che dalla singola figura - posta solitamente in primo piano e che rapisce lo sguardo con una potenza quasi ipnotica - passa al rarefatto contorno di più presenze del ciclo “Folle”. Questa è una tematica sulla quale l’artista triestina ha lavorato nel 2011 e il segno che in precedenza era una contorsione o un’estensione di figura singola si trasforma in moltitudine. Un’anonima, complessa, indistinta moltitudine. Quella di Claudia Cervo è una ricerca di pensiero e materia, idea e tratto in cui le differenti tecniche usate hanno però sempre la stessa riconoscibile cifra. La leggerezza, la rarefazione, la trasparenza è la tematica trattata nel ciclo Veli del 2015; attualmente l’artista ha concentrato la sua indagine sulla particolarità del corpo umano, sulla specificità del dettaglio, sulla peculiarità della corporeità. Marina Bakos scrive «La fisicità è diventata pura memoria, un rigo elegante e lieve che enfatizza un silenzio assoluto in cui poter ascoltare ogni minimo palpito di vita». —


text: Mariangela Atripaldi, Tutela del risparmio nell'ordinamento italiano - Nomos Mariangela Atripaldi, Tutela del risparmio nell'ordinamento italiano L'organizzazione di una giornata di studi sulla dualità istituzionale del risparmio popolare1 ha consentito un confronto tra studiosi di diverse discipline per verificare innanzitutto se l'impianto normativo predisposto dalla Costituzione italiana del '48 offra le opportunità di garantire i risparmiatori che anche in questi ultimi tempi manifestano una posizione di debolezza. Quindi la prospettiva è quella di accertare se e in che misura quel nucleo identificato dal secondo comma dell'art. 47 cost. sia idoneo a resistere ai processi economici e finanziari in atto. Nel contempo la presentazione degli organizzatori del Convegno ed i diversi interventi hanno offerto un contributo significativo non solo sul tema specifico ma anche su alcune tematiche a questo correlate. In questo contesto è emersa una sollecitazione ad identificare un corretto rapporto tra diritto ed economia. Una prospettiva di ricerca, questa, che in tempi più o meno recenti ha coinvolto studiosi sia dell'area economica che di quella giuridica. Basta citare il volume a cura di Pier Luigi Ciocca e Ignazio Musu "Economia per il diritto" che ha offerto ai giuristi un'occasione per riflettere sul futuro del diritto dell'economia e per gli economisti ha contribuito ad individuare il ruolo del diritto nei processi economici2. Su queste tematiche non mancano altri contributi. Fra gli altri si possono ricordare quelli di Tullio Ascarelli3, Giuseppe Capograssi4, Federico Caffè5, Giuseppe Guarino, Luigi Mengoni6, Dietrich Schindler7. Un elenco che non può considerarsi certamente esaustivo. Si può affermare che emerge la convinzione di non poter considerare il diritto e l'economia come due conchiuse unità contrapposte in quanto il diritto condiziona i processi economici e questi ultimi gli stessi quadri istituzionali, per cui il loro rapporto è da considerare costantemente vivo8. Va colta quindi l'esigenza di dover dar vita ad un laboratorio scientifico che non miri a realizzare il «solito confronto tra gli studiosi di diverse discipline sociali svoltosi nell'arco temporale di un convegno, ma il frutto di un lavoro analitico impostato compiutamente e svolto con notevole sforzo di coordinamento»9. Un complesso di riflessioni evidenziato anche dagli organizzatori di questo convegno quando si fa riferimento alla teoria delle istituzioni di Giuseppe Guarino secondo il quale, data l'impossibilità di individuare una teoria economica generale che dia una spiegazione coerente e sistematica di tutti i fatti della vita economica, si deve prospettare l'esigenza di individuare le teorie economiche nello studio delle diverse istituzioni 10. Di qui l'esigenza di chiedersi se questa area di ricerca debba essere affidata allo studio di una scienza distinta, la teoria delle istituzioni, che non dovrebbe confondersi con il diritto, la sociologia, la politica, la filosofia, la storia, etc.11. È individuabile, altresì, in questo complesso di riflessioni quell'elogio della interdisciplinarietà che, secondo le considerazioni espresse da Pierluigi Ciocca, era stato già evidenziato dai giganti del pensiero economico12. [...] Questa voce è stata pubblicata in: Nomos, Saggi e contrassegnata con MariaAngelaAtripaldi, Nomos 2/2017, Saggi. Contrassegna il Permalink. Autore Mario AltomarePubblicato il 3 Ottobre 2017 4 Ottobre 2017 Categorie Nomos, SaggiTag MariaAngelaAtripaldi, Nomos 2/2017, Saggi


text: Al ruolo dava prova di saggezza, prudenza, vigilanza e equilibrio, doti necessarie per far crescere negli alunni uno spirito di sana e necessaria modernità, insieme a una pietà sincera e profonda, fondata sulla fede incrollabile nella Chiesa e sulla incondizionata obbedienza al Papa. Ogni anno con i suoi ragazzi tornava a trascorrere le vacanze estive nella villa di Pian di Castello, nei pressi di Porano, per rivedere i luoghi della sua adolescenza. Nella primavera del 1907 era nominato vescovo di Pescia, anche se una serie di circostanze lo tratteneva a Roma; di seguito gli era conferita la sede titolare di Lampsaco e la nomina a segretario della Sacra congregazione del Concilio, di cui in seguito divenne prefetto. Tra i ruoli più importanti ricoperti: membro della Commissione per la riforma dei Seminari d’Italia, canonista della sacra Penitenzieria, consultore di varie Congregazioni, assistente ecclesiastico generale dell’Unione fra le donne cattoliche d’Italia. Nel 1923 papa Pio XI gli conferiva l’incarico di segretario della Sacra congregazione del Concilio e nel Concistoro del 30 giugno 1930 lo nominava cardinale “presbitero” di Santa Maria sopra Minerva. Il 3 luglio dello stesso anno era nominato presidente della Commissione pontificia per l’autentica interpretazione del Codice di diritto canonico, incarico che mantenne fino al 1938, anno della sua morte giunta a 70 anni. Fu sepolto nella cappella di San Domenico della basilica di Santa Maria sopra Minerva. Il card. Serafini è stato un grande ed esperto educatore dei giovani, ha occupato posti eminenti di governo eppure tutti ne hanno esaltato la pietà, la bontà sincera e squisita, l’amabile cortesia del tratto, la grande cultura, l’operosità indefessa e la rettitudine. Sono sempre più giovani, sempre più smarriti i ragazzini che si avvicinano a sostanze che minano la loro salute fisica e mentale. Sono sempre più disperati i genitori che all’improvviso si accorgono che il loro figlio è cambiato, che sembra vivere per conto suo, che a scuola va male, che comunica poco e che spesso ha reazioni forti, impreviste, alterna scatti di rabbia a lunghi silenzi, fino ad alzare il muro dell’incomunicabilità. E’ a questo punto che nasce l’esigenza di chiedere aiuto e la famiglia si rivolge ai Serd (Servizio Prevenzione Dipendenze), affinché le figure professionali che lo compongono li aiutino ad affrontare ‘il problema’.