text: A cinemática (do grego κινημα, movimento) é o ramo da física que se ocupa da descrição dos movimentos de pontos, corpos ou sistemas de corpos (grupos de objetos), sem se preocupar com a análise de suas causas. Considerada uma "geometria do movimento", é ocasionalmente vista como um ramo da matemática. Neste campo, uma situação problema é iniciada ao descrever a geometria do sistema e declarando as condições iniciais de quaisquer valores de posição, velocidade e/ou aceleração dos pontos do sistema. E então, usando argumentos geométricos, pode-se determinar valores desconhecidos de posição, velocidade e/ou aceleração de partes do sistema. O estudo de como as forças agem nos corpos não é tratado na cinemática, mas na dinâmica. A cinemática é utilizada na astrofísica para descrever o movimento de corpos celestes e de conjuntos destes. Na engenharia mecânica, robótica e biomecânica a cinemática é útil para descrever o movimento de sistemas compostos por partes interdependentes, como motores, braços robóticos ou o esqueleto humano. A análise cinemática é o processo de medida das quantidades cinemáticas usadas para a descrição do movimento. Na engenharia, por exemplo, a análise cinemática pode ser utilizada para identificar a amplitude de movimento de um dado mecanismo, e a síntese cinemática, serve para o processo inverso, desenha um mecanismo que terá certa amplitude de movimento. Ainda, a cinemática aplica a geometria algébrica para obter vantagem mecânica em um certo sistema ou mecanismo. Conceitos Movimento e graus de liberdade Um objeto encontra-se em movimento se a sua posição for diferente em diferentes instantes; se a posição permanecer constante, o objeto estará em repouso. Para podermos determinar a posição do objeto, será necessário usarmos outros objetos como referência. Se a posição do corpo em estudo variar em relação ao referencial (objetos em repouso usados como referência), o corpo estará em movimento em relação a esse referencial. Assim, o movimento é um conceito relativo, já que um objeto pode estar em repouso em relação a um primeiro referencial, mas em movimento em relação a um segundo referencial. Os graus de liberdade de um sistema são as variáveis necessárias para medirmos a sua posição exata. Por exemplo, para determinar a posição de uma mosca numa sala, podíamos medir a sua distância até o chão e até duas paredes perpendiculares na sala. Teríamos assim um sistema de três coordenadas perpendiculares (coordenadas cartesianas), que se costumam designar pelas letras x, y e z. Mas para além de se deslocar variando o valor das 3 coordenadas x, y e z, a mosca também pode mudar a sua orientação. Para definir a orientação da reta paralela ao corpo da mosca podemos usar 2 ângulos e seria preciso outro ângulo para indicar a sua rotação em relação a essa reta; assim, temos já 6 graus de liberdade. Continuando, a mosca pode também esticar ou dobrar o seu corpo, abrir ou fechar as asas, etc., e, portanto, do ponto de vista físico tem muitos graus de liberdade. Podemos simular o movimento da mosca como o movimento de 3 corpos rígidos: as duas asas e o bloco constituído por cabeça, tórax e abdômen. Um corpo rígido é um objeto em que todas as partes mantêm sempre as mesmas distâncias relativas às outras partes. Os movimentos desses 3 corpos rígidos são diferentes, as asas têm movimentos oscilatórios, mas não são completamente independentes, já que existe um ponto comum entre cada asa e o tórax. Movimento dos corpos rígidos A posição de um corpo rígido em qualquer instante pode ser determinada indicando a posição de um ponto do corpo, a orientação de um eixo fixo em relação ao corpo e um ângulo de rotação à volta desse eixo. A posição do ponto de referência é dada por 3 variáveis e para especificar a orientação do eixo são precisos dois ângulos; assim, um corpo rígido é um sistema com seis graus de liberdade: 3 coordenadas de posição para a posição do ponto de referência, dois ângulos para a orientação do eixo e um ângulo à volta desse eixo. Se o eixo do corpo rígido mantiver a mesma direção enquanto se desloca, o movimento será de translação. Se existir um ponto dentro do corpo que não se desloca, enquanto outros pontos do corpo estão em movimento, o movimento será de rotação pura. O movimento mais geral será uma sobreposição de translação e rotação (figura abaixo). Na segunda e terceira parte na figura acima, o martelo rodou em relação a um eixo que permaneceu sempre perpendicular à página e perpendicular ao plano da translação na terceira parte. O eixo de rotação poderá não ser o mesmo em diferentes instantes e não ser perpendicular ao plano de translação. Se todos os pontos do corpo sofrerem o mesmo deslocamento durante o mesmo intervalo de tempo, de modo que todos têm, em qualquer instante, a mesma velocidade e mesma aceleração, esse movimento será apenas de translação. E chamamos as velocidades e acelerações de, respectivamente, velocidade e aceleração de translação de um corpo rígido. Assim, para estudar um movimento de translação, bastará estudar o movimento de um único ponto qualquer no corpo rígido (por exemplo, o centro de massa). Para definir a posição desse ponto serão precisas, em geral, 3 variáveis e, portanto, o sistema terá 3 graus de liberdade. Quando existe translação combinada com rotação, a trajetória de cada ponto no corpo rígido será diferente. Por exemplo, numa roda de um automóvel em movimento, os pontos na superfície dos pneus seguem uma trajetória de cicloide mas existe um ponto que tem uma trajetória mais simples: o centro da roda. Será mais fácil estudar o movimento de translação do centro da roda e a esse movimento sobrepor a rotação. E para estudar a translação do centro teremos novamente 3 graus de liberdade associados com a posição de um ponto. Movimento em uma, duas ou três dimensões O caso mais geral do movimento de um ponto no espaço é um movimento em 3 dimensões, porque existem 3 graus de liberdade, x, y e z que variam em função do tempo. Mas esses três graus de liberdade associados ao movimento de translação do corpo rígido podem ser reduzidos a dois ou um em alguns casos. O movimento de um automóvel numa autoestrada pode ser considerado um movimento em uma dimensão (figura ao lado). Se o automóvel sofrer uma avaria e o condutor tiver que telefonar para pedir um reboque, bastará dizer em que quilômetro da autoestrada se encontra para que o condutor do caminhão de reboque saiba para onde tem que se dirigir. Assim, o movimento dos automóveis na autoestrada é o aumento da distância percorrida ao longo da estrada e essa distância é o único grau de liberdade. De referir que a distância percorrida não é medida em linha reta, mas ao longo de uma curva no espaço com 3 dimensões; no entanto, como o percurso dessa curva já está estabelecido, basta apenas uma variável para descrever a posição em cada instante. Se estivéssemos a construir um sistema de condução automático, teríamos que introduzir outra variável, por exemplo, a distância até a berma da estrada, e o movimento em estudo seria em duas dimensões. Movimentos dependentes Em alguns sistemas em que aparentemente são necessárias várias variáveis para descrever o movimento dos diferentes componentes do sistema, o número de graus de liberdade pode ser menor devido à existência de restrições no movimento. A figura abaixo mostra um exemplo que descreve o movimento de um cilindro que desce, enquanto o carrinho se desloca sobre a mesa. O movimento do carrinho pode ser descrito pela variação da distância horizontal até o eixo da roldana fixa. O movimento do cilindro será igual ao movimento da roldana móvel e, portanto, pode ser descrito pela expressão para a distância vertical entre os centros das roldanas, em função do tempo. Mas, enquanto o fio permanecer esticado e sem se quebrar, existirá uma relação entre as velocidades e as acelerações do carrinho e do cilindro. Para encontrar essa relação, escreve-se a o comprimento do fio, , em função das distâncias e : Em que e são os raios das duas roldanas. O fio toca um quarto do perímetro da roldana fixa e metade do perímetro da roldana móvel . Tendo em conta que , , e são constantes, e derivando a equação anterior em ordem ao tempo, obtém-se, Ou seja, o valor da velocidade do carrinho será sempre o dobro do valor da velocidade do cilindro. O sinal negativo na equação acima indica que se o cilindro desce o carrinho desloca-se para a direita e vice-versa. Derivando novamente essa última equação em ordem ao tempo, conclui-se que a aceleração do carrinho segundo a trajetória também é o dobro do que a aceleração do cilindro segundo a sua trajetória: Estas relações entre as posições, velocidades e acelerações implicam que o sistema tem apenas um grau de liberdade. Uma vez conhecidas as expressões para a posição, velocidade e aceleração de um dos objetos, as expressões da posição, velocidade e aceleração do outro objeto serão obtidas multiplicando (ou dividindo) por 2. Um segundo exemplo, com dois graus de liberdade, é o sistema de três roldanas e três cilindros na figura abaixo. As alturas dos três cilindros são determinadas pelos valores das 3 distâncias , e ; como existe um único fio em movimento, existe apenas uma restrição (comprimento do fio constante), que permitirá expressar uma das três distâncias em função das outras duas. O comprimento do fio é, Em que a constante é a soma de metade dos perímetros das roldanas, que não é importante conhecer, já que vai desaparecer quando a equação for derivada e só altera as posições num valor constante. A derivada da equação anterior em ordem ao tempo é, Neste caso existem vários possíveis movimentos; por exemplo, se o cilindro A estiver a subir e o cilindro C estiver a descer com a mesma velocidade, o cilindro B permanecerá estático; ou um dos cilindros poderá estar a descer e os outros dois a subir. O que sim não é possível é que os 3 cilindros estejam simultaneamente a descer ou a subir. A derivada da equação anterior conduz à relação entre as acelerações, Referencial É um sistema de referência em relação ao qual é definido o vetor posição do corpo em função do tempo. Este vetor fornece a posição do corpo em um dado instante . Assume-se geralmente como origem do sistema de coordenadas a posição do corpo no instante inicial . Este instante é escolhido arbitrariamente; para fins práticos pode-se dizer que é o instante em que se dispara o cronômetro para a análise do fenômeno. Trajetória Um corpo, em relação a um dado referencial , ocupa um determinado ponto em um dado instante . Chama-se de trajetória ao conjunto dos pontos ocupados por um corpo ao longo de um intervalo de tempo qualquer. Deslocamento É o vetor resultante da subtração do vetor posição final pelo vetor posição inicial :É importante notar que o deslocamento é de natureza vetorial, ou seja, são consideradas sua posição, direção e sentido. Em certos casos, porém, como em uma corrida de fórmula 1, é mais interessante trabalhar apenas com a distância percorrida , que é o comprimento da trajetória realizada. Para calcular essa trajetória, precisamos particionar a curva e considerá-la como a união de vários segmentos orientados de reta. Se a quantidade desses segmentos tender ao infinito, temos, portanto: Velocidade média Velocidade média é a razão do deslocamento pelo intervalo de tempo . A velocidade média pode ser considerada escalar se for considerado apenas o módulo do deslocamento. Em uma corrida de fórmula 1, por exemplo, se levarmos em conta somente o vetor posição, ao final de cada volta o piloto não terá desenvolvido velocidade, pois não houve deslocamento, uma vez que o vetor final é o mesmo que . Entretanto, considerando o módulo do espaço percorrido pelo piloto, teremos uma velocidade escalar média diferente de 0, portanto, muito mais útil para as análises necessárias. No movimento unidimensional, trabalhar tanto com um quanto com outro nos leva aos mesmos resultados. Pode-se definir a velocidade média como Velocidade instantânea É a taxa de variação da posição de um corpo dentro de um intervalo de tempo infinitesimal (na prática, instantâneo). Define-se velocidade instantânea ou simplesmente velocidade como sendo: Podemos falar também de uma rapidez instantânea, que seria o módulo do vetor velocidade em um dado instante de tempo . Aceleração média e instantânea Aceleração é a taxa de variação da velocidade de um corpo em um dado intervalo de tempo. Assim como a velocidade, ela apresenta suas interpretações em situações mais globais (aceleração média) e em situações mais locais (aceleração instantânea). Elas são definidas como: (aceleração média) (aceleração instantânea) Aceleração Tangencial Define-se a aceleração tangencial no instante igual à aceleração média num intervalo de tempo que inclui o tempo , no limite em que o intervalo de tempo, , se aproximar de zero. Usando a notação abreviada com um ponto por cima, temos a seguinte equação: onde os dois pontos por cima da função indicam a sua segunda derivada em função do tempo. Repare que a distância percorrida s(t) é uma função do tempo, sempre positiva e crescente, ou constante. Assim, a sua primeira derivada, , será sempre positiva, mas a sua segunda derivada, , poderá ter qualquer sinal. Uma aceleração tangencial negativa implica uma diminuição da velocidade e aceleração tangencial nula implica velocidade constante. Breve introdução à cinemática A forma mais didática de se iniciar a cinemática é a partir do "movimento unidimensional", embora este seja apenas um caso particular do movimento geral num espaço euclidiano tridimensional (como esse em que vivemos). O movimento unidimensional consiste no movimento de uma "partícula" restrita a uma reta. Partículas e o movimento sobre uma reta O conceito de partícula que será usado aqui difere do conceito de partícula encontrado na física quântica (ex: quarks, elétrons). Definiremos uma partícula como algo que possui apenas duas propriedades: localização e massa. Assim, note que a partícula não tem extensão nem forma. Para descrever a posição de um corpo extenso, precisamos dizer a localização de cada pedaço que o compõe, mas isso não é necessário para uma partícula. Graficamente, podemos pensar na partícula como um ponto que possui massa e se move pelo espaço com a passagem do tempo. As partículas não existem na realidade, são objetos matemáticos sobre os quais construímos a primeira descrição realmente poderosa do mundo. Num espaço tridimensional, precisamos definir três números, ou "coordenadas", para dar a posição de uma partícula. Isso quer dizer que duas partículas que estejam à mesma altura podem não estar na mesma posição: uma pode simplesmente estar mais "para a frente" ou "para o lado" do que a outra. No entanto, existem casos onde podemos restringir o movimento das partículas a uma reta. Por exemplo, podemos pensar em partículas que só podem se mover "para os lados", não podendo nem subir ou descer e nem ir para a frente ou para trás. Assim, tudo o que precisamos para definir a posição da partícula nesse caso é de uma coordenada, que diz o quanto a partícula está "para o lado". Vamos colocar isso de forma mais precisa. Definimos uma reta, à qual estão restritos os movimentos das partículas que estamos considerando. Sobre a reta, definimos um ponto qualquer, chamado de "origem". Definimos então uma coordenada "x" para a partícula. O módulo de x é a distância entre a partícula e a origem; enquanto o sinal é dado como positivo caso a partícula esteja à direita da origem, e negativo caso ela esteja à esquerda. A escolha da direita como positivo e esquerda como negativo é questão de definição: nada impede que se faça o contrário, tomando os devidos cuidados. Também nada impede que se faça uma reta vertical, definindo x como positivo quando estiver acima da origem e negativo abaixo dela, por exemplo. A escolha das "inclinações" da reta são irrelevantes aqui, e espera-se do leitor uma certa abstração quanto a isso. O problema da descrição Com os procedimentos acima, está totalmente caracterizada a posição da partícula nisso que chamamos de movimento unidimensional. Agora, lembremos de que estamos caminhando para descrever um "movimento". O pensamento coloquial diria que isso significa que a partícula se move quando o tempo passa. Mas isso é vago, além de redundante: o tratamento adequado é: 1- Criar um conjunto, correspondente a um intervalo de números reais. Ou seja, define-se um número real t1 e um número real t2, e então todos os infinitos números entre t1 e t2 são elementos desse conjunto. Cada um desses números é um valor do tempo, dentro do intervalo de tempo t1-t2. 2- Criar um outro conjunto, cujos elementos serão valores da coordenada "x". Esse conjunto deve ser compatível com o "3": 3- Criar uma função do primeiro ao segundo conjunto. Ou seja, para cada valor do tempo haverá uma posição bem definida da partícula sobre a reta. É interessante notar que a "passagem do tempo" inexiste em tal tratamento matemático, de modo que pode-se questionar a sua existência no mundo físico. A função definida em "3" caracteriza totalmente o movimento unidimensional. Entretanto, a princípio seria impossível defini-la na prática: teríamos que pegar um por um os infinitos valores do tempo de um certo intervalo e relacionar a cada um deles uma posição diferente para a partícula! Obviamente isso não é necessário no mundo real. Em primeiro lugar, todos os movimentos que pudemos observar até hoje obedecem certas regras. Uma dessas regras é a "continuidade". Não vamos dar aqui uma definição matemática precisa do que é uma função contínua, mas um olhar qualitativo nos mostra que, em funções contínuas, se pegarmos valores do tempo cada vez mais próximos, veremos que as posições das partículas associadas a eles também se aproximarão arbitrariamente. Isso implica que a partícula não pode ir de um lugar ao outro sem antes percorrer todo o caminho entre esses dois pontos! Outras regras serão vistas mais tarde, mas a existência dessas regras implica que podemos escrever o movimento através de equações, o que nos permite fazer o trabalho descrito acima (relacionar infinitos elementos de dois conjuntos) com breves rabiscos no papel. A existência de uma função que relaciona a cada valor do tempo uma posição no espaço é denotada por: Onde t são os valores do tempo. Velocidade média Agora que a descrição do movimento unidimensional está completamente caracterizada, vamos pensar em conceitos importantes relacionados a ele. A importância desses conceitos é que eles estão relacionados às regras que regem o movimento, como veremos mais tarde. O primeiro conceito que colocaremos aqui é a velocidade média, definida por: Ou seja, a velocidade média entre os tempos t1 e t2 é igual à diferença entre as posições da partícula no tempo t2 e no tempo t1, dividido pela diferença entre esses tempos. Não deve-se pensar que a velocidade média equivale a todo o espaço percorrido em um certo tempo dividido por esse tempo, porque a partícula pode ter retrocedido em seu caminho: pode ter percorrido no total muito mais espaço do que parece a quem vê apenas sua posição inicial e final (como alguém que viaja à Europa e depois de um mês está de volta ao mesmo local). Embora a descrição que leve em consideração o espaço total percorrido pareça muito mais "real", isso NÃO é considerado na velocidade média! Só importa a posição inicial e a final, e o tempo decorrido. Velocidade instantânea Fica claro que, quanto menor é o intervalo de tempo t2 - t1, mais precisa é a descrição dada pela velocidade média. Se o tempo for de dez anos, alguém poderia ter conhecido o mundo todo antes de voltar para casa nesse período (e pareceria à velocidade média que ele quase não se deslocou). Mas se o tempo foi de um segundo, a pessoa não pode ter feito tanta coisa assim. Isso nos leva a desejar a formulação do conceito de "velocidade instantânea", ou seja, algo análogo à velocidade média, mas com uma precisão infinita. Para aumentar a precisão da velocidade, é preciso considerar tempos cada vez menores, ou seja, valores de t2 arbitrariamente próximos de t1. Assim, usamos a operação matemática conhecida como "limite": a velocidade instantânea é o limite da velocidade média quando t2 tende a t1. Ou seja: A operação acima descrita é chamada uma "derivada". Se temos uma função qualquer f(t), então a derivada de f(t) no ponto t1 é: Ou, se definirmos t2 = t1+h, Assim, fica claro que a velocidade instantânea v(t1) é a derivada da função x(t) no ponto t1. Ou seja, A velocidade instantânea é a derivada temporal da posição. Em outras palavras, a velocidade é a taxa de variação da posição: quanto maior a velocidade, mais rápido a posição varia. Se a velocidade for positiva, a posição muda no sentido que foi definido como positivo para a posição (veja a seção "Partículas e o movimento sobre uma reta") . Se for negativa, a posição muda no sentido inverso: o que foi definido negativo para a posição. Relação entre velocidade média e velocidade instantânea Este trecho supõe que o leitor entenda o conceito de integral. A partir da equação Podemos integrar os dois lados em relação a t, de modo a obter Com a condição v(0) = v0, fica claro que C = v0, ou seja E sabemos que Então, integrando os dois últimos membros, temos Agora, substituindo isso na definição da velocidade média temos Também podemos exprimir este resultado em relação à velocidade instantânea. Que é uma relação interessante, e expande o significado físico da velocidade média. O referencial Ver "O referencial no movimento unidimensional", no artigo "Referencial" indicado no fim desta página. A aceleração - média e instantânea Da mesma forma que definimos a velocidade média, podemos definir a "aceleração média" como E, analogamente à velocidade, a aceleração instantânea: Então, A aceleração instantânea é a derivada temporal da velocidade. A aceleração é a taxa de variação da velocidade: quanto maior a aceleração, mais rápido a velocidade varia. Se a aceleração for positiva, e a velocidade for positiva, então o módulo da velocidade aumenta. Se ela for negativa, e a velocidade, positiva, então o módulo da velocidade diminui. Assim, a aceleração "puxa" a velocidade na direção dela, fazendo-a crescer caso ambas estejam no mesmo sentido, e diminuir caso estejam em sentidos opostos. A relação entre aceleração média e instantânea é a mesma que há entre a velocidade média e a instantânea. Movimento unidimensional uniforme Este movimento é caracterizado pelo simples fato de que não há aceleração agindo sobre a partícula. Aqui (e na seção "Movimento unidimensional uniformemente variado") iremos demonstrar todos os resultados de forma que não requeira o conhecimento do Cálculo. No entanto, o leitor que esteja familiarizado à integração pode notar que todos esses resultados vêm facilmente das relações: Agora, procuraremos formas de demonstrar as equações do movimento uniforme para quem não conheça os métodos da integração. Para isso, lembremos que a aceleração é a taxa de variação da velocidade com o tempo. Sendo assim, em um movimento onde não haja aceleração, a velocidade obviamente não varia com o tempo. Isto é, ela permanece constante. Então, no movimento unidimensional uniforme: Então, lembrando que a velocidade é a taxa de variação da posição, e sabendo que ela é constante, vemos que a posição varia uniformemente com o tempo, o que justifica o nome desse movimento. Ou seja, variação da posição é diretamente proporcional ao tempo, sendo a constante de proporcionalidade a velocidade! Escrevendo delta x = x - x0, temos Essa equação dá uma descrição completa do movimento uniforme. Movimento unidimensional uniformemente variado Esse movimento é caracterizado pelo fato de que a aceleração é constante. Lembrando que a aceleração é a taxa de variação da velocidade (assim como a velocidade é a taxa de variação da posição), podemos escrever a relação entre a velocidade e a aceleração da mesma forma que escrevemos a relação entre a posição e a velocidade: Para encontrar x, podemos usar a velocidade média: Que leva a Como a velocidade cresce uniformemente, a velocidade média deve ser a média aritmética entre a velocidade final (ou simplesmente v(t)) e a velocidade inicial Assim, E, usando o valor de v(t) encontrado lá em cima, temos: De onde vem: Em certos casos, convém encontrar x em função da velocidade instantânea, e não do tempo. Para isso, basta encontrar o valor do tempo em função da velocidade através da equação da velocidade: E substituir o tempo por esse valor, na equação de x(t): O que arrumamos para obter uma equação mais singela: Que é uma equação bastante útil. O conceito de trabalho emerge dela, como pode ser visto no artigo "Trabalho", que está indicado no fim desta página. Note que o movimento uniforme é um caso especial do movimento uniformemente variado. Basta colocarmos na equação inicial (a=C), C = 0. Assim, a aceleração é 0, e todas as equações se reduzem às do movimento uniforme: A equação com a=0, nos dá a identidade, já que v = v_0: Isso reflete o fato de que saber a velocidade em um dado instante não é o bastante para saber a posição nesse instante. De fato, todas as posições correspondem à mesma velocidade. Equações cinemáticas Se tivermos uma expressão matemática para uma das variáveis cinemáticas em função do tempo, as expressões para as outras duas variáveis podem ser calculadas resolvendo as equações cinemáticas. Nos casos em que é conhecida uma expressão para a velocidade em função da distância percorrida , a derivada da velocidade em ordem ao tempo deve ser calculada usando a regra da cadeia para funções implícitas: Esta é outra equação cinemática. Resumindo, há quatro equações cinemáticas: e quatro variáveis: , , e . Em cada uma das equações cinemáticas aparecem 3 dessas variáveis. Para poder resolver alguma dessas equações diferenciais de primeira ordem usando os métodos analíticos tradicionais, é necessário conhecer uma expressão que relacione as 3 variáveis na equação, para poder eliminar uma das variáveis; uma equação diferencial ordinária tem sempre duas variáveis, uma delas considerada variável independente. Por exemplo, a equação relaciona as três variáveis , e (o ponto é derivação em ordem a ); para resolver essa equação é necessário conhecer uma expressão para , em função de e , ou para em função de e ou ainda para em função de e . Movimento ao longo de um eixo Em alguns casos é mais conveniente trabalhar com a posição em vez da distância percorrida. Para medir a posição ao longo do percurso, escolhem-se uma origem e um sentido positivo no percurso. A posição será indicada por meio de uma coordenada que pode ser positiva, negativa ou nula. Essa coordenada poderá ser medida ao longo de um eixo retilíneo (eixo dos ) que não coincide com a trajetória do objeto e, nesse caso, indicará a posição da projeção do ponto no eixo dos . Mas também é possível usar para representar a posição medida ao longo do percurso do objeto e, nesse caso, o eixo poderá ser uma curva em vez de uma reta. A derivada da coordenada em ordem ao tempo é a componente a componente da velocidade que também poderá qualquer sinal e a derivada de em ordem ao tempo será a componente da aceleração segundo a trajetória, . O sinal de já não indicará diretamente se o objeto está a andar mais depressa ou a abrandar, pois será necessário ter em conta também o sinal de . Em função das componentes ao longo do eixo as equações cinemáticas apresentam a mesma forma que as equações cinemáticas: pode ser também substituído por , ou qualquer outra letra que seja usada para chamar o eixo ao longo do percurso. A relação das componentes da velocidade e da aceleração com a velocidade e a aceleração segundo a trajetória é: Equações lineares de movimento O corpo é considerado em dois instantes no tempo: um ponto "inicial" e o "atual". Freqüentemente, problemas na cinemática lidam com mais de dois instantes, e diversas aplicações das equações são necessárias. onde é a velocidade inicial do corpo Seu estado atual é definido por: , a distância percorrida desde o instante inicial , a velocidade atual , a variação de tempo entre o instante atual e o instante inicial a é a aceleração constante, ou no caso de corpos se movendo sob a ação da gravidade, g. Note que cada uma das equações contém quatro das cinco variáveis. Aceleração da gravidade Perto da superfície da Terra, todos os objetos que sejam deixados deslocar-se livremente, têm uma aceleração com valor constante, chamada aceleração da gravidade e representada pela letra . Em diferentes locais o valor de sofre alterações, mas é sempre aproximadamente . A resistência do ar produz outra aceleração que contraria o movimento, mas quando essa resistência for desprezável, admite-se que o valor da aceleração é constante e igual a . A aceleração segundo a trajetória produzida pela gravidade poderá ser positiva, negativa ou nula, já que pode fazer aumentar ou diminuir a velocidade do objeto, e poderá ter um valor diferente de se a trajetória não for vertical. Mas se o eixo dos for definido na vertical e apontando para cima, a componente da aceleração no eixo dos (projeção na vertical do movimento do objeto) terá sempre o valor constante (ou +9.8 se o sentido positivo do eixo for definido para baixo). Lançamento de projéteis Escolhendo o eixo dos na direção vertical, com sentido positivo para cima, a forma vetorial da aceleração da gravidade é: onde é, aproximadamente, . Se um projétil for lançado com velocidade inicial , a aceleração da gravidade alterará essa velocidade, na direção de , produzindo uma nova velocidade que estará no mesmo plano formado pelos vetores e . Conclui-se assim que a trajetória do projétil estará sempre no plano vertical formado por e . A única exceção a essa regra é quando for vertical; nesse caso, e não formam um plano e a trajetória é uma reta vertical. Ver também Derivada Função (matemática) Movimento parabólico Movimento retilíneo Movimento retilíneo uniforme Paradoxos de Zeno Ponto material Referencial Hewitt, Paul G. (2002). Física Conceitual. Porto Alegre. Editora Bookman. ISBN 85-363-0040-X. Leighton, Robert B.; Sands, Matthew; Feynman, Richard P. (2005). Feynman Lectures on Physics. Addison Weasley. ISBN 0-8053-9045-6. Nussenzveig, H. Moysés (2002). Curso de Física Básica, Vol.1 - Mecânica. São Paulo. Edgard Blücher. ISBN 85-212-0298-9. Mecânica clássica


XVIII – somente por lei específica poderão ser criadas empresas públicas,


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text: pontos de venda Desde o início em 1971, a Vescom tornou-se uma organização global. Para além das nossas instalações de produção na Europa e América, temos uma extensa rede de pontos de vendas. Continuamos a trabalhar em todo o mundo junto com um grande número de distribuidores cuidadosamente seleccionados. Eles fornecem-lhe aconselhamento competente, prestam-lhe o serviço que espera e indicam o caminho para o produto exacto.


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text: 099 Papa Pascoal I ou São Pascoal I ~ (817 - 824) 162 Papa Pascoal II ~ (1099-1118) O.Cist. Antipapas Antipapa Pascoal I Antipapa Pascoal III Desambiguações de papas


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text: Letras além da sala de aula – UnP A Língua Portuguesa e outros tantos idiomas são cheios de detalhes e curiosas regras. Aprender as normas da linguagem é algo que acontece aos poucos, desde que aprendemos a escrever e ler as primeiras sílabas. Esse aprendizado desperta em muita gente o interesse por estudar mais intensamente uma língua, se aprofundar na gramática e na literatura. Se você faz parte desse grupo de apaixonados pelo mundo das letras, saiba como isso pode ser a sua profissão. Para quem deseja seguir uma carreira no universo da Língua Portuguesa ou de outros idiomas, o Curso de Letras é a escolha certa, sendo possível escolher entre Letras Português ou Letras Português/Inglês, que são as opções mais tradicionais, ou ainda Francês, Espanhol e Alemão. Nessa Graduação, entre várias disciplinas, você vai estudar produção textual, literatura portuguesa, teorias de educação e muitos elementos gramaticais. No Brasil é comum que a formação em Letras seja associada à docência no Ensino Fundamental e Médio, mas a carreira não se limita por aí. Outras possibilidades para o graduado nessa área são as atuações como tradutor, intérprete, revisor e editor. Para quem deseja seguir profissionalmente como professor ou pesquisador, a dica é fazer Mestrado e Doutorado após a Graduação, o que abre portas para atuar no Ensino Superior. A Universidade Potiguar, integrante da rede Laureate, oferta as Graduações em Letras Português e Letras Português/Inglês, ambas com duração de 4 anos e com formação em Licenciatura. Letras Português ainda é ofertada nas modalidades Tradicional, Semipresencial e EAD. O Curso conta com Professores, em sua maioria, Mestres e Doutores, autores de pesquisas e publicações direcionadas ao ensino de línguas e de literatura e uma biblioteca com mais de 25 mil títulos à disposição dos alunos.


Em péssima fase, saiba quais são as únicas atrações da Record que estão com “boa” audiência - GPS da Notícia Em péssima fase, saiba quais são as únicas atrações da Record que estão com “boa” audiência Record tem sofrido bastante com a falta de audiência. (Foto: Ilustração) A atual fase de decadência da Record começou no fim de julho. Em agosto ela se aprofundou por causa da nova grade noturna do canal. Atrações como SP Record, a reprise de Os Dez Mandamentos e Belaventura ainda não engrenaram e, de quebra, atrapalham o bom desempenho noturno do canal no Ibope. Sobre a atual fase da emissora de Edir Macedo, pode-se dizer que são poucos os programas que marcam boa audiência, ainda que briguem para serem vice-líderes. O Balanço Geral, que atinge médias de até 8 pontos e picos de 10/11 pontos e de liderança ainda é um destaque no canal da Barra Funda. Mas vale dizer que volta e meia o programa de Gottino perde ou empata com o SBT. O Fala Brasil já rendeu muito mais audiência que atualmente, mas ainda sim costuma ser vice. A reprise de Vidas em Jogo também é um destaque no canal, pois marca médias de até 7 pontos (e bateu recorde recentemente com 8 pontos), superando, não raramente, a sua antecessora, Ribeirão do Tempo. + Novelas da Record disputam para ver qual marca menos audiência O Cidade Alerta, mesmo encurtado, ainda consegue ser vice-líder, apesar de passar aperto contra a Band e mesmo o SBT. Gugu, Porchat, Xuxa, Sabrina Sato e os dois programas de Marcos Mion estão abaixo do rendimento esperado pelo canal dos bispos. Já Rodrigo Faro continua muito bem, assim como o Domingo Espetacular, que vive perdendo para Silvio Santos, mas consegue garantir 9/10 pontos semanalmente. Geraldo Luís deu uma derrapada nas últimas semanas, mas ainda consegue ser vice-líder. Quem está em franca decadência também é o Hoje em Dia, que não vence o SBT a dezenas de dias e consegue a proeza de perder até para o Jogo Aberto, da Band, apresentado por Renata Fan. Outro fracasso consagrado da grade da Record é o “intocável” Escola do Amor, apresentado pela filha e o genro de Edir Macedo, que chega a marcar média de menos de 2 pontos. Vale dizer que a Record garante que irá manter sua nova grade noturna e não tem planos para cancelar nenhuma de suas novidades estreadas nas últimas semanas. Logo da Record. (Foto: Divulgação) ← Filme sobre Bozo estrelado por Vladimir Brichta é sucesso de crítica e público já fala em Oscar Em vídeo oficial da Globo na internet, Cuca tenta voltar para o canal e tira sarro de Ana Furtado → Agências de modelos brigam pelas filhas gêmeas de Julio Iglesias Paulo Victor, bailarino vencedor do Dancing Brasil, vira o “pegador” do reality show 9 de Janeiro de 2018 admin Comentários desativados em Paulo Victor, bailarino vencedor do Dancing Brasil, vira o “pegador” do reality show Marcos & Belutti vão se apresentar no Brazillian Day | Ofuxico


text: Luigi Pirandello (Agrigento, 28 de junho de 1867 — Roma, 10 de dezembro de 1936) foi um dramaturgo, poeta e romancista italiano. Foi um grande renovador do teatro, com profundo sentido de humor e grande originalidade. Suas obras mais famosas são: Seis personagens à procura de um autor, Assim é, se lhe parece, Cada um a seu modo e os romances O falecido Matias Pascal, "Um, Nenhum e Cem Mil", "Esta Noite Improvisa-se", etc. Sua primeira peça de teatro foi O Torniquete escrita entre 1899 e 1900 e encenada pela primeira vez em 1910. Sua obra A Patente, uma comédia de um ato, teve boa repercussão. A 23 de setembro de 1931, foi agraciado com o grau de Grande-Oficial da Ordem Militar de Sant'Iago da Espada, de Portugal. Recebeu o Nobel de Literatura de 1934. Coloca-se que o cômico nasce de uma percepção do contrário (no livro Do teatro ao teatro, e tem um capítulo que se chama "O Humorismo"). Mas essa percepção pode se transformar- num sentimento do contrário: é quando aquele que ri procura entender as razões da piada. Portanto não existe mais o distanciamento. Pirandello separa o cômico do humorístico, para passar da atitude cômica para a atitude humorística, é preciso renunciar ao distanciamento e à superioridade. Luigi Pirandello participou da campanha "coleta do ouro", organizada pelo ditador italiano Benito Mussolini, que visava levantar fundos para o país. A campanha era uma resposta à Liga Nações que impôs sanções econômicas à Itália após esta ter invadido e declarado guerra a Etiópia, na Segunda Guerra Ítalo-Etíope (1935-36), Pirandello doou sua medalha do Prêmio Nobel. Biografia Primeiros anos Pirandello nasceu em uma família de classe alta em Càvusu, um subúrbio pobre de Girgenti (Agrigento, uma cidade no sul da Sicília). Seu pai, Stefano, pertencia a uma rica família envolvida na extração do enxofre, e sua mãe, Caterina Ricci Gramitto, também tinha uma origem abastada, descendente de uma família da classe profissional burguesa de Agrigento. Ambas as famílias, Pirandello e Ricci Gramitto, eram ferozmente anti-Bourbon e participavam ativamente da luta pela unificação e pela democracia (Il Risorgimento). Stefano participou da famosa Expedição dos Mil, depois acompanhou Garibaldi até a Batalha de Aspromonte, e Caterina, que mal tinha completado treze anos, foi forçada a acompanhar o pai a Malta, onde foi mandado para o exílio pela monarquia Bourbon. Mas a participação aberta na causa garibaldiana e o forte senso de idealismo daqueles primeiros anos se transformaram rapidamente, principalmente em Caterina, em um desapontamento profundo e amargo com a nova realidade criada pela unificação. Pirandello acabaria por assimilar esse sentimento de traição e ressentimento, e o expressaria em vários de seus poemas e em seu romance I vecchi e i giovani. É provável também que esse clima de desilusão tenha incutido no jovem Luigi o sentimento de desproporção entre as ideais e a realidade, que é reconhecível em seu ensaio sobre o humorismo (L'Umorismo). Pirandello recebeu sua educação primária em casa, mas ficou muito mais fascinado pelas fábulas e pelas lendas, algum lugar entre o popular e o mágico, que sua velha criada Maria Stella costumava lhe contar, do que por qualquer matéria escolar ou acadêmica. Aos doze anos, ele já havia escrito sua primeira tragédia. Por insistência do pai, matriculou-se em uma escola técnica, mas acabou mudando para o estudo das humanidades no ginásio, algo que sempre o atraíra. Em 1880, a família Pirandello mudou-se para Palermo. Foi ali, na capital da Sicília, que Luigi concluiu o ensino médio. Ele também começou a ler de forma onívora, concentrando-se, sobretudo, em poetas italianos do século XIX, como Giosuè Carducci e Arturo Graf. Ele então começou a escrever seus primeiros poemas e apaixonou-se por sua prima Lina. Durante esse período, os primeiros sinais de sério contraste entre Luigi e seu pai começaram a se desenvolver. Luigi descobriu algumas notas que revelavam a existência de relações extraconjugais de Stefano. Como uma reação à desconfiança e à desarmonia cada vez maiores que Luigi desenvolvia em relação ao pai, um homem de físico robusto e maneiras rudes, sua ligação com a mãe continuou a crescer a ponto de chegar a uma veneração profunda. Isso se expressou posteriormente, após sua morte, nas comoventes páginas do conto Colloqui con i personaggi, em 1915. Seus sentimentos românticos por sua prima, inicialmente vistos com desagrado, foram repentinamente levados muito a sério pela família de Lina. Exigiram que Luigi abandonasse os estudos e se dedicasse aos negócios no ramo de enxofre para que pudesse casar-se imediatamente com ela. Em 1886, durante as férias escolares, Luigi foi visitar as minas de enxofre de Porto Empédocle e começou a trabalhar com o pai. Essa experiência foi essencial para ele e serviria como base para histórias como Il Fumo e Ciàula scopre la Luna, bem como para algumas descrições e história de fundo do romance I vecchi e i giovani. O casamento, que parecia iminente, foi adiado. Pirandello então se matriculou na Universidade de Palermo, nos departamentos de Direito e de Letras. O campus de Palermo, e sobretudo o Departamento de Direito, fora, naqueles anos, o centro do vasto movimento que acabaria por evoluir para o Fasci Siciliani (Liga dos Trabalhadores Sicilianos). Embora Pirandello não fosse um membro ativo do movimento, ele tinha laços estreitos de amizade com seus principais idealistas: Rosario Garibaldi Bosco, Enrico La Loggia, Giuseppe De Felice Giuffrida e Francesco De Luca. Ensino Superior Em 1887, tendo escolhido definitivamente o Departamento de Letras, mudou-se para Roma para continuar os estudos. Porém, o encontro com a cidade, centro da luta pela unificação da qual as famílias de seus pais participaram com generoso entusiasmo, foi decepcionante e nada próximo do que ele esperava. Pirandello, que era um moralista extremamente sensível, finalmente teve a chance de ver por si mesmo a decadência irredutível dos chamados heróis do Risorgimento na pessoa de seu tio Rocco, agora um grisalho e exausto funcionário da prefeitura que lhe fornecia alojamentos temporários em Roma. O “riso desesperado”, sua única manifestação de vingança pela decepção sofrida, inspirou os versos amargos da sua primeira colecção de poemas, Mal giocondo (1889). No entanto, nem tudo foi negativo; essa primeira visita a Roma proporcionou-lhe a oportunidade de frequentar assiduamente os muitos teatros da capital: Il Nazionale, Il Valle, il Manzoni. Por causa de um conflito com um professor de latim, ele foi forçado a deixar a Universidade de Roma e foi para Bonn com uma carta de apresentação de um de seus outros professores. A estada em Bonn, que durou dois anos, foi fervorosa de vida cultural. Ele leu os românticos alemães, Jean Paul, Tieck, Chamisso, Heinrich Heine e Goethe. Começou a traduzir as Elegias Romanas de Goethe, compôs as Elegie Boreali imitando o estilo das Elegias Romanas e começou a meditar sobre o tema do humorismo por meio das obras de Cecco Angiolieri. Em março de 1891, ele recebeu seu bacharel em Filologia Românica com uma dissertação sobre o dialeto de Agrigento: Sons e Desenvolvimentos de Sons na Fala de Craperallis. Casamento Após uma breve estadia na Sicília, durante a qual o casamento planejado com sua prima fora finalmente cancelado, ele voltou a Roma, onde fez amizade com um grupo de escritores-jornalistas, incluindo Ugo Fleres, Tomaso Gnoli, Giustino Ferri e Luigi Capuana. Capuana incentivou Pirandello a se dedicar à escrita narrativa. Em 1893, ele escreveu sua primeira obra importante, Marta Ajala, que foi publicada em 1901 como L’Esclusa. Em 1894, publicou sua primeira coleção de contos, Amori senza Amori. E, ainda em 1894, desposou-se. Seguindo a sugestão de seu pai, casou-se com uma jovem tímida e retraída de boa família, de origem agrigentina, educada pelas freiras de San Vincenzo: Maria Antonietta Portulano. Os primeiros anos de matrimônio trouxeram a ele um novo fervor pelos estudos e pela escrita: os encontros com os amigos e as discussões sobre arte continuaram, mais vivazes e estimulantes do que nunca, enquanto a vida familiar, apesar da completa incompreensão de sua esposa no que diz respeito à vocação artística do marido, procedeu de forma relativamente tranquila com o nascimento de dois filhos (Stefano e Fausto) e uma filha (Rosalia "Lietta"). Nesse meio-tempo, Pirandello intensificou suas colaborações com editores de jornais e com jornalistas de revistas como La Critica e La Tavola Rotonda, nas quais publicou, em 1895, a primeira parte do Dialoghi tra il Gran Me e il piccolo me. Em 1897, ele aceitou uma oferta para lecionar italiano no Istituto Superiore di Magistero di Roma, e publicou várias outras páginas do Dialoghi na revista Marzocco. Em 1898, com Italo Falbo e Ugo Fleres, fundou o semanário Ariel, no qual publicou a peça de um ato L'Epilogo (posteriormente alterada para La Morsa) e alguns contos (La Scelta, Se...). O final do século XIX e o início do século XX foram um período de extrema produtividade para Pirandello. Em 1900, publicou na Marzocco alguns de seus mais célebres contos (Lumie di Sicilia, La Paura del Sonno...) e, em 1901, a coletânea de poemas Zampogna. Em 1902, publicou a primeira série de Beffe della morte e della vita e seu segundo romance, Il Turno. Desastre familiar O ano de 1903 foi fundamental para a vida de Pirandello. A inundação das minas de enxofre de Aragona, nas quais seu pai Stefano havia investido não só uma enorme soma de seu próprio capital, mas também o dote de Antonietta, precipitou o colapso da família. Antonietta, depois de abrir e ler a carta anunciando a catástrofe, entrou em um estado de semi-catatonia e sofreu um choque psicológico tal que seu equilíbrio mental ficou profunda e irremediavelmente abalado. Pirandello, que inicialmente abrigava pensamentos suicidas, tentou remediar a situação da melhor maneira que pôde, aumentando o número de suas aulas de italiano e alemão e pedindo compensação às revistas para as quais havia doado livremente seus escritos e colaborações. Nesse meio-tempo, a revista New Anthology, dirigida por G. Cena, começou a publicar em episódios o romance que Pirandello vinha escrevendo durante essa horrível situação (velando a esposa doente mental à noite após um dia inteiro de trabalho). O título era Il Fu Mattia Pascal. Esse romance contém muitos elementos autobiográficos que foram fantasticamente reelaborados. Foi um sucesso imediato e retumbante. Traduzido para o alemão em 1905, esse romance abriu caminho para a notoriedade e fama que permitiu a Pirandello trabalhar com as editoras mais importantes como Treves, com a qual publicou, em 1906, outra coleção de contos: Erma Bifronte. Em 1908, publicou um volume de ensaios intitulado Arte e Scienza e o importante ensaio L'Umorismo, no qual iniciou o lendário debate com Benedetto Croce que continuaria com crescente amargura e veneno de ambos os lados por muitos anos. Em 1909, foi publicada em episódios a primeira parte de I Vecchi e I Giovani. Esse romance reconstitui a história do fracasso e repressão do Fasci Siciliani no período que vai de 1893 a 1894. Quando o romance foi lançado em 1913, Pirandello enviou uma cópia dele para seus pais por seu quinquagésimo aniversário de casamento junto com uma dedicatória, que dizia que "seus nomes, Stefano e Caterina, vivem heroicamente." No entanto, enquanto a mãe é transfigurada no romance na figura sobrenatural de Caterina Laurentano, o pai, representado pelo marido de Caterina, Stefano Auriti, aparece apenas em memórias e flashbacks, pois, como foi profundamente observado por Leonardo Sciascia: "ele morreu censurado, em um sentido freudiano, por seu filho que, no fundo de sua alma, é seu inimigo." Ainda em 1909, Pirandello iniciou sua colaboração com o prestigioso jornal Corriere della Sera, no qual publicou os contos Mondo di Carta, La Giara, e, em 1910, Non è una cosa seria e Pensaci, Giacomino! Até o presente momento, a fama de Pirandello como escritor continuava a crescer. Sua vida privada, porém, fora envenenada pela suspeita e pelo ciúme obsessivo de Antonietta, que começara a se tornar fisicamente violenta. Em 1911, enquanto continuava a publicação de contos e histórias curtas, Pirandello terminou seu quarto romance, Suo Marito, republicado postumamente (1941), e totalmente revisado nos primeiros quatro capítulos, com o título Giustino Roncella nato Boggiòlo. Durante sua vida, o autor nunca republicou esse romance por razões de discrição; dentro estão referências implícitas à escritora Grazia Deledda. Contudo, a obra que mais roubou suas energias nessa época foi a coleção de contos La Vendetta del Cane, Quando s'è capito il giuoco, Il treno ha fischiato, Filo d'aria e Berecche e la guerra. Todos foram publicados entre 1913 e 1914 e agora são considerados clássicos da literatura italiana. Primeira Guerra Mundial Quando a Itália entrou na Primeira Guerra Mundial, o filho de Pirandello, Stefano, apresentou-se como voluntário para o serviço e foi feito prisioneiro pelos austro-húngaros. Em 1916, o ator Angelo Musco recitou com sucesso a comédia em três atos que o escritor extraiu do conto Pensaci, Giacomino! e a comédia pastoral Liolà. Em 1917, foi publicada a coleção de contos E domani Lunedì, mas o ano foi marcado principalmente por representações teatrais importantes: Così è (se vi pare), A birrita co 'i ciancianeddi e Il Piacere dell'onestà. Um ano depois, Ma non è una cosa seria e Il Gioco delle parti foram todos encenados. O filho de Pirandello, Stefano, voltou para casa quando a guerra acabou. Em 1919, Pirandello mandou colocar sua esposa em um sanatório. A separação, apesar dos ciúmes mórbidos e alucinações da esposa, causou grande sofrimento a Pirandello que, mesmo em 1924, acreditava que ainda poderia cuidar dela adequadamente em casa. Ela nunca saiu do sanatório. 1920 foi o ano de comédias como Tutto per bene, Come prima meglio di prima e La Signora Morli. Em 1921, a Compagnia di Dario Niccomedi encenou, no Valle di Roma, a peça Sei personaggi in cerca d'autore. Foi um fracasso clamoroso. O público se dividiu em apoiadores e adversários, estes últimos gritaram: “sanatório, sanatório!" O autor, que assistiu à apresentação com a filha Lietta, saiu por uma saída lateral para evitar a multidão de inimigos. O mesmo drama, no entanto, foi um grande sucesso quando apresentado em Milão. Em 1922, em Milão, Enrico IV foi apresentado pela primeira vez e foi aclamado universalmente como um sucesso. A reputação internacional de Pirandello também estava aumentando. Sei personaggi foi apresentado em Londres e Nova York. Itália sob os fascistas Em 1924, Pirandello escreveu uma carta a Benito Mussolini pedindo-lhe que fosse aceito como membro do Partido Nacional Fascista. Em 1925, Pirandello, com a ajuda de Mussolini, assume a direção artística e a se tornou proprietário do Teatro d'Arte di Roma, fundado pelo Gruppo degli Undici. Ele se descreveu como "um fascista porque sou italiano". Por sua devoção a Mussolini, a revista satírica Il Becco Giallo costumava chamá-lo de P. Randello (randello em italiano significa porrete). Pirandello expressou publicamente uma crença apolítica, dizendo: "Eu sou apolítico, sou apenas um homem no mundo ...", e teve conflitos contínuos com líderes fascistas famosos. Em 1927, ele rasgou seu cartão de membro fascista em pedaços na frente do secretário-geral do Partido Fascista. Pelo resto de sua vida, Pirandello esteve sempre sob vigilância estreita da polícia secreta fascista OVRA. Sua peça, I giganti della montagna, foi interpretada como evidência de sua compreensão de que os fascistas eram hostis à cultura; ainda assim, durante uma aparição posterior em Nova York, Pirandello distribuiu uma declaração anunciando seu apoio à anexação da Abissínia pela Itália. Ele deu sua medalha do Prêmio Nobel ao governo fascista para ser derretida para a Campanha da Abissínia. O apoio de Mussolini lhe trouxe fama internacional e uma turnê mundial, apresentando seu trabalho a Londres, Paris, Viena, Praga, Budapeste, Alemanha, Argentina e Brasil. A concepção de teatro de Pirandello sofreu uma mudança significativa neste ponto. A ideia do ator como um traidor inevitável do texto, como em Sei personaggi, deu lugar à identificação do ator com o personagem que ele interpreta. A companhia se apresentou pelas principais cidades da Europa, e o repertório pirandelliano se tornou cada vez mais conhecido. Entre 1925 e 1926, o último e talvez o maior romance de Pirandello, Uno, Nessuno e Centomila, foi publicado em série na revista Fiera Letteraria. Pirandello foi nomeado Acadêmico da Itália em 1929, e em 1934 ele recebeu o Prêmio Nobel de Literatura após ter sido nomeado, por Guglielmo Marconi, membro da Reale Accademia d'Italia. Ele foi o último dramaturgo italiano a ser escolhido para o prêmio até 9 de outubro de 1997. Pirandello morreu sozinho em sua casa na Via Bosio, Roma, em 10 de dezembro de 1936. Teatro Pirandello tornou-se famoso graças ao teatro que chama de “teatro do espelho”, porque nele retrata a vida real, aquela nua, amarga, sem a máscara da hipocrisia e das conveniências sociais, de modo que o espectador possa se ver como em um espelho, da forma como é realmente, e torna-se melhor. A crítica o define como um dos grandes dramaturgos do século XX. Ele escreveu muitas obras, algumas das quais reelaborações dos seus próprios contos, que se dividem de acordo com o estágio de maturidade do autor: Primeira fase - O teatro siciliano Segunda fase - O teatro humorístico / grotesco Terceira fase - O teatro no teatro (metateatro) Quarta fase - O teatro dos mitos O interesse de Pirandello pelo teatro geralmente é atribuído aos seus anos de maturidade, mas alguns precedentes mostram como essa convicção precisa de uma reavaliação: durante a juventude, de fato, Pirandello compôs algumas obras teatrais, que foram perdidas porque ele mesmo as queimou (entre outras, o roteiro de Gli uccelli dell'alto). Em uma carta datada em 4 de dezembro de 1887, dirigida a sua família, lê-se:(Luigi Pirandello, de uma carta aos seus familiares datada em 4 de dezembro de 1887) É nessa dimensão que se fala de "teatro da mente": o espetáculo não é aceito passivamente, mas serve de pretexto para dar voz aos "fantasmas" que povoam a mente do autor (no prefácio de Sei personaggi in cerca d’autore Pirandello esclarecerá como a Fantasia apodera-se de sua mente para apresentar-lhe personagens que querem viver, sem que ele os procure).(Luigi Pirandello, de uma carta aos seus familiares datada em 7 de janeiro de 1888) A decepção por não conseguir representar seus primeiros trabalhos afasta-o inicialmente do teatro, levando-o a se concentrar em sua produção de contos e romances. Em 1907 publica o importante ensaio Illustratori, attori, traduttori, em que expressa suas ideias, ainda negativas, sobre a execução do trabalho do ator na obra teatral: esse, na verdade, é visto como um mero tradutor da ideia dramatúrgica do autor, o qual encontra, então, um filtro para a mensagem que pretende comunicar ao público. O teatro é então definido por Pirandello como uma arte "impossível", porque "sofre as condições do seu anfíbio específico": uma traição da escrita teatral, que tem contra "o péssimo regime dos meios representativos, pertencentes à dimensão adúltera do eco". É nesse momento que Pirandello se afasta do pensamento positivista e, apercebendo-se da impossibilidade de representação cênica do "verdadeiro" objetivo, busca, na produção dramatúrgica, escavar a essência das coisas para descobrir uma outra verdade (conforme explicado no ensaio L’Umorismo, com o sentimento do contrário). Em 6 de outubro de 1924, fundou a companhia do Teatro d'Arte de Roma, com sede no Teatro Odescalchi, com a colaboração de outros artistas: seu filho Stefano Pirandello, Orio Vergani, Claudio Argentieri, Antonio Beltramelli, Giovanni Cavicchioli, Maria Letizia Celli, Pasquale Cantarella, Lamberto Picasso, Renzo Rendi, Massimo Bontempelli e Giuseppe Prezzolini: entre os atores mais importantes da companhia figuram Marta Abba, Lamberto Picasso, Maria Letizia Celli, Ruggero Ruggeri. A companhia, cuja primeira criação remonta a 2 de abril de 1925, com Sagra del signore della nave do próprio Pirandello e The Gods of the Mountain, de Lord Dunsany, no entanto, teve uma vida curta: os onerosos custos dos preparativos, que não conseguiam ser cobertos pela receita do teatro meio vazio, obrigaram o grupo, após apenas dois meses do seu nascimento, a renunciar à sede do Teatro Odescalchi. Para economizar nos preparativos, a companhia se apresentou antes em inúmeras turnês pelo exterior, depois foi forçada à dissolução definitiva, que ocorreu em Viareggio, em agosto de 1928. Primeira fase - Teatro Siciliano Na fase do Teatro Siciliano, Pirandello é iniciante e ainda tem muito o que aprender. Assim como as outras, apresenta várias características relevantes; alguns textos foram escritos inteiramente em siciliano porque o autor o considerava mais vivo do que o italiano e capaz de expressar maior aderência à realidade. La morsa e Lumìe di Sicilia Roma, Teatro Metastasio, 9 de dezembro de 1910; Il dovere del medico, Roma, Sala Umberto, 20 de junho de 1913; La ragione degli altri, Milano, Teatro Manzoni, 19 de abril de 1915; Cecè, Roma, Teatro Orfeo, 14 de dezembro de 1915; Pensaci, Giacomino, Roma, Teatro Nazionale, 10 de julho de 1916; Liolà, Roma, Teatro Argentina, 4 de novembro 1916. Segunda fase - O teatro humorístico/grotesco À medida que o autor distancia-se do verismo e do naturalismo, e aproxima-se do decadentismo, tem-se início a segunda fase com o teatro humorístico. Pirandello apresenta personagens que comprometem as certezas do mundo burguês: ao introduzir a versão relativista da realidade, invertendo os modelos habituais de comportamento, pretende expressar a dimensão autêntica da vida para além da máscara. Così è (se vi pare), Milano, Teatro Olimpia, 18 de junho de 1917; Il berretto a sonagli, Roma, Teatro Nazionale, 27 de junho de 1917; La giara, Roma, Teatro Nazionale, 9 de julho de 1917; Il piacere dell'onestà, Torino, Teatro Carignano, 27 de novembro de 1917; La patente, Torino, Teatro Alfieri, 23 de março de 1918; Ma non è una cosa seria, Livorno, Teatro Rossini, 22 de novembro de 1918; Il giuoco delle parti, Roma, Teatro Quirino, 6 de dezembro de 1918; L'innesto, Milano, Teatro Manzoni, 29 de janeiro de 1919; L'uomo, la bestia e la virtù, Milano, Teatro Olimpia, 2 de maio de 1919; Tutto per bene, Roma, Teatro Quirino, 2 de março de 1920; Come prima, meglio di prima, Venezia, Teatro Goldoni, 24 de março de 1920; La signora Morli, una e due, Roma, Teatro Argentina, 12 de novembro de 1920. Terceira fase - O teatro no teatro Na fase do “teatro no teatro”, as coisas mudam radicalmente. Para Pirandello, o teatro deve falar também aos olhos e não somente aos ouvidos, e para isso ele resgatará uma técnica teatral de Shakespeare, o cenário múltiplo, onde se pode ter, por exemplo, uma casa dividida em que é possível visualizar várias cenas feitas em várias salas contemporaneamente; além disso, o “teatro no teatro” permite assistir ao mundo que se transforma no palco cênico. Pirandello também abole o conceito de quarta parede, que é a parede transparente que se encontra entre os atores e o público: nessa fase, de fato, Pirandello tende a envolver o público que não é mais passivo, mas que reflete a própria vida naquela representada pelos atores em cena. . Nesse período, Pirandello teve um encontro decisivo com um grande autor teatral italiano do século XX: Eduardo De Filippo. Como consequência, além do nascimento de uma amizade que durou três anos, foi o que o autor napolitano sentiu, como aconteceu no passado com o siciliano, a necessidade de se afastar do "regionalismo" da arte verista, ainda que conservando, no entanto, suas tradições e influências. Sei personaggi in cerca d'autore, Roma, Teatro Valle, 10 de maio de 1921; Enrico IV, Milano, Teatro Manzoni, 24 de fevereiro de 1922; All'uscita, Roma, Teatro Argentina, 29 de setembro de 1922; L'imbecille, Roma, Teatro Quirino, 10 de outubro de 1922; Vestire gli ignudi, Roma, Teatro Quirino, 14 de novembro de 1922; L'uomo dal fiore in bocca, Roma, Teatro degli Indipendenti, 21 de fevereiro de 1923; La vita che ti diedi, Roma, Teatro Quirino, 12 de outubro de 1923; L'altro figlio, Roma, Teatro Nazionale, 23 de novembro de 1923; Ciascuno a suo modo, Milano, Teatro dei Filodrammatici, 22 de maio de 1924; Sagra del signore della nave, Roma, Teatro Odescalchi, 4 de abril de 1925; Diana e la Tuda, Milano, Teatro Eden, 14 de janeiro de 1927; L'amica delle mogli, Roma, Teatro Argentina, 28 de abril de 1927; Bellavita, Milano, Teatro Eden, 27 de maio de 1927; O di uno o di nessuno, Torino, Teatro di Torino, 4 novembro de 1929; Come tu mi vuoi, Milano, Teatro dei Filodrammatici; 18 de fevereiro de 1930; Questa sera si recita a soggetto, Torino, Teatro di Torino, 14 de abril de 1930; Trovarsi, Napoli, Teatro dei Fiorentini, 4 de novembro de 1932; Quando si è qualcuno, Buenos Aires, Teatro Odeón, 20 de setembro de 1933 (em espanhol); La favola del figlio cambiato, Roma, Teatro Reale dell'Opera, 24 de março de 1934; Non si sa come, Roma, Teatro Argentina, 13 de dezembro de 1935; Sogno, ma forse no, Lisbona, Teatro Nacional, 22 de setembro de 1931. Quarta fase - O teatro dos mitos Apenas três obras da produção de Pirandello são associadas a essa fase: La nuova colonia; Lazzaro; I giganti della montagna. Livros publicados em português Lista parcial: A armadilha: contos. Porto: Portugalia, 1946. A excluída. São Paulo: Germinal. A luz da outra casa: novellas escolhidas. São Paulo: Piratininga. 1932. A morta e a viva (e outras novelas). São Paulo: Martins. 1960. Cadernos de Serafino Gubbio Operador. Petrópolis: Vozes. 1990. Dona Mimma (Novelas para um ano). São Paulo: Berlendis & Vertecchia. 2002. Entre duas sombras (e outras novelas). São Paulo: Martins. 1962. Esta noite improvisa-se. Lisboa: Estampa / Seara Nova. 1974. Kaos e outros contos sicilianos. São Paulo: Nova Alexandria. 2001. O enxerto, o homem, a besta e a virtude. São Paulo: Edusp. 2003. O falecido Mattia Pascal in O falecido Mattia Pascal / Seis personagens à procura de um autor. São Paulo: Nova Cultural. 2003. O humorismo. São Paulo: Experimento. 1996. O marido de minha mulher (e outras novelas). São Paulo: Martins. 1963. O velho Deus (Novelas para um ano). São Paulo: Berlendis & Vertecchia. 2002. O velório (e outras novelas). São Paulo: Martins. 1963. Os gigantes da montanha. Rio de Janeiro: 7 Letras. 2005. Os velhos e os moços. São Paulo: Instituto Progresso Editorial. 1947. Seis personagens à procura de autor, São Paulo: Peixoto Neto. 2004. Sol e sombra (e outras novelas). São Paulo: Martins. 1963. Henrique IV e Pirandello: roteiro para uma leitura. Aurora Fornoni Bernardini. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, 1990. Um, nenhum e cem mil. São Paulo: Cosac & Naify. Uma jornada (Novelas para um ano). São Paulo: Berlendis & Vertecchia. 2006. Vestir os nus. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira. O Turno. O falecido Matias Pascal Ver também :Categoria:Obras de Luigi Pirandello Così è (se vi pare) Bibliografia Sarah Zappulla Muscarà, Enzo Zappulla, Pirandello e il teatro siciliano, Giuseppe Maimone Editore, Catania 1986. Mirella Maugeri Salerno, Pirandello e dintorni, Giuseppe Maimone Editore, Catania, 1987 Sarah Zappulla Muscarà (a cura di), Narratori siciliani del secondo dopoguerra, Giuseppe Maimone Editore, Catania 1990 Elio Providenti (a cura di), Archeologie pirandelliane, Giuseppe Maimone Editore, Catania, 1990 Ligações externas Publicações no Projeto Gutember Nobel de Literatura Laureados da Itália com o Nobel Escritores da Itália Alunos da Universidade de Bonn Naturais de Agrigento Grandes-Oficiais da Ordem Militar de Sant'Iago da Espada !Mais Teoria da História na Wiki (Wikiconcurso de edição)


text: Jacques Marie Edme Vielliard (Paris, 22 de agosto de 1944 – Belém, Pará, 9 de agosto de 2010) foi um ornitólogo francês que pesquisou o canto de aves brasileiras desde 1974. O ornitólogo era graduado em Ciências pela Universidade de Paris (1967), com mestrado em Ecologia - Ecole Normale Supérieure (Paris, 1968) e doutorado em Ecologia - na École Normale Supérieure - ENS (Paris, 1971). Vielliard foi convidado pelo presidente da Academia Brasileira de Ciências para ir ao Brasil em 1973 para criar a "ecologia de campo", um sistema que permitisse identificar o estado de conservação de um ecossistema através da identificação das aves, que é mais simples do que usar a identificação de mamíferos ou répteis, que precisam ser capturados ou abatidos. Segundo ele, "O objetivo do projeto foi imediatamente desviado, porque não existia nada sobre identificação pela vocalização das aves no país e tive efetivamente de começar do zero, fazendo as gravações." Depois de voltar ao Brasil por 4 vezes, casou-se lá com Maria Luisa da Silva, do Instituto de Psicologia da USP, e mergulhou no trabalho de registrar o canto das 1.700 espécies de aves do país. À medida que o trabalho evoluía, Vielliard passou a colaborar com ornitólogos americanos, como J. W. Hardy, cujas fitas contêm gravações feitas no Brasil. E o trabalho é importante, insiste. "Mais de 90% dos sinais que captamos num ecossistema são auditivos, mas isso não quer dizer que sejam de aves, pois há barulho de grilos, de rãs, mesmo ruídos causados pelas aves e que não são vocalizações." Uma vez identificado na fita o canto de um pássaro, ainda é preciso estudá-lo, pois o repertório de uma ave pode ser amplo. E ainda é preciso repetir a gravação em outras estações do ano, em outras regiões, até ter absoluta certeza. Vielliard tem 15 mil fitas de cantos de pássaro arquivadas, gravadas na mata lembrando que uma gravação só tem valor científico se a fita for cortada e etiquetada com dados sobre espécie e subespécie, local, data e horário do registro, se é canto territorial, de corte, alerta ou contato e se a ave é macho, fêmea, jovem ou adulto. De seu trabalho, foram editados até fevereiro de 2003, 5 CDs: Vozes das Aves do Brasil (com o canto de 80 aves brasileiras), Canto de Aves do Brasil, Aves do Parque Nacional da Serra da Capivara, Guia Sonoro das Aves do Brasil, 1.o volume e Aves do Pantanal. Ornitólogos da França Naturais de Paris Franceses expatriados no Brasil


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Igreja Católica: vítimas de abusos sexuais podem apresentar queixa até aos 23 anos Mesmo assim, o Presidente da República admitiu a reapreciação dos casos prescritos. A SEGUIR A SEGUIR - Tensão entre Israel e Líbano aumenta por causa do gás naturalSIC Notícias - Universitários na prisão: Pedro e "Rúben" voltam a estudar enquanto cumprem penaSIC Notícias - Seis meses de Governo com maioria absoluta: polémicas, desautorizações e a primeira baixaSIC Notícias - Covid-19: testes gratuitos e isolamento caem com fim do estado de alertaSIC Notícias - Jogadora do Rio Ave conta que treinador Miguel Afonso "ultrapassou os limites"SIC Notícias - Atacada coluna de veículos civis ucranianos em ZaporíjiaSIC Notícias - Marido da ministra da Coesão não vê problema em ter sócio condenado por corrupçãoSIC Notícias - Caso de Miguel Afonso pode ser "pontapé de saída para mais jogadoras denunciarem"SIC Notícias - "Putin está a tentar desesperadamente encontrar aliados sabe-se lá onde"SIC Notícias - "Um show montado" com "cantores patrioteiros que apoiam Putin": o "quadro triste" na Praça VermelhaSIC Notícias - Prestação da casa pode subir mais de 200 euros a partir de novembroSIC Notícias - Há falta de profissionais e unidades de AVCSIC Notícias - Artigo de Cavaco Silva é alerta para a má governação, diz PSDSIC Notícias - Cavaco coloca autoridade de Costa em causa por não ter demitido Pedro Nuno SantosSIC Notícias - Escolas do interior do país com mais alunosSIC Notícias - Tecnologia para evitar lesões no trabalho em estudo no PortoSIC Notícias


text: Início » Geral Google Maps mostra trânsito em tempo real O serviço de mapas online Google Maps inovou mais uma vez e se tornou ainda mais útil: em algumas cidades dos Estados Unidos, o serviço agora mostra a situação do trânsito local em tempo real . Os americanos já tinham o costume de usar a busca por mapas para procurar comércios perto de suas casas ou serviço. Agora, o Maps promete ajudar inclusive na escolha do melhor trajeto. Para ativar o recurso, basta clicar no botão Traffic. Disponível na Cidade de Kansas e em Nova Iorque. Fonte: Google Operating System Popularity: 45% [?] Bruno Soares Paulistano, 22 anos, estudante de Engenharia da Computação pela FASP, é desenvolvedor Windows e Web há 5 anos. Gostava de escrever sobre tecnologia nas horas vagas, e criou o Undergoogle junto ao Fernando Kanarski para poder acompanhar de perto a, na sua opinião, empresa de tecnologia mais inovadora dos últimos anos.


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Dicas de fotos para o feriado • AirBrush Dicas de fotos para o feriado Publicado em 07/09/2020 08/09/2020 Feriado bom é aquele feriado que a gente descansa e aproveita o dia pra nos curtir um pouquinho, que tal umas dicas para fazer umas fotos também? Pois aproveite esse post que ele está cheio de inspirações de fotos legais, ok? Vai curtir o feriado com muito sol? Faz umas fotos! Se você for curtir o feriado com o sol, mesmo que em casa, não deixe de fazer umas fotos bem verão. Você não precisará de muito para conseguir um resultado legal, basta fotografar com o que você tiver: use comidinhas como frutas, sorvete e até mesmo sucos como acessórios. Temos umas dicas de como tirar fotos perfeitas de verão aqui no Blog, quem sabe não te dá uma luz também? E ah, se liga nessa inspiração que maravilhosa: Relaxando MUITO e fazendo lindas fotos Nem todo mundo está com um solzão pra poder pegar um bronze ou fazer uma prévia do verão, né? Então, que tal ficar apenas relaxando e curtindo um friozinho? Se quiser fazer umas fotos bem de inverno, aqui no Blog também temos umas dicas. Se quer algo mais comfy, também. De qualquer modo, é só você capturar um clique do seu momento descanso. Aproveite quando estiver tomando um chá ou um café? Ou naquele seu momento deitad@ no sofá enquanto joga seu game favorito no celular. Até mesmo enquanto assiste a nova temporada de Lucifer que saiu há poucos dias hahaha tudo vale uma foto, sério. Essa nossa inspiração super casa com isso, né? Medite, dance, curta o dia e aproveite para fazer as fotos Muita gente ama aproveitar um dia extra pra poder fazer coisas que amam e às vezes na rotina não conseguem, entendem? Como fazer ioga de dia, dançar pela casa, meditar no quintal. Coisas que são super presentes na sua vida. Que tal, então, fotografar isso? Coloca o celular no temporizador e carpe diem haha. Se divirta fazendo as edições Depois é só você se divertir fazendo a edição também. Com AirBrush você pode fazer várias coisas legais como mudar o fundo da sua foto, apagar pessoas e objetos ou usar filtros LINDOS! Olha essa opção com a ferramenta “Coloração” que maravilhosa: Agora é só curtir o feriado que não é toda vez que cai na segunda-feira, né? Aproveite o dia e se divirta muito! Não deixe de nos seguir no @airbrush_br, tá? Postado em Fotografia, Trends Fotografando paisagens por Thayna Albuquerque Fotos criativas no dia-a-dia Dias das Crianças: faça fotos lindas! Como fazer uma boa foto


text: O espanhol Dani Pedrosa, em Honda, venceu a prova da MotoGP do Grande Prémio de França, disputado este domingo no circuito Bugatti de Le Mans Tiago Monteiro conseguiu o quarto lugar na segunda corrida do WTCC em Salzburgring na Áustria, depois de ter estado grande parte da prova no terceiro lugar Maverick Viñales foi este domingo o vencedor da corrida de Moto3 do GP de França, prova para a qual partiu da pole, vindo a levar a melhor sobre Alex Rins e Luis Salom Encerrado o período de inscrições com a adesão máxima, estando preenchidos os 1000 lugares disponíveis para a 15a edição do Portugal de Lés-a-Lés, começam a ser conhecidos mais pormenores do trajecto PUB Copyright © 2012 LusoSaber - Todos os direitos reservados.


Conselho Regional de Contabilidade de Sergipe - Sucesso define o 14o Fórum Sergipano de Contabilidade Sucesso define o 14o Fórum Sergipano de Contabilidade O 14o Fórum Sergipano de Contabilidade aberto mais uma vez com o Encontro Sergipano de Estudantes e Professores de Ciências Contábeis, que em 2014 está na terceira edição, superou todas as expectativas de público. Foram 308 profissionais e estudantes de Ciências Contábeis que lotaram dois auditórios no Hotel Aquários, em Aracaju, nos dias 6 e 7 de novembro. O evento, promovido pelo Conselho Regional de Contabilidade de Sergipe (CRC/SE), é um dos maiores realizados pela Entidade e, este ano, trouxe os mais gabaritados profissionais do País para dividir conhecimento com o contabilista sergipano. Essa sempre foi a preocupação principal de Angela Andrade Dantas Mendonça, presidente do CRC/SE. ?Temos a educação continuada como nossa principal bandeira. Por isso, não medimos esforços para trazer os melhores profissionais?, afirmou Angela. De acordo com Luciana Matos, vice-presidente de Desenvolvimento Profissional do CRC/SE, a escolha do tema principal do 14o Fórum, ?Reflexões sobre o Sped? se deu porque o Sped é um dos assuntos mais tratados pela classe contábil nos últimos anos. ?Escolhemos um tema muito vasto. O Sped é uma realidade que nós, profissionais da contabilidade, tivemos que conviver nos últimos quatro anos. Por isso, trouxemos palestrantes que estão discutindo esses temas no cenário nacional?, pontuou Luciana. Um dos grandes nomes presentes foi Clóvis Belbute Peres, auditor fiscal e coordenador nacional do Sped. ?O que melhor define o Sped é que ele é apaixonante. Trata-se de um sistema que envolve todas as áreas da Contabilidade, o Fisco, a sociedade... Quando falo do Sped me emociono, pela revolução que ele representa?, resumiu Belbute, a paixão que sente que Sistema Público de Escrituração Contábil Digital. Para Luciana Matos, o sucesso do Fórum foi previsível. ?A grande procura prévia pelo evento já demonstrava que seria um sucesso. Só não tivemos mais participantes por falta de espaço para recebê-los?, revelou Luciana, que também é coordenadora do curso de Ciências Contábeis da Faculdade de Administração e Negócios de Sergipe (Fanese). Na opinião do paraense Fernando Sampaio, que palestrou sobre auditoria dos arquivos eletrônicos para o Sped fiscal, a grande procura se dá mediante anseio dos profissionais por conhecimento. ?Diante de tantas mudanças, de legislação, de procedimentos contábeis, vemos que a própria organização demanda um trabalho mais bem feito do profissional da Contabilidade. E fora que o conhecimento acaba sendo o grande diferencial no mundo competitivo?, avaliou. Fernando é especialista em Gestão, Contabilidade e Controladoria e professor universitário de pós-graduação. Para o gerente de legislação da Wolters Kluwer Prosoft Danilo Lollio, o Sped tem uma parcela de participação na busca incansável dos profissionais da Contabilidade por aprimoramento. ?O Sped exige uma grande capacitação profissional. Por isso, o contabilista tem que já vir com uma bagagem. E muitas vezes, são os próprios cursos que os CRCs oferecem, praticamente de forma gratuita, que permitem que os profissionais tenham a chance de obter conhecimento de valor?, constata Lollio. Ele é graduado em Análise de Sistemas pela Universidade Mackenzie e em Pedagogia pela Universidade de São Paulo (USP). No 14o Fórum, Danillo palestrou sobre Escrituração Contábil Fiscal (ECF). Quem também dividiu os conhecimentos e agradou sobremaneira todos os participantes foi a vice-presidente de Gestão do CRC/RS, Ana Tércia Lopes Rodrigues. Ela foi a primeira palestrante do Encontro Sergipano de Estudantes e Professores de Ciências Contábeis. Tércia falou sobre os desafios da profissão contábil, pelo ângulo técnico, da ciência e das vivências. Esse último, chamou bastante a atenção dos participantes. Que o diga a estudante do sexto período de Ciências Contábeis, Danielle Andrade Silva, de 27 anos. ?Ela abordou temas que estamos vivenciando no dia a dia. Superou as minhas expectativas?, declarou Danielle. O que, para Ana Tércia, se dá mediante assunto abordado. ?A temática da educação mobiliza as pessoas. Tanto alunos como profissionais entendem hoje que este é o caminho para evoluirmos com a nossa profissão?, argumentou a palestrante gaúcha. Por falar em educação, antes de Ana Tércia proferir a palestra, Jéssica Oliveira, representante da Comissão de Jovens Lideranças, mostrou o papel da Comissão e a importância dos graduandos se aproximarem do CRC/SE para conhecerem cada vez mais o dia a dia da profissão. ?Nosso objetivo principal é aproximar. Muitas vezes, as pessoas se formam e não sabem em que grupo estão inseridas. Além disso, buscamos fazer projetos de educação continuada e sociais que busquem a melhoria da vida das pessoas?, explanou Izabella. Durante dos dois dias de eventos, os Conselheiros do CRC/SE foram coordenaram a mesa e os debates. Além disso, personalidades contábeis como o ex-presidente dp CRC/SE e atual vice-presidente Operacional do CFC, Aécio Prado Dantas Júnior; a presidente da Academia Sergipana de Ciências Contábeis (ASCC), Maria Salete Barreto Leite; e o coordenador do Curso de Ciências Contábeis da Universidade Tiradentes (Unit), Dênio Menezes Araújo. Os participantes do Fórum receberam brindes, mediante sorteio, do CRC/SE. Foram mochilas, dois tabletes, uma diária de hotel, livros diversos e um kit de tratamento de pele. Confira toda a cobertura fotográfica na Fan Page do CRC/SE. Clique aqui. Data: 10/11/2014 às 05h39


Blanco Interiores: Pergunto-me se...I wonder if... Pergunto-me se...I wonder if... Olá bom dia, sabem uma coisa? No meio de novas coleções, tendências, padrões, contrastes, na procura constante de cada loja se reinventar, e de cada decorador apresentar a um projeto fantástico, pergunto-me se existe alguma coisa mais elegante que um espaço neutro?? Pergunto-me se os moradores destas casas, alguma vez se sentiram cansados destes ambientes, ou se mudariam alguma coisa na decoração? Vocês mudavam? Hello everybody good morning, you know? In the midst, of new collections, trends, patterns, contrasts, in the stores constant persuit to reinvent themselves, or for each designer to show each time, an amazing project, I wonder if there is anything more elegant, than an neutral space? I wonder if the people that live in the following spaces , ever get tired of it, or in fact if they would change a thing or two? Would you? Vá lá digam-me lá com franqueza, existe alguma coisa mais elegante? Acham aborrecidos estes esquemas cromáticos? Contem-me tudo, até amanhã! Come on, be honest, is there anything quite this elegante? Do you find these color schems boring? Do tell! Love everyone! Tags: Branco, Combinações, Decoração. Inspiração, Estilos, Salas de Estar, Salas de Jantar Silvia Home Decor 17 de setembro de 2013 às 10:58 Os ambientes são LINDOS e extraordinariamente ELEGANTES! Só sedas 17 de setembro de 2013 às 12:04 Não, não existe. Eu confesso que punha alguns elementos de cor, nem que fossem claros para lhe dar alguma personalidade a alegria! Mas além de elegantes, relaxantes e intemporais sem dúvida que são os que mais duram porque nunca cansam nem passam de moda. Anónimo 17 de setembro de 2013 às 14:50 São lindos e eu apenas acrescentaria umas almofadinhas com alguma cor!


text: As disquetes de arranque são geralmente utilizadas como último recurso para iniciar o instalador em hardware que não arranca de CD ou por outros meios. É relatado que falha ao arrancar a partir da disquete nas drives USB de disquetes Mac. Imagens de disco são ficheiros que contêm o conteúdo completo das disquetes de arranque em formato raw. Imagens de disco, tais como boot.img, não podem simplesmente ser copiadas para disquetes. É utilizado um programa especial para escrever os ficheiros da imagem para disquetes em modo raw. Isto é necessário porque estas imagens são representações raw do disco; é necessário que seja feita uma cópia do sector dos dados deste ficheiro para a disquete. Existem diferentes técnicas para criar disquetes a partir de imagens de disco. Esta secção descreve como criar disquetes a partir de imagens de disco em diferentes plataformas. Antes de você poder criar as disquetes, primeiro você tem de fazer o download delas a partir de um dos mirrors Debian, conforme é explicado em Secção 4.2, “Download dos Ficheiros a partir dos Mirrors Debian”. Não importa que método estiver a utilizar para criar as suas disquetes, assim que tiver escrito nelas deve lembrar-se de carregar na patilha de protecção contra escrita, para se assegurar que não serão involuntariamente danificadas. Para escrever os ficheiros de imagem de disquete para as disquetes, você provavelmente necessitará de aceder ao sistema como root. Coloque uma disquete vazia em boas condições na drive de disquetes. De seguida, utilize o comando $ dd if= ficheiroof=/dev/fd0 bs=1024 conv=sync ; sync onde ficheiro é um dos ficheiros da imagem de disquete. /dev/fd0 é o nome normalmente utilizado para o dispositivo de disquetes, poderá ser diferente na sua máquina . O comando pode voltar à linha de comandos antes do Unix ter terminado de escrever na disquete, verifique se a luz de disquete em utilização na drive de disquetes está apagada e se o disco parou antes de remover a disquete da drive. Em alguns sistemas, terá de executar um comando para ejectar a disquete . Alguns sistemas tentam automaticamente montar a disquete quando esta é colocada na drive. Você poderá ter de desactivar esta característica antes da máquina permitir efectuar a gravação da disquete em modo raw. Infelizmente, isto poderá variar consoante o sistema operativo. Se está a escrever nas disquetes num Linux em powerpc, necessitará de as ejectar. O programa eject é o apropriado; você pode ter de o instalar. Se você tem acesso a uma máquina i386 ou amd64, pode utilizar um dos seguintes programas para copiar imagens para disquetes. Os programas rawrite1 e rawrite2 podem ser utilizados em MS-DOS. Não é esperado que funcionem se tentar utilizar estes programas numa consola DOS no Windows ou fazendo duplo-click a partir do Explorador do Windows. O programa rwwrtwin corre em Windows 95, NT, 98, 2000, ME, XP e provavelmente em versões posteriores. Para o utilizar terá de descompactar diskio.dll no mesmo directório. Estes utilitários podem ser encontrados nos CD-ROMs Oficiais de Debian no directório /tools. Está disponível um AppleScript, Make Debian Floppy, para gravar disquetes a partir dos ficheiros de imagens de disco fornecidos. Poderá ser efectuado o download a partir ftp://ftp2.sourceforge.net/pub/sourceforge/d/de/debian-imac/MakeDebianFloppy.sit. Para utilizar, basta descompactar para o ambiente de trabalho, e então arrastar para cima qualquer ficheiro de imagem de disquete. Tem de ter o Applescript instalado e disponibilizado no gestor de extensões. Disk Copy irá solicitar confirmação para apagar a disquete e continuar com a gravação da imagem para lá. Você pode também utilizar directamente o utilitário Disk Copy do MacOS, ou o suntar que é um utilitário livre. O ficheiro root.bin é um exemplo de uma imagem de disquete. Utilize um dos seguintes métodos para criar uma disquete a partir da imagem de disquetes com estes utilitários. Se está a criar as imagens de disquetes a partir de ficheiros que estavam originalmente no CD oficial Debian GNU/Linux, então o Type e Creator já estão definidos correctamente. Os seguintes passos, Creator-Changer apenas são necessários se fez o download da imagem a partir de um mirror Debian. Obtenha Creator-Changer e utilize-o para abrir o ficheiro root.bin. Alterar o Creator para ddsk (Disk Copy), e o Type para DDim (imagem binária de disquete). Estes campos são sensíveis à capitalização. Importante: No Finder, use Get Info para expor a informação sobre a imagem de disquete encontrada pelo Finder, e marque com “X” a check box File Locked para que o MacOS fique impossibilitado de remover os blocos de arranque se a imagem for acidentalmente montada. Obtenha Disk Copy; se tem um sistema MacOS ou CD é muito provável que já lá esteja, caso contrário tente em http://download.info.apple.com/Apple_Support_Area/Apple_Software_Updates/English-North_American/Macintosh/Utilities/Disk_Copy/Disk_Copy_6.3.3.smi.bin. Execute Disk Copy, e seleccione → , e depois seleccione o ficheiro da imagem locked. Ser-lhe-á pedido que insira uma disquete, em seguida ser-lhe-á perguntado se quer mesmo apagá-la. Quando terminado a disquete deverá ser ejectada. Insira a disquete conforme pedido, pressione a tecla Enter (Começar no sector 0). Seleccione o ficheiro root.bin na caixa de diálogo de abertura de ficheiro. Depois da disquete ser criada com sucesso, seleccione→ . Se existirem quaisquer erros durante a escrita na disquete, simplesmente deite-a fora e tente com outra. Antes de utilizar a disquete que criou, ajuste a patilha de protecção contra escrita! Caso contrário se você acidentalmente montá-la em MacOS, MacOS irá arruiná-la.


No local, a vítima reconheceu os abordados como sendo autores do crime. Postado em 19/05/2021 12:07 Policiais militares do 26o Batalhão de Santa Maria prenderam quatro homens e apreenderam um menor que estavam realizando um transbordo de uma carga roubada na noite desta terça-feira (18) em Santa Maria. Os policiais receberam informação que um caminhão tinha sido roubado. O veículo estava sendo rastreado e naquele momento estava localizado na QC 01 de Santa Maria. Os militares foram ao local e viram pessoas transbordando a carga de um caminhão para outro. Quatro homens e um adolescente foram abordados. Um dos homens disse que era dono de um dos caminhões e informou que estava ali socorrendo o dono do outro caminhão que estava quebrado. Porém, o outro motorista não estava no local e o homem começou a entrar em contradição. Todos abordados foram encaminhados à delegacia onde pouco tempo depois o motorista do caminhão roubado apareceu e disse que seu caminhão havia sido roubado e ele sequestrado. Posteriormente, ele havia sido solto e se encaminhou a delegacia. Tópicos relacionados:carga roubadaDFpmdf


solicitadas, salvo prorrogação, a seu pedido e por prazo determinado, em face da


text: |PORTAL MÍDIA KIT RSS BLOGS BOLETIM TV FATOR BRASIL LINKS| De olho no setor petroquímico, SKF chega a Camaçari Companhia sueca pretende faturar R$ 12 milhões na região até 2015 com serviços de manutenção industrial. A unidade brasileira do grupo SKF, líder mundial na fabricação de rolamentos, equipamentos de monitoramento e serviços industriais, elegeu Camaçari para receber sua primeira unidade no Nordeste. O novo escritório faz parte de uma estratégia de regionalização dos negócios da companhia, que inclui proximidade com os clientes e aumento da demanda por produtos e serviços industriais. A SKF estima receita próxima aos R$ 12 milhões para a unidade de Camaçari até 2015. “Nossa chegada acontece num momento importante. As empresas precisam melhorar sua produtividade e não podem contar com eventos inesperados e paradas não programadas na operação. Vamos ajudá-las a afastar qualquer risco de falha”, explica Ricardo Perroni, gerente de vendas de serviços da SKF do Brasil. O município baiano será a base da SKF para expandir seus negócios na região Nordeste. Por meio desse escritório, a companhia pode atuar em duas frentes: suporte à rede de distribuidores autorizados e execução de serviços em manutenção industrial. Os produtos da empresa, como rolamentos, correias, polias, acoplamentos e correntes, ajudam a aumentar a eficiência operacional das indústrias e a reduzir os custos das operações com paradas não programadas em máquinas e equipamentos. Por meio da execução de serviços, a companhia faz manutenção preditiva e proativa em sistemas rotativos e ajuda grandes conglomerados a obter mais eficiência na gestão de ativos. A SKF iniciou suas atividades em Camaçari há dois anos. A companhia atende clientes no município e região prestando consultoria de engenharia aplicada e monitorando equipamentos rotativos. “Pretendemos conquistar 20 clientes até 2015”, aposta o executivo. O município de Camaçari é o segundo a receber um escritório da SKF neste ano. Em março foi a vez da cidade fluminense de Macaé inaugurar a primeira unidade da companhia fora de São Paulo. Ainda estão previstas para este ano a abertura de escritórios em Três Lagoas (MS) e Belo Horizonte (MG), o que deve ajudar a companhia faturar cerca de R$ 10 milhões apenas com essas unidades. Até 2015 a companhia deve contar com seis escritórios regionais. SKF -O grupo sueco SKF é líder mundial nas plataformas de rolamentos, vedações, sistemas de lubrificação, mecatrônica e serviços na área de confiabilidade em manutenção industrial. Dono de um faturamento de US$ 9,5 bilhões em 2010, o grupo está presente em mais de 100 países, com mais de 120 plantas industriais. A companhia chegou ao Brasil em 1915, oito anos depois de sua fundação na Suécia. No país, a empresa é líder de mercado nos setores em que atua. A produção da unidade brasileira está concentrada na planta industrial de Cajamar, instalada às margens da rodovia Anhanguera, a 30 km da cidade de São Paulo, onde são produzidos rolamentos para veículos leves.Enviar Imprimir © Copyright 2006 - 2013 Fator Brasil. Todos os direitos reservados. Desenvolvido por Tribeira


Saudações parcos seguidores deste parco blog! (Nem para mim sou bom!) Hoje irei falar-vos de uma experiência que tive na Terça-Feira passada....uma ida ao Bingo! Confesso que estava meio relutante em entrar naquele antro, jogo onde se deve gastar mais do que se perde, sem muito para ver....enfim, o entusiasmo não era uma cena que estivesse a assistir! No entanto lá se foi.... A entrada na sala do Bingo dá-se com o maior ar de ilegalidade, pessoas a olharem para nós de ar suspeito e um funcionário que nos abre a porta como se fossemos entragar numa Meca da droga! Entramos....a mesa livre ao canto era o espaço ideal para o quarteto onde estava inserido! Longe dos olhares dos demais...sossegado... É incrível a seriedade que o espaço tem, não há grandes olhares de euforia e o ambiente é muito tenso....pesado...sombrio! E eu ainda sem perceber o interesse daquilo.... Vem o empregado, compro uma "ficha"....começa o jogo...QUE JINETES DO CARAÇAS! Os números a sairem, tudo ao lado que uma pessoa tem....por momentos pensa que vai fazer Linha, que também dá prémio, e há um ca....um senhor, que grita LINHA....Segue o jogo para Bingo, uma pessoa entusiasma-se a ver os seus números sair, por momentos pensa que pode ganhar...Mas alguém grita BINGO...ui que jinetes. E este processo repetiu-se durante as quatro jogadas que fiz... E com o parágrafo anterior quero dizer o quê? Que o Bingo até pode ser emocionante durante....30 segundos, mas na sua esmagadora maioria é uma experiência frustrante e onde se vê o dinheiro a voar fora do bolso! Mas vão lá uma noite verem a frustração por vocês próprios! A todos, um bem haja