"पल्प फिक्शन" अन्य फिल्मों के लिए [[श्रद्धांजलि]] से पूर्ण है। "टारनटिनो के पात्र" गेरी ग्रोथ लिखते हैं, "अपने में एक दुनिया समाये हुए हैं, जहां पूरा परिदृश्य होलीवुड उत्पादों से बना है।

टारनटिनो एक सिनेमाई क्लेपटो मेनियक हैं-वे सचमुच खुद की मदद नहीं कर सकते विशेष रूप से दो दृश्य फिल्म के उच्च [[अंतर पाठ|अंतरपठन]] शैली की चर्चा को बढ़ावा देते हैं। कई लोग मानते हैं कि जैक रैबिट स्लिम पर नृत्य का अनुक्रम ट्रावोल्टा के स्टार बनाने के प्रदर्शन से सन्दर्भ रखता है, जैसे सेटरडे नाईट फीवर में टोनी मनरो का प्रदर्शन भी कुछ इसी तरह का है (1977); टारनटिनो हालांकि प्रेरणा के साथ जीन ल्यूक गोडार्ड फिल्म बंडे अ' पार्ट (1964) में एक दृश्य का श्रेय रखते हैं। 
एक फिल्म निर्माता के अनुसार, 

हर कोई सोचता है कि मैंने यह दृश्य सिर्फ इसलिए लिखा कि जॉन ट्रावोल्टा डांस करे. लेकिन दृश्य जॉन ट्रावोल्टा के फिल्म में आने से पहले ही फिल्म में आ गया। लेकिन एक बार उन्हें लिए जाने के बाद, ये बहुत ही "अच्छी बात साबित हुई. हमें जॉन का नृत्य देखने को मिलता है। सब बेहतर ."...मेरा पसंदीदा संगीत अनुक्रम भी हमेशा से गोडार्ड में रहा है, क्योंकि वे कहीं से भी आ जाते हैं। यह इतना संक्रामक है, इतना दोस्ताना. और यह तथ्य कि यह संगीतयुक्त नहीं है, लेकिन वे एक संगीत अनुक्रम को डालने के लिए फिल्म को रोक रहें हैं, इसे अधिक बेहतर बना रहें हैं।

जेरोम चेरिन का तर्क है कि "सब बेहतर" के परे, ट्रावोल्टा की उपस्थिति दृश्य को और फिल्म को शक्तिशाली बनाने के लिए जरुरी है। 
ट्रावोल्टा का पूरा करियर "[[बैक स्टोरी|बैकस्टोरी (बीती कहानी)]]" बन जाता है, एक फिल्म के स्टार का मिथक जो पक्ष से बाहर हो गया है, लेकिन फिर भी डिस्को के राजा के रूप में हमारी स्मृति में रहता है। 
हम इन्तजार करते रहते हैं कि वह इस ब्रेक को तोडे, एक सफ़ेद पोलिस्टर का सूट पहने और बे रिज, ब्रूकलिन में 2001 के ओडिसी क्लब में प्रवेश करे और जहां वह हमेशा डांस करता रहेगा और कभी भी नहीं रुकेगा. 

डैनियल डे लुईस अमेरिका में इतनी शक्तिशाली आकांक्षा को पार नहीं पा पाए. वे अमेरिका के ही पागल ब्रह्मांड विज्ञान का हिस्सा नहीं है।... टोनी मानेरो [है] फ़रिश्ते हैं जो विन्स के कंधे पर बैठे हैं।...[विन्स और मिया] वास्तविक नृत्य [[अन्ना करीना]] के शफल की कोरियोग्राफी के करीब हो सकता है, साथ ही "बंडे अ'पार्ट" में उसके दो गेंगस्टर प्रेमी हैं, लेकिन "यह" सन्दर्भ भी हम भूल चुके हैं, हम फिर से टोनी के साथ हैं।...
एस्टेला टिंकनेल नोट करते हैं कि जहां "डिनर सेटिंग एक पचास के दशक का अनुक्रम प्रकट करती है।...वहीं ट्विस्ट कोंटेस्ट एक संगीत अनुक्रम है जो साथ के दशक को बताता है, जबकि ट्रावोल्टा का नृत्य प्रदर्शन अनिवार्य रूप से सत्तर के दशक का सन्दर्भ देता है और "सेटरडे नाईट फीवर" में उनकी उपस्थिति को बताता है।... 

'अतीत' इस प्रकार से अधिक सामान्य 'अतीतपन' बन जाता है जिसमें विभिन्न दशकों के स्टाइलिश मुख्य बिंदु एक मात्र पल में लोड किये जाते हैं।
वह यह भी तर्क देती हैं कि इस मार्ग में फिल्म "संक्षेप में अपनी आदतन विडंबना प्रवचन से शिफ्ट हो जाती है जो क्लासिक [[संगीत फिल्म|फिल्म संगीत]] की परम्पराओं से सन्दर्भ रखती हैं और ऐसा करने से फिल्म के लिए यह संभव हो जाता है कि यह एक ऐसा प्रभावी स्थान उपलब्ध कराये जो भावात्मक शैली के परे जाता है। "

निर्णायक क्षण जिसमें मर्सेलास बुच की कार के सामने गली पार करता है और उसे ऐसे दृश्य में देखता है जिसमें मरिओन क्रने बोस को "[[साइको (1960 फ़िल्म)|साइको]]" में सामान परिस्थितियों में देखता है।
मार्सेलस और बुच जल्दी ही मेनार्ड और जेड के द्वारा बंधक बना लिए जाते हैं, "दो सेडीस्टिक होन्कीज सीधे "[[डेलीवरेंस|डेलीवरेन्स]]" में देखे जाते हैं, जो [[जॉन बूर्मन]] के द्वारा निर्देशित की गयी है।
जेड को बूर्मन की अनुवर्ती द साइंस फिक्शन फिल्म "[[ज़र्दोज़|जरदोज]]" (1974) में [[सीन कोनेरी]] के पात्र का नाम ही दिया गया है। 
जब बुच मार्सेलस को बचाने का फैसला करता है, गलिन वाईट के शब्दों में, "वह फिल्म के हीरो के अनुनाद के साथ अवयवों का एक खजाना पाता है।" आलोचकों ने इन हथियारों को संभव संकेतों की एक रेंज के साथ पहचाना है। 

[[File:PulpFictionMedieval.jpg|thumb|आइरीच बुच देखता है जब मार्सेलास वालेस (विंग रहामेज) जेड को बताता है कि वह "चिमटे और टांका लगाने के उपकरण के साथ" काम करने जा रहा है, एक लाइन जो चार्ली वेरिक से ली गयी है। 


दृश्य के निष्कर्ष में, एक मार्सेलस की प्रतिध्वनी की एक बुरी लाइन, जो 1973 के अपराधिक ड्रामा "[[चार्ली वेरिक|चारले वेरिक]]" से ली गयी थी, इसका निर्देशन टारनटिनो के दूसरे हीरो [[डॉन सिएगेल|डोन सीगल]] ने किया; पात्र का नाम जो इसे मेनार्ड कहता है। 

डेविड बेल का तर्क है कि "वर्ग स्टीरियोटाइप" से दूर जाते हुए दृश्य जैसे "डेलीवरेंस" "गरीब श्वेत देशों के निश्चित निर्माण को गति देता है-और विशेष रूप से उनकी लैंगिकता को गति देता है।...'देहाती यौन अभिव्यक्ति अक्सर अमेरिकी फिल्मों में समलैंगिक बलात्कार का रूप ले लेती है।
स्टीफन पॉल मिलर का मानना है कि "पल्प फिक्शन" के दृश्य इसकी प्रतिध्वनियों की तुलना में आसानी से नीचे चले जाते हैं: "यह दृश्य उतना चौंकाने वाला नहीं था जितना की "डेलीवरेंस" में... नब्बे के दशक की फिल्म सत्तर के दशक की प्रतियोगिता, डर को कम कर देती है और एड्रीनलीन दृश्य को मनोरंजन के दृष्टिकोण से प्रदर्शित करती है-एक फिक्शन, एक पल्प फिक्शन."
जीरोक्स बलात्कार के दृश्य को इसी दृष्टि से पढ़ते हैं: "अंत में टारनटिनो का पैरोडी का प्रयोग दोहराव और अपराध के बारे में है और चेहरे पर हिंसा के भाव को कम करता है, इसके लिए वह फिल्म इतिहास की संपत्ति को कम करता है। 
ग्रोथ के दृष्टिकोण में, महत्वपूर्ण अंतर है कि ""डेलीवरेंस" में बलात्कार फिल्म की केन्द्रीय नैतिक दुविधा का निर्माण करता है जबकि "पल्प फिक्शन" में यह बुच के जीवन का एक मात्र अजीब दिन था।

नील फुलवुड बुच के हथियारों के चुनाव और लेखन पर ध्यान केन्द्रित करते हैं, "यहां, टारनटिनो का फिल्मों के लिए प्यार बहुत ही खुला है, इसका मापन नहीं किया जा सकता, यह उसे विख्यात या कुख्यात बना सकता है। साथ ही उसकी प्रतिष्ठा को फ़िल्मी हिंसा के एक [[एन्फेंट टेरिबल|भयानक रूप]] में प्रदर्शित करता है। 

इसके अलावा, दृश्य सिनेमा की तैयारी के बारे में छिपकर टिप्पणी करता है और इस बात को बताता है कि हिंसा और हत्या के समय में क्या होता है। व्हाइट का दावा है कि "कटाना, जिसे वह अंततः, चुनता है।...उन्हें [[सम्मान|सम्मानित]] नायकों के साथ महत्वपूर्ण रूप में पहचानता है। कोनार्ड का तर्क है कि पहले तीन आइटम एक विनाशवाद का प्रतीक हैं जिसे बुच खारिज कर रहा है। विरोधाभासों में, परंपरागत जापानी तलवार, एक अच्छी तरह से परिभाषित [[नैतिक संहिता|नैतिक कोड]] के साथ एक [[जापानी संस्कृति|संस्कृति]] का प्रतिनिधित्व करती है और इस प्रकार से बुच को जीवन के प्रति अधिक अर्थपूर्ण दृष्टिकोण से जोड़ती है।

बाहरी सम्बन्ध
बोनी स्थिति
सिनेमा
कहानी की संरचना