अक्टूबर 1968 में, समूह को जो साउथ की "हश" के सहयोग से सफलता प्राप्त हुई थी, जिसे अमेरीकी बिलबोर्ड चार्ट पर चौथा और कैनेडियन RPM चार्ट पर दूसरा स्थान मिला. इस गीत को उनके प्रथम एल्बम "शेड्स ऑफ डीप पर्पल" से लिया गया था और क्रीम को उनके "गुडबाय" दौरे पर समर्थन प्रदान करने के लिए इनका नाम दर्ज कर लिया गया।

बैंड की दूसरी एल्बम, "द बुक ऑफ टैलीसीन" (नील डायमंड की "केंटकी वुमन सहित") का प्रकाशन अमेरिका के इसी दौरे पर किया गया, जिसका बिलबोर्ड पर 38वां और RPM चार्ट पर 21वां स्थान रहा, हालांकि आने वाले वर्ष तक इसका प्रकाशन उनके पैतृक देश में नहीं किया गया। 1969 में उन्होंने अपनी तीसरी एल्बम ""डीप पर्पल" " को जारी किया जिसमें एक ट्रैक ("अप्रैल") पर स्ट्रिंग्स और वुडविंड शामिल था। इस बात के बहुत से प्रभावी साक्ष्य, विशेषकर वैनिला फ़ज (ब्लैकमोर ने यहां तक दावा किया है कि समूह एक "वैनिला फ़ज क्लोन" बनना चाहता था) और लॉर्ड का शास्त्रीय पूर्व इतिहास जैसे बाच और रिम्स्की-कोर्साकोव, थे।

इन तीन एल्बमों और अमेरिका में बहुत अधिक दौरे करने के बाद, उनकी अमेरीकी रिकॉर्ड कंपनी, टेट्राग्रामेटन (Tetragrammaton) को व्यवसाय में काफी घाटा हुआ जिससे बैंड के पास कोई धन नहीं बचा और उनका भविष्य अनिश्चित हो गया। (टेट्राग्रामेटन की परिसंपत्ति वार्नर ब्रदर्स रिकॉर्ड (Warner Bros. Records) ने ले ली जिसने 1970 के दशक में पूरे अमरीका में डीप पर्पल के रिकॉर्ड प्रकाशित किए.) 1969 के शुरू में इंग्लैंड में लौटकर, उन्होंने एमारेटा मार्क्स के नाम पर "एमारेटा" नामक एक एकल की रिकॉर्डिंग की, संगीतमय "हेयर" के अभिनेता सदस्य जिसे इवांस प्रलोभन देने का प्रयास कर रहे थे, इसके बाद इवांस और सिम्पलर को वहां से निकाल दिया गया।

गायक के स्थान को भरने की खोज में, ब्लैकमोर ने अपने अनुभव के आधार पर 19 वर्षीय गायक टेरी रीड को लगाया जिसने नवनिर्मित लेड ज़ेपलिन के अवसर को ठुकरा दिया था। हालांकि उसे "फ्लैटरिंग" में मौका दिया गया लेकिन रीड अभी भी अपने निर्माता मिकी मोस्ट के साथ विशेष अनुबंध के प्रति प्रतिबंधित था और एकाकी करियर बनाने की उसकी बहुत अधिक रूचि थी। ब्लैकमोर के पास कहीं और देखने के अलावा कोई विकल्प नहीं था।

बैंड ने एपिसोड सिक्स से इयान गिलान गायक को ले लिया जिसने ब्रिटेन में बहुत बड़ी वाणिज्यिक सफलता प्राप्त किए बिना एक-एक कर अनेक एल्बम प्रकाशित किए. सिक्स के ड्रम वादक मिक अंडरवुड-ब्लैकमोर के बचपन के सहपाठी ने परिचय दिया और बॉसवादक वेंडी जोसफ ने अंडरवुड को दोषी होने का आभास कराया जो एक दशक पहले ही समाप्त हो गया - जब तक उन्होंने गिलियन को 1970 दशक के अंतिम दिनों में पर्पल बैंड की नए पद पर भर्ती नहीं किया।

इसने डीप पर्पल को महत्वपूर्ण स्थिति की दूसरी श्रेणी में लाकर खड़ा कर दिया जिसके पहले ग्रीनवे-कुक ट्यून जिसका नाम "हलेलुजा" का प्रकाशन अमंगलकारी रहा जो फ़्लॉप हो गयी।

बैंड को "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप और ऑर्केस्टा", तीन आंदोलन वाला महाकाव्य जिसकी रचना सोलो प्रोजेक्ट के रूप में की गई और जिसका मंचन बैंड द्वारा रॉयल अल्बर्ट हाल में रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्टा जिसे मैलकम अर्नोल्ड द्वारा आयोजित किया गया, ने बैंड को उम्मीद से अधिक ख्याति दिलाई. द नाइस द्वारा "फाइव ब्रिजेज़" के साथ, हालांकि यह रॉक बैंड और किसी ऑर्केस्टा के बीच पहला सहयोग था लेकिन फिर भी समय समय पर डीप पर्पल के कुछ लोग (विशेष रूप से ब्लैकमोर और गिलियन) इससे बहुत अधिक खुश नहीं थे क्योंकि इस पर एक सवालिया निशान "एक समूह ऑर्केस्टा वाले लोगों के साथ मिलकर कार्य किया" लग गया था, इस बात ने बैंड को और भी अधिक तंगी, हॉर्ड रॉकिंग स्टाइल में लाकर खड़ा कर दिया. इसके बावजूद, लॉर्ड ने लिखा कि बैंड ने 1970 के दशक के अंत में इसी कार्य में लिप्त दूसरे ऑर्केस्टा/समूह के सहयोग से "जैमिनी स्वीट" रिकॉर्ड किया।

डीप पर्पल से पहले का समय (1967-68)
सफलता (1968-70)
बैंड का विभाजन, पार्श्व परियोजनाएं (1976-84)
पुनर्मिलन और अलगाव (1984-94)