स्पीयर्स एक ढीठ लड़की है जिसकी एक उच्चतम स्वर वाली आवाज़ की किस्म है जिसमें कोई व्यापक रंजकता नहीं है जिसके पास ढ़ाई से तीन ऑक्टेव वोकल रेंज (सरगम मुखर सीमा) हैं। उसके प्रथम ऐल्बम के बाद, स्पीयर्स को सन् 1990 के दशक के अंत में किशोरी पॉप के पुनरुद्धार में प्रमुख भूमिका निभाने का श्रेय प्रदान किया गया। "द डेली योमिउरी" (The Daily Yomiuri) ने खबर दी कि "संगीत आलोचकों ने कई वर्षों बाद प्राप्त सर्वाधिक प्रतिभाशाली किशोरी पॉप आइडॉल के रूप में उसका अभिवादन किया है लेकिन स्पीयर्स ने अपनी दृष्टि थोड़ी और ऊंची जगह पर जमा दी है - वह सुपरस्टारडम के स्तर को अपना निशाना बना रही है जिसे मैडोना और जेनेट जैक्सन ने उपलब्ध कर लिया है। "रॉलिंग स्टोन" ने लिखा है: "ब्रिटनी स्पीयर्स रॉक & रोल वाली किशोरी क्वीन, डूंगरी डॉल, एंजल बेबी के क्लासिक आदर्श को जारी रखती है जिसे केवल एक दृश्य बनाना है।" गीतकार मैक्स मार्टिन के साथ स्पीयर्स के प्रथम ऐल्बम का सह-निर्माण करने वाले रमी याकूब ने टिप्पणी किया है कि "डेनिज़ पॉप और मैक्स के पिछले निर्माणों से मैं जानता हूं कि जब हमलोग गानों का निर्माण करते हैं तो उसमें एक प्रकार की नाक वाली चीज़ होती है। एन' सिंक (N' Sync) और बैकस्ट्रीट बॉयज़ के साथ, हमलोगों को उस बीच वाली नाक की आवाज़ को प्राप्त करने के लिए प्रयास करना पड़ा था। जब ब्रिटनी ने ऐसा ही किया तो उसे इसी प्रकार की रसीली, सेक्सी आवाज़ मिल गई। उसके प्रथम ऐल्बम के रिलीज़ होने के बाद, "बिलबोर्ड" के चक टेलर ने देखा कि "स्पीयर्स एक उत्कृष्ट कलाकार बन गई है, उसके नृत्य की चाल तेज़ हो गई है, उसकी आवाज़ साफ-सुथरी वास्तविक-तथापि युवा-और रोमांचक हो गई है।.. "(यू ड्राइव मी) क्रेज़ी", उसके तृतीय एकल ... स्पीयर्स के अपने ही विकास को उजागर करता है और यह प्रमाणित करता है कि कई महीनों तक दृढ़ अभ्यास करने के बाद, 17-वर्षीया अपने खुद के मुखर व्यक्तित्व क़ी तलाश कर रही है।" ऑलम्यूज़िक के स्टीफन थॉमस एर्लविन ने उसके संगीत को "संक्रामक, रैप के बदले सुर में नृत्य-पॉप और सरल बैलेड्री के एक मिश्रण" के रूप में संदर्भित किया। बाद में स्पीयर्स ने टिप्पणी की, ""..." "बेबी वन मोर टाइम" के कारण, मुझे अपने आवाज़ का प्रदर्शन करने का मौका नहीं मिला. गाने बहुत अच्छे थे लेकिन वे उतने चुनौतीपूर्ण नहीं थे। "ऊप्स!..." "आइ डिड इट अगेन" और इसके बाद के ऐल्बमों ने स्पीयर्स को कई समकालीन R&B निर्माताओं के साथ काम करते और "बबलगम, अर्बन सोल और रागा के एक सम्मिश्रण" तक पहुंचते देखा. उसके तीसरे ऐल्बम, "ब्रिटनी" का उद्भव किशोरी पॉप की पनाह से हुआ, "लयबद्ध रूप में और धुनबद्ध रूप में ... पहले से भी अधिक तीव्र, मुश्किल. जो अदम्य रूप से झागदार होता था, उसमें कुछ डिस्को दृढ़ता है जो स्पीयर्स के साहसी आत्म-निश्चय पर टिका हुआ है जो हूक्स को बेचने में मदद करता है जो सब मिलाकर, पहले से ही उनसे ज्यादा आकर्षक हैं जिसने अपने पिछले दो ऐल्बमों को आबाद किया।"

प्रायः उसके पॉप प्रतिद्वंद्वी, क्रिस्टीना एगुइलेरा के साथ उसके प्रतिकूल तुलना करते हुए, उसकी कंठ-स्वर क्षमता की भी आलोचना की गई है। समालोचक एलन राइबल ने सर्कस में निर्मित डिजिटल प्रभाव और रोबोट के प्रभाव पर उसके अतिनिर्भरता का उपहास किया है। "वह कभी भी एक सशक्त गायिका नहीं रही है।.." राइबल लिखते हैं, "क्या वह इन गानों को अनावृत्त व्यवस्थाओं और किसी मुखर प्रभाव-हीनता के साथ संभाल सकेगी? इससे भी महत्वपूर्ण बात, क्या उसके ऐसे प्रदर्शन या गाने को कोई सुनना चाहेगा? क्या इससे कोई फर्क पड़ता है? नहीं. ध्यान अभी भी मूल-वस्तु पर टिका हुआ है।"

उसके छवि और व्यक्तित्व भी प्रायः क्रिस्टीना एगुइलेरा के विपरीत है। "एंटरटेनमेंट वीकली" के डेविड ब्राउन ने देखा है कि "क्रिस्टीना एगुइलेरा त्वचा और नाभि को दिखाती तो है लेकिन अपने संगीत और व्यवहार में, वह किसी को अप्रसन्न न करने के प्रति अधिक इच्छुक रहती है -- वह एक अच्छी लड़की है जो बुरी होने का केवल नाटक करती है। हालांकि, स्पीयर्स अच्छा अभिनय करने वाली एक बुरी लड़की मालूम पड़ती है।.. स्पीयर्स की बनावटी और मधुर बना देने वाली आवाज़ सेटिंग्स की तुलना में बहुत कम रोचक है लेकिन फिर भी एगुइलेरा के स्तब्ध मुखर जिम्नास्टिक्स की तुलना में उसके यह कोमलता वास्तव में एक राहत का काम करती है। इसके विपरीत, ऑलम्यूज़िक ने टिपण्णी किया है: "अपने मित्र क्रिस्टीना एगुइलेरा की तरह, ब्रिटनी पारदर्शी कामुकता और नाइट क्लबों की तेज़ आवाज़ के साथ परिपक्वता को समीकृत कर देती है।.. जहां क्रिस्टीना एक आजन्म स्कैंक की तरह मालूम पड़ती है, वहीं ब्रिटनी एक ऐसी लड़की है जो कॉलेज में कटिंग लूज़ के अगले द्वार पर है, वह इतनी लापरवाही से ड्रिंक लेती है और धूम्रपान करती है और नृत्य करती है और थोड़ा-बहुत संभोग भी करती है, ऐसा लगता है कि वह सिर्फ इसी पहली बार में ही स्वयं को तृप्त कर "सकती" है।" स्लैंट मैगज़ीन के साल सिंक़मानी ने नोट किया है कि "एगुइलेरा और स्पीयर्स के बीच की असमानता को सिर्फ उनक़ी आवाजों की लय और सरगम सीमा से नहीं मापा जा सकता है।.. [एगुइलेरा की] लोकप्रियता, ब्रिटनी की अतिव्याकुलता के पिच तक कभी नहीं पहुंची है।

यह व्यापक रूप से बताया गया है कि अन्य नृत्य-उन्मुख पॉप स्टार की तरह, स्पीयर्स भी संगीत समारोह में लिप-सिंक्स (lip-syncs) करती है। लेखक गैरी गिडिंस ने अपने पुस्तक "नैचुरल सेलेक्शन: गैरी गिडिंस ऑन कॉमेडी, फ़िल्म, म्यूज़िक, ऐंड बुक्स" (सन् 2006) में लिखा है कि "एक मशीन की तरह अपने होंठों को हिलाने वाले कलाकारों में ब्रिटनी स्पीयर्स, लुसियानो पावारोटी, शानिया ट्वेन, बेयोंस और मैडोना शामिल हैं।" "द बाल्टीमोर सन" के रशॉड डी. ऑलिसन ने देखा है: "कई पॉप स्टारों ... को लगता है कि कंठ स्वर को सुधारने के आलावा उनके पास कोई दूसरा विकल्प नहीं है। MTV और अन्य वीडियो संगीत चैनलों के आगमन के बाद से, पॉप दर्शकों को जॉ-ड्रोपिंग प्रभाव, विस्मयाकुल कोरियोग्राफी, शानदार कपड़ों, अद्भुत काया वाले विस्तृत वीडियो दिखाए जाते रहे हैं। और उसी स्तर की पूर्णता की अपेक्षा, वीडियो सेट से परे संगीत-समारोह मंच से भी की जाती है। इसलिए यदि ब्रिटनी स्पीयर्स, जेनेट जैक्सन या मैडोना बिना किसी बैकिंग ट्रैक के कर्णवेधी और सपाट स्वर निकालते हैं तो संगीत-समारोह के एक टिकट के लिए प्रशंसक $300 तक का भुगतान नहीं करेंगे." गिडिंस कहते हैं, "ऐसी रिपोर्ट मिली थी कि ब्रिटनी स्पीयर्स के प्रशंसक -- ऐसा करने से (अपने खुद के निर्देशक की बात का खंडन करके) उसकी अस्वीकृति के बावजूद -- उसके लिप-सिंक को ज्यादा पसंद करते हैं क्योंकि जब वे एक संगीत-समारोह के लिए अधिक पैसे का भुगतान करते हैं तब वे दोषरहित डिजिटलीकरण की उम्मीद करते हैं।" लिप-सिंकिंग के प्रचार-प्रसार को नोट करते हुए, "लॉस एंजिल्स डेली न्यूज़" ने खबर दिया है कि "ब्रिटनी स्पीयर्स के एक संगीत-समारोह के संदर्भ में, क्या इससे वास्तव में कोई फर्क पड़ता है? एक वेगास रिवू शो की तरह, आप संगीत सुनने नहीं जाते हैं, आप सिर्फ इसके कुछ हद तक हास्यास्पद तमाशे के लिए जाते हैं". इसी तरह, "ऑरलैंडो सेंटिनेल" के एलिन मेंडेलसोन ने टिपण्णी किया है: "एक बात साफ़-साफ़ समझ लो: ब्रिटनी स्पीयर्स का संगीत-समारोह संगीत के लिए नहीं है।.. आपको याद रखना है कि यह दृश्य के बारे में है, स्वर के बारे में नहीं." समालोचक ग्लेन गैम्बोआ ने टिपण्णी क़ी है कि उसके संगीत-समारोह के दौरे "उसके जीवन की तरह हैं -- जो एक बड़े पैमाने पर पैसे-कमाने का उद्यम है जिसे उसकी प्रतिभा को अभिनीत करने के लिए और तकनीकी-रंगत वाली सेक्स अपील और डिस्को-फ्लेवर वाली चकाचौंध के मिश्रण से उसकी खामियों पर से ध्यान हटाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। और, उसके जीवन की तरह, यह भी, कुल मिलाकर, एक सफलता है।

जीवन और संगीत जीविका
वर्ष 2004-2005: विवाह, धर्म, प्रथम संतान और ऐल्बमों का संकलन
संगीत शैली और प्रदर्शन
प्रभाव