रॉबर्ट मिक्लीश का तर्क है कि फिल्म निर्माता के रोक एन रोल और समान सिनेमा के लिए प्यार की तुलना में "टारनटिनो की टेलीफिलिया" "पल्प फिक्शन" की मार्गदर्शन संवेदनशीलता के लिए अधिक केन्द्रीय हो सकती है:
उनकी पीढी के बारे में बात करते हुए, वह जो सत्तर के दशक में आयी, टारनटिनो ने टिप्पणी दी कि "वह एक नंबर की चीज़ जिसे हम सब शेयर करते हैं वह संगीत नहीं था, वह साथ के दशक की एक चीज़ थी। 
हमारी संस्कृति टीवी था। " टी वी कार्यक्रमों की एक यादृच्छिक सूची जो "पल्प फिक्शन" से सन्दर्भ रखती है उसके प्रेक्षण को सुनिश्चित करती है: "[[स्पीड रेसर]], [[क्लच कार्गो]], [[दी ब्रैडी बंच|द ब्रैडी बंच]], [[दी पार्टरिज फेमिली|द पार्टरिज फेमिली]], [[दी एवेंजर्स (टी वी श्रृंखला)|द एवेंजर्स]], [[दी थ्री स्टूजेस|द थ्री स्टूजेस]], [[दी फ्लिंटस्टोन्स|द फ्लिंट स्टोंस]], [[आई स्पाई]], [[ग्रीन एकर्स]], [[कुंग फू (टीवी श्रृंखला)|कुंग फू]], [[खुशी के दिन|हेप्पी डेज़]]" और लास्ट बट नोट द लीस्ट, मिया की फिक्शनल पाइलट, "फॉक्स फोर्स फाइव" . 

मिक्लिश लिखते हैं ""द एवेंजर्स" के संभावित अपवादों के साथ उपरोक्त सूची बताती है कि मुख्यधारा नेटवर्क प्रोग्रामिंग की तुलना में "पल्प फिक्शन" का वैकल्पिक आकर्षण गोडार्ड के सिनेमाई अवंत श्रेणीकरण के साथ अधिक है।

जोनाथन रोजेनबाम ने टारनटिनो/गोडार्ड की तुलना के लिए टीवी का विश्लेषण किया, यह माना कि निदेशक इस दृष्टि से समान हैं कि वे परदे की तरह सब कुछ रटना चाहते हैं: "लेकिन गोडार्ड और टारनटिनो दोनों की पसंद अलग है, खगोल विज्ञान को लेकर वे अलग हैं; यह उसी तरह है जैसे कि एक संयुक्त संग्रहालय, पुस्तकालय, फिल्म संग्रह, रिकॉर्ड की दुकान और एक डिपार्टमेंट स्टोर की तुलना एक ज्यूकबॉक्स, एक वीडियो-रेंटल आउटलेट और एक "[[TV गाइड|टीवी गाइड]]" के मुद्दे से की जाये." 

शेरोन विल्लिस उस तरीके पर ध्यान केन्द्रित करते हैं, जिससे एक टेलीविजन शो (क्लच कार्गो) शुरुआत करता है, फिर आगे बढ़ता है, बुच और उसके पिता के कोमरेड-इन-आर्म्स के बीच दृश्य. 
वियतनाम वार वेटेरन क्रिस्टोफर वालकेन के द्वारा बनाया गया, जिसकी भूमिका में उपस्थिति 1978 की वियतनाम वार फिल्म "[[दी डीयर हंटर|द डियर हंटर]]" में एक घायल सैनिक के रूप में उनके प्रदर्शन का उदाहरण देती है। 
विल्लिस लिखता है कि "जब कप्तान कून्स लिविंग रूम में प्रवेश करते हैं, हम वालकेन को उनका कार्य करते हुए देखते हैं, वे 1970 के दशक के टेलीविजन को दर्शाते हैं, पुनर्वास की खोज में बर्बाद हो गयी [[मर्दानगी]] के फिल्म संस्करण को दर्शाते हैं। 
दृश्य में दिखाया गया धूसर प्रकाश भूतिया पैतृक दृश्य को दर्शाती है।
मिकलिश का दावा है कि, कुछ आलोचकों के लिए, फिल्म "नोयर टीवी के द्वारा जन उदाहरण संस्कृति के कट्टर प्रतिद्वंद्वी प्रभाव का एक अच्छा उदाहरण है" 

कोलकर असहमत नहीं हैं, तर्क देते हैं कि "पल्प फिक्शन टेलीविजन के लिए हमारे दैनिक निवेश का एक बहाना है; इसका होमोफोब, थग, कर्मचारी, भावुक मुक्केबाज और दलाल प्रमोटर एक लम्बी श्रृंख्ला से होकर आगे बढ़ते हैं: हम देखते हैं, हंसते हैं और कुछ भी नहीं समझते हैं।" 

जूल्स का बाइबिल मार्ग
द बाथरूम या स्नानघर
टेलीविज़न
संगीत