टी सेट द्वारा नोबल और मेटकाफ की आवाज़ की कमी को महसूस करने के दौरान, क्लोज़ ने उन्हें क्रिस डेनिस, रॉयल एयर फोर्स के साथ एक तकनीशियन से मिलवाया. डेनिस के कार्यकाल के दौरान, टी सेट ने एक वैकल्पिक नाम अपनाया - पिंक फ़्लॉइड साउंड. यह नाम दो ब्लूज़ संगीतकारों के दिए गए नाम, पिंक एंडरसन और फ़्लॉइड काउंसिल से लिया गया था, जो बैरेट के अपने रिकॉर्ड संग्रह में था। उसी वक्त, यह जानकर कि टी सेट नाम का ही एक दूसरा बैंड भी उनके साथ प्रस्तुति देने वाला है, बैरेट ने इस नाम का सृजन किया।

डेनिस बहरीन में तैनात थे, जिससे बैरेट को अग्रपुरुष के रूप में सुर्खियों में धकेला गया। माइनस राइट - जो पढ़ाई से छुट्टी ले चुका था - उसने 1964-1965 के बीच स्टूडियो समय हासिल किया। उन्होंने "आई ऍम अ किंग बी", के एक कवर संस्करण और बैरेट द्वारा लिखे गाने को रिकॉर्ड किया, जहां उन्होंने रिकॉर्डिंग को प्रचार सामग्री के रूप में उपयोग किया। इस बीच, राइट ने "यु आर द रीज़न व्हाई" नाम के गाने को रिकॉर्ड और प्रकाशित किया, जिसके लिए उन्हें £75 के एक अग्रिम शुल्क का भुगतान किया गया। वे बाद में, लंदन के केन्सिंगटन हाई स्ट्रीट के पास काउंटडाउन क्लब में अवस्थित बैंड बन गए और 90 मिनट के तीन सेट देर रात से अगले दिन तड़के तक बजाया करते थे। मेसन के अनुसार, यह अवधि "... इस एहसास की शुरूआत थी कि गानों को लम्बे एकल के साथ बढ़ाया जा सकता है।" उन्होंने ITV कार्यक्रम "रेडी स्टेडी गो!" (जिसके निर्माताओं ने इतनी रुचि दिखाई कि अगले हफ्ते उन्हें दर्शकों के स्टूडियो में वापस आमंत्रित किया गया), एक अन्य क्लब और दो रॉक प्रतियोगिताओं के लिए ऑडिशन दिया। अपने पिता और कॉलेज शिक्षकों के कहने पर, बॉब क्लोज़ ने 1965 में यह छोड़ दिया, और बैरेट ने प्रमुख गिटार वादक का पदभार संभाल लिया।

उन्हें सशुल्क बुकिंग मिलने लगीं, जिसमें शामिल था मार्च 1966 में मार्क क्लब, जहां उन्हें पीटर जेन्नर ने देखा. बैंड ने ज़्यादातर रिदम और ब्लूज़ गीत बजाए, लेकिन बैरेट और राइट द्वारा अपने प्रदर्शन के दौरान तैयार अजीब ध्वनिक प्रभावों ने जेन्नर को मुग्ध किया। जेन्नर, वाटर्स और मेसन का पता लगाते हुए उनके फ्लैट पहुंचे और उनके कारोबार में भागीदार और मित्र एंड्रयू किंग के साथ बाद में उनके प्रबंधक बनने के लिए आमंत्रित किये गए। हालांकि दोनों को संगीत उद्योग का अनुभव कम ही था, वे संगीत की सराहना को साझा करते थे, साथ ही साथ बचपन के एक इतिहास को। विरासत में मिले पैसे का उपयोग करते हुए उन्होंने ब्लैकहिल एंटरप्राइज़ेज़ स्थापित किया और बैंड के लिए नए उपकरण ख़रीदे, साथ ही साथ उपकरण जिसमें एक सेल्मर PA सिस्टम शामिल था। उनके मार्गदर्शन के तहत वे लंदन के भूमिगत संगीत परिदृश्य पर प्रस्तुति देने लगे, विशेष रूप से नॉटिंग हिल में लंदन फ्री स्कूल द्वारा बुक किए गए स्थल पर. ऑल सेंट्स हॉल में उनका सामना ऐसे दर्शकों से हुआ जिसके सदस्य अक्सर ड्रग्स के प्रभाव में रहते थे और जो थोड़े या बिना किसी उम्मीद से आते थे। सवाल और जवाब सत्र, प्रायः हर प्रदर्शन के बाद आयोजित किया जाता था। पिंक फ़्लॉइड साउंड, वाद्य एक्सकर्शन पर कार्य करने के लिए प्रोत्साहित हुआ, जिस पर उन्होंने काउंटडाउन क्लब में प्रयोग किया था और रंगीन स्लाइड और घरेलू रोशनी से प्रक्षेपित प्रारम्भिक प्रकाश कार्यक्रमों का प्रयोग एक शक्तिशाली प्रभाव के लिए किया गया। फ्री स्कूल की पत्रिका "इंटरनेशनल टाइम्स" के विमोचन का जश्न मनाने के लिए उन्होंने राउंडहाउस के उद्घाटन अवसर पर प्रस्तुति दी, जिसमें 2000 की भीड़ ने भाग लिया जिसमें अलेक्ज़ैंडर ट्रोच्ची, पॉल मेकार्टनी और मारिआन फेथफुल जैसी हस्तियां शामिल थीं। जेन्नर और किंग के सामाजिक संबंधों की विविध तड़क-भड़क शानदार थी, जिससे बैंड को "द फाइनेंशियल टाइम्स" और "द संडे टाइम्स" में महत्वपूर्ण कवरेज प्राप्त हुआ।

अक्टूबर 1966 तक, बैंड, बैरेट के अधिक से अधिक गाने गा रहा था, जो बाद में पिंक फ़्लॉइड के पहले एल्बम में प्रस्तुत हुआ। ब्लैक हिल के साथ उनके सम्बन्ध तब और मज़बूत हो गए, जब वे पूर्ण भागीदार बन गए, जहां प्रत्येक को बेमिसाल छठा हिस्सा प्राप्त हुआ। अधिक प्रस्तुतियां होने लगीं, जिसमें राष्ट्रमंडल संस्थान सहित एक कैथोलिक युवा क्लब भी था, जिसके मालिक ने भुगतान करने से मना कर दिया। एक मैजिस्ट्रेट के कोर्ट में एक न्यायाधीश, मालिक के साथ सहमत था जिन्होंने दावा किया कि बैंड का प्रदर्शन "संगीत" नहीं था। यही एकमात्र ऐसा अवसर नहीं था जब उन्हें ऐसी कड़ी/संस्थापित राय का सामना करना पड़ा, लेकिन लंदन के UFO क्लब में उन्हें बेहतर स्वीकृति प्राप्त हुई। उन्हें वहां बजाने में मज़ा आया और उन्होंने घर के अन्दर प्रकाश व्यवस्था का उपयोग अच्छे प्रभाव के लिए किया। बैरेट का प्रदर्शन उल्लसित करने वाला था, "... चारों ओर की उछाल और पागलपन और जिस तरह का तात्कालिक प्रदर्शन वे कर रहे थे।.. वह प्रेरित थे। वे लगातार अपनी सीमाओं से परे जा रहे थे और ऐसे क्षेत्र में जो बहुत ही दिलचस्प था। जो कोई दूसरा नहीं कर सकता. दर्शकों ने उनके बजाये संगीत को स्वीकार किया, लेकिन उनके कुछ अन्य दर्शकों के विपरीत, वे ड्रग-मुक्त रहे - "हम उसके बाहर थे, एसिड पर नहीं, लेकिन लूप के बाहर, UFO के ड्रेसिंग रूम में अटके थे।"

हालांकि 1967 में मेसन ने स्वीकार किया कि साइकेडेलिक हरकत "हमारे आस-पास घटी - हमारे भीतर नहीं", संगीत के इस नए अंदाज़ में रूचि की जो लहर चली, उसके ऊपर सवार थे पिंक फ़्लॉइड साउंड. रिकॉर्ड कंपनियों की काफी दिलचस्पी बढ़ रही थी और जनवरी 1967 में जो बॉयड द्वारा प्रेरित, उन्होंने वेस्ट हैम्पस्टीड में साउंड टेकनीक्स पर कई गीत रिकॉर्ड करवाए, जिसमें "अर्नोल्ड लेन" सहित "इंटरस्टेलर ओवरड्राइव" का एक संस्करण शामिल था। उन्होंने ससेक्स की भी यात्रा की और "अर्नोल्ड लेन" के लिए एक लघु संगीत फिल्म को रिकॉर्ड किया। पॉलीडोर की आरंभिक रुचि होने के बावजूद, बैंड ने 5,000 पाउंड अग्रिम के साथ EMI के साथ सौदा किया और दुर्भाग्यवश बॉयड इस सौदे से बाहर रह गए।

"पिंक फ़्लॉइड साउंड" के रूप में
प्रारंभिक वर्ष (1963-1967)
"ऐनिमल्स "
"द वॉल"