1906 में मोदिग्लिआनी पेरिस आ गये, जो उस समय कला के आधुनिक साधकों का केंद्र बिंदु था। वास्तव में, कलात्मक प्रयोग के इस केंद्र में उनका आगमन दो और विदेशियों के आगमन के साथ सम्पाती था, जो आगे चल कर कला की दुनिया में अपने निशान छोड़ने वाले थे: गीनो सेवेरिनी और जुआन ग्रीस.

वे ला वातौ-लावोर में बस गए, जो मोंटमारट्रे में गरीब कलाकारों का समुदाय था और उन्होंने रुए काऊलैनकोर्ट में खुद के लिए एक स्टूडियो किराए पर लिया। हालांकि मोंटमारट्रे में इस कलाकार के निवास से सामान्यीकृत गरीबी झलकती थी, खुद मोदिग्लिआनी ने शुरू में ऐसे पेश किया जैसे कोई परिवार का लड़का अपने परिवार की खोयी हुई आर्थिक स्थिति के दिखावे को वर्तमान तक बनाये रखने की कोशिश करता है: उनका पहनावा बिना आडंबर के बना-ठना था और जो स्टूडियो उन्होंने किराए पर लिया था वह एक शैली में नियुक्त था जो कुछ आलीशान चिलमन और पुनर्जागरण प्रतिकृतियों में भली भांति अभ्यस्तों के लिए सटीक था। उन्होंने जल्द ही बोहेमियाई कलाकार का भेष बनाने का प्रयास किया, लेकिन, अपने भूरे कॉरडरॉय, लाल दुपट्टे और बड़ी काली टोपी में भी वे ऐसे लगते थे जैसे की बुरे समय की चपेट में आकर उन्होंने जुग्गियों का पहनावा अपना लिया हो। 

जब वे पहली बार पेरिस आये, वे नियमित रूप से घर पर अपनी मां को पत्र लिखा करते थे, वे अकादमिए कोलारोस्सी में अपनी नग्न चित्रकारियां करते थे और कम मात्रा में शराब पीते थे। उस समय उन्हें जानने वालो की उनके विषय में राय थी कि वे थोड़े गम्भीर प्रकृति के और लगभग असामाजिक थे। दर्ज है कि उस समय अपने ट्रेडमार्क कामगार कपड़े पहने हुए पिकासो से मिलने पर उन्होंने टिप्पणी की थी, कि हालांकि वह आदमी प्रतिभाशाली है, लेकिन यह उनके भद्दे पहनावे का बहाना नहीं हो सकता.

कायांतरण
आउटपुट
आगमन
मिशेली और माशीएओली