मोर्स के केल्विनिस्ट विचारों का प्रमाण उनकी पेंटिंग "द लैंडिंग ऑफ़ पिल्ग्रिम्स" में मिलता है, जिसमें साधारण लिबास और चेहरे के कठोर हाव-भाव चित्रित किये गए हैं।

इस चित्र में फेडेरालिस्ट के मनोविज्ञान को दर्शाया गया है; इंग्लैंड से केल्वेनिस्ट धर्म और सरकार से सम्बन्धित विचारों को संयुक्त राज्य अमेरिका लेकर आये, जिसने हमेशा से दोनों देशों को आपस में जोड़ा. 
मुख्य रूप से, इस विशेष कार्य ने प्रसिद्ध कलाकार वॉशिंगटन एल्स्टन का ध्यान आकर्षित किया। एल्स्टन चाहते थे कि मोर्स उनके साथ इंग्लैंड जाएं और कलाकार बेंजामिन वेस्ट से मिलें. जेदिडिया के साथ एक समझौता किया गया जिसके अनुसार उनके तीन साल तक इंग्लैंड में रहने की बात तय हो गयी और नवयुवक मोर्स 15 जुलाई 1811 को "लीडिया" के लिए जहाज पर रवाना हो गए।

इंग्लैंड पहुंच कर, मोर्स ने एल्स्टन की निगरानी में अपनी पेंटिंग की तकनीकों में सुधार लाने के लिए कड़ी मेहनत की; 1811 के अंत तक, उन्हें रोयल अकादमी में दाखिला मिल गया। 
अकादमी में, उनका रुझान रेनेसेन्स की नयी शास्त्रीय कला की ओर हो गया और उन्होंने माइकलएंजेलो ओर राफेल की ओर करीबी से ध्यान दिया। 
उनके जीवंत चित्रों का प्रेक्षण और उन पर अभ्यास करने के बाद, इस जवान कलाकार ने सफलतापूर्वक अपनी उत्तम रचना "द डाइंग हर्क्युलेज" को तैयार किया।

कुछ लोगों के लिए, द डाइंग हर्क्युलेज ब्रिटिश और अमेरिकी फेडेरालिस्ट के विरुद्ध एक राजनितिक व्याख्या का प्रतिनिधित्व करती हुई प्रतीत होती है।

मांसपेशियां ब्रिटिश और ब्रिटिश अमेरिकी समर्थकों के विरुद्ध युवा और जीवंत संयुक्त राज्य अमेरिका की शक्ति का प्रतीक हैं।

जब मोर्स ब्रिटेन में थे, उस समय अमेरिकी और ब्रिटिश लोग 1812 के युद्ध में व्यस्त थे और वफादारी को लेकर संयुक्त राज्य के समाज में विभाजन हुआ। 
अमेरिका के फेडेरल-विरोधी तत्त्व फ्रांस के साथ हो गए और ब्रिटिश से घृणा करने लगे और उनका विश्वास था कि एक प्रबल केन्द्रीय सरकार लोकतंत्र के लिए ख़तरा बन सकती है। (

3) जैसे-जैसे युद्ध चलता गया, उनके मातापिता को लिखी चिट्ठियों में उनके फेडेरल-विरोधी विचार दिखायी देने लगे। ऐसे ही एक पत्र में मोर्स ने कहा, "मुझे लगता है कि उत्तरी राज्यों के फेडेरालिस्टों ने अपने उग्र विद्रोह के द्वारा अपने देश को फ्रांसीसियों से ज्यादा क्षति पहुंचायी है।

उनकी कार्रवाई को अंग्रेजी समाचार-पत्रों में नक़ल किया जाता है, संसद में पढ़ा जाता है और उनके पूरे देश में वितरित किया जाता है और वे उनके बारे में क्या कहते हैं।...वे उन्हें (फेडेरालिस्ट को) कायर, नीची जाति के लोग कहते हैं, वे कहते हैं कि वे देश द्रोही हैं और उन्हें देश द्रोहियों की तरह फांसी दे दी जानी चाहिए. "
हालांकि जेदिडिया ने अपने राजनैतिक विचार नहीं बदले, पर उन्होंने मोर्स को अलग तरीके से प्रभावित किया। यह निश्चित रूप से स्पष्ट है कि जेदिडिया के केल्विनिस्ट विचार मोर्स के एक अन्य महत्वपूर्ण अंग्रेजी कार्य "जुडमेंट ऑफ़ ज्यूपिटर" का एक मुख्य हिस्सा थे।

बादलों में ज्यूपिटर अपने गरुड़ के साथ है, उसके हाथ पार्टियों के ऊपर हैं और वह जजमेंट का उच्चारण कर रहा है। 
मार्पेसा की भाव भंगिमाएं शर्म और मलाल से युक्त दिखायी देती हैं, जो क्षमा याचना कर रही है और अपने आप को अपने पति की बाहों में समर्पित कर रही है। 
इदास, जो नम्रतापूर्वक मार्पेसा से प्यार करता है, वह उत्सुकता से उसे लेने के लिए आगे बढ़ रहा है, जबकि अपोलो आश्चर्यचकित होकर उसे घूर रहा है।...वह अप्रत्याशित फैसले पर हैरान है (5)...

यह इस बात का द्योतक हो सकता है कि ज्यूपिटर भगवान की शक्ति का प्रतीक है, जो उसके हर कदम पर नजर रखे हुए हैं। 
इस चित्र के द्वारा मोर्स बेवफाई पर नैतिकता की शिक्षा दे रहे हैं। हालांकि मार्पेसा एक शिकार हैं, उन्हें यह अहसास है कि उनकी अनंत मुक्ति आवश्यक है और उन्होंने गलत तरीकों से मुंह मोड़ लिया है। 
अपोलो को अपने किए पर पछतावा नहीं है, लेकिन वह उलझन से युक्त स्थिति में खडा दिखायी देता है। उन्नीसवीं सदी के प्रारंभ में बहुत से अमेरिकी चित्रों में धार्मिक तत्व और रंग दिखायी देते हैं, लेकिन मोर्स ही उनमें सबसे अग्रणी थे।

"जुडमेंट ऑफ़ ज्यूपिटर" के माध्यम से मोर्स ने अपने आध्यात्मिक तत्वों को कायम रखते हुए, अपने फेडेरालिस्म के विरुद्ध विचारों के प्रति समर्थन को अभिव्यक्त किया है।

यह कार्य केल्विनवाद के माध्यम से अमेरिकी राष्ट्रवाद का प्रतिनिधित्व करता है, क्योंकि इंग्लैंड से निकाले गए इन व्यक्तियों ने ब्रिटिश को बाहर निकालने (1776 और अब 1812 में) और एक स्वतंत्र लोकतंत्रात्मक समाज का निर्माण करने में योगदान दिया। 
वेस्ट इस चित्र को एक अन्य रोयल अकादमी की प्रदर्शनी में पेश करना चाहते थे; दुर्भाग्यवश समय समाप्त हो चुका था। 
21 अगस्त 1815 को उन्होंने इंग्लैंड छोड़ दिया और एक अमेरिकी चित्रकार के रूप में अपना फुल-टाइम कैरियर शुरू किया।

1815-1825 के वर्षों में मोर्स की चित्रकारी में बहुत विकास हुआ, जिसमें वे अमेरिका की संस्कृति और जीवन के सार को व्यक्त करने की कोशिश कर रहे थे। 
उन्हें पूर्व फेडरालिस्ट राष्ट्रपति जॉन एडम्स (1816) का चित्र बनाने का गौरव प्राप्त हुआ। उनकी इच्छा थी कि वे बड़ी परियोजनाओं का हिस्सा बनें और डार्टमाउथ कॉलेज में फेडेरेलिस्ट और एंटी-फेडेरेलिस्ट के बीच झगडे से उन्हें यह अवसर मिला। 
उन्होंने चार्ल्सटन, दक्षिणी केरोलिना में कमीशन की मांग की (1818) .मोर्स की श्रीमती एम्मा क्वेश की पेंटिंग चार्ल्सटन के ऐश्वर्य का प्रतीक थी। 
कुछ समय के लिए ऐसा लग रहा था कि यह जवान चित्रकार अपने लिए बहुत अच्छा काम कर रहा है। (7)

1819 और 1821 के बीच, मोर्स ने अपने जीवन में एक बहुत बड़े परिवर्तन का अनुभव किया। चार्ल्सटन में कमीशन उस समय ख़त्म कर दिया गया, जब शहर में वित्तीय मंदी आयी। जेदिडिया पर अपने मंत्री पद से इस्तीफा देने के लिए दबाव डाला गया, क्योंकि वे केल्विनवाद के बीच दरार को रोकने में असफल रहे थे।

कोंग्रेगेशनल यूनीटेरीयन के नाम से एक नयी शाखा का निर्माण हुआ, जो फेडरलिस्ट-विरोधी और नकारने-लायक थी, क्योंकि लोग गुलामी के बारे में अलग दृष्टिकोण रखते थे। 
हालांकि वे अपने पिता के धार्मिक विचारों का सम्मान करते थे, उन्हें अद्वैतवादियों के साथ सहानुभूति थी। एक प्रमुख परिवार जो नव केल्विनवाद का अनुसरण करने लगा, वह था पोर्ट्समाउथ का पिकरिंग जिसकी पेंटिंग मोर्स ने बनायी थी।

इस चित्र को एंटी फेडेरलिज्म की ओर झुकाव के रूप में देखा जा सकता है।

एक व्यक्ति यह तर्क दे सकता था कि वह पूरी तरह से एंटी-फेडरलिज्म की ओर संक्रमित हो गया जब उसे राष्ट्रपति जेम्स मोनरो की तस्वीर बनाने के लिए नियुक्त किया गया।

मोनरो ने जेफ़र्सोनियन लोकतंत्र को साकार रूप दिया और इसके लिए वे कुलीन व्यक्तियों से ज्यादा आम आदमी का पक्ष लेते थे; बाद में उन्होंने एंड्र्यू जैक्सन के उद्गम पर पर जोर दिया। (8)
दो महत्वपूर्ण कमीशन थे जिन्होंने न्यू हेवन से लौटने के बाद नेशनल एकेडमी ऑफ़ डिजाइन की स्थापना तक, मोर्स के कला के कैरियर को आकृति दी। 
द हॉल ऑफ़ कांग्रेस (1821) और मार्क्विस डे लाफायेते (1825) ने मोर्स की लोकतांत्रिक राष्ट्रवाद की भावना को उलझन में डाल दिया। 
इस कलाकार ने अमरीकी लोकतंत्र की सक्रियता को दर्शाने के लिए प्रतिनिधि सभा (House of Representatives) का चित्र बनाने का निश्चय किया।

वे नए भवनों की वास्तुकला का चित्र बनाने के लिए वाशिंगटन डी.सी. गए, उहोने सावधानीपूर्वक पेंटिंग में अस्सी लोगों को दर्शाया और उनका मानना था कि एक रात का दृश्य उपयुक्त होगा। 
उन्होंने रोतुंडा की वास्तुकला को सफलतापूर्वक फिगुरिंस के साथ संतुलित किया और लैंप की रोशनी इस कार्य के मुख्य बिंदु के रूप में दर्शायी गयी। 
चित्र में, लोगों के जोड़े, अकेले खड़े हुए लोग और डेस्क पर झुक कर काम करते हुए लोगों को दर्शाया गया, इन्हें बहुत साधारण रूप से चित्रित किया गया था लेकिन उनके चेहरे विशेष रूप से परिलक्षित होते थे। 
मोर्स ने लोकतंत्र के सिद्धांतों के प्रति कोंग्रेस के समर्पण को दर्शाने के लिए दिन के बजाय रात का समय चुना।

हालांकि, हॉल ऑफ़ कोंग्रेस, न्यूयार्क शहर में भीड़ को चित्रित करने में असफल रहा।

इस निराशा का संभवतः एक प्रमुख कारण था, जॉन ट्रमबुल की स्वतंत्रता की घोषणा, जिसने 1820 में लोकप्रियता पायी.

संभवतया कुछ लोगों ने अमेरिकी सरकार के आंतरिक क्रियाप्रणाली की प्रशंसा नहीं की (9).

मोर्स को मार्क्विस डे लाफायेते की पेंटिंग बनाने के लिए बहुत अधिक सम्मान प्राप्त हुआ, जो अमेरिकी क्रांति के मुख्य समर्थक थे। 
वे एक ऐसे व्यक्ति का भव्य चित्र बनाना चाहते थे जिसने एक मुक्त और स्वतंत्र अमेरिका की स्थापना की घोषणा की।

अपने चित्र में, उन्होंने लाफायेते को एक खूबसूरत सूर्यास्त के साथ दिखाया है, जिसमें तीन मंचिकाएं दिखायी गयी हैं, इनमें से दो पर बेंजामिन फ्रैंकलिन और जोर्ज वाशिंगटन को दर्शाया गया है और तीसरी उनके लिए संरक्षित है। 
उनके नीचे एक शांतिपूर्ण लकड़ी का ढलान दिखाया गया है, जो पचास साल के बाद की अमेरिकी शांति और वृद्धि को चिह्नित करता है।

मोर्स और लाफायेते के बीच बढ़ती मित्रता और क्रांतिकारी युद्ध की चर्चा ने, न्युयोर्क शहर में लौटने के बाद इस कलाकार को प्रभावित किया। (10).

मोर्स तीन साल तक 1830–1832 तक यूरोप में रहे और इस दौरान उन्होंने चित्रकारी में अपनी कुशलता को बढाया और इटली, स्विट्जरलैंड और फ्रांस की यात्रा की। 
अंततः उन्होंने जो परियोजना चुनी वह थी एक ही केनवास (6 ft. x 9 ft) पर लौरे की प्रसिद्द 38 चित्रकारियों को संक्षेप में चित्रित करना, जिसे उन्होंने "द गेलेरी ऑफ़ द लौरे" का शीर्षक दिया, उन्होंने अमेरिका लौटने पर इस काम को पूरा करने की योजना बनायी थी। 
इसके बाद 1839 में पेरिस की यात्रा के दौरान, मोर्स लुईस दगुरे से मिले और उनकी latter's daguerreotype में रूचि लेने लगे, जो फोटोग्राफी का पहला व्यवहारिक साधन था।

मोर्स ने "न्यू-यार्क ओब्सेरवर" को इस आविष्कार का वर्णन करते हुए एक पत्र लिखा, जिसे व्यापक रूप से अमेरिकी प्रेस में प्रकाशित किया गया और इसने बहुत अधिक जागरूकता फैलायी.

चित्रकारी
कैथोलिक विरोधी और अप्रवास विरोधी प्रयास
विवाह
टेलीग्राफ (तार)