रोजर एबर्ट ने फिल्म की समाप्ति लिखी थी।
समाप्ति को लेखर काफी बहस की गयी थी, जिसमे हम आइरिस को बचाते हुए ट्रेविस की "हीरोइज्म" के बारे में अखबारों की कतरनें देखते हैं और उसके बाद बेट्सी उसकी कार में प्रवेश करती है और ऐसा लगता है कि वह अपनी पहले के अपमान को भूलकर उसकी तारीफ़ कर रही है। यह एक काल्पनिक दृश्य है? क्या ट्रैविस शूट आउट से बच सकते हैं? क्या हम उसके मरने वाले विचारों को महसूस कर रहे हैं? क्या इस सीक्वेंस को एक सच के रूप स्वीकार किया जा सकता है? ...मुझे नहीं पता कि इन सवालों का जवाब मिल सकता है। समाप्ति का सीक्वेंस संगीत की तरह चलता है न कि ड्रामा: यह कहानी को एक भावनात्मक मोड़ पर ख़त्म करता है न कि शाब्दिक स्तर पर. हम संहार पर नहीं बल्कि मुक्ति पर ख़त्म करते हैं हैं जो स्कॉर्सेसे के कई पात्रों का मकसद है।

जेम्स बेरार्दिनेली फिल्म पर अपनी समीक्षा में सपने या काल्पनिक विवेचना के खिलाफ यह कहते हुए तर्क देते हैं:"स्कॉर्सेसे और लेखक पॉल श्रेडर "टैक्सी ड्राईवर" का सही निष्कर्ष जोड़ते हैं। विडम्बना से परिपूर्ण पाँच-मिनट का एपिलॉग भाग्य की अनिश्चितताओं को दिखाता है। जब वह थोड़ा जल्दी ही सीनेटर पैलेंटाइन के खिलाफ अपनी बन्दूक उठा लेता है, मीडिया बिकल को हीरो बना देती है जबकि एक हत्यारे के रूप में उसे धिक्कारा जाता. जैसे ही फिल्म समाप्त होने पर आती है, एक मानवद्वेषी एक आदर्श नागरिक के रूप में बदल जाता है - एक ऐसा व्यक्ति जो एक छोटी सी बच्ची को बचाने के लिए दलालों, नशे के सौदागरों और गुंडों से मुकाबला करता है।

लेजरडिस्क ऑडियो कमेंट्री पर स्कॉर्सेसे ने बिकल की मौत के सपने पर फिल्म की समाप्ति होने के कई आलोचनात्मक मतों को जाहिर किया। हालाँकि उन्होंने यह स्वीकार किया कि आख़िरी दृश्य के रूप में बिकल का एक अदृश्य चीज पर नज़रें गडाना यह दीखता है कि वह आगे चलाकर क्रोधी या लापरवाह हो सकता है और वह एक टिक-टिक करते टाइम बम की तरह है। डीवीडी (DVD) के 30 वें सालगिरह के मौके पर लेखक पॉल श्रेडर अपनी कमेंट्री में ट्रेविस के बारे में यह कहते हुए पुष्टि करते हैं "फिल्म का अंत उसके लिए समस्या का हल नहीं है, अगली बार वह एक हीरो नहीं होगा".

कथानक
पुरस्कार
अमेरिकन फिल्म इंस्टिट्यूट की मान्यता
समाप्ति की विवेचना