संगीत प्रदर्शन, संरचना और सिद्धांत की कुछ परम्पराओं में स्वर-संगति के कुछ विशिष्ट नियम हैं। ये नियम अक्सर प्राकृतिक गुणों पर आधारित होते हैं जैसे कि पाइथोगोरियन ट्युनिंग्स लॉ होल नंबर रेशियो ("हार्मोनियसनेस" अनुपात में या तो प्रत्यक्ष वस्तु के रूप में या अपने में अतर्जात रहता है), या हार्मोनिक्स और रिजोनेन्स ("हार्मोनियसनेस" ध्वनि की गुणवत्ता में अतर्जात रहता है), स्वीकार्य पीचों के साथ और स्वर-संगीत अपना सौन्दर्य या सादगी उन गुणों की निकटता से प्राप्त करती है। जबकि पाइथागोरस अनुपात बोधात्मक हार्मोनिसिटि का मोटा अनुमान प्रदान कर सकते हैं, वहीं वे सांस्कृतिक तत्वों के लिए जवाबदेह नहीं हो सकते.

प्रारंभिक पश्चिमी धार्मिक संगीत अक्सर सामानांतर पूर्ण अंतरालों को विशिष्ट बनाते हैं; ये अंतराल मूल प्लेनसाँग की स्पष्टता को संरक्षित करते हैं। ये काम कैथड्रल में किए और प्रदर्शित किए गए और हार्मोनी पैदा करने के लिए संबंधित कैथड्रल में इनके गुंजायमान रूप का उपयोग किया गया। जैसे ही पॉलिफोनी विकसित हुआ, समानान्तर अंतरालों के उपयोग का स्थान धीरे-धीरे अनुरूप्य की अंग्रेजी शैली ने ले लिया, जिसने तीसरे या छठे का इस्तेमाल किया। ऐसा माना जाता है कि अंग्रेजी शैली में अपेक्षाकृत मीठी ध्वनि होती है और उस पॉल्फोनी मे ज्यादा अनुकूल होती है जो पार्ट-राइटिंग में अधिक लिनियर लचीलापन प्रदान करता है। प्रारंभिक संगीत ने त्रिटोन के उपयोग पर भी रोक लगा दिया, क्योंकि इसकी कर्कशता शैतान से संबंधित थी और संगीतकार अक्सर इसके उपयोग से बचने के लिए म्युजिका फिक्टा के माध्यम से अधिक लम्बाई की ओर चले जाते थे। नई ट्रिएडिक हार्मोनिक प्रणाली में, हालांकि, ट्रिटोन स्वीकृति योग्य हो गया, क्योंकि व्यवहारिक कर्कशता के मानकीकरण ने प्रभावशाली कॉर्ड में इसके उपयोग को वांछनीय बना दिया।

यद्यपि अधिकांश स्वर-संगति दो या अदिक नोट के एक साथ ध्वनित होने के परिणामस्वरूप घटित होती है, अर्पेगिओस या हॉकेट के उपयोग द्वारा केवल एक मोलॉडिक लाइन के साथ स्वर-संगति को मजबूती के साथ सूचित किया जा सकता है। एकल स्ट्रिंग वाद्ययंत्रों के लिए बरॉक युग के बहुत सारे नोट जैसे कि एकल वायलीन के लिए बैक का सोनाटा और पैर्टिटैज, पूर्ण कॉर्डल संरचनाओं की बजाय परिणाम के द्वारा उचित स्वर-संगति की सूचना देते हैं; नीचे देखें:

ऐतिहासिक नियम
प्रकार
संतुलन में समस्वर और कर्कशता
स्वर-संगति का बोध