"रेडियो K.A.O.S." जून, 1987 में जारी हुआ, बस उसी समय जब गिल्मर, वाटर्स के बिना पिंक फ़्लॉइड के पहले एल्बम, "अ मोमेंट्री लैप्स ऑफ़ रीज़न" के लिए संगीतकारों को भर्ती कर रहे थे। जॉन कारिन और फिल मंज़नेरा जैसे कलाकारों ने एल्बम पर काम किया, लेकिन उनके साथ थे बॉब एज़रिन, जिन्हें हाल ही में "रेडियो K.A.O.S." के निर्माण के लिए आमंत्रित किया गया था। एजरिन, वाटर्स के एकल एल्बम पर काम करने में असमर्थ थे और इसके बजाए उन्होंने गिल्मर के साथ काम करने का फैसला किया: "... डेव और मेरे लिए फ़्लॉइड रिकॉर्ड का "हमारा" संस्करण बनाना अपेक्षाकृत काफी आसान है।" गिल्मर से राइट की नई पत्नी, फ्रांका ने भी संपर्क किया था। उसने सुना था कि वे नई सामग्री पर काम कर रहे हैं और पूछा था कि क्या राइट इसमें कुछ योगदान कर सकते हैं। गिल्मर ने अनुरोध पर विचार किया; राइट को बैंड में पुनः लेने के लिए कानूनी बाधाएं थीं, लेकिन हेम्पस्टीड में एक बैठक के बाद उन्हें वापस लाया गया, यद्यपि उनका योगदान बहुत कम था। गिल्मर ने बाद में कार्ल डलास के साथ एक साक्षात्कार में स्वीकार किया कि राइट की उपस्थिति "... हमें कानूनी तौर पर और संगीत में मजबूत करती थी".

इस एल्बम को गिल्मर की हाउस बोट, "अस्टोरिया" पर टेम्स नदी के किनारे रिकॉर्ड किया गया। एंडी जैक्सन (गुथरी का एक सहयोगी) को इंजीनियर के रूप में लाया गया। गिल्मर ने विभिन्न गीतकारों के साथ प्रयोग किया जैसे एरिक स्टीवर्ट और रोजर मैगफ, लेकिन अंततः एक गीतकार के रूप में एंथनी मूर को चुना। एजरिन और CBS प्रतिनिधि स्टीफन रालबोस्की के लिए एक प्रारंभिक संस्करण निराशाजनक साबित हुआ, जिन्होंने दावा किया कि उन्होंने जो सुना था वह पिंक फ़्लॉइड जैसा कुछ भी नहीं लग रहा था। गिल्मर ने बाद में स्वीकार किया कि वाटर्स का अभाव एक समस्या थी और यह कि नई परियोजना उनकी उपस्थिति के बिना मुश्किल थी। फिर भी, वे सामग्री पुनः कार्य करने के लिए तैयार हो गए और उन्होंने कारमाइन एपिस और जिम केल्टनर सहित अतिरिक्त सत्र संगीतकारों को नियुक्त किया। दोनों ड्रम वादकों ने बाद में अधिकांश ट्रेक पर निक मेसन की जगह ले ली, जिन्हें चिंता थी कि उन्होंने एल्बम पर करने के लिए कई दिनों से अभ्यास नहीं किया। इसके बजाय उन्होंने खुद को एल्बम के ध्वनि प्रभाव के साथ जोड़ा. पिंक फ़्लॉइड के पिछले एल्बमों से एक उल्लेखनीय बदलाव के रूप में, "अ मोमेंट्री लैप्स" को एक 32-चैनल मित्सुबिशी डिजिटल रिकॉर्डर पर रिकॉर्ड किया गया था और एक Apple Macintosh कंप्यूटर की सहायता से मिडी सिन्क्रोनाइज़ेशन का उपयोग किया गया।

एक अवसर पर वाटर्स, एज़रीन से मिलने "अस्टोरिया" गए, क्रिस्टी के साथ, जो तब तक उनकी पत्नी हो चुकी थी। चूंकि वे अभी भी पिंक फ़्लॉइड के एक शेयरधारक और संगीत निर्देशक थे, बैंड के अपने पूर्व साथियों द्वारा किए गए किसी भी फैसले को रोकने का अधिकार उनके पास था। रिकॉर्डिंग मेफेयर एंड ऑडियो इंटरनेशनल स्टूडियो में स्थानांतरित हो गई और फिर लॉस एंजिल्स में - 'यह शानदार थी क्योंकि...वकील, रिकॉर्डिंग के बीच में फोन नहीं कर सकते थे बशर्ते कि वह रात्रि में कर रहे हों." वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड के एक प्रस्तावित दौरे को, अमेरिका में हर प्रमोटर से संपर्क करते हुए रोकने का प्रयास किया और पिंक फ़्लॉइड नाम का इस्तेमाल करने पर मुकदमे की धमकी दी. गिल्मर और मेसन ने स्टार्टअप लागत को मुहैय्या कराया (मेसन, अपनी पत्नी से अलग हो गए, संपार्श्विक के रूप में अपनी फेरारी 250 GTO का प्रयोग किया). हालांकि, कुछ प्रमोटर वाटर्स की धमकी से आहत थे और कई महीने बाद टोरंटो में बिक्री के लिए टिकट गए (और कुछ घंटों के भीतर बिक गए).

स्टोर्म थोरगेर्सन को आवरण कार्य डिज़ाइन करने के लिए नियुक्त किया गया। उनकी समाप्त डिज़ाइन एक समुद्र तट पर बिछे कई अस्पताल के बिस्तर थे, जो "येट ऐनादर मूवी" के वाक्यांश से प्रेरित थे और गिल्मर का एक डिज़ाइन का अस्पष्ट संकेत जिसमें शामिल था एक भूमध्य घर में बिस्तर और टूटते रिश्तों के अवशेष. एल्बम के शीर्षक को सावधानी से विचार के बाद चुना गया था। प्रारंभिक तीन दावेदार थे "साइंस ऑफ़ लाइफ", "ऑफ़ प्रोमिसेज़ ब्रोकेन" और "डिलुज़न्स ऑफ़ मच्योरिटी" . एल्बम सितम्बर 1987 में जारी किया गया था और इस सन्देश को घर तक पहुंचाने के लिए कि वाटर्स ने बैंड छोड़ दिया है, "मेडल" के बाद पहली बार आवरण अंदर एक सामूहिक तस्वीर को शामिल किया गया। राइट का नाम सिर्फ आभार सूची में प्रकट होता है। एल्बम ब्रिटेन और अमेरिका में सीधे #3 पर पहुंचा जिसे शीर्ष पर पहुंचने से रोका माइकल जैक्सन के "बैड" और व्हाईटस्नेक के 1987 ने. हालांकि गिल्मर ने एल्बम को शुरू में इसे बैंड के सबसे अच्छे प्रदर्शन की ओर वापसी के रूप में देखा, राइट बाद असहमत होते हैं, यह स्वीकार करते हुए "रोजर की आलोचनाएं निष्पक्ष हैं। यह एक बैंड एल्बम बिलकुल नहीं है।" "Q पत्रिका का विचार था कि यह एल्बम मुख्य रूप से एक गिल्मर एकल प्रयास है। "

आगामी दौरे के लिए प्रारंभिक पूर्वाभ्यास अव्यवस्थित थे, जहां मेसन और राइट पूरी तरह से अभ्यास से बाहर थे और यह महसूस करते हुए कि उन्होंने बहुत ज़्यादा काम ले लिया है, गिल्मर ने बॉब एजरिन को प्रभार लेने के लिए कहा. जब बैंड पूरे उत्तर अमेरिका के दौरे पर था, वाटर्स का "रेडियो K.A.O.S." दौरा इस अवसर पर, नज़दीक था। इस बैस वादक ने अपने संगीत समारोहों में पिंक फ़्लॉइड के किसी भी सदस्य को शामिल होने से मना कर दिया था, जो आम तौर पर उनके पूर्व बैंड के स्थलों की अपेक्षा छोटे कार्यक्रम स्थलों पर होते थे। वाटर्स ने बैंड द्वारा फ़्लाइंग पिग के उपयोग करने के लिए कॉपीराइट फीस के लिए एक रिट जारी की और पिंक फ़्लॉइड ने इसे उनके डिज़ाइन से अलग करने के लिए इसके निचले हिस्से में पुरुष जननांग का एक विशाल सेट संलग्न करते हुए जवाब दिया। हालांकि, नवम्बर, 1987 को वाटर्स हार स्वीकार करने के लिए प्रस्तुत हुए और 23 दिसम्बर को एक कानूनी समझौते पर अंत में सहमति बनी। मेसन और गिल्मर को हमेशा के लिए पिंक फ़्लॉइड के नाम के उपयोग की अनुमति दी गई और वाटर्स को अन्य बातों के साथ "द वॉल" सौंपा गया। लेकिन कलह जारी रही, जिसके तहत वाटर्स अपने पूर्व मित्रों के खिलाफ कभी कभी अनादर जारी करते रहते और गिल्मर और मेसन के दावों को हल्का करके प्रतिक्रिया देते रहते कि वे उसके बिना असफल हो जाएंगे. "द सन" ने वाटर्स के बारे में एक कहानी छापी, जिसने यह दावा किया वाटर्स ने एक कलाकार को 150 टॉयलेट रोल बनाने के लिए भुगतान किया जिसके हर शीट पर गिल्मर का चेहरा था। वाटर्स ने बाद में इस कहानी को खारिज किया, लेकिन इस बात ने यह साफ़ कर दिया कि दोनों पार्टियां किस हद तक विभाजित हो चुकी थीं। दौरा 1988 और फिर 1989 में जारी रहां. वेनिस में बैंड ने पिआज़ा सैन मार्को में 200000 प्रशंसकों वाले दर्शकों के सामने प्रस्तुति दी। परिणामस्वरूप शहर में शौचालय प्रावधान, प्राथमिक चिकित्सा और आवास, की कमी के कारण हुए विरोध ने मेयर एंटोनियो केज़ेलाटी और उनकी सरकार को इस्तीफा देने पर मजबूर कर दिया। दौरे के अंत में पिंक फ़्लॉइड ने "डेलिकेट साउंड ऑफ़ थंडर" जारी किया, और 1989 में एक कार्यक्रम वीडियो "डेलिकेट साउंड ऑफ़ थंडर" संगीत वीडियो जारी किया।

"अ मोमेंट्री लैप्स ऑफ़ रीज़न "
गिल्मर के नेतृत्व वाला युग (1985-1994)
प्रभाव
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