"इन द फ्लेश" दौरा, एक बड़े स्टेडियम में पिंक फ़्लॉइड की पहली प्रस्तुति थी और एक कार्यक्रम स्थल पर शोर करते और अति उत्साहित प्रशंसकों के एक छोटे दल ने वाटर्स को इस हद तक परेशान कर दिया कि उन्होंने उनमें से एक को चपत लगा दी। वाटर्स ही एकमात्र व्यक्ति नहीं थे जो ऐसे बड़े कार्यक्रम स्थल पर प्रस्तुति को लेकर निराश महसूस कर रहे थे, चूंकि गिल्मर ने भी बैंड के सामान्य ट्वेल्व-बार ब्लूज़ इन्कोर को प्रस्तुत करने से इन्कार कर दिया था। वाटर्स ने थूकने की घटना को एक नई अवधारणा के आधार के रूप में प्रयोग किया जो मंच पर कलाकारों से दर्शकों के विभाजन के इर्द-गिर्द आधारित था।

इस बीच, गिल्मर और राइट ने अपना पहला एकल एल्बम, "डेविड गिल्मर" और "वेट ड्रीम" जारी किया। दोनों ही एल्बम ज़्यादा नहीं बिके, एक परिस्थिति जो बैंड के संचित धन की हानि से और अधिक विकट हो गई। 1976 में बैंड, वित्तीय सलाहकार नोर्टन वारबर्ग ग्रुप (NWG) के साथ जुड़ गया। NWG, बैंड का संग्रह एजेंट बन गया और £300,000 के एक वार्षिक शुल्क पर इसने सभी वित्तीय योजनाओं को संभाल लिया। बैंड की करीब £1.6M और £3.3M के बीच की रकम उच्च जोखिम उद्यम पूंजी योजनाओं में निवेश की गई थी, मुख्य रूप से ब्रिटेन के उच्च करों से बैंड के जोखिम को कम करने के लिए। लेकिन जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि बैंड की आय कम हो रही है। NWG ने, न केवल असफल कारोबार में निवेश किया, उन्होंने बैंड को उनकी आय के करीब 83% कर बिल के लिए उत्तरदायी छोड़ दिया। उन्होंने फलतः NWG के साथ अपने संबंध समाप्त कर लिए और उस नकदी की वापसी की मांग की जिसे अभी तक निवेश नहीं किया गया था, जो उस समय £860,000 तक पहुंचा (उन्हें £740,000 प्राप्त हुआ).

इसी बीच, जुलाई 1977 में, वाटर्स ने बैंड के समक्ष दो नए विचारों को प्रस्तुत किया। पहला, नब्बे मिनट का डेमो था जिसे अनंतिम शीर्षक "ब्रिक्स इन द वॉल" दिया गया और दूसरा जो बाद में उनका पहला एकल एल्बम, "द प्रॉज़ एंड कॉन्स ऑफ़ हिच हाइकिंग" बना। हालांकि मेसन और गिल्मर, दोनों ही शुरूआत में सतर्क थे, पहले वाले को उनके अगले एल्बम के लिए चुना गया। बॉब एज़रिन को सह-निर्माता के रूप में लाया गया। उन्होंने, चालीस पन्ने की एक पटकथा लिखी और उसे बैंड के अन्य लोगों के समक्ष प्रस्तुत किया: "अगले दिन स्टूडियो में, हमारा एक मेज पठन सत्र था, जैसा कि एक नाटक के साथ होता है, पर पूरे बैंड के साथ और उनकी आंखें पूरी चमकने लगीं, क्योंकि तब वे एल्बम देख सकते थे। कहानी, पिंक के केंद्रीय पात्र पर आधारित थी - एक चरित्र जो वाटर्स के बचपन के अनुभवों से प्रेरित था - जिसमें सबसे उल्लेखनीय द्वितीय विश्व युद्ध में उनके पिता की मृत्यु थी। इस पहले 'ब्रिक्स इन द वॉल' ने और अधिक समस्याओं को प्रेरित किया, जिसमें से प्रत्येक पिंक को और पृथक करने में लगे थे। बाद में पिंक इतना दवा-व्याकुल और संगीत उद्योग द्वारा इतना गिरा दिया गया कि वह एक मह्त्वोन्मादी में परिणत हो गया, एक विकास, जो आंशिक रूप से सिड बैरेट की अवनति से प्रेरित था। एल्बम के अंत में, ज़्यादातर फासीवादी दर्शक, पिंक को 'दीवार को तोड़ते हुए' देखते हैं, एक बार फिर एक देखभाल करने वाले सामान्य व्यक्ति बने हुए.
ब्रिटानिया रो में, ब्रायन हम्फ्रीज़, बैंड के साथ अपने पांच साल के दौरान भावनात्मक रूप से खोखले हो गए थे और उन्हें जेम्स गुथरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। प्रारंभिक सत्र भावनात्मक रूप से भरे हुए थे, चूंकि एज़रिन, गुथरी और वाटर्स को स्पष्ट आभास था कि एल्बम कौन सी दिशा में जाएगा; लेकिन एज़रिन की भूमिका वाटर्स और बैंड के बाकी सदस्यों के बीच एक मध्यस्थ के रूप में विस्तारित हो गई। काम, मार्च 1979 तक जारी रहा, जिस समय बैंड की नाजुक वित्तीय स्थिति की मांग थी कि वे एक साल या उससे अधिक के लिए ब्रिटेन छोड़ दें और नाइस के पास सुपर बिअर स्टूडियोज़ में रिकॉर्डिंग जारी रखें.

रिकॉर्डिंग सत्रों को वाटर्स द्वारा तय एक सख्त समय-सारिणी पर रखा गया। एज़रिन के साथ उनके रिश्ते में खटास आ चुकी थी, लेकिन राइट के साथ उनका रिश्ता पूरी तरह से टूट चुका था। सम्पूर्ण बैंड शायद ही कभी स्टूडियो में एक साथ उपस्थित होता था और एज़रिन के परिचय से बैंड के आंतरिक रिश्तों पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में चिंतित राईट, एल्बम के ऊपर एक निर्माता के रूप में श्रेय के लिए उत्सुक थे (अब तक हमेशा उनके एल्बम पर लिखा होता था "पिंक फ़्लॉइड द्वारा निर्मित"). वाटर्स एक परीक्षण अवधि के लिए तैयार हो गए, जिसके बाद राइट को एक निर्माता का श्रेय दिया जाता, लेकिन कुछ ही हफ्तों के बाद वाटर्स और एज़रिन, दोनों ने उनके तरीके से असंतोष व्यक्त किया। राइट ने फलतः दिन में स्टूडियो आना बंद कर दिया और केवल रात में काम करने लगे। गिल्मर ने भी अपनी झुंझलाहट व्यक्त की, यह शिकायत करते हुए कि राइट के दिशा निर्देशन का अभाव "हमें पागल कर रहा था". राइट की जबकि एक असफल विवाह और अवसाद के साथ, अपनी अलग ही समस्याएं थीं। कोलंबिया ने एल्बम के क्रिसमस रिलीज़ के बदले में बैंड को एक बेहतर सौदे की पेशकश की और वाटर्स ने तदनुसार, उनके काम के बोझ को बढ़ा दिया, तथापि राइट ने रोड्स में अपनी पारिवारिक छुट्टियों में कटौती करने से इन्कार कर दिया। 

उसके ठीक बाद क्या हुआ यह अस्पष्ट बना हुआ है। "इनसाइड आउट" (2005) में मेसन कहते हैं कि वाटर्स ने ओ'रुरके को बुलाया, जो QE2 पर अमेरिका जा रहे थे और उन्हें कहा कि एल्बम के मिश्रण के लिए वाटर्स के LA पहुंचने से पहले राईट को बैंड से बाहर कर दें। बहरहाल, "कम्फर्टेब्ली नम" (2008) में लेखक कहते हैं कि, वाटर्स ने ओ'रुरके को फोन किया और उनसे नई रिकार्डिंग की व्यवस्था के बारे में राइट को बताने के लिए कहा और जाहिर तौर पर राइट की प्रतिक्रिया थी "रोजर से कहो कि भाड़ में जाए...". राइट इस स्मृति से सहमत नहीं हैं और बताते हैं कि बैंड, सिर्फ वसंत और गर्मियों की शुरूआत के दौरान रिकॉर्ड करने पर सहमत हुआ और उन्हें ऐसी कोई जानकारी नहीं है कि वे अब तक निर्धारित समय से पीछे चल रहे थे। वाटर्स दंग थे और उन्होंने महसूस किया कि एल्बम को पूर्ण करने में राइट पर्याप्त प्रयास नहीं कर रहे हैं। गिल्मर, डबलिन में छुट्टी पर थे जब उन्हें वाटर्स के अल्टीमेटम का पता चला और उन्होंने स्थिति को शांत करने की कोशिश की। उन्होंने बाद में राइट के साथ बात की और उन्हें अपना समर्थन दिया, लेकिन एल्बम पर उनके योगदान की कमी के बारे में उन्हें याद दिलाया। जबकि वाटर्स ने ज़ोर देकर कहा कि राइट बाहर हो जाए अन्यथा वे "द वॉल" को जारी करने से इन्कार कर देंगे। कई दिनों के बाद, अपनी वित्तीय स्थिति के बारे में व्याकुल और बैंड के अन्दर पारस्परिक संबंधों में विफलता के बाद, राइट ने बैंड छोड़ दिया। 

अफवाहें इस बात पर कायम थीं कि राइट को कोकीन की भी लत थी (जिन अफवाहों का हमेशा उन्होंने खंडन किया), लेकिन हालांकि उनका नाम पूर्ण हुए एल्बम पर कहीं भी दिखाई नहीं दिया, उन्हें बैंड के बाद के "द वॉल" दौरे पर एक सत्र संगीतकार के रूप में नियुक्त किया गया। एल्बम का उत्पादन जारी रहा और अगस्त, 1979 तक प्रस्तुति क्रम को काफी हद तक पूरा कर लिया गया। राइट ने, सत्र संगीतकारों पीटर वुड और फ्रेडी मेंडल की सहायता से अपने कर्तव्यों को पूरा किया। जेफ पोरकारो ने मेसन के स्थान पर "मदर" पर असामान्य ड्रम वादन प्रस्तुत किया। एज़रिन और वाटर्स ने एल्बम के लिए अपेक्षित विभिन्न ध्वनि प्रभाव की क्षमता का निरीक्षण किया। "द वॉल" सत्र की समाप्ति की ओर, मेसन ने अंतिम मिश्रण को वाटर्स, गिल्मर, एज़रिन और गुथरी पर छोड़ दिया और अपने प्रथम एकल एल्बम, "निक मेसन्स फिक्टीशस स्पोर्ट्स" को रिकॉर्ड करने के लिए न्यूयॉर्क चले गए।

एल्बम को "ऐनदर ब्रिक इन द वॉल (पार्ट II)" एकल से बढ़ावा दिया गया, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में बिलबोर्ड हॉट 100 और UK सिंगल्स चार्ट, दोनों पर #1 पर पहुंच गया।

"द वॉल" को 30 नवम्बर 1979 को जारी किया गया और यह पंद्रह सप्ताह तक बिलबोर्ड चार्ट में शीर्ष पर रहा। यथा 2009, यह प्रमाणित 23x प्लैटिनम है, (पर एक डबल एल्बम के रूप में यह 11.5 मिलियन की बिक्री का प्रतीक है). "न्यू यॉर्क टाइम्स" के मुताबिक, 1979 और 1990 के बीच, दुनिया भर में एल्बम की 19 मिलियन प्रतियां बिकीं. आवरण उनके न्यूनतम डिज़ाइनों में से एक है, जिस पर एक साधारण सफेद ईंट की दीवार बनी है और कोई लोगो या बैंड का नाम नहीं है। "द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन" के बाद, यह उनका पहला एल्बम आवरण था जो हिप्नोसिस द्वारा डिज़ाइन नहीं किया गया था।

गेराल्ड स्कार्फ को "द वॉल" के लिए एनिमेशन की एक श्रृंखला के निर्माण के लिए नियुक्त किया गया। लंदन के अपने स्टूडियो में उन्होंने, माइक स्टुअर्ट और अन्य चालीस एनिमेशन निर्माताओं की एक टीम को भविष्य के भयानक नज़ारों की एक श्रृंखला बनाने के लिए नियुक्त किया, जिसमें शामिल था एक शांति का प्रतीक कबूतर जो विस्फोट के साथ एक गिद्ध बन जाता है, एक अध्यापक और पिंक की मां. सजीव प्रस्तुतियों के लिए हवा भरे जाने लायक विशाल कठपुतलियों का भी निर्माण किया गया। इस बीच बैंड के भीतर आपसी रिश्तों की हालत सबसे ज़्यादा ख़राब हो चुकी थी। उनके चार विनबागो एक घेरे में खड़े थे और उनके दरवाज़े केंद्र से दूर होकर खुल रहे थे। वाटर्स सबसे दूर रहे, जिसके तहत उन्होंने कार्यक्रम स्थल पर पहुंचने के लिए निजी वाहन का उपयोग किया और बैंड के बाकी सदस्यों से अलग होटल में रहे। राइट, जो एक सशुल्क संगीतकार के रूप में लौट आए थे और वे बैंड के एकमात्र 'सदस्य' थे जिन्हें इस उद्यम से, जिसमें करीब $600,000 का नुक्सान हुआ था, लाभ हुआ। उन्हें फिलाडेल्फिया के जॉन एफ. कैनेडी स्टेडियम में प्रस्तुति देने के लिए कहा गया, पर वाटर्स ने इन्कार कर दिया। कर निर्वासित के रूप में बिताए साल के बाद यह बैंड ब्रिटेन लौटा.

एल्बम ने एक फिल्म को भी पैदा किया। फिल्म के लिए मूल योजना थी कि यह सजीव कार्यक्रमों के दृश्यों और एनिमेटेड दृश्यों का मिश्रण होगी, लेकिन संगीत फुटेज फिल्म के लिए अव्यावहारिक साबित हुआ। एलन पार्कर निर्देशन के लिए सहमत हुए और उन्होंने एक अलग दृष्टिकोण अख्तियार किया। एनिमेटेड दृश्यों बने रहे, लेकिन इन दृश्यों को बिना संवाद के पेशेवर कलाकारों द्वारा निभाया गया। वाटर्स का स्क्रीन परीक्षण किया गया, लेकिन तुरंत ही खारिज कर दिया गया और बॉब गेल्डोफ़ को पिंक की भूमिका करने को कहा गया। गेल्डोफ़ शुरू में उपेक्षापूर्ण थे, जब उन्हें "द वॉल की कहानी "बकवास" लगी, लेकिन अंत में एक बड़ी फिल्म में शामिल किये जाने और अपने काम के लिए एक बड़ी रकम प्राप्त करने की संभावना से मना लिए गए। " फिल्मांकन के दौरान वाटर्स ने छह सप्ताह का एक अवकाश ले लिया और लौट कर पाया कि पार्कर ने अपने रचनात्मक लाइसेंस का इस्तेमाल अपनी पसंद के हिसाब से फिल्म के कुछ हिस्सों को बदलने के लिए किया था। " वाटर्स क्रोधित थे, दोनों चिल्लाए और पार्कर ने बाहर चले जाने की धमकी दी. " गिल्मर ने वाटर्स से अपने रुख पर पुनर्विचार का अनुरोध किया और बैसवादक (वाटर्स) को याद दिलाया कि वह और बैंड के अन्य सदस्य शेयरधारक और निर्देशक थे और उनके ऐसे फैसले के लिए उन्हें आउट-वोट कर सकते हैं। " फिल्म के गीतों में से कुछ के लिए, एक संशोधित साउंडट्रैक भी बनाया गया। " द वॉल "जुलाई 1982 में जारी हुआ।" 

"द वॉल"
प्रारंभिक वर्ष (1963-1967)
EMI के साथ सौदा
लाइव 8 में पुनर्मिलन