राजकुमार राव के साथ फिल्म पर चर्चा करने के बाद, मोटवानी ने उन्हें कास्ट कर लिया, यह विश्वास दिलाते हुए कि उनके पास एक "दिलचस्प भेद्यता" और एक "कभी ना न कहने वाली प्रवृत्ति" है। अन्य कर्मी पहले से ही मौजूद थे, और उन्हें केवल फिल्म के लिए सही स्थान खोजने की आवश्यकता थी। मोटवानी शुरू में एक ऐसा स्थान चाहते थे जो मुंबई के बाहरी इलाके में हो, क्योंकि वह शहर को कुछ दूर से देखना चाहता थे। उनके कर्मियों ने शहर की बीस से अधिक इमारतों का भ्रमण किया, और इसी क्रम में उनके एक सहायक निर्देशक प्रभादेवी में घूम रहे थे, जहाँ उन्होंने एक तीस मंजिला इमारत देखी, जिसे अधिभोग प्रमाणपत्र नहीं मिला था। फिल्म की शूटिंग इमारत की तेरहवीं मंजिल पर की गई थी, जिसमें लिफ्ट का संचालन केवल पच्चीसवीं मंजिल तक ही था। कर्मियों को हर दिन उपकरणों के साथ शेष पांच मंजिलों पर पैदल चढ़ना पड़ता था, और कई मौकों पर तो लिफ्ट भी काम करना बंद कर देती थी, किस कारण उन्हें सारी तीस मंजिलों पर पैदल ही चढ़ना पड़ता था। शहर के मध्य में फिल्मांकन चलने के कारण पटकथा में कुछ बदलाव आए। राव के अनुसार, फिल्म का नब्बे प्रतिशत हिस्सा इमारत में ही फिल्माया गया था।

मोटवानी को चूहों से डर लगता है, और परिणामस्वरूप फिल्म में चूहों के चरित्र डाले गए थे, क्योंकि उन्हें लगता था कि उनके डर को खत्म करने के लिए यह एक "अच्छा अवसर" था। उन्होंने कहा कि भारतीय सिनेमा में उत्तरजीविता नाटक शैली अभी भी एक नवजात अवस्था में थी और माना कि फिल्म कास्ट अवे (२०००), १२७ ऑवर्स (२०१०) और बरिड (२०१०) की तर्ज पर है।उन्होंने यह भी उल्लेख किया कि फिल्म में चरित्र को एक विचित्र और दृश्यपूर्ण तरीके से चित्रित किया गया था, जिससे दर्शकों को एक आदमी के दुख का आनंद लेने का अनुभव हुआ।

फिल्म को बीस दिनों में कालानुक्रमिक क्रम में शूट किया गया था। यह डिजिटल वीडियो फॉर्मेट में मोटवानी की पहली फिल्म है। उन्होंने एक विस्तृत स्क्रीन पहलू अनुपात के लिए नहीं जाने का फैसला किया और फिल्म की प्रकृति के कारण अधिक संकुचित रूप के लिए चुना, क्योंकि वह क्लॉस्ट्रोफोबिक माहौल निर्मित करना चाहते थे। फिल्म की शैली के कारण, मोटवानी ने यह सुनिश्चित किया कि इसकी गति तीव्र हो ताकि दर्शकों को बोर न होना पड़े। मोटवानी ने जुलाई २०१५ में मसान की स्क्रीनिंग के दौरान राव के लिए फिल्म की योजनाओं का उल्लेख किया था। जब उनकी फिल्म भावेश जोशी असफल हो गयी थी, तो उन्होंने राव से पूछा कि क्या वे ट्रैप्ड के लिए अगले महीने में बीस दिन का समय दे सकते हैं, जिसके लिए वह सहमत हो गए। राव ने फिल्मांकन से पहले मोटवानी के साथ शौर्य के चरित्र पर चर्चा की। उन्होंने कहा, "एक बार मुझे पता चले कि वह कैसा है, बाकी ऑर्गेनिक था। बेशक, दसवें दिन शौर्य का व्यवहार कैसा होगा, जब तक मैं वास्तव में ऐसा नहीं करता।" गीतांजलि थापा ने शौर्य की प्रेमिका, नूरी की भूमिका निभाई और खुशबू उपाध्याय ने शौर्य के अपार्टमेंट के पास रहने वाली एक महिला स्वाति को चित्रित किया।

राव ने इस भूमिका को उनके अब तक के सबसे चुनौतीपूर्ण कामों में से एक पाया। उन्हें अपना वजन कम करना पड़ा और फिल्मांकन के दौरान गाजर और कॉफी के आहार पर बने रहे, क्योंकि वह अपार्टमेंट के अंदर फंसने के दौरान अनुचित भोजन खाने वाले चरित्र को सटीक रूप से चित्रित करना चाहते थे। शाकाहारी होने के बावजूद, राव ने अपने जीवन में पहली बार कुछ दृश्यों में मांस खाया, क्योंकि मोटवानी ने यथार्थवादी होना पसंद किया। ट्रैप्ड फिल्म का निर्माण करने का निर्णय लेने के तीन सप्ताह के भीतर ही फिल्म की प्रधान फोटोग्राफी शुरू हो गयी थी। फिल्म बनाने की इस जल्दबाजी ने मोटवानी को ऐसा महसूस कराया कि यह एक छात्र परियोजना थी। मोटवानी और उनके छायाकार, सिद्धार्थ दीवान ने रेड एपिक ड्रैगन कैमरा का उपयोग करने का फैसला किया, क्योंकि उन्हें लगा कि ये संलग्न स्थानों में शूटिंग के लिए उपयुक्त हैं। फिल्म के अधिकांश दृश्यों में सुधार किया गया था, और पहले से कोई भी पूर्वाभ्यास नहीं किया गया था, क्योंकि मोटवानी स्थिति को "टेलीग्राफ" नहीं करना चाहते थे। कई दृश्यों, जैसे कि शौर्य के बंद दरवाजे को खोलने के पहले प्रयास को आठ से दस मिनट की अवधि के लंबे समय तक शूट किया गया था। मोटवानी ने जानबूझकर चरित्र को आत्मघाती विचारों से दूर रखा, क्योंकि उन्हें लगा कि यह बहुत स्पष्ट विकल्प होगा। ट्रैप्ड का संपादन नितिन बैद ने किया था, जबकि कज़्विन डोंगर और अनीश जॉन ने क्रमशः कला निर्देशक और साउंड डिज़ाइनर के रूप में फिल्म में काम किया था।

कथानक
विषय वस्तु
पात्र चयन तथा फ़िल्मांकन
विकास