"सुपरमैन" अपने बड़े पैमाने पर दृश्य प्रभाव कथाक्रम के लिए विख्यात है, जो सब डिजिटल युग से पहले तैयार किए गए थे। गोल्डन गेट ब्रिज पैमाने पर मॉडल 70 फुट लंबा और 20 फीट चौड़ा था। अन्य लघुरूपों में शामिल है क्रिप्टोन परिषद गुम्बद और हूवर बांध. हूवर बांध विनाश के लिए बहुत अधिक पानी को उत्तेजित करने के लिए धीमी गति का इस्तेमाल किया गया था। एकांत किला पूर्ण-पैमाने पर सेट और मैट चित्रकला का संयोजन था। युवा क्लार्क केंट का फ़ुटबॉल पंट ज़मीन पर रखे गए एक वायु विस्फोटक पर रखे गए लकड़ी के फ़ुटबाल से निष्पादित किया गया। सुपरमैन की पोशाक को गहरा नीला होना था, लेकिन नीले परदे के उपयोग ने उसे पारदर्शी बना दिया। 

उड़ना दृश्यों के लिए पहले परीक्षणों में सिर्फ़ एक तोप से बाहर क्रैश टेस्ट डमी को प्रक्षेपित करना था। एक और तकनीक में चारों ओर उड़ते सुपरमैन का एक रिमोट कंट्रोल ढांचा था। दोनों ही गति की कमी के कारण फेंक दिए गए। उच्च गुणवत्ता, असली दिखने वाले एनीमेशन का परीक्षण किया गया, जिसमें प्रभाव को अधिक विश्वसनीय बनाने के लिए गति अनुयान जोड़े गए।

सुपर मैन में विस्तृतानुसार: प्रकाशिक प्रभाव पर्यवेक्षक रॉय फ़िल्ड द्वारा प्रस्तुत, फ़िल्म डीवीडी स्पेशल इफ़ेक्ट्स वृत्त चित्र 'द मैजिक बिहाइंड द केप' के अंत में, उड़ान प्रभाव हासिल करने के लिए तीन तकनीकों का उपयोग किया गया।

लैंडिंग और टेक-ऑफ़ के लिए, तार उड़ान रिग तैयार किए गए। लोकेशन पर, इन्हें टॉवर क्रेन से लटकाया गया, जबकि स्टूडियो में विस्तृत रिगों को स्टूडियो की छत से लटकाया गया। इसे देखते हुए कि उस समय कम्पयूटर नियंत्रित रिग उपलब्ध नहीं थे, कुछ तार उड़ान का काम काफी साहसिक थे - उदाहरण के लिए, अंत से पहले का शॉट, जहां सुपरमैन जेल यार्ड से बाहर उड़ता है। हालांकि स्टंटमेन का इस्तेमाल किया गया, रीव ने बहुत-सा काम खुद किया और उसे हवा में 50 फीट की ऊंचाई पर लटकाया गया। इलेक्ट्रॉनिक या मोटरकृत उपकरणों की जगह उड़ान गति को हासिल करने के लिए आम तौर पर प्रतितोलक भार और घिरनियों का इस्तेमाल किया गया।

जिन शॉट्स में कैमरे स्थिर हैं और सुपरमैन को फ़्रेम की ओर या उससे दूर उड़ते हुए दिखाया गया, नीले स्क्रीन मैट शॉट्स का प्रयोग किया गया। रीव को नीले परदे के प्रति फोटोग्राफ़ किया गया। जबकि एक विशेष उपकरण उनके लबादे को फड़फड़ाते दिखाता ताकि गति का भ्रम हो, जबकि कलाकार स्थिर रहते. इसके बजाय, कैमरा लंबे ज़ूम-इन और ज़ूम-आउट के मिश्रण का उपयोग करता ताकि वे फ़्रेम में छोटे या बड़े नज़र आते. नीले रंग की पृष्ठभूमि को फिर फोटोरासायनिक तौर पर हटा दिया जाता और अकेले रीव की छवि को पृष्ठभूमि प्लेट शॉट के मैट क्षेत्र में 'सम्मिलित' किया जाता. ज़ूम-इन या ज़ूम-आउट पृष्ठभूमि प्लेट की सामग्री से दूर या निकट उड़ने का आभास कराते. मैट छवि और पृष्ठभूमि प्लेट के बीच प्रकाश और रंग में असामनता, ब्लैक मैट रेखाओं की सामयिक उपस्थिति (जहां मौट क्षेत्र और मैट छवि - सुपरमैन के मामले में - पूरी तरह मेल नहीं खाते) और लॉन्ग ज़ूम लेन्सों के इस्तेमाल के ज़रिए हासिल गति की छापों का थोड़ी अविश्वसनीयता इन दृश्यों की विशेषता है।

शॉट्स, जहां कैमरा उड़ते हुए सुपरमैन का पीछा कर रहे हों (जैसे कि सुपरमैन और लोइस का मेट्रोपोलिस पर उड़ान दृश्य) फ़्रंट प्रोजेक्शन का इस्तेमाल किया गया। इसमें 3M से तैयार विशेष स्क्रीन के सामने धुंधले प्रकाश में प्रोजेक्ट की गई पृष्ठभूमि छवि के समक्ष लटकते कलाकारों का चित्रांकन शामिल है, जो कि मूल से कई गुणा ज्यादा प्रबलता के साथ संयुक्त कैमरा/प्रोजेक्टर में सीधे प्रतिबिंबित करता. परिणामतः कलाकारों और पृष्ठभूमि प्लेट दोनों का एक बहुत ही स्पष्ट और तीव्र छाया छवि का प्रतिरूप हासिल हुआ जिसमें रियर प्रोजेक्शन की तुलना में छवि की कम विकृति या प्रकाश समस्याएं थीं।

एक तकनीक विकसित की गई जिसमें विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए ज़ूम लेन्सों के साथ फ़्रंट प्रोजेक्शन प्रभाव को संयोजित किया गया। सामने प्रक्षेपित छवि को पीछे हटाते हुए गति का भ्रम रीव पर ज़ूम इन करते हुए तैयार किया गया। उन दृश्यों के लिए जहां सुपरमैन उड़ान भरते समय अन्य लोगों या वस्तुओं से परस्पर क्रिया करता है, रीव और कलाकारों को सावधानी से तैयार प्रकाश और फोटोग्राफी सहित विविध रिगिंग उपकरणों में रखा गया। इसने भी जोप्टिक प्रणाली के निर्माण की अगुआई की। 

क्रिप्टोनियन द्वारा पहने गए अत्यधिक परावर्तक वेशभूषा भी सुपरमैन उड़ान परीक्षणों के दौरान एक दुर्घटना का परिणाम थी। डॉनर ने स्पष्ट किया "हमने देखा कि सामग्री अपने आप जलती है". "हमने सामग्री को छोटे टुकड़ों में फाड़ा और उन्हें पोशाक में चिपका दिया और प्रत्येक कैमरे के लिए एक फ़्रंट प्रोजेक्शन प्रभाव डिजाइन किया। हर कैमरे पर बहुत कम रोशनी थी और वह एक आईने में प्रोजेक्ट होता और लेंस के सामने बाहर उछलता, पोशाक को लगता, [और] लाखों छोटे कांच के सिर जल उठते और कैमरे में छवि को वापस ले आते."

कथावस्तु
रिलीज़
नाट्य प्रदर्शन से परे
प्रभाव