अर्जेंटीनी, उरुग्वियन और बॉलरूम टैंगो बहुत अलग-अलग तकनीक का उपयोग करते हैं। अर्जेंटीनी और उरुग्वियन टैंगो में, शरीर का केंद्र पहले हरकत करता है, फिर पैर उसका साथ देते हैं। बॉलरुम टैंगो में, शुरुआत में शरीर निचले जोड़ों (कूल्हे, टखने, घुटने) की मदद से फर्श पर गति पकड़ता है जबकि पैर देर करते हैं, उसके बाद पैर तेजी से शरीर की चाल को पकड़ने की कोशिश करता है, जिसके परिणामस्वरुप छीनने या पकड़ने की गतिविधियां प्रदर्शित करता है, जो इस शैली के पसंदीदा तीखे संगीत को प्रतिबिंबित करता है।

टैंगो में, आम तौर पर कदम अधिक ग्लाइडिंग हैं, लेकिन समय, गति और चरित्र में ये व्यापक रूप से भिन्न हो सकते हैं और किसी विशिष्ट लय का पालन नहीं करते हैं। क्योंकि यह नृत्य का व्यक्तिगत कदमों के स्तर पर नेतृत्व और अनुसरण किया जाता है, ये बदलाव एक कदम से अगले कदम में भी हो सकते हैं। इस नर्तकों को संगीत और उनकी मानसिकता (मूड) से मिलान के लिए नृत्य में पल-पल (जिसमें अक्सर लिगेटो और/या स्टैकेटो दोनों तत्त्व होते हैं) भिन्नता की अनुमति देता है। एक बेहतरीन अर्जेण्टीनी टैंगो नर्तक नेतृत्व करना जानता है और ऐसा इस तरह से करता है कि उसके कदम और उसके साथी के कदम संगीत की धुन पर इस तरह थिरकें जैसे कि कोई और वाद्ययंत्र बज रहा हो। अर्जेण्टीनी टैंगो का बहुत ही दिलचस्प हिस्सा यह है कि एक आदमी और औरत कभी भी एक ही भाग में नृत्य नहीं करते, जैसा कि दर्पण में होता हैं। वह उसे अन्य तत्वों की और ले जा सकता है, इसके बाद वह खुद नृत्य करता है और उन्हें नए संयोजनों से जोड़ता है।

इस टैंगो का फ्रेम, जो "एब्रेज़ो" या "आलिंगन", कहलाता है, कठोर नहीं है, लेकिन लोच से अलग कदम में समायोजित हो जाता है और करीब से काफी अलग हो सकता है, जिससे खुलने के लिए "वी" फ्रेम में ("V") संतुलित हो सके। लचीलापन महत्वपूर्ण है जिससे सभी रूप में नृत्य किया जा सके। अमेरिकी बॉलरुम टैंगो का फ्रेम भी लचीला है, लेकिन अनुभवी नर्तक अक्सर करीब की स्थिति में नृत्य करते हैं: कोहनी पर में अधिक, बाहों में अंतराल (टोन) और शरीर के माध्यम से निरंतर संपर्क बनाये रखते हैं। जब नए नर्तकों के साथ सामाजिक रूप से नृत्य करते हैं, तथापि, एक अधिक खुली स्थिति का उपयोग करना उचित होगा, क्योंकि निकट की स्थिति भी उनके लिए काफी अंतरंग हो सकती है। अमेरिकी टैंगो में खुली स्थिति ब्रेक, केंद्रबिन्दु और मोड़ में बदल सकती है, जो अर्जेण्टीनी टैंगो और अंतर्राष्ट्रीय टैंगो (अंग्रेज़ी) में विदेशी हो सकता है।

बॉलरुम नृत्य की अन्य शैलियों में काफी आंतरिक स्थितियां होती हैं, लेकिन विभिन्न प्रकार के टैंगो में यह काफी अलग है। रियो डे ला प्लाटा क्षेत्र के टैंगो में, "निकट आलिंगन" में ऊपर के शरीर का पूर्ण संपर्क निरंतर शामिल रहता है, लेकिन पैरों का नहीं। अमेरिकी बॉलरुम टैंगो में, "निकट आलिंगन" में कूल्हों या ऊपरी जांघों का संपर्क रहता है, लेकिन शरीर के ऊपरी हिस्से का नहीं। सहायकों को अपने कूल्हे आगे की तरफ करने लेकिन अपने ऊपरी शरीर को दूर खींचने का और जब उन्हें एक "कोर्ट" की तरफ अग्रसर किया जाये तो झेंपते हुए अपने बाएं कंधे के ऊपर देखने का निर्देश दिया जाता है।

रियो डे ला प्लाटा क्षेत्र के टैंगो में, खुली स्थिति में, पैर एक दूसरे में लिपटे हुए या झुके हुए हो सकते हैं, जैसे कि पुल्पो (द ऑक्टोपस) की शैली में होता है। पुल्पो की शैली में, ये हुक तीखे नहीं होते, बल्कि कोमल गैन्चोस हैं।

रियो डे ला प्लाटा, उरुग्वे और अर्जेंटीना के टैंगो में अंगूठा या पैर की अंगुली को पहले रखा जा सकता है। वैकल्पिक रूप से, नर्तक फर्श पर एक बिल्ली की तरह पूरे पैर का इस्तेमाल कर सकता है। टैंगो की अंतरराष्ट्रीय शैली में अगले कदम के लिए "एड़ी आगे"(पहले एड़ी का इस्तेमाल किया जाता है, फिर पूरा पैर) का इस्तेमाल किया जाता है।

बॉलरुम टैंगो में कदम फर्श के करीब रहते हैं, जबकि रियो डे ला प्लाटा टैंगो (उरुग्वियन और अर्जेंटीनी) में "बोलेउ" (जिसमें पैर को गति के साथ हवा में ले जाने की अनुमति होती है) और "गैन्चो" (जिसमें साथी के पैर या शरीर के साथ पैर फंसाना शामिल है) जैसे कदम भी शामिल है, जिसमें पैर जमीन से ऊपर हरकत करते हैं। उरुग्वियन और अर्जेंटीनी दोनों टैंगो में बॉलरुम से अलग विदेशी शब्दावली शामिल हैं जैसे कि "पराडा", (जिसमें प्रमुख अपने सहयोगी के पैरों के विपरीत पैर डालता है), "अरास्ट्रे" (जिसमें प्रमुख घिसटता या अपने सहयोगी के पैरों से घिसटता हुआ प्रकट होता है) और विभिन्न तरह के "सकाडा" (जिसमें प्रमुख अपने सहयोगी की जगह प्रकट होकर उसके पैरों को विस्थापित करता है)।

फिनिश टैंगो अपनी तकनीक और शब्दावली में बॉलरुम के मुकाबले रियो डे ला प्लाटा के काफी करीब है। अन्य क्षेत्रीय विविधताएं अर्जेण्टीनी शैली पर भी आधारित हैं।

तकनीक की तुलना
फिनिश टैंगो
समलैंगिक टैंगो
फिल्म में टैंगो