कार्ल डलहौसी (1990) समन्वित और अधीनस्थ स्वर-संगति में भेद करते हैं। अधीनस्थ स्वर-संगति वर्गीकृत टोनलिटि होती है जो आज टोनल स्वर-संगति के रूप में ख्यात है, जबकि समन्वित स्वर-संगति अपेक्षाकृत पुरानी मध्ययुगीन और नवजागरण कालीन "टोनालाइट एंसिएन्ने" है, इस शब्द का मतलब यह बताना है कि सुरीलापन लक्ष्य-निर्देशित विकास के प्रभावों को उठाए बिना एक दूसरे से जुड़े होते हैं। एक पहला कॉर्ड एक दूसरे कॉर्ड के साथ एक कड़ी बनाता है और तीसरा चौथे के साथ. लेकिन पूर्व कॉर्ड कड़ी बाद की कड़ी से स्वतंत्र होती है और इसका विपरीत क्रम घटित होता है। समन्वित स्वर-संगति अप्रत्क्ष की बजाय जैसा कि अधीनस्थ में होता है, प्रत्यक्ष (आसन्न) संबंधों का अनुसरण करती है। अंतराल चक्र सममितीय स्वर- संगति उत्पन्न करता है, जिसका उपयोग अल्बन बर्ग, जॉर्ज पर्ल, अर्नॉल्ड स्कोएनबर्ग, बेला बर्टॉक जैसे संगीतकारों और एडगर्ड वैरिस की "डेन्सिटी 21.5" द्वारा व्यापक रूप से किया गया है।

स्वर-संगति के अन्य प्रकार उस स्वर-संगति में उपयोग किए गए कॉर्ड की रचना के लिए उपयोग में लाए गए अंतरालों पर आधारित होते हैं। पश्चिमी संगीत में प्रयोग किए गए अधिकांश कॉर्ड "टर्टियन" स्वर-संगति या तीसरे अंतराल से बने कॉर्ड पर आधारित होते हैं। कॉर्ड सी मेजर 7 में सी-ई मेजर थर्ड होता है, ई-जी माइनर थर्ड होता है और जी से बी एक मेजर थर्ड होता है। स्वर- संगति के अन्य प्रकार क्वर्टल स्वर-संगति और क्विंटल स्वर-संगति से बने होते हैं।

कॉर्ड और तनाव
शब्द की उत्पत्ति, परिभाषाएं और प्रयोग का इतिहास
प्रकार
संतुलन में समस्वर और कर्कशता