ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಮಯ ಶೈಲಿಗಳು, ಪ್ರಭೇದಗಳು (12-ಲಯರೇಖೆ‌ಯ ಬ್ಲೂಸ್‌), ಮಾಧುರ್ಯಗಳು, ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಗಳು, ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌, ಜಾಝ್‌, ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಂಥ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. ಲೂಯಿಸ್‌ ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌, ಡ್ಯೂಕ್‌ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್‌, ಮೈಲ್ಸ್‌ ಡೇವಿಸ್‌, ಮತ್ತು ಬಾಬ್‌ ಡೈಲನ್‌‌‌‌‌ರಂಥ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್‌, ಜಾನಪದ ಅಥವಾ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ ಆರ್ಲೆನ್‌‌‌‌ನ "ಬ್ಲೂಸ್‌ ಇನ್‌ ದಿ ನೈಟ್‌"ನಂಥ ಜನಪ್ರಿಯ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ, "ಸಿನ್ಸ್‌ ಐ ಫೆಲ್‌ ಫಾರ್‌ ಯೂ" ಮತ್ತು "ಪ್ಲೀಸ್‌ ಸೆಂಡ್‌ ಮಿ ಸಮ್‌ಒನ್‌ ಟು ಲವ್‌"ನಂಥ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಹಾಡುಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅಷ್ಟೇ ಏಕೆ, ಜಾರ್ಜ್‌ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್‌‌‌‌‌ನ "ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಇನ್‌ ಬ್ಲೂ" ಮತ್ತು "ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಇನ್‌ F"ನಂಥ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಯು ಅನೇಕವೇಳೆ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂಟಿವಾದನದ ಪಿಯಾನೊಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತಿರುವ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್‌ನ ಎರಡನೇ "ಪ್ರಾಸ್ತಾವಿಕ ರಾಗಾಲಾಪನೆ"ಯು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭೇದ-ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವ ಒಂದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಒಂದು ಆಸಕ್ತಿಕರ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಯು ಸರ್ವತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ರಾಗಶೈಲಿಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಎ ಹಾರ್ಡ್‌ ಡೇ'ಸ್‌ ನೈಟ್‌"ನಲ್ಲಿ) ಬಳಸಲಾಗುವ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾಯಿಗಳ ಏಣಿಯ ಕುರಿತು ತಿಳಿಸಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ದೂರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್‌‌‌" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆವರ್ತಕ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ, ಹದಿಹರೆಯದವರ ಆರಾಧ್ಯವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಫೇಬಿಯಾನ್‌ನ ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸಿನ ಗೀತೆಯಾದ "ಟರ್ನ್‌ ಮೀ ಲೂಸ್‌"ನಲ್ಲಿ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ತಾರೆಯಾದ ಜಿಮ್ಮಿ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್‌‌‌‌‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್‌ ವಾದಕ/ಗಾಯಕ ಟ್ರೇಸಿ ಚಾಪ್‌ಮನ್‌‌‌‌ನ ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸಿನ ಗೀತೆಯಾದ "ಗಿವ್‌ ಮಿ ಒನ್‌ ರೀಸನ್‌"ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

R&B ಸಂಗೀತದ ಮೂಲವನ್ನು ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸಂಗೀತದ ಸೂತ್ರಗಳಿಗನುಸಾರವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಗಳು ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲಂಡ್‌ ಗಾಯನ ವೃಂದದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು; ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಫ್ರಿಕಾದ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಕರೆ-ಮತ್ತು-ಪ್ರತಿವರ್ತನೆ ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದ ಐಸಾಕ್‌ ವ್ಯಾಟ್ಸ್‌‌‌‌ನ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಇವು ಸೇರಿದ್ದವು. ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿನ ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಗಳು ಅಥವಾ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಗಳು "ಕೀಳಾದ" ಬ್ಲೂಸ್‌ಗಿಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಶಿಬಿರ-ಧರ್ಮಸಭೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ದಿವ್ಯಪೂಜೆ ಅಥವಾ ಪೂಜಾ ಕೂಟಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಮುದಾಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದ ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಸ್ಕಿಪ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌, ಚಾರ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟನ್‌, ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಟಾಮ್‌ ಡಾರ್ಸೆಯಂಥ ಆರಂಭಿಕ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಕಲಾವಿದರು, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮತ್ತು ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಹಾಗೂ ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸುವಾರ್ತೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಸೆ ನೆರವಾದ. ಗೋಲ್ಡನ್‌ ಗೇಟ್‌ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌‌ನೊಂದಿಗೆ ಸುವಾರ್ತೆ ಸಂಗೀತವು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕಂಡಿತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಮ್‌ ಕೂಕ್‌, ರೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌‌ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್‌ ಬ್ರೌನ್‌ ಮೊದಲಾದವರಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸೌಲ್‌ ಸಂಗೀತವು ಸುವಾರ್ತೆಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. 1960ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸೌಲ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸುವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಗಳು ವಿಲೀನಗೊಂಡವು. 1970ರ ದಶಕದ ಸರಳ ಭಾವುಕ ಸಂಗೀತವು (ಫಂಕ್‌ ಸಂಗೀತ) ಸೌಲ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು; ಸರಳ ಭಾವುಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಿಪ್‌-ಹಾಪ್‌ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ R&B ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು.

IIನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮತ್ತು ಜಾಝ್‌ ನಡುವಿನ ಎಲ್ಲೆಗೆರೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು. ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳನದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಜಾಝ್‌ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, 12-ಲಯರೇಖೆಯ‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಂಥ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1940ರ ದಶಕದ ಜಂಪ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಎರಡೂ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣಮಾಡಿತು. WWII ನಂತರದಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್‌ನ ಮೇಲೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚಾರ್ಲೀ ಪಾರ್ಕರ್‌‌‌‌ನ "ನೌ ಈಸ್‌ ದಿ ಟೈಮ್‌"ನಂಥ ಬೆಬಾಪ್‌‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳು, ಪಂಚಸ್ವರದ ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಭೇದವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು.
ನರ್ತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಒಂದು "ಉನ್ನತ-ಕಲೆಯ," ಕಡಿಮೆ-ಸಂಪರ್ಕಸಾಧ್ಯ, ಬೌದ್ಧಿಕ "ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಂಗೀತ"ವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುವ ಜಾಝ್‌‌ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಬೆಬಾಪ್‌ನಿಂದ ಅಂಕಿತ ದೊರಕಿತು. ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮತ್ತು ಜಾಝ್‌ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೇರೆಯಾದರು, ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮತ್ತು ಜಾಝ್‌ ನಡುವಿನ ಎಲ್ಲೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶದೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಜಾಝ್‌ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ನಡುವಿನ ಎಲ್ಲೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜಾಝ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಉಪ-ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಹನ್ನೆರಡು-ಲಯರೇಖೆಯ‌ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಯು ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತ್ತು. ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಒಂದು ಹಿಮ್ಮುಖಲಯದೊಂದಿಗಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಕಾರ್ಲ್‌ ಪೆರ್ಕಿನ್ಸ್‌, ರಾಕಬಿಲಿಯನ್ನು "ಒಂದು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಲಯದೊಂದಿಗಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಎಂದು ಕರೆದ. ರಾಕಬಿಲಿ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಒಂದು ಬ್ಲೂಗ್ರಾಸ್‌ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಲಾಗುವ ಹನ್ನೆರಡು-ಲಯರೇಖೆಯ‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. "ಹೌಂಡ್‌ ಡಾಗ್‌", ತನ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗದ ಹನ್ನೆರಡು-ಲಯರೇಖೆ‌ಯ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ (ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಎರಡರಲ್ಲೂ) ಮತ್ತು ನಾದದ (ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಧಾನ ಸ್ವರದ ಅರ್ಧಸ್ವರ ಇಳಿಸಿದ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾಯಿ) ಅರ್ಧಸ್ವರ ಇಳಿಸಿದ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾಯಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಒಂದು ಮಾಧುರ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಒಂದು ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಗೀತೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ಜೆರ್ರಿ ಲೀ ಲೆವಿಸ್‌‌‌ನ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಶೈಲಿಯು, ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಜನ್ಯವಾದ ಬೂಗೀ ವೂಗೀಯಿಂದ ಅತೀವವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯು ನಿಖರವಾಗಿ ರಾಕಬಿಲಿ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅದು ನಿಜವಾದ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಎಂಬುದಾಗಿ ಅನೇಕವೇಳೆ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಲವಾರು ನೀಗ್ರೋ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಹಣೆಪಟ್ಟಿಯಾಗಿದೆ).

ಆರಂಭಿಕ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ತುಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು‌. ಜಿಮ್ಮಿ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್‌‌, ಮೂನ್‌ ಮುಲ್ಲಿಕನ್‌, ಬಾಬ್‌ ವಿಲ್ಸ್‌, ಬಿಲ್‌ ಮನ್ರೋ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಕ್‌ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್‌‌ ಮೊದಲಾದವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಗಾಯಕರೆಂದು ಕರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್‌‌ನ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಪಾಪ್‌ಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಅನುಭೂತಿಯನ್ನು ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಲ್ಲೀ ನೆಲ್ಸನ್‌ ಮತ್ತು ವೇಲಾನ್‌ ಜೆನ್ನಿಂಗ್ಸ್‌‌‌‌‌ರಿಂದ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ 1970ರ-ಕಾಲದ ಬಹಳಷ್ಟು "ಅನಧಿಕೃತ" ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತವು ಕೂಡಾ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇ ಆಗಿತ್ತು. 1950ರ ದಶಕದ ಶೈಲಿಯಾದ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ನ ಕುಸಿತದ ನಂತರ ಜೆರ್ರಿ ಲೀ ಲೆವಿಸ್‌ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಒಂದು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಅನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆತ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಡಿದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗೀತಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡ. ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ರಾಕ್‌ ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌ ಗೀತೆಗಳು ಬ್ಲೂಸ್ ಮೇಲೆ ಆಧರಿತವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: "ದಟ್ಸ್‌ ಆಲ್‌ ರೈಟ್‌ ಮಾಮಾ", "ಜಾನಿ B. ಗೂಡ್‌", "ಬ್ಲೂ ಸ್ಯುಯೆಡ್‌ ಷೂಸ್‌", "ಹೋಲ್‌ ಲೊಟ್ಟಾ ಷೇಕಿಂಗ್‌ ಗೋಯಿಂಗ್‌ ಆನ್‌", "ಷೇಕ್‌, ರ್ಯಾಟ್ಲ್‌, ಅಂಡ್‌ ರೋಲ್‌", ಮತ್ತು "ಲಾಂಗ್‌ ಟಾಲ್‌ ಸ್ಯಾಲಿ". ಅಮೆರಿಕಾದ ಆರಂಭಿಕ ನೀಗ್ರೋ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತದ ಲೈಂಗಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಗಾಟ್‌ ಎ ಗಾಲ್‌ ನೇಮ್ಡ್‌ ಸ್ಯೂ, ನೋಸ್‌ ಜಸ್ಟ್‌ ವಾಟ್‌ ಟು ಡೂ" ("ಟೂಟಿ ಫ್ರೂಟಿ", ಲಿಟ್ಲ್‌ ರಿಚರ್ಡ್‌) ಅಥವಾ "ಸೀ ದಿ ಗರ್ಲ್‌ ವಿತ್‌ ದಿ ರೆಡ್‌ ಡ್ರೆಸ್‌ ಆನ್‌, ಷೀ ಕೆನ್‌ ಡೂ ದಿ ಬರ್ಡ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಆಲ್‌ ನೈಟ್‌ ಲಾಂಗ್‌" ("ವಾಟ್‌ ವುಡ್‌ ಐ ಸೇ", ರೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌‌) ಇವು ಅಂಥ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಬಾಬ್‌ ಡೈಲನ್‌‌‌ನ "ಆಬ್‌ವಿಯಸ್ಲಿ ಫೈವ್‌ ಬಿಲೀವರ್ಸ್‌‌" ಮತ್ತು ಎಸ್ತರ್‌ ಮತ್ತು ಅಬಿ ಒಫಾರಿಮ್‌‌‌ರ "ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ರಾಕೆಫೆಲ್ಲಾ"ದಂಥ ನವೀನ ಪಾಪ್‌ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಹನ್ನೆರಡು-ಲಯರೇಖೆ‌ಯ ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ.

1960ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕ
ಸಂಗೀತಮಯ ಪರಿಣಾಮ
ಇತಿಹಾಸ
ಮೂಲಗಳು