ದೇಶದಲ್ಲಿ ಎಬಿಸಿ-ಟಿವಿಯು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸೊರಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ದೊಡ್ಡ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಲ ಅಗ್ರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಹಾಲಿವುಡ್‍ನ ಚತುರ ಧಾರವಾಹಿಗಳು ಬಂದ ಮೇಲೆ, ಎಬಿಸಿ ಕಿರಿಯರ, ನಗರಗಳ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಆಗ ಜಾಲಬಂಧವು ಯೋಗ್ಯತೆಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಆಸ್ತಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಎಬಿಸಿ ಜಿಇ, ಹಾವರ್ಡ್ ಹ್ಯೂಸ್, ಲಿಟ್ಟನ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರೀಸ್, ಜಿಟಿಇ ಮತ್ತು ಐಟಿಟಿ ಇವರುಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿತು ಅಥವಾ ಸಮೀಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಎಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಐಟಿಟಿ ವಿಲೀನಕ್ಕೆ ೧೯೬೫ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಎಫ್‌ಸಿಸಿ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧಿಕಾರ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಐಟಿಟಿಯ ವಿದೇಶದ ಒಡೆತನ ಎಬಿಸಿಯ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಮತ್ತು ಪತ್ರೊಕೋದ್ಯಮದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಂದ ವ್ಯವಹಾರವು ಮುರಿದುಬಿತ್ತು. ಎಬಿಸಿಯ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಡುವುದಾಗಿ ಐಟಿಟಿ ಆಡಳಿತವು ವಾಗ್ದಾನ ಮಾಡಿತು. ಎಫ್‌ಸಿಸಿಯ ಮನವೊಲಿಸಲು ಸಫಲವಾದಾಗ, ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಇಲಾಖೆಯ ವಿಶ್ವಾಸದ-ವಿರುಧ್ಧದ ನಿಯಂತ್ರಣ ಸಾಧನಗಳು ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ವಿಳಂಬನೆಗಳ ನಂತರ, ವ್ಯಯಹಾರವನ್ನು ಜನವರಿ ೧, ೧೯೬೮ರಲ್ಲಿ ಮುರಿದು ಹಾಕಲಾಯಿತು.
೧೯೬೦ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊ ಜಾಲಬಂಧವು ತನ್ನ ಸಭಿಕರನ್ನು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಕರಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡರು. 
ಎಬಿಸಿ ಸ್ವಂತದ ಕೇಂದ್ರಗಳೂ ದೊಡ್ದದಾದ ಸಭಿಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್‌ನ ಡಬ್ಲುಎಕ್ಸ್‌ವೈಝಡ್ಯನ್ನು ಹೊರತು ಪಡಿಸಿ, ಇದು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎಲ್. ನೀಲ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮರು-ಆವಿಶ್ಕರಿಕೊಂಡು ೪೦ ಶಿಖರದ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಿದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲುಎಕ್ಸ್‌ವೈಝಡ್ ಎಬಿಸಿಯ ಹಣ ಮಾಡುವ ಒಂದೇ ರೇಡಿಯೊ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಶ್ರೋತೃಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಇತರ ಎಬಿಸಿ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿತ್ತು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಬಲ್ಯೂಎಬಿಸಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನೀಲ್, ಮೈಕ್ ಜೋಸೆಫ್‌ರವರನ್ನು (ಜನಪ್ರಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬೆಲೆಸಿದ್ದಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿ) ಸಂಗೀತ ಸಲಹೆಗಾರರನ್ನಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ೪೦ ಶಿಖರಸ ಸ್ಥಾನಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಡಬಲ್ಯೂಎಬಿಸಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ಮಾಡಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡ್ಯಾನ್ ಇಂಗ್ರಮ್ ಅವರನ್ನು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಡಲು ನೀಲ್ ಅವರು ನೆಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ "ಕಸಿನ್ ಬ್ರೂಸಿ" ಮೊರೊ ಅವರನ್ನು ಸಂಜೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಡಬಲ್ಯೂಎಬಿಸಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿಕೊಡಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡಬಲ್ಯೂಎಬಿಸಿಯ ತತ್‌ಕ್ಷಣದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ನೀಲ್ ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ೭ ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಕ್ಷರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನೀಲ್‌ರವರು ಈ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಶಿಕಾಗೊದ ಡಬಲ್ಯೂಎಲ್‌ಎಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್‌ನ ಕೆಕ್ಯುವಿಗೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಶ್ರೋತೃಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎಬಿಸಿಯ ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್‌ನ ಕೆ‌ಎಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದ ಕೆಜಿಒ ವಾರ್ತೆಗಳು/ಹರಟೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿ, ಬಹು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು. ನೀಲ್‌ರವರಿಂದ ರಿಕ್ ಸ್ಕ್ಲಾರ್ ಅನ್ನು ೧೯೬೩ರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ೧೯೬೦ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಗಂಟೆಗಂಟೆಯ ವಾರ್ತೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದೀರ್ಘ-ಕಾಲದ ಧಾರವಾಹಿಗಳು, ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊ ಜಾಲಬಂಧದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇವುಗಳು ಉಳಿದಿದ್ದವುಗಳು. ಡಾನ್ ಮೆಕ್‍ನೀಲ್‌ರವರ ಪ್ರತಿದಿನದ "ಬೆಳಗಿನ ಫಲಹಾರದ ಸಂಘ" ಎಂಬ ವೈವಿಧ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿವೇದನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ರಾಂಪರ್ ರೂಮ್, ಮಕ್ಕಳ ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಎಬಿಸಿಯ ಸಹಕಾರಿ ಎರಡೂ ಕಡೆಯಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಟೆರ್ರೆಲ್‌ರವರು "ಮಿಸ್ ನ್ಯಾನ್ಸಿ"ಯಾಗಿದ್ದರು. ೧೯೬೭ರಲ್ಲಿ, ಡಬಲ್ಯೂಎಲ್‌ಎಸ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ರಾಲ್ಫ್ ಬೀಡನ್ ಅವರನ್ನು ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊದ ಮುಖಂಡರನ್ನಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಬೀಡನ್ ಅವರು ದಿಟ್ಟ ಹೆಜ್ಜೆಯಿಟ್ಟು ಜನವರಿ ೧, ೧೯೬೮ರಲ್ಲಿ, ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊ ಜಾಲಬಂಧವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ "ಜಾಲಬಂಧ"ಗಳಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ವಾರ್ತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ, ವಾರ್ತೆ, ಅಥವಾ ಹರಟೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುವ ಕೇಂದ್ರಗಳೆಂದು ವಿಭಜಿಸಿದರು. "ಅಮೇರಿಕದ" ಸಮಕಾಲೀನ, ಮನರಂಜನೆ, ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಎಮ್ ಜಾಲಬಂಧಗಳು ಆನಂತರ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಜಾಲಬಂಧಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಂಡಿತು - ದಿಕ್ಕು ಮತ್ತು ರಾಕ್. ೧೯೬೮ರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕೆಎಕ್ಸ್‌‌‌ವೈಜ಼ಿ ಮತ್ತು ಕೆ‌ಎಕ್ಸ್‌ವೈಜ಼ಿ-ಎಫ್‌ಎಮ್‌ಗಳನ್ನು ಎಬಿಸಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಿಂದ ಜಾಲಬಂಧಕ್ಕೆ ಗರಿಷ್ಠ ಏಳು ಕೇಂದ್ರಗಳಾದವು ಮತ್ತು ಎ‌ಎಮ್ ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಎಮ್ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೊಟ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ಮಾಡಿದರು.
ಸೆಪ್ಟಂಬರ್ ೨೩, ೧೯೬೨ರಂದು, ಎಬಿಸಿ ಜೀವಂತದಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿರುವ ದೂರದರ್ಶನ ಧಾರವಾಹಿ "ದ ಜೆಟ್ಟಿಸನ್" ಅನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಇನ್ನೊಂದು ಜೀವಂತದಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನ, "ದ ಫ್ಲಿಂಟ್‌ಸ್ಟೋನ್ಸ್" , ಅನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯ ೧೯೬೦ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ ಬಣ್ನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜಾಲಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರದರ್ಶನ ತೋರಿಸಿದರು. ೧೯೬೫-೬೬ರ ಸುಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಬಿಸಿ, ಎನ್‌ಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಿಬಿಎಸ್ ಇವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶಿಸತೊಡಗಿದರು.
೧೯೬೯ರಲ್ಲಿ, ನೀಲ್ ಮತ್ತು ಬೀಡನ್ ಶಿಕಾಗೊದ ಮಾಜಿ ಡ್ಬಲ್ಯೂಸಿಎಫ್‌ಎಲ್ ಕ್ರಮವಿಧಿ ರಚಕನನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು, ಆಲನ್ ಶಾ, ಏಳು ಎಬಿಸಿ ಸ್ವಂತದ ಎಫ್‌ಎಮ್ ರೇಡಿಯೊ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಿಧಿಸಲು. ಶಾ ಎಲ್ಲಾ ಏಳು ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಾಕ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಉಪಕ್ರಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನದನ್ನು ಡಬಲ್ಯೂಪಿಎಲ್‌ಜೆ, ಶಿಕಾಗೊದನ್ನು ಡ್ಬಲ್ಯೂಡಿಎ‌ಐ, ಪಿಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನದನ್ನು ಡಬಲ್ಯೂಡಿವಿಇ, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್‌ನ ಡ್ಬಲ್ಯೂಆರ್‌ಐಎಫ್, ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್‌ನ ಕೆ‌ಎಯುಎಮ್, ಸಾನ್ ಫ್ರಾನ್‌ಸಿಸ್ಕೊದ ಕೆ‌ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಎಂಜಲೀಸ್‌ನ ಕೆ‌ಎಲ್‌ಒ‌ಎಸ್. ೧೯೭೦ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಎಬಿಸಿ ಎ‌ಎಮ್ ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಎಮ್ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದಾಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊ ಜಾಲಬಂಧವು ಶ್ರೋತೃಗಳ ಮತ್ತು ಲಾಭದ ಗಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕದಲ್ಲೇ ಅತೀ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಲೆನರ್ಡ್ ಗೋಲ್ಡನ್ಸನ್ ಅವರು ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊವನ್ನು ಎಬಿಸಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹಣ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು.
೧೯೬೦ರ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಬಿಸಿ ಆಂತರಿಕ ನಿರ್ಮಾಣ ಘಟಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಎಬಿಸಿ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ , ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಜಾಲಬಂಧಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ. ನಿರ್ಮಾತರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಒ. ಸೆಲ್ಝ್‌ನಿಕ್‌ ಅವರ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ಅಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸೆಲ್ಝ್‌ನಿಕ್ ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರ ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಬಹುತೇಕ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಎಬಿಸಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ "ರೆಬೆಕ್ಕ" ಮತ್ತು "ಪೊರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಜೆನ್ನಿ" (ಆದರೆ "ಗಾನ್ ವಿತ್ ದ ವಿಂಡ್" ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ೧೯೪೦ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರೊ-ಗೊಲ್ಡ್‌ವಿನ್-ಮೇಯರ್ ಅವರು ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರು.) ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

೧೯೬೧–೧೯೬೫: ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು
ಎಬಿಸಿಯ ಸಂಗ್ರಹಾಲಯ
೧೯೪೮: ಲೆನರ್ಡ್ ಗೋಲ್ಡನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಎಬಿಸಿಯ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರವೇಶ
೨೦೦೪–೨೦೦೭: ಪುನರುಜ್ಜೀವನ