ಔಟೂರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಮೇಕರ್ ಆಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ, ನೋಲನ್ರ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಅನೇಕವೇಳೆ ನಗರದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು, ಸೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು, ಮ್ಯೂಟ್ಡ್ ಬಣ್ಣಗಳು, ಆಳವಾದ ಆಳವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ನಿಕಟವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಮಹತ್ವ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ, ಎಬ್ಬಿಸುವ ನೆರಳುಗಳು, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯ ದೀಪ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೆಲಸ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೈಜ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೋಲನ್ ಅವರ ಹಲವು ಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನೋಯಿರ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಟಾಫೈಕ್ಟೀವ್ ಅಂಶಗಳು, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳ, ದೀರ್ಘವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕತ್ತರಿಸುವುದು, ಸಾಪ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ, ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸತತವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಟ್ರೀ ಆಫ್ ಲೈಫ್ (೨೦೧೧) ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ನೋಲನ್ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಲಿಕ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅದು ಶೈಲಿಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದೆ, "ನೀವು ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ನೀವು ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೇರ್ಪಡಿಕೆ.ಆದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಜೊತೆ, ಅದು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅಥವಾ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಆಗಿರಲಿ, ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿರುವದು ವಿಚಿತ್ರವಾದದ್ದು, ಅದು ಹೇಳುವ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. 
ಮಾಧ್ಯಮದ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಳಕೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಮೂಲಕ, ನೋಲನ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಅಂತಹ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ನಿರೂಪಣೆಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು (ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಿಸ್ ಎನ್ ಅಬೈ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು) ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕೆಲವು ವೇಳೆ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರದ ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಮೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿಘಟನೆಯ ಅನುಕ್ರಮದ ಕ್ರಮವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಸ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ನ ದೋಷಯುಕ್ತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅನುಭವವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ದಿ ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ನಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ದ್ವಿತ್ವ ಮತ್ತು ವಂಚನೆಯ ಕನ್ನಡಿಗಳ ಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರದ ರಚನಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಕಥಾನಿರೂಪಣೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಹಣದ ಹೊಡೆತದಿಂದ (ಅಥವಾ ಸುಮಾರು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವುದು) ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಮದ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ದಾಟಿದೆ. 
ವಿವಿಧ ಸಮಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ನಡುವೆ ಎಂಬೆಡೆಡ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್ಕುಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ನೋಲನ್'ಸ್ ಆಟ್ಯೂರುಶಿಪ್ನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ನಾಲ್ಕು ಸಮಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಮೆಮೆಂಟೋ ಎರಡು ಸಮಯದ ಸಮಯವನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ ನಾಲ್ಕು ಸಮಯಾವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ನಾಲ್ಕು ಸಮಯದ ಸಮಯವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಐದನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ. ಡಂಕಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಮೂರು ಬಾರಿ "ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ತೀವ್ರತೆಯ ಭಾವನೆ" ನೀಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೆಪರ್ಡ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸಮಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಡೇವಿಡ್ ಬೋರ್ಡ್ವೆಲ್ ಬರೆದರು, "ನೋಲನ್ಗೆ, ನೀವು ಕ್ರಾಸ್ಕಟ್ಟಿಂಗ್ನಿಂದ ರಚಿಸಬಹುದಾದ ಪಕ್ಕಪಕ್ಕದ ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಲು ಕೇಂದ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಓಫುಲ್ಸ್ ಟ್ರ‍್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಅವನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಡ್ರೈಯರ್ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು: ಒಂದು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಬದ್ಧತೆ, ಅದು ಕಥೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ರೂಪಾಂತರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೋರ್ಡ್ವೆಲ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು," ಯಾವುದೇ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ತಂತ್ರಗಳು ... ನೋಲನ್ ಝೀರೋಸ್, ಫಿಲ್ಮ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ, ಕೆಲವು ನಿರೂಪಣಾ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ನಿಭಾಯಿಸುವ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಅವರು ಕೆಲವು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿ ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಚಿಂತನಶೀಲ, ಬಹುತೇಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅದು ಅವರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು "ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು" ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಹಿಂದಿರುವ ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯೊಳಗೆ ನಡೆಯುವ ಶಾಟ್, ಏಕೆಂದರೆ ... ಪಾತ್ರವು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ [ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು] ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "ಪಾತ್ರಗಳು ತಪ್ಪು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಜಟಿಲತೆಯ ಮೇಲೆ ನೀವು ನೇಣು ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಟಿಲವಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ, ಅವರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ." 

ಸಂಯೋಜಕ ಡೇವಿಡ್ ಜೂಲನ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿಧಾನವಾದ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣದ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತುವರಿದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ೨೦೦೦ ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಆರಂಭಗೊಂಡು, ನೋಲನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಿಮ್ಮರ್ರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಝಿಮ್ಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಪಥವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೊಂಪಾದ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇದರ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಎಡಿತ್ ಪಿಯಾಫ್ ಅವರ ಹಾಡು ನಾನ್, ಜೆ ನೆ ರೆಗ್ರೆಟ್ ರಿಯನ್ ನ ನಿಧಾನಗೊಂಡ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. [೧೮೬] ೨೦೧೪ ರ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ಗಾಗಿ, ಜಿಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ನೋಲನ್ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು: "ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ನಾವು ರಚಿಸಿದ ವಿಷಯವು ಇತರ ಜನರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮರುಶೋಧಿಸಲು ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಶಾಂಪರ್ಡ್ ಟೋನ್ನ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಡಂಕಿರ್ಕ್ನ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ನೋಲನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪಾಕೆಟ್ ಗಡಿಯಾರದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಜಿಮ್ಮರ್ಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಮಿಶ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಟೀಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ನೋಲನ್, "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಆಲೋಚನೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು.-ಕಥೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ - ನನ್ನ ವಿಲೇವಾರಿ - ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅತ್ಯಂತ ಲೇಯರ್ಡ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. 
ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು
ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ
ಮುಂಬರುವ ಯೋಜನೆಗಳು
ಥೀಮ್ಗಳು