ಟೂಲ್‌ ವಾದ್ಯತಂಡದ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ಅಂಶವೊಂದು ಆಡ್‌ ಟೈಮ್‌ ಸಿಗ್ನೇಚರ್‌ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಲ್ಯಾಟೆರಲಸ್" ‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಏಕಗೀತೆ ಷಿಸ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿರುವ ಲಯಸೂಚಿಯನ್ನು(ಟೈಮ್‌ ಸಿಗ್ನೇಚರ್‌) 6.5/8, ನಂತರ ಅದು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಇತರೆ ಸಮಯಗಳಿಗೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್‌ ವಾದಕ ಜಸ್ಟಿನ್‌ ಛಾನ್ಸಲರ್‌ ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದೇ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಗೀತೆ ಪಥ ಬದಲಿಸುವ ಲಯಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇದೇ ರೀತಿ, "10,000 ಡೇಯ್ಸ್‌"' "ವಿಂಗ್ಸ್‌ ಫಾರ್‌ ಮೇರಿ (ಪಾರ್ಟ್‌ 1)" ಹಾಗೂ "10,000 ಡೇಯ್ಸ್‌ (ವಿಂಗ್ಸ್‌ (ಪಾರ್ಟ್‌ 2)".

ವಾದ್ಯತಂಡದ ಧ್ವನಿ ಅಂಶವನ್ನು ಮೀರಿ, ವಾದ್ಯ ತಂಡದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯನೂ ತನ್ನದೇ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. "ಬಾಸ್‌ ಪ್ಲೇಯರ್‌" ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಛಾನ್ಸೆಲರ್‌ರ ಬಾಸ್‌ ಗಿಟಾರ್‌ ನುಡಿಸುವ ಶೈಲಿಯನ್ನು 'ದಪ್ಪ ಧ್ವನಿಯ, ಮಧ್ಯಶ್ರೇಣಿಯ ನಾದ, ಗಿಟಾರ್‌-ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳು ಹಾಗೂ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕದಂತಹ ವಿಭಿನ್ನತೆ' ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. 

ವಾದ್ಯತಂಡದ ತಾಳ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ, ಡ್ರಮ್‌ ವಾದಕ ಡ್ಯಾನಿ ಕ್ಯಾರಿ ಪಾಲರಿದಮ್(ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲಯಗಳ ಶಬ್ದ)‌, ತಬಲಾ ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದುಂಟು. ಜೊತೆಗೆ, ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವಾದ ತಬಲಾ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೊಬನ್‌ ಶಬ್ದಗಳು ಮುಂತಾದ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಡ್ರಮ್‌ ಪ್ಯಾಡ್ಸ್‌ ಬಳಸುವುದುಂಟು. 

ಮೇಯ್ನಾರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಕೀನನ್‌ರ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು "ಸಿಯೆಟ್ಲ್‌ ಪೋಸ್ಟ್‌-ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸರ್" ‌ ಇನ್ನಷ್ಟು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. ಇಸವಿ 2005ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಲೀಸ್‌ ಇನ್‌ ಚೇಯ್ನ್ಸ್‌ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಂಕಣಕಾರ ಟ್ರ್ಯಾವಿಸ್‌ ಹೇ ಅವರನ್ನು 'ಲೇಯ್ನ್‌ ಸ್ಟೇಲೀರ ಸ್ಥಾನ ತುಂಬಬಹುದಾದ ಸಹಜ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. 'ಎ ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್‌ ಸರ್ಕಲ್'‌ ಮತ್ತು 'ಟೂಲ್‌'ನಲ್ಲಿ ಕೀನನ್‌ರ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಟೈಮ್ಸ್" ‌ ಬರೆಯುತ್ತದೆ, "ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿ, ಸಿಟ್ಟು, ಜಿಗುಪ್ಸೆಯಂತಹ ಭಾವಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಬಿಂಬಿಸಬಲ್ಲ ಕೀನನ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೆ ಎರಡೂ ಗುಂಪು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಹಾಗೂ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಮಾಧುರ್ಯ ಗಹನತೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ.

"ಗಿಟಾರ್ ಪ್ಲೇಯರ್" ‌ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆಡಮ್‌ ಜೋನ್ಸ್‌ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಿಟಾರ್‌-ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಹಲವು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 'ಸೋಬರ್'‌ನಲ್ಲಿ ಕೀನನ್ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಪವರ್‌ ತಂತಿಗಳು, ಗೀಚುವಂತ ಸದ್ದುಗಳು, ಆರ್ಪೆಜಿಯೊದ ಸ್ವರಮೇಳ ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಸದ್ದಿಲ್ಲದ ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು 'ಆಲ್‌ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌' ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿತು. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿಗೆ, ವಾದ್ಯತಂಡವು ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 'ಪೈಪ್‌ ಬಾಂಬ್‌ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌' (ಇದು ಕಂಚಿನ ಸಿಲಿಂಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ಗಿಟಾರ್‌ ಸಾಧನ) ಹಾಗೂ ಜಾಂಬಿಯಲ್ಲಿನ ಟಾಕ್‌ ಬಾಕ್ಸ್‌ ಗಿಟಾರ್‌ ಸೊಲೊ ಪ್ರಯೋಗಗಳೂ ಉಂಟು.

ವಾದ್ಯತಂಡವು ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು. ಅಲ್ಲದೆ, ಆಲ್ಬಂ ಜತೆ ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡದೆ ಹಾಡುಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲು ಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, 'ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲ್ಯಾಟೆರಲಸ್‌'. ಲ್ಯಾಟೆರಲಸ್‌ನ ಸಂಗೀತಗಳ ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಫಿಬೊನಸಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಜಾಂಬಿ ಎಂಬ ಹಾಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಟ್ರಿಕಲ್‌ ಫುಟ್‌ ಇಯಾಂಬ್ ಬಳಸುತ್ತದೆ ಹಾಗೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಎನಿಮಾ" ಮತ್ತು "ಲ್ಯಾಟೆರಲಸ್" ‌ ಅಲ್ಬಮ್‌ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ತತ್ತ್ವ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯಗಳು ಒಪಿಯೇಟ್‌ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಸಂಘಟಿತ ಧರ್ಮದಿಂದ ವಿಕಸನವರೆಗೆ, ಫಾರ್ಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್‌ & 2ನಲ್ಲಿ ಜಂಗಿಯನ್‌ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಹಾಗೂ ಲ್ಯಾಟೆರಲಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತೀಂದ್ರಿಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. "10,000 ಡೇಯ್ಸ್‌" ನಲ್ಲಿ ಕೀನನ್ ತಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. ತಮ್ಮ ತಾಯಿಗೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವುಂಟಾಗಿ, 2003ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾಗುವ ತನಕ ಅದರ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ನರಳಿದ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಆಲ್ಬಮ್‌ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಗೀತೆಯು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ.

"ಎನಿಮಾ" (1996–2000)
ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ
"ಅಂಡರ್‌ಟೌ" (1993–1995)
ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು