“ಮಾಲಿ” ಮತ್ತು ಎನ್. ರಮಣಿಯವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕೊಳಲು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕರ್ನಾಟಿಕ್ ಕೊಳಲುಗಳಿಗೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆ ತಂದ ಮೇಲೆ ಹಿಂದಿನ ವಿಧಾನಗಳ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಅವರು ಉತ್ತರ ಭಾರತದ ಬ್ಯಾನ್ಸರಿ ಪ್ರತಿಭೆಯಾದ ಪನ್ನಲಾಲ್ ಘೋಷ್ನ ದೀರ್ಘ ಬಾಸ್ ಕೊಳಲುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ತಲಾ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಚ್ಚಿಸಲು ಅವರು “ಜಿಎನ್ಬಿ” ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪೌರಾಣಿಕ ಜಿ. ಎನ್. ಬಾಲಸುಬ್ರಮಣ್ಯಂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಡಿಸಿದರು.
ಎನ್. ರಮಣಿ ಪಲ್ಲವಿ ಮತ್ತು ತಿಲ್ಲಾನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಹಸ್ತರು. ಇವರು ರಚಿಸಿರುವ ನಳಿನಕಾಂತಿ, ಬಿಂದುಮಾಲಿನಿ, ಮಧ್ಯಮಾವತಿ, ಹಿಂದೋಳ, ಸುನಾದ ವಿನೋದಿನಿ, ಕಲ್ಯಾಣ ವಸಂತ ಮತ್ತು ರಸಾಳಿಗ ರಚನೆಗಳು ಇವರ ವಾಗ್ಗೇಯ ಪ್ರೌಢಿಮೆಗೆ ಹಿಡಿದ ಕೈಗನ್ನಡಿ ಎನಿಸಿವೆ. ಅವರು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೀರದೆ, ಗುರುಪರಂಪರೆಯ ಖ್ಯಾತಿ ಬೆಳಗಿದವರು. ಅತ್ಯಂತ ಸರಳ, ಮುಗ್ಧ, ತನ್ನ ಹಿರಿಮೆಯನ್ನು ಮೆರೆಯದ, ತನಗದರ ಅರಿವಿಲ್ಲದಂತೆ ನಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಗೌರವವೆಲ್ಲವೂ ಕಲೆಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. 
ಕರ್ನಾಟಿಕ್ ಕೊಳಲು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮಾಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಹೆಚ್ಚಿದನ್ನು ಹೊರತಂದಿದ್ದು, ರಮಣಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯು ಕರ್ನಾಟಿಕ್ ಕೊಳಲು ಪರಿವರ್ತಿತ ಕಾರ್ನಾಟಿಕ್ ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯೆಂದು ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಡುವ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಅವರು, ತಮ್ಮ ಗೀತಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರಮಣಿ ಪ್ರಕಾರ, “ಮಾಲಿಯ ಬೋಧನೆ ವಿಧಾನಗಳು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಮುಕ್ತನಾಗಿರಬೇಕು. ಮಾಲಿ ನನಗೆ ಟಿ. ವಿಶ್ವನಾಥನ್, ಬಾಲಸರಸ್ವತಿಯ ಸಹೋದರನಿಂದ ಕಲಿತಿದ್ದ ಅಹಿಹಿ ರಾಗವನ್ನು ನನ್ನಿಂದ ಕಲಿತರು”.
ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನಲೆ
ಮರಣ
ಪ್ರವಾಸಗಳು
ಸಾಧನೆಗಳು