ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅನುಭವ, ನೆನಪಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಮಾನವ ನೈತಿಕತೆ, ಸಮಯದ ಸ್ವಭಾವ, ಕಾರಣ, ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರುತಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ಮುಂತಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನಮೀಮಾಂಸೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಲನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. "ನಾನು ರಿಯಾಲಿಟಿ ನಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗ್ರಹಿಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ನಾನು, ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಒಂದು ಏಕವಚನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು ಎಂದು, ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಎಂದು ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಿ ಏನು ಮೇಲೆ ಏಕೈಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಅದೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ". ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಟಾಮ್ ಶೊನ್ ನೊಲನ್ರ ಓಯುವರ್ ಅನ್ನು "ಜ್ಞಾನೋದಯದ ರೋಮಾಂಚಕವಾದರು" ಎಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಉತ್ತರಗಳಿಗೆ ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸತ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿರುವ ಮಸುಕಾದ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಬೇಕು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿತು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಅವರ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಅದ್ಭುತಗಳ , ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮೈಕ್ ಡಿ'ಏಂಜೆಲೋ ಅವರು ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಭೌತವಾದಿ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಅವರು ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಎಷ್ಟು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಿದ್ದರೂ, ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಭೌತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅವನ ನಂಬಿಕೆ". 
ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರ ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದವು, ಒಬ್ಸೆಸಿವ್ ಮತ್ತು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಭಯ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿತನದ ಆತಂಕಗಳು, ಅಪರಾಧ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ದುರಾಶೆ ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ. "ದೈನಂದಿನ ನರರೋಗ - ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ರೀತಿಯ ಭಯಗಳು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯನ್ನು ನಾವೇ ಗಾಗಿ" ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೋಲನ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅದೃಷ್ಟ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ನಾಯಕನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯ ಮೂಲಕ, ನೋಲನ್ ಸತ್ಯದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನ ನೈಜ-ಜೀವನದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, "ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಬೆಳೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ವಿವಾಹವಾಗುವುದು, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದುವುದು, ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ" ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎನಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದೆ. ಪ್ಲೇಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಆಲಿವರ್ ಲಿಟ್ಟೆಲ್ಟನ್ ನೋಲನ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಥೀಮ್ಯಾಗಿ ಪೇರೆಂಟ್ಹುಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು; "ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತಂದೆತಾಯಿಯರು ಕನಿಷ್ಟ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ನಿಂದ (ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಹುಟ್ಟಿದ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು) ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೃದಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ." 
ನೋಲನ್ರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯವು ಸಮಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ "ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇವಲ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಯದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಫಿಲಾಸಫಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುವುದು, ಎಮ್ಮಾ ಬೆಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳು ಇನ್ಸೆಪ್ಶನ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಸಮಯ-ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಸಮಯ ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಈಗ ಹಾದು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ತಿಳಿವಳಿಕೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಅನುಭವವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಅನೇಕ ಏಕಕಾಲೀನ ಅಸ್ತಿತ್ವಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಐನ್ಸ್ಟೀನ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲರ್ನಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಶೋಧಿಸಿದನು, ಅದು ಸಮಯದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗೆಗಿನ ಅಂತರ್ಗತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳೂ ಸಹ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಲೆಫ್ಟ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಸಿನೆಮಾದ ಅಲೆಕ್ ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಡಾಸನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಘರ್ಷದ ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು "ಗುರುತನ್ನು ಜಾರುವ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ" ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದಾರಿಗಿಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ (ಅಥವಾ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ) ಪ್ರಪಂಚವು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ (ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ). "ಇದು ಕೇವಲ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತತೆ ಅಥವಾ ಸಮತೋಲನದ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಹೃದಯವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು." ಫಿಲ್ಮ್ ಥಿಯರಿಸ್ಟ್ ಟಾಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಗೋವನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ "ಸೃಷ್ಟಿ ವಾಸ್ತವತೆಗಳು" ಫಿಕ್ಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುತನಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. . ನೋಲನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರೇರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಸತ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, "ನಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುವಂತಿಲ್ಲವಾದರೆ ಸತ್ಯವು ಸುಳ್ಳಿಂದ ಹೇಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬೇಕು ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ." ನೊಗಾನ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಭ್ರಮೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನೆಂದು ಹೆಗ್ಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನೆಂದು ಮೆಕ್ಗೋವಾನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕ ಕನಸು ಮತ್ತು ಕನಸಿನ ಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಪೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಬಹುಪಾಲು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ ಕನಸಿನ ಪ್ರಪಂಚಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ; ಇದು ನೈಜ (ಅಥವಾ ಕನಸು) ಲೋಕಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು ಇತರರಿಗಿಂತ ಏರಿಳಿತವನ್ನು ನೀಡುವ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕನಸು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡುವಂತೆ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಮೆಂಟೋ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೀಜ್ನಂತೆಯೇ, ಇನ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಮೆಟಲ್ಪೆಟಿಕ್ ಕಥಾನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೋಲನ್ರ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು" ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. 
ನೋಲನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆ, ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ, ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಉಲ್ಬಣ, ಹಣಕಾಸಿನ ಕುಶಲತೆ, ಪ್ರಯೋಜನವಾದಿ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಣ್ಗಾವಲು, ಮತ್ತು ವರ್ಗ ಸಂಘರ್ಷದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ "ತಾನೇ ಮನುಷ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು" ಏರುತ್ತಿರುವ ಕವನವು ನೈಟ್ಸಿಯನ್ ಉಬರ್ಮೆನ್ಸ್ಚ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೌಸ್ಸೆಯವರ ಸರಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಚೀನವಾದ ಜೀವನ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈಭವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ಥಿಯರಿಸ್ಟ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕೆಲ್ನರ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬುಷ್-ಚೆನೆ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದನು, ಸರ್ಕಾರದ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲತೆ ಮತ್ತು ೯/೧೧ ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಿನಿಮೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದನು. ೨೦೧೮ ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್ ಪಬ್ಲ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ರ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, "ಎಲ್ಲಾ ನೊಲನ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಲವಾದ ದೇಶಭಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮರ್ಕಿ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ನಮ್ಮ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆಳವಾದ ಮಾನವ ಹೋರಾಟಗಳು ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತಿವೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಡಂಕಿಕಿಕ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಪಾಲ್ ಸಾರ್ತ್ರೆಯಂತಹ ಅಸಂಗತವಾದಿ ನಾಟಕಕಾರರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೇಖನವು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ನೋಲನ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಜಕೀಯವೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 
ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ
ಥೀಮ್ಗಳು
೨೦೦೫-೨೦೧೩: ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸು
ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್