ಮೊದಮೊದಲ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು ತೀವ್ರಗಾಮಿಗಳಾಗಿದ್ದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುರಿದರು. ಯುಜೀನ್ ಡೆಕ್ಲಾಕ್ರೊಯಕ್ಸ್ ಮೊದಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಅವರು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲು, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕುಂಚದಿಂದ ರಚಿಸಲು, ಗೆರೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ರಚಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಹಿಂದೆ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತದ ಜೀವನ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು "ಎನ್ ಪ್ಲೇನ್ ಏರ್" ‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ-ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬಹುದೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ನೈಜ ದೃಶ್ಯಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ವಿವರಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸದೃಶ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ತೀವ್ರ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವರು ಮಿಶ್ರ ಮತ್ತು ಹದವಾಗಿ ಬೆರೆಸಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿಲ್ಲದ ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣದ ಸಣ್ಣ 'ಒಡೆದ' ಕುಂಚ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು.
ಫ್ರಾನ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮ್ಯಾಚಿಯೋಲಿ ಎಂಬ ಇಟಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದ ವಿನ್ಸ್ಲೊ ಹೋಮರ್ ಮೊದಲಾದವರನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಈ ಚಳವಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೊಸ ವಿಧಾನ "ಪ್ಲೇನ್ ಏರ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರ-ರಚನೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದಾಗ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಇದರ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಒಂದು ಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ವಾದಿಸುತ್ತಾ, ಇದು ನೇರ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ, ಗಾಢ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಬೆಳಕಿನ ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ಚಳವಳಿಯ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.
ಮೊದಲು ವಿರೋಧ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮಂದಿ ಕ್ರಮೇಣ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂಬಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಇದು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಘಟನೆಗಳಿಂದ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.
ವಸ್ತುವನ್ನು ಪುನಃ ರಚಿಸುವ ಬದಲಿಗೆ ಆ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೋಡುವ ಕಣ್ಣಿನ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಪುನಃರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಭಾರಿ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಚಳವಳಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಪೂರ್ವಗಾಮಿ ಮೂಲವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ನಿಯೊ-ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣ, ನಂತರದ-ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣ, ಉಜ್ವಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಘನಾಕೃತಿಕಲೆ ಮೊದಲಾದವು ಅನುಸರಿಸಿದವು.

ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ (ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣದ ನಂತರ)
ಶಿಲ್ಪ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ
ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ
ಸ್ಥೂಲ ಅವಲೋಕನ