1922ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ ನಲ್ಲಿರುವ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯಾ ಡೆ ಈಸ್ಟುಡಿಯಂಟ್ಸ್‌ (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ನಿಲಯ) ಹೋದನು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಕ್‌ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್‌ ಫೆಮ್ಯಾಂಡೋ (ಲಲಿತಕಲಾ ವಿದ್ಯಾಲಯ)ದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದನು. ತುಂಬಾ ತೆಳ್ಳನಾದ 1.72 ಮೀ. (5 ಅಡಿ. 7¾ ಇಂಚು) ಉದ್ದವಿದ್ದ, ಡಾಲಿಯು ಆಗಾಗಲೇ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು dandy ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದನು. ಅವನು ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷರ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮನಸೇಚ್ಚೆಯ ವೇಷಭೂಷಣವಾದ ಕಲ್ಲಿಮೀಸೆ, ಕೋಟು, ಕಾಲುಚೀಲಗಳು, ಮತ್ತು ನೀಬ್ರೀಚಸ್‌ನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು.

ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವನು (ಇನ್ನಿತರರು ಸೇರಿದಂತೆ) ಪೆಪ್ಲಿನ್‌ ಬೆಲ್ಲೋ, ಲೂಯಿಸ್‌ ಬರ್ರಿಯಲ್‌, ಮತ್ತು ಫೆಡೆರಿಕೋ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾರೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಪದ ಗೆಳೆಯನಾದನು. ಲೋರ್ಕಾನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಗೆಳೆತನವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಮೋಹವುಂಟಾಯಿತು, ಆದರೆ ಡಾಲಿಯು ಕವಿಗಳ ಶೃಂಗಾರದ ಸ್ನೇಹಸಂಧಾನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು.

ಏನಾದರೂ, ಅವನ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್‌ವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಅವನ ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗಮನಸೆಳೆಯುವಂತಾಯಿತು. ಈ ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಗೆ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಚಳವಳಿಯ ಅರ್ಥ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಲೇಖನದಿಂದ ಮತ್ತು ಪಿಚಾಟ್‌ನು ನೀಡಿದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿಸಿ ದೊರಕಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವೊಬ್ಬ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಕಲಾವಿದನಿರಲಿಲ್ಲ. 1924ರಲ್ಲಿ, ಇಂದಿಗೂ ಅಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಸಾಲ್ವಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ ಮೊದಲನೇ ಬಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ದೃಷ್ಠಾಂತಗೊಳಿಸಿದನು. ಅವನ ಗೆಳೆಯ ಮತ್ತು ಸಹಪಾಠಿ, ಕವಿಯಾದ ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಫೇಜಸ್‌ ಡಿ ಕ್ಲೈಮೆಂಟ್‌‌ನ ಕ್ಯಾಟಲಾನ್‌‌ನಲ್ಲಿನ "ಲೆಸ್‌ ಬ್ರೂಕ್ಷೆಸ್‌ ಡಿ ಲರ್ಸ್‌" ("ದಿ ವಿಚ್ಚೆಸ್‌ ಆಫ್‌ ಲರ್ಸ್‌")ಪದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಬಾಲಭಾಷೆಯನ್ನು ಕೂಡ ಡಾಲಿಯು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನ ಜೀವನಪರ್ಯಂತವರೆಗೂ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಯಿತು.

ತನ್ನನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಯಾವೊಬ್ಬ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಭೋದಕರಿಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದಾಗ ಅಂತಿಮ ವರ್ಷದ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಮುನ್ನ 1926ರಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕದಿಂದ ಡಾಲಿಯನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನ ನೈಪುಣ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ 1926ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನೂನ್ಯತೆ ಬಿಂಭಿಸುವ"ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌ ಆಫ್‌ ಬ್ರೆಡ್‌" ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸ್ಸೊನನ್ನು ಭೇಟಿಮಾಡಿದನು, ಯುವಕ ಡಾಲಿಯು ಪ್ರಶಂಸೆಗೊಳಪಟ್ಟನು. ಜೋನ್‌ ಮಿರೋನಿಂದ ಅದಾಗಲೇ ಡಾಲಿ ಕುರಿತು ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರವನ್ನು ಪಿಕಾಸ್ಸೋ ತಿಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ದಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಡಾಲಿ ಪಿಕಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಮಿರೋನ ತೀವ್ರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.

ಡಾಲಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರಿದಿದ್ದು ಅದಾಗಲೇ 1920ರ ರಚನೆಗಳೇ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಡಾಲಿ ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಶೈಲಿಗೆ ಪರವಶವಾದನು, ಹೆಚ್ಚಿನವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದ್ದವನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕೃತಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವಂತ್‌ ಗ್ರೇಡ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ರಾಪೇಲ್‌, ಬ್ರಾಂಜಿನೋ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಡೆ ಜುರ್‌ಬರಾನ್‌, ವರ್ಮರ್‌[[, ಮತ್ತು [[ವೆಲಾಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌]]ಗಳು ಅವನನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ್ದಾಗಿದ್ದವು.]] ಅವನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು, ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಅವು ಕೆಲವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೊಗಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಒಗಟಾದ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ತುಂಬಾ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು.

ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪಾನಿಶ್‌ ಚಿತ್ರಕಲಾವಿದ ಡೈಗೋ ವೆಲ್ಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡು, ಡಾಲಿ ದಿನಕಳೆದಂತೆ ಮೀಸೆಯಿಂದ ಕಳೆಗಟ್ಟಿದನು. ಅವನ ಇನ್ನುಳಿದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೀಸೆಯು ಒಂದು ಐಕಾನಿಕ್‌ ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ ಆಗಿ ಅವನನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಿತು.

1929 ರ ಜಾಗತಿಕ ಯುದ್ಧ II
ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಾಹಸಮಯ ಕೆಲಸಗಳು
ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್
ರಾಜಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ