ಡಾಲಿಯು ಬಹುಮುಖ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಕೆಲವು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಕೆಲಸಗಳೆಂದರೆ ವಿಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ವಸ್ತುಗಳು, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌, ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೊಟೋಗ್ರಫಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇನ್ನಿತರೆ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ನೀಡಿದ್ದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಅವನು ಗಮನಿಸಿದ್ದನು.

1936ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಡಾಲಿಯ ರಚನೆಗಳಾದ "ಲಾಬ್‍ಸ್ಟರ್‌ ಟೆಲಿಫೋನ್‌" ಮತ್ತು "ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ" ಗಳು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಳವಳಿಗಳ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಎರಡು ವಸ್ತುಗಳಾದವು. ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯಿತ ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ನು ಈ ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಾಲಿಯಿಂದ ಅಧಿಕಾರಪಡೆದುಕೊಂಡನು; ಜೇಮ್ಸನು ವೆಸ್ಟ್‌ ಸಸ್ಸೆಕ್ಸ್‌, ವೆಸ್ಟ್‌ ಡೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಎಸ್ಟೇಟನ್ನು ಬಳವಳಿಯಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು, 1930ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಐದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗಲೇ ಅವನೊಬ್ಬನೇ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ವಾದಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದನು. "ಏಡಿಗಳು ಹಾಗೂ ದೂರವಾಣಿಗಳು ಬಲವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಒಳಾರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು [ಡಾಲಿ]," ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ "ಲಾಬ್‌ಸ್ಟರ್ ದೂರವಾಣಿ" ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಹಾಗೂ ಅವನು ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಕಾಮದ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದ." ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಟೆಲಿಫೋನುಗಳನ್ನು ಜೇಮ್ಸ್‌ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನ್ನು ಡಾಲಿಯಿಂದ ಖರೀದಿಸಿ, ಅವನ ಏಕಾಂತ ನಿವಾಸವಾಕ್ಕೆ ಬದಲಿಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೇಟ್‍ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೆ; ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್‌ ಟೆಲಿಫೋನ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು; ಮೂರನೆಯದು ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಫೌಂಡೇಷನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದರೆ; ನಲ್ಕನೆಯದು ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್‌ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿದೆ.

ಕಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ "ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ" ಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಸಹಜವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತಗೊಂಡಿದ್ದ ಚಿತ್ರನಟಿ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌‌ಳ ತುಟಿಗಳಂತೆ ಆಕಾರನೀಡಿದನು. ವೆಸ್ಟ್‌ಳು ಈ ಮೊದಲಿಗೆ ಡಾಲಿಯ 1935 ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ "ದಿ ಫೇಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌" ನ ವಸ್ತುವಿಷಯವಾಗಿದ್ದಳು. ಪ್ರಸ್ತುತ "ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ" ವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಿಂಗ್ಟನ್‌ ಮತ್ತು ಹೋವ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1941 ಮತ್ತು 1970ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ 39 ಆಭರಣಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು. ಆ ಆಭರಣಗಳು ಕ್ಲಿಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಚಾಲನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಆಭರಣವೆಂದರೆ "ದಿ ರಾಯಲ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌," ಅದನ್ನು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ 46 ರೂಬಿ ಹರಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಎಮರಾಲ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿದ್ದ "ಬೊಟ್ಟು" ನಿಜವಾದ ಹೃದಯದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

"ವೀಕ್ಷರಿಲ್ಲದೆ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಾಜರಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಯಾವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲಿಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತೋ ಅದು ವ್ಯರ್ಥಸಾರ್ಥಕವಾದಂತೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೇ ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದರು" ನೋಡುವವನು ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದ""ಎಂದು ಡಾಲಿ ಸ್ವತಃ ಟೀಕಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. (ಡಾಲಿ, 1959.) "ಡಾಲಿ — ಜೋಯಿಸ್‌" ("ದಿ ಜೀವೆಲ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾಲಿ") ಸಂಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸ್ಪೈನ್‌ನ ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.

ಈ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾನ 1927 ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ ನಾಟಕ "ಮರಿಯಾನ ಪಿನೇಡಾ" ಕ್ಕಾಗಿ ರಂಗಸಜ್ಜನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾನೆ. "ಬಚ್ಚನಾಲೇ" (1939)ಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ ನೃತ್ಯದ ಮಾದರಿಯ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್‌ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ 1845ರ ಗೀತನಾಟಕ "ಟಾನ್‍ಹೌಸರ್‌" ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಡಾಲಿಯು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತರೂಪಕದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವೆರಡನ್ನೂ ಪೂರೈಸಿದನು. 1941ರಲ್ಲಿ "ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್‌" ಮತ್ತು 1949ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತಗೊಂಡ "ದಿ ತ್ರೀ-ಕಾರ್ನರ್ಡ್‌ ಹ್ಯಾಟ್‌" ಕ್ಕೂ "ಬಚ್ಚನಾಲೇ" ವು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳು ಮುಂದುವರಿದವು.

ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗಲೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡ ಡಾಲಿಯು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾನುವಾರದಂದು ಟಾಕೀಸಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು. ಮೂಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಮಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಆಗ ಅವನು ಅದರ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಮಾಧ್ಯಮವು ಆಗ ಪ್ರಚಲಿತಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು.

ಚಲಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಎರಡು ಆಯಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಅವನು ನಂಬಿದ್ದನು; "ವಸ್ತುಗಳು ಇದ್ದಹಾಗೆ"— ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಅಥವಾ ನೋಟವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿಸುವುದು ಅಥವಾ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಶನ್‌"ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಡಾಲಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂಬ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆಯೂ ಮತ್ತು ಮುಂದೆಯೂ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲನಾಗಿದ್ದನು. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ "ಡೆಸ್ಟಿನೋ" ದಂತಹ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.

ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯೂನಿಯಲ್‌'ನ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ "ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ" , ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯುನೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಬರೆದ 17-ನಿಮಿಷದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ಕಲಾಚಿತ್ರದ ಮಾನವನ ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆಯನ್ನು ಬ್ಲೇಡಿನಿಂದ ಇರಿಯುವಂತೆ ನಟಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡುವಂತಾಯಿತು. ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿತು. ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅವನ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು "ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ" ವು ಡಾಲಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು. ನೋಡುಗರನ್ನು ಅವರು ಈ ಮೊದಲು ನೋಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ದೃಶ್ಯವು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬಹುದು. ಅವನು ಬ್ಯುನಿಯಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ "ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌" , ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 28ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

"ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌" ಯನ್ನು "ಸಮಾಜವಿರುದ್ದವಾದ ರಾಜಕೀಯಪಕ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಆಂಟಿ-ಸೆಮಿಟಿಕ್‌ ಗುಂಪಿನವರು ದುರ್ಗಂಧ ಬೀರುವ ಬಾಂಬ್‌ ಮತ್ತು ಇಂಕ್‌ ಎರಚುವಿಕೆ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಇದನ್ನು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಷೇದಿಸಲಾಯಿತು". ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಋಣಾತ್ಮಕ ಮಗ್ಗಲನ್ನು ಡಾಲಿಯ ಜೀವನಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಇದು ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ಅವನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿಟ್ಟಿದ್ದ ತನ್ನದೇಆದ ಚಿಂತನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರ್ಯ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್‌ ಚಿಯಾನ್‌ ಆಂಡಲೌ ಮತ್ತು ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಈ ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ್ದವು. "ಒಂದು ವೇಳೆ ಅನ್‌ ಚಿಯಾನ್‌ ಆಂಡಲೌ ವು ಅನಭಿಘ್ನತೆಯಿಂದ ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್ಸ್‌ನ ಸಾಹಸಗಾಥೆಗಳ ಉನ್ನತ ದಾಖಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುವಿಕೆ ಪರನಿಂತರೆ, ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕತೆಯ ದ್ಯೇಯೋದ್ದೇಶದ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷಣವಾದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕರುಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇನ್ನಿತರ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣಕರಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ ನೊಂದಿಗೂ ಕೂಡ ಡಾಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು.

ತುಂಬಾ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾಗಿದ್ದ ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನ "ಸ್ಪೆಲ್‍ಬೌಂಡ್‌" ನಲ್ಲಿ ಕನಸಿನ ಅವಿಚ್ಚಿನ್ನ ಪರಂಪರೆಗಳು ಸೈಕೋನಾಲಿಸಿಸ್‌ನ ಹುರುಳಿನಲ್ಲಿನ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನಿಗೆ ಅವನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಹುಚ್ಚುರೋಗಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಗುರಿಯಿಡುವಂತಹ ಪುನಾಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಯೋಚನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ವಾತಾವರಣ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸವು ಸಹಾಯಮಾಡಬಲ್ಲದು ಎಂದು ಅವನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು. "ಚಾವೋಸ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೇಶನ್‌" ನಂತಹ ಪ್ರ್ಯಾತ್ಯಕ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಡಾಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕಲೆ ಎಂದರೆ ಏನು ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಪರಾಮರ್ಶೆಯನ್ನುಇಡಲಾಗಿತ್ತು.
ಡಿಸ್ನಿ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ ನಿರ್ಮಾಣದ "ಡೆಸ್ಟಿನೋ" ದಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಬೇಕರ್‌ ಬ್ಲಡ್‌ವರ್ತ್‌ ಮತ್ತು ರಾಯ್‌ ಡಿಸ್ನಿರಿಂದ 2003ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಹಾರುವಂತಹ ಮತ್ತು ನಡೆದಾಡುವಂತಹ ಅಪರಿಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್‌ ಹಾಡುಗಾರ ಆರ್ಮ್ಯಾಂಡೋ ಡಾಮಿಂಗ್ವೆಜ್‌ ನ "ಡೆಸ್ಟಿನೋ" ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

1946ರಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಟಿನೋದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವಾಗ ಡಿಸ್ನಿಯು ಡಾಲಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಅವರಷ್ಟಕ್ಕೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದ ಆ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿನಡೆಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಂಟು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಅವರು, ಯಾವಾಗ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಗೊತ್ತಾಯಿತೋ ಆಗ ಅವರ ಪರಿಶ್ರಮದ ಕೆಲಸವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಗೊಂಬೆಗಳ ಚಿತ್ರದ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅವರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಡಿಸ್ನಿಯ ಗೊಂಬೆಗಳರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಣಿಯಂತಹ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಡಾಲಿಯ ಜೀವನದಾದ್ಯಂತ ಇನ್ನೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದೈತ್ಯ ಹಲ್ಲುಸಿನೋಜೆನಿಕ್‌ ಮಶ್ರೂಮ್ಸ್‌ಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರತೆಯ ಶೋಧನೆಯ ಹೇಳುವಂತಹ ಕತೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ "ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಅಪ್ಪರ್‌ ಮೋಂಗೋಲಿಯಾ" (1975)ವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಬ್ರಾಸ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಬಾಲ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಪೆನ್ನಿನ ಮೇಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕ ಯುರಿಕ್‌ ಆಸಿಡ್‌ ಹನಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅನೇಕ ವಾರಗಳ ಕಲ ಮೂತ್ರ ವಿಸರ್ಜಿಸುತ್ತಿದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು.

ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡಗಳನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಫ್ಯಾಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟ್ಯಾಲಿಯನ್‌ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಡಿಸೈನರ್‌ ಎಲ್ಸಾ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಹಯೋಗವು ತುಂಬಾ ಖ್ಯಾತವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೋಸ್ಟರ್‌ನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡನು. ಡಾಲಿ ಅವಳಿಗಾಗಿ ಬೂಟಿನ-ಆಕಾರದ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಗುಂಡಿಗಾಗಿ ಗುಲಾಬಿಬಣ್ಣದ ಬೆಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತುಟಿ ಆಕಾರದ ಡಿಸೈನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿದನು. ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸುಗಂಧದ್ರವ್ಯದ ಬಾಟಲಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿಕೂಡ ಜತೆಗೂಡಿದನು. 1950ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್‌ ಡಿಯೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಡಾಲಿ "ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್‌ ಫಾರ್‌ ದಿ ಯಿಯರ್‌ 2045."ನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು. ಅವನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗ್ರಾಹಕರು ಸೇ॑ರಿದಂತೆ ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ, ಬ್ರಾಸೈ, ಸೆಸಿಲ್‌ ಬೀಟನ್‌, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೆ ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದನು.

ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಸ್ಸೈಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಡಾಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದನು; ಇನ್ನಿತರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಅಗೋಚರ ವಿಷಯಗಳ ಶ್ರೇಣಿ ಸೇರಿದಂತೆ —"ಕಲಾವಿದರ ಚಿತ್ರರಚಿಸಲು ಆಧಾರವಾದ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟು, ಮೂರು ಬೆಕ್ಕುಗಳು, ಒಂದು ಬಕೆಟ್ಟಿನ ತುಂಬಾ ನೀರು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹಾರುತ್ತಿರುವ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಣಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತನಾಗಿ —(ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ ನೊಂದಿಗೆ) "ಡಾಲಿ ಆಟೋಮಿಕಾ" ಅವತರಣಿಕೆಯನ್ನು(1948) ಪರಿಶೋಧಿಸಿದನು.

ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಅರ್ಥಾನ್ವಯದಿಂದಾಗಿ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಬದಲಾಗುವುಕೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿನ ಕ್ವಾಂಟಮ್‌ ಮೆಶೀನ್ಸ್‌ನಂತಹಕ್ಕೆ ಜನ್ಮನೀಡುವಲ್ಲಿ ಸಹಕಾರಿಯಾಯಿತು.

ವರ್ನರ್‌ ಹೇಸಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಮೂಲತತ್ವದಿಂದ ಪೇರಿತನಾಗಿ, "ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಕಾಲಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವದ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪಿತನಾದ ಫ್ರೆಡ್‌ಗಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ರಚನೆಗಾಗಿ ಐಕಾನೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ" ಎಂದು 1958ರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ "ಆಂಟಿ-ಮ್ಯಾಟರ್‌ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ"ನಲ್ಲಿ ಬರೆದುಕೊಂಡನು. ಇಂದಿಗೆ, ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮತ್ತು ಅದರ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರವು ಸೈಕಾಲಜಿಯಂತಹದನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿಸಿದೆ. ಡಾ. ಹೈಸಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ರೇ ಇಂದು ನನ್ನ ತಂದೆ."

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, 1954ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ದಿ ಡಿಸ್‌ಇಂಟಿಗ್ರೇಶನ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ" , "ದಿ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ" ಗೆ ಕೇಳಲು ಹಿಂದಿರುಗಿ, ಮತ್ತು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಹೊಸ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅವಶೇಷ ಮತ್ತು ಒಡೆಯುವಿಕೆಯ ಭಾವಾರ್ಥವನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದನು.

ಪೋರ್ಟ್‌ ಲ್ಲೈಗಟ್‌ ಮನೆಯ ಸಮೀಪದ ಕ್ಯಾಡಕ್ಯೂಸ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ "ಡ್ರೀಮ್‌ ಆಫ್‌ ವೆನಸ್‌" ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಮೂಲಸ್ಥಾನ 1939 ವರ್ಲ್ದ್ಸ್‌ ಫೇರ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳ ಸಾಧನೆಗಳಾಗಿದೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅವುಗಳು ಹೊಂದಿದೆ. "ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್‌ ಲೈಫ್‌ ಆಫ್‌ ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ" (1942), "ಡೈರಿ ಆಫ್‌ ಅ ಜೀನಿಯಸ್‌" (1952–63), ಮತ್ತು "Oui: The Paranoid-Critical Revolution " (1927–33)ಗಳು ಅವನ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕೆತ್ತುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಲಿತೋಗ್ರಾಫ್ಸ್‌ ಗಳಂಥಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಮುಖವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಸ್ತವನ್ನಾಗಿಸಿದವೋ ಹಾಗೆ ಈ ಮೊದಲಿನ ಅವನ ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ಕೆಲಸವು ಕೂಡ ಸಮಾನ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಚಿತ್ರಗಳ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಮಾರಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವನು ಅನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಮುದ್ರಣದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಸೇರಿದಂತೆ, ಹದಿನೆಂಟು ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಅನಧಿಕೃತ ನಕಲು ಮುದ್ರಿಕೆಗಳು ನಿರ್ಮಾಣವಾದವು, ಮುಂದೆ ಅವು ಡಾಲಿಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಗಲಿಬಿಲಿಗೊಳಿಸಿದವು.

ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಸಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯದಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. 1965ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ನೈಟ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಪೆಕಿ ಡಿ’'ಒಸ್ಲೋ ಎಂದು ಖ್ಯಾತಳಾಗಿದ್ದ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮಾಡೆಲ್‌ ಅಮಾಂಡಾ ಲಿಯರ್‌ಳನ್ನು ಭೇಟಿಮಾಡಿದನು. ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು ಅಧಿಕೃತ ಬಯೋಗ್ರಫಿ"ಮೈ ಲೈಫ್‌ ವಿಥ್ ಡಾಲಿ" (1986)ಯಲ್ಲಿ ಲಿಯರಳು ಅವನ ಪ್ರೇರಣಾದೇವತೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಿತಳಾದ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಿನ್ಯಾಷರಿಂದ ಚೇಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಲಿಯರಳನ್ನು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಲಿಯರ್‌ಳನ್ನು ಹೊರತರಲು ಡಾಲಿಯು ಪ್ರವೀಣತೆಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಸೆಲ್ಫ್‌ ಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್‌ ಕುರಿತು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಡಿಸ್ಕೋ-ಆರ್ಟ್‌ಆಗಿ ಬೆಳೆದು ಬಂದಿದ್ದರಿಂದ ಕ್ಶುಲ್ಲಕ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಳೆಂಬ ಗುಪ್ತಕತೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಲಿಯರ್‌ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಡಾಲಿ ಮರಳುಭೂಮಿಯ ಪರ್ವತದತುದಿಯಲ್ಲಿ "ಆದ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮದುವೆ"ಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾದರು. "ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟಿಯನ್‌," ನು ಡಾಲಿ ಕುರಿತು ತಿಳಿದಂತೆ ಕೆಲವರು ಫ್ರೆಂಚ್‌ "ಲ'ಅಮಂತ್‌ ಡಲಿ," ಅಥವಾ ಲವರ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾಲಿ ಎಂದು ದ್ವಂದಾರ್ಥದಿಂದ ಲಿಯರಳ ಹೆಸರು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಈ ಮೊದಲಿದ್ದ ಪ್ರೇರಣಾದೇವತೆಯಾದ ಅಲ್ಟ್ರಾ ವಯೋಲೆಟ್‌(ಈಸಾಬೆಲ್ಲೆ ಕೋಲಿನ್‌ ಡಫ್‌ರೆನ್ಸ್‌)ಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಳು, ಆಕೆ ದಿ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆಂಡಿ ವಾರ್‌ಹೋಲ್‌ನ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಲು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಳು.

1929 ರ ಜಾಗತಿಕ ಯುದ್ಧ II
ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಾಹಸಮಯ ಕೆಲಸಗಳು
ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್
ರಾಜಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ