1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಿಂದ ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ಬ್ಲೂಸ್‌ಗೆ ಆದ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ, ಆರ್ಥಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಉತ್ಕರ್ಷಗಳ ಅನುಕ್ರಮದ ಅಲೆಗಳು ಎಲ್ಲ ಸಮಯಗಳಲ್ಲೂ ಪ್ರಚೋದನೆ ನೀಡಿದ್ದವು. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಮಹಾನ್‌ ವಲಸೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ನೀಗ್ರೋಗಳ ನಗರ ಪ್ರದೇಶಗಳೆಡೆಗಿನ ಚಲನೆಯು ಇದರ ಜತೆಗೂಡಿ ಸದರಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಣೆ ನೀಡಿತು. IIನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದ ಸುದೀರ್ಘ ಉತ್ಕರ್ಷವು ಎರಡನೇ ಮಹಾನ್‌ ವಲಸೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಮುದಾಯದ ಒಂದು ಅಗಾಧ ವಲಸೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು; ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ನೀಗ್ರೋಗಳ ವಾಸ್ತವ ವರಮಾನದಲ್ಲಾದ ಒಂದು ಗಣನೀಯ ಹೆಚ್ಚಳವೂ ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಹೊಸ ವಲಸೆಗಾರರು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ಹೊಸ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಜನಾಂಗದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ರಿದಮ್‌ ಅಂಡ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ವಿಕಸನ ಹೊಂದುವ ಈ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌‌‌ನ ರಿದಮ್‌ ಅಂಡ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಕೋಷ್ಟಕದಿಂದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಮಾರಾಟಗಾರಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವು ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತದೊಳಗಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ವರ್ಧಿಸಿ ಬಲತುಂಬಿತು; ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ವಿದ್ಯುದೀಕರಣ, ಅವುಗಳ ವರ್ಧನೆ ಮತ್ತು R&Bಯಲ್ಲಿ ಸರ್ವತ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಲಯವಾದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪಲ್ಲಟದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸದರಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದವು. ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಈ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಹರಿವು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಇದು ಜಾಝ್‌ ಮತ್ತು ಸುವಾರ್ತೆ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು R&B ಅಲೆಯ ಒಂದು ಅಂಗಭಾಗವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.
IIನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರದ ನಂತರ ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಾಗೊ, ಮೆಂಫಿಸ್‌, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್‌ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್‌ ಲೂಯಿಸ್‌‌‌‌ನಂಥ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಗಿಟಾರ್‌‌‌ಗಳು, ಪಿಟೀಲಿನಂಥ ವಾದ್ಯ (ಕ್ರಮೇಣ ಇದು ಮಂದ್ರಸ್ಥಾಯಿಯ ಗಿಟಾರ್‌‌‌‌‌ನಿಂದ ಪಲ್ಲಟಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು), ಡ್ರಮ್ಮುಗಳು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಧ್ವನಿವರ್ಧಕದ ಮೂಲಕ ನುಡಿಸಲಾಗುವ ರಾಗಮಾಲಿಕೆ ಹಾಗೂ ಒಂದು PA ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ಗಿಟಾರ್‌ ವರ್ಧಕ ಇವೇ ಮೊದಲಾದ ಸಂಗೀತ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ವೀ ಗೀತೆಯಾದ "ಐ ಕಾಂಟ್‌ ಬಿ ಸ್ಯಾಟಿಸ್‌ಫೈಡ್‌"ನ್ನು ಚಿಕಾಗೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದಾಗ, 1948ರಿಂದ ಮುಂದಕ್ಕೆ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಬ್ಲೂಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಿಕಾಗೊ ಒಂದು ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮೇಲೆ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಗಾಢವಾದ ಪ್ರಭಾವವಿದೆ; ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಲಸೆ ಬಂದಿದ್ದೇ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆನ್ನಬಹುದು. ಹೋವ್ಲಿನ್‌ ವೋಲ್ಫ್, ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌, ವಿಲ್ಲೀ ಡಿಕ್ಸನ್‌, ಮತ್ತು ಜಿಮ್ಮಿ ರೀಡ್‌ ಇವರೇ ಮೊದಲಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ-ಸಂಜಾತರಾಗಿದ್ದು, ಮಹಾನ್‌ ವಲಸೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೊಗೆ ಬಂದು ನೆಲೆಸಿದ್ದರು. ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಗಿಟಾರ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಲುಕು ಗಿಟಾರ್‌, ರಾಗಮಾಲಿಕೆ, ಮಂದ್ರವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮುಗಳ ಒಂದು ಲಯ ವಿಭಾಗ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಪೂರ್ಣ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಮೋರ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌‌‌‌ನ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ J. B. ಲೆನೋಯಿರ್‌‌‌‌ನ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯನುಡಿಸಿದ್ದ J. T. ಬ್ರೌನ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್‌ಗಳನ್ನೂ ಬಳಸಿದ, ಆದರೆ ಇವು ಒಂಟಿವಾದನ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಾಗಿದ್ದುದಕ್ಕಿಂತ "ಪೂರಕವಾಗಿ" ಅಥವಾ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇ ಹೆಚ್ಚು.

ಲಿಟ್ಲ್‌ ವಾಲ್ಟರ್‌‌ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿ ಬಾಯ್‌ ವಿಲಿಯಂಸನ್‌ (ರೈಸ್‌ ಮಿಲ್ಲರ್‌) ಈ ಇಬ್ಬರು, ಚಿಕಾಗೊವಿನ ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಂಗಸ್ಥಲದ ಸುಪರಿಚಿತ ರಾಗಮಾಲಿಕಾ (ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದನ್ನು "ಹಾರ್ಪ್‌" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ) ವಾದಕರು ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಗ್‌ ವಾಲ್ಟರ್‌ ಹೋರ್ಟನ್‌‌‌‌‌ರಂಥ ಇತರ ಹಾರ್ಪ್‌ ವಾದಕರೂ ಸಹ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಎಲ್ಮೋರ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಈ ಇಬ್ಬರು ಪಲುಕು ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಗಿಟಾರ್‌ನ್ನು ಪರಿವರ್ತನಾಶೀಲವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಆಳವಾದ, "ಕರ್ಕಶ" ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೋವ್ಲಿನ್‌ ವೋಲ್ಫ್‌ ಮತ್ತು ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರು.

ಬೇಸ್‌ ವಾದ್ಯಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನಾದ ವಿಲ್ಲೀ ಡಿಕ್ಸನ್‌, ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಂಗಸ್ಥಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ. ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಶಿಷ್ಟ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಅವನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬರೆದ; "ಹೂಚೀ ಕೂಚೀ ಮ್ಯಾನ್‌", "ಐ ಜಸ್ಟ್‌ ವಾಂಟ್‌ ಟು ಮೇಕ್‌ ಲವ್‌ ಟು ಯೂ" (ಎರಡನ್ನೂ ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆದದ್ದು) ಮತ್ತು ಹೋವ್ಲಿನ್‌ ವೋಲ್ಫ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆದ "ವಾಂಗ್‌ ಡ್ಯಾಂಗ್‌ ಡೂಡ್ಲ್‌" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಕ್‌ ಡೋರ್‌ ಮ್ಯಾನ್‌" ಗೀತೆಗಳು ಇದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಗೆ ಸೇರಿದ ಬಹುಪಾಲು ಕಲಾವಿದರು ಚಿಕಾಗೊ-ಮೂಲದ ಚೆಸ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಚೆಕರ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಈ ಕಾಲದ ಪುಟ್ಟಗಾತ್ರದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ವೀ-ಜೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಮತ್ತು J.O.B. ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಸೇರಿದ್ದವು. 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಚಿಕಾಗೊ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಮೆಂಫಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಯಾಮ್‌ ಫಿಲಿಪ್ಸ್‌‌ ಎಂಬಾತನ ಸನ್‌‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಕಂಪನಿಯು ಸವಾಲುಹಾಕಿತ್ತು. ಈ ಕಂಪನಿಯು B. B. ಕಿಂಗ್‌‌ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತ್ತು, ಹಾಗೂ ಹೋವ್ಲಿನ್‌ ವೋಲ್ಫ್‌ 1960ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೊಗೆ ವಲಸೆ ಹೋಗುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅವನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯನ್ನೂ ಹೊರತಂದಿತ್ತು. 1954ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್‌ ಪ್ರೆಸ್ಲಿಯನ್ನು ಸ್ಯಾಮ್‌ ಫಿಲಿಪ್ಸ್‌‌ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ವೇತವರ್ಣೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೆಡೆಗೆ ಸನ್‌ ಕಂಪನಿಯು ತಿರುಗಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಪಾಲು ರಾಕ್‌ 'ಎನ್‌' ರೋಲ್‌ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿತು‌.

1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಒಂದು ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚೆಸ್ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬೋ ಡಿಡ್ಲೆ ಮತ್ತು ಚಕ್‌ ಬೆರ್ರಿಯಂಥ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಬ್ಬರೂ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ವಾದ್ಯ ನುಡಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಶೈಲಿಗಳು ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಮಗ್ಗುಲುಗಳಿಂದ ಬೇರೆಯಾದವು. ಕ್ಲಿಫ್ಟನ್‌ ಚೆನಿಯೆರ್‌ ಎಂಬಾತ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಒತ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಲೂಸಿಯಾನಾದ ಝೈಡೆಕೊ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೂ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಂತಾಯಿತು. ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮಾನದಂಡಗಳ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಒಂಟಿವಾದನದ ಗಿಟಾರ್‌ ಮತ್ತು ಕಾಜುನ್‌‌ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಝೈಡೆಕೊ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬಳಸಿದರು.
1950ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ಸ್ಯಾಮ್‌, ಬಡಿ ಗೈ ಮತ್ತು ಓಟಿಸ್‌ ರಷ್‌ ಮೊದಲಾದವರಿಂದ ಪ್ರವರ್ತನಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಹೊಸ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಯು ಕೋಬ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಮೂಲಕ ಚಿಕಾಗೊದ ವೆಸ್ಟ್‌ ಸೈಡ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. 'ವೆಸ್ಟ್‌ ಸೈಡ್‌ ಸೌಂಡ್‌' ಬಲವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ಲಯದ ಗಿಟಾರ್‌, ಮಂದ್ರಸ್ಥಾಯಿಯ ಗಿಟಾರ್‌ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮುಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಬೆನ್ನೆಲುಬಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಗೈ, ಫ್ರೆಡಿ ಕಿಂಗ್‌, ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ಸ್ಲಿಮ್‌ ಮತ್ತು ಲೂಥರ್‌ ಆಲಿಸಾನ್‌ ಮೊದಲಾದವರಿಂದ ಅದು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು ಹಾಗೂ ವರ್ಧಿತ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಲೀಡ್‌ ಗಿಟಾರ್‌‌ನ ಮೇಲುಗೈ ಅಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. 
ಜಾನ್‌ ಲೀ ಹುಕರ್‌‌‌‌‌‌ನಂಥ ಇತರ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಕಲಾವಿದರು, ಚಿಕಾಗೊ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧವಿರದಿದ್ದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಂದು ಏಕ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಗಿಟಾರ್‌ನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಕರ್‌‌ನ ಆಳವಾದ ಗಡಸು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿರುವ ಜಾನ್‌ ಲೀ ಹುಕರ್‌‌ನ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಹೆಚ್ಚು "ವೈಯಕ್ತಿಕ"ವಾದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೂಗೀ ವೂಗೀಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಅವನ "ಭರ್ಜರಿಯಾದ" ಶೈಲಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಗಿಟಾರ್‌ ಬೂಗೀ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ತುಣುಕಾದ, "ಬೂಗೀ ಚಿಲ್ಲೆನ್‌" ಎಂಬುದು 1949ರಲ್ಲಿ R&B ಕೋಷ್ಟಕಗಳ ಮೇಲೆ #1 ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು.

1950ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸ್ವ್ಯಾಂಪ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಕಾರವು ಬೇಟನ್‌ ರೂಜ್‌ ಸಮೀಪ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು; ಲೈಟಿಂಗ್‌ ಸ್ಲಿಮ್‌, ಸ್ಲಿಮ್‌ ಹಾರ್ಪೊ, ಸ್ಯಾಮ್‌ ಮೈರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಮೆಕ್‌ಕೇನ್‌‌‌ನಂಥ ಸಂಗೀತಗಾರರು, J. D. "ಜೇ" ಮಿಲ್ಲರ್‌‌‌ನಂಥ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸೆಲ್ಲೊದಂಥ ಕಂಪನಿ ಇದರ ಹಿಂದೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿದ್ದುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಜಿಮ್ಮಿ ರೀಡ್‌‌ನಿಂದ ಅತೀವವಾದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿರುವ ಸ್ವ್ಯಾಂಪ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌, ಲಿಟ್ಲ್‌ ವಾಲ್ಟರ್‌‌ ಅಥವಾ ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ರಂಥ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ರಾಗಮಾಲಿಕೆಯ ಒಂದು ನಿಧಾನವಾದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಚ್‌ ಮೈ ಬ್ಯಾಕ್‌", "ಷೀ ಈಸ್‌ ಟಫ್‌" ಮತ್ತು "ಐಯಾಮ್‌ ಎ ಕಿಂಗ್‌ ಬೀ" ಮೊದಲಾದವು ಸೇರಿವೆ.

ಸಂಗೀತಮಯ ಪರಿಣಾಮ
ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ
1980ರ ದಶಕದಿಂದ 2000ರ ದಶಕದವರೆಗೆ
1950ರ ದಶಕ