ಇಪ್ಪತ್ತನೆಯ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ, ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಮುದ್ರಣಾಲಯವು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದೆ. ಇದು ೧೮೯೯ರಲ್ಲಿ "ಯಾಟೆನ್‌ಡೆಲ್ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ೧೯೦೬ರಲ್ಲಿ "ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ" ಯ ಪ್ರಥಮ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪರ್ಸಿ ಡೀರ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಆಗ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಜ್ಞಾತರಾಗಿದ್ದ ರಾಲ್ಫ್ ವಾಗಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಸಂಪಾದಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ಹೆನ್ರಿ ಹಾಡೊ ಅವರ ಬಹು ಸಂಪುಟದ "ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ೧೯೦೧ ಮತ್ತು ೧೯೦೫ರ ನಡುವೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಂತಹ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ವಿರಳವಾಗಿತ್ತು:"ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದ್ದರೂ ಅದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿತ್ತು. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಅಥವಾ ಮಾಜಿ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಪ್ರೇಮಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗೀತ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಂಡನ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಯಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಕೆಥೆಡ್ರಲ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಜತೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ೧೯೨೧ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಹಬರ್ಟ್ J. ಫಾಸ್ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ V. H. ಕಾಲಿನ್ಸ್‌ಗೆ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಫಾಸ್ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಸಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಫಾಸ್ ವಿನಮ್ರ ಸಂಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಸಹಜ ಪ್ರತಿಭೆಯುಳ್ಳ ಪಿಯಾನೊ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಉತ್ಕಟಭಾವದಿಂದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತಾಳಿದ್ದರು". ಸ್ವಲ್ಪ ನಂತರ, ಫಾಸ್ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸಂಗೀತರಚನೆಕಾರರನ್ನು ಕುರಿತ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್‌ಗೆ ತಂದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತೆಂದು ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಭಾವಿಸಿರಬಹುದು. ಮುದ್ರಣಾಲಯವು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದೆಂಬುದಕ್ಕೆ ಚಿಂತನೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ದಾಖಲೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಫಾಸ್ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಅವರ ಜ್ಞಾನ, ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯು ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗರೋತ್ತರ ಶಾಖೆಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ಹೊಸ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಪಡದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ತರಲು ವೇಗವರ್ಧಕವಾಗಿರಬಹುದು.
ತಾವು ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಏನೆಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಲ್ಪೋರ್ಡ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ೧೯೭೩ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ವಿಭಾಗ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಐವತ್ತನೆ ವಾರ್ಷಿಕದ ಕರಪತ್ರದಲ್ಲಿ OUPಗೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಾಪಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲ, ಸಂಗೀತದ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಿಲ್ಲ, ಶೀಟ್ ಮ್ಯುಸಿಕ್(ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳು) ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ವಸ್ತು ಎಂಬ ಅರಿವು ಅದಕ್ಕಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅಂತರ್ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ OUPಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಆರಂಭಿಸಲು ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಮೂರು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಅವರು ಆಂಗ್ಲೊ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ ಕಂಪೆನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು, ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಅವರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಹೆಸರಾಂತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಪೂರ್ಣಕಾಲಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮಾರಾಟಗಾರ ನಾರ್ಮನ್ ಪೆಟೆರ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ೧೯೨೩ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಶಾಖೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ಅಮೆನ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಂತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫಾಸ್ ಪ್ರಥಮ ಸಂಗೀತ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ನಂತರ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೆಂಬಲವಲ್ಲದೇ ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಫಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರದೇ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟರು.
ಫಾಸ್ ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಡಿಮೆ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅತೀ ದೊಡ್ಡ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವರ್ಷಕ್ಕೆ ೨೦೦ರ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅನುಕ್ರಮಣಿಕೆಯಲ್ಲಿ ೧೭೫೦ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿದ್ದವು. ವಿಭಾಗದ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಫಾಸ್ ದುಬಾರಿಯಲ್ಲದ ಆದರೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ವೃಂದಗಾಯನದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಚೋರಲ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಎಂಬ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯು W. G. ವಿಟ್ಟಾಕರ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪಾದಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕ ರೂಪ ಅಥವಾ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, OUPಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಪ್ರಥಮ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಸರಣಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿ ದುಬಾರಿಯಲ್ಲದ ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಟ್ಯುಡರ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ(ಕಾರ್ನಗೀ UK ಟ್ರಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನ)ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇವೆಲ್ಲ ಸರಣಿಯು ಇಂದಿಗೂ ಮುಂದುವರಿದಿದೆ. ಫಾಸ್ ಮೂಲತಃ ಮಿಲ್ಪೋರ್ಡ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಯೋಜನೆಯು "ಹೆರಿಟೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ೧೯೨೭ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು(ಮುಂದಿನ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿವೆ). ಪರ್ಸಿ ಸ್ಕೋಲ್ಸ್ ಅವರ "ಲಿಸನರ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ಮ್ಯುಸಿಕ್" (ಮೊದಲಿಗೆ ೧೯೧೯ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು).ಇದನ್ನು ಶ್ರೋತೃಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಥಮ ಸರಣಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಾಗಿ ಇದೇ ರೀತಿ ಹೊಸ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸ್ಕೋಲ್ಸ್ ಅವರ OUPಗೆ ಸತತ ಕೆಲಸದ ಜತೆಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಇತರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಂತರ "ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಕಂಪಾನಿಯನ್ ಟು ಮ್ಯುಸಿಕ್‌" ನಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸಿ ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ, ಫಾಸ್ ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಸಂಗೀತರಚನೆಕಾರರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಜಾಣ್ಮೆಯಿತ್ತೆಂದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಸ್ಪಂದಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಸಂಗೀತವೆಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣವು OUPಗೆ ಎರಡು ಪರಸ್ಪರ ಬಲಪಡಿಸುವ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಸಮರ್ಥ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೀಷರು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಶಾಖೆ. ಮುಂಚಿನ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಅಜ್ಞಾತ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಮಿಶ್ರಣವು ಅದರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಲೋಕೋಪಕಾರದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ (ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ) ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಹೊರಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು ಎಂದು ಹಿನ್ನೆಲ್ಸ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಫಾಸ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಲ್ಫ್ ವಾಘಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್, ಕಾನ್ಸ್‌ಟಾಂಟ್ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್, ಅಲನ್ ರಾವ್ಸ್‌ಥಾರ್ನ್, ಪೀಟರ್ ವಾರ್ಲಾಕ್(ಫಿಲಿಪ್ ಹೆಸಲ್‌ಟೈನ್) ಎಡ್ಮಂಡ್ ರುಬ್ರಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರರಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕೋರಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಗಣ್ಯರ ಒಪ್ಪಂದವೆಂದು ಮುದ್ರಣಾಲಯ ಕರೆದ, ವಾಗಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ನೀಡಲು ಬಯಸುವ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದಾಗಿ ಫಾಸ್ ಖಾತರಿ ನೀಡಿದರು. ಇದರ ಜತೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೇ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗೆ OUPಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಫಾಸ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇವು ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಎನ್ನುವುದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫಾಸ್, OUP ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮಂದಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮೊದಲಿಗೆ ಫರ್‌ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ರೈಟ್ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಸೇರಲು ಅಥವಾ ಬೆಂಬಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅದರ ಶುಲ್ಕಗಳು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಂದು ಭಯಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ನಂತರ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಗೀತವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು.
ಸಂಗೀತ ಇಲಾಖೆಯು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿರಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಹರವು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ನಡುವೆ ಖ್ಯಾತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ೧೯೩೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆರ್ಥಿಕ ಪ್ರತಿಫಲದ ಇಡೀ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಉತ್ಕಟ ಸ್ಥಿತಿ ಮುಟ್ಟಿತು. ಮಿಲ್ಪೋರ್ಡ್ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅದರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲದಂತೆ ಕಂಡ ಉದ್ಯಮದಿಂದ ಸತತ ವೆಚ್ಚಗಳ ಮುಂದುವರಿದ ಹರಿವಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಮೆನ್ ಹೌಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲ ಕೊಡುವಂತಿರಬೇಕು. ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ವೆಚ್ಚ ಮಾಡಲು ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್ ಪ್ರೆಸ್‌ಗೆ ಹಣ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಲಂಡನ್ ಕಚೇರಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿತ್ತು ಇದಿಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ OUPತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಯೋಜನೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ(ನಂತರ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವು ಮಾರಾಟವಾದರೆ ಯೋಜಿತವಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಗುಪ್ತನಿಧಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಇಲಾಖೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವವು ಸುದೀರ್ಘಾವಧಿ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಸಾರಗಳು ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಆದಾಯ ಬರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜತೆ ಸಂಬಂಧ ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. ಫಾಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಷ್ಟ ಎನ್ನುವ ಪದವು ಅಪಪ್ರಯೋಗವೆಂದು ನಾನು ಈಗಲೂ ಭಾವಿಸುವೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಲೂ ಬಂಡವಾಳ ಹೂಡಿಕೆಯಲ್ಲವೇ?" ಫಾಸ್ ಅವರು ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್‌ಗೆ ೧೯೩೪ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
ಹೀಗೆ ೧೯೩೯ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗವು ಪ್ರಥಮ ಲಾಭದಾಯಕ ವರ್ಷವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಹಿಂಜರಿತದ ಆರ್ಥಿಕ ಒತ್ತಡಗಳು ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲು ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್‌ನ ಮಾತೃ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಒಂದುಗೂಡಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ ಉದ್ದೇಶದ, ಪ್ರಕಟಣೆ ಕೃತಿಗಳ OUPಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಉದ್ದಿಮೆಯು ಪುನಃ ಪ್ರಸಾರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿದ ಮೂಲವಸ್ತುಗಳ ಬೇಡಿಕೆಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಇದು ೧೯೩೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಕುರಿತ ಸರ್ಕಾರಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಫಲವಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುದ್ರಣಾಲಯ ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ವ್ಯಾಪಾರದ ಧೋರಣೆಯು ಬದಲಾಯಿತು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ನರಳಿದ ಫಾಸ್, ಆರ್ಥಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದ ಬೇಸತ್ತು(ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳು ಹತ್ತಿರಬರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ)ಕಾಗದದ ಕೊರತೆಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಲಿಟ್ಜ್‌ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಲ್ಲ ಲಂಡನ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದಕ್ಕೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತಿಗೊಂಡು, ೧೯೪೧ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪೆಟರ್‌ಕಿನ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು.

೧೭ನೇ ಶತಮಾನ:ವಿಲಿಯಂ ಲಾಡ್ & ಜಾನ್ ಫೆಲ್
೧೮ನೇ ಶತಮಾನ: ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್‌ಸ್ಟೋನ್
ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಸ್ಥಾಪನೆ
ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಆಗ್ನೇಯ ಏಷ್ಯಾ