ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಬೇರುಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬರುತ್ತವೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಗ್ರಿಯೊಟ್ಸ್ , ನೂರಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಒಂದು ವಾಗ್ಗೇಯ ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಸಂಚಾರಿ ಗಾಯಕರ ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ರಾಪರ್ ಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸಿಗ್ನಿಫೈಯಿಂಗ್, ದ ಡಜನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾಜ್ ಕಾವ್ಯಗಳ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಪರಂಪರೆಗಳೆಲ್ಲ ಗ್ರಿಯೊಟ್ಸ್ ನಿಂದಲೇ ಇಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ರೂಡಿ ರೆ ಮೋರೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೋಫ್ಲೈ ನಂತಹ ಸಂಗೀತಮಯ ಹಾಸ್ಯ ನಾಟಕಗಳು ರಾಪ್ ನ ಪೂರ್ವಜರೆಂದು ಕೆಲವರಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದೊಳಗೇ, ದ ಲಾಸ್ಟ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್, ಗಿಲ್ ಸ್ಕಾಟ್-ಹೆರಾನ್ ಮತ್ತು ಜಲಾಲ್ ಮನ್ಸೂರ್ ನೂರಿದ್ದೀನ್ ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನಡೆದ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಿಯೊಟ್ ತೆರನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಯುಗದ ನಂತರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿದವು. 

ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚುಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡ 1970ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್, ಜಮಾಯ್ಕನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಉನ್ನತಿ ಪಡೆಯಿತು. ವಿಭಾಗಗಳ ಔತಣಕೂಟಗಳು ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯ ಬಗೆಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು, ನುಡಿಸುವ ಡಿಜೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು/ ಡಿಜೆಗಳು, ಇದರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವೀಕೃತಿಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳ ತಾಡನವಾದ್ಯವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ತಂತ್ರವು ಆಗ ಜಮೈಕದ ಡಬ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜಮೈಕದ ವಲಸೆ ಸಮುದಾಯದ ಮೂಲಕ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಹಬ್ಬಿತ್ತು. ಈ ತಂತ್ರದ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಪಾದಕನೆಂದರೆ 1967 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಗೆ ಜಮೈಕದಿಂದ ಹಾರಿಬಂದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ 'ಗಾಡ್ ಫಾದರ್' ಆದ ಜಮೈಕ-ಹುಟ್ಟಿನ ಡಿಜೆ ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್. ಜಮೈಕದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕದ ನಾವಿಕರು ಮತ್ತು ತಾಳ ಮತ್ತು ನೀಲಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಡಬ್ ಸಂಗೀತವು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಿದ ಡಬ್ ಅನ್ನು ಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಬಡ ಜಮೈಕನ್ನರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಒದಗಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ನ ಕೇಳುಗರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡಬ್ ಅಥವಾ ರೆಗ್ಗೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಹರ್ಕ್ ನು ಬೇಗನೇ ಫಂಕ್, ಸೌಲ್ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕೊ ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದ. ವಾದ್ಯವಿರಾಮಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಟುಕಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದುದರಿಂದ, ಹರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಡಿಜೆಗಳು ಒಂದು ಧ್ವನಿಮಿಶ್ರಕ ಮತ್ತು ಎರಡು ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಅವನ್ನು ಉದ್ದ ಎಳೆಯಲು ಶುರು ಮಾಡಿದರು.

ಬಡಿತಗಳ ಮಿಶ್ರಣ /ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, (ಗ್ರಾಂಡ್ ವಿಜರ್ಡ್ ಥಿಯೋಡರ್ ನಿಂದ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತಿರುವ) ಕೆರೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಡಿತಗಳ ಮಿಶ್ರಣ ತಂತ್ರಗಾರಿಕೆ(ಜಗ್ಲಿಂಗ್)ಗಳಂತಹ ಟರ್ನ್ ಟೇಬಲ್ ನ ತಂತ್ರಗಳು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದು, ರಾಪ್ ಮಾಡಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಒಂದು ಮೂಲತಾನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು. (ಟರ್ನ್ ಟೇಬಲ್ ಎಂದರೆ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಸಂಗೀತದ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಡಿಜೆಗಳು ಬಳಸುವ ತಿರುಗುವ ಮೇಜು ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯಂತಿರುವ ಒಂದು ಯಂತ್ರ.) ಇದೇ ತಂತ್ರಗಳು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಯೋಗದಾನ ಮಾಡಿದವು. ಈ ತೆರನಾಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಸಂಗೀತವನ್ನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಲ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದಂತೆಯೇ ಅಥವಾ ಸಮ್ಮತಿಯಿಲ್ಲದೆಯೇ ಕೂಡ, ಲೂಪ್ ಮಾಡುವುದು, ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಜಮೈಕದ ಡಬ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಕಸನವನ್ನಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದೇ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಸರ್ವೋತ್ತಮ ಲಕ್ಷಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂಥ ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳು ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಪುಯೆರ್ಟೋ ರಿಕಾನ್ಸ್ ನ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬೆಳೆದವು.

ಜಮೈಕದ ಟೋಸ್ಟಿಂಗ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಜಮೈಕದ ವಲಸಿಗರು ತಮ್ಮ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಸರಳ ರಾಪ್ ಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ರಾಪಿಂಗ್ ನ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೊಂದು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಡಿಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಸಿಗಳು, ಆಗಾಗ ವಾಚಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಲೆಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ಮೂಲ ಹಿಮ್ಮೇಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಜಪಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.(ಉದಾಹರಣೆಗೆ "one, two, three, y'all, to the beat" - ಒಂದು, ಎರಡು, ಮೂರು, ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಹಾಡಿ, ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ)

ಅನಂತರ, ಎಂಸಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಮನ ರಂಜಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಅಶ್ಲೀಲ ವಿಷಯ ಹೊಂದಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಗಾನ-ತಾನ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದರು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿತ ಯುವಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವಂಥ ಒಂದು ದ್ವಾರ ಮತ್ತು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮೊದಲಿನ ರಾಪ್ ಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನವಾದ ಡಜನ್ಸ್ (ವಾಗ್ಯುದ್ಧಗಳು) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಕುಲಾಯ್ಡ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ಎಂಸಿ ತಂಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಏರಿತು.
ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಇವುಗಳು, ಈಗ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿರುವ ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾದ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಜುಲು ನೇಷನ್ ನಂತಹ ತಂಡಗಳ ನಡುವಿನ ಒಕ್ಕೂಟಗಳಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವಯ. ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ಫೈವ್ ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ರಾಪರ್/ ರಚನಕಾರ ಮೆಲ್ಲೆ ಮೆಲ್ ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಒಬ್ಬ "ಎಂಸಿ" ಯಾಗಿ ಕರೆದುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ರಾಪ್ ರಚನಕಾರನೆಂಬ ಶ್ರೇಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಮುಂಚಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಿ-ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಬಿ-ಹುಡುಗಿಯರು ಕೇಳುಗರ ಮುಂದೆ ಬಂದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಆವೇಶಪೂರಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕುಣಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ, ವಿಭಾಗೀಯ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಕ್ ಡಾನ್ಸಿಂಗ್ ಬೆಳೆಯಿತು. ಜಗದ್ವ್ಯಾಪಿ ನೋಡುಗರಿಗಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೊಟ್ಟಮೊದಲಿಗೆ "ಸ್ಟೈಲ್ ವಾರ್ಸ್" , "ವೈಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ " ಮತ್ತು "ಬೀಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ " ನಂತಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಾನನೀಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ ಡಿಜೆ ಹಾಲಿವುಡ್, ಕುರ್ಟಿಸ್ ಬ್ಲೊ ಮತ್ತು ಸ್ಪೂನೀ ಗೀ ಯಂತಹ ಮುಂಚಿನ ಕಾಲದ ಎಂಸಿಗಳು ಬಹಳ ಮಂದಿ ಇದ್ದರೂ ಕೂಡ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಮೇಯಗಳು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ ನಂತಹ ವೇದಿಕೆ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಡವಳಿಕೆ ತೋರುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಉತ್ಥಾನದವರೆಗೆ ಏರಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಮುಂಚಿನ ಕಾಲದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳೇ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ಒಗ್ಗೂಡಿಕೆಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು.

ಧ್ವನಿಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ
ಮೂಲಗಳು
ಡಿಸ್ಕೋದ ಪ್ರಭಾವ
ಶಬ್ದದ ನಿಷ್ಪತ್ತಿ