1779ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ 8ರಂದು, ಕರಾವಳಿ ಪ್ರದೇಶದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದ್ದ ಓಲ್ಡ್‌ ಸಾಮರ್‌‌ಸೆಟ್‌ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ರಾಯಲ್‌ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲೇಕ್‌‌ ಓರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡ. ಅವನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಶುಲ್ಕಪಾವತಿಯ ಅಗತ್ಯವೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಆರು-ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯಾದ್ಯಂತದ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ತಾನೇ ಒದಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಆತ, ಅಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಶೈಲಿ ಎಂದು ತನ್ನಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಹಾಗೂ ಶಾಲೆಯ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷನಾದ ಜೋಶುವಾ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ ಎಂಬಾತನಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ರೂಬೆನ್ಸ್‌‌‌ನಂಥ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಕಾರರ ಚಿತ್ರಶೈಲಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯೆಡೆಗಿನ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ನ ವರ್ತನೆಯನ್ನು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಸತ್ಯ" ಮತ್ತು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ"ದ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಕಂಡು ಬ್ಲೇಕ್‌ ಅಸಹ್ಯಪಡಲಾರಂಭಿಸಿದ. "ಡಿಸ್‌ಕ್ಲೋಷರ್ಸ್‌‌" ಎಂಬ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ ಈ ಕುರಿತು ಬರೆಯುತ್ತಾ, "ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಅಮೂರ್ತೀಕರಣಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸುವುದು, ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಮಹಾನ್‌ ಘನತೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದ; ಈ ಕುರಿತು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಬ್ಲೇಕ್‌, "ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವುದೆಂದರೆ ಅದು ಮುಟ್ಠಾಳನಾದಂತೆ; ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವೇ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಹೆಚ್ಚುಗಾರಿಕೆಯೆನಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣುವ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ನ ದೀನತೆಯನ್ನೂ ಸಹ ಬ್ಲೇಕ್‌ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ದೀನತೆಯು ಆಷಾಢಭೂತಿತನದ ಒಂದು ರೂಪ ಎಂಬುದು ಅವನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿತ್ತು. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ನ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳಾದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್‌‌‌ರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಖಚಿತತೆಯನ್ನು ಬ್ಲೇಕ್‌ ಆರಿಸಿಕೊಂಡ.

ಡೇವಿಡ್‌ ಬಿಂಡ್‌ಮನ್‌ ಸೂಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ ಕಡೆಗಿನ ಬ್ಲೇಕ್‌ನ ವೈಷಮ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧ್ಯಕ್ಷನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಅಷ್ಟೊಂದು ಕಾರಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ (ಬ್ಲೇಕ್‌‌ನಂತೆಯೇ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್‌ ಕೂಡಾ ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ರಚನಾಕಲೆಗಳಿಗಿಂತ ಇತಿಹಾಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮಹತ್ವದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದ), ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ "ತನ್ನ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಆಚರಣೆಗೆ ತಾನು ತರದಿರುವ ಅವನ ಆಷಾಢಭೂತಿತನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ" ಈ ವೈಷಮ್ಯವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ರಾಯಲ್‌ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಸಲು ಬ್ಲೇಕ್‌ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ವಿಮುಖತೆಯನ್ನೇನೂ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1780 ಮತ್ತು 1808ರ ನಡುವಣ ಆರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಆತ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿತ್ತು.

ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ
ದಿ ರಾಯಲ್‌ ಅಕಾಡೆಮಿ
ಬೆಸೈರ್‌‌ ಅಡಿಯಲ್ಲಿನ ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿ
ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮರಳುವಿಕೆ