"ರಬ್ಬರ್ ಸೋಲ್" ಒಂದು ಮುನ್ನಡೆ/ಪ್ರಗತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದು; "ರೆವೊಲ್ವೆರ್" , ಆಗಸ್ಟ್ 1966ರಲ್ಲಿ, ತಂಡದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸದ ಒಂದು ವಾರ ಮೊದಲು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದು. ಪಿಚ್‌ಫೊರ್ಕ್ "ತಂಡದ ಧ್ವನಿ/ಶಬ್ದವು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ" ಮತ್ತು "ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದೆಯೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪುನಃವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ/ಲಕ್ಷಣ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಇದನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ವೃತ್ತಾಕಾರವಾಗಿ ನೇಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಹಿಂದುಮುಂದಾಗಿರುವ, ಮತ್ತು ತಲೆಕೆಳಗೆ ಮಾಡಿದ" "ರಿವಾಲ್ವರ್‌" ಲಕ್ಷಣಗಳುಳ್ಳ ಕೃತಕವಾದ ಹಾಡುಬರೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಹುವಾಗಿ ವಿಸ್ತೃತಗೊಂಡ ಸಂಗೀತಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಬಂಡಾರ ಮತ್ತು ಸೈಖೆಡೆಲಿಕ್‌ ರಾಖ್‌ಗೆ ಆವಷ್ಕಾರಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಂಕ್ತಿಗಳ ಜೋಡಣೆ ಎಂದು ಗೌಲ್ಡ್‌ನಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗುಂಪು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದನ್ನು ನಿಷೇಶಿಸುವುದು ಅಂದಿನ ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರ ಮುಖಪುಟವು-ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದ ಕ್ಲಾವ್ಸ್‌ ವೂರ್ಮನ್‌ನಿಂದ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು- ಬಿರುಸಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಕಪ್ಪು-ಮತ್ತು-ಬಿಳುಪಿನ ಕಾಲೇಜ್‌ ಅದು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ಅನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ ಔಬ್ರೇ ಬಿಯರ್ಡ್‌ಸ್ಲಿಗೆ ಅವಲೋಕನವಾಗುವಂತೆ ಪೆನ್ನು-ಮತ್ತು-ಶಾಯಿಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಆಲ್ಬಮ್ ರೇನ್‌ನ ನಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಪೆಪರ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ರೈಟರ್ ಆಗಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. "ಮೊದಲ ಎರಡು ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ವಿಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ" ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ "ಪಾಪ್‌ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುಚ್ಚ ಸ್ಥಾನ" ವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮತ್ತು "ದಿ ಎಡ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್‌ ಶೋ" ನ ಎರಡೂ ಹಾಡುಗಳಿಗಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಚಾರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿತು.

"ಟುಮಾರೊ ನೆವೆರ್ ನೋಸ್" ಹಾಡುಗಳು "ರೆವೊಲ್ವೆರ್‌‌" ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯೋಗತ್ಮಾಕವಾದ ಹಾಡು, ಟಿಮೊಥಿ ಲೆಯರಿಯದಿಂದ ಲೆನಿನ್ ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು"" . ಈ ಹಾಡಿನ ರಚನೆಯು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಟ್ಟಡದ ಸುತ್ತಮುತ್ತ ಎಂಟು ಟೇಪ್‌ನ ಡೆಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ (ರೆಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರಿನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ವಿತರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕು ಒಬ್ಬ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಅಥವಾ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯನಿಂದ ಮಾನವಚಾಲಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಟೇಪ್‌ ಲೂಪ್‌ನ ಚಾಲನೆಯನ್ನು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುಮಾಡಿಸುತ್ತಿದರು. ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿಯ ಈಲಿಯೋನಾರ್‌ ರಿಗ್ಬಿಯು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಂಕ್ತಿಯ ಆಕ್ಟೆಟ್‌ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು: ಇದು "ಅನುರೂಪವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಶೈಲಿಗೆ ಅಥವಾ ಹಾಡಿನ ಬಗೆಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾದ್ಯವಿಲ್ಲದ ಒಂದು ನಿಜವಾದ ಹೈಬ್ರಿಡ್", ಎಂದು ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಒಬ್ಬ ಹಾಡುರಚನಾಕಾರನಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಹೊಂದಲಾರಂಬಿಸಿದ್ದ, ಮತ್ತು ಆತನ ಮೂರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ದ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡವು. 2003ರಲ್ಲಿ, "ರೋಲಿಂಗ್‌ ಸ್ಟೋನ್‌" "ರಿವಾಲ್ವರ್‌" ಅನ್ನು ಜೀವಮಾನದ ಮೂರನೇಯ ಅತೀದೊಡ್ಡ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಎಂದು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದಂತೆ ಯು.ಎಸ್‌ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಯಾವುದೇ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆಗಸ್ಟ್‌ 29ರಂದು, ಸ್ಯಾನ್‌ ಪ್ರನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಕ್ಯಾಂಡಲ್‌ಸ್ಟಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅವರ ಕೊನೆಯ ವಾಣೀಜ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾಗಿರುವ, ಸರಿಸುಮಾರು 60 ಯು.ಎಸ್‌ ಮತ್ತು 1400ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಂತರ್‌ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಆವಿಷ್ಕರಣಗಳು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಪ್ರವಾಸದ ಭಾರದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ನಂತರ, "ಸಾರ್ಜೆಂಟ್. ಪೆಪ್ಪರ್‌ನ ಲೋನ್ಲಿ ಹಾರ್ಟ್ಸ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಸೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1966ರರಿಂದ ಆರಂಬಗೊಂಡಿತು. ಎಮೆರಿಕ್‌ "ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಸಾರ್ಜೆಂಟ್. ಪೆಪ್ಪರ್‌" ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲವೂ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು" ಎಂದು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾವು ಕಂಚಿನ ಸಲಕರಣೆಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಘಂಟೆಯ ಕೆಳಗೆ ಮೈಕ್ರೋ ಪೋನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಹೆಡ್‌ ಪೋನುಗಳನ್ನು ಮೈಕ್ರೋ ಪೋನುಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಯಿದಿ ವಯಲಿನ್‌ಗೆ ಅಂಟಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಾವು ಸಲಕರಣೆಯ ವೇಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಕವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾಚೀನ ದೈತ್ಯ ಆಂದೋಲಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ನಾವು ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಮಾರ್ಗದ ಸುತ್ತಲೂ ಕೂಡಿಸಿದ ಟೇಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆವು. ಅ ಡೇ ಇನ್ ದಿ ಲೈಪ್‌ನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ನಲವತ್ತು-ತುಣುಕುಗಳ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿತ್ತು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಏಳುನೂರು ತಾಸುಗಳ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಾಗಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಿದ "ಸಾರ್ಜೆಂಟ್‌ ಪೆಪ್ಪರ್‌" ನಂತರ; ಅವರು ಮೊದಲು ಪೆಬ್ರುವರಿ 1967ರಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಿದ ನಾನ್‌-ಆಲ್ಬಮ್‌, "ಡಬಲ್‌-ಎ-ಸೈಡ್‌ ಸಿಂಗಲ್‌", "ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್‌ ಪರೆವರ್‌"/"ಪೆನ್ನಿ ಲೇನ್‌". ದ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು, ನಾಲ್ಕು ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ದ್ವನಿಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ದಿಗಿಲುಗೊಂಡ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ಅನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಹೊಂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೀಚ್‌ ಬಾಯ್ಸ್‌ನ ಮುಖಂಡ ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ವಿಲ್ಸನ್‌ ಆಗಿದ್ದರು, ವಯಕ್ತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ "ಸ್ಮೈಲ್‌" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಬೆರ್ರಿ ಫೀಲ್ಡ್‌ನ ಕೇಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಕೆಳಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವಂತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನೂ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ತಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. "ಸಾರ್ಜೆಂಟ್‌. ಪೆಪ್ಪರ್‌" ಮಹಾ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪಾತ್ವಾಯಿತು
2003ರಲ್ಲಿ, "ರೋಲಿಂಗ್‌ ಸ್ಟೋನ್‌" "ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ 500 ಮಹಾನ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ" ಮೊದಲನೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆಸುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯಿತು. ಎಂದು ಜೋನಾಥನ್‌ ಗೌಲ್ಡ್‌ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.
]
"ಸಾರ್ಜೆಂಟ್‌. ಪೆಪ್ಪರ್" ಇದು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮೊಟ್ಟ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾಪ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಆಗಿದೆ, ಹಿಂದಿನ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಇದು ಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿದೆ. ಆ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳು ಅತಿಯಾದ ವಿಷ್ಲೇಶಣೆಯ ವಿಷಯಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗಾಗಿ "ಮಿಸ್ಟರ್‌ ಕೈಟ್‌ನ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಇರುವ" "ಸೆಲೆಬ್ರೆಟೆಡ್‌ ಮಿಸ್ಟರ್ ಕೆ." ಸರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಬರಹಗಾರರಾದ ಫ್ರಾಂಜ್‌ ಕಾಫ್ಕಾ ಸಂಗತಿ ಆಗಿರಬಹುದು. ಅಮೇರಿಕಾದ ಸಾಕ್ಷರತಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಾರ ಮತ್ತು ಆಂಗ್ಲಭಾಷೆಯ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಪಯೋರಿಯರ್‌ "ಲರ್ನಿಂಗ್ ಪ್ರಾಮ್‌ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಆತನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ತಲ್ಲೀನತೆಯ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಈತನೊಬ್ಬನೆ ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಅಸೂಯೆಪಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಯೋರಿಯರ್ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಿರುವ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಎಂದು ಅವರು ಹೆಸರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿದಿದ್ದರು: "ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಒಂದೇ ಒಂದು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರೆ...ಒಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದೇ ಭಾವನೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ..ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಪ್ರೇರಿತ ಭಾವನೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಸ್ವವಿರುದ್ಧವಾದ ವಿಷಯಗಳೊಳಗೆ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಹುಟ್ಟಲೇ ಬೇಕು ಎಂದು ಎಂದು ಊಹಿಸುವುದು ಯಾವತ್ತಿಗೂ ಅವಿವೇಕದ ಕೆಲಸ". ಮ್ಯಾಕ್‌ಕಾರ್ಟನಿ ಹೇಳಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ನಾವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದೆವು. ಅವುಗಳ ಅರ್ಥ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಆದರೆ ಒಂದು ವಾರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೋ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೋ ಹೇಳಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ನೀವು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲಾರಿರಿ... ನಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ನೀವು ತುಂಬಿದ್ದಿರಿ". "ಸಾರ್ಜೆಂಟ್. ಪೆಪ್ಪರ್‌" ನ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಕವರ್ ಕೂಡ ಮಹಾ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘವಾದ ಅಧ್ಯಯನದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡದಾದ ಮೀಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಿರುಗಿ ಮತ್ತೆ ಹಿಪ್ಪಿ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.
ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸ ತಜ್ಞ ಜೋನಾತನ್‌ ಹ್ಯಾರಿಸ್‌ ಕಾಂತಿಯುತವಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಸ್ವರ್ಗದಂತಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು "ಅಧಿಕಾರಷಾಹಿ-ಪೂರ್ವ" ಮತ್ತು "ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನ-ಪೂರ್ವ" ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಜೂನ್‌ 25ರಂದು, ದೂರದರ್ಶನ ವೀಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಮೊಟ್ಟ ಮೊದಲ ಜಾಗತಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕೊಂಡಿಯಾದ "ಅವರ್ ವರ್ಲ್ಡ್‌" ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಹೊಸದಾದ ಅಲ್ ಯು ನೀಡ್ ಇಸ್ ಲವ್‌ ಸಿಂಗಲ್‌ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಸಮ್ಮರ್ ಆಪ್ ಲವ್‌ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹಾಡನ್ನು ಫ್ಲವರ್ ಪವರ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯನ್ನಾಗಿ ಬಳದಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಈ ಗುಂಪು ತೀವ್ರವಾದ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು ಅದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನೇ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡಿತು. ಮಹಾ ಋಷಿ ಮಹೇಶ ಯೋಗಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತರ್ಕಾತೀತ ಧ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಏಕಾಂತ ಸ್ಥಳವಾದ ಬ್ಯಾಂಗೋರ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಏಕಾಂತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್‌ನ ಸಹಾಯಕ ಪೀಟರ್ ಬ್ರೌನ್‌ನನ್ನು ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್‌ ಸತ್ತು ಹೋಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಆಳಿದ ಎಪ್ಸ್ಟಿನ್‌ನ ಮರಣವು ಒಂದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾದ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಪ್ರಮಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಜಗತ್ತಿನಾಧ್ಯಂತ ಒಂದು ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಆತನ ಸ್ವತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ವದಂತಿಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 
ಹಲವಾರು ವಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಮತ್ತು ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಆತನ ಕೆಲಸಗಳ ಸಂಬಂಧದ ವಿಷಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಎಪ್ಸ್ಟಿನ್‌ ಶಿಥಿಲಗೊಂಡ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಬೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದ. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಈತನ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ವ್ಯವಹಾರಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಕ್ಟೋಬರಿನಲ್ಲಿ ಅವಧಿ ಮುಗಿದು ಹೋಗುವ ಕಾರಣದಿಂದ ಎಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲವೋ ಎಂದು ಆತ ಆತಂಕಿತನಾಗಿದ್ದ. ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸರಕುಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಂಪನಿಯಾದ ಸೆಲ್‌ಟೇಬ್‌ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಖಾಳಜಿಗಳಿದ್ದವು. ಎಪ್ಸ್ಟಿನ್‌ನ ಸಾವು ಉಳಿದ ಜನರನ್ನು ಭಯತುಂಬಿದ ಮತ್ತು ಗೊತ್ತು ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿ ಹೋಯಿತು. ನಂತರದಲ್ಲಿ ಲೆನನ್‌ "ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವದರ ಬದಲಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಕೆಲಸವನ್ನೂ ಮಾಡುವ ನಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪು ತಿಳಿವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾನು ಭಯಗೊಂಡಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದನು. ಈತನು ಈ ಗುಂಪಿನ ಮುಕ್ತಾಯದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತ ಎಪ್ಸ್ಟಿನ್‌ನ ಸಾವಿನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದನು: ನಾವು ತೊಂದರೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂದು ನಂತರದಲ್ಲಿ... ನಾನು ಆಲೋಚಿಸಿದಂತೆ, ನಾವು ಇಂದು ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ".

"ರೆವೊಲ್ವೆರ್" ಮತ್ತು "ಸಾರ್ಜೆಂಟ್‌ ಪೆಪ್ಪರ್"
ಅಂತಿಮ ಪ್ರವಾಸದ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳು
ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಪಟ್ಟಿ
ವಿಂಗಡನೆಯ-ನಂತರ (1970 ಯಿಂದ)