In 1929, Dalí collaborated with surrealist film director Luis Buñuel on the short film ("An Andalusian Dog" ).
1929 ರಲ್ಲಿ ("ಆನ್ ಆಂಡಲ್ಯೂಸಿಯನ್ ಡಾಗ್" ) ಎಂಬ ಒಂದು ಕಿರು ಚಲನಚಿತ್ರ ದ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲ್ಯೂಯಿಸ್ ಬುನುಯೆಲ್‌ರ ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಗೂಡಿ ಡಾಲಿ ಕೆಲಸ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದನು. ಅವನ ಪ್ರಧಾನ ಕೊಡುಗೆ ಏನೆಂದರೆ ಬುನುಯೆಲ್ ಕಿರು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಾಯವಾಗಲೆಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಆನಂತರ ಡಾಲಿ ಹೀಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು ಒಂದು ಯೋಜಿತ ಚಲನಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಅಭಿನಯಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ಆತನ ಪಾತ್ರವು ರುಜುವಾತು ಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹಾಗೇ, ಎಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಡಿಯಾಕೊನೊವಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಆಕೆಯನ್ನು 1929 ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ತನ್ನ ಆರಾಧ್ಯ ದೇವತೆ, ಕಲಾ ಸ್ಪೂರ್ತಿ, ಪ್ರೇರಣಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಗಾಲಾಳನ್ನು, ಬೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದನು. ಆಕೆ ಒಬ್ಬ ರಷ್ಯನ್, ವಲಸೆಗಾರ ಅವಳಿಗಿಂತ ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯನಾಗಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕವಿ ಪೌಲ್ ಎಲ್ಯೂಆರ್ಡ್‌ನನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದಳು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಔದ್ಯೋಗಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ತಂಡವಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಮೊಂಟ್ ಪರ್ನಾಸ್ಸೆ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಆಗಾಗಲೇ 2 ವರ್ಷಗಳಿಂದಲೂ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದತ್ವದಿಂದ ಅವನ ಕಾರ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತ್ತು. ಡಾಲಿ ಕರೆದಿದ್ದಂತ ಪ್ಯಾರಾನೊಯಿಕ್-ಟೀಕಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ ದ ಮೂಲಕ, ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಬುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಾತುರ್ಯದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸುಲಭವಾಗಿ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದನ್ನು ಆಗಿನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳೆಲ್ಲ ಬಯ್ಗುಳದ ಮಳೆಗರೆದಿದ್ದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ತಂದೆ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬಿರುಕು ಬಿಟ್ಟು, ಅದು ನಶಿಸಿತ್ತು. ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್ ಡಾಲಿ ವೈ ಕ್ಯೂಸಿ ಯು ತನ್ನ ಮಗನ ಗಾಲಾ ಜೊತೆಗಿನ ಪೇಮ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ತಿರಿಸ್ಕರಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ನೀತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತಹ ಮಗನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದನು. "ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ, ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್, ಬಾರ್ಸಿಲೋನ ವಾರ್ತಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಓದಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಮಗ ಇತ್ತೀಚಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು "ಸೇಕ್ರೇಡ್ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್" ನ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತೆಂದು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೋಪ ಕೆರಳಿಸುವಂತ "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಖುಷಿಗಾಗಿ ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಶಾಯಿ ಹಾರಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಬರಹವಿತ್ತು.

ತೀವ್ರ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದ, ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಎದುರು ಅವನ ಮಗ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ನೀಡಿದ್ದಾನೆಂದು ತಗಾದೆ ತೆಗೆದಿದ್ದನು. ಇದನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ, ಹಾಗಾಗಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾಟನೆಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಮನೆಯಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 28, 1929 ರಂದು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊರನೂಕಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವನ ತಂದೆ ಡಾಲಿಗೆ ಹೇಳಿದ, ಅದೆಂದರೆ ಡಾಲಿಯು ಅವನ ತಂದೆಯ ವಾರಸುದಾರನಲ್ಲವೆಂದು ಮತ್ತು, ಕ್ಯಾಡೆಕ್ವೆಸ್ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಯಾವತ್ತೂ ಡಾಲಿ ಕಾಲಿಡುವಂತಿಲ್ಲವೆಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದನು. ಆನಂತರ ಡಾಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೈಗೆ ತನ್ನದೇ ವೀರ್ಯಣು ಇರುವಂಥ ನಿರೋಧನ್ನು ಕೊಟ್ಟು ಹೇಳಿದ "ತಗೋ ಅದನ್ನು.

ನಾನು ಯಾವುದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿನಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಕೊಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ" ಮುಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ ರಿಬ್ಬರು ಮೀನು ಹಿಡಿಯುವವನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಡಿಸಲಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆ ಕೊಟ್ಟು ಪೊರ್ಟ್ ಲ್ಲಿಗಾಟ್ ನಲ್ಲಿಯೇ ಹತ್ತಿರದ ಒಂದು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಕೊಲ್ಲಿ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಆ ಜಾಗವನ್ನು ಕೊಂಡುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಉರುಳಿದಂತೆ ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸತೊಡಗಿದ್ದ. ಕ್ರಮೇಣ ಅವನ ಅತಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಲ್ಲಾ ಎಂಬ ಸಮುದ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯು ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು.

ಮೃದುವಾದ, ಕರಗುವ ಪಾಕೇಟ್ ವಾಚ್ ಗಳ ಒಂದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಂತಹ "ದಿ ಪರ್ಸಿಸ್ ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ" ಎಂಬ ಅವನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಸಿದ್ದಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಡಾಲಿ 1931 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡಿಸಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ ವಿವರಣೆ ತಿಳಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಮೃದುವಾದ ಎಚ್ಚರದ ಕಾಲುಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದ್ದ ಅಲ್ಲಿ ಸಮಯವು ತುಂಬಾ ಕಠೋರ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವಾದಿಯಗಿವೆ ಎಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ನೆರವಾಗಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಅಂಥವುಗಳೆಂದರೆ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕೇಪ್ ನ ಬಹು ಅಗಲವಾದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಸೊರಗಿನ ಮೆದುವಾದ ಎಚ್ಚರದ ಕಾವಲುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಮಿಕೀಟಗಳಿಂದ ಕಬಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ, 1929 ರಿಂದಲೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು 1934 ರಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರಜಾಸಮುದಾಯದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಅನಂತರ 1958 ರ ಒಂದು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ವಿವಾಹವಾದರು.

1934 ರಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯನ್ ಲೆವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಕಲಾ ವಿತರಕನಿಂದ ಡಾಲಿಯು ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ "ಪರ್ಸಿಸ್ ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ" ಇದೂ ಸೇರಿ ಆತನ ಎಲ್ಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತತಕ್ಷಣದ ಸಾರ್ವಾಜನಿಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಒಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ "ಡಾಲಿ ಬಾರ್" ಎಂಬ ಸಮಾರಂಭ ದಲ್ಲಿ ಸೋಶಿಯಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದ ಜನರು ಸನ್ಮಾನ ಮಾಡಿ ಗೌರವಿಸಿದ್ದರು.

ಅವನು, ಒಂದು ಎದೆ ಕವಚ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಗಾಜಿನ ಕರಡಿಗೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಿಕೊಂಡು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. 
ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ ಇಬ್ಬರೂ ಸಹ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಣಿ ಕೆರೆಸ್ಸೆ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಯವರು ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಒಂದು ಛದ್ಮವೇಷದ ನೃತ್ಯ ಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಲಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಬೇಬಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಿಡ್ನ್ಯಾಪರ್‌ಗಳಂತೆ ಅಲಂಕರಿಸಿ ಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾದ ಗಲಭೆ-ದಾಂಧಲೆಯು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಎಷ್ಟು ಅಧ್ಬುತವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಡಾಲಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮರುಳಿ ಬಂದಾಗ, ಒಂದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಯ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ಕ್ಷಮೆಯಾಚನೆ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ತಾಳೆ ನೋಡುತ್ತಾ ಅವನಿಗೆ ಎದುರಾಗಿ ನಿಂತರು.

ಆಗ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಲೆಗಾರರ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಾ ಹೋಗಿ ರಾಜಕಾರಣದ ಎಡಪಕ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಆಗ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸರಿಯಾದ ಸಂಬಂಧವೇನೆಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಪರಿಣಾಮದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಹುಷಾರಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದನು. ಮುಂದಾಳತ್ವ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಡಾಲಿ ಯನ್ನು ಆಪಾದಿಸಿದ್ದರು. "ನವೀನ" ಮತ್ತು "ತರ್ಕಬಾಹಿರ" "ಒಬ್ಬ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಈ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡುತ್ತಿರುವ ಡಾಲಿ ಎಂದು ದೂಷಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ತಕ್ಷಣ ಡಾಲಿಯು ಈ ವಾದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಲಿ ಹಿಟ್ಲೆರಿಯನ್" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದವು ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದಿರುವ ಪ್ರಸಂಗದಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಅದು ಫಾಸಿಸಂ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಲು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಡಾಲಿ ದೀರ್ಘವಾಗಿ ನಿಜವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು. ಬೇರೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕುರಿತಂತೆ, ಈ ಸಮರ್ಥನೆಯು ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಇರುವಂತೆ ಮಾಡಿತ್ತು. ನಂತರ 1934 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಒಂದು "ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ" ಒಳಗಾಗಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಅವನು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಬಹಿಷ್ಕೃತಗೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಇದಕ್ಕೆ ಡಾಲಿಯು "ನಾನು ನನಗೇನೆ ಒಬ್ಬ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸಿದನು.

1936 ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಲಂಡನ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸಿದನು . ಅವನ ಉಪನ್ಯಾಸವು , ಒಂದು ಆಳವಾದ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಧುಮುಕಲು ರಕ್ಷಾಕವಚ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಮೆಟನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಪ್ರಸವವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವನು, ಒಂದು ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ ಆಡುವ ಉದ್ದನೆಯ ಕೋಲು ಮತ್ತು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಒಂದು ಜೊತೆ ರಷ್ಯನ್ (ತೊಳಗಳ ಬೇಟೆ ಆಡುವಾಗ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ) ನಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಉಸಿರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಏದುಸಿರೆಳೆದಾಗ ಒಂದು ಸ್ಕ್ರೂ ಕಳಚಿದ ಹೆಲ್ಮೆಟ್, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದನು. ಅವನು " ನಾನು ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿರುವುದೇನೆಂದರೆ ನಾನು ಮನುಷ್ಯರ ಮನಸ್ಸಿನೊಳಗೆ ಆಳವಾಗಿ ರಭಸದಿಂದ ಮುಳುಗಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದೆನು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದನು.

1936 ರಲ್ಲಿ ಸಹ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಜ್ಯೂಲಿಯನ್ ಲೇವಿಯವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ ರವರ ಸಿನಿಮಾ "ರೋಸ್ ಹಾಬಾರ್ಟ್" ನ ಒಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪರದೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಡಾಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಘಟನೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು. ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಿರುಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಲೇವಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು, ಮೊದಲು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದತ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ನಡೆಯಲು ಸಮಯ ನಿಗಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಅದೂ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಡಾಲಿ, ಪರದೆಯಿರುವೆಡೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಒಳಗೆ ಇದ್ದನು, ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾದ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರೋಜೆಕ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಬಹು ಕ್ರೋಧದಲ್ಲಿ ಹೊಡೇದಿದ್ದನು. "ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆ ಒಂದು ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೀಗೆದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು, ಯಾರು ಬೆಲೆಕೊಟ್ಟು ಮಾಡಿದ್ದ ಅದನ್ನು ಪಡೆಯುವರೋ ಅಂಥ ಒಬ್ಬರಿಗೆ, ಆಗ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರ ಮುಂದಿಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾ ಇದ್ದೆನು." ಎಂದು ಹೇಳಿದನು.

"ನಾನು ಅದನ್ನು ಯಾವತ್ತೂ ಬರೆದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾರಿಗೂ ಹೇಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಹೇಗೆ ಇದೆಯೋ ಹಾಗೇ ಅದನ್ನು ಇವನು ಕಳವು ಮಾಡಿದ್ದ."

ಡಾಲಿಯ ಬೇರೆ ರೂಪಾಂತರದ ಆಪಾದನೆಯು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಟಿಸುವಂತಿತ್ತು : " ಅವನು ಅದನ್ನ ನನ್ನ ಅರೆಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಕದ್ದಿದ್ದ" ಅಥವಾ "ಅವನು ನನ್ನ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಕದ್ದ ಸಹ!"

ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಆಶ್ರಯದಾತ ಲಂಡನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ತುಂಬಾ ಸಂಪದ್ಭರಿತನಾಗಿದ್ದ {/}ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೇಮ್ಸ್. ಡಾಲಿಯು ಕಲಾಪ್ರಪಂಚದೊಳಗೆ ಮುಳುಗಲು ಅವನು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅದೂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನಿಗೆ ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವು ಮಾಡುತ್ತ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಇದ್ದನು. ಅವರು ಮುಂದೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಗೆಳೆಯರಾದರು, ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಡಾಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಅದೇ "ಸ್ವಾನ್ಸ್ ರೆಫ್ಲೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಎಲಿಫೆಂಟ್ಸ್" . ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಧೀರ್ಘಾಯಸ್ಸು ಹೊಂದಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡು ಬಂದಿರುವ ಎರಡು ಪೂಜನೀಯ ವಿಗ್ರಹಗಳಾಗಿರುವ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿನ ಲೋಬ್ ಸ್ಟೆರ್ ಟೆಲಿಫೋನ್ ಮತ್ತು ಮಾಯ್ ವೆಸ್ಟ್ ಲಿಫ್ಟ್ ಸೋಫಾ ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು.

1939 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಟಾನ್ "ಅವಿಡಾ ಡಾಲರ್ಸ್" ಎನ್ನುವಂಥ ಘನತೆ ಕುಂದಿಸುವ ಹೊಸ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ, "ಸಲ್ವಡೋರ್ ಡಾಲಿ" ಗಾಗಿ ಒಂದು ಅಕ್ಷರ ಪಲ್ಲಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವನನಿರೂಪಕವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ನ "ಅವಿಡಾ ಡಾಲರ್ಸ್" ನ್ನು "ಈಗರ್ ಫಾರ್ ಡಾಲರ್ಸ್" ಎಂದು ಭಾಷಾಂತರಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಡಾಲಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಉಲ್ಲೇಖ ಇದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಕೀರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಮೂಲಕ ತನ್ನದೇ ಸ್ವ-ಏಳಿಗೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಕೆಲವು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಹಾಗಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಕುರಿತು ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಸಹ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಡಾಲಿಗೆ ಅವನ ಮರಣ ಸಮಯದ ತನಕ ಮತ್ತು ಮರಣಾನಂತರವೂ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸದಸ್ಯರು (ಟೆಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ನಂತಹ) ಅದರ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟಕಡೆಯದಾಗಿ ಅಸಹನೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರು.

1940ರಲ್ಲಿ 2 ನೇ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧ ಯೂರೋಪನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಸಿಯಮ್ ನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದನು. "ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಯಾವತ್ತೂ ನಿಲ್ಲಿಸಿಲ್ಲ", ಎಂದು ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ ಡೆಸ್ಚಾರ್ ನೆಸ್ ಇಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದರು.

1941ರಲ್ಲಿ, "ಮೂನ್ ಟೈಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜೀನ್ ಗ್ಯಾಬಿನ್ ಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಿನಿಮಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥೂಲ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಮಾಡಿದ್ದನು. 1942 ರಲ್ಲಿ, "ದಿ ಸೀಕ್ರೇಟ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಸಲ್ವೋಡರ್ ಡಾಲಿ" ಎಂಬ ಅವನ ಆತ್ಮ ಕಥನಾ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದನು. 1943 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ನೊಎಡ್ಲರ್ ನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಚಿತ್ರ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಅವನು ಪೂರ್ಣ ಮಾಹಿತಿ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದನು. ಈ ಸಂಬಂಧವಾಗಿ ಅವನು ಹೀಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ್ದ :, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದವು ಕಡೆಮೆ ಎಂದರೂ ಪ್ರಯೋಗಿಕ ಸಾಕ್ಷಿ ನೀಡಲೆಂದು, ಅಂಥ ವೈಫಲ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಯತ್ನಗಳು ಸ್ವಯಂಚಾಲನೀಯ ಶಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗಿರುವವು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರಂಕುಶ ಪ್ರಭುತ್ವದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಈಡಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವವೆಂಬ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ... ಇಂದಿನ ದಿನಗಳ ಸೋಮಾರಿತನ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೊರತೆಯು ಕಾಲೇಜುಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಉಪಯೋಗದ, ಮಾನಸಿಕ ಮಹತ್ವದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಉಲ್ಬಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿವೆ". ಅವನು 1944 ರಲ್ಲಿ "ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಕಲಾವಿನ್ಯಾಸವಿರುವ ಮಾಡೆಲ್ ಗಳ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ" ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕುರಿತು ಒಂದು ಗ್ರಂಥವನ್ನೂ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದನು. ಇದು ಎಡ್ವಿನ್ ಕಾಕ್ಸ್ ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿತ್ತು "ದಿ ಮಿಯಾಮಿ ಹೆರಾಲ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಟೋಮೊಬೈಲನ್ನು ಸಂಜೆಯ ಒಂದು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. "ದಿ ಸಿಕ್ರೇಟ್ ಲೈಫ್" ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಡಾಲಿ ಹೀಗೆ ಮಾರ್ಗ ಸೂಚಿಸಿದ್ದನು. ಅದೆಂದರೆ ಅವನು ಬ್ಯೂನೆಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಕವಲೊಡೆದು ದೂರಾಗಿದ್ದನು. ಏಕೆಂದರೆ ಆಕ್ಷೇಪಣೀಯ ವಾದಷ್ಟು ಈಚೀನ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪೈಕಿಯವನು ಸಮೂದಾಯಸ್ವಾಮ್ಯವಾದಿ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ನಾಸ್ತಿಕ ಬ್ಯೂನೆಲ್ MOMA ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪೆಲ್ ಮ್ಯಾನ್ ನ ನಂತರ MOMA ಯಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಐರಿಸ್ ಬೆರ್ರಿ ನೋಡಲೆಂದು ಎಣಿಸಿದ್ದ ಪ್ರಕಾರ ಹೋಗಿದ್ದನು. ಆಮೇಲೆ ಬ್ಯೂನೆಲ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ಗೆ ವಾಪಾಸ್ಸು ಮರುಳಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ 1942 ರಿಂದ 1946 ರ ತನಕ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ನ ಬೇರೆ ಭಾಷಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಂಯೋಜನಾ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದನು. (1983 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲೀಷ ಅನುವಾದ "ಮೈ ಲಾಸ್ಟ್ ಸೈ" ) ಅವನ ಆತ್ಮ ಕಥೆ ಚರಿತ್ರೆಯಾದ "ಮಾನ್ ಡರ್ ನಿಯಾರ್ ಸೌಪಿರ್‌" ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂನೆಲ್ "ಸಮನ್ವಯ ರಾಜಿ ಸಂಧಾನದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಬ್ಯೂನೆಲ್ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದನ್ನು" ಕುರಿತಂತೆ 1982 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದು.

ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರೈಯರ್ (ಕ್ರೈಸ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಂಥಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವ) ಆಗಿದ್ದ ಗ್ಯಾಬಿಯಲ್ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರ್ಡಿ, ಡಾಲಿಯ ಮೇಲೆ ಮಂತ್ರೋಚ್ಛಾರಣೆಯಿಂದ ದೆವ್ವ ಬಿಡಿಸುವದನ್ನು ಮಾಡುವನೆಂದು 1947 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಅವನಿದ್ದಾಗ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು.

2005 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಫ್ರಿಯಾರ್‌ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಮೇಲೆ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನಿರುವ ಒಂದು ಶಿಲ್ಪವು ಅನ್ವೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಉಪಕಾರ ಸ್ಮರಣಾ ಕೃತಜ್ಞತೆಗಾಗಿ ಆ ಮಾಂತ್ರಿಕನಿಗೆ ಡಾಲಿಯು ಈ ಒಂದು ಕೆಲಸ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾ ನಿಪುಣರು ನಿಶ್ಚಯಿಸಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಹಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾರಣಗಳಿರುವುದರಿಂದ ಡಾಲಿಯಿಂದಲೇ ಆ ಶಿಲ್ಪವು ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತೆಂದು ನಂಬಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿ
ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ
1929 ರ ಜಾಗತಿಕ ಯುದ್ಧ II
ಕಾದಂಬರಿಗಳು