ಆಕೆಯ ರಂಗ ಪ್ರವೇಶದ ನಂತರ ,೧೯೯೦ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ಯುವ ಪಾಪ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಹರಿಕಾರಳೆಂದೆನಿಸಿದಳು. "ದಿ ಡೈಲಿ ಯೋಮಿಯುರಿ" ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಕೆಯನ್ನು, ಬಹಳ ವರ್ಷಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಾದ ಸಣ್ಣ ವಯಸ್ಸಿನ ಪಾಪ್ ನ ದೇವತೆ ಎಂಬ ಹೊಗಳಿಕೆಗೆ ಪಾತ್ರಳಾಗಿದ್ದಳು ಆದರೆ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಮೇಲಿನ ಸೂಪರ್ ಸ್ಟಾರ್‌ಗಳಾದ ಮಾಡೋನ್ನ ಮತ್ತು ಜಾನೆಟ್ ಜ್ಯಾಕ್ಸನ್‌ರಂತೆ ಆಗುವಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರಿಕರಿಸದ್ದಾರೆ "ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್" ಬರೆದಂತೆ : ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬ್ರಿಟ್ನಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ rock & roll ನ ಶಾಸ್ತ್ರಿಯ ಮೂಲರೂಪವನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಟೀನ್ ಕ್ವೀನ್ , the dungaree doll ,the angel baby ಎಂದೆಲ್ಲ ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಸಹ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾದ ರಾಮಿ ಯಾಕುಬ್ ಹಾಗೂ ಸಾಹಿತ್ಯ ರಚನೆಕಾರ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, " ಡೆನಿಜ್ ಪೋಪ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೂಗಿನ ಸ್ವರ ಉಂಟಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ ’N' ಸಿಂಕ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬಾಯ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ , ನಾವು ಮಧ್ಯ ದ ಮೂಗಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ನಾವು ಒತ್ತು ಕೊಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಟ್ನಿಯು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವಳು ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಳು". ಆಕೆಯ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಮ್ ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ , "ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್‌" ನ ಚಕ್ ಟೇಲರ್‌ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ "ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ಹೇಳಿಕೆಯಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಬ್ಬರದ ಡ್ಯಾನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಯುವಜನತೆಯಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚೆಬ್ಬಿಸಿ ತನ್ನ ಒರಟು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸಾಂಗವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಡಬಲ್ಲ ಉತ್ತಮ ಅಭಿನೇತ್ರಿ..." ಆಕೆಯ ಮೂರನೆಯ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ "(You Drive Me) Crazy"..., ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ೧೭ ವರ್ಷದ ಬಾಲೆ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಅವಿರತ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪದೆದುಕೊಂಡುದನ್ನು ಸಾಬೀತು ಪಡಿಸಿದಳು. 
Allmusicನ ಸ್ಟೀಫನ್ ಥಾಮಸ್ ಎರ್ಲೆವಿನ್ ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ವೇಗವಾಗಿ ಹರಡುವ, ಕುಣಿತದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪಾಪ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಗೂ ಮೃಧುವಾದ ಲಾವಣಿಗಳ ಮಿಶ್ರಣ" ಎಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಯಿಸಿದ್ದಾರೆ "..." ತನ್ನ "Baby One More Time" ನ ಬಗ್ಗೆ, I didn't get to show my voice off. . ಆ ಹಾಡುಗಳು ಮಹತ್ವವುಳ್ಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸವಾಲಾಗುವಂತದ್ದೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

"Oops!..." "I Did It Again " ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲಿನ R&B ನಿರ್ಮಾಪಕರೊಡನೆ ಕೆಲಸಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ , ಅದು ಬಬಲ್‌ಗಮ್, ನಗರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ರಾಗಗಳ ಸುಗಮವಾದ ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕೆ ನಾಂದಿಯಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಮೂರನೆಯ ಸ್ಟೂಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಮ್ , "ಬ್ರಿಟ್ನಿ" ಯು ಟೀನ್ ಪಾಪ್ ಸ್ಥಾಪನೆಯಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡ , "ಪ್ರಾಸಬದ್ದವಾದ.ಲಯಬದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾದ... ಮೊದಲಿಗಿಂತಲೂ ಕರ್ಕಶವಾದ, ಒರಟಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಲಜ್ಜೆ ಭಯ ನಾಚಿಕೆಗಲಿಲ್ಲದ, ತಿರುಳಿಲ್ಲದ ವಿಚಾರಗಳು ಹಾಗೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಡಿಸ್ಕೋ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ಸೆಳೆತದಿಂದ

ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಧೈರ್ಯವುಳ್ಳ ಸ್ವನಿರ್ಣಯದ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಪಾಲು ಆಕರ್ಷಕಣೆಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು." "The Age" ನ ಗೈ ಬ್ಲಾಕ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅವರು ಬರೆದಿರುವಂತೆ, " ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಮಹತ್ವದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿನ ಅಸಾಧ್ಯ ಮೆರುಗಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ, ವಚನ ಬದ್ದವಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ಅರ್ಪಣಾ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಕೆಲವರು ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಹಾಡುಗಳು ಕೇಳಲು ಇಚ್ಛಿಸುವವರ ಮನ ಗೆಲ್ಲುತ್ತವೆ"

ಅವಳ ಬಹಳಷ್ಟು ಯುವ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗಾಗಿ, ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ ಯುವಾವಸ್ಥೆಯ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು , ಪಾವಿತ್ರ್ಯತೆ ಹಾಗೂ ಲೈಂಗಿಕ ಅನುಭವಗಳ ನಡುವೆ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಗದ ಜೀವನದ , ಖಂಡನೀಯ ಹಾಗೂ ವಿಶ್ವಾಸನೀಯಗಳ ನಡುವಿನ ತಾಕಲಾಟವನ್ನು ಯಥಾವತ್ತಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾಳೆ.

ಆಕೆಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪಾಪ್ ಗಾಯಕಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅಗುಲೆರಾಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಲನ್ ರೈಬಲ್ ಎಂಬ ವಿಮರ್ಶಕ ಆಕೆಯ ರಚನೆಯಾದ ಸರ್ಕಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅತಿಯಾದ ಅವಲಂಬನೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಹಾಗೂ ರೋಬೋಟಿಕ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾನೆ. "ಆಕೆ ಎಂದು ಒಳ್ಳೆಯ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ..." ಎಂದು ರೈಬಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ " ಅವಳು ಈ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಇಳಿಮುಖ ಗಾಯನದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹಾಡಬಲ್ಲಳೆ? ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಕೆಯ ಅಂಥಹ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಯಾರಾದರು ಕೇಳಲು ಆಸೆ ಪಡುವವರೆ ? ಇದು ಒಂದು ಅಂಶವಾಗುವುದೆ? ಇಲ್ಲ. ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು ಈಗಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದಾಗಿದೆ." ಆಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಬಿಂಬವನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಭಾರಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅಗುಲೆರಾರೊಡನೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "Entertainment Weekly" ಯ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರೌನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ " ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅಗುಲೆರಾ ತನ್ನ ಮೈ ಮತ್ತು ಹೊಕ್ಕಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಬಹುದಾದರೂ , ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತದ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೋವಾಗದಂತೆ ಎಚ್ಚರ ವಹಿಸುತ್ತಲೇ ಕೆಟ್ಟವಳಂತೆ ನಟನೆ ಮಾಡುವ ಒಳ್ಳೆಯ ಹುಡುಗಿ . ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್,ಒಳ್ಳೆಯವಳಂತೆ ಅಭಿನಯಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಕೆಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ.

ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್’ ಕೃತಕ-ಸಿಹಿಯ ಮಧುರ ಧ್ವನಿಯ ಅಷ್ಟೇನೂ ಆಕರ್ಷಕವಲ್ಲದ, ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅಗುಲೆರಾಳ ಗಾಯನದ ಕಸರತ್ತಿಗೆಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸೌಮ್ಯತೆತೂ ಕೂಡಾ ಕಡಿಮೆಯೇ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, Allmusic ತನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: "ಆಕೆಯ ಜೊತೆಗಾತಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅಗುಲೆರಾ, ಬ್ರಿಟ್ನಿ

ಪಾರದರ್ಶಕ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ನೈಟ್ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ಹೊಡೆತ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ... ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನಳು ಸಹಜವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಬೊಬ್ಬೆಹೊಡೆಯುವವಳಾಗಿದ್ದಳು, ಬ್ರಿಟ್ನಿಯು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸೋಂಭೇರಿ ಹುಡುಗಿ ಹಾಗು, ಕುಡಿಯುವುದು, ಸಿಗರೇಟ್ ಸೇದುವುದು ಹಾಗು ನಾಟ್ಯ ಮಾಡುವುದು,
ಬೇಜಾವಾಬ್ದಾರಿಯಿಂದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವುದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅಲ್ಲಿಂದಲೇ ಆಕೆಯು ಪ್ರತಿ ಭಾರಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಸನ್ನಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಲು "ಸಾಧ್ಯ " ಮಾಡಿಕೊಂಡಳು. 
ಸ್ಲಾಂಟ್ ಮಾಗಜೀನ್‌ನ ಸಾಲ್ ಸಿಂಕ್ವೆಮನಿಯ ಪ್ರಕಾರ," ಅಗುಲೆರ ಹಾಗು ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಮಧ್ಯೆ ಇರುವ ಅಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಬರೀ ಟಿಂಬರ್ ಹಾಗು ಅಷ್ಟಮ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು... [ಅಗುಲೆರ ] 
ಆಕೆಯ ಪ್ರಖ್ಯಾತಿ ಎಂದೂ ಸಹ ಬ್ರಿಟ್ನಿಯಂತೆ ಉರಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ.

ಇತರೆ ನಾಟ್ಯ ಮೂಲದ ಪಾಪ್ ಸ್ಟಾರ್‌ಗಳಂತೆ, ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿನ ಲಿಪ್-ಸಿಂಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವರದಿಯಾಗಿವೆ. ಲೇಖಕ ಗ್ಯಾರಿ ಗಿದ್ದಿನ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ" ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಸೆಲೆಕ್ಷನ್‌ದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವಂತೆ : ಗ್ಯಾರಿ ಗಿದ್ದಿನ್ಸ್ ಸುಖಾಂತಗಳು , ಫಿಲಂ , ಸಂಗೀತ , ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು " (೨೦೦೬) " ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಾವಿದರ ನಡುವೆ ತನ್ನ ತುಟಿಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡುವರೆಂದು ಆರೋಪ ಮಾಡಿರುವವರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುವವರು ಬ್ರಿಟ್ನಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್ , ಲುಸಿಯಾನೊ ಪವರೋತ್ತಿ, ಶನಿಯ ಟ್ವೈನ್, ಬಿಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಡೊನ್ನಾ ." "The Baltimore Sun" ನ ರಶೋದ್ ಡಿ.ಒಲ್ಲಿಸೋನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ : "ಬಹಳಷ್ಟು ಪಾಪ್ ಸ್ಟಾರ್  ... ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೇರೆ ದಾರಿಯೇ ಇಲ್ಲವೆಂದು ಅಂದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. MTV ಮುಂತಾದ ವಿಡಿಯೋ ಸಂಗೀತದ ಚಾನೆಲ್‌ಗಳು , ಬಂದಮೇಲೆ ಪಾಪ್ ಪ್ರೇಕ್ಫ್ಕ್ಷಕರು ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವಿಡಿಯೋಗಳು ಹಲ್ಲು ನಾಲಿಗೆ ಕಚ್ಚುವಂಥಹ ದೃಶ್ಯಗಳು , ಭಯಾನಕ ನಾಟ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಅಸಾಧಾರಣ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ಅದ್ಭುತ ದೇಹಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ವಿಡಿಯೋ ಸೆಟ್‌ನಿಂದ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತನಕ ಮುಂದುವರೆಯಬೇಕು. ಅದರಿಂದಾಗಿ ಬ್ರಿಟ್ನಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್, ಜಾನೆಟ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಅಥವಾ ಮಡೊನ್ನಾರವರುಗಳ ದ್ವನಿಯು ಕರ್ಕಶವಾಗಿ ಒಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮೇಳವಿಲ್ಲದೆ ಇದ್ದರೆ , ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಟಿಕೆಟ್‌ಗೆ $೩೦೦ ಕೊಡಲು ಮುಂದಾಗುವುದಿಲ್ಲ." ಗಿದ್ದಿನ್ಸ್ ಇದಕ್ಕೆ ಹೀಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ., " ಬ್ರಿಟ್ನಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಆಕೆಯ ಲಿಪ್-ಸಿಂಕ್‌ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟ ಪಡುತ್ತಾರೆ,-- ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಆಕೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ್ಯೂ (ಅವಳ ನಿರ್ದೇಶಕರೇ ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ)--
ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಡಿಜಿಟಲೈಜೆಷನ್ ಅನ್ನು ಜನರು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ

ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ, NSW ಫೇರ್ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಮಿನಿಸ್ಟರ್, ವರ್ಜಿನಿಯ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಡಿಸ್‌ಕ್ಲೈಮರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಮೊದಲೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತದ ಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಹೀಗಿತ್ತು:" ಕೆಲವೊಂದು ನಿದರ್ಶನಗಳು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಇರಬೇಕು, ಅದರಲ್ಲಿ ಜನರು ನಿಜವಾಗಿ ಹೋಗಬೇಕು ಹಾಗು ಟಿಕೆಟ್ ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಸತ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೋಡಬೇಕು ಹಾಗು ಕೆಲವು ಜನರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಿಂತ ಆಗಿಂದಾಗಲೇ ತಯಾರದ, ಉತ್ಸಾಹ ಭರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಕು..
ಅವರುಗಳು ನೀಡಿರುವ ಬೆಲೆಗೆ ಸರಿಯಾದುದನ್ನು ಅವರು ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವರೆ ಇಲ್ಲವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" 
ಲಿಪ್-ಸಿಂಕಿಂಗ್ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಬಗೆಗೆ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಡೈಲಿ ನ್ಯೂಸ್
"ಬ್ರಿಟ್ನಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆ? ವಿಚಾರಾರ್ಹವೆ? ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದೆ.

ವೆಗಾಸ್ ರಿವ್ಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ತರಹ, ನೀವುಗಳು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ನೀವುಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನೀಡಬಲ್ಲಿರಿ"
ಅದೇ ತರಹ,"ಆರ್ಲಾನ್ಡೊ ಸೆನ್ಟಿನೆಲ್‌" ನ ಅಲಿನ್ ಮೆನ್ಡಲ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ:" ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪಡೆಯೋಣ: ಬ್ರಿಟ್ನಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್‌ಳ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದರೆ ಅದು ಬರೀ ಸಂಗೀತವಲ್ಲ... ನೀವುಗಳು ಒಂದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಅದು ಬರೀ ಧ್ವನಿ ಕೇಳುವುದಕ್ಕಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ನೋಡುವುದು ಕೂಡಾ ಇರುತ್ತದೆ.

ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಗ್ಲೆನ್ ಗ್ಯಾಂಬೋವ ಆಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾವಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ "ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ತರಹ-ದಟ್ಟವಾದ ಹಣ ಮಾಡುವ ಪಣದ ವಿನ್ಯಾಸ ಆಕೆಯ ನಟಿಸುವ ಪ್ರತಿಭೆ ಹಾಗು ನ್ಯೂನತೆ ಮತ್ತು ಕೊರತೆಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಡುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಿಶ್ರಣದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕೋ-ಸ್ವಾದದ ಬೆಳಕು ಕೂಡಾ ಇರುತ್ತದೆ. 
ಹಾಗು, ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ತರಹ, ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಇರಬಹುದಾದ ಯಶಸ್ಸು.

ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ
೨೦೦೪–೨೦೦೫: ಮದುವೆಗಳು , ಧರ್ಮ , ಮೊದಲ ಮಗು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ಸಂಕಲನ
೨೦೦೬-೨೦೦೭:ಎರಡನೆಯ ಮಗು,ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಾಗು ವೃತ್ತಿಗತ ಹೋರಾಟಗಳು, ಮತ್ತು "ಬಹಿಷ್ಕಾರಗಳು"
೨೦೦೧–೨೦೦೩: "ಬ್ರಿಟ್ನಿ " , "ಕ್ರಾಸ್ ರೋಡ್ಸ್ " , ಮತ್ತು "In the zone"