ಅಮೆರಿಕ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನ ಯಾ ರಾಜ್ಯದ ಶಾಸನ ಮಂದಿರದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು, ಅಮೇರಿಕಾ ಸಹಕಾರಿ ಅಧೀನ ಸಂಸ್ಥೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿವಾದಾಂಶಗಳಿಂದ ಬೀಟ್‌ಲೆಸ್‌‍ರವರ "ಪ್ಲೀಸ್ ಪ್ಲೀಸ್ ಮಿ" ಅಥವಾ "ಫ್ರಂ ಮಿ ಟೂ ಯು. ಸಂಗೀತ ಗುಚ್ಚಗಳು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು. ಯುಎಸ್ ಸ್ವಯಮಾಡಳಿತದೊಂದಿಗಿನ ಮಾತುಕತೆಯ ನಂತರ ಯುಎಸ್ ಗುರುತಿನ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಕೆಲವೊಂದನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಅನುವುಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯ ಪಕ್ಷಗಳ ವಿವಾದಂಶಗಳಿಂದ ಬೀಟ್‌ಲೆಸ್ ಪರಿಹಾಸ್ಯೆಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. "ಮೊಪ್‌ಟಾಪ್" ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸವು ಇದಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತ್ತು. ತನ್ನ ನೈಜ್ಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಲ್‌ಪಿಎಸ್‌ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಅಥವಾ( ಅಮೆರಿಕದ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ಸರಕಾರದ ಕಾರ್ಯಾಲಯ, ವಾಷಿಂಗ್‌ಟನ್ನಿನ ಸರಕಾರದ ಪೀಠವು) ತನ್ನ ಮೂಲ ವಿಷಗಗಳನ್ನೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದುದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಹಲವು ಸಂಗೀತ ತಂಡಗಳ (ವಾದ್ಯ ತಂಡಗಳ) ಸಂಗೀತ ಮುದ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಯುಎಸ್‌ನ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಗುಚ್ಚಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಸಂಕಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ವೈಯುಕ್ತಿಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಚ್ಚಿಕೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಗುಚ್ಚವನ್ನು ಹೊರತಂದರು. 
ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೀಟಲ್‌ಮೇನಿಯಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ದೊರೆತ ಅಭೂತ ಪೂರ್ಣ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಇದು ಭಾರಿ ಬೇಡಿಕೆಯ ಕುರಿತ ಸುದ್ದಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಕೂಡಲೆ ಅಮೇರಿಕಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪಟ್ಟಿ ಹಠಾತ್ತನೆ ಯಶಸ್ಸುಗಳಿಸಿತ್ತು. ನಂತರ ಅವಸರವಸರವಾಗಿ ಕ್ಯಾಪಿಟ್‌‍ಲ್ ಅಥವಾ(ಅಮೆರಿಕದ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ಸರಕಾರದ ಕಾರ್ಯಾಲಯ, ವಾಷಿಂಗ್‌ಟನ್ನಿನ ಸರಕಾರದ ಪೀಠ)ವು ಮುಂದೆ ಬಂದು, "ಐ ವಾಂಟ್ ಟೂ ಹೊಲ್ಡ್ ಯುವರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್"ನ ಸಂಗೀತ ಗುಚ್ಚವನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1963ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಈ ಸಂಗೀತ ತಂಡಗಳು ಯುಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ಮೊದಲೇ ನಿಗದಿಯಾಗಿತ್ತು.

ಇವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 7,1964ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಗಿಸಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್‌ಡಮ್‌ನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೊರಟಾಗ, ಲಂಡನ್ನಿನ ಹೀಟ್‌ತ್ರೊ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಅಥವಾ ಅಂದಾಜು ನಾಲ್ಕು ಸಾವಿರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸೇರಿಕೊಂಡು ಬಂದು ಅವರ ವಿಮಾನ ಬಾನಿಗೆ ಹಾರುವ ವರೆಗೂ... ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಎರಡೂ ಕೈಗಳನ್ನು ಚಾಚಿ ಅಲೆಗಳ ರೀತಿ ತೋಗಾಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಕೋಗಾಡಿ,ಕಿರುಚಾಡಿ ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನದ ಪರಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಇವರು ಯುಎಸ್ ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನೀಡುವ (ಶುರುವಾಗುವ ಅಥವಾ ಆಯೋಜಿಸುವ) ಮುನ್ನ ಎರಡು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ತಂಡದ "ಐ ವಾಂಟ್ ಟೂ ಹೋಲ್ಡ್ ಯುವರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್" ಎಂಬ ಸಂಗೀತಗುಚ್ಚದ, ಸುಮಾರು 2.6 ಮಿಲಿಯನ್ ನಷ್ಟು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದವು.ಆದರೂ ಸಹ ಇವರಿಗೆ, ಯುಎಸ್‌ನ ಜನ ತಮ್ಮನ್ನು ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಯಾವ ರೀತಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎನ್ನುವ ಸಣ್ಣ ಅಳುಕು ಕಾಡುತ್ತಿತಂತೆ. ಇದಾದ ನಂತರ ಇವರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಭವ್ಯ ಸ್ವಾಗತ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕಿನ ಜಾನ್ ಎಫ್.ಕೆನಡಿ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾದಿತ್ತು. ಅಂದಾಜು ಮೂರು ಸಾವಿರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನದ ಅಬ್ಬರದೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಬರಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಇದಾದ ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಥಮ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು "ದಿ ಇಡಿ ಸುಲ್ಲಿವನ್ ಶೋ " ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು (ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು) ನೀಡಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು ಸುಮಾರು 74ಮಿಲಿಯನ್ ಅಂದರೆ ಅಮೆರಿಕಾ ದೇಶದ ಒಟ್ಟು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಶೇಕಡ 40ರಷ್ಟು ಜನ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಾದ ಮರುದಿನ ಒಂದು ಸುದ್ದಿ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಈ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕುರಿತು "ಬೀಟ್‌ಲೆಸ್ ತನ್ನ ರಾಗವನ್ನು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್‌‍ನಾದ್ಯಂತ ಕೊಂಡ್ಯೊಯಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿತ್ತು.ಆದರೆ ಒಂದು ದಿನದ ನಂತರ ಅವರ ಮೂದಲ ಯುಎಸ್ ಸಂಗೀತ ಮೇಳ ಬೀಟ್‌‌ಲೆಮೇನಿಯಾ ಎರುಪ್ಟ್‌‍ನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್‌‍ಟನ್ ಕೊಲಿಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಇದಾದ ನಂತರದ ದಿನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕಿಗೆ ಹಿಂತುರಿಗಿದಾಗ, ಅವರು 
ಕರ್ನೆಗೈ ಹಾಲ್‌‍ನಲ್ಲಿ ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಯೋಜಿಲಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತೊಂದು ಭವ್ಯ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ (ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು)ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 22ರಂದು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಯುಕೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಬರುವ ಮೂದಲು, 
ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಬರುವಂತಹ ಅಥವಾ ನಡೆಯುವಂತಹ ಅಥವಾ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವಂತಹ "ದಿ ಇಡಿ ಸುಲ್ಲಿವನ್ ಶೋ" ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 
ಏಪ್ರಿಲ್‌ 4ನೇ ತಾರೀಖಿನ ವಾರದಲ್ಲಿ, ದಿ ಬೀಟ್‌‍ಲೆಸ್ ತಂಡವು ಹನ್ನೆರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಐದು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ "ಬಿಲ್ಲ್‌ಬೋರ್ಡ್" ಹಾಟ್100 ಒಂದೊಂದು ಹಾಡುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಜಾಹಿರಾತು ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿತ್ತು. ಅದೇ ವಾರದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕಾ ಮೂರನೇ ಎಲ್‌ಪಿ ಇದಕ್ಕೆ ಜತೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತೆರಡು ಎಲ್‌‍ಪಿಗಳು ಆದಾಗಲೇ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಎಲ್‌ಪಿಗಳು ಯುಎಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಗುಚ್ಚಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಅಥವಾ ದ್ವಿತೀಯಾ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹಂಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದವು. 
ಈ ಬ್ಯಾಂಡಿನ ಪ್ರಸಿದ್ದಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಲೋಕದಲ್ಲಿದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಯುಕೆನ ಹಲವು ಬೇರೆ ಬೆರೆ ತಂಡಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ನೀಡಿ,ನಂತರದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದಾಳಿ (ಬೀಟ್‌ಲೆಸ್ಸ್ ತಂಡದ ಸಂಗೀತ ದಾಳಿ) ಅಂತೆಯೇ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರವಾಸಮಾಡಿತ್ತು. 
ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ತಂಡದ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ ಅ ಕಾಲಮನಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಅಂದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಾಗಿ ಬೆಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಹಲವು ವಯಸ್ಕರು ಅವರ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಹಾಸ್ಯಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಹರಡಿ ಬೇಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಯುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.

ಜೂನ್‌‍ನಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್‌ ತಂಡವು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು. ಹತ್ತೊಂಭತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್, ಹಾಕಾಂಗ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲ್ಯಾಂಡ್ ದೇಶಗಳ ಮೂವತ್ತೆರಡು ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲೂ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಉತ್ಸುಕತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. 
ಪ್ರವಾಸದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾದಾಗ, ಜಿಮ್ಮಿ ನಿಕೋಲ್ ಡ್ರಮ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಕೂರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ, ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮುವತ್ತೆರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ್ದರು. ಸನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸಿಕೋ ನಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕಿನವರೆಗಿನ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ,ಪ್ರತಿ ಮೂವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತು ಸಾವಿರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದೆ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಇವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತ್ತು. ಆದರೂ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಲಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿತ್ತು ( ಅಲಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಕಷ್ಟಪಡಬೇಕಿತ್ತು). ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸುವಂತಹ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಲಕರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಸಣ್ಣಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು, ಅಭಿಮಾನಿ ಜನರಿಂದ ಮೂಡಿಬರುವ ಉತ್ಸಾಹ ಉಲ್ಲಾಸದ ಕೂಗಾಟದ ಗದ್ದಲದ ಜತೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಇಳಿಯುವುದಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಯಾಸ ಪಡುತ್ತಿತ್ತು. ಇದರಿಂದಗಿ, ಅವರು ಶ್ರೋತೃಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೂ (ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೂ) ಅಥವಾ ಅವರೇ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಒತ್ತಾಯ ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಿಯತ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಬೇಸರ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಆಗಸ್ಟ್‌‌ ತಿಂಗಳ ಪ್ರವಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೊಬ್ ಡ್ಯಾಲನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕಿನ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಪ್ರೇರೇಪಿ ಅಲ್ ಅರೊನೊವಿತ್ಜ್ ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರ ಹೋಟೆಲ್ಲಿನ ಕೋಣೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ, ಡ್ಯಾಲನ್ ಇವರಿಗೆ ಗಾಂಜಾವನ್ನುಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಈ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೊನಾಥನ್ ಗೌಲ್ದ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಹತ್ವದ ಕುರಿತು ಈ ರೀತಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಅಭಿಮಾನಿವೃಂದ ಸಷ್ಠಿಯಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಅವರು " ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು": ಡ್ಯಾಲನ್‌ನ ಒಳ ಶ್ರೋತೃಗಳಾದ " ಕಾಲೇಜು ಮಕ್ಕಳು ಶಿಕ್ಷಣದ ಜತೆಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಬೌದ್ಧಿಕ ಕಲಿಕೆಗಳು, ಉದಯಸುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೇಚ್ಛಾವೃತ್ತಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಒಳ ಶ್ರೋತೃಗಳು "ದಿಟ್ಟವಾದ ಯುವ ನಾಗರೀಕರು - ಮಕ್ಕಳು ಫ್ರೌಡಶಾಲೆ ಅಥವಾ ದರ್ಜೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಮಕ್ಕಳ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಜನಾದರಣೀಯವಾಗಿ ನವೀಕರಣಗೊಂಡಿರುವಂತ ದೂರದರ್ಶನ, ರೇಡಿಯೋ,ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳು, ಅಭಿಮಾನಿ ಮಾಸಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಯುವಶೈಲಿಯು ತನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. 
ಅವರನ್ನು ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳನಲ್ಲದೆ ವಿಗ್ರಹಾರಾಧಕರುಗಳನ್ನಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ".(ಅವರನ್ನು ಆದರ್ಶದಾಯಾಕರನ್ನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಅವರ ಆರಾಧಕರಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಪೂಜಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ)". 
ಸಭೆಯಾದ ಆರು ತಿಂಗಳ ಒಳಗೆ, "ಲೆನ್ನನ್ ಡ್ಯಾಲನ್‌ನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮೂಗಿನ ಝೇಂಕಾರ,ಅವನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸುವಂತಹ ತಂತಿ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ್ನಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮಶೋಧಕ ಮಾತುಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅಂಗಿಸಿದನ್ನು ದಾಖಲೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ. 
ಐದ ಮಾದರಿ ಗುಂಪುಗಳ ಸಹಾಯದೊಂದಿಗೆ ಡ್ಯಾಲನ್ ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ತಂಡವನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡನು ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಲು ತಯಾರಾದನು, ಮತ್ತು ಫೆನ್ಡ್‌ರ್ ಸ್ಟ್ರಟೊಕಾಸ್ಟ್‌ರ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್‌ನ್ನು ನಾನು ತನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಮಂಗನಂತೆ ಕುಣಿಸುತ್ತಾ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಜನರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಕಾಯಂ ಆಗಿ ಗಿಟ್ಟಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಜನಪದ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೋತೃಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಶ್ರೋತೃಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಾ ಬರುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಬೀಟೆಲ್ಸ್ ಶ್ರೋತೃಗಳು ಏರಿಕೆಯ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ಎ ಹಾರ್ಡ್ ಡೇಸ್ ನೈಟ್", "ಬ್ಯಾಟ್ಲ್ ಫಾರ್ ಸೇಲ್","ಹೆಲ್ಪ್!" ಮತ್ತು "ರಬ್ಬರ್ ಸೌಲ್" ಕ್ಯಾಪಿಟೋಲ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌‍ ಪ್ರಕಾರ 1963ರಿಂದಲೂ ಇದ್ದ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯು ಗುರುತಿಸಲಾಗದೇ ಹೋಯಿತು. ಅಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಯುನೈಟೆಡ್‌‍ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್‌‍ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌‍, ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗದವರನ್ನು ಬೀಟಲ್ಸ್ ತಂಡದವರಿಗೆ ಮೋಷನ್‌ ಪಿಚ್ಚರ್ ಅಹ್ವಾನ ನೀಡಲು ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿ ಇದು ಒಂದು ಮುದ್ರಕದ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕವಾಗಬಹುದು ಎಂದುಕೊಂಡಿತ್ತು. ರಿಚರ್ಡ್‌ ಲೆಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, "ಎ ಹಾರ್ಡ ಡೇಸ್‌ ನೈಟ್‌" ‍ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಆರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ 1964ರ ಮಾರ್ಚ್‌-ಎಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೀಟಲ್ಸ್ ಅದ್ಭುತದ ಕುರಿತಾದಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಂಡನ್‌ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಜುಲೈ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. "ದಿ ಆಬ್ಸರ್ವರ‍್ನ" ವಿಮರ್ಶಕ, ಪೆನೆಲೊಪ್‌ ಗಿಲ್ಲಿಯಾಟ್‌‍ ಪ್ರಕಾರ "ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ತಂಡದವರು ಹೇಗಿರುತ್ತಾರೋ, ಹೇಗೆ ಬೆಳೆದರೋ ಹಾಗೇಯೇ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಸ್ವ-ವಿವರಣೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡದ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಉತ್ತಮ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಅವರನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು". ಆಲ್‌ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ ಪ್ರಕಾರ, ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಬಂದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಆಲ್ಬಮ್‌‍," ಎ ಹಾರ್ಡ್‌ ಡೇಯ್ಸ್‌ ನೈಟ್" ‌‍, ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ತಂಡವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಮ್ಮ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ರೀತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಎಲ್ಲ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಅವರ ಮೊದಲ ಎರಡು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಉತ್ತಮ, ಸಂತೋಷಬರಿತ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸಂಗೀತವು, ಮಿಡಿಯುವ ಗಿಟಾರ್‌‍ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು."

ಮಿಡಿಯುವ ಗಿಟಾರ್‌ನ ಶಬ್ದವು ಮೂಲವಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. 12 ತಂತಿಗಳಿರುವ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್‌‍ ರಿಕನ್‌ಬಾಕರ್‌‍, ಇದು ಅದರ ಉತ್ಪಾದಕರಿಂದ ಈತನಿಗೆ ದೊರಕಿದ ಮೊದಲ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಆ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನೀಡಿತ್ತು. ಹ್ಯಾರಸನ್ಸ್‌ನ ಮಿಡಿಯುವ ಈ ಹನ್ನೆರಡು ತಂತಿಗಳ ಗಿಟಾರ್‌, ರೋಜರ್‌‍ ಮ್ಯಾಕ್‌ಗಿನ್‌ಗೆ ಸ್ಪೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಅವನು ತನ್ನದೇ ಸ್ವಂತ ರಿಕನ್‌ಬಾಕರ್‌‍ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಬೈರ್ಡ್ಸ್‌‍ನ ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ ಶಬ್ಧವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ.

"ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ಫಾರ್ ಸೇಲ್" ‌, ಈ ತಂಡದ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಆಗಿದ್ದು ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕುರಿತಾದಂತೆ ಗಂಭೀರ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟು ಹಾಕಿತು. 1964ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ ನಡುವೆ ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ "ಹಾರ್ಡ್‌ ಡೇಯ್ಸ್‌ ನೈಟ್‌" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ರೀತಿಯನ್ನೇ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಈ ತಂಡದ ಮೊದಲೆರ‍ಡು ಎಲ್‌ಪಿಗಳತೆಯೇ ಇದ್ದು ಮೇಲ್ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡ ಲೆನನ್‌ ತಾವು ಸತತ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಗೀತೆರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತ ಸವಾಲನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಎದುರಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಪರಿಕರಗಳದ್ದೇ ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಆರು ಕವರ್‌ಗಳು ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಡಿಸೆಂಬರ್ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿಯ ಎಂಟು ಸ್ವರಚಿತ ಕವನಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬಂದವು. ಇವು ಲೆನನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿಯ ಜೋಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರೌಢತೆಯನ್ನು ಇವು ತೋರಿಸಿದವು.

ಏಪ್ರಿಲ್‌ 1965ರಲ್ಲಿ ಲೆನನ್‌ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಸ್‌ನ ದಂತವೈದ್ಯ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಬಂದ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕಾಫಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್‌ಎಸ್‌ಡಿಯನ್ನು ಬೆರೆಸಿ ನೀಡಿದ್ದ. ಇವರಿಬ್ಬರೂ ನಂತರ ಉದ್ದೇಶಪುರ್ವಕವಾಗಿ ಔಷದಿಯ ಜೊತೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಬಾರದು ಎಂದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಪಟ್ಟಿದ್ದ. ಆದರೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ 1966ರಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಈ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಈತನೇ ಮೊದಲಿಗನಾಗಿದ್ದ.
ಈ ಕುರಿತು ವಿವಾದವು ಜೂನ್‌ 1965ರಂದು ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ ನಾಲ್ವರು ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ರನ್ನು ಮೆಂಬರ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಆರ್ಡರ್‌ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ರಿಟೀಷ್ ಎಂಪೈರ್‌‍ (ಎಂಬಿಇ) ಎಂದು ನೇಮಕ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಹಾಗೂ ಪ್ರಧಾನಿ ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ ವಿಲ್ಸನ್‌‍ ಇವರನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದಾಗ ವಿವಾದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಕುರಿತು ವಿರೋಧ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು ಎಂಬಿಇ ಗೌರವವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕೇವಲ ಸೈನ್ಯದವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನಾಯಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಕೆಲವರು ಈ ಘಟನೆಯ ನಂತರ ಈ ಪದವಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು.

ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ, "ಹೆಲ್ಪ್‌!" , ಕೂಡಾ ಲೆಸ್ಟರ್‌ನಿಂದಲೇ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟೀತು. ಇದು ಜುಲೈ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದನ್ನು "ಬಾಂಡ್‌ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮಾಜಿವ ವೈಭವಿಕರಣದ ವಂಚನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದುದು" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಹಾಗೂ ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ತಂಡದಿಂದ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ಈ ಚಿತ್ರದ ಕುರಿತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿಯು ""ಹೆಲ್ಪ್‌ " ! ಇದು ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರ ಅದರೆ ನಾವು ಈ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳು. ಇದು ತಮಾಶೆಯಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಮೂಲತಃ ಸಿನೆಮಾ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇದರ ಯೋಚನೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಪ್ಪು ಎಂದೆನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲೆನನ್‌ನನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅವನು ತಂಡದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಲ್ಲ ಗೀತೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ರಚನಾಕಾರನಾಗಿದ್ದ, ಅಲ್ಲದೇ ಇದರಲ್ಲಿಯ ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹೆಲ್ಪ್‌ ! ಮತ್ತು "ಟಿಕೆಟ್‌ ಟು ರೈಡ್‌‍" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಗಿತ್ತು." ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಜೊತೆಜೊತೆಗೆ ಈ ತಂಡದ ಐದನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎಲ್‌ಪಿ ಮತ್ತೇ ಇದರಲ್ಲ ಮೂಲ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಕವರ್‌ ಹಾಗೂ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು. "ಹೆಲ್ಪ್‌‍!" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಂಡವು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಧಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಯೆಸ್ಟರ್ಡೇ" ಪಾಪ್‌ ಜನಪದ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ತಂತಿ ವಾಧ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿತ್ತು. ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿಯಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ಯೆಸ್ಟರ್ಡೆ" ಇವರೆಗಿನ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಿತ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಪೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್‌ಪಿಯ ಕೊನೆಯ ಗೀತೆಯಾದ, "ಡಿಜ್ಜಿ ಮಿಸ್‌‍ ಲಿಜ್ಜಿ" ಇದು ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಕೊನೆಯ ಗೀತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಆಚೀಚೆ ಮಾಡಿದ ಜನಪದ ಗೀತೆ "ಮ್ಯಾಗಿ ಮಾಯ್"ನ ""ಲೆಟ್‌ ಇಟ್‌ ಬಿ‌"" ಬಿಟ್ಟರೆ ಉಳಿದೆಲ್ಲ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಮ್‌‍ಗಳು ಸ್ವರಚಿತ ಗೀತೆಗಳನ್ನೇ ಹೊಂದಿದ್ದವು.

ಆಗಸ್ಟ್‌ 15ರಲ್ಲಿ ದಿ ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ಯುಎಸ್‌ಗೆ ಮೂರನೇ ಬಾರಿ ಬೇಟಿ ಕೊಟ್ಟಿತು. ಅಲ್ಲದೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್‌ನ ಶೀಯಾ ಸ್ಟೇಡಿಯಂನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 55,600 ಮಂದಿ ಜನರು ಸೇರಿದ್ದು ಇತಿಹಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಇದರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಸುಮಾರು ಒಂಬತ್ತು ಯಶಸ್ವೀ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಯುಎಸ್‍ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ತಂಡವನ್ನು ಎಲ್ವಿಸ್‌ ಪ್ರಿಸ್ಲೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನು ಇವರನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಈ ತಂಡದ ಮೇಲೆ ಅಡಿಪಾಯದ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೆಸ್ಲೇ ಮತ್ತು ತಂಡವು ಅವನ ವಾಸದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಗೀಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದರು, ಅಲ್ಲದೇ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದ ವ್ಯವಹಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ದಂತ ಕತೆಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕಾದ ಸ್ಯಾಟರ್‌ಡೆ ಮಾರ್ನಿಂಗ್‌ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ ಸೀರೀಸ್‌ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ತಂಡವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ""ಎ ಹಾರ್ಡ್‌ ಡೇಯ್ಸ್‌‍ ನೈಟ್‌‍" ನ ವಿದೂಷಕ ದಂಡದ ಹಳೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮೂಲ ಕಂತುಗಳು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಕಂಡವು ಮತ್ತು 1969ರಲ್ಲಿ ಮರು ಪ್ರಸಾರ ಕಂಡವು.

"ರಬ್ಬರ್‌ ಸೋಲ್‌‍" ಡಿಸೆಂಬರ್‌‍ ಮೊದಲವಾರದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ತಂಡದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೌಢತೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೆಜ್ಜೆ ಇದಾಯಿತು. ಆತ್ಮಕತೆ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಇಯಾನ್‌ ಮ್ಯಾಕ್‌ಡೊನಾಲ್ಡ್ "ರಬ್ಬರ್‌ ಸೋಲ್‌" ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಕುರಿತು ಈ ರೀತಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. "ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌‌ ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಮೂಲಕ ಉತ್ತಮ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಮುಂದೆ ""ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ಫಾರ್ ಸೇಲ್‌" " ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವವರೆಗೆ ಹಾದಿ ತಪ್ಪದಂತೆ ತಡೆಯಿತು. "ಹೆಲ್ಪ್‌ನ" ನಂತರ ತಂಡವು ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂತಿವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಕಡೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಲವು ತೋರಿಸಿತು. "ರಬ್ಬರ್‌ ಸೋಲ್‌" ನಲ್ಲಿ ಸಿತಾರ್ ಅನ್ನು ಇವರು ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದರು. "ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್‌ ವುಡ್‌(ದಿಸ್‌ ಬರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಸ್‌ ಫ್ಲೋವ್ನ್‌)" ಸಾಮಾನ್ಯ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಚೆಗಿನ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅಲ್ಬಮ್‌ ಲೆನನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿಯ ಸಂಯುಕ್ತ ಗೀತೆರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇವರಿಬ್ಬರ ಹೆಸರನ್ನೂ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಕೂಡ ಮುಂದೆ ಇವರಿಬ್ಬರೂ ಬೇರೆ ಬೇರೆಯಾಗಿ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದರು. ಅವರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಮ್ಯವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾಗುತ್ತಿದ್ದರೂ ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಶಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ಗೀತೆಯು ಹೆಚ್ಚುಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಜನರು ಅವರ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡತೊಡಗಿದರು. "ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್‌ ವುಡ್‌" ಎಂಬ ಶಬ್ಧವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನರಮಾಂಸ ಭಕ್ಷಕರ ಕುರಿತಾಗಿ ಹೇಳಿದ ಮಾತು ಎಂಬ ಊಹೆ ಇದೆ.

2003ರಲ್ಲಿ, "ರೋಲಿಂಗ್‌ ಸ್ಟೋನ್‌" ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ 500 ಆಲ್ಬಮ್‌"ಗಳಲ್ಲಿ ""ರಬ್ಬರ್ ಸೋಲ್‌"" ಆಲ್ಬಮ್‌ ಅನ್ನು ಐದನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತು. ಇಂದು ಈ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಅನ್ನು ಆಲ್‌ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ "ಇದನ್ನು ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜನಪದ ರಾಕ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಲೆನನ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್‌ಕರ್ಟ್ನಿಯ ಪ್ರಕಾರ "ಎಲ್ಲ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳಂತೆ ಇದ ಕೂಡಾ ಒಂದು ಆಲ್ಬಮ್‌". ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ ಇಂಜಿನಿಯರ್‌ ನಾರ್ಮನ್‌ ಸ್ಮಿತ್‌ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಈ ತಂಡದ ಒಳಗೇ ಒಡಕು ಮೂಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು "ರಬ್ಬರ್‌ ಸೋಲ್‌ " ಸಂದರ್ಬದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದೆ ಸ್ಮಿತ್‌ ಹೇಳಿದಂತೆ " ಜಾನ್‌ ಮತ್ತು ಪೌಲ್‌ ನಡುವಿನ ಜಗಳವು ಅನಿವಾರ್ಯ ಎನ್ನುವಂತ ಸ್ಥಿತಿ ತಲುಪಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಪೌಲ್‌ನ ಪ್ರಕಾರ ಹೇಳಿದರೆ ಜಾರ್ಜ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕು ಇಲ್ಲ."

ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ವಿವಾದಸ್ಪದ ವರ್ಷಗಳು ಹಾಗೂ ಬ್ರೇಕ್‌ಅಪ್ (1966-1970)
ಇತಿಹಾಸ
ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಪಟ್ಟಿ
ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದಾಳಿ