ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಟಾಕ್ನ ಮುಂದುವರಿದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಪ್ರತಿಪಾದಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, "ನಾನು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಬದ್ಧನಾಗಿಲ್ಲ, ನಾನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಆದರೆ ಇದು ಮೊದಲು ನಡೆದಿರುವುದನ್ನು ಮೀರಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗೂ ಏನನ್ನೂ ಮೀರಿ ಏನೂ ಮೀರಿಲ್ಲ ". ನೋಲನ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕಾಳಜಿಯೆಂದರೆ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಅಳವಡಿಕೆಗೆ ಆರ್ಥಿಕ ಅಂಶಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಡಿಜಿಟಲ್ಗೆ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದ್ದು, "ನಾನು ಯೋಚಿಸುವೆ, ಸತ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ತಯಾರಕರ ಆರ್ಥಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗೆ [ಮತ್ತು] ಉತ್ಪಾದನೆ] ಉದ್ಯಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತದೆ. 
೨೦೧೧ ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ನ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಎಡ್ಗರ್ ರೈಟ್, ಮೈಕೆಲ್ ಬೇ, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಗರ್, ಜಾನ್ ಫೇವ್ರೌ, ಎಲಿ ರಾತ್, ಡಂಕನ್ ಜೋನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಡಾಲ್ಡ್ರಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸಿಟಿ ವಾಲ್ನ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆರು ನಿಮಿಷಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ ದ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ನ ಐಎಂಎಕ್ಸ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಕ್ಯಾಮರಾ ಋಣಾತ್ಮಕದಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನೋಲನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ನ ಮೇಲೆ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸ್ವರೂಪದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ತಮ್ಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಮೂವಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರವಾಗಿ. ನೋಲನ್ ವಿವರಿಸಿದರು, "ಸಂಭಾವ್ಯತೆಯನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ Iಒಂಘಿ ಯು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ.ಇದು ಚಿನ್ನದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಇತರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನಾನು ಹೊರಗೆ ಹಾಕಲು ಬಯಸಿದ ಸಂದೇಶ ಯಾರೂ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.ಆದರೆ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಒತ್ತಾಯಪಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಬೇಕು ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆವು, ಮತ್ತು ಆ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಅವಮಾನ ಎಂದು ನಾನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಯೋಜಿತ ಚಿತ್ರ ನೋಡಿದಾಗ, ಅದು ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಮೂಲ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅನಾಮೊರ್ಫಿಕ್ ಮುದ್ರಣ ಅಥವಾ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಒಂದರ ವಿರುದ್ಧ. ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್: ದ ಫೋರ್ಸ್ ಅವೇಕನ್ಸ್ (೨೦೧೫) ನಂತಹ ಸಿನೆಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅವರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಐಲಕ್ಸ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ನೋಲನ್ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. 
ಅಗತ್ಯವಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ವೀಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಸಾಕಷ್ಟು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರ ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ೩ಆ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಧಾನ (ಜೂಮ್-ಅಲ್ಲದ) ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದರೂ, ನೋಲನ್ ೩ಆ ಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ೩ಆ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ನಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹೊಳಪಿನ ನಷ್ಟವನ್ನು ನೋಲನ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಮೂರು ಅಡಿ-ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಮಸುಕಾಗುವವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. "ನೀವು ಆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಹೊಳಪನ್ನು ಪಡೆಯಲು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಧ್ರುವೀಕೃತ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಅಂಟಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೀವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಳವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನೋಲನ್ ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಇದು ೩ಆ ವರ್ಸಸ್ ೨ಆ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದೆ.ಇದು ಸಿನೆಮಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ ಇದು ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳು ... ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ ನಮ್ಮ ಆಳವಾದ ಸೂಚನೆಗಳ ಪೈಕಿ ೯೫% ನಿಷೇಧ, ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಬರುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ೨ಆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ೨ಆ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. 
ನೋಲನ್ ಮನೆ ವೀಡಿಯೊ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ-ಪರದೆಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲ್ಪಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗಾಗಿಯೂ ಒಬ್ಬ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಯಾವ ನೇರ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳು ಸಿನಿಮಾ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಕಿಟಕಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಖಾಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಒP೩ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಒಂದು ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ೨೦೧೪ ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ಗಾಗಿ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು. ಅಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಕಡೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ದೂರವಿರುವುದರಿಂದ ಅವರು ಆತಂಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಿಲ್ಲ. ವಿಷಯದ ಡಿಜಿಟಲೈಸ್ಡ್ ಜೊತೆಗೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು-ಮಾರಾಟವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ದೊಡ್ಡವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ನವೀನ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಲನ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಮವು ಮನೆಯಲ್ಲೇ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮಾಡಲಾಗದ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸ್ವರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲದೇ ಹೊಸ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಓರ್ವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ಆತ ಚಲನೆಯ ಅಂತಸ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ ಪರಿಣಾಮ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್. ೨೦೧೮ ರಲ್ಲಿ, ನೋಲನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಥಾಮಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ತಯಾರಕರಿಗೆ ತಲುಪಿತು. 
ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು
೧೯೮೯-೧೯೯೭: ವೃತ್ತಿ ಪ್ರಾರಂಭ
ಥೀಮ್ಗಳು
೨೦೧೪-ಇಂದಿನವರೆಗೆ: ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಣೆ