೨೮ ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨೮೯೫ರ ಸಂಜೆ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ರು ಪ್ಯಾರಿಸಿನ ರಂಗಮಂದಿರಗಳ ಯಜಮಾನರಿಗಾಗಿ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಯಂತ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಛಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ೧೦,೦೦೦ ಫ್ರಾಂಕ್ ಕೊಟ್ಟು ಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿದರೂ, ಲುಮಿಯೇರ್ ಸಹೋದರರು ತಮ್ಮ ಯಂತ್ರದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಕಾಪಿಡುವ ನಿಟ್ಟಿನಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.(ಇದೇ ಕಾರಣದಿಂದ, ಅದೇ ರಾತ್ರಿ ಬಂದ ನ ೨೦,೦೦೦ ಫ್ರಾಂಕ್ ಹಾಗು ಯ ೫೦,೦೦೦ ಫ್ರಾಂಕಿನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರು). ತಮ್ಮ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನಿಗೆ ತರಲು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಯುರೋಪ್ ಹಾಗು ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಲುಮಿಯೇರ್ ಸಹೋದರರ ಯಂತ್ರದಂತಹ ಯಂತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕ ಅನ್ವೇಷಕರತ್ತ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನೆಟ್ಟರು. ಬಹುಶಃ ಜಿಹ್ಯಾನ್, ತಾವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕಂಡಿದ್ದ ನಿರ್ಮಿತ ಅನಿಮಾಟೊಗ್ರಾಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪೊರ್ಜೆಕ್ಟರಿನ ಬಗ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸುಳಿವಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಲಂಡನ್ನಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ರಿಂದ ಅನಿಮಾಟೊಗ್ರಾಫ್, ಪಾಲ್ ಹಾಗು ಯು ತಯಾರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು. ಎಪ್ರಿಲ್ ೧೮೯೬ರಿಂದ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನಿನಲ್ಲಿ ದಿನನಿತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂಗವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು.

ಅನಿಮೆಟೊಗ್ರಾಫಿನ ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತ ನಂತರ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿ ಅದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಚ್ಚಾ ಚಿತ್ರ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಹಾಗು ಚಿತ್ರ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳು ಇಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ರಂಧ್ರಗಳಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಪಟಗಳನ್ನು ಲಂಡನ್ನಿನಿಂದ ಖರೀದಿಸಿ ತಂದು, ಖುದ್ದು ತಾವೇ ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಡ್ಡಗುಡ್ಡೇಟು ಹಾಕುತ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸತೊಡಗಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೮೯೬ರಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಲೂಸಿಯನ್ ಕೋರ್ಸ್ಟನ್ ಹಾಗು ಲೂಸಿಯನ್ ರಿಯುಲೋಸ್ ಕೈನೆಟೊಗ್ರಾಫ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಎರೆಕಬ್ಬಿಣದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ಗೆ ಪೇಟೆಂಟ್(ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಪಡೆದರು) . ಈ ಯಂತ್ರವು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸದ್ದಿನ ಕಾರಣ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ "ಮೆಷೀನ್ ಗನ್" ಹಾಗು "ಕಾಫಿ ಅರೆಯುವ ಯಂತ್ರ" ಎಂದೆ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.೧೮೯೭ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಬಹಳಷ್ಟು ಮುಂದುರೆದಿದ್ದರಿಂದ, ಹಲವು ಉತ್ತಮ ಕ್ಯಾಮರಾಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದೊರೆಯಲಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆಗ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ಬದಿಗಿರಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್ , ಹಾಗು ಮುಂತಾದವರಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ನವೀನ ಕ್ಯಾಮರಾಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸ ತೊಡಗಿದರು.

೧೮೯೬ರಿಂದ ೧೯೧೩ರವರೆಗೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ೧ ನಿಮಿಷದಿಂದ - ೪೦ ನಿಮಿಷದ ಕಾಲಾವಧಿಯಿರುವ ಸುಮಾರು ೫೦೦ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆ‍‍ಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ನೆಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಇಂದ್ರಜಾಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಂತೆಯೇ ಹಲವಾರು "ಕೈಚಳಕಗಳು" ಹಾಗು ಮಾಯವಾಗುವುದು, ಕುಬ್ಜಗೊಳ್ಳುವುದು ಹೀಗೆ ಅನೇಕ ಅತ್ಯದ್ಭುತ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಮೊದಮೊದಲ ಈ ಮೋಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೆ ಕಥೆಯ ಇರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.ಈ ಮೋಡಿಗಳ ಬಳಕೆಯು, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏನು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ತೋರುವುದಕ್ಕಾಗಿದ್ದವೇ ಹೊರತು ಒಟ್ಟು ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಹಾಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ರವರ ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ,ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೇವಲ ಒಂಟಿ ಒಳ-ಕ್ಯಾಮರಾ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಲ್ಟಿಪಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಲು, ಮೆಲಿಯೇಸ್ "" ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಏಳು ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು.
ಮೇ ೧೮೯೬ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು . ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಸ್ಟ್ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನಿನಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡವು. ೧೮೯೬ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಾಗು ರಿಯುಲೊಸ್ ಇಬ್ಬರು ಸೇರಿ ಯನ್ನು ಶುರು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕಂಪೆನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಸ್ಟನ್ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಯಾಮರಾ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಗ್ರಾಂಡ್ ಕೆಫ಼ೆಯ ದೈನಂದಿನದ ೨೦೦೦ ಶ್ರೋತ್ರುಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ನಿಟ್ಟಿನಿಂದ, ಮೆಲಿಯೇಸರ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಲುಮಿಯೇರ್ ಸಹೋದರರ ಚಿತ್ರಗಳ ನಕಲು ಇಲ್ಲವೇ ರಿಮೇಕ್ ಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊತ್ತಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ "" ಹಾಗು ಲುಮಿಯೇರ್ ಸಹೋದರರ ಒಂದು ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬಹಳಷ್ಟು ಸಮಾನತೆಗಳಿದ್ದವು. ಆದರೆ ಮೇಲಿಯೇಸರ ಹಲವು ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವೈಭವೀಕರಣ ಹಾಗು ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ ಅವರಲ್ಲಿದ್ದ ಚಾಕಚಕ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "" ಎಂಬ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಟೆಲಿನ ಅಥಿತಿಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ತಿಗಣೆಯು ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವ ದೃಶ್ಯ. ಲುಮಿಯೇರ್ ಸಹೋದರರ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾಮರಾವು ಇತಿಹಾಸ ಹಾಗು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಒಂದು ಬಹುಮುಖ್ಯವಾದ ಸಾಧನವಾದ್ದರಿಂದ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಮರಾ ನಿರ್ವಾಹಕರನ್ನು ರವಾನಿಸಿ, ಆಗಿನ ಶುರುಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಸ್ಟಾರ್ ಕಂಪೆನಿಯು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಮನರಂಜನೆಯತ್ತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಹರಿಸಿ, ಅವರಿಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ಇಂದ್ರಜಾಲ, ಕೈಚಳಕ ಹೀಗೆ ಹಲವು ಕಲೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸತೊಡಗಿದರು.

ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದಲೇ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಅನನ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಹೊಸ ಕಣ್ಕಟ್ಟು ಮೋಡಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿ, ಅನ್ವೇಷಿಸಿ ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೆಲಿಯೇಸರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಇದು ಆರಂಭವಾದದ್ದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ. ಒಂದು ದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ನಡುವೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಾಗ,"ಒಂದು ಮೇಡಲೀನ್-ಬ್ಯಾಸ್ಟಿಲಿನ ಬಸ್ ಹೆಣಗಾಡಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿತಗೊಂಡಿತ್ತು ಹಾಗು ಹೆಂಗಸರು ಗಂಡಸರಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಸ್ಟಾಪ್ ಟ್ರಿಕ್ ಎಂಬ ಕ್ಯಾಮರಾ ಬದಲಿ ತಂತ್ರದ ಅವಿಷ್ಕಾರವಾಯಿತು.". ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ನಿನ "" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ತಲೆ ಕಡಿದು ಹೋಗುವ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಉಪಯೋಗಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೇಲಿಯೇಸರು ತಮ್ಮದೇ ಅನನ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೈಚಳಕ ಹಾಗು ಇಂದ್ರಜಾಲದ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಛಾಪನ್ನು ಮೂಡಿಸಿದ್ದರು. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ""ಯಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಿದ್ದರು. ಇಂದ್ರಜಾಲದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿಂದ ಮಾಯವಾಗುವ ಸರ್ವೇಸಾಮಾನ್ಯ ಕೈಚಳಕವನ್ನು, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗಿ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೮೯೬ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಸಿನ ಬಳಿಯಿರುವ ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ನಿರ್ಮಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ವೇದಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಾಜಿನ ಗೋಡೆ ಹಾಗು ಚಾವಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಹಾಗು ಇದರ ರಚನೆ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು.ಈ ಸಂರಚನೆಯ ಅತಿಮುಖ್ಯ ಉಪಯೋಗವೆಂದರೆ, ಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಅತಿಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೇಕಾದ ಬೆಳಕು ಪ್ರಾಕೃತಿವಾಗಿ ದೊರೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪೂರಕವಾಗುವ ಒಂದು ಶೆಡ್ ಹಾಗು ಸೆಟ್ ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಒಂದು ವಿಶಾಲವಾದ ಹ್ಯಾಂಗರ್ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೇ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುಗಳು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬರುತ್ತಿದ್ದವಾದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲ ಸೆಟ್ ಗಳು ಹಾಗು ನಟರ ವೇಷಭೂಶಣಗಳನ್ನು ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಮೆಲಿಯೀಸ್ ಈ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು "ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಕಮ್ಮಟ ಹಾಗು ರಂಗಸ್ಥಳದ ವೇದಿಕೆಯ ಸಮ್ಮಿಶ್ರಣ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮೊಂಟ್ರಿಯಿಲ್ ಹಾಗು ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ನಿನ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು "ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ೭ಕ್ಕೆ ಮೊಂಟ್ರಿಯಿಲ್ಲಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮುಂದಿನ ೧೦ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಸೆಟ್ ಹಾಗು ರಂಗಪರಿಕರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ತಲ್ಲೀನರಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಜೆ ೬ ಗಂಟೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸಿನ ತಮ್ಮ ಥಿಯೇಟರಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಕರೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಿಟ್ಟಿನಿಂದ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ೫ ಗಂಟೆಗೆ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿ ಪ್ಯಾರಿಸಿನೆಡೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ರಾತ್ರಿ ಊಟದ ನಂತರ, ರಾತ್ರಿ ೮ರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಥಿಯೇಟರಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಿದ್ದ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸೆಟ್ಟಿನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಮಲಗಲು ಮೊಂಟ್ರಿಯಿಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಶುಕ್ರವಾರ ಹಾಗು ಶನಿವಾರದಂದು,ಆ ವಾರದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ್ದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಭಾನುವಾರ ಹಾಗು ರಜಾದಿನಗಳಂದು, ಥಿಯೇಟಿರನಲ್ಲಿ ನೆಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಹಗಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಣೆ, ೩ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ತೆರೆಕಾಣುವಿಕೆ ಹಾಗು ರಾತ್ರಿ ೧೧:೩೦ರ ವರೆಗೆ ನೆಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಜೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮಗ್ನರಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು".

೧೮೯೬ರಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ೭೮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೆಲಿಯೇಸ್ , ೧೮೯೭ರಲ್ಲಿ ೫೨ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಲುಮಿಯೇರರ ರೀತಿಯ ಸ್ಯಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು,ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಗು ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರು. ೧೮೯೭ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದ ಮೆಲಿಯೇಸರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮನೆಮಾತಾದವು. ಹಾಗು ಕಂಪೆನಿಯ ತರಹ, ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಸಹ "ಪೀಪಿಂಗ್ ಟಾಮ್ ಅಟ್ ದಿ ಸೀಸೈಡ್, ಅ ಹಿಪ್ನೊಟಿಸ್ಟ್ ಅಟ್ ವರ್ಕ್" ಹಾಗು "" ನಂತಹ ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇವೆಲ್ಲದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ "ಆಫ್ಟರ್ ದ ಬಾಲ್" ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯು ಕೇವಲ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣದ ಪೋಷಾಕು ಕಾಣುವವರೆಗು ತಮ್ಮ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳಚಿಹಾಕುವ ದೃಶ್ಯವಿದೆ. ನಂತರ ಬರುವ ಕೆಲಸದಾಕೆ ಜಿಹ್ಯಾನ್ ಗೆ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ೧೮೯೬-೧೯೦೦ ರ ನಡುವೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ವಿಸ್ಕಿ, ಚಾಕಲೇಟ್ ಹಾಗು ಮಕ್ಕಳ ಉಪಹಾರದಂತಹ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಜಾಹಿರಾತುಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೮೯೭ರಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ನಿಟ್ಟಿನಿಂದ, ಯಕ್ಷಿಣಿಯಾಟಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಮ್ಮಿ ಮಾಡಿ, ಪ್ರತಿರಾತ್ರಿ ಚಿತ್ರಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೆಡೆಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೯೯೭ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕೇವರ ಭಾನುವಾರ ರಾತ್ರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದವು.
೧೮೯೮ರಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಕೇವಲ ೨೭ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚಿತ್ರಗಳ ವೈಭವ ಬೆಳೆಯತೊಡಗಿತು. ನ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರ "," ಕೈಚಳಕ ಹಾಗು ಚಮತ್ಕಾರದಿಂದ ಕೂಡಿದ "" ಹಾಗು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥಾನಕವಾದ "" ಈ ಕಾಲದ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು. "ದಿ ಆಸ್ಟ್ರಾನಮರ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಖಗೋಲವಿಜ್ಞಾನಿಯಾದ ಮೇಲಿಯೇಸರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವು ಚಂದ್ರನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬದಲಾಗಿ, ಕಿನ್ನರರು ಹಾಗು ಪಿಶಾಚಿಗಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುವಂತಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಡಂಬನೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನುಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ""ಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯೇರಿದ ಯೇಸುವಿನ ಮೂರ್ತಿಯು ಮಾದಕ ಯುವತಿಯಾಗಿ (ನಟಿ: ) ಪರಿವರ್ತಿತವಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ಯಾಮರಾ ಒಳಗಿನ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಂದ ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಪೆಶಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ನಂತಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ತಮ್ಮ ನಟರನ್ನು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನಲೆಯೆಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದು, ನಂತರ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಪಟಲವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಂದು ಮತ್ತೆ ಅದೇ ದೃಶ್ಯದ ತುಣುಕನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿ ಡಬರ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇವರ "ದಿ ಕೇವ್ ಆಫ್ ಡಿಮನ್ಸ್" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕ ಭೂತಗಳು ಗುಹೆಯಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡುವ ದೃಶ್ಯ ಹಾಗು "" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ತೆಗೆದು, ಮೇಳಗೀತ ನೆಡೆಸುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಈ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಬಳಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಅತಿ ಕಷ್ಟದ ಹಾಗು ಜಾಣ್ಮೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ೧೯೦೭ರ ತಮ್ಮ ಒಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಉಲೇಖಿಸುತ್ತಾ ಮೆಲಿಯೇಸ್ : "ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣದಲ್ಲು, ಚಿತ್ರದ ೧೦ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಟನು, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆ ಹಿಡಿಯುವಾಗ, ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗ,ರಂಗದ ಯಾವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ,ಏನು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರಬೇಕು." ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

೧೮೯೯ರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ೪೮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "" ಸಹ ಒಂದು. ಇದು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರಾಳ ಮೇಲೆ ಅಧಾರಿತ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ. ಅದರ ಬದಲು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರಾಳನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮಮ್ಮಿ ಭೂತವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವಗೊಳಿಸುವ ಕಥೆ. ೨೦೦೫ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸಿನಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿ ಸಿಗುವವರೆಗೂ ಇದು ಮೆಲಿಯೇಸರ ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಹಾಗು ಅತಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆ ಚಿತ್ರ, ಅವಾಗ ನೆಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ಹಗರಣದ ಮೇಲಾಧರಿಸಿ ಈ ವರ್ಷದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, "" ಚಾರಿತ್ರಿಕ ಚಿತ್ರ.ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯೆಹೂದ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೇನಾನಾಯಕ ಮೇಲೆ ಅವರ ಮೇಲಾಧಿಕಾರಿಗಳು, ದೇಶದ್ರೋಹದ ಸುಳ್ಳು ಅಪಾದನೆ ಹೊರಿಸಿ, ದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಯಲ್ಲಿರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಡ್ರೆಫಸ್ಸಿನ ಪರವಾಗಿದ್ದಿದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದರಿಂದ ಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೇಳೆ ಈ ವಾದದ ವಿವಿದ ಬಣಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಡೆದಾಟಗಳು ಶುರುವಾದವು. ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಫಸ್ ಸೆರೆಗೆ ಮರಳುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಂತೆ ಆರಕ್ಷಕರು ನಿಷೇಧ ಹೇರಿದರು.

ಎರಡನೆಯದು, ಅದೇ ವರ್ಷದದಲ್ಲಿ ಮೆಲಿಯೇಸ್, ನ ಧಾರಿತ, "" ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವು ೬ ನಿಮಿಷದ ಕಾಲಾವಧಿ ಹಾಗು ೩೫ ನಟರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಮೆಲಿಯೇಸರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಟ್ಯಾಬ್ಲ್ಯು ಬಗೆಯ ಮೊತ್ತಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರವು ಯುರೋಪ್ ಹಾಗು ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡು ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿತು. ಏಡಿಸನ್ ರ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಹಾಗು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳತ್ತ ಸೆಳೆಯಲು ರಂತಹ ಚಿತ್ರ ಹಂಚಿಕೆದಾರರು ಹೊಸ ಬಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮೆಲಿಯೇಸರ ಚಿತ್ರವು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೮೯೯ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡ "ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ" , ಎಷ್ಟೊ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವು ಸಹ ಹಲವು ಜಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು."ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ"ದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಈ ರೀತಿಯ ಅನ್ಯದೇಶೀಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ಅಸಾಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ನಿನಂತಹ ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಮೆಲಿಯೇಸರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸದಂತೆ ತಡೆಯೊಡ್ಡಲಾರಂಭಿಸಿದರು ಹಾಗು ಅತಿ ಶೀಘ್ರವೇ ಈ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಯನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಹಿಡಿದುಕೊಂಡರು. ವಿದೇಶಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವ ಈ ತರಹದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ರಕ್ಶಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಹಾಗು ಇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸೇರಿ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಸಿನಮಾಟೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಎಡಿಟರ್ಸ್ ಎಂಬ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ೧೯೧೨ರ ವರೆಗೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಈ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಹಾಗು ರಾಬರ್ಟ್ ಹೌಡಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಈ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕೇಂದ್ರ ಕಾರ್ಯಾಲಯವಾಗಿತ್ತು.
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಯೇಸ ತಮಗೊದಗಿದ ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಈ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಮೆಲಿಯೇಸರಿಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸೆಟ್ ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಹಾಗು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಪೋಷಾಕು, ಪರಿಕರಗಳು, ಸ್ಮರಣೀಯಗಳು ಹಾಗು ಇನ್ನಿತರ ಚಿತ್ರಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಶೇಖರಿಸಿಡಲು ಪೂರಕವಾಯಿತು.

ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಹಾಗು ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸ
ನಿರ್ಮಾಣಗಳು
ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆ
ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ