ರಾಜನ ಒತ್ತಡದ ಬಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಮ್ಮಿಸಲು ಹೂಪರ್ ಅನೇಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್‌" ನ ಮುಖ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮನೋಹ್ಲಾ ಡಾರ್ಗಿಸ್, ರಾಜನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಫಿಶೀ ಲೆನ್ಸ್(ಅಗಲ ಕೋನದ ಲೆನ್ಸ್)ಮೂಲಕ ನೀರಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೂಪರ್ ಅದನ್ನು ಅಲ್ಲಗಳೆದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತಾವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲೆನ್ಸ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಅಗಲವಾದ ಲೆನ್ಸ್ ಸುಮ್ಮನೆ ಬಳಸಿದ್ದಾಗಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುತೇಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಅಗಲದ ಸೆಟ್‌ಗಳು, ಕಾರಿಡಾರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಜಾಗಗಳು ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಭವ್ಯತೆಗೆ ಮಹತ್ವ ನೀಡುವುದಕ್ಕೆ ಇದು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹೂಪರ್ ನಟರ ಆಂಗಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಅಗಲವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೆಫ್ರಿ ರಶ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ L'École Internationale de Théâtre Jacques Lecoqನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದು, ಅವನು ದೇಹವನ್ನು ಒಯ್ಯುವ ರೀತಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೂಪರ್ ರಶ್ ಭಾವಾಭಿನಯವನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಅಗಲಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೂರ್ಣ ದೇಹ ಚಲನೆಗಳು ನೆರಳುಚಿತ್ರಗಳು. ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಫಿರ್ತ್‌ಗೆ ಕೂಡ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಪರ್ಯಾಲೋಚನೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್‌ರನ್ನು ಉದ್ದದ ಒರಗುಮಂಚದ ತುದಿಗೆ ಒತ್ತಿದ ದೊಡ್ಡ ಗೋಡೆಯ ಎದುರು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು. ಸೋಫಾದ ಕೈಯನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ , ಭದ್ರತಾ ಹೊದಿಕೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತೇ? ಮಾರ್ಟಿನ್ ಫಿಲ್ಲರ್ ಅವರು ಪ್ರಬಲವಾದ ಚಹಾದಲ್ಲಿ ಅದ್ದಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಕಡಿಮೆ ವಾಟೇಜ್‌ನ ಡ್ಯಾನಿ ಕೊಹೆನ್ ಅವರ ಸಿನೇಮಾಟೊಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. 

ಬಿಡುಗಡೆ
ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿ
ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ
ಕಥಾವಸ್ತು