பிளேக் தன்னுடைய புடைத்துக்கொண்டிருக்கும் செதுக்கல்களுக்காக மிகவும் பிரபலமாக ஆனபோதும், அவருடைய வர்த்தகப் பணிகள் பெரும்பாலும் செதுக்கு வேலைப்பாடு செதுக்கல்களையே கொண்டிருந்தது, இதுதான் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் இருந்த வழக்கமான செதுக்கல் செயல்முறையாக இருந்தது, இதில் ஒரு ஓவியர் ஒரு பிம்பத்தை செம்புத் தகட்டில் வெட்டிச் செதுக்குவார். இது ஒரு சிக்கலான மற்றும் கடினமான செய்முறையாக இருந்தது, ஒவ்வொரு தகடும் செய்து முடிப்பதற்கு மாதக்கணக்கில் அல்லது ஆண்டுக் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டது, ஆனால் பிளேக்கின் சமகாலத்தவரான ஜான் பாய்டெல், அத்தகைய செதுக்கல்கள் "வர்த்தகத்துடன் ஒரு துண்டித்த இணைப்பை" வழங்குவதாக உணர்ந்தார், ஒரு பெரும் திரளான பார்வையாளர்களுடன் ஓவியர்களை இணைக்க இயலச்செய்து பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் இறுதிக்குள் ஒரு தீவிரமான முக்கிய செயல்பாடாக ஆனது.

பிளேக் தன்னுடைய சொந்த படைப்புக்குள்ளேயே செதுக்கு வேலைப்பாடுகளை மேற்கொண்டார், மிகக் குறிப்பாக புக் ஆஃப் ஜாப்புக்கான விளக்கப்பபடத்திற்கு அவ்வாறு செய்தார், அவர் இறப்பதற்கு முன்னர்தான் அது நிறைவடைந்தது. பெரும் விமர்சனத்துக்குரிய படைப்புகளும் பிளேக்கின் புடைத்துக்கொண்டிருக்கும் செதுக்கலை ஒரு தொழில்நுட்பமாக கவனம் செலுத்தும் நோக்கினைக் கொண்டிருக்கிறது, ஏனெனில் அவருடைய கலையின் மிகவும் உன்னத அம்சமாக அது இருக்கிறது, ஆனால் 2009 ஆம் ஆண்டின் ஒரு ஆய்வு பிளேக்கின் மீதமுள்ள செப்புத் தகடுகள் மீது கவனம் செலுத்துகிறது, அதில் புக் ஆஃப் ஜாபுக்கானவைகளும் அடங்கும்: "ரிபௌஸ்ஸேஜ்" என்றழைக்கப்படும் ஒரு தொழில்நுட்பத்தை அவர் அடிக்கடி பயன்படுத்தினார் என்பதைத் தெளிவுபடுத்துகிறது, அதன்படி தவறுகளை முற்றிலும் நீக்கும் ஒரு வழிமுறையாக இருந்தது தகடின் பின்புறத்தில் சுத்தியால் அடிப்பது. அந்த நேரத்தில் செதுக்குதல் வேலையில் பொதுவாக இருந்த அத்தகைய தொழில்நுட்பங்கள், பிளேக் தன்னுடைய புடைத்துக்கொண்டிருக்கும் செதுக்கல்களுக்காக பயனபடுத்திய பிளேட்டின் மீது வரைதலில் வேகம் மற்றும் சரளமான வழிமுறைகள் மிகவும் வேறுபட்டு இருந்தது, இது அந்தச் செதுக்கல்கள் நிறைவுபெற ஏன் இவ்வளவு காலதாமதமாகியது என்பதைக் குறிக்கிறது.

இங்கிலாந்திற்குத் திரும்புதல்
செதுக்கல்கள்
பிளேக் மற்றும் பாலியல்
உருத்தோற்றங்கள்