பெரிய அரங்கங்களில் பங்குபெறும் பிங்க் ஃபிலாய்ட்டின் முதல் நிகழ்ச்சியாக "இன் த ப்லெஷ்" அமைந்தது, மேலும் ஒரு அரங்கத்தில் பார்வையாளர்கள் சேர்ந்துகொண்டு சத்தங்கள் எழுப்பினர், மேலும் முதல் வரிசையில் இருந்த உணர்ச்சிவசப்படும் பார்வையாளர்கள் வாட்டர்ஸை எரிச்சல் உண்டாக்கினர், இதனால் பார்வையாளர்களுக்கும் இவருக்கும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையே சிறு சண்டைகள் நடந்தன. வாட்டர்ஸ் மட்டுமில்லாமல் கில்மோருக்கும் இவ்வளவு பெரிய அரங்கத்தில் பாடுவதை மிகவும் மோசமாகக் கருதினார், மேலும் இசைக்குழுவின் கூடுதல் நிகழ்ச்சியான ட்வெல்வ்-பார் புளூ வகை இசையை இங்கு வாசிக்க மறுத்தார். வாட்டர்ஸ் இந்த சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு இசைக்கலைஞர்களுக்கும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள பார்வையாளர்களுக்கும் உள்ள இடைவெளியை மையமாகக் கொண்டு ஒரு புதிய கருத்துப்படிவத்தை உருவாக்கினார்.

இதற்கிடையில், கில்மோரும் ரைட்டும் அவர்களுடைய முதல் தனி ஆல்பத்தை வெளியிட்டனர், அவை "டேவிட் கில்மோர்" மற்றும் "வேட் ட்ரீம்ஸ்" ஆகும். இரண்டு ஆல்பங்களின் விற்பனையும் மிகவும் மோசமாகவே இருந்தது, இதனால் இசைக்குழுவின் நற்பெயருக்கு பாதிப்பு ஏற்பட்டதாக எண்ணி குழுவினர் அவர்கள் மேல் வெறுப்படைந்தனர். 1976 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழுவினர் நிதி ஆலோசனை நிறுவனமான நார்டன் வார்பர்க் குரூப்பை(NWG) தங்களுடன் இணைத்துக் கொண்டனர். NWG இசைக்குழுவின் நிதி வசூலிப்பவர்களாகவும் எல்லாவிதமான நிதி ஆலோசகர்களாகவும் இருந்தனர், அதற்காக £300,000 பணத்தை வருடத்திற்கு செலவிட்டனர். பிரதானமாக இசைக்குழுவின் அதிகப்படியான UK வரிகளைக் குறைக்க, £1.6M மற்றும் £3.3M மதிப்புள்ள குழுவினரின் பணம் ஹை-ரிஸ்க் வென்சர் கேப்பிடல் திட்டத்தில் முதலீடு செய்யப்பட்டது. விரைவில் இந்தத்திட்டம் நஷ்டம் அடைந்ததால் இசைக்குழுவினர் அவர்களுடைய பணத்தை இழந்துகொண்டிருந்தனர். NWG தோல்வியடையும் தொழில்களில் முதலீடு செய்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்களுடைய வருமானத்தின் 83% வரித்தொகையை இசைக்குழுவினர் கட்டும்படியான இக்கட்டான சூழ்நிலையை ஏற்படுத்தினர். இதன் விளைவாக NWG உடன் இவர்களுக்குண்டான உறவை துண்டித்துக்கொண்டனர், மேலும் எதிலும் முதலீடு செய்யாத £860,000 மதிப்புள்ள அவர்களின் பணத்தை இசைக்குழுவினர் திரும்பக்கேட்டனர்.(அவர்களுக்கு திரும்பக்கிடைத்தது £740,000 மட்டுமே).

இதற்கு மத்தியில், 1977 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் வாட்டர்ஸ் இசைக்குழுவினருக்கு இரண்டு புதிய யோசனைகளை வழங்கினார். முதலாவதாக தற்காலிகத் தலைப்பான "ப்ரிக்ஸ் இன் த வாலுக்குடைய" தொண்ணூறு நிமிட நிகழ்ச்சியையும், அடுத்து பின்நாளில் வெளிவந்த அவருடைய முதல் தனி ஆல்பமான "த ப்ரோஸ் அண்ட் கான்ஸ் ஆப் ஹிட்ச் ஹிக்கிங்கையும்" காண்பித்தார். எனினும் தொடக்கத்தில் மசோனும் கில்மோரும் ஆர்வமாகக் கவனித்தாலும், அவர்களுடைய அடுத்த ஆல்பமாக பார்மரைத் தேர்வுசெய்தனர். பாப் இஸ்ரின் இணைத்தயாரிப்பாளராக சேர்க்கப்பட்டார். இவர் நாற்பத்தி எட்டு பக்க ஸ்கிரிப்டை எழுதி, இசைக்குழுவினருக்கு வழங்கினார்: "அடுத்த நாள் ஸ்டுடியோவில், ஒரு சிறு கூட்டத்தை நடத்தினோம், முழு இசைக்குழுவினருடன் நீயும் இசைக்க முடியுமென்பதை நினைக்கும்போது அனைவருடைய கண்களும் மின்னியது, ஏனெனில் பிறகு அவர்கள் ஆல்பத்தைப் பார்க்க முடியும் என்பதால் இருக்கலாம்." பிங்க்கின் பாத்திரத்தை மையமாகக் கொண்டு இந்த கதை உருவாக்கப்பட்டிருந்தது—இது இரண்டாம் உலகப்போரில் அவருடைய தந்தை இறந்த நேரத்தில் வாட்டர்ஸின் குழந்தை பருவ அனுபவத்தில் அவரை ஈர்த்த பாத்திரமாகும்— முதலில் 'ப்ரிக் இன் த வால்' நிறைய பிரச்சனைகளைக் கொடுத்தது, மேலும் ஒவ்வொரு பிரச்சனையும் பிங்க்கை மேலும் தனிமைப்படுத்தியது. பிங்க் பிறகு போதை பழக்கத்திற்கு அடிமையாகி இசைத்துறையிலிருந்து வெளியேறினார், மேலும் ஒழுங்கு தவறி நடக்க ஆரம்பித்தார். இந்த உருவாக்கம் நலிவடைந்திருந்த சைட் பரெட்டை சிறிது ஈர்த்தது, மேலும் சிறு முன்னேற்றத்தையும் கொடுத்தது. இந்த ஆல்பத்தின் முடிவில், பாசிச பார்வையாளர்கள் அதிகமாக 'டோர் டவுன் த வாலைப்' பார்த்தனர், இதனால் மறுபடியும் ஒரு அக்கறையுள்ள மனிதனாக இவர் மாற்றினார்.

பிர்ட்டானியா ரோவில், ப்ரெய்ன் ஹம்ப்ரெய்ஸ் குழுவினருடன் ஐந்து வருடங்களை இணைந்திருந்ததை உணர்ச்சிகரமாக நினைவுகூர்ந்து பிறகு வெளியேறினார், மேலும் அவருக்கு பதிலாக ஜேம்ஸ் கத்ரி நியமிக்கப்பட்டார். முந்தைய நிகழ்வுகள் இஸ்ரினுக்கு உணர்வுப்பூர்வமாக இருந்தது, கத்ரி மற்றும் வாட்டர்ஸ் இருவரும் ஆல்பத்தை வழிநடத்துவதைப் பற்றிய நல்ல யோசனைகளை வைத்திருந்தனர்; எனினும் வாட்டர்ஸுக்கும் மற்ற இதர குழுவினருக்கும் இடையிலான செய்திகளை எடுத்துச்செல்ல இடைத்தரகரைப்போல இஸ்ரின் ஈடுபடுத்தப்பட்டார். இந்த வேலை மார்ச் 1979 வரை நீடித்தது, அந்த நேரத்தில் இசைக்குழுவின் நிதி நிலைமை சரியில்லாத காரணத்தால் ஒரு வருடத்திற்கு மேலாக அவர்கள் UKவை விட்டு வெளியேறும்படியான நிலைமைக்குத் தள்ளப்பட்டனர், மேலும் நைஸிற்கு அருகிலுள்ள சூப்பர் பியர் ஸ்டுடியோசில் அவர்களுடைய பதிவு வேலைகளைத் தொடர்ந்தனர்.

வாட்டர்ஸின் ஆணையை ஏற்று பதிவு வேலைகளை இரவு நேரங்களில் மேற்கொண்டனர். இஸ்ரினுடனான இவருடைய நட்பு மிகவும் மோசமானது, ஆனால் இவருக்கும் ரைட்டுக்கும் இடையிலிருந்த நட்பு முற்றிலுமாக உடைந்தது. இசைக்குழுவினர் அனைவரும் ஸ்டுடியோவில் சந்திப்பது மிகவும் அரிதாக இருந்தது, மேலும் இஸ்ரின் வந்த பிறகே குழுவினர்களுக்கிடையே பிரச்சனைகள் உருவானதை நினைத்தும் அவருக்கு தயாரிப்பாளாராக உரிமை வழங்கியதை நினைத்தும் ரைட் கவலைப்படத் தொடங்கினார்(அதுவரை அவர்களின் ஆல்பங்கள் "பிங்க் ஃபிலாய்டின் தாயாரிப்பு" என்றே வெளியிடப்பட்டது). ரைட் வாட்டர்ஸுக்கு தயாரிப்பாளராக உரிமை வழங்கிய பிறகு அவர் நிகழ்ச்சிக்கு ஒத்திகை பார்ப்பதற்கு சம்மதித்தார், ஆனால் சில வாரங்களுக்குப் பிறகு வாட்டர்ஸ் மற்றும் இஸ்ரின் இருவரும் அவரின் வழிமுறைகளில் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினர். அதன் விளைவாக அன்றிலிருந்து ரைட் பகல் நேரங்களில் ஸ்டுடியோவிற்கு வருவதை நிறுத்திக்கொண்டு இரவு நேரங்களில் மட்டும் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தார். பிறகு கில்மோரும் அவருடைய எரிச்சலை வெளிபடுத்தினார், மேலும், இவர் மிக அரிதாக வருவதால் "அனைவரையும் பைத்தியமாக்கிக் கொண்டிருக்கிறார்" என ரைட்டைப் பற்றி குறை கூறினார். எனினும் ரைட், திருமணத்தில் தோல்வி, மன அழுத்தம் என அவருடைய சொந்தப் பிரச்சனைகளில் இருந்தார். கொலம்பியா கிறிஸ்துமஸுக்காக வெளியிடப்போகும் இவர்களின் ஆல்பத்திற்கு ஒரு நல்ல தொகையைக் கொடுப்பதாகக் கூறியது, ரைட் ரோட்ஸுக்கு அவருடைய குடும்பம் விடுமுறைக்குச் செல்லாததால், அதற்கேற்றவாறு வாட்டர்ஸ் வேலைப் பளுவை அதிகப்படுத்தினார்.

அடுத்து என்ன நடந்ததென்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. "இன்சைடு அவுடில்" மசோன் கூறுகையில் (2005) வாட்டர்ஸ் QE2 கப்பலில் அமெரிக்காவிற்கு சென்று கொண்டிருந்த ஓ'ரோர்க்கை கூப்பிட்டு ரைட்டைக் குழுவை விட்டு வெளியேற்றுமாறு கூறியுள்ளார், அந்த நேரத்தில் வாட்டர்ஸ் ஆல்பத்தைத் திருத்தி அமைப்பது குறித்து LAக்கு வந்திருந்தார். "கம்போர்டபிலி நம்ப்" இல் (2008) அதன் ஆசிரியர் கூறிப்பிடுகையில், வாட்டர்ஸ் ஓ'ரோர்க்கைக் அழைத்து ரைட்டிடம் புதிய பதிவுகளுக்கான ஏற்பாடுகளைப் பற்றி சொல்லக்கேட்டிருக்கிறார், ஆனால் ரைட்டோ அதற்கு பதிலாக "டெல் ரோகர் டு பக் ஆப்…" என வெளிப்படையாகத் தெரிவித்ததாகக் கூறியுள்ளார். ரைட் இந்த மறுதொகுப்பை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை, மேலும் அவர் கூறுகையில் குழுவினர் இளவேனிற் பருவ காலத்திலும் கோடை காலத்திற்கு முன்னதாகவும் பதிவு செய்து முடிப்பதாகக் கூறியிருந்தனர் ஆனால் அந்த கால அட்டவணையைத் தவிர்த்து வெகு தூரம் வந்துவிட்டனர், எனக் கூறியுள்ளார். மேலும் ரைட் ஆல்பத்தின் மீதான தனது கடமைகளை முழுமையாக முடிக்கத் தவறிவிட்டதாக எண்ணி வாட்டர்ஸ் செய்வதறியாது திகைத்தார். வாட்டர்ஸின் அறிவிப்பு வெளியான நேரத்தில் கில்மோர் விடுமுறைக்கு துப்லினுக்குச் சென்றிருந்தார், மேலும் அவர் இந்தச் சூழ்நிலையை அமைதிப்படுத்த முயற்சித்தார். பின்னர் அவர் ரைட்டைச் சந்தித்துப் பேசினார் மேலும் அவருக்கு உதவியாகவும் இருந்தார், ஆனாலும் ரைட்டின் பங்களிப்பு ஆல்பத்தில் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தது. எனினும் வாட்டர்ஸ் ரைட்டின் மேல் அதிருப்தி அடைந்து அவரை வெளியேறச் சொன்னார், இல்லையென்றால் "த வால்" வெளியாவதற்கு தடையாக இருக்கலாம் என கூறினார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நிதிநிலைமை மோசமாக இருந்ததாலும், குழுவினருடன் இருந்த உறவு துண்டிக்கப்பட்டதாலும் ரைட் குழுவை விட்டு வெளியேறினார்.

ரைட் கொக்கைன் என்ற போதைமருந்துக்கு அடிமையாகி விட்டதாக புரளிகள் எழும்பின(எப்பொழுதும் புரளிகளால் இவர் பாதிக்கப்படுவார்), அடுத்துவரும் "த வால்" நிகழ்ச்சியில் இவருடைய இசை இடம்பெற்றிருந்தாலும் ஆல்பத்தின் முடிவில் அவருடைய பெயர் அறிவிக்கப்படவில்லை. ஆல்பத்தின் தயாரிப்பு தொடர்ந்துகொண்டிருந்தது, மேலும் 1979 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் மாதத்தில் மிகப்பெரிய இந்த ஆல்பம் முடிவு பெற்றது. இசைக்கலைஞர்களான பீட்டர் வுட் மற்றும் ப்ரிடீ மண்டெல் உதவியுடன் ரைட் அவருடைய வேலையை முடித்தார். வழக்கத்திற்கு மாறாக "மதரில்" மசோனுக்கு பதிலாக ஜெப் போர்கரோ டிரம்ஸ் வாசித்தார். இஸ்ரினும் வாட்டர்ஸும் மேற்பார்வையிடுகையில் இந்த ஆல்பத்திற்கு பல்வேறு விதமான இசை தேவைப்படுவதை உணர்ந்தனர். "த வால்" முடிவுறும் நிலையில் இருந்தது, மசோன் இறுதி இசையமைப்புகளை வாட்டர்ஸ், கில்மோர், இஸ்ரின் மற்றும் கத்ரியிடம் ஒப்படைத்து விட்டு அவருடைய முதல் தனி ஆல்பமான "நிக் மசோன்ஸ் பிக்டிடஸ் ஸ்போர்ட்ஸை" பதிவு செய்ய நியூயார்க் சென்றார்.

"அனதர் ப்ரிக் இன் த வால்(பகுதி II)" என்ற பெயரில் தனி ஆளாக இயற்றி வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம், அமெரிக்காவின் பில்போர்ட் ஹாட் 100 இல் #1வது இடத்தைப் பிடித்தது மேலும் UK சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையிலும் #1வது இடத்தைப் பிடித்தது.

"த வால்" ஆல்பம் 1979 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 30 அன்று வெளியிடப்பட்டது. மேலும் பதினைந்தாவது வாரத்தில் பில்போர்ட் தரவரிசையின் உயர்ந்த நிலைக்குச் சென்றது. 2009 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஆல்பம் 23x பிளாட்டினம் சான்றிதழைப் பெற்றது, (ஆனால் இரண்டு பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம் 11.5 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது). "த நியூ யார்க் டைம்ஸ்" இதழின் படி, 1979 மற்றும் 1990 ஆம் ஆண்டுகளுக்கிடையில் உலகளவில் இந்த ஆல்பத்தின் பிரதிகள் 19 மில்லியனைத் தாண்டி விற்றுள்ளன. இந்த ஆல்பத்தின் மேலட்டை மிகவும் எளிதாக ஒரு சிறிய வெள்ளை செங்கல் சுவரை கொண்டிருந்தது. மேலும் இதில் எந்த சின்னமும் இசைக்குழுவின் பெயரும் இதில் பொறிக்கப்படவில்லை. "த பைபர் அட் த கேட்ஸ் ஆப் டாவ்ன்" ஹிப்க்நோசிஸால் வடிவமைக்கப்படவில்லை, அதற்குப்பிறகு அவர்கள் இசைக்குழுவிற்காக வடிவமைத்த முதல் ஆல்ப மேலட்டை இதுவாகும்.

"த வாலில்" இடம்பெறும் தொடர் அனிமேசனை உருவாக்க ஜெரால்டு ஸ்கார்ப் பணிக்கு அமர்த்தப்பட்டார். லண்டனில் உள்ள இவரது ஸ்டுடியோவில், அமைதியான புறா ஒன்று கழுகாக மாறியது, எ ஸ்கூல்மாஸ்டர் மற்றும் பிங்க்'ஸ் மதர் உள்ளிட்ட, எதிர்காலத்தைப் பற்றிய கெட்ட கனவுகளைக் கொண்ட தொடர்களை உருவாக்க மைக் ஸ்டர்ட் என்பவருக்கு கீழ் பணிபுரியும் நாற்பது அனிமேட்டர்ஸைப் பயன்படுத்தினார். பெரிதாக ஊதப்பட்ட பொம்மை ஒன்றும் நேரடி நிகழ்ச்சிகளுக்காக உருவாக்கப்பட்டது. இதற்கிடையில், இசைக்குழுவினருடனான தொடர்பு எப்பொழுதுமே குறைவாக இருந்தது. அந்த நான்கு பழைய உறுப்பினர்களும் வட்டமாக அமர்த்தப்பட்டிருந்தனர், அதற்கு மத்தியில் கதவு தள்ளி அமைந்திருந்தது. வாட்டர்ஸ் எப்போதும் தனியாகவே இருந்தார், இவர்கள் கூடும் இடங்களுக்கு வர அவருடைய சொந்த வாகனத்தையை உபயோகித்தனர், மேலும் மற்ற குழுவினரிடமிருந்து விலகி தனியாக தங்கும் விடுதியில் இருந்தார். ரைட், ஒரு சம்பளம் பெறும் இசைக்கலைஞராக இவர்களுடன் மீண்டும் பணியாற்றினார், அவர்களுக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியில் $600,000 நஷ்டம் அடைந்த போது வருமானம் பார்த்த ஒரே 'உறுப்பினர்' இவர் ஒருவர் மட்டுமே. பிலடெல்பியாவில் ஜான் F. கென்னடி அரங்கில் நிகழ்ச்சி நடத்த அவரை மீண்டும் அழைக்க குழுவினர் நினைத்த போது வாட்டர்ஸ் அதை மறுத்துவிட்டார். அந்த வருடத்திற்கான வரியை கட்ட வழுக்கட்டாயமாக அழைக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து குழுவினர் UKவிற்கு திரும்பினர்.

இந்த ஆல்பம் படமாகவும் தயாரானது. படத்திற்கான உண்மையான திட்டம், கலை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட காட்சிகளையும் கலவையாக கொண்டிருந்தது, இருந்தபோதும் படத்தில் கலை நிகழ்ச்சிகளைத் தொகுத்து வழங்குவது நடைமுறைக்கு ஒத்துவராது என்ற உண்மையை இப்படம் நிரூபித்தது. அலன் பார்கர் படத்தை இயக்குவதற்கு ஒத்துக்கொண்டு, அதை வேறுவிதமான அணுகினார். படத்தில் அனிமேஷன் தொடர்ச்சிகள் மட்டும் பாக்கியிருந்தன, எனினும் படத்தின் காட்சிகள் வசனங்கள் இல்லாமல் முழுநேர நடிகர்களைக் கொண்டு தயாரானது. வாட்டர்ஸ் திரைத்தேர்வு செய்யப்பட்டார். ஆனால் அவர் பொருத்தமாக இல்லாத காரணத்தால் விரைவிலேயே நீக்கப்பட்டார், மேலும் பாப் ஜெல்டொப் பிங்க் கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பதற்கு அழைக்கப்பட்டார். ஜெல்டொப் தொடக்கத்தில் அந்தப் பாத்திரத்தை ஏளனமாக நினைத்தார், "த வாலின் கதையமைப்பை "புல்லக்கஸ்" என வசைபாடினார், இருந்தபோதும் இவருக்கு கிடைக்கும் நல்ல வாய்ப்பைக் கருத்தில்கொண்டு முக்கியபாத்திரத்தில் படத்தில் நடிக்கத் தொடங்கினார், அதற்காக ஒரு பெரிய தொகையையும் சம்பளமாக பெற்றார். " படத்தின்போது வாட்டர்ஸ் ஆறு வாரத்திற்கு விடுமுறை எடுத்துக்கொண்டார், பார்கர் செயல்திறனுடைய வகையில் விரும்பத்தகுந்தவாறு படத்தின் பகுதிகளை மாற்றியுள்ளாரா என்பதைத் தெரிந்துகொள்ள திரும்பி வந்தார். " வாட்டர்ஸ் மிகவும் பார்கரை அதட்டியதால் அவர் கோபமாக வெளியேறினார். " குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்கள், இயக்குனர்கள் மற்றும் பங்குதாரர்களை நினைவில் கொண்டு, கில்மோர் அவருடைய இந்த நிலையை மாற்றிக்கொள்ளும் படி அக்கறையுடன் வாட்டர்ஸிடம் கேட்டுக்கொண்டார், மேலும் அவருடைய இந்த முடிவிற்கு ஆதரவளிக்கப்போவதில்லை எனவும் வலியுறுத்தினார். " சில திரைப்படப் பாடல்களுக்கு மாற்றியமைக்கப்பட்ட சவுண்ட் டிராக்குகளையும் உபயோகப்படுத்தினர். " த வால்" 1982 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது." 

"நிதி ஆதாரம்"
"விஷ் யூ வேர் ஹியர்"
கில்மோரின் தலைமைக்காலம் (1985–1994)
"த வால் "