வேறு எந்த சமீபத்திய பாப் கலைஞரை விடவும், மடோனா எம்டிவி மற்றும் மியூசிக் வீடியோக்களை தனது பிரபலத்தை நிலைநாட்டுவதற்கும் தனது பதிவு வேலைகளை மேம்படுத்துவதற்கும் சிறப்பாக பயன்படுத்தியுள்ளதாக "தி மடோனா கம்பேனியனில்" வாழ்க்கை சரித ஆசிரியர் ஆண்ட்ரூ மெட்ஸ் குறிப்பிட்டார். அவரது பல பாடல்களும் மியூசிக் வீடியோவை வலிமையான பொருளில் கொண்டிருக்கின்றன என்பது அவரது கருத்து. ”பாபா டோண்ட் ப்ரீச்”, “லைக் எ ப்ரேயர்” அல்லது “ஜஸ்டிஃபை மை லவ்” போன்ற மிகவும் விவாதத்திற்குள்ளான பாடல்கள் மீதான ஊடகங்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் எதிர்வினையானது, அந்த பாடல்களைக் காட்டிலும் அந்த பாடல்களை விளம்பரப்படுத்த உருவாக்கப்பட்ட மியூசிக் வீடியோக்கள் குறித்து தான் அதிகமாய் இருந்தது. அவரது ஆரம்ப மியூசிக் வீடியோக்கள் அமெரிக்கன் மற்றும் ஹிஸ்பானிக் கலந்த வீதி பாணியையும் ஒரு பொலிவூட்டிய கவர்ச்சியையும் பிரதிபலித்தன. அடிப்படையில் ஒரு நடனக் கலைஞரான மடோனா இந்த பிம்பத்தை தனது மியூசிக் வீடியோக்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தினார். “பர்னிங் அப்”, “பார்டர்லைன்” மற்றும் “லக்கி ஸ்டார்” போன்ற பாடல்களுக்கான அவரது முதல் உண்மையான மியூசிக் வீடியோக்கள் மூலம் மடோனா தனது முன்னேறிய டவுன்டவுன் நியூயார்க் நாகரிக உணர்வை அமெரிக்க ரசிகர்களிடம் கொண்டு சேர்த்தார். "ட்ரூ ப்ளூ" காலம் முதலான மியூசிக் வீடியோக்களில் இந்த பிம்பம் மற்றும் ஹிஸ்பானிக் கலாச்சாரம் மற்றும் கத்தோலிக்க அடையாளத்தை உட்சேர்ப்பதை அவர் தொடர்ந்தார். ஆசிரியர் டக்ளஸ் கெல்னர் குறிப்பிட்டார்: “இத்தகைய “பலகலாச்சாரத் தன்மை” மற்றும் அவரது கலாச்சாரரீதியாக அத்துமீறும் செயல்கள் ஆகியவை மிகவும் வெற்றிகரமானவையாக அமைந்து அவரை மிகப்பெரிய பல்தரப்பட்ட இளம் ரசிகர்களுக்கு நெருக்கமாய் கொண்டு சென்றது”. வீடியோக்களில் மடோனாவின் ஸ்பேனிய தோற்றம் பிரபலமுற்றதோடு அந்த சமயத்தில், வீடியோவில் இருப்பது போல் போலிரோக்கள் மற்றும் மாலைமணிகள் மற்றும் சிலுவை கொண்டு அலங்கரிக்கப்பட்ட அடுக்கு ஸ்கர்ட்டுகள் ஆகியவை எல்லாம், நாகரிக பாணியாக ஆனது.

தனது வீடியோக்களின் துணை கொண்டு, ஆண் வழக்கமாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாலாக இருப்பதை நுட்பமாக மடோனா மாற்றுகிறார் என்றும், “வெறியுற்ற ஆண் பார்வைக்கும் பொருளுக்கும்”இடையிலான வழக்கமான அதிகார உறவுமுறையை ஸ்திரம் குலையச் செய்கிறார் என்றும் சித்தாந்தவாதிகள் குறிப்பிட்டனர். இந்த அடையாளமும் பிம்பமும் தான் அநேகமாய் “லைக் எ ப்ரேயர்”க்கான மியூசிக் வீடியோவில் மிக நிறைந்து காணப்பட்டதாய் இருந்தது. இந்த வீடியோவில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சர்ச் இசைக்குழு ஒன்று இருக்கும், மடோனா கறுப்பு துறவி ஒருவரின் சிலையை ”சூடேற்றிக் கொண்டிருப்பார்”, எரியும் சிலுவைகளுக்கு முன்னால் நின்று பாடிக் கொண்டிருப்பார். புனித விஷயங்களுடன் தவறான விஷயங்களை கலந்த இந்த கலவை வாடிகனை அதிருப்தியுறச் செய்தை அடுத்து பெப்சி விளம்பரத்தை திரும்பப் பெறல் நிகழ்ந்தது. ஆரம்ப கால வீடியோக்களில் பாய்-டாய் பெண்மையுடனான பாத்திரங்கள் முதல் “ஜஸ்டிஃபை மை லவ்” மற்றும் “எக்ஸ்பிரஸ் யுவர்செல்ஃப்” க்கான செக்சுவல் ஆளுமை வரை, மடோனா தன்னை தான் கடந்து வந்த கலாச்சாரங்கள் மற்றும் போராட்டங்களால் கலக்கம் கொள்ளாத ஒரு பெண்ணாகவே பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். இது இல்லாமல், அவர் தன்னை வீடியோவின் நிறைவிலான இசைக்கு திரையை விட்டு விலகி நடனமாடுவதாகவே சித்தரித்துக் கொண்டார். அவரது மறுகண்டுபிடிப்பு அவரது “ரே ஆஃப் லைட்” போன்ற மிக சமீபத்திய வீடியோக்களில் தொடர்ந்திருக்கிறது, 1998 எம்டிவி வீடியோ மியூசிக் விருதுகள் விழாவில் அந்த ஆண்டின் சிறந்த வீடியோ விருதுடன் அந்த வீடியோ பாராட்டப் பெற்றது.

எம்டிவி செழித்ததொரு காலத்தில் மடோனாவின் எழுச்சியும் நிகழ்ந்தது, “ஏறக்குறைய தன் உதடு-ஒத்தசையும் வீடியோக்களுடன், சராசரி இசை ரசிகர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் நாளின் பல மணி நேரங்களை பாடகர்கள் வெறும் அந்த வார்த்தைகளுக்கு வாயை மட்டும் அசைப்பதை ரசிக்க செலவிட்டு மகிழ்ந்ததொரு காலத்தில் அதுசெழித்தது.” மியூசிக் வீடியோவுக்கும் உதட்டு ஒத்திசைவுக்கும் இடையிலமைந்த ஒரு இனிய உறவு தான் மியூசிக் வீடியோவின் அற்புதத்தையும் பிம்பத்தையும் நேரலை மேடை நிகழ்ச்சிகளுக்கு மாற்றுவதற்கான விருப்பத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. "தி நியூயார்க் டைம்ஸ்" இதழின் கிறிஸ் நெல்சன் தெரிவிக்கிறார்:
மடோனா மற்றும் ஜேனெட் ஜாக்சன் போன்ற கலைஞர்கள்,விரிவான ஆடையமைப்புகள் மட்டுமன்றி துல்லியமான மேடைத் தந்திரங்கள் மற்றும் ஓடியாடி இயங்கும் நடனம் ஆகியவை அடங்கிய கச்சேரிகள் மூலம், மேடை நிகழ்ச்சிக்கு புதிய அளவு நிர்ணயங்களை உருவாக்கித் தந்திருக்கின்றனர். நேரலையாக பாடுவதை விலையாகக் கொடுத்துத் தான் இந்த விளைவுகள் வந்தன." "டலாஸ் மார்னிங் நியூஸின்" தோர் கிறிஸ்டென்சென் கூறுகையில், மடோனா தனது 1990 ப்ளாண்டெ ஆம்பிஷன் டூர் சமயத்தில் உதட்டு ஒத்தசைவுக்கு பெயர்பெற்றவராய் புகழ் சம்பாதித்தார் என்கிற அதே சமயத்தில் அப்போது முதல் அவர் தனது மேடை நிகழ்ச்சிகளில் எவ்வாறு மறுஒழுங்கு அமைத்துக் கொண்டார் என்றால், “தனது மிகக் கடினமான பாடல் பகுதிகளின் சமயத்தில்... பெரும்பாலும் இருந்த இடத்தில் நின்று கொண்டு தனது பின்புலக் குழுவிடம் நடனத்தை விட்டு விடுவார்...இரண்டையும் ஒரே சமயத்தில் முயற்சிக்க மாட்டார்” என்று தெரிவித்தார்."

மியூசிக் வீடியோ மற்றும் நேரலை நிகழ்ச்சி
இசை பாணியும் பாதிப்புகளும்
1982–85: "மடோனா" , "லைக் எ வர்ஜின்" மற்றும் சீன் பென் உடன் திருமணம்
1986–1991: "ட்ரூ ப்ளூ" , "லைக் எ ப்ரேயர்" மற்றும் தி ப்ளாண்ட் ஆம்பிஷன் டூர்