1804 ஆம் ஆண்டில் பிளேக் இலண்டனுக்குத் திரும்பி, தன்னுடைய பேராவல்மிக்க படைப்பான "ஜெருசலேம்: தி இமானேஷன் ஆஃப் தி கிரேட் ஆல்பியன்"-ஐ (1804–1820) எழுதவும் வரையவும் ஆரம்பித்தார். சௌசரின் "கேன்டர்பெரி டேல்ஸ்"சில் கதாபாத்திரங்களை உருவகப்படுத்திக்காட்டும் நுணுக்கத்தை புரிந்துகொண்டவுடன், பிளேக் ஒரு செதுக்கிய சித்திரத்தை விற்பனை செய்யும் நோக்கத்துடன் விற்பனையாளர் இராபர்ட் க்ரோமெக்கை அணுகினார். பிளேக் ஒரு பிரபல படைப்பை உருவாக்குவதற்காக வழக்கத்துக்கு மாறாக இருப்பதை உணர்ந்து, இந்தக் கருத்தாக்கத்தை செயல்முறைப்படுத்த பிளேக்கின் நண்பரான தாமஸ் ஸ்டோட்ஹார்ட்டை க்ரோமெக் உடனடியாக பணித்தார். தான் ஏமாற்றப்பட்டதை அறிந்த பிளேக், ஸ்டோட்ஹார்ட் உடனான தொடர்பைத் துண்டித்துக்கொண்டார். இலண்டனின் சோஹோ மாவட்டத்தில் 27, பிராட் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள தன்னுடைய சகோதரரின் உடை போன்று சிறு பொருள்கள் விற்பனை செய்யும் கடையில் அவர் ஒரு தனிப்பட்ட கண்காட்சியை அமைத்தார். கான்டெர்பெரி வரைபடங்கள் ("தி கான்டெர்பெரி பில்கிரிம்ஸ்" என்று தலைப்பிட்டது) பற்றிய தன்னுடையதேயான பதிப்பை இதர படைப்புகளுடன் விற்பனை செய்வதற்கான நோக்கத்தில் அந்தக் கண்காட்சி வடிவமைக்கப்படிருந்தது. இதன் விளைவாக அவர் தன்னுடைய "டிஸ்க்ரிப்டிவ் கேடலாக்கை" (1809) எழுதினார், இதில் அந்தோனி பிளண்ட், சாசெர் பற்றிய "அருமையான பகுப்பாய்வு" என்று குறிப்பிட்டிருந்ததும் இடம்பெற்றுள்ளது. 
சாசெர் விமர்சனத்தின் ஒரு உன்னதமாக இது அவ்வப்போது திரட்டப்படுகிறது. அவருடைய இதர ஓவியங்களின் விரிவான விளக்கங்களையும் அது கொண்டிருந்தது.

அந்தக் கண்காட்சியே மிக மோசமான வரவேற்பைப் பெற்றது, எந்தவொரு வண்ணப்பூச்சோ நீர் வண்ண ஓவியமோ விற்கப்படவில்லை. தி எக்ஸாமினரில் வந்த ஒரே விமர்சனமும் அதற்கு எதிரானதாக இருந்தது.

ஜான் லின்னெல் என்னும் ஒரு இளம் ஓவியரிடம் அவர் ஜார்ஜ் கம்பர்லாண்ட் அவர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். லின்னெல் மூலம் அவர் சாமுவேல் பாமெரைச் சந்தித்தார், இவர் ஷோர்ஹாம் ஏன்ஷியண்ட்ஸ் என்று தங்களைத் தாங்களே அழைத்துக்கொண்ட ஓவியர்கள் குழுவைச் சார்ந்திருந்தனர். இந்தக் குழு, நவீன போக்குகளில் பிளேக்கின் நிராகரிப்புகளில், ஆன்மா மற்றும் கலைசார்ந்த புதிய காலத்தின் மீதான அவரின் நம்பிக்கைகளில் அவர்கள் பங்கு கொண்டனர். தன்னுடைய 65 வது வயதில் பிளேக் "புக் ஆஃப் ஜாப்" பிற்காக விளக்கப்படங்கள் மீது வேலையைத் தொடங்கினார். இந்தப் படைப்புகள் பின்னாளில் ரஸ்கின் அவர்களால் பாராட்டப்பட்டது, அவர் பிளேக்கை ரெம்பிராண்ட்டுடன் அனுகூலமான முறையில் ஒப்பிட்டார், வாகான் வில்லியம்ஸ் கூட பாராட்டினார், அவர் தன்னுடைய கதை நாடகம் "ஜாப்: எ மாஸ்க்யூ ஃபார் டான்சிங்" கிற்கு குறிப்பிட்ட சில வரைபடங்களை ஆதாரமாகக் கொண்டிருந்தார்.

தன்னுடைய வாழ்நாளின் பிந்தைய காலத்தில் பிளேக் பெரும் எண்ணிக்கையிலான தன்னுடைய படைப்புகளை விற்பனை செய்ய ஆரம்பித்தார், குறிப்பாக தாமஸ் பட்ஸ் அவர்களிடம் தன்னுடைய விவிலிய விளக்கப்படங்களை விற்றார், வழக்கமான வாடிக்கையாளரான தாமஸ் பட்ஸ் பிளேக்கை அவரின் கலைப்படைப்புக்கான சிறப்பு மனிதராக பார்ப்பதை விட அதிகமாக ஒரு நண்பராகவே பார்த்தார்; பிளேக்கின் வாழ்க்கை முழுவதும் அவர் மீது கொண்ட அபிப்பிராயங்கள் இதுவாகவே இருந்தது.

இங்கிலாந்திற்குத் திரும்புதல்
பிளேக்கின் எண்ணங்களின் வளர்ச்சி
செதுக்கல்கள்
ஃபெல்பாம்