1985 இல், சார்ல்டன் காமிக்ஸிலிருந்து குறிப்பிட்ட சில பாத்திரங்களை DC காமிக்ஸ் பெற்றது. அந்த கால கட்டத்தில், எழுத்தாளர் ஆலன் மூர் 1980 களின் முற்பகுதியில் அவர் செய்திருந்த "மிராக்கில்மேன்" தொடரைச் சீரமைத்து வழக்கமான சூப்பர் ஹீரோ கதைகளைப் போல் அல்லாமல் புதிதாகச் செய்யத் திட்டமிட்டிருந்தார். அது போன்ற திட்டத்திற்கு MLJ காமிக்ஸின் மைட்டி க்ரூசடர்ஸ் ஏற்கனவே இருக்கிறது என மூர் விளக்கமளித்தார், அதனால் அவர் துறைமுகத்தில் உடல் கவசத்தைக் கண்டுபிடிப்பதாக ஆரம்பிக்கும் மர்மக்கொலைத் தளத்தில் கதை அமைத்தார். எந்த பாத்திரங்களின் குழுக்களை அவர் கதையில் பயன்படுத்தினார் என்பது ஒரு பொருட்டல்ல என அவர் நினைத்தார், படிப்பவர்கள் பாத்திரங்களை உணர்ந்தவுடன் "அதிர்ச்சியான மற்றும் எதிர்பாராத சம்பவங்கள் கதையில் நிகழ்ந்தால் அந்த பாத்திரங்களில் உண்மை நிலையை அவர்கள் உணர்வார்கள்". "ஊ கில்ட் த பீஸ்மேக்கர்" என்ற தலைப்பிடப்பட்ட சார்ல்டன் பாத்திரங்களைப் பயன்படுத்தி கதைக்கரு உருவாக்கியதில் இந்தக் கூற்று மற்றும் வடிவத்தை மூர் பயன்படுத்தினார், மேலும் பரிந்துரைக்கப்படாத அந்த கருத்துருவை DC இன் மேலாண் பதிப்பாசிரியர் டிக் ஜியார்டனோவிடம் சமர்ப்பித்தார். ஜியார்டனோ அந்த கருத்துருவை ஏற்றுக் கொண்டார், ஆனால் பதிப்பாசிரியர் கதையில் சார்ல்டன் பாத்திரங்களைப் பயன்படுத்துவதை எதிர்த்தார். "DC தனது மதிப்புமிக்க பாத்திரங்கள் இறுதியில் இறக்க வேண்டும் அல்லது செயல்படாமல் இருக்க வேண்டும் என நினைக்கிறது" என்று மூர் கூறினார். மாறாக, ஜியார்டனோ மூரின் கதையை அசல் புதிய பாத்திரங்களை வைத்து மீண்டும் பணிபுரியும் படி பணித்து அதை மூரை ஏற்கவைத்தார். அசல் பாத்திரங்கள், படிப்பவர்களுக்கு உணர்வு ரீதியான ஏற்றுக்கொள்ளுதலை அளிக்காது என மூர் ஆரம்பத்தில் நம்பினார், ஆனால் பின்னர் அவர் தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டார். "இறுதியாக, மாற்றுப் பாத்திரங்களை நான் நன்றாக எழுதியிருந்தால் மட்டுமே அவை சில வழிகளில் பிரபலமடையும், சில அம்சங்களில் அந்த பாத்திரங்கள் ஏற்கனவே உள்ள பொதுவான சூப்பர் ஹீரோ பாத்திரங்களை ஒத்திருந்தால் அல்லது படிப்பவருக்கு பழக்கமானதாகத் தோன்றினால் அது பயனுள்ளதாக இருக்கும் என நான் உணர்ந்து கொண்டேன்" என்று அவர் கூறினார்.
மூருடன் முந்தைய திட்டப்பணிகளில் இணைந்து பணியாற்றியவரான ஓவியர் டேவ் கிப்பன்ஸ், மூர் இந்தப் பணியில் ஈடுபட்டிருப்பது குறித்து கேள்விப்பட்டார். கிப்பன்ஸும் இந்தப் பணியில் இணைந்து பணிபுரிய ஆர்வமாக இருப்பதாகக் கூறினார், அதனால் மூர் கதைச் சுருக்கத்தை அவருக்கு அனுப்பினார். கிப்பன்ஸ், ஜியார்டனாவிடம் மூர் கருத்துரு அளித்து ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தொடருக்கு ஓவியம் வரைய ஆர்வமாக இருப்பதாகக் கூறினார். கிப்பன்ஸ் வண்ணம் கொடுப்பவரான ஜான் ஹிக்கின்ஸையும் இந்த திட்டத்திற்கு உட்படுத்தினார், ஏனெனில் கிப்பன்ஸுக்கு அவரது "வழக்கத்திற்கு மாறான" பாணி பிடித்திருந்தது; ஹிக்கின்ஸ் ஓவியரின் வீட்டிற்கு அருகிலேயே வசித்தார், அது இருவருக்கும் "அந்த திட்டத்தைப் பற்றி தெளிவாக ஒருவரை ஒருவர் கலந்தாலோசித்துப் பணிபுரிய" அனுமதித்தது. லென் வெயின் இந்த திட்டத்தில் அதன் பதிப்பாசிரியராக இணைந்தார், ஜியார்டனோ அதனை நிர்வகித்து வந்தார். வெயின் மற்றும் ஜியார்டனோ பின்னால் நின்று கொண்டு "அவர்கள் வழியில் விட்டனர்"; ஜியார்டனோ பின்னர் "கடவுளின் பொருட்டு ஆலன் மூரைப் போல இன்னொருவரை யார் உருவாக்குவார்?" எனக் கூறினார்.

இந்த திட்டத்தில் தொடர்ந்து பணிபுரிவதற்கான அனுமதியைப் பெற்றவுடன், மூரும் கிப்பன்ஸூம் கிப்பன்ஸின் வீட்டில் கதாப்பாத்திரங்களை உருவாக்குவதற்கும், கதையின் அமைப்புச் சூழல் விவரங்களை வரையவும் தொடர்புடைய தாக்கங்களை கலந்துரையாடுவதற்கும் ஒரு நாளை செலவிட்டனர். இருவரும் குறிப்பாக "மேட்" இதழில் வெளிவந்த "சூப்பர்டூப்பர்மேன்" என்று பெயரிடப்பட்ட சூப்பர் மேன் நகைச்சுவைச் சித்திரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர்; "நாங்கள் சூப்பர்டூப்பர்மேனை நகைச்சுவைக்கு பதிலாக 180 பாகை அளவு நாடகத்தனத்துடன் வெளிப்படுத்தவே விரும்பினோம்" என்று மூர் கூறினார். மூரும் கிப்பன்ஷூம் "பழக்கமான பழைய பாணியை உடைய சூப்பர்ஹீரோக்களை முற்றிலும் புதிதாக மாற்றி" அவர்களது கதையில் வெளிப்படுத்தினர்; ""மொபி டிக்கில்" வந்த சூப்பர் ஹீரோ போன்று எடையிலும் அடர்த்தியிலும் குறைந்த ஒருவரை" உருவாக்குவதற்கு மூர் நினைத்ததாக அவர் கூறினார். எழுத்தாளர் பாத்திரங்களின் பெயர்கள் மற்றும் அதன் விவரங்களை கிப்பன்ஸூக்குக் கொடுத்தார், ஆனால் அவர்கள் எவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்பதை அவருக்குக் குறிப்பிட்டுக் கூறவில்லை. கிப்பன்ஸ் அமர்ந்து பாத்திரங்களை ஆய்ந்து வடிவமைக்கவில்லை, ஆனால் "அதனை நெடுநேரம் எடுத்து செய்திருந்தார்... மாதிரிச்சித்திரம் வரைவதற்காக இரண்டு அல்லது மூன்று வாரங்களைச் செலவிட்டிருக்கலாம்." கிப்பன்ஸ் அவரது பாத்திரங்களை வரைவதற்கு சுலபமாக இருக்கும்படி மாற்றினார்; அவர் வரைவதற்கு விருப்பமான ஓவியம் ரோர்ஸ்காச்சினுடையதாகும், ஏனெனில் "நீங்கள் தொப்பியை மட்டுமே வரைய வேண்டும். உங்களால் தொப்பியை வரைய முடிந்தால் உங்களால் ரோர்ஸ்காச்சை வரைய முடியும், நீங்கள் முகம் போன்ற வடிவத்தை அவரது முகத்துக்காக வரைய வேண்டும், பின்னர் சில கருப்புத் துளிகளை அதில் வரைந்து விட்டால், நீங்கள் வரைந்து முடித்து விட்டீர்கள்."

மூர் DC இன் வரம்புக்குட்பட்ட தொடரான "கேம்லாட் 3000" க்கு ஏற்பட்டது போன்று இந்த தொடரை வெளியிடுவதில் தாமதம் ஏற்படாமல் இருக்க மிகவும் முன்னதாகவே எழுத ஆரம்பித்து விட்டார். முதல் வெளியீட்டுக்கான கையெழுத்துப்படி எழுதும் போது மூர் உணர்ந்தவற்றை பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார், "என்னிடம் ஆறு வெளியீடுகளுக்குப் போதுமான தளம் மட்டுமே இருந்தது. நாங்கள் 12 வெளியீட்டுக்கு ஒப்பந்தம் போட்டிருந்தோம்!" மூல வெளியீடுகளில் வந்த பாத்திரங்களுடன் ஒட்டுமொத்த தொடரின் தளத்தில் தொடர்பு படுத்தி கதை உருவாக்குவதே மற்ற வெளியீட்டிற்கான அவரது தீர்வாக இருந்தது. மூர் மிகவும் விரிவான கையெழுத்துப்படியை கிப்பன்ஸ் பணிபுரிவதற்காக எழுதினார். ""வாட்ச்மெனின்" முதல் வெளியீட்டில் மூரின் கையெழுத்துப்படி, தனிப்பட்ட பேனல் விவரங்களுக்கு இடையில் இடைவெளி இல்லாமல் உண்மையில் பக்கங்களுக்கு இடையிலும் இடைவெளி இல்லாமல், ஒற்றை இடைவெளி உடைய எழுத்துக்களை உடைய 101 பக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது, என நினைக்கிறேன்" என கிப்பன்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். கையெழுத்துப் பிரதியைப் பெற்ற பிறகு கிப்பன்ஸ் ஒவ்வொரு பக்கத்திற்கும் இலக்கமிட வேண்டியிருந்தது, "ஒரு வேளை நான் அதனைத் தரையில் தவறவிட்டால், அதனை மீண்டும் சரியான வரிசையில் சீரமைக்க எனக்கு இரண்டு நாட்கள் ஆகும்" என அவர் குறிப்பிட்டார், மேலும் ஒற்றை வெளியீட்டு எழுத்துக்கள் மற்றும் குறுகிய விவரங்களுக்கு தனிப்படுத்திக் காட்டும் பேனாவைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது; "தாளில் அந்தப் பேனாவை வைப்பதற்கே சிறிது நேரம் எடுத்து ஒழுங்குபடுத்த வேண்டியிருந்தது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். மூரின் கையெழுத்துப்படித் தெளிவாக இருந்த போதும், அவரது பேனல் விவரிப்புகளில் பெரும்பாலும் "இவை உங்களுக்கு சரிவரவில்லையெனில், உங்கள் சிறந்த பணியையே செய்யுங்கள்" என்ற வாசகம் இடம் பெற்றிருந்தது; ஆனால் மூரின் அறிவுறுத்தலுக்கு மாறாக கிப்பன்ஸ் பணிபுரியவில்லை. காட்சி வடிவ "வாட்ச்மெனை" உருவாக்குவதில் கிப்பன்ஸ் மிகவும் சுதந்திரமான நடவடிக்கையைப் பெற்றிருந்தார், மேலும் மூர் அனுமதித்த ஆனால் பின்னர் அவரால் கவனிக்கப்படாத பின்னணி தகவல்களை அடிக்கடி இடையில் சேர்த்தார். மூர் சக காமிக்ஸ் எழுத்தாளரான நீல் காய்மேனை ஆய்வுக் கேள்விகளுக்கான பதில்களுக்காக மற்றும் வெளியீடுகளில் மேற்கோள்களை இணைப்பதற்காக அவ்வப்போது தொடர்பு கொண்டார்.

அவரது கருத்துக்கள் இருந்த போதும், நவம்பர் 1986 இல் மூருக்கு வெளியிடுவதில் தாமதமாவதற்கான சூழ்நிலை ஏற்பட்டது, வெளியீடு #5 விற்பனைக்கு வந்த பிறகும் அவர் ஒன்பதாவது வெளியீட்டை எழுதி வந்தார். கிப்பன்ஸ் மூரின் கையெழுத்துப்படிகளைப் பெற்ற பிறகு "ஒரு நேரத்தில் ஒன்று என்ற வழியில்" பணிபுரிவதும் தாமதமாவதற்கு ஒரு முக்கிய காரணம் எனக் குறிப்பிட்டார். நான்காவது வெளியீட்டின் கால கட்டங்களில் அணியில் துரிதம் குறைந்ததாக கிப்பன்ஸ் கூறினார்; அதிலிருந்து இருவரும் தங்கள் பணியில் "ஒரே நேரத்தில் பல பக்கங்களை முடித்தோம். நான் கையெழுத்துப்படியின் மூன்று பக்கங்களை ஆலனிடமிருந்து பெற்று அதன் இறுதி வரை வரைந்து விடுவேன், பின்னர் அவரை அழைத்து 'எனக்குக் கொடுங்கள்!' என்பேன் பின்னர் அவர் எனக்கு அடுத்த இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கங்கள் அல்லது ஒரே ஒரு பக்கம் அல்லது சில நேரங்களில் ஆறு பக்கங்கள் அனுப்புவார்" எனக் குறிப்பிட்டார். இருவரும் காலக்கெடுவை வெல்வதற்காக, மூர் 50 மைல்களை ஓட்டுவதற்காக ஒரு கார் ஓட்டுநரை வாடகைக்கு அமர்த்தி கையெழுத்துப்படியை கிப்பன்ஸிடம் ஒப்படைப்பார். பின்னர் வந்த வெளியீடுகளில் கிப்பன்ஸின் நேரத்தை மிச்சப்படுத்துவதற்காக அவரது மனைவியும் மகனும் பக்கங்களில் பேனல் கிரிட்டுகள் வரைந்து வைப்பார்கள். மேலும் ஓசிமண்டியஸ் பற்றி வந்த கதைகளை மூர் சுருக்கிக் கொடுத்தார், ஏனெனில் ஓசிமண்டியஸ் ரோர்ஸ்காச்சின் மறைதாக்குதலைத் தடுத்த கதைக்கான வசனங்களை கிப்பன்ஸால் ஒரு பக்கத்திற்கு சுருக்க இயலவில்லை.

திட்டம் முடிவடையும் கட்டத்தை நெருங்கிய போது, இந்த கதை "த அவுட்டர் லிமிட்ஸ்" தொலைக்காட்சித்தொடரின் ஒரு எபிசோடான "த ஆர்கிடெக்ட்ஸ் ஆப் ஃபியரின்" சிலகாட்சிகளுடன் ஒத்திருந்து சலிப்பூட்டுவதை மூர் உணர்ந்தார். எழுத்தாளர் மூருக்கும் வெயினுக்கும் இடையே கதையின் முடிவை மாற்றுவது குறித்து விவாதம் எழுந்தது; அதில் மூர் வெற்றி பெற்றார், ஆனால் இறுதி வெளியீட்டில் அந்த எபிசோட் குறித்து ஏற்றுக்கொண்டார்.

கலை மற்றும் அதன் தொகுப்பு
கதாப்பாத்திரங்கள்
கதைச் சுருக்கம்
பின்னணியும் உருவாக்கமும்