டேவ் கிரோஹல் "முதலில் இசை வரும், பாடல் இரண்டாவதாக வரும்", என கோபேன் நம்பினார் எனக் கூறுவார். மேலும் அனைத்திற்கும் மேலாக கோபேன் அவரது பாடல்களின் மென்மையில் கவனம் கொண்டார். கோபேன் ரசிகர்களும் ராக் இதழியலாளர்களும் அவரது பாடும் முறையையும் பாடல்களிலிருந்து தெளிவு, மோசம், புரியாதவை ஆகியவற்றின் பொருளை பிரித்தெடுக்க முயற்சித்ததை புகாராக கூறி எழுதினார் " இதழியலாளர்கள் எனது பாடல்கள் மீதான இரண்டாம் தர பிராய்டியன் மதிப்பீட்டினை ஏற்படுத்துவதற்கு ஏன் வலியுறுத்துகின்றனர், 90 சதவீத நேரங்களில் அவர்கள் அவற்றை தவறாக நகலெடுக்கின்றப் போது?" அதே போல கோபேன் அவரது பாடல்களிலுள்ள உள்ளுணர்வுச் சார்பு மற்றும் முக்கியமற்றவை பற்றி வலியுறுத்தினார். அவர் அவற்றை எழுதுவதற்கான உழைப்பு மற்றும் காலந்தாழ்த்துதலுக்கும், அதே போல அவற்றின் பொருளடக்கம் மற்றும் வரிசையை நிகழ்ச்சிகளின் போது மாற்றவும் அறியப்பட்டவர். கோபேன் அவரது பாடல்களைப் பற்றி தனக்குத்தானே விவரித்துக் கொள்வது " ஒரு பெரும் முரண்பாடுகளின் குவிப்பு. அவை நான் கொண்டிருக்கும் உண்மையான கருத்துக்கள், கேலிக்கிடமான கருத்துக்கள், நான் கொண்டிருக்கும் உணர்வுகள், கேலிக்கிடமான மற்றும் நம்பிக்கையூட்டுபவை, வருடக்கணக்கில் தீர்ந்துப் போன மறுபடியும் உண்டாக்கப்படும் மரபற்ற கருத்துருவங்களை நோக்கிய நகைச்சுவையான மறுப்புகள் ஆகியவற்றின் நடுவில் பிளக்கப்பட்டவை.

கோபேன் உண்மையில் "நெவர்மைண்டினை" இரு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட விரும்பினார். ஒரு "ஆண்கள்"-பக்கம், அவரது நிறு வயது மற்றும் துவக்கக் கால வாழ்க்கை அனுபவங்களின் மீதான எழுதப்பட்ட பாடல்கள், மற்றும் "பெண்கள்"-பக்கம், டோபி வைல்லுடனான அவருடைய செயல்படாத உறவுமுறையைப் பற்றிய பாடல்களுடையது. சார்லஸ் ஆர். கிராஸ் எழுதுவார் " அவர்களது பிரிவு ஏற்பட்ட நான்கு மாதங்களில், கர்ட் அவரது மிக நினைவு கூரத்தக்க அரை டஜன் பாடல்களை எழுதுவார், அனைத்தும் டோபி வைல்லைப் பற்றியதாகும்". "லித்தியம்" பாடல் கோபேன் வைல்லை அறிவதற்கு முன்பே எழுதப்பட்டதாக இருந்தாலும், பாடலின் வரிகள் அவரைக் குறிக்க மாற்றியமைக்கப்பட்டன. கோபேன் "ம்யூஷிசியன்" இதழுக்கு அளித்த ஒரு நேர்முகத்தின் போது கூறுவார் "எனது மிகத் தனிப்பட்ட அனுபவங்கள், பெண் நண்பிகளுடனான உறவு முறிதல் போன்றவையும், மோசமான உறவுமுறைகளும், பாடலில் வருகின்ற நபர் மிகுந்த தனிமையையும், சோர்வுற்றதையும் உணர்கின்ற இறப்பின் வெற்றிடத்தை உணர்கின்றதாக இருக்கும்." அதே போல கோபேன் "இன் உடேரோ" வில் "பெரும்பாலான பகுதி மிக தனிப்பட்ட முறையிலானது அல்ல", அவரது பெற்றோரின் சிறு வயது விவாகரத்துடனும், அவரது புதிதாக அறியப்பட்டப் புகழ் மற்றும் பொதுத் தோற்றம் அவரைப் பற்றிய பார்வை மற்றும் கர்ட்னி லவ்வின் மீதான "செர்வ் தி செர்வண்ட்ஸ்" ஆகியவற்றுடன் சம்பந்தமுடையதாகும். லவ்வுடனான மயங்கிய உறவும், "ஹார்ட்-ஷேப்ட் பாக்ஸ்" சில் கர்ப்பம் மற்றும் பெண் உடல் பற்றிய பாடல் கருக்களும் இசைத் தொகுப்பில் இடம் பெற்றிருந்தன. கோபேன் எழுதிய "ரேப் மீ" பாடல் வன்புணர்ச்சி பற்றிய விவாத நோக்கத்தோடு அல்லாமல் அவரை ஊடகங்கள் நடத்திய விதத்திற்கு எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் விதமான உருவகத்தையும் கொண்டிருந்தது.

கோபேன் "நெவர்மைண்ட்" டின் "பாலி" யை எழுதுவதற்கு போதுமான அளவு பாதிக்கப்பட்டிருந்தார். அது செய்தித் தாள் ஒன்றில் 1987 ஆம் ஆண்டு நடந்த செய்தியை வாசித்தப் பிறகு எழுதியதாகும். அப்போது ஒரு இளம் பெண் ஒரு பங்க் ராக் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றவர் கடத்தப்பட்டு, பின்னர் பிளோடார்ச் உபகரணத்தால் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டு வன்புணர்ச்சி செய்யப்பட்டார். அவரைக் கடத்தியவருடன் காதல் புரிவது போன்று நாடகம் நடத்தி அவரது நம்பிக்கையைப் பெற்ற பிறகே தப்பிக்கும் செயலில் வெற்றிக் கண்டார். நிர்வாணா அதனை நிகழ்த்தியப் பிறகு, பாப் டைலன்"பாலி" யை நிர்வாணாவின் பாடல்களில் சிறந்தது எனக் குறிப்பிடுவார், கோபேனைப் பற்றி கூறுவதாக மேற்கோளிடப்படுவது, "குழந்தைக்கு இதயம் உள்ளது".[92] கோபேனை "செண்ட்லெஸ் அப்பிரண்டீஸ்" இன் உடேரோவிலிருந்ததான பாடலை எழுதத் தூண்டியது பாட்ரிக் சஸ்கைண்ட்டின் பெர்ஃப்யூம்: தி ஸ்டோரி ஆஃப் அ மர்டெரர்"" ஆகும். ஒரு வரலாற்று திகில் புதினமான அது ஒரு நறுமண வியாபாரியின் நறுமண தொழில் பழகுனர் தனக்கென்று தனியான உடல் மணமின்றி பிறந்தவர் உயர் மேம்பட்ட நறுமண உணர்வினைக் கொண்டு, "உச்ச நறுமணம்" ஒன்றினை உருவாக்கும் முயற்சியாக கன்னிப் பெண்களைக் கொன்று அவர்களின் நறுமணத்தை சேகரிப்பார்.[93]

கோபேன் தன்னை அவர் பாடல் எழுதுவதில் உள்ளது போல அதிகமாகத் தன் வாழ்நாள் முழுதும் கலைத் திட்டங்களில் மூழ்கடித்துக் கொண்டார். அவரது பணிகளிலான மன உணர்ச்சி அவரது பாடல்களின் அதே பொருள்களை பின் தொடர்ந்தவை, அடிக்கடி அவரது சோகமான மற்றும் கோரமான நகைச்சுவையுணர்வு மூலம் வெளிக்காட்டப்பட்டன. பலமுறை கலை வளங்களை கொடுக்க இயலாத போது, கோபேன் அவர் கையிலுள்ள பொருட்கள், மரப்பலகை விளையாட்டுக்களின் மீதும் இசைத் தொகுப்புகளின் உள்ளட்டைகளிலும் வரைந்தும் மேலும் தனது உடல் தொடர்பான வழவழப்பான பகுதிகளிலும், வரிசையான பொருட்களின் மீது வரைவது உட்படவற்றை சிறந்த முறையில் பயன்படுத்துவர். அவரது "ஜர்னல்ஸ்சில்" காணப்படும் வரைதல்கள் பின்னர் உயர் கலைத் தரங்களாக இருப்பதற்காக பாராட்டினை ஈர்த்தன. கோபேனின் எண்ணற்ற ஓவியங்கள், கொல்லாஜ்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் நிர்வாணாவின் பல கலைப்பணிகளில் தோன்றும்; அதேபோல அவரது கலைக் கருத்துருவங்கள் அவர்களின் இசை வீடியோக்களில் குறிப்பிடத் தகுந்ததாகத் தோன்றும், அவற்றின் உருவாக்கம் மற்றும் இயக்கம் கோபேனின் பார்வைகளின் கலை முழுமையாக்கத்தினால் எரிச்சலூட்டும்படியானவை.

கோபேன் பின்னணி கிடாரை பேசும் சொல் ஒலிப்பதிவு ஒன்றிற்கு பங்களித்தார். அது பீட் இசை பாடகரான வில்லியம் எஸ். பர்ரோவின் "தி "பிரிஸ்ட்" தே கால்ட் ஹிம்", எனும் தலைப்பிட்டதாகும். கோபேன் பர்ரோவை ஓர் கதாநாயகனாக கருதினார். மேலும் அவரது நிர்வாணாவின் ஐரோப்பிய சுற்றுப் பயணத்தின் போது அவரிடம் இருந்த சில உடைமைகளில் லண்டனின் புத்தகக் கடையில் வாங்கிய பர்ரோவின் "நேக்ட் லஞ்ச்" சின் பிரதியும் இருந்தது. அனா பினெல்-ஹோனிமான், அவரது கலைஞர் ஸ்டெல்லா வைன்னுட்னான சாட்சி கலைக்கூட வலைத்தளத்திற்கான நேர்முகத்தின் முன்னுரையில், வைனின் கலை கசப்பான உண்மையாக கோபேனின் பாடல்களைப் போன்று அதே வழியில் " முதிர்ந்த வயதிலான பொய்கள் மற்றும் அநீதி மீதான அமிலத்தனமான கோப வெடிப்புடனும், ஹோல்டன் கால்ஃபீல்ட்ஸ்சின் கவனிப்புகளான "போலித்தனத்தில் நனைக்கப்பட்ட ஓர் வார்த்தையாக"வும், சில்வியா ப்ளாத்தின் கவிதையான "உலகின் துரோகங்களின் மீதான சூடான கோபம் மற்றும் கசப்புணர்வு" இருப்பதாக விவரித்தார்.

மருந்தின் தவறான பயன்பாடு
நிர்வாணா
மரபுரிமைப் பேறு
பாடல் மற்றும் கலைப் பொருளடக்கம்