query: Где похоронен Иога́нн Во́льфганг Гёте?

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Гёте умер 22 марта 1832 года в Веймаре.

title: Лотта в Веймаре

text: Вслед за восторженным почитателем таланта Гёте коридорным Магером Шарлотту Кестнер донимает художница-ирландка Гэзл, промышляющая портретами знаменитостей. Дверь в гостиницу не закрывается от прибывающих визитёров. Поделиться с фрау Кестнер своим мнением о Гёте спешат господин доктор Ример, бывший домашний учитель сына Гёте Августа, и друг семьи Гёте, дочь писательницы Иоганны Шопенгауэр общительная Адель. В конце концов появляется и сын Гёте Август. В жизни всех этих людей Гёте оставил глубокий след, который совсем не обязательно их сделал счастливыми, что справедливо и в отношении Лотты.

title: Ретч, Мориц

text:
Высоко оценивал работы Ретча Гёте. Гёте предпочитал гравюры Ретча работам других художников и дарил их вместе с изданиями своих произведений. Генрих Гейне пишет в своих «Путешествие по Гарцу»: «Это, верно, мячи, которыми перебрасываются, играя, злые духи в Вальпургиеву ночь, когда ведьмы приезжают верхом на мётлах и навозных вилах и начинается, по рассказам простодушной нянюшки, чудовищное, гнусное игрище, которое можно созерцать на прекрасных иллюстрациях к „Фаусту“ маэстро Ретцша»
Всего 25 сцен в драме Гёте «Фауст», 29 гравюр создаёт к ним Ретч. Они только частично соответствуют сценам, выделенным в драме Гёте. Отсутствие названий к иллюстрациям у Ретча оставляет свободу читателю в интерпретации. Ретч снимал названия сцен, которые есть у Гёте (все иллюстрации идут без подписей), а самим гравюрам названия не давал. Ретч приводит только цитаты из текста Гёте к гравюрам, выбирая их сам, даёт нумерацию гравюр, отражая собственную логику, при этом он допускает изменение структуры текста Гёте.

title: Гёте, Альма фон

text: Альма фон Гёте (; , , — , ) — внучка Гёте, третий ребёнок Августа Гёте и его супруги Оттилии. Альма умерла от тифа во время поездки в Вену. Считается, что образ Альмы запечатлён в скульптуре Австрии на одноимённом венском фонтане. Портрет Альмы писала Луиза Зейдлер. Альме Гёте посвятил одно из своих стихотворений Франц Грильпарцер. Была похоронена в Вене, а в 1885 году прах был перевезён в Веймар.

title: Шиллер, Фридрих

text: Иога́нн Кри́стоф Фри́дрих фон Ши́ллер (; 10 ноября 1759, Марбах-на-Неккаре — 9 мая 1805, Веймар) — немецкий поэт, философ, теоретик искусства и драматург, профессор истории и военный врач, представитель направлений «Буря и натиск» и романтизма (в более узком смысле, его германского течения) в литературе, автор «Оды к радости», изменённая версия которой стала текстом гимна Европейского союза. Вошёл в историю мировой литературы как пламенный гуманист. В течение последних семнадцати лет жизни (1788—1805) дружил с Иоганном Гёте, которого вдохновлял на завершение его произведений, остававшихся в черновом варианте. Этот период дружбы двух поэтов и их литературоведческая полемика вошла в немецкую литературу под названием «веймарский классицизм».

title: Бон, Герман Иоганн де

text: Ге́рман Иога́нн Бо́н, после присвоения российского дворянства де Бо́н (в некоторых источниках фон Бо́н), он же Ге́рман Ива́нович, в некоторых источниках указан как Ге́рман Иога́н Бо́нн и Ге́рман Иога́н Бо́н, до принятия в российское подданство Хе́рман Йе́нсен Бо́н (; 1672, Рённе, остров Борнхольм, королевство Дания — 7 июня 1743 года, Ревель, Ревельская губерния, Российская империя) — российский генерал-аншеф, 4-й глава Рижской губернии, кавалер ордена Святого великого князя Александра Невского.

title: Арним, Беттина фон

text: В 1806 году началась продолжительная дружба Беттины фон Арним с матерью Гёте, Катариной Элизабет Гёте. Поэт не отвечал на восторженные письма Беттины. Спустя год Беттина была представлена обожаемому ей Гёте в Веймаре, и завязалась переписка, которая после смерти Гёте была издана Беттиной фон Арним под заголовком "«Переписка Гёте с ребёнком»". В 1811 году дружеские отношения между Беттиной и Гёте были разорваны из-за скандала, разразившегося между Беттиной и супругой Гёте Кристианой.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Иога́нн Во́льфганг Гёте (с 1782 года фон Гёте, German: Johann Wolfgang von Goethe, pronounced[ˈjoːhan ˈvɔlfɡaŋ fɔn ˈɡøːtə](listen); 28 августа 1749, Франкфурт-на-Майне — 22 марта 1832, Веймар) — немецкий писатель, мыслитель, философ и естествоиспытатель, государственный деятель.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Споры, поднятые младогерманцами вокруг имени Гёте, не прошли в России незамеченными. В конце 1830-х гг. появляется на русском языке книга Менцеля «Немецкая литература», дающая отрицательную оценку литературной деятельности Гёте. В 1840 Белинский, находившийся в это время, в период своего гегельянства, под влиянием тезисов о примирении с действительностью, публикует статью «Менцель, критик Гёте», в которой характеризует нападки Менцеля на Гёте как «дерзкие и наглые»[22]. Он объявляет вздорным исходный пункт критики Менцеля — требование, чтобы поэт был борцом за лучшую действительность, пропагандистом освободительных идей. Позднее, когда его увлечение гегельянством прошло, он уже признаёт, что «в Гёте не без основания порицают отсутствие исторических и общественных элементов, спокойное довольство действительностью как она есть» («Стихотворения М. Лермонтова», 1841), хотя и продолжает считать Гёте «великим поэтом», «гениальной личностью», «Римские элегии» — «великим созданием великого поэта Германии» («Римские элегии Гёте, перевод Струговщикова», 1841), «Фауста» — «великой поэмой» (1844) и т. п. Интеллигенция 1860-х гг. не испытывала к Гёте особых симпатий. Шестидесятникам была понятна нелюбовь младогерманцев к Гёте, отрёкшемуся от борьбы с феодализмом[21]. Характерно заявление Чернышевского: «Лессинг ближе к нашему веку, чем Гёте» («Лессинг», 1856). Для большинства русских писателей второй половины XIX в. Гёте — неактуальная фигура[21]. Резко отрицательно оценивал творчество Гёте Л. Н. Толстой (за исключением «Германа и Доротеи» и «Вертера»)[21]. Зато, помимо уже упомянутых поэтов пушкинской поры, Гёте увлекались Фет (переведший «Фауста», «Германа и Доротею», «Римские элегии» и др.)[21], Майков (перевёл «Алексис и Дора» и «Поэт и цветочница»)[21], Алексей Толстой (перевёл «Коринфскую невесту», «Бог и баядера»)[21] и особенно Тютчев (перевёл стихотворения из «Вильгельма Мейстера», балладу «Певец» и др.)[21], испытавший на своем творчестве очень заметное влияние Гёте. Символисты возрождают культ Гёте, провозглашают его одним из своих учителей-предшественников[21]. При этом Гёте-мыслитель пользуется не меньшим вниманием, чем Гёте-художник. В. Иванов заявляет: «В сфере поэзии принцип символизма, некогда утверждаемый Гёте, после долгих уклонов и блужданий, снова понимается нами в значении, которое придавал ему Гёте, и его поэтика оказывается в общем нашею поэтикою последних лет»[23]. Эквиритмические переводы текстов Гёте к песням Ф.Шуберта были последней переводческой работой М.Цветаевой. «Фауст» являлся одной из любимых книг В. И. Ленина[21][24].

title: Штейнер, Рудольф

text: В 1888 году, в результате работы над изданием собранием сочинений Гёте, был приглашен на работу в качестве служащего архива Гёте в Веймаре. На этой должности Штейнер оставался до 1897 года. Помимо подготовки вступительных статей и комментариев к четырём томам научных работ Гёте, написал две книги касающиеся философии Гёте: ""Основные линии теории познания мировоззрения Гёте"" (1886) и ""Мировоззрение Гёте"" (1897). В это время также участвовал в подготовке полных собраний сочинений Артура Шопенгауэра и писателя Жана Поля; кроме этого, написал множество статей для разных журналов.

title: Архив Гёте и Шиллера

text: В 1888—1897 годы в архиве трудился приглашённый туда Рудольф Штейнер. Помимо подготовки вступительных статей и комментариев к четырём томам научных работ Гёте, Штейнер написал две книги о философии Гёте: «Основные линии теории познания мировоззрения Гёте» (1886; GA2) и «Мировоззрение Гёте» (1897; GA6).

title: Культурный детерминизм

text: Романтизм включал в себя множество элементов культурного детерминизма, описанных такими писателями как Иога́нн Во́льфганг Гете, Иоганн Фихте, А́вгуст Стри́ндберг и Фридриха Шлегеля. В контексте романтизма, география формировала человека, и с течением времени обычаи и культуру, связанные с ней. Они, находясь в гармонии с местом общества, имели большую силу, чем произвольно введенные законы.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: В течение нескольких лет Гёте состоял в переписке с Беттиной фон Арним, которая была моложе его на 36 лет. Переписка началась в 1807 году (когда Гёте было 58 лет, а Беттине — 22) и закончилась в 1811 после ссоры Беттины с женой Гёте. Отношения Гёте и фон Арним описаны в романе Милана Кундеры «Бессмертие». История любви Гёте и Фридерики Брион легла в основу оперетты Франца Легара «Фридерика» 1928 года. По утверждению некоторых немецких исследователей творчества Иоганна Гёте, на написание своего стихотворения «Freisinn» («Свободомыслие») поэта вдохновило изречение одного всадника ингуша, которое записали Мориц фон Энгельгардт и Фридрих Паррот после совершения ими поездки на Кавказ в 1811 году и которое приводилось в главе под названием «Посещение Энгельгардтом Галга-Ингушей», опубликованной Йозефом фон Хаммером в издаваемом им сборнике «Сокровищницы Востока», вышедшем в 1814 году. Так, по сообщению Энгельгардта, предложение о покорности тот ингуш отверг словами: «Над моей шапкой я вижу только небо»[26][27][28][29]. Гёте был коллекционером, в том числе интересовался минералами. В его честь назван гётит. В 1806 году Гёте как минералог был избран почетным членом Московского общества испытателей природы.

title: Церковь Святой Клары (Стокгольм)

text: Кладбище церкви Святой Клары сохранилось с XVII века, здесь похоронены поэт и музыкант Карл Микаэль Бальман, писательница Анна-Мария Ленгрен, другие известные шведские деятели искусств и политики. В 1982 году во дворе церкви установлен памятник поэту-песеннику Нильсу Ферлину, с сигаретой в руке, работы скульптора Карла Гёте Бейемарка.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Писатели «Молодой Германии», подходя к Гёте как к мыслителю и не находя у него (особенно в зрелом творчестве) либерально-демократических идей, сделали попытку развенчать его не только как писателя (Менцель: «Гёте не гений, а лишь талант»; Винбарг: «Язык Гёте — язык придворного»), но и как человека, объявив его «бесчувственным эгоистом, которого могут любить только бесчувственные эгоисты» (Л. Бёрне) [ср. с этим мнение К. Маркса, в противоположность Менцелю и Бёрне, сделавшего попытку объяснить мировоззрение зрелого Гёте: «Гёте не был в силах победить немецкое убожество, наоборот, оно победило его, и эта победа убожества над величайшим немцем есть лучшее доказательство того, что немецкое убожество не могло быть побеждено „изнутри“» (из статьи К. Маркса о книге Грюна «Гёте с человеческой точки зрения», 1846)]. Гуцков в памфлете «Гёте, Уланд и Прометей» восклицает, обращаясь к Гёте и Уланду: «Что можете вы делать? Гулять при свете вечернего солнца. Где ваша борьба для водворения новых идей?» Гейне, исключительно высоко ценивший Гёте как писателя, сравнивая в «Романтической школе» произведения Гёте с прекрасными статуями, заявляет: «В них можно влюбиться, но они бесплодны. Поэзия Гёте не порождает действия, как поэзия Шиллера. Действие есть дитя слова, а прекрасные слова Гёте бездетны». Характерно, что столетний юбилей Гёте в 1849 прошёл по сравнению с шиллеровским (1859) весьма бледно. Интерес к Гёте возрождается лишь в конце XIX в. Неоромантики (Ст. Георге и др.) возобновляют культ, кладут основание новому изучению Гёте (Зиммель, Бурдах, Гундольф и др.), «открывают» позднего Гёте, которым почти не интересовались литературоведы истекшего столетия. Этот великан был министром в карликовом немецком государстве. Он никогда не мог двигаться свободно. О сидящем на троне Юпитере Фидия в Олимпии говорили, что если бы он когда-нибудь внезапно встал, он проломил бы головой крышу храма. Таким же точно было положение Гёте в Веймаре: если бы он когда-нибудь внезапно восстал из своего неподвижного покоя и выпрямился, то он пробил бы государственную крышу или, что ещё вероятнее, разбил бы себе о неё голову.

title: Моцарт, Вольфганг Амадей

text: Во́льфганг Амадéй Мо́царт (German: Wolfgang Amadeus Mozart, МФА [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt]; полное имя — Иога́нн Хризосто́м Во́льфганг Амадéй Мо́царт; , — , ) — австрийский композитор и музыкант-виртуоз. Один из самых популярных классических композиторов, Моцарт оказал большое влияние на мировую музыкальную культуру. По свидетельству современников, Моцарт обладал феноменальным музыкальным слухом, памятью и способностью к импровизации. Самый молодой член Болонской филармонической академии (с 1770 года) за всю её историю, а также самый молодой кавалер ордена Золотой шпоры (1770).

title: Штейн, Шарлотта фон

text:
В конце XIX — начале XX века на страницах Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона её взаимоотношения с Гёте были описаны следующим образом:
«"Будучи страстной почитательницей Гёте, она познакомилась с ним в 1775 г. В это время ей было уже 33 года, она была матерью семерых детей и семью годами была старше Гёте. Тем не менее, она произвела сильное впечатление на молодого поэта, и между ними завязались тесные отношения, длившиеся более 10 лет. Биографы Гёте старались выяснить характер этих отношений, но так как сохранились лишь письма Гёте к Шарлотте Ш., а её письма к нему, по настойчивому её требованию, были уничтожены после их разрыва, то материал для суждения по этому вопросу страдает односторонностью. На поэтическое творчество Гёте Шарлотта Ш. имела благотворное влияние; она послужила оригиналом для Ифигении, она же изображена и в романе «Wahlverwandtschaften». Когда разница в летах между ней и поэтом еще резче обозначилась, наступило охлаждение со стороны Гёте; чем требовательнее становилась старевшая подруга, тем тягостнее отношения с ней делались для поэта. Чтобы подготовить её к разрыву, Гёте уехал в Италию; по возвращении оттуда они окончательно разошлись (1788). Свои страдания Шарлотта изобразила в трагедии «Dido» (1794; изд. в 1867 г. в Лейпциге). Лишь по прошествии многих лет между Гёте и Шарлоттой восстановились дружественные отношения, длившиеся до её смерти. Бессмертным памятником любви Гёте и Шарлотты Ш. служат его письма к ней, изданные А. Шеллем («Goethes Briefe an Frau v. Stein aus d. Jahren 1776—1820», Веймар, 1848—51; 2-е изд., Франкфурт, 1883—1885). Дополнением к этому изданию являются письма Гёте из Италии, которые он взял у неё обратно и воспользовался ими для обработки своей «Italienische Reise». Они хранились в архиве Гёте и в 1886 г. были опубликованы в Веймаре «Гётевским обществом». Письма Шарлотты Ш. (кроме уничтоженных её писем к Гёте) напечатаны в книге: «Charlotte von Schiller und ihre Freunde» (2-й т., Штутгарт, 1862)..."»

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: В России интерес к Гёте проявился уже в конце XVIII в. Первым произведением Гёте, появившимся в русском переводе в 1780 году, является юношеская драма в прозе «Клавиго» (переводчик О. П. Козодавлев)[21]. В 1781 году о нём заговорили как об авторе «Вертера», нашедшего и в России восторженных читателей. Первый перевод «Вертера» на русский язык сделан в 1781 году (переводчик Ф. Галченков, переиздан в 1794 и 1796 гг.) и в 1798 году (переводчик И. Виноградов)[21]. Радищев в своём «Путешествии» признаётся, что чтение «Вертера» исторгло у него радостные слёзы. Новиков, говоря в «Драматическом словаре» (1787) о крупнейших драматургах Запада, включает в их число Гёте, которого характеризует как «славного немецкого автора, который написал отличную книгу, похваляемую повсюду — „Страдания молодого Вертера“». В 1802 появилось подражание роману Гёте — «Российский Вертер». Русские сентименталисты (Карамзин и др.) испытали на своём творчестве заметное влияние молодого Гёте. В эпоху Пушкина интерес к Гёте углубляется, ценить начинают также творчество зрелого Гёте («Фауст», «Вильгельм Мейстер» и др.).

title: Гёте, Оттилия фон

text: В течение 15 лет Оттилия проживала в веймарском доме Гёте и благодаря своему острому уму получила признание в кругу старшего Гёте. В 1829 году она основала газету «Хаос», где публиковались работы Гёте, а также веймарских друзей Оттилии и других знаменитостей. Под одной крышей с Гёте в течение десяти лет проживала и сестра Оттилии Ульрика. Муж Оттилии Август умер в 1830 году в Италии, великий Гёте — в 1832 году. Завещание свёкра лишило Оттилию финансовой возможности повторно выйти замуж. Оттилия много путешествовала. В 1835 году Оттилия фон Гёте родила в Вене внебрачную дочь Анну Стори от английского офицера. В 1840 году Оттилия вращалась в кругах Карла фон Гольтея, Франца Грильпарцера, Людвига Августа Франкля фон Хохварта, Эдуарда фон Бауэрнфельда, Эдуарда фон Фейхтерслебена и Франца фон Шобера. 16 июня 1841 года Оттилия вернулась в Веймар, а в 1843—1844 годах вновь переехала в Вену.

title: Шопенгауэр, Адель

text: После смерти матери Адель много путешествовала, преимущественно по Италии, но, тяжело заболев, вернулась в Бонн. Адель Шопенгауэр умерла в 1849 году в день 100-летия со дня рождения Гёте. Адель Шопенгауэр похоронена на Старом кладбище в Бонне.

title: Шрётер, Корона

text: В 1776 году по предложению Гёте Корона получила место придворной вокалистки и камерной певицы в Веймаре. Благодаря своим актёрским талантам Корона стала примой любительского театра Гёте и в частности первой исполнительницей заглавной роли в «Ифигении в Тавриде». В Веймаре Корона посещала занятия в поддерживаемой Гёте Княжеской школе рисования. Начиная с 1788 года Корона Шрётер отошла от придворной жизни и в 1802 году умерла от туберкулёза в Ильменау в присутствии своей давней подруги Вильгельмины Пробст. Похоронена на Ильменауском кладбище.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Отношение современников к Гёте было очень неровным. Наибольший успех выпал на долю «Вертера», хотя просветители в лице Лессинга, отдавая должное таланту автора, с заметной сдержанностью приняли роман, как произведение, проповедующее безволие и пессимизм. «Ифигения» же не дошла до штюрмеров, в 1770-е гг. провозглашавших Гёте своим вождём. Гердер весьма негодовал, что его бывший ученик эволюционировал в сторону классицизма (см. его исполненную выпадов по адресу классицизма Гёте и Шиллера «Адрастею»). Большой интерес представляет отношение к Гёте романтиков. Они отнеслись к нему двояко. Погруженному в классический мир Гёте была объявлена жестокая война. Эллинизм, подсказывавший Гёте резкие выпады против христианства (в «Венецианских эпиграммах» Гёте заявляет, например, что ему противны четыре вещи: «табачный дым, клопы, чеснок и крест»; в «Коринфской невесте» христианство трактовано как мрачное, противное радостям земной жизни учение и пр.), был им враждебен. Зато автору «Гёца», «Вертера», «Фауста», сказок (сказка из «Бесед немецких эмигрантов», «Новая Мелузина», «Новый Парис») и особенно «Годов ученья Вильгельма Мейстера», Гёте-иррационалисту они поклонялись с исключительным благоговением. А. В. Шлегель писал о сказках Гёте как о «самых привлекательных из всех, какие когда-либо нисходили с небес фантазии на нашу убогую землю». В «Вильгельме Мейстере» романтики видели прообраз романтического романа. Техника тайны, загадочные образы Миньоны и Арфиста, Вильгельм Мейстер, живущий в атмосфере театрального искусства, опыт введения стихотворений в прозаическую ткань романа, роман как коллекция высказываний автора по различным вопросам — всё это находило в их лице восторженных ценителей. «Вильгельм Мейстер» послужил исходной точкой для «Штернбальда» Тика, «Люцинды» Фридриха Шлегеля, «Генриха фон Офтердингена» Новалиса.

title: Теория рецепции

text:
Восприятие художественной литературы — деятельность, требующая больших усилий, которая включает в себя непосредственное восприятие, обдумывание идейного содержания произведения, его эстетическая оценка и, как результат всего этого, влияние художественной литературы на личность реципиента.
Иога́нн Во́льфганг фон Гёте выделил 3 вида художественного восприятия:

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Гёте серьёзно занимался естественнонаучными вопросами, издал ряд работ: по сравнительной морфологии растений и животных, по физике (оптика и акустика), минералогии, геологии и метеорологии. Наибольшее историческое значение имеют морфологические исследования Гёте. Именно он ввёл сам термин «морфология». В труде (1790) им были прослежены признаки сходства в устройстве различных органов растений. В области сравнительной анатомии животных Гёте принадлежит открытие межчелюстной кости у человека (1784, опубликована в 1820 году одновременно с другими анатомическими работами в мемуаре «Вопросы морфологии», где, в частности, изложены представления Гёте о том, что череп состоит из слившихся позвонков). Выраженное в работе «К теории цвета» несогласие Гёте с Исааком Ньютоном, открывшим сложный состав белого света, было ошибочным, но взгляды Гёте на теорию цветов сохраняют историческое значение, главным образом в области физиологии и психологии зрения.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: В апреле 1770 года Гёте возвращается к учёбе в Страсбургский университет. Здесь он знакомится с богословом, искусствоведом и литератором Гердером, открывшим своё особое видение. В Страсбурге Гёте находит себя как поэт. Он завязывает отношения с молодыми писателями, впоследствии видными деятелями эпохи «Бури и натиска» (Ленц, Вагнер), интересуется народной поэзией.В гостях своего сокурсника, в семье пастора Бриона Гёте влюбляется в Фридерику Брион, которой посвящал лирические стихотворения («Здравствуй и прощай», «Майская песня», «Степная розочка»). Фредерика, которую все уже считали невестой Гёте, узнала о разрыве отношений из письма. История любви Гёте и Фридерики Брион легла в основу оперетты Франца Легара «Фридерика» 1928 года.

title: Шиллер, Фридрих

text: Фридрих Шиллер был похоронен в ночь с 11 на 12 мая 1805 года на веймарском кладбище Якобсфридхоф в склепе Кассенгевёльбе, специально отведённом для дворян и почитаемых жителей Веймара, не имевших собственных фамильных склепов. В 1826 году останки Шиллера решили перезахоронить, но уже не смогли точно идентифицировать. Выбранные произвольно как наиболее подходящие останки были перевезены в библиотеку герцогини Анны Амалии, а череп некоторое время находился в доме Гёте, написавшего в эти дни (16—17 сентября) стихотворение «Реликвии Шиллера», известное также под названием «В созерцании черепа Шиллера». 16 декабря 1827 года эти останки были захоронены в княжеской усыпальнице на новом кладбище, где впоследствии рядом со своим другом согласно завещанию был похоронен и сам Гёте.

title: Ягеман, Каролина

text: В том же году Каролина Ягеман была назначена директором оперы, а затем после удавшихся интриг против Иоганна Вольфганга Гёте и его ухода из театра в 1817 году, возглавила придворный театр, став в 1824 году его главным директором. После смерти герцога Карла Августа в 1828 году Каролина покинула сцену и прожила последние годы жизни у своего сына в Дрездене, где и была похоронена.

title: Гёте, Иоганн Вольфганг фон

text: Последующие 4 года Гёте занимается адвокатской практикой во Франкфурте. Но важным для себя он считал именно публицистическую деятельность. Его пьеса «Götz von Berlichingen» (1773) приносит ему первый литературный успех и становится манифестом для «Бури и натиска»[11]. В мае 1772 года Гёте по настоянию отца отправился в город Вецлар для прохождения юридической практики. Невеста его знакомого Шарлотта Буфф не ответила на чувства Гёте, и тот покинул город. Спустя 18 месяцев писатель за 4 недели оформил свой опыт в литературное произведение «Страдания юного Вертера». Роман имел оглушительный успех, прославил своего автора на всю Европу и принёс трагический Эффект Вертера. На Пасху 1775 года состоялась помолвка Гёте с дочерью Франкфуртского банкира Лили Шёнеман. По причине религиозных и прочих несогласованностей в октябре помолвку расторгли по инициативе матери невесты[9]. В отчаянии от случившегося Гёте принял приглашение 18-летнего герцога Карла Августа и переехал к веймарскому двору, где и прожил свою жизнь. Прославившегося автора хорошо приняли при дворе, поручили курировать дворцовый театр и служить советником герцога с годовым окладом в 1200 талеров. Проведение реформ, борьба с коррупцией, руководство Йенского университета позволили Гёте претендовать на дворянский титул, что давало право работать в суде и в госструктурах. Гёте оказался на пике влияния и успеха в 33 года, отчего завистники и недоброжелатели подвергали его «придворной критике» и ругали стихи[12].

title: Памятник Гёте (Берлин)

text: Берлинский комитет Гёте призывал установить памятник Гёте в Берлине ещё в 1860 году, но поначалу не нашёл отклика. В 1861 году было принято решение возвести в Берлине памятники поэтам Гёте, Шиллеру и Лессингу. В 1868—1871 годах был создан памятник Шиллеру на площади Жандарменмаркт, памятник Гёте появился в 1880 году, а памятник Лессингу — в 1890 году.

title: Гёте, Август фон

text: Август фон Гёте умер во время поездки по Италии и был похоронен в Риме на некатолическом кладбище недалеко от пирамиды Цестия. На его могиле высечена надпись без указания имени Август: "«Гёте, сын, умер раньше отца в 40 лет»".

title: Эккерман, Иоганн Петер

text: Иога́нн Пе́тер Э́ккерман (, 21 сентября 1792, Винзен, Брауншвейг-Люнебург — 3 декабря 1854, Веймар, Саксен-Веймар) — немецкий литератор, поэт. Известен своими исследованиями творчества И. В. Гёте, другом и секретарём которого он был.


query: Почему Марка Цицерона называли "отцом отечества"?

title: Отец отечества

text: Впервые этот титул был пожалован великому позднереспубликанскому политическому деятелю и оратору Марку Туллию Цицерону за заслуги в подавлении заговора Катилины, произошедшего в период его консулата в 63 году до н. э. Вторым обладателем титула стал в 45 до н. э. Гай Юлий Цезарь, ставший пожизненным диктатором и фактически единоличным правителем Римской Республики.

title: Марк Порций Катон Младший

text: В 63 году Катон участвовал в раскрытии и подавлении заговора Катилины. На одном из заседаний сената он заявил о намерении привлечь Луция Сергия Катилину к суду в то время, когда в Риме сведения о заговоре распространялись только на уровне слухов[26]. На заседании 5 декабря он выступил одним из последних и своей речью склонил большинство сенаторов к идее казни лидеров заговора, хотя ранее они соглашались с умеренной позицией Цезаря о ссылке заговорщиков[27]. Марк также открыто заявил о том, что Цезарь может быть сторонником Катилины[28][29]. Это заседание считается редким примером того, как два молодых сенатора, которые ещё не были консулами, сыграли определяющую роль в формировании итогового решения[30]. Благодаря этому выступлению репутация Катона была выведена на новый уровень[31]. Позднее Катон первым провозгласил Цицерона «отцом отечества» (pater patriae)[32].

title: Авл Гирций

text: Как доверенное лицо Цезаря Авл Гирций вёл в 49 году до н. э. переговоры с Квинтом Туллием Цицероном Младшим. Этот юный нобиль хотел предложить Гаю Юлию свои услуги, а тот со своей стороны пытался через него наладить контакты с его отцом (тоже Квинтом), а в первую очередь с дядей — Марком, сочувствовавшим помпеянской «партии». Из этого ничего не вышло, но в дальнейшем Марк Цицерон придавал большое значение личным связям с Гирцием. Такой вывод историки делают, в частности, из того факта, что весной 45 года до н. э. Цицерон переслал своему другу Аттику письмо Гирция, «написанное благожелательно». Гирций, как и другое доверенное лицо Цезаря Гай Оппий, считался другом Цицерона.

title: Луций Кальпурний Пизон Фруги (консул)

text: В последующие годы Пизон был одним из наиболее решительных противников Гая Семпрония Гракха, особенно в связи с хлебным законом последнего. Марк Туллий Цицерон рассказывает, что однажды, когда этот закон уже был принят, Гракх заметил Луция Кальпурния в толпе получателей дешёвого зерна; на вопрос, почему он изменил своё мнение и пришёл за зерном, Пизон ответил: «Я вовсе не хочу, Гракх, чтобы ты делил мое добро между всеми; но раз уж ты за это взялся, то и я хочу получить мою долю». В ещё одном своём трактате Цицерон упоминает Марка Кальпурния как "цензория" (бывшего цензора), и учёные оценивают этот факт по-разному. Одни считают, что Цицерон ошибся, другие — что Пизон всё-таки занимал цензорскую должность либо в 120, либо в 108 году до н. э.

title: Марк Эмилий Лепид (консул 78 года до н. э.)

text: Первый носитель когномена "Лепид" ("Lepidus") достиг консульства в 285 году до н. э. Капитолийские фасты называют преномены отца и деда Марка Эмилия — "Квинт" и "Марк" соответственно. Согласно предположению В. Друмана, Марк-старший — это военный трибун, сражавшийся при Магнезии. Другие историки, исходя из сообщения Цицерона о том, что Марк Эмилий Лепид-триумвир был правнуком консула 187 года до н. э., предполагают, что Квинт Эмилий был сыном последнего.

title: Сервилий Цепион (брат Катона Утического)

text: Другая проблема связана с Сервилией Младшей, женой Луция Лициния Лукулла. Плутарх несколько раз называет её сестрой Катона (таким образом, она должна считаться полнородной сестрой Цепиона), но не включает её в свой перечень детей Ливии в начале катоновой биографии. К тому же из трактата Марка Туллия Цицерона «О пределах блага и зла» следует, что отец Сервилии назначил автора опекуном своей дочери. Между тем муж Ливии погиб в 90 году до н. э., когда Цицерон был никому не известным арпинским всадником шестнадцати лет от роду. Одни исследователи полагают, что Плутарх и Цицерон просто ошиблись (первый пропустил имя, второй хотел написать «дядя», а не «дед»); другие делают вывод, что Сервилия Младшая и была той дочерью Цепиона-квестора, которую Плутарх упоминает как наследницу отца. В этом случае Цепион женился не позже 80 года до н. э., его дочь вышла замуж в середине 60-х годов, а Марк Лициний Лукулл приходился Цепиону внуком, а не племянником.

title: Марк Лициний Красс

text:
Марк Лициний занимает важное место во многих произведениях своего младшего современника Марка Туллия Цицерона. При этом последний упоминает Красса почти исключительно с неприязнью (исключением являются только некоторые публичные речи — как правило, произнесённые в тех процессах, в которых Цицерон и Красс выступали на одной стороне) и даже называет негодяем. Тем не менее Марк Туллий писал Крассу в январе 54 года до н. э., когда тот уже уехал в Сирию, о «старой дружбе», признавая, что таковой пришлось пострадать от «перемен судьбы» (О. Любимова назвала это письмо «льстивым и неискренним», а сам Цицерон уже в декабре 54 года извинялся за это вынужденное примирение перед Лентулом Спинтером). Между двумя политиками были три крупных конфликта: когда Цицерон приписал главную роль в разгроме Спартака Помпею и когда Красс поддерживал врагов Цицерона — Публия Клодия и Авла Габиния. В начале 50-х годов Цицерон написал сочинение «О своих замыслах», в котором выдвигались различные обвинения против Марка Лициния, но приказал не публиковать его до своей смерти. Текст не сохранился, и судить о содержании этой работы сложно. После гибели Красса Цицерон 7 лет о нём не писал; в трактате «Брут» он высказался об ораторском даровании Марка Лициния крайне сдержанно, а в последующих трактатах, начиная с «Парадоксов стоиков», говорил о Крассе как о примере корыстолюбия.
О. Любимова считает, что Цицерон создал в своих поздних произведениях искажённый образ «Красса-корыстолюбца», который перешёл затем и в другие источники и даже в историографию, затмевая реальный образ Красса-политика. Так, согласно Веллею Патеркулу, Марк Лициний, «безупречнейший во всем остальном, равнодушный к наслаждениям, не знал меры и не признавал границ в страстной жажде славы и денег». В изображении Флора гибель Красса стала карой за «жажду парфянского золота». О «неуёмной жажде наживы» пишет и Орозий.

title: Марк Туллий Цицерон Младший

text: Когда триумвиры составили проскрипционные списки, в числе приговорённых к смерти оказался и Марк Туллий — вместе с отцом, дядей и двоюродным братом. Он один смог спастись, так как «уехал ещё раньше в Грецию к Бруту». Аппиан сообщает, что Марка Туллия отправил на восток отец, предвидевший начало террора. В армии Брута Цицерон снова командовал конницей, принудил к сдаче один легион противника, разбил Луция Антония при Биллиде. После поражения при Филиппах он присоединился в числе других беглецов к Кассию Пармскому, а потом к Сексту Помпею (42 год до н. э.), у которого пользовался уважением.

title: Марк Ливий Друз (народный трибун)

text: Марку Туллию Цицерону в год трибуната Друза было 15 лет, но он ни разу не видел и не слышал Марка Ливия. Позже Цицерон много общался с единомышленниками Марка Ливия (в первую очередь с Гаем Аврелием Коттой) и поэтому проникся симпатией к трибуну. Характерно, что, перечисляя политиков-популяров, он называет Гракхов, Сатурнина и Публия Сульпиция, но не Друза; молчит Цицерон и о гипотетической роли Марка Ливия в развязывании Союзнической войны.

title: Марк Туллий Цицерон

text: В этот период слава и влияние Цицерона достигли своего пика; восхваляя его решительные действия, Катон назвал его «отцом отечества»[26]. Но в то же время Плутарх пишет:

title: Отец отечества

text: Все нижеперечисленные деятели, кроме Марка Цицерона и Юлия Цезаря, являются римскими императорами

title: История Древнего Рима

text: В 63 году в Риме был раскрыт и подавлен заговор Катилины — заметная попытка насильственного изменения республиканского строя. Основную роль в раскрытии заговора сыграл оратор и консул этого года Марк Туллий Цицерон, провозглашённый «отцом отечества». В 60 году Гаю Юлию Цезарю было отказано в триумфе, что стало причиной разрыва Цезаря с Сенатом. Это было связано с тем, что традиционно хорошо организованный триумф был способом значительно увеличить расположение народа к себе, а в случае Цезаря — ещё раз напомнить о себе и своей прежней щедрости после отсутствия в Риме. В результате недовольные по разным причинам Сенатом Цезарь, Гней Помпей Великий и Марк Лициний Красс организовали первый триумвират на антисенатской основе, в рамках которого контролировали политическую жизнь Рима в несколько последующих лет. Однако вскоре искусственность триумвирата стала очевидной, а после смерти дочери Цезаря и жены Помпея Юлии Цезарис (54 год до н. э.) и гибели Красса в походе против Парфии (53 год до н. э.) триумвират распался.

title: Марк Плеторий Цестиан

text: Последнее упоминание о Цестиане относится к 51 году до н. э. Цицерон в письме к Аттику из Киликии упоминает «известие, что плеториевым пожаром обожгло Сея». Сей — это римский публикан и враг Цицерона; исследователи единодушны во мнении, что Марк Плеторий был осуждён за какое-то преступление (возможно, за вымогательство), а Сея признали его соучастником. Цицерон счёл необходимым заметить, что известие про Сея его «не огорчает». Отсюда возникло предположение, что новости про Цестиана автора письма всё-таки огорчили и что в речи в защиту Фонтея Цицерон называет Марка Плетория своим другом всерьёз.

title: Гней Планций

text:
Тогда же на Балканах находился изгнанный из Рима Марк Туллий Цицерон. Планций специально приехал в Диррахий, чтобы встретить его сразу после переправы из Италии, потом сопроводил в столицу Македонии Фессалонику и там в течение полугода (май — ноябрь 58 года до н. э.) всячески его опекал. Гней надеялся, что по истечении квесторского года сможет поехать в Италию вместе с Цицероном, но был вынужден отправиться в путь один. Марк Туллий в одном из писем жене называет его «преданнейшим человеком», а в речи к сенаторам, произнесённой сразу по возвращении из изгнания (сентябрь 57 года до н. э.) говорит о Планции как о человеке, оберегавшем его жизнь.
Он, отказавшись от всех знаков отличия и от всех выгод, связанных с управлением провинцией, посвятил всю свою квестуру тому, чтобы поддержать и спасти меня. Если бы он был квестором у меня как императора, он заменил бы мне сына; теперь он заменит мне отца, так как был квестором не моего империя, а моего несчастья.
Получив известность как друг Цицерона, Планций добился избрания народным трибуном на 56 год до н. э.; в этом качестве он никак себя не проявил. В 54 году до н. э., после повторного голосования, Гней стал курульным эдилом, но проигравший выборы Марк Ювентий Латеран тут же привлёк его к суду за незаконную политическую борьбу. Защитниками на этом процессе стали Цицерон и Квинт Гортензий Гортал. Последний отвечал на обвинение по сути, а первый, как и во многих других случаях, говорил о своём отношении к подсудимому и о политической стороне дела. Цицерон рассказал, что именно всадники, к числу которых принадлежал Планций, могут оздоровить римскую политическую систему и спасти республику, а лично Гнея охарактеризовал как очень достойного человека. В результате присяжные вынесли оправдательный приговор.

title: Луций Сергий Катилина

text: Катилина хотел (65 до н. э.) убить консулов Луция Котту и Луция Торквата и часть сенаторов и доставить власть своим приверженцам. Когда этот первый план не удался, Катилина выступил кандидатом на консульство в 63 году до н. э., но без успеха: консулами были выбраны Марк Туллий Цицерон и Гай Антоний, приверженец Катилины, которого Цицерон постарался привлечь на свою сторону, без жеребьёвки предоставив ему богатую Македонию, что было очень кстати для поправления расстроенных денежных дел Антония. Раздражённые неудачей, заговорщики постановили действовать решительнее: Катилина стал собирать в Фезулах под начальством храброго Гая Манлия солдат и оружие и решил выступить снова кандидатом на консульство, убить во время комиций Цицерона и во что бы то ни стало добиться власти. Через любовницу одного из заговорщиков этот план стал известен Цицерону, и 21-го октября сенат дал консулам чрезвычайную власть для охранения государственного порядка. 28 октября, в день выборов, Цицерон явился на Марсово поле в сопровождении вооружённого отряда, и план Катилины снова не удался. Между тем восстание в Этрурии уже началось, и медлить далее в Риме было опасно. Задуманное Катилиной на 7 ноября убийство Цицерона опять не удалось, и Цицерон произнёс в сенате свою первую знаменитую речь против Катилины, которого он в лицо обвинял в заговоре. Катилина бежал в Этрурию и провозгласил себя там консулом, после чего Цицерон на форуме сказал 2-ю речь, а сенат объявил Катилину и Манлия врагами отечества.

title: Гай Саллюстий Крисп

text: Целью работы обычно называется продвижение точки зрения на события заговора, отличной от распространённой Цицероном. Подавление заговора возвысило Цицерона (Катон Младший провозгласил его отцом отечества), и он задумал написать сочинение «О своём консульстве» в дополнение к получившим распространение речам против Катилины. Ещё до написания произведения ожидалось, что в нём могли содержаться выпады против Цезаря (например, обвинение в сочувствии заговорщикам или даже в соучастии)[63]. Кроме идеи о защите Цезаря, Саллюстий мог ограждать возможного заговорщика Гая Антония Гибриду, дядю самого видного цезарианца Марка Антония[64]. Целями «О заговоре Катилины», таким образом, могли стать апология Цезаря и принижение заслуг Цицерона. Иного мнения придерживается В. С. Дуров, полагающий, что политическая направленность сочинения второстепенна по сравнению с собственно историческими мотивами[65]. Благодаря введению в повествование теории упадка нравов Саллюстий, возможно, надеялся повлиять на решения политиков (прежде всего Марка Антония и Гая Октавиана), но не с помощью прямых советов, как в «Письмах к Цезарю», а на анализе исторического материала[66]. Это связывают с целями «Истории» Фукидида — не предложить решение проблемы, но показать её сущность и причины[67]. Теория упадка нравов была проиллюстрирована с помощью исторических экскурсов, речей и писем главных героев (см. ниже)[68].

title: Заговор Катилины

text: Подавление заговора сыграло решающую роль в дальнейшей жизни Цицерона. Марк впоследствии неоднократно напоминал о своей роли в раскрытии и подавлении заговора, но со временем потерял чувство меры: Хотя вскоре после ликвидации угрозы Катилины ему в обстановке всеобщего ликования был дарован почётный титул «отец отечества» (pater patriae или parens patriae), недоброжелатели консула не простили ему превышение полномочий при казни пятерых заговорщиков. Уже в конце 63 года до н. э. трибун Метелл Непот запретил ему выступать с традиционным отчётом о своём консульстве[137]. В 58 году до н. э. другой трибун, Клодий, добился принятия закона об изгнании из Рима всех магистратов, которые казнили римских граждан без суда. Закон имел обратную силу, и Цицерон был вынужден удалиться из столицы, хотя уже в следующем году ему позволили вернуться[145]. Наконец, казнь Лентула заложила основу для враждебного отношения будущего триумвира Марка Антония, приёмного сына Лентула, к организатору казни[146]. Спустя двадцать лет Антоний настоял на включении оратора в проскрипционные списки. По преданию, голову и руки Цицерона после казни выставили напоказ на Форуме, где он выступал перед римлянами[147].

title: Марк Целий Руф

text: Речи Марка Целия издавались и пользовались определённым успехом по крайней мере до начала II века н. э. Все источники называют лучшими его обвинительные речи. В составе VIII книги писем Цицерона сохранились 17 писем Руфа, и антиковед Фридрих Мюнцер называет их наиболее интересной частью всего сборника. В одном из писем Марк Целий просит Цицерона написать диалог, в котором он был бы одним из действующих лиц: «Пусть из твоих столь многочисленных произведений будет хотя бы одно, которое сохранило бы для потомков память о нашей дружбе». Такой диалог так и не был написан.

title: Марк Юний Брут (обвинитель)

text: Марк Юний никогда не был на военной службе и делать политическую карьеру отказался: он стал профессиональным обвинителем, причём, по словам Цицерона, «энергичным и опасным». Вероятно, в этом ему помогали обширные познания в сфере права, полученные с детства благодаря отцу. К тому же Брут был «пылким и находчивым» оратором. Такого рода деятельность не соответствовала тогдашним представлениям об образе жизни римского аристократа. Знатный нобиль должен был умножать славу рода, двигаясь по "cursus honorum" («пути чести»), и, в частности, Цицерон осуждает Брута, констатируя, что тот «с таким именем, имея такого отца, достойнейшего человека и опытнейшего правоведа, не стал добиваться должностей». К тому же считалось, что для аристократа допустимо выступать в роли обвинителя не более одного раза: тот же Цицерон писал, что «стремление угрожать гражданским правам многих людей… свойственно жестокому человеку, вернее, даже не человеку вообще. Согласиться на своё назначение в качестве обвинителя и опасно для него самого, и даже позорно для его имени. Таков был удел Марка Брута, человека очень знатного».

title: Марк Ливий Друз (народный трибун)

text: При датировке рождения Марка Ливия исследователи опираются на сообщение Луция Аннея Сенеки-младшего, согласно которому Друз «в детстве не знал ни отдыха, ни развлечений, озабоченный лишь серьёзными делами форума»; отсюда делается вывод, что Марк Ливий был несовершеннолетним на момент смерти отца, то есть в 109 году до н. э. Кроме того, Гай Веллей Патеркул называет Друза в его трибунский год «юношей», Марк Туллий Цицерон — «молодым» человеком, Диодор Сицилийский пишет, что Друз был «молод годами». Цицерон в своём перечне восьми лучших римских ораторов времён Союзнической войны в трактате «Брут» ставит Друза на предпоследнее место, но здесь дело явно не в возрасте, а в силе ораторского дарования: и Гай Аврелий Котта, и Публий Сульпиций, и Квинт Варий Север Гибрида, возглавляющие этот список, были трибунами позже, чем Марк Ливий.

title: Марк Юний Брут (народный трибун)

text: Марк Туллий Цицерон в своих речах против аграрного закона Публия Сервилия Рулла, произнесённых в 63 году до н. э., критиковал Брута. Но позже он стал другом Марка Юния-младшего; в посвящённом этому нобилю одноимённом трактате Цицерон говорит о Бруте-отце с уважением — как о «достойном защитнике республики», специалисте в государственном и частном праве, видном политическом ораторе.

title: Марк Туллий Цицерон

text: Для современников и ближайших потомков Цицерон был наиболее известен как мастер слова. Младший современник Гай Саллюстий Крисп, вражда которого с Цицероном в античную эпоху стала темой для школьных сочинений, поддержал подавление заговора Катилины в одноимённом сочинении. Сторонник Марка Антония Гай Азиний Поллион отзывался о Цицероне с неприкрытой враждебностью[178]. В фундаментальной «Истории от основания города» Тита Ливия видят реализацию идей Цицерона об идеальном историческом сочинении[166]. Известно письмо Ливия, в котором он рекомендует своему сыну читать Демосфена и Цицерона. Помнили и о его политических заслугах. Благодаря его вражде с Марком Антонием император Октавиан Август (согласившийся с казнью Марка Туллия в 43 году до н. э.) допустил сына Цицерона к консульству и членству в коллегии авгуров, в которой состоял и его отец. Титул Цицерона «отец отечества» (pater patriae) начал использоваться и императорами[179]. Поэты эпохи Августа, впрочем, не упоминают его имени[180]. Император Клавдий защищал Цицерона от нападок со стороны Азиния Галла, сына Азиния Поллиона. Плиний Старший тепло отзывался о Цицероне, а его племянник Плиний Младший стал последователем Цицерона в области стиля[179]. «Диалог об ораторах» Тацита имеет много общего с риторическими трактатами Цицерона[181]. Среди ораторов были как сторонники (в числе прочих — Сенека Старший), так и противники его стиля[178], но начиная с Квинтилиана закрепилось мнение о том, что именно сочинения Цицерона являются непревзойдённым образцом ораторского мастерства[182]. Основными оппонентами Марка Туллия выступали сторонники аттической школы красноречия и архаисты, хотя один из лидеров последних Марк Корнелий Фронтон очень высоко отзывался о Цицероне[179]. Начиная со II века н. э. интерес к Цицерону как человеку начинает понемногу угасать. Биограф Плутарх и историки Аппиан и Дион Кассий сдержанно относятся к нему[178]. Впрочем, Цицерон продолжал оставаться важным «школьным автором», а изучение риторики не мыслилось без знакомства с его сочинениями. Тем не менее, заложенные им в диалоге «Об ораторе» педагогические идеи о необходимости всестороннего развития человека оказались невостребованными[181].

title: Марк Туллий Цицерон Младший

text: Позже Марк Туллий перешел на сторону Октавиана, который назначил его авгуром. Цицерон активно участвовал в борьбе с заклятым врагом его семьи Марком Антонием; именно его Октавиан послал в Рим, чтобы сообщить о победе при Акциуме. Письмо Октавиана об этой битве Марк Туллий положил после прочтения на ту самую трибуну, где когда-то лежали голова и правая рука его отца. В 30 году Цицерон стал консулом-суффектом. По его инициативе были приняты постановления о демонтаже всех статуй Марка Антония и о запрете членам его рода носить преномен "Марк". По окончании консульства Октавиан назначил Марка Туллия легатом Сирии (29-27 гг.). В 23 году он был проконсулом Азии. Год смерти Цицерона Младшего неизвестен.

title: Марк Эмилий Лепид (триумвир)

text: Первое упоминание о Марке Эмилии-младшем в сохранившихся источниках относится к 64 году до н. э.: Макробий называет Лепида в числе понтификов, присутствовавших на обеде в честь посвящения Луция Корнелия Лентула Нигра во фламины Марса. Другими гостями были Квинт Лутаций Катул Капитолин, Гай и Луций Юлии Цезари, Децим Юний Силан. Марк Туллий Цицерон в речи «Об ответах гаруспиков» упоминает жреца Лепида в связи с событиями 57 года до н. э. Тогда коллегии понтификов пришлось рассмотреть вопрос о правомерности снятии религиозного запрета с земельного участка на Палатине, где стоял дом Цицерона и где Публий Клодий Пульхр, добившись изгнания оратора, поставил статую Свободы. По возвращении в Рим Цицерон восстановил свой дом, а Клодий объявил это кощунством. Понтифики единогласно высказались в поддержку Марка Туллия.

title: О заговоре Катилины

text: Целью работы обычно называется продвижение иной точки зрения на события заговора, отличной от распространённой Цицероном. Подавление заговора возвысило Цицерона (Катон Младший провозгласил его отцом отечества), и он задумал написать сочинение «О своём консульстве» в дополнение к получившим распространение речам против Катилины. Ожидалось, что в его произведении могли содержаться выпады против Цезаря (например, обвинение в сочувствии заговорщикам или даже в соучастии). Целью «О заговоре Каталины», таким образом, могла стать апология Цезаря и принижение заслуг Цицерона. Иного мнения придерживается В. С. Дуров, полагающий, что политическая направленность сочинения второстепенная по сравнению с собственно историческими мотивами. Благодаря введению в повествование теории упадка нравов Саллюстий, возможно, надеялся повлиять на решения политиков (прежде всего, Марка Антония и Гая Октавиана), но не с помощью прямых советов, как в «Письмах к Цезарю», а на анализе исторического материала. Это связывают с целями «Истории» Фукидида — не предложить решение проблемы, но показать её сущность и причины. Теория упадка нравов была проиллюстрирована с помощью исторических экскурсов, речей и писем главных героев.

title: Тигеллий

text: Тигеллий родился в I веке до н. э. на острове Сардиния. Марк Туллий Цицерон назвал его человеком «"более зловредным, чем его собственное отечество"».

title: Римские имена

text: Бывали случаи, когда один человек имел два прозвища, второе из которых называлось агномен (лат. "agnomen"). Появление агномена обусловлено отчасти тем, что старший сын часто наследовал все три имени отца, и таким образом в одной семье оказывалось несколько человек с одинаковыми именами. Например, у знаменитого оратора Марка Туллия Цицерона отец и сын имели точно такое же имя.

title: Марк Валерий Мессала Нигер

text: В 62 году до н. э. Марк Валерий уговорил Марка Туллия Цицерона защищать в суде Публия Корнелия Суллу, обвинённого в «насильственных действиях» (Сулла был причастен к раскрытому ранее заговору Катилины). Цицерон в связи с этим называет Мессалу близким ему человеком. Процесс закончился оправдательным приговором.

title: Марк Ливий Друз (консул 112 года до н. э.)

text:
Марк Ливий, по словам Цицерона, обладал «как силой речи, так и силой характера». Диодор Сицилийский называет его «человеком наивысших отличий, чьё благородство и добродетель завоевали ему особую любовь сограждан», говорит о великодушии, «чрезвычайной надёжности» и добросовестности Друза. Предположительно эта оценка восходит к Посидонию. Кроме того, Диодор приводит исторический анекдот, характеризующий как Марка Ливия, так и его сына:
Семья Друзов обладала огромным влиянием вследствие благородства её членов, доброжелательности и предупредительности, которые они выражали к своим согражданам. Поэтому, когда был предложен какой-то закон и только что получил общее признание, один гражданин внёс шутливое дополнение: «этот закон обязателен для всех граждан — исключая двух Друзов».
Гай Папирий Карбон Арвина, выступив в 91 году до н. э. с критикой законопроектов Друза-младшего, апеллировал к авторитету его отца: «О Марк Друз! …Ты всегда говорил, что республика священна, и кто бы на нее ни посягнул, он должен быть покаран всеми. Мудрое слово отца подтверждено безрассудностью сына».

title: Гай Клавдий Марцелл (претор)

text: Предположительно именно во время суда над Верресом завязалась дружба между Гаем Клавдием и Марком Туллием Цицероном (последний был обвинителем на этом процессе). Цицерон, по его собственным словам, «почитал» Марцелла, «как отца»; «многочисленные благодеяния» Гая Клавдия «защищали его при печальных и возвеличивали при счастливых обстоятельствах». Известно, что именно из-за настоятельных просьб Гая Цицерон взялся в 62 году до н. э. защищать в суде Публия Корнелия Суллу. В 51 году до н. э., узнав, что сын Марцелла избран консулом, Марк Туллий отправил Гаю-старшему поздравительное письмо из далёкой Киликии.

title: Марк Туллий Цицерон Младший

text: Марк Туллий сопровождал отца вместе со своим учителем Дионисием в его поездке в Киликию. В 50 году он вернулся в Рим через Родос, Эфес и Афины. Когда в 49 году до н. э. началась гражданская война, шестнадцатилетний Марк Туллий примкнул к Помпею, получил под командование конный отряд и выказал большую храбрость (правда, периоха 111 книги Тита Ливия называет его «мужем, менее всего рождённым для войны»). После сражения при Фарсале Гай Юлий Цезарь помиловал Цицерона, и тот смог продолжить образование в Афинах.


query: Как называется первый фильм Джона Лесли Кугана?

title: Куган, Джеки

text: Появление на сцене маленького мальчика заставило Чаплина вспомнить своё детство, когда он был вынужден выходить на сцену, чтобы заработать денег. Это вдохновило его на идею фильма, где могли бы сыграть он сам и Джеки[18]. После окончания номера Чаплин договорился встретиться с родителями Джеки, чтобы рассказать им об этой идее. Встреча состоялась через несколько дней в холле отеля «Александрия» (English: Alexandria Hotel)[19][20]. Но, прежде чем начать работу над этим фильмом, Чаплин решил проверить способности Джеки, задействовав его в небольшой роли в своём новом фильме «Удовольствия дня»[18]. Родители Джеки дали Чаплину своё согласие, и вскоре начались съёмки, в процессе которых Чаплин убедился, что Джеки обладает не только талантом, но и харизмой.

title: Странники в ночи (фильм)

text: Добравшись до места, Лесли отправляется в свой новый офис и готовится к началу врачебной практики, а Джонни на такси едет к большому дому на высокой скале, где живёт Розмари. Дверь ему открывает взволнованная, запуганная Айви Миллер (Эдит Барретт), которая представляется как домработница и компаньонка миссис Блейк. Она провожает Джонни в гостиную, где его встречает любезная на вид Хильда Блейк (Хелен Тимиг), пожилая хромая женщина с длинным костылём под мышкой, которая представляется как мать Розмари. Она угощает Джонни чаем и говорит, что Розмари в отъезде и скоро вернётся. Она подробно расспрашивает, какое впечатление на Джонни произвели письма Розмари, и рада слышать, что они в буквальном смысле спасли ему жизнь. Однако Розмари ни разу не присылала ему своей фотографии. Чтобы показать ему свою дочь, Хильда проводит Джонни в соседнюю комнату, где висит огромный портрет молодой красивой девушки. От травм, волнения и, возможно, тяжёлого путешествия Джонни прямо перед портретом теряет сознание, и его укладывают на кушетку, а Хильда предлагает ему остаться в доме до возвращения Розмари. Она вызывает Лесли для осмотра Джонни, которая говорит, что ему просто нужно хорошо отдохнуть. Перед самым отъездом Лесли к ней незаметно подходит Айви и договаривается с ней о встрече. На следующий день взволнованная Айви приходит в медицинский кабинет Лесли, и говорит, что ей надо сообщить кое-что важное о Розмари. Не в силах выговорить, что её беспокоит, она в итоге жалуется на плохой сон, и Лесли выписывает ей лекарство, которое укрепит её психическое состояние. Айви снова пытается что-то сказать, однако звонок от Хильды, разыскивающей свою экономку, прерывает их разговор, и Айви исчезает. Два дня спустя окрепший Джонни прогуливается по гостиной, внимательно рассматривая портрет Розмари, а затем спрашивает у Айви, когда же приедет Розмари, так как Хильда ему ничего не говорит. Однако экономка просит выяснить это у Хильды, так же как и то, кто написал портрет Розмари. Джонни говорит, что до службы в армии учился в художественной школе в Сан-Франциско, и манера письма автора портрета кажется ему знакомой. Джонни снова обращается к Хильде с вопросом о времени возвращения Розмари. Пожилая женщина обещает ему, что скоро он её увидит, а там временем показывает сержанту дорого обставленную девичью комнату Розмари и её гардероб. Однако Джонни не нравится осматривать комнату Розмари в её отсутствие, и он уходит. Джонни отправляется на прогулку в город для встречи с Лесли. Узнав об этом, Хильда берёт машину и едет следом. В медицинском кабинете, пока Лесли осматривает спину Джонни, он говорит, что его беспокоит происходящее в доме миссис Блейк. Джонни подозревает, что с Розмари что-то не в порядке. Затем он вдруг вспоминает, что портрет Розмари скорее всего написал Пол Арнхайм, вместе с которым он до войны учился в художественной школе. Джонни решает съездить в Сан-Франциско и выяснить у художника всё, что тот знает о Розмари. В этот момент подъехавшая Хильда приоткрывает дверь во врачебный кабинет и слышит, как Джонни говорит, что любит не Розмари, а Лесли. Вернувшись домой, Хильда собирается написать письмо в Медицинскую ассоциацию с тем, чтобы опорочить имя Лесли как врача, говоря Айви, что не позволит никому встать между Джонни и Розмари. Вечером Айви пишет письмо Лесли, сообщая, что Хильда очень серьёзно больна. Однако Хильда видит, как экономка кладёт письмо в почтовый ящик и вынимает его.

title: Филлипс, Лесли

text:
Лесли снимается в кино с 1938 года. Он озвучил "Распределяющую шляпу" в 3-х фильмах о Гарри Поттере (в первых двух и в последнем фильмах). Также является кинопродюсером.
Лесли развёлся со своей первой женой и матерью своих четверых детей, Роджера, Эндрю, Клодии и Кэролайн, — Пенелопой Бартли.

title: Женщины де Сада

text: В фильме показаны параллельные Приключения Рокки де Сада (Кен Тернер) и Джони (Джон Лесли). Рокки — бывший заключённый ростом 2,1 метра, терроризирующий проституток Сан-Франциско, а Джонни — работник секс-шопа с безумными сексуальными фантазиями. Истории двух персонажей встречаются в последней сцене, костюмированной секс-вечеринке. На вечеринке Рокки приковывают к полу, где на него мочатся и испражняются проститутки в отместку за его обращение с ними.В 1988 году фильм одним из первых был введён в Зал славы XRCO.

title: Куган, Стив

text: Первой работой Кугана в «большом» кино стал фильм «Воскресшие» ("«Resurrected»", ). Спустя несколько лет последовали картины «Индеец в шкафу» ("«Indian in the Cupboard»", ) и «Ветер в ивах» ("«The Wind in the Willows»", год в кино|1996)

title: Джон, Лесли

text: Год после Олимпиады получился для лёгкоатлета неудачным. Средний зимний сезона у Джона сменился провальным летним. Его лучшие результаты в этом году — 21,17 на 200 метров и 45,56 на 400 метров. Неудачным получилось и выступление на Чемпионате мира в Хельсинки, где Лесли выбыл в первом же раунде соревнований, показав лишь 5-е время в своём забеге. В 2005 году Лесли Джон последний раз на официальных соревнованиях на открытом стадионе бежал 200 метров. С 2006 года Джон полностью сконцетрировался на одной дистанции — 400 метров.

title: Чун, Лесли

text: Период 1988—1989 годов прошёл для Лесли сравнительно спокойно — фильмов уровня «Светлого будущего» и «Истории китайских призраков» так и не появилось. Зато в 1990 Лесли познакомился с молодым режиссёром Вонгом Карваем, который пригласил его на главную роль в своей драме «Дикие дни», считающейся первым «настоящим» фильмом этого значительного режиссёра. За роль мятущегося донжуана Йорка, рвущегося к своим корням, Лесли получил свою первую награду Hong Kong Film Award — за лучшую мужскую роль.

title: Девушка с вечеринки

text: Ли Джей Кобб дважды номинировался на Оскар за роли второго плана в фильмах «В порту» (1954), где он сыграл сходную роль мафиозного босса, и «Братья Карамазовы» (1958). Кроме того, Кобб известен ролями в фильмах нуар «Бумеранг!» (1947), «Джонни О’Клок» (1947), «Звонить Нортсайд 777» (1948), «Воровское шоссе» (1949), «Человек, который обманул себя» (1950), а позднее — а таких картинах, как «12 разгневанных мужчин» (1957), «Три лица Евы» (1957), «Блеф Кугана» (1968) и «Изгоняющий дьявола» (1973).

title: Блеф Кугана

text: «Блеф Кугана» () — американский художественный фильм 1968 года, боевик, снятый режиссёром Доном Сигелом. Главные роли в этом фильме исполнили Клинт Иствуд, Ли Джей Кобб, Сьюзан Кларк, Дон Страуд, Тиша Стерлинг и Бетти Филд. Премьера фильма состоялась 2 октября 1968 года в США.

title: Куган, Стив

text: В Куган основал компанию «Baby Cow Productions». К первому фильму, выпущенному студией, Куган сам написал сценарий (в соавторстве с партнёром Гарри Нормалом). Фильм «Надзиратель» ("«The Parole Officer»", ), поставленный режиссёром Джоном Дьюиганом, стал одним из самых кассовых фильмов года в Англии.

title: Жанры игрового кино

text: Позднее жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например, такие актёры, как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне и Чак Норрис ассоциируются с боевиками, Джим Керри и Лесли Нильсен — с комедиями. Также существуют режиссёры, специализирующиеся на фильмах определённого жанра. Некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами. Позднее Уэс Крэйвен и Ламберто Бава специализировались на фильмах ужасов, Джон Хьюз и Роберт Земекис — на семейных фильмах и фильмах для подростков, Дэвид Цукер — на пародийных комедиях, Джон Ву — на боевиках, Роланд Эммерих — на фильмах-катастрофах.

title: Джон, Лесли

text: Уже в 2002 году Лесли Джон впервые попал на крупные международные соревнования, на Чемпионат Европы в закрытых помещениях в Вене, куда отобрался по итогам национального отбора. В Вене спортсмен попал в полуфинал, где показал 5 место с результатом 21,14 и не смог пробиться в финал. В этом же году Лесли Джон попробовал себя на дистанции 400 метров и на соревнованиях в швейцарском городе Ла-Шо-де-Фон показал хороший результат 45,63, ставший лучшим его результатом в сезоне и личным рекордом. После этого старта французские тренера решили взять Джона на летний Чемпионат Европы в Мюнхене. В немецком городе француз добился своего первого успеха на международном уровне. В эстафете 4х400 он в составе французской команды завоевал бронзовые медали Чемпионата Европы.

title: Куган, Джеки

text: Однако в январе 1923 года Джон и Лиллиан вновь посетили здание суда и отменили своё прежнее решение[29]. Предыдущая схема управления финансами была признана неэффективной. К этому моменту отец Джеки основал корпорацию, чтобы более эффективно управлять капиталом своего сына. Корпорация была названа в честь Джеки — «Джеки Куган Продакшн» (English: Jackie Coogan Productions, Inc) и была официально зарегистрирована в начале декабря 1922 года с уставным капиталом всего лишь в $60 000[30]. С этого момента все контракты на съёмки Джеки должны были заключаться с корпорацией, а деньги — распределяться определённым образом между Джеки и его родителями. Во многих интервью, которые Джеки давал уже будучи во взрослом возрасте, он отмечал, что у его отца оказались отличные предпринимательские и организаторские способности[1][31]. Даже не имея необходимого образования и опыта, Джон вполне успешно управлял корпорацией, выступал директором, менеджером, бухгалтером, продюсером, а также писал сценарии, и даже сам монтировал фильмы[32]. Под его руководством бюджет многих фильмов удалось сократить до минимума и тем самым увеличить доходы корпорации.

title: Тёмные воды (фильм, 1944)

text: Лесли добирается на поезде до Беллевиля, но на вокзале её никто не встречает, а служащий на вокзале говорит, что поместье ему известно, однако о Ламонтах он ничего не слышал. Лесли остаётся ждать, однако после нескольких часов, проведённых на южном зное, ей становится плохо, и она теряет сознание. Вызванный местный врач, доктор Джордж Гровер (Франшо Тоун) помогает ей прийти в себя, а затем приглашает в свой кабинет для небольшого обследования и отдыха. В кабинете доктора Гровера Лесли рассказывает ему о периодических кошмарах, связанных с кораблекрушением и спасением. Сочувствуя попавшей в сложное положение Лесли, Джордж решает отвезти её на плантацию на своей машине. Проехав сквозь густой субтропический лес, они оказываются у большого старого дома. На встречу им выходит полный мужчина в белом костюме. Он представляется как гость семьи мистер Сидни (Томас Митчелл). Вскоре из дома появляется тётя Эмили (Фэй Бейнтер), которая рада встрече, но утверждает, что не получала от Лесли никакой телеграммы, сообщающей о её приезде. Лесли знакомится также с дядей Норбертом (Джон Куолен), который всё время молчит и практически не выходит из своего кабинета, работая над книгой.

title: Куган, Джеки

text: Джеки Куган родился 26 октября 1914 года в городе Лос-Анджелес, штат Калифорния, в семье актёров водевиля Джона Генри Кугана-младшего (21 января 1886 — 4 мая 1935) и Лиллиан Долливер (27 мая 1892 — 22 октября 1977). У него был младший брат Роберт Энтони (13 декабря 1924 — 12 мая 1978). Отец, известный в начале XX века под псевдонимом «Большой Джек» (English: Big Jack), был танцором. Он также работал как комедийный актёр и танцор в варьете. Джек родился и вырос в городке Сиракьюс, штат Нью-Йорк, в семье эмигрантов из Ирландии. В отличие от своего брата, который занимался аптечным бизнесом и имел свой магазин, в своей карьере он выбрал творческий путь[3]. Он впервые ступил на сцену ещё будучи подростком. А первую славу ему принесло знакомство с знаменитой в то время семьёй театральных актёров «Братьев Дилланов из Кортланда» (English: Dillon Brothers from Cortland). Когда один из актёров этой семьи скончался, он занял его место и стал полноправным их участником[3]. Через них он попал в водевиль и отправился на запад США, чтобы построить свою карьеру в шоу-бизнесе, где и познакомился со своей будущей женой.

title: Сьюзан Кларк

text: Сьюзан Кларк сыграла главные женские роли в нескольких успешных фильмах в шестидесятых и семидесятых, таких как «Блеф Кугана» с Клинтом Иствудом в 1968 году, «Скажи им, что Билли-Бой здесь» с Робертом Редфордом в 1969, «Вальдес идёт» с Бертом Ланкастером в 1971, «Ночные ходы» с Джином Хэкменом и «Аэропорт 1975» в 1975, а также «Город в огне» с Барри Ньюменом и Лесли Нильсеном в 1979 году. Она также снялась в фильмах «Колосс: Проект Форбина» и «Порки». В 1976 году она выиграла премию «Эмми» за роль в телефильме «Бейб», а год спустя получила ещё одну номинацию за игру Амелии Эрхарт в одноимённом фильме.

title: Куган, Стив

text: В получил премию «Перье» за программу «Стив Куган и Джон Томпсон». Особую популярность ему принёс сериал «Я — Алан Партридж» ("«I’m Alan Partridge»", —).

title: Джон, Лесли

text: В первом раунде соревнований на 400 метров в рамках Чемпионата мира Лесли Джон показал результат 45,17, которого хватило, чтобы пройти в полуфинал. Великолепным получился и полуфинальный забег для француза, в котором Джон сумел установить личный рекорд и одновременно национальный рекорд Франции, показав высочайшие секунды 44,46, и пройти в финал с 4-м временем среди всех полуфиналистов. В финале француз не сумел справиться с очень сильными американцами, которые и заняли весь пьедестал, а Лесли Джон был 5-м.

title: Лесли, Джон (порноактёр)

text: В 1975 году дебютировал в порнокино, что стало началом одной из наиболее впечатляющих карьер в данной сфере. За 32 года Лесли снялся более чем в 300 фильмах и многократно удостаивался премий как актёр. Его партнершами по фильмам были известнейшие порнозвезды — среди них Сека, Кей Паркер, Аннетт Хэвен, Джульет Андерсон, Вероника Харт, Трейси Лордз, Кристи Кэньон. Наиболее заметные роли были им сыграны в фильмах «Talk Dirty to Me» (1980), «Nothing To Hide» (1981) и «Talk Dirty to Me 2» (1982).

title: Лесли, Джон (порноактёр)

text: Стал одним из первых порноактеров, переквалифицировавшихся в режиссёры (фильм 1987 года «Nightshift Nurses»). Снял более 90 фильмов (включая такие, как «The Chameleon» (1989), «Curse of the Catwoman» (1991), «Dog Walker» (1994), «Drop Sex» (1997), а также сериалы «Voyeur», «Fresh Meat» and «Crack Her Jack»). Получил множество наград и как режиссёр. Хотя многие из последних работ Лесли, в соответствии с современными тенденциями в видео для взрослых, принадлежали к жанру гонзо (например, «Fresh Meat» и «Crack Her Jack»), но он продолжал ставить и сюжетные фильмы («сексдрамы»); так, в 2007 году вышел его фильм «Brianna Love Her Fine Sexy Self».

title: Куган, Джеки

text: Между Чаплиным и Джеки в процессе съёмок этого фильма установились очень дружественные отношения. Чаплин называл Джеки своим партнёром, и после завершения работы над фильмом неоднократно посещал их семью, давал советы и рекомендации, и наблюдал за его дальнейшими успехами. Однако несмотря на успех их совместной работы, Чаплин не стал продолжать сотрудничество с Джеки. В качестве бонуса за участие Джеки в этом фильме Чаплин заплатил его отцу дополнительно $5000[21].

title: Куган, Джеки

text: Джон Лесли Куган (English: John Leslie Coogan, более известный как Джеки Куган; 26 октября 1914 — 1 марта 1984) — американский киноактёр. Вошёл в историю кинематографа, как первый в истории ребёнок-кинозвезда. С ранних лет выходил на сцену вместе с отцом и снимался в немых фильмах. Сотрудничал с Чарли Чаплином. Восхождение на вершину славы началось для Джеки с роли маленького мальчика в знаменитом фильме «Малыш» (1921), после чего интерес к нему как к актёру рос с каждым годом.

title: Джон, Лесли

text: В 2003 году спортсмен, успешно пройдя национальный отбор на дистанции 400 метров, попал на Чемпионат мира в Париж, где сумел к удивлению многих не только пробится в финал, но и показать очень достойный результат: Лесли Джон был 4-м, установив личный рекорд 44,83 и одновременно испытав горечь поражения, потому что до американца, Тайри Вашингтона, занявшего первое место, ему не хватило 6 сотых секунды, до второго, француза Марка Ракиля — 4 сотых секунды, а до третьего, ямайца Майкла Блэквуда — 3 сотых секунды. На этом же турнире Джон испытал и вкус победы. 31 августа в последний день Чемпионата Мира в составе французской команды он стал чемпионом Мира в эстафете 4х400 вместе с Наманом Кейта, Стефаном Диагана и Марком Ракилем. Причём Лесли Джону был доверен очень ответственный этап — первый.

title: Алан Партридж: Альфа Отец

text: «Áлан Па́ртридж: Альфа Отец» (, Великобритания — Франция, 2013 год) — британский комедийный боевик режиссёра Деклана Лоуни со Стивом Куганом в главной роли. События фильма разворачиваются вокруг уже существующего вымышленного радиоведущего Алана Партриджа, которого Стив Куган играет в различных передачах на телеканалах и радиостанциях компании BBC с 1991 года. Сценарий к фильму написали Нейл Гиббонс, Роб Гиббонс, Армандо Ианнуччи, Питер Бейнхем и сам Стив Куган. Съёмки фильма начались 7 января 2013 года в Норвиче и Мичеме, Южный Лондон. Премьера состоялась 24 июля 2013 года на площади Лестер-сквер в Лондоне. Фильм был выпущен в прокат в Великобритании и Ирландии 7 августа 2013 года и сразу же поднялся на первое место по кассовым сборам. В России в широкий прокат фильм не вышел, однако был показан в крупнейших городах России в рамках XIV фестиваля «Новое британское кино». Сценарий фильма был опубликован в качестве книги с комментариями 21 ноября 2013 года.

title: Малыш (фильм, 1921)

text: Исполнивший роль Малыша Джеки Куган был сыном актёра варьете Джека Кугана-старшего (в фильме он сыграл роль дьявола в «райском» эпизоде). Чарли Чаплин заключил договор с Куганом-старшим, получив тем самым возможность снимать Кугана-младшего.

title: Куган, Джеки

text: Бетти Грейбл (English: Betty Grable), актриса. Свадьба: 20 ноября 1937. Развод: 11 октября 1939. Флауер Парри (English: Flower Parry). Свадьба: 10 августа 1941. Развод: 29 июня 1943. Дети: Сын: Джон Энтони Куган (English: John Anthony Coogan) (род. 4 марта 1942), писатель и продюсер стереофильмов, основатель и владелец компании Stereomedia 3D Digital HD & Film. Энн Мак-Кормак (English: Ann McCormack), актриса. Свадьба: 26 декабря 1946. Развод: 20 сентября 1951. Дети: Дочь: Джоан Долливер Куган (English: Joann Dolliver Coogan) (род. 2 апреля 1948). Доротея Одетта Хенсон (English: Dorothea Odetta Hanson), также известная как «Доротея Лампхер» (English: Dorothea Lamphere) и под псевдонимом «Доди» (English: Dodie), танцовщица. Свадьба: апрель 1952. Дети: Дочь: Лесли Диана Куган (English: Leslie Diane Coogan) (род. 24 ноября 1953). Её сын — актёр Кит Куган (English: Keith Coogan) (род. 13 января 1970), начавший сниматься в 1975 году. Кит от рождения имел фамилию «Митчелл» (English: Mitchell), но в 1986 он изменил её на «Куган» (English: Coogan). Сын: Кристофер Фентон Куган (English: Christopher Fenton Coogan) (9 июля 1967 — 29 июня 1990). Кристофер погиб 29 июня 1990 в аварии с участием мотоцикла в Палм-Спрингс.

title: Джон, Лесли

text: В 2009 году Лесли Джон остался на прежнем уровне. Он решил не пропускать зимний сезон и активно выступал в закрытых помещениях. В середине февраля показал очень неплохой результат для манежа 46,06 во французском Льевене. В хорошей форме француз подошёл к Чемпионату мира в Берлине. Соревнования на 400 метров начались великолепно для Джона. Он показал третье место по сумме всех результатов в первом раунде. В полуфинале Джон показал высокие секунды 44,80 и сумел в непростой борьбе пробиться в финал. К сожалению, бег в финале у Лесли совсем не получился и пробежав за 45,90 он стал лишь 8-м.

title: Джон, Лесли

text: В новом году Лесли Джон, пропустив зимний сезон, вернулся на свой прежний уровень. В июле француз показал лучший свой результат в сезоне — 44,91. Хорошо выступил Лесли и на Чемпионате Европы в Гётеборге. Он занял третье место в личном виде, уступив только своему соочественнику Марку Ракилю и россиянину Владиславу Фролову. А в эстафете 4х400, Лесли Джон вместе с Идрисса М’Барк, Наманом Кейта и Марком Ракилем завоевал золото. Стоит заметить, что двое последних также бежали победную эстафету с Лесли Джоном и в 2003 году на Чемпионате мира, а Джон снова был стартёром французской команды.

title: Странники в ночи (фильм)

text: Во время Второй мировой войны на одном из южных тихоокеанских островов сержант морской пехоты Джонни Мэдоуз (Уильям Терри) получает серьёзное и мучительное ранение в спину. Он проходит длительный курс восстановления в госпитале, где читает поступившую через Красный Крест книгу стихов «Шропширский парень» А. Э. Хаусмана. На обложке книги написано имя дарителя — Розмари Блейк и её адрес в калифорнийском прибрежном городке Монтефлорес. Джонни вступает с ней в переписку, которая постепенно приобретает романтический характер, и после увольнения сержант решает отправиться прямо к ней. В вагоне-ресторане поезда к нему за столик случайно подсаживается молодая красивая женщина с книгой «Шропширский парень», и на мгновение у Джонни возникает мысль, что это и есть Розмари. Однако женщина говорит, что её зовут доктор Лесли Росс (Вирджиния Грей), и она направляется в Монтефлорес, чтобы занять освободившееся там место городского врача. В момент их разговора локомотив и несколько первых вагонов поезда сходят с рельсов, в результате чего многие пассажиры получают травмы различной степени тяжести. Не долго думая, Лесли как врач начинает помогать пострадавшим, а Джонни ассистирует ей на приёме и осмотре больных. После приезда врачей скорой помощи уставшие Лесли и Джонни добираются на такси до ближайшей гостиницы, а следующим утром отправляются в Монтефлорес.

title: Странники в ночи (фильм)

text: На следующий день Лесли звонит Айви, чтобы справиться о её здоровье, однако из разговора становится понятно, что она ничего не знает о письме. Услышавшая разговор Хильда говорит экономке, что не позволит никому разрушить помолвку Джонни и Розмари, а на попытку Айви возразить, что «рано или поздно все узнают, и ничто это не остановит», Хильда достаёт из кармана письмо Айви и рвёт у неё на глазах. Айви уходит в свою комнату, чтобы успокоиться и попробовать заснуть. Услышав стук в дверь, она ложится в кровать. Входит Хильда со стаканом молока в руке. Отпив на глазах Айви из стакана глоток, она затем незаметно добавляет в молоко яд и заставляет Айви выпить стакан до дна. Засыпая, Айви бормочет «они всё равно узнают», а Хильда тем временем прячет флакон с ядом и ставит на столик Айви предварительно опустошённый пузырёк от веронала с рецептом Лесли. Несколько минут спустя в дверь звонит Лесли, сообщая, что Джонни ей назначил встречу в доме, а сам должен в ближайшее время вернуться из Сан-Франциско. Наедине Лесли спрашивает у Хильды, является ли Розмари её родной дочерью, так как с физиологической точки зрения Хильда вряд ли смогла бы выносить ребёнка. В этот момент входит Джонни со словами «Розмари никогда не вернётся, так как она не существует». Он поясняет, что Хильда заплатила Полу Арнхайму тысячу долларов за то, чтобы тот написал портрет воображаемой девушки, художник сказал это ему лично в Сан-Франциско. Под давлением фактов Хильда сознаётся, что не могла иметь детей и придумала Розмари, чтобы справиться с одиночеством, так как её мечтой было иметь дочь. Ей приходилось обманывать, изворачиваться, переезжать из города в город как только её фантазия о дочери оказывалась на грани разоблачения. А затем пришло письмо от Джонни, которое позволило ей ощутить радость материнства и чувство того, что её дочь кто-то любит. И когда, приехав, Джонни сказал, что по переписке полюбил её, это был самый счастливый момент в её жизни. Хильда просит у них прощения за этот обман, а Джонни говорит, что они с Лесли собираются пожениться. Хильда предлагает это отпраздновать и достаёт бутылку вина. Наполнив бокалы, Джонни решает пригласить и Айви даже несмотря на то, что, по словам Хильды, она себя плохо чувствует и легла спать. Поднявшись наверх, он криком зовёт Лесли, после чего они немедленно вызывают скорую помощь. В ожидании врачей Лесли говорит, что уже слишком поздно, и она уже не может ничем помочь Айви. Хильда обвиняет Лесли в том, что это она выписала веранол, от передозировки которого и умерла Айви. Она говорит: «Ты не только встала между Розмари и Джонни, но и убила моего единственного друга в этом мире». Однако Лесли отвечает, что либо Айви покончила жизнь самоубийством, либо её убили. Она поясняет, что то лекарство, которое она прописала Айви, было очень слабым, весь пузырёк едва ли способен убить даже муху. Айви требовались не столько лекарство, сколько психиатрическое лечение, которое Лесли дала ей под видом лекарства. Тогда Хильда утверждает, что Айви покончила жизнь самоубийством, просто Хильда хотела скрыть этот факт от окружающих. В доказательство своих слов она говорит, что Айви оставила ей письмо. На просьбу Лесли и Джонни показать его, Хильда закрывает пару в гостиной и уходит за письмом. На самом деле она берёт мину-ловушку и прикрепляет её к машине Лесли у подъезда. Вернувшись в гостиную, Хильда заявляет, что решила не показывать им письмо, и быстро выпроваживает их из дома. Лесли и Джонни подходят к машине, которая оказывается заперта. Джонни обходит её вокруг, и зацепившись за натянутый шнур от мины, падает и едва не срывается со скалы. Лесли помогает ему выбраться. Они замечают мину-ловушку и понимают, что Хильда пыталась их убить. Когда Хильда в комнате слышит крики Джонни и Лесли, она говорит портрету Розмари, что теперь им никто не помешает. Хильда звонит в полицию и сообщает о несчастном случае. В этот момент в комнату входят Джонни и Лесли, разоблачая её план. Хильда обращается с мольбой о помощи к портрету, который срывается со стены и убивает её.Как замечает кинокритик Джеффри Андерсон, «не было такого второго режиссёра в Голливуде, который сделал бы настолько экстремальную карьерную дугу, достигшую своей кульминации в дорогостоящих, колоссальных по масштабам эпических картинах начала 1960-х годов, таких как „Эль Сид“ (1961) и „Падение римской империи“ (1964), но который начинал с самых нищенских фильмов категории В в 1940-е годы. Данный фильм относится к последней категории». Он был сделан ещё до того, как Манн начал сотрудничество с выдающимся оператором Джоном Олтоном, вместе с которым поставил такие визуально увлекательные фильмы нуар, как «Агенты казначейства» (1947), «Он бродил по ночам» (1948), «Грязная сделка» (1948), «Инцидент на границе» (1949) и другие, а позднее прославился вестернами с Джимми Стюартом «Винчестер 73» (1950), «Излучина реки» (1952), «Обнажённая шпора» (1953) и «Человек из Ларами» (1955).

title: Алан Партридж: Альфа Отец

text: Впервые слухи о фильме с участием Алана Партриджа появились в августе 2004 года, когда в британской газете "The Metro "была опубликована короткая заметка о грядущем фильме. В ней говорилось, что одна из американских студий дала зелёный свет разработке первого фильма об Алане Партридже. Стив Куган в одном из интервью высказал свою позицию по поводу фильма: «Я всегда планировал сделать Алана всемирно известным. Он ведь именно для этого и живёт, а не для того, чтобы вести шоу на Radio Norwich». В апреле 2005 года принадлежащая Кугану студия Baby Cow объявила о начале работы над фильмом. Позже выяснилось, что сюжет будет разворачиваться вокруг захвата заложников членами Аль-Каиды, но ввиду произошедших в Лондоне террористических актов данный вариант был отвергнут. Драматург Патрик Марбер, уже работавший с Куганом в "The Day Today "и "Knowing Me, Knowing You… with Alan Partridge "также объявил о своём участии в написании, а актриса Фелисити Монтегю, исполняющая роль Линн — личного помощника Алана, подтвердила все существующие слухи о фильме. Дополнительная информация о фильме была опубликована в ноябре 2007 года. Согласно сюжету, Алан Партридж пытается устроиться на работу в BBC, но его планы срывает вооружённое нападение террористов со Среднего Востока. Они штурмуют офис BBC и берут персонал в заложники. По словам Кугана, он написал несколько диалогов к фильму, но на тот момент не был уверен в своём желании вернуться к роли Алана Партриджа.