query: Когда была написана пьеса "Ромул Великий"?

title: Ромул Великий

text: «Ромул Великий» (German: Romulus der Grosse) — пьеса в 4-х действиях швейцарского прозаика и драматурга Фридриха Дюрренматта. Написана в 1948 году и обозначена автором как «неисторическая историческая комедия»[1][2]. В 1957 году Дюрренматт создал новую редакцию пьесы[3].

title: Физики (пьеса)

text: Первую постановку «Физиков» осуществил в 1962 году Курт Хорвиц в цюрихском «Шаушпильхаузе»; Дюрренматт к тому времени, благодаря успеху «Ромула Великого» и «Визита старой дамы» был уже драматургом с мировым именем, его новую пьесу ждали, и в том же году премьеры «Физиков» состоялись в Сантьяго, Мехико, Лиме. Пьеса стала одной из самых репертуарных, прежде всего в немецкоязычных странах.

title: Дюрренматт, Фридрих

text: Сочинения Фридриха Дюрренматта изданы более чем на 40 языках[6], при этом наиболее широкую известность ему принесли пьесы — «Ромул Великий» (1949), «Визит старой дамы» (1956), «Физики» (1962) и другие обошли сцены мира[1].

title: Дюрренматт, Фридрих

text: Дюрренматт возразил Брехту несколько лет спустя в послесловии к своей пьесе «Франк V»: «Если драма избирает своей целью „изображение мира“… она „научно“ зависима от теории о мире, на которую она опирается»[3]. Не разделяя политические взгляды Брехта, Дюрренматт не разделял и его исторический оптимизм. Брехтовская ясность была ему чужда и заменялась многообразием материала, таившего в себе возможность противоречивых выводов[47]. Так, в комедии «Писание гласит…» и циничный авантюрист, и искренне верующий праведник заканчивают свою жизнь одинаково — на колесе[1]. В пьесе «Ромул Великий» исторический скептицизм драматурга проявляется в комическом столкновении правителей-двойников, заядлых куроводов, — последнего императора Рима и предводителя германцев: «Прошлое, — писал Ю. Архипов, — заглядывает в будущее и видит в нём только себя, только вечные повторения»[4]. Е. Сурков в середине 60-х годов так резюмировал позицию Дюрренматта:

title: Александр Македонский

text: Одним из первых драматургов, обратившихся к этому сюжетному материалу, стал Ганс Сакс: в 7-актной трагедии он описал всю жизнь царя (1558 год)[340]. Представитель английского «елизаветинского века» Джон Лили в 1584 году написал трагедию «Кампаспа» на основе истории, рассказанной Плинием Старшим[341] (в этой пьесе Александр влюбился в фиванку Кампаспу, но, узнав о любви к ней художника Апеллеса, устроил счастье этой пары). Во Франции в XVII веке были написаны и поставлены трагедии «Смерть Александра» Александра Арди[342], «Александр Великий» Жана Расина. Успеху пьесы Расина (1665 год) способствовало благожелательное отношение Людовика XIV: король, посмотрев спектакль, нашёл у театрального Александра немало сходства с самим собой[343]. Большую популярность снискал двенадцатитомный галантно-героический роман Готье де Кальпренеда «Кассандра» (1642—1645 годы)[344][345], рассказывающий о соперничестве двух жён царя — Роксаны и Статиры; та же сюжетная линия легла в основу пьесы «Царицы-соперницы, или Смерть Александра Великого» (1677 год), написанной одним из выдающихся драматургов английской Реставрации Натаниэлем Ли. В Испании об Александре писали Лопе де Вега (1604—1608 годы) и Кальдерон (1657 год)[346].

title: Ромул Великий

text: Во второй редакции Дюрренматт усилил трагедийное начало, сделав Одоакра двойником Ромула — таким же страстным куроводом, так же тяготящимся властью и так же готовым отдать свой народ в чужое подданство ради блага самого народа, заразившегося ложными идеями римлян[3]. Смысл пьесы как будто прояснился, и тем не менее при постановке «Ромула Великого» на сцене режиссёрам порою приходилось расставлять дополнительные акценты, чтобы заострить и конкретизировать её сатиру: в Ростоке, например, древние германцы были одеты в фашистскую униформу[1].

title: Ромул Великий

text: В Риме царит запустение; на императорской вилле всё поросло мхом, плющом и бурьяном, фасад её загажен домашней птицей. Министр финансов сбежал вместе с казной, которая, впрочем, давно пуста. Ромул добывает деньги, распродавая, помимо бюстов великих представителей Рима, листки со своего золотого лаврового венка. Но император невозмутим, он отказываться принять префекта, ничего не желая знать о событиях, которые всё равно не в силах изменить. Ромул занят разведением кур; жена и дочь умоляют его предпринять хоть что-нибудь, и он возводит своего военного министра в рейхсмаршалы.

title: Шифр Бэкона

text:
«Великая криптограмма» была подвергнута жёсткой критике и, несмотря на солидный авторитет автора, провалилась в продаже. Житель штата Миннесота Джозеф Пайл написал свою собственную книгу — «Крошечная Криптограмма», спародировав не только название, но и способы «криптоанализа» книги И. Доннелли. С помощью них Пайл «расшифровал» в «Гамлете» следующее секретное сообщение:
«Доннелли, писатель, политик и шарлатан, откроет тайну этой пьесы».
Ещё одно опровержение работ И. Доннелли написал другой гражданин США — преподобный А. Николсон. Он использовал одно из «корневых» чисел Доннелли и даже работал на тех же страницах, что и автор «Великой Криптограммы». В итоге Николсон получил следующее:
«Г-н Уильям Шекспир написал эту пьесу и работал у занавеса».
Сам Доннелли никогда не переставал верить в свои «криптографические» открытия и продолжал работать над вскрытием шифров. В 1899 году он опубликовал книгу «Шифры в пьесах и на надгробиях», но успеха у читателей она не имела.

title: Равикович, Анатолий Юрьевич

text:
С 1988 года Равикович служил в Санкт-Петербургском театре Комедии им. H. П. Акимова. В этом театре Равикович играл Аметистова в «Зойкиной квартире» M. Булгакова, Кюрма в «Биографии» A. Фриша, Тартарена в «Тартарене из Тараскона» A. Доде, Ромула Августула в «Ромуле Великом» Ф. Дюрренматта, Сарафанова в «Свидании в предместье», по пьесе А. Вампилова «Старший сын».
Последние годы жизни актёр страдал от последствий давнего инфаркта, но продолжал работать. Скончался 8 апреля 2012 года в одной из больниц Санкт-Петербурга от сердечной недостаточности. Похоронен на Литераторских мостках.
Ленинградский театр имени ЛенсоветаТеатр Комедии им. Акимова

title: Ромул Великий

text: Пьесой, пишет Н. Павлова, правит стихия пародии — на современный мир и на классическую трагедию (в «Ромуле Великом», в частности, как и позднее в «Физиках», соблюдены три классических единства: действия, места и времени), неуместную в этом мире[7]. Полемику с классицизмом литературовед видит не только в неуместности трагических монологов, которые разучивает дочь Ромула в своём стремлении походить на Антигону: трагическим героям П. Корнеля приходилось делать выбор, от которого зависел ход истории, — Ромул у Дюрренматта бездействует, потому что от его выбора на самом деле уже ничто не зависит[4]. Всё, что он может — это приблизить своим бездействием победу германцев, в подчинении Рима этому молодому племени ему видится прогресс, но германцы оказываются ничем не лучше римлян, за спиной добродушного Одоакра стоит будущий кровавый диктатор Теодорих[8]. Н. Павлова считает, что неудача Ромула, одного из самых обаятельных героев Дюрренматта, позволяет сделать и некоторые полезные выводы, поскольку косвенно доказывает непродуктивность позиции «неучастия»[4]. Ю. Архипов, напротив, в комическом столкновении правителей-двойников видит проявление исторического скепсиса: «Прошлое заглядывает в будущее и видит в нём только себя, только вечные повторения»[8].

title: Сравнительные жизнеописания

text: Биографии Лисандра—Сулла были написаны в 104—114 годах, поскольку Плутарх упоминает, что прошло почти двести лет после битвы при Орхомене. По схожим свидетельствам определяют, что биографии Ликурга—Нумы, Тесея—Ромула, Фемистокла—Камилла, Солона—Попликолы, Тимолеонта—Эмилия Лепида были написаны не раньше 96 года, биографии Диона—Брута были написаны не раньше 99 года, биографии Кимона—Лукулла были написаны не позже 114 года, а биографии Демосфена—Цицерона, Тесея—Ромула, Диона—Брута, Тимолеонта—Эмилия Лепида, Агиса и Клеомена — Гракхов были написаны не позже 116 года.

title: Фридберг, Исаак Шаевич

text: Во второй половине 1990-х годов Исаак Фридберг расширил сферу творческой деятельности. В качестве сценариста он участвовал в создании телевизионной программы «Куклы» (причём в написанных им сюжетах опять-таки присутствовали остросоциальные перестроечные мотивы); как режиссёр работал над радиоспектаклями, выходившими в эфире Радио России, — речь идёт о таких постановках, как «Арена», «Сиртаки», «Ромул Великий» и т. д. Кроме того, Фридберг занимается литературной деятельностью, он написал несколько повестей и рассказов, а также мистическую комедию «Дура, это любовь!» и (совместно с Юлием Гусманом) пьесу «Танцы с учителем».

title: Дюрренматт, Фридрих

text: Пьеса «Ромул Великий» также была поставлена в Городском театре Базеля, однако и после этой премьеры автор не проснулся знаменитым; зарабатывать на жизнь в конце 40-х годов Дюрренматту приходилось главным образом театральной критикой в еженедельнике «Weltwoche» и скетчами для кабаре[14][18].

title: Нолинский, Николай Михайлович

text: Во время Великой Отечественной войны Николай Михайлович Нолинский жил и работал в городе Кирове, где в 1941 году он написал первую симфонию, посвящённую героям Отечественной войны, а также кантату о Сталине (1943г.). В дальнейшем он написал музыку к одной из лучших постановок областного драмтеатра имени С. М. Кирова «Великий государь», а также патриотической пьесе «Надежда Дурова» и к классической комедии А. Островского «Бедность – не порок». Для театра юного зрителя он написал музыку к пьесе «Сказка о правде», а театру кукол — музыку к постановке «Дон Кихот».

title: Ромул, Рем и волчица

text: Ромул, Рем и волчица — картина фламандского художника Питера Пауля Рубенса, написанная в 1615 году. Картина экспонируется в Капитолийском музее в Риме, Италия. Она изображает новорождённых близнецов Ромула и Рема под присмотром волчицы. На картине также изображены сидящий бог реки Тибр, дятел, наблюдающий за близнецами, и пастух Фаустул, обнаруживший младенцев.

title: Ромул Великий

text: Неожиданно возвращается Эмилиан — жених Реи, три года проведший в германском плену, варварски изувеченный, похожий на призрак. Он призывает Рею выйти замуж за Цезаря Рупфа, и Рея соглашается — ради спасения Рима; но император отказывается благословить этот брак. Жене Юлии он признаётся в том, что что стал императором с единственной целью — разрушить Римскую империю. На слова дочери: «Наша беззаветная любовь к родине сделала Рим великим», — Ромул отвечает: «Но наша любовь не сделала Рим хорошим. Своими добродетелями мы откармливали изверга». Ночью к Ромулу являются министры, Зенон и Эмилиан, они обвиняют императора в измене родине, но Ромул отвергает это обвинение: «Рим сам себе изменил. Он знал правду, а предпочел силу. Он знал человечность, а предпочел тиранию». Ромула спасает верный камердинер Пирам — его истошный крик «Германцы!» заставляет заговорщиков, уже занёсших кинжалы над головой императора, обратиться в бегство.

title: Ромул Великий

text: Действие пьесы разворачивается на вилле императора Ромула в Кампанье в течение одних суток — с утра 15-го до утра 16 марта 476 года. Мартовские иды; германцы приближаются к Риму. Префект Спурий Тит Мамма скакал два дня и две ночи, чтобы сообщить императору страшные новости: Павия пала, командующий римскими войсками Орест со всей своей армией попал в плен к германцам.

title: Ромул Великий

text: Впервые обнародованная спустя всего несколько лет после окончания Второй мировой войны, пьеса Дюрренматта производила достаточно двусмысленное впечатление: его Ромул не просто добровольно уступал свою одряхлевшую империю германцам, но всеми средствами защищал интересы оккупантов, и эта ситуация не могла не порождать ассоциации с оккупационными режимами современных «германцев»[6]. В сущности, «Ромул Великий» в иносказательной форме воспроизводил ту ситуацию, в которой оказались противники нацистского режима в Германии, мучительно порою решавшие для себя вопрос: нравственно ли содействовать развалу собственной страны?[1]. Но, помимо того, что германцы в «Ромуле Великом» оказались на другой стороне, для той трагической ситуации, в которой оказались немецкие антифашисты, пьеса Дюрренматта, не только обозначенная автором как комедия, но в первой редакции и вполне выдержанная в этом жанре, казалась не просто несерьёзной (как «Писание гласит…»), но порою шокирующе неуместной[6]. «Для Дюрренматта, — писал Ю. Архипов, — слишком важен „игровой“, чисто зрелищный, восходящий к балагану момент в театре; он слишком любит его яркую, пеструю и живую плоть, полную крепких, порой грубоватых красок. […] Проповедь добра, — несомненно, существенный компонент драматургии Дюрренматта и на самой ранней её стадии, но она нигде не имеет самодовлеющего значения, растворяясь в многоцветной ткани гротескного действа»[3]. И дело было не только в эстетических пристрастиях: Дюрренматт считал комедию единственным жанром, который ещё в состоянии отобразить современный мир[2].

title: Дюрренматт, Фридрих

text: Написанная в начале 1949 года, в первой редакции, пьеса «Ромул Великий» была обозначена автором как «неисторическая историческая комедия». Историческая, поскольку в основе сюжета — история свержения в 476 году последнего императора Западной Римской империи Ромула Августа, и действуют в пьесе, соответственно, реальные персонажи; неисторическая — поскольку автор меньше всего заботился об историчности характеров главных героев и причины падения Римской империи интересовали его в последнюю очередь[4][3]. В годы Второй мировой войны антифашистская драма нередко облачалась в античные и иные исторические декорации: таковы были «Антигона» Ж. Ануйя и «Мухи» Ж. П. Сартра, написанные в оккупированной Франции, «Жизнь Галилея» и «Мамаша Кураж» Б. Брехта; ещё раньше появился «Калигула» А. Камю, — осмысление современного опыта с помощью известных исторических сюжетов или античных мифов не было новацией швейцарского драматурга[1]. Что же касается Сартра, то в ранних пьесах Дюрренматта исследователи обнаруживают не только формальное, но и идейное его влияние[17].

title: Ромул Великий

text: В апреле 1949 года «Ромул Великий» был поставлен в Городском театре Базеля, но, как и предыдущие пьесы, без особого успеха[1].

title: Ромул Август

text: Магн Аврелий Кассиодор, секретарь короля остготов Теодориха Великого, написал письмо некоему Ромулу в 507 году, которое подтверждало выдаваемую тому пенсию. Томас Ходжкин, переводчик работ Кассиодора, писал в 1886 году, что Ромул Август и упоминаемый в письме Кассиодора Ромул, возможно, являются одним и тем же человеком. По-видимому, бывший император умер до восстановления византийской власти в Италии (то есть до середины VI века), поскольку историк Прокопий Кесарийский, который писал о Ромуле как о последнем правителе западной части империи, не упоминает о бывшем императоре как о живом в описании византийско-готских войн.

title: Моцарт и Сальери

text: Вопрос о том, в какой мере Пушкин в 1826 году осуществил свой замысел, остаётся открытым, поскольку рукописи пьесы не сохранились, а М. П. Погодин 11 сентября 1826 года сделал в своём дневнике запись, со слов Д. В. Веневитинова, о том, что у Пушкина, кроме «Бориса Годунова», есть ещё «Самозванец, Моцарт и Сальери, Наталья Павловна» и так далее[6]. Как предполагал Б. В. Томашевский, замысел «Моцарта и Сальери» в то время настолько определился, что друзья Пушкина считали пьесу уже написанной[7]. Сохранился составленный поэтом перечень задуманных драматических произведений: «Скупой, Ромул и Рем, Моцарт и Сальери, Дон Жуан, Иисус, Беральд Савойский, Павел I, Влюбленный бес, Димитрий и Марина, Курбский», — специалисты относят его к 1827 году[8]. Во всяком случае, Пушкин к этой пьесе вернулся Болдинской осенью 1830 года и в декабре, по возвращении в Москву, сообщал П. А. Плетнёву, что привёз с собой «несколько драматических сцен, или маленьких трагедий, имянно: Скупой Рыцарь, Моцарт и Салиери, Пир во время Чумы и Д. Жуан»[5].

title: Дюрренматт, Фридрих

text: Один из крупнейших[1] писателей послевоенной Европы, Дюрренматт является автором многочисленных романов, главным образом детективных, повестей и рассказов, но наиболее широкую известность он завоевал как драматург: его пьесы «Ромул Великий» (1949), «Визит старой дамы» (1956), «Физики» (1962) и другие обошли сцены мира. Сочинения Дюрренматта изданы более чем на 40 языках.

title: Дюрренматт, Фридрих

text: Долгожданный успех закрепила созданная в том же году новая редакция «Ромула Великого», в которой также, по сравнению с первой редакцией, было усилено трагедийное начало[3]. Обе пьесы в считанные годы обошли многие сцены мира; «Визит старой дамы» ставили, в частности, Питер Брук на Бродвее в 1958 году и Джорджо Стрелер в своём «Пиколо-театре» — в 1960-м[6].

title: Ромул Великий

text: «Ромул Великий» — третье сочинение Фридриха Дюрренматта для театра; первые две пьесы, «Писание гласит...» и «Слепой», написанные в 1947 году, были поставлены на сцене, в Цюрихе и Базеле, но широкой известности автору не принесли[1]. В первых пьесах действие разворачивалось в Германии XVI века, в «Ромуле Великом» драматург вновь обратился к истории, ещё более отдалённой, но, как и в «Писании…», исторический сюжет, в данном случае падение Западной Римской империи, заинтересовал его не сам по себе, а лишь своим сходством с недавними событиями — 12-летим существованием и падением Третьего рейха, и лишь в той части, в которой это сходство можно было уловить[1]. По отношению к истории Рима пьеса Дюрренматта представляет собой откровенную пародию; соответственно, он не стремился к исторической достоверности характеров главных героев. Так, Ромулу Августулу, который в 476 году был ещё ребёнком, у Дюрренматта — «за пятьдесят» (соответственно, Орест из отца Ромула превращается в его преданного полководца); предводитель германцев Одоакр в его пьесе не имеет со своим историческим прототипом ничего общего, кроме имени[4][5].

title: Ромул (сын Прокопия Антемия)

text:
Ромул () — член династии Львов, брат узурпатора Маркиана.
Ромул был сыном западноримского императора Прокопия Антемия, потомка узурпатора Прокопия и Марции Евфимии. Его братьями были Антемиол, Маркиан и Прокопий Антемий, а сестрой Алипия. Также Ромул относился и к династии Феодосия, так как его дед по материнской линии, император Восточной империи Маркиан, был женат на Пульхерии, внучке Феодосия I Великого.

title: Клауди, Карл

text: Клауди может лично претендовать на авторство примерно 350 вестников. В дополнение к ним он написал и распространил бесчисленные дайджесты, специальные бюллетени и работы исторического и фактического характера, предназначенные для развития масонства. Одной из лучших его работ такого рода является «Маленькая масонская библиотека» — коллекция из 20 томов карманного размера, написанных разными авторами. В 1930 году он по частям опубликовал в «Мастере Масоне» восхитительный роман «Львиная лапа», а вслед за ним несколько других, в том числе бессмертную «Книгу Мастера», в которой изложены принципы и практика успешного мастера ложи. Тогда же был написан ещё один классический труд, основа основ для молодых масонов, озаглавленный «Введение в масонство», принесший ему международную популярность. В 1934 году он написал первую пьесу из серии 12 масонских пьес. Пьесы оказали сильное влияние на братство и были поставлены бесчисленное количество раз почти во всех великих ложах.

title: Ромул и Рем

text: Диокл, живший не позже середины III века до н. э., мог написать о Ромуле и Реме в своём «сочинении о святилищах героев», которое Плутарх упоминает в «Греческих вопросах». Об источниках Диокла ничего не известно. Бартольд Нибур в начале XIX века предположил, что такими источниками могли стать римские народные сказания, но позже эта гипотеза была признана ошибочной. Выдвигались также версии, что Диокл опирался на Пиктора, а не наоборот; что Плутарх упомянул Диокла, но труд его не использовал; что в основе рассказа Диокла сюжет трагедии Еврипида «Ион». В этой пьесе тоже фигурирует сын бога и смертной женщины, который уже взрослым узнаёт о своём происхождении.

title: Ромул Великий

text: В 1956 году Дюрренматт вернулся к своей пьесе и существенно её переработал. В частности, Одоакр, едва намеченный в первой редакции, во второй трагически дополнил образ Ромула: германцами, как и римлянами, овладели ложные идеи, и Одоакр так же, как и Ромул, не в силах бороться с ними. Но в то время как Ромул видит прогресс в гибели Римской империи, Одоакр слишком хорошо знает германцев, чтобы строить иллюзии на их счёт[4]. Вторая редакция «Ромула Великого» закрепила успех, которого Дюрренматт наконец добился с постановкой трагикомедии «Визит старой дамы».

title: Ромул Август

text: Источники сходятся во мнении, что Ромул поселился во дворце Лукулла. После этого о Ромуле нет никаких упоминаний. По всей видимости, Ромул являлся основателем монастыря неподалёку от дворца. Монастырь Ромула, однако, приобрёл значительную известность во время понтификата Григория I Великого и существовал ещё в X веке.


query: Что означает терми филателия с греческого?

title: Филателия

text: Филатели́я (Greek: philéō, люблю + , освобождение от оплаты[1]) — область коллекционирования и изучения знаков почтовой оплаты (например, почтовых марок) и других филателистических материалов[2][3][4]. Самым непосредственным образом областью изучения филателии является также история почтовой связи[2][5][6][7][8][9]. В некоторых случаях под филателией может также подразумеваться совокупность собственно предметов филателистического коллекционирования (например, «магазин „Филателия“»).

title: Лутраки

text: В районе современного города Лутраки находилось место Терма () или Термы (), известное тёплыми источниками. Название города, Лутраки, происходит от , что означает по-гречески «баня» — «термальная ванна».

title: Pseudomonas fluorescens

text: Слово «псевдомонада» означает «ложный элемент» и является производным от греческого слова "ψευδο" («псевдо») и латинского "monas" (или греческого "μονάς/μονάδα"), в обоих случаях означающего «один неделимый элемент». Это слово ранее использовалось в микробиологии для обозначения микроорганизмов.

title: Градостроительство Древнего Рима

text: Кроме того, в городе в период ранней империи возводятся или реконструируются и другие храмы, строится целый ряд терм (в том числе термы Форума и термы Нептуна), рынок, большой театр, акведук, многоэтажные склады римских и греческих торговцев, пекарни, прачечные и туалеты, разбивается общественный парк. В Остии имелась даже трёхнефная синагога с ориентированным на Иерусалим фасадом, а также подземный митреум. В период правления императора Траяна численность населения Остии превышала 50 тыс. человек.

title: Курорт

text: Однако ещё в античной Греции общественные купальные устройства были неотъемлемой частью спортивных заведений ("Gymnasion"). Завоевав Грецию, римляне заимствовали там не только различные виды искусства и науки, но и их опыт в использовании бальнеологии. Но, в отличие от греческих купален, использующих холодную воду, они стали строить подобные сооружения на горячих источниках и назвали их термами.

title: Морея

text:
Топоним Пелопоннес (то есть «Пелопов остров» или остров Пелопа — ) связан с греческой мифологией.
Пелопоннес был одним из основных очагов греческой цивилизации. В бронзовом веке его центрами были Микены, Тиринф, Аргос, Пилос и Спарта. В классический период — опять же Спарта, всегреческий религиозный и спортивный центр Олимпия и Коринф. Коринф оказал сопротивление римлянам и стал одним из наиболее пострадавших городов при завоевании греческих государств Римом. Христианизация Римской империи означала насильственный разрыв с языческим миром. Олимпийские игры были запрещены, храмы были разрушены. Граждане империи именовали себя «ромеями». Слово «эллин» стало означать «язычник». Эти события повлияли и на административную организацию Пелопоннеса и его топонимику.

title: Чюрюксу (река)

text: Греческий топоним "Ликос" () означает "волчья", турецкий "Чюрюксу" означает "гнилая вода". Притоки Ликоса по-гречески именовались "Капрус" ("кровавая") и Асоп ( «бычья»); по-турецки — "Ботларык" и "Кузгун" (воронья).

title: Цератония

text: Научное название рода происходит от греческого ("сerátiοn"), ("сeras"), означающего «рог». Термин карат, означающий меру веса, также исходит из того же греческого ("сerátiοn"), в связи с использованием в древнем Риме семян вида в качестве меры веса.

title: Сулиоты

text:
Самая ординарная этимология слова Сули связывает его с , которое однако может означать и "кол", и "балку", и "вершину", и "холм".
Были высказаны и другие взгляды: историк Констандинос Пандазис () связывает этимологию Сули с проживавшем в Эпире, одним из первых древних греческих племён, именовавшимся селлы, около 800 до н. э. Греческий поэт Андреас Калвос в своей оде «Посвящение Сули» связывает Сули со страной селлов.
Некоторые историки связывают Сули с "силионами", которых упоминает Стефан Византийский, а другие с городом Соллием (, ), упоминаемым Фукидидом. Петрос Фурикис () считает название албанским, от слова «сула» означающий дозор, в то время как греческий лингвист считает, что Сули происходит от , означающее острую вершину (горы).

title: Термы Зевксиппа

text: Термы были построены при Септимии Севере на агоре в центре города вплотную с ипподромом. Император хотел, чтобы бани называли его именем, но горожане звали их Зевксиппом (; буквально — "запрягающий лошадей"). По разным версиям, название произошло от находившихся рядом статуй Зевса на коне или фракийского бога Солнца Зевксиппа, или же от мегарского царя Зевксиппа, чьим именем названа агора. Термы Зевксиппа были очень популярны среди народа и стали важной частью общественной жизни. Они были богато украшены мозаиками и статуями из разных регионов империи. В экфрасисе Христодора Коптского упоминаются 80 статуй богов, мифических персонажей и знаменитых людей, абсолютное большинство которых принадлежало греческой культуре. Центральный двор комплекса представлял собой гимнасий, также имелись торговые лавки.

title: Подстановка

text: Для подстановки не существует универсальной, согласованной нотации, равно как и стандартного определения. Понятие подстановки варьируется не только в рамках разделов, но и на уровне отдельных публикаций. В целом, можно выделить "контекстную подстановку" и "подстановку «вместо»". В первом случае место в терме, где происходит замена, задаётся "контекстом", то есть частью терма, «окружающего» это место. В частности, такое понятие подстановки используется в переписывании. Второй вариант более распространён. В этом случае подстановка обычно задаётся некоторой функцией formula_1 из множества переменных в множество термов. Для обозначения "действия подстановки", как правило, используют "постфиксную нотацию". Например, formula_2 означает результат действия подстановки formula_3 на терм formula_4.

title: Меон (философия)

text:
Сам термин имеет греческое происхождение () и восходит к древнегреческой философии, меон обозначал одну из разновидностей небытия, чистую потенцию. Термином пользовались досократики, затем софисты, его использовали Платон и Аристотель в разработке понятия материи.
Этим термином пользовались также неоплатоники. Греческая приставка "ме-" означает отрицание, однако она противопоставляется другим греческим приставкам отрицания "а-" (как в слове атеизм) и "у(к)-" (как в слове утопия). Корень «он» означает сущее (как в слове онтология, палеонтология).

title: История почты и почтовых марок Святой Горы Афон

text:
Выпуск Греческой почтой почтовых марок Святой Горы Афон вызвал неодобрение организаций филателистов страны — Греческой филателистической федерации () и  — из-за признаков спекулятивности. Почтовая администрация Афона не имеет представительства в Международной федерации филателии (ФИП), несмотря на то, что ФИП является соучредителем ВАРФ. Впрочем, греческие филателистические организации не запрещают своим членам торговать почтовыми марками Святой Горы Афон.
[[Файл:Faroe stamp 016 merkid, the faroese flag.jpg|мини|140px|

title: Градостроительство Древнего Рима

text:
Кроме больших великолепных залов главного купольного корпуса (их занимали традиционные кальдарий, тепидарий и фригидарий) в термах Каракаллы находились маленькие семейные бани, помещения для омовений и массажа, вестибюли, раздевальни, залы для гимнастики и отдыха, харчевни и лавки. Внизу между субструкциями находились водопроводы и залы для нагрева воды. Также в термах Каракаллы имелся митреум с бассейном, куда стекала кровь жертвенных животных. Обряды в храме совершались при свете факелов и завершались трапезой. Скромные фасады терм резко контрастировали с роскошно декорированными интерьерами центральных залов.
Важную роль в жизни Рима играло Марсово поле, занимавшее низину в излучине Тибра и служившее местом отдыха простолюдинов. Страбон упоминал, что на Марсовом поле проводились гонки на колесницах, на поле Агриппы народ играл в мяч, бросал диск или упражнялся в борьбе. Вокруг зелёной равнины находились различные великолепные строения, в том числе монументальный мавзолей Августа. На противоположном берегу Тибра возвышался более строгий мавзолей Адриана; оба эти мавзолея очерчивали северо-западную границу Марсова поля и всего Рима. Кроме развлечений публику привлекали тенистые сады Помпея и Агриппы, библиотеки, прекрасные портики, украшенные греческими и римскими статуями (портик Октавии, портик Ливии, портик Випсании и стоколонный портик). Южнее Марсова поля, на другом берегу Тибра, находились сады Цезаря, также открытые для публики.

title: Греческий торговый флот в Первой мировой войне

text: Для греческого торгового флота геополитические потрясения означали, кроме прочего, потерю многих исторических морских центров. Прежде всего, с установлением в России советской власти, для греческих судоходных и банковских компаний были утеряны Одесса, Таганрог и другие морские центры юга России. Малоазийская катастрофа означала не только потерю греческими судоходными и банковскими компаниями таких морских центров как Константинополь, Смирна и Трапезунд, но и выкорчёвывание турками их коренного греческого населения, многие представители которого были задействованы в морском деле. Кроме этого, ужесточение условий деятельности иностранных компаний в Румынии положили начало исходу греческих судоходных компаний из этой страны и с Дуная.

title: Библиотеки Древнего Рима

text: Император Траян основал Ульпиеву библиотеку на форуме Траяна; она функционировала ещё в 470-е годы, согласно упоминанию епископа Галлии Сидония Аполлинария (Ep., IX, 16). Даже тогда в ней сохранялись латинское и греческое отделения. Есть сведения, что её фонды в III веке перемещали в термы Каракаллы или термы Диоклетиана, но Сидоний описывал её на старом месте. Из краткого описания Клавдия Вописка следует, что шкафы в этой библиотеке были пронумерованы. Поскольку в «Истории августов» неоднократно упоминаются официальные документы, хранящиеся в этой библиотеке, можно предположить, что она совмещала функции государственного архива, при наличии специальных хранилищ делопроизводственной документации городской префектуры. Общее число римских библиотек приведено в древнем описании Рима — Notitia regionum urbis Romae — и равно 28.

title: Термы Диоклетиана

text: Термы Диоклетиана в современном виде это площадь Республики (сады), на месте центрального зала возведена церковь Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири, некоторые помещения занимает Национальный римский музей ("Museo Nazionale Romano", c 1889 г.) с собранием римского и греческого искусства, один из круглых залов перестроен в церковь Сан-Бернардо-алле-Терме, часть ещё одного зала расположена между виа Виминале и пьяцца деи Чинквеченто.

title: Система F

text:
Система F допускает конструирование термов, зависящих от типов. Технически это достигается через механизм абстрагирования терма по типу, что в результате даёт новый терм. Традиционно для такой абстракции используют символ большой лямбды formula_2. Например, взяв терм formula_3 типа formula_4 и абстрагируясь по переменной типа formula_5, получаем терм formula_6. Этот терм представляет собой функцию из типов в термы. Применяя эту функцию к различным типам, мы будем получать термы с идентичной структурой, но разными типами:
Видно, что терм formula_6 обладает полиморфным поведением, то есть задаёт общий интерфейс для различных типов данных. В Системе F этому терму приписывается тип formula_12. Квантор всеобщности в типе подчёркивает возможность подстановки вместо переменной типа formula_5 любого допустимого типа.

title: Суйо-Терме

text: Местность Суйо Терме, была известна ещё с античных времён под названием Купальные или Вешанские воды (Aquae Vescinae) и упомянута в письменных источниках такими авторами как Плиний Старший, Марк Анней Лукан, Цицерон. В городе Суйо находится храм 13 в. ордена Госпитальеров, построенный на фундаменте древнеримской виллы Zethos, принадлежавшей греческому античному философу Плотину, который получал облегчение своим болезням на термальных источниках Суйо до 270 н.э.

title: Дион (Греция)

text: Археологические исследования в данном районе начались в 1928 г. С 70-х годов раскопки вёл Университет Аристотеля в Салониках и возглавлял их известный греческий археолог Пандермалис, Димитриос.При раскопках были найдены прекрасно сохранившиеся античные термы, греческий театр (построенный при Филиппе V), храм Зевса, вилла Диониса с красивой мозаикой, святилища богов Деметры и Исиды, часть стадиона, многочисленные статуи, колонны, мозаики, мощеные улицы.

title: Байи (город)

text: В городе находилась скульптурная мастерская, специализировавшаяся на производстве мраморных копий с бронзовых греческих оригиналов. Об этом свидетельствуют археологические находки фрагментов слепков, сделанных с известных статуй (например, скульптурной группы «Гармодий и Аристогитон»), обнаруженные в т. н. «термах Сосандры».

title: Глиптотека

text: Понятие «"глиптотека"» ввёл в обращение библиотекарь баварского короля Людвига I, образовав слово от греческого «"glyptein"», что означает «"резать камень"», по аналогии с понятием "«пинакотека»", образованным от «"pinax"» ("картина"). «"Glypton"» по-гречески означает скульптура.

title: Терма (Секретные материалы)

text: В США серия получила рейтинг домохозяйств Нильсена, равный 10,3, который означает, что в день выхода серию посмотрели 17,34 миллиона человек.

title: Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири

text: Церковь построена на месте античных руин терм Диоклетиана, предположительно, по проекту Микеланджело. Строительство было завершено после его смерти, в 1566 году. В основе плана церкви лежит греческий (равносторонний) крест.

title: Темискира

text: Некоторые полагают, что город Терме, расположенный у Термодонта, и являлся некогда Темискирой. Однако большинство исследователей полагают, что Темискиры должны были находиться не на побережье, а отдалённей. Тексье относил руины, находящиеся в двух днях пути от реки Галис на границе с Галатией к Темискирам, вполне возможно, что это не так и принадлежат они . Редакторы "Баррингтонского Атласа Греческого и Римского мира" помечают местонахождение Темискир "«у или около»" реки Терме.

title: Спекулятивная марка

text: Это же относится и к почтовым маркам Святой Горы Афон, выпускаемым для неё с 2008 года Греческой почтой. Появление особых марок для Афона, население которого составляют лишь 2 тыс. монахов, вызвало неодобрение организаций филателистов всей страны — Греческой филателистической федерации () и  — из-за признаков спекулятивности. При этом почтовая администрация Святой Горы пользуется независимым членством в учреждённой ВПС Всемирной ассоциации по развитию филателии (ВАРФ). Цели Греческой почты очевидны: ежегодно Афон принимает более 1 млн туристов.

title: Термы

text: Термы — античные бани в классической Греции — при больших домах и гимнасиях; в период эллинизма ими пользовалось всё население города. В Древнем Риме термы возникли по греческому образцу и стали центрами общественной жизни.

title: Никополь (город, Украина)

text: Существуют утверждения, что Никополь получил своё название от имени Никита, которое означает в переводе с греческого языка «победитель» и этимологически связано с именами Николай, Никодим, Никифор, Никео. Греческое имя Никита, которое было названием Запорожского поселения, было искусственно, под влиянием внешнеполитических устремлений царизма преобразовано в 1780 году в название будущей крепости Никополь — Никитин город, город победителя[7]. В буквальном же переводе с греческого языка название Никополь означает «город победы».

title: Терма (Секретные материалы)

text: Название эпизода является отсылкой к буддисткому религиозному понятию терма, означающего собрание тайных учений. Создатель сериала Крис Картер счёл это подходящим для символизации секретов, хранимых Консорциумом. Тэглайн серии был заменён с обычного «Правда где-то там» на «E pur si muove». Фраза, в переводе с итальянского означающая «И всё-таки она вертится!», якобы была произнесена учёным Галилео Галилеем, после того как он был вынужден отречься перед инквизицией от своего убеждения в том, что Земля вращается вокруг Солнца, а не наоборот. Сцены в «гулаге» были написаны под впечатлением от произведений Александра Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ» и «Один день из жизни Ивана Денисовича».

title: Панглосс

text: Имя Панглосс происходит от греческого «пан-», приставка означающая «всё», и английского «глосс», означающего поверхностную, обманчивую привлекательность. Другая интерпретация имени использует греческий корень «глосс» означающий язык и речь. В этой интерпретации имя «Панглосс» может означать — «одни слова».

title: Саламин (Кипр)

text: Крупнейшее сооружение древнего Саламина — гимнасий — располагается в северной части археологического комплекса. Дошли до наших остатки окружённого колоннами двора палестры с хорошо сохранившимся полукруглым зданием бывшей уборной II века н. э. Первое здание гимнасия было построено на этом месте в эллинистический период; оно не сохранилось. В начале I века н. э. при Августе было построено новое здание с большим восточным портиком и колоннадой, а также окружённой каменными колонами палестрой. Полуразрушенные портики палестры имели сводчатое перекрытие, поддерживаемое каменными арками. Вход в палестру располагался в центре южного портика. В центре палестры была установлена, вероятно, колонна со статуей императора, от которой сохранился лишь ступенчатый подиум из серого мрамора. В палестре частично сохранились фрагменты ранневизантийской вымостки с простыми геометрическими узорами. Восточный портик имел отличный от остальных вид: он был более широкий, не имел сводчатого перекрытия, а его колонны были каннелированы. Колонны, заимствованные строителями из античных зданий, были полностью восстановлены в 1952—1953 годах. Вдоль стен портика установлены найденные при раскопках мраморные статуи; это преимущественно копии с римских и греческих оригиналов. После землетрясений IV века н. э. каменные колонны были заменены ныне существующими мраморными. Примерно в это же время сооружение было перестроено в термы. У обоих концов восточного портика находились появились открытые помещения помещения с бассейнами. С юга к портику примыкает большой прямоугольный бассейн, окружённый коринфской колоннадой. У северного конца портика находится бассейн меньшего размера, до реконструкции IV века н. э. имевший круглую форму. К восточному портику примыкает хорошо сохранившееся здание терм. Из прихожих — симметричных помещений с восьмигранными бассейнами посередине — можно попасть в большое помещение бывшей парильни (судатория). Под мраморным полом помещений, названного археологами «западным залом», находилась обогревательная система (гипокауст): между мраморных столбиков полом циркулировал горячий воздух, подававшийся из помещения с обогревательными печами. Под тяжестью рухнувшего свода центральная часть пола судатория провалилась, что позволяет детально изучить устройство обогревательной системы. Восточнее судатория находятся главные помещения терм. Это три расположенных перпендикулярных фасаду больших зала, завершающихся полукруглыми апсидами. Построены они были ещё в римское время. Боковые залы являлись судаториями, а центральный служил кальдарием (горячим помещением). В северной части терм находилось топочное помещение, из которого горячий воздух подавался в гипокаусты. В стенных нишах главных помещений терм до перестройки здания в IV веке н. э. находились мозаики. Некоторые из мозаик были найдены при раскопках в южном зале. Одна из них, с широкой полосой орнамента из перевитых лент вдоль прямоугольной рамы, изображает речного бога Эврота. В другой нише обнаружена мозаика с изображением Ниобид, гибнущих от стрел Аполлона и Артемиды. Стены залов были украшены и фресками, почти не сохранившимися.


query: Сохранились ли оригиналы стихов Низами́ Гянджеви́?

title: Низами Гянджеви

text: До наших дней сохранилась только небольшая часть лирической поэзии Низами, в основном это касыды (оды) и газели (лирические стихи). Сохранившийся лирический «Диван» Низами составляет 6 касыд, 116 газелей, 2 кит’а и 30 рубаи. Однако, по словам средневековых биографов Низами, это лишь небольшая часть его лирики. Небольшое число его рубаи (четверостиший) сохранились в антологии персидской поэзии Нузхат ол-Маджалис, составленной персидским поэтом XIII в. Джамалом ал-Дином Халилом Ширвани[101], однако впервые описанной только в 1932 г[102].

title: Куллэ, Виктор Альфредович

text: Автор книг стихов «Палимпсест» (2001), «Всё всерьёз» (2011), «Стойкость и Свет. Избранные стихотворения и переводы 1977–2017)» (2017). Постоянный автор журналов «Новый мир», «Звезда» и др. Перевёл на русский язык стихотворения Микеланджело, сонеты и поэмы Шекспира, полный корпус стихов Иосифа Бродского, в оригинале написанных по-английски. Публиковал переводы Томаса Венцловы (книга избранных стихов «Негатив белизны» (2008), Шеймаса Хини, Чеслава Милоша, Янки Купалы, Бойко Ламбовского и других.

title: Мехсети Гянджеви

text: Мехсети Гянджеви́ (, около 1098, Гянджа — середина XII века, там же) — персидская поэтесса XII века. Является яркой представительницей Исламского Возрождения, воспевающей в своих стихах образы обитателей квартала городских ремесленников, поэтов, певцов и мутрибов.

title: Памятник Низами Гянджеви (Ташкент)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ — памятник выдающемуся поэту, классику персидской поэзии Низами Гянджеви, расположенный в столице Узбекистана, в городе Ташкент, на площади у Ташкентского государственного педагогического университета имени Низами, около парка имени Бабура. Скульптором памятника является Ильхам Джаббаров, архитектором — Валерий Акопжанян.

title: Килух и Олвен

text: Произведение, сохранившееся лишь в двух манускриптах, было, как считается, записано в середине XIV века, однако основано на гораздо более ранних историях, предположительно сложенной валлийскими филидами (бардами) в VI—VII веках и передававшихся в устной форме, которые были обобщены в рукописи XIV века и имеют, вероятно, некоторые несоответствия оригиналу, поскольку даже тексты в двух сохранившихся манускриптах несколько различаются между собой. Произведение написано в стихах и на валлийском языке.

title: Памятник Низами Гянджеви (Москва)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ — памятник выдающемуся поэту, классику персидской поэзии Низами Гянджеви, расположенный в столице России, в Москве, в сквере Муслима Магомаева около здания посольства Азербайджана (дом № 16), на пересечении Леонтьевского и Елисеевского переулков.

title: Ческий, Иван Васильевич

text: Большой круг работ Ивана Ческого связан с русской литературой, переживавшей в первой половине XIX в. свой расцвет, с печатными книгами и альманахами, которых в то время выходило множество. Он гравирует виньетки и титульные листы, иллюстрации и портреты писателей, украшавшие издания их сочинений или прилагавшиеся к отдельным выпускам альманахов. Так появляются портреты К. Н. Батюшкова, И. Ф. Богдановича, И. И. Дмитриева, В. А. Жуковского и других не менее известных литераторов. Иван Ческий гравировал по оригиналам разных художников. Особенно плодотворным оказалось его сотрудничество с И. А. Ивановым; по его рисункам выполнены титульные листы к книгам «Опыты в стихах и прозе К. Батюшкова» (1817), «Идиллии Владимира Панаева» (1820), «Проза и стихи В. Филимонова» (1822), а также превосходные иллюстрации к басням И. А. Крылова. По оригиналам А. Нотбека награвированы иллюстрации к пушкинскому «Евгению Онегину», с оригиналов А. П. Брюллова — иллюстрации к поэме «Домик в Коломне» (1832). Обращался художник и к творчеству Г. Р. Державина, В. А. Жуковского, И. И. Лажечникова. Им награвировано множество титульных листов для альманахов, получивших большое распространение в России в 1820-х гг., в частности для знаменитого альманаха «Северные цветы», издававшегося А. А. Дельвигом. Такая активная работа художника в области книжной гравюры вполне объяснима. Когда появившаяся в России в середине 1810-х гг. литография начала постепенно вытеснять гравюру на меди, именно книга на некоторое время стала для неё относительно надежным прибежищем. Здесь классическая гравюра ещё долго сохраняла свои позиции.

title: Покаянные стихи

text:
Кроме того, в некоторых сборниках переписчик самостоятельно указывал основной источник стиха: «"Указания на эти источники составитель сделал, вероятно, сам: большинство стихов, кроме „прибыльных“, имеет такие указания на литературные их оригиналы: „речи изо псалтыри“, „от бытия“, „Ивана Богослова о любви“, „из погребения мертвых“, „от Ивана Златоуста“ и т. д."».
Покаянный стих «Плач Адама» не только древнейший известный покаянный стих, который датируется XV веком, но и один из наиболее распространенных. Он встречается в большинстве сборников покаянных стихов. При этом, текст его не везде одинаковый. Единственная известная запись покаянного стиха на иконе — дверь в жертвенник, которая находится в Центральном музее древнерусской культуры и искусства им. Андрея Рублева. Это уникальный факт, потому что не известно других случаев использования внебогослужебных текстах на таких сакральных предметах, как икона, тем более в церкви. На двери в жертвенник (см. картинку) изображен следующий текст:

title: Низами Гянджеви

text: Абу́ Муха́ммед Илья́с ибн Юсуф, известный под псевдонимом Низами́ Гянджеви́ (Persian: نظامی گنجوی, Kurdish: Nîzamî Gencewî, نیزامی گه‌نجه‌وی; около 1141, Гянджа, Государство Ильдегизидов (в н. в. — город в современном Азербайджане) — около 1209, там же) — классик персидской поэзии, один из крупнейших поэтов средневекового Востока, крупнейший поэт-романтик в персидской эпической литературе, привнесший в персидскую эпическую поэзию разговорную речь и реалистический стиль.

title: Памятник Низами Гянджеви (Рим)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ () — памятник выдающемуся поэту и мыслителю XII века Низами Гянджеви, установленный в соответствии с распоряжением президента Азербайджана. Расположен в столице Италии, в городе Рим, в парке Вилла Боргезе, на улице Виале Мадам Летиции (). Авторы памятника — народный художник Азербайджана Салхаб Мамедов и заслуженный художник Али Ибадуллаев. Проект был утверждён комиссией по истории и искусству мэрии Рима.

title: Памятники Низами Гянджеви

text:
Па́мятники Низами́ Гянджеви́ — памятники классику персидской поэзии, уроженцу Гянджи Низами Гянджеви, установленные во многих городах мира. В Гяндже, первый памятник Низами Гянджеви был установлен в 1946 году. Архитекторами памятника стали советские архитекторы Садых Дадашев и Микаэль Усейнов, а скульптором - народный художник Азербайджанской ССР Фуад Абдурахманов. В 2009 году монумент впервые был отреставрирован за счёт государственного бюджета.В апреле 1949 года, в Баку состоялось открытие памятника, скульптором и архитекторами которого были те же, что и гянджинского памятника Низами Гянджеви, установленного в 1946 году. Пьедестал, на котором установлен памятник имеет 9-метровую длину, а статуя на нем - 6.21 января 2012 года, в мемориальном комплексе "Хамсэ" в Гяндже состоялось открытие второго памятника Низами Гянджеви.
В Риме, памятник Низами Гянджеви был установлен по распоряжению Ильхама Алиева в честь 870-летия поэта. Памятник находится в парке Вилла Боргезе, на улице Виале Мадам Летиции. Авторами проекта стали азербайджанские художники алхаб Мамедов и Али Ибадуллаев. 20 апреля 2012 года состоялось открытие монумента.Памятник Низами Гянджеви в Пекине находится в парке Чаоян. Автором памятника является китайский художник Юань Сикунь. Памятник был установлен в честь 20-летия азербайджано-китайских дипломатических отношений.Фундамент памятника был заложен в октябре 2011 года, в рамках мероприятий, посвященных 20-летию восстановления независимости Азербайджана.

title: Памятник Низами Гянджеви (Пекин)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ () — памятник выдающемуся поэту, классику персидской поэзии Низами Гянджеви, расположенный в столице Китая, в городе Пекин, в парке . Автор памятника — известный китайский художник Юань Сикунь.

title: Музей азербайджанской литературы имени Низами Гянджеви

text: Музе́й азербайджа́нской литерату́ры и́мени Низами́ Гянджеви́ () — основан в Баку в 1939 году. Расположен в центре столицы Азербайджана, недалеко от площади Фонтанов и входа в Ичери Шехер. На сегодняшний день этот музей является одной из крупнейших и богатейших сокровищниц азербайджанской духовной культуры.

title: Памятник Низами Гянджеви (Баку)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ () — памятник выдающемуся поэту Низами Гянджеви, расположенный в Баку, в парке имени Низами, на пересечении улиц Истиглалийат, Ахмеда Джавада, Азербайджан и Ислама Сафарли. Открытие памятника состоялось в апреле 1949 года. Скульптор памятника — народный художник Азербайджана Фуад Абдурахманов, архитекторы — Садых Дадашев и Микаэль Усейнов.

title: Аргенида

text: Первый польский перевод романа Беркли выполнил во второй половине XVII века Вацлав Потоцкий[108]. Потоцкий перевёл прозаический оригинал стихами, сохранив особенности сюжета, но добавив отсылки к актуальным для того времени событиям польской истории[109]. Польский исследователь Владислав Бобек посвятил переводу Потоцкого специальную монографию, вышедшую в 1929 году. Исследователь, сопоставив перевод с оригиналом, пришёл к выводу о том, что «Аргенида» вошла в общую традицию барочного польского эпоса XVII века[110]. Д. Чижевский отмечал, что барочная польская литература была представлена в том числе протестантами-радикалами, особенно унитариями, которых в те времена именовали «арианами»[111]. Потоцкий по воспитанию был именно арианином, вынужденно перешедшим в 1658 году в католицизм[112].

title: Памятник Низами Гянджеви (Гянджа, 1946)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ () — памятник выдающемуся поэту Низами Гянджеви, расположенный в родном городе поэта, городе Гянджа, в Азербайджане. Установлен памятник в 1946 году. Скульптор памятника — народный художник Азербайджана Фуад Абдурахманов, архитекторы — Садых Дадашев и Микаэль Усейнов. За этот памятник в 1947 году Фуад Абдурахманов был удостоен Сталинской премии.

title: Низами Гянджеви (станция метро)

text: «Низами́ Гянджеви́» () — станция второй (Зелёной) линии Бакинского метрополитена, расположенная между станциями «Элмляр Академиясы» и «28 Май» и названная в честь поэта и мыслителя XII века, Низами Гянджеви.

title: Мирза Шафи Вазех

text: До 1960-х годов считалось, что литературное наследие Мирзы Шафи Вазеха дошло до нас лишь в виде переводов, и что оригиналы его стихов утеряны. В одной из заметок, помещенной в «Литературной газете» в номере от 31 января 1963 года, сообщалось, что найдены подлинники стихов Мирзы Шафи на азербайджанском языке и фарси. Стихов Мирзы Шафи на азербайджанском и персидском языках (он писал под псевдонимом Вазех), сохранилось мало. Лучшие произведения Мирзы Шафи, переведенные Наумом Гребнёвым как с азербайджанских и персидских подлинников, так и с немецкого текста Боденштедта, вошли в книгу «Вазех М.-Ш. Лирика» (Москва, 1967).

title: Псалом 109

text: Особенно проблемным считается первый стих: «Сказал Господь (в оригинале: , Яхве) Господу (в оригинале: , Адонай) моему: седи одесную Меня, доколе положу врагов Твоих в подножие ног Твоих». Христианская традиция, толкующая Псалом 109 как пророчески мессианский, в качестве первого лица предполагает самого Давида, говорящего о двух лицах Бога. Согласно этой трактовке, герой псалма, о котором пророчествует Давид, не является историческим лицом, поскольку изображается обладающим Божественной природой и свойствами.

title: Памятник Низами Гянджеви (Санкт-Петербург)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ — памятник выдающемуся поэту, классику персидской поэзии, уроженцу Гянджи Низами Гянджеви, расположенный в Санкт-Петербурге, в сквере, расположенном между домами 25 и 27а по Каменноостровскому проспекту.

title: Кииков, Гарифулла Мухаметгалиевич

text: Кииков подготовил и издал две книги, одна из которых является сборником стихов — «Поэтическая книга для детей, или Рифмы для детей» (в оригинале «Диуани сыбьян, йэки Кафияти сыбьян», 1903), а другая посвящена жизни и творчеству Гали Сокороя — «Источник удовлетворения, или Хезретовский родник в Курдымово» (в оригинале «Гэйн эрриза, йэки Курдемдэге хэзрэт шишмэсе», 1900).

title: Древнеармянская переводная литература

text:
Учёные отмечают разные аспекты научного значения армянских переводов античной и средневековой литературы. Например, будучи выполненными с наиболее древних подлинников, своей точностью они превосходят многие ранние переводы на иные языки. Многие из них имеют исключительную ценность для изучения мировой науки и литературы, так как оригиналы этих трудов античности и раннехристианского периода утеряны, а их тексты полностью либо частично сохранились только в армянском переводе. Это, в частности, целый ряд произведений на греческом и сирийском языках, включая труды отцов церкви. В их число входят произведения таких авторов, как Евсевий Кесарийский, Филон Александрийский, Гермес Трисмегист, Гален, Папп Александрийский, Ефрем Сирин, Аристид Афинский, Евсевий Эмесский, Ириней Лионский, Иоанн Златоуст, Тимофей Элур, Евтихий, , Исихий Иерусалимский, Севериан Гавальский, Макарий Иерусалимский, труды, приписываемые Зенону Стоику и анонимным греческим авторам, некоторые апокрифические тексты. Особое значение для текстологических работ имеет и тот факт, что они выполнены непосредственно с греческого, а не с арабского или латинского языков. Специалистами отмечается и другое значение армянских текстов. Так, например, армянские переводы сделаны раньше, чем датируются сохранившиеся рукописи многих греческих оригиналов. Среди них рукопись перевода с оригинала «Διοσημεῖα» древнегреческого поэта Арата, которая на два столетия старше самой ранней из сохранившихся греческих рукописей. В древнеармянском языке сохранились заимствования с греческого, представляющие также большую ценность для изучения некоторых аспектов истории греческого языка. Армянские переводы используются для восстановления греческих оригиналов, текстологических работ и составления критических изданий таких авторов, как Аристотель, Платон, Сократ Схоластик, Немезий, Евклид, Эзоп, Берос и другие. Изучение этих переводов важно также для освещения армяно-византийских культурных и исторических связей.
Значительное количество армянских переводов ценных текстов, некоторые из которых ныне не сохранились в оригинале, были изучены в XIX веке. Тогда мхитаристы стали первыми, которые начали издавать армянские тексты переводов греческих философов. Так, например, уже в 1825 году на итальянском языке составил список древних армянских текстов греческих авторов под заглавием «Quadro delle opere di vari autori anticamente tradotte in armeno». В 1822 и 1826 годах издал произведения Филона, греческие оригиналы которых ныне утеряны. Он же перевёл труды на латынь для доступности более широкому научному сообществу. Работы мхитаристов помогли итальянским учёным Леопарди и Маю в начале XIX века обнаружить древнеармянские переводы Евсевия и Филона, ставшие основой для их филологических изысканий. В первой половине XIX века учёные из Лондонского королевского общества в своём собрании в Гёттингене сообщали о желании создания списка переводов древнегреческих произведений на восточные языки, включая армянский. Идея была осуществлена такими учёными, как Венрич, например, в его труде «De auctorum Graecorum versionibus et commentariis Syriacis, Arabicis, Armeniacis, Persicisque commentatio», опубликованном в 1842 году. В исследовании последний обратился к древнеармянским переводам Аристотеля, Порфирия, Платона, отмечая их значение для восстановления греческих оригиналов. В 1877 и 1890 годах Сукрян и опубликовали работы Платона. Вопросу древнегреческих заимствований в армянском посвящено капитальное исследование немецкого языковеда «Die griechischen Lehnwörter im Armenischen», опубликованное в 1900 году. Древнеармянское переводное наследие привлекло внимание учёного из Оксфорда . Последний изучал армянские переводы Филона, Платона, Аристотеля, Порфирия, пытаясь определить их критическое значение в сравнении с греческими текстами.

title: Акоп Тохатци

text: Автор 12-и сочинений (лирические стихи, панегирики, церковные гимны), а также редакций, переписей и переводов важных рукописей. Особенно известны его поэмы исторического содержания — «Плач о Валахии» (, 1596 г.), рассказывающий о политической ситуации Молдавии 1593—1595 годов, и «Плач на город Евдокию» (, 1604 г.), рассказывающий о взятии родного города автора войсками Дели Гасан-джалала. Положил на стихи все 150 псалмов Давида и составил обширное стихотворение под названием «Псалтырь Акопа» (). В творчестве чувствуется сильное влияние Григора Нарекаци и Нерсеса Шнорали. В 1614 году перевёл из латыни получившую широкое распространение в Европе индийскую книгу «Калила и Димна» или «История семи мудрецов». Этот перевод в течение XVII—XIX веков был опубликован 10 раз, и послужил источником для переводов на турецкий (армянским письмом, 1803 г.), русский (1847 г.), грузинский (XIX в.) и французский (1919 г.) языки. Несколько рукописей переписанных Акопом сохранились в оригинале, среди которых особое место занимает отредактированный им сборник «Тагаран Герлы» (, Матенадаран, рукопись № 10050, 1605 г.), содержащий сотни экземпляров средневековой армянской поэзии.

title: От моря до моря

text: Полный перевод этого стиха на латинский язык таков: "Et dominabitur a mari usque ad mare, et a flumine usque ad terminos terrae". Этот стих 8 (VIII) псалма 71 (LXXI) в греческом (Септуагинта) и латинском (вульгата) переводах соответствует стиху 8 (VIII) псалма 72 (LXXII) в оригинале на иврите.

title: Жуковский, Василий Андреевич

text: Жуковский точно передал содержание повести Ламотт-Фуке, сохранил все коллизии и атмосферу действия. Однако задача, стоящая перед поэтом, радикально поменялась: Жуковский последовательно выявлял принципы эпического повествования, заложенные в ней. Поэтика оригинала определялась её стилизацией под средневековую сказку, в первую очередь — нарочитостью в передаче наивного мировосприятия героев, опрощения языка. Жуковского привлек к повести синтез фантастики и реальности, острота действия, возможности для пейзажных зарисовок, то есть то, что соотносилось с балладным миром самого поэта. Приступив к переложению «Ундины» в конце 1832 года, Жуковский закончил три первых главы в течение месяца, при том, что экспериментировал и с другими произведениями. Результатом стала законченная работа, основанная на новой установке: Жуковского влекла стихия стихотворного эпоса. Гекзаметр способствует особой размеренности, плавности рассказа, что позволило подчёркивать установку на повествовательность во всём тексте. Только в одной второй главе использовано около 30 форм глаголов говорения. «Бурлящая водная стихия материализуется в потоке глаголов». В оригинале у Фуке практически нет деепричастных оборотов, у Жуковского их только в первой главе более 30 на 169 стихов. Всё это позволяет добиться подвижности картины, выявить нюансы общего события.

title: Памятник Низами Гянджеви (Кишинёв)

text: Па́мятник Низами́ Гянджеви́ — памятник выдающемуся поэту, классику персидской поэзии Низами Гянджеви, расположенный в столице Молдавии, в городе Кишинёв, в парке имени Низами Гянджеви. Скульптором памятника является заслуженный деятель искусств Азербайджана Акиф Аскеров, архитектором — заслуженный архитектор Молдавии Семён Шойхет.

title: Шангитбаев, Куандык Тюлегенович

text:
Вторая поэтическая книга Куандыка Шангитбаева «Аққу әні» («Песня лебедей») увидела свет только через 23 года после первой — в 1965 году. Книга снискала всеобщее признание своей глубокой лиричностью, отточенностью формы, богатейшей лексикой. Все эти годы, годы «забвения», поэт много и плодотворно работает в области литературного перевода.
Вершиной этого труда явился перевод на казахский язык гениального творения Пушкина — «Евгения Онегина». Первый перевод этого романа в стихах Шангитбаев осуществил в 1949 году, второму переводу, изданному в 1985 году, было посвящено ещё 36 лет. Ценность перевода Куандыка Шангитбаева — в сохранности сложной «онегинской строфы», изобретенной Пушкиным для своего романа, с её системой перекрёстной, парной и опоясывающей рифмовки в катренах каждого сонета. Сохранить «онегинскую строфу» при переводе на язык совершенно иной, тюркской, системы, максимально приблизив при этом лексический запас к оригиналу, — было едва ли не литературным подвигом. За что поэт и был удостоен Диплома Пушкинского дома.

title: СВ (группа)

text: Записей этой группы не сохранилось. По-видимому, музыканты придерживались принципа отказа от телевизионного эфира и тишины после выступлений. Достоинства и недостатки «СВ & Dr. Agranovsky» заключались в том, что они были джемовым составом, инструменталисты которого были постоянно заняты в других проектах. Гитаристы Голутвин и Степанов исполняли классику блюза, но не снимая партии, а скорее вспоминая настроение (причем «Bring It On Home» возвращался не к знаменитой версии со второго диска «Led Zeppelin», а к оригиналу Санни Бой Уильямсона), и собственные аранжировки классики («Crossroads» и «Hellhound on My Trail» Роберта Джонсона, «Nobody Knows...» Роберта Кокса), и сделанный в блюзовом духе («Come Together»). Были написаны и несколько оригинальных номеров («Out Of Work Boogie» и «Six-Bits-Blues» на стихи Лэнгстона Хьюза и на русском — «Слишком поздно»). Вокал и инструментальное исполнение близки к классическому ритм-энд-блюзу.

title: Книга притчей Соломоновых

text: «Не писал ли я тебе тридцать?» — в синодальном переводе «трижды» (). Число «тридцать» имеет смысл в Поучениях Аменемопе, ведь именно они состоят строго из 30-ти глав. И важно то, что по соседству с этим стихом расположены другие стихи (–; –), которые прямо отсылают нас к оригиналу.

title: Дафри де Ламоннуа, Леон

text: В 1866 году дебютировал как переводчик с английского языка, опубликовав свой перевод трагедии Шекспира «Венецианский купец»; критика отмечала в качестве важного обстоятельства то, что Дафри сохранил в переводе присущее оригиналу соотношение стиха и прозы, однако Андре Лефевр указывал на бедность используемой Дафри рифмы и, в целом, рассматривал работу Дафри как скромную попытку, хотя и отмечал ряд удавшихся мест. В дальнейшем Дафри де Ламоннуа перевёл также «Ромео и Джульеттe» (1886, переиздание 1973), а затем преимущественно посвятил себя переводам романов Вальтера Скотта для французского иллюстрированного собрания сочинений писателя: в его переводах опубликованы «Кенилворт» (1881), «Пертская красавица» (1883), «Эдинбургская темница» (1884), «Ламмермурская невеста» (1886), «Карл Смелый» (1887), «Чёрный карлик» (1888), «Офицер удачи» (1895). Кроме того, с немецкого Ламоннуа перевёл сборник немецких сказок, составленный Иоганном Музеусом.

title: Шалтай-Болтай

text: В романе «Колыбель для кошки» Курта Воннегута этот известный стих был выбран переводчиками в качестве демонстрации диалекта. В оригинале демонстрация производится над малоизвестным русскому читателю стихом «Twinkle, Twinkle, Little Star».


query: Сколько лет Ра́ссел Э́двард Брэнд был женат на Кети Перри?

title: Брэнд, Рассел

text: В 2010—2012 годах был женат на американской певице Кэти Перри[4].

title: Брэнд, Нэвилл

text: Брэнд был женат по крайней мере трижды. Первый раз он женился в начале 1950-х годов на 18-летней Джин Энфилд, которая родила ему дочь Мэри. Когда в 1955 году Джин подала на развод, Брэнд выставил встречный иск о психической жестокости, в котором утверждал, что его жена ушла от него, чтобы стать тореадором в Мексике. 6 апреля 1957 года в Мексике Брэнд женился во второй раз на Лауре Рэй, и у пары родилось двое дочерей — Мишель и Катрина, но и этот брак был стабильным недолго. В 1961 году Брэнд якобы получил развод в мексиканском городе Чихуахуа, однако в том же году он и Лаура «снова стали жить вместе как муж и жена», и окончательно развелись лишь в 1964 году. Через пять лет после этого, в июне 1969 года Лаура обратилась в суд, утверждая, что мексиканский развод и связанный с ним раздел имущества должны быть аннулированы, и обратилась с просьбой о расторжении брака через Верховный суд. Вопрос разрешился месяц спустя, когда Брэнд согласился на выплату детям дополнительного ежемесячного содержания. Немногое известно о третьей жене Брэнда Рамоне. Один источник утверждает, что они познакомились в аптеке и развелись в 1965 году. Однако, в свете судебного решения, согласно которому мексиканский развод Брэнда 1961 года был признан недействительным, это означало бы, что брак Брэнда с Рамоной накладывался на его брак с Лаурой.

title: Перре, Паулюс ван де

text: Ван де Перре был сыном Адриана ван де Перре и Адрианы Диркс Хайман. Дата и место его рождения не установлены. Большую часть своей жизни он провёл в Мидделбурге, столице провинции Зеландия Голландской республики. Он был женат на Кларе Телинк, у супругов родились сын и двое дочерей.

title: Стэгер, Майкл Матеус

text: С 15 ноября 2008 года женат на бывшей однокласснице Брэнди Такер — они были знакомы с 12 лет и вместе учились в школе и колледже. На скромной церемонии присутствовало всего 200 гостей. 22 апреля у Майкла и Брэнди родилась дочь.

title: Брэнд, Нэвилл

text: Нэвилл Брэнд родился 13 августа 1920 года в Грисволде, Айова, он был старшим из семи детей в семье. Его отец Лео был электриком и сварщиком, который работал на строительстве мостов, и потому часто переезжал с места на место. Когда Нэвиллу было семь лет, семья переехала в Кивани, Иллинойс, где несколько лет спустя отец ушёл из семьи. Ради содержания своей большой семьи Брэнд работал на разных работах, в том числе, был продавцом газированной воды, официантом и торговцем обувью. В 1966 году Нэвилл рассказывал в интервью "TV Guide", что работал даже в нелегальной букмекерской точке. Как написала историк кино Карен Хэннсберри, согласно официальной биографии Брэнда на "Paramount Pictures" и другим опубликованным материалам, в 16 лет будущий актёр поступил на службу в Первый батальон рейнджеров. Согласно другим источникам, закончив школу, Брэнд поступил в Национальную гвардию штата Иллинойс, а позднее в ранге капрала был призван в Армию США. Как пишет историк кино Хэл Эриксон, «Брэнд намеревался сделать военную карьеру и действительно в течение десяти лет состоял на воинской службе». Однако официальный подтверждений того, что Брэнд когда-либо был рейнджером, не существует, и, как говорил его брат Брайс Брэнд, «очень многое из того, что писали о Нэвилле, было неправдой».

title: By the Grace of God

text: «By the Grace of God» (рус. По милости Бога) — песня, записанная американской певицей Кэти Перри для её четвёртого студийного альбома "Prism" (2013). Композиторами и продюсерами трека выступила сама Перри при участии канадского продюсера Грега Уэллса. Текст композиции вдохновлен разводом Перри с английским актером Расселом Брэндом. Лирическое содержание песни повествует о поиске внутренней силы и стремлении прийти в сознание.

title: Брэнди Тейлор

text: Вскоре после 20 лет она родила первого ребёнка. Ради денег приняла участие в нескольких эротических фотосессиях для сайтов, рекламирующих автомобили. Затем Брэнди начала работать стриптизёршей, взяв себе псевдоним Брэнди Тейлор (). Когда она перешла к карьере эротической модели, Брэнди обнаружила, что сайт под её новым именем уже занят, и изменила свою фамилию с Taylor на Talore. При различном написании, фамилия звучала почти одинаково.

title: Брэнд, Рассел

text: Брэнд получил образование в средней школе в Грейсе, где в 15 лет состоялся его театральный дебют: он сыграл роль «Толстого Сэма» в школьной постановке «Багси Мэлоун». После этого Брэнд начал работать статистом и в 1991 году поступил в Академию Италия Конти, где первый год его обучения был профинансирован муниципальным советом Эссекса.[13] Брэнд принимал наркотики, из-за чего в первый же год обучения был исключён из Академии. Позднее Брэнд сыграл небольшие роли в детском телешоу «Mud» и в полицейском телесериале «Чисто английское убийство».

title: Перри, Ли

text: Если говорить о месте его рождения, то оно также не известно. По крайней мере есть три варианта: Кендал (Kendal), Хановер (Hanover), Уэстморланд (Westmorland). Официально считается, что Кендал – Перри сам об этом пишет на своих сайтах, используя, однако биографию, взятую из Интернета. В песне «Я Сумасшедший» (I’m a Madman) с альбома «Битва Армагеддона – Ликвидатор Миллионеров» (Battle Of Armageddon – Millioner Liquidator) 1986 года, Перри упоминает Хановер как о месте своего рождения. Об Уэстморланде сообщают несколько Интернет источников , однако скорее всего он просто там работал, также как и в месте под названием Негрилл (Negrille). Как кто-то когда-то сказал: «Никто не знает, где родился и сколько лет Возмутителю».

title: Брэнд, Рассел

text: В 2010 году Брэнд женился на американской певице Кэти Перри, с которой познакомился летом 2008 года[81] во время съёмок фильма «Побег из Вегаса» (где Кэти снялась в камео). Встречаться они начали в сентябре 2009 года, после церемонии MTV Video Music Awards.[82] Кэти Перри не выиграла ни одной премии и Брэнд, будучи ведущим программы, заявил: «Кэти Перри не выиграла сегодня премию, а она живёт в одном отеле со мной. Ей нужно будет плечо поплакать. Так что, в какой-то степени, настоящий победитель сегодня — это я». Спустя два месяца, Брэнд заявил, что думает жениться на ней.[83] 6 января 2010 года Брэнд и Перри объявили о своей помолвке.[84] Брэнд сделал предложение Кэти Перри в Индии, в новогоднюю ночь верхом на слоне. Свадьба Кэти Перри и Рассела Брэнда состоялась 23 октября 2010 года в Раджастхане и прошла по индуистскому обряду.

title: Родственные души (фильм, 1951)

text: На следующий день Брэнди перевозит Майка из его обшарпанной однокомнатной квартиры в уютный домик на берегу, где тот должен восстановиться, а главное «состарить» рану на пальце так, чтобы она выглядела как будто была нанесена в раннем детстве. В течение нескольких недель Майк в компании Тодда держит палец в солёной воде, чтобы рана загрубела, одновременно регулярно встречаясь с Брэнди, с которой у него завязываются и романтические отношения. Наконец, когда его рана доходит до нужной кондиции, на встречу к Майку приезжает Мэйлер, который вместе с Брэнди излагает ему план, согласно которому Майк должен выдать себя за давно пропавшего сына богатого промышленника Уильяма Макинтайра (Гриф Барнетт). Мэйлер рассказывает, что двадцать пять лет назад у Уильяма и его жены Майды (Вирджиния Бриссак) в Чикаго пропал трёхлетний сын. Далее он сообщает, что является адвокатом Макинтайра, и в течение пятнадцати лет отвечал за поиски их ребёнка, которому суждено унаследовать десять миллионов долларов после смерти Уильяма. Несколько дней спустя в отсутствие хозяев Брэнди привозит Майка в дом Макинтайров, который они оставили после пропажи сына. На основе услышанного от Майды Брэнди проводит для Майка короткий инструктаж в отношении того, где жил и что любил маленький сын Макинтайров. Наконец, Мэйлер и Брэнди решают вывести Майка на Макинтайров, однако считают, что будет более достоверно сделать это не напрямую, а через их молодую племянницу Кэти (Терри Мур). После двух неудачных попыток Брэнди сблизить Майка и Кэти, Майк решает взять инициативу в свои руки, и вечером забирается в дом к молодой девшуке. Решив, что он грабитель, чудаковатая идеалистка Кэти решает взяться за его перевоспитание. Когда Нэнси попутно начинает развивать к Майку романтический интерес, он подыгрывает их роману, вызывая ревность со стороны Брэнди, и опасения у Мэйлера. Майк однако намеренно неохотно рассказывает Кэти о своём прошлом, чтобы как можно больше её заинтриговать. В конце концов, он рассказывает ей о том, что воспитывался в сиротском приюте в Чикаго. После того, как она видит его изуродованный мизинец, Нэнси решает, что Майк и есть пропавший сын Макинтайров. Она немедленно убегает, чтобы сообщить об этом дяде и уговаривает его на следующий день встретиться с Майком. При встрече с Уиллом Майк делает вид, что не может поверить в то, что он его сын, так как они совершенно разные люди. Для пущей убедительности он рассказывает Уиллу о своём тёмном прошлом, своей искренностью завоёвывая симпатии Уилла. Макинтайр просит Майка временно переехать в его дом, пока он проведёт по своим каналам расследование относительно их возможного родства. Вскоре после этого Майда в сопровождении Нэнси приезжает с Майком в свой старый дом, где по нескольким заученным деталям Майк убеждает женщин, что он здесь когда-то жил. Майда больше не сомневается в том, что Майк и есть их пропавший сын, а Уильям соглашается с этим ради спокойствия своей больной жены, но, кроме того, Майк действительно ему понравился. Брэнди и Мэйлер рады успешному продвижению дела. Однако на следующий день при встрече Уильям сообщает Мэйлеру, что не собирается включать Майка в своё завещание, так как считает, что тот должен добиться всего собственными силами. Одновременно он приглашает адвоката на рыбалку через два дня. Мэйлер срочно вызывает к себе Бренди и Майка, сообщая их о решении Уильяма. Так как в таком случае его план полностью рушится, Мэйлер берётся убить Уильяма во время рыбалки и уничтожить обе копии завещания, поскольку имеет к ним доступ, и тогда Майк вступит в права наследования как ближайший родственник. Майк и Брэнди отказываются принимать участие в убийстве, говоря, что дальше мошенничества они не пойдут, тогда Мэйлер их запугивает тем, что всё равно доведёт свой план до конца, а их подставит в качестве виновников преступления, которые подготовили и реализовали коварный план завладения наследством. После ухода Мэйлера Майк уговаривает Брэнди бежать вместе с ним, однако она опасается, что Мэйлер всё равно найдёт их.

title: By the Grace Of God

text: «By the Grace of God» (рус. По милости Бога) — песня, записанная американской певицей Кэти Перри для её четвёртого студийного альбома "Prism" (2013). Композиторами и продюсерами трека выступила сама Перри при участии канадского продюсера Грега Уэллса. Текст композиции вдохновлен разводом Перри с английским актёром Расселом Брэндом. Лирическое содержание песни повествует о поиске внутренней силы и стремлении прийти в сознание.

title: Рене Перри

text: В целом, отзывы на персонажа были неоднозначные. Персонаж появился в первом эпизоде седьмого сезона. Обозреватель Таннер Странски из журнала «Entertainment Weekly» похвалил игру Ванессы Уильямс, сказав что она привнесла в сериал известный брэнд «персонажа-стервы», которого не доставало в сериале после ухода Николлетт Шеридан, отметив также, что Рене чем-то похожа на Вильгельмину. Джон Гриффитс из «Us Weekly» первоначально дал персонажу отрицательный отзыв, однако в более поздних эпизодах похвалил развитие драмы вокруг героини. Нил Джастин из «Star Tribune» отметил, что она фактически играет своего персонажа из «Дурнушки». Дэмиан Холбрук «TV Guide» отметил, что у обеих героинь «острый язык и невероятная „химия“ с каждым персонажем вокруг неё». Когда же выяснилось, что Рене переспала с Томом Скаво 20 лет назад, критики стали ещё лучше относится к персонажу, оценив драматичность ситуации, в которой она оказалась со своей подругой Линетт Скаво.

title: Брэнд, Рассел

text: Брэнд с 14 лет является вегетарианцем.[72] В 2006 году организация по защите прав животных PETA признала Брэнда самым сексуальным вегетарианцем в Европе, а в 2007 году наградила званием самого сексуального вегетарианца в мире. В 2011 году PETA снова назвала Брэнда самым сексуальным вегетарианцем в мужской категории.[73] В своём заявлении организация отметила, что Брэнд получил почётный титул «за пропаганду отказа от употребления мяса в пищу и за демонстрацию того, что вегетарианство помогает человеку выглядеть здоровым и чувствовать себя легко».[73]

title: Перри, Фред

text: За свою жизнь Фред Перри был женат четыре раза: в 1935 году на киноактрисе Хелен Винсон, в 1941 году на модели Сандре Бро, в 1945 году на Лоррейн Уолш и наконец в 1952 году на Барбаре Рейс. Барбара, или Бобби, у которой к моменту свадьбы уже был сын Дэвид от первого брака, родила Фреду также дочь Пенни. Фред Перри умер в феврале 1995 года в Мельбурне, куда приехал на Открытый чемпионат Австралии по теннису.

title: Not Like the Movies

text: В интервью с YouTube, об альбоме «Teenage Dream», в августе 2010, Кэти Перри рассказала, что была первой её написанной песней для альбома, после завершения её первого мирового тура: «Hello Katy Tour». Продюсером и со-автором песни был Greg Wells, который предварительно работал с певицей, над песнями с альбома «One of the Boys». Кэти считает, что это песня в двух частях, потому что она начала работать, над «Not Like the Movies», до того, как встречалась с Расселом Брэндом, а закончила после того, как они начали встречаться. Она заявила, что это «действительно особенная» песня для неё, потому что первая часть трека, это история, которую она должна была выпустить, которая утверждала знать то, что ты на самом деле не знаешь. Перри позже выразила облегчение, возможности выразить все в «Not like the Movies».

title: Брэнд, Рассел

text: В 2006 году Брэнд выступил ведущим церемонии вручения премии NME Awards. В ходе церемонии, Боб Гелдоф публично оскорбил Брэнда, на что Брэнд парировал: «На самом деле нет ничего удивительного в том, что Гелдоф является таким крутым специалистом по проблемам голода. Ведь он вот уже 30 лет обедает в ресторанах на деньги от „I Don’t Like Mondays“».[26] Брэнд был ведущим BRIT Awards 2007 года, представив группе Oasis премию за «Выдающиеся достижения в музыке».[27] 7 июля 2007 года Брэнд выступил ведущим международного музыкального фестиваля Live Earth, состоявшегося на стадионе Уэмбли в Лондоне.

title: Брэнд, Рассел

text: Карьера Брэнда на телевидении началась в 2000 году с работы виджеем на музыкальном канале MTV, где он выступил ведущим передачи «Dance Floor Chart» (посещая различные ночные клубы в Великобритании и на Ивисе), и шоу «Select». Однако, год спустя Брэнда уволили с MTV за то, что он 12 сентября 2001 года (на следующий день после Террористических актов 11 сентября) пришёл на работу переодетый в Усаму бен Ладена и привёл с собой в студию знакомого наркоторговца, представив его гостье программы — Кайли Миноуг.[19][20] В 2008 году Брэнд вспоминал об этом инциденте в интервью журналу Rolling Stone: «Тогда я здорово торчал на крэке и героине. К тому же я был сильно возбуждён, поскольку твердил всем об опасности, исходящей от бен Ладена, задолго до 11 сентября. И тут такой случай! Это как если бы в хит-парад неожиданно попала местечковая группа, которую ты любил много лет».[21]

title: Not Like the Movies

text: «Not Like the Movies», получила позитивные отзывы от музыкальных критиков, которые назвали её мощной и любовной песней, как хорошо созерцательную балладу, но заметили, что лирика песни, делает только минимальные отсылки на Рассела Брэнда. «Not Like the Movies», достигла умеренного успеха. Песня достигла пика в US Billboard Hot 100, попав на 53 место. И номер 41, в Canadian Hot 100 chart. Кэти Перри, исполняла песню, во время тура «California Dreams Tour»(2011). Она также исполнила песню, на 53-й церемонии премии Грэмми, 13 февраля 2011 года.

title: Перри, Джефф

text: Джефф Перри был женат на актрисе Лори Меткалф с 1983 по 1992 год и имеет дочь от брака с ней. В настоящее время он женат на Линде Лоуи, директоре по кастингу сериала «Анатомия страсти» и пятидесяти других программ и фильмов.

title: Брэнд, Рассел

text: Рассел Брэнд родился 4 июня 1975 года в городке Грейз, Эссекс, Великобритания. Он был единственным ребёнком в семье Барбары Элизабет (в девичестве Никольс) и фотографа Рональда Брэнда.[6] Родители Рассела поженились за шесть лет до его рождения и развелись, когда ему было шесть месяцев. Мать вырастила сына самостоятельно, и по воспоминаниям Рассела детство его было одиноким.[7] В семилетнем возрасте Брэнд подвергся сексуальному насилию со стороны своего учителя.[8] Когда Брэнду было восемь лет, его мать пережила сначала рак матки, а на следующий год — рак груди. Время, в течение которого его мать проходила интенсивную терапию в больнице, Брэнд провёл в доме своих родственников. В возрасте 14 лет Брэнд начал страдать нервной булимией. В 16 лет Брэнд оставил учёбу в школе и свой дом, где он не мог найти общий язык со своим отчимом. Он начал принимать наркотики,[9] включая: каннабис, амфетамин, ЛСД, экстази, кокаин, крэк и героин.[10] В своём интервью для National Public Radio Брэнд говорил, что имел странные отношения со своим отцом, которого он видел периодически и который во время поездки на Восток сводил его к проституткам.[11] Отец Брэнда после развода с его матерью женился ещё дважды.[12]

title: Карлайл, Брэнди

text: Брэнди — открытая лесбиянка с ноября 2002 года. С 15 сентября 2012 года Карлайл жената на Кэтрин Шеперд. Свадьба состоялась в Бостоне, штат Массачусетс, где однополые браки легализованы с 2004 года. Будущая жена певицы долгое время работала в Великобритании, в благотворительном фонде, созданном сэром Полом МакКартни, и именно легендарный битл благословил женщин на брак, дав добро на то, чтобы Кэтрин переехала к Брэнди в Америку.

title: Карлайл, Брэнди

text: Брэнди росла вместе с братом, с которым они были практически ровесниками; родители одинаково относились к обоим детям — как к двум сорванцам. Детство в лесной глуши было привольным — дети лазали по деревьям, строили крепости и ходили на рыбалку. В противоположность этому школа для Брэнди была мучением: девочка страдала дислексией, и учеба давалась ей с большим трудом, особенно математика. Но Брэнди нашла себя в музыке. Отец её лучшей подруги выступал в клубах, переодетый в Элвиса Пресли, и обе девушки участвовали в этом шоу на подпевках. Получив таким образом боевое крещение, далее Карлайл отправилась в самостоятельное плавание — в 16 лет она стала выступать сольно в кофейнях и барах Сиэтла, исполняя как известные, так и свои собственные композиции.

title: Финес и Ферб: Покорение 2-го измерения

text: Фильм начинается с того, что у Перри юбилей — он пять лет вместе с семьей Флинн-Флетчер, и пять лет работает в секретной организации О.Б.К.A. Майор Монограмм посылает Перри на секретное задание — остановить Фуфелшмертца и его новое детище «Другоеизмерениеинатор». Тем временем Карл даёт Перри новое оружие. А Кэндес пытается стать взрослой, выкидывая все свои детские вещи. И теперь она сама может прижучить братьев! Тем временем Финес и Ферб, случайно попав к Фуфелшмертцу, ломают его изобретение и заново собирают аппарат. Тут появляется Перри, но в присутствии мальчишек он вынужден бездействовать. Так они попадают в другое измерение, где Фуфелшмертц — властелин и хозяин Триштатья. Перри-Уткоборг (робот-утконос), побеждённый и порабощённый Фуфелшмертцем из другого измерения, теперь служит ему и беспрекословно подчиняется. Кстати сказать, Фуфелшмертц из другого измерения гораздо сметливей и прозорливей своего собрата — он раскрывает тайну Перри, которого никто не признаёт за агента без его фирменной шляпы. Финес и Ферб обвиняют Перри в том, что он столько лет скрывал от них правду; разочаровавшись в своём питомце и удивлённые его недоверием, они прогоняют Перри, а затем отправляются посмотреть, как идёт жизнь в Триштатье другого измерения.

title: Prism (альбом)

text: После ошеломительного успеха с альбомом «Teenage Dream» Кэти Перри становится одной из самых крупных и популярных звезд в шоу-бизнесе, поэтому общественность находилась в ожидании её новой работы. После окончания её мирового тура «The California Dreams Tour» Перри решила сделать небольшой перерыв в карьере и записать достойный материал для слушателей. Когда Рассел Брэнд разорвал с ней отношения 30 декабря 2011 года, певица чувствовала себя опустошенной и пыталась покончить с собой. В июне 2012 Перри дала интервью для издания Vogue, где рассказала, что изначально планировала записать самый мрачный альбом из всех её работ. Она заявила: «Это было неизбежно после того, через что я прошла. Если бы у меня была машина времени, чтобы вернуться в прошлое, я бы сделала это. Но я не могу, поэтому Вы откроете другую часть меня». В разговоре с Interview она призналась, что хотела бы сделать звучание будущего альбома более акустическим.

title: Никки Сикс

text: После основания своей самой удачной группы Mötley Crüe , Никки стал употреблять наркотики. Он единственный пристрастился к героину. Когда ему было 30 лет, встретил свою первую жену, модель Playboy Брэнди Брант. Вскоре, Брэнди родила первого сына Ганнера. Немного позже она родила ещё двоих детей. Девочку Сторми и мальчика Деккера. После рождения первого сына, брак Никки и Брэнди наткнулся на скалы. Но Никки будучи несчастлив из-за разлада своих родителей, не собирался повторять действий своего отца. Он считал, что дети не должны расти без отца.

title: Брэнд, Рассел

text: В 2007 году, ещё до своего знакомства с Кэти Перри, Брэнд признался в одном из интервью, что за свою жизнь переспал с более чем 2000 женщин,[85] а в январе 2009 года заявил, что за один месяц имел секс с 80 женщинами.[86] Однако, начав встречаться с Кэти Перри Брэнд объявил, что после долгих поисков нашёл женщину своей мечты и собирается быть верным ей.

title: Teenage Dream (песня)

text: Перри и МакКи написали множество композиций на тему молодости, но они не были одобрены продюсерами исполнительницы. Вдохновившись песней «Homecoming» группы The Teenagers, МакКи написала текст к «Teenage Dream», которая представляет собой поп-композицию с ярковыраженным гитарным ретро-звучанием. Основная идея «Teenage Dream» заключается в эйфорических чувствах влюбленности, которые ощущает подросток. Позднее МакКи встретилась с Перри и Максом Мартином в Санта-Барбаре для дальнейшей работы над треком, который Перри позднее называла ярким моментом для неё. После записи вокальных партий МакКи предложила новый вариант припева, который был переписан. Перри описала песню, как возвращение к молодости и ожидании своего будущего замужества с актером Расселом Брэндом.

title: Брэнд, Нэвилл

text: В дальнейшем Брэнд получал работу в таких фильмах, как «Съеденные заживо» (1976), где он сыграл сексуально подавленного владельца гостиницы, который убивает своих постояльцев с помощью косы, затем скармливая их аллигатору. В фильме «В пяти днях от дома» (1978) Брэнд получил роль полицейского детектива, который преследует беглеца из тюрьмы, после чего сыграл в низкобюджетном халтурном фильме о дрэг-рейсерах «Бригада ангелов» (1979). Кроме того, Брэнд сыграл в нескольких фильмах для телевидения, таких как «Капитаны и короли» (1976), «Капитаны Отважные» (1977) и «Искатели» (1979). В 1980 году Брэнд сыграл в четырёх фильмах — включая «Возвращение», который, по словам Хэннсберри, «был настолько низкого уровня, что даже не дошёл до кинотеатров». После этого Брэнд не появлялся на экране в течение пяти лет, наконец, сыграв главную роль вместе с Альдо Рэем и Тиной Луиз в довольно наивном низкобюджетном фантастическом хорроре «Зло ночи» (1985) о космических чудовищах, которые похищают подростков из летнего лагеря. Это был последний фильм Брэнда.

title: Брэнд, Рассел

text: Ра́ссел Э́двард Брэнд[1] (English: Russell Edward Brand, род. 4 июня 1975) — английский юморист, стендап-комик, актёр, публицист, писатель, теле- и радиоведущий.