query: В каком году была создана Италия?

title: Италия

text: В 1946 году по итогам общенационального референдума Италия стала парламентской республикой[6].

title: Какое отношение мы имеем к революции?

text: «При чём здесь мы, когда кругом революция!?» (; ; ) — художественный фильм в жанре спагетти-вестерн режиссёра Серджо Корбуччи, снятый в Италии в 1972 году. Общее время фильма — 103 минуты. Премьера фильма состоялась 19 декабря 1972 года в Италии.

title: Новейшая история Италии

text:
В начале XX века Италия, формально заключившая союз с Австро-Венгрией и Германией (Тройственный союз 1882), всё больше сближалась с державами Антанты. У неё были территориальные претензии и к Франции, и к Австро-Венгрии, так что новоизбранное итальянское правительство не знало, к какому из военных союзов присоединиться. Какое-то время после начала Первой мировой войны она сохраняла нейтралитет, но в 1915 объявила войну Австро-Венгрии, тем самым вступив в войну на стороне Антанты. Победа в войне принесла Италии территориальные присоединения (Триест, Истрия, Южный Тироль), в результате чего страна получила славянские и германоязычные национальные меньшинства.
Тем не менее, Италия была не удовлетворена результатами войны. В 1919—1920 гг. по стране прокатилось «красное двухлетие» с захватами фабрик и заводов рабочими и организацией Советов. Но рабочие выступления были подавлены из-за раскола и ухода на правый фланг части деятелей социалистической партии. В стране росло влияние правых. В 1919 возникла Фашистская партия Италии, а в 1922 после похода чернорубашечников на Рим и вручения королю своих требований она пришла к власти, закон Ачербо и последовавшие за ним парламентские выборы 1924 года позволили фашистам сформировать парламентское большинство и установить диктатуру во главе с Бенито Муссолини (премьер-министр 1922—1943). В 1929 согласно Латеранским соглашениям Италия гарантировала суверенитет Ватикана. Италия начала проводить агрессивную политику, захватила Эфиопию (1935—1936), Албанию (1939).

title: Спартак

text: Теодор Моммзен придерживался версии Флора. Он пишет, что Спартак «служил во вспомогательных фракийских частях римского войска, дезертировал, занимался разбоем в горах, снова был схвачен и должен был стать гладиатором»[20]. Эмилио Габба предположил, что речь может идти о службе в армии Суллы, когда этот проконсул высадился в Италии, чтобы начать очередную гражданскую войну против марианской партии (83 год до н. э.)[21]. В этом случае Спартак служил во вспомогательных конных частях: фракийцы имели репутацию отличных кавалеристов, а вождь восстания, как известно, сражался верхом в своей последней битве. Возможно, он занимал какую-то командную должность[22][15]. Опыт, полученный Спартаком в рядах римской армии, мог помочь ему впоследствии быстро создать из гладиаторов и рабов дисциплинированное войско[23].

title: Гимн Италии

text: В период с 1861 по 1946 годы гимном Королевства Италия являлся Королевский марш (). Однако он был отменён в связи с ликвидацией монархии в Италии, а также в связи с тем, что ассоциировался с фашистским прошлым страны. «Братья Италии» стал национальным гимном де-факто с 1946 года. В 1990-х годах шли споры о замене данного гимна другим, более подходящим, каким являлся, на взгляд противников Fratelli d’Italia, гимн Va' pensiero на музыку Джузеппе Верди. Сторонники же данного гимна утверждали, что не имеет смысла менять гимн с шестидесятилетней историей. Согласно итогам референдума, гимном Италии де-факто был оставлен Fratelli d’Italia.

title: Операция «Бой»

text: К оперативному делу был подключен опытный агент «Рей», который через свои связи в английских и американских посреднических фирмах сумел выяснить, что соответствующие зенитные снаряды могли храниться на севере Италии на артиллерийских складах, созданных союзниками после окончания боевых действий против немцев. От них «Рей» также узнал, что английское военное ведомство продало итальянскому артиллерийскому управлению несколько тысяч «каких-то специальных снарядов», в которых кроме взрывчатки имелась и электронная «начинка». Резидентуре было уже известно, что основной склад итальянской зенитной артиллерии располагался в одном из небольших городов недалеко от Рима.

title: Кака

text: Кака был связующей частью для средней линии игроков, состоящей в сезоне 2004/05 из пяти человек, он играл на позиции атакующего полузащитника и образовал связку с Андреем Шевченко. За 36 появлений на поле в итальянской лиге он забил 7 мячей. Также выиграл Суперкубок Италии в составе своей команды. «Милан» закончил сезон 2004/05 на второй позиции в турнирной таблице после «Ювентуса» и проиграл в финале Лиги чемпионов 2004/05 «Ливерпулю» в серии послематчевых пенальти. В тот год Кака был признан лучшим полузащитником Лиги чемпионов.

title: За Италию (фракция)

text: «За Италию» () — единая фракция в Сенате Италии, созданная 19 марта 2013 года партией «Гражданский выбор» и её союзниками после парламентских выборов 2013 года под названием «Гражданский выбор для Италии». С 27 ноября 2013 года фракция носит наименование «За Италию», с 9 декабря 2013 года, после выхода из неё депутатов от партии «Гражданский выбор», включает в основном депутатов от партий «Пополяры за Италию» и Союз Центра (лидер фракции — ).

title: Поэтический реализм

text: Корни поэтического реализма расположены в выразительных средствах и художественных приёмах уже развитого к началу 1930-х годов экспериментального кинематографа и, в частности, авангардного кино Франции. Кинематографисты Германии, Италии, СССР полностью зависели от политической цензуры, кино Великобритании, в силу языковой совместимости, было наполнено коммерческой продукцией США и довольствовалось невысокой квотой присутствия своих развлекательных фильмов. В период нарастания влияния итальянского фашизма, испанского фалангизма и германского национал-социализма, в условиях слабости собственного буржуазного правительства, французские кинематографисты обратились к теме героизации «простого» человека, персонажа из народа. Идеи направления были поддержаны лидерами Народного фронта, особенно французскими коммунистами (в 1936 году было создано "Объединение директоров кинотеатров Народного фронта" для пропаганды и продвижения национальных прогрессивных кинофильмов). Режиссёры, которые работали в направлении поэтического реализма, разделяли общие художественные взгляды, но никогда не были формально объединены в какие-либо творческие группы.

title: Великая Греция

text: Кумы располагались к северу от Неаполитанского залива. Поселение на месте Кум, созданное местными племенами осков существовало уже около 1000 г. до н. э. Около 575 г. до н. э. сюда перебрались греки из Питекусс, каким-то образом вытеснив осков. Возглавляли колонизацию Мегасфен из Халкиды и Гиппоклеид из Ким на Эвбее, которые и дали название этому городу. Около 730—725 гг. эмпорий получил статус города, став самостоятельным. Этот город играл важную роль в торговле с Этрурией. Вокруг него были плодородные земли и он стал поставщиком зерна. Возможно, что отсюда распространилось по Италии виноградарство и культура оливы. Кумы были известны Сивиллой — одной из наиболее почитаемых в древности прорицательниц. Кумы пытались контролировать Мессинский пролив. Сначала в Занкле обосновались пираты из Кум, позднее к ним присоединились переселенцы с Эвбеи и там была создана полноценная колония. Из политических деятелей города известен диктатор Аристодем Изнеженный, который вел успешные войны против этрусков. Кумы и этрусские города были уничтожены самнитами, нагрянувшими сюда из центральной Италии.

title: Сборная Италии по футболу (до 21 года)

text: Молодёжная сборная Италии в таком виде, в каком она сейчас находится, существует с 1976 года (ранее это была сборная для игроков до 23 лет). В 1978 году сборная Италии дебютировала на молодёжном чемпионате Европы, однако до 1992 года не выигрывала турнир. С 1992 по 2004 годы из 7 турниров итальянская сборная выиграла 5 и сформировала костяк команды, которая будет завоёвывать серебро ЕВРО-2000 и золото ЧМ-2006. Худший результат команды — непопадание сборной на чемпионат Европы в 1998 году, на данный момент это единственный пропущенный турнир с 1976 года.

title: Вооружённые силы Черногории

text: После захвата Югославии в апреле 1941 года в итальянской зоне оккупации было создано королевство Черногория, вошедшее в состав «Большой Италии». Для несения охранно-полицейской службы и борьбы с партизанами в августе 1941 года итальянцы начали создание «добровольческой антикоммунистической милиции» из местного населения, на основе которой в феврале 1942 была создана «национальная армия» (шесть батальонов). В июле 1942 года была создана национальная жандармерия (3 тыс. человек). После капитуляции Италии в сентябре 1943 года формирования перешли под контроль немецкого военного командования. В июле 1944 года они создали полицейский батальон «Санджак».

title: Даллапиккола, Луиджи

text: В военные годы занимал последовательную антифашистскую позицию, сменившую более раннее принятие господствовавшего политического режима «по умолчанию», создав в 1938—1941 годах «Песни заточения» и в 1951—1955 годах «Песни освобождения». Последнее сочинение было названо Смитом Бриндлом, некоторое время бравшим уроки композиции у Даллапикколы, «Мессой си минор XX века»[4]. Сопротивлялся (в той степени, в какой это мог делать композитор) итальянскому вторжению в Эфиопию и участию Италии в гражданской войне в Испании. Положение Даллапикколы в годы разгула фашизма существенно осложнялось еврейским происхождением его супруги Лауры. Одно время чета Даллапиккола даже рассматривала вариант эмиграции в Швейцарию и вынуждена была скрываться от властей на периферии (у Сандро Матерасси в Фьезоле). Композитором Гоффредо Петрасси, с которым Даллапикколу связывала многолетняя дружба (но также и болезненное выяснение отношений в послевоенные годы в связи с вопросом о фашизме), отмечается, что «обращение» Даллапикколы и доходящий до фанатизма антифашизм, которому оставался чужд сам Петрасси, обязаны своим возникновением сугубо личным мотивам, связанным с супругой; до этого он, по его мнению, в той же степени фанатично поддерживал «государственный курс». Последнее, однако, оспаривается самой супругой, указывающей на то, что Даллапиккола был фашистом не более, чем любой другой гражданин Италии в тот период: не поддерживая режим какими-либо конкретными действиями, он принадлежал ему «по умолчанию»[5].

title: Алексей Стратигопул

text:
Это было совершенной неожиданностью, но полководцу некогда было направлять вестовых в Никею, чтобы получать инструкции. В ночь на 25 июля 1261 года несколько воинов проникли в город через тайный ход и отворили () для остального войска. Никейцы ворвались в город и атаковали сонных латинян. Чтобы посеять панику среди врагов, они пустили огонь по крышам ночного Константинополя, предав пожару венецианские кварталы. Радостные греки вышли на улицы с криками «Да здравствует император Михаил», «Да здравствуют ромеи». Когда латинский император Балдуин II проснулся и понял, что на город произошло нападение, он тщетно пытался собрать разбросанных по ночлегам и сонных французов. Никто не знал, какими силами и откуда в Константинополь проникли никейцы, а потому император решил, что греки привели в город огромное войско. Бросив императорские регалии, Балдуин бежал вместе с остальными латинянами.
В тот же день остатки разгромленных и деморализованных французов достигли острова Эвбея. Латиняне не стали терять времени и, срочно погрузившись на корабли, отплыли к городу, надеясь штурмом вернуть его обратно. Однако никто не знал, какими силами византийцы захватили его, и хитрый Алексей Стратигопул постарался создать видимость многочисленного войска. Он привлёк местных жителей, восторженно приветствовавших свержение латинян, переодев их в воинов и вооружив. И когда латиняне подплыли к стенам, они увидели множество воинов. В конце концов, боясь потерпеть сокрушительное поражение, последние остатки французской армии отплыли в Италию, чтобы сообщить страшную для Запада весть о падении Латинской империи.

title: Кутригуры

text: Первые упоминания относятся к 469—488 годам и локализуются степями Днепро-Донского междуречья. Вероятно, в первой половине V века они напали на восточных готов на западном берегу Дона и завладели близлежащими землями. Неоднократно воевали с Византией и её союзниками, совершая набеги и походы. В 558 году хан Заберган с булгаро-славянским войском совершил поход на Константинополь. На какое-то время кутригуры вошли в состав аварского каганата около 562-го года. Впоследствии в этом племени родился будущий правитель Кубрат, который создал раннесредневековое государство Великая Болгария. В 631 году часть кутригур под командованием хана Альцека, сына Кубрата, попыталась свергнуть гегемонию авар, но не выдержав конкуренции, откочевали на Рейн к франкам. Король Дагоберт I поселил кутригуров в Баварии, но затем приказал ночью вероломно истребить их. Уцелевшие кутригуры нашли последнее убежище в Италии, в селениях Сепина, Бовиана и Инзерния, где они расселились и стали жить. Часть кутригур осела в Македонии под предводительством также сына Кубрата Кубера, а часть направились на северо-восток от Дона в поволжские степи под предводительством Котрага, тоже сына Кубрата, где их называли серебряными болгарами и создали сильное средневековое государство Волжская Болгария.

title: Папская область

text: Воспользовавшись Франко-прусской войной в 1870 году, когда французский гарнизон был отозван на прусский фронт, королевские войска двинулись к Риму. Папа приказал небольшому отряду римских солдат и швейцарской гвардии оказать символическое сопротивление и переехал из Квиринальского дворца на Ватиканский холм, объявив себя «ватиканским пленником» и отказавшись идти на какие-то компромиссы с объединённой Италией, обещавшей ему почётный статус. Одно время Пий IX рассматривал возможность переезда в Германскую империю и получения каких-то владений там, против чего не возражал Отто фон Бисмарк, однако эти планы были отвергнуты императором Вильгельмом I, опасавшимся роста религиозной напряжённости в Германии. Таким образом, в 1870 году Папская область прекратила своё существование, весь Рим, кроме Ватикана, перешёл под контроль Италии и стал её столицей, Квиринальский дворец стал резиденцией Виктора Эммануила II — первого короля объединенной Италии.

title: Михаил VIII Палеолог

text: В тот же день остатки разгромленных и деморализованных французов достигли острова Дафнусий. Латиняне не стали терять времени и, срочно погрузившись на корабли, отплыли к городу, надеясь штурмом вернуть его обратно. Однако толком никто не знал, какими силами византийцы захватили его, и хитрый Алексей Стратигопул постарался создать видимость многочисленного войска. И когда латиняне подплыли к стенам, они увидели множество воинов. На самом деле, Алексей привлек местных жителей, восторженно приветствовавших свержение латинян, переодев их в воинов и вооружив. В конце концов, боясь потерпеть сокрушительное поражение, последние остатки французской армии отплыли в Италию, чтобы сообщить страшную для Запада весть о кончине Латинской империи[27].

title: Щербаненко, Джорджо

text: Писатель создал образ нового детектива — главного героя цикла его криминальных романов, сыщика Дуки Ламберти, бесстрашного борца за чистоту и справедливость в мире лжи, порока, корысти, каким стал его любимый туманный Милан, «деловое сердце» Италии.

title: Италия

text: Сеть железных дороги Италии превышает 16,5 тыс. км, в том числе 1 тыс. км. высокоскоростные магистрали, связывающие 10 крупных городов — Турин, Милан, Венецию, Падую, Верону, Болонью, Флоренцию, Рим, Неаполь, Салерно. В Италии впервые в Европе в 1970-х годах создан оригинал поездов серии «Pendolino», обладающей специальной системой наклона, создающей комфорт пассажирам и не снижающей скорость в кривых участках пути (затем эта технология распространилась в Европе, чтобы лучше использовать обычный путь для увеличения скорости). Первая ВСМ в Италии построена в 1984 году, расстояние в 254 км между Римом и Флоренцией поезд преодолевал за 90 минут[103]. С тех пор железные дороги Италии получили сильнейшее техническое развитие и к 2015 году являются одними из наиболее модернизированных и оснащённых в Европе. Основной государственный оператор Trenitalia выполняет как обычные, так и высокоскоростные перевозки. С мая 2012 года в Италии начал работу альтернативный высокоскоростной железнодорожный оператор Nuovo Trasporto Viaggiatori (NTV), использующий бренд Italo.

title: Каульбах, Вильгельм фон

text: В 1821 году Вильгельм фон Каульбах поступил в Дюссельдорфскую академию художеств и обучался у Петера фон Корнелиуса, позднее, в 1826 году переехал в Мюнхен и в течение некоторого времени обучался в Мюнхенской академии художеств. В 1835 году Каульбах предпринял поездку в Италию, где создал большое количество рисунков и эскизов по мотивам природы Италии. К первым самостоятельным работам Каульбаха в Мюнхене относятся плафон «Аполлон и музы» в Одеоне, несколько фресок в аркадах мюнхенского Хофгартена, 16 настенных картин (сцены из истории Амура и Психеи во дворце герцога Максимилиана, несколько таких же картин в королевском дворце и ряд изображений на темы из стихотворений Клопштока в "«Кёнигсбау»". В этих работах уже нашёл своё выражение талант художника как в рисунке, так и в композиции. Однако такие картины не соответствовали мечтам художника о создании произведений, отражающих драматические и патетические события, какими стали два поразительных по своей экспрессивности рисунка к «Преступнику из-за потерянной чести» и «Дому умалишённых» Шиллера. В 1834-37 годах Каульбах создал своё бесспорно лучшее произведение: величественную "«Битву гуннов»". За этим произведением следовала не менее значительная картина Каульбаха "«Разрушение Иерусалима»" (1839-45). Упомянутые работы обеспечили художнику имя и известность по всей Германии, благодаря чему прусский король Фридрих Вильгельм IV поручил ему роспись стен парадной лестницы берлинского Нового музея. Каульбах вместе с учениками написал восковыми красками шесть картин символическо-исторического содержания («Вавилонское столпотворение», «Разрушение Иерусалима», «Битва гуннов», длинный фриз «Игры гениев», «Изида», «Венера», «Сага», «Живопись», «Скульптура», «Моисей», «Солон» и пр.), которые как нельзя лучше говорят о сильных и слабых свойствах художника: о его редкой изобретательности, глубокомыслии, строгости его рисунка, умении умно и ясно характеризовать и группировать фигуры, но вместе с тем и о холодности его фантазии, о преимущественно рефлективном отношении к своим задачам, чем о живом, непосредственном вдохновении. При всём том картины на лестнице Нового музея считаются самым крупным памятником монументальной живописи XIX в. Наиболее удачная из этих картин — расположенный над всеми остальными картинами фриз, в котором различные моменты всемирной истории аллегорически представлены в образах малюток-гениев, играющих среди арабесок.

title: Италия во Второй мировой войне

text: В сентябре 1943 года итальянская армия в Италии, не попавшая в немецкий плен, была реорганизована и сосредоточена на юге Италии, где она готовилась к войне против немецких войск. 28 сентября в Бриндизи верховное командование создало первую моторизованную боевую группу под командованием генерала Виченцо Дапино — первую воинскую часть итальянской Королевской армии, которая участвовала в боях против германских войск. 8 декабря 1943 года итальянские войска атаковали позиции немцев на холме Монте-Лунго к северу от Неаполя. 28 декабря 1943 года итальянцы одержали на Монте-Лунго победу и заняли гору. В январе 1944 года итальянские войска, сражавшиеся на стороне союзников, увеличились. Был создан итальянский Освободительный корпус численностью 22000 человек, состоящий из трех дивизий «Нембо» , "Утили" и "Леньяно". Итальянский Освободительный корпус воевал против немцев в ходе боевых действий в Монте-Кассино, Анцио и Филотрано в январе- июне 1944.В сентябре 1944 года итальянское правительство Бономи создало на базе итальянского Освободительного корпуса 1-ю итальянскую армию, состоящую из 6 дивизий, названных боевыми группами "Кремона", "Леньяно", "Фриули", "Мантуя", "Пичено" и "Фольгоре" общей численностью 80.000 солдат и офицеров. Боевые группы 1-й итальянской армии сражались против немецких войск на "Готской линии" в Северной Италии, в 1944—1945 способствовав разгрому немцев и освободив многие города. После оккупации части итальянской территории Вермахтом и создания марионеточной Итальянской социальной республики 23 сентября 1943 года под руководством освобожденного немцами из под ареста Муссолини немцы приступили к отправке евреев Италии в лагеря смерти. В связи с оккупацией Италии немецкими войсками возникло итальянское движение Сопротивления. Летом 1944 года была создана партизанская армия численностью свыше 100 тысяч человек. За действия итальянских партизан немцы жестоко мстили мирным жителям (смотри, в частности, статьи Массовое убийство в Ардеатинских пещерах, , ). На стороне немцев сражались Чёрные бригады сторонников Муссолини.

title: Иммигранты в Италии

text: Основной поток иммигрантов движется из Румынии. На 2007 год в Италии проживало в сумме около 342 тысяч граждан этой страны (легально). Причины такого массового переселения следующие. Первая и наиболее весомая — экономическая. Относительно благополучная в плане заработков Румыния все же не идёт ни в какое сравнение с такой экономически развитой страной как Италия, если говорить о выборе вакансий для устройства на работу. Любой румынский специалист стремится выехать в Италию по совершенно банальной причине — более высокая зарплата. Также существуют и другие причины: например, лингвистическая. Румынский и итальянский язык близки, что значительно упрощает процесс ассимиляции. Вступление же Румынии в ЕС создаст наиблагоприятнейшую почву для усиления этого миграционного потока: въехать в Италию с европейским паспортом не составит труда любому желающему это сделать.

title: Взятие Константинополя (1261)

text: Остатки разгромленных и деморализованных французов достигли острова Эвбея, около 700 км от Константинополя. Латиняне не стали терять времени и, срочно погрузившись на корабли, отплыли к городу, надеясь штурмом вернуть его обратно. Однако никто не знал, какими силами византийцы захватили его, и хитрый Алексей Стратигопул постарался создать видимость многочисленного войска. Он привлёк местных жителей, восторженно приветствовавших свержение латинян, переодев их в воинов и вооружив. И когда латиняне подплыли к стенам, они увидели множество воинов. В конце концов, боясь потерпеть сокрушительное поражение, последние остатки французской армии отплыли в Италию, чтобы сообщить страшную для Запада весть о конце Латинской империи.

title: Онгаро, Франка

text:
Во всяком случае, и я видела, какое значение и какой результат для действительно страдающих людей несут участие в проекте, совместная надежда на жизнь, заключённая в совместных действиях, где на тебя наваливается множество практических, интеллектуальных и эмоциональных затруднений, в которых смешиваются серьёзность и радость, и твои проблемы разрешаются и растворяются в проблемах других людей, с которыми ты их делишь. При этом здоровье и болезнь могут сочетаться с достойным человека качеством жизни, социальными связями, отношениями, принятием себя и других, участием в общественном проекте, который способен скорее объединить нас, чем разделить и оставить в изоляции.
После скоропостижной смерти мужа в 1980 году занималась сохранением его наследия, продолжая борьбу за гуманизацию психиатрической помощи прежде всего на политическом уровне. С 1984 по 1991 год два срока была членом Сената Италии девятого созыва от Независимых левых и, будучи автором законопроекта о реализации Закона 180, на базе которого в 1989 году был создан основной текст первого «Целевого проекта психической помощи», играла ведущую роль в парламентских и культурных дебатах о применении принципов, установленных в результате психиатрической реформы.

title: Итальянская литература

text: Социальное положение писателей XVI в. в Италии, несмотря на высоко развитую литературу, не особенно поднялось. В большинстве случаев им приходилось состоять при каком-нибудь дворе в качестве секретаря или придворного поэта. Несмотря на книгопечатание, надежда на доход с книг была невелика, и поэтому автору приходилось подносить и посвящать произведения какому-нибудь важному лицу, которое и платило автору за труд. Оригинальна среди литераторов XVI в. фигура Пьетро Аретино, о котором, как о драматическом писателе, упомянуто выше. Всякий мог, за известную плату, получить от него восхваления. Его засыпали выгоднейшими заказами, и влияние его было громадно даже за пределами Италии. XVI в., начавшийся со светлых утопий правды и добра, закончился яростным гонением независимой мысли. Это особенно сильно отразилось на общественной жизни Италии, после договора в Като-Камбрези почти всецело подпавшей под власть испанского короля. Политическая и общественная жизнь Италии остановилась в душной атмосфере иезуитизма и чужеземного ига. Типичным выразителем этой грустной эпохи является Торквато Тассо (1544—1595). Свою литературную деятельность Тассо начал с подражания Ариосто, в поэме «Руджеро»; затем следуют его две драмы, трагедия «Торрисмондо» и пасторальная комедия «Аминто», не представляющие ничего выдающегося. Главное произведение Тассо — «Освобождённый Иерусалим», длинная эпическая поэма, воспевающая крестовый поход Годфрида Бульонского. Руководящая идея этого произведения — борьба христианства с поддерживаемым всеми силами ада магометанством. Накануне битвы при Лепанто (1571) такая тема была, конечно, современна; но христианство выступает у Тассо не как великое нравственное учение, а как культ, как известный комплекс мифических и мистических представлений. Общая идея заслоняется, притом, любовными и героическими приключениями в стиле Ариосто, которые составляют главную прелесть поэмы. Светские картины «Освобождённого Иерусалима» немало, впоследствии, смущали Тассо; он задумал даже переделать свою поэму и назвать её «Завоёванный Иерусалим». Если Тассо может считаться только косвенной жертвой иезуитизма, то Джордано Бруно непосредственно пострадал от царившей тогда косности; он был сожжён инквизицией. Как поэт, он известен комедией «Il Candelaio», поэмой «Spaccio della bestia trionfante», диалогом «L’Asino Cillenico» и сборником сонетов «Furori poetici». Автор «Верного пастуха», Гуарини, вводит нас в век условности и манерности, притворства и ханжества, каким является XVII в. в Италии.

title: Управление специальных операций

text: Первые три года войны не запомнились ничем для УСО, кроме попытки поднятия антифашистского восстания в Сардинии, которую пресёк на корню Форин-офис. После капитуляции Италии отделение Управления, переименованное в 1-е силы специального назначения (), организовало сеть сопротивления в крупных городах Северной Италии и Альпийского региона. В течение осени и зимы 1944 года итальянские партизаны донимали немцев в Северной Италии, а весной 1945 года в разгар Северо-Итальянской операции без помощи союзников отбили Геную и ряд крупных городов Италии. УСО помогало итальянскому сопротивлению, отправляя британских агентов в помощь партизанским отрядам и поставляя припасы и снаряжение вне зависимости от того, каких политических убеждений придерживались партизаны (в том числе помощь оказывалась и Гарибальдийским бригадам)..

title: Византийский флот

text: На Западе арабы продолжали наступать, так как местных византийских войск оказалось недостаточно: империя была вынуждена полагаться на помощь своих номинальных итальянских вассалов, кроме того, чтобы достичь хоть какого-то успеха, пришлось прибегнуть к переброске восточного флота в Италию. После падения Энны в 855 году византийцы были ограничены восточным берегом Сицилии и находились под постоянным давлением арабов. Экспедиция, снаряжённая в 868 году для помощи своим войскам на Сицилии, не добилась успеха. В 869 году Сиракузы подверглись очередной атаке Аглабидов, а Мальта была взята ими в 870 году. Арабские пираты совершали набеги в Адриатическом море, и, хотя они были изгнаны из Апулии, в начале 880-х они создали сеть баз на итальянском западном побережье, откуда были полностью вытеснены лишь в 915 году. В 878 году Сиракузы, главная византийская крепость в Сицилии, , главным образом потому, что имперский флот занимался транспортировкой мрамора для строительства Неа Экклесиа, нового храма, построенного по приказу императора Василия. В 880 году преемник Оорифы, друнгарий Насар одержал крупную победу в ночном бою над тунисцами, совершавшими набег на Ионические острова. Затем он напал на Сицилию, захватив большую добычу после победы над ещё одной арабской флотилией у Пунта Стило. В это же время другая византийская эскадра одержала крупную победу у Неаполя. Эти успехи позволили провести византийцам непродолжительное контрнаступление против арабов на Западе в 870—80-х годах под командованием , закрепиться в Апулии и Калабрии, сформировать на этих землях Лонгобардскую фему, на основе которой позднее был сформирован катепанат Италии. Однако тяжёлое поражение у Милаццо в 888 году ознаменовало собой прекращение крупной военно-морской деятельности византийцев в морях вокруг Италии в течение следующего столетия.

title: Вальтеллина

text: В 1797 году по преимуществу итальянское население этой области при содействии войск революционной Франции (в ходе первого итальянского похода Наполеона Бонапарта) восстало, после чего, по результатам арбитража, проведенного лично Наполеоном Бонапартом, область была присоединена к созданной французами Цизальпинской республике. Следуя исторической судьбе последней, область в 1805 году вошла в наполеоновское Королевство Италия. После разгрома Наполеона и уничтожения созданного им Королевства Италия область включена в подвластное австрийскому императору Ломбардо-Венецианское королевство. В результате войны 1859 года Вальтеллина вместе с Ломбардией перешла под власть Сардинского королевства, а в 1861 году вошла в состав созданного на базе последнего объединенного Итальянского королевства. С тех пор область находится в составе Италии.

title: Бенсо ди Кавур, Камилло

text: Противоборство либералов-монархистов и демократов вылилось в острый конфликт между Кавуром и Гарибальди. Предпринятая Гарибальди экспедиция на Сицилию в мае 1860 года создала Кавуру немалые затруднения. После освобождения Сицилии Кавур признал, что «Гарибальди оказал Италии величайшие услуги, какие только человек может оказать родине»; когда же Гарибальди отказался от немедленного присоединения Сицилии к Пьемонту, Кавур стал обвинять его в том, что он сомкнулся с «людьми революции» и «сеет на своем пути беспорядок и анархию». Гарибальди же, питая взаимную неприязнь к Кавуру, главным образом из-за уступки Ниццы, не желал выполнять его требований и в порыве увлечения успехом, особенно после овладения Неаполем, настаивал на необходимости идти на Рим, чтобы там провозгласить Виктора-Эммануила королём независимой и единой Италии. Это неизбежно привело бы к разрыву с Францией, которого Кавур находил нужным избежать.

title: Частная надпечатка

text: Частные надпечатки также используются для выражения политических взглядов либо для создания объектов коллекционирования в память о каких-либо событиях (когда невозможно использование марок с надпечатками). К примеру, сторонники Германии в Судетах делали частные надпечатки с изображением свастики на марках Чехословакии перед аннексией этого региона. В Италии после свержения Муссолини и созданной им Итальянской социальной республики сторонниками фашизма на марках с изображением короля ставились частные надпечатки изображения фасций (фашистского символа).

title: Железнодорожный транспорт в Италии

text: В Италии впервые в Европе в 1970-х годах создан оригинал поездов серии «Pendolino», обладающей специальной системой наклона, создающей комфорт пассажирам и не снижающей скорость в кривых участках пути (затем эта технология распространилась в Европе, чтобы лучше использовать обычный путь для увеличения скорости). Первая ВСМ в Италии построена в 1984 году, расстояние в 254 км между Римом и Флоренцией поезд преодолевал за 90 минут. С тех пор железные дороги Италии получили сильнейшее техническое развитие и к 2015 году являются одними из наиболее модернизированных и оснащённых в Европе.


query: Кто снимался в главной роли в фильме "Место встречи изменить нельзя"?

title: Место встречи изменить нельзя

text: «Место встречи изменить нельзя» — пятисерийный телевизионный фильм, снятый режиссёром Станиславом Говорухиным. В основу сценария Аркадия и Георгия Вайнеров положен сюжет их романа «Эра милосердия». Съёмки проходили в 1978—1979 годах; павильонные сцены снимались в основном на Одесской киностудии, натурные — как правило, в Москве. Главные роли исполняли Владимир Высоцкий и Владимир Конкин; в фильме также участвовали Армен Джигарханян, Сергей Юрский и ряд других известных советских актёров. Действие картины происходит в послевоенной Москве, где орудует банда «Чёрная кошка». Её поимкой занимаются сотрудники отдела по борьбе с бандитизмом МУРа, возглавляемого капитаном Жегловым. Фабула фильма перекликается с реальной историей красногорской банды Ивана Митина, занимавшейся грабежами и убийствами в Москве и Подмосковье в начале 1950-х годов.

title: Глеб Жеглов

text: Глеб Гео́ргиевич (Его́рович) Жегло́в — один из главных героев милицейского детективного романа братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1976) и снятой по их же сценарию экранизации «Место встречи изменить нельзя» (1979), действие которого происходит в августе — ноябре 1945 года. Роль Жеглова в фильме сыграл Владимир Высоцкий.

title: Варма, Девен

text: Всё изменилось в 1975 году, когда за свою роль в фильме "Chori Mera Kaam" он получил свою первую Filmfare Award за лучшее исполнение комической роли. Предложений становилось всё больше и больше, а Девен, не в силах отказать многим кинематографистам, ставшим его друзьями, в итоге снимался в 16 фильмах одновременно. Его двойная роль Бахадура в фильме Гулзара "Angoor" (1982), адаптации пьесы Шекспира «Комедия ошибок», считается одной из самых смешных ролей в кино на хинди. Среди других его памятных фильмов "Chor Ke Ghar Chor", , "Khatta Meetha", "Naastik", , , , «Хочу жениться на дочери миллионера» и «Сумасшедшее сердце». Актёр ушёл из кино после фильма «Роковая встреча» (2003).

title: Ли, Кристофер

text: Ли вернулся к роли Дракулы в хаммеровском фильме «Дракула: Князь Тьмы» (1965)[79]. У его персонажа в этом фильме отсутствует сюжетная линия — он просто шипит на протяжении фильма. По словам Ли, сюжет фильма изменили, так как он отказывался говорить скудные реплики в диалогах, которые ему дали. Однако сценарист утверждал, что сценарий не содержал каких-либо сюжетных линий персонажа. Этот фильм установил стандарт для большинства сиквелов Дракулы в том смысле, что половина времени фильма тратилась на рассказ истории о воскрешении Дракулы, а сам персонаж появлялся на экране ненадолго. Ли утверждал, что его практически шантажировали в Hammer, когда он снимался в главных ролях в последующих фильмах. Они были не в состоянии или не желали платить ему обычную ставку и постоянно напоминали ему о том, как много людей лишится работы, если он не станет сниматься:

title: Бриттон, Конни

text: После ухода из «Спин-Сити» Конни Бриттон снялась в недолго просуществовавшем комедийном сериале NBC «Борьба Фицджералдс» в 2001 году. В том же году она появилась в четырёх эпизодах политической драмы «Западное крыло» в роли Конни Тейл, члена предвыборной кампании, а также сыграла роль Гертруды Темпл, матери Ширли Темпл, в телефильме «История Ширли Темпл». Фильм был встречен со смешанными отзывами от критиков, которые отмечали его «бесхребетность» в связи со слишком плоским изображением жизни Голливуда тридцатых годов в период Второй мировой войны. Ранее в том же году она сыграла главную роль в независимой романтической комедии «Шедевр» с Марин Хинкль. Фильм был встречен со смешанными отзывами от критиков. В следующем году она сыграла главную роль в ещё одном недолго просуществовавшем ситкоме — «Потерянные дома» канала ABC, который был закрыт после четырёх эпизодов в связи со смертью Грегори Хайнса, также снимавшегося в шоу. После она снялась в кинофильмах, таких как «Огни ночной пятницы» и «». В «Огнях ночной пятницы» она сыграла роль жены героя Билли Боба Торнтона, а в «В поисках Китти» вновь воссоединилась с Эдвардом Бёрнсом, с которым в 1995 году снялась в фильме «Братья Макмаллен». В 2006 году она снялась в пятом сезоне сериала «24 часа», где исполнила роль Дианы Хаксли, подруги главного героя Джека Бауэра (Кифер Сазерленд).

title: Место встречи изменить нельзя

text: Несмотря на то, что в ежегоднике Большой советской энциклопедии за 1980 год картина была упомянута как «получившая признание»[47], она ни тогда, ни позже не удостоилась кинематографических наград. Как вспоминал Говорухин, в 1980 году, уже после двух показов «Места встречи…» по телевидению, он был приглашён на Всесоюзный фестиваль телевизионных фильмов, проходивший в Ереване. В программе фестиваля участвовало около двадцати картин, а количество различных наград было больше, чем номинантов. Единственным фильмом, не получившим ни одной награды от кинематографистов, стала лента «Место встречи изменить нельзя»[48]. Создатели картины получили почётные грамоты МВД, а в 1981 году на IX Всесоюзном кинофестивале в Ереване Высоцкому за исполнение роли Жеглова был посмертно присуждён спецдиплом и приз жюри. В 1987 году Владимир Высоцкий за исполнение роли капитана Жеглова был посмертно удостоен Государственной премии СССР[49].

title: Моррисси, Дэвид

text: В 1996 году Моррисси написал сценарий и спродюсировал фильм Something for the Weekend. Изначально он назывался The Barber Shop, но был переименован, чтобы избежать путаницы с другим фильмом[85]. Его режиссёрским дебютом стал короткометражный фильм A Secret Audience, рассказывающий о встрече Наполеона Бонапарта с папой римским Пием VII[85]. Второй короткометражный фильм под названием Bring Me Your Love, основанный на рассказе Чарльза Буковки и с Яном Хартом в главной роли, рассказывает о журналисте, который приносит своей жене цветы в психиатрическую больницу; он был показан перед фильмом «Голоса». Критик The Independent назвал Bring Me Your Love «перспективным» для Моррисси, а рецензент The Observer посчитал, что фильм хоть и стоит посмотреть, сам он не столь впечатляющий как A Secret Audience[31][86]. Bring Me Your Love был спродюсирован студией Tubedale Films, основанной Моррисси вместе с его братом Полом и женой Эстер[1] . В 2001 году актёр срежиссировал двухсерийный телефильм «Сладкая месть» с Полом Макганном в главной роли, за который получил номинацию на телевизионную премию BAFTA как «Лучший новый режиссёр (фантастика)»[87]. В 2004 году Моррисси снова поработал с Тони Маршантом, сняв двухсерийный фильм «Прохожий» о человеке, ставшем свидетелем нападения на женщину и ничего не предпринявшем, чтобы остановить нападавшего. Студия пригласила Моррисси в проект после прочтения первого варианта сценария Маршанта; было написано ещё пять черновиков прежде, чем приступили к съёмкам, которые заняли 30 дней[12][85]. Моррисси наблюдал за режиссёрами фильмов и сериалов, в которых он снимался, чтобы развить собственные режиссёрские навыки; он согласился на небольшую роль в «В дурмане» специально, чтобы понаблюдать за работой режиссёра Стивена Уолли[3].

title: Корниенко, Нина Григорьевна

text: Снималась в кино. Самым известным фильмом был «Место встречи изменить нельзя» режиссёра Станислава Говорухина, где у актрисы была небольшая, но запоминающаяся роль Шуры, простой женщины, замученной трудной послевоенной жизнью. Чаще её приглашали на роли в телеспектаклях, нередко совпадающих с театральным репертуаром.

title: Место встречи изменить нельзя

text: Через год памятник Глебу Жеглову был открыт в Мариуполе (скульптор Игорь Жигулин). В 2009 году в Киеве в честь 90-летия создания уголовного розыска возле здания Министерства внутренних дел Украины была установлена скульптурная композиция с изображением главных героев фильма — Жеглова и Шарапова. Памятник был построен на добровольные пожертвования от ветеранских организаций МВД и сотрудников милиции[18]. В музее восковых фигур Санкт-Петербурга Высоцкий запечатлён в роли Жеглова[18]. В 2016 году фигуры Жеглова и Шарапова были установлены на ступенях лестницы при входе в здание Петровки, 38. По мнению председателя совета ветеранов МУРа, генерал-майора милиции в отставке Василия Купцова, персонажи фильма являются символом Московского уголовного розыска: «Они наделены такими качествами, как мужество, патриотизм, верность долгу, принципиальность и честность»[42]. К 40-летию со дня выхода фильма сотрудники Госфильмофонда отреставрировали картину «Место встречи…» и перевели её «в цифру», максимально приблизив качество звука и изображения к современным стандартам телевещания[22].

title: Тетрадь смерти

text: После успеха аниме и японских фильмов, по информации малайской газеты Star, более десяти кинокомпаний Голливуда проявили интерес к американской экранизации манги. 30 апреля 2009 года журнал Variety объявил, что киностудия Warner Bros. приобрела права на мангу Death Note, которая будет адаптирована в виде фильма. Warner Bros. наняла сценаристов Чарли и Власа Парлапанидов, чтобы адаптировать сценарий к фильму. 3 января 2011 года было объявлено, что Шейн Блэк был нанят для съемок фильма, а сценарий был переписан Энтони Багароцци и Чарльзом Мондри[6][7]. Студия планировала изменить сюжет, чтобы мотивом Лайта была месть, а не справедливость, а также убрать богов смерти из истории. Блэк был против этих изменений, и студия уступила[8]. Шейн Блэк подтвердил в интервью Bleeding Cool в апреле 2013 года, что он все ещё работает над фильмом[9]. 27 апреля 2015 года Hollywood Reporter сообщил, что режиссёром назначен Адам Вингард и он будет снимать фильм со сценарием, написанным Джереми Слейтером, Дэном Лином, Дагом Дэвисоном, Роем Ли и Брайаном Виттеном, Warner Brothers остаётся на продюсировании[10]. 29 сентября 2015 года Variety сообщила, что главную роль сыграет Нэйт Вольф[11]. 12 ноября 2015 года Маргарет Калли начала переговоры на главную роль[12]. Продюсеры заявили, что фильм получит рейтинг R[13]. После того как Warner Bros. запустили фильм, сеть Netflix взяла права на распространение[14]. Netflix также взял звезду их фильма «Машина войны» Кейта Стэнфилда в фильм на роль детектива L[15]. Съёмки начались в Ванкувере 29 июня и завершились 30 августа[16][17].

title: Приступить к ликвидации (фильм)

text:
Раскаиваясь в содеянном и желая искупить свою вину, Чистяков выражает согласие принять участие в операции по ликвидации банды.
Сценаристом фильма выступил автор романа «Четвёртый эшелон» Эдуард Хруцкий, а консультантом — полковник Игорь Дмитриевич Скорин, послуживший прототипом главного героя романа — полковника Данилова. В числе заслуг Скорина — ликвидация знаменитой красногорской банды Митина, с которой во многом списана «Чёрная кошка» братьев Вайнеров из «Эры милосердия» («Место встречи изменить нельзя»). Режиссёр Борис Григорьев стремился подобрать на роль Данилова актёра, похожего на Скорина, что ему вполне удалось — по словам самого Хруцкого, «главного героя блистательно сыграл Олег Стриженов».

title: Эванс, Джин

text: В 1951 году Эванс пришёл на пробы на главную роль в фильме «Стальной шлем». Режиссёр Сэмюэл Фуллер описал встречу с актёром в своих мемуарах «A Third Face»: он бросил Джину винтовку M1 Garand, тот поймал её и осмотрел, как это сделал бы солдат. Во время Второй Мировой войны Эванс служил в инженерных войсках и имел опыт обращении с оружием. Фуллер взял актёра на главную роль, отказав при этом главному претенденту — Джону Уэйну. При этом, продюсер Роберт Липпет желал видеть в главной роли Ларри Паркса, но режиссёр смог отстоять своего кандидата. В дальнейшем Эванс снимался и в других фильмах Фуллера — «Примкнуть штыки!», «Ад в открытом море», «Шоковый коридор» и «Парк Роу», для главной роли в котором Джину пришлось сбросить 30 кг веса.

title: Следствие ведут ЗнаТоКи. Побег

text: Подруга Майи Багровой, парикмахерша из Еловска Сергеева — это бывшая Шахиня, жена главаря шайки расхитителей из первого фильма («Чёрный Маклер»).Николай Пастухов, играющий в этом фильме роль начальника Еловского РОВД Гусева, снимался также в одиннадцатом фильме сериала, «Следствие ведут ЗнаТоКи. Любой ценой». Там он играет одну из главных ролей — подследственного Тобольцева.«Гораздо больше повезло…Томину, которого играл Леонид Каневский. Из „знатоков“ он был самым обаятельным, остроумным, жизнерадостным. Поэтому, когда в „деле“ под названием „Побег“ его героя тяжело ранили и серия закончилась непонятно для зрителей — то ли Томин умер, то ли выжил, — они буквально завалили телевидение письмами с требованием оставить жизнерадостного опера живым. Поступить вопреки гласу народному было бы равносильно самоубийству».«К рубежу 1960—1970 годов относится и творчество сценариста Александра Лаврова, одного из соавторов цикла „Следствие ведут знатоки“, два фильма из которых „Шантаж“ и „Побег“ можно уверенно отнести к классике отечественного телевизионного детектива, как и фильмы по сценариям Аркадия Вайнера, в числе которых „Место встречи изменить нельзя“ и „Визит к Минотавру“».

title: Высоцкий, Владимир Семёнович

text: Вместе с тем в 1970-х годах в кинобиографии Высоцкого появились роли, которые привлекли внимание рецензентов «сложным психологизмом игры». К ним относится зоолог фон Корен из фильма Иосифа Хейфица «Плохой хороший человек», снятого по мотивам повести Чехова «Дуэль». В 1974 году на Фестивале Наций в Таормине за роль фон Корена Высоцкий был удостоен приза «За лучшую мужскую роль»[16][39]. Одним из самых заметных образов, сыгранных Высоцким, стал Глеб Жеглов из картины Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя». В этой картине Владимир Семёнович по просьбе режиссёра выступил и в качестве постановщика. Он самостоятельно снял эпизод с опознанием Фокса и сцену допроса Шараповым доктора Груздева. В 1987 году «за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме „Место встречи изменить нельзя“ и авторское исполнение песен» Высоцкому была посмертно присуждена Государственная премия СССР[16][27][38]. Последней ролью в кинематографической биографии Высоцкого стал Дон Гуан из ленты Михаила Швейцера «Маленькие трагедии». Режиссёр, выбирая актёра на роль героя-соблазнителя, учитывал внутреннюю близость артиста и персонажа. Швейцер говорил: «Он поэт и он мужчина. <…> Понимаете, пушкинские герои живут „бездны мрачной на краю“ и находят „неизъяснимы наслажденья“ существовать в виду грозящей гибели. Дон Гуан из их числа. И Высоцкий — человек из их числа»"[38][16].

title: Донецк

text: Фильм Дзиги Вертова «Энтузиазм. Симфония Донбасса» содержит эпизоды о Донецке. В 1945 году в Сталино проходили съёмки фильма «Это было в Донбассе»[130]. В фильм-концерт 1970 года с участием Тамары Миансаровой «Солнечная баллада» вошли съёмки памятников «Жертвам фашизма» и «Слава Шахтёрскому труду», парка Щербакова и моста через Первый городской пруд, Нижнекальмиусского водохранилища, виадука у моста через Кальмиус, стадиона Шахтёр и донецких терриконов. В 1971 году на советские экраны вышел Фильм Эдуарда Бочарова «Седьмое небо» с Николаем Рыбниковым и Аллой Ларионовой в главных ролях. Фильм повествует о небольшом периоде в жизни немолодого бригадира бригады проходчиков. В фильме можно увидеть кадры с панорамами Донецка: Крытый рынок, проспект Ильича, парк им. Щербакова, площадь Ленина, панорама шахты им. Батова и Макеевского металлургического завода (вид с Макшоссе). В 1973 году в Донецке снимался фильм «Адрес вашего дома» (в главной роли Николай Крючков), в котором можно заметить ряд приметных городских пейзажей. В 1973 году в донецком Дворце спорта «Шахтёр» проходили съёмки детективного фильма «Ринг», в главной роли которого снялся Александр Пороховщиков. В 1984 году, в Донецке, на шахте им. Калинина, снимался фильм «Восемь дней надежды» с Валентином Гафтом в главной роли. Так же в фильме снимались Дмитрий Харатьян и Николай Караченцев. В фильме неоднократно показаны панорамы города, в частности: Шахтерская площадь, бульвар Пушкина, Ленинский проспект. По итогам проката на экранах Советского Союза фильм занял пятое место. В Донецке снимался фильм «Зеркало для героя» (1987) Владимира Хотиненко — экранизация одноимённой повести Святослава Юрьевича Рыбаса, который также работал на донецких шахтах[131]. В 2003 году в Донецке проводились съёмки телесериала «Пять звёзд»[132]. Съёмки проходили в отеле «Виктория». Также в кадр попали площадь Ленина, бульвар Пушкина, драматический театр. В эпизодических ролях и ролях второго плана были задействованы актёры драматического театра. В 2008 году в гостинице «Донбасс Палас» производились съёмки экранизации романа Дмитрия Герасимова «Крест в круге»[133]. В Донецке снимались некоторые сцены фильма «Аврора, или Что снится спящей красавице»[134]. В 2009 году на 43-м Международном кинофестивале (German: 43. Internationale Hofer Filmtage), который проводился в баварском городе Хоф (Германия), документальный фильм «Юзовка — письма с „Дикого поля“» (German: Hughesovka - Briefe aus dem wilden Feld, English: Hughesoffka – Letters from the Wild Field) вошёл в шорт-лист в разделе «Документальное кино». Фильм создан Виолой Штефан (German: Viola Stephan) на мюнхенской студии «Approfilm» и основан на письмах британских переселенцев, которые жили в Юзовке[135]. В 2010 году немецкий тележурналист Якоб Пройсс снят в Донецке документальный фильм Другой Челси. История из Донецка, посвящённый современным политическим и социальным процессам в Донбассе.

title: Место встречи изменить нельзя

text: К началу съёмок многие объекты, упоминаемые в романе и сценарии, утратили приметы времени. Облик Москвы 1970-х годов существенно отличался от образа послевоенной столицы: по Цветному бульвару уже не ходили трамваи, на площади Никитских ворот было построено здание ТАСС[9]. Для создания достоверных пейзажей в фильме приходилось выверять все движения камеры — небольшое отклонение могло разрушить видеоряд[12]. Съёмке каждого натурного эпизода предшествовала длительная работа художников «Места встречи…» — им приходилось прятать признаки нового времени, дорисовывать и декорировать, воссоздавая необходимые картины[8]. Съёмки эпизода «Украденная шуба» проходили в Большом театре и были осложнены особым режимом охраны этого объекта. Отделение милиции № 17, куда доставили задержанного Кирпича, снималось на базе московского особняка на пересечении Садового кольца с Олимпийским проспектом. В роли ресторана «Астория» выступал ресторан «Центральный» на улице Горького. Некоторые столичные объекты снимали в Одессе — к ним относятся «московские проходные дворы», где происходит часть погони, а также ограбленный склад и бильярдная (в приморском парке им. Шевченко). Дворец культуры работников милиции, показанный в картине, был «комбинированным» объектом: часть съёмок прошла в московском ДК «Правда», а часть — в Одесском доме офицеров[1][10].

title: Леонов-Гладышев, Евгений Борисович

text: В картину «Место встречи изменить нельзя» (1979) Евгения Леонова-Гладышева пригласили, когда он снимался на «Одесской киностудии». Первоначально ему предложили пробу на одну из главных ролей — Володи Шарапова. Но худсовет его кандидатуру не утвердил, и роль досталась Владимиру Конкину. Вместо этого режиссёр Станислав Говорухин предложил Евгению маленькую роль оперативника Васи Векшина.

title: Осташевский, Генрих Романович

text: Много снимался в кино. Сыграл главные роли в кинокартинах «Если бы камни говорили», «Гроза над полями», «Возвращение», «Ключи от неба», «Голубая стрела». Особенно запомнился своей небольшой ролью генерала милиции в телесериале «Место встречи изменить нельзя».

title: Владимир Высоцкий в кино

text: В список ролей, не сыгранных актёром, входили также генерал Хлудов из двухсерийной киноленты «Бег», снятой по мотивам произведений Михаила Булгакова, и Пётр из фильма Ларисы Шепитько «Ты и я». Как рассказывал Юрий Визбор, исполнивший в картине Шепитько роль Саши, «утомительный и нервный путь переговоров, фотопроб, кинопроб приводил Володю к неудачам. Увы, так случилось и в картине „Ты и я“»[4][42]. Режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич, запуская в производство фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра», надеялся, что главная роль достанется Высоцкому. Однако работа над экранизацией романа Дюма совпала по времени с участием актёра в картине «Место встречи изменить нельзя». По словам Михаила Боярского, роль д’Артаньяна была предложена ему после того, как от неё отказался Высоцкий[4].

title: Призрачный гонщик (фильм)

text: Съёмки "Призрачного гонщика" вновь были перенесены на конец 2004 года, но из-за отсутствия конкретного сценария производство вновь было отложено. В январе 2005 года актёр Уэс Бентли подписал контракт на роль злодея Блэкхарта. На роль также пробовался Колин Фаррелл, который работал с режиссёром на съемках "Сорвиголовы", другого фильма о супергероях. Актриса Ева Мендес была выбрана на роль Роксаны Симпсон, романтического интереса героя Кейджа. Съёмки начались 14 февраля 2005 года в Австралии, на киностудии Melbourne Docklands. В марте 2005 года Питер Фонда (известный по главной роли в фильме Беспечный ездок) получил роль главного злодея фильма — Мефистофеля. Первоначально Джонсон планировал снимать аудиторию на Докландском стадионе но в итоге решил создать её при помощи компьютерной графики. Место съёмок сцены на мотоцикле режиссёр выбрал Мельбурн. К июню 2005 года основные съёмки фильма были завершены, а фильм планировалось выпустить летом 2006 года. В апреле 2006 года актёры и съёмочная группа в последнюю минуту начали пересъёмки в Ванкувере. "Призрачный гонщик" должен был выйти в прокат в августе 2006 года, но дату выхода перенесли на три недели раньше, на 14 июля 2006 года. Sony вновь изменили дату выхода фильма на 16 февраля 2007 года.

title: Предисловие к битве

text: О чём этот фильм? О подвигах металлургов Урала, сумевших в начале войны наладить выпуск первоклассной броневой стали для танков и самолетов. За основу была взята история магнитогорской брони. Главные роли исполнили известные советские актеры. Молодого рабочего Ярыгина, упорно доказывающего, что броню можно дать раньше срока, если катать её на блюминге до того, как войдет в строй прокатный стан (прообразом которого стал заместитель главного механика ММК Н. А. Рыженко) сыграл актер Николай Кочегаров. В роли директора комбината Рубанова (Г.И.Носов) снялся прибалтийский актер Ромуальд Анцанс. А молодого мастера Самарина сыграл Александр Збруев. В фильме есть эпизод, когда Самарин - Збруев предлагает в нарушение существующей инструкции форсировать работу доменной печи, чтобы выдавать в два раза больше чугуна. Смертельный риск, на который сознательно идет Самарин, резко противопоставлен трусливой осторожности начальника цеха Белобородова и рабочего - газовщика. Самарин самовольно форсирует режим печи. Конфликт накаляется до предела и разрешается трагедией. «Съемки шли в доменном цехе, прямо вовремя рабочей смены, в опасных сценах были задействованы каскадеры» – вспоминает участник съемочного процесса магнитогорец Станислав Мыльников – «В этом фильме я участвовал в качестве художника оформителя. Помогал создавать декорации во дворе дома главного героя Ярыгина. Для этого на Березках нашли подходящий заброшенный дом, привели в порядок прилегающий участок. Позже строили декорации на вокзале, с той стороны, где сегодня располагается ТЦ «Локомотив». Необходимо было воссоздать Магнитку 1941 года. Нагнали теплушки. Собрали массовку, которая изображала проводы на фронт. Участвовало до нескольких сотен человек: домохозяйки, студенты, солдаты из воинских частей. За съемочный день платили 3 рубля. Техническая база киношников располагалась в цирке. Пригнали даже знаменитый автобус из фильма «Место встречи изменить нельзя». Тот самый, на котором Жиглов догонял Фокса! Что можно сказать об актерах? Александр Збруев был очень сдержан и об этом фильме почему-то впоследствии старался не вспоминать, зато Борис Андреев был всеобщим любимцем. Доброжелательный, общительный, умевший по-доброму пошутить. Люди обращались к нему не только за автографом, но и просто поговорить ». Кстати, в этом фильме народный артист СССР, лауреат двух Сталинских премий Борис Андреев сыграл свою последнюю роль. Он неоднократно бывал в нашем городе. Так, в сентябре 1956 года в Магнитогорском театре имени  Пушкина состоялись концерты Бориса Андреева, а так же прошла творческая встреча актера с рабочими в красном уголке доменного цеха ММК. В 1964 году Андреев принял участие в большом концерте на центральном стадионе «Металлург», в апреле 1971 года в Магнитогорске проходили его творческие встречи. В конце июля 1979 года участники кинофестиваля Борис Андреев, Елена Проклова, Алла Сурикова в свободное от концертов и встреч время побывали в доменном цехе и ЛПЦ - 5 ММК, на метизном заводе и на швейной фабрике. В 1981 году он снялся в «Предисловие к битве» в роли Мохова.

title: Штадлобер, Роберт

text:
Роберт Штадлобер родился 3 августа 1982 года в Фризахе и вырос в Берлине. С 11 лет он начал работать актёром озвучивания, а также играть роли в различных фильмах.
В 2000 году играет роль подростка-инвалида — главного героя фильма «Сумасшедший» и получает награду «Bayerischer Filmpreis» в номинации "Лучший молодой актёр". В 2004 играет главную роль в «Летнем шторме» режиссёра Марко Кройцпайнтнера — драма о старшекласснике, который начинает осознавать, что он гей. В 2008 году сыграл в ещё одном фильме Кройцпайнтнера — экранизации книги Отфрида Пройслера «Крабат, или Легенды старой мельницы». Также снимался в киноадаптации пьесы Генрика Ибсена «Пер Гюнт», где сыграл главную роль.
Снимался в эпизодах различных телесериалов (например, «Место преступления» ()).
Роберт также музыкант, играет на гитаре с 13 лет и имеет свою музыкальную группу.

title: Давыдова, Людмила Петровна

text: Исполнительница характерных ролей. Особенно известна зрителям по ролям Верки-модистки из фильма «Место встречи изменить нельзя» и Натальи из фильма «Тени исчезают в полдень».

title: Владимир Высоцкий в кино

text: За годы работы в кинематографе Владимир Высоцкий снялся более чем в двадцати пяти фильмах. Его кинодебют состоялся в 1958 году, во время обучения в Школе-студии МХАТ, когда он сыграл эпизодическую роль студента Пети в фильме «Сверстницы». В ранней фильмографии Владимира Семёновича преобладали персонажи, в образах которых он ненадолго появлялся на экране, произнося несколько реплик. В 1960-х годах режиссёры, приглашая Высоцкого в кино, порой активнее использовали его песенно-исполнительский потенциал, нежели драматические возможности. Первой киноработой, изменившей «эпизодическое» амплуа Высоцкого, стала роль танкиста Володи в фильме белорусского режиссёра Виктора Турова «Я родом из детства». Широкую известность актёру принесло участие в картине «Вертикаль». В обоих фильмах впервые прозвучали с экрана песни Высоцкого; песни из «Вертикали», придавшие действию динамику и остроту, стали своеобразным альпинистским фольклором и были высоко оценены и публикой, и критиками. Присутствие в кадре Высоцкого могло стать причиной того, что лента ограничивалась в показах или вовсе не выпускалась на экран. Так произошло с картиной «Короткие встречи» Киры Муратовой (1966), которую зрители увидели только в 1987 году. В 1968 году актёр создал образы белогвардейского поручика Брусенцова («Служили два товарища», режиссёр Евгений Карелов) и революционера-подпольщика Бродского («Интервенция», режиссёр Геннадий Полока). Стремясь сломать стереотип антигероя и героя в этих фильмах, Высоцкий показал фигуру белогвардейца Брусенцова настолько ярко, что его портрет вышел на первый план и потребовал купюр, а роль революционера была решена «эпатажно», что послужило одной из причин запрета картины в прокате. Были в кинокарьере Высоцкого и роли неоднозначных или отрицательных персонажей; среди них — преступник Рябой («Хозяин тайги»), эпизодический полицай на свадьбе («Война под крышами»), максималист фон Корен («Плохой хороший человек»), человек с «заглохшей совестью» Он в фильме «Четвёртый», «обшарпанный соблазнитель» Борис Ильич («Единственная…»). Актёр играл и положительных героев: революционера-подпольщика Николая Коваленко (Жоржа Бенгальского) в авантюрных «Опасных гастролях», военнопленного Солодова («Единственная дорога»), Ибрагима Ганнибала («Сказ про то, как царь Пётр арапа женил»). Последними актёрскими работами Высоцкого стало участие в телевизионных фильмах — он исполнил роли Глеба Жеглова в «Место встречи изменить нельзя» (режиссёр Станислав Говорухин, премьера 11 ноября 1979 года) и Дон Гуана в «Маленькие трагедии» (режиссёр Михаил Швейцер, премьера 29 февраля 1980 года). В 1987 году Высоцкий был посмертно удостоен Государственной премии СССР «за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме „Место встречи изменить нельзя“ и авторское исполнение песен».

title: Ламберт, Кристофер

text: С 22 лет начал сниматься в кино. Первые французские фильмы, в которых участвовал Ламберт, не принесли ему особой известности. Поэтому молодой киноактер попытался сниматься у режиссёров за пределами Франции. Так, он проходил пробы в 1982 году у итальянского режиссёра Франко Брузати, работавшего над фильмом «Бравый солдат». Но ситуацию изменила картина 1984 года британского режиссёра Хью Хадсона «Грейсток — Легенда о Тарзане, повелителе обезьян», в которой Ламберт сыграл главную роль. Следующие фильмы «Слова и музыка» и «Подземка» укрепили его популярность. Фильм «Подземка» стал третьим в списке самых кассовых фильмов Франции 1986 года и был удостоен трёх премий «Сезар» (из 13 номинаций). Одну из статуэток — за исполнение лучшей мужской роли — получил Ламберт, став самым молодым обладателем «Сезара» в истории кино.

title: Беллуччи, Моника

text: Добившись успеха на модельном поприще, Моника не останавливается на достигнутом и решает сниматься в кино. В 1990 году она дебютирует в итальянском кинематографе в телевизионном фильме «Ж"изнь с детьми» («Взрослая любовь»)" режиссёра Дино Ризи вместе с Джанкарло Джаннини, Коринн Клери и Николя Фероном "(с ним Моника будет помолвлена до встречи с будущим мужем Венсаном Касселем)". Вслед за этим снимается ещё в двух комедийных итальянских фильмах: в главной роли в "«Злоупотреблении» («Лотерея»)" режиссёра Франческо Лаудадио, а также в главной роли в фильме "«Упрямая судьба»", в котором Моника блестяще исполняет роль двух сестер-близнецов Марины и Анжелы.

title: Владимир Высоцкий в кино

text: В 1976 году Владимир Высоцкий, отвечая на вопрос корреспондента болгарской газеты «Дружба», рассказал о том, как бы он распределил свои приоритеты, если бы вновь оказался в начале творческого пути[1]. Их расстановка — по степени важности — выглядела так: «Пожалуй, в этой новой жизни я бы, в основном, писал. Время от времени просился бы поиграть на сцене. Понемногу пел бы для друзей. Ну и, наверное, снимался бы, если бы были интересные роли». Кинематограф в ту пору (ещё до участия актёра в фильмах «Маленькие трагедии» Михаила Швейцера и «Место встречи изменить нельзя» Станислава Говорухина) не входил в число главных жизненных интересов Высоцкого; возможно, это связано с тем, что его экранная биография оказалась не столь впечатляющей, как сценическая. Тем не менее желание работать в кино у Владимира Семёновича сохранялась — не случайно в том же интервью он назвал несколько фамилий режиссёров мирового уровня, с которыми хотел бы сотрудничать; среди них были Феллини и Бергман[2].

title: Водитель (фильм)

text: Роль водителя первоначально была предназначена для Стива Маккуина, который ранее снимался в фильме «Побег» (1972), по сценарию, написанному Хиллом. Маккуин отказался от предложенной ему роли, причём Хилл утверждал что, актёр отклонил также предложение сниматься в другом фильме, сюжет которого тоже разворачивается вокруг автомобилей. Затем в студию пригласили Бронсона, который выразил своё недовольство Хиллом. «Он решил, что я смонтировал „Тяжёлые времена“ таким образом, чтобы к нему не благоволила [супруга, сыгравшая одну из главных ролей] Джилл Айрленд», — вспоминал Хилл, который «никогда бы не подумал», что приглашение на кастинг Бронсона «было хорошей идеей». Хилл связался с агентом Райана О’Нила и договорился о встрече с кинозвездой. «Мы говорили о роли и говорили о минималистском подходе, который я хотел попробовать», — рассказывал позднее режиссёр. О’Нил был уверен, что справиться со своей ролью, поэтому оба договорились сотрудничать друг с другом. Хотя в то время О’Нил главным образом блистал в романтических комедиях, кастинг позволил кинематографистам добиться финансирования проекта. Конечно, О’Нил был актёром и рассматривал авторитет кинодеятеля как «силу, с которой нужно считаться», однако называл Хилла «первоклассным сценаристом, а ещё лучшим режиссёром». «И он такой шустрый. Большинство молодых режиссёров сегодня возомнили себя Дэвидом Лином; они тратят больше года на фильм, а в результате получается робот бубнящий», — говорил О’Нил.

title: Когда деревья были большими

text: Встреча главных героев, Кузьмы Кузьмича и Наташи, снималась на железнодорожной станции «Белокаменная» Малого кольца Московской железной дороги (в фильме — станция «Селиваново»). Здесь неоднократно снимались и другие художественные фильмы. Роль станционного смотрителя в этом эпизоде сыграл Георгий Шаповалов.

title: Владимир Высоцкий в кино

text: Показ «Места встречи…» по телевидению начался 11 ноября 1979 года[8]. В 1981 году на IX Всесоюзном кинофестивале в Ереване Высоцкий за исполнение роли Жеглова был удостоен спецдиплома и приза жюри[35]. Другая посмертная награда — Государственная премия СССР — была присуждена ему в 1987 году. Союз кинематографистов СССР, направляя представление в комитет по премиям, указал, что кандидатура Высоцкого выдвинута за «исполнение роли Жеглова в телевизионном фильме „Место встречи изменить нельзя“ производства Одесской киностудии и авторское исполнение песен и баллад в фильмах „Вертикаль“, „Бегство мистера Мак-Кинли“, „Война под крышами“, „Точка отсчёта“». В итоговом постановлении формулировка подверглась корректировке — упоминание о киноработах, за исключением «Места встречи…», оказалось удалено[36].


query: Какой завод производит поезда TGV?

title: TGV

text: Поезда TGV способны двигаться со скоростями до 320 км/ч — это стало возможным благодаря строительству специальных железнодорожных линий без малых радиусов кривых. Поезда оснащены мощными тяговыми двигателями, сочленёнными вагонами, облегчёнными тележками, а также устройствами автоматической локомотивной сигнализации (АЛС), благодаря которой машинисту не требуется высматривать сигналы светофоров на больших скоростях. Поезда TGV производит фирма Alstom, с использованием отдельных узлов фирмы Bombardier. За исключением небольшой серии TGV, используемой для почтового сообщения между Парижем и Лионом, TGV служит для пассажирских перевозок. Системы, аналогичные TGV, действуют в Южной Корее (KTX), Испании (AVE) и Соединённых Штатах Америки (Acela).

title: TGV

text: Для TGV строятся специальные выделенные трассы — LGV (French: ligne à grande vitesse, скоростная линия, читается: эль-же-ве́), которые позволяют этим поездам двигаться со скоростью до 320км/ч[14]. Первоначально планировалось, что LGV вообще не будут иметь ограничений по скорости, но впоследствии был установлен предел в 250км/ч, который сейчас доведён до 320км/ч. TGV могут двигаться и по обычным железнодорожным линиями (lignes classiques); в целях безопасности, скорость на них ограничена 220км/ч. Возможностью использования существующей железнодорожной инфраструктуры, в том числе вокзалов, TGV выгодно отличаются от маглевов и скоростных поездов других систем. Благодаря совместимости колеи с обычными линиями, TGV обслуживают более 200 направлений во Франции и за её пределами.

title: TGV

text: В отличие от обычных поездов, в поездах TGV каждые два вагона имеют общую колёсную тележку. Такая конструкция необходима для того, чтобы в случае схода поезда с рельсов он не смог перевернуться и для предотвращения эффекта телескопичности (вагоны входят друг в друга при лобовом столкновении поезда, нанося серьёзные повреждения пассажирам). Также с помощью этого механизма сила трения колёс и рельс уменьшается почти в два раза. Собственную тележку имеют только головной и хвостовой вагоны.

title: Соединённый поезд

text: Сдвоенные пассажирские поезда дальнего следования на российских железных дорогах применяются лишь при строительных и ремонтных работах на линии, в постоянной же эксплуатации практически не встречаются, из-за повышенной длины — около 40 вагонов, что влечёт за собой увеличение длины пассажирских платформ. Однако такая форма эксплуатации весьма распространена во многих других странах. Так, во Франции на высокоскоростных магистралях сети TGV работают соединённые поезда, составленные из нескольких электропоездов. Так на линии LGV Est работают поезда из двух двухэтажных TGV Duplex, либо из TGV Duplex и какого-либо одноэтажного (PSE, Atlantique или Réseau).

title: TGV

text: Одним из основных преимуществ TGV над остальными скоростными железнодорожными системами (например, маглевом) является возможность использования существующей инфраструктуры. Благодаря этому поезда TGV прибывают прямо в самый центр города, к платформам старых вокзалов (например, Лионскому вокзалу в Париже). TGV может использовать пути и станции на обычных линиях.

title: Alstom

text:
Высокоскоростные электропоезда серии TGV используются компаниями-операторами скоростных поездов TGV, Thalys, Eurostar. Скоростные электропоезда серии Pendolino используются компаниями-операторами скоростных поездов Eurostar Italia, Virgin Trains, Suomen Valtion Rautatiet (VR) (Финляндия). С 2007 года ведётся изготовление первого состава скоростного электропоезда Allegro серии поездов Pendolino по заказу компании Karelian Trans LTD, совместного предприятия VR (Финляндия) и Российских железных дорог.
По всей Франции эксплуатируются дизель-поезда X 72500 производства Alstom.

title: TGV

text: TGV развивают слишком большую скорость, поэтому машинисты могут не заметить сигнал светофора. Для сигнализации в поезде используется система . Информационный сигнал идёт по рельсам на приборную доску. В случае недостаточно быстрой реакции машиниста поезд затормозит автоматически.

title: Пуатье

text: В Пуатье можно посетить целую гроздь примечательнейших церквей:Железнодорожная станция Пуатье находится на линии скоростных поездов TGV Atlantique, которая соединяет Бордо и Париж. Вокзал расположен в долине западнее от центра старого города. Кроме Парижа и Бордо, скоростными поездами можно добраться до Ангулема, Лиможа и Ла-Рошели. Прямая поездка на поездах TGV из Пуатье до Парижа занимает 1 час 40 минут. В Париже поезда прибывают на вокзал Монпарнас.

title: TGV

text: Однако труды по созданию прототипа TGV 001 не прошли даром: на его основе была испытана специальная тормозная система, которая должна была рассеивать большой объём кинетической энергии, набираемой поездом во время движения. Также этот прототип был испытательным полигоном для новой аэродинамики и сигнальной системы. Поезд был сделан сочленённым, то есть соседние вагоны имели общую тележку, которая позволяла вагонам двигаться свободно друг от друга. Во время испытаний поезд-прототип развил скорость в 318 км/ч, что до сих пор остаётся мировым рекордом для поездов без электрической тяги. Внешний и внутренний вид прототипа был разработан уроженцем Великобритании Джеком Купером. Созданный им дизайн, включая характерную форму носового обтекателя, был использован во всех последующих поколениях TGV.

title: TGV

text: SNCF и Alstom в настоящий момент исследуют новые технологии, которые могут быть использованы для скоростного наземного транспорта во Франции. Планируется продолжить развитие системы TGV, но уже в новой форме — AGV (automotrice à grande vitesse). Планируется, что двигатели на поездах нового типа будут устанавливаться под каждым вагоном, благодаря чему отпадёт потребность в локомотивах. Поставлена задача, чтобы стоимость новых поездов была такая же как у TGV, с таким же уровнем безопасности пассажиров. Проектная максимальная скорость — 360км/ч. Первый прототип AGV был представлен 5 февраля 2007 года на заводе в Ла Рошель. Итальянская компания NTV уже заказала 25 составов. Предполагается их выход на линии в 2010 году[18].

title: TGV IRIS 320

text: TGV IRIS 320 — французский электропоезд 2000-х годов. Построен в 1988 году, как TGV Réseau. В 2003 поезд временно прекратил перевозку пассажиров. В 2003-2006 году состав был модернизирован в высокоскоростной контрольно-измерительный комплекс. Поезду было дано название TGV IRIS 320. Также его отличает от других поездов особое оформление внешнего вида. Поезд совершает рейсы по всей Франции.

title: TGV PBA

text: TGV PBA — Французский высокоскоростной поезд, предназначенный для международных рейсов. Производился поезд по заказу компании Thalys для обслуживания маршрута Париж-Брюссель-Амстердам. По состоянию на 19 января 2012 эксплуатируется 9 таких поездов. Максимальная скорость, которую может развить поезд составляет 300 км/ч.

title: TGV

text: После длительного процесса разработки и обкатки, начавшегося в 1988 (рабочее название поезда TGV-2N), их строили двумя партиями: 30 составов были построены между 1995 и 1998, и ещё 34 — между 2000 и 2004. Состав состоит из двух головных и восьми двухэтажных пассажирских вагонов. Корпус TGV Duplex был сделан из алюминия, и из-за этого вес состава не намного больше, чем у TGV Réseau. Благодаря улучшенной аэродинамике максимальная скорость состава возросла до 320 км/ч.

title: TGV

text: Экспериментальный поезд, сформированный в 2007 году из головных вагонов поезда TGV POS №4402 и трёх прицепных (пассажирских) вагонов TGV Duplex. Для увеличения мощности и повышения максимальной скорости поезд подвергся модификации. Прицепные пассажирские вагоны переделаны в моторные путём установки новых синхронных двигателей с постоянными магнитами, используемых в новых поездах AGV; асинхронные двигатели головных вагонов оставлены без изменений. Диаметр колёс увеличен с 920 до 1092 мм для уменьшения скорости вращения узлов трансмиссии. Мощность поезда составляет 19600 кВт вместо стандартных 9600 кВт у обычного TGV POS. Кузов поезда подвергся небольшой модернизации для уменьшения сопротивления воздуха: установке обтекателей в передней части головных вагонов и на крыше около токоприёмника, мембран, закрывающих пространство между вагонами, а также применением специального ветрового стекла, встроенного в кузов без выступающих частей.

title: TGV Atlantique

text: В ответ на это, во Франции в ноябре того же года была начата широкая программа по испытанию нового времени электропоезда TGV-A. Целью являлось достижение поездом скорости 420 км/ч (117 м/с), а сама программа получила условное обозначение «Projet TGV 117» (в дальнейшем её название сменилось на «Projet TGV 140»). Для экспериментальных поездок был выбран серийный электропоезд TGV-A 325, который подвергли небольшим доработкам, а число промежуточных вагонов сократили до 4. Для заездов был выбран 280-километровый участок пути только построенной, но ещё не запущенной в эксплуатацию высокоскоростной магистрали LGV Atlantique, на которой ещё в ходе строительства была установлена специальная контактная сеть. 3 декабря 1989 года электропоезд достиг скорости в 482,4 км/ч, тем самым установив новый мировой рекорд. В течение нескольких дальнейших месяцев электропоезд подвергся дальнейшему совершенствованию, в том числе и сокращению промежуточных вагонов до трёх. 9 мая 1990 года электропоезд превысил отметку в 500 км/ч, достигнув скорости 510,6 км/ч, а 18 мая очередная экспериментальная поездка завершилась установлением нового мирового рекорда для рельсовых поездов, который продержался на протяжении более полутора десятка лет — на скоростемере поезда появились цифры 515,3 км/ч.

title: Реймс

text: На территории города расположено три железнодорожных вокзала. Ранее всех других был построен центральный вокзал — в 1877 году. Пригородные поезда региональной сети TER Champagne-Ardenne и отчасти TER Picardie связывают Реймс с городами Амьен, Камбре, Шалон-ан-Шампань, Шарлевиль-Мезьер, Шато Тьерри, Дижон, Эперне, Ла-Ферте-Милон, Мец и Седан. Отсутствует прямое железнодорожное сообщение со вторым по численности городом региона — Труа (чтобы путешествовать поездом между этими городами, потребуется сделать малоудобную пересадку в Кюльмоне или даже в Париже). Некоторые маршруты региональная сеть "TER" обслуживает междугородними автобусами. Начиная с 2007 года через Реймс проходит линия скоростных поездов "TGV", благодаря которой время в пути между Реймсом и парижским Восточным вокзалом составляет 35-"40 минут". Скоростные поезда TGV также останавливаются на вокзале «Champagne-Ardenne TGV», расположенном в пригородном районе Безанн и соединённом с центром Реймса трамвайной линией B. Вокзал «Reims-Maison-Blanche» расположен рядом с городской больницей в квартале «Maison-Blanche». Третьим вокзалом считается новая железнодорожная платформа «Franchet-d’Esperey», введённая в эксплуатацию в октябре 2009 года, сооружение которой обошлось в 3,2 миллиона евро.

title: TGV

text: Кроме того, резкие уклоны, встречающиеся на линиях TGV, серьёзно ограничивают максимальный вес медленных грузовых поездов. Медленные поезда также требуют меньшего поперечного наклона пути в кривой: таким образом, чтобы этими линиями смогли пользоваться как обычные поезда, так и TGV, пришлось бы строить линии с ещё большими радиусами поворотов. Из-за дороговизны, технических ограничений и соображений безопасности грузо-пассажирское сообщение крайне редко встречается на LGV. Исключение составляют малоиспользуемые участки скоростных линий, такие как ветка до Тура линии LGV Атлантика и ветка Ним/Монпелье LGV Средиземноморье.

title: Пандрол-350

text: На скреплении «Пандрол» был установлен мировой рекорд скорости для поездов на электрической тяге. Он был установлен на поезде TGV POS 3 апреля 2007 года на перегоне между Парижем и Страсбургом и составил 574,8 км/ч.Полная предварительная сборка. Все компоненты поставляются с завода железобетонных шпал предварительно собранными на шпале, что обеспечивает значительную экономию трудовых ресурсов, уменьшая затраты по укладке пути, разрядке напряжений и при замене рельсов. Также исключена потеря элементов скрепления при перевозке и строительстве пути.

title: AGV

text: AGV (произносится «А-Же-Ве» от  — «высокоскоростной самодвижущийся вагон») — скоростные поезда 4-го поколения компании Alstom, которые предполагается использовать во Франции вместо эксплуатирующихся сейчас TGV. В отличие от TGV, движимых электрическими «тяговыми головами» (в отличие от электровозов, таковые построены специально для TGV-электропоездов и конструктивно неразрывно связаны с электропоездом, в состав которого они поставлены, и на применение в качестве самостоятельных «вагоннопоездных» локомотивов они не рассчитаны), расположенными по концам поезда, у AGV двигатели находятся под полом пассажирских вагонов. Этот принцип используется в обычных электричках и в скоростных поездах, таких, как немецкий Velaro, японский Shinkansen и итальянский Pendolino, но в AGV впервые удалось совместить этот подход с расположением моторных тележек не под самими вагонами, а под сочленениями между ними.

title: TGV 2N2

text: TGV 2N2 — современный Французский высокоскоростной поезд, предназначенный для международных рейсов. Экспериментальный поезд был построен в 2010 году. В 2011 году началось серийное производство таких поездов. По состоянию на 19 января 2012 построено 9 таких поездов. Максимальная скорость, которую может развить поезд составляет 572 км/ч. Планируется, что в 2011-2014 будет построено 55 таких поездов.

title: TGV 2N2

text: TGV 2N2 является улучшенной версией TGV Duplex. Оба поезда имеют 2 уровня и являются единственными поездами TGV с 2 уровнями.

title: TGV

text: После того как два опытных состава подверглись тщательным испытаниям и модификациям, поезд TGV был запущен в производство, и первый серийный экземпляр был передан железной дороге 25 апреля 1980 г. Пассажирское сообщение TGV между Парижем и Лионом было открыто 27 сентября 1981 г. Предполагалось, что поездом станут пользоваться бизнесмены, часто перемещающиеся между этими городами. Как средство транспорта, TGV был значительно быстрее обычных поездов, автомобилей и даже самолётов. Поезда вскоре стали популярны не только среди бизнесменов — общество приветствовало этот быстрый и практичный способ передвижения между городами.

title: TGV

text: Вагоны поездов спроектированы таким образом, чтобы обеспечивать взаимозаменяемость и формирование составов из вагонов разных серий. Например вагоны из состава TGV POS могут быть сцеплены с вагонами TGV Réseau, Duplex, Thalys PBKA.

title: TGV 001

text: TGV 001 — французский высокоскоростной поезд. Самый первый поезд из серии TGV. Построен в 1972 году. Вскоре поезд удалось разогнать до 318 км/ч, что стало мировым рекордом. Позже поезд использовался как экспериментальный до 1978 года. В 1981 поезд разобрали, а 2 головных вагона поставили как памятники.

title: TGV

text: TGV не является первым коммерческим скоростным поездом: в Японии линия Синкансэн впервые соединила Токио и Осаку 1 октября 1964, то есть за 17 лет до первого рейса TGV. Впрочем, TGV принадлежит мировой рекорд скорости для обычных поездов на электрической тяге[~ 1]: 3 апреля 2007 года во время испытаний укороченный состав типа TGV POS развил скорость 574,8км/ч на новой линии LGV EST (между Парижем и Страсбургом, линия оборудована рельсовым скреплением PANDROL FASTCLIP). Испытания проводились в рамках научной программы Alstom[5]. Средняя скорость во время обычной поездки на TGV составляет 263,3 км/ч[6].

title: TGV Thalys PBKA

text: TGV PBKA — высокоскоростной поезд, предназначенный для международных рейсов. Все поезда обслуживают маршрут Париж — Брюссель — Кёльн — Амстердам. Всего было построено 17 таких поездов. Максимальная скорость, которую может развить поезд составляет 300 км/ч.

title: TGV

text: Представляет собой сотоподобную конструкцию носа кабины машиниста из алюминия. Системы пассивной безопасности появились на этих поездах после аварии 28 сентября 1988 года, когда поезд, следовавший через г. Вуарон, столкнулся на переезде с грузовиком, перевозившим трансформатор весом 100 тонн. Машинисты успели затормозить до 110 км/ч, но большой тормозной путь при этой скорости не позволил избежать столкновения. Позднее поезда были доработаны, и этот случай оказался единственным происшествием, повлекшим человеческие жертвы на поездах TGV (не считая теракта 31 декабря 1983 года, когда в поезде была взорвана бомба).

title: TGV

text: Поскольку поезда TGV развивают слишком большую скорость, чтобы машинист успел заметить и среагировать на сигнал обычного светофора, для сигнализации на LGV используется система АЛС/АРС под названием TVM (French: Transmission Voie-Machine — связь путь-поезд).[15] Информация к поездам передаётся по рельсам и содержит сведения о требуемом скоростном режиме, сигналах и других данных, которые машинист видит на приборной доске. Высокая степень автоматизации не отбирает управления поезда из рук машиниста, однако в случае ошибки человека имеется гарантия, что поезд вовремя успеет затормозить.

title: TGV

text: TGV Duplex (читается: дюпле́кс) был разработан, чтобы повысить объём перевозок без увеличения количества составов и вагонов в каждом поезде. Пассажирские вагоны TGV Duplex имеют два этажа, со входной дверью на нижнем уровне, что особенно удобно, так как во Франции все платформы на станциях низкие. На второй этаж ведёт лестница; проход между вагонами находится на верхнем уровне. При одинаковой длине составов вместимость Duplex на 45 % больше, чем у TGV Réseau. На таких оживлённых направлениях, как Париж-Марсель TGV Duplex пускают парами, что позволяет увеличить вместимость одного поезда до 1024 человек. В каждом составе имеется специально оборудованное купе для инвалидов[10].

title: Париж — Шарль-де-Голль

text: Станция магистральных поездов «Aeroport Charles-de Gaulle 2-TGV» расположена между корпусами терминала 2. Доступ к терминалам — с помощью автобусов-шаттлов. С вокзала отправляются высокоскоростные поезда TGV в большинство крупнейших городов Франции, а также в Брюссель. В бельгийскую столицу ходят также высокоскоростные поезда «Thalys». Частота движения по основным направлениям — раз в 1-2 часа. Расписание движения можно посмотреть на http://reiseauskunft.bahn.de, расписание и стоимость проезда — на http://www.sncf.fr.