query: В каком городе родился Марк По́рций Като́н?

title: Марк Порций Катон Старший

text: Марк Порций Катон родился в 234 году до н. э. в Тускуле (в настоящее время возле древнего города находится коммуна Монте-Порцио-Катоне, или Гора Порция Катона). Из свидетельств Плутарха и Тита Ливия выводится другая дата — 239 год до н. э., однако некоторые свидетельства Плутарха противоречат сами себе, и современные исследователи рассматривают первую датировку в качестве почти безальтернативной[1].

title: Балканский мальчик

text: Действие картины происходит с 8 сентября по 23 октября 2004 года — незадолго после распада Югославии — в небольшом македонском городе Велес, где живёт 12-летний Марко. Ежедневный фон его жизни — агрессивные одноклассники, пьяница-отец, забитая мать и старшая гулящая сестра. Скрывающийся от властей в заброшенном доме не то террорист, не то просто уголовник, которого Марко называет кличкой «Париж» (настоящее имя не называется), так как он сказал, что раньше жил в этом городе, становится на какое-то время для Марко единственным человеком, кто пытается ему помочь (по-своим, конечно, понятиям) и противостоять этой жестокой среде, внушая, что с волками жить — по-волчьи выть.

title: Марк Порций Катон Старший

text: Марк По́рций Като́н (Latin: Marcus Porcius Cato, для различия с правнуком называемый также «Ста́рший», «Це́нзор», или «Цензо́рий»; 234—149 до н. э.) — древнеримский политик и писатель, известный как новатор римской литературы и консервативный борец против пороков и роскоши.

title: Убийство по контракту

text: После встречи Клода они втроём выезжают в город. Хотя Марк и Джордж спешат с выполнением заказа, Клод предлагает проехаться по городу и посмотреть достопримечательности. На следующий день Клод направляется купаться на пляж, ещё через день — отправляется на морскую рыбалку, говоря, что это позволит ему лучше подготовить план действий. Марк и Джордж пребывают во всё в большем волнении, так как Клод за несколько проведённых дней даже не поинтересовался тем, кого он должен устранить. На недоумённые вопросы Марка и Джорджа Клод объясняет свою позицию. «Убивать не просто», — говорит он. Есть разные типы убийств — есть убийства, когда знакомые убивают друг друга из страсти, есть случайные убийства, которые происходят, например, во время ограблений. Он же занимается единственным идеальным способом убийств, когда незнакомый убивает незнакомого. У него нет никаких мотивов, нет никакой связи с жертвой. И совершает он это убийство только потому, что кто-то готов за это заплатить. То есть это чистый бизнес, как и любой другой. Этот бизнес рискованный, но он хорошо оплачивается. Далее он говорит, что не родился киллером, а специально готовился, чтобы стать им, тренировался, чтобы исключить какое-либо личное отношение к убийству и к жертве. Хотя прошло уже 10 дней, Клод так и не поинтересовался объектом, который должен устранить.

title: Марк Порций Катон Младший

text: Марк По́рций Като́н (известен также как Младший или Ути́ческий; Latin: Marcus Porcius Cato (Minor/Uticensis); 95 год до н. э. — апрель 46 года до н. э.) — древнеримский политический деятель, правнук Марка Порция Катона Старшего (Цензора). Легат в 67 году до н. э., военный трибун в 67—66 годах до н. э., квестор в 64 году до н. э., народный трибун в 62 году до н. э., квестор с полномочиями пропретора в 58—56 годах до н. э., претор в 54 году до н. э.

title: Кровавые Бендеры

text: В дальнейшем, после того, как семью начали тщательно изучать, вскрылись детали, подтверждающие или только намекающие, что они имели другую фамилию, происхождение и даже родственные связи. Широко распространено мнение, что Бендеры были немецкими иммигрантами, однако, выяснилось, что только Джон-старший и Джон-младший родились за пределами США. Эльвира же, как выяснилось, родилась в Алмира-Хилл-Марке в горах Адирондак на северо-востоке штата Нью-Йорк. Выяснилось, что какое-то время она была замужем за Саймоном Марком и родила 12 детей, а затем была замужем за Уильямом Стивеном Гриффитом. Выяснилось также, что ходили слухи, что якобы она убила некоторых своих мужей, но ни один из этих слухов доказан не был. Кейт, предположительно, была пятой дочерью Эльвиры и родилась по именем Сары Элизы Марк; позже она вышла замуж и была известна как Сара Элиза Дэвис. Личности Джона-старшего и Джона-младшего, как выяснилось, аналогично, были не настоящими. Для начала газета "«Эмпория-Ньюз»" от 23 мая 1873 года идентифицировала Джона-старшего, как некого Уильяма Бендера. Позже появились сообщения, что на самом деле он Джон Фликингер и был родом либо из Голланди, либо из Германии. Личность Джона-младшего имела только одну гипотезу: в доме Бендеров была найдена семейная библия, согласно которой Джон-младший родился под именем Джон Гебхард. В довершении ко всему некоторые соседи Бендеров заявили, что Джон-младший и Кейт не были братом и сестрой, потому что их отношения были больше характерны для супругов.

title: Марк Порций Катон Лициниан

text: Марк По́рций Като́н Лициниа́н (; умер приблизительно в 152 году до н. э.) — древнеримский государственный деятель и правовед из плебейского рода Порциев, претор-десигнат. Автор ряда трудов по юриспруденции, сохранившихся только в виде разрозненных цитат.

title: Катон

text: Като́н — ветвь древнеримского рода Порциев и топоним.

title: Марк из Эки

text: Жизнь святого Марка вызвала зависть некоторых сограждан. Они направили письмо на имя тамошнего Иоанна, обвиняя святого в обжорстве, магии и сожительстве с двумя девушками. Они попросил епископа Иоанна наказать святого Марка, дабы его поведение не навлекло на город какую-нибудь беду. Тогда епископ послал за святым двух дьяконов, Викентия и Аристотеля. По их прибытии святой Марк молил Бога о помощи в преодолении этих обвинений, а потом предложил им причаститься Святых Даров, на что согласился только Викентий. Затем они отправились в путь. Аристотель во время путешествия сильно взалкал. Тогда Марк, завидев у дороги олениху с оленёнком, взмолился, и она напитала Аристотеля своим молоком. Насытившись, Аристотель упал к ногам Марка, умоляя о прощении.

title: Королевич Марко

text: Вопрос о том, почему появился такой герой, и почему именно Марко стал его прообразом, занимал многих историков литературы. Воислав Джурич, сербский историк искусств, писал, что во времена Марко Османская империя была на подъёме, и не было никакой силы, способной её остановить. Поэтому народная поэзия поместила Марко Кралевича в исторический контекст как вассала турок. Но в народе, угнетаемом турками, сохранялась мечта о мести и свободе. Из этой мечты и родился гордый и воинственный персонаж — «Марко Кралевич». Историк попытался определить, почему в народном эпосе и былинах закрепился именно образ Марко, а не какого-либо другого исторического персонажа. Самарджич предположил, что реальный Марко являлся настолько бледной и малоизвестной исторической фигурой, что «пустоту» его жизни было легче всего заполнить легендами и возвысить его до героя эпоса. Былины вывели из неизвестности малозначимую фигуру Марко и сделали его главным героем эпохи.

title: Порции

text: По́рции () — древнеримский плебейский род, происходивший из Тускулума, в Лациуме, известный со второй половины III века до н. э.

title: Гай Порций Катон

text: Гай По́рций Като́н (; умер после 109 года до н. э., Тарракон, Ближняя Испания) — древнеримский военачальник и политический деятель из плебейского рода Порциев, консул 114 года до н. э. Был наместником Македонии и потерпел поражение от фракийцев. В 109 году до н. э. ушёл в изгнание из-за коррупционного скандала, связанного с Югуртинской войной.

title: Марк Антоний Критский

text: Благодаря одному упоминанию в источниках известно, что Марк Антоний был женат первым браком на некоей Нумитории из Фрегелл. Позже он женился на патрицианке Юлии, дочери консула 90 года до н. э. Луция Юлия Цезаря. По матери она была внучкой Марка Фульвия Флакка, союзника Гая Семпрония Гракха, а по отцу — родственницей будущего диктатора Гая Юлия Цезаря. По словам Плутарха, эта матрона «благородством натуры, равно как и целомудрием, могла поспорить с любою из своих современниц». В этом браке родились трое сыновей: Марк (будущий триумвир; 83—30 годы до н. э.), Гай (81—42) и Луций (80—после 40). Кроме того, у Марка Антония Критского была дочь (неизвестно, от какого брака), жена Публия Ватиния.

title: Публий Валерий Катон

text: Пу́блий Вале́рий Като́н () — древнеримский поэт и грамматик, глава литературного течения неотериков.

title: Луций Порций Лицин (консул)

text: Лу́ций По́рций Лици́н (; III—II века до н. э.) — древнеримский военачальник и политический деятель из плебейского рода Порциев, консул 184 года до н. э.

title: Марк Порций Катон (претор)

text: Марк По́рций Като́н (; II—I века до н. э.) — римский политический деятель из плебейского рода Порциев, претор в неустановленном году.

title: Марк Порций Катон Салониан

text: Марк По́рций Като́н Салониа́н (; родился в 154 году до н. э. — дата смерти неизвестна) — древнеримский государственный деятель.

title: Порций Фест

text: По́рций Фест (лат. "Porcius Festus"; I век) — римский прокуратор Иудеи в 59—62 годах.

title: Порция (сестра Катона Утического)

text: По́рция (Порция Като́на или Порция Старшая; ; до 95 до н. э. — 46 или 45 до н. э.) — римская матрона, сестра Марка Порция Катона Утического.

title: Марк Антоний Оратор

text: Дата рождения Марка Антония высчитывается по сообщению Цицерона о том, что Луций Лициний Красс, родившийся в консульство Квинта Сервилия Цепиона и Гая Лелия, был на три года моложе. Таким образом, Антоний родился в 143 году до н. э. Ещё в молодости он снискал себе известность обвинительными речами. Первой ступенью в его политической карьере стала квестура 113 года; Антоний провёл этот год в Азии, причём ещё на пути в Брундизий он получил от претора Луция Кассия вызов в суд по обвинению в инцесте. Согласно закону Меммия, квестор мог избежать суда как человек, «отсутствующий по государственным нуждам», но он предпочёл вернуться в Рим, доказать свою невиновность и продолжить путь в провинцию. Годом позже, уже вернувшись в родной город, Антоний привлёк к суду консуляра Гнея Папирия Карбона по неизвестному обвинению, и тому пришлось покончить с собой, приняв сапожные чернила. При этом в советской «Истории римской литературы» высказывается предположение, что за обвинением не стояли какие-либо идеологические противоречия и Антонием двигало только желание прославиться.

title: Марк Аврелий Скавр

text: Марк Аврелий принадлежал к влиятельному плебейскому роду. В Капитолийских фастах не сохранилась информация о том, какие преномены носили его отец и дед.

title: Марк Эмилий Лепид Порцина

text: Ситуация с Нумантией какое-то время оставалась неопределённой (в Риме шли бурные дискуссии о том, следует ли ратифицировать Манцинов договор), а Марк Эмилий между тем хотел войны и триумфа. Поэтому в 136 году до н. э. он начал военные действия против ваккеев, обвинив это племя в связях с Нумантией. Его поддержал наместник соседней провинции Дальняя Испания Децим Юний Брут (позже "Каллаик"), находившийся с Порциной в каком-то родстве. Проконсулы вместе осадили город Паллантия. Сюда прибыли двое послов из Рима, Луций Корнелий Цинна и Луций Цецилий Метелл Кальв; привезённое ими постановление сената, адресованное Лепиду, недвусмысленно запрещало эту войну, но было проигнорировано. Марк Эмилий объяснил послам, что сенат не учёл помощь, оказанную ваккеями нумантинцам, участие в войне Децима Юния и опасность отступления римлян на данном этапе.

title: Маркеи, Валентина

text: Маркей родом из спортивной семьи: её отец — известный в прошлом марафонец Марко Маркей. Сама Валентина до 9 лет занималась спортивной гимнастикой, пока её тренер не переехал в США. Родители хотели, чтобы Маркей продолжила занятия каким угодно спортом, поэтому она решила попробовать себя в фигурном катании. Гимнастика помогла ей в технике прыжков. Первый двойной аксель фигуристка исполнила в 14 лет, а через два дня впервые для себя прыгнула тройной тулуп. Первый каскад из двух тройных прыжков она смогла сделать на тренировке перед чемпионатом Европы 2004 года.

title: Луций Порций Лицин (претор)

text: Лу́ций По́рций Лици́н (; умер после 207 до н. э.) — римский военачальник и политический деятель из плебейского рода Порциев, претор 207 года до н. э. Участник Второй Пунической войны. Командовал центром римской армии в битве при Метавре.

title: Марк Корнелий Малугинен (военный трибун 369 года до н. э.)

text: Во время обоих своих трибунатов Марк Корнелий был членом коллегии, состоявшей из шести военных трибунов-патрициев. В 369 году он вместе с коллегами продолжил начатую магистратами предыдущего года осаду Велитр, но без каких-либо результатов. В 367 году Марк Фурий Камилл получил диктатуру и воевал с галлами, а в Городе сенат был вынужден уступить плебеям в вопросе о консульстве. Роль Марка Корнелия в этих событиях неизвестна.

title: XIX легион

text: Несколько человек, служивших в XIX легионе, известны по именам: военный трибун Гней Лерий Флакк из умбрийского города Фульгинии, центурион Секст Абулений родом из умбрийского города Урбин Матаврийский, два легионера — Марк Вирций из этрурийского города Луна и Луция Арторий из Равенны. Неизвестно, в каком звании был Секст Анквиринний, чей могильный камень был установлен в Порте Пизане.

title: Марк Эмилий Лепид (триумвир)

text: Убийство Цезаря действительно стало полной неожиданностью для его сторонников. Марк Эмилий узнал о случившемся, когда находился на Форуме; возможно, он тоже шёл на заседание сената, но опоздал. Убийцы диктатора, в распоряжении которых были гладиаторские отряды, засели на Капитолии, а Лепид укрылся в чужом доме, боясь стать ещё одной жертвой политического террора, но позже первым из цезарианцев начал действовать. Ночью с 15 на 16 марта Марк Эмилий ввёл в город легион, находившийся на одном из тибрских островов, и занял Марсово поле. По-видимому, он был готов к решительным действиям, но его остановил Марк Антоний, ставший неформальным главой цезарианской партии как действующий консул. Оба они хотели отомстить за Цезаря (первым о мести заговорил Марк Эмилий), и втайне каждый надеялся занять его место, но было непонятно, какую позицию займёт сенат и каково в целом соотношение сил.

title: Катона, Керри

text: Ке́рри Джейн Эли́забет Като́на (; род. 6 сентября 1980, Уоррингтон, Чешир, Англия, Великобритания) — английская певица, актриса, телеведущая и писательница. Экс-солистка музыкальной поп-группы «Atomic Kitten» (1998—2001), которую покинула по причине беременности и была заменена Дженни Фрост.

title: Карта, Марко

text: Марко родился в 1985 году в городе Кальяри на юге Сардинии. После смерти обоих родителей Марко воспитывался своими дядей и тётей. До начала своей песенной карьеры Марко работал парикмахером в своем родном городе Кальяри.

title: Марк Эмилий Лепид (триумвир)

text: Существуют альтернативные версии. В частности, согласно одной из гипотез, Квинт Эмилий Лепид — это консул 21 года до н. э., который в таком случае должен был родиться не позже 54 года до н. э. Тогда он был старшим сыном и родился от первого брака, с Корнелией; либо Асконий Педиан (единственный античный автор, упоминающий Корнелию) сделал ошибку, и речь у него идёт о жене какого-то другого Лепида. Это означает, что Марк был женат только один раз, на Юнии Секунде, и что первым из его сыновей всё-таки был Марк-младший.

title: Марк Порций Катон Салониан Младший

text: Марк По́рций Като́н Салониа́н (; родился между 133 и 130 годами до н. э. — умер между 95 и 91 годами до н. э.) — римский политический деятель из плебейского рода Порциев, известный как отец Марка Порция Катона Младшего. Предположительно был народным трибуном в 99 году до н. э., умер, баллотируясь в преторы.


query: Когда был основан кинематограф?

title: Кинематограф

text: Начало распространения кинематографа в его современном виде было положено съёмкой и публичной демонстрацией первых короткометражных фильмов. 22 марта 1895 года в Париже братьями Люмьер был впервые продемонстрирован их «синематограф», 1 ноября в том же году в Берлине М. Складановский продемонстрировал свой «биоскоп», а 28 декабря состоялся первый коммерческий сеанс в салоне «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок[2]. В течение 1896—1897 годов публичные демонстрации короткометражных фильмов были произведены во всех мировых столицах. В России первый показ был организован а в Санкт-Петербурге (в саду «Аквариум»), затем в Москве и на Всероссийской ярмарке в Нижнем Новгороде. Тогда же были сняты первые русские любительские киносъемки (В. Сашин, А. Федецкий, С. Макаров и др.). 3 января 1897 года прошёл первый пробный сеанс «живых картин» системы братьев Люмьер в Киевском дворянском собрании, на углу Думской площади и Крещатика. Через несколько месяцев известный театральный антрепренёр Николай Соловцов приобрёл киноаппарат и начал с ним гастроли в Киеве, волжских городах и далее по Сибири.

title: Блазетти, Алессандро

text: Начиная с 1923 года он пишет статьи для журнала L’impero, в котором он положил начало рубрике о кинематографе под названием «Экран». В начале 1926 года он основал с иллюстрированный еженедельник о кино «Мир на экране», который через несколько месяцев стал называться как первая колонка Блазетти в журнале - «Экран». Всего было выпущено 22 номера. В марте 1927 года он основывает еще два издания - «Кинематограф», публиковавшийся вплоть до июля 1931 года, и Lo Spettacolo d’Italia, публиковавшийся с октября 1927 по июнь 1928 года. Журнал «Кинематограф» собрал вокруг себя людей, стремившихся к обновлению итальянского кино, в том числе таких интеллектуалов, как Антон Джулио Брагалья, Массимо Бонтемпелли. Кино рассматривалось ими во всех аспектах (финансовом, промышленном, техническом, политическом, критическом, эстетическом), этот проект был призван объединить теорию и практику кинематографа. В этом контексте переход к практике был для Блазетти неизбежен.

title: Российский государственный симфонический оркестр кинематографии

text: Основан в ноябре 1924 года; до 1991 года был известен как Государственный симфонический оркестр кинематографии при Совете Министров СССР.

title: Кинематограф Швеции

text: Швеция наряду с Данией стала одной из первых стран, в которой зародилась отечественная киноиндустрия (см. Кинематограф Дании). Старейшая из существующих в мире кинокомпаний Nordisk Film была основана в Копенгагене уже в 1906 году, а в 1907 году в Кристианстаде возникла (). В эти годы активно работали режиссёры Виктор Шёстрём и Мауриц Стиллер, делая производство фильмов всё более профессиональным.

title: История кинематографа

text: В развитие раннего кинематографа крупный вклад внесли француз Жорж Мельес и американец Дэвид Гриффит. Мельес основал первую киностудию (как отдельное предприятие), где разработал технологии создания спецэффектов и снял первый фантастический фильм и первый фильм ужасов. Гриффит разработал концепцию «крупного плана» и стал основателем «голливудской режиссуры», создав классическую схему кадр-план-сцена-эпизод.[1]

title: Кинематограф КНДР

text:
Кинематограф Корейской Народно-Демократической Республики — один из видов художественного творчества в КНДР, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, его общественно-политическое регулирование и использование в идеологии и пропаганде.
С завершением Второй мировой войны период японской колонизации Кореи подходит к концу. В 1945—1948 годах, во время присутствия военного контингента СССР в Северной части Корейского полуострова, там, с поддержкой советских коллег, начал развиваться Северокорейский кинематограф. Уже в 1946 году выпускаются первые документальные фильмы «Наше строительство» и «Демократические выборы», которые прямо демонстрируют приверженность кинематографистов нового государства традициям социалистического реализма. В начале следующего года основана государственная киностудия (этот статус был закреплён в 1948 году после того, как было юридически оформлено Разделение Кореи), «задачей которой было начать создание новых образов национального кино после десятилетней гегемонии японской культуры». Это проявилось, в том числе, в первом полнометражном звуковом художественном фильме «Моя родина» (1949 год), рассказывающей об антияпонской борьбе патриотов под руководством Ким Ир Сена в Манчжурии.

title: Киноведческие записки

text: «Киноведческие записки» — российский историко-теоретический журнал о кино. Основан киноведом Александром Трошиным. Издаётся с 1988 года. Главный редактор — Наум Клейман. Журнал публикует как новые работы по теории и истории кино, созданные российскими и зарубежными исследователями, так и архивные материалы классиков мирового киноведения. Особый акцент делается на историю дореволюционного и советского кинематографа. Журнал также практикует издание тематических номеров, центром внимания которых становятся смежные искусства (театр, анимация) или кинематографии отдельных стран и регионов. Известность «КЗ» выходит за рамки узкого круга специалистов, которым они непосредственно адресованы.

title: Фурцева, Екатерина Алексеевна

text: По направлению лично Фурцевой с 1959 по 1962 годы в Северном Вьетнаме советский режиссёр Аждар Ибрагимов основал киношколу (ныне Институт кинематографии), став по сути создателем кинематографа в этой стране.

title: Кинематограф Туркмении

text: В начале 1960-х годов в республику возвращаются первые выпускники ВГИКа, это Булат Мансуров, Ходжакули Нарлиев, который сначала пришёл в кино как оператор, Мухамед Союнханов, Каков Оразсахатов, Язгельды Сейидов, Курбан Ясханов. С приходом этих талантливых людей начался новый этап туркменского кинематографа. Именно 1960-е годы многие эксперты и критики называют расцветом национального туркменского кинематографа. В 1963 году основан Союз кинематографистов Туркменской ССР. Проводятся фестивали и недели фильмов других стран и союзных республик.

title: Авангард (кинематограф)

text: Деятельность киноавангардистов сопряжена с разработкой теории кинематографа (киноязыка), основанной на теории других искусств.

title: Бингер, Мориц

text: Совершенствуясь как типограф и фотограф, Мориц Бингер начал изучать появляющийся тогда, феномен кинематографа. В 1912 году основал Голландскаую Кинофабрику ("Filmfabriek Hollandia"). Сочетание энергии, энтузиазма и делового чутья сделало Бингера первопроходцем голландской кинематографии. Считается наряду с Луисом Хриспейном и Тео Френкелем-старшим одним из зачинателей нидерландского кинематографа. Его киностудия выпускала на мировой рынок до десяти фильмов ежегодно.

title: Музей кинематографа (Салоники)

text: Музей кинематографа в Салониках — первый музей кинематографа в Греции. Основан в 1995 и открыт в 1997 году, когда Салоники были выбраны культурной столицей Европы. Эта инициатива совпала с мировым случаем столетия кинематографа.

title: Cinecolor

text: Синеколо́р () — ранняя технология цветного кинематографа, основанная на субтрактивном синтезе цвета из двух цветов: красного и сине-зелёного. Процесс основан на виражной технологии, применявшейся в системе «Мультиколор» 1929 года, ведущей своё происхождение от двухцветной системы «Призма». «Синеколор» разработан кинематографистом английского происхождения Уильямом Креспинелом (), основавшим корпорацию «Кинемаколор» () в 1906 году. Американская корпорация «Синеколор» () основана им же в 1932 году в противовес монополии «Техниколора» на кинорынке. «Синеколор» и «Техниколор», начиная с конца 1920-х годов были самыми популярными технологиями цветного кино.

title: Цифровое кино

text: Цифрово́е кино́ ("цифровой кинематограф"; ) — современная технология кинематографа, основанная на использовании цифровых форм производства и распространения кинофильмов без использования киноплёнки. Фильмы демонстрируются с жёстких и оптических дисков при помощи цифрового кинопроектора вместо обычного. Цифровой кинематограф не использует технологии телевидения высокой чёткости и не имеет ничего общего со стандартами сжатия видео высокой чёткости. В цифровом кино используются свои стандарты разрешения, соотношения сторон кадра и кадровой частоты, заимствованные у традиционного плёночного кинематографа.

title: Длинная рука закона

text: Борис Хохлов на сайте "Hong Kong Cinema" оценивает киноленту «значительно выше среднестатистического криминального триллера тех лет». Джон Снэддэн с "Heroic Cinema" в заключении своей рецензии пишет, что «Длинная рука закона — один из выдающихся кинофильмов кантонского кинематографа — и он заслуживает вашего внимания». Том Канлифф с сайта "easternkicks.com" описывает фильм как «классический криминальный боевик гонконгского кинематографа, основанный на социальной/исторической атмосфере, в которой он был сделан». Пэт Кинг на портале "Far East Films" делает вывод, что «"Длинная рука закона" отстаёт от своей репутации, но по-прежнему остаётся солидным и неотразимым [фильмом]».

title: Кинематограф Эстонии

text: После распада СССР кинематограф почти не спонсировался государством, вследствие чего он пришёл в упадок. Художественные фильмы тогда снимали редко, наиболее выдающийся «Эти старые любовные письма» () (1992) режиссёра Мати Пыльдре. В 1996 году Эстония выпустила всего два документальных фильма и . Кинотеатры быстро превратились в магазины и казино. В 1997 году был основан Эстонский кинофонд, который смог поддерживать производство пяти полнометражных картин в год.

title: Кинематограф Суринама

text: Кинематограф Суринама — часть суринамской культуры. Национальный кинематограф, как вид художественного творчества зародился во второй половине 70-х годов XX века. Первым полнометражным фильмом в Суринаме стала, снятая в 1976 году, совместная нидерландо-суринамская картина «Один народ» режиссёра Пима Де ла Парры. В 1996 году Де ла Парра, вернувшийся из Нидерландов, основал Суринамскую киноакадемию (Институт кино в Парамарибо). При поддержке правительства Нидерландов и частных жертвователей из Нидерландов с марта 2005 года в Суринамской киноакадемии проводится обучение на сценарных, операторских, звукорежиссёрских и режиссерских / продюсерских курсах. Акцент в академии делается на обучении производству малобюджетного кино.

title: Словацкий институт кинематографии

text: Словацкий киноинститут был основан в Братиславе 1 апреля 1963 года. Под его ведение перешёл киноархив существовавшего в те годы Центрального кинопроката, собранный в 1958 году историком Иваном Румановским. В 1963 году, после возобновления деятельности Чехословацкого института кинематографии (Прага), было принято решение о том, что Словацкий киноинститут станет его филиалом. Вскоре, на Конгрессе международной федерации киноархивов ФИАФ, был одобрен устав совместного архива Чехословацкого института кинематографии в Праге и Словацкого киноинститута в Братиславе. Самостоятельной единицей Словацкий киноинститут стал в 1991 году, а самостоятельным (независимым) членом ФИАФ - в 2001 году. Первым директором киноинститута (1963-1970) был Ян Коминьяр, в настоящий момент генеральным директором киноинститута является Петер Дубецкий (с 1999 года). До 1968 года Словацкий киноинститут находился в здании Киноклуба на Рыбной площади в Братиславы, после чего переехал на Грёсслингову улицу, где располагается и поныне. Начиная с 1968 года помимо фильмов словацкого производства архив хранит и отдельные зарубежные произведения кинематографа, а с 1969 года Словацкий киноинститут является инициатором широкого круга мероприятий в области исследования истории словацкого кинематографа.

title: Кинематограф США

text: Развитие американского кинематографа не всегда шло гладко. Противоречия, столкновения разных направлений и тенденций, разорения и возрождения студий, их объединение. Довольно отчетливо в жизни Голливуда просматривалась тенденция к укрупнению кинопроизводства. Например, компания «Metro-Goldwyn-Mayer» была основана в апреле 1924 года владельцем крупной сети кинотеатров, Маркусом Ловом, организовавшим слияние трёх кинопроизводителей — «Metro Pictures», «Goldwyn Pictures» С. Голдвина и «Louis B. Mayer Pictures» Л. Б. Майера.

title: Кинематограф Германии

text: В Германии функционируют несколько кинематографических высших учебных заведений. Старейшее из них — основанный в 1954 году в Потсдаме (до 2014 года — Институт кинематографии и телевидения). Другие значительные учебные заведения — (Берлин), (Мюнхен), (Людвигсбург).

title: Александр Невский (фильм)

text: Всесоюзная конференция кинематографистов СССР в январе 1935 года на которой Эйзенштейна обвинили в теоретичности и отрыве от жизни, стала итогом процесса, приведшего к окончательному формированию советской киноиндустрии, основанной на советском патриотизме и «идейности», а доктрина «социалистического реализма», первоначально возникшая в литературе, была перенесена и в кинематограф. После возвращения в мае 1932 года из Мехико в Москву Эйзенштейн столкнулся с растущей к нему враждебностью и подозрительностью. В 1935 году Эйзенштейн предпринял несостоявшуюся по идеологическим и цензурным причинам постановку картины «Бежин луг», где хотел отразить многообразие процессов, происходивших в деревне на фоне коллективизации, взяв за основу историю Павлика Морозова. В этом фильме, насыщенном библейскими ассоциациями и цитатами, была предпринята попытка мифологизации и привнесения христианских мотивов в современную советскую действительность[1][2]. Съёмки фильма были приостановлены «по причине формализма и усложнённости языка картины», отснятый материал был забракован, а результаты работы были сурово оценены руководством кинематографа и официальной критикой. Запрет этого фильма «ввиду антихудожественности и явной политической несостоятельности» признаётся одним из ключевых в процессе установления партийного контроля над советским кинематографом[3].

title: Система кинематографа

text: В профессиональном кинематографе наибольшее распространение получила 35-мм киноплёнка, которая используется для съёмки фильмов классического формата, широкоэкранного и кашетированного. Распространение цифровой технологии Digital Intermediate и резкий рост фотографического качества киноплёнок в последние десятилетия привели к популярности 16-мм киноплёнки, использующейся для съёмки оригинального негатива, рассчитанного на цифровое увеличение до прокатных 35-мм. Кроме того в высокобюджетном кинематографе получила распространение киноплёнка шириной 70-мм из-за своих непревзойдённых технических характеристик и большой информационной ёмкости. На такой киноплёнке основано производство широкоформатных фильмов и фильмов в формате IMAX. Все форматы, использующие киноплёнку 70-мм можно отнести к форматам с широким экраном, то есть с соотношением сторон экрана, большим, чем классическое 1,37:1. «Широкоэкранный бум» в Западной Европе и Америке, породивший большинство форматов с широким экраном, привёл также к созданию ряда систем кинематографа, использующих три и более плёнок для изготовления фильма. Такие форматы кинематографа можно назвать «панорамными» и «кругорамными». Широкого распространения эти киносистемы не получили вследствие своей дороговизны и несовместимости с большинством кинотеатров. Советская классификация относила такие форматы к «киноаттракционам».

title: Кинематограф Ирака

text: В 1940-е годы, при содействии иракского монарха Фейсала II, началась эпоха кинематографа. При поддержке британских и французских финансистов, кинокомпании утвердились в Багдаде. Багдадская студия была основана в 1948 году, но вскоре развалилась. Причиной развала стала напряженность в отношениях между арабскими и еврейскими кинематографистами. По большей части, продукт был чисто коммерческим, в основном снимали мелодрамы с большим количеством песен и танцев. Студия Мир искусства, которая была основана актёрами, достигла более серьезного результата. В 1955 году студия сняла фильм «Хассан», ставший иракской версией романа «Ромео и Джульетта». Картина получила международное признание. Однако, социально-значимых фильмов снималось крайне мало.

title: Токин, Бошко

text: Бошко Токин родился в 1894 году в Югославии. В 1920 году опубликовал свою первую статью о кино в белградской газете «Прогресс». Вместе с Любомиром Мицичем подписал в городе Загреб «Манифест Зенитизма» в 1921 году. В 1923 году основал и стал председателем «Клуба синефилов» в Белграде, ставшим наиболее крупным объединением кинолюбителей в 20-х годах. Работал в 1924 году вместе с кинокритиком Драганом Алексичем над пародийном авангардистским фильмом «Разбойники в Топчидере», выступив автором сценария и сорежиссёром. Фильм остался незавершённым, так как монтажёр уничтожил киноплёнку, посчитав её бессмысленной. С 1926 года работал издателем и редактором журнала «Филм» в Загребе, сотрудничал со многими изданиями под творческим псевдонимом «Филмус». Умер в 1954 году.Бошко Токин говорит о том, что самым существенным в кинематографе является передача ощущения или идеи с помощью движущегося изображения. Именно динамика движения, которая неразрывно связана с техникой и светом, отличает кинематограф от прочих видов искусств. Кинематограф является одновременно и зрительным, и движущимся искусство. Оно существует и во времени, и в пространстве, а через фотогению устанавливается ещё одна связь его—с фотографией.

title: Кинематограф Шри-Ланки

text: Определённое влияние в становлении кинематографа Шри-Ланки оказал индийский продюсер Н. М. Найягам. В качестве места организации студии был выбран древнейший город Индии Мадурай, где планировалось снимать фильмы по национальным сюжетам. Там в конце 1946 года был снят первый фильм на сингальском языке «Нарушенное обещание» (транслит Kadawunu Poronduwa). Премьерный показ, состоявшийся в январе 1947 года, считается моментом образования национального кинематографа Шри-Ланки. Хотя мелодраматическая картина была хорошо принята зрителями, критики обвинили её в полном подражании индийскому кинематографу: «кино Индии, и так уже говорящее на 12 языках, просто добавило тринадцатый — сингальский». «Асокамала» (Asokamala, премьера — апрель того же года), основанный на традиционном народном сюжете о любви, также был обвинён в том, что «разрушил, надругался и осквернил легенду».

title: Кинематограф Аргентины

text: В 1908 году Марио Гальо снял сюжетно-тематическую картину — «Расстрел Доррего», а на следующий год первую постановочную картину — «Майская революция» (). Вообще национальный художественный кинематограф изначально тяготел к литературной классике. В 1914 году режиссёром Энрико Гарсия Вельосо снят первый аргентинский игровой фильм «Амалия» () по одноимённому роману Хосе Мармоля. На следующий год выпущена картина «Благородство гаучо» (), которая стала первым примером коммерческого успеха национального кинематографа. Комизм ленты основан на шаржировании злоключений простоватого итальянского иммигранта в столице и пригородах Аргентины.

title: Газиадис, Анастасиос

text:
Все четверо сыновей Анастасиоса Газиадиса в той или иной мере продолжили работу профессию отца.
Димитриос Газиадис учился фотографии в Германии. Получив здесь опыт работы в качестве кинематографиста, он стал впоследствии одним из первых кинорежиссёров немого Греческого кинематографа, а также одним из первых греческих документалистов и автором одного из первых военных заказных пропагандистcких фильмов в истории греческого кинематографа.
Константин Газиадис стал кинооператором и систематически изучал развитие кинематографа в США.
Вместе с братом Михаилом, Димитриос и Константин Газиадисы основали в Афинах одну из первых греческих кинокомпаний, под именем «Даг Фильм» («Dag Film» Co Α.Ε. Αφοι Γαζιάδη).
Младший сын Анастасиос, погиб в 1932 году в автодорожном происшествии в Афинах.

title: Кинематограф Чехии

text: В первые годы после бархатной революции началась постепенная приватизация кинопромышленности. Первым фильмом, снятым за пределами государственной монополии был «Танковый батальон» () (1991, режиссёр Вит Ольмер ()), выпущенный компанией «"Bontonfilm"». В 1992 году был основан «Государственный фонд поддержки и развития чешской кинематографии» (). Он остается практически единственной формой поддержки кино-производителей.

title: Тамильский кинематограф

text:
Отцом тамильского кинематографа считается (известный также как Натараджа Р. Мудалиар или Р. Натараджа Мудалиар), первый тамильский продюсер, режиссёр и оператор. Натараджа Р. Мудалиар изучал приёмы кинематографии в Лондоне и Пуне. При финансовой поддержке своего двоюродного брата С. М. Дхармалингама, имея только одну подержанную кинокамеру, он основывает первую киностудию в Килпакаме.
В 1916 (по другим сведениям, в 1917 или в 1918) году Натараджа Р. Мудалиар снимает фильм («Убийство Кичаки»), с титрами на тамильском, хинди и английском языках, ставший первым немым фильмом Южной Индии. В период с 1917 по 1923 годы он выпускает ещё несколько немых кинокартин. Все фильмы носили мифологический характер. В 1923 году Натараджу Р. Мудалиара постигает большое несчастье: основанная им киностудия сгорает дотла, во время пожара погибает его сын. После происшедшего режиссёр полностью оставляет занятие кинематографом.
В 1931 году снимает первый тамильский звуковой фильм «Калидаса» (). Фильм был посвящён истории жизни легендарного древнеиндийского поэта и драматурга Калидасы. Однако, данную кинокартину всё же нельзя вполне рассматривать как всецело тамильский фильм, так как диалоги персонажей велись на разных языках, и по большей части это был язык телугу. Съёмки кинокартины проходили в спешке, в результате чего фильм имел различные технические недостатки и огрехи. В главной женской роли снялась знаменитая . Будучи актрисой индийского театра, Т. П. Раджалакшми приобрела необыкновенную популярность как актриса кино. Она была знакома с индийской классической музыкой, знала искусство индийского классического танца и в своё время дебютировала на театральной сцене под руководством самого Шанкарадаса Свамигала, отца современного тамильского театра. В 1936 году Т. П. Раджалакшми выпускает свой собственный фильм «Мисс Камала» () и становится первой женщиной-продюсером и первой женщиной-режиссёром тамильского кинематографа.

title: Кинематограф Индии

text: 1970-е годы критики называют золотым десятилетием «параллельного» индийского кино. В эти годы некоторые режиссёры, такие как Шьям Бенегал, продолжали снимать фильмы в реалистичном жанре «параллельного кино». Также в этом жанре продолжали работать Сатьяджит Рай, Ритвик Гхатак, Мринал Сен, Буддадев Дасгупта и в бенгальском кинематографе; Адур Гопалакришнан, , и Говиндан Аравиндан в малаяламоязычном кинематографе; Нирад Мохапатра в кинематографе штата Орисса; и Мани Каул, , , и в хиндиязычном кинематографе. Однако также увеличилось производство коммерческих фильмов, таких как «Месть и закон» (1975), который сделал звездой актёра Амитабха Баччана. В 1975 году вышел религиозный фильм "Jai Santoshi Maa". Ещё один значимый фильм 1975 года, «Стена», снял режиссёр Яш Чопра по сценарию . Криминальная драма, рассказывающая о борьбе полицейского против своего брата-гангстера, основана на реальных событиях жизни контрабандиста , которого сыграл Амитабх Баччан. Дэнни Бойл описал фильм как «совершенно точно передающий характер индийского кино».

title: Кинематограф Кореи

text:
"Choson Kinema", как и большинство компаний учреждённая японскими коммерсантами, в 1926 году выпустила фильм «Ариран» (), который позже был признан первым шедевром корейского кинематографа. Автором сценария, режиссёром и исполнителем главной роли выступил двадцатипятилетний На Ун-гю. Фильм рассказывает о первой попытке национального сопротивления японским властям, произошедшей 1 марта 1919 года. Возможность свободной демонстрации по всей стране откровенно анти-японского фильма объясняется следующим фактором. В эру немого кинематографа показ фильмов в Корее, как и в Японии, сопровождали реплики комментатора . В случае наличия в зале цензора или другого представителя колониальных властей давался нейтральный текст. При их отсутствии рассказчики добавляли едкие сатирические комментарии. Сам немой фильм был снят таким образом, что предусматривал возможность двусмысленного восприятия происходящего на экране.
«Ариран» стал символом освобождения Кореи, а народная песня, давшая название фильму, — гимном времён колониализма. По сей день она остаётся одной из любимых песен среди корейцев. Фильм «Ариран» и его популярность окончательно установлили концепцию национального кино. Хотя на этапе становления кинематографа в нём преобладали японские инвесторы с единственной целью извлечения коммерческой выгоды, после «Ариран» корейцы нашли свой путь развития национального кино: реализм, основанный на протесте. Критики иногда называют кинематографистов Кореи «наследниками Арирана». После выхода картины режиссёр На Ун-гю основал "Na Un-gyu Productions", которая позже выпустила немало шедевров, сделанных корейцами для корейцев.


query: Чем закончилось Итальянское вторжение во Францию в 1940?

title: Французская кампания

text: Французская кампания или Падение Франции (также: Шестинедельная война[1]) — военная операция стран Оси в Западной Европе с мая по июнь 1940 года, приведшая к разгрому французских, бельгийских и нидерландских вооружённых сил, а также эвакуации Британских экспедиционных сил во Франции и обеспечившая господство в Европе Германии и её союзников. План «Гельб» — кодовое название немецкого плана блицкрига против Бельгии, Нидерландов, Люксембурга; План «Рот» — против Франции.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: В сентябре 1939 Британия приступила к избирательной блокаде Италии. Уголь из Германии, погруженный в Роттердаме был объявлен контрабандным. Германия пообещала отправлять грузы по железной дороге через Альпы. Британия предложила удовлетворять все нужды Италии в обмен на итальянское вооружение. Италия не могла согласиться на это предложение, не разрывая союза с Германией. Тем не менее, 2 февраля 1940 Муссолини одобрил проект договора с британскими королевскими ВВС о поставке 400 самолётов Капрони, но 8 февраля он отказался от сделки. Британский офицер разведки Фрэнсис Родд полагал, что Муссолини в течение недели 2-8 февраля был принужден к отказу от сделки оказавшись под давлением Германии. Эту точку зрения разделял и британский посол в Риме Перси Лорейн. 1 марта Британия объявила, что заблокирует все поставки угля из Роттердама в Италию. Итальянский уголь стал одной из наиболее обсуждаемых тем в дипломатических кругах в течение весны 1940. В апреле Британия начала усиливать свой средиземноморский флот для усиления блокады. Несмотря на опасения Франции, Британия отказалась от концессий в Италии «чтобы не создать впечатление слабости». В первый месяц весны 1940 Германия отправила в Италию 1 млн тонн угля, это количество даже превысила запрос Муссолини от августа 1939, о предоставлении Италии шести млн. тонн угля в первые 12 месяцев войны.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: Итальянское вторжение во Францию, другие названия Битва в Альпах () или Битва в Западных Альпах ( (10 — 25 июня 1940 года) — стратегическая военная операция итальянских войск против французской армии в ходе Второй мировой войны, часть Французской кампании. Оно стало первым масштабным сражением Италии во второй мировой войне и последним большим сражением в ходе Французской кампании стран Оси.

title: Итальянско-французские отношения

text: Наполеон III способствовал Рисорджименто (объединению Италии) и французы воевали бок о бок с королем Виктором Эммануилом II во время Второй итальянской войны за независимость. В 1940 году Италия осуществила вторжение во Францию, завершившиеся подписанием Второго компьенского перемирия.

title: Италия во Второй мировой войне

text: 10 июня 1940 года Италия объявила войну Франции и Великобритании. Ввиду общей границы итальянская армия начала вторжение в Юго-Восточную Францию. Однако бои для итальянской армии складывались неблагоприятно. Лишь после капитуляции Франции перед Германией итальянские войска смогли занять небольшую французскую территорию с городом Ментона, которая стала оккупационной зоной. В 1942 году зона была существенно расширена. Итальянские войска и оккупационная администрация сохраняли там своё присутствие до сентября 1943 года, пока их не сменили немецкие войска.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: 22 июня 1940 года немцы вынудили французов подписать Компьенское перемирие. 24 июня перемирие с французами подписали и итальянцы. На юго-востоке Франции была создана итальянская оккупационная зона, которая в дальнейшем была расширена в ноябре 1942 года.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: В случае войны Италия была готова к обороне как на итальянском так и на югославском фронте, для отражения французской агрессии и для наступления на Югославию, в случае если Франция останется нейтральной. Планов наступления на Францию после мобилизации не было. На французской границе было сконцентрировано 300 тыс. чел. — 18 пехотных и 4 альпийских дивизий. Эти войска занимали оборонительные позиции в основном у входов в долины. Артиллерия этих войск предназначалась для нанесения ударов в пределах границы в случае вторжения. Итальянцы не планировали штурмовать французские укрепления, развёртывание войск не менялось до июня 1940. Из этих войск были сформированы 1-я и 4-я армии находившиеся под командованием западной группы армий (Gruppo Armate Ovest) генерала Умберто Савойского. 7-я армия находилась в резерве в Турине, были готовы десять мобильных дивизий армии По (позднее переименована в 6-ю армию). Всё же большая часть этих дивизий находилась в процессе мобилизации и ещё не была готовой к бою. Для поддержки 6-й армии были выделены шесть тысяч артиллерийских орудий и два отдельных бронетанковых полка. С началом кампании для поддержки была выделена бронетанковая дивизия «Литторио», благодаря чему общее число танков возросло до двухсот. Незадолго до объявления войны дивизия «Литторио» получила семьдесят средних танков нового типа M11/39.

title: Гумьеры

text: Гумьеры активно участвовали во Второй мировой войне: против итальянских войск в Ливии (1940), немецких в Тунисе (1942—1943), внесли свой вклад во вторжение в Италию (1943—1945), где оставили о себе недобрую память в связи со зверствами в отношении мирного населения, этим событиям посвящён итальянский фильм «Чочара» (Тем не менее другие источники, в том числе французский маршал Жан Жозеф Мари Габриэль де Латр де Тассиньи, заявляют о том, что такие случаи были единичными явлениями, которые использовались немецкой пропагандой с целью опорочить союзников и, в частности, французские войска, проявивших большую храбрость в тех событиях). Также гумьеры участвовали в освобождении Корсики, взятии Эльбы, освобождении Франции (1944), и во вторжении в юго-западную Германию в марте — мае 1945. Общие потери гумьеров во время войны составили 8018 человек, из них 1625 были убиты.

title: Германская военная администрация во Франции

text: Оккупация Франции — оккупация территории бывшей Третьей французской республики и её колоний войсками Германии и Италии. Оккупация началась с вторжения Германии 10 мая 1940 и Италии 10 июня 1940 и закончилась в августе 1944 года после падения Вишистского правительства и освобождения Франции.

title: Генеральный штаб Королевской итальянской армии

text: С началом Второй мировой войны 1 сентября 1939 года Италия являясь союзником Гитлера не вступила сразу в войну, поскольку верховное главнокомандование трезво оценивало невысокие возможности и состояние вооруженных сил. Тем не менее по требованию Муссолини, воспользовавшись ударом Третьего рейха по Франции, Италия 10 июня объявила войну Великобритании и Франции. В это же время Генеральный штаб подготовил планы по вторжению в Египет и Грецию. Поначалу действия итальянцев были успешны, однако, в Греции в ноябре-декабре 1940 года итальянская армия потерпела поражение. В связи с этим маршал Бадольо покинул пост начальника Генерального штаба, а этот пост принял генерал Уго Кавальеро.

title: Моккас, Георгиос

text:
Георгиос Моккас родился в городе Сидирокастро, Центральная Македония в 1917 году. В октябре 1935 года поступил в лётную школу и закончил её в сентябре 1937 года.
Вскоре после начала Итало-греческой войны (1940-1941) был направлен в 24-ю истребительную эскадрилью греческих ВВС.
Греческие ВВС насчитывали только 79 самолётов против 380 итальянской Regia Aeronautica, но успешно справлялись с поставленными задачами.
Греческая армия отразила итальянское нападение и перенесла военные действия на территорию Албании. Продолжающиеся греческие победы, неудачное Итальянское весеннее наступление и вырисовывавшаяся опасность занятия греческой армией порта Авлона, вынудили Гитлеровскую Германию вмешаться. Немецкое вторжение началось 6 апреля 1941 года, из союзной немцам Болгарии.
И без того напрягавшие все свои силы против итальянских ВВС, греческие ВВС не могли практически ничего противопоставить Люфтваффе – ни в числах, ни в качестве и возрасте своих самолётов. Но греческие лётчики приняли бой.
Георгиос Моккас героически погиб 15 апреля, в бою получившим в историографии ВВС Греции название “Воздушный бой над Трикала”, став последним в списке 51 греческих лётчиков погибших в ходе войны с итальянцами и немецкого вторжения (октябрь 1940 – май 1941).

title: Лазурный берег

text: После вторжения во Францию в 1940 году нацистов Лазурный берег был под властью коллаборационистского правительства Виши, но Муссолини оккупировал часть побережья: в 1940 году Ментону, а в ноябре 1942 года Тулон, Монако и Ниццу. В сентябре 1943 года на смену итальянским войскам пришли немцы. Высадившиеся 15 августа 1944 года союзнические войска освободили регион от фашистов.

title: Муссолини, Бенито

text: Муссолини, будучи убеждённым, что война скоро закончится немецкой победой, решил вступить в войну на стороне «оси». Соответственно, Италия объявила войну Великобритании и Франции 10 июня 1940 года[84] и присоединилась к немцам в борьбе за Францию. Однако, 32 итальянские дивизии оказались не в состоянии сколько-нибудь значительно потеснить 6 французских дивизий с их позиций в Альпах. Только спустя одиннадцать дней Франция сдалась державам «оси». Под контроль итальянцев перешла Ницца и другие юго-восточные районы Франции[84]. Тем временем итальянские силы восточной Африки напали на британцев в Судане, Кении и британской колонии Сомалиленд[85]. 3 августа 1940 года британский Сомалиленд был завоёван и стал частью итальянской Восточной Африки[86].

title: Итальянское вторжение во Францию

text:
Несмотря на большую численность, итальянские вооружённые силы испытывали множество проблем. В 1930-е армия разрабатывала оперативную доктрину молниеносной манёвренной войны при поддержке тяжёлой артиллерии. Начиная с 1938 года, генерал Альберто Париани предпринял серию реформ радикально изменивших армию. В 1940 структура всех итальянских дивизий была изменена с тройной на двойную. Теперь дивизии состояли не из трёх а из двух полков, общая численность итальянской дивизия составила 7 тыс. чел., что было меньше численности французской дивизии того времени. Численность артиллерии также сократилась, в каждой дивизии было по единственному артиллерийскому полку, в то время как в дивизиях того времени были по 3-4 полка. Реформы Париани также отдавали предпочтение фронтальному наступлению. Кроме того армейским фронтовым командирам было запрещено непосредственно общаться напрямую с командирами ВВС и флота, из-за чего взаимодействие различных родов войск становилось почти невозможным.
Маршал Родольфо Грациани сетовал на то, что ввиду недостатка автомобилей итальянская армия не способна вести мобильную войну как это было предусмотрено, не говоря уже об уровне продемонстрированным германской армией. К уже используемому оборудованию также имелись вопросы. В целом итальянские войска были плохо экипированы, образцы итальянской экипировки были хуже используемых французами. После начала вторжения был распространён циркуляр, что войска следует размещать в частных домах ввиду отсутствия палаток. Подавляющую часть итальянского танкового парка составляли танкетки L3/35, вооружённые только пулемётом и защищённые лёгкой бронёй, неспособной защитить от пулемётного огня. Они устарели уже к 1940, итальянские историки описывали их как «бесполезные». Согласно данным одного исследования 70 % отказов двигателей происходило из-за недостаточной водительской подготовки. Такое же положение царило в артиллерии. Во всём арсенале из 7.970 орудий, только 246 были современными. Оставшаяся часть орудий была 40-летнего возраста и включала множество орудий, полученных по репарациям в 1918 от австро-венгерской армии.

title: Бомбардировки подмандатной Палестины итальянскими ВВС

text: 10 июня 1940 года Королевство Италия объявило войну Французской республике и Соединённому Королевству. Итальянское вторжение во Францию было кратковременным, и французы подписали перемирие с итальянцами 25 июня, через три дня после подписания мира с Германией. Поэтому британские силы, а также силы Содружества Наций, были вынуждены сражаться с итальянцами на Ближнем Востоке в одиночку.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: В дополнение к этому Франция возвела серию укреплений получивших название Альпийская линия или малая линия Мажино. В отличие от линии Мажино на германской границе укрепления в Альпах не составляли непрерывную линию фортов. В укреплённом секторе Дофине между Францией и Италией можно было пройти по нескольким горным проходам. Для защиты этих проходов Франция построила девять артиллерийских и десять пехотных бункеров. В укреплённом секторе Приморских Альп местность была менее пересечённой и предоставляла более удобный путь вторжения для итальянцев. В этой области, на расстоянии в 56 км между берегом и более непроходимыми горами Франция построила 13 артиллерийских и 12 пехотных бункеров. Вдоль границы перед главными укреплениями были возведены многочисленные блокгаузы и казематы. Всё же, к началу войны только некоторые укрепления малой линии Мажино были закончены, в общем укрепления были меньше и слабее укреплений главной линии Мажино.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: Вступление Италии в войну расширило военные действия на Африку и Средиземное море. Итальянский лидер Бенито Муссолини мечтал сокрушить англо-французское преобладание на Средиземном море, восстановление Италии в её исторических границах (Italia irredenta) и расширение итальянского влияния на Балканы и Африку. В 1930-е годы Британия и Франция пытались отвратить Италию от союза с Германией, но молниеносный успех Германии в начальной фазе войны побудил Италию в мае 1940 перейти на сторону Германии.

title: Танковая дивизия Королевской итальянской армии

text:
В приведенной ниже таблице указаны тактико-технические характеристики танков и бронеавтомобилей итальянского производства использовавшихся бронетанковыми дивизиями Королевской итальянской армией ("Regio Esercito") в период с 1939 по 1943 годы.
Значительная часть итальянских бронетанковых дивизий была разгромлена в Северной Африке, куда они были брошены в 1941-1942 годах для ведения кампании. Факторов разгрома было несколько. Это и слабое материально-техническое оснащение и отсутствие качественных средств связи, (а первое время у итальянских танкеток не было радиостанций), а также отсутствие современного опыта танкового боя у экипажей. Стоит отметить, что за всю Североафриканскую кампанию с 1940 по 1943 годы итальянцы потеряли около 2000 единиц бронетехники, если учитывать, что в этот же период итальянской промышленностью всего изготовлено чуть свыше 3000 единиц. 131-я дивизия до Африки успела поучаствовать в Греческой кампании 1940—1941 годов. 133-я дивизия воевала при во вторжении во Францию и Югославию. После разгрома в Африке сохранялись только 134-я дивизия «Фреччия» (в виде мобильной, поскольку её формирование как танковой так и не было завершено), 135-я «Ариете II» и 136-я «Чентауро II». Они были расформированы после капитуляции Италии в сентябре 1943 года.

title: Слепящая тьма

text: Артур Кёстлер начал писать роман в 1938 году в Германии, а закончил во Франции в 1940 году за месяц до вторжения немцев. 21 сентября 1939 года писатель был арестован французской полицией и направлен в лагерь для интернированных лиц в Пиренеях. В январе 1940 года Кёстлер был освобождён и получил возможность закончить работу над романом. В ходе последующих неоднократных обысков полиции немецкий вариант книги был изъят. Однако сохранился английский перевод, который был переправлен в Лондон.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: К моменту вступления в войну Regia Aeronautica (ВВС Италии) располагали третьим по величине в мире флотом бомбардировщиков. Бомбардировочная авиация была убедительным символом фашистской модернизации и наиболее престижным из всех итальянских родов войск, также она прошла боевую закалку в недавно закончившейся испанской гражданской войне. Наиболее мощной и хорошо экипированной из всех итальянских воздушных групп была 1-я воздушная группа (1a Squadra Aerea) в северной Италии, отвечавшая за операции на итальянском фронте.

title: Греческая операция

text: На начало вторжения Германии Греция уже была в состоянии войны с Италией, последовавшей за итальянским вторжением 28 октября 1940 года. Греция успешно отбила первые наступления. К 6 апреля бόльшая часть греческой армии находилась на территории Албании, откуда итальянцы попытались проникнуть в Грецию. Немецкие войска вторглись через Болгарию, создав тем самым второй фронт. Греция к этому моменту уже успела получить небольшое подкрепление от Британской империи, однако после начала вторжения помощи больше не было. Итальянские и немецкие войска численно значительно превышали обороняющуюся греческую армию. Греческая оборонительная Линия Метаксаса выдержала первый натиск немцев, но была обойдена немцами через территорию Югославии, которые затем обошли с фланга греческие силы находившиеся на границе Албании, вынудив их сдаться. Британские войска предприняли тактическое отступление. Немецкая армия достигла Афин 27 апреля и вышла к южному берегу Греции 30 апреля, захватив около 7000 британских солдат и закончив данный этап Балканской кампании полной победой. Спустя месяц завоевание Греции было завершено захватом Крита. Греция оказалась оккупирована вооружёнными силами Германии, Италии и Болгарии.

title: Палевски, Гастон

text: При неожиданном начале войны в 1939 г. Палевски был произведён в чин лейтенанта французских Военно-воздушных сил и наблюдал последствия немецкого вторжения во Францию в мае 1940 г. Во время перемирия в июне 1940 г., он был во французской Северной Африке. Не признавая поражения Франции, он в конце августа добрался до Лондона и вступил в де Голлевскую «Сражающуяюся Францию». Де Голль назначил его директором по политическим вопросам движения «Свободная Франция». Палевски играл ведущую роль в переговорах де Голля с британским правительством, которое вначале относилось к де Голлю скептически. В марте 1941 г. он получил звание подполковника, и командовал подразделением «Свободной Франции» в Восточной Африке при освобождении от итальянских войск Французского Сомалиленда (ныне Джибути). В сентябре 1942 г. вернулся в Лондон и занял пост секретаря кабинета де Голля, и на этом посту в 1943 г. последовал за де Голлем в Алжир и затем в августе 1944 г. в освобождённый Париж. Он приобрёл репутацию правой руки де Голля, его дипломатические навыки и знание британцев были для де Голля бесценны, поскольку тот британцев не понимал и не доверял им.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: 19 июня 1940 г. генерал Роатта написал в штаб Западной армейской группы: «возможно, французские войска еще занимают укрепления, но скорее всего, подвижные части в их тылу уже отступают». Эти (ошибочные) сведения об отступлении французских войск не подтверждались командирами на фронте, но укреплялось мнение о низком боевом духе французов. Поэтому, когда началось наступление, итальянские солдаты, уверенные в победе, стройными колоннами пошли на штурм французских фортов.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: Французские ВВС в южной части страны не принимали участия в обороне альпийской линии, предпочитая защищать собственные аэродромы от итальянских авиаударов. Рассказы об итальянских самолётах, наносивших удары по колоннам беженцев из Парижа в Бордо по фактам не подтверждаются. Regia Aeronautica никогда не совершала вылеты в Прованс в июне 1940, и наносила удары только по военным целям. Рассказы свидетелей, видевших красно-бело-зелёные опознавательные знаки итальянской авиации не достоверны, поскольку к 1940 г все трёхцветные опознавательные знаки были заменены на эмблемы с фасциями.

title: BETASOM

text: Сотрудничество военно-морских сил стран Оси началось после подписания Стального пакта в июне 1939 года во время встречи в  Фридрихсхафене (Германия) и соглашения по обмену технической информацией. После итальянского вторжения во Францию и падения Франции итальянский ВМФ расположил базу подводных лодок в Бордо, который был в немецкой зоне оккупации. Итальянцам были выделены сектора Атлантики для патрулирования к югу от Лиссабона. База была открыта в августе 1940 года, а в 1941 году был захвачен французский пассажирский корабль Де Грасс, который был использован как плавучая база  до возвращения правительства Виши в июне 1942 года. Адмирал Анжело Парона с августа 1940 по сентябрь 1941 года командовал базой подводных лодок в BETASOM под контролем контр-адмирала Карла Дёница. Затем, с сентября 1941 по декабрь 1942 года Парону сменил Ромоло Полаккини, а с декабря 1942 по сентябрь 1943 года Энцо Гросси. Дёниц был «командующим подводных лодок» (Befehlshaber der Unterseeboote) немецкого Кригсмарине. Около 1600 человек были расположены в BETASOM.

title: Оборона Мальты

text: 11 июня 1940 года, на следующий день после объявления Италией войны Великобритании и Франции, самолёты итальянских королевских ВВС атаковали Мальту. Большая часть итальянских наземных частей была приготовлена для вторжения в Грецию, поэтому Италия ограничилась лишь воздушными бомбардировками острова, чтобы исключить возможную угрозу со стороны Мальты. На первый день, десять итальянских бомбардировщиков сбросили бомбы на Гранд Харбор, Хал Фар и Калафрану. В ходе семи воздушных налётов на острове погибли 11 гражданских лиц и 6 солдат. Кроме того, около 160 гражданских и солдат было ранено.

title: Франко-итальянское перемирие (1940)

text:
10 июня 1940 года с балкона римского дворца Палаццо Венеция фашистский диктатор Бенито Муссолини провозгласил итальянскому народу о вступлении страны в войну с Великобританией и Францией. А уже в ночь с 10 на 11 июня итальянская армия начала вторжение на юг Франции. Продвижение итальянской армии было тяжелым и кровопролитным: лучше вооруженная французская армия отчаянно сопротивлялась. И лишь капитуляция французского правительства перед Германией 22 июня позволила итальянцам выполнить поставленные задачи по вторжению, потеряв при этом более 630 солдат и офицеров, против 40 у французов.
Ещё 16 июня французской стороной через Ватикан в Рим было отправлено послание о возможности прекращения боевых действий, перемирии и условий перемирия. 18 июня Гитлер и Муссолини встретились в Мюнхене, и договорились, что прекращение военных действий может состояться только в том случае, если Франция согласует условия перемирия не только с Германией, но также с Италией.

title: 7-я армия (Италия)

text: Армия была вновь сформирована 12 июня 1940, как резервное соединение для итальянских войск, участвовавших во Вторжении во Францию. 31 октября 1940 расформирована.

title: Итальянское вторжение во Францию

text: 1 сентября 1939 Германия напала на Польшу. Через месяц военных действий Польша оказалась разгромленной. Последовал т. н. период «странной войны» когда союзники и Германия не вступали в военные действия. 10 мая 1940 Германию положила конец этому бездействию начав наступление против Франции а также из военно-стратегических соображений напав на нейтральные страны: Бельгию, Нидерланды и Люксембург. К концу мая Бельгия и Нидерланды были захвачены.

title: Амадей Савойский, герцог Аостский

text: Когда Италия 10 июня 1940 года объявила войну Великобритании и Франции, герцог Аостский стал командующим итальянских войск в Восточноафриканской кампании. Он руководил итальянскими нападениями на Судан и Кению и вторжением в Британское Сомали. В январе 1941 года британцы начали контрнаступление, и итальянцы перешли к обороне. После упорной борьбы и жестокого сопротивления Кэрэнское сражение закончилось поражением итальянцев. Остальная часть Эритреи сдалась быстро. Из-за перебоев со снабжением, не имея других возможностей пополнения запасов, герцог решил сконцентрировать оставшиеся итальянские силы в нескольких цитаделях: Гондэр, Амба Аладжи, Дэссе и Джимме. Сам он командовал 7000 итальянцев в горной крепости Амба Аладжи. Нехватка воды и перевес в силах противника (в несколько раз) вынудили герцога сдать крепость 18 мая 1941. Гарнизон капитулировал на почётных условиях. Перед тем как отправиться в плен, Амадей настоял, чтобы его войска сами разминировали ранее установленные ими минные поля. Такой благородный поступок вызывал уважение со стороны британцев.

title: Бальбо, Итало

text: Во время объявления Италией войны Великобритании и Франции, состоявшегося 10 июня 1940 года, Бальбо был генерал-губернатором Ливии и главнокомандующим итальянскими войсками в Северной Африке (ASI). Он стал ответственным за планирование вторжения в Египет. После капитуляции Франции Бальбо руководил переброской итальянской 5-й армии от границы Туниса к 10-й армии на египетской границе. Хотя он выражал определённую озабоченность в успехе действий итальянских войск в Северной Африке Муссолини и маршалу Пьетро Бадольо, начальнику Генерального штаба, Бальбо, тем не менее, планирует вторгнуться в Египет в начале июля 1940.


query: Когда родился Майкл О’Хара?

title: О’Хара, Майкл

text: Майкл O’Хара (English: Michael O'Hare; 6 мая 1952, Чикаго — 28 сентября 2012) — американский актёр, наиболее известный по роли Джеффри Синклера в сериале Вавилон 5.

title: О’Хара, Дженни

text: О’Хара родилась в Соноре, штат Калифорния. Её отец, Джон Б. О’Хара, был продавцом, а её мать, Эдит (урождённая Хопкинс), была журналистом и преподавателем по актёрскому мастерству, которая основала и продолжает руководить легендарной 13-й стрит-репертуарной компанией в Нью-Йорке. Дженни, её младшая младшая сестра и её брат-певец и гитарист Джек О'Хара, выросли в погоне их матери за театральной карьерой. Её родители разведены. Эдит О’Хара руководила детским театром в , Пенсильвания, где иногда играли обе дочери.

title: О’Хара, Дженни

text: В 1968 году Дженни вышла замуж за актёром Огеста Дорра Уоткинса, но позже они развелись. С 20 июля 1986 года О’Хара замужем во второй раз за актёром Ником Уллеттом, от которого у неё родилось две дочери.

title: О’Хара, Кэтрин

text: Кэтрин Энн О’Хара (; род. ) — канадская и американская актриса, также достигшая успеха как сценарист и режиссёр.

title: О’Хара, Дэвид

text: О’Хара родился в Глазго (Шотландия) в семье с ирландскими корнями, родители — Патрик и Марта О’Хара. После окончания школы был принят в "Программу возможностей молодежи", любительский театр, основанный в Центре искусств Глазго. Он посетил местные школы под руководством Робина Пиплза.

title: О’Хара, Майкл

text: Майкл O’Хара участвовал во многих театральных постановках в Нью-Йорке, включая роль полковника Джессупа в оригинальной постановке «Несколько хороших парней». Он был первым белым актером, номинированным чёрным театральным сообществом Нью-Йорка на получение AUDELCO Award как лучший актёр, за его работу в пьесе «Оттенки коричневого». В 1992 году он был принят на роль Командора Джеффри Синклера в первом сезоне фантастического телесериала «Вавилон 5». Впоследствии O’Хара появлялся во втором сезоне и в двух эпизодах третьего сезона.

title: Международный аэропорт О’Хара

text: Международный аэропорт О’Хара () , также известный как Аэропорт О’Хара или О’Хара, крупнейший аэропорт, расположенный в северо-западной части Чикаго, Иллинойс, США, в 27 км к северо-западу от Чикаго Луп. Это крупнейший хаб United Airlines (чья штаб-квартира находится в центре Чикаго) и второй по размеру хаб American Airlines (после Даллас/Форт-Уэрт). Оператором аэропорта является Департамент Авиации Чикаго.

title: Международный аэропорт О’Хара

text:
В результате авиакатастроф рейсов, следующих в и из аэропорта О’Хара погибло 1057 человек:
Большой объём перевозок в О’Хара и перегруженное расписание могут приводить к длительным задержкам и отменам рейсов, кроме того, аэропорт является крупным хабом, а значит эти проблемы могут затронуть пассажиров, летящих с пересадкой через всю территорию США. По официальной статистике О’Хара один из наименее пунктуальных аэропортов в США, исходя из процента задержанных рейсов. В 2004 United Airlines и American Airlines договорились об изменении их расписания с тем, чтобы содействовать уменьшению задержек, вызванных одновременным прибытием и отправлением рейсов. В связи с высоким трафиком прибывающих и вылетающих рейсов, а также движения рядом с аэропортом, авиадиспетчеры О’Хара являются самыми загруженными диспетчерами в мире исходя из количества рейсов в час, контролируемых одновременно.

title: Международная легкоатлетическая ассоциация

text: Похоронный звон произвучал в конце 1976 года, когда после Олимпийских игр в Монреале О’Хара не смог привлечь новые звезды. Особый удар заключался в том, что не удалось привлечь трех новозеландских звезд средневиков Джона Уокера, Дика Квакса и Рода Диксона. Переговоры с Джоном Акии-Буа, которому эмиссары О’Хары предложили 1 000 000 долларов, затянулись. Филберт Бэйи отказался наотрез.

title: Вавилон-5

text: Невзирая на то, что всё было известно заранее и большинство эпизодов было написано самим Стражински[4], часто возникала необходимость приспособить течение сюжета к внешним реалиям. Так, замена Майкла О’Хара в роли командующего станцией после первого сезона, неожиданный уход актрис Клаудии Кристиан и Андреа Томпсон и необходимость сжатия сюжета четвёртого сезона в связи с возможностью закрытия сериала стали большим испытанием для съёмочной группы.

title: О’Хара, Майкл

text: Он был вынужден покинуть сериал из-за психического расстройства (паранойя), которое создатель телесериала Майкл Стражински по его просьбе хранил в секрете до самой смерти актёра[1][2].

title: Анджелакос, Майкл

text: Первый и единственный сингл, выпущенный с альбомом («Sleepyhead»), стал объектом большого внимания и был использован во многих медийных кампаниях и рекламных материалах, тогда как клип на эту песню, созданный компанией «The Wilderness», был включён в список «Топ 40 лучших музыкальных клипов» по версии музыкального журнала «Pitchfork». Песня содержит в себе элементы композиции «Óró Mo Bháidín» ирландской певицы и арфистки Мэри О’Хары.

title: Леди из Шанхая

text: Сражённый наповал роковой блондинкой, О’Хара отправляется в плавание. Путь яхты Банистеров лежит через Мексику и Панамский канал в Сан-Франциско. В пути Гризби, деловой партнер Банистера, обращается к Майклу с неоднозначным предложением — помочь инсценировать его убийство, для того чтобы тот мог исчезнуть и получить огромную страховку. Гризби обещает заплатить $5000, с такими деньгами Майкл и Розали смогут бежать и начать новую жизнь. Майкл соглашается и… практически подписывает себе смертный приговор.

title: О’Хара, Майкл

text: Майкл O’Хара родился в Чикаго, штат Иллинойс. Он был принят в Гарвардский университет, где изучал английскую литературу. Также он обучался в Джульярдской школе.

title: Список персонажей телесериала «Вавилон-5»

text: После первого сезона О’Хара и создатель сериала Дж. Майкл Стражински приняли совместное решение об уходе актёра из сериала[10]. В результате главная роль командующего станцией перешла к Брюсу Бокслейтнеру, сыгравшему капитана Джона Шеридана. Майкл О’Хара участвовал как приглашенный актёр в нескольких сериях второго и третьего сезона. Последним эпизодом с участием Синклера стал двойной эпизод «Война без конца».

title: О’Хара, Майкл

text: Категория:Родившиеся 6 мая Категория:Родившиеся в 1952 году Категория:Актёры США Категория:Умершие от инфаркта миокарда

title: О’Хара, Морин

text: В 1941, сразу же после того как её первый брак был аннулирован, Морин О’Хара вышла замуж за режиссёра Уилла Прайса. В 1944 году она родила от него дочь, названную Бронвайн ФитцСимонс Прайс, но в 1953 союз распался, по слухам из-за злоупотребления Уилла алкоголем.

title: О’Хара, Кэтрин

text: Кэтрин О’Хара родилась 4 марта 1954 года в семье ирландцев в Торонто, Онтарио, Канада. Впервые на экранах Кэтрин появилась примерно в 20 лет в телевизионной передаче «Saturday Night Live». В 1970-х годах она в основном озвучивала мультипликационные роли. Первая её роль в фильме, правда второстепенная, состоялась в 1976 году в картине "The Rimshots", после чего она снялась в нескольких сериалах.

text: Капитан 2-го ранга Джеффри Дэвид Синклер (English: Jeffrey David Sinclair, 2218[1] — приблизительно 1360[2]) — главный персонаж первого сезона сериала, сыгранный Майклом О’Хара. Первый командующий станцией «Вавилон-5». Синклер — довольно жесткий руководитель, отягощенный серьёзной ответственностью[3].

title: Международный аэропорт О’Хара

text: В 2005 году в аэропорту было произведено 972,246 взлётов-посадок, в среднем 2,663 в день (64 % регулярных коммерческих рейсов, 33 % авиатакси, 3 % авиации общего назначения и менее <1 % военных рейсов). До 2005 О’Хара был самым загруженным аэропортом мира по количеству взлётов-посадок. В этом году, главным образом из-за ограничений, наложенных федеральным правительством с целью уменьшить задержки рейсов в О’Хара, пальма первенства по этому параметру перешла к Международному аэропорту Хартсфилд-Джексон Атланта, который сохраняет её до сегодняшнего дня. В аэропорту О’Хара в настоящее время происходит более шестой части всех отмен рейсов США. О’Хара также занимает важное место в обслуживании международных рейсов, принимая самолёты из 60 иностранных аэропортов. О’Хара был в 2005 году четвёртыми воздушными воротами в США после Международного аэропорта имени Джона Кеннеди, Международного аэропорта Лос-Анджелеса и Международного аэропорта Майами.

title: О’Хара, Пэтси

text: Родился в городе Дерри на Бишоп-Стрит. Сын Пегги О’Хара, известной женщины-политика Северной Ирландии. Вступил в 1970 году в молодёжное объединение Fianna Éireann, в 1971 году его брат Шон был арестован в ходе операции «Деметриус» и брошен в тюрьму Лонг-Кеш (позднее Мэйз). В конце 1971 году во время сооружения баррикад был ранен британским солдатом, из-за чего не принял участие в гражданском марше, состоявшимся в Кровавое воскресенье. Хотя ранение спасло его от расправы, он наблюдал за событиями в Брэндиуэлле, и события оказали на него сильное впечатление.

title: О’Хара, Майкл

text: 23 сентября 2012 года Майкл перенёс сердечный приступ и впал в кому, не выходя из которой скончался пятью днями позднее — 28 сентября 2012 года в возрасте 60 лет.

title: О’Хара, Майкл

text: Был женат на Рут Айви Бэллам с 1998 года до своей смерти в 2012 году.

title: Леди из Шанхая

text: Нью-Йорк, Центральный парк. На пустынной ночной улице Майкл О’Хара (Орсон Уэллс) раскидывает бандитов, напавших на прекрасную блондинку (Рита Хейворт). Она представляется как русская девушка, родом из Шанхая. Майкл — гигант с лицом ребёнка, безработный моряк, за спиной которого — убийство франкиста в Испании. Хотя Майкл чувствует неладное, Розали полуобманом завлекает его работать на яхте мужа, преуспевающего адвоката Банистера, искалеченного полиомиелитом.

text: ITA была детищем бывшего волейболиста Майкла О’Хары из Лос-Анджелеса, который уже имел опыт по созданию новых лиг в баскетболе и хоккее с шайбой (Американская баскетбольная ассоциация и Всемирная хоккейная ассоциация соответственно), которые конкурировали с существующими лигами.

title: Фокс, Майкл Джей

text: Майкл Джей Фокс присутствовал на церемонии закрытия зимних Олимпийских игр в Ванкувере 28 февраля 2010 года. Он произнёс речь, во время которой отметил, что он горд, что является канадцем (у актёра двойное гражданство — США и Канады). Также актёр вместе с Уильямом Шетнером и Кэтрин О’Хара выступил с комедийными монологами в рамках концертной части игр под названием «I Am Canadian». Летом 2010 года вместе с моделью и актрисой Татьяной Патитц принял участие в фотосессии «Carl Zeiss», проведённой Брайаном Адамсом в Нью-Йорке для календаря на 2011 год.

title: Унесённые ветром (фильм)

text: Вивьен Ли — Скарлетт О’Хара Кларк Гейбл — Ретт Батлер Лесли Говард — Эшли Уилкс Оливия де Хэвилленд — Мелани Гамильтон Томас Митчелл — Джеральд О’Хара Барбара О’Нил — Эллен О’Хара Эвелин Кейс — Сьюлин О’Хара Энн Разерфорд — Кэррин О’Хара Джордж Ривз — Брэнт Тарлтон Хэтти Макдэниел — Мамушка Джейн Дарвелл — миссис Долли Мэрриуэзер Алисия Ретт — Индия Уилкс Лора Хоуп Крюс — тётя «Питтипэт» Гамильтон Баттерфлай МакКуин — Присси Она Мансон — Белль Уотлинг Виктор Джори — Джонас Уилкерсон Изабел Джуэлл — Эмми Слэттери Филлис Дуглас — Бонни Блю Батлер (2 года) (в титрах не указана) Маргарет Манн — сиделка в госпитале (в титрах не указана)

title: Барон Килмейн

text: Впервые баронский титул был создан 8 февраля 1722 года для ирландского офицера британской армии достопочтенного Джеймса О’Хары (1682—1774). Он был сыном генерал-лейтенанта Чарльза О’Хары, 1-го барона Тайроули (ум. 1724), (1714—1721). В 1724 году после смерти своего отца Джеймс О’Хара унаследовал титул 2-го . В 1774 году после смерти Джеймса О’Хары титулы барона Килмейна и барона Тайроули прервались.

title: Ллойд, Даниэль

text: В 2012—2014 годы Даниэль была замужем за футболистом Джейми О’Харой. У бывших супругов есть три сына: Арчи О'Хара (род. 11.07.2010), Гарри Джеймс О'Хара (род. 13.07.2011) и Джордж О'Хара (род. 29.08.2013).

title: Насаждающий закон

text: Фергюсон выясняет, что в больницу с огнестрельными ранениями доставлен некий Томас О’Хара. Во время допроса в больнице О’Хара объясняет, что ему было поручено указать Малою на объект убийства и проследить за выполнением контракта. Однако несколько недель спустя Малой, который влюбился в Нину, подкупил О’Хару и уговорил его позвонить Рико и сообщить, что контракт выполнен. В качестве мести за измену бандиты убили Нину и Малоя, а также попытались убить О’Хару.