query: Командовал Вернон Эштон Хобарт Стэрди войсками Австралии во Второй Мировой Войне?

title: Стэрди, Вернон

text: Вернон Стэрди родился в 1890 году в семье с давними военными традициями. Принял участие в Первой мировой войне, в частности в высадке в Галлиполи 25 апреля 1915 года и последовавшей Галлиполийской кампании. Служил на Западном фронте, а также в штабе Британских экспедиционных сил. С окончания войны до 1935 года оставался в звании подполковника. Окончил курсы в Штабном колледже в Кветте (Британская Индия) и Королевском оборонном колледже в Лондоне, а также занимал ряд штабных должностей. Находясь на момент начала Второй мировой войны в 1939 году в звании полковника, в 1940 году Стэрди был произведён в генерал-лейтенанты и назначен на должность начальника Генерального штаба. Он приступил к реформированию и переоснащению армии, а также инициировал заранее обречённую на провал оборону островов близ севера Австралии от японских войск. Позже стал главой австралийской военной миссии в Вашингтоне (округ Колумбия), представлял Австралию в Объединённом комитете начальников штабов. В 1944—1945 годах, как командующий Первой армией в Новой Гвинее, Стэрди провёл три отдельных кампании — Аитапе-Вевакскую, Новобританскую и Бугенвильскую. После окончания войны Стэрди принял капитуляцию всех японских войск в юго-западной части Тихого океана. Будучи одним из старших офицеров армии, в 1945 году он стал главнокомандующим Австралийских военных сил, а в 1946 году во второй раз был назначен начальником Генерального штаба. Находясь на данном посту до 1950 года, Стэрди провёл кардинальную военную реформу, фактически став создателем регулярной Армии Австралии. После отставки занимался домашним хозяйством, не прервав связей с армией. Скончался в 1966 году и был похоронен с воинскими почестями.

title: Стэрди, Фредерик Чарльз Доветон

text: Фредерик Чарльз Доветон Стэрди родился 9 июня 1859 года в пригороде Лондона — , в семье капитана Фредерика Рэнни Стэрди и Анны Фрэнсис, урожденной Хадсон. 6 мая 1863 года в близ Портсмута у них родился второй сын — Альфред Хобарт Стэрди (будущий полковник Армии Австралии и отец начальника Генерального штаба Вернона Эштона Хобарта Стэрди.

title: Лаварак, Джон

text: С началом Второй мировой войны был повышен до генерал-лейтенанта и первоначально командовал 6-й и 7-й австралийскими дивизиями, в 1941 году командовал австралийскими войсками в Северной Африке (в частности, успешно противостоя Эрвину Роммелю под Тобруком) и на Ближнем Востоке (во время Сирийско-ливанской кампании). После вступления в войну Японии был отозван на Дальний Восток, в начале 1942 года находился на Яве, затем приложил значительные усилия для укрепления береговой обороны Австралии. В 1944 году отправился в США как глава австралийской военной миссии, принял участие в первой конференции ООН. Вернулся в Австралию в августе 1946 года.

title: Стэрди, Вернон

text: Вернон Эштон Хобарт Стэрди скончался 25 мая 1966 года в [1][120], где пятнадцатью годами ранее умер Блэми[54]. Перед смертью Стэрди сжёг все свои личные документы, сказав: «Я сделал работу. Всё закончено». После него остались его жена, их дочь и один из их двух сыновей[1]. Церемония прощания со Стэрди прошла с воинскими почестями, после чего состоялась кремация[1]. Одним из тех, кто нёс гроб Стэрди, был друг его детства из Мельбурнской грамматической школы генерал-лейтенант сэр Эдмунд Херринг[121]. 27 мая прах Стэрди был захоронен в нише № 370 на (штат Виктория)[122][123]

title: Стэрди, Альфред Хобарт

text:
12 июля 1902 года вернулся в Мельбурн. В июле 1903 года был зачислен в резерв, но в январе 1905 года в звании капитана перешёл на службу в . В августе 1908 года получил звание майора 2-го отряда , а в декабре 1912 года — подполковника 16-го отряда.
До начала Первой мировой войны семья Стэрди жила на Хай-стрит в , где Альфред возобновил медицинскую практику в клинике «Stoneycroft». 18 августа 1914 года 51-летний Стэрди, имевший за спиной 26 лет военной службы, был зачислен в Австралийские имперские силы. Медицинскую практику за него стали вести доктора Годфри и Уэбб. Альфред снова возглавил 2-й отряд полевой скорой помощи в в Мельбурне. 19 октября 1914 года он отплыл из Австралии на борту «HMAT A18 "Wiltshire"» и 11 декабря прибыл в Египет. 6 апреля 1915 года Альфред сел на «HMAT 13 "Mashobra"», вставший на якорь 25 апреля у Галлиполийского полуострова. В Галлиполи он служил главным санитарным врачом, начиная с высадки 25 апреля 1915 года и до окончательной эвакуации. 30 мая эвакуирован в Англию на борту «HMAT A49 "Seang Choon"» из-за гриппа. В августе возвратился назад. Примечательно, что в Галлиполи Стэрди служил вместе с сыном Верноном(прибыл туда через два дня после назначения своего отца лейтенант-адъютантом в штаб-квартиру дивизионных инженеров). 15 декабря Альфред покинул штаб командования АНЗАК на борту «"Heroic"» и 16 декабря высадился в на Лемносе. 15 февраля 1916 года вернулся в Египет. 30 марта 1916 года в звании полковника начал службу на Западном фронте в составе , заняв пост ассистента директора медицинской службы во Франции и Бельгии.

title: Стэрди, Вернон

text: Стэрди предстояло проделать большую работу: по состоянию на август 1945 года численность армии военного времени составляла 383 тысячи человек, из которых 177 тысяч служили за пределами Австралии[107]. Эти войска должны были быть демобилизованы, но структура, которой предстояло заменить армию военного времени, ещё не была создана. Её разработкой пришлось заняться Стэрди и его заместителю генерал-лейтенанту Сидни Ровеллу. Представленное ими предложение о создании , включающей в себя регулярную армию из 33 тысяч и резерв из 42 тысяч человек, было подвергнуто критике со стороны кабинета министров, а финансирование было снижено до 20 млн фунтов стерлингов в год. В итоге в 1947 году был утверждён план по набору 19 тысяч регулярных служащих и 50 тысяч резервистов с финансированием в размере 12,5 млн фунтов стерлингов в год[109]; по данному плану корректировке подвергся и пересмотр условий воинской службы[110]. Помимо этого Стэрди занялся решением проблемы с огромными запасами оборудования, боеприпасов и прочих материалов, которые намного превышали потребности послевоенной армии и в дальнейшем были утилизированы. Параллельно армия освобождалась от патроната над школами, учебными заведения и больницами; некоторые из них передавались под управление Департамента репатриации. Кроме того, на армию были возложены обязанности по проведению учений и поддержке участия в британских Оккупационных силах в Японии[111]. В последующие пятьдесят лет все военные операции проводились созданной Стэрди новой регулярной армией, а не милицией или специально привлекаемыми экспедиционными силами[112].

title: Стэрди, Вернон

text: В 2009 году акт о капитуляции с Рабаула, подписанный Стэрди, был продан частному коллекционеру из Западной Австралии за 102 тысячи долларов, в то время как руководства Национального архива Австралии и Австралийского военного мемориала, считающие этот документ достоянием короны, не смогли купить его из-за высокой цены[101][103][128].

title: Начальник Армии (Австралия)

text: Во время Второй мировой войны, угроза вторжения привела к возврату старой системы управления. На пост Главнокомандующего был назначен генерал Томас Блэми — ему были переданы полномочия Военного совета, деятельность которого была временно приостановлена, в то время как должность Начальника Генерального штаба была сохранена, но переведена в подчинение главнокомандующего. Такая реформа стала успешной с военной точки зрения, но стала рецидивом проблемы излишней концентрации, и после окончания войны, правительство Австралии решило вновь сформировать Военный совет. В 1945 году Блэми был заменен генерал-лейтенантом Верноном Стэрди, в следующем году пост главнокомандующего упразднили, и Стэрди стал Начальником Генерального штаба.

title: Стэрди, Вернон

text: В отставке Стэрди поселился в — пригороде Мельбурна[1]. Стэрди, бывший достаточно высоким и подтянутым человеком со спортивной фигурой и пропорциональным телосложением (его рост составлял 179), мало интересовался физическими упражнениями, однако получал истинное удовольствие от работы в своём прекрасном саду или хорошо оборудованной мастерской, и как мастер на все руки всегда готов был помочь своим знакомым в наладке или обслуживании оборудования[1][12][51]. После смерти Томаса Блэми 27 мая 1951 года Стэрди стал одним из тех, кто нёс гроб на его похоронах, собравших около 300 тысяч человек на улицах Мельбурна[116][118]. С 1951 до 1956 год Стэрди занимал должность директора австралийского отделения компании и был почётным полковником [1]. Его жена, проведя всю жизнь среди военных, занималась делами Женской ассоциации АИС. Их дочь Маргарет унаследовала от отца военную жилку и во время Второй мировой войны служила в управлении старших военных советников[12]. Её муж Джон Патрик Джозеф Бакли был первым помощником министра обороны[119].

title: Стэрди, Вернон

text: 230px|мини|Командир 5-й дивизии Корпуса Королевских инженеров подполковник Вернон Стэрди Прибыв в Александрию 9 января 1916 года[16], Стэрди стал ответственным за распределение жилья среди эвакуированных членов АИС в рамках расширения лагеря в Эт-Тель-эль-Кебире[17]. В эти же дни 5-я сапёрная рота была переименована в 8-ю, перейдя в подчинение , сформированной в феврале 1916 года[26]. С 1 по 4 июня 1916 года Стэрди находился в больнице[16]. 16 июня 5-я дивизия отбыла в Александрию для соединения с Британскими экспедиционными силами и 25 июня прибыла в Марсель во Франции[16], а в июле того же года приняла участие в , ознаменовавшейся кровавым и катастрофическим провалом союзных войск[27]. В ходе боёв 8-я сапёрная рота Стэрди выступала в качестве подразделения поддержки для . Траншеи, вырытые рядовыми роты, облегчили проход бригады через [17]. Из-за тяжелых потерь, понесённых в битве при Фромеле, 5-я дивизия не смогла принять участие в битве на Сомме. Для укрепления данного участка фронта во были созданы силы под командованием генерал-майора Франкса, в зону ответственности которых вошёл участок в секторе Уплин. 22 сентября Стэрди взял на себя командование инженерным отрядом в составе сил Франкса[16][28]. После того как 5-я дивизия в ноябре была переведена в сектор Сомма—Бапом—Камбре, Стэрди стал ответственным за строительство и последующее обслуживание железной дороги от Альбера до [29][30].

title: Стэрди, Альфред Хобарт

text: Альфред Хобарт Стэрди (; 6 мая 1863, Саутси, Портсмут, Хэмпшир, Англия, Великобритания — 19 июня 1939, Сандрингем, Мельбурн, Виктория, Австралия) — австралийский военный деятель и врач британского происхождения, полковник Армии Австралии, участник англо-бурской и Первой мировой войн. Компаньон ордена Святого Михаила и Святого Георгия.

title: Стэрди, Вернон

text: Вернон Эштон Хобарт Стэрди родился 16 апреля 1890 года в пригороде Мельбурна Франкстоне (штат Виктория, Австралия) в семье Альфреда Хобарта Стэрди (6 мая 1863 — 19 июня 1939) и его жены Лауры Изабелл, урождённой Мерретт (1 мая 1864 — 4 октября 1944)[1][2]. Отец, по профессии врач, был родом из Англии и происходил из известного рода с давними традициями службы во флоте — его братом был будущий адмирал флота Фредерик Чарльз Доветон Стэрди, прославившийся фолклендским боем 1914 года, а племянником — Лайонел Артур Доветон Стэрди, тоже адмирал[3][4][5]. Сам Альфред участвовал в англо-бурской войне и Первой мировой войне, во время которой командовал 2-м в Галлиполи[6][7]. Его жена Лаура, известная как Лил, родилась в Австралии и была сестрой , известного бизнесмена и офицера (позже известных просто как Милиция). Её сводный брат, полковник Гарри Перрен, также был офицером Вооружённых сил Содружества[3].

title: Стэрди, Вернон

text: Вернон Эштон Хобарт Стэрди (English: Vernon Ashton Hobart Sturdee; , Франкстон, Виктория, Австралия — , Хейдельберг, там же) — австралийский военный деятель, генерал-лейтенант Армии Австралии, начальник Генерального штаба (1940—1942, 1946—1950).

title: Стэрди, Вернон

text: 1 июля 1940 года Стэрди был понижен в звании до , после чего назначен командиром вновь созданной Вторых АИС. Это назначение он воспринял с энтузиазмом[37][55]. 7 июня во Вторых АИС ему был присвоен номер NX35000[16]. Однако период нахождения Стэрди на посту командира 8-й дивизии был кратким, заняв всего два месяца[37]. 13 августа 1940 года начальник Генерального штаба, генерал погиб в [56]. Семнадцать дней спустя, 30 августа, Стэрди был восстановлен в звании генерал-лейтенанта и назначен на пост начальника Генерального штаба[1][57][58], который принял неохотно, так как был гораздо больше заинтересован в командной работе, хоть и являлся опытным штабным офицером[37]. Таким образом, не получив оперативного контроля над АИС, он стал ответственным за подготовку и содержание войск на Ближнем и Дальнем Востоке, Малайе и островах , а также за расширение, модернизацию и управление Милицией[59][60]. 280px|мини|справа|Стэрди, Блэми и Спендер встречают новый 1941 год в Палестине Назначение совпало с критическим моментом для Австралии, к которому Стэрди подошёл спокойно, будучи достаточно сильным морально и физически для того, чтобы справиться с длительным стрессом[37]. В условиях растущей вероятности войны с Японией Стэрди осознавал необходимость принятия соответствующих мер для будущей обороны Австралии, в числе которых были введение учебных программ для личного состава, укрепление противовоздушной обороны побережья и основных портов, расширение военно-промышленного потенциала страны, создание промышленных мощностей по производству боеприпасов на австралийском континенте, практически полностью зависящем от военных поставок из-за рубежа[1][60]. Этот время вошло в историю как период большого расширения Армии Австралии[30]. Параллельно Стэрди не забывал и о бытовой стороне военной жизни: он требовал поддержания постоянно комфортного уровня несения службы в расположениях войск, завоевав репутацию командира, который «заглядывает в каждый котёл», ревизуя кухни военных лагерей во время проверок[51]. Не обошлось и без организационных проблем. Ещё в 1935 году Джон Лаварак рекомендовал в случае войны упразднить Военный совет и возложить его полномочия на Верховного главнокомандующего. В апреле 1941 года приступил к реализации этого плана, рекомендовав Стэрди на пост главнокомандующего австралийских вооруженных сил. Однако вместо этого правительство утвердило британскую систему, в которой Военная коллегия (в Великобритании — ) возглавлялась отдельным Главнокомандующим внутренних войск. 5 августа 1941 года на эту недавно созданную должность был назначен генерал-майор сэр [61]. Тем не менее, идея о должности главнокомандующего не погибла благодаря редакциям газет и The Sydney Morning Herald, активно выступавших за введение этого поста[62].

title: Стэрди, Вернон

text: За свою службу в Галлиполи и 13 ноября 1916 года Стэрди был командующего Британскими экспедиционными силами во Франции генерала Дугласа Хейга[31][32][33]. 5 декабря Стэрди отбыл в отпуск в Англию[16]. 1 января 1917 года он был удостоен ордена «За выдающиеся заслуги»[34][35]. 4 января отпуск был продлён, 9 января Стэрди воссоединился со своим подразделением, а на следующий день был прикомандирован к штаб-квартире АНЗАК[16]. 20 января 1917 года Стэрди получил временное звание коммандера инженерных войск , но уже 8 февраля вернулся в прежний чин, а 13 февраля был повышен до подполковника и стал командиром [10][16]. Подразделения сапёров были организованы как пехотные батальоны, но состояли из большого числа квалифицированных рабочих и были заняты только на выполнении строительных задач и инженерном надзоре. В течение следующих девяти месяцев военнослужащие 4-го батальона поддерживали в нормальном состоянии дороги, строили лагеря, прокладывали кабели, рыли окопы и блиндажи[1]. 14 августа Стэрди был ранен в бою и 20 августа взял отпуск, в котором пробыл до 24 сентября, а 2 ноября был прикомандирован к штаб-квартире Австралийских имперских сил в Англии[16]. К концу 1917 года правительство Австралии начало продвигать идею замены офицеров Британской армии в австралийских подразделениях на австралийцев. В рамках этой «австралианизации» Стэрди 25 ноября 1917 года возглавил инженерную службу 5-й дивизии, сменив на этом посту британского офицера[36]. 31 декабря 1917 года он поступил на британскую военную службу, 1 февраля 1918 года воссоединился со своим подразделением и 26 марта сдал командование инженерными войсками 5-й дивизии[16]. 27 марта Стэрди был прикомандирован к штабу Британских экспедиционных сил[10]. До того времени фельдмаршал Хейг отказывался принимать в свои сотрудники членов АИС, и назначение Стэрди вызвало затяжной спор между премьер-министром Австралии Уильямом Хьюзом и британским правительством[37]. Тем не менее Стэрди как первому австралийскому офицеру в этом качестве выпала редкая возможность вживую понаблюдать за работой одного из крупнейших армейских штабов, занимавшихся оперативным командованием[1][38]. С 7 по 12 сентября Стэрди находился в отпуске в Великобритании. Его служба при штабе завершилась 22 октября того же года[16]. За шесть месяцев службы при штабе Стэрди быстро вписался в команду, состоявшую в основном из британских офицеров, став свидетелем сотрудничества между представителями Союзных сил и научившись умелому ведению переговоров на высшем уровне[38].

title: Стэрди, Вернон

text: В марте 1942 года была упразднена Военная коллегия и главнокомандующим был назначен генерал сэр Томас Блэми[75]. К июлю 1942 года Блэми, посоветовавшись с Кёртином и Дугласом Макартуром, пришёл к выводу о недостаточности австралийского военного представительства в США[76]. Он решил, что после напряженных событий предыдущих месяцев Стэрди необходимо отдохнуть, и назначил его главой австралийской военной миссии в Вашингтоне, где составлялись стратегические планы по ведению войны. Стэрди согласился с этим назначением при условии, что после года, проведённого в Вашингтоне, он получит в своё распоряжение важный и ответственный пост[77]. После этого, 10 сентября 1942 года, преемником Стэрди на должности начальника Генерального штаба стал генерал-лейтенант , рассматривавшийся в качестве кандидата на этот пост ещё в 1940 году[78]. В то же время Стэрди был тёпло принят в Вашингтоне как единственный представитель Австралии в Объединённом комитете начальников штабов, располагавший при этом правом прямого доступа к начальнику штаба Армии США генералу Джорджу Маршаллу[1][76].

title: Стэрди, Вернон

text: 1 января 1943 года за заслуги в качестве начальника Генерального штаба Стэрди был пожалован в компаньоны ордена Бани[79]. 22 января 1948 года он был удостоен командорской степени ордена «Легион почёта» от президента США «за исключительно похвальную службу и и оказание выдающихся услуг правительству Соединенных Штатов с сентября 1942 года по февраль 1944 года»[80]. Вернувшись в Австралию, 1 марта 1944 года Стэрди принял на себя командование [10], сменив на этом посту генерал-лейтенанта Лаварака[81]. Первая армия состояла из 110 тысяч человек[82]. Первоначально её штаб-квартира располагалась в штате Квинсленд, но 2 октября 1944 года была переведена в Лаэ, и Стэрди принял на себя командование войсками в Новой Гвинее. В его распоряжении находились[83]: генерал-лейтенанта со штаб-квартирой в на Бугенвиле[84], генерал-майора на Новой Британии[85], генерал-майора в Аитапе[86] и бригадира , базировавшаяся к западу от Маданга[87]. 18 октября Блэми в оперативной инструкции, определявшей роль Первой армии, предписывал ей «ведя наступательные действия, подавлять сопротивление неприятеля, насколько позволяет обстановка без привлечения крупных сил»[88]. Стэрди был обеспокоен двусмысленностью этого указания и попросил разъяснений у Блэми. Главнокомандующий заявил, что «мы должны действовать постепенно», используя патрули для выяснения численности и расположения японских подразделений перед началом большого наступления[89]. Ситуация на Новой Британии была достаточно простой: союзному командованию не хватало информации о том, сколько японских подразделений развёрнуто в данном районе, но при этом было известно, что они мощнее австралийских сил, и поэтому наилучшим решением стало устранение небольших вражеских отрядов посредством агрессивных действий патрулей, в стиле герильи[90]. В Аитапе генерал-майору Стивенсу была поставлена задача, с одной стороны, достаточно далеко отбросить японцев, чтобы защитить аэродромы[91], а с другой стороны, удержаться от вовлечения 6-й дивизии в серьёзные боевые действия, так как она могла потребоваться для использования в другом месте[88]. В то же время Сэвидж на Бугенвиле располагал достаточными силами и возможностью проведения широкомасштабной кампании, но Блэми советовал ему при этом соблюдать должную осторожность[88]. 240px|мини|слева|Командующий Первой армией Вернон Стэрди, 13 июля 1945 года, Лаэ, Новая Гвинея В свете противоречивых требований и ограниченности ресурсов Стэрди пришлось вести одновременно три кампании в далеко отстоящих друг от друга местах — , и Бугенвильскую. При этом источником «постоянного беспокойства» оставалась доставка военных грузов, контролировавшаяся генералом Дугласом Макартуром из штаба командования [92]. 18 июля 1945 года Стэрди писал Сэвиджу[93]: Наши операции на Бугенвиле и в районе 6-й дивизии висят на волоске в связи с политической враждебностью и критикой в прессе действий, ведущихся в этих районах. Общая стратегия определяется не нами, но мы должны проводить наши операции в соответствии с ролью, порученной нам ГК [Блэми], основная суть которой в том, чтобы достичь наших целей с минимальными потерями среди австралийцев. Мы никоим образом не зависим от фактора времени, и до сих пор нам удавалось побеждать японцев с очень разумными потерями с учётом количества японцев, которых удалось уничтожить.

title: Стэрди, Вернон

text: В 1905 году Вернон Стэрди окончил [8], после чего нанялся в ученики инженера-механика в компанию «Jaques Brothers» в (штат Виктория)[1][9]. 19 октября 1908 года в звании второго лейтенанта он поступил в Корпус инженеров, являющийся частью Милиции, затем был повышен до первого лейтенанта , а 1 февраля 1911 года был зачислен на действительную военную службу[10][11]. 4 февраля 1913 года в Английской Церкви Святого Луки в пригороде Мельбурна Стэрди женился на Эдит Джорджине Робинс[1], двоюродной сестре будущего контр-адмирала Гарри Шауэрса[12][13].

title: Стэрди, Вернон

text: 280px|мини|справа|Вернон Стэрди за рабочим столом После того как Япония атаковала Пёрл-Харбор и неизбежность войны стала очевидна практически всем, Стэрди надавил на правительство для того, чтобы оно пошло на шаги по ещё большей реорганизации армии, которая, несмотря на все его старания, осталась плохо оснащённой и неспособной защитить даже материк[1][60]. Даже после захвата Малайи подавляющее большинство населения Австралии думало, что «неприступная» оборона Сингапура остановит японцев, и даже сомневающиеся хотели в это верить и надеяться. Однако чуда не произошло, и после падения Сингапура 14 февраля 1942 года австралийское общество охватили тревога и неверие. После этого Стэрди как мог пытался организовать оборону островов, находящихся к северу от Австралии, а также остановить японское наступление на юг[1][63]. Имея в своём распоряжении только лишь одну пехотную бригаду АИС — , Стэрди мог позволить себе защищать только те острова, которые являлись наиболее стратегически важными для обороны Австралии: был отправлен на Амбон[64], — в Рабаул[65], а и — на Тимор[66]. Стэрди понимал, что возможность военного успеха невелика, но тем не менее ожидал, что данные подразделения будут «обороняться как можно лучше», насколько позволят их ограниченные ресурсы, замедлив наступление японцев до прибытия подкрепления из Австралии. Когда появились сомнения в моральных качествах одного из командиров, Стэрди заменил его на офицера из Штаба Армии, добровольно вызвавшегося занять эту должность несмотря на сложившуюся обстановку[67]. В конечном итоге, после энергичной обороны сопротивление всех австралийских гарнизонов на островах было подавлено японцами, за исключением 2-й отдельной роты Вторых АИС, которой удалось удержаться в Восточном Тиморе[68].

title: Стэрди, Альфред Хобарт

text: Альфред Хобарт Стэрди родился 6 мая 1863 года в близ Портсмута в графстве Хэмпшир в Великобритании в семье Фредерика Рэнни Стэрди и Анны Фрэнсис, урождённой Хадсон. Происходит из известного рода с давними традициями службы во флоте. Его брат Фредерик Чарльз Доветон Стэрди стал адмиралом флота и прославился фолклендским боем 1914 года, а его племянник Лайонел Артур Доветон Стэрди, сын брата, тоже стал адмиралом.

title: Хроника Первой мировой войны (август 1914 года)

text:
Пароход «Хобарт» и захват шифровальной книги HVB.
Второй важный код, используемый немецким флотом, был захвачен в самом начале войны в Австралии. Немецко-австралийский пароход «Хобарт» () был захвачен около Мельбурна 11 августа 1914 года. В шифровальной книге "Handelsverkehrsbuch" (HVB) содержался код, используемый немецким флотом, чтобы общаться с его торговыми судами.

title: Стэрди, Альфред Хобарт

text: 8 марта 1889 года поступил на военную службу колонии Виктория. В том же году женился на Лауре Изабелл, урожденной Мерретт (род. 1 мая 1864). В 1890 году у них родился сын Вернон Эштон Хобарт Стэрди, который сделал ещё более блестящую военную карьеру и дважды был начальником Генерального штаба Австралии. В 1893 году родилась дочь Эйра Ходсон, в замужестве Вестон. В составе Викторианских королевских бушменов и 4-го Викторианского имперского контингента принял участие в англо-бурской войне. 9 июля 1901 года был за помощь раненому солдату, к которому он проехал полмили верхом на лошади под огнём противника. Был награждён с тремя («», «», «») и с двумя пряжками («», «»).

title: Стэрди, Альфред Хобарт

text: Альфред Хобарт Стэрди скончался 19 июня 1939 года в возрасте 76 лет после продолжительной болезни на Гладстон-стрит в , пригороде Мельбурна, через четыре дня после возведения своегосына Вернона в звание Командора Ордена Британской империи и за несколько месяцев до начала Второй мировой войны. Похоронен на кладбище в Аделаиде. Его жена Лаура умерла 4 октября 1944 года и была похоронена рядом с ним.

title: Стэрди, Вернон

text: Проведённые под руководством Стэрди операции оказались эффективными. На Бугенвиле войска Сэвиджа ценой 516 погибших и 1572 раненых австралийцев оккупировали большую часть острова, убив 8500 японских солдат, в то время как ещё 9800 погибли от недоедания и болезней[94]. На Новой Британии, где погибли 74 и были ранены 140 австралийцев, превосходящие силы 5-й дивизии захватили центр острова[95]. Между тем, в Аитапе-Веваке, при зачистке берега от японцев и вытеснении их в горы, 6-я дивизия потеряла погибшими и ранеными 442 и 1141 солдата соответственно, но при этом в боях было убито 9 тысяч солдат противника и освобождено 269 заключенных[96]. 6 сентября 1945 года в районе расположения Первой армии Стэрди принял капитуляцию японских войск от командира 8-м фронтом генерала Хитоси Имамуры и командира адмирала Дзинъити Кусаки на церемонии, состоявшейся на палубе британского авианосца у берегов Рабаула[1]. Взойдя на корабль, Имамура остановился перед столом, отдал честь и передал Стэрди свой меч. После объяснений условий сдачи японских войск Имамура заявил через переводчиков о том, что не может подписать акт от имени флота, однако это недоразумение было урегулировано, так как соответствующими полномочиями был наделён Кусака. Имамура расписался на английском языке ниже японских иероглифов, после чего свою подпись поставил Стэрди[97][98][99]. Умамура, Кусака и Стэрди поочерёдно расписывались на актах о капитуляции[100], причём в трёх экземплярах — для корабля, австралийцев и японцев[101]. В соответствии с приказами Главнокомандующего союзными войсками в Юго-Западной части Тихого океана генерала Дугласа Макартура, церемония прошла через четыре дня после подписания Акта о капитуляции Японии, состоявшегося 2 сентября 1945 года[102].

title: Стэрди, Вернон

text: 16 ноября 1918 года Стэрди вернулся в Австралию, и 14 марта 1919 года был уволен из АИС[1][16]. Имея право на почётное звание подполковника, Стэрди остался всего лишь капитаном. 1 января 1920 года он был временно повышен до подполковника, но постоянное звание получил только 1 апреля 1932 года. После окончания войны Стэрди служил старшим инженерным офицером в штабе в в Мельбурне. С 1921 года в течение двух лет он учился в Штабном колледже в Кветте в Британской Индии, где по долгу службы сотрудничал с офицерами доминионов. С 16 февраля по 31 декабря 1924 года Стэрди был инструктором по военной инженерии и топографии в в , после чего вернулся в Мельбурн для службы в штабе , в котором пробыл до 26 марта 1929 года. В мае 1929 года Стэрди переехал в Великобританию, где в течение двух лет служил в , а также окончил курс в Лондоне. С 1 января 1931 по 31 декабря 1932 года Стэрди был военным представителем в в Лондоне, где подружился с офицерами, которые в будущем стали видными военными деятелями[1][10][44].

title: Стэрди, Вернон

text: 27 июля 1915 года Стэрди был повышен в звании до майора и 6 августа получил назначение в недавно сформированную [16]. По соседству служил и отец Вернона[20], с мая по август выполнявший обязанности полевого хирурга 16-го медицинского корпуса Австралийской армии[21]. 28 августа 2-я дивизия была переведена из Мудроса в Александрию[16], и в сентябре Стэрди принял командование 5-й сапёрной ротой[22]. С этого момента и до конца кампании он был ответственным за все инженерные работы и тоннельную войну на участках Стил, Куинн и Кортни-Постс[17] — трёх самых северных, наиболее опасных и открытых частях линии фронта[23]. 1 декабря Стэрди было присвоено звание почётного капитана австралийских военных сил за достойную поощрения работу, выполненную на действительной службе[16]. 17 декабря 1915 года, за два дня до начала окончательной эвакуации, Стэрди в последний раз побывал в бухте Анзак[24].

title: Стэрди, Вернон

text: Несмотря на важность роли Стэрди в обороне Австралии во Второй мировой войне, до недавнего времени в его честь ничего не было названо, кроме «», купленного у США и переданного в состав Армии Австралии 26 января 1960 года, а впоследствии списанного и проданного[12][125].

title: Стэрди, Вернон

text: В период нахождения Стэрди на посту начальника Генерального штаба армия пользовалась большим авторитетом в глазах как общественности, так и правительства. Премьер-министр Бен Чифли выражал восхищение работой Стэрди, в том числе по причине твердой поддержки правительства армией во время , когда в рамках разрешения трудового конфликта на предприятия Нового Южного Уэльса были введены войска[113]. Примечательно, что в это время сам Стэрди находился за границей и вместо него улаживать конфликт в шахты отправился Сидни Ровелл; по его совету правительство всё-таки решило выплатить угольщикам полагающиеся им надбавки к зарплате и даже доставить им партию пива[114]. В то же время австралийские газеты наперебой расхваливали «организационный гений» и «здравый смысл» Стэрди, описывали его как «одного из самых блестящих военачальников в истории Австралии», сравнимого лишь с покойным генералом [53][115]. Друг и соратник Стэрди, Сидни Ровелл, впоследствии отмечал[44]: Для тех из нас, кто тогда работал с ним, Стэрди воплощал те черты характера, которые он пронёс через всю свою жизнь. У него был очень точный ум; он тонко чувствовал, когда возникала необходимость в расстановке приоритетов; он очень чётко определял проблему; он был способен отдавать приказы, которые ни у кого не оставляли сомнений в том, что от него требуется, а затем предоставлял людям делать дело… Когда подходило время ответа, его критика была благожелательной и конструктивной. Но он не терпел дураков и прямо им об этом говорил, хотя при этом всегда безошибочно определял того, кто тормозит процесс и кого надо как-то подтолкнуть или применить меры пожёстче. Но, прежде всего, он умел смеяться, и это сильно помогало людям.

title: Стэрди, Вернон

text: В феврале 1942 года, после пророческих слов Лаварака о скором падении Голландской Ост-Индии, Стэрди призвал правительство развернуть войсковую группировку в размере 17 800 человек, возвращавшуюся с Ближнего Востока для командирования на Яву. В неё, в частности, входили и . Стэрди утверждал, что отправка войск на Яву невозможна и поэтому все людские ресурсы должны быть сконцентрированы в районе, из которого можно было бы их направить в наступление. Лучшим местом для этого, по его мнению, была Австралия. Поддержав начальника Генерального штаба, премьер-министр Австралии Джон Кёртин включился в спор с премьер-министром Великобритании Уинстоном Черчиллем и президентом США Франклином Рузвельтом, предложившими направить подразделения АИС в Бирму для остановки наступления японцев на Рангун[63][69]. После того как Стэрди пригрозил отставкой[70], Кёртин в конце концов отстоял свою точку зрения, правительство Австралии отклонило просьбу Великобритании и США. Последующие события подтвердили верность проведённого австралийцами анализа ситуации[71], который заключался в том, что АИС потерпят поражение в Бирме, и тогда Австралия будет неизбежно открыта для японского нападения[72][69][73]. Единственным человеком, написавшим об этой истории, стал автор официальной истории участия Австралии во Второй мировой войне Лайонел Вигмор, сделавший вывод[72][74]: Теперь очевидно, что к моменту подхода 7-й дивизии ей оставалось бы только участвовать в эвакуации войск из Пегу и в долгом отступлении в Индию. В этом случае она не могла бы вернуться в Австралию, отдохнуть и отправиться в Новую Гвинею, чтобы сыграть ключевую роль в разгроме японского наступления, начавшегося там в июле 1942 года. Поэтому союзникам сослужили хорошую службу здравомыслие и твёрдая настойчивость генерала Стэрди, стоявшего на своём несмотря на мнение начальников штабов в Лондоне и Вашингтоне, и упорство господина Кёртина, выдержавшего благонамеренное давление Черчилля и Рузвельта.

title: Стэрди, Вернон

text: Категория:Участники Первой мировой войны Категория:Военачальники Второй мировой войны Категория:Инженеры Австралии Категория:Генералы Австралии Категория:Начальники Армии (Австралия)


query: Как погибла Сильвия Плат?

title: Плат, Сильвия

text: Сильвия Плат была женой британского поэта-лауреата Теда Хьюза. Этот брак был не только союзом двух любящих людей, но и творческим тандемом, где ведущую роль играл Хьюз, а Плат обеспечивала ему возможность творить. Отношения Плат и Хьюза закончились трагедией: в начале 1963 года, страдая от тяжёлой депрессии, последовавшей за разрывом с мужем, Сильвия Плат покончила с собой. У неё осталось двое детей. После смерти жены Хьюз основал Estate of Sylvia Plath, который распоряжался правами на литературное наследие поэтессы[6].

title: Плат, Сильвия

text: Он почувствовал депрессивное состояние Плат: в ней всё ещё не утихла боль от потери отца, ощущение брошенности после ухода Теда лишь усугубило её состояние. Альварес выражал озабоченность её состоянием, но в то время он встречался с другой девушкой и не мог посвятить себя заботам о Сильвии, лишь изредка посещая её с дружескими визитами. В канун Рождества 1962 года Сильвия привела в порядок и обновила квартиру. Она пригласила Альвареса на рождественский ужин. По признанию Альвареса, он догадывался, что она рассчитывает не только на дружескую компанию. Он немного выпил с ней, а затем ушёл, как только почувствовал, что она желает продолжения. Альварес понимал, что она в отчаянии, но он и сам ещё не оправился от собственной депрессии и был не готов бороться ещё и с её проблемами. Его взвешенный и даже хладнокровный подход к вопросу был воспринят Сильвией как очередной отказ, и больше она с ним не виделась и не созванивалась.

title: Плат, Сильвия

text: Здоровье Отто стало ухудшаться вскоре после рождения сына Уоррена. Заметив у себя симптомы, сходные с теми, что наблюдались у близкого приятеля, незадолго до этого умершего от рака, Плат-старший преисполнился уверенности, что и сам страдает неизлечимой болезнью, и медицинское обследование проходить не стал. Аурелия Плат обратилась к врачу, когда инфекция большого пальца ноги уже переросла в гангрену, и ногу пришлось ампутировать. Отто Плат умер 5 ноября 1940 года, через полторы недели после восьмого дня рождения дочери. Причиной смерти стали осложнения после хирургической операции, связанной с запущенным сахарным диабетом: болезнью, к тому времени уже вполне излечимой. Вагнер-Мартин утверждала, что Плат-старший умер из-за недостаточного больничного ухода, но Аурелия Плат (в предисловии к «Письмам домой») писала, что Отто скончался от эмболии лёгкого[13]. Один из друзей Плата после его смерти заметил, что не понимает, как «…мог такой умнейший человек оказаться таким глупцом»[11]. Для Сильвии эта трагедия стала потрясением, наложившим отпечаток на всю её жизнь и творчество[5]. «Я никогда больше не стану разговаривать с Богом!»[12], — записала она в дневнике. Отто Плат был похоронен на Уинтропском кладбище; впечатления от одного из визитов сюда впоследствии легли в основу стихотворения «Electra on Azalea Path»[13]. В стихотворении «Папочка» Сильвия разразилась гневной тирадой в адрес своего отца, который «бросил» её. В стихотворении есть фрейдистские мотивы: дочь воскрешает отца-вампира, чтобы снова убить его. По мнению критиков, образ отца Плат не раз появлялся в её прозе и поэзии и неизменно символизировал отсутствие, а также подчеркивал невозможность вечной любви[14][15].

title: Плат, Сильвия

text: В 2003 году о С. Плат режиссёром Кристиной Джеффс был снят фильм «Сильвия»; главную роль в нём сыграла Гвинет Пэлтроу, роль её мужа, поэта Теда Хьюза, исполнил Дэниел Крэйг[72]. Дочь поэтессы Фрида Хьюз не только отказалась сотрудничать со съемочной группой, но и опубликовала стихотворение «Моя мать» (начинавшееся строчкой: «Они снова убивают её»)[15]. В американском телесериале «Девочки Гилмор», Рори Гилмор, героиня актрисы Алексис Бледел, увлечена поэзией Сильвии Плат и часто держит в руках сборник её поэзии. Героини фильма неоднократно обсуждают стихи Плат и роман «Под стеклянным колпаком». В 10 эпизоде 1 сезона сериала «Хранилище 13» главный герой попадает под влияние пишущей машинки, якобы принадлежавшей Сильвии Плат. Композиция «These Photographs» американского певца и композитора Джошуа Радина упоминает Сильвию Плат. В песне Радин сравнивает свою любимую с различными великими женщинами, среди которых есть и Сильвия. Сравнение с ней подано как комплимент девушке:

title: Плат, Сильвия

text: В течение 60-х и 70-х годов творчество Сильвии Плат исследуется и анализируется литературными критиками. Популярность феминистских идей заставляет специалистов рассматривать творчество Плат с этой точки зрения. Так, литературный критик Мэри Эллман (English: Mary Ellman) подвергла детальному анализу описания женского тела в произведениях Плат[45]. В 1970 году вышла книга М.Эллман Thinking About Women[46], в которой один из разделов был посвящён поэзии Плат. Интерес к творчеству поэтессы всё возрастал, и появилось первое большое исследование творчества Сильвии: в 1973 году была опубликована книга Эйлин Эирд (English: Eileen M. Aird) Sylvia Plath: The Woman and Her Work. Незадолго до этого вышел сборник стихов Сильвии под редакцией . Сборник включал также и эссе, написанное Энн Секстон, — The Barfly Ought to Sing (Russian: Пьянчуге следует спеть).

title: Плат, Сильвия

text: С тех пор личная жизнь и творчество Сильвии Плат не раз вдохновляли биографов на написание книг о поэтессе. Многие винили в трагедии Хьюза и основывали свои книги лишь на свидетельствах друзей Плат и феминистских нападках на него. Другие считали, что Сильвия Плат была ревнивой, амбициозной и авторитарной женой талантливого поэта и сама загнала себя в тупик. С появлением доступа к разного рода бумагам и документам биографы получили возможность делать более обоснованные выводы о причинах случившегося. Они единодушно приходят к выводу, что причиной самоубийства поэтессы стало психическое расстройство и глубокая депрессия, за которые не стоит и нельзя винить кого-либо другого, вне зависимости от событий, ставших катализатором трагедии[18]. В своей книге Her Husband: Hughes and Plath американская писательница и биограф подвергла тщательному разбору отношения супругов. Описав все предшествовавшие смерти Сильвии события, она пришла к выводу: «Сильвию Плат убила депрессия»[18].

title: Dance in the Dark

text: Лирика песни повествует о девушке, которой некомфортно заниматься сексом при включенном свете. Dance in The Dark (англ. «Танец в темноте») — здесь метафора к слову «секс». Также певица обращается к знаменитым людям, которые погибли трагической смертью: Мэрилин Монро, Джуди Гарленд, Сильвия Плат, Принцесса Диана, Либераче, Стэнли Кубрик и Джонбенет Рэмси.

title: Плат, Сильвия

text: После расставания с Тедом Сильвия страдала от одиночества. Среди немногочисленных знакомых, посещавших Сильвию в этот период, был и Ал Альварес. Как пишет в биографии Сильвии Плат[48]:

title: Плат, Сильвия

text: Незадолго до публикации романа в США, ещё в 1970 году мать Сильвии Плат, Аурелия, выразила протест издательству в связи с планируемой посмертной публикацией. Она утверждала, что роман был халтурой, написанной лишь ради заработка, и что сама Сильвия никогда бы не хотела, чтобы он был опубликован под её настоящим именем[29]. По мнению матери, целью написания книги было показать, как выглядит мир сквозь искривляющее стекло колпака. Она также утверждала, что Сильвия планировала написать продолжение, которое бы показывало тот же самый мир, но уже глазами здоровой личности[29].

title: Плат, Сильвия

text: Домашним именем Сильвии было Сивви (English: Sivvie), друзья называли её Сив (English: Syv). Она была достаточно высокой для женщины — 175 см (5 футов 9 дюймов) и носила 9 размер обуви (примерно 41 размер), чего стеснялась всю жизнь[18]. У неё были каштановые волосы и карие глаза. Её никогда не считали красивой, хотя благодаря росту и стройной фигуре она была миловидной. Согласно моде тех лет, летом Сильвия осветляла волосы пергидролем. К концу 1950-х годов некоторые энтузиасты стали называть её «Мэрилин Монро от литературы»[18]. Сильвия Плат обладала глубоким красивым голосом. Когда она читала свои стихи по радио Би-Би-Си, её голос дрожал и был очень чувственным.

title: Плат, Сильвия

text: Около девяти утра 11 февраля прибывшая няня Мира Норрис (English: Myra Norris) не смогла проникнуть в дом и обратилась за помощью к рабочему по имени Чарльз Лэнгридж. Они и обнаружили Сильвию Плат мёртвой в кухне, с головой, засунутой в духовку плиты с включённым газом[38][39]. Выяснилось, что ранним утром того же дня Плат оставила записку соседу снизу, Тревору Томасу, с просьбой вызвать ей врача. Как было установлено, почти сразу же она тщательно закрыла двери в комнаты к детям, загерметизировала щели мокрыми полотенцами, приняла большую дозу снотворного[40], включила газ и сунула голову в плиту: это произошло примерно в половине пятого[34]. Сильвия Плат была похоронена в Хептонстолле, графство Йоркшир, через неделю после смерти[11].

title: Плат, Сильвия

text: Тревор Томас вспоминал, что видел Сильвию накануне вечером. Она заходила к нему за маркой, которую собиралась использовать для отправки письма в Америку. Она показалась Тревору нездоровой и нервной. Плат настаивала на том, чтобы возместить ему стоимость марки. Когда он предложил ей не беспокоиться об этом, Сильвия сказала, что «иначе совесть её перед Господом не будет чиста»[41].

title: Плат, Сильвия

text: Стоит отметить, что Сильвию Плат критиковали за «неуместные метафоры и аллюзии». В частности, в одном из своих знаменитых стихотворений «Папочка», Плат сравнивает себя с евреями, а отца с Холокостом. Литературные критики и историки обрушились на Сильвию за «превращение в банальность» таких трагичных понятий, как нацизм и холокост[59]. Среди тех, кто посчитал опрометчивыми подобные сравнения, были писатель и критик Леон Уисельтер, поэт Шеймас Хини, а известный американский критик назвал подобное сравнение «чудовищным». Литературный критик буквально обрушилась на Сильвию Плат, назвав её поэзию «пустой и напыщенной», а использованные литературные приемы — «дешёвыми»[59].

title: Эффект Сильвии Плат

text: Эффект Сильвии Плат — предложенное психологом название закономерности, в соответствии с которой из всех представителей творческих профессий поэтессы в наибольшей степени склонны к психическим заболеваниям. Название связано с именем выдающейся американской поэтессы Сильвии Плат, которая покончила жизнь самоубийством в 1963 году, в возрасте 30 лет. Среди других выдающихся поэтесс, имевших проблемы с психическим здоровьем, — в частности, Эмили Дикинсон и Сара Тисдэйл.

title: Плат, Сильвия

text: Британский писатель, поэт и литературный критик Джон Уэйн высоко оценивал поэзию Плат: «Сильвия Плат пишет талантливые, жизнерадостные стихи, которыми будет наслаждаться большинство интеллектуалов, людей, способных получать удовольствие от поэзии, а не только преклоняться перед ней»[55].

title: Плат, Сильвия

text: И биография, и загадочность личности Сильвии Плат в значительной степени влияют на восприятие романа даже критиками и учёными[31]. При этом критики спорили о том, стоит рассматривать роман в качестве серьёзного литературного произведения, или же он должен быть отнесён к беллетристике, написанной автором, чьим подлинным призванием была поэзия. Роман «Под стеклянным колпаком» вызвал меньше интереса у учёных, нежели поэзия Сильвии Плат, хотя некоторые из известных литературных критиков признали роман важным произведением американской литературы[31]. Представительницы феминистской литературной критики сделали из романа своего рода манифест, критикующий и обличающий подавление женщин в 1950-х годах.

title: Плат, Сильвия

text: Сразу же после смерти Сильвии Плат феминистки организовали кампанию критики Теда Хьюза. Поэтесса Робин Морган прямо обвинила (в стихотворении The Arraignment, 1972) поэта в убийстве. Когда и его любовница Ася Вевилл покончила с собой (тем же способом, что и Плат, но при этом ещё и убив свою дочь, Шуру), появились инсинуации о том, что Хьюз был склонен к насилию[4]. Началась вандализация надгробия Плат: имя Хьюза раз за разом удалялось с камня, после чего вдовец надолго забирал надгробие на реставрацию, тем самым навлекая на себя обвинения в осквернении могилы[43].

title: Плат, Сильвия

text: Британский литературовед и критик так отзывался о творчестве Плат: «Мисс Сильвия Плат — это молодая американская поэтесса, чьи произведения сразу становятся событиями ввиду их виртуозного стиля»[54].

title: Плат, Сильвия

text: Однако наибольший интерес к поэзии Плат появился в 1981 году, когда вышел сборник Collected Poems, составленный Тедом Хьюзом. В 1982 году Сильвии Плат была посмертно присуждена за него Пулитцеровская премия. Также в 1982 году вышли дневники Плат, вновь под редакцией Хьюза. Феминистки обвинили последнего в том, что тот изъял неугодные ему записи, чтобы предстать в лучшем свете, однако, когда Карен В. Кукил в 2000 году выпустила неотредактированную версию дневников Плат, многие поставили под сомнение необходимость выставлять на всеобщее обозрение грамматические ошибки и опечатки[4].

title: Плат, Сильвия

text: Статус Сильвии Плат в США высок: её имя традиционно упоминается при перечислении основных американских поэтов[15]. Плат считается одной из ведущих фигур в американской «исповедальной поэзии» — наряду с её учителем Робертом Лоуэллом, , а также Энн Секстон, поэтессой, с которой Плат познакомилась на лоуэлловском семинаре. Уникальным считается сочетание чрезвычайно сильной, броской образности, аллитераций, ритмических рисунков и рифм[10].

title: Плат, Сильвия

text: Роберт Лоуэлл писал, что Сильвия «не столько личность, или женщина, и уж точно не „ещё одна поэтесса“, а одна из тех нереальных, гипнотических, величайших классических героинь»[18]. Из всех поэтов, писавших в жанре исповедальной поэзии, Лоуэлл обладал наибольшей литературной репутацией, но именно Сильвии Плат было суждено стать «иконой» жанра[53]. Слава пришла к ней уже после смерти, а точнее после выхода в 1965 году сборника Ariel.

title: Плат, Сильвия

text: Анализируя суть «исповедального» характера творчества поэтессы, один из наиболее авторитетных литературных критиков и поэтов Британии, Ал Альварес, писал: Случай с Плат осложнен тем, что, уже в своих зрелых работах, она умышленно использовала детали своей повседневной жизни как сырье для своего искусства. Случайный гость или неожиданный телефонный звонок, порез, синяк, кухонная раковина, подсвечник — все шло в ход, все заряжалось смыслом и трансформировалось. Её стихотворения наполнены референциями и образностью, которая по прошествии многих лет непонятна, но которые могли бы быть объяснены прямыми сносками исследователем, который имел бы доступ ко всем деталям её жизни. Альварес тесно общался с Сильвией Плат во время её жизни в Великобритании. Также как и она, Альварес страдал от депрессии и предпринимал попытки самоубийства. Именно Альварес сопровождал Хьюза в полицейский участок и помогал ему на похоронах поэтессы. В 1963 году он посвятил памяти Сильвии поэтическую передачу на радио Би-Би-Си. Он отозвался о ней, как о величайшей из поэтесс XX века. Он считается наиболее авторитетным специалистом и знатоком творчества Сильвии Плат[18].

title: Плат, Сильвия

text: Имя Сильвии Плат стало синонимом депрессии и самоубийства. Психологи, авторы научной и научно-популярной литературы на эту тему, непременно рассматривают и изучают трагическую историю Плат в медицинско-психологическом контексте[64]. В 2001 году американский психиатр ввел новый термин в психологии — Эффект Сильвии Плат. Данным термином обозначается феномен более частого появления психических отклонений/заболеваний у творческих людей, нежели у обычных[65]. В своей статье «The Sylvia Plath effect: Mental illness in eminent creative writers» (Russian: Эффект Сильвии Плат: Психические заболевания выдающихся писателей) Кауфман изложил итоги проведённых исследований, в ходе которых он проанализировал жизненный путь и творчество 2149[66] поэтов и писателей, а также иных выдающихся людей. Он пришёл к выводу, что поэтессы гораздо больше подвержены психическим заболеваниям, нежели писательницы, работающие в иных жанрах литературы[67].

title: Плат, Сильвия

text: Песня «Страшная тайна» группы «Сплин» посвящена Сильвии Плат[73].

title: Под стеклянным колпаком

text: Под стеклянным колпаком ("The Bell Jar") — роман американской писательницы и поэтессы Сильвии Плат, опубликованный в Великобритании в 1963 году — первоначально под псевдонимом Виктория Лукас ("Victoria Lucas"). Через несколько месяцев после выхода этого во многом автобиографического произведения, повествовавшего о событиях лета 1953 года (связанных с её первой попыткой самоубийства), Плат покончила с собой в Лондоне. Впервые как произведение Сильвии Плат роман вышел в 1967 году; в США он не публиковался вплоть до 1971 года: против этого возражали муж Тед Хьюз и мать Аврелия Плат.

title: Плат, Сильвия

text: О Сильвии Плат, её жизни и творчестве написано множество книг. Семье Сильвии, в частности Теду Хьюзу, некоторые из написанных биографий не нравились, и даже возникали конфликты между семьей поэтессы и биографами. Он считал, что многие из них рассматривают жизнь Сильвии сквозь призму виновности Хьюза в её смерти. А откровенно критические выпады в сторону творчества Плат воспринимал очень болезненно[75]. Среди наиболее известных конфликтов стоит упомянуть напряженную переписку между , Тедом Хьюзом и Олвин Хьюз, которая, по удивительному стечению обстоятельств, возглавляла созданный Хьюзом фонд Estate of Sylvia Plath и распоряжалась правами на наследие Сильвии Плат вплоть до 1991 года[76]. Роуз детально описала подробности конфликта в статье «Это не биография»[77].

title: Плат, Сильвия

text: Признание поэтического таланта Плат в большей степени произошло после её смерти. Одновременно с этим в прессе развернулась «истерия» по поводу её самоубийства и «виновности» Хьюза в её смерти. Некоторые поклонники её поэтического дара, а также литературные критики прямо обвиняли Хьюза и называли его «убийцей Сильвии Плат»[7].

title: Плат, Сильвия

text: Анализируя американскую литературу и сравнивая её с русской, Елена Коренева в своей биографической книге «Идиотка» проводит параллель между творческим дарованием Марины Цветаевой и Сильвии Плат: «Сильвия Плат оказалась удивительно похожа на Марину Цветаеву — страстью, лаконизмом, образностью и предчувствием неизбежного конца. Она и была обречена, покончив с собой в расцвете сил и славы»[58].

title: Плат, Сильвия

text: Литературное наследие Сильвии Плат, помимо биографического бума, также выразилось во влиянии на творчество других поэтов и писателей. Известные поэтессы, американка и ирландка , были увлечены поэзией Сильвии Плат в молодости. Как признавалась Боланд, трагическая литературная и женская судьба Плат потрясла её, и она долгие годы не могла отделить феномен женской поэзии от имени Сильвии Плат[70]. Руменс, которая в то время ничего не знала о самоубийстве Плат, восхищалась талантом поэтессы, которая «при этом ещё была матерью и женой»[71]. Следует отметить, что Плат если не оказала влияние, то как минимум вдохновляла многих поэтесс 1970-х годов, имевших отношение к . Среди них стоит упомянуть , , , и др[70].

title: Плат, Сильвия

text: Подруга Плат поэтесса Энн Секстон на вопрос корреспондента The Paris Review в 1971 году, обсуждали ли они вдвоем вопрос о самоубийстве, говорила: Часто, очень часто. Мы с Сильвией подолгу говорили о наших первых попытках самоубийства, детально и глубоко — между бесплатными закусонами картофельными чипсами. Самоубийство, в конечном итоге, это же оборотная сторона стихотворения. Мы с Сильвией часто говорили об «оборотных сторонах». Мы говорили о смерти с испепеляющей напряженностью, обе стремились к ней, как мошкара к электрической лампочке, просто присасываясь к этой теме. Она рассказывала о своей первой попытке самоубийства, любовно и умиленно перебирая детали, и её описания в «Стеклянном колпаке» соответствуют той истории. Удивительно, что мы не подавляли Джорджа Старбака своей эгоцентричностью. Наоборот, <эта тема> нас всех троих я думаю, стимулировала — даже Джорджа — словно бы смерть позволяла нам ощутить себя более реальными в своём, конкретном мгновении. Стоит отметить, что Энн Секстон также, как и Сильвия Плат, осуществила планы по сведению счетов с жизнью. Она отравилась угарным газом в собственном автомобиле 4 октября 1974 года.


query: Как назывался первый альбом Земфиры?

title: Земфира (альбом)

text: «Земфира» — первый студийный альбом группы «Zемфира», выпущенный 10 мая 1999 года на лейбле REAL Records.

title: Земфира

text: Второй альбом был достаточно тепло принят критикой. Сергей Ерёмин в Allmusic писал, что «альбом состоит из нескончаемых рефренов, сложных гармоний и смены тональностей», и на нём артистка показала свою изобретательность, сумев построить песни на двух нотах так, чтобы их невозможно было выкинуть из головы[113]. В журнале Fuzz отмечали, что «лирическая составляющая этого альбома продолжает нервно-терпкую тенденцию первого. Становится окончательно очевиден факт, что Земфира одна такая, поскольку помимо таланта поэтического ей принадлежит трогательность по-детски чистого голоса»[125]. Алексей Мажаев в InterMedia писал: «„ПММЛ“ оказался жестче, резче, разнообразнее, в нём можно более четко разграничить суперхиты („Созрела“, „Хочешь“, „Город“, „Доказано“, „П. М. М. Л.“) и просто хорошие песни»[12]. Третий студийный альбом «Четырнадцать недель тишины» получил полярные оценки критиков. Некоторые назвали его одним из лучших в карьере Земфиры, особо обратив внимание на качество записи. Другие критики были разочарованы тем, что альбом оказался не похож на прежние творения певицы. Юрий Сапрыкин из журнала «Афиша» положительно описал альбом и говорил: «Я совершенно не понимаю, насколько стране все это окажется интересно, но даже если нет, все равно этот альбом уже является фактом искусства, фактом вполне состоявшимся»[126]. Дмитрий Шпакович в Music.com.ua дал альбому высший балл (10 из 10-и возможных)[26]. Алексей Мажаев из Intermedia дал отрицательную оценку альбому. По его мнению, пластинку не хочется слушать повторно, и это звучит как приговор[27].

title: Вендетта (альбом)

text: В интервью программе «Аргентум» на радиостанции «Эхо Москвы» Земфира рассказала, что рабочим названием альбома в течение полугода было «Нефть», но буквально за несколько дней до выпуска певица услышала слово «вендетта» в фильме «Настоящая любовь» и решила изменить название. По её словам, если бы название не «пришло» к ней, она бы оставила прежнее название, но слово «вендетта» нравится ей больше. Она описывала его как «красивое и сильное» и отмечала, что оно больше «клеится» к пластинке. Певица также добавила: «…Я написала рядышком „Земфира. Вендетта“, и эти два слова — они друг на друга работают, мне кажется». При этом Земфира отмечала, что не хотела называть диск по какой-либо одноимённой песне: «Ну, это совсем такой, удар в лоб, мне вообще не нравятся такие очевидные ходы, альбом „Небо, море, облака“, и я, значит, такая вся в облачках. Это самый очевидный путь, и я, конечно, никогда не пойду таким путём». Максим Кононенко спрашивал у певицы в интервью, почему она выбрала такое «кровавое» название для пластинки. Земфира утверждала, что такая интерпретация слова «вендетта» связана с его многозначным значением, в число которых входит и понятие «кровная месть». Самой артистке больше нравится перевод слова, как «воздаяние».

title: Вендетта (альбом)

text: «Венде́тта» — четвёртый студийный альбом российской певицы Земфиры. Он был выпущен 1 марта 2005 года и стал первым релизом певицы в сольном статусе. Его запись проходила в течение 2004 и 2005 годов в сотрудничестве с Игорем Вдовиным, Корнеем, Владом Креймером, Олегом Пунгиным и Юрием Цалером. Первоначальной концепцией было создание авангардной электронной записи, но позже Земфира устала от работы со звуком и добавила в альбом много рок-композиций, которые были записаны в последние два месяца работы над пластинкой. Сначала диск планировалось назвать «Нефть», но за несколько дней до его выхода певица изменила название.

title: Жить в твоей голове

text: По словам исполнительницы, на альбоме сильно сказалось её увлечение ритмами и риффами. В противовес её предыдущей работе, где было много духовых и фортепиано, новый альбом построен на внятных ритмах, риффах и гитарных партиях. Земфира объясняла в интервью: «…риффовая музыка — это очень круто. Риффовую музыку — достаточно простую — писал Цой. В риффах есть что-то животное, так же, как и в ритме». По жанру альбом относили к року и поп-року, а по звучанию называли тихим, лаконичным и просто записанным (без оркестра и сложносочинённой электроники). Борис Барабанов писал, что звук диска получился «в высшей степени уютным, домашним», а в голосе Земфиры «стало меньше надрыва и больше ровной констатации».

title: Вендетта (альбом)

text: В песне преимущество звучания отдано рок-н-рольной гитаре (Корней). Работа была названа очень «стадионной», а также отмечалось, что «произведение кажется преувеличенно задорным для этого альбома». Тем не менее в песню были включены и лирические, «замедленные, вкрадчивые фрагменты». По выражению Семёна Кваши, в ней Земфира «передаёт привет Жанне Агузаровой». Земфира описала песню как «очень концертную». По её признаниям, первоначально она не хотела включать песню в альбом, но она давно думала «о таком наглом риффе, что называется „в лоб“». Артистка уточняла: «Я уцепилась за этот рифф и быстро написала текст. Возможно, присутствие таких песен говорит о том, что я соскучилась по концертам».

title: Земфира

text: Поддержанный такими успешными синглами, как «Небомореоблака», «Прогулка», «Блюз», альбом стал самым продаваемым в России релизом за 2005 год и победил в номинации «Отечественный альбом года» на премии «Рекордъ» 2006 года. Во время церемонии награждения Земфира прокомментировала успех пластинки по телефону: «Это первая премия альбому. Но это не оценка творческих достижений, а оценка симпатии. Надеюсь, что компания Real Records наконец-то счастлива. Спасибо моим поклонникам!»[48]. Точный тираж не оглашался, но существуют суждения, что диск был раскуплен в количестве от 250 до 500 тысяч экземпляров[49][50]. Видеоработы и песни альбома были номинированы на пять премий MTV Russia Music Awards 2005 года. В итоге Земфира получила награду за лучшее видео к песне «Блюз»[51]. В 2006 году диск получил номинации на премии журнала Fuzz и Премии Муз-ТВ в категории «Альбом года»[52][53]. Гастрольный тур в поддержку «Вендетты» стартовал 10 мая концертом в Петрозаводске. С новой программой и обновленным составом в лице сессионных музыкантов Бориса Лившица, Андрея Звонкова и своего протеже Владимира Корниенко Земфира посетила ряд городов ближнего и дальнего зарубежья. Завершающей точкой был концерт 23 декабря в Москве, в ДК Горбунова, где Земфира совершила прыжок со сцены в толпу[54].

title: Земфира

text: С 1996 года Земфира работала звукооператором на уфимской радиостанции «Европа плюс» — записывала рекламные ролики (джинглы). В то же время она пробовала писать в программе Cakewalk песни, которые впоследствии вошли в её первый альбом («Снег», «Почему», «Синоптик», «Ракеты»)[3]. Участвовала в качестве второй вокалистки в популярной в то время группе «Спектр Эйс». Бэк-вокал Земфиры можно услышать в песне «Как жаль, что он не негр».

title: Земфира

text: «Вендетта» стала ещё более экспериментальной записью, одну часть которой составили электронные композиции, а другую — рок-песни. В жанровом отношении диск включает также хард-рок, трип-хоп, брит-поп, диско и синти-поп. В интервью «Русскому Newsweek» артистка уточняла по музыкальному разнообразию пластинки: «Пестрый альбом. Много стилей — блюстители чистоты жанра будут ругать. Архаичный рок, даже блюз и электронные аранжировки. Я человек широких взглядов — мне так захотелось»[117]. Борис Барабанов писал, что проще всего назвать альбом ро́ковым, так как «звучание гитар и вправду никогда прежде не было на её пластинках таким тяжёлым и пафосным». Тем не менее, после прослушивания критик отметил, что в роковом ключе выполнено только четыре песни («Небомореоблака», «Дай мне руку», «Малыш» и «Повесица»). С другой стороны, он посчитал, что «с тем же успехом пластинку можно описать как подборку „грустных лирических пьес“, изредка прерываемых рок-н-роллами»[47]. Алексей Мажаев в «Музыкальной правде», в свою очередь, писал, что «Вендетта» — это своеобразный паззл, которой «каждый может собрать самостоятельно из красивых мотивов, проникновенных стихов, электронных звуков, сменяющихся тяжёлым роком»[118]. Сергей Степанов из Rol.ru утверждал, что «Земфира охотнее обычного разбрасывается аллюзиями и гиперлинками, так что доходит до смешного: на альбоме поочерёдно гостят мелодия The Police, барабанная петля из Radiohead и гитарный рифф имени, подумать страшно, Foo Fighters»[119]. В ходе работы над диском Земфира создаёт свой первый блюз — одноимённую композицию. В интервью Гуру Кену Земфира упомянула, что песня является её первым блюзом и он сделан по всем канонам жанра: Я, в принципе, их [блюзовые песни] никогда не любила. Ещё в училище нас всех заставляли их слушать, играть. Есть какие-то традиционные блюзовые формы, двенадцатитактовые, минорные, мажорные… Именно за традиционность и не любила. Но, вероятно, как-то во мне накопилось — и получился первый в жизни блюз. Хотелось сделать его как можно более архаичным, чтоб был старый звук барабанов…[120] Алексей Мажаев посчитал, что по аранжировке песня получилась почти блюзовой, но мелодически она напоминает композицию «Бесконечность» из альбома «Четырнадцать недель тишины»[118]. Капитолина Деловая отметила, что песня всё же является нетипичным блюзом. Она отметила связь «Блюза» с песней Земфиры «Небо Лондона», а также то, что в композиции показан широкий диапазон голоса певицы[121].

title: Жить в твоей голове

text: Обозреватель «Газета.Ru» Алексей Крижевский дал положительную оценку новому альбому, написав, что диск стал «самым печальным и интимным» в дискографии Земфиры. Журналист сравнивал параллели развития студийных альбомов певицы с последними работами Ника Кейва и пришёл к выводу, что «Жить в твоей голове» стал наиболее точным её высказыванием за всё время, что контрастирует с противоречивым альбомом «Спасибо» (2007). «На новом альбоме школьного вопроса „что же хотел сказать автор“ не возникает… Просто человек молчал пять лет и записал за это время десять песен, и, какие бы они ни были, никто талантливее него не споет и не запишет», — отмечал Крижевский. Александр Горбачёв из «Афиши» также положительно отозвался о пластинке. Критик называл её интровертной и лаконичной по звучанию. Алексей Пономарёв из интернет-издания Lenta.ru положительно оценил желание Земфиры делать музыку, которая нравится именно ей и выполнена без каких-либо канонов, а также лаконичность звука. Отмечая повзрослевшие тексты песен, журналист писал, что «Земфире меньше всего хочется остаться той самой Зёмой из учебника. И она вовсю пользуется своим уникальным статусом певицы номер один, чтобы максимально не соответствовать ожиданиям музыкальных критиков, раз за разом делая все по-своему». Борис Барабанов из «Ъ-Weekend» дал альбому положительный отзыв и писал, что в песнях больше нет свойственного ранним произведениям певицы «надрыва», но присутствует «взрослая, трезвая сила и понимание». «В конечном счете „Жить в твоей голове“ ставит вопрос о возможности частной жизни как таковой. И это касается не только артистки, уставшей от папарацци, но каждого, кто мечтает о собственном коконе-рае, а мир жалит его информационными выпусками, природными катаклизмами и законодательными инициативами Госдумы. И теперь попробуйте сказать, что этот альбом не про вас», — отмечал критик.

title: Земфира.Live

text:
«Земфира.Live» — первый концертный альбом Земфиры, выпущенный в 2006 году. Альбом был записан в ходе турне в поддержку альбома «Вендетта». Был распродан тиражом в 150 000 копий.
Альбом является первой в дискографии певицы концертной пластинкой, в которую вошли 10 треков – 10 песен разных лет, отражающих творческий путь певицы, от дебютной пластинки «Земфира» до «Вендетты». В пластинку также вошла композиция «Любовь как случайная смерть», ставшая саундтреком к кинофильму «Богиня. Как я полюбила» (и не входившая ранее в официальную номерную дискографию певицы). «"Земфира.Live"» вышел на лейбле «Мистерия Звука», издатели: Первый канал и REAL Records при поддержке Нашего Радио.

title: Вендетта (альбом)

text: «Jim Beam» — перезаписанная старая композиция Земфиры 1997 года. Капитолина писала о песне: «Хотите увидеть Земфиру в самом начале? Ещё до того, как её подсадили на гитары и обозначили рокапопс-посылы первого альбома? Уфа, 97-й год, 20-летняя Земфира и компьютер, один на один. И хоть бы кто сейчас сделал что-то едва сопоставимое… это вряд ли детское, но трогательное до невозможности».

title: Без шансов

text: Летом 2010 года Земфира вышла из «творческого отпуска», продлившегося три года. Первоначально состоялся релиз переиздания первых трёх студийных альбомов певицы. Позже Земфира отправилась в мини-тур, в ходе которого состоялись несколько аншлаговых концертов и выступление на фестивале «Новая Волна». Далее Земфира объявила, что собирается выпустить новый альбом весной 2011 года, однако позже, в январе певица, поздравив поклонников с Новым годом, объявила, что релиз альбома откладывается на осень 2011 года. «Альбома весной не будет — не успеваю записать. Буду надеяться на осень и ваше терпение», — уточняла Земфира на своём сайте.

title: Земфира

text: 31 августа на официальном сайте появилась афиша со списком из 11 городов России, Чехии, Бельгии и Германии и 12 концертов, намеченных на октябрь — декабрь[82]. На следующий день на официальном сайте певица отвечала на вопросы поклонников. В ходе общения Земфира рассказала о работе над новым альбомом, запись которого ведётся на студии «Мосфильм»[83] и сообщила, что дата его выхода пока неизвестна: «Работаю без остановки. Некоторые песни перезаписаны дважды, трижды. Проблема в том, что многим приходится заниматься самой. Альбом получается очень авторский, много играю, записываю, редактирую. Может и хотелось бы иначе, но уже не могу — должна всё контролировать. Не буду называть дат, просто работаю — когда закончу работу — выпущу». Новый альбом, по словам артистки, будет её последней большой работой «в формате крупной формы»: «После я если и буду выпускать какие-то песни, то в формате EP»[84].

title: Земфира (альбом)

text: Земфира называет песню очень доброй и упоминает, что не вполне довольна вариантом, попавшим на альбом и выбранным из множества других[11].

title: Земфира (альбом)

text: «Румба» написана в больнице[4][11]; в тумбочке палаты, в соответствии с текстом, действительно лежал журнал «ОМ»[9]. В песне, которую Земфира называет «зимней»[3], задан уклон в сторону джаза[3], продиктованный работой в ресторанах в начале карьеры[11].

title: Земфира

text: Алексей Крижевский в «Звуках.ру» также отрицательно отнёсся к альбому. «Если говорить о самом альбоме, то он едва ли интересен: дрожь по телу, ради которой, по моему убеждению, все и в музыке и делается, пробегает всего пару раз за альбом. Все остальное слушаешь как фон», — говорил журналист[102]. Даша Буравчикова в «Аргументах и фактах» дала смешанную оценку альбому. По её мнению, «„Четырнадцать недель тишины“ поражают качеством звука — это плюс, и отсутствием того, что у нас по старинке называют душой, — это минус»[127]. Виталий Бродзкий и Ольга Сапрыкина в «Комсомольской правде» положительно описали пластинку. Журналисты не согласились с мнением других рецензентов, которые назвали альбом «занудным». «…Вот она, новая Земфира. И вовсе не нудная, как успели позлорадствовать некоторые журналисты. И совсем не такая уж неожиданная. В каждой песне слышна она, всё та же Земфира. Где-то агрессивная („Р“), где-то лиричная („Web“), где-то философичная („Ощущения“)», — отмечали в издании[116].

title: Земфира (альбом)

text: В 1997 году Земфира, работавшая тогда на радиостанции «Европа Плюс Уфа», пользуясь тамошней студией звукозаписи, начинает записывать на студийный компьютер демо-версии своих первых песен[2]. Первой в октябре 1997 года[3] была написана песня «Снег», с неё же начинается и демо-версия альбома[4]. Совместно с Аркадием Мухтаровым, звукорежиссёром, работавшим на радиостанции и обучившим музыканта работе с музыкальным программным обеспечением, и бас-гитаристом Ринатом Ахмадиевым Земфира работает над записью песен зимой и весной 1998 года[2][4].

title: Легко и даже изящно

text: «Легко́ и да́же изя́щно» — дебютный студийный альбом российской певицы Юты, выпущенный компанией «J.R.C.» 7 июня 2001 года. Первый альбом группы зачастую относят к рок или гранж направлению в музыке. Вокалистку по потенциалу сравнивали с Земфирой при этом отмечая её самобытность. За Ютой сразу же закрепился образ панк-гранж-девочки, играющей экстремальную музыку. Её называют «пионеркой» данного направления в России. Критики отмечают сильный голос певицы. Наряду с красивым звучанием заглавной композиции «Мел» выделяется некоторая помпезность и рок-н-рольный драйв. Композиция «От большого ума» является кавер-версией на песню Янки Дягилевой.

title: Земфира (альбом)

text: Написана в октябре 1997 года — первая песня, написанная для альбома, и первая песня, написанная после десятилетнего перерыва[3]. Написание песни началось с зародившихся в голове Земфиры строк: «Я понимаю, ни к чему разговоры, я не хочу с тобой ссоры, веришь — больше знаешь. Можно взлететь, улететь, налетаться…»[10]. Дальше композиция писалась спонтанно, с натуры: «Я не знала, о чём писать, тупо поглядела в окно и обнаpyжила первые осадки в виде снега»[3]. Отношение знакомых Земфиры и звукорежиссёра «Европа Плюс Уфа» к задумке первоначально было неоднозначным, но позже поменялось в лучшую сторону[3].

title: Спасибо (альбом)

text: На пресс-конференции перед презентацией альбома на Винзаводе Земфира сказала: Эти песни меня зажигают, и я считаю, что буду петь их ещё долго. В этот альбом вошли 12 треков, записанных в Лондоне и сведенных в Москве. По словам Земфиры, в альбоме содержится три законченных цикла по четыре песни, каждая из них имеет собственное настроение, и звуковое решение это доказывает. Также Земфира отмечала, что альбом продуман, записан в рекордно короткие для неё сроки. Альбом "Спасибо" Земфира спродюсировала сама, без традиционного участия звукозаписывающих компаний. Земфира объясняла своё решение: Идея появилась неслучайно: наш шоу-бизнес прогнил, и меня не устраивает схема «товар-деньги-товар» и ситуация, когда непонятные люди решают, какой должна быть моя музыка.

title: Земфира

text: 1 июня открылся реконструированный официальный сайт певицы. Земфира сообщила об окончании отпуска и поведала о своих творческих планах. 1 сентября состоялся релиз переизданий трёх первых студийных альбомов. К этому же событию был приурочен мини-тур по городам: Санкт-Петербург, Екатеринбург, Минск, Киев и Москва. Также Земфира сообщила о работе над музыкальным оформлением фильма Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты» и о начале записи нового альбома[73]. Альбом она записала в своей новой студии на территории «Красного Октября»[74]. 1 августа Земфира выступила на закрытии «Новой волны» 2010 года. 3 августа состоялся релиз альбома «Z-Sides» на лейбле «Квадро-диск»[75]. Борис Барабанов, из издания «Коммерсантъ», назвал альбом в числе главных российских релизов 2010 года, а песня с альбома «Не стреляйте» вошла в список главных российских песен[76]. «Z-Sides» стал очередным бестселлером артистки и занял четырнадцатую строчку в чарте самых продаваемых в России альбомов на физических носителях за 2010 год, по информации компании 2М и Lenta.ru[77]. Седьмого октября в Москве и восьмого в Санкт-Петербурге Земфира приняла участие в концерте «20 лет без КИНО». В ходе концертов она исполнила сет из четырёх песен, в том числе «Попробуй спеть вместе со мной» и «Печаль»[78][79]. 28 ноября выступила на 20-летии группы «Моральный кодекс». 24 декабря Земфира стала лауреатом почётной премии «За вклад в развитие науки, культуры и искусства» Российского авторского общества (РАО)[80].

title: Z-Sides

text: Гуру Кен назвал альбом одним из самых необычных в дискографии певицы. Во-первых, альбом показался автору слишком упрощённым. Журналист пишет: «Такое впечатление, что писала его не нынешняя Земфира, а 16-летняя девочка, живущая в Уфе». Во-вторых, автор посчитал, что альбом является попыткой вернуться к более раннему музыкальному стилю исполнительницы: «перед ними словно поставлена задача вернуть музыку из нынешнего мрачного, на грани психиатрического диссонанса душевного состояния певицы в солнечный романтический период времен „Ромашек“». Однако, по мнению Гуру Кена, этому мешает сама Земфира, которая исполняет песни слишком депрессивно. По мнению автора рецензии, в целом, альбом оказывается «сумрачной шуткой гения, хлебными крошками с богатого стола. Попыткой Земфиры вернуться в пронизанную надеждами юность, причем неудачной попыткой» . В журнале «Fuzz» также посчитали, что альбом — это «попытка вернутся в юность, наполненную надеждами и светлыми мыслями». При этом рецензент выделил песни «Австралия» и «Не стреляйте», как лучшие на альбоме .

title: Земфира (альбом)

text: В 1997 году Земфира, работавшая тогда на радиостанции «Европа Плюс Уфа», пользуясь местной студией звукозаписи, начинает записывать на студийный компьютер демо-версии своих первых песен. Альбом записывается с 20 по 30 октября 1998 года в тон-студии «Мосфильм». Звукорежиссёром выступает Владимир Овчинников, саунд-продюсером — солист группы «Мумий Тролль» Илья Лагутенко. Помимо членов группы в записи принимают участие музыканты «Мумий Тролль»: гитарист Юрий Цалер и барабанщик Олег Пунгин. Леонид Бурлаков, с которым Земфира летом 1998 года заключает контракт на запись альбома, сыграл важную роль в создании альбома, но его взгляды и взгляды самой Земфиры на альбом расходились. Например, он был против появления в альбоме песни «Синоптик». Земфира же хотела исключить «Ариведерчи». В итоге на альбоме появились обе песни.

title: Жить в твоей голове

text: Яна Брусиловская из "Fuzz" дала положительный отзыв на альбом. Автор рецензии посчитала, что Земфира снова смогла попасть в дух времени, хотя «её новые песни носят абстрагированный и декадентский характер». Евгений Белжеларский из журнала «Итоги» дал смешанную оценку диску. Он положительно оценил упрощённый звук пластинки и увидел в этом параллель с альбомом «Вендетта», в котором, по его мнению, Земфира сделала первый шаг в сторону «элементарных мелодики и аранжировок». С другой стороны, автор дал среднюю оценку текстам и тематике смерти альбома, посчитав, что «лирическая героиня [певицы] состарилась, но не повзрослела». Ольга Алымова из «РБК daily» дала пластинке смешанную оценку и отмечала, что «Жить в твоей голове» будет интересна скорее фанатам певицы, чем стороннему слушателю. Олег Лузин из Weburg.net называл альбом слишком мрачным и меланхоличным, но отмечал присутствие на пластинке таких хитов, как «Без шансов» и «Деньги».

title: Земфира

text: В середине января 1999 года Земфира и Илья Лагутенко выполняют сведение альбома в Лондоне на «домашней» студии группы «Мумий Тролль» Beethoven street studio со звукорежиссёром Крисом Бэнди, работавшим над всеми их прежними альбомами[7]. Из 15 записанных песен выбрасывается композиция «Не отпускай», которая впоследствии войдёт во второй альбом Земфиры. Дебютный альбом получает название «Земфира» (его носит финальная песня). Релиз планируется на 24 апреля, но переносится на 10 мая. Но уже с середины февраля в эфир радиостанций поступают песни «СПИД», «Ракеты» и «Ариведерчи». Первая из них становится хитом сезона и вызывает у публики «бурю противоречивых эмоций»[7]. 5-6 марта в Праге был снят клип на данную композицию, по сценарию Павла Руминова. 24 апреля в Москве был снят клип на песню «Ариведерчи», который вышел в эфир раньше первого.

title: Земфира (альбом)

text: После ссоры с Бурлаковым из-за недостаточной «хитовости» имевшегося материала и последующего отъезда в Уфу Земфире были необходимы новые песни. «СПИД» родился ночью, начавшись со ставшей знаменитой строчки «А у тебя СПИД, и значит, мы умрём»[4] (Земфира позже выразила надежду, что вскоре эту строчку опровергнут врачи, «откроют средства для избавления от этой болезни»[3]). После неё Земфира заставила себя встать с кровати и быстро наговорила на диктофон оставшиеся два куплета[4]. Заявляя тему как «мироощущение двух молодых людей — девушки и парня», песню композитор называет конъюнктурной[4][10] (за исключением куплетов[4]), изначально скандальной[10] и не делающей никаких открытий[3], но близкой себе, хоть и не автобиографичной[3]. Я сразу поняла — это скандал, хотя отношение к этой песне у меня очень своеобразное, конъюнктурка в ней все-таки была. Когда же меня обвиняют в том, что я затрагиваю тему однополой любви, провоцирую скандал и иду на поводу у конъюнктуры, я с этим не согласна. В таком случае, я могла бы вообще весь такой альбом записать, но не записала. Я считаю, «СПИД» — скандал. И то всего лишь потому, что об этом не пели. Все же на виду, просто я первая взяла и об этом спела. А музыка — это одно из средств массовой информации. Аранжировка песни, в частности, ударная партия, проста, выполнена в стиле «Мумий Тролль»[3].

title: Земфира (альбом)

text: Бурлаков, с которым Земфира летом 1998 года заключает контракт на запись альбома, сыграл важную роль в создании альбома, но его взгляды и взгляды самой Земфиры на альбом расходились. Например, он был против появления в альбоме песни «Синоптик». Земфира же хотела исключить «Ариведерчи». В итоге на альбоме появились обе песни. В силу импульсивности артистки её обидело, что Бурлаков плохо относился к некоторым её песням. Он хотел составить альбом целиком из хитов и говорил, что имеющегося материала для такой задумки «маловато». Обиженная Земфира уехала в Уфу, где написала несколько новых песен, в том числе «СПИД», и спустя месяц отправила Бурлакову минидиск с этими песнями[4].

title: Земфира (альбом)

text: В один из уикендов, когда весь персонал «Европа Плюс Уфа» уехал кататься на лыжах на горнолыжный курорт Миньяр в 100 километрах от Уфы, Земфира, пересиленная желанием поработать над новыми песнями, осталась в студии за старшую на два дня с ночёвкой. В эти выходные и были написаны несколько песен, в том числе и «Синоптик»[3][4]. Однако в другом интервью говорится, что песня была написана в больнице[11]. Земфира относится к песне хорошо, называет её «шуткой», потому что «никого не yбивала, <…> очки тоже не покупала, потомy что, слава богy, никого не yбила»[3]. То, что, по мнению Ирины Коротневой, «„Синоптика“ почти загубили отсутствием [бэк-вокала]», композитор отрицает, говоря, что «то, что было в демо-варианте, было больше похоже на какого-нибудь Гэри Мура, а сейчас типа Аланис Мориссетт», и называя песню сведённой лучше всего на альбоме[11].

title: Вендетта (альбом)

text: В 2004 году Земфира работала над записью саундтрека к фильму Ренаты Литвиновой «». В это время началось сотрудничество певицы с композитором и аранжировщиком Игорем Вдовиным. Сама артистка говорила, что познакомилась со Вдовиным задолго до совместной работы, когда проходили её концерты в Санкт-Петербурге. Первым итогом сотрудничества стала песня «Любовь как случайная смерть», вошедшая в саундтрек к фильму. Рассказывая, как проходило создание композиции, Земфира отметила, что у неё неоднозначное отношение к данной работе: «Мне стало интересно, как это, в принципе, делается — когда Игорь выдал гармонию, а мне оставалось лишь написать мелодию и текст. В результате ему бы я поставила четыре с плюсом, а себе — три. Вообще мне кажется, что Игорь лучше работает сольно», — говорила Земфира. Несмотря на то что первый опыт сотрудничества певицу не устроил, Игорь был впоследствии привлечён к работе над новым диском. Земфира объясняла, что до этого Вдовин дал ей прослушать свой альбом «Гамма» и она под впечатлением от услышанного сказала: «Да, Игорь, как только у меня появится песня, я тебе её привезу. Да, я очень бы хотела с тобой поработать».