query: Когда был спущен на воду первый броненосец в России?

title: Пётр Великий (броненосец)

text: В августе 1872 года корабль был спущен на воду и переведен в Кронштадт для достройки. Первым командиром корабля был назначен капитан 2 ранга В. И. Попов. Достройка окончена в 1877 году. Первоначально квалифицирован как монитор, с 1 февраля 1892 года — эскадренный броненосец.

title: HMS Warrior (1860)

text: HMS Warrior («Уорриор») ( — «Воин») — броненосный фрегат британского королевского флота, первый в мире цельнометаллический броненосец для плавания в открытом море, спущенный на воду 29 декабря 1860 года. Дал название типу бронированных кораблей; два месяца спустя на воду был спущен второй броненосец этого типа — "«Чёрный принц»". С 16 июня 1987 года в качестве корабля-музея находится на постоянной стоянке в Портсмуте.

title: Броненосец

text: Первым броненосным паровым кораблём нового типа, пригодным для плавания в открытом море, был французский панцирный батарейный броненосец La Gloire («Глуар» — «Слава»), спущенный на воду в 1859 году; у него киль и шпангоуты были металлическими, а обшивка — деревянной. Борта корабля имели броневой пояс толщиной 110—119 мм, от верхней кромки до 1,8 м ниже ватерлинии. В 1860 году в Англии на воду был спущен первый цельнометаллический броненосец Warrior («Уорриор» — «Воин»). Именно эти корабли положили начало новому классу кораблей — броненосцам. К 1862 году французский флот уже имел шесть мореходных броненосцев (из них с железным корпусом только один) и около десятка броненосных плавучих батарей; англичане имели четыре мореходных броненосца (все железные) и восемь плавучих батарей.

title: Император Александр III (броненосец)

text: Броненосец был заложен императором Николаем II в один день со спуском на воду крейсера «Аврора», 11 (24) мая 1900 года, в Санкт-Петербурге на Балтийском заводе (главный строитель В. Х. Оффенберг). Спущен на воду 21 июля (3 августа) 1901 года. 12 октября 1903 года броненосец был введён в строй. Укомплектован чинами Гвардейского экипажа. Зачислен в состав 2-й Тихоокеанской эскадры, которая шла на помощь 1-й эскадре, запертой в Порт-Артуре. Перед отплытием корабль посетил Николай II.2 октября 1904 года 2-я эскадра двинулась из Либавы в свой поход через три океана. Ядро эскадры, её первый броненосный отряд, составили однотипные эскадренные броненосцы — «Князь Суворов», «Император Александр III», «Бородино» и «Орёл».

title: Бородино (броненосец)

text: «Бородино́» — русский эскадренный броненосец. Построен в 1901 году в Петербурге на верфи «Новое адмиралтейство» в Санкт-Петербурге под руководством корабельного инженера Д. В. Скворцова по переработанному проекту броненосца «Цесаревич». Заложен императором Николаем II в один день со спуском на воду крейсера «Аврора», 11 (24) мая 1900 года, спущен на воду 8 сентября 1901 года. Вступил в строй в сентябре 1904 года.

title: Броненосец

text: В 1875 году был в Англии спущен на воду башенный броненосец HMS Dreadnought (не путать с HMS Dreadnought 1906 года), по своей компоновке в основном повторявший «Девастейшен». Ему было суждено на долгие годы стать для Королевского флота эталоном броненосного боевого корабля. Многие последующие английские броненосцы могут в целом считаться дальнейшим улучшением этого удачного типа. Тем не менее, основные недостатки башенной установки — большая масса подвижных частей и зависимость защиты поворотного механизма от бортового бронирования — в полной мере сохранялись и на этих кораблях. Они, в свою очередь, обуславливали многочисленные недостатки самих башенных кораблей — в первую очередь, вынужденно низкий из-за необходимости экономии веса надводный борт и высокую заливаемость палубы в свежую погоду.

title: Веритэ (броненосец)

text: «Веритэ» ()— четвертый и последний в серии французских эскадренных броненосцев типа «Демократи». Броненосец был заложен в апреле 1903 год, спущен на воду 28 мая 1907 года, достройка на плаву закончена в июле 1908 года . Вступил в состав флота спустя два года после революционного британского линкора Дредноут.

title: Броненосец

text: Первый российский броненосец «Адмирал Лазарев» был в 1871 году спущен на воду в Санкт-Петербурге на Балтийском заводе.

title: Российский императорский флот

text: После окончания Крымской войны Россия занялась строительством паровых боевых судов: первого поколения броненосцев, мониторов и плавучих батарей. Эти корабли оснащались тяжёлой артиллерией и толстой бронёй, однако были ненадёжны в открытом море, медлительны и не могли совершать дальние морские походы. В 1861 году был спущен на воду первый боевой корабль со стальной бронёй — канонерская лодка «Опыт». В 1869 году был заложен первый броненосец, предназначенный для плавания в открытом море — «Пётр Великий» .

title: Андрей Первозванный (броненосец)

text: Андрей Первозванный — эскадренный броненосец, с 10.10.1907 г. — линейный корабль («"преддредноутного типа"») русского флота. Заложен 28 апреля 1905 года на Адмиралтейском судостроительном заводе (г. Санкт-Петербург), конструктор — корабельный инженер Скворцов. Спущен на воду 7 октября 1906 года, вступил в строй в мае 1912 года.

title: HMS Captain (1869)

text: Почти с самого начала постройки стало ясно, что корабль получается намного более тяжёлым, чем по проекту (что в те годы было частым явлением). Как только броненосец был спущен на воду 27 марта 1869 года, оказалось, что его осадка превышает проектную на (33 см). Это показало, что скептики во главе с Ридом были правы. Более того, Рид уже тогда предсказывал, что кораблю потребуется экипаж не а примерно в а в таком случае его осадка возросла бы ещё сильнее. После спуска «Кэптена» на воду Рид назвал броненосец «крайне небезопасным» ("«utterly unsafe»"). В значительной степени проблемы с кораблём были вызваны недостаточным контролем со стороны самого Кольза, который вдобавок, долгое время не мог следить за работами из-за болезни, так как не присутствовал ни на одном проектном совещании. Поэтому броненосец, который и так был перегруженным по проекту, оказался перетяжелён ещё сильнее.

title: Броненосные башенные лодки типа «Ураган»

text: 27 мая 1864 года с верфи Семянникова и Полетики спущен первый из двух строившихся там броненосцев «Лава» (капитан-лейтенант А. С. Маневский). 18 июня спущен второй броненосец «Перун» (капитан-лейтенант барон Клод 2-й). К моменту спуска на воду, корпуса обоих кораблей были совершенно окончены и проходили работы по настилу палуб. Артиллерийские башни и башенные механизмы, воздушные вентиляторы уже были собраны и находились на заводе для обоих броненосцев. На «Лаве» шёл процесс установки котлов. До спуска на воду на их постройку истрачено 81 210 пудов железа. Общая контрактная сумма за работы по построению лодок и изготовлению башен и механизмов составила 488 950 рублей за каждую. По спуску на воду «Лава» углубилась носом на 7 футов и кормой на 8 футов 1 дюйм, с дифферентом в 1 фут 1 дюйм. «Перун» углубился носом на 6 футов 4 дюйма и кормой на 8 футов 1 дюйм, с дифферентом в 1 фут 7 дюймов. «Лава» набрала воды 1/2 дюйма, а «Перун» был полностью сух. У пристани было начато внутреннее устройство и окончательная отделка.

title: Броненосец

text: Первые броненосцы с частью артиллерии в барбетах строились ещё в начале 1870-х годов, но доверить барбетным установкам защиту всех орудий главного калибра французы не решались до 1879, когда был спущен на воду первый чисто-барбетный броненосец Amiral Duperré. Правда, в России ещё в 1873 году была спущена на воду первая «поповка», также с орудиями главного калибра в кольцевом барбете, но это всё же был не океанский корабль, а по сути подвижный форт береговой обороны.

title: Николаевское адмиралтейство

text: В 1873 году спущен на воду броненосец береговой охраны «Новгород» по проекту инженера Попова. В 1875 году спущен второй броненосец береговой обороны «Вице-адмирал Попов». Для его строительства в эллинге № 7 пришлось продлить и расширить стапель.

title: Слава (броненосец)

text:
"«Слава»" была построена на Балтийском заводе в Санкт-Петербурге. Броненосец был заложен 1 ноября 1902 года, спущен на воду 19 августа 1903, строительство завершено в октябре 1905. К этому времени, после Цусимы, корабль уже считался устаревшим.
После этого "«Слава»" была приписана к отдельной учебной эскадре.

title: Дюпюи де Лом, Станислас-Анри-Лоран

text: В 1859 году на воду был спущен построенный по его проекту первый в мире броненосец для плавания в открытом море — "La Gloire". Им же разработаны двухдечные броненосцы типа «Мажента»

title: Фридланд (броненосец)

text: «Фридланд» был запланирован как железная версия броненосцев «Ocean», первых французских кораблей с центральной батареей и барбетным расположением орудий главного калибра. Он был заложен в 1865 году, но из-за слабости французской промышленности, постройка его затянулась, и к началу 1870-х корабль не был даже ещё спущен на воду. Последствия франко-прусской войны (необходимость выплачивать репарации Германии) привели к затягиванию постройки и броненосец вступил в строй только в 1876 году, спустя почти 11 лет после начала постройки. За это время его исходный дизайн был существенно пересмотрен.

title: Оффенберг, Владимир Христианович

text:
20 апреля 1896 года инженер Балтийского завода В. X. Оффенберг завершил разработку эскизного проекта второго корабля несколько усовершенствованного типа броненосца «Пересвет» — эскадренного броненосца «Победа», который являлся гибридом крейсера и броненосца, и предназначался для длительных самостоятельных действий в океане. 9 февраля 1899 года корабль был заложен на стапеле завода, построен и спущен на воду 28 апреля 1900 года. Вступил в строй в октябре 1902 года. 5 сентября 1899 года на Балтийском заводе был заложен следующий корабль типа «Пересвет» — эскадренный броненосец «Император Александр III». Главным строителем корабля был вновь назначен В. Х. Оффенберг. Корабль был спущен на воду 21 июля 1901 года и вступил в строй 20 июня 1904 года. Все четыре построенные В. Х. Оффенбергом броненосца были участниками русско-японской войны.
В 1903 году В. Х. Оффенберг был произведён в чин старшего судостроителя. 27 октября 1905 года на Балтийском заводе В. Х. Оффенберг заложил ещё один броненосец «Император Павел I», который был спущен на воду 25 августа 1907 года.

title: Император Павел I (броненосец)

text: Заложен 27 октября 1905 года на Балтийском заводе в Санкт-Петербурге. Главный строитель — корабельный инженер В. Х. Оффенберг. Спущен на воду 25 августа 1907 года. Это первый в мире корабль, оборудованный гиперболоидными многосекционными стальными сетчатыми мачтами, конструкции знаменитого инженера В. Г. Шухова.

title: Микаса (броненосец)

text:
— японский броненосец, флагман японского флота, в настоящее время корабль-музей. Назван в честь горы в префектуре Нара. Заказан в 1898 году, строился на верфи Виккерса в Великобритании. Спущен на воду в 1900, вступил в строй в 1902.
Микаса - последний оставшийся пример броненосца додредноута.

title: Невский завод

text: В 1858 году были спущены на воду два небольших парохода «Мария» и «Работник». В 1865 году со стапелей сошел первый построенный в России броненосец береговой обороны «Кремль».

title: Иващенко, Аристарх Алексеевич

text: 9 сентября 1861 года в Новом адмиралтействе, Иващенко заложил первый деревянный броненосец отечественного флота — 22-пушечный фрегат «Петропавловск». Фрегат имел броневой пояс 114 мм, на оконечностях — от 75 до 100 мм. Спустить на воду фрегат кораблестроителю не было суждено. 4 мая 1864 года старший судостроитель Санкт-Петербургского порта Аристарх Алексеевич Иващенко умер от туберкулеза. Похоронен на Смоленском православном кладбище. Фрегат «Петропавловск» был достроен и спущен на воду 15 августа 1865 года.

title: Двенадцать апостолов (броненосец)

text: «Двена́дцать апо́столов» — российский барбетный броненосец. Заложен в 1888 году, спущен на воду в 1890 году. Назван в честь двенадцати апостолов — двенадцати непосредственных учеников Иисуса Христа.

title: Севастополь (броненосец)

text: Спущен на воду броненосец был позже своих систершипов — 20 мая 1895 года. После достройки на плаву в 1898 году корабль перешёл в Кронштадт, где была установлена броня и артиллерия.

title: Князь Суворов (броненосец)

text: Князь Суворов — русский эскадренный броненосец. Заложен 8 сентября 1901 года в Санкт-Петербурге на Балтийском заводе, 25 сентября 1902 года спущен на воду. Главный строитель — корабельный инженер К. Я. Аверин. Назван в честь великого русского полководца А. В. Суворова. 27 августа 1904 года броненосец был введён в строй.

title: Фридланд (броненосец)

text: Задержавшийся на верфи в Лорьяне, корабль был спущен на воду только после франко-прусской войны, в 1873 году. На оснащение его потребовалось ещё почти три года, и лишь в 1876 году броненосец вступил в строй. «Фридлад» был приписан к Средиземноморскому Эскадрону, и провел всю карьеру на Средиземном Море, в 1881 году участвовав в бомбардировке Сфакса во время завоевания Туниса. В 1884, корабль прошел перевооружение и модернизацию, но уже в 1887 был выведен в резерв. В 1893 году, броненосец вернулся в строй, но уже в 1898 был продан на слом.

title: Пелайо (броненосец)

text: 1 февраля 1885 г. в Ла Сейне близ Тулона был заложен первый броненосец будущей серии, названный в честь короля вестготов Пелайо (Пелагия), возглавившего в VIII в. сопротивление захватчикам-арабам на Пиренеях и разгромивших их в битве при Ковадонге 718 г. Вскоре, однако, в Испании сменилось правительство и была, соответственно, изменена стратегия развития флота в пользу усиления крейсерских сил. Новые броненосцы уже не закладывались, и «Пелайо» в результате остался единственным представителем линкоров додредноутного типа во флоте Испании. 5 февраля 1887 г. он был спущен на воду, а 9 сентября 1888 г. официально передан испанской стороне, хотя его достройка и вооружение продолжалась еще почти год. Стоимость корабля (без вооружения) составила 22 млн песет.

title: Абдул Кадир (броненосец)

text: «Абдул Кадир» — первый эскадренный броненосец, заложенный для турецкого флота. Начат постройкой в 1892 году на верфи в Константинополе. Из-за финансовых проблем и промышленной слабости Турции, постройка корабля велась очень медленно и броненосец так и не был спущен на воду. В 1904 году броненосец предполагали достроить по улучшенному проекту, но из-за деформации корпуса работы так и не были завершены. Разобран на стапеле в 1914 году.

title: Ретвизан

text: Ретвизан — 64-пушечный парусный линейный корабль шведского (до 1790 года) и русского флотов, спущен на воду в 1783 году. Ретвизан — 74-пушечный линейный корабль русского флота, спущен на воду в 1818 году. Ретвизан — 74-пушечный линейный корабль русского флота, спущен на воду в 1839 году. Ретвизан — 84-пушечный винтовой линейный корабль русского флота, спущен на воду в 1855 году. Ретвизан — эскадренный броненосец русского (до 1905 года) и японского («Хидзэн») флотов, спущен на воду в 1900 году.

title: Сацума (броненосец)

text: «Сацума» (, ) — японский броненосец-додредноут. Корабль построен на верфи Йокосука, спущен на воду в 1906, введён в строй в 1910. Назван в честь провинции Сацума (часть территории современной префектуры Кагосима).


query: Кто автор мультфильма «Черепашки-ниндзя»?

title: Черепашки-ниндзя

text: Черепашки-ниндзя (English: Teenage Mutant Ninja Turtles, сокр. , в Европе — , сокр. ) — вымышленная команда из четырёх черепах-мутантов, которые обучаются искусству ниндзюцу со своим сэнсэем, крысой-мутантом, мастером Сплинтером. Устроив свою базу в канализации Нью-Йорка, они сражаются со злом на улицах города. Права на черепашек-ниндзя с 1987 по 1989 год принадлежали Кевину Истмену и Питеру Лэрду, с 2001 по 2009 год — Питеру Лэрду, с 2009 — Nickelodeon Animation Studio.

title: Черепашки-ниндзя (мультфильм)

text:
Замысел снять 3D-мультфильм о Черепашках-ниндзя появился в 1996 году, когда закончился показ первого мультсериала о черепашках.
Авторы фильма 2007 года пытались снять мультсериал о молодых черепашках-ниндзя в 1996—1997 годах, имея желание и средства. Но когда выпустили телесериал «», стало понятно, что идея неудачна и надо придумывать что-то новое. Но в 2005 году авторы заявили, что снимут полнометражный мультфильм в формате 3D.

title: Леонардо (Черепашки-ниндзя)

text:
Леонардо — спокойный, дисциплинированный, хорошо воспитанный и непреклонный в решениях лидер. У него особо теплые отношения с его учителем мастером Сплинтером, и больше свободного времени проводит на тренировках или за медитацией. Если с семьёй случится что-то ужасное, он будет винить себя (если разные пути приводят к одному выводу). Хотя черепашки-ниндзя ровесники, Лео считают старшим. Он лидер команды Черепашек. После окончательной войны со Шреддером (мультфильм 2003 г.) сильно травмирует панцирь с левой стороны (при внимательном просмотре можно заметить, что кусок панциря просто обломан).
Раф часто ссорится с ним, причиной чего является внимание учителя Сплинтера в адрес Лео. Однако был случай, когда Леонардо достали упрёки в плохих лидерских способностях со стороны братьев. Особенно недовольным являлся Раф, которому Лео и передал должность главного. Рафаэль не смог справиться с обязанностями и после этого случая он изменил своё отношение брату.Смог помочь Микеланджело выиграть Битву Нексус.

title: Черепашки-ниндзя (фильм, 2014)

text: «Черепашки-ниндзя» () — экшн-фильм режиссёра Джонатана Либесмана, основанный на франшизе «Черепашки-ниндзя». Картина была анонсирована незадолго до того, как Питер Лэрд, один из создателей «Черепашек-ниндзя», продал права на франшизу телевизионному каналу Nickelodeon в 2009 году. Премьера фильма состоялась 8 августа 2014 года в США, в России — 7 августа.

title: Йео, Гвендолин

text: В качестве актрисы озвучивания Йео работала над такими мультсериалами как «Росомаха и Люди Икс», «Росомаха» и «Люди Икс» из серии Marvel Anime, «», «Стич!», «», «Черепашки-ниндзя». С 2002 года Гвендолин также занимается озвучиванием героев компьютерных игр. Её голосом говорят Леди Смертельный Удар в X-Men: Next Dimension и X2: Wolverine’s Revenge, Пэйн в английской версии Final Fantasy X-2 и Kingdom Hearts II, Лювия в , Шиала в серии Mass Effect, Лисандра в серии God of War, Рика Раджа в серии Uncharted и ряд других персонажей. За работу по озвучиванию персонажей Йео трижды была номинирована на премию BTVA Awards: за лучшую роль второго плана (Шинигами в «Черепашках-ниндзя») и дважды в составе актёрского ансамбля (за игру Far Cry 4 и мультфильм «»).

text: Список эпизодов мультсериала «Черепашки-ниндзя» — список из 193 эпизодов мультипликационного сериала о черепашках-ниндзя, вышедшего в 1987 году. Список составлен в хронологическом порядке. Данный список охватывает девятилетнюю историю сериала.

title: Микеланджело (Черепашки-ниндзя)

text: Майки является самой первой черепашкой, так как Кевин Истмэн, один из авторов комикса о черепашках, впервые предложил такую идею, нарисовав черепаху с нунчаками (хотя первоначально его хотели назвать Леонардо, но потом Питер Лэрд предложил другую модель для Леонардо — черепашку с катанами).

title: Черепашки-ниндзя

text: По мотивам комиксов и мультфильмов было выпущено множество видеоигр.

title: Донателло (Черепашки-ниндзя)

text: Мультфильм 2003 года был выдержан на комиксах 80-х, и Донателло был выдержан в мультфильме точно так же, как и Донателло в комиксах. Он спокоен и умён. Его оружие посох Бо. В четвертом сезоне он был ранен в ногу жуком-мутантом и в итоге мутировал. Братьям пришлось обращаться за помощью к Бишопу и Стокману, чтоб те изготовили противоядие.

title: Черепашки-ниндзя

text: В 1997—1998 годы черепашки появились в сериале с живыми актёрами, называемым «Черепашки Мутанты Ниндзя: Следующая мутация» (Ninja Turtles: The Next Mutation), действие которого происходило после событий фильмов. Была представлена пятая черепашка женского пола по имени Венус де Мило, которая была обучена искусству мистики и синоби. Сериал продолжал сюжет фильмов: Шреддер был побеждён, и у черепашек появились новые враги. Другими отсылками к фильмам были факты, что ухо у Сплинтера было порезано, солдаты Клана Фут были людьми, и черепашки жили на заброшенной станции метрополитена, которую можно увидеть во втором и третьем фильме. Герои «Черепашки-ниндзя: Новое поколение» даже появились в качестве гостей в популярном сериале «Могучие Рейнджеры»[6].

title: Черепашки-ниндзя

text: С 2009 года Истмэн и Лэрд предприняли попытку снять кроссовер к 25-летию черепашек. Кроссовер представляет собой рисованный мультипликационный фильм с использованием лазерных и компьютерных технологий и посвящён мультсериалу 1987 года и мультсериалу 2003 года, а также комиксу 1984 года. Сюжет заключается в том, что произошло объединение черепашек-ниндзя из мультфильма 1980-х и черепашек-ниндзя из современного мультфильма (помогали даже черепашки из комикса), и всё это для того, чтобы сокрушить силы Шреддера и других полчищ врагов.

title: Черепашки-ниндзя (мультсериал, 2012)

text: «Черепашки-ниндзя» — это американский компьютерный анимационный мультсериал. Премьера в США состоялась 29 сентября 2012 года на канале Nickelodeon. Это третий анимационный проект, спродюсированный компанией Nickelodeon Animation Studio, о Черепашках Мутантах Ниндзя.

title: Черепашки-ниндзя

text: О премьере мультфильма сказали в июле 2009 года. Интересный факт: в мультфильме предстали мультипликационные Кевин Истмэн и Питер Лэрд. Известны 2 варианта мультфильма: обычная и режиссёрская версии (вторая длиннее почти на 10 минут).

title: Черепашки-ниндзя (фильм, 1990)

text: «Черепашки-ниндзя» () — первая кинолента в серии фильмов о черепашках-ниндзя. Дата выхода в США 30 марта 1990 года. Собрав в прокате свыше 200 млн. долларов США, стал на тот момент самым коммерчески успешным независимым фильмом за всю историю.

title: Тэйлор, Джеймс Арнольд

text: В 2007 году озвучивал Леонардо в полнометражном мультфильме «Черепашки-ниндзя».

title: Крэнг

text:
В этом мультфильме Крэнг — один из главных персонажей, но тем не менее, не главный злодей. Здесь он и Шреддер из первого мультсериала показаны как комедийные и совершенно неопасные персонажи, они переносятся в мир Черепашек-ниндзя 2003 года, где они находят другого Шреддера 2003 года. В итоге, Крэнг и Шреддер из первого мультсериала лишаются власти на Технодроме и помогают Черепашкам трёх измерений победить нового Шреддера, который использует технологию увеличения в размерах и пытается уничтожить вселенную. Крэнг тоже увеличивает себя, но терпит быстрое поражение, лишившись руки.
В конце мультфильма, когда Ч’релл побежден, Шреддер и Крэнг говорят, что после возвращения в свой мир они испробуют на Черепашках недавно изобретённый Крэнгом веселящий луч.

title: Черепашки-ниндзя

text: Черепашки-ниндзя впервые появились на страницах графического романа, изданного Mirage Studios в 1984 году. Идея о черепахах-мутантах появилась у двух друзей, Кевина Истмена и Питера Лэрда, одним вечером, когда они вместе рисовали комические рисунки. Взяв денег взаймы у дяди Истмэна, молодые художники сами издали первый выпуск комикса, который по начальной задумке должен был быть пародией на четыре популярных комикса 80-х: «Сорвиголова» и «New Mutants» от Marvel, «Cerebus» от Дэйва Сима и «Ronin» от Фрэнка Миллера.[3] В 1985 году к молодым художникам присоединились Джим Лоусон, который расширил образы черепашек, Райан Браун, Стивен Мёрфи, Дэн Бергер, Крейг Фарли и Марк Мартин. Большей частью своего успеха черепашки-ниндзя обязаны агенту по лицензированию, который предложил Истману и Лэрду развить успех комикса, наладив выпуск сопутствующих товаров. В январе 1988 года в Playmates Toys Inc., небольшой калифорнийской компании, были выпущены игрушки-черепашки. Черепашки-ниндзя отметились и в истории поп-культуры. Скоро черепашки-ниндзя были везде: начиная с кружек и заканчивая скейтбордами, зубными щётками и одеждой! Первоначально все черепашки-ниндзя были чёрно-белыми, но Истмен предлагал рисовать на обложке только красные повязки. Однако, когда черепашки стали популярны в 80-х, Лэрд и Истмэн позволили каждой черепашке иметь свой собственный цвет банданы: красная бандана была лишь у Рафаэля, синяя досталась Леонардо, фиолетовая у Донателло и оранжевая у Микеланджело. Видовая принадлежность героев до мутации — Красноухая пресноводная черепаха. Такими они показаны в ориджине в различных экранизациях. Кроме того, сама идея красных повязок была перенята с внешности именно этого вида черепах. По мотивам комиксов создали 1 сериал (1997) 5 мультсериалов (1987, 1996, 2003, 2012, 2018) 6 разных серий комиксов 7 фильмов: 5 из них — художественные (1990, 1991, 1993, 2014, 2016), 2 — анимационных (2007, 2009).

text: «Черепашки-ниндзя II: Тайна изумрудного зелья» () — кинофильм. Фильм выдержан в стиле комедийного боевика и является продолжением фильма 1990 года. Главные герои, Черепашки-ниндзя, изображены с помощью кукол, почти без применения компьютерной графики.

title: Шреддер (Черепашки-ниндзя)

text: В новом мультфильме три Шреддера:

title: Черепашки-ниндзя

text: В дальнейшем Mirage выпускала дополнительные серии комиксов о черепашках-ниндзя, названные «Tales of the Teenage Mutant Ninja Turtles» («Рассказы о Черепашках-ниндзя»), художниками которых были Райан Браун и Джим Лоусон. Эти выпуски являлись дополнением к основной серии комиксов и заполняли пробелы во вселенной черепашек-ниндзя.

title: Черепашки-ниндзя

text: С повышением своей популярности черепашки стали частью оформления множества пищевых продуктов. Кроме самого известного — «Хлопья черепашек-ниндзя» — также была пицца Кранчабунгас, пудинговый пирог черепашек-ниндзя и желатин. Кроме этого, в начале 90-х годов были очень популярны жевательные резинки «Черепашки-ниндзя». На волне популярности черепашек-ниндзя произошёл концертный тур в 1990 году под названием «Coming Out of Their Shells». Музыку на концерте исполняли музыканты, облачённые в костюмы черепашек (Донателло — клавишные, Леонардо — бас-гитара, Рафаэль — барабаны и саксофон, Микеланджело — гитара). На сцене во время концерта также разыгрывались сцены о похищении Эйприл и сражениях с Шреддером. На концерте исполнялись следующие песни:

title: Крэнг

text: Крэнг () — вымышленный персонаж, суперзлодей Черепашек ниндзя, первоначально появившаяся в первом мультсериале «Черепашки-ниндзя», после чего был адаптирован в комиксы — инопланетянин из Измерения X, союзник Шреддера. Также появляется во многих видеоиграх о Черепашках-Ниндзя и в полнометражном мультфильме «Черепашки навсегда».

title: Черепашки-ниндзя

text: Teenage Mutant Ninja Turtles Adventures (Приключения черепашек-ниндзя) была серией комиксов, публикуемой Archie Comics с августа 1988 до октября 1995 года. Изначально сюжетом для комиксов послужили адаптированные серии из мультсериала 1987 года, но с 9 выпуска появились новые истории и персонажи. Райан Браун, Крис Аллан, Дин Кларрэйн, Стивен Мерфи и другие художники создали новую вселенную черепашек-ниндзя. В их руках комикс отклонился от сюжетной линии мультфильма в уникальную новую историю, часто включающую в себя темы общества, прав животных и защиты окружающей среды. Долгое время эта серия комиксов была единственной, которая издавалась в России, что сделало её наиболее известной и популярной среди читателей, пока в 2016 не начали выпускать современную серию IDW.

title: Черепашки-ниндзя (мультфильм)

text: «Черепа́шки-ни́ндзя» () — полнометражный компьютерный мультфильм 2007 года, основанный на комиксах о Черепашках-ниндзя. Продюсированием картины занимался Том Грей, продюсер трёх предыдущих экранизаций.

title: Черепашки-ниндзя (значения)

text: Черепашки-ниндзя, черепашки мутанты ниндзя () — это вымышленная команда из четырёх черепах-мутантов.

title: Эйприл О’Нил

text: Эйприл О’Нил () — вымышленный персонаж, герой комиксов, мультфильмов и фильмов о Черепашках-ниндзя. Она является первым лучшим другом черепашек Донателло, Леонардо, Микеланджело и Рафаэля. Она была создана Кевином Истменом и Питером Лэрдом для серии комиксов «Черепашки-ниндзя» издательского дома «Mirage Studios».

title: Бибоп и Рокстеди

text: Рокстеди и Бибоп появляются в 10 серии 3 сезона мультсериала 2012 года. Здесь ими являются Иван Стеренко/Рокстеди и Антон Зек/Бибоп, выходцы из России. В мультфильме «Черепашки-ниндзя: Путешествие в прошлое» они тоже присутствуют, но после нашествия Трицератонов (попали в крыло корабля черепах и переместились вместе с ними) они на время присоединились к черепашкам, однако после вернулись в свое время, узнав что Нью-Йорк захвачен Шреддером.

title: Черепашки-ниндзя

text: Черепашки появились во множестве манга-серий: Mutant Turtles(ミュータント・タートルズ) была серией из 15 выпусков от Цутому Оямада, Тадаси Макимура и Ёсими Хамада, которые были просто адаптированными эпизодами из оригинального американского мультфильма. Super Turtles(スーパータートルズ) была мини-серией из 3 выпусков от Хаямаса Идэмицу, Тэцуро Кавадэ и Тосио Кудо, которые изображали игрушки «TMNT Supermutants», которые продавались в это время. Первая часть японского мультсериала следовала этой истории. Следующей была Mutant Turtles Gaiden(ミュータント・タートルズ外伝) от Хироси Канно, которая была интерпретацией истории черепашек без связи с предыдущими мангами. Также следует отметить Mutant Turtles III, адаптацию третьего фильма о черепашках от Ясухико Хатино.

title: Микеланджело (Черепашки-ниндзя)

text: В полнометражном компьютерном мультфильме 2007 года его озвучил Майки Келли.

title: Симич, Никола (актёр)

text: Никола Симич озвучивал ряд зарубежных мультфильмов (в частности, «Трансформеры» и «Черепашки-ниндзя»).

title: Черепашки-ниндзя 2

text: Черепашки-ниндзя 2 () — фильм режиссёра Дэйва Грина, основанный на комиксах о «Черепашках-ниндзя» и первом мультсериале о них. Является сиквелом фильма «Черепашки-ниндзя» 2014 года. Большинство актёров из первого фильма повторили свои роли (лишь некоторые были заменены). Мировая премьера фильма состоялась 30 мая 2016 года, в России — 2 июня.


query: Какая протяженность Камбоджи?

title: Камбоджа

text: Камбоджа расположена в юго-восточной Азии, в южной части полуострова Индокитай. Граничит с Вьетнамом (на востоке), Лаосом (на северо-востоке) и Таиландом (на севере и северо-западе); на юге и юго-западе омывается водами Сиамского залива. Протяжённость границ составляет: с Вьетнамом — 1228 км, с Таиландом — 803 км, с Лаосом — 541 км; длина береговой линии — 443 км. Площадь государства составляет 181 040 км². Крупнейший остров страны — Конг (100 км²).

title: Французский протекторат Камбоджа

text: Экономический рост в аграрном секторе и резкое улучшение медицинской помощи стали основой демографического бума. Если до установления французского протектората численность населения сокращалась, то с приходом французов этот процесс пошёл в обратном направлении. Экономические успехи, стабильность и относительная эффективность административной власти позволили Камбодже на протяжении всего периода 1914—1945 годов избегать серьёзных социальных конфликтов и кровавых восстаний; оппозиция режиму протектората была слаба и немногочисленна.

title: Враги народа (фильм, 2009)

text: Враги́ наро́да () — британско-камбоджийский документальный фильм 2009 года, совместная работа режиссёров Роба Лемкина и Тхет Самбата. Фильм стал итоговой работой Самбата, который на протяжении 10 лет собирал материалы о геноциде в Камбодже. Фильм содержит интервью с бывшими должностными лицами режима Красных Кхмеров, находившихся у власти в стране с 1975 по 1979 год.

title: Пуштунистан

text: Формирование протопуштунских племён изучено не до конца. Прежде всего, неясно, насколько строго на протяжении истории соответствовал пуштунам экзоэтноним афган, а также происхождение термина. В XIX в. норвежским учёным Христианом Лассеном было высказано предположение о связи позднего индоарийского этнонима "avagāṇa" с санскритским "а́швака" (аśvaka), названием одного из племён древних камбоджей, населявших, согласно индийским источникам, северо-восток современного Афганистана, в районе Гиндукуша. Этноним "ашвака" явно связан с санскритским «конь» () и может означать как «коневоды», так и «всадники». Северо-западные земли Камбоджи и Балхики (Бактрии) славились в Древней Индии развитым коневодством. Знаменитый индийский учёный Панини, употребляя для этого народа название «ашвака», упоминает также иранскую форму «aspa». Древнегреческие авторы упоминают в этом регионе как аспасиев (Aspasioi, с глоссой Hippasii), так и ассакенов (Assakenoi, ср. ās «конь»).

title: Транспорт в Камбодже

text: Водные пути сообщения издавна играли огромную роль в Камбодже. Реки Меконг, Тонлесап, их многочисленные притоки и озеро Тонлесап образуют водную транспортную систему общей протяженностью путей в 3,700 км круглый год для судов с осадкой 0,6 м и ещё 282 км для судов с осадкой в 1.8 м. Главный морской порт страны — Сиануквиль. Пномпень, который находится при слиянии рек Меконг, Бассак и Тонлесап — единственный речной порт, способный принимать суда водоизмещением 8,000 тонн в дождливый сезон и 5,000 тонн в сухой сезон.

title: История Камбоджи

text:
После капитуляции Японии в сентябре 1945 года в Камбодже была восстановлена французская колониальная администрация. В 1946 году Франция заключила с правительством короля Нородома Сианука (прав. 1941—1955, 1993—2004) временный договор об автономии в рамках Индокитайской Федерации. С этого момента в Камбодже началась активная политическая жизнь. В сентябре 1946 года состоялись выборы в Народную палату, в которых победила Демократическая партия Камбоджи. Правительство страны возглавил принц Ютевонг. В 1947 году была провозглашена конституция Камбоджи, как автономии в составе Французского союза и на её основе проведены новые выборы в Национальное собрание, которые также выиграла Демократическая партия, признававшая французский протекторат.
В тот же период возникло прокоммунистическое партизанское движение Кхмер Иссарак, добивавшееся полной независимости Камбоджи. Это движение нанесло существенный урон французским силам. В таких условиях Франция была вынуждена начать переговоры о предоставлении Камбодже независимости. В ноябре 1949 был подписан договор, согласно которому Франция признавала Камбоджу независимым государством, а Камбоджа, в свою очередь, добровольно присоединялась к Французскому союзу.

title: Камбоджа

text: На протяжении многих лет основной проблемой двусторонних отношений между Камбоджей и Таиландом был территориальный спор, связанный с принадлежностью храма Прэахвихеа. В 2008 году храм стал Памятником Всемирного наследия ЮНЕСКО, что вызвало целый ряд территориальных конфликтов между государствами (Камбоджийско-тайский пограничный конфликт 2008, 2009 и 2011 годов). В настоящее время к храму можно подойти как со стороны Таиланда, так и со стороны Камбоджи.

title: Эфтимиади-Менегаки, Фросо

text:
В 1958 году, по приглашению министерства иностранных дел США, Эфтимиади уехала в эту страну, где на протяжение четырёх месяцев изучала современное американское искусство и подверглась значительному влиянию работ американского скульптора Александра Колдера.
В период 1954—1967, она совершила ознакомительные художественные поездки во многие страны, таки как Бразилия, Боливия, Перу, Египет, Турция, Марокко, Индия, Таиланд, Китай, Япония, Ирак, Непал, Камбоджа, остров Бали и пр.

title: Пуштуны

text:
Обстоятельства сложения пуштунского этноса до конца неясны. Прежде всего неясно, насколько строго на протяжении истории соответствовал пуштунам экзоэтноним «афган», как и само его происхождение. В XIX в. Христианом Лассеном впервые было высказано предположение о связи позднего индоарийского avagāṇa с санскритским с аśvaka-, названием одного из племён древних камбоджей, населявших, согласно индийским источникам, северо-восток современного Афганистана, в районе Гиндукуша. Этноним "ашвака" связан с «конь» и может означать как «коневоды», так и «всадники». Северо-западные земли Камбоджи и Балхики (Бактрии) славились в Древней Индии развитым коневодством. Панини помимо формы Ашвака упоминает его и в иранской форме aspa-. Древнегреческие авторы упоминают в этом регионе как аспасиев (Aspasioi, с глоссой Hippasii), так и ассакенов (Assakenoi, ср. ās «конь»).
Во время вторжения через Гиндукуш в Индию саков (т. н. индо-скифов), начавшегося во II в. до н. э., происходит миграция камбоджей на юг. Происхождение пуштунов из Бактро-Бадахшанского региона подтверждают данные языкознания, устанавливающие отдалённую связь языка пашто с памирскими языками и помещающие его в промежуточное положение между мунджанским и южнопамирскими (ишкашимским и сангличским). Раннюю же миграцию на юг подтверждают многочисленные древние заимствования в пашто из индоарийских.

title: Коалиционное правительство Демократической Кампучии

text: Более аморфная группа состоит из активистов, лояльных бывшему главе государства принцу Нородому Сиануку. В течение 30 лет он управлял Камбоджей, отличаясь роскошным образом жизни и авторитарными методами. На протяжении своей долгой политической карьеры он в разное время поддерживался вьетнамцами, китайскими коммунистами, Соединёнными Штатами и красными кхмерами, а также некоммунистическими камбоджийскими элементами. Если его фракция вернётся к власти, нет гарантий, что этот оппортунизм не повторится.

title: День памяти (Камбоджа)

text: На протяжении 1980-х годов активное участие в подготовке торжественных мероприятий принимал Единый фронт национального строительства и обороны Кампучии (ранее — Единый фронт национального спасения Кампучии) — политическая организация, свергнувшая в 1979 году режим Красных Кхмеров. Памятный день сопровождался массовыми демонстрациями, пламенными речами известных деятелей культуры и даже сожжением бумажных чучел руководителей Красных Кхмеров.

title: Камбоджи

text: Царство камбоджей располагалось на северо-востоке современного Афганистана и граничило с Гандхарой. Одни учёные причисляют древних камбоджей к индоариям или допускают такую возможность, тогда как другие говорят о наличии у них как иранских, так и индийских черт. По мнению большинства современных учёных, камбоджи были древними иранцами и имели общее происхождение с индоскифами. Учёные также описывают камбоджей как царский клан саков и скифов. Во время индоскифского вторжения в Индию, произошедшего в докушанский период, камбоджи начали мигрировать на юг: в Гуджарат, Южную Индию и на Шри-Ланку, а позднее — также и в Бенгалию и Камбоджу. Миграции продолжались в течение почти семи столетий: со II века до н. э. по V век. Потомки камбоджей правили мелкими княжествами в средневековой Индии.

title: Католицизм в Камбодже

text: В 1494 году Римский папа Александр I в целях предотвращения споров между Португалией и Испанией по поводу приобретения новых земель и в рамках экономической политики Padroado поручил португальской короне поддерживать миссионеров на Дальнем Востоке и Юго-Восточной Азии. Первые миссионеры Католической церкви из Португалии прибыли на территорию современной Камбоджи в 1515 году по приглашению короля Анг Чанга I, который получил власть при поддержке португальцев. В 1554 году Камбоджу посетил путешественник-иезуит и португальский писатель Фернан Мендиш Пинту. В последующие годы в Камбодже проповедовали португальские доминиканцы, приезжавшие из Малакки. В 1590 году король Сата издал указ о свободе вероисповедания, и в 1591 году в Камбоджу прибыли два доминиканца. После нападения Сиама на Камбоджу в 1594 году король Баром Реачеа II обратился к Португалии с просьбой оказать военную помощь, после чего издал в 1597 году указ, разрешавший проповедовать европейским миссионерам в Камбодже. Из Малакки прибыли францисканцы, иезуиты и доминиканцы с португальскими военными. Их деятельность имела скромные результаты из-за незнания языка, местной культуры и постоянных конфликтов Камбоджи с соседними странами. В течение 100 лет с 1550 года по 1650 год Камбоджа входила в состав архиепархии Гоа.

title: Центральное управление Южного Вьетнама

text: На протяжении всей Вьетнамской войны силы США и Республики Вьетнам безуспешно пытались уничтожить Центральное управление. Его точное местонахождение было неизвестно; по утверждению генерала Уильяма Уэстморленда, в начале 1960-х годов управление располагалось в провинции Тэйнинь, а позднее — на территории Камбоджи. Уничтожение этого штаба было провозглашено президентом США Ричардом Никсоном одной из целей военной операции в Камбодже в 1970 году, но обнаружить его так и не удалось.

title: История Камбоджи

text: Появление рабочего класса способствовало и росту национального самосознания. На протяжение ряда лет в различных провинциях вспыхивали крестьянские восстания, а на рубеже 30-х годов уже появилось забастовочное движение. В 1930 году в была создана Коммунистическая партия Индокитая, а с 1935 года началось объединение национально-освободительных групп вокруг молодого лидера Сон Нгок Тханя. В этот период королём Камбоджи был Сисоват Монивонг (правил в 1927—1941 годах).

title: Нородом Сианук

text: Вторжение в Камбоджу проводилось силами американской и южновьетнамской армии и представляло собой серию из 13 отдельных операций, в которых принимали участие в общей сложности от 80 до 100 тысяч военнослужащих. Южновьетнамская армия уже совершила несколько разведывательных вылазок в Камбоджу на протяжении марта—апреля. Она начала основную часть вторжения 30 апреля в районе «Клюв попугая» западнее Сайгона. На следующий день объединённые американо-южновьетнамские силы развернули наступление в районе «Рыболовный крючок».

title: Прэахвихеа

text: Международный суд ООН в 1962 году в решении по вопросу между Камбоджей и Таиландом о храме Преах Вихеар применил принцип эстоппель, отклонив ссылку Таиланда на неправильность карты, устанавливающей границу между государствами в районе храма, на том основании, что на протяжении 15 лет Таиланд не заявлял об этом и, более того, пользовался выгодами, которые это ему давало.

title: Музыка Камбоджи

text: Традиции кхмерской народной музыки существовали почти неизменными на протяжении веков, включая период французского колониального господства. После обретения Камбоджей независимости, до прихода к власти красных кхмеров правительство страны уделяло немалое внимание развитию национальной музыки. Так, в 1966 году в Пномпене был создан Институт изящных искусств, где велась подготовка профессиональных актёров, музыкантов, танцоров, а также построен построен концертный зал, в котором происходили выступления танцевальных групп института (как правило, для высокопоставленных иностранных дегаций, дипломатического корпуса и т. д.). На базе Института изящных искусств также был создан оркестр, ориентированный на исполнение европейской классической музыки.

title: Бизо, Франсуа

text: Бизо открыто приветствовал американскую интервенцию, которая по его мнению могла остановить растущее влияние коммунистов. В своих мемуарах он писал: Однако их [американцев] безответственность, непростительная наивность и даже цинизм, часто вызывали у меня большую ярость и возмущение, чем ложь коммунистов. На протяжении всей войны, как я отчаянно пытался отыскать старые рукописи, хранившиеся настоятелями монастырей в лакированных сундуках, я был свидетелем полного равнодушия американцев к реалиям Камбоджи.

title: Хенг, Ченг

text: На протяжении 1970—1980-х гг. находился в антикоммунистической оппозиции сначала режиму Красных Кхмеров Пол Пота (Демократическая Кампучия), затем провьетнамскому режиму Хенг Самрина (НРК). Только после подписания Парижских соглашений в 1991 году, положившего конец кампучийско-вьетнамскому конфликту, Ченг Хенг смог вернуться в Камбоджу. На родине он пытался участвовать в политической жизни, основал "Республиканскую коалиционную партию", которая принимала участие на выборах 1993 года, но так и не получила ни одного места в парламенте страны.

title: Флаг Камбоджи

text: После падения проамериканского режима Лон Нола флаг бывшей Кхмерской Республики продолжал использовался камбоджийской антикоммунистической эмиграцией. В 1978—1982 годы республиканский флаг использовало Временное правительство освобождения кхмерского народа, сформированное в Париже бывшим премьер-министром Камбоджи Сон Санном. Этот же флаг использовал Национальный фронт освобождения кхмерского народа (KPNLF), который на протяжении 1980-х годов вел вооруженную борьбу против провьетнамского режима Хенг Самрина (Народная Республика Кампучия).

title: Clarks

text:
На протяжении большей части существования бизнеса, компания производила свою обувь в Сомерсет, построив нескольких заводов в этом районе. Благодаря квакерским принципам основателей компания обеспечивала своих работников жильем, образованием и отдыхом и поощряла их отказываться от пьянства на протяжении долгих лет. Из-за роста расходов и плохой продуктивности, компания была вынуждена перенести своё производство за границу, и, пока дизайн в основном делается в Великобритании, все производство происходит в Индии, Бразилии, Камбодже, Китае и Вьетнаме. В 1993 в Стрите на месте пустых зданий была открыта Деревня Кларкса, в которой сейчас 90 магазинов. Там так же есть кафе, палатки с едой, сети быстрого питания; все в основном торгуют дешевле, чем на главных улицах.
Клакрс создала много культовых стилей за всю свою историю, включая Кларкс «Wallabee», Кларкс «Desert» Сапоги, и Клакрс сандали «Playdeck»

title: Пилика, Писит

text: Писит Пилика (; 4 февраля 1965, Свайриенг – 6 июля 1999, Пномпень), урожденная Оак Эап Пили () — камбоджийская киноактриса и балерина. На протяжении 1980—1990-х гг. снялась во множестве кинофильмов и музыкальных клипов. Была убита неизвестными 6 июля 1999 года на рынке Пса-Орасей в Пномпене. Следствие так и не смогло установить виновных или подозреваемых, а дело об убийстве Писит стало одним из самых громких в новейшей истории Камбоджи.

title: Камбоджа

text: Камбоджа поддерживает достаточно хорошие отношения с КНДР. В Пхеньяне есть посольство Камбоджи, а в Пномпене — посольство КНДР. Отношения между двумя государствами были очень хорошими в связи с дружбой между бывшим лидером КНДР Ким Ир Сеном и бывшим королём Камбоджи Нородом Сиануком. Правительство Камбоджи высказало соболезнования КНДР после смерти Ким Чен Ира. Также в столице Камбоджи есть ресторан северокорейской кухни[20].

title: Центр документации Камбоджи

text: Центр документа́ции Камбо́джи (сокр. ЦДК; ) — камбоджийская неправительственная организация, основанная в 1995 году в рамках программы Йельского университета и занимающаяся документированием преступлений против человечности, совершенных во время геноцида в Камбодже, организованного и осуществленного тоталитарным коммунистическим режимом так называемых «красных кхмеров», — крайне левого течения аграрного, маоистского толка, — находившегося у власти в стране в 1975—1979 годах. В 1997 году ЦДК стал независимой неправительственной организацией, а ряд исследователей центра на протяжении ряда лет занимался систематизацией документов из концентрационных лагерей (в частности из печально известной тюрьмы — Туольсленга), нанесением на карты мест массовых захоронений (полей смерти), записью свидетельских показаний оставшихся в живых и увековечиванием памяти жертв политического террора.

title: Камбоджа

text: Водные пути сообщения издавна играли огромную роль в Камбодже. Реки Меконг, Тонлесап, их многочисленные притоки и озеро Тонлесап образуют водную транспортную систему общей протяженностью путей в 3,700 км круглый год для судов с осадкой 0,6 м и ещё 282 км для судов с осадкой в 1,8 м. Главный морской порт страны — Сиануквиль. Пномпень, который находится при слиянии рек Меконг, Бассак и Тонлесап — единственный речной порт, способный принимать суда водоизмещением 8000 тонн в дождливый сезон и 5000 тонн в сухой сезон.

title: Революционная армия (газета)

text: Революцио́нная а́рмия ("Кангтоп падеват") — камбоджийская еженедельная правительственная газета, официальный печатный орган кампучийских народно-революционных вооружённых сил — регулярных вооруженных сил Камбоджи (Народной Республики Кампучия) в период вьетнамской оккупации 1979—1989 годов. Издавалась на протяжении 1980-х годов, первый номер вышел в декабре 1979 года. В настоящее время не выпускается.

title: Сан (приток Меконга)

text: Образует государственную границу на протяжении более 20 км между Вьетнамом и Камбоджей. Втекая на территорию Камбоджи, Сан резко меняет направление на северо-западное у селения Компадоу. Принимая справа реку Лианг, Сан вновь меняет направление на юго-западное. В Камбодже на берегах Сана расположен ряд крупных поселений: Вэнсай, Пханг, Вэнхой, Талат, Савариенг, Сатсами, Нако, Бунг, Стынгтраенг.

title: Внешняя политика Лаоса

text: Камбоджа является соседом Лаоса (общая граница имеет протяженность 555 км). Обе страны связаны рекой Меконг. Однако объем торговли Лаоса с Камбоджей намного меньше, чем с Индией, с которой у ЛНДР общей границы нет. В 2015 году товарооборот между Камбоджей и Лаосом достиг суммы 24,5 млн долларов США.

title: Флаг Камбоджи

text:
Несмотря на то, что красный флаг использовался Красными Кхмерами еще задолго до прихода к власти, однако официально он был утвержден только 5 января 1976 года, с принятием новой конституции Камбоджи (Демократической Кампучии). Дизайн и значение флага были закреплены в Статье 16:
Флаг Демократической Кампучии представляет собой красное полотно, в центре которого располагается желтый силуэт храма с тремя башнями, стилизованный под Ангкор-Ват. Красный цвет символизирует революционное движение, решительную и самоотверженную борьбу кампучийского народа за освобождение и благополучие своей страны. Храм обозначает национальные традиции, которые на протяжении веков помогали строить и защищать Кампучию.

title: Камбоджийская кампания

text: Вторжение в Камбоджу проводилось силами американской и южновьетнамской армий и представляло собой серию из 13 отдельных операций, в которых принимали участие в общей сложности от 80 до 100 тысяч военнослужащих. Южновьетнамская армия уже совершила несколько разведывательных вылазок в Камбоджу на протяжении марта—апреля. Она начала основную часть вторжения 30 апреля в районе «Клюв попугая» западнее Сайгона. На следующий день объединённые американо-вьетнамские силы развернули наступление в районе «Рыболовный крючок». О размахе операции говорит тот факт, что с американской стороны в ней были задействованы части и подразделения пяти дивизий. Вопреки ожиданиям, наступавшие не встретили серьёзного сопротивления. Основная часть северовьетнамских войск в это время сражалась на западном фронте против правительственной армии Камбоджи, а подразделения, охранявшие базовые лагеря, вели против сил вторжения лишь отвлекающие действия. К примеру, две бригады американской 4-й пехотной дивизии встретили сильное противодействие противника во время высадки с вертолётов, но в следующие десять дней пребывания в Камбодже имели лишь один серьёзный огневой контакт.


query: Что такое панк-рок?

title: Панк-рок

text: Панк-рóк (или просто панк; English: punk rock) — жанр рок-музыки, сформировавшийся к середине 1970-х годов на территории США, Великобритании и Австралии. Истоки жанра проистекают из гаражного рока 1960-х, а также других музыкальных форм, ныне известных как протопанк. С самого начала представители жанра противопоставляли себя помпезности мейнстримного рока 1970-х: как правило, панк-группы записывали короткие, очень динамичные песни с резкими мелодиями и грубым вокалом, минимальным набором аппаратуры, а также социальными и политизированными текстами, направленными против истеблишмента. Одной из ключевых особенностей панка была DIY-идеология; многие исполнители самостоятельно продюсировали свои записи и распространяли их собственными силами или через независимые лейблы.

title: Панк-рок

text: Начиная с 1977 года панк-рок скрещивали со многими другими популярными музыкальными жанрами. Так, представители калифорнийской панк-рок-сцены заложили основу для нескольких разноплановых смежных направлений: дэт-рок (); () и панк-блюз (The Gun Club). В свою очередь, The Meteors из и переехавшие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес The Cramps (1980 год), стали пионерами жанра сайкобилли[391]. Помимо этого, среди других новаторов движения были такие группы, как Violent Femmes из Милуоки, сформировавшие американскую фолк-панк-сцену[392], и The Pogues из Лондона, ставшие пионером похожего звучания в Европе, названного кельтик-панком[393]. Кроме того, дебютный альбом трио Beastie Boys — Licensed to Ill записанный на стыке панка и хип-хопа, стал прообразом жанра рэпкор[394][395][396][397].

title: Новая волна британского хеви-метала

text:
В середине 70-х годов XX века популярность «тяжёлого» рока во всём мире — а в то время «тяжёлой» музыкой считался, по современным оценкам, хард-рок — значительно снизилась. Группы, блиставшие в конце 60-х — начале 70-х годов, законодатели мод в мировом тяжёлом роке, в основном вступили в период стагнации. Deep Purple раздирали внутренние конфликты и смены состава, в Black Sabbath также намечался конфликт среди участников, Uriah Heep переживали спад из-за ухода вокалиста Дэвида Байрона и истощения сил у главного композитора — Кена Хенсли. Led Zeppelin не могли заполнить сложившийся определённый вакуум, а в 1977 году прекратили на время активную деятельность.
Вакуум заполнил панк-рок, являвшийся во многом противоположностью существовавшего тогда тяжёлого рока. Высокопрофессиональной музыке, основанной на блюзовой импровизации, были противопоставлены примитивность, намеренно грязный звук и эпатажное поведение. «Выучи два аккорда и действуй обществу на нервы», — такая аксиома панк-рока была озвучена Сидом Вишесом. Если в США панк-рок так и оставался явлением андерграунда — музыкальный рынок США в сравнении с Великобританией был гораздо разнообразней, в том числе, развивались и находили своих поклонников и сравнительно тяжёлые группы и исполнители, такие как Kiss, Элис Купер, Rainbow — то в Великобритании панк-рок, да и вообще движение панков, рассматривались как явная угроза истеблишменту. Однако панк-рок сыграл большую роль в явлении, оказав влияние не только на музыку, но и на сам факт возникновения новой волны хеви-метал. Дело в том, что явление панк-рока и его успех показали, что музыка не является занятием какой-то избранной касты, а доступна каждому, чем не преминули воспользоваться поклонники тяжёлой музыки.

title: Протопанк

text: В конечном итоге решающую роль для формирования панк-рока сыграла нью-йоркская сцена, в основном фокусировавшаяся вокруг легендарного музыкального клуба CBGB. Именно там в 1974—1975 гг. стала формироваться и «новая волна» — иногда разительно отличавшиеся друг от друга музыкально, но близкие идеологически и новаторские коллективы, такие, как Suicide, Television, Патти Смит, Talking Heads. Подстёгнутые идеями «новой волны», появляются «арт-панки» — Pere Ubu, Devo и другие, «деконструировавшие» сами музыкальные принципы 70-х. Именно из нововолновой среды и клуба CBGB и вышли первые панк-рокеры — группа Ramones, таким образом положив конец прото-панку и зародив собственно панк-рок.

title: Панк-рок

text: В британском андеграунде конца 1960-х выделялась группа The Deviants, которая исполняла психоделическую музыку с элементами сатиры и анархизма, а также использовала в своих шоу идеи ситуационизма, тем самым предвосхитив схожий концертный имидж Sex Pistols почти на десятилетие[117]. В 1970 году коллектив распался, а на его основе была создана группа Pink Fairies, которая продолжила концептуальный курс оригинала[118]. Создав в начале 1970-х сценическое альтер-эго — Зигги Стардста, Дэвид Боуи также сделал акцент на театральности и гротескности своих шоу — аспектах, которые заимствовали Sex Pistols и некоторые другие панк-исполнители, такие как [119]. В свою очередь, представители лондонской паб-рок сцены, также повлиявшие на панк-движение, были объединены идеей вернуть рок-музыку к её истокам: отличительной чертой их звучания был тяжёлый рок-н-ролл, навеянный классическим ритм-н-блюзом[120][121]. Благодаря популярности ведущего коллектива жанра, Dr. Feelgood, к 1974 году известность обрели такие группы, как The Stranglers и Cock Sparrer, которые впоследствии стали частью панк-бума[122][52].

title: Панк-рок

text: Андеграундное панк-движение послужило источником вдохновения для целой плеяды исполнителей, которые впоследствии развили первоначальное звучание жанра в иных направлениях, либо привнесли в него музыкальные элементы из других стилей. Панк-бум конца 1970-х годов оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, стимулируя рост её независимого сектора[406]. Британские группы, такие как New Order и The Cure, звучание которых в начале 1980-х находилось на стыке постпанка и новой волны, впоследствии стали основоположниками новых стилей, а также оказали существенное влияние на формирующуюся индастриал-сцену конца 1980-х. Хотя эти коллективы имели коммерческую популярность в течение длительного периода карьеры, они продолжали придерживаться андеграундного стиля и немейнстримовой идентичности[407]. В свою очередь, ряд коллективов из США, таких как Hüsker Dü и The Replacements, стирали в своей музыке барьеры между панк-роком и более мелодичными жанрами, экспериментируя со звуком. Их музыка впоследствии была названа «колледж-роком»[408].

title: Постпанк

text: Постпа́нк (однако часто встречается вариант написания «пост-панк») () — жанр рок-музыки, сложившийся в конце 1970-х годов в Великобритании как продолжение панк-рока. Жанр постпанк — это в какой-то степени более вычурная и экспериментальная форма панка: в отличие от резкого сухого звучания панк-рока, постпанк отличался бо́льшим разнообразием музыкального самовыражения вследствие широкого диапазона влияния на жанр (краут-рок — в первую очередь, такие группы, как Neu! и Can; такие жанры как даб, фанк, диско, экспериментальные альбомы Дэвида Боуи так называемого «берлинского периода», альбомы группы Japan и Дэвида Сильвиана, электронные успехи Kraftwerk). Черпая вдохновение из элементов панк-рока (таких как провокация, или DIY подход), отступая от музыкальных границ панка к более широкой культурной принадлежности, постпанк музыка была отмечена разнообразным, экспериментаторским чувством и его «концептуальным нападением» на рок-традиции.

title: Ber-Linn

text:
С каждым новым альбомом тексты песен и музыка становилась всё более философскими и новаторскими, решающей точкой стал 2 по счету студийный альбом «Войналюбовь». Так же неотъемлемой чертой группы является особый стиль, если их можно назвать панк-роком, то это «интеллигентный панк-рок» что является необычным, для сформировавшихся мнений об этом жанре и о людях, которые играют такую музыку.
Группа по звучанию вобрала в себя основной пласт панк-рок культуры таких как: Ramones, Screeching Weasel, Blink 182 , Hi-standard и других,
которые во многом сформировали их стиль.
Группа Ber-Linn внесла свой вклад в формирования отечественной рок-сцены. Также группа своим существованием доказывает, что панк-рок может быть не только субкультурным явлением (только для отдельных масс), но и интеллектуальным, ироничным, романтичным, интеллигентно-воспитанным.

title: Панк-рок

text: Жанр быстро обрёл последователей за счет технической доступности и DIY-идеологии. Появлению панк-рока способствовал британский паб-рок начала 1970-х (1972—1975 годы), который развил сеть небольших концертных площадок, таких как пабы, где могли выступать немейнстримные группы[7]. Также этот жанр стал катализатором идеи независимых звукозаписывающих лейблов, таких как Stiff Records, на которых издавались первые записи за небольшую себестоимость. Паб-рок-группы организовывали гастрольные туры и выпускали свой материал небольшими тиражами[7]. В первое время, панк-рок-этика DIY резко контрастировала с показушной музыкальной помпезностью и исполнительским мастерством многих мейнстримовых рок-групп[8]. По мнению Холмстрома, панк-рок был «рок-н-роллом для людей, не обладающих высокими музыкальными навыками, но всё же нуждающихся в потребности к самовыражению через музыку»[5]. В декабре 1976 года английский фэнзин Sideburns опубликовал ставшую знаменитой иллюстрацию трёх аккордов, озаглавленную «Это аккорд, это другой, а это третий. Теперь создавай группу»[9][10][11][12][13]. В свою очередь, название сингла нью-йоркского коллектива — «Loud Fast Rules!» (Russian: Громче, быстрее, круче!), стало своеобразным музыкальным лозунгом панка[14][15]. Некоторые ведущие фигуры британского панк-рока публично отвергли не только современный мейнстримовый рок и связанную с ним поп-культуру, но и своих знаменитых предшественников: «Нет Элвису, Битлам или Стоунз в 1977 году» — декларировали музыканты группы The Clash в [16]. Годом ранее в Британии началась панк-рок-революция под слоганом «Year Zero», подразумевавшим «обнуление» всего, что было до этого в музыке и культуре[17]. Однако, когда ностальгическая тема поутихла, многие панк-исполнители стали придерживаться нигилистической философии, подытоженной слоганом Sex Pistols «No Future» (Russian: Будущего нет)[3]; по словам одного из очевидцев тех событий, среди безработицы и социальной напряженности 1977 года, «нигилистическое чванство панк-рока было самой захватывающей вещью в Англии»[18]. Тем не менее представители этого жанра не навязывали какого-то единого мировоззрения, так среди «пьяных» (English: «drunk punks») и «подзаборных панков» (English: «gutter punks») была распространена идеология «добровольного отчуждения», что шло вразрез с «леворадикальным утопизмом» таких коллективов, как Crass, которые находили позитивный, освободительный смысл в панк-движении[19]. Фронтмен группы The Clash Джо Страммер так описал связующую философию панка: «Панк-рок должен быть нашей свободой. Мы должны делать то, что захотим»[20].

title: Панк-рок

text: В середине 2000-х идеи раннего анархо- и пис-панка, в частности, таких групп как , Rubella Ballet, Exit-Stance и , снова стали актуальны на зарождающейся волне джи-бит/гот-панк. Вдохновлённые в равной мере ранним готик-роком и анархо-панком, музыканты таких групп, как Arctic Flowers, , Spectres, Belgrado и Dekoder, разнообразили атмосферное звучание постпанка агрессией и политическими мотивами из краст- и пис-панка, что в итоге привело к созданию мощной сцены в США, Канаде и европейских странах[385].

title: Панк-рок

text: В 1985 году редакция Rolling Stone посвятила материал и инновационному хардкор-движению Южной Калифорнии (Black Flag и Minutemen), заявив следующее: «Оригинальный панк стал историей. Лучшие американские панк-рокеры перешли на новый уровень. Они научились играть на своих инструментах. Они открыли для себя мелодии, гитарные соло и тексты, которые представляют собой нечто большее, чем выкрикивание политических лозунгов. Некоторые из них даже открыли для себя Grateful Dead»[409]. Во второй половине 1980-х эти группы, многие из которых превзошли своих предшественников (как исполнителей оригинального панк-рока, так и музыкантов постпанка) в популярности и коммерческом успехе, получили более обобщающую классификацию — исполнители альтернативного рока. Этот жанр является собирательным понятием, которое включает в себя такие стили, как: дрим-поп, шугейзинг, гранж и, в широком смысле, все музыкальные направления периода второй половины 1980-х и 1990-х годов, объединённые идеологией панк-рока и сформированные в андеграундной среде[410]. По прошествии времени, крупные рекорд-лейблы стали проявлять большой интерес к андеграундной сцене, что было связано с ростом популярности таких альтернативных исполнителей, как Sonic Youth и Pixies, а также стабильного интереса к хардкор-панку на протяжении многих лет[411]. В 1991 году группа Nirvana выпустила альбом Nevermind, который добился грандиозного (и неожиданного) успеха среди массовой аудитории и вывел альтернативный рок в мейнстрим, сделав весь жанр сверхуспешным коммерческим предприятием; в том же году был издан диск Out of Time группы R.E.M., который был выдвинут на семь статуэток «Грэмми» (рекорд того года), тем самым окончательно закрепив успех альтернативного рока среди обывателей. Впоследствии участники Nirvana ссылались на панк-рок в качестве основного фактора влияния на их музыку[412]. «Панк — музыкальная свобода» — отмечал фронтмен группы Курт Кобейн, — «Это [возможность] говорить, делать и играть то, что тебе хочется». Успех Nevermind стал дорогой в большой шоу-бизнес для широкого круга других альтернативных исполнителей «вне зоны доступа», таких как Pearl Jam и Red Hot Chili Peppers, и подпитывал интерес к альтернативному року на протяжении 1990-х годов[410][413].

title: Панк-рок

text: В начале и середине 1960-х в Северной Америке стала формироваться сцена гаражного рока — предшественника панка. Записанная группой этого жанра — The Kingsmen — кавер-версия рок-н-ролльного хита «Louie Louie» рассматривается экспертами как определяющий «уртекст» панк-рока[91][92][93]. Помимо этого, феномен гаражного рока получил дополнительный импульс за счёт успеха The Beatles на шоу Эда Салливана, а также благодаря другим популярным английским исполнителям, сформировавшим т. н. Британское вторжение[94]. К 1965 году более тяжёлое звучание британских коллективов, таких как The Rolling Stones, Kinks и Yardbirds, становилось более влиятельным в рок-музыке наряду с американскими гаражными группам[95].

title: Панк-рок

text: В течение следующих нескольких месяцев сформировалось множество новых панк-групп, зачастую напрямую вдохновлённых творчеством Sex Pistols[207]. На лондонской панк-сцене, где женщины фигурировали на одних из центральных ролей, это были группы с солистками — Siouxsie and the Banshees (Сьюзи Сью) и X-Ray Spex (Лора Лоджик), бас-гитаристками — The Adverts (Гэй Адверт) и (), а также полностью женский коллектив — The Slits. Другими лондонскими группами, созданными в этот период, были: Subway Sect, Eater, Wire, The Stranglers, The Subversives, и Chelsea, несколько музыкантов которой вскоре сформировали Generation X. Помимо этого, в появился коллектив Sham 69, а в Дареме была сформирована группа Penetration с вокалисткой . 20—21 сентября в Лондоне прошёл фестиваль «100 Club Punk Festival», где были представлены четыре основных британских панк-коллектива (большая тройка из Лондона и Buzzcocks), а также парижане , возможно, первая панк-рок-группа из неанглоязычного государства. В первый день фестиваля состоялись дебютные шоу Siouxsie and the Banshees и Subway Sect; в тот же вечер, в Манчестере прошёл первый концерт группы Eater[208]. Во второй день фестиваля был арестован один из зрителей — Сид Вишес, которому было предъявлено обвинение в нападении на группу The Damned — он бросил на сцену бутылку, осколки которой попали в девушку из зала (в результате чего она потеряла глаз). Освещение инцидента в прессе усилило репутацию панк-движения как социальной угрозы[209][210][211]. Некоторые новые коллективы, такие как Alternative TV (Лондон), Rezillos (Эдинбург) и (Лемингтон), стали отождествляться с панком после того, как начали исполнять экспериментальную музыку. Другие, с более традиционной рок-н-ролльной концепцией, сами переходили в новый жанр: так, сформированная в феврале 1976 года паб-рок-группа The Vibrators поменяла имидж и звучание на волне панк-бума[214]. Помимо новичков, с панком стали ассоциировать и более именитые коллективы, среди них были: нео-моды The Jam (Суррей), а также паб-рокеры The Stranglers и Cock Sparrer. Наряду с музыкальными истоками, общими по обе стороны Атлантики, и расчётливым конфронтационализмом в стиле ранних The Who, британские панки также отразили влияние глэм-рока и связанных с ним групп, таких как Slade, T.Rex и Roxy Music[215]. Одним из коллективов, открыто признавших это влияние, был The Undertones из Северной Ирландии (Дерри)[216].

title: Гранж

text: Фузовые элементы гранжа были заимствованны из музыки панк-рока (в частности, у американских исполнителей хардкора, таких как Black Flag) и хэви-металла (особенно у ранних метал-групп, таких как Black Sabbath), хотя творчество некоторых групп имело более выраженную склонность к одному из этих жанров. Редакция портала AllMusic называла гранж «гибридом», который сочетает в себе элементы хэви-метала и панк-рока[1]. В свою очередь, Алекс Дибласи прибавлял к этим жанрам ещё один — инди-рок, который называл третьим ключевым элементом направления и подчёркивал, что наиболее сильное влияние в этом плане оказала «произвольная форма» нойза инди-группы Sonic Youth[15]. Помимо этого гранж позаимствовал из панка сырой, лоу-файный звук и схожую тематику текстов[1], а также перенял сумбурный и дилетантский подход к исполнению музыки и выступлениям на концертах. Тем не менее, гранж звучал гораздо «глубже и мрачнее», нежели панк-рок и был менее «адреналиновым» жанром — сбавляя ураганный темп панка до медленной, «тягучей» скорости, а также содержал более диссонирующие музыкальные гармонии[31].

title: Рок-музыка

text: К началу 90-х как традиционный панк, так и хардкор, и oi! начали изживать себя. Одной из последних влиятельных групп традиционного панк-рока стали NOFX, в чьей музыке, помимо хардкора, присутствовали и своеобразный мелодизм, и элементы ска. Однако в 1994 году произошло неожиданное событие — два альбома групп Green Day и Offspring добились крупного коммерческого успеха. Так началась волна вливания панк-рока в мейнстрим. Облегчённый и мелодичный панк-рок такого рода получил название поп-панк; подобный термин появился ещё в 70-е для обозначения Ramones и Buzzcocks, и действительно, музыкально поп-панк Green Day и Offspring был близким явлением — хотя не без влияния мелодичного хардкора вроде Descendents.

title: Панк-рок

text: В середине 1990-х широкую популярность обрёл жанр ска-панк, благодаря успеху таких групп, как Mighty Mighty Bosstones (Бостон), No Doubt (Анахайм) и Sublime (Лонг-Бич). На волне роста интереса к ска, контракты с мейджор-лейблами заключили также коллективы Reel Big Fish (Хантингтон-Бич) и Less Than Jake (Флорида). Помимо этого, импульс получило ту-тоун движение — стиль, сформировавшийся во время второй волны панк-рока, схожий с музыкой ска, однако, имеющий более близкую структуру к своему ямайскому оригиналу — «ска 78 оборотов в минуту»[443]. Впоследствии исполнители третьей волны ска разнообразили звучание жанра, добавив в него элементы из других стилей. Первым альбомом этого движения, добившимся широкой популярности, был диск группы Rancid — (1995), получивший «золотой» статус на родине музыкантов[444]; в свою очередь, выпущенный год спустя одноимённый лонгплей Sublime был отмечен «платиновым» сертификатом[440]. В свою очередь, исполнители австралийской панк-сцены 1990-х — группы (скейткор) и (поп-панк), не только приобрели локальную популярность, но и оказали мощное воздействие на ска-сцену Японии[445]. Успех Green Day и огромные продажи альбома Dookie стали примером и ориентиром для многих поп-панк групп Северной Америки на протяжении всего десятилетия[446]. Тем не менее, ряд представителей панк-сообщества выражали недовольство и проявляли негативную реакцию по поводу коммерциализации звука и ориентированности многих новых групп на мейнстримовую аудиторию. По мнению этих музыкантов, заключая контракты с мейджор-лейблами и регулярно появляясь на MTV, исполнители наподобие Green Day «продавались системе», тем самым подрывая саму суть философии панк-рока — борьбу с этой системой[447]. Однако, такая позиция внутри панк-движения была не новой, подобные претензии предъявлялись регулярно во время скачков популярности жанра — начиная с резонансного обвинения в «продажности» музыкантов The Clash в 1977 году за заключение сделки с лейблом CBS Records[448]. Впоследствии коммерческий рок-фестиваль Warped Tour (организованный фирмой Vans, специализирующейся на обуви для скейтеров), а также продажа одежды и аксессуаров, созданных под влиянием панк-моды, в сети магазинов Hot Topic (одного из крупнейших американских ритейлеров музыкальной атрибутики), окончательно укоренили жанр в мейнстриме[449].

title: Ногу свело!

text: Творчество группы разнопланово и связывает такие стили рок-музыки как Поп-панк, Альтернативный рок, Панк-рок, Арт-панк, Ска-панк, Экспериментальный рок и другие. В интервью основатель и лидер группы Максим Покровский неоднократно указывал на невозможность подвести творчество к какому-то одному стилю. В некоторых более поздних работах весьма заметны элементы электронной музыки. Песни «Ногу свело!» отличаются характерным тонким и местами циничным юмором, самоиронией в поэзии и смелостью музыкального стиля. Экстравагантный образ группы участвовал в формировании стиля русской популярной музыки 1990-х годов, тонко реагирующим на изменяющиеся социальные и культурные тенденции современной России. В XXI столетии группа продолжает активно издавать альбомы и вести концертную и фестивальную деятельность как в России, так и за рубежом.

title: Панк-рок

text: Хеви-метал представлял собой эволюцию стиля эйсид-рок — одного из ответвлений хард-рока, который, в свою очередь, возник из музыки гаражного панка[419]. Первоначально, на будущий звук хеви-метала оказало влияние сырое, искажённое звучание группы MC5, участники которой начали играть в жанре гаражного рока, переехав в Детройт в середине 1960-х, эта же музыка оставила свой отпечаток на формировании панк-рока спустя десятилетие[420]. Большое влияние на хеви-метал оказало творчество группы The Stooges, в частности, такие её песни, как «I Wanna Be Your Dog», которая содержит тяжёлые гитарные пауэр-аккорды с эффектом дисторшна[421]. Впоследствии панк-бум оказал негативное влияние на метал-сцену середины 1970-х, так как потерял часть популярности в момент расцвета этого жанра, в частности, из-за того, что многие ведущие панк-исполнители высказывались пренебрежительно о метал-сцене[422]. Однако, в 1975 году была основана группа Motörhead, ставшая ключевой командой, которая заняла нишу на стыке панка и хеви-метала — коллектив уменьшил в своей музыке элементы блюза, добавил в неё динамичный темп панка и ещё более усилил звук, как у Judas Priest[423][424]. Новое поколение британских метал-исполнителей, озаглавленное NWOBHM (группы Iron Maiden, Saxon и Def Leppard), вернуло хеви-металу лидирующие позиции, многие американские метал-группы также вышли в мейнстрим (Mötley Crüe, Bon Jovi) на волне популярности глэм-метала и музыкальных телеканалов, наподобие MTV[425]. Тем не менее, большинство исполнителей NWOBHM, а также смежных метал жанров, таких как трэш-метал и металкор[426][427], перенимали многие панк-элементы — агрессивность, высокую скорость исполнения, а также низкокачественный звук и DIY-эстетику — напрямую, записывая и выпуская свой материал самостоятельно[428]. Панк-мода оказала непосредственное влияние на моду хеви-метала, что выразилось, в частности, в распространённости в обоих стилях элементов БДСМ[429]. В свою очередь, один из поджанров метала — трэш-метал — заимствовал два элемента, которые не характерны для других метал-жанров: мошинг и стэйдж дайвинг, напрямую из «субкультуры панка и хардкора»[430].

title: Панк-рок

text: В Японии панк-движение развивалось вокруг групп, играющих в стиле арт/нойз, таких как , и т. н. «психо-панк» коллективов — наподобие Gaseneta and Kadotani Michio[299][300]. Новозеландская волна панк-рока была представлена группами: Scavengers и (Окленд) и (Данидин)[249][301]. Свои, локальные панк-сцены, продолжали появляться во многих европейских странах, среди их инициаторов были такие коллективы, как: и Chainsaw (Бельгия)[302], The Suzannes и The Ex (Нидерланды)[303], La Banda Trapera Del Río и Kaka De Luxe (Испания)[304], а также Nasal Boys и (Швейцария)[305][306][307].

title: Протопанк

text: Глэм-рок в начале 70-х очень много дал для становления прото-панка. Влияние на панк и альтернативу оказали такие исполнители, как T-Rex, Дэвид Боуи, Roxy Music. Одной из значительнейших прото-панк-групп вообще стали глэм-рокеры New York Dolls, чья эпатажность и вызывающий примитивизм, полный отказ от усложнения изначальных рок-н-ролльных структур стали фундаментом для становления панк-сцены. Также заметными можно назвать прото-панк-группы The Dictators, Rocket From The Tombs, Death и коллективы направления паб-рок.

title: Blink-182

text: Музыка Blink-182 часто описывается как поп-панк, жанр музыки, который сочетает в себе элементы панк-рока и поп-музыки. Группа в своей музыке «сочетает чувство разочарования с быстрыми, яркими и цепляющими мелодиями». К жанрам, в которых играет группа, также относят альтернативный рок. Ранние альбомы Blink-182, такие как "Cheshire Cat" и "Dude Ranch", считаются скейт-панком и панк-роком. Звук группы эволюционировал с выпуском безымянного альбома 2003 года, который содержал в себе пост-хардкорные элементы вместе с более глубоким и более темным поп-звучанием. Альбом "Neighborhoods", выпущенный в 2011 году, содержит в себе влияния арена-рока, хип-хопа и инди-рока.

title: Панк-рок

text: Благодаря включению элементов музыки и моды панк-рока в более поп-ориентированные, менее «опасные» стили, музыканты новой волны стали очень популярны по обе стороны Атлантики[329]. «Новая волна» стал всеобъемлющим термином[330], охватывающим разные стили, такие как ту-тоун, ска, (вдохновлённый музыкой The Jam), поп-рок (Элвис Костелло и ХТС), новая романтика (Ultravox и Duran Duran), а также синти-поп, с такими группами, как Tubeway Army (начинавшие как прямолинейное панк-трио), Human League и «внутренних диверсантов» Devo, которые «вышли за пределы панка ещё до появления настоящего панка»[331]. Новая волна произвела сенсацию в поп-культуре с приходом музыкального телевидения, а именно — дебютом MTV в 1981 году, так как многие клипы музыкантов этого жанра находились в постоянной ротации телеканала. Тем не менее, многие критиковали жанр за поверхностное содержание и однообразие музыки[332].

title: Панк-рок

text: Панк-рок имеет ряд характерных музыкальных особенностей. Так, зачастую вокал исполняется техникой скриминга (особенно характерно для хардкора)[25], иногда песни поются «гундося»[26][27][28]. Также встречаются изменения в интонации, высоте или громкости голоса вокалиста[29]. «Хриплый, грубый» вокал в панк-роке резко контрастировал с «мелодичным и изящным» пением в мейнстримовом-роке[30]. В панк-среде распространено пренебрежительное отношение к сложным гитарным соло — они считаются самоуничижительными и ненужными, музыканты предпочитают использовать простые гитарные проигрыши[31]. Довольно часто гитарные партии содержат сильно искажённые пауэр/баррэ-аккорды, создающие характерный звук, описанный Кристгау как «жужжание циркулярной пилы»[32]. Тем не менее, как и во многих других аспектах, звучание панк-рока у различных представителей жанра не было единообразным: некоторые коллективы исполняли музыку в духе сёрф-рока, с более лёгким, тонким гитарным стилем. Другие, такие как , ведущий гитарист The Voidoids, играли в агрессивной гонзо-манере, основанной на технике The Velvet Underground и Айк Тёрнер[33]. В свою очередь, функция бас-гитариста часто заключалась в исполнении незамысловатых ритмов; самым распространённым стилем был повторяющийся непрерывно ритмический рисунок[32], хотя некоторые басисты — из групп Minutemen и Firehose — делали акцент на более техничных басовых проигрышах. Из-за высокой скорости песен бас-гитаристы предпочитают использовать медиатор, вместо перебора струн пальцами. По сравнению с другими рок-направлениями, в панке делают гораздо меньший акцент на синкопе[34]. Как правило, перкуссия звучит тяжело и сухо, часто ударная установка имеет минимальную конфигурацию[35]. Между тем для хардкора характерна скорость и агрессивность барабанных партий[25]. Как правило, техническая обработка музыки перед выпуском записи минимальная, треки записываются на домашних магнитофонах или простых портативных студиях[35]. Типичная цель андеграундных музыкантов — добиться реалистичного и естественного звучания материала, отражающего аутентичность «живого» исполнения[36]. По сравнению с другими популярными музыкальными жанрами, панк-тексты откровенны и конфронтационны, они часто затрагивали социальные и политические проблемы[37][38][39]. Одной из основных целей панк-музыки было оскорбление и шокирование мейнстрима[40]. Такие композиции, как «Career Opportunities» (The Clash) и «Right to Work» (Chelsea) отражали насущную ситуацию в стране и имели злободневный контекст, фокусируясь на темах безработицы и мрачных реалиях городской жизни[41]. В своих композициях «Anarchy in the U.K.» и «God Save the Queen» группа Sex Pistols открыто унижала британскую политическую систему и социальные нравы. В свою очередь, «Love Comes in Spurts», записанная группой Richard Hell and the Voidoids, затрагивала вопросы гендерных отношений и секса без обязательств. Распространённой являлась проблема аномии, которой были посвящены песни Ричарда Хэлла «Blank Generation» и группы Ramones. По мнению основателя фэнзина : «Панк был абсолютной культурной революцией. Он был хардкорной конфронтацией с тёмной стороной истории и культуры, правыми образами, сексуальными табу, он ворошил их, предыдущие поколения не делали этого столь дотошно»[42][43]. Тем не менее многие панк-песни были посвящены традиционным рок-темам: флирту и расставанию с девушками, отдыху с друзьями. Такой подход демонстрировал классический трек Ramones «I Wanna Be Your Boyfriend». Впоследствии такие темы стали характерными и для жанра поп-панк[44].

title: Панк-рок

text: С течением времени по всеми Соединённому Королевству сформировалось множество новых панк-групп, движение расширялось почти во все области страны, включая Северную Ирландию (Stiff Little Fingers и Dunfermline) и Шотландию (The Skids). Хотя большинство коллективов просуществовало недолго, записав один-два сингла на небольших лейблах, некоторые из них стали началом новых поджанров. Так, группа Crass из Эссекса объединила в своей музыке бескомпромиссное звучание панк-рока с анархической идеологией, сыграв главную роль в появлении анархо-панка[264]. В свою очередь, представители Саут-Шилдса — Sham 69, London’s Menace и Angelic Upstarts — скомбинировали похожий, упрощённый звук с популистской лирикой, тем самым сформировав стиль, который стал известен как стрит-панк. Эти поджанры, явно ориентированные на рабочий класс, резко контрастировали с другими тенденциями второй волны, которая стала предтечей постпанка. Так, первая панк-группа из Ливерпуля, Big in Japan, объединила в себе элементы глэма и варьете[265]. Коллектив просуществовал всего два года, однако некоторые его участники впоследствии стали знаменитостями[266]. В свою очередь, творчество лондонской группы Wire характеризовалось глубокими текстами, минималистическими аранжировками и экстремально коротким хронометражем[267]. По словам музыковеда , к концу 1977 года они стали экспонентами эволюции панк-рока, войдя в историю как группа, сформировавшая жанр постпанк[268]. Дебютный альбом The Clash, продемонстрировал ещё одну тенденцию — эклектичность некоторых коллективов. Так, наряду с оригинальным материалом — 13-ю песнями, которые представляли собой классический панк-рок — он содержал кавер-версию ямайского регги-хита [272][273][274][275]. Впоследствии, другие группы первой волны, такие как The Slits, ровно как новые участники движения, такие как The Ruts и The Police, также начали взаимодействовать с субкультурами регги и ска, комбинируя свою музыку с их ритмами и аранжировками. Феномен панк-рока помог сформироваться движению ска-ревайвла, получившему название ту-тоун (2 Tone), в его авангард входили такие команды, как The Specials, The Beat, Madness и The Selecter[276].

title: The Used

text: Их музыку причисляют к различных под-жанрам рока, таким как эмо, скримо, пост-хардкор, альтернативный рок, поп-панк, панк-рок и даже хард-рок, хэви-метал, и металкор.

title: Панк-рок

text: После 1985 года и начала перестройки произошла формализация отдельных рок-организаций и соответствующее размежевание на нью-вейв и панк. Последним было сложно выступать на официальной сцене в силу протестности, вычурности внешнего вида и грязного звучания. Но ряды панк-коллективов стремительно пополнились такими группами как «Объект насмешек», «Диогены» (позже «Тупые»), «Уксус-бенд», «Чудо-Юдо», «НИИ Косметики» и другими[463]. В Сибири в 1980-е годы появился так называемый «сибирский андеграунд», лидером и «иконой» этого движения стала группа Егора Летова «Гражданская оборона», в среде панков ставшая культовой. Характерное отличие «Г. О.» от других панк-коллективов — отсутствие «некрофилических» шуток в стиле «Sex Pistols» (такие шутки были присущи «Автоматическим удовлетворителям») и наличие активной гражданской позиции[464], в результате которой сибирские панк-группы в СССР были признаны социально опасными. Известными лидерами сибирского панк-рока, кроме «Гражданской обороны», были «Инструкция по выживанию», «Чёрный Лукич», «Пик Клаксон», «Кооператив Ништяк», «Чернозём» и многие другие[465].

title: Панк-блюз

text: Панк-блюз (иногда используются понятия Блюз-панк или Панк-энд-Блюз) — гибридный музыкальный жанр, возникший на стыке панк-рока и блюза. Творчество исполнителей панк-блюза, как правило, включает в себя элементы смежных стилей, таких как прото-панк и блюз-рок. Истоки панк-блюза прослеживаются и в гаражном роке 1960-х и 1970-х годов.

title: Панк-рок

text: Другие группы комбинировали панк-рок с более футуристичным звуком, который впоследствии перерос в отдельные направления. Так, концепция объединения элементов электронного рока с панком стала основой для жанра синти-панк, также известного как электропанк. Стиль был сформирован в период между 1977 и 1984 годами, когда некоторые панк-музыканты стали заменять гитары синтезаторами, в свою очередь, сам термин синти-панк был придуман в 1999 году , чтобы обозначить самобытность направления[398]. Среди популярных исполнителей этого жанра были: Suicide (Нью-Йорк), и (Лос-Анджелес), австралийский коллектив и немецкая группа DAF, а также британский коллектив The Prodigy, некоторые записи которого пресса зачастую называла «электронным панком»[399]. Образованная в 1981 году чикагская группа Big Black, в состав которой входил известный андеграудный продюсер Стив Альбини, оказала мощное влияние на целый ряд стилей: нойз, индастриал, а также математический рок. Коллектив просуществовал всего пять лет, однако оставил яркий след на творчестве музыкантов будущей альтернативной сцены[400]. В середине 1980-х годов популярность обрёл гаражный панк, среди пионеров этого жанра были такие группы, как: Thee Mighty Caesars (Медуэй), (Чикаго) и (Аделаида), которые вернули звучание панка к его первоначальным корням — гаражному року 1960-х[401]. Один из коллективов этого движения — Mudhoney из Сиэтла, впоследствии стал одной из центральных фигур в развитии жанра гранж[402]. В свою очередь, британская группа The Mekons соединила в своём творчестве панк-рок с кантри, тем самым оказав значительное влияние на развитие альт-кантри[403]. В США , Meat Puppets и Social Distortion продолжили традиции этого жанра в отдельном направлении — кантри-панк[404].

title: Панк-рок

text: Во второй половине 1990-х в России (главным образом в Москве и Санкт-Петербурге) стал популярным целый ряд групп различных поджанров и «ветвей» панк-рока: в первую очередь это «НАИВ», «Тараканы!», «Пурген» в Москве, в Питере — «Король и Шут», воссозданный «Бригадный подряд», The Пауки и др. Ска-панк представляли такие группы, как «Spitfire», «Distemper», «Элизиум». Весьма интересны региональные панк-рок-группы, среди которых ярко выделялись «Оргазм Нострадамуса» из Улан-Удэ и «F.P.G.» из Нижнего Новгорода[468].

title: Simple Plan

text:
Согласно высказываниям участников Simple Plan, на начальном этапе карьеры на их музыкальный стиль повлияли такие коллективы, как Pearl Jam, Guns N' Roses, Rage Against the Machine, NOFX, The Offspring, Green Day и Rancid. Кроме того, различные издания отмечали подражание таким группам, как Blink-182, Green Day, Sum 41, Oasis, Panic! at the Disco и Buzzcocks. Сами участники группы признают, что любят творчество My Chemical Romance, Weezer, Green Day, Keane и Джека Хоуди Джонсона.
Музыкальный стиль Simple Plan неоднороден: различные источники и профессиональные издания причисляют музыку коллектива к разным направлениям от поп-панка до альтернативного рока. Маккензи Уилсон из AllMusic назвал квинтет «франкоканадской эмо-группой с панк-направленным поп-звучанием, представляющей собой нечто среднее между Cheap Trick и Green Day». Такие издания, как Allmusic, New Musical Express, Billboard, The Guardian, BBC, Entertainment Weekly, Коммерсантъ, Газета.Ру, относят коллектив к исполнителям поп-панка. VH1, Billboard и Alter The Press считают, что Simple Plan играют поп-рок. Журналист из газеты The New York Times охарактеризовал стиль группы как панк-рок-ривайвл. Критик из Rolling Stone назвал жанр группы нео-панком, а музыкальный стиль альбома "Still Not Getting Any..." в том же издании был охарактеризован как бабблгам-панк. Atlantic Records, рекламируя материал, записанный Simple Plan, назвали стиль группы «смесью классической панк-энергичности и современного поп-звучания». Epiphone и Walt Disney World причислили квинтет к исполнителям пауэр-попа. Трэси Ратинер, автор книги «Contemporary Musicians», назвал Simple Plan эмо-поп-группой, а Венди Мид в своей книге «The Alternative Rock Scene: The Stars, the Fans, the Music» отнесла коллектив к исполнителям альтернативного попа.
Дебютный альбом "No Pads, No Helmets...Just Balls" был записан в жанре поп-панк, тогда как уже на второй пластинке границы музыкального стиля Simple Plan были раздвинуты. На третьем, одноименном группе, альбоме музыканты частично отошли от поп-панка и уделили больше внимания альтернативному року. В куплетах песни «Generation» содержатся даже элементы хип-хопа. На альбоме "Get Your Heart On!" квинтет вернулся к своему старому эмо-стилю (как полагает Джеймс Шотвелл из Under the Gun — в борьбе за второй шанс на музыкальной сцене).

title: Панк-рок

text: К началу 1980-х в панк-роке стали преобладать более динамичные и агрессивные стили, такие как хардкор (Black Flag) и стрит-панк (Exploited). Музыканты, вдохновлённые панком или отождествлявшие себя с ним, также внесли вклад в расширение спектра его поджанров — став предтечей для появления постпанка и альтернативного рок-движения. Благодаря росту интереса к андеграундной музыке среди публики и стремлению к жанра со стороны мейджор-лейблов, к концу 1990-х панк-рок стал частью мейнстрима. В тот период большого успеха добились исполнители поп-панка — Green Day, The Offspring и Blink-182, — записи которых продавались многомиллионными тиражами.