query: В каком году появился сборник правовых норм Киевской Руси "Русская Правда"?

title: Русская Правда

text: Ру́сская Пра́вда (Old East Slavic: Правда рѹсьскаꙗ[1], или [2], здесь «правда» в значении Latin: iustitia, Ancient Greek: δικαίωμα) — сборник правовых норм Киевской Руси, датированный различными годами, начиная с 1016 года. Является одним из основных письменных источников русского права. Происхождение Русской Правды связано с Ярославом Мудрым. Сохраняла своё значение до XV—XVI веков.

title: Киевская Русь

text: Русское право начало складываться со времени возникновения Древнерусского государства в IX веке. В его основу легло славянское обычное право (правовой обычай) с заимствованием скандинавских и византийских норм. Основными устными источниками права Киевской Руси были обычное право и договорное право, в меньшей степени — княжеское законодательство и церковное право. Предположительно русское обычное право раннего периода под названием Закон Русский отражено в текстах русско-византийских договоров X века (911, 944, 971 годы). Помимо договоров, нормы Закона Русского отражены в скандинавских сагах и в «Правде Ярослава» (ранней части Русской Правды). Законодательство гарантировало отношения собственности, в том числе и собственности на рабов (челядь, холопы). Среди вещных прав некоторые исследователи выделяют «персональное данничество», которое характеризовалось «верховным правом великого князя Киевского на землю и отчуждением права взимания некоторой части дани в пользу третьего лица[75]. Русское право было правом-привилегией: закон предусматривал различные права и обязанности представителей разных социальных слоёв. Так, в древнерусский период наименьшими правами обладал холоп (раб). Ограничена была правоспособность смерда (свободный или крепостной земледелец), закупа (полусвободный человек, попавший в зависимость от ссудодателя на период отработки взятой им купы — ссуды). Правовые привилегии предусматривались в отношении высших социальных слоёв (князья, бояре, дружинники и др.). В Древней Руси как по уголовным, так и по гражданским делам судебный процесс носил состязательный (обвинительный) характер: стороны были равноправны и сами двигали все процессуальные действия[76]. В государственной сфере договорные отношениями преобладали над централизованным управлением, а функция охраны государством правового обычая над его законотворческой деятельностью[77].

title: Киевская Русь

text: Основными письменными источниками раннего периода являлись договоры Руси с Византией и Русская Правда. Договоры с Византией являются самыми древними русскими памятниками права (древнейшими письменными правовыми текстами). Они содержат положения о праве собственности и наследования, о пленных, челяди и др.[80] Известны также церковные уставы Владимира и Ярослава. Важнейшим письменным источником права Древнерусского государства является Русская Правда — свод законов XI—XII веков, включивший в себя как нормы обычного права и ряд судебных прецедентов, так и княжеское законодательство[81]. Сборник содержит в себе нормы различных отраслей права, в первую очередь гражданского, уголовного и процессуального. В числе прочего «Правда Ярослава» (ранняя часть Русской Правды) санкционировала кровную месть, но ограничивала круг мстителей определёнными ближайшими родственниками убитого. За убийство могли мстить брат за брата, сын за отца, отец за сына, племянник за дядю. В остальных случаях, а также в случае, если мстителя не находилось, убийца обязан был уплатить виру — штраф за убийство в пользу князя[82]. В третьей четверти XI века кровная месть была законодательно запрещена сыновьями Ярослава Мудрого (это законодательное решение вошло в состав Пространной редакции Русской Правды)[83].

title: Русь

text: Русское право начало складываться со времени возникновения Древнерусского государства в IX веке. В его основу легло славянское обычное право (правовой обычай) с заимствованием скандинавских и византийских норм. Основными устными источниками права Киевской Руси были обычное право и договорное право, в меньшей степени — княжеское законодательство и церковное право. Предположительно русское обычное право раннего периода под названием Закон Русский отражено в текстах русско-византийских договоров X века. Отношения внутренней и внешней государственной жизни, как и отношения между частными лицами определялись в основном обычаями и договорами ( — договор). В условиях раннесредневековой экономики и отсутствия сильной централизованной власти отношения между русскими князьями, отношения князя с населением (вечем и местной знатью), а также отношения князя с дружиной регулировались преимущественно на основе договора (ряда). Основными письменными источниками раннего периода являлись договоры Руси с Византией и Русская Правда. Известны также церковные уставы Владимира и Ярослава. Важнейшим письменным источником права Древнерусского государства является Русская Правда — свод законов XI—XII веков, включивший в себя как нормы обычного права и ряд судебных прецедентов, так и княжеское законодательство. Сборник содержит в себе нормы различных отраслей права, в первую очередь гражданского, уголовного и процессуального.

title: Русское право

text: Наиболее значительным памятником московского права данного периода был Судебник 1497 года, который внёс единообразие в судебную практику Русского государства, а также закрепил новые общественные порядки, в том числе выдвижение мелких и средних феодалов — дворян и детей боярских. В интересах этих социальных групп Судебник ввёл новые ограничения в судебную деятельность кормленщиков и положил начало массовому закрепощению крестьян, повсеместно ограничив переход крестьян к другому феодалу строго определённым сроком: неделя до и неделя после Юрьего дня осеннего. Источниками Судебника 1497 года были Русская Правда, Псковская судная грамота, а также текущее законодательство московских князей. Однако составители этого свода законов не только обобщили накопившийся правовой материал. Более половины статей было составлено заново, в то время как старые нормы часто подвергались значительной переработке. Судебник 1497 года содержит главным образом нормы уголовного и уголовно-процессуального права. Некоторые вопросы, в том числе относящиеся к гражданскому и особенно к обязательственному праву, регламентировались в нём менее полно, чем в Русской Правде. Вероятно, Судебник полностью не заменил предшествующее законодательство, и ряд норм Русской Правды продолжали применяться на практике. Главным источником Судебника являются грамоты наместничьего управления. Также он заимствует некоторые нормы из Русской Правды и Псковской судной грамоты.

title: Русское право

text: С принятием христианства в Древнерусском государстве возникает церковное право. В письменной традиции распространяются памятники византийского права: Закон судный людем (южнославянский правовой кодекс IX—X веков, представляющий собой переработку некоторых византийских и еврейских законов); Номоканоны (на Руси называвшиеся Кормчими книгами — юридические сборники, содержавшие как церковные правила, так и постановления римских и византийских императоров о церкви); Эклога (официальный свод византийского права VIII века); Прохирон (своеобразное пособие для изучения законодательства Византии); Книги законные (перевод византийских законов). Однако, несмотря на широкое бытование в письменной традиции, в правовой практике византийское право значительного применения не имело, и полная его рецепция не произошла. Исключения составлял ряд заимствований в нормах брачно-семейного права и некоторых других сферах, что нашло отражение в соответствующих статьях Русской Правды. Русское церковное право было основано в первую очередь на издававшихся князьями церковных уставах, основанных на местном праве и лишь ограниченно заимствовавших византийское.

title: История Древней Руси

text:
В 1036 году Мстислав разболелся во время охоты и умер. Его единственный сын умер тремя годами ранее. Таким образом, Ярослав стал правителем всей Руси, кроме Полоцкого княжества. В том же году Киев атаковали печенеги. К моменту прибытия Ярослава с армией варягов и славян они уже овладели предместьями города. В битве у стен Киева Ярослав разгромил печенегов, после чего сделал Киев своей столицей. В память о победе над печенегами князь заложил знаменитый собор Святой Софии в Киеве, для росписи храма были вызваны художники из Константинополя. Затем он заключил в темницу последнего оставшегося в живых брата — Судислава, который правил в Пскове. После этого Ярослав стал единоличным правителем почти всей Руси.
Правление Ярослава Мудрого (1019—1054) стало порой наивысшего расцвета государства. Общественные отношения регулировались сборником законов «Русская правда» и княжескими уставами. Ярослав Мудрый проводил активную внешнюю политику. Он породнился с множеством правящих династий Европы, что свидетельствовало о широком международном признании Руси в европейском христианском мире. Развернулось интенсивное каменное строительство. Ярослав активно превращал Киев в культурный и интеллектуальный центр, приняв за образец Константинополь. В это время нормализовались отношения между Русской Церковью и Константинопольским патриархатом. С того момента Русскую Церковь возглавлял митрополит Киевский, посвящаемый в сан патриархом Константинопольским. Не позднее 1039 года в Киев прибыл первый митрополит Киевский Феофан. В 1051 году, собрав епископов, Ярослав сам назначил митрополитом Илариона, впервые без участия константинопольского патриарха. Иларион стал первым русским митрополитом. В 1054 году Ярослав Мудрый скончался.

title: Русская Правда

text: Вопрос о времени происхождения древнейшей части Русской Правды спорен. Большинство современных исследователей связывают так называемую Древнейшую Правду (первая часть Краткой редакции) с именем Ярослава Мудрого (Правда Ярослава). Период создания Древнейшей Правды — 30-е годы XI века — 1054 годы. Нормы Русской Правды были постепенно кодифицированы киевскими князьями на основе устного восточнославянского обычного права[10], с включением элементов византийского права[11] и бытовавших в среде руси элементов скандинавского права. Как полагает И. В. Петров, Русская Правда «явилась конечным кодифицированным результатом эволюции Древнерусского права», прошедшего несколько этапов в своем развитии[12].

title: Договор Новгорода с Готским берегом и немецкими городами

text: Договор устанавливал взаимное право свободной торговли. В целях урегулирования международных правовых отношений в договор включены нормы о привлечении к ответственности иностранцев за совершённые ими уголовные преступления. Договор отражает развитие на Руси норм посольского права. Нормы договора основаны, прежде всего, на нормах Русской Правды, что свидетельствует о влиянии русского права на международное право XII века. В договоре выделяются ст. 4—8 (по нумерации Л. К. Гётца), восходящие к новгородско-варяжскому договору, по мнению В. Т. Пашуто, заключенному в 1016 году, а также ст. 10, созданная около 1043 года.

title: Уголовное право России

text: Первые известные нам уголовно-правовые нормы Древней Руси были закреплены в договорах с Византией 907, 911, 944 годов и в Русской правде. В этот период основой для писаного права служили правовые обычаи. Преступления в этот период не считались опасными для общества в целом, рассматривались как посягательство на личные интересы, что выражалось в установлении имущественной компенсации ущерба («виры») и возможности применения наказаний, основанных на принципе талиона.

title: Русское право

text: Система права Галицко-Волынского княжества мало отличалась от правовых систем других русских земель периода раздробленности. Нормы Русской Правды, несколько измененные, продолжали действовать и здесь. Галицко-волынские князья издавали и свои собственные акты. В их числе ценным источником, характеризующим экономические связи Галицкого княжества с чешскими, венгерскими и другими купцами, является грамота князя Ивана Ростиславича Берладника 1134 года. Этот документ устанавливал ряд льгот для иноземных купцов. Около 1287 года было издано Рукописание князя Владимира Васильковича, касающееся норм наследственного права Владимиро-Волынского княжества. В документе говорится о передаче князем прав на зависимое население наследникам. Одновременно Рукописание содержит материалы для изучения управления селами и городами. Около 1289 года была издана Уставная грамота волынского князя Мстислава Данииловича, характеризующая повинности зависимого населения Юго-Западной Руси.

title: История права России

text:
История права России — история права Российской Федерации, правовой культуры российского общества и правовой практики в России.
Правовая мысль и практика законодательного регулирования общественной жизни берут начало в период формирования Киевской Руси. Главный древнерусский источник права — Русская правда (IX—XIII века). Древнерусский правовой сборник сохранился только в «списках» (копиях) XIV, XV веков и более позднего времени. Историки относят его даже к VII веку. Однако большинство современных исследователей связывают Древнейшую Правду с именем киевского князя Ярослава Мудрого. Примерный период её создания: 1019—1054 годы. Нормы Русской Правды были постепенно кодифицированы киевскими князьями на основе устного племенного права, с включением моментов скандинавского и византийского права, а также церковного влияния. Влияние кодекса прослеживается в последующих памятниках права: Новгородская судная грамота, Псковская судная грамота 1467 года, московский Судебник 1497 года, литовский Устав Казимира IV — 1468 года, Литовский статут 1588 года.

title: Старина (правовая норма)

text: Старина — используемое в исторической литературе условное наименование системы правовых норм, восходящих к Русской Правде и традиционному политическому укладу домонгольской Руси, унаследованному Великим княжеством Литовским, в противопоставлении тем, что были свойственны новым государственным центрам (Владимиру, Галичу и Москве).

title: Развод в Древней Руси

text: Семейное право христианской Руси во многом базировалось на византийских кодексах таких как Закон судный людем, Номоканон, Прохирон Василия Македонянина и Эклога Льва Исавра. Многие византийские взгляды на брак отражены в Измарагде — сборнике христианских притч. Однако, по мнению Т. Е. Новицкой, византийские правовые нормы претерпели серьезное изменение при переносе их на русскую почву.

title: Русское право

text: Основными источниками права Киевской Руси были правовой обычай и договорное право, в меньшей степени — княжеское законодательство и церковное право. Отношения внутренней и внешней государственной жизни, как и отношения между частными лицами определялись в основном обычаями и договорами. Слова "законъ", "поконъ" известны уже в Начальной летописи, но в значении «нрав, предания, обычаи, пошлина» (как и в средневековом западноевропейском праве: слово lex означало не закон, а обычай). Основными письменными источниками раннего периода являлись договоры Руси с Византией и Русская Правда.

title: Франкское государство

text: Различные племена франков, к примеру салические франки, рипуарские франки и хамавы, имели различные правовые нормы, которые были систематизированы и закреплены намного позже, главным образом при Карле Великом. При Каролингах появились так называемые варварские кодексы — Салическая правда, Рипуарская правда и Хамавская правда. В наши дни, по прошествии большого времени, ученым крайне сложно выделить их основы в раннем государстве франков. При Карле Великом также были кодифицированы Саксонская правда и Фризская правда. Другие германские племена к востоку от Рейна в эпоху господства франков начали кодифицировать свои племенные правовые нормы, к примеру в записях Алеманнская правда и Баварская правда соответственно для алеманнов и баварцев. Повсеместно в королевствах франков Галло-римляне находились под действием Римского права, а духовенство под действием Канонического права. После того как франки покорили Септиманию и Каталонию, эти земли, находившиеся прежде под контролем готов, по прежнему продолжили использовать кодекс вестготов.

title: Киевская Русь

text: Русь Русь (народ) Каспийские походы русов Русско-византийские войны Русско-печенежские войны Русско-половецкие войны Норманская теория Варяги Гардарики Антинорманизм Престолонаследие на Руси Старина (правовая норма)

title: Русская Правда

text: Попов А. Н. . — Москва: Унив. тип., 1841. — 122 с. Ведров С. В. О денежных пенях по Русской Правде сравнительно с законами салических франков. — М., 1877. CS1 maint: Multiple names: authors list (link) Ключевский В. О. . Бауер Н. П. Денежный счет Русской Правды // Вспомогательные исторические дисциплины. Сборник статей. — М.; Л., 1937. — С. 183—243. Тихомиров М. Н. . М. ; Л.: Издательство Академии наук СССР, 1941. — 254 с. (Академическое издание): Правда Русская / Под редакцией академика Б. Д. Грекова. — М. ; Л.: Издательство АН СССР, 1940—1963.— / Сост. Б. В. Александров и др. — 1947. — 862, [1] с. Юшков С. В. Русская правда. — М., 1950; 2-е изд. М.: 2009. Валк С. Н. Татищевские списки Русской Правды // Материалы по истории СССР. — М., 1957. — Вып. V. — С. 607—657. Валк С. Н. Русская Правда в изданиях и изучениях XVIII — начала XIX века // Археографический ежегодник за 1958 год. — М., 1960. — С. 124—160. Валк С. Н. Русская Правда в изданиях и изучениях 20—40-х годов XIX в. // Археографический ежегодник за 1959 год. — М., 1960. — С. 194—255. Ермолаев И. П., Кашафутдинов Р. Г. Свод законов Киевской Руси. — Казань, 1985. Свердлов М. Б. От Закона Русского к Русской Правде. — М.: Юридическая литература, 1988. — 176 с. Милов Л. В. О происхождении Пространной Русской Правды // Вестник МГУ. Серия 8. История. — 1989. — № 1. Свердлов М. Б. Русская правда. — СПб.: Образование, 1992. Рогов В. А. История государства и права России IX — начала XX вв. — М., 1994. Петрухин В. Я. Начало этнокультурной истории Руси IX—XI веков. — Смоленск: Русич ; М.: Гнозис, 1995. Милов Л. В. Византийская Эклога и Пространная Русская Правда (проблемы рецепции) // Древнее право. Ivs antiqvvm. — М., 1998. — № 1 (3). Зимин А. А. . М.: Древлехранилище, 1999. История государства и права России / Под ред. Ю. П. Титова. — М.: Проспект, 1999. — С. 12—32. Васильев С. В. «Извод пред 12 человека» Русской Правды и постановление «о взыскании долга» // — Древняя Русь. Вопросы медиевистики. — 2007. — № 3. — С. 20—22. В тексте слово «вестгёты» дважды напечатано с ошибкой («вестёты» и «вестьеты»). В тезисах С. В. Васильева эта опечатка повторяется («постановление… Закона Вестьетов»). Толочко А. П. . — Київ: Інститут історії України HAH України, 2009. — 136 с. — (Ruthenica. Supplementum 2). Петрухин В. Я. Русь в IX—X веках. От призвания варягов до выбора веры / Издание 2-е, испр. и доп. — М.: ФОРУМ: Неолит, 2014.

title: Челядь

text: Договоры Руси с Византией X века именовали зависимое население термином «челядь». В XI веке в связи с тем, что положение "закупа" (лица, попавшего в зависимость на период отработки ссуды) было близко к положению раба, в законе потребовалось провести грань между этими социальными категориями. В Русской Правде помимо общего термина «челядин» употребляются два новых: «"закуп"» и «"обельный" (полный) холоп». По мнению А. А. Зимина, в Пространной редакции Русской Правды нет каких-либо черт различий в источниках и правовом положении холопства и челядинства.

title: Полицкий статут

text: Полицкий стату́т — средневековый статут Полицкой республики, сборник правовых норм, имевших силу в Полице до начала XIX века; памятник средневекового славянского права. Согласно разным источникам, первые статьи статута были составлены в 1400 году или в середине XV века. В статут включены нормы уголовного, гражданского и процессуального права, показаны социально-экономические отношения общин Полицы и средневековые общеславянские институты (вервь, приставы), также известные и по другим славянским памятникам (например, по Русской Правде).

title: Русская Правда

text: Русская Правда аналогична более ранним европейским правовым сборникам, в том числе так называемым германским (варварским) правдам, например, «Салической правде» — сборнику законодательных актов Франкского государства, древнейший текст которого относится к началу VI века. Также известны Рипуарская и Бургундская правды, составленные в V—VI веках, и другие. К варварским правдам относятся и англосаксонские судебники, а также ирландский, алеманский, баварский и некоторые другие юридические сборники. Наименование этих сборников законов «правдами» — условно и принято в русскоязычной литературе (по аналогии с Русской Правдой). В оригинале, например, Салическая правда известна как Lex Salica (лат.) — «Салический закон».

title: История уголовного права России

title: Русское право

text: Наиболее ранними известными русскими письменными договорами были русско-византийские договоры X века, записанные на харатьях. Тексты этих договоров сохранились в составе Повести временных лет. Договоры заключались в 911, 944 и 971 годах после войн Руси с Византийской империей и представляли собой международно-правовые акты, включавшие нормы византийского и древнерусского права. В текстах договоров зафиксированы нормы уголовного и гражданского права, определены права и привилегии феодалов. Эти соглашения содержат нормы Закона Русского — предположительно устного обычного права Руси. Договоры регулировали торговые отношения, определяли права, которыми пользовались русские купцы в Византии. Например, Договор 911 года содержит статьи о наследовании имущества руси, находившейся на службе в Византии, именно русскими потомками. Статьи данного договора включают нормы уголовного права, регулирующие ответственность за убийство, кражу, телесные повреждения, разбой, грабёж и др. Некоторые из этих норм позже были включены в Русскую Правду.

title: Салическая правда

text: Ещё до переселения народов у салических франков и в других германских племенах действовали правовые обычаи, которые хранились в памяти старейшин — знатоков права, излагавших его на народных собраниях — тингах. Для древних германцев, как и других варваров, было характерно крайне консервативное отношение к обычаям: Тацит отмечал, что в Германии «добрые нравы имеют бóльшую силу, чем в других странах хорошие законы» (). Радикальные изменения в устоявшихся нормах не допускались, к тому же традиционный образ жизни варваров исключал какие-либо серьезные сдвиги в правовом регулировании. Однако начавшаяся в III—IV веках германская миграция поставила под угрозу традицию устной передачи обычаев от поколения к поколению. Кроме того, народное право германцев могло подвергнуться изменениям вследствие влияния римского права, что оставалось неприемлемым для самосознания древнегерманского общества. В целях сохранения незыблемости неписаных норм поведения, а также предоставления судам руководства для рассмотрения дел вожди и короли ряда германских варварских королевств инициировали письменную фиксацию обычаев. Таким образом, в результате соприкосновения с галло-римской культурой появились новые, неизвестные прежнему правопорядку источники права — записанные на народной латыни варварские правды, представлявшие собой сборники германского обычного права, в некоторых случаях с прибавлением норм из королевских актов. В числе первых были созданы Вестготская и Бургундская правды; чуть позже была составлена и варварская правда салических франков — Салическая правда.

title: Автокефалия Русской церкви

text: Если признание митрополита Ионы на западе митрополии в первое время было безусловным и утверждено поддержкой короля Казимира, то при сменившем папу Николая Каликсте III (1455—1458), положение изменилось. Король Казимир принял в качестве Киевского митрополита римского ставленника, сподвижника и ученика Исидора Григория Болгарина. Григорий, аббат монастыря св. Дмитрия в Константинополе, 15 октября 1458 года был посвящён патриархом-униатом Григорием Маммасом митрополитом Киевским, Литовским и всея Руси. Ранее, решением папы Каликста от 21 июля 1458, митрополия была разделена. Из документа следует, что отныне, по мнению Рима, поместная церковь Руси состоит из епархий «высшей России», управлявшуюся «раскольничьим монахом Ионой, сыном беззакония», и «нижней России». Таким образом «… Киевская митрополия разделялась папским указом, а не решением патриарха». В ведении Григория оказались 9 западных епархий Западной Руси. Правда при новом понтифике Пие II в январе 1459 «московская» часть митрополии Исидором была передана Григорию и целостность митрополии формально была восстановлена. В связи с этим Казимиру из Рима последовала просьба способствовать признанию Григория и в Москве. Иону же, если он появится в королевских владениях, необходимо было арестовать. Казимир добросовестно выполнил поручение, предложив принять Григория митрополитом и Василию II. Однако из Москвы потребовали «старины не нарушать» и отказались принимать митрополита-униата. «Старина», на которой настаивал московский князь, заключалась в зависимости принятия митрополитов на русскую кафедру только от русских князей.

title: Русская Правда

text: Пространная редакция включает около 121 статьи и состоит из двух частей — Устава Ярослава Владимировича и Устава Владимира Всеволодовича Мономаха. По мнению большинства исследователей, Пространная Правда основана на тексте Краткой, в который были внесены изменения и дополнения, в том числе принятые во время киевского княжения Владимира Мономаха[14][15]. Также существует точка зрения, что к Уставу Владимира Мономаха можно отнести только ст. 53, содержащую упоминание князя[16]. Пространная Правда была составлена в XII веке. По мнению Я. Н. Щапова, в дальнейшем, с XIII века, Русская Правда использовалась в Новгороде в церковном суде по светским делам. Пространная редакция отражает дальнейшую социальную дифференциацию, привилегии землевладельцев, зависимое положение смердов, закупов и холопов. Нормы Пространной Правды свидетельствуют о процессе дальнейшего развития княжеского и боярского землевладения, они уделяет много внимания охране прав собственности на землю и другое имущество. В связи с развитием товарно-денежных отношений и необходимостью их правового регулирования Пространная Правда определяет порядок заключения ряда договоров, а также передачу имущества по наследству. Ст. 2 Пространной Правды содержит законодательный запрет кровной мести Ярославичами.

title: Русское право

text: Русское право — в широком смысле правовая культура, система права преимущественно со славянскими источниками, действовавшая в IX—XIV веках в Киевской и Удельной Руси ("древнерусское право"), а также с XIII века в Великом Княжестве Литовском и с XV века в Русском государстве. Писаными источниками-памятниками русского права являются прежде всего Русская Правда, Литовские статуты, московские судебники и Соборное уложение 1649 года.

title: Раковецкий, Игнатий Бенедикт

text:
Автор работ о правах, обычаях и жизни древних славян. Перевёл на польский язык
старейшее собрание летописей Киевской Руси, касающихся древнерусского права, в том числе сборник правовых норм Русскую Правду.

title: Юшков, Серафим Владимирович

text:
Родился а в с. Трофимовщина (ныне — в , Республика Мордовия).В 1913 его оставляют, по ходатайству профессора В. Н. Бенешевича, при кафедре церковного русского права для «приготовления к профессорскому званию». Незадолго до окончания С. В. Юшков женится на Е. П. Болдовой, а затем, в 1913, его отправляют во Фрайбургский университет для повышения знаний по правовым наукам. По возвращении оттуда сдаёт магистерские экзамены и допускается к чтению лекций по истории русского права, с 1916 года — становится ассистентом Петроградского университета
Юшков С. В. основоположник науки «история государства и права». Ему принадлежат фундаментальные исследования «Русской правды», о феодальных отношениях в Киевской Руси и приоритетные публикации источников русского права.
Умер 14 августа 1952 года в Малоярославце. Похоронен , 17 августа, на городском кладбище рядом со своим отцом епископом Серафимом.

title: Колбяги

text: Колбяги упоминаются рядом с варягами в первом законодательном своде Древней Руси, «Русской Правде». Структура слова, близкая к варягам, и их правовой статус указывают на колбягов как людей, имеющих родину за пределами Киевской Руси.


query: Кто отец Ланы Дель Рей?

title: Лана Дель Рей

text: Лана Дель Рей (имя при рождении — Элизабет Вулридж Грант) родилась в Нью-Йорке 21 июня 1985 года[1]. Отец, Роберт Ингланд Грант Младший[8], ранее работавший копирайтером в компании [9], является предпринимателем[9]. Мать, Патриция Энн (Хилл) работает учителем в средней школе[10]. У Ланы есть младшая сестра Кэролайн «Чак» и брат Чарли[11]. Её дед по отцовской линии, Роберт Ингланд Грант Старший был инвестиционным банкиром , вице-президентом компаний , Textron, а также владел венчурным капиталом[12]. Дель Рей имеет шотландские корни[11].

title: Blue Velvet

text: Лана Дель Рей записала кавер на песню «Blue Velvet» в 2012 году для рекламы собственной осенней коллекции от H&M. 20 сентября песня была выпущена как сингл. Дель Рей была приглашена для рекламной кампании H&M после впечатляющего выступления на вечеринке Mulberry. Так же, той же осенью Дель Рей представила собственную коллекцию моды от того же бренда. Мишель Уильямс, Алекса Чанг , Элизабет Олсен, и Анна Винтур были под хорошим впечатлением от выступления Ланы Дель Рей. Менеджер по связям с общественностью H&M рассказал, почему они выбрали именно Лану Дель Рей: «Мы искали икону стиля, и одновременно музыкального исполнителя, поэтому наши усердные поиски привели нас именно к диве Дель Рей».

title: Body Electric

text: Песня "Body Electric" ссылается на Иисуса Христа, Элвиса Пресли, Мэрилин Монро и Уолт Уитмен, говорит об этом то, когда она поет, что, «Элвис-мой отец, Мэрилин-это моя мать, Иисус-мой лучший друг». В припеве, она намекает на то, что Уитмен зовет отца, и поет «I sing the body electric», в отношении стихотворение того же имени, «I Sing the Body Electric». Ранее Лана Дель Рей уже цитировала Уитмена, как вдохновение и инструмент для его создания. Сингл написан и записан в 2012 году, авторами являются Элизабет Грант и Рик Ноуэлс, а продюсером стал Дэн Хит. Сингл более всего прославился как саундтрек к короткометражному фильму Ланы «Tropico» "(рус. Тропики)". Фильм снят в июне 2013 году, а премьера состоялась в Голливуде 4 декабря 2013 года. Фильм и сингл получили хорошие отзывы критиков, похвалив Лану Дель Рей за сильный альбом саундтреков к фильму и за сам фильм.

title: National Anthem

text: Видеоклип начинается с выступления Ланы Дель Рей в роли Мэрилин Монро, которая исполняет песню «Happy Birthday, Mr. President» 19 мая 1962 года. Остальная часть видео показывает жизнь Жаклин Кеннеди (Лана Дель Рей) и президента Джона Кеннеди (ASAP Rocky) в виде домашних видео, которая семья снимала сама. Видео заканчивается с повторного показа печально известного «фильма Запрудера», показывая убийство Кеннеди. В конце Лана Дель Рей читает письмо Жаклин Кеннеди, написанное Джону Кеннеди в день его убийства.

title: Bel Air (песня)

text: Официальный видеоклип на сингл был выпущен 8 ноября 2012 год, а режиссёром выступил Кайл Ньюман, видеоклип на сингл был снят в то же время во время съемок клипа на сингл «Summertime Sadness» для сборника Paradise. В кадре Лана Дель Рей, окутанная дымом на чёрном фоне, дым меняет цвет, розы, фиалки, все это присутствует в клипе. Лана стоит и кружится в кадре, окутанная дымом, в некоторых моментах видно, как Лана открывает рот, и напевает песню. Rolling Stone оценил сдвиг в личности Ланы, выставленный в видео балладой. "PopCrush" очень хвалит видеоклип, называя его «настоящим искусством», и обратил внимание на сравнения между работой Ланы Дель Рей и нео-нуар «Spinner films». AOL сказал: «Вот как мы представляем себе встречу с Ланой — шаг будет для нового видео „Bel Air“ Lana Del Rey».Сингл был написан в 2011 году Ланой Дель Рей и её близким другом Дэном Хитом.

title: Love (песня Ланы Дель Рей)

text: В июне 2017 года, в американском издании "Billboard" опубликовали список «50 Лучших песен первой половины 2017 года», разместив композицию «Love» на 46 позиции, прокомментировав: «Быть молодым и влюблённым... с этим треком. Сумасшедший сингл Дель Рей с её альбома "Lust for Life" является преимущественно типичным для Ланы. Кинематографическое оркестровое звучание и беспечная ностальгическая энергетика. Вокал исполнительницы великолепен под роскошную инструментовку песни». Брэдли Стерн из журнала "PopCrush" назвал песню «Love» одной из самых лучших в первой половине 2017 года, написав: «„Love“ — это закрученный психо-поп трек, дающий надежду  Когда Лана Дель Рей говорит, что это время быть счастливым, значит так и есть. „Грустная девушка“ очень известна своими мрачными песнями и одами насилию, но она изменила своё звучание усилиями в студии. „Love“, будучи вдохновлённая мировыми событиями, звучит как классические кинематографичные песни Ланы, но лирикой — это заверение о поддержку её юным поклонникам. Она уверяет: „Достаточно быть молодыми и влюблёнными“».

title: Лана Дель Рей

text: В июле 2017 года, ещё до выпуска Lust for Life, Рик Ноуэлс в одном из интервью признался, что Дель Рей уже начала работу над новой музыкой[143] — в 2018 году певица сделала несколько коллабораций. Так, Лана Дель Рей приняла участие в записи песни «Living with Myself» из шестого студийного альбома Rare Birds [144]. 2 января 2018 года вышел совместный с Børns сингл «God Save Our Young Blood» из его второго альбома Blue Madonna[145]. Позднее выяснилось, что бэк-вокал певицы присутствует и на заглавном треке альбома[146]. 5 марта 2018 года в исполнении Дель Рей вышла кавер-версия на песню «, которая стала промо-синглом с альбома Unmasked: The Platinum Collection Эндрю Ллойда Уэббера[147]. В июле 2018 года песня «Elvis», записанная Ланой Дель Рей в 2008 году, но не выпущенная официально, была использована в документальном фильме «» об Элвисе Пресли[148]. В августе 2018 года была выпущена совместная с американской певицей Cat Power песня «Woman» из её десятого студийного альбома Wanderer[149].

title: Список наград и номинаций Ланы Дель Рей

text: Категория:Лана Дель Рей Лана Дель Рей

title: Lana Del Ray (альбом)

text: Первый сингл с альбома, , был записан и выпущен в октябре 2008 года, когда Дель Рей была известна под именем Лиззи Грант. Дэвид МакМюррэй записывал диск с Дель Рей около трех месяцев. Песня «Yayo», вошедшая на альбом, за всю историю своего существования, была записана и выпущена около трех раз. Позже Дель Рей перезаписала песню в третий раз для переиздания своего второго альбома, "". Дель Рей заявила, что выбрала МакМюррэя для записи альбома, так как он заинтересован, помимо поп-музыки, также и в других жанрах. Отец Ланы, Роберт Грант помог дочери с маркетингом. По словам МакМюррэя, который продюсировал альбом, Грант выкупила права на альбом и свой контракт у лейбла в 2010 году из-за недовольства в плане продвижения альбома и его продаж. В интервью, продюсер заявил: «Её новый менеджер связался с нами, предложил цену и они выкупили контракт и авторские права на альбом». В январе 2012 года, после выпуска второго студийного альбома "Born to Die", Дель Рей заявила на "BBC", что недавно выкупила права на альбом, и планирует переиздать его летом 2012 года. В мае того же года она заявила, что выпуск переиздания не состоится, но песня «Yayo», вошедшая на альбом, будет перезаписана для переиздания альбома "Born to Die", которое Дель Рей выпустила 9 ноября 2012 года.

title: Лана Дель Рей

text: Лана Дель Рей была описана как «самопровозглашённая гангстерская версия Нэнси Синатры» и «потерянная в гетто Лолита»[164]. Её также называли «факелом информационной эры» и «анти-Гагой»[18]. Следуя за Дэвидом Боуи и Принсом, Дель Рей выбрала свою музыкальную идентичность, потому что этот псевдоним «напомнил ей и её менеджерам об очаровании морского побережья. Это звучало великолепно, сходя с кончика языка»[29]. Дель Рей выступала и выпускала музыку под многочисленными сценическими именами, включая Лиззи Грант, Искорка-королева скакалочки[164], и Мэй Джейлер[176].

title: Born to Die (альбом Ланы Дель Рей)

text: Кевин Линкольн с портала "Business Insider" предположил, что персонаж Дель Рей был создан её лейблом, а песня «Video Games» выпускалась в качестве рекламы. Саша Фрер Джонс из "The New Yorker" выступила с защитой в сторону певицы, написав: «Страннейшая наклонность в критике касается вопроса подлинности. Недоброжелатели приводят целый ряд предполагаемых заговоров, некоторые из которых подразумевают наличие влияния её отца, Роберта Гранта. Слухи о том, что он, манипулируя, направлял её. Такова её реальность профессиональной работы как автора песен  причина, по которой Грант так быстро добилась успеха  Очевидно то, что нет аналогичного певца, которого бы так пристально изучали». Разделяя похожую мысль, Эн Ли из газеты "Metro" написала: «Я знаю, насколько забавно критиковать Лану, но факт остается фактом, что у неё великолепный голос». Сол Синкмани из "Slant" также был склонен к Лане, заявив, что изначально он был ошеломлен количеством ярых обвинений в плагиате на волне её ослепительного успеха в прошлом году, продолжая словами: «Я думаю, что нам следует сетовать на то, что она, в отличие от Эми Уайнхаус, не проявляет склонности к наркотикам или выпивке для поддержания её мнимого образа плохой „добросовестной“ девочки. Но с каких именно пор „подлинность“ стала критерием в поп-музыке?». Хайме Гилл из "BBC Music" писал: «Если вы хотите найти объяснение невероятному восхождению Ланы Дель Рей, это не так уж трудно сделать. Игнорировать обвинения в циничном маркетинге или спекуляции о деньгах папы — это не важно. И не отвлекайтесь статистикой YouTube, речь идет не о новых медиа. В случае с Дель Рей сработало что-то более старое и более загадочное, чем просто медиа; это скорее экстраординарная сила неунывающей поп-музыки». Спустя годы, критики признали выступление Дель Рей в программе "Saturday Night Live" самым худшим в истории, тем не менее многие музыкальные журналы, включая такие как "Billboard", "NME", и "Complex" назвали "Born to Die" одним из лучших альбомов десятилетия.

title: Blue Jeans

text: «Blue Jeans» — сингл американской певицы и композитора Ланы Дель Рей, выпущенная 8 апреля 2012 года. Так же на песню имеется видеоклип. Песня является одной из самых популярных у Ланы. Авторами являются Дель Рей, Дэн Хит и Эмили Хейни. Песня была записана ещё в 2011 году и вошла во второй студийный альбом Ланы «Born to Die».

title: Лана Дель Рей

text: Одной из любимых песен Дель Рей является живое исполнение композиции «Summertime» с альбома американской певицы Дженис Джоплин — Cheap Thrills[186]. Дель Рей также выделяет в качестве вдохновения и фаворитов такие песни, как «Time of the Season» группы The Zombies, и «Hotel California» группы The Eagles[186]. Любимыми фильмами певицы являются первые две части серии «Крёстный отец» и «Красота по-американски»; они также по словам исполнительницы повлияли на её музыкальный стиль[191]. Дель Рей также цитирует поэмы американских писателей Уолта Уитмена и Аллена Гинзберга, утверждая, что это является «инструменталом к написанию ею песен»[192]. В частности, исполнительница вдохновляется поэтическим сборником Уитмена, «Листья травы», и поэмой «Вопль» Гинзберга[192]. В песне «Body Electric» строчкой «Whitman is my daddy» Дель Рей также упоминает Уитмена, а в припеве «I sing the body electric» содержится прямая ссылка на его же поэму [192]; В интервью журналу L’Officiel Paris, певица прочитала стихотворение Уитмена [63]. В одном из интервью, исполнительница упомянула, что писатель Владимир Набоков также вдохновил Дель Рей на написание песен[193]; любимым произведением Набокова у Дель Рей является роман «Лолита», под вдохновением которой певица написала песню «Lolita» со второго студийного альбома Born to Die[193]; в песне «Off to the Races» есть строчка из того же романа Набокова: «Свет моей жизни, огонь моих чресел»[194]. По словам Дель Рей, на написание композиций её также вдохновляют сюрреалистические режиссёры, такие как Дэвид Линч и Федерико Феллини[161], а также художники-сюрреалисты Марк Райден и Пабло Пикассо[195].

title: Лана Дель Рей

text: В январе 2019 года Лана Дель Рей приняла участие в запуске новой рекламной кампании парфюмерной воды «Gucci Guilty». В съёмке рекламного видеоролика вместе с Дель Рей приняли участие Джаред Лето и Кортни Лав[159].

title: Diet Mountain Dew

text: Песня была написана Ланой Дель Рей (Элизабет Грант) и Майком Дейли в 2010 году. Тогда, Лана Дель Рей прогуливалась по Нью-Йорку и соответственно придумала текст и мелодию. Запись песни прошла в студии звукозаписи Лос-Анджелеса в 2010 году. Продюсерами песни стали Джефф Хаскер, Эмиль Хейни и Майк Дейли. Трек вошёл во второй студийный альбомы певицы, который получил название "Born to Die", который принес популярность Дель Рей. Трек расположился в альбоме под пятым номером. Релиз композиции состоялся 13 июня 2011 года в формате дэмо-записи на канале Дель Рей YouTube. По состоянию на 2012 год, видео имеет более миллиона просмотров. В 2011 году, Лана Дель Рей дала комментарий по поводу песни журналу «Q»:

title: Список наград и номинаций Ланы Дель Рей

text: Лана Дель Рей — американская певица и автор песен. Начала свою карьеру в 2004 году, выступая в ночных клубах Бруклина[1][2], первую награду получила в 2011 году — премию Q Awards в номинации «Будущая звезда»[3]. На протяжении нескольких лет после начала карьеры, Дель Рей выпускала мини-альбомы и демо-альбомы, но они не оценивались критиками и не продавались[4].

title: Дискография Ланы Дель Рей

text: Третий студийный альбом Ланы Дель Рей получил название "Ultraviolence", и был выпущен 16 июня 2014 года. Альбом дебютировал под первым номером в чартах девятнадцати странах мира. С апреля 2014 года в поддержку выпускались предшествующие альбому синглы, такие как «West Coast», «Shades of Cool», «Ultraviolence», «Brooklyn Baby» и «Black Beauty». По состоянию на май 2015 года было продано более трёх с половиной миллионов экземпляров альбома по всему миру. В декабре 2014 года Лана Дель Рей записала песни «Big Eyes» и «I Can Fly», которые вошли в саундтрек к фильму Тима Бёртона «Большие глаза».

title: Love (песня Ланы Дель Рей)

text: «Love» (; иногда упоминается как "«Young and In Love»") — песня американской певицы и автора песен Ланы Дель Рей. Трек был издан на лейблах Interscope и Polydor в качестве первого сингла с пятого студийного альбома "Lust for Life" 18 февраля 2017 года. Написанная и спродюсированная Дель Рей в сотрудничестве с такими авторами, как Рик Ноуэлс, Эмиль Хейни и Бенни Бланко, с дополнительным продюсированием от Киерона Мэнзиеса, композиция сочетает в себе такие жанры, как инди-поп и дрим-поп.

title: Young and Beautiful

text: Young and Beautiful — песня американской певицы и композитора Ланы Дель Рей из альбома саундтреков к фильму «Великий Гэтсби». Является пятым по счету синглом из альбома, выпущен 23 апреля 2013 года на Interscope Records и Water Tower. Авторами стали Лана Дель Рей и Рик Новелс, продюсеры Рик Новелс, Даниэль Хит, Ал Шух. На саундтрек снят клип, вышедший 23 апреля 2013 года, но официальный релиз видеоклипа был представлен 10 мая 2013 года на канале Vevo в YouTube и на официальном канале Ланы Дель Рей.

title: Лана Дель Рей

text: Дель Рей выросла в деревне Лейк-Плэсид, штат Нью-Йорк[13], где посещала Католическую начальную школу[14], и около года проучилась в средней школе, где её мать работала учителем[14]. Ещё ребёнком она начала петь в церковном хоре и была там кантором[15]. В 15 лет Дель Рей начала употреблять алкоголь и была отправлена родителями в , где ей помогли избавиться от зависимости. Её дядя, заседавший в приёмной комиссии школы, обеспечил ей финансовую помощь для посещения учебного заведения[16]. До того, как стать певицей, Дель Рей мечтала быть поэтессой[17]. В период детства Ланы, её отец писал кантри-песни для «личного удовольствия», а мать интересовалась пением[18]. В интервью для MTV Дель Рей сказала: «Мой отец был поклонником группы The Beach Boys, а мама слушала Карли Саймон, но мы действительно не слушали их — мы просто включали радио и слушали то, что там играет»[18].

title: Хейни, Эмиль

text: Эмиль Хейни родился 13 июля 1980 года в Буффало, Нью-Йорк, США. Является музыкальным продюсером, композитором, автором песен и диджейем. Имеет премию «Грэмми» в номинации «Лучший рэп-альбом» за вклад в седьмой студийный альбом Эминема — "Recovery". Более известен благодаря американской певице Лане Дель Рей. Проживает в Нью-Йорке. Работал со многими артистами, включая Лана Дель Рей, Эминем, Кид Кади , Марк Ронсон, Farher John Misty, Sampha, Plain Pat, Andrew Wyatt и многие другие. В 2015 году выпустил дуэтную песню с американской певицей Ланой Дель Рей «Wait for Life», которая была записана для студийного альбома Эмиля "We Fall". Эмиль Хейни имеет свою музыкальную студию в Нью-Йорке, район Челси, где и работает над созданием песен большее время.

title: Born to Die: The Paradise Edition

text: В январе 2012 года Лана Дель Рей выпустила свой второй студийный альбом "Born to Die" под лейблами Polydor Records, Interscope Records и Stranger Records.. Альбом дебютировал со второй строчки в американском чарте Billboard 200. В первую неделю было продано 77 тысяч экземпляров. Таким образом, альбом стал открытием недели. В июле 2012 года Лана Дель Рей призналась, что собирается выпустить расширенную версию альбома "Born to Die" под названием "The Paradise Edition". Она сказала, что в него войдут 7 новых треков и выйдет он через год. В сентябре Лана Дель Рей представила две обложки к сборникам "Paradise" и "The Paradise Edition" . На обложке изображена стоящая в золотистом купальнике Лана Дель Рей на фоне тропических деревьев. Надписи были выполнены в её фирменном шрифте темно-золотистого градиента.

title: Дискография Ланы Дель Рей

text: В 2007 году Лана Дель Рей подписала контракт с американским лейблом 5 Points Records, с которым на следующий год выпустила дебютный мини-альбом, получивший название "Kill Kill". Во время релиза альбома, певица использовала сценический псевдоним Лиззи Грант. Её дебютный альбом "Lana Del Ray" долго откладывался, и всё же был выпущен в январе 2010 года. При выпуске, певица использовала свой действующий псевдоним Лана Дель Рей. Тем не менее контракт с лейблом был расторгнут.

title: Лана Дель Рей

text: Через три месяца, Дель Рей начала работать со своими нынешними менеджерами, Эдом Миллетом и Беном Моусоном, которые помогли расторгнуть певице контракт с её старым лейблом, так как по мнению певицы, её карьера «стояла» на месте[14]. Вскоре после расторжения договора, Дель Рей переехала в Лондон c Моусоном, где она прожила несколько лет[14]. О новом сценическом псевдониме «Лана Дель Рей», певица сказала следующее: «Я хотела псевдоним, который мог бы сочетаться с моим музыкальным образом. Я много раз бывала в Майами, часто разговаривая на испанском со своими друзьями с Кубы — имя „Лана Дель Рей“ напомнило нам об очаровании морского побережья. Это звучало великолепно, сходя с кончика языка»[29]. Она также добавила, что её адвокаты и менеджеры убедили Дель Рей принять сценическое имя[30]. 1 сентября 2010 года Дель Рей выступила со шведской рок-группой «Mando Diao» на их концерте в берлинском в рамках телевизионного шоу MTV Unplugged[31]. В июне 2010 года Дель Рей снялась в роли проститутки Лизы в короткометражном фильме «У Бассейна», режиссёром которого выступил Аарон Чарльз Пир[32]. Фильм был показан на кинофестивале «PictureStart Film Festival» в Нью-Йорке 5 июня 2012 года, где одержал победу в номинации «Лучший короткометражный фильм» на премии [33].

title: Паркер, Джастин

text: Джастин Паркер начал писать музыку, когда ему было 17 лет, но в его карьере прорыв произошёл, когда он начал работать с певицей Ланой Дель Рей в феврале 2011 года. Вместе, они написали песню «Video Games», которая совершила переворот в карьере Джастина, а также прославила Дель Рей. Эта песня принесла Паркеру победу в номинации «Лучшая современная песня» премии Ivor Novello Awards. Хотя руководители лейбла были не впечатлены песней, хоть он и стал вирусным хитом после того, как Дель Рей опубликовала видеоклип на YouTube, состоящий из кадров различных американских фильмов. Песня попала в английский чарт, где заняла девятую позицию, а в американском 91 позицию. После успеха песни «Video Games», Лана Дель Рей обратилась к Паркеру с предложением о работе с ней над первым студийным альбомом "Born to Die". Они вместе написали двенадцать песен, пять из которых можно услышать на альбоме. Творческие отношения продолжались, и 2012 год привел к рождению ещё одной культовой баллады «Ride», которая была включена в сборник "Paradise" Дель Рей.

title: Список наград и номинаций Ланы Дель Рей

text: К 2018 году певица более восьмидесяти раз номинировалась на различные премии, получив более двадцати различных наград[12]. Пятый студийный альбом Ланы Дель Рей Lust for Life приносит ей в 2018 году четвёртую номинацию на престижнейшую премию «Грэмми»[13], а Американское общество композиторов, авторов и издателей признаёт «глобальное влияние» Дель Рей[14].

title: Лана Дель Рей

text: В начале карьеры Дель Рей ходили слухи, что псевдоним исполнительницы был составлен из имени американской актрисы Ланы Тёрнер и названия автомобиля «Форд Дель Рей», однако в одном из интервью она опровергла это: «Из-за Википедии меня всегда спрашивают, правда ли, что я взяла псевдоним в честь актрисы Ланы Тёрнер. Полное враньё. В интернете вообще нереальное количество какой-то брехни про меня. Я ни одного фильма с ней не смотрела, мне просто нравится это имя, и я считаю, оно подходит к моей музыке. Лана Дель Рей — звучит загадочно, есть в этом какое-то болезненное обаяние»[206]. В интервью немецкому издания Дель Рей рассказала[207]: "Мой тогдашний парень был родом из Делрей-Бич, Флорида. Там было много людей, которые ранее боролись с алкогольной и наркотической зависимостью, довольно экзотическое общество. Я подумала, что это замечательно. И мне нравилось мягкое звучание «А» в имени Лана, как в «Allah» или «Paradise»[207].

title: Дискография Ланы Дель Рей

text: В конце 2012 года Лана Дель Рей выпустила свой третий мини-альбом "Paradise", а также переиздание второго студийного альбома, получившее название "". В третий мини-альбом вошли три новых сингла, такие как «Ride», «Blue Velvet» и «Burning Desire». В 2013 году Лана Дель Рей записала сингл «Young and Beautiful», который стал официальным саундтреком к фильму «Великий Гэтсби». В январе 2014 года Дель Рей записала кавер-версию на сингл «Once Upon a Dream», который позднее стал саундтреком к фильму «Малефисента».

title: Summertime Sadness

text: Клип получил преимущественно положительные отзывы критиков. Кристал Белл из "Huffington Post" назвала видео «одой к Instagram», и отметила, что оно похоже на остальные клипы певицы. Кэрри Баттан из "Pitchfork Media" написала, что «чувствуется рука Ланы Дель Рей в этом видео. Кадры, словно из Instagram, несчастные лица, попытки суицида и специальный гость [Джейми Кинг]». Дженна Халли Рубенштейн из блога "MTV Buzzworthy" сказала, что, возможно, сцены с Дель Рей в красном дыму — это Дель Рей в загробном мире, после самоубийства, но она же и отметила, что это маловероятно, учитывая, что «видео заканчивается образом Ланы и её призрака, идущей одной по пустой дороге». Далее Рубенштейн сказала, что видео вгоняет в грусть, «но что ещё вы ждали от видео Ланы? Солнце, блеск и мороженое? Навряд ли». Тайлер Монро из канадского телеканала "AUX" раскритиковал видео, в частности, он указывал на то, что Дель Рей слишком увлеклась пост-обработкой видео и спецэффектами. Он сказал, что клип похож на «безвкусное ничто», и иронично предложил Дель Рей наполнить видео большим количеством эффектов, например, стрелять лазерами из глаз. Но он написал также, что причина такого безразличия [к съёмке видео] кроется в беззаботности, которую обеспечили ей высокие продажи и популярность.

title: Лана Дель Рей

text: 12 сентября 2018 года была выпущена песня «Mariners Apartment Complex», ставшая первым синглом из альбома[151]. 18 сентября Дель Рей представила второй сингл, десятиминутную психоделическую рок-песню «Venice Bitch», и объявила, что шестому студийному альбому дано название Norman Fucking Rockwell и что работа над ним велась совместно с продюсером Джеком Антоноффом. Певица также сообщила, что релиз альбома должен состояться в начале 2019 года[152]. Режиссёром музыкальных видео к первым двум синглам выступила Кэролайн «Чак» Грант, сестра Ланы Дель Рей[153]. 30 октября 2018 года в Бостоне неожиданно для поклонников певица выступила на презентации новых продуктов компании Apple, представив новую песню «How to Disappear», которая, как ожидается, станет частью грядущего альбома[154]. 5 декабря MTV сообщил, что релиз Norman Fucking Rockwell намечен на 29 марта 2019 года[155]. 9 января 2019 года Лана Дель Рей выпустила песню «hope is a dangerous thing for a woman like me to have – but i have it» в качестве третьего сингла из альбома[156].


query: Сколько всего депутатов заседало в Государственной думе Российской империи III созыва?

text: Выбирались 442 депутата, из них от Европейской России — 403, от Польши — 14 (в том числе один от русского населения и один от православного населения), от Кавказского края — 10 (из них 2 от казаков и 1 от русского населения), от Азиатской России (Сибирь) — 15 депутатов. Средняя Азия не была представлена в Думе вообще.

title: Тукаев, Мухамедшакир Мухамедхарисович

text:
Являлся председателем съезда мусульманского духовенства в Уфе в апреле 1905 года, где была принята петиция с концепцией религиозной автономии для мусульман округа Оренбургского магометанского духовного собрания, в основе которой лежали идеи государственного невмешательства в их духовные дела и либерализации религиозного управления.
Избран депутатом Государственной Думы Российской империи II (1907) и III (1907—1912) созывов от Уфимской губернии. Входил в мусульманскую фракцию. Баллотировался в депутаты Государственной Думы IV созыва, но не попал туда из-за отмены выборов «от инородческих волостных сходов» по Стерлитамакскому уезду. По другой версии, был не избран депутатом в результате принятых мер по срыву выборов губернатором Уфимской губернии П. Башиловым.

title: Плотников, Прокофий Абрамович

text: 14 октября 1907 года был избран депутатом Государственной Думы Российской империи III созыва от Области войска Донского. В Думе входил в конституционно-демократическую фракцию. Член комиссии по рыболовству, по переселенческому делу. Подписал законопроекты «О наделении безземельных и малоземельных крестьян землёй», «Об изменении положения о выборах в Государственную Думу», «О введении земства в Сибири», « О распространении на Астраханскую губернию Положения о земских учреждениях», «Об изменении порядка наряда казаков на действительную службу».

title: Ванькович, Станислав Александрович

text: Станислав Александрович Ванькович (; 23 декабря 1860, Вильно, Российская империя — 5 октября 1937, Вильно, Польская Республика) — депутат Государственной думы Российской империи II и III созывов от Виленской губернии. Представитель в ранге чрезвычайного и полномочного министра Польской Республики на Украине (1918).

title: Государственная дума Российской империи

text: Одновременно с указом о роспуске думы II созыва 3 июня 1907 года было опубликовано новое Положение о выборах в Думу[15], то есть новый избирательный закон. Согласно этому закону и была созвана новая дума. Выборы происходили осенью 1907. В 1-ю сессию Государственная дума III созыва насчитывала 441 депутата: крайних правых депутатов — 50, умеренно-правых и националистов — 97, октябристов и примыкавших к ним — 154, «прогрессистов» — 28, кадетов — 54, трудовиков — 13, социал-демократов — 19, мусульманская группа — 8, литовско-белорусская группа — 7, Польское коло — 11. Эта Дума была значительно правее двух предыдущих.

title: Шульгин, Василий Витальевич

text: Категория:Персоналии:Гороховец Категория:Персоналии:Антисемитизм в Российской империи Категория:Персоналии:Белое движение Категория:Русский общевоинский союз Категория:Народно-трудовой союз российских солидаристов Категория:Выпускники Киевской 2-й гимназии Категория:Выпускники юридического факультета Киевского университета Категория:Государственные деятели России Категория:Члены Всероссийского национального союза Категория:Члены Государственной думы Российской империи II созыва Категория:Февральская революция Категория:Члены Государственной думы Российской империи III созыва Категория:Члены Государственной думы Российской империи IV созыва Категория:Члены фракции националистов и умеренно-правых Категория:Монархисты России Категория:Члены Киевского клуба русских националистов Категория:Русские эмигранты первой волны в Югославии Категория:Мемуаристы русского зарубежья Категория:Репрессированные в СССР Категория:Заключённые Владимирского централа * Категория:Дело Бейлиса Категория:Похороненные на кладбище «Байгуши» Категория:Гражданская война в Одессе

title: Возвращение Максима

text: Действие фильма начинается в 1914 году. В вестибюле здания, где заседает Государственная дума Российской империи IV созыва, ведут диалоги депутаты — представители самых различных социальных слоёв, большинство из которых несёт откровенно сатирическую окраску. Выгодно отличается от окружающих представитель большевистского крыла социал-демократов — "Тураев" (Кузнецов). Он встречается с партийным курьером "Наташей" (Кибардина), работающей под конспиративным именем "товарищ Елена", и отправляется с ней для агитации в пролетарский район Петербурга.

text: Депутаты избирались персонально, а не по партийным спискам, и имели право свободно переходить из одной фракции в другую, а также составлять новые фракции любой численности. Распределение депутатов по фракциям постоянно изменялось, поэтому здесь приводятся последовательные сведения о средней численности фракций по пяти сессиям Думы[3].

title: Список депутатов Государственной думы Российской империи от Гродненской губернии

text: Государственная дума Российской империи — законосовещательное, позже — законодательное, учреждение Российской империи. Дума являлась нижней палатой парламента, верхней палатой был Государственный совет Российской империи. Всего было 4 созыва Государственной думы.

title: Краёвцы

text: Сначала российский император Николай II своим Манифестом от 3 июня 1907 объявил о роспуске II Государственной Думы и назначил созыв очередной III Государственной Думы на 1 ноября 1907 В манифесте также было объявлено о коренных изменениях в законе о выборах в нижнюю палату российского парламента (Государственную Думу Российской империи): был увеличен избирательный ценз, сокращалось представительство крестьян и национальных меньшинств (т. н. «инородцев» — в том числе и поляков), увеличивалось неравенство в представительстве различных сословных категорий. Изменения в законе были направлены на то, чтобы в Думе преобладало категория состоятельных и лояльных царю дворян-великоросов, которые рассматривались царем как своя главная социальная база[37]. Манифест от 3 июня 1907 г. в преамбуле прямо объявлял, что другие народы «не должны и не будут представляться в количестве, давая им возможность быть вершителями вопросов собственно русских». Это значительно сузило представительства коренных дворян и интеллигентов от западных губерний (т.н. «поляков») в Государственной Думе и было главной причиной провала на выборах политических партий «краевцев», как и многих других партий в империи. В III Государственную Думу депутатом был избран только один представитель от «краевых» партий — Станислав Ванькович (от Краевой партии Литвы и Белоруссии), а всего в III Государственной Думе было только 7 депутатов-«поляков» от Западного края (по сравнению с 12 "поляками" во II Государственной Думе и 20 — в I Государственной Думе). В IV Государственной Думе (1913—1917) депутатов-«поляков» от Западного края было еще меньше — 5 лиц[38].

text: Результатом переворота было изменение распределения депутатов Думы нового созыва по партиям, увеличившее представительство центра и правых партий, что позволило III Государственной думе и правительству наладить конструктивную совместную работу. III Государственная дума была созвана 1 ноября 1907 года (по Указу от 3 июня 1907 года) и распущена 30 августа 1912 года (по Указу от 29 августа 1912 года), причем её деятельность была прервана 09 июня 1912 (по указу от 08 июня 1912 года).

title: Старообрядчество

text: Брагин, Василий Евграфович — землевладелец из крестьян, благотворитель, депутат Государственной думы Российской империи I созыва от Пермской губернии Выдрин, Степан Семёнович — станичный атаман Оренбургского Казачьего Войска, депутат Государственной думы Российской империи I созыва от Оренбургской губернии Гучков, Александр Иванович — российский политический деятель, председатель Государственной Думы Российской империи. Кудюкин, Павел Михайлович — советский диссидент, сопредседатель СДПР в 1990-92 гг., заместитель министра труда РФ в 1992-93 гг., преподаватель Высшей Школы Экономики. Романов, Венедикт Николаевич — деятель Донского казачества. Рябушинский, Павел Павлович — российский общественный и политический деятель, издатель

title: Список депутатов Государственной думы Российской Федерации III созыва

text: Персональный состав Государственной думы России III созыва (18 января 2000 — 29 декабря 2003 гг.)

title: Марков, Николай Евгеньевич

text: Категория:Выпускники Второго Московского кадетского корпуса Категория:Члены Союза русского народа Категория:Члены Государственной думы Российской империи III созыва Категория:Члены Государственной думы Российской империи IV созыва Категория:Русские эмигранты первой волны в Германии Категория:Монархисты России Категория:Русский фашизм Категория:Русские коллаборационисты Категория:Персоналии:Антисемитизм в Российской империи Категория:Антимасонство Категория:Мемуаристы русского зарубежья Категория:Архитекторы Российской империи Категория:Архитекторы Москвы

text: Государственная дума Российской империи III созыва — представительный законодательный орган Российской империи, созванный после досрочного роспуска II Государственной думы. В отличие от двух предыдущих составов, она просуществовала весь отведенный ей законом срок — пять лет. Состоящая преимущественно из «правых сил», прозванная «помещичьей», III Государственная дума во многом поддерживала политику Петра Столыпина, однако не могла преодолеть межпартийные разногласия, что отрицательно сказалось на итогах её работы.

title: Воробьёв, Александр Васильевич (депутат Государственной думы)

text: Воробьёв Александр Васильевич (род. 27 мая 1954, с. Тетюши, Мордовская АССР) — российский государственный и общественный деятель, депутат Государственной Думы VII созыва. Член фракции «Единая Россия». С 1995 по 2016 год неоднократно избирался в Госсобрание Республики Мордовия, депутат I, II, III, IV и V созывов, все созывы был депутатом на непостоянной основе.

title: Ушаков, Александр Александрович (депутат)

text: В сентябре 1908 года избран в Государственную думу Российской империи III созыва на место скончавшегося депутата от Олонецкой губернии С. Г. Романова.

title: Яблоновский, Владислав Юлианович

text: Владислав Юлианович Яблоновский Юльянович и Яблонский (22 сентября 1865 — 21 июня 1956) — писатель, депутат депутат Государственной думы Российской империи III созыва от Варшавы.

text: Дума по закону состояла из 446 членов, включая 4 членов от Великого Княжества Финляндского, которые так и не были избраны. Учитывая повторные выборы на место выбывших, в Думу было избрано всего 487 депутатов. Депутаты распределились следующим образом[1]:

title: Хомяков, Николай Алексеевич

text: Хомяков Николай Алексеевич () — российский государственный деятель, депутат Государственной Думы II, III и IV созывов. Первый председатель Государственной думы III созыва (1907—1910). Действительный статский советник (1895).

title: Государственная дума Российской империи I созыва

text: Таким образом, эти курии (в 26 городских округах выборщиков избирали только городская и рабочая курии) избирали выборщиков в собрание избирателей округа, которое затем уже на избирательном съезде избирали столько депутатов, сколько полагалось законом избирать от данного округа.

title: Савельев, Александр Александрович (политик)

text: Алекса́ндр Алекса́ндрович Саве́льев, (10 ноября 1848, Нижний Новгород — 29 мая 1916, Нижний Новгород) — земский деятель, депутат Государственной думы Российской империи I созыва от Нижнего Новгорода и II-го, III-го созыва от Нижегородской губернии.

text: 48 депутатов имели чины первых четырех классов (так называемые «генеральские»). 23 депутата имели придворные звания. 11 депутатов ранее были членами I и II Дум, 10 депутатов — членами I Думы, 45 депутатов — членами II Думы. Незначительное количество бывших членов I Думы объясняется тем, что 167 депутатов, после роспуска I Думы подписавших Выборгское воззвание, были присуждены судом к трехмесячному заключению и тем самым лишились избирательных прав.

title: Список депутатов Государственной думы Российской империи от Тульской губернии

text: Государственная дума Российской империи — законосовещательное, позже законодательное учреждение Российской империи; нижняя палата российского парламента (верхней палатой был Государственный совет Российской империи). Всего было 4 созыва Государственной думы.

text: Новое избирательное законодательство 1907 года позволило выбрать такую Думу, которая была способна конструктивно работать с правительством; но в то же время, Дума уже практически не представляла широкие массы населения, депутаты III Думы перестали восприниматься народом как народные избранники. Дума успешно справлялась с принятием бюджета и мелких технических законов, но политически значимые и спорные законы застревали в ней на долгие годы. Октябристское большинство Думы имело, в целом, проправительственную ориентацию; однако же, октябристы считали себя не разновидностью государственных служащих, а совершенно независимыми политическими деятелями. Они не имели достаточных личных связей и контактов в правительственных кругах, держались отчужденно от правительственных чиновников, что порождало борьбу самолюбий и столкновение амбиций даже в тех случаях, когда взгляды Думы и правительства по существу совпадали. Безобразное, агрессивное поведение левых и, в особенности, ультраправых депутатов омрачало работу Думы. Руководство Думы, озабоченное сохранением её репутации, уворачивалось от скандалов, изымая из повестки все острые вопросы; но уровень внутренних противоречий в стране был настолько высок, что все значимые вопросы уже стали острыми.

title: Ислам в СССР

text: Влияние депутатов-мусульман на законодательный процесс было незначительным. Это было связано с тем, что в тех созывах Государственной думы, которые успели проработать длительный период времени (III и IV созывы) депутатов-мусульман было мало — 1,5 — 2,3 % состава Думы[65]. Возможности для представительства в последних Государственных думах имели далеко не все мусульмане Российской империи. Так, с 1907 года не участвовало в выборах в Государственную думу многочисленное мусульманское население Средней Азии.

text: III Государственная дума была избрана на основании Положения о выборах в Государственную думу 1907 года, принятого на основании статьи 87 Основных Государственных Законов после роспуска II Государственной думы. Смысл данной статьи заключался в том, что правительство, в случае чрезвычайной необходимости, имело право принимать законы без обсуждения с Думой, в периоды между роспуском одной Думы и созывом другой, или же в периоды прекращения занятий Думы. Однако та же статья прямо запрещала правительству применять указанный порядок для изменения постановлений о выборах в Думу. Таким образом, роспуск II Государственной думы и последующее изменение избирательного законодательства можно квалифицировать как государственный переворот (часто используется термин Третьеиюньский переворот).

text: Ниже приведён список депутатов ГД ФС РФ третьего созыва, избранных в нижнюю палату парламента согласно Постановлению ЦИК РФ от 29 декабря 1999 г. № 65/764-III "«Об установлении общих результатов выборов депутатов Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации третьего созыва»", но впоследствии отказавшихся от мандатов на основании личных заявлений:

title: Список депутатов Государственной думы Российской империи от Вятской губернии

title: Савицкая, Светлана Евгеньевна

text: Категория:Дважды Герои Советского Союза Категория:Чемпионы мира по авиационному спорту Категория:Мастера парашютного спорта СССР Категория:Женщины-авиаторы Категория:Женщины-космонавты Категория:Члены КПСС Категория:Члены КПРФ Категория:Выпускники Калужского авиационного лётно-технического училища Категория:Выпускники Московского авиационного института Категория:Народные депутаты СССР от всесоюзных обществ и фондов Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации от одномандатных округов Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации II созыва Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации III созыва Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации IV созыва Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации V созыва Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации VI созыва Категория:Депутаты Государственной думы Российской Федерации VII созыва Категория:Отряд космонавтов РКК «Энергия» Категория:Рекордсмены по высоте полёта Категория:Рекордсмены по скорости полёта Категория:Почётные граждане Байконура Категория:Кандидаты технических наук


query: Кто написал музыку к опере «Сло́во о полку́ И́гореве»?

title: Князь Игорь (опера)

text: «Князь Игорь» — опера русского композитора А. П. Бородина в четырёх действиях с прологом.

title: Скала невест (опера)

text: Изначально Шафига Ахундова написала музыку для радиопьесы «Скала невест». В этой музыке особо популярна была песня «Мелодии сердца». Автор повести Сулейман Рагимов предложил композитору написать оперу. Так была создана опера «Скала невест». В этой опере Ахундовой, продолжившей традиции мугамной оперы, были использованы мугамы. В 1972 году опера была поставлена на сцене Азербайджанского государственного театра оперы и балета в Баку. После опер Узеира Гаджибекова и Муслима Магомаева, опера «Скала невест» стала первой оперой, насыщенной устными традициями мугамных опер.

title: Ганелин, Вячеслав Шевелевич

text:
Написал музыку к более чем 30 спектаклям и 6 мюзиклам. Автор музыки нескольких концертов для отдельных инструментов, более 50 песен и музыки к более 60 кинофильмов киностудий «Мосфильм», «Ленфильм», «Литовская киностудия» и др.
По мотивам повести Казиса Боруты «Мельница Балтарагиса» написал мюзикл; ставился в театрах, реализован в кинофильме-мюзикле «Чёртова невеста» (лит. «Velnio nuotaka»; 1974; режиссёр Арунас Жебрюнас), саундтрек выпущен пластинкой фирмы «Мелодия».
Написал оперу «Рыжая Лгунья и солдат», поставленную в 1977 году Московским камерным музыкальным театром. Всего написал 3 оперы.

title: Лазарюс, Даниэль

text: В 1937 году, после избрания Лазарюса в музыкальную дирекцию Опера Комик (в 1936—1938 годах в результате серьёзных управленческих проблем Опера Комик была на грани банкротства), он ставит на этой сцене свою комическую оперу «Голубая комната» (), написанную годом раньше. Либретто для оперы по новелле Проспера Мериме написал известный критик Анри Прюньер, как нетрудно догадаться, тоже член дирекции театра. Музыка этого произведения также отличалась крайней простотой, после премьеры критики отмечали некоторое сходство творческого почерка Лазарюса с Анри Соге, ещё одним учеником Эрика Сати по «Аркёйской школе». Одна из рецензий упрекала Лазарюса в том, что его музыка (невзирая на её простоту) слишком часто заглушает голоса на сцене.

title: Менотти, Джанкарло

text: Начал писать музыку в семилетнем возрасте, в одиннадцать написал первую оперу «Смерть Пьеро», но стал серьёзно заниматься музыкой в Миланской консерватории, куда поступил в 1923 году. В 1928 году вместе с матерью после смерти отца переехал в США, поступил в Кёртисовский институт музыки в Филадельфии, где впоследствии преподавал. Учился вместе с Леонардом Бернстайном и Сэмюэлом Барбером. Написал для Барбера, чьим спутником жизни был долгие годы, либретто оперы «Ванесса» (премьера 1958) и ещё нескольких опер.

title: Триаль, Жан-Клод

text: Написал вместе с Бертоном и Гарнье несколько опер, поставленных в Большой Парижской Опере, а также несколько увертюр, кантат и произведений для камерной музыки. Одной из наиболее известных его работ является оперы «Silvie» (1765) и «Théonis» (1767), написанные совместно с Бертоном. Его последней оперой стала «La Fête de Flore» (1770).

title: Аблесимов, Александр Онисимович

text: Аблесимов не был в этом деле инициатором. Есть известие, что ещё в 1740-х годах поставлена была «комедия на музыке» Колычева, взятая автором «из древних русских сказок», а при Елизавете в Головинском «вольном театре» дана была комическая опера «в русских нравах» «Танюша, или Счастливая встреча», текст которой был написан Дмитревским, а музыка Ф. Г. Волковым. Затем появились такие же оперы Михайлы Попова «Анюта» (впервые поставлена в 1772 с музыкой Е. И. Фомина), Михаила Матинского «Перерождение» (1777). Но из всех опер, «Мельнику» предшествовавших и за ним последовавших («Сбитеньщик» Княжнина), опера Аблесимова имела наибольший успех, который она сохранила и в первой половине XIX века.

title: Слово о полку Игореве

text: «Сло́во о полку́ И́гореве» (полное название «Сло́во о похо́де И́гореве, И́горя, сы́на Святосла́вова, вну́ка Оле́гова», Old East Slavic: Слово о пълкѹ игоревѣ. игорѧ сына свѧтъславлѧ. внѹка ольгова[1]) — известный памятник литературы Древней Руси. В основе сюжета — неудачный поход русских князей на половцев, организованный новгород-северским князем Игорем Святославичем в 1185 году.

title: Азербайджанская музыка

text: Основоположником азербайджанского оперного искусства стал композитор Узеир Гаджибеков, написавший в 1907 году оперу «Лейли и Маджнун» по одноимённой поэме Физули. Он стал основоположником жанра мугам-опера, сочетающая в себе нотную запись музыки (хоры, танцы) с сольной вокальной импровизацией — мугамом на основе указанного композитором текста. Следующим крупным достижением для азербайджанского оперного искусства стало создание Гаджибековым оперетты «Аршин мал алан». Р. М. Глиэр написал для азербайджанского театра оперу «Шахсенем» (пост. 1927; 2-я ред. пост. 1934), приблизившую азербайджанскую музыку к решению сложных профессиональных задач. Первой азербайджанской оперой, основанной на классических музыкально-сценических формах, стала «Нэргиз» Магомаева (1935), отразившая революционные события в Азербайджане 1920-х гг.. Композитор Фикрет Амиров создал по мотивам одноимённой драмы Джафара Джаббарлы оперу «Севиль» (1953), ставшей первой национальной лирико-психологической оперой.

title: Росси, Луиджи

text: Росси создал только две оперы. Опера «Заколдованный дворец» () была написана по заказу Барберини и поставлена в Риме в 1642 году. Оперу «Орфей» Росси написал в Париже, куда в 1645 его пригласил чрезвычайно влиятельный политик Джулио Мазарини. Там же, в 1647 году состоялась премьера «Орфея». После недолгого пребывания в Риме Росси вновь приехал во Францию в 1648 году с намерением написать ещё одну оперу, но из-за Фронды и бегства двора за пределы Парижа это оказалось невозможным. В 1650 году Росси вернулся в Рим и больше уже не писал театральной музыки.

title: Салливан, Артур

text:
В 1875—1877 годах Салливан дирижировал концертами в Glasgow Choral Union, а в 1876 году — в Королевском аквариуме, Лондон. В дополнение к его назначению профессором композиции в Королевской академии музыки, членом которой он был, он был назначен первым директором Национальной школы обучения музыке в 1876 году. Он принял последний пост неохотно, опасаясь, что исполнение обязанностей не оставит времени для сочинения. Салливан не был эффективным директором и оставил эту должность в 1881 году. Следующим сотрудничеством с Гилбертом была написанная в 1877 году комическая опера «Чародей», исполненная 178 раз за сезон.
Яркая и весёлая музыка «Корабля Её Величества „Пинафор“» была написана в 1878 году, когда Салливан страдал от мучительной боли от камней в почках. В 1878—1880 годах она была исполнена 571 раз, став одним из наиболее популярных произведений музыкального театра в мире. Гилберт, Салливан и Карт много лет пытались контролировать соблюдение своих авторских прав заграницей, но так и не смогли добиться этого. Более 150 нелегальных постановок этой оперы было в одной Америке. Газета "The Times" отметила, что опера была редкой попыткой создания «национальной музыкальной сцены», свободной от «рискованных французских неуместностей» и без «помощи» итальянских и немецких музыкальных шаблонов. Однако, "The Times" и некоторые другие газеты сошлись во мнении, что Салливан способен на более высокое искусство, а его захватила фривольная легкая опера. Подобная критика будет на протяжении всей его карьеры. В 1879 году Салливан поведал репортёру The New York Times секрет их успеха с Гилбертом: "«Его идеи настолько соблазнительны для музыки, насколько они причудливы и смешны. Его номера… всегда наводят меня на музыкальные идеи»". За «Пинафором» последовала опера «Пираты Пензанса» (1879), ещё один международный успех. Первое исполнение оперы состоялось в Нью-Йорке, после чего её 363 раза показали в Лондоне.

title: Жубанов, Ахмет Куанович

text: К написанию крупных музыкальных сочинений Жубанов пришёл уже с большим творческим багажом, почерпнув из сокровищницы народного наследия те произведения, которые, по его мнению, наиболее удачно звучали в оркестре, не теряя своих красок. Так музыка, написанная к трагедии «Абай» Мухтара Ауэзова, симфоническая поэма «Абай» явились подготовительным этапом к написанию оперы на эту тему. Опера «Абай», написанная Жубановым в творческом соавторстве с композитором Латыфом Хамиди в 1944 году, стала первой пробой пера в этом жанре. Опера «Абай», написанная к 100-летию со дня рождения Абая Кунанбаева и приуроченная к 10-летию со дня открытия Казахского театра оперы и балета, стала новым словом в казахской музыке.

title: Петрелла, Эррико

text: В 1864 году в Турине премьера оперы «Графиня де Амальфи» () также имела огромный зрительский успех. Следом, в 1869 году композитор написал оперы «Екатерина Говард» () и «Иоанна Неаполитанская» (). В них заметны попытки Эррико Петреллы следовать новым тенденциям итальянской и зарубежной музыки. Внутренний поиск композитора особенно проявился в опере «Обручённые» (), написанной в том же 1869 году по либретто Антонио Гисланцони на основе известного романа Алессандро Мандзони. Писатель присутствовал на премьере оперы 2 октября 1869 года в Театро сочиале в Лекко. Одними из последних опер Эррико Петреллы стали «Манфред» () в 1870 году и «Бьянка Орсини» () в 1875 году. В них композитору удалось посредством музыки мастерски передать внутреннее эмоциональное состояние героев.

title: Голубой понедельник

text: "Голубой понедельник" (англ. "Blue Monday", «135th Street») — опера Джорджа Гершвина, написанная в 1922 году. «Голубой понедельник» — подлинное название одноактной «джазовой оперы» Гершвина, позже переименованной в «135-ю улицу». Английское либретто написал Бадди Де Сильва. Продолжительность звучания оперы — между двадцатью и тридцатью минутами. «Голубой Понедельник» служит проектом многих более поздних работ Джорджа Гершвина. Считается, что она является «первой частью симфонического джаза», который был первой значительной попыткой соединить формы классической музыки и оперу с американской популярной музыкой, джазом и афроамериканской культурой Гарлема.

title: Пёрселл, Генри

text: Для похорон королевы Марии II в 1694 году Пёрселл написал антем и две элегии. Кроме опер и семи-опер, упомянутых выше, он написал музыку и песни для «Комической истории Дон-Кихота» Томаса д’Урфи и «Бондуки» (), большое количество церковной музыки, многочисленные оды, кантаты. Количество же инструментальной камерной музыки намного меньше, чем в начале карьеры, а музыка для клавира состоит из ещё меньшего числа клавесинных сюит и органных пьес. В 1693 году Пёрселл сочинил музыку для двух комедий: «Старый холостяк» () и «Двойная игра» (), а также ещё пяти пьес. В июле 1695 он написал оду «Who can from joy refrain?» в честь шестилетия герцога Глостерского. За последние шесть лет жизни Пёрселл написал музыку к сорока двум пьесам.

title: Трёхгрошовая опера

text: Музыка в этой пьесе Брехта играла ещё более важную роль, чем во всех предыдущих; публикуя «Трёхгрошовую оперу», Брехт указал, что написана она «при участии» композитора Курта Вайля, поскольку тексты зонгов нередко рождались вместе с музыкой. Как в своё время И. К. Пепуш, соавтор Гея, спародировал в «Опере нищих» придворную оперу Г. Ф. Генделя, так и Вайль в своей музыке пародировал старую оперу, вплетая в мелодии зонгов джазовые мотивы.

title: Арн, Томас

text: Арн является автором музыки к спектаклям по пьесам Уильяма Шекспира, Генри Филдинга, Артура Мёрфи и др., масок, нескольких опер (музыка по большей части утрачена). Сочинённая им песня «Правь, Британия, морями!» стала гимном Великобритании. Изначально песня была написана для финала маски «Альфред» (1740). Среди его опер наиболее известными являются опера-сериа «Артаксеркс» (1762; речитативы и финальный хор не сохранились) и опера-буффа «Томас и Салли» (1760). Обе оперы были впервые показаны в «Ковент-Гарден». Арн также написал музыкальные номера к 28 театральным представлениям, оратории «Авель» (1744) и «Юдифь» (1761), 7 трио-сонат, концерт для органа, сонаты для клавесина и скрипки. Писал также лёгкую музыку в специфически английских жанрах кэтча и гли, которая публиковалась в разных современных сборниках (например, в сборнике «Apollonian Harmony», ок. 1790).

title: Фельдман, Мортон

text: В 1976 году Фелдман знакомится с семидесятилетним классиком ирландской литературы — Сэмюэлем Беккетом. Случилось это в Берлинском Театре Шиллера. Оказалось, что они оба не очень любят оперу, в связи с чем решили сочинить свою собственную оперу. Беккет написал либретто, а Фелдман — музыку. Опера «Neither» была написана для сопрано и оркестра. Длительность оперы составляла менее 50 минут, и это притом, что 2-й квартет Фелдмана длился 6 часов, а самые короткие миниатюры — минимум минут пять. Фелдман часто давал своим произведениям названия такого рода: «Фортепиано», «Флейта и оркестр», «Джону Кейджу», «Сэмуэлю Беккету» и т. п. Беккет ценил музыку Фелдмана, и у них была ещё одна совместная работа для радио. Последним оркестровым сочинением Мортона Фелдмана стало «Сэмюэлю Беккету». Также Беккет попросил его написать музыку к его «Cascando», но этому не суждено было быть из-за смерти Фельдмана в 1987 году.

title: Хренников, Тихон Николаевич

text: В 1939 году написал оперу «В бурю» (1939), которая стала «первым успешным опытом претворения в музыке революционной темы», в ней Хренников впервые вывел в опере В. И. Ленина. В 1950 году написал оперу «Фрол Скобеев» (1950). Писал музыку к спектаклям и фильмам, в том числе «Свинарка и пастух» (1941), «В шесть часов вечера после войны» (1944) и т. д. В его музыкальном спектакле «Доротея» (и других) одну из главных ролей на премьере исполнял оперный певец Леонид Екимов.

title: Гаджибеков, Узеир Абдул-Гусейн оглы

text: В творчестве Узеира Гаджибекова соединились западные и восточные музыкальные стили; элементы азербайджанской народной музыки были приспособлены им к классическим европейским традициям. С использованием этого метода Гаджибековым в 1908 году была написана первая азербайджанская опера „Лейли и Меджнун“, по мотивам одноимённой поэмы азербайджанского поэта Физули. Его вторая опера „Шейх Санан“, созданная в 1909 году, значительно отличалась по стилю от предшественницы и состояла в большей степени из авторской музыки[34]. Следующие четыре оперы, написанные между 1910 и 1915 годами, имели в основе традиционный азербайджанский мугам („Рустам и Зохраб“ (1910 год), „Шах Аббас и Хуршуд Бану“ (1911 год), „Асли и Керем“ (1912 год), „Гарун и Лейла“(1915 год)). Лучшим произведением композитора считается опера „Кёроглы“, написанная в 1936 году. За эту работу Узеир Гаджибеков в 1941 году был удостоен Сталинской премии. В общей сложности им было написано 7 опер и 3 оперетты: „Муж и жена“ (1909), „Не та, так эта“ (1910) и „Аршин мал алан“ (1913). Гаджибеков являлся автором либретто ко всем своим произведениям, за исключением оперы „Кёроглы“. У него также была незавершённая опера „Фируза“. Это произведение было дописано композитором Исмаилом Гаджибековым[35].

title: Эйслер, Эдмунд

text:
В 1902 году Эйслер написал музыку для оперы «Ведьмино зеркало» ("Der Hexenspiegel"), однако дирекция Венской Оперы отказалась принять оперу, заявив, что музыка «слишком простая». Тогда Эйслер превратил оперу в оперетту «"Bruder Straubinger"», и в 1903 году она имела феерический успех. В главной роли выступил любимец венской публики Александр Жирарди. Песенка «Целоваться не грешно» ("Küssen ist keine Sünd"') из этой оперетты получила мировую известность. Этот успех ориентировал Эйслера на сочинение новых оперетт, значительная часть которых была хорошо принята публикой. Чаще всего оперетты Эйслера ставились в венском «».
После нацистской оккупации Австрии (1938) оперетты Эйслера и других еврейских авторов были запрещены. Эйслер, не успевший эмигрировать, скрывался у друзей. Некоторую защиту давало ему ранее полученное звание почётного гражданина Вены. Эйслеру удалось пережить годы войны, он даже написал ещё одну оперетту «Венская музыка», имевшую большой успех (1947, тот же Бюргертеатр). К 75-летию композитора его наградили знаком «Почётное кольцо», а памятная доска на месте рождения, которая была снята во времена нацистов, была восстановлена.

title: Итальянские сказки

text: Фьябы Гоцци дали мощный импульс для развития театра, литературы, музыки. На мотив сказки «Любовь к трём апельсинам» С. С. Прокофьев написал одноимённую оперу; композиторы Вебер и Пуччини написали музыку к опере «Турандот»; Бертольд Брехт написал пьесу «Турандот, или Конгресс обелителей»; Евгений Вахтангов поставил спектакль «Принцесса Турандот».

title: Грей, Джейн

text: После Доницетти за тему неоднократно брались композиторы второго плана; ни одна из написанных ими опер в репертуаре не удержалась. В 1836 году «Ла Скала» поставила оперу Никола Ваккаи «Джейн Грей» () по трагедии Никласа Роу 1715 года, с Марией Малибран в главной роли. Премьера провалилась: критики сочли либретто затянутым, а музыку — посредственной. Попытки перенести оперу Ваккаи на другие площадки успеха не имели. Опера «Джейн Грей» Антони д’Антони, написанная в 1848 году для триестской сцены, не была поставлена. Опера «Джейн Грей» Тимотео Пазини, поставленная в 1853 году в Ферраре, была встречена благосклонно, а затем забыта. В 1891 году одноимённую оперу написал Анри Бюссе, в 1982 году Арнольд Рознер. Известны, но не исполняются также кантата Эдварда Оксенфорда и баллада Арнольда Шёнберга.

title: Музыка Италии

text:
Зародыш гомофонического стиля, состоящего из мелодий с аккордовым сопровождением, встречается еще в XVI веке у певцов с лютней, в светских хорах «фротоле» и, наконец, в мадригалах. Большей самостоятельностью в этом направлении выделяется Винченцо Галилей (конец XVI столетия), положивший на голос, с аккомпанементом виолы, сцену Уголино из «Ада» Данте Алигьери. В гомофонном же стиле написал свои церковные концерты Лодовико Виадана. Джулио Каччини написал собрание сочинений для пения соло, изданное в 1602 году под названием «Новая музыка» (Le nuove musiche). Влияние полифонной музыки было настолько сильно, что в драматических представлениях XV—XVI века даже слова отдельных лиц порой пелись хором.
Во Флоренции, в эпоху Возрождения, впервые было обращено внимание поклонниками древнегреческой трагедии на введение гомофонии в сценические представления. Речитативная форма выработалась благодаря кружку музыкальных деятелей (Винченцо Галилей, Джулио Каччини, Якопо Пери, Эмилио де Кавальери, либреттист Ринуччини), собиравшихся во Флоренции сперва у графа Варди, а затем у Джованни Корси. Первую драму с музыкой, «Дафне», написал Пери (1594). Сухой речитатив в опере переходит в более округленную мелодию (ариозо) благодаря Клаудио Монтеверди, много содействовавшему развитию драматического стиля. Этот средневековый новатор впервые применил неприготовленные диссонансы, ввел в оркестровку тремоло, пиччикато на струнных инструментах. Опера распространилась из Флоренции по многим городам Италии и получила особое развитие в сочинениях Алессандро Скарлатти, установившего форму арии (с da capo) и форму итальянской увертюры, имевшей впоследствии большое влияние на развитие симфонических форм. Он же ввел речитатив с аккомпанементом (recitativo accompagnato, a tempo). Его ученики — Лео, Порпора, Логрошино, Греко. Из них Лео своими концертами для виолончели, с аккомпанементом трёх струнных инструментов, положил начало квартетной музыке. Логрошино создал комическую оперу (opera buffa), в отличие от большой, названной opera seria. К неаполитанской школе принадлежат также Перголези, автор комических опер, Никколо Пиччини, развивший арию с da capo в форму рондо, Паизиелло, Чимароза и Сарти.
По мере своего развития, итальянская опера все более получала виртуозный характер: успех композитора был связан с большим количеством эффектных, колоратурных арий, внешняя сторона преобладала над музыкальной драмой. Виртуозное пение продолжало составлять главную сущность итальянской оперы в начале XIX века. Более серьезное отношение к задаче музыкальной драмы заметно, до известной степени, в операх Джоаккино Россини, в особенно в опере «Вильгельм Телль», в которой выступает верная драматическая декламация, музыкальная характеристика, стремление к местному колориту. К числу итальянских композиторов первой половины XIX века принадлежат, в частности, Спонтини, Беллини и Доницетти; к более позднему времени — Джузеппе Верди, поставивший итальянскую оперу на новую художественную высоту.
Духовная музыка после Палестрины начала постепенно подпадать под влияние оперы. Влияние гомофонии сказалось в кантатах Кариссими, сочинениях Страделлы, Перголези и других, хотя строгий контрапунктический стиль культивировался еще многими композиторами, например Алессандро Скарлатти, Клари и прочими. .

title: Пёрселл, Генри

text: В 1679 году Блоу, бывший органистом Вестминстерского аббатства с 1669 года, оставил эту должность в пользу Пёрселла — своего ученика. С этого момента Пёрселл занялся сочинением преимущественно церковной музыки и на шесть лет прервал свои связи с театром. Однако, в начале года, возможно, до занятия должности, он создал две важные вещи для сцены: музыку для «Theodosius» Натаниэля Ли () и «Virtuous Wife» Томаса д’Урфи (). Между 1680 и 1688 годами Пёрселл написал музыку для семи пьес. Сочинение его камерной оперы «Дидона и Эней» (), которая является важной вехой в истории английской театральной музыки, относят к этому периоду. Эта более ранняя датировка является вполне вероятной, так как в документах опера упоминается в 1689 году. Она была написана на либретто ирландского поэта Наума Тейта () и поставлена в 1689 году с участием Джозиаса Приста , хореографа театра Дорсет-Гарден (). Жена Приста содержала пансион благородных девиц сначала в Лестере (), а затем в Челси, где и была поставлена опера. Иногда она называется первой английской оперой, хотя обычно так именуют оперу Блоу «Венера и Адонис». Как и в сочинении Блоу, действие происходит не в разговорных диалогах, а в речитативах в итальянском стиле. Оба сочинения длятся менее часа. В своё время «Дидона и Эней» не попала на театральную сцену, хотя, по-видимому, была очень популярна в частных кружках. Считается, что она много копировалась, но только одна ария из оперы была напечатана вдовой Пёрселла в сборнике сочинений Пёрселла «Британский Орфей» (), и полное сочинение оставалось в рукописи до 1840 года, когда оно было опубликовано обществом старинной музыки () под редакцией сэра Джорджа Александра Макфаррена. Сочинение «Дидоны и Энея» дало Пёрселлу первую возможность написать непрерывное музыкальное оформление для театрального текста. И это был единственный случай написать музыку, которая выражала чувства всей драмы. Сюжет «Дидоны и Энея» основан на эпической поэме Вергилия «Энеида».

title: Дева Дуная (опера)

text: Цикл опер Кавоса и Давыдова был издан в 1804—1806 гг.. Всего было издано четыре оперы с продолжениями; в 1807 г. Давыдов написал музыку к последней, четвёртой части «Русалки» на уже совершенно самостоятельный текст А. Шаховского, но музыка её утеряна.

title: Сначала музыка, а потом слова

text: В условиях крайней спешки, когда до премьеры остается всего четыре дня и у придворного капельмейстера графа Опицио нет времени сочинять что-то новое, он находит среди старых своих рукописей прекрасную музыку, сочинённую для оперы-буффа. Однако музыка не подходи к либретто, написанному придворным поэтом и предназначенному для оперы-сериа. Капельмейстер, настаивая на приоритете музыки, заставляет поэта подогнать под наличную музыку свой текст. Тем более что граф обещал специальное вознаграждение, если в опере будет петь его протеже — певица оперы-буффа. Впрочем, и у поэта имеются готовые тексты на все случаи жизни.

title: Дети Розенталя

text: Гюляра Садых-заде дала положительную оценку опере, отметив, что «современные авторы вполне способны написать жизнеспособную, интересную и глубокую театральную музыку». Она считает, что опера вписана в русло традиции классической русской оперы; музыка энергична, композитор через контрасты общается с публикой и вовлекает её в диалог. Она указывает, что музыка не является явно стилизованной под композиторов прошлого, скорее она мимикрирует под их работы и в целом выражает коллективное музыкальное сознание современников.

title: Мирецкий, Францишек

text: После непродолжительного пребывания в Варшаве, где в 1820 г. была поставлена его первая опера «Цыгане» (на старое либретто Ф. Князьнина), Мирецкий отправился в Италию и до 1825 г. жил и работал в Милане, где сочинил музыку для трёх балетов и опубликовал книгу по инструментовке; опера Мирецкого «Эвандр в Пергаме» была поставлена в Генуе. В сезоне 1825/1826 гг. руководил итальянской оперной труппой в Лиссабоне, где поставил в том числе свою новую оперу «Два узника» (), однако смерть короля Жуана VI привела к роспуску труппы. Затем Мирецкий обосновался в Генуе, руководил гастролями итальянской оперы в Англии и Франции. В 1838 г. он вернулся в Краков и посвятил себя педагогической деятельности, в 1844—1850 гг. был художественным руководителем Краковской оперы. В 1845 г. была написана и поставлена наиболее известная опера Мирецкого, «Ночь в Апеннинах» (либретто Александра Фредро для более ранней оперетты Станислава Монюшко). В 1850-е гг. обратился к религиозной музыке, написал две мессы, четыре офферториума, а также симфонию.

title: Пастиччо

text: Пасти́ччо (,  — букв. — паштет; в переносном смысле — смесь, мешанина) — опера, музыка которой заимствована из различных ранее написанных опер нескольких или (реже) одного композитора. Этот тип оперы начал распространяться с конца XVII века, был особенно популярен в Италии в XVIII веке. Автор пастиччо может использовать как собственные произведения (например, Гендель создал таким образом пастиччо «Орест», а Глюк — «Аршак»), так и музыку других авторов (например, Нидермейер написал оперу «Роберт Брус», заимствуя материал из опер Россини). Иногда термин применяют и к другим музыкальным произведениям, созданным по этому же принципу («Моцартиана» Чайковского, «Паганиниана» и «Скарлаттиана» Казеллы, «Пульчинелла» Стравинского, «Чимарозиана» Малипьеро).

title: Турецкая музыка

text: Йозеф Гайдн написал свою Военную симфонию, включив в инструментальный состав турецкие музыкальные инструменты, а также в некоторых из его опер. Турецкие инструменты были включены в Симфонию № 9 Людвига ван Бетховена, и он написал «Турецкий марш» в дополнительный сборник музыки к «Руинам Афин», опера 113. Вольфганг Амадей Моцарт написал «Ronda alla turca» в своей Сонате для фортепиано № 11, а также использовал турецкие мотивы в своих операх, таких как «Хор янычар» из «Похищения из сераля». Следствием влияния турецкой классической музыки стало введение тарелок, большого барабана и колокола в симфонический оркестр, где они встречаются до сих пор. Джазовый музыкант Дейв Брубек написал «Blue Rondo á la Turk» как дань памяти Моцарту и турецкой музыке.