query: Когда появился жанр "манга"?

title: Манга

text: Первые упоминания о создании в Японии историй в картинках относятся ещё к XII веку, когда буддийский монах Тоба (другое имя — Какую) нарисовал четыре юмористические истории, рассказывающие о животных, изображавших людей, и о буддийских монахах, нарушавших устав. Эти истории — «Тёдзюгига» — представляли собой четыре бумажных свитка с рисунками тушью и подписями к ним[1][30]. Ныне они хранятся в монастыре, где жил Тоба[31]. Приёмы, которые он использовал в своих работах, заложили основы современной манги — как, например, изображение человеческих ног в состоянии бега[20].

title: Хаясия, Сидзуру

text: — японская мангака, автор сценария и художница, оказавшая большое влияние на жанр юри. Родилась в японской префектуре Сайтама. Она считает большинство своих работ жестокими, называя их кровавыми. Она создавала как опубликованные манги, так и додзинси. «Hayate Cross Blade» считается лучшей мангой в жанре юри 2005 года. Она создала целое течение в жанре юри, добавив в свои работы много юмора и глупых ситуаций.

title: Список персонажей Cross Game

text: Cross Game — спортивная манга в жанре романтической комедии, написанная и проиллюстрированная . Публикацией манги занималась компания Shogakukan. В 2009 году манга получила премию манги Shogakukan в номинации «сёнэн-манга». Манга была лицензирована во Франции, в Италии, в Южной Корее, в Гонконге, на Тайване, в Индонезии и в Таиланде. На основе манги было создано аниме, показанное по каналу TV Tokyo.

title: Юри (жанр)

text:
, также сёдзё-ай ( "сёдзё", девушка; "ай", любовь) или  — жанр манги и аниме, изображающий женские гомосексуальные отношения. В ранней юри-манге ("Shiroi Heya no Futari", "Oniisama e…") откровенные эротические сцены отсутствовали.
«Юри» — слово японского происхождения. Разница между «юри» и «сёдзё-ай» варьируется и может стираться, в зависимости от страны и её языка. Буквально слово «юри» переводится как «лилия», это довольно распространённое женское имя в Японии. В 1971 году , редактор журнала "Barazoku" называл лесбиянок «Юридзоку». Позже юрийные хентай-додзинки включили имя «Юри» и «Юрико». Таким образом, популярное мнение, что термин этот обязан своим появлением одноимённой героине манги и аниме Dirty Pair, является ошибочным. Первое появление пары Кей и Юри в манге относится лишь к 1979 году, в аниме — к 1985 году.

title: Юри (жанр)

text: В 1970-х годах начали выходить произведения жанра сёдзё, благодаря которой появился жанр сёдзё-ай. Первой мангой жанра сёдзё-ай стала Shiroi Heya no Futari, нарисованная Ямагиси Рёко, рассказывающая о трагической истории любви, которая заканчивается смертью одной из главных героинь. Также в семидесятые годы в жанр сёдзё были добавлены такие термины как транссексуальность и трансвестизм, изображающий женских персонажей, мужского характера, что вдохновляло многих женщин. Их примером являются произведения созданные Риёко Икэда, такие как The Rose of Versailles, Oniisama e… и Claudine…!.

title: Vinland Saga (манга)

text: Манга "Vinland Saga" была успешно продана в Японии, объединив продажи в 1,2 миллиона экземпляров для первых пяти томов по состоянию на июнь 2008 года, а несколько томов появились в десятке самых популярных списков манги Тайюши. Манга была номинирована на премию Manga Taisho в 2008 году. Манга выиграла 36-ю премию Kodansha Manga в категории Best General Manga в 2012 году. The Comics Journal посетовал, что Vinland Saga еще не получила лицензии на публикацию в статье 2006 года, в которой подчеркиваются достойные нелицензированные группы манги и сканирования. Несмотря на это, серия привлекла внимание в международном сообществе манги. Первый том был ярко освещен MangaCast в 2005 году. Этот обзор похвалил Vinland Saga за его последовательности действий с Боевиком, отметив, насколько хорошо автор Юкимура сделал переход к жанру Боевик из своей предыдущей работы Planetes. Состав группы, реалистично варварское насилие и внимание к деталям при построении декора были оценены и сравнены с теми, что были найдены в длинной серии Кэнтаро Миуры «Берсерк». С тех пор манга получила лицензию на выпуск на английском языке от Kodansha Comics USA.

title: Happy World!

text: Экранизация манги посвящена лишь первому тому из одиннадцати, охватывая восемь глав, шесть из которых — комические, а две — драматические. Подобна тенденция, сочетать драму и комедию характерна и для остальных томов манги. Помимо драматических вставок, манга содержит также локальные вставки и из других жанров, так например третий том манги содержит этти, с элементами трагикомедии и драмы, переходящими то в настоящую трагедию, то в комедийный фарс, а первая половина четвёртого тома является пародией на жанр ужасов. Что касается жанровой принадлежности манги, то в отличие от трёхсерийного аниме, в котором школе посвящена лишь последняя серия, и конец второй серии, в манге тема школы и школьной жизни более развита, и составляет её основное содержание."персонажи являющиеся проходными в аниме (и в первом томе манги), но становящиеся ключевыми в последующих томах манги"Большая часть томов манги не имеет сквозного сюжета (проходящего через весь том), а состоит из череды коротких историй с непременным присутствием двух главных героев манги — Такэси и Элле. Длина одной такой истории составляет от одной до четырёх глав (при длине тома от шести до восьми глав). Что касается жанровой принадлежности, то жанр этих историй меняется от комедии до драмы, иногда попадая в жанр трагикомедии. Помимо основных историй, встречаются также бонусы в виде очень коротких историй, длиной буквально в пару страниц, а также ёнком с участием Элле.

title: Cardcaptor Sakura

text: Манга "Cardcaptor Sakura" была популярна среди японских читателей и занимала место в пятёрке лидеров продаж в то время, когда выходила в свет; после окончания публикации произведение продолжало фигурировать в списках бестселлеров. Таким образом, "Cardcaptor Sakura" стала одной из наиболее известных представителей жанра «махо-сёдзё» наравне с «Сейлор Мун» и Magic Knight Rayearth. В 2001 году манга получила награду Seiun Award как «Лучшая манга». В 2002 году оригинальное произведение вошло в программу фестиваля "Shoujocon", посвящённого анимации и комиксам для девушек. Персонажи произведения становились объектами косплея. Шенон К. Гэррити из The Comics Journal определила мангу как основополагающее произведение в жанре сёдзё, и похвалила развитие сюжета, начинающееся, по её мнению, со второй половины манги. Кристофером Бутчером из "Comics212" манга "Cardcaptor Sakura" была обозначена как «переломная работа» в искусстве создания манги. В обзоре "Manga Life" от Лизы Андерсон сюжетные линии, связанные с взаимодействием между персонажами, были обозначены, как представляющие особый интерес. Андерсон отметила, что манга отличается «большим разнообразием», подразумевая большое количество костюмов главной героини. Манга получала положительные отзывы за глубину сюжета. По мнению обозревателя из Anime News Network Роберта Энгьюена, "Cardcaptor Sakura" это необычная сёдзё-манга, которая «акцентирует внимание читателя на чувствах и эмоциях персонажей». Джейсон Томпсон, сравнивая оригинальную мангу с «Сейлор Мун», отнёс "Cardcaptor Sakura" к жанру сёдзё в чистом виде, тогда как «Сейлор Мун», по его мнению, несколько напоминает сёнэн.

title: Хеллсинг

text: Критики называли «Хеллсинг» лучшей мангой в своём жанре. Так, Джейсон Томпсон назвал произведение «величайшей мангой в жанре ужасов»[2], а Аоки Деб отнесла «Хеллсинг» к числу лучших манг о вампирах[88]. Вместе с тем рецензенты говорили о жестокости, кровавости и насилии, изображённых в манге, выделяя тот факт, что их уровень выходит за пределы разумного[2][9][18][89][90]; подчёркивалось, что сцены насилия, стрельбы и убийств идут одна за другой на всём протяжении сюжета[7]. Патрик Кинг говорил о том, что в манге присутствует всё, что нужно поклонникам боевиков — юмор, впечатляющие бои и интрига[91]. На веб-сайте Anime News Network одной из сильных сторон манги был назван повествовательный талант Коты Хирано, нашедший своё отражение в ней[92]. Сравнивая мангу с её экранизацией в качестве 13-серийного аниме, Евгений Кан отметил более логичный и продуманный сюжет оригинального произведения, а также более кровавые и впечатляющие боевые сцены, однако посчитал неуместным присутствующий в оригинальной манге элемент кавая[7]. Аналогичное сравнение провёл и Патрик Кинг, также упомянувший о более глубоком сюжете манги и её более чёткой стилистике[9]. Персонажи манги становились объектами косплея[93].

title: Бара (жанр)

text: В отличие от манги в жанре «сёнэн-ай» («любовь юношей»), ориентированной на женскую аудиторию и рассказывающей по большей части о романтических отношениях, бара-манга уделяет больше внимания сексуальным отношениям. В самой Японии бара-манга чаще называется «ML» ( "мэндзу рабу", псевдоангл. "Men's Love" — «любовь мужчин»).

title: Хентай

text: Лоликон — японское название «комплекса Лолиты». В лоликонной манге и аниме изображаются сексуальные отношения с участием девочек. Жанр также появился в 1980-х годах, а первое аниме в нём ("Lolita Anime") было снято в 1984 году. В Японии слово «лоликон» не несёт резко отрицательного значения: подобная манга не обязательно является порнографической и рисуется не только мужчинами, но и мангаками-женщинами, например, среди авторов лоликонной манги — Каору Ватасия ("Kodomo no Jikan") и Юкиру Сугисаки ("Rizelmine"). В западной культуре, однако, термины "лоликон" и "сётакон" означают материалы, близкие по содержанию к детской порнографии, и не издаются. Исследователь Роланд Килтс считает, что терпимость к ним в Японии исходит из национальных традиций, согласно которым ценится свобода человеческой фантазии и право на её выражение: «Секс взрослых со школьницами находится под запретом, но абсурдно отрицать, что подобные идеи порой овладевают умами некоторых людей».

title: Такэмия, Кэйко

text: — мангака, работающая в области сёдзё (манги для девушек) и входившая в «Союз 24 года». Родилась в городе Токусима, живёт в Камакуре префектуры Канагава. Такэмия была одним из тех авторов, кто заложил основы жанра яой в начале 1970-х годов. В декабре 1970 года в журнале "Bessatsu Shojo Comic" была опубликована её короткая манга  — возможно, первая изданная работа в жанре сёнэн-ай. В этой манге впервые показан поцелуй между гомосексуальной парой.

title: Сёдзё (аниме)

text: Между 1969 и 1971 годами появилось большое количество женщин-мангак, снова внесших перемены в содержание манги для девушек. Часть авторов, включая Хагио Мото, Юмико Осиму и Кэйко Такэмию, экспериментировали с формой и тематикой. Они образовали «Союз 24 года», названный так потому, что многие члены группы родились в 24 год периода Сёва (1949). Участники «Союза 24 года» принесли сёдзё популярность и создали новые жанры аниме и манги, в частности, сёнэн-ай. Возникновение сёнэн-ая, описывающего гомосексуальные отношения между юношами, связано с тем, что традиционная японская культура считала недопустимым для девушки инициировать романтические отношения, потому в качестве героя-инициатора был введён молодой человек, имеющий женственную внешность и соответствующий характер. Другие художницы — Риёко Икэда, Юкари Итидзё и Сумика Ямамото — получили международное признание благодаря таким хитам, как "The Rose of Versailles", "Designer" и "Ace o Nerae". С середины 1970-х годов и до наших дней создателями сёдзё являются преимущественно женщины.

title: Тёмное метро

text: «Тёмное метро» () — америманга (американский комикс, стилизованный под мангу), нарисованная художником Ёсикэном по сценарию Токио Колен. Выходит в издательстве TOKYOPOP с 2008 года. В России появилась в 2008 году в переводе издательства «Комикс-Арт». Комикс состоит из нескольких историй, объединённых одним героем — молодым человеком по имени Сейя, который спасает людей от призраков. «Тёмное метро» — америманга в жанре ужасы (слэшер).

title: Яой

text: Яой(やおい,яои) — жанр манги и аниме, изображающий гомосексуальные отношения между мужчинами. Целевой аудиторией яоя и авторами яойной манги являются девушки и женщины, как правило, гетеросексуальные[1]. Появившись как одно из направлений сатирических додзинси (любительского творчества), яой как идеализированное отражение гомосексуальных отношений быстро стал популярной тематикой в манге, аниме, компьютерных играх — симуляторах свиданий, романах. В Японии, как правило, используется термин Boys' Love(ボーイズラブ,бо:йдзу рабу, псевдоангл. «любовь мальчиков») или BL, хотя персонажами яоя являются не мальчики в буквальном смысле слова, а юноши и мужчины. Работы, в которых показаны гомосексуальные отношения с участием мальчиков, относятся к другому жанру, называемому сётаконом[2].

title: Анно, Моёко

text: Её манги и книги обрели немалую популярность среди молодых женщин в Японии. Хотя она в основном пишет манги жанра в жанре дзёсэй, её наиболее популярная серия,"Sugar Sugar Rune," предназначена для девочек в начальной школе. За неё в 2005 году Анно получила Премией манги Коданся в категории для детей

title: Хентай

text: Изредка в отдельный жанр хентая выделяют порнографическую мангу для женщин — "рэдикоми" (калька с , то есть «комиксы для женщин»). В конце 1980-х годов, когда появились первые специализированные женские журналы манги, публикуемые работы были очень откровенными, однако, крупнейшие "рэдикоми"-издания современности не содержат порнографии.

title: Battle Angel

text: Для западной публики оригинальная манга "Gunnm" стала классикой жанра в основном благодаря тому, что издание от американской компании VIZ Media появилось ещё до наступления «бума манги» на Западе. Кроме того, "Gunnm" смогла привлечь читателей, которые считали мангу комиксами о «милых говорящих животных». Она до сих пор пользуется коммерческой популярностью, как и продолжение "Gunnm: Last Order"; обе манги фигурируют в списке комиксов-бестселлеров издания "New York Times". Изданием продолжения манги на территории Северной Америки также занималась Viz Media.

title: История хентая

text: Журнал экспериментальной манги Garo, созданный ‹See Tfd›(in Dutch) в 1964 году, открыл дорогу движению эротической гэкиги — откровенной манги с реалистичным рисунком[40]. В 1970-х годах индустрия манги испытала бум эрогэкиги[41]. Тираж Garo к 1971 году достиг 70 тыс. экземпляров. В нём публиковалась авангардная манга и эрогуро[42][43]. Цензурные ограничения способствовали тому, что в произведениях вместо предельно откровенных сексуальных сцен содержались сцены крайней жестокости и демонстрировались различные сексуальные девиации[40]. Гэкига считалась искусством андеграунда, редакторы журналов практически не контролировали авторов и позволяли им рисовать что угодно[44]. В 1973 году появился первый журнал эрогэкиги Manga Erotopia, в котором печатались Тосио Маэда, популяризовавший жанр «эротического хоррора», , автор кровавой Nyohanbo (, «Монах-насильник»)[45][46], Кадзуо Камимура и двадцатичетырехлетний Масару Сакаки, чьи тщательно прорисованные женские изображения стали настолько популярны, что печатались целые выпуски, посвящённые исключительно его работам[44]. За Manga Erotopia последовали Manga Erogenika (1975) и Manga Alice (1977)[40]. Чтобы избежать проблем с полицией, Manga Alice распространялся через торговые автоматы[44]. Оттуда вышли такие авторы, как Ёко Кондо, и . Последний получил премию премию Сэйун за работу из Manga Alice[44]. Популярность эрогэкиги упала к 1980-м годам вместе с популярностью реалистичной рисовки, когда Японию, по выражению исследователя Фредерика Шодта, охватил «лоликонный вирус» — в эротической манге повсеместно встречались откровенные сцены с участием девочек 8—12 лет[47][48].

title: YuYu Hakusho

text: По словам автора произведения Ёсихиро Тогаси, он начал работать над мангой "YuYu Hakusho" с ноября 1990 года, однако точной даты автор не помнит. Будучи поклонником оккультизма и фильмов ужасов, он решил создать мангу, в основу которой легли бы его интересы. Ранее Тогаси уже создал мангу со схожим жанром "Occult Tanteidan", которая была благоприятно принята читателями, и это послужило поводом для начала работы над новой мангой. Начав работу над мангой "YuYu Hakusho", Тогаси не имел чёткого представления, как он может назвать своё произведение. Предварительное название — «Как быть привидением» — было обозначено редакторами как достаточно грубое. Перед самым началом публикации манги Тогаси предложил название YuYu-Ki («Хроники полтергейста»). Однако по причине того, что серия манги с похожим названием Chin-Yu-Ki уже начала публиковаться, Тогаси определил окончательное название — YuYu Hakusho («Отчёт полтергейста»). Он добавил, что рассматривал варианты использования в названии слова Den («легенда») или Monogatari («история»), однако слово Hakusho («отчёт») — первое, что пришло ему на ум. Имена персонажей Тогаси придумывал, извлекая из словаря кандзи, которые лично ему нравились. «Юсукэ Урамэси» — игра слов, «Кадзума Кувабара» — комбинация имён двух профессиональных японских бейсболистов, а Хиэи и Курама — всего лишь имена, придуманные Тогаси. Начиная с третьего тома манги, где впервые появились Хиэи и Курама, автор планировал сделать Кураму одним из главных героев, но не был уверен, что нужно делать таковым Хиэя.

title: Одной крови (манга)

text: — манга о вампирах, созданная , автором "Boogiepop Dual". Появилась на свет в качестве "додзинси", затем начала выходить по в ежемесячном журнале "Dengeki Daioh" для юношей ("сёнэн"). Отдельными томами публиковалась издательством MediaWorks под импринтом Dengeki Comics. После слияния компании MediaWorks и ASCII, манга продолжила публикацию в новообразованном издательстве ASCII Media Works со старым импринтом. Последняя глава «Одной крови» в "Dengeki Daioh" появилась в апрельском номере 2010 года. Манга была перенесена в "Evening", журнал для взрослой мужской аудитории ("сэйнэн") издательства Kodansha. Очередная глава должна появиться в 24-м номере "Evening", изданном 23 ноября. Также было заявлено, что Kodansha переиздаст первые тома манги. Первые два тома под новым лейблом появились в продаже 22 ноября 2010 года. Тома 3 и 4 были изданы в декабре.

title: Меха (жанр)

text: Впервые гигантский человекообразный робот появился в манге 1958 года, а в 1963 году и в аниме-сериале, «Tetsujin 28-go» (буквально «Железный человек № 28»), которая стала родоначальником этого жанра аниме. Наибольшего развития этот жанр достиг в 1970-х годах под руководством Го Нагая, художника комиксов, создавшего сюжеты к некоторым сериалам из такой классики японского аниме, как «Mazinger Z» (1972), «Геттер Робо» (1974), «Грендайзер» (1975), «Комбаттлер Ви» (1976)[4]. Начиная с аниме Mazinger Z, сформировалась основная особенность жанра — гигантский человекоподобный робот пилотируемый человеком, находящимся внутри[5].

title: Яой

text: Яойный мангака Ёка Нитта отметила, что в Японии яойная манга это «далеко не то, что родители поощряют для чтения» и посоветовала прочитать несколько своих произведений тем родителям, которые озабоченны влиянием этого жанра[51]. Хотя сэнен-манга вызывает больше обсуждений в японском обществе, чем яой, в стране была организована кампания против хранения манги этого жанра в общественной библиотеке в городе Сакаи, после чего сотрудники библиотеки перестали принимать яойные произведения, а уже имеющиеся ограничили выдачей лишь взрослым читателям. После ряда бурных дискуссий в социальной сети Mixi последнее ограничение было снято. По оценкам Маклеланда, яойная манга становится местом противостояния сторонников и противников политики гендерной открытости в обществе[52].

title: История манги

text: В период между 1950 и 1969 годами читательские аудитории постоянно росли, и началось становление двух основных жанров манги: сёнэн (манга для мальчиков) и сёдзё (манга для девочек). С 1969 года сёдзё-манга рисовалась преимущественно взрослыми мужчинами для молодых читательниц.

title: Bleach: Blade Battlers

text: — серия видеоигр в жанре файтинга по мотивам манги и аниме «Блич». Так как "Blade Battlers" основана на конкретном произведении, герои, мир и элементы игрового процесса заимствованы из первоисточника — манги. Игроку предлагается выбрать персонажа из числа героев «Блич» и побороться на арене с противником. Серия состоит из двух игр для платформы PlayStation 2: "Bleach: Blade Battlers" и , которые были разработаны компанией Racjin и изданы Sony Computer Entertainment (SCEI). Первая часть появилась в продаже 12 октября 2006 года, вторая — 27 сентября 2007 года. Игры выходили только в Японии, где пользовались коммерческим успехом. На другие языки не переводились.

title: Комикс

text: В конце XX века большую популярность приобретают азиатские жанры комикса: японская манга и, несколько менее известные, китайская маньхуа и корейская манхва. Развитие манги в Японии началось ещё с окончанием Второй мировой войны, однако на Западе азиатский комикс оставался малоизвестен до тех пор, пока многие из манг не были экранизированы в виде аниме (жанр японской мультипликации).

title: Жанры аниме и манги

text: Помимо обычных для кино и мультипликации жанров аниме и мангу также делят:

title: История манги

text: Слово применяется для обозначения реалистических изображений в манге. Изображения гэкиги рисуются в эмоционально чёрных тонах, они очень реалистичны, иногда изображают жестокость и фокусируются на повседневной реальности, часто изображённой в неприметной форме. Термин возник в конце 1950-х-начале 1960-х годов (согласно мнению Марка Макуильямса — в 1957 году). Причиной возникновения данного жанра стало неудовлетворение молодых художников, например и Такао Сайто, которые обозначали свои произведения, отличавшиеся реалистичностью рисунка и драматичностью сюжетов, именно данным термином, всё менее прибегая к понятию «манга». Примерами жанра гэкига выступают работы "Chronicles of a Ninja’s Military Accomplishments" и "Satsuma Gishiden". Несмотря на популярность произведений данного жанра, высказывалось мнение, что гэкига оказывает дурное влияние на детей из-за изображения жестокости.

title: Tokyopop

text: В марте 2011 года по компании прокатилась волна сокращений, связанная с банкротством крупнейшего покупателя Tokyopop — Borders Group, задолжавшего ей крупную сумму. В апреле 2011 года было объявлено о закрытии издательства в США. Согласно официальному заявлению, телевизионный и киноотдел компании, а также европейское подразделение издательства, не закрываются. В октябре 2011 года компания сообщила о своём намерении вернуться на американский рынок манги прежде всего возобновлением выпуска работ, лицензии на которые ранее были возвращены их первоначальным владельцам.BLU — подразделение Tokyopop, спциализирующеся на манге в жанрах яой и сёнэн-ай. Первые издания компании появились в 2005 году, но тогда Tokyopop отрицала связи с этой компанией. В октябре 2006 года BLU признала, что является импринтом Tokyopop.

title: Onegai Teacher

text: Данная манга впервые появилась в печати 27 июня 2002 года. Автор — художница Сидзуру Хаясия, для которой эта манга стала первой работой в романтическом жанре. Манга является ремейком оригинального сериала, сюжет в этой адаптации существенно расходится с аниме, но фабула, внешности и характеры главных героев остались неизменными.

title: Гомосексуальность

text: Яой — жанр японских художественных произведений (аниме и манга), описывающий мужские гомосексуальные романтические отношения. Юри — аниме и манга, описывающий лесбийские романтические и сексуальные отношения. Произведения этих жанров, особенно яой, популярны во многих странах мира, но имеют ограничения по возрасту из-за демонстрации сексуальных отношений. Сёнэн-ай — более мягкий жанр, изображает романтические, но не сексуальные мужские отношения. В данных произведениях гомосексуальность персонажей практически не осуждается, хотя сюжет может быть трагичным. Зачастую, данный жанр не имеет ничего общего с реальностью, а только использует тему запретной любви. Это обусловлено тем, что их целевой аудиторий являются гетеросексуальные девушки и женщины.


query: В каком районе Мексики находятся пирамиды майя?

title: Майя (цивилизация)

text: В среднем доклассическом периоде развития происходило дальнейшее расселение майя, развивалась торговля между городами. 7 веком до н. э. датируются следы поселений в области Тикаля (Гватемала). На побережье Мексиканского залива первые поселения и храмы появились около 500 года до н. э. К первым крупным городам майя относятся Эль-Мирадор (с самой большой известной пирамидой майя, 72 м) и Накбе, находящиеся на территории современной Гватемалы. Около 700 года до н. э. в Месоамерике появилась письменность.

title: Мезоамериканские пирамиды

text: Майя — народ, который жил на юге Мексики и севере Центральной Америки (Гватемала, Белиз, Гондурас, запад и крайний север Сальвадора) с историей в 3000 лет. Археологические данные показывают, что майя начали строить церемониальные архитектурные сооружения приблизительно 3000 лет назад. Самые ранние памятники состояли из простых курганов. Пирамиды Майя складываются из резных блоков камня, представляя собой ступенчатую конструкцию. Многие из этих структур на верхних площадках заканчиваются ритуальными сооружениями. Майянские пирамидальные структуры также служили местом захоронения для сильных правителей. Они встречаются в разнообразных формах и с разными функциями, имеют ряд религиозных отличий.

title: Апокалипсис (фильм)

text: Хотя многие архитектурные детали города майя корректны, они являются смесью, взятой из различных областей и эпох. Фархад Сафиния заявил, что это было сделано из эстетических соображений. Хотя действие фильма происходит в постклассическую эпоху цивилизации майя, центральная пирамида взята из классического периода, закончившегося в 900 г от Рождества Христова. Более того, храмы построены по образцу храмов Тикаля в классическом стиле центральных долин и в то же время украшены в пуукском архитектурном стиле северо-западного района Юкатана, утвердившегося спустя столетия. Ричард Хансен комментирует: «В постклассическом периоде не было ничего, что могло бы сравниться с величием пирамид, показанных в фильме. Но Гибсон … пытался показать богатство, сокровища, потребление ресурсов» . Изображения на фресках на пути героев взяты из кодексов майя, руин Бонампака (фресок сделанных за 700 лет до создания фильма) и руин Сан-Бартоло (за 1500 лет до съёмок фильма).

title: Пирамида Кукулькана

text: Пирами́да Кукулька́на () — храмовое сооружение, уцелевшее среди руин древнего города майя Чичен-Ица на полуострове Юкатан в Мексике. Кукулькан у майя являлся аналогом бога Кетцалькоатля.

title: I’m Into You

text: «I’m Into You» была выпущена во многих странах 1 апреля 2011 года. Первоначально она должна была выйти в США и Канаде 5 апреля 2011 года, но песня была разблокирована и выпущена 1 апреля 2011 года, через кампанию на Facebook странице Лопес. Видеоклип на песню снимался в Чичен-Ица, Мексика. Съёмки стартовали 2 апреля 2011 года. Премьера клипа состоялась 2 мая 2011 года на «Today Show». В видео Лопес находится на пляже со своим возлюбленым, также есть сцены где она танцует с двумя бэк-вокалистками и гуляет по пирамидам Майя. Песня попала в «Billboard Hot 100», и достигла топ-10 в «UK Singles Chart».

title: Пирамида Солнца

text: Пирами́да Со́лнца — крупнейшая постройка города Теотиуакан и одна из самых крупных в Мезоамерике. Она располагается на Тропе Мёртвых между пирамидой Луны и в тени массивной горы Серро-Гордо и является частью большого храмового комплекса. Пирамида находится в 40 км от столицы Мексики — Мехико, в северо-восточном направлении. Высота пирамиды 64,01 метра (200 футов).

title: Чёрные игуаны

text: Большое количество чёрных игуан распространены в Мексике, их можно увидеть даже на древних пирамидах индейцев майя. Встречаются также в юго-западных и юго-восточных штатах США, Гондурасе, Коста-Рике, Сальвадоре, Гватемале, Никарагуа, Панаме, Колумбии.

title: Пипили

text: Исторически пипили образовались как минимум из трёх отдельных культурных групп, которые постепенно были объединены в одном государстве и затем выработали общую культуру. Группа кочевников, близкая ацтекам и говорившая на языке науа, мигрировала в Центральную Америку, где попала под влияние культуры майя. На западе Сальвадора обнаружены развалины пирамид из песчаника, относящиеся к цивилизации майя, которые датируются I—X вв. н. э. Культуры и язык майя доминировали в этом регионе вплоть до IX века. Смешанная цивилизация науа-майя не достигла той вершины развития, характерной для исторического центра цивилизации майя в Мексике и Гватемале, однако добилась заметных успехов.

title: Гуанчи

text: Ещё одна причина для вопросов — пирамиды острова Тенерифе — прямоугольные пирамиды, подобные пирамидам майя и ацтеков в Мексике. В пещере под одной из таких пирамид жили гуанчи: она была резиденцией одного из десяти правителей острова Тенерифе.

title: Коба (майя)

text: В Кобе находятся пять групп зданий. К группе Нохоч-Муль относится пирамида Эль-Кастильо высотой 42 метра. К вершине пирамиды ведут 120 ступеней. На вершине пирамиды находится небольшое ритуальное помещение с алтарём, которые, предположительно, применялись для жертвоприношения богам. Туристам в настоящий момент открыта для посещения небольшая часть построек ввиду нехватки денежных средств у мексиканского правительства на реконструкцию руин. Согласно оценкам площадь построек майя занимает до 120 км².

title: Кнорозов, Юрий Валентинович

text: Кнорозов составил каталог иероглифов майя (опубликован в 1999 году в Мексике в трёх томах) и к 1952 году смог установить фонетическое чтение некоторых из них. В первую очередь его интересовали тексты в сохранившихся кодексах майя. Доклад Ю. В. Кнорозова на защите диссертации на соискание степени кандидата исторических наук (29 марта 1955 года, тема: «„Сообщение о делах в Юкатане“ Диего де Ланды как этно-исторический источник») длился три с половиной минуты, после обсуждения ему единогласно была присуждена степень доктора исторических наук. Защита диссертации по индейцам майя стала научной и культурной сенсацией в Советском Союзе. Очень быстро о дешифровке узнали и за рубежом. Ни разу не побывавший в Мексике советский исследователь сделал то, чего не добились многие учёные разных стран, годами проводившие полевые исследования. Не выходя из кабинета, он дешифровал древнее письмо, основываясь на текстах трёх сохранившихся рукописей, что позволило ему в последующем придумать оборонительную фразу: «Я — кабинетный учёный. Чтобы работать с текстами, нет необходимости лазать по пирамидам». А в действительности ему очень хотелось оказаться в Мексике. Но это было невозможно — он был «невыездным». Единственной его поездкой за рубеж в то время стало участие в Международном конгрессе американистов в Копенгагене в 1956 году.

title: Ра (лодки)

text: Целью эксперимента была демонстрация того, что древние мореплаватели, в частности, египтяне, могли совершать трансатлантические переходы на парусных судах, используя при этом Канарское течение. Следовательно, согласно его теории, индейцы Мексики и Перу могут быть потомками не перешедших через Берингов пролив племён, а приплывших через Атлантику. Тур Хейердал находил общее между пирамидами майя, архитектурой инков и египетскими пирамидами.

title: Тенерифе

text: Но главной археологической достопримечательностью для туристов являются пирамиды Гуимар. До нашего времени сохранилось всего шесть ступенчатых пирамид из девяти, существовавших ранее. Они находятся на юго-востоке острова в окрестностях города Гуимар. Все они выложены из обработанных камней вулканического происхождения прямоугольной формы, верхние площадки и каждая ступень выровнены и аккуратно посыпаны гравием. Площадки перед началом строительства каждой пирамиды тщательно разравнивались, а угловые камни пирамид обтачивались. Их происхождение и предназначение до конца не ясно. По одной из версий, пирамиды Гуимар обязаны своим появлением крестьянам, которые складывали друг на друга найденные во время работы на полях камни, по другой, — они имеют более сакральный смысл: все пирамиды имеют астрономическую ориентацию на Солнце, а на вершине самой высокой из них в день летнего солнцестояния можно наблюдать двукратный заход Солнца. Кроме того, испанские пирамиды очень напоминают по форме сооружения пирамид Перу и Мексики, а также башни Месопотамии.

title: Ольмеки

text: В своей статье «По следам бога Солнца», опубликованной в каирском журнале «Egypt Travel Magazine» (перевод. опубл. в журнале «За рубежом» № 21 23-29 мая 1969 года) Тур Хейердал писал: «Сходство между ранними цивилизациями Египта и Мексики не ограничивается лишь пирамидами… И в Мексике, и в Египте существовала высокоразвитая система иероглифической письменности… Учёные отмечают сходство фресковой живописи в храмах и усыпальницах, схожие конструкции храмов и искусными мегалитическими колоннадами. Указывается на то, что при сооружении сводов из плит архитекторы по обе стороны Атлантики не знали искусства сооружения настоящей арки. Обращается внимание на существование циклопических по размеру каменных человеческих фигур, на удивительные астрономические познания и высокоразвитую календарную систему в Мексике и Египте. Учёные сопоставляют удивительную по совершенству практику трепанации человеческого черепа, характерную для культур древнего Средиземноморья, Мексики и Перу, а также указывают на схожий египетско-перуанский обычай мумификации. Эти и другие многочисленные свидетельства сходности культур, взятые вместе, могли бы подтвердить теорию о том, что однажды или неоднократно суда с берегов Средиземного моря пересекали Атлантический океан и принесли основы цивилизации аборигенам Мексики»Таким образом, по мнению норвежского исследователя, многие важнейшие достижения индейцев доколумбовой Америки (в Мексике и Перу) были так или иначе связаны с влиянием со стороны древнейших очагов культуры в Старом Свете (Средиземноморье и Египет). Помимо указанных выше совпадений некоторых черт культуры и искусства по обе стороны Атлантики, Тур Хейердал приводит и несколько аргументов общетеоретического характера.«Нигде — ни в Мексике, ни в другой части Америки, — подчёркивает он, — археологи не обнаружили определённых признаков эволюционного развития культуры. Везде, как показали раскопки, цивилизация расцвела сразу, будто привнесённая со стороны. Везде мы находим следы эмигрантов, откуда-то пришедших и принесших с собой зрелую и утонченную цивилизацию в районы, где жили довольно примитивные народы. Нигде мы не находим центра, откуда начиналась бы эволюция ранних американских цивилизаций. И, что является ещё более поразительным, ранняя цивилизация Америки (имеется в виду культура ольмеков) была ограничена весьма неудобным районом тропических и субтропических джунглей Центральной Америки. Но именно здесь большое океанское течение, идущее от Гибралтара и Канарских островов, впадает в Мексиканский залив…»

title: Пирамида Луны

text: В 2018 году археологи Национального института антропологии и истории вместе со специалистами Института геофизики Национального автономного университета Мексики, просканировав пирамиду с помощью электротомографии, обнаружили на глубине восьми метров подземный тоннель длиной 15 метров, ведущий в подземную камеру. Пока учёным неизвестно, что находится внутри неё, однако размеры лабиринтов и характер предыдущих находок указывают на символическое значение этого помещения. Исследователи считают, что под пирамидой находится образ «загробного мира», каким его видели жители Мезоамерики.

title: Кукулькан

text: Среди руин древнего города майя Чичен-Ица на полуострове Юкатан в Мексике сохранилось храмовое сооружение — пирамида Кукулькана. На вершине пирамиды был храм, где совершались жертвоприношения Кукулькану. Храм был построен таким образом, что ежегодно в дни весеннего и осеннего равноденствия тень ступенчатых ребер ступенек пирамиды падает на балюстраду, при этом создается впечатление, что по пирамиде ползет змей. Несомненно, древним майя при этом казалось что это Кукулькан спустился на землю.

title: Ривьера Майя

text:
Ривьера Майя находится на востоке штата Кинтана-Роо. В настоящее время представляет собой курортную зону. Основные курорты — Плая-дель-Кармен и остров Косумель.
Город Плая-дель-Кармен находится в центре Ривьеры Майя, в 70 км к югу от Канкуна. Косумель, самый крупный остров Мексики, расположен в 19 км к востоку от побережья.

title: Месоамериканская хронология

text: К концу предклассической эры политическое и экономическое господство над регионом переместилось в поселения . Вокруг озера Тескоко несколько деревень, такие как Тлатилько и Куикуилько, выросли в настоящие города. Тлатилько являлся одним из основных центров того периода, его жители выращивали маис и ловили рыбу в озере Тескоко. Некоторые учёные полагают, что он был основан и населён предками современного народа отоми. Город располагался на северном берегу озера Тескоко и поддерживал крепкие связи с западными культурами. Куикуилько занимал склоны горного района Ахуско и контролировал торговлю в областях майя, в Оакахе и на берегу залива. Соперничество этих городов завершилось упадком Тлатилько, в то время как Монте-Альбан, расположенный в долине Оахаки начал культурно отдаляться от влияния ольмеков, используя их достижения и дополняя их культуру. На южном берегу Гватемалы поселение Каминальхуйу развивалось в направлении, которое позже станет классической культурой майя, хотя связи с народами центральной Мексикой и залива изначально предлагали свои культурные модели. Кроме запада, где развились традиция шахтовых могил, во всех регионах Месоамерики богатство городов росло, воплощались достаточно сложные схемы по градопланированию и сооружению монументов. Круглая пирамида в Куикуилько, центральная плаза Монте-Альбана и пирамида Луны в Теотиуакана были построены в это время.

title: Архитектура майя

text: Одной из известных конструкций майя является храм. Храмы устанавливались на вершинах пирамид (высота пирамид достигала 50-60 метров), изображавших гору, где, согласно поверьям майя, находилась пещера их предков. По этой причине в пирамидах часто были гробницы, располагавшиеся под или в пирамиде (иногда гробницы были прямо под полами храмов, а иногда пирамиды специально строили над природными пещерами). Храмы же были предназначены для изображения выхода из пещеры. К храмам вели длинные лестницы. Храмы, в основном, были квадратными и достаточно тесными, с одной либо несколькими дверями и без окон. Особенностью храмов был так называемый «кровельный гребень». Он сооружался на крыше храма. Как правило, на кровельном гребне располагались все либо большая часть декоративных украшений храма. Это была высокая конструкция, предназначением которой было подчеркивать идею о приближении к небу и вертикальность храма.

title: Белиз

text: Культура Белиза восходит корнями к истокам индейцев-майя, чьи потомки до сих пор живут в стране. Бесценное историческое наследие которых — храмы и дворцы великой цивилизации. Самые крупные центры майя, сохранившиеся до наших дней находятся в Шунантунич (на границе с Гватемалой), Алтун-Ха, Караколь, Куэйо, Ламанай и другие. Эти древние культурные центры ещё не изучены до конца и представляют собой огромную ценность для историков и археологов. Ступенчатые пирамиды, огромные маски и рельефы на стенах храмов Ламаная, таинственный и живописный Лубаантун. В местечке Кахаль Печ можно увидеть немало знаменитых «фальшивых арок» майя, составляющих одну из загадок и характерных черт архитектуры майя. Алтун-Ха, один самых крупных археологических центров страны, известен своими захоронениями, в которых были обнаружены изящные украшения из яшмы и морских раковин.

title: Пуук

text: Отличительная особенность стиля — многообразие украшений фасада. Среди украшений постоянно повторяется маска бога дождя Чака, особенно прославляемого в этих безводных местах. Моделью для всех витых элементов декора служит змея (по другой версии — тапир). Главный памятник эпохи — архитектурный ансамбль древнего города майя Ушмаля в Мексике. Его здания обнаруживают ряд черт, общих не столько с архитектурой майя, сколько с зодчеством древней Мексики. Дворец правителя украшен скульптурными композициями и мозаикой из 20 тысяч пластин. Достопримечательностью древнего города также является храм, расположенный на вершине одной из пирамид, в который ведёт дверной проём в форме головы огромного чудовища. Также этот стиль можно видеть в постройках городов Лабна, Шлапак (Шлаб-пак), Кабах. На Юкатане имеется несколько локальных вариантов в стиле Пуук, получивших названия от местностей своего распространения: Лос-Ченес, Рио-Бек, Чичен-Ица.

title: Список мезоамериканских пирамид

text: Данный список включает Мезоамериканские пирамиды или культовые сооружения. В основном не все они имеют пирамидальную форму и выполнены в разных стилях, характерных для того или иного города-государства. Располагаются сооружения на территории Мексики и Центральной Америки. Выстроены из камня (ранние имеют глиняную кладку) цивилизациями доколумбовых культур, включая ольмеков, майя, тольтеков и ацтеков.

title: Гипердиффузионизм

text: Чарльз Хэпгуд считал, что пирамиды Южной Америки и Мексики могут свидетельствовать о сходстве этих культур с цивилизацией Древнего Египта. Было также высказано предположение, что древние майя были под сильным влиянием диффузии древнеегипетской социальной и политической культуры и стали высокоразвитой цивилизацией благодаря прибытию жителей погибшей Атлантиды. Кроме того, гипердиффузионисты утверждают, что остатки материальной культуры майя имеют сходство с цивилизацией Древней Греции.Майкл Шермер считает, что для гипердиффузионизма характерно использование расистской таксономии для создания теоретических концепций расового превосходства, которые в действительности являются ещё одним проявлением этноцентризма. Он задаётся вопросом: «"как мы можем навешивать ярлыки на чёрных как терпимых или на белых как умных, когда такие категории… на самом деле лучше всего описываются как континуум?"». Шермер утверждает, что вера в то, что одна раса или культура превосходит другую, означает крушение культурного развития, и мы не можем отмахнуться от доказательств между всеми культурами. Шерман обращается к книге «» американских психолога и политолога как к примеру такого классификаторства, поскольку они попытались разложить цивилизации на расовые категории, где в качестве главного признака выступал интеллект.

title: Народы майя-киче

text: Народы майя-киче расселены в Мексике, гл.образом на полуострове Юкатан, и в прилегающих районах Гватемалы и Гондураса. Собственно майя живут на севере Юкатана. Самые северные — уастеки (хуастеки) — в Мексике, на севере штата Веракрус, остальные — на территории Гватемалы, на границе Гватемалы и Мексики.

title: Сан-Франсиско-де-Кампече

text:
Хотя город не был основан до завоевания Мексики испанцами, майя населяли эти места с 900 н. э. Этот район был в вассальной зависимости древнего города майя Эдсны (Edzná), который достиг апогея своего развития в 1000 н. э. В марте 1517 испанские экспедиции высадились в том месте, где сейчас находится Кампече.
Основан город 4 октября 1540 года испанскими конкистадорами на месте поселения индейцев майя «Kin Pech».

title: Сакральная геометрия

text:
Сакральная геометрия отражается и в архитектуре храмов. Сложно переоценить культурное значение древних пирамид Египта, Мексики, Индии и Перу. Так и в наше время, многие ссылаются на сакральное значение золотого сечения и пропорции пирамид древнего Египта.
Одна из двадцати сакральных геометрических фигур календаря, созданного цивилизацией майя, ещё до того, как Колумб открыл Америку, — 18 (Этц’наб) символизирует космическую движущую силу (энергию) и имеет одно из значений, как две пирамиды, соединенные магическим колесом.

title: Ольмеки

text:
Современной наукой было установлено, что сходные культуры, в том числе и самые сложные, могут появляться совершенно независимо друг от друга в различных областях земного шара.
Равенство хозяйственного и общественного уровня приводит к независимому (или конвергентному) возникновению сходных черт культуры. И при решении вопроса о наличии каких-либо торговых или культурных связей между двумя географическими удалёнными областями всегда следует помнить об этом.
Сказать, что в Мексике и в Египте строили пирамиды, поклонялись солнцу и пользовались иероглифическим письмом, как это делают диффузионисты — значит по сути дела не сказать ничего. Солнцу поклонялись в той или иной степени все древние народы мира. Пирамиды в разное время строили в Месопотамии, Камбодже, Египте, Европе и по всей Америке. Иероглифическое письмо было широко распространено в древности от Средиземноморья до Китая.
Что касается пирамид, то в стране ольмеков каменных колоссов, похожих на египетские, вообще не оказалось. Пирамиды Теотихуакана и Чолы, на которые любят ссылаться сторонники трансатлантических влияний, построены где-то в конце первого тысячелетия до н. э., тогда как строительство знаменитых пирамид фараонов совершенно прекратилось уже ко второму тысячелетию до н. э., а единственная ступенчатая постройка Египта, похожая на американские, — «Пирамида Джосера» — вообще возведена в начале третьего тысячелетия до н. э. Велики их различия и в стилях орнаментации, строительной техники, материалах, конструкции и даже в назначении.
Иероглифы майя, клинопись египтян и вычурные китайские письмена, если их сопоставлять даже чисто внешне, настолько не похожи друг на друга, что не может быть и речи об их общем происхождении, хотя все они отражают примерную одну и ту же ступень в развитии письменности.

title: Астрономия майя

text: Майя проводили астрономические исследования без каких бы то ни было приборов, стоя на вершинах пирамид. Единственный инструмент, который они использовали, это скрещенные палки для фиксации точки наблюдения. Жрецы, которые изучают звёзды, изображены вместе с приборами в рукописях Наттол, Сельдена и Ботли.

title: Бакскин Гёрл

text: В 2016 году Национальный центр пропавших без вести и эксплуатируемых детей выпустил судебно-медицинскую реконструкцию лица жертвы и добавил ее дело на свой веб-сайт, изображая ее с ее плетеными косичками и без них. Позже в том же году Департамент полиции округа Майами одобрил проведение судебно-медицинской экспертизы одежды жертвы, которая показала, что она провела время в северо-восточной части Соединенных Штатов, а также в западной части страны, или Северной Мексике. На ее одежде также были найдены частицы сажи, что говорит о том, что какое-то время она находилась в густонаселенном районе, скорее всего, вблизи транспортных средств .Изотопное тестирование показало, что она провела в общей сложности около четырех месяцев в таких районах, как Форт-Уэрт, Техас и Южная Оклахома.

title: Туризм в Мексике

text: На полуострове Юкатан расположен один из самых популярных пляжных курортов Мексики — Канкун, особенно популярный среди студентов высших учебных заведений во время весенних каникул. Неподалеку от него находятся острова Исла-Мухерес и Хольбош. К югу от Канкуна тянется стокилометровая прибрежная полоса Карибского моря — Ривьера-Майя, на которой расположены курортные городки и экологические парки Ксарет и Шель-Ха. На южной оконечности Ривьера-Майя расположен город Тулум, известный раскопками городов древних майя.

title: Maya (альбом)

text: Майя выпустила свой второй альбом Kala в 2007 году, который получил хорошие отзывы критиков и стал золотым в США, и серебряным в Соединенном Королевстве. Через шесть месяцев после рождения своего сына в феврале 2009 года она начала сочинять и записывать свой третий студийный альбом на домашней студии в Лос-Анджелесе, купив дом с её мужем Беном Бронфманом. Она использовала такие инструменты, как портативный динамический синтезатор Korg Kaossilator для записи. Она взяла ударную установку и начала записывать на вершине пирамиды Майя в Мексике. Большая часть работы над альбомом была проделана в её доме в Лос-Анджелесе, который она называет «коммуной окружающей среды», прежде чем запись была закончена в арендованной студии на Гавайях. Она сотрудничала с писателем-продюсером Blaqstarr, потому что, по её мнению, «он просто делает хорошую музыку». Майя также сотрудничала с Дереком Е. Миллером из группы Sleigh Bells для трека «Meds and Feds», что в дальнейшем побудило её последующее сотрудничество с группой на её лейбле N.E.E.T.. Также, по словам Миллера, этот опыт дал ему начало записи своего дебютного сольного альбома Treats.


query: Как звали героиню Сигурни Уивер в фильме «Чужой»?

title: Уивер, Сигурни

text: Дебютом на большом экране для Сигурни Уивер стал крохотный эпизод у Вуди Аллена в фильме «Энни Холл» 1977 года. Однако уже через два года, благодаря роли лейтенанта Эллен Рипли в фантастическом боевике Ридли Скотта «Чужой», вышедшем на экраны в 1979 году, актриса стала широко известна.[7] Фильм Скотта и персонаж Уивер стали культовыми не только среди почитателей кинофантастики, но и у поклонников кино вообще. Впоследствии Сигурни Уивер снялась ещё в трёх сиквелах «Чужого», став тем самым одной из жанрообразующих фигур фантастического боевика. Более того, исполнение ею роли Эллен Рипли во второй серии «Чужих» принесло ей номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль.

title: Чужой (серия фильмов)

text: Джосс Уидон написал сценарий для «Чужого 5», но Сигурни Уивер не заинтересовал данный сценарий и она хотела, чтобы действие шло на LV-426. В то же время она выразила согласия вернуться к роли Рипли, если ей понравится сценарий.

title: Чужой (фильм)

text: «Чужой» послужил началом серии фильмов, главную роль в которых играла Сигурни Уивер, и других произведений: книг, компьютерных игр, комиксов и игрушек, а также началом серии «пересечения вымыслов» — «Чужой против Хищника»[6], в рамках которой было выпущено два фильма и большое число комиксов и видеоигр[7].

title: Бломкамп, Нил

text: В начале 2015 года стало известно, что Нил станет режиссёром фильма «Чужой 5» (из серии фильмов про «Чужого»). Действие картины будет происходить в период между картинами «Чужие» и «Чужой 3». В картине снимутся Сигурни Уивер и Майкл Бин, а продюсером выступит Ридли Скотт. Поначалу режиссёр отказывался от этого фильма, но в январе 2015 года на своей странице в Instagram Бломкамп выложил концепт-арт нового фильма в котором была показана Эллен Рипли в костюме «Космического жокея». Позже режиссёр намекнул, что, возможно, снимет даже не одного «Чужого», а несколько фильмов

title: Рапас, Нуми

text:
«И мы впервые встречаем гадалку по имени Мадам Симза Эрон, сыгранную Нуми Рапас, Девушкой с татуировкой дракона из оригинального фильма. Она хорошо исполняет обязанности, возложенные на неё как на Мадам Эрон, но в то же время демонстрирует, насколько блестяще была исполнена Девушка с татуировкой: Эрон блекнет в сравнении с ней.»
Затем последовала Элизабет Шоу в «Прометее». Этого персонажа оценили гораздо более высоко, чем Симзу, кроме того — критики посчитали, что у актрисы получилось избежать схожести с Эллен Рипли. Лидия Маслова из газеты "Коммерсантъ" писала, что «объединяет их только содержание и интонация финального рапорта о том, кто в итоге выжил из всего экипажа. Если Рипли во время заварухи на „Ностромо“ до последнего спасала рыжего котика, то героиня Нуми Рапас готова свою и чужую жизнь отдать за науку». Роджер Эберт, ранее положительно отзывавшийся об игре Нуми в «Шерлок Холмс: Игра теней», в этот раз тоже похвалил её и написал, что она «продолжает здесь традицию наделения персонажа невероятной женской силой, начатую ещё Сигурни Уивер в „Чужом“». Тодд МакКарти из "The Hollywood Reporter" тоже хорошо отозвался о её игре и отметил умелое сочетание в характере персонажа научных и религиозных мотивов.

title: Список персонажей серии фильмов «Чужой»

text: Майкл Бишоп является антагонистом "", которая намекает, что в самом фильме он был именно человеком, а сам Майкл в игре озвучен всё тем же Хенриксоном. Сам Хенриксен в итоге по частоте появления в фильмах и играх про Чужих обошёл Сигурни Уивер. Помимо Бишопа и Майкла Бишопа он сыграл Чарльза Бишопа Вэйланда в фильме "«Чужой против Хищника»" и озвучивал Карла Бишопа Вэйланда в игре "«Aliens versus Predator»".

title: Чужой (серия фильмов)

text: В 2014 году Сигурни Уивер намекнула, что она заинтересована в возвращении к роли Рипли, заявив, что приключения Элен ещё не закончились и есть способ закончить эту историю, которая, как ей кажется, будет удовлетворять её и многих фанатов. Она также упомянула о гибридном персонаже пятого фильма и заявила, что не сомневается в победе её человечества.

title: Скотт, Ридли

text: Скотт хотел поставить киновариант оперы «Тристан и Изольда», но после просмотра «Звёздных войн» решил снять фильм в научно-фантастическом жанре. В 1979 году вышел фильм «Чужой», в котором команда космического грузовика сталкивается с космическим чудовищем. Фильм был успешен в прокате, сделал известной актрису Сигурни Уивер и вызвал три продолжения, которые были сняты другими режиссёрами.

title: Аватар (фильм, 2009)

text:
Одно время персонаж Сигурни Уивер носил имя Шипли по аналогии с Рипли из фильма «Чужие» (1986). Будучи «очень целеустремлённым и очень идеалистичным», этот персонаж напоминает Уивер самого́ Кэмерона.
Режиссёр захотел работать с Мишель Родригес после того, как увидел её в фильме «Женский бой» (2000). Стивен Лэнг пробовался на одну из ролей в фильме Кэмерона «Чужие», которую он не получил, но режиссёр запомнил Лэнга и пригласил его сняться в «Аватаре». Известно, что Майкл Бин, сыгравший капрала Дуэйна Хикса в «Чужих», пробовался на роль Куоритча, читал сценарий «Аватара» и даже смотрел некоторые 3D-кадры вместе с Кэмероном.

title: Чужой: Воскрешение

text: У актрисы были идеи насчёт того, как можно развить образ лейтенанта Рипли — испуганную девушку в первой части, воина в двух последующих и мутанта в четвёртом фильме. «Если бы мы сняли пятую часть, то не сомневаюсь, что над ней возобладала бы человеческая сторона личности», — пояснила Сигурни, намекнув на то, что в новой картине было бы что рассказать. В 2015 году появилась информация, что режиссёр Нил Бломкамп приступает к съёмкам нового фильма о Чужих, хотя в то же время промелькнула информация, что замысел Бломкампа проигнорирует третий и четвёртый фильмы. Однако в 2017 году Ридли Скотт заявил, что производство пятой части «Чужого» Нила Блокампа остановилось ещё на этапе идеи. Тем не менее, создатель франшизы отметил, что Сигурни Уивер может в будущем вернуться к своей роли.

title: Рапас, Нуми

text: В «Прометее» Нуми перевоплотилась в археолога Элизабет Шоу. Кроме неё на эту роль претендовали Эбби Корниш, Кэри Маллиган, Джемма Артертон и Натали Портман (она была фаворитом сценариста фильма, Дэймона Линделофа). Рапас решила не делать Шоу похожей на Эллен Рипли — главную героиню квадрологии «Чужой», приквелом к которой является «Прометей». Она описала Шоу как верующего учёного, похожего по внутренней силе на Сигурни Уивер в квадрологии, Линду Хэмилтон в «Терминаторе», Джину Дэвис и Сьюзан Сарандон в роуд-муви «Тельма и Луиза». В процессе подготовки к фильму актриса полностью продумала историю своего персонажа, чтобы лучше вжиться в роль. Нуми с восторгом описывала свой опыт работы в проекте: она назвала Ридли Скотта «одним из своих героев» и сказала, что даже несмотря на то, что иногда испытывала боль от перенапряжения во время съёмок, всё равно это было «абсолютно потрясающе».

title: Аватар 2

text: В феврале 2010 года Сигурни Уивер, участвуя во французской телепередаче Le Grand Journal, заявила, что у Кэмерона есть планы по включению её персонажа в сиквел, несмотря на то что её героиня, доктор Грейс Огустин, умирает в предыдущем фильме. На вопрос интервьюера, как это возможно, Уивер объяснила, что Огустин после смерти пребывает «в дереве», и у режиссёра есть идеи, как объединить «семью вместе».

title: Чужой (серия фильмов)

text: Ридли Скотт подтвердил в интервью возвращение к следующему продолжению фильма выживших инженеров, которые были вдали от своей планеты, в то время как Дэвид уничтожил коренное население своей планеты. Майкл Рейес в июле 2017 года написал в Cinema Blend, что будет лучше, если Сигурни Уивер вновь повторит роль Эллен Рипли в приквелах. По имеющимся данным, будет только один дополнительный фильм приквела («Чужой: Пробуждение»), прежде чем начнется перезапуск во вселенной «Чужого», состоящая из новой серии фильмов с совершенно новыми и оригинальные символы, а также новые настройки. В аудиокоде Заключенный для «Чужого: Завета» Скотт подтвердил, что продолжение «Чужого: Завета», предварительно называется «Чужой: Завет 2». Майкл Нордин в октябре 2017 года написал в Indiewire, что «Чужой: Завет 2» "будет больше сосредоточен на андроидах и искусственном интеллекте, а не на ксеноморфах.

title: Чужие (фильм, 1986)

text: «Чужи́е» (, ) — научно-фантастический боевик режиссёра Джеймса Кэмерона, второй из серии кинофильмов о Чужом и третий в режиссёрской карьере Кэмерона. Входит в «классическую» тетралогию. Фильм регулярно фигурирует в списках наиболее значимых и высокохудожественных фильмов жанра. Картина заняла 95 место в списке 500 лучших фильмов ужасов по мнению пользователей сайта IMDb. Премьера состоялась одновременно в США и Канаде 18 июля 1986 года. Главную роль в картине исполнила Сигурни Уивер.

title: Чужой 3

text: Сигурни Уивер, как уже было сказано выше, согласилась сниматься при условии, что ей позволят выступить со-продюсером фильма, и что Рипли в триквеле погибнет. Лэнс Хэнриксен не испытывал особого восторга по поводу сюжета фильма и согласился сниматься лишь по личной просьбе Уолтера Хилла. Энтузиазма ему добавило только то, что его гонорар начали выплачивать ему наличными в первый же день съёмок. В то же время с Майклом Бином чуть не случился скандал — один знакомый продюсер рассказал Бину, что видел на съёмочной площадке фильма куклу Хикса с пробитой грудью (очевидно, изначально задумывалось, что Чужой появится из Хикса). Актёр пригрозил подать на продюсеров в суд из-за незаконного использования его изображения, после чего съёмочной группе пришлось переделать куклу так, чтобы у неё была разворочена голова. Но после этого студия всё же зачем-то захотела вставить фотографию Бина в сцену рапорта и в итоге заплатила актеру за неё такую же сумму денег, как тот получил за съемки в «"Чужих"».

title: Чужой 3

text: Когда студия «20th Century Fox» решила выпустить в 2004 году специальное издание всех четырёх фильмов на DVD — «Alien Quadrilogy», где были бы собраны именно расширенные версии фильмов, то она очень хотела, чтобы Дэвид Финчер смонтировал свой вариант картины и записал комментарии к ней. Финчер отказался, став таким образом единственным режиссёром фильмов о Чужих, который отказался иметь что-либо общее с проектом после завершения съёмок. В итоге расширенная версия, которая получила название «"Assembly Cut"», тоже была смонтирована без какого-либо участия Финчера. В эту версию вернули почти весь вырезанный материал, хотя некоторые кадры так и не были включены.Перечисленные ниже сцены отсутствуют даже в студийной версии и либо присутствовали в черновой, либо были сняты, но не вошли ни в одну версию и известны только по внесъёмочным материалам. Некоторые из них присутствую в новеллизации и в комикс-адаптациях. Создание фильма сопровождалось многочисленными трудностями. На волне успеха «"Чужих"» в начале 1987 года руководство студии «20th Century Fox» предложило продюсерам Дэвиду Гилеру, Уолтеру Хиллу и Гордону Кэрроллу сделку на создание сразу двух сиквелов. Однако Сигурни Уивер отказалась возвращаться к роли Рипли и дала согласие лишь на камео-роль. Режиссёру первого «"Чужого"» Ридли Скотту предлагали возглавить режиссуру в сиквелах, но тому из-за чрезмерной занятости на других фильмах пришлось отказаться. Положение осложнялось тем, что Гилер, Хилл и Кэрролл (как и в случае с «"Чужими"») не могли толком представить, чего они хотят. Их идеи начинались с Чужих, высаживающихся на Землю и мутирующих в супермонстров, уничтожающих Нью-Йорк, и заканчивались Рипли и выросшей Ньют, которые охотятся на новый вид чужого в мегаполисе в стиле «"Бегущий по лезвию"». Наконец, Гилер и Хилл придумали следующую концепцию двух фильмов: в первом «Вэйланд-Ютани» должна была противостоять враждебному объединению планет, использующих чужих как биологическое оружие. Главная роль отводилась Хиксу, который должен был собрать новую команду морпехов и повести их в бой против монстров; во втором Сигурни Уивер должна была вернуться к роли Рипли (продюсеры рассчитывали, что к тому моменту смогут уговорить её), возглавившей силы людей в «эпической битве против инопланетных орд».

title: Чужой (серия фильмов)

text: Научно-фантастический фильм ужасов «Чужой» был снят в 1979 году Ридли Скоттом, одну из главных ролей в фильме исполнила Сигурни Уивер. В ленте рассказывается об экипаже грузового космического корабля «Ностромо», вынужденного по контракту с Компанией исследовать неопознанный сигнал на необитаемой планете LV-426. В результате заражения на корабль проникает инопланетная форма жизни, убивающая членов экипажа. Личинка монстра попадает внутрь человека в результате заражения человека лицехватом — существом, яйца которого откладывают взрослые особи; через несколько часов после заражения личинка Чужого вырывается из груди человека, убивая его. Чужой очень быстро растёт и имеет вместо крови кислоту. Выясняется, что Чужой нужен Компании для проведения исследований и создания биологического оружия, а специально для проведения этой миссии в экипаж был внедрён андроид. Андроид выходит из строя и пытается убить Элен Рипли, после чего его уничтожают. Последняя оставшаяся в живых из всего экипажа, Рипли взрывает грузовой корабль, эвакуировавшись на шатле, однако Чужой успевает пробраться и туда. Рипли удаётся выбросить его в открытый космос.

title: Чужой 3

text: Первоначальный бюджет фильма составлял 45 миллионов долларов, из них $5,5 млн — гонорар Сигурни Уивер. Однако из-за частых изменений сценария, смены сценаристов и пересъёмок бюджет вырос до 65 миллионов.

title: Картрайт, Вероника

text: Вершиной её карьеры оказалось участие в фильме Ридли Скотта «Чужой» (1979). Первоначально именно Картрайт была приглашена на роль главной героини «Чужого» лейтенанта Рипли, но режиссёр ещё до начала съёмок передал её роль Сигурни Уивер, а Картрайт досталась роль штурмана Ламберт. За эту роль Вероника получила в 1979 г. премию «Сатурн» — как лучшая киноактриса второго плана. Как и за всеми актёрами, сыгравшими в этом фильме, имевшем огромный успех, за Картрайт закрепился статус звезды.

title: Чужой: Завет

text: Ридли Скотт подтвердил в интервью возвращение к следующему продолжению фильма выживших инженеров, которые были вдали от своей планеты, в то время как Дэвид уничтожил коренное население своей планеты. Майкл Рейес в июле 2017 года написал в Cinema Blend, что будет лучше, если Сигурни Уивер вновь повторит роль Эллен Рипли в приквелах. По имеющимся данным, будет только один дополнительный фильм приквела («Чужой: Пробуждение»), прежде чем начнется перезапуск во вселенной «Чужого», состоящая из новой серии фильмов с совершенно новыми и оригинальные символы, а также новые настройки. В аудиокоде Заключённый для «Чужого: Завета» Скотт подтвердил, что продолжение «Чужого: Завета», предварительно называется «Чужой: Завет 2». Майкл Нордин в октябре 2017 года написал в Indiewire, что «Чужой: Завет 2» будет больше об андроидах и искусственном интеллекте, а не о ксеноморфах.

title: Кэмерон, Джеймс

text: Далее Кэмерон снял продолжение научно-фантастического триллера Ридли Скотта «Чужой». Вторая серия получилась боевиком, фильм имел большой успех, а исполнительница главной роли Сигурни Уивер получила номинацию на «Оскар».

title: Эллен Рипли

text: Эллен Луиза Рипли (English: Ellen Louise Ripley); (7 января 2092, Луна, Земля — 12 августа 2179, Фиорина «Фьюри» 161, Нероид; клонирована примерно в 2379 году) — вымышленный главный герой серии фильмов «Чужой», сыгранный американской актрисой Сигурни Уивер. Для неё роль Рипли стала прорывом в актёрской карьере и до сих пор остаётся её самой известной ролью. Уивер сыграла Рипли во всех четырёх частях киносериала, но в видеоигре «Alien Resurrection» (2000) она озвучена Лани Минеллой, а в аудиоверсиях книг «Чужой: Из теней» и «Чужой: Река боли» её озвучивает Лорел Лефкоу. Героиня входит во многие рейтинги лучших персонажей, а актриса получила или была номинирована на несколько наград.

title: Ньютон, Тэнди

text: Дочь Рипли названа в честь главной героини Сигурни Уивер в фильме «Чужой», а Нико — в честь культовой певицы американской рок-группы «The Velvet Underground».

title: Чужой: Воскрешение

text: Сигурни Уивер в интервью "«LA Times»" призналась, что считает повествование о её героине незавершенным: «Я чувствую, что фанаты хотят увидеть, как закончится эта история. И могу представить, что мы её действительно закончим».

title: Эллен Рипли

text: В 1979 году Сигурни Уивер была номинирована на премию «BAFTA» в номинации лучший дебют за роль в фильме Чужой и премию «Сатурн» в категории лучшая киноактриса[6]. А в 1986 году за исполнении роли Рипли в фильме Чужие актриса номинировалась уже на «Оскар» в категории лучшая актриса и на «Золотой Глобус» в категории лучшая драматическая женская роль и выиграла премию «Сатурн» в категории лучшая киноактриса[7].

title: Чужой: Воскрешение

text: В качестве сценариста студия выбрала Джосса Уидона. Неизвестно, была ли это личная задумка Уидона или он вспомнил слова Дэвида Гилера, сказанные им незадолго до премьеры «"Чужой 3"» (Гилер тогда пошутил, что если они захотят продолжить серию, то Эллен Рипли будет клонирована, дабы оставаться главной героиней), но в написанном им 30-страничном черновике главной героиней была Ребекка «Ньют» Джордан, которая спустя 200 лет после событий «"Чужие"» и «"Чужой 3"» была клонирована. Но когда он принёс свои наработки на студию, та попросила переписать всю концепцию под Рипли, так как Сигурни Уивер (до этого она неоднократно заявляла во всех интервью, что никогда не вернётся к роли Рипли) дала согласие на участие в четвёртой части — этому поспособствовал как гонорар в 11 миллионов долларов, так и должность сопродюсера и обещание «Fox» пойти на любые уступки актрисе. В сентябре 1995 года Уидон представил студии свой переработанный сценарий, который от итогового варианта мало чем отличался:

title: Список персонажей серии фильмов «Чужой»

text: Эллен Луиза Рипли (, Сигурни Уивер) — главный протагонист всех фильмов про Чужих, уорент-офицер корабля «Ностромо». Перестала доверять Эшу после того, как он пустил на корабль заражённого Кейна. Паркер спасает Рипли, когда её пытается убить Эш. Рипли (вместе с Джонсом, корабельным котом, которого она спасла) — единственная выжившая из всего экипажа после встречи с Чужим.

title: Чужой (фильм)

text: Сигурни Уивер в роли Рипли, уорент-офицера «Ностромо». Решение сделать главного героя женщиной приняли Гайлер и Хилл, посчитавшие, что это поможет фильму выделиться среди прочих фильмов этого жанра, в которых главные роли играли преимущественно мужчины. Изначально на эту роль хотели взять известную актрису, но пример вышедших раннее «Звёздных войн» показал, что фильм может сделать большую кассу даже задействуя совсем неизвестных актёров. Кандидатура Уивер была предложена Мэри Голдберг, которая заодно предложила и кандидатуру Мерил Стрип, но поскольку незадолго до этого у неё умер муж и актриса находилась в трауре, то продюсеры сделали выбор в пользу Уивер. Уивер, хотя она имела гораздо больший опыт работы на Бродвее, чем в кино, на кинопробах произвела впечатление на Скотта, Гайлера и Хилла. Она пробовалась на роль одной из последних, поэтому большая часть её кинопробы проходила непосредственно в студии в ходе монтажа декораций. Роль Рипли стала первой главной ролью Уивер в кино и принесла ей номинацию на премию «Сатурн» за лучшую женскую роль, а также премию BAFTA в номинации «самый многообещающий новичок в главной роли».

title: Чужой (серия фильмов)

text: Третья часть в серии, продолжение второй части. Вышел в прокат в 1992 году. Фильм режиссёра Дэвида Финчера, в главной роли — Сигурни Уивер. На борту Сулако на котором летели Рипли, Капрал Хикс, Бишоп и Ньют , оказывается яйцо с лицехватом. Он успевает заразить Рипли, а затем становится причиной пожара. Корабль падает на планете-тюрьме Фиорина «Фьюри» 161. Все, кроме Рипли, погибают. Там другой лицехват заражает пса (в расширенной версии фильма — буйвола). В результате получается новый гибрид Чужого, обладающий повышенной скоростью и ловкостью. На планете нет оружия, в тюрьме содержится всего несколько десятков особо опасных заключённых, организовавших там религиозную секту. Постепенно Чужой истребляет почти всех заключённых, а Рипли узнаёт, что заражена. В итоге Чужого удаётся уничтожить, а на планету прибывают люди из Компании, уговаривающие Рипли пойти с ними. Они уверяют, что удалят из Рипли зародыша Чужого, однако она, зная, что они будут создавать биологическое оружие, бросается в огромную печь, чувствуя, как из её груди вырывается Чужой.

title: Список персонажей серии фильмов «Чужой»

text: В этой статье перечислены персонажи и актёры серии фильмов «Чужой» о космическом монстре. Серия представляет собой 4 фильма: «Чужой» Ридли Скотта (1979), «Чужие» Джеймса Кэмерона (1986), «Чужой 3» Дэвида Финчера (1992) и «» Жан-Пьера Жёне (1997). Единственная актриса, сыгравшая во всех четырёх фильмах, — Сигурни Уивер, которая играет главного персонажа — Эллен Рипли.


query: В каком году умер Ленин?

title: Смерть и похороны Ленина

text: Владимир Ильич Ульянов (Ленин) скончался в возрасте 53 лет 21 января 1924 года в 18 часов 50 минут в усадьбе Горки Подольского уезда Московской губернии (ныне — Ленинский район Московской области). Похороны состоялись 27 января 1924 года в Москве на Красной площади.

title: Политические взгляды Владимира Ленина

text: Согласно Ленину всякое государство носит классовый характер. В статье «Мелкобуржуазная позиция в вопросе о разрухе» (Полн. собр. соч., т. 32) В. И. Ленин пишет: «В вопросе о государстве отличать в первую голову, какому классу „государство“ служит, какого класса интересы оно проводит» (С. 247). В подготовленной Лениным Программе РКП(б) было записано: «В противоположность буржуазной демократии, скрывавшей классовый характер её государства, Советская власть открыто признает неизбежность классового характера всякого государства, пока совершенно не исчезло деление общества на классы и вместе с ним всякая государственная власть» (С. 424). В брошюре «Письмо к рабочим и крестьянам по поводу победы над Колчаком» (Полн. собр. соч., т. 39) В. И. Ленин классовый характер государства подчеркивает самым решительным образом: «Либо диктатура (т. е. железная власть) помещиков и капиталистов, либо диктатура рабочего класса».

title: Романченко, Виктор Николаевич

text:
С февраля 1939 года — заместитель начальника, а с апреля 1939 года — начальник УРКМ Москвы. С марта 1941 года — заместитель начальника УНКВД по Москве и Московской области и начальник Управления милиции Москвы. С января 1947 года — начальник Управления милиции Новосибирской области. Уволен в запас и больше года находился без работы.
В вину Романченко ставили то, что он якобы скрывал национальность матери, Натальи Францевны Шведе. В ответ на нападки в объяснительной записке он задавал резонный вопрос: какое отношение имеет национальность коммуниста к его партийности?
С октября 1949 года — заместитель начальника Управления ИТЛ и строительства № 447 МВД СССР, с апреля 1950 года — заместитель начальника строительства № 585 по лагерю МВД СССР. Умер 29 мая 1950 года от сердечного приступа в возрасте 43-х лет.Орден Ленина, два ордена Красного Знамени, два ордена Красной Звезды, орден Знак Почёта, медали.

title: Троцкий и Ленин

text: Дорогой Николай Семенович. Во-первых, позволяю выразить вам благодарность за то — не только политическое, но и эстетическое удовольствие, которое получаешь от ваших речей … Да и вообще нужно сказать: душа радуется, когда читаешь выступления наших депутатов, письма рабочих в редакции «Луча» или когда регистрируешь факты рабочего движения. И каким-то бессмысленным наваждением кажется дрянная склока, которую систематически разжигает сих дел мастер Ленин, этот профессиональный эксплуататор всякой отсталости в русском рабочем движении. Ни один умственно неповрежденный европейский социалист не поверит, что возможен раскол из-за тех маргариновых разногласий, которые фабрикуются Лениным в Кракове. «Успехи» Ленина сами по себе, каким бы тормозом они не являлись, не внушают мне больше опасений. Теперь не 1903 и не 1908 год. На «темные деньги», перехваченные у Каутского и Цеткин, Ленин поставил орган; захватил для него фирму популярной газеты и, поставив «единство» и «неофициальность» её знаменем, привлек читателей-рабочих, которые в самом появлении ежедневной рабочей газеты естественно видели огромное своё завоевание.

title: Смерть и похороны Ленина

text: Однако в апреле 2017 года ряд депутатов от фракций ЛДПР и «Единая Россия» внесли в Госдуму проект закона о перезахоронении тела Ленина. Проект предусматривает поправки в закон «О погребении и похоронном деле» и вводит понятие «перезахоронение», которому «подлежат останки Владимира Ильича Ульянова (Ленина)». Согласно законопроекту, порядок, сроки и место перезахоронения указанных останков определяет Правительство Российской Федерации. Законопроект устанавливает необходимость погребения, не устанавливая каких-либо конкретных сроков[32].

title: Борьба вокруг «Апрельских тезисов» Ленина

text: По выражению Церетели, «Ленин ныне выставил свою кандидатуру на один трон в Европе, пустующий вот уже 30 лет: это трон Бакунина! В новых словах Ленина слышится старина: в них слышатся истины изжитого примитивного анархизма». Похожую точку зрения высказал социал-демократ, на апрель 1917 года — член ЦК РСДРП И. П. Гольденберг, заявивший, что «то, что мы сейчас выслушали, есть очевидная и недвусмысленная декларация анархизма. Ленин, марксист, вождь… социал-демократической партии, умер. Ленин-анархист родился»

title: Мавзолей Ленина

text: Мы хороним Ленина… Мы потеряли в Ленине главного капитана нашего корабля. Эта потеря незаменима. Ибо во всём мире не было такой светлой головы, такого громадного опыта, такой непреклонной воли, какие были у Ленина. Но мы бесстрашно смотрим в грядущее… Товарищи и братья! Выше вздымайте наши красные знамёна! Не знайте колебаний в нашей великой освободительной борьбе!..[4]

title: Ленин, Михаил Францевич

text:
9 января 1951 года умер от туберкулеза скоротечной формы. Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве (участок 2, ряд 6-й, место 4-е).
Псевдоним Ленин сыграл с актёром злую шутку, так как совпадал с псевдонимом вождя пролетариата В. И. Ленина. Сначала в 1905 году Михаилу Францевичу пришлось обратиться со страниц газеты «Московских ведомостей» к публике с настоятельной просьбой: "«Я, артист Императорского Малого театра Михаил Ленин, прошу не путать меня с этим политическим авантюристом Владимиром Лениным»". В связи с Февральской революцией и продолжающимися социальными волнениями в стране ему опять пришлось объясняться. В апрельском номере театрально-художественного журнала «Рампа и жизнь» от 1917 года, на первой обложке была напечатана фотография актёра с подписью: «Просьба не смешивать».

title: Савельев, Алексей Иванович

text:
Ряд фоторабот Савельева связан с В. И. Лениным. Фотографом засняты кадры с Лениным и Я. М. Свердловым на открытии временного памятника К. Марксу и Ф. Энгельсу (7 ноября 1918), сцена беседы вождя с секретарём МК РКП (б) М. Н. Загорским на первомайских празднествах 1919-го, кадры с Лениным в день Всеобуча (25 мая 1919), сделана серия снимков на первомайских торжествах 1920 года (Ленин и А. В. Луначарский на закладке памятника «Освобождённый труд», Ленин на закладке памятника К. Марксу на Театральной площади и др.). По предположению историка фотоискусства Л. Ф. Волкова-Ланнита, Савельевым сделан известный кадр, запечатлевший Ленина с бревном на субботнике в Кремле 1 мая 1920 года.
Летом 1923 года Савельев простудился, заболевание перешло в воспаление лёгких, от которого он умер. По воспоминаниям коллег, фотограф вёл отшельническую жизнь, его комната во флигеле в Тишинском переулке была забита колбами и приборами и больше напоминала фотохимическую лабораторию, чем жилое помещение.

title: Волкогонов, Дмитрий Антонович

text: В 1996 году трилогия Д. А. Волкогонова «Вожди» в шести томах («Сталин», «», «Ленин») удостоена Государственной премии Российской Федерации в области литературы и искусства.Ещё в 1989 году в книге «Триумф и трагедия. И. В. Сталин. Политический портрет» Волкогонов писал о Ленине: «Гений этого человека был велик…», «Подлинный социализм, каким его видел Ленин, это когда в центре внимания человек. Ленинская концепция социализма — это демократия, гуманизм, человек, социальная справедливость». Однако уже в 1992 году автор трактует Ленина как «малопривлекательную личность» и «примитивного философа».

text: "Утопист и фанатик, пророк и метафизик, чуждый представлению о невозможном и абсурдном, недоступный никакому чувству справедливости и жалости, жестокий и коварный, безумно гордый, Ленин отдаёт на службу своим мессианистическим мечтам смелую и холодную волю, неумолимую логику, необыкновенную силу убеждения и уменье повелевать … Субъект тем более опасен, что говорят, будто он целомудрен, умерен, аскет. В нём есть, — каким я его себе представляю, — черты Савонаролы [фанатичный проповедник, своими яркими выступлениями на какое-то время превративший Флоренцию в аскетическую теократию], Марата [ярый проводник якобинского террора], Бланки [один из первых коммунистов] и Бакунина [один из основателей анархизма]."

title: Цензура в СССР

text: На Втором конгрессе Коминтерна 19 июля 1920 года народу было много. Сделали фотки, напечатали альбомы, довольные депутаты увезли альбомы по домам. Так на Западе сохранились нетронутые свидетельства этого дня. В России же с фотографий убрали всех, кроме самых главных. На одном отпечатке стерли 27 человек, чтобы ничто не мешало Ленину остаться наедине с Горьким. Облупленные балясины дворца Урицкого в Питере на снимке отремонтировали; в жизни Ленин стоял одной ногой в каком-то мусоре,— мусор подчистили, так что нога В. И. не касается земли. Ботинки и вождю, и писателю начистили — любо-дорого посмотреть. Подорожники пропололи, а сорную траву загримировали под здоровые стебли какого-то растения с неясной ботанической принадлежностью — так, вообще флора. В 1980-е годы — страшный либерализм — публика вернулась на прежние места. Правда, печатали только центральную часть снимка, все те же Ленин и Горький, зато честно видны все, кто стоял за их спинами в тот памятный день. И мусор вернули под ноги. Но — чудная деталь — и в оригинале, и даже в варианте 1933 года Ленин стоит, засунув руку в карман так, что мизинчик торчит, как бы свисает. В либеральные 80-е кто-то бережно подправил пальчик, вложил Ильичу в карман, а брюки отчистил от прилипшей беловатой дряни. Так заботливые матери подтыкают дитяте одеяльце на ночь и вытирают носик.

title: Камалеев, Галимзан Камалеевич

text: В 1946 году в звании старшего сержанта Камалеев был демобилизован. Вернулся в Ленино-Кокушкино, в 1971—1980 годах работал директором дома-интерната для престарелых и инвалидов. Избирался депутатом Верховного Совета РСФСР. После выхода на пенсию поселился в Казани. Умер 13 июня 1993 года, похоронен в Ленино-Кокушкино.

title: XII съезд РКП(б)

text: В 1922 году Ленин уже был тяжело болен, и на несколько месяцев отходил от дел. Вернувшись в политику в конце года, он обнаружил, что в его отсутствие ЦК принял по некоторым вопросам совсем не те решения, какие бы ему хотелось. Одним из таких поводов для разногласий стал вопрос о монополии внешней торговли, в которой ЦК, в отсутствие Ленина, принял ряд послаблений.

title: Троцкий и Ленин

text: В настоящей статье представлена история взаимоотношений между российскими политиками В.И. Лениным и Л.Д. Троцким Они отличались значительными фракционными колебаниями, в результате которых политические платформы Ленина и Троцкого совпадали далеко не всегда. На II съезде РСДРП Троцкий поддержал платформу Ленина по вопросу ассимиляции евреев и отказа от автономии еврейской партии Бунд внутри социал-демократии. Однако в период своей второй эмиграции Троцкий не поддержал ленинский курс на выделение из состава РСДРП большевистской фракции, в 1911—1912 году оба политика фактически обменивались взаимной руганью. В период 1917—1921 Ленин и Троцкий пришли к выводу о совпадении своих взглядов на тот момент и составили блок, отношения в котором были, по выражению личного секретаря Сталина Бажанова Б. Г., идеальными. В период революции и Гражданской войны Ленин и Троцкий фактически превратились в первых лиц государства. Первые серьёзные разногласия произошли во время дискуссии о профсоюзах 1920—1921 годов. В конце 1922 года Ленин (по утверждениям Троцкого) предложил ему составить блок на почве борьбы с бюрократизмом, однако вскоре Ленин вследствие тяжёлой болезни отошёл от дел и в 1924 году умер.

title: Культ личности Ленина

text: Тон официально публикуемых биографий Ленина с 1923 года всё сильнее отрывается от реальности. В этих биографиях зачастую муссировался тот факт, что дед Ленина по отцовской линии был «бедняком»; при этом обычно не упоминалось, что отец Ленина и, соответственно, сам Ленин, был потомственным дворянином. Молодому Ульянову начали приписывать совместное со своим братом Александром изучение «Капитала» Маркса; в действительности, Ленин впервые ознакомился с «Капиталом» гораздо позднее. Ричард Пайпс считает, что братья находились в плохих отношениях, и ни о каком совместном изучении ими чего-либо и речи быть не могло. Ленин находился у власти в стране, четыре пятых населения которой составляло крестьянство. Наиболее популярным чтением у русских крестьян начала XX века традиционно оставались жития святых. Публикация романтизированных биографий Ленина и других революционеров фактически имитировала их, и легла в этом отношении на благодатную почву.

title: Янковский, Олег Иванович

text: Также в 1978 году Марк Захаров поставил в Ленкоме спектакль «Синие кони на красной траве» по пьесе Михаила Шатрова. Это был смелый эксперимент — Олег Янковский сыграл не просто Ленина, но Ленина без грима, без привычной картавости вождя, сыграл его не бронзовым памятником, а обычным человеком, больным, уставшим, мучающимся оттого, что ему мало осталось. Даже те, кто не принял спектакль, восхищались работой Янковского, который смог отойти от традиционного отображения Ленина. Актёр играл не реального Ленина, а его романтическое представление в умах людей, не того человека, каким он был, а каким его хотели видеть.

title: Ленин, Владимир Ильич

text: Согласно Ленину, всякое государство носит классовый характер. В статье «Мелкобуржуазная позиция в вопросе о разрухе» (Полн. собр. соч., т. 32) В. И. Ленин писал: «В вопросе о государстве отличать в первую голову, какому классу „государство“ служит, какого класса интересы оно проводит» (С. 247). В подготовленной Лениным Программе РКП(б) было записано: «В противоположность буржуазной демократии, скрывавшей классовый характер её государства, Советская власть открыто признает неизбежность классового характера всякого государства, пока совершенно не исчезло деление общества на классы и вместе с ним всякая государственная власть» (С. 424). В брошюре «Письмо к рабочим и крестьянам по поводу победы над Колчаком» (Полн. собр. соч., т. 39) В. И. Ленин классовый характер государства подчеркивает самым решительным образом: «Либо диктатура (то есть железная власть) помещиков и капиталистов, либо диктатура рабочего класса».

title: Политические партии России в 1917 году

text: Подобная иерархическая централизованная организация была создана Лениным в том числе под влиянием «Народной воли», в которой состоял старший брат Ленина, Ульянов А. И., повешенный в 1887 году за попытку покушения на Александра III. Насколько удалось узнать самому Ленину из первых рук, «Народная воля», в отличие от «Земли и воли», имела иерархическую командную структуру полувоенного типа во главе с Исполнительным комитетом. При этом Исполнительный комитет принимал все решения не по приказу «диктатора», а только коллегиально. По данным, которые приводит Ричард Пайпс, Ленин в период 1887—1891 годов по своим взглядам фактически стал сторонником «Народной воли», по собственной инициативе отыскивая старейших членов движения в Казани и Самаре и опрашивая их об истории движения и о его практической организации. Сам же Ленин в 1904 году описывает принцип «демократического централизма» следующим образом: «организационный принцип революционной социал-демократии… стремится исходить сверху, отстаивая расширение прав и полномочий центра по отношению к части». Отдельно Ленин подчёркивает необходимость своевременного и регулярного избавления партии от неэффективных её членов: «для избавления от негодного члена, организация настоящих революционеров не остановится ни пред какими средствами».

title: Бельмас, Александр Васильевич

text:
Из интервью Родиона Щедрина 02.12.2002 Gzt.Ru:
"«…я не стыжусь ни одной ноты. Я использовал там народный подлинный текст. Его же не Долматовский сочинил, не Матусовский. Это воспоминания реально существовавших людей, например, красноармейца Бельмаса. Он мне потом звонил, когда прочел в газетах о кантате. Позвонил и старческим дребезжащим голосом сказал: 'Это я написал, вы там детали опустили, я вам могу потом рассказать, что еще было’. Я говорю: 'Приходите на концерт, тогда-то и там-то’. А он мне: 'Я уже из дома не выхожу, ноги болят’. Это в 1969 году было. А этот Бельмас был охранником Ленина. И в своих воспоминаниях он описывает день дежурства у телефона, когда Ленин умер. Коллизия ведь очень драматичная. Он там описывает, как вбежала Мария Ильинична и закричала в трубку: 'Ленин умер!’. Дальше он пишет: 'Тихонько кладу трубку на рычаг. Не верится! Не может этого быть, чтобы Ленин умер. Всем, кто звонит, говорю: 'Ленин жив! Это неправда, что умер!’. Живой человек, живой персонаж… Он был из латышских стрелков, тех самых, чьими штыками удержались у власти большевики.
"Для 1969 года трактовка ленинской темы в таком неожиданном ракурсе была новацией. И я совершенно не стыжусь этого сочинения. Его потом играли и в Лондоне, и в Берлине, и в Париже. И везде с большим успехом. Выпустили компакт-диски; чтобы заполучить права на это сочинение, боролись несколько издательств.» "

title: Изобразительное искусство Ленинграда

text: 21 января 1924 года умер В. И. Ленин, 26 января постановлением II съезда Советов СССР Петроград был переименован в Ленинград. Для изобразительного искусства Ленинграда эти события имели не только формальные последствия. Уже летом 1924 года в Академии художеств открылась выставка конкурсных проектов памятника В. И. Ленину. Первой премии был удостоен проект архитектора И. Г. Лангбарда, исполненный в революционно-романтическом стиле. 7 Ноября 1926 года в девятую годовщину Октябрьской революции на площади у Финляндского вокзала был открыт один из самых известных памятников Ленину («Ленин на броневике», скульптор С. А. Евсеев, архитекторы В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх). В 1925 году был открыт памятник В. М. Володарскому (авторы скульпторы М. Г. Манизер и Л. В. Блезе-Манизер, архитектор В. А. Витман) и памятник Г. В. Плеханову у Технологического института (скульптор И. Я. Гинцбург). В 1928 году напротив был установлен памятник Д. Менделееву скульптора М. Г. Манизера. В 1925 году в Таганроге был установлен памятник Ленину, выполненный ленинградским скульптором В. В. Козловым (с 1919 года председатель комитета скульпторов Петрограда, позднее профессор скульптурного факультета Академии художеств). В 1927 году в Ленинграде перед Смольным был открыт известный памятник Ленину его же работы. Эти произведения стали своего рода каноническими для последующих воплощений образа Ленина в советском искусстве.

title: Проспект Ленина (Томск)

text: В июле 2010 года заместитель мэра по информационной политике города Томска Алексей Севостьянов в своем интервью вновь поднял вопрос об переименовании проспекта Ленина в Университетский. Основанием послужило расположение на проспекте корпусов четырёх основных университетов города. Стоит отметить, что в выступлении речь не шла о каких-либо немедленных процедурах по изменению названия проспекта Ленина, а всего лишь высказывалось соответствующее мнение. Дискуссия по этому поводу показала неоднозначную реакцию общества: половина жителей была «за» переименование, однако их оппоненты настаивали на том, что ничего менять не нужно.

title: Смерть и похороны Ленина

text: В июне 2004 года была опубликована статья в журнале European Journal of Neurology, авторы которой предполагают, что Ленин умер от нейросифилиса.[8] Сам Ленин не исключал возможности сифилиса и поэтому принимал сальварсан, а в 1923 году ещё пытался лечиться препаратами на основе ртути и висмута; к нему был приглашён специалист в этой области Макс Нонне. Однако догадка была им опровергнута. «Абсолютно ничто не свидетельствовало о сифилисе», — записал впоследствии Нонне[9]. Как отмечает в наши дни лично изучавший препараты головного мозга Ленина директор НИИ физико-химической медицины академик РАН Юрий Лопухин, автор книги «Болезнь, смерть и бальзамирование В. И. Ленина»: «Он умер от атеросклероза сосудов головного мозга, это совершенно чётко, других мнений не может быть»[10].

title: Троцкий, Лев Давидович

text: В течение 1922 года Ленину на какое-то время удалось вернуться к работе. Он лично вмешался в острую дискуссию по национальному вопросу, раскритиковав сталинский план «автономизации» РСФСР. Заявив по адресу Сталина, что «обрусевшие инородцы зачастую пересаливают по части истинно русского настроения», Ленин выдвинул план устройства СССР как объединения союзных республик. Также в 1922 году Ленин предложил Троцкому стать одним из четырёх заместителей Предсовнаркома; за предложенную Лениным резолюцию проголосовали все члены Политбюро — все, кроме самого Троцкого, недовольного таким незначительным, по его мнению, назначением.

title: Аппассионата (фильм, 1963)

text: Москва, конец 1920 года. Ленин, недавно оправившийся после ранения, приехал навестить Горького. Они расположились в кабинете писателя. Ленин рассказывает о своей встрече с Гербертом Уэллсом и не может скрыть досады от того недоверия, с каким смотрит уважаемый им большой художник на будущее России.

title: Культ личности Ленина

text: Одним из основных проявлений культа стало массовое строительство памятников Ленину. Бюсты Ленина появлялись ещё при его жизни. Один из первых бюстов был открыт 7 ноября 1918 года в городе Коротояке Воронежской губернии. К концу 1919 года насчитывалось более 20 бюстов вождю на территории России[5]. В начале 20-х годов, по мере становления советской власти в других республиках, бюсты стали сооружаться и за пределами России. Официально первый памятник Ленину в полный рост появился уже буквально на следующий день после его смерти, 22 января 1924 года, в городе Богородск, хотя он начал сооружаться ещё при жизни Ленина. Общее количество памятников, воздвигнутых к началу распада СССР, с трудом поддается какому-либо подсчёту. По приблизительным данным, на данный момент в мире существует около 5 500 — 6 тыс. памятников Ленину, установленных в 4 тысячах населённых пунктов. Из числа этих памятников более 3 тыс. находятся в России, и более 1 тыс. на Украине.

title: Псевдонимы Владимира Ленина

text:
По мнению историка Владлена Логинова, наиболее правдоподобной представляется версия, связанная с использованием паспорта реально существовавшего Николая Ленина.
Род Лениных прослеживается от казака Посника, которому в XVII веке за заслуги, связанные с завоеванием Сибири и созданием зимовий по реке Лене, пожаловали дворянство и фамилию Ленин. Многочисленные потомки его не раз отличались и на военной, и на чиновной службе. Один из них, Николай Егорович Ленин, дослужившись в 1871 году в Акцизном управлении Люблинской, Радомской и Келецкой губерний до чина титулярного советника, вышел в отставку. Затем вновь поступил на государственную службу и в 1893 году был мировым судьёй в Могилёвской губернии в чине коллежского асессора. В 1894 году вышел в отставку и поселился в Ярославской губернии, где и умер в 1902 году. Его дети, сочувствовавшие зарождающемуся в России социал-демократическому движению, были хорошо знакомы с Владимиром Ильичом Ульяновым и после смерти отца передали Владимиру Ульянову его паспорт, правда с переправленной датой рождения. Есть версия, что паспорт Владимиру Ильичу достался ещё весной 1900 года, когда сам Николай Егорович Ленин ещё был жив. В 1900 году В. И. Ульянов опасался, что его не выпустят за границу, Надежда Константиновна Крупская рассказала об этом Ольге Николаевне Лениной, с которой работала. О. Н. Ленина попросила своего брата (директора департамента земледелия С. Н. Ленина) помочь с документами и В. И. Ульянов воспользовался документами тяжело больного отца Ольги и Сергея — Николая Егоровича Ленина.

title: Дом Ленина (Новосибирск)

text: Средства на постройку дома собирались путём отчисления однодневного заработка рабочих и распространения марок «Кирпич на постройку Дома Ленина». Закладка здания состоялась 13 июля 1924 года. Победу на конкурсе проектов одержал проект М. Купцова, представляющий собой традиционное двухэтажное здание «народного дома». Но сразу же началась перестройка здания в стиле «революционного романтизма». Был надстроен ещё один этаж, а центральная часть фасада была дополнена навершием, повторяющим очертания мавзолея В. И. Ленина в Москве. Фронтон был украшен надписью «Ленин умер. Жив ленинизм. 1870—1924». 21 января 1925 года в большом зале состоялось торжественное собрание, посвященное годовщине смерти Ленина. Практически сразу появились идеи новой перестройки здания. Летом 1926 года строительство дома было завершено.

title: Смерть и похороны Ленина

text: 4 февраля в Белоруссии появились новые слухи о том, что Ленин якобы уже умер три месяца назад, и вместо него в Колонном зале выставлена фигура из воска (вариант: Ленин бежал в Крым или за границу). Польское население смерть Ленина «встретило с радостью».

title: Внутрипартийная борьба в ВКП(б) в 1920-е годы

text: Однако конфликт так и не привёл ни к каким кадровым решениям. К счастью для Сталина, Ленин уже умирал. С конца 1922 года ближайшие соратники под видом заботы о здоровье установили вокруг него режим изоляции. 9 марта Ленин перенёс третий инсульт, после которого окончательно отошёл от политической деятельности, и фактически стал невменяемым.

title: Андреев, Андрей Андреевич

text:
В ночь с 3 на 4 апреля, во время торжественного собрания, впервые встретился с Лениным:
«Я никогда не мог себе мысленно представить Ленина. И вот — сижу в трёх-четырёх шагах от него. Было какое-то трудно передаваемое, необыкновенное чувство: видеть совсем близко Ленина, создателя нашей партии! Сколько раз мы, большевики-подпольщики, мечтали увидеть и услышать Ленина и вот, наконец, наша мечта сбылась».