query: Почему произошло восстание тюшенов в 60—80-х годах XIV века?

title: Восстание тюшенов

text: Мелкие банды разбойников, стихийно сопротивлявшиеся гнёту феодалов, постепенно слились в серьёзную армию под предводительством Пьера де ла Брюйера (а после его гибели — Гийома Гарсии). Целью восставших стало возвращение «старинных вольностей» — иными словами, городских привилегий, которые давно безнаказанно попирались крупными сеньорами, а также снижение чрезмерно высоких налогов. Восстание началось в Нормандии около 1356—1357 годов, быстро перекинулось на Юг, где охватило Лангедок, Пуату, Лимузен, Руэрг, Прованс, Дофине. К весне 1382 года восстание вылилось в крупное народное движение, продолжавшееся до лета 1384 года.

title: Слепая деконволюция

text: Классические методы восстановления изображений ведут свою историю с 60-х годов XX века, когда остро встала новая по тем временам проблематика исследования космоса. Примерно в середине 70-х годов появились ранние алгоритмы, которые напрямую задействовали идеи слепой деконволюции пытаясь оценить известные закономерности размывания изображений. Затем небольшой, но целеустремлённый всплеск работ последовал в поздние 80-е годы, и наконец полноценное возрождение научного интереса произошло в 90-х годах, когда эта область интенсивно разрабатывалась сообществами физиков-оптиков, астрономов и специалистов по обработке изображений. Появившиеся в результате их усилий идеи базируются на методах линейной алгебры, численного анализа и статистической теории оценивания.

title: Никольская церковь (Биело-Поле)

text: Ранее считалось, что монастырь Николяц был построен в 60-х годах XVI века, но на основании современных археологических открытий постройка датируется 60—70 годами XIV века. В 1552 году в Николяц была перенесена резиденция Будимлянского митрополита. В XVI—XVII веках монастырь был важным центром книгописания.

title: Восстание тюшенов

text: Замок находился неподалёку от одноимённой деревни, бывшей собственностью его хозяина. Когда-то замок прославился тем, что в нём останавливался Святой Робер, но к концу XIV века он пришёл в полный упадок. Он принадлежал Эмону де Броссадолю, «бедному рыцарю», чьё движимое имущество оценивалось «менее чем в 60 франков». Сам он был даже не в состоянии защитить свои владения, и, в случае опасности, город Сен-Флур высылал к нему людей из ополчения. Пытаясь поправить свои дела, он «поручил себя покровительству церкви», носил тонзуру и надевал сутану поверх лат. Из сохранившихся документов известно, что лучники из ополчения Сен-Флура находились в замке в начале апреля, однако, обманутый притворным отступлением тюшенов, де Броссадоль поспешил избавиться от них, тем более что при его скудных доходах для него было проблемой даже прокормить своих защитников.

title: Айлендс (Гонконг)

text: Ещё в период династии Северная Сун (X—XII века) остров Лантау (в том числе и существующий до ныне городок Тайоу) был крупным производителем соли. В 1197 году солевары с Лантау, недовольные налоговым гнётом, подняли восстание и под предводительством Фан Дэна на время взяли под свой контроль прибрежные воды. В 70—80-х годах XIII века на территорию современного округа Айлендс бежали высокопоставленные представители династии Южная Сун, спасавшиеся от преследований монголов. В период династии Мин (XIV—XVII века) прибрежные воды подвергались частым атакам пиратов. С началом правления династии Цин (середина XVII века) Лантау стал важным стратегическим пунктом обороны дельты реки Чжуцзян. В 1699 году на Лантау в рыбацкой деревне Тайоу был построен храм Ху-Он или Хаувон, посвящённый легендарному полководцу династии Южная Сун. В 1729 году на Лантау был построен форт Фаньлау (позже его перебазировали на место современного форта Тунчхун), в 1783 году выходцы из Хойчжоу, жившие на острове Чхёнчау, в честь избавления от чумы, вспыхнувшей в 1777 году, построили храм Пактай. В 1798 году местные рыбаки построили на острове Пхинчау храм Тяньхоу. В 1813 году рыбаки построили на Чхёнчау храм Хуншин.

title: Восстание тюшенов

text: Большую часть восставших составляли крестьяне, а также ремесленники из крупных городов (Монпелье, Тулуза, Каркассон, Нарбонн, Ним, Бокер). Главные силы тюшенов были разбиты в 1384 году, отдельные отряды продолжали действовать в 1390-х годах. Восстание тюшенов — одно из звеньев целой цепи возмущений, прокатившихся по Европе после эпидемии Чёрной смерти, среди которых: выступления парижских майотенов и итальянских чомпи, венгерское и гентское восстания, руанская «Гарель», а также восстание Уота Тайлера в Англии.

title: Восстание тюшенов

text: Однако, разбитые под Нимом тюшены соединились с коммунами Лангедока против герцога и его приспешников, так что представитель герцога Ангерран д’Эден, призвав на помощь сенешалей Каркассона, Тулузы и Альби, вынужден был повести с ними настоящую войну. Отряды тюшенов росли, в каждом насчитывалось от 20 до нескольких сотен человек[72], с января по март 1383 года они заняли и сожгли замок Кейлар в окрестностях Нима, осадили замок Бокер, принадлежавший Жану де ла Ривьер, захватив в качестве добычи 80 лошадей[39], осадили Сен-Лоран-дез-Арбр, рыскали в окрестностях Пон-Сен-Эспри, захватили Монклю и Корнийон, угрожая даже авиньонскому папе Клименту VII, который вынужден был призвать на помощь ополчения из Нима и сенешальства Бокер (февраль 1383 года). Тюшены продолжали войну, заняв Алэ, Вальмаль, Везенобр (последний — достаточно крупный и сильно укреплённый город — перешёл к ним путём предательства), заняли замок Сампсон[73]. Ангерран д’Эден, сенешаль Бокера, попробовал усмирить их, объявив амнистию в марте 1383 года, а когда эта мера не возымела успеха, постепенно вытеснил их отовсюду, убивая без пощады пленных, сжигая дома тюшенов и изгоняя из прежних мест обитания (лето 1383 года). Тюшены были разбиты и вынуждены отступить в горы. В это время у них не было ещё единого главаря, и каждая банда действовала по собственному разумению.

title: Смог в Москве (2010)

text: Первопричиной природно-торфяных пожаров, из-за которых и образуется смог, стало активное осушение подмосковных болот и добыча из них торфа в 20—60-е годы XX века в рамках проекта ГОЭЛРО. В конце 60-х годов благодаря активному развитию в СССР угольной, нефтяной и газовой промышленности потребность в торфе снизилась. Осушенные торфоразработки стали закрываться, но при этом не заполнялись водой. Торфяные пожары на них возникали всегда, но самые сильные из них произошли в 1972 году. Смог в Москве в 1972 году был сравним, а возможно, даже превосходил смог 2010 года. После столь критической ситуации многие торфяники были затоплены водой. Хотя в Шатурском районе Московской области глубинный пожар на торфянике не прекращается уже более 40 лет, с 1972 года, временами становясь слабее, временами сильнее, и крайне редко выходя на поверхность, после 1972 года смог накрывал Москву всего 2—3 раза в середине 80-х годов, но не был сильным.

title: История Хорватии

text: С конца XIV века хорваты стали мигрировать на север, в том числе в междуречье Савы и Дравы, где постепенно утвердилось название Хорватия: в XVI веке это была уже территория вокруг Загреба. В хорватских городах поселились итальянцы и немцы. В 1541 году турки захватили венгерский город Буду. На Цетинском саборе хорватские сословия была принесена присяга Фердинанду I Габсбургу (правл. 1556—1564). В 1537 году турки захватили Клис, после чего овладели землями до реки Неретвы. В 1550-х — 1570-х годах происходило несколько крестьянских восстаний. Крупнейшее из них произошло в 1573 году под руководством Матия Губеца.

title: Восстание тюшенов

text: С другой стороны, предложил иное толкование термина tuchin. В различных диалектах Оверни XIV века это слово состоит из двух частей. Первая — tuio, tuo, to — обозначает «убивать», вторая — chien — «собака». По этой версии, тюшен — человек настолько бедный, что вынужден убивать собак и есть их мясо. Несогласие с Доньолем выразил , который счёл, что Доньоль, увидев в одном из манускриптов слово «тюшен», записанное, видимо, в диалектной или ошибочной форме как tuchien, извлёк из него «собаку» — chien — и, несколько поспешив, перевёл как «собакоед».

title: Серкиз

text: По мнению С. Б. Веселовского, выезд следует относить к концу 60-х — началу 70-х годов XIV века. Причиной для выезда могла послужить ситуация в Золотой Орде, которая сложилась в середине XIV века, а также личная вражда темника Мамая с юным Серкизом.

title: Военно-воздушные силы КНДР

text: К началу 80-х годов произошла очередная модернизация ВВС. В дополнение к имевшимся ранее 150 МиГ-21, на боевую службу вступают 60 истребителей-перехватчиков МиГ-23П и фронтовых истребителей МиГ-23МЛ, а из КНР — 150 штурмовиков Q-5 Nanchang. Пополнился список вертолётов: ещё 10 Ми-2 и 50 Ми-24. В мае-июне 1988 года в КНДР поступили первые шесть МиГ-29, к концу года завершилась передача всей партии из 30 самолётов и ещё 20 штурмовиков Су-25К. В конце 80-х через третьи страны были приобретены 87 американских вертолётов Hughes MD-500 (гражданской модификации), из них как минимум 60 были переделаны в боевые.

title: Восстание тюшенов

text: Как отмечал Марселен Буде, даже ранний тюшинат не был делом отщепенцев, противопоставлявших себя обществу; их организация мало чем отличалась от той, что была основой крестьянских отрядов самозащиты, стихийно формировавшихся на протяжении Столетней войны[59][60]. Сравнивая тюшенов с сицилийской мафией XIX века, Буде замечал, что грабёж никогда не был их основным занятием — тюшены возвращались, если это было возможно, к земледелию и ремеслу, когда же другого выхода не оставалось, отправлялись грабить на большую дорогу. У тюшенов были свои дома, где они хранили добычу, если их жилища сжигались или разрушались, тюшены старались выстроить себе новые, на прежнем месте. Здесь они были дома, имея собственные правила, клятвы и даже собственные тюрьмы. Тюшинат пропитывал собой бедные кварталы городов и столь же бедные деревни, в которых тюшенами становилась если не большая, то, по крайней мере, достаточно влиятельная часть населения, поддерживавшая вполне дружеские отношения с теми, кто в той или иной мере сотрудничал с ними.

title: Восстание тюшенов

text: И наконец, Сезар де Нотрдам, историк конца XVI — начала XVII века, отмечал: «Вплоть до настоящего времени у нас в Провансе карточных валетов имеют обыкновение звать тюшенами, вкладывая в это слово всю свою ненависть к этой породе разбойников и отбросов рода человеческого[4]».

title: Копьёво (село, Хакасия)

text: Село основано в XVIII веке. Название произошло от фамилии богатого торговца Копьёва. По переписи 1926 в селе насчитывалось 80 дворов и 402 жителя. В 1938 — 381 человек. Наибольший экономический подъём село переживало в 60-80-х гг. XX века.

title: Восстание тюшенов

text: Во главе тюшенов стал Гийом Гарсия (или Грасия), выходец, по всей видимости, из семьи богатого горожанина[80]. Эта франко-испанская фамилия была в те времена распространена в Клермоне. Тюшены в это время бесчинствовали в Ла Планез — между Сен-Флуром, Пьерфоном и Мюратом. Гарсия, будучи человеком, склонным к жестокости, обладал при том умом политика. Понимая, что его неорганизованная и плохо вооружённая армия не сможет противостоять удару кадровых войск, а также то, что сама возможность прокормить 12 тысяч человек, бывших у него под началом, полностью зависит от благосклонности местного населения, он пытался принять меры, чтобы дисциплинировать тюшенов, а также прекратить грабежи. Гарсия понимал, что рано или поздно обе стороны возьмутся за тюшенов всерьёз, и тогда разгром неизбежен. Единственным выходом из положения было срочно заключить союз с одной из них. Гарсия выбрал англичан[81]. В качестве жеста доброй воли он предложил сдать им замок Броссадоль, бывший ключом к столице горной Оверни — Сен-Флуру, после чего армии тюшенов предлагалось соединиться со своими союзниками для дальнейшего ведения военных действий. Переговоры с гарнизоном, стоящим в Бриуде, вёл со стороны тюшенов правая рука Гарсии, дворянин Жан де Диен. К 14 апреля 1384 года соглашение было заключено[82]. Готовясь к будущей «операции», Гарсия отдал приказ прекратить боевые действия вокруг Сен-Флура, пытаясь таким образом усыпить бдительность защитников. Тюшены исчезли из ближайших лесов, на дорогах воцарилось спокойствие, главные силы Гарсии отступили к Бриуду.

title: Восстание тюшенов

text: На русском языке единственным исследованием проблем тюшината является статья М. М. Себенцовой «Восстание тюшенов (Из истории народных движений Франции XIV века)», выпущенная в 1954 году.

title: Восстание тюшенов

text: Точное время и место поражения армии Гарсии установить не удалось, так как пропали архивы Сен-Флура за 1384—1386 годы и Морферрата за 1384 год. Однако в последнем, датированном 1385 годом, уже нет упоминания о тюшенах[86]. Известно лишь, что Поншон де Ланжеак, офицер Эдена, энергично преследовал тюшенов в Родезе, Лимоде, Пуатье, Каоре, Манде, Ле Пюи. В диоцезе Манд он взял замок Шапье и занял Бриуд[87]. В июне войска под командованием Полиньяка, в чьём подчинении состоял де Ланжеак, разбили тюшенов у деревни Мантьер, в 6 км от Сен-Флура[88]. Пленных убивали на поле боя, так, Ланжеак собственной рукой расправился с 12 из них. Вполне возможно, что в бою участвовали также англичане, «не показавшие спину столь легко и просто», но ситуацию это не изменило. В честь этой победы в Ле Пюи было устроено гулянье. В последующие дни победоносная армия преследовала тюшенов, убивая всех, кого могла настичь[89].

title: Восстание тюшенов

text: Восстание тюшенов, или тюшинат (от French: tuchins — лесные люди, возможно от Middle French: touche — рощица, лесок) — восстание в 60—80-х годах XIV века в южной и центральной частях Франции.

title: Восстание тюшенов

text: По мнению французского медиевиста Дюканжа[7], слово tuchin происходит от среднефранцузского touche, что значит «рощица, лесок»[8]. В подтверждение этой теории приводятся две разрешительные грамоты 1376 и 1377 годов, относящиеся к движению тюшенов в Оверни. В одной из них участник восстания именуется tuchin de bois («лесной тюшен»), в другой — brigand de bois («лесной бандит»). Поэтому Дюканж решил, что тюшены — это разбойники, обитавшие в лесах. Тактика у тюшенов была соответствующая: они заманивали врагов в леса и там их убивали. Впрочем, они не были обычными лесными разбойниками, поскольку, согласно имеющимся свидетельствам, после погромов и разбойных нападений возвращались домой, где занимались земледелием и ремёслами[9][10]. Этой же точки зрения придерживался архивист и историограф Ш. Порталь.

title: Восстание тюшенов

text: О страхе, который испытывали перед тюшенами города, свидетельствует характерный случай той эпохи. Бандой тюшенов под командованием Ла Борха (La Borgha), действовавшей у заброшенных каменоломен на дороге между Сен-Флуром и в то время занятым англичанами Сайаном, был ограблен и лишён лошади английский паж. Это нападение произошло во время перемирия, что грозило французам серьёзными неприятностями. Единственное, что смогли сделать власти Сен-Флура — направить тюшенам письмо, «дабы те соблаговолили вернуть лошадь, взятую ими у сказанного пажа, убедив англичан таковым образом в доброй воле и усердии, приложенном городом для возвращения таковой». В погоню за разбойниками был направлен отряд арбалетчиков под командованием Пьера Сессе и бретонца Понсе де ла Гийоне, однако мобильные банды оказались неуловимыми для медленно передвигавшихся регулярных отрядов[51]. Известно, что Ла Борха и его семья совершенно открыто жили в Сен-Флуре. По мнению М. Буде, вполне возможно, что вся история с карательной экспедицией была комедией, сыгранной с целью успокоить англичан[52].

title: Восстание тюшенов

text: Ни один источник, восходящий ко времени событий, не сохранил этимологии слова «тюшены» (tuchins, tochis), используя это имя как привычное и само собой разумеющееся. Единственное указание, содержащееся в «Хронике монаха Сен-Дени» («именовались тюшенами по причине беспорядочной жизни, каковую вели») ничего не объясняет; в результате чего исследователи XIX века выдвинули в качестве этимологии названия две гипотезы.

title: Восстание тюшенов

text: Так, Венсан Шалле отмечал, что тюшены Нормандии были заклятыми врагами англичан, которые безуспешно пытались подавить это движение. Но, отмечает Шалле, для грабителя солдат, пусть даже и богатый, принципиально представляет худший объект нападения, чем безоружный крестьянин или купец. Не стоит забывать, что тюшены Севера писали на своих знамёнах «Vivat rex!» («Да здравствует король!»), причём многие отряды имели в своём распоряжении королевское разрешение на ношение оружия и борьбу с «врагами королевства». В оккупированной врагом Нормандии основным противником их были англичане, в то время как французский король и его приверженцы представляли неизвестную и потому достаточно притягательную «сторону добра», имя Франция в XIV веке уже существовало и пользовалось горячей любовью, так что накал патриотизма не уступал более поздним временам. По мнению Шалле, англичане, желая дискредитировать своих противников в глазах населения, настойчиво подчёркивали именно подобные факты, оставляя в тени остальные[27].

title: Гарель

text: Причиной восстания было незаконное взимание большего налога, чем установленный Генеральными штатами Нормандии. Руанское восстание представляет собой часть цепи народных возмущений, охвативших Европу после эпидемии Чёрной Смерти, — подобные городские и сельские восстания против чрезмерного налогового гнёта в последнее 20-летие XIV века охватили Англию (восстание Уота Тайлера), Италию (восстание чомпи, восстание тукинов), Венгрию. В самой Франции в это же время шло восстание тюшенов в Лангедоке и Оверни, с огромным трудом подавленное парижское восстание майотенов, компьеньское восстание, восстание белых шаперонов в Генте, городское восстание в Амьене. Вслед за остальными восстание жителей Руана жестоко подавлено, однако в течение следующих 25—30 лет французское правительство уже не рисковало повышать налоги и подати.

title: Средневековый Львов

text: Цеховые организации были заимствованны из Западной Европы, и у истоков первых львовских ремесленных корпораций стояли немецкие колонисты. Вскоре цехи стали средством ограничения прав некатолического населения. Русинам и армянам было очень трудно стать членами цеха, а евреям доступ в цех вообще был запрещён (в XVI веке среди ремесленников средместья более 95 % составляли католики). Согласно записям судебной книги львовского магистрата и другим документам, в 80-х годах XIV века во Львове проживали представители 23 ремесленных профессий, в 20-х годах XV века — 36 профессий, в 80-х годах XV века — 50 профессий.

title: Восстание тюшенов

text: Категория:Восстания во Франции Категория:Столетняя война Категория:Восстания XIV века

title: Восстание тюшенов

text: Вооружение тюшенов обычно составляли меч или копьё, зачастую — тяжёлый тесак. Стрелковое оружие — лук или арбалет — в документах упоминается редко. Для защиты использовалась плотная стёганка (jacques) и небольшой щит. Летучие отряды тюшенов всегда были конными, что позволяло им с лёгкостью уходить от тяжеловооружённых, медлительных рыцарей и, разбившись на мелкие группы, скрываться в лесистой или горной местности[39]. Документы того времени специально отмечают, что вступавший в отряд новичок должен был принести некую «страшную клятву», раз и навсегда связывая себя с товарищами. Эти клятвенные обещания производили особенно сильное впечатление на современников, заставляя воображать существование некоей зловещей sectae Tuchinorum. На деле, текст этой клятвы, обнаруженный уже в XX веке Венсаном Шалле в показаниях некоего Жака Фабра, батрака из Баньоль-сюр-Сез, оказался очень простым — речь шла лишь о верности и преданности делу тюшенов[комм. 2]. Подобную клятву приносил, вступая в должность, городской капитан; более того, подобная практика у нормандских лесных отрядов существовала едва ли не с X века[11]. Сливаясь между собой, отдельные отряды также скрепляли союз общей клятвой.

title: Восстание тюшенов

text: Следующее появление тюшенов произошло в Оверни в 1363 и 1367 годах. Разрешительная грамота Карла V от августа 1366 года, перечисляя преступления тюшенов, датирует эти события «около трёх лет назад» — 1363 годом. В другой грамоте, от 1377 года, говорится, что около 10 лет назад в Оверни существовали грабители, «которых добрые люди называли тюшенами». Локальные документы Оверни, а также хроника монаха аббатства Сен-Дени говорят о действиях тюшенов в Оверни в 1363—1384 годах.

title: Зархок

text: IX—XII века — область попеременно считалась владением государства Караханидов, Хорезмшахов; 20-е годы XIII века — XIV в. — захват Зархока монголами и пора монгольского владычества; 1220 г. — борьба зархокчан во главе с полководцем, национальным героем Темурмаликом против монгольских захватчиков за независимость края; в XIV—XV веках территория поселка входила в состав государства Темура и темуридов; XVI—XVIII вв. — время правления Шайбонидов и Аштархонидов; XVIII—XIX вв. — время вхождения края то в состав Бухарского эмирата, то Кокандского ханства, переселение большой группы населения из Средней и Верхней Матчи, а также Туркестанского хребта; 60-80 гг.

title: Восстание тюшенов

text: При разделении тюшенов на «северных» (нормандских) и «южных» (действовавших в Оверни и Лангедоке), в памяти потомков больше сохранились второе восстание — как более ожесточённое и взявшее куда больше крови. С ненавистью тюшенов вспоминал Сезар де Нотрдам, издавший в 1614 году свою «Историю Лангедока»[4].

title: Брашовское восстание

text: В середине 80-х годов XX века правительство Румынии проводило жёсткую экономическую политику, целью которой являлся ускоренный возврат полученных ранее на Западе кредитов. В связи с этим обострились экономические проблемы внутри страны. Зарплаты рабочих сокращались. Из-за нехватки продуктов зачастую их невозможно было приобрести даже по талонам. Это привело к народным выступлениям. В ноябре 1986 года произошли волнения в городе Клуж-Напока, а в феврале 1987 года — в городе Яссы, втором по величине городе страны. Брашов, как один из городов Румынии с наиболее развитой промышленностью, испытывал в связи с экономическими проблемами серьёзные трудности.


query: Когда была обнаружена Гробница Тутанхамона?

title: Гробница Тутанхамона

text: Гробница Тутанхамона (KV62 English: Kings' Valley No. 62) — древнеегипетская гробница в Долине Царей, в которой в ходе раскопок Говардом Картером и археологом-любителем лордом Джорджем Карнарвоном в 1922 году была обнаружена мумия фараона Тутанхамона, скончавшегося около 1327 года до н. э.[~ 1] Открытие гробницы стало одним из крупнейших событий в истории египтологии и мировой археологии[1]; гробница одна из немногих, сохранивших наиболее ценные артефакты, несмотря на то, что её дважды грабили расхитители.

title: KV4

text:
Гробница была открыта и известна ещё с древности, но исследована она была лишь в 1978—1980 годах египтологом .
В усыпальнице имелись следы деятельности коптов: остатки глиняного пола, керамики, византийские медные монеты.
При раскопках Ромера были обнаружены фрагменты различных предметов из KV62 (гробница Тутанхамона), заполнявшие коридоры KV4. Наличие этих предметов в КV4 датируется со времени раскопок Говарда Картера. Также были обнаружены фрагменты захоронений других правителей: кусочки золотого левкаса, деревянные панели от саркофагов, которые были стилистически связаны с предметами, найденными в KV20, KV35, KV34; фаянсовый сосуд с титулами Тутмоса I и Рамсеса II; деревянные основания статуй с личным именем Тутмоса III; фрагменты ног деревянного гуся из гробницы Тутмоса IV; ушебти, принадлежащие Рамсесу IV.

title: Тутанхамон

text: 1992 — История о гробнице Тутанхамона рассказывается в первой серии сериала «Хроники молодого Индианы Джонса». 2007 — мультфильм «Принцесса солнца» (Франция)[25]. 2003—2008 — мультипликационный сериал «Тутенштейн» (США) 2015 — Канадо-американский мини-сериал из трёх эпизодов «Тут» основан на жизни египетского фараона Тутанхамона. Роль взрослого фараона исполнил актёр Эван Джогиа. 2016 — История сотрудничества египтолога Говарда Картера и лорда Карнарвона, приведшая к открытию гробницы Тутанхамона, легла в основу сюжета мини-сериала «Тутанхамон».

title: Гробница Тутанхамона

text: В Долине Царей обнаружено всего две гробницы относящихся к амарнскому периоду: KV55 и KV62[160]. Исследование гробницы так и не позволило ответить на важный вопрос — кем же были родители фараона. Один из главных вопросов: почему в гробнице Тутанхамона столько предметов, относящихся к Эхнатону, Сменхкара и некоторым другим лицам из их окружения? Одно из объяснений заключается в постепенном возврате от культа Амона к старому пантеону богов и прежней похоронной процедуре, произошедшем незадолго перед смертью Тутанхамона. В результате пришлось использовать артефакты оставшиеся не востребованными для Сменхкара и Нефернефруатон[161]. Сравнение образцов ДНК мумии, обнаруженной в гробнице KV55, одной из главных загадок Долины, так и не дало определенных результатов. Мумия KV55, по наиболее распространенной версии — останки Эхнатона. Другая версия, что безымянная мумия — относится к полумифическому фараону Сменхкара, своего рода «промежуточному звену» от Эхнатона к Тутанхамону. Обе версии так не нашли подтверждения. Тем не менее, прядь волос принадлежавших Тие, обнаруженная в сокровищнице, помогла разобраться с мумией KV35YL (так называемая «молодая женщина» из KV35). Генетический тест показал, что это мать Тутанхамона и дочь Тии. Исследования мумий двух плодов из сокровищницы показали, что они были женского пола, возраст одного — 25 недель, другого — 35 недель. Оба страдали от расщепления позвоночника. Исследования 2000-х годов показали их генетическую связь с женской мумией KV21A, считающейся останками Анхесенамон. Однако определить степень родства не удалось. Закончить исследования ученым помешала революция 2011 года. Возможно они будут продолжены[152][57].

title: Тутанхамон

text: Брукнер Карл. Золотой фараон / Пер. с нем. Ю. О. Бема и Н. А. Долдобановой. — М.: Молодая гвардия, 1967. — 200 с.: ил. Картер Говард. Гробница Тутанхамона / Пер. с англ. Ф. Л. Мендельсона и Д. Г. Редера. — М.: Изд-во восточной лит-ры, 1959. — 262.: ил. Кацнельсон И. С. Тутанхамон и сокровища его гробницы. — М.: Наука, Главная ред. восточной лит-ры, 1979. — Изд. 2-е. — 152 с.: ил. — Серия «По следам исчезнувших культур Востока». Керам К. Боги. Гробницы. Ученые. Роман археологии / Пер. с нем. А. С. Варшавского. — М.: Изд-во иностранной лит-ры, 1960. — 400 с.: ил. Косидовский Зенон. Когда солнце было богом / Пер. с пол. Н. М. Дубова. — М.: Наука, Главная ред. восточной лит-ры, 1968. — 346 с.: ил. О’Фаррелл Д. Великая мистификация. Загадки гробницы Тутанхамона. — Смоленск: Русич, 2010. — 320 с.: ил. — Серия «Историческая библиотека». Перепёлкин Ю. Я. Тайна золотого гроба. — М.: Наука, Главная редакция вост. лит-ры, 1969. — 176 с.: ил. — Серия «По следам исчезнувших культур Востока». Сильверберг Роберт. Приключения в археологии / Пер. с англ. Е. В. Лазаревой. — М.: Вече, 2007. — 384 с.: ил. — Серия «Великие тайны». — ISBN 978-5-9533-1924-9. СолкинВ.В. Тутанхамон. / Древний Египет. Энциклопедия. — , 2005

title: KV46

text: Гробницу Йуйи и Туйи в Долине Царей обнаружил 5 февраля 1905 года английский египтолог Джеймс Квибелл, работавший от имени Теодора М. Дэвиса. Их гробница считалась наилучшим образом сохранившейся до открытия гробницы Тутанхамона. Место упокоения царских родственников подчёркивает их высокий социальный статус, поскольку их усыпальница располагается в месте погребения исключительно фараонов.

title: Тутанхамон

text: Тутанхамон мог быть убит по приказу регента Эйе, ставшего после новым фараоном; Исследования 2005 года выдвинули предположение о смерти Тутанхамона в результате травмы. 8 марта 2005 года египтолог Захи Хавасс огласил результаты компьютерной томографии Тутанхамона, которые не обнаружили следов черепно-мозговой травмы (прореха в черепе, очевидно, появилась в результате мумификации). Были опровергнуты также результаты предыдущих рентгеновских исследований тела фараона, приписывающих ему тяжёлую степень сколиоза; Исследования 2010 года свидетельствуют, что Тутанхамон умер «от тяжёлой осложнённой формы малярии, возбудители которой обнаружены в его теле в ходе ДНК-анализов». Этот вывод подтверждает и наличие в гробнице Тутанхамона лекарственных снадобий для лечения малярии[4]. Причиной травмы послужило падение с колесницы во время охоты, поскольку смерть Тутанхамона совпадает с разгаром охотничьего сезона в Египте. Время смерти установлено по надетому на мумию венку из цветущих васильков и ромашек. Время их цветения выпадает на март-апрель, а поскольку процесс мумификации длился 70, то смерть должна была наступить в декабре-январе[17]. Медицинские работники (патологоанатомы-криминалисты) Скотленд-Ярда, осмотрев череп мумии, пришли к выводу, что человека убили чем-то похожим на топор.

title: Гробница Тутанхамона

text: Дэвис отказался от своих притязаний на раскопки еще в 1914 году, но до октября 1917 года организовать работы не представлялось возможным. Говард Картер не был призван на фронт Первой мировой войны и занимался другими проектами в западной части Долины. Тем не менее он постоянно носил с собой карту центральной части Долины и тщательно разметил её на сектора, прикидывая место для будущих раскопок[33]. Все предыдущие разработки имели крайне разрозненный характер, от прошлых экспедиций не осталось ни планов, ни карт. Исследователи решили начать планомерные действия и прежде всего расчистить поверхность до [1]. Отдельные случайные находки в других гробницах говорили о том, что в районе центра Долины всё еще возможно обнаружить крупное захоронение. Предполагалось что здесь можно найти останки Эхнатона, Сменхкара[34]. Однако Картер искал именно захоронение Тутанхамона.

title: Тутанхамон

text: В конце 1996 года на мемфисском некрополе Саккары французская экспедиция под руководством Алена Зиви обнаружила гробницу кормилицы Тутанхамона по имени Майя. Согласно надписям и рисункам в гробнице, работы над усыпальницей продолжались и после смерти Тутанхамона[11][12].

title: Йуйя

text: Гробницу Йуйи и Туи (KV46) в Долине Царей обнаружил в 1905 году английский египтолог Джеймс Эдвард Квибелл, работавший от имени Теодора М. Дэвиса. Их гробница считалась наилучшим образом сохранившейся до открытия гробницы Тутанхамона. Место упокоения царских родственников подчёркивает их высокий социальный статус, поскольку их усыпальница располагается в месте погребения исключительно фараонов. Среди найденных предметов были позолоченные саркофаги, погребальные маски, мебель, два экземпляра Книги мёртвых. Все найденные артефакты сегодня представлены в экспозиции египетского музея в Каире.

title: KV63

text: Из-за своей близости к гробнице Тутанхамона и сходства портретных изображений на крышках саркофагов, свойственных стилю конца XVIII династии, среди хозяев усыпальницы назывались Кийа, Анхесенамон, Нефертити. Учитывая расположение гробницы и способ запечатывания входа, что и у Тутанхамона, считается вероятным назначение KV63 в качестве комнаты бальзамировщиков при мумифицировании Тутанхамона. Множество его предметов в гробнице KV54 попали туда из-за избыточности после закрытия KV63.

title: Гробница Тутанхамона

text: В 2015 году после георадарного сканирования гробницы японскими специалистами появилась версия о потайной комнате за северной стеной погребального зала Тутанхамона[113] . Британский археолог Николас Ривз высказал предположение, что найденная комната может являться гробницей Нефертити[114]. Однако последующие исследования Национального географического общества (National Geographic Society) и команды итальянских учёных под руководством физика Франко Порчелли из Политехнического университета Турина доказали отсутствие скрытых внутренних или прилегающих к гробнице Тутанхамона помещений, о чём 6 мая 2018 года официально сообщил министр древностей Египта Халед аль-Анани[115][116][117][118].

title: Гробница Тутанхамона

text: В прихожей одними из первых были обнаружены и исследованы кресла и трон: всего 12 изделий мебели. Трон, образец египетского прикладного искусства, является одним из предметов, символизирующих объединение Верхнего и Нижнего Египта. Золотые украшения трона были выломаны ворами, однако резная спинка из дерева и слоновой кости сохранилась. Сцена на ней изображала Тутанхамона и Анхесенамон в интимном сюжете — супруга умащивает фараона благовониями. Это единственный случай среди предметов искусства в гробнице, когда они были запечатлены вместе. Сюжет является ярким примером амарнского стиля времен культа Атона. Сцена изображена на фоне расходящихся лучей солнца[101][131]. Резная композиция на спинке трона также пример измененного текста. Имя Тутанхамона явно добавлено в него позднее чем создана основная композиция[135]. Одно из парадных кресел являлось жреческим креслом. Другое, маленькое, вероятно, было детским троном фараона. Среди мебели имелось несколько кресел походного типа, некоторые из них были складными по технологии, которая используется и поныне для складных стульев[136][101].

title: Долина Царей

text:
Это первое погребение, найденное в Долине после 1922 года, когда Говард Картер открыл гробницу Тутанхамона. Археологи университета Мемфиса (штат Теннесси) датировали находку эпохой XVIII династии (1539—1292 годы до нашей эры).
Экспедиция под руководством профессора Отто Шадена (Otto Schaden) с середины 1990 года работала над проектом KV10 — раскопками небольшой гробницы эпохи XIX династии. Исследуя в 2005 году нижние горизонты культурного слоя напротив входа в гробницу KV10, они наткнулись на четыре хижины рабочих той же XIX династии, под которыми и обнаружили гробницу "KV63".

title: Гробница Тутанхамона

text: Скоропостижная смерть Тутанхамона произошла примерно в феврале-марте 1327 года[19]. Согласно обычаю, похороны должны были состояться через 70 дней[20]. Руководил строительством гробницы Тутанхамона его преемник Эйе, он же отвечал за проведение похорон[19]. Правители XIX—XX династий (Рамессиды) вычёркивали имена еретика Эхнатона и его прямых наследников. Как отмечала историк Кристина Дерош-Ноблькур: «Тутанхамон стал жертвой систематических попыток полностью стереть его из истории»[21]. К Новому времени о фараоне Тутанхамоне знали только специалисты[22].

title: Гробница Тутанхамона

text: Первичное анатомическое обследование производил профессор Дуглас Дейни. Фараон был юношей хрупкого телосложения. Высота мумии была 1,63 м, таким образом, рост Тутанхамона при жизни был около 1,65 м. Весь волосяной покров был удален. На мумии обнаружен разрез для изъятия внутренних органов перед бальзамированием: слева от пупка, до района гребня подвздошной кости[148]. Разрез произведён наискосок, тогда как обычно он делался примерно параллельно линии рёбер. Положение рук было нехарактерно для покойных фараонов данной династии. У Тутанхамона руки остались почти параллельными друг другу, тогда как у других покойников обычно они согнуты вверх и перекрещены[5].

title: Тутанхамон

text: Скорее всего, при жизни Эхнатона для царевича Тутанхатона возле Амарны строилась усыпальница, работы над которой прекратились с возвращением к старым порядкам. Для Тутанхамона начали готовить новую гробницу в Фивах, но не успели завершить все работы к дню его смерти. Его гробницу (KV62) в Долине царей обнаружил английский археолог Говард Картер в 1922 году. Она оказалась почти нетронутой расхитителями (найдены следы двух проникновений древних грабителей, которым, очевидно, помешали совершить преступление), что прославило этого фараона в наши дни. Гробница уступает в размерах по сравнению с прочими гробницами XVIII династии, поскольку не предназначалась для захоронения Тутанхамона, — её спешно обустроили, когда молодой фараон умер[16].

title: Гробница Тутанхамона

text: Исторические свидетельства из Карнакского храма, говорили о том, что в последний период жизни фараон переехал в Фивы, значит Тутанхамон должен был быть похороненным в Долине Царей. Проверка списка всех мумий, документов, найденных в Долине в период с 1875 по 1898 год, не выявила местонахождение останков фараона. Он не мог исчезнуть без следа. Ещё Дэвис в ходе своих изысканий, обнаружил осколок золотой пластинки и кубок с тронным именем юного правителя Египта, а также несколько глиняных печатей с его картушем около гробницы KV55. Именно Тутанхамон и распорядился перенести останки фараона-еретика Эхнатона в Долину Царей. Логично было предположить, что и его могила должна быть где-то рядом. То, что фараон остался малоизвестным, увеличивало шансы на сохранность места его погребения[35]. В сопоставлении этих фактов велика роль американского учёного . Сотрудник Метрополитен-музея проанализировал данные, собранные командой Дэвиса. Его труды в значительной мере помогли Картеру, хотя сам Винлок никаких особенных закономерностей в обнаруженных совпадениях не усмотрел[36].

title: WV23

text: Невозможно установить, приготовил эту гробницу Эйе для себя или присвоил незавершённую. Предполагаемыми основными владельцами гробницами называются Эхнатон, Сменхкара и Тутанхамон. Возможно, последний сначала упокоился здесь и лишь позже был перенесён в нынешнюю гробницу KV62. Доказательств этих предположений не обнаружено. Также остаётся не ясным, был ли Эйе похоронен именно здесь, несмотря на обнаружение в гробнице некоторых принадлежащих фараону погребальных предметов.

title: Гробница Тутанхамона

text: Было обнаружено большое разнообразие статуэток ушебти, мебели, одежды. Выносить предметы пришлось в стеснённых условиях, двигаясь по натянутым над полом тросам. Перемещаясь с юга на север в закрытом помещении без вентиляции, исследователи постепенно выносили находки в прихожую. Весной 1928 года основные работы окончились. Последний предмет был извлечён из гробницы в феврале 1930 года[88]. Последняя запись в рабочем дневнике Картера об исследовании гробницы датируется ноябрём 1930 года[89].

title: Гробница Тутанхамона

text: 16 ноября приступили к изучению мумии. Со всеми предосторожностями её постепенно отделили от обёртывающей ткани и предоставили для изучения анатомам. В ноябре 1926 года исследователи завершили работы в гробнице и перешли в сокровищницу. Самым впечатляющим в ней был золотой ларец, окруженный четырьмя скульптурными изображениями богинь, содержащий канопы с внутренностями фараона, согласно погребальному обряду. Сокровищница также значительно пострадала от воров, большинство ювелирных изделий было похищено или повреждено. В помещении обнаружены ларцы, вазы, а также ещё две мумии мертворожденных детей женского пола в маленьких саркофагах[57]. Наиболее вероятно, что это дети Тутанхамона и Анхесенамон[42]. Ещё один маленький ковчежец содержал внутри прядь волос, принадлежавших, судя по нанесённым иероглифам, царице Тие, бабушке Тутанхамона[84].

title: Гробница Тутанхамона

text: Заботиться об уходе в мир иной, как было принято в Древнем Египте, начинали уже при восхождении на трон[18]. Одна из незаконченных гробниц в Амарнском некрополе могла предназначаться Тутанхамону. Первоначально гробница для него планировалась к строительству в западной части Долины Царей, на месте той, которая ныне именуется WV23 (впоследствии в ней был похоронен преемник Тутанхамона — Эйе)[17][~ 3].

title: KV55

text: Один из вариантов разгадок предложен Николасом Ривзом выглядит следующим образом: Эхнатона и его мать царица Тия были первоначально похоронены в новой столице Ахетатоне (современной Амарне), но позже их мумии перенесли в KV55, когда произошёл отказ от идеологии Эхнатона во время правления его сына Тутанхамона. Дверь в KV55 была запечатана именем Тутанхамона. Мумии хранились там около 200 лет, пока гробницу не обнаружили рабочие при работах над гробницей для Рамсеса IX. К этому времени Эхнатона считали «фараоном-еретиком»; следовательно, саркофаг царицы Тии был спешно перемещён подальше от его поганого присутствия, исключая позолоченный деревянный короб, который следовало разобрать и вынести. Образы Эхнатона стёрли с короба. Кроме того, золотую маску вытащили из саркофага Эхнатона, а картуш зачистили, тем самым обрекая его владельца на забвение. Последним оскорбительным жестом стал камень, брошенный в саркофаг. Однако, искусно сделанный нательный пектораль в виде грифона — символ королевской власти в Древнем Египте — остался лежать у головы мумии.

title: Туя (XVIII династия)

text: Гробницу Йуйи и Туи (KV46) в Долине Царей обнаружил в 1905 году английский египтолог Джеймс Квибелл. Их гробница считалась наилучшим образом сохранившейся до открытия гробницы Тутанхамона. Место упокоения царских родственников подчёркивает их высокий социальный статус, поскольку их усыпальница располагается в месте погребения исключительно фараонов. Среди найденных предметов были позолоченные саркофаги, погребальные маски, мебель, два экземпляра Книги мёртвых. Все найденные артефакты сегодня представлены в экспозиции египетского музея в Каире.

title: Саккара

text: В конце 1996 года французская экспедиция под руководством Алена Зиви обнаружила гробницу кормилицы Тутанхамона по имени Майя. Согласно надписям и рисункам в гробнице, работы над усыпальницей продолжались и после смерти Тутанхамона.

title: Гробница Тутанхамона

text: Впервые учёные увидели сохранившиеся образцы прикладного искусства широкого круга, полноценно характеризующие быт и культуру эпохи: мебель, посуда, обувь, косметика, оружие, упряжь, колесницы. Объекты интеллектуального круга: комплекты для настольных игр, приборы для письма, музыкальные инструменты[101]. Анализ культовых предметов из гробницы позволил более подробно описать похоронный ритуал, последовательность и продолжительность действий[127]. Тем не менее, художественное значение коллекции гробницы Тутанхамона чрезвычайно велико. Артефакты найденные в ней характеризуют искусство короткой и яркой амарнской эпохи, отличавшегося от творений времен Среднего Царства[42]. Художники и ваятели уходят от помпезности и официоза, больше проявляется реализм. Переходный фиванско-амарнский стиль предметов позволил исследователям назвать их специфический вид «стилем Тутанхамона»[159]. Сокровища, наполнявшие гробницы, были поистине огромны, что можно заключить по содержимому усыпальницы Тутанхамона. Если в его относительно скромной по площади и числу помещений — их было всего четыре — гробнице найдены такие богатства после ее ограбления, то трудно даже представить себе, с какой расточительной щедростью снаряжали в последний путь правивших до и после него более могущественных и дольше занимавших престол фараонов. Первоначальное ожидание последующей серии открытий оказалось несколько преувеличено. Гробница не дала каких-либо важных дополнительных сведений о жизни и периоде правления фараона, политической ситуации в стране. В ней не было обнаружено новых текстов, ни одного папируса[101]. Некоторые косвенные данные все же позволили уточнить датировку событий. Подписи на сосудах для вина сообщают: какого царства и какого года был урожай, кому был преподнесен напиток. Эти сведения позволили говорить о том, что Тутанхамон взошел на трон в возрасте около 9 лет и его примерно в этом возрасте женили на принцессе Анхесенамон. Поклонение Амону или ересь Амарны, длилась не менее 21 года и продолжалось некоторое время при правлении Тутанхамона[42].

title: Картер, Говард

text: После длительных раскопок 16 февраля 1923 года Картер, наконец, спустился в погребальную камеру гробницы («Золотой чертог»), где находился саркофаг фараона. Среди погребённых с ним утвари и прочих предметов было обнаружено множество образцов искусства, носящих печать влияния Амарнского периода. Гробница юноши-царя, остававшаяся запечатанной более трёх тысяч лет, оказалась практически не тронута расхитителями гробниц и содержала более трёх с половиной тысяч предметов искусства, большая часть которых находится ныне в Каирском музее. Самым прославленным экспонатом музея считается найденная в той же гробнице посмертная маска Тутанхамона, выполненная из 11,26 кг чистого золота и множества драгоценных камней.

title: Монте, Пьер (египтолог)

text: В период между 1921 и 1924 годами в Библосе (современный Джбайл, Ливан) он раскопал могилы правителей со времен Среднего царства. Между 1929 и 1939 годами он раскопал гробницу в Танисе, Египет, обнаружив королевский некрополь Двадцать первой и Двадцать второй династий — находки там почти сравнялись с гробницей Тутанхамона в Долине Царей.

title: Тутанхамон (мини-сериал)

text: Археолог Говард Картер, после многолетних раскопок в Египте приходит к предположению о нахождении гробницы Тутанхамона (KV62). Пройдя через сложности и препятствия, отсутствие средств, запрет на раскопки из-за Первой мировой войны и волнений местного населения против английских властей, Картер всё же упорно продолжает поиски. Только с финансовой помощью лорда Карнарвона, учёный находит гробницу там, где, по мнению его коллег-археологов, не может быть обнаружено ничего нового. Неожиданно для всех, гробница оказывается не тронутой грабителями.

title: Тутанхамон

text: Правление Тутанхамона не отличилось ничем значительным, помимо отказа от атонизма. Обнаруживший гробницу Тутанхамона археолог Говард Картер заявил:


query: Как называется самое высокое здание Сан-Франциско?

title: Список самых высоких зданий Сан-Франциско

text: В американском городе Сан-Франциско насчитывается более 370 высотных зданий, из которых 44 имеют высоту более 122 метров. Самое высокое здание города — пирамида «Трансамерика», высота которого составляет 260 метров[1]; оно является 35-м по высоте зданием в США. Второе по высоте здание в городе — здание по Калифорния-стрит, 555, известное также как здание «Банка Америки»[2].

title: Трансамерика (здание)

text: «Трансамерика» — второе по высоте здание в Сан-Франциско, Калифорния, США с 1972 года по настоящее время. Его высота составляет 260 метров, основание 54 × 54 м, в здании 48 этажей, а выполнено оно в форме пирамиды. Строительные работы начались в 1969 году и длились 3 года. С 1999 года пирамида принадлежит нидерландской страховой компании AEGON. Является 35-м по высоте зданием в США, 190-м по высоте в мире, было самым высоким зданием Западного побережья с 1972 по 1974 год. Также известно как «Шпиль».

title: Сан-Франциско

text: Сан-Франциско характеризуется как город с высоким уровнем жизни. В период Интернет-революции город стал одним из самых богатых в США, благодаря привлечению высококвалифицированных работников. Многие бедные районы пережили второе рождение. Центр города пережил своеобразный «ренессанс», подгоняемый перестройкой Эмбаркадеро и районов Саут-Бич и Мишн-Бэй. Благодаря многочисленным реконструкциям и перестройкам, в городе сильно выросли цены на жильё, они до сих пор остаются одними из самых высоких в стране.

title: Сан-Франциско

text: Симфонические концерты, оперы и балет — довольно частые явления в Сан-Франциско, все они проходят в здании оперного театра «Памяти войны», в одном из крупнейших театров страны. Городской балет и опера являются самым старым видом исполнительного искусства в США. Город также является домом для Американской консерватории-театра (известна как А. К. Т.), которая сразу же после прибытия в Сан-Франциско в 1967 году стала ведущим театральным шоу в районе залива. Кроме того, в городе появился новый консерваторно-театральный центр, известный по постановке спектаклей не только для широкого круга зрителей, но и для людей с необычной сексуальной культурой. Организация «Театр в районе залива» является главной компанией по продвижению театров. Это некоммерческая организация, её членами числятся 365 театров в районе залива Сан-Франциско. Организация «Театр в районе залива» является главным редактором журнала «Кэлборт».

title: Ад в поднебесье

text: Действие фильма происходит в Сан-Франциско. Архитектор Дуг Робертс (Пол Ньюман), спроектировавший самый высокий в мире 138-этажный небоскрёб, приглашён на его открытие. В зал для торжеств на 135 этаже приглашено около 400 гостей из высшего общества. Во время проверки перед самым открытием Робертс выясняет, что здание сдали с грубыми нарушениями технологии и систем безопасности. Зять главы строительной компании «Duncan Enterprises» Роджер Симмонс, ответственный за электропроводку здания, сэкономил на бюджете. В результате электрические цепи оказались не рассчитаны на нагрузки, которые могут возникнуть при эксплуатации. Цепи с трудом справляются с текущей нагрузкой, а перед торжественным открытием устроители вечеринки собрались включить полную иллюминацию небоскрёба. Джеймс Дункан, шеф «Duncan Enterprises», в курсе проблем, но не хочет даже намекать важным гостям, потенциальным клиентам, что в принадлежащем ему небоскрёбе не всё в порядке.

text: Список включает небоскрёбы Сан-Франциско с высотой более 122 метров. В высоту здания включаются шпили и иные архитектурные формы, но не включаются антенны. Знак «=» после разряда указывает на равную высоту зданий.

text: В фильме-катастрофе «Ад в поднебесье» показаны не существовавшие более высокие небоскрёбы Сан-Франциско, включая "самый высокий в мире" 138-этажный.

title: Список самых высоких зданий Гонконга

text: По состоянию на 2014 год гонконгские небоскрёбы являлись самой дорогой коммерческой недвижимостью мира (в среднем — 63 300 долларов за м² офисных площадей), опережая высотки Токио, Нью-Йорка, Лондона, Сан-Франциско и Сингапура.

title: Сан-Франциско

text: Недалеко от географического центра города, немного южнее, расположены ряд холмов с наименьшей плотностью населения: здесь, в основном, преобладают развлекательная и информационная инфраструктура города. На расположена одноимённая трёхпролётная радиомачта-телевышка высотой 299 метров — это самое высокое сооружение не только Сан-Франциско, но и всей Калифорнии. По соседству расположены одни из самых высоких холмы Твин-Пикс — популярное место посещения туристами. Самый высокий холм в Сан-Франциско — гора Дэвидсон, высотой 282 метра; в 1934 году на ней был построен крест высотой 31,4 метра.

title: Башня Сютро

text: До начала работы Башни Сютро телезрители Сан-Франциско испытывали трудности с качественным приёмом сигнала: в городе находится большое количество холмов, экранирующих радио- и телесигналы. При этом многие местные жители были против возведения этого гигантского сооружения, считая, что оно испортит эстетический вид района. Одним из самых известных критиков башни Сютро был журналист . У Башни появились негативные прозвища «Чудовище Сютро» и «Космический коготь», а тот факт, что появление Башни примерно совпало со строительством «Трансамерики» (260 метров, самое высокое здание Сан-Франциско с 1972 года по настоящее время), дало Башне ещё одно прозвище — «Коробка для „Трансамерики“».

title: Лозанна

text: Высота земли уровнем моря составляет от 373 до 871 метров (порт Уши́ — 374 м, центр — 495 м, аэропорт Блешерет — 600 м). За крутой холмистый рельеф Лозанну называют швейцарским Сан-Франциско[16]. Самая высокая точка — Шале-а-Гобе, 872 метра над уровнем моря, расположенная в горах Жора.

text: Башня Сютро — радиомачта-телевышка высотой 299 метров. Самое высокое сооружение не только Сан-Франциско, но и всей Калифорнии. Возведена на , поэтому её вершина находится на высоте 553 метра над уровнем моря.

title: Список самых высоких зданий Калифорнии

text: Ниже представлен список зданий американского штата Калифорния высотой 400 футов (121,9 метров) и более — на 2015 год их насчитывается 94 штуки. Самое высокое здание штата — Башня Банка США, имеющее высоту 310,3 метров, что делает его 12-м по высоте во всех США и 70-м по высоте зданием в мире. Все перечисленные в этом списке небоскрёбы расположены в пяти городах Калифорнии: Лос-Анджелесе (10 из 12 самых высоких зданий штата), Сан-Франциско, Сан-Диего (с 40-й строчки), Сакраменто (с 76-й строчки — два здания в списке) и Окленде (90-я строчка — единственное здание в списке). В таких достаточно крупных городах как Лонг-Бич, Фресно и Сан-Хосе ни одного здания выше 400 футов нет. Можно отметить, что из первых 48-ми самых высоких зданий штата лишь три были построены после 1992 года.

title: Арсенал Сан-Франциско

text: Здание было построено для нужд Национальной гвардии в 1912—1914 годах и было стилизовано под старинный замок с элементами неомавританского стиля. Необходимость постройки была вызвана тем, что старое здание арсенала было разрушено землетрясением 1906 года. Помимо своих основных функций, здание арсенала служило также местом проведения спортивных мероприятий, в первую очередь боксёрских поединков, арена арсенала Сан-Франциско была одной из самых знаменитых на Западном Побережье США.

title: Сан-Франциско

text: Сан-Франциско находится вблизи двух тектонических разломов, являющихся причиной частых землетрясений, поэтому слабые подземные толчки в районе залива Сан-Франциско происходят постоянно. Угроза сильных землетрясений предъявляет городу высокие стандарты прочности новых зданий и заставляет перестраивать ранние здания и мосты.

title: Башня Сютро

text: Башня Сютро () — трёхпролётная радиомачта-телевышка в Сан-Франциско, штат Калифорния, США, высотой 299 метров. Самое высокое сооружение не только Сан-Франциско, но и всей Калифорнии.

title: Кристофер, Джордж

text: Джордж Кри́стофер (, настоящая фамилия Христофи́с (, ); 8 декабря 1907, Аркадия, Пелопоннес, Греция — 14 сентября 2000, Сан-Франциско, Калифорния, США) — американский политик-республиканец, 34-й мэр Сан-Франциско (1956—1964), а также бизнесмен и филантроп, миллионер. Первый мэр Сан-Франциско греческого происхождения (вторым был Арт Агнос). После ухода Кристофера с поста мэра эту должность непрерывно занимают представители Демократической партии. Журнал «Fortune» называл Сан-Франциско «"одним из самых хорошо управляемых городов в Соединённых Штатах"» в период двух мэрских сроков Кристофера. Был членом Американо-греческого прогрессивного просветительского союза, с которого началось его участие в жизни греческой общины США в гражданской и деловой сферах, что впоследствии обеспечило ему прочную поддержку как политику со стороны земляков. Состоя первоначально в Демократической партии, в 1945 году впервые избранный в , перешёл в ряды Республиканской партии. Был либеральным республиканцем. Будучи мэром, принимал в Сан-Франциско главу правительства СССР Никиту Хрущёва и президента Франции Шарля де Голля. В 1994 году на денежные пожертвования Кристофера при греческой православной церкви Святой Троицы в Сан-Франциско был открыт многофункциональный (в том числе спортивный) «Центр Джорджа и Тулы Кристоферов».

title: Сан-Франциско

text: Система общественного транспорта Сан-Франциско — самая развитая система на западном побережье США. Около 35 % населения города ежедневно пользуются общественным транспортом. Транспортная система города включает в себя автобусы, троллейбусы, наземные и подземные скоростные трамваи "Muni Metro". Всё это — так называемая система "San Francisco Municipal Railway (MUNI)", в состав которой также входят знаменитые исторические кабельные трамваи (см. Кабельный трамвай Сан-Франциско).

text: Категория:Здания и сооружения Сан-Франциско Сан-Франциско Здания Сан-Франциско

title: Кито

text: В колониальной части города сохранилось много культурно-исторических памятников, в числе которых собор XVII в., монастыри, богато украшенные резьбой и лепкой древних мастеров, а также несколько примечательных светских зданий колониального периода. В церквях Сан-Франциско, Сан-Агустин, Ла-Кампанья и Санто-Доминго хранятся огромные коллекции старинных статуй и картин. Церковь Сан-Франциско является самым большим колониальным сооружением, построенным испанцами на территории Южной Америки.

title: Вэнс, Джек

text: В 1946 г. Вэнс встретил Норму Ингольд и женился на ней. В 1950-х годах они много путешествовали по Европе, а в 1960-х провели несколько месяцев в пляжном бунгало на Таити, но главным образом жили в Окленде, в Калифорнии. Вэнс начал постоянно зарабатывать писательским трудом в конце 1940-х гг., в период начала так называемого «возрождения Сан-Франциско», ознаменовавшегося многочисленными экспериментами как в прозаической литературе, так и в других областях самовыражения (таких, как поэзия и архитектура). Ссылки самого Вэнса на богемную жизнь в районе залива Сан-Франциско (непосредственные в ранних детективных повестях и замаскированные в научно-фантастических новеллах) позволяют предположить, что он был хорошо знаком с этим движением, хотя не относился к числу так называемых «битников». «Пляж парусников» в богемном квартале Авенте на планете Альфанор, несомненно, вдохновлен Северным пляжем Сан-Франциско, а прототипом «безумного поэта» Наварта считается Кеннет Рексрот. В числе ближайших друзей Вэнса были Фрэнк Герберт, Пол Андерсон и другие писатели-фантасты, поселившиеся на берегах залива Сан-Франциско; некоторое время Вэнс, Герберт и Андерсон были совладельцами небольшой «дачной яхты», пришвартованной в устье реки Сакраменто.

title: Сан-Франциско

text: В Сан-Франциско находятся здания Трансамерика (260 метров) и "555 California Street" (237 метров), занимающие, соответственно, 3-ю и 4-ю строчку в списке самых высоких зданий Калифорнии.

title: 555 California Street

text: 555 Калифорния-стрит () — офисный 52-этажный небоскрёб высотой 237,4 метра. 2-е по высоте здание в Сан-Франциско, 4-е в Калифорнии и 60-е по высоте в США, самое высокое здание Западного побережья с 1969 по 1972 год. С 1969 по 2005 год было известно как «Здание Банка Америки». Расположено по адресу: 555 Калифорния-стрит, Сан-Франциско, Калифорния, США. Является первым по площади внутренних помещений зданием в городе и центром .

text: Большинство небоскрёбов Сан-Франциско были построены в 1960-1980-х годах[3]. В 1990-х годах строительство немного замедлилось, однако в последнее время из-за смягчений требований к застройке возведение высотных зданий продолжается: в настоящее время продолжены, одобрены или находятся уже на стадии строительства 34 здания, высота которых превосходит 122 метров. В городе 21 небоскрёб, высота которых больше 150 метров. В целом, по высоте зданий горизонт города оценивается как второй по высоте на Тихоокеанском побережье США (после Лос-Анджелеса) и седьмой в США, после Нью-Йорка, Чикаго, Майами, Лос-Анджелеса, Хьюстона и Далласа.

title: Сан-Франциско

text: Сан-Франциско обладает большим количеством музеев, самый известный из них — Музей современного искусства, где собраны экспонаты современности и XX-го столетия. Музей переехал в новое здание на Саут-оф-Маркет в 1995 году, коллекция притягивает около 600 тыс. посетителей в год. Дворец Лиджин-оф-Онор в основном демонстрирует европейские работы. Парк Золотые ворота знаменит своим музеем изящных искусств — М. Г. де Янг. Он был основан в 1894 году, но сильно повреждён после землетрясения Лома-Приета, в 2004 году он был закрыт на реконструкцию по проекту швейцарских архитекторов Херцога и де Мёрона, а открыт 15 октября 2005 года. Так же, как и в Музее искусств Азии, в Музее де Янга выставлены не европейские работы. Музей искусств Азии имеет в своём распоряжении одну их самых больших коллекций в мире азиатских артефактов и работ. С 1958 до 2004 года все экспонаты находились в крыле Музея де Янга, но когда он был закрыт на реконструкцию, Музей искусств Азии переехал в здание библиотеки Сан-Франциско.

title: Сан-Франциско

text: Во время развития Интернета и компаний дотком в город потянулись высокооплачиваемые интернет-бизнесмены, программисты и другие работники отрасли, создавая высокий спрос на жильё, что вызвало значительное его подорожание. Высокая арендная плата заставила множество семей оставить город навсегда. Обвал компьютерной отрасли в 2001 году сильно повлиял на занятость населения и экономическое состояние города. По сей день близость к Кремниевой долине и большое количество «компьютерных» компаний делают высокие технологии основной отраслью города. В Сан-Франциско самый низкий процент детей от общего количества жителей, он на 14,5 % ниже по сравнению с другими главными городами США.

title: Список самых высоких зданий Сан-Диего

text: На апрель 2011 года, Сан-Диего занимал 82 место в мире со своими 145 высотными зданиями. Однако, из-за ограничений на высоту введённых FAA, ни одно из высотных зданий Сан-Диего не входит в список самых высоких зданий. На апрель 2011, свыше 25 зданий было предложено, одобрено, или возводились чтобы присоединится к списку высотных зданий Сан-Диего (выше 91 метра).

title: Калифорнийская академия наук

text: Новое крупное здание, построенное в парке «Золотые ворота» (Сан-Франциско, Калифорния) за 10 лет и 500 млн долларов, включает не только научные, офисные, административные и музейные отделения, но и аквариум, планетарий, научный архив, библиотеку, ботанический сад, лекционный зал, 3D-кинотеатр, два ресторана, Naturalist Center, террасу с газонами на крыше (так называемая зелёная крыша), птичий вольер, магазины. Благодаря новейшему по конструкции зданию Академия является одним из самых современных музеев в мире.

title: Сан-Франциско

text: Музей Уолта Диснея в Сан-Франциско открыт в октябре 2009 г. дочерью классика анимации Дианой Дисней Миллер. Разместился музей в парке "Королевский форт Сан-Франциско". В экспозиции личные вещи Диснея, материалы к фильмам, сами фильмы, в том числе, те, которые публика никогда не видела. В здании разместили 215 мониторов для показа лент и кинозал на 120 человек.

title: Список самых высоких зданий Сиэтла

text: История строительства небоскрёбов в Сиэтле началась в 1904 году, когда было завершено возведение Alaska Building, которое часто называют первым небоскрёбом в городе, построенном с применением стальных конструкций; здание имеет 14 этажей и возвышается на 203 фута (62 метра). Сиэтл переживал большой строительный бум с конца 70-х и вначале 80-х годов XX века, в результате чего было построено 15 высотных зданий из 20 находящихся в городе, включая Columbia Center и 1201 Third Avenue. Второй строительный бум, начавшийся в 2000 году привёл к появлению в городе ещё нескольких высотных зданий, высотой до 500 футов (152 метров). Сегодня в Сиэтле находится 12 небоскрёбов, которые имеют высоту более 152 метров; ведётся строительство ещё двух высоток. По количеству небоскрёбов Сиэтл занимает первое место среди северо-западных штатов США, третье место на западном побережье (после Лос-Анджелеса и Сан-Франциско) и одиннадцатое в США.


query: Кто написал первую оперу в Израиле?

title: Музыка Израиля

text: Дальнейшее развитие музыкальная культура ишува получила в 1920-е и 1930-е годы, с прибытием Третьей и Четвёртой алии, в составе которых были музыканты и композиторы, получившие образование в Центральной и Западной Европе и знакомые с новейшими течениями в музыке[30]. В 1922 году в Иерусалиме была поставлена опера Идельсона «Ифтах», а уже на следующий год в Тель-Авиве сформировалась первая постоянная оперная труппа под руководством Мордехая Голинкина, функционировавшая до 1928 года. За время существования труппа поставила в переводе на иврит 20 опер, в том числе на библейские мотивы (в частности, «Самсона и Далилу» Сен-Санса) и на темы еврейской истории («Маккавеев» Антона Рубинштейна и «Жидовку» Галеви[31]). В 1926 году открыт Институт по распространению музыки, а в конце десятилетия в Палестине были организованы гастроли ведущих еврейских музыкантов мира — Яши Хейфеца, Бронислава Губермана, Артура Рубинштейна, Йоселе Розенблата[1]. Во второй половине 1930-х годов в Палестине работал иммигрировавший из Германии Стефан Вольпе — известный композитор-авангардист, чей стиль оказал влияние как на кибуцную музыку, так и на программу недавно открывшейся Иерусалимской консерватории. Однако трудный характер Вольпе вскоре привёл к трениям между ним и его коллегами по консерватории, и уже в 1939 году он уехал в США[32].

title: Скала невест (опера)

text: Изначально Шафига Ахундова написала музыку для радиопьесы «Скала невест». В этой музыке особо популярна была песня «Мелодии сердца». Автор повести Сулейман Рагимов предложил композитору написать оперу. Так была создана опера «Скала невест». В этой опере Ахундовой, продолжившей традиции мугамной оперы, были использованы мугамы. В 1972 году опера была поставлена на сцене Азербайджанского государственного театра оперы и балета в Баку. После опер Узеира Гаджибекова и Муслима Магомаева, опера «Скала невест» стала первой оперой, насыщенной устными традициями мугамных опер.

title: Лейли и Меджнун (опера)

text: «Лейли́ и Меджну́н» () — первая азербайджанская национальная опера, написанная Узеиром Гаджибековым в 1907 году[1]. Опера написана по мотивам трагедии поэта XVI века Физули «Лейли и Меджнун». Эта опера является не только первой азербайджанской оперой, но и первой оперой во всём исламском мире[2][3][4]1.

title: Арайя, Франческо

text: В 1755 году Арайя написал музыку к опере «Цефал и Прокрис», либретто к которой написал Александр Сумароков. Эта опера составила целую эпоху на русской сцене: это была первая опера, написанная на русский текст и исполненной русскими певцами в первый раз 27 февраля или 1 марта 1755 года, в театре Санкт-Петербургского Зимнего дворца (опера эта напечатана в 1764). Декорации создал Джузеппе Валериани, получивший пышный титул: «"Первого исторического живописца, перспективы профессора, театральной архитектуры инженера при Императорском Российском дворе"». Первые роли исполняли: певица, дочь лютниста, Елизавета Белоградская и певчие графа Разумовского, в числе их Гаврило Марценкович, отличный певец, в своё время известный под именем «Гаврилушки». Опера имела блистательный успех и композитор в благодарность получил в дар от императрицы Елисаветы Петровны дорогую соболью шубу, оцененную в 500 рублей.

title: Ирена Скалерика

text: С 1987 по 1991 года  Иреной были написаны романсы на стихи А.Фета, Ф.Тютчева, А.Ахматовой и исполнены на Ленинградском радио и в концертах. Ирена пишет музыку к спектаклям: , " Вл. Соллогуба, ,Сказка про Козла " С.Маршака, 13 песен для детей на стихи К. Чуковского, И. Токмаковой, Б. Заходера и оперу "12 месяцев" по сказке С.Маршака. Опера была принята с большим успехом на худсовете в Государственном Музыкальном Театре Саранска, но премьера не состоялась из-за отъезда Ирены в Израиль в 1991 году.

title: Азербайджанская музыка

text: Основоположником азербайджанского оперного искусства стал композитор Узеир Гаджибеков, написавший в 1907 году оперу «Лейли и Маджнун» по одноимённой поэме Физули. Он стал основоположником жанра мугам-опера, сочетающая в себе нотную запись музыки (хоры, танцы) с сольной вокальной импровизацией — мугамом на основе указанного композитором текста. Следующим крупным достижением для азербайджанского оперного искусства стало создание Гаджибековым оперетты «Аршин мал алан». Р. М. Глиэр написал для азербайджанского театра оперу «Шахсенем» (пост. 1927; 2-я ред. пост. 1934), приблизившую азербайджанскую музыку к решению сложных профессиональных задач. Первой азербайджанской оперой, основанной на классических музыкально-сценических формах, стала «Нэргиз» Магомаева (1935), отразившая революционные события в Азербайджане 1920-х гг.. Композитор Фикрет Амиров создал по мотивам одноимённой драмы Джафара Джаббарлы оперу «Севиль» (1953), ставшей первой национальной лирико-психологической оперой.

title: Канепа, Луиджи

text: В 20 лет написал первую оперу «Давиде Рицио» () по либретто Энрико Косты, премьера которой состоялась в Театре Каркано в Милане 16 ноября 1872 года. Опера была благосклонно принята публикой и критикой, и вскоре была поставлена в других городах Италии и за границей. Спустя два года написал вторую оперу «Нищие» () по либретто Фульвио Фульгони, премьера которой в театре Ла Скала 20 сентября 1874 года также прошла с успехом. Постановка этой оперы в России тоже прошла с успехом. 10 ноября 1879 в театре Каркано в Милане была поставлена его третья опера «Ричард III» () по либретто Фульвио Фульгони, став его самым значительным произведением. Известные музыкальные критики Филиппо Филиппи и Амилькаре Понкьелли написали об опере хвалебные рецензии. Джузеппе Верди также хорошо отозвался об этом произведении.

title: Сила судьбы

text: «Сила судьбы» () — опера Джузеппе Верди в 4-х актах, 10 картинах, на либретто Франческо Марии Пьяве по драме «Дон Áльваро, или Сила судьбы» Анхеля Сааведры. Написана по заказу Большого Каменного театра Санкт-Петербурга, где впервые поставлена 10 ноября 1862 (единственная опера Верди, написанная специально для российского театра). В скором времени опера была также поставлена в Риме, Мадриде, Нью-Йорке, Вене, Буэнос-Айресе и Лондоне. После внесения Верди вместе с Антонио Гисланцони в оперу некоторых изменений премьера новой, используемой ныне, версии состоялась 27 февраля 1869 года в миланском «Ла Скала».Действие происходит около 1750, первое, второе и четвёртое действия происходят в Испании, третье — в Италии. Ниже излагается содержание оперы в её первой петербургской редакции (1862 года), сохраняющейся до сих пор в Мариинском театре.

title: Уттини, Франческо Антонио

text: В этот период им были написаны многочисленные оперы с либретто на итальянском и французском языках и камерно-инструментальные произведения, симфонии и кантаты. В 1772 году по заказу Густава III, короля Швеции им была написана опера «Фетида и Пелей» () по либретто Юхана Велландера, которая стала первой оперой на шведском языке. Премьера состоялась 18 января 1773 года на открытии королевского театра Боллхус в Стокгольме. Опера пользовалась большим успехом у публики. Вслед за ней по либретто на шведском языке были написаны последние оперы композитора — в 1774 году «Биргер Ярл и Мехтильда» () по либретто Густава Фредрика Гилленборга и в 1776 году «Алина, королева Гольконды» () по либретто Кристофера Богислауса Зибета.

title: Ваккаи, Никола

text: В Неаполе в 1815 году состоялась премьера его первой оперы «Одинокий из Шотландии» (), которая была хорошо принята публикой. Но в 1816 году в Венеции постановка его новой оперы «Мальвина» () потерпела фиаско, а за оперу «Волк из Остенде» (), написанную им в 1818 году, композитора упрекнули в подражании Джоаккино Россини. За шесть лет он не написал ни одной оперы, а с 1817 по 1820 год сочинил четыре балета для театра Ла Фениче, перевел либретто оперы «Иосиф» Этьенна Мегюля и редактировал «Мессию» Георга Фридриха Генделя.

title: Всадник (опера)

text: После того, как в 1971 году руководство Оперного фестиваля Савонлинна пригласило Саллинена участвовать в конкурсе композиторов, последний обратился к финскому поэту и драматургу Пааво Хаавикко (род. 1931). Тот по просьбе Саллинена написал либретто оперы, основываясь на своей старой пьесе с тем же названием «Всадник». Для Хаавикко это было первое оперное либретто (позже он написал ещё несколько либретто для разных композиторов), для Саллинена — первая опера (позже он написал ещё пять опер).

title: Дойчер, Альма

text: Первая завершённая опера Дойчер создана по мотивам рассказа Нила Геймана «Сметающий сны» (The Sweeper of Dreams). Адаптированный текст либретто написала Элизабет Эдлингтон. Опера была представлена на конкурсе, проводимом Английской национальной оперой, но не попала в финал. Премьера оперы состоялась в Израиле в 2013 году.

title: Голубой понедельник

text: "Голубой понедельник" (англ. "Blue Monday", «135th Street») — опера Джорджа Гершвина, написанная в 1922 году. «Голубой понедельник» — подлинное название одноактной «джазовой оперы» Гершвина, позже переименованной в «135-ю улицу». Английское либретто написал Бадди Де Сильва. Продолжительность звучания оперы — между двадцатью и тридцатью минутами. «Голубой Понедельник» служит проектом многих более поздних работ Джорджа Гершвина. Считается, что она является «первой частью симфонического джаза», который был первой значительной попыткой соединить формы классической музыки и оперу с американской популярной музыкой, джазом и афроамериканской культурой Гарлема.

title: Ломбардцы в первом крестовом походе

text: Джулиан Будден отмечает, что "на протяжении многих лет "Ломбардцы" пользуются такой же популярностью, как и "Набукко", но он утверждает, что опера не прижилась в Италии и в основном ставилась за границей. Однако опера была первой оперой Верди, поставленной в Соединённых штатах 3 марта 1847 года в Нью-Йорке. В предшествующем году, 12 мая 1846 года, произошла премьера в Великобритании в Театре Её Величества в Лондоне. Верди, которому было предложено приехать театральным импресарио, Бенджамином Люмли, написал: «…..Я поеду в Лондон, чтобы написать оперу»; но болезнь помешала ему сделать это.

title: Вивальди, Антонио

text: Вивальди начал свою карьеру как оперный композитор. В 1713 году он написал трёхактную оперу «Ottone in villa» («Оттон на вилле»), премьера которой состоялась 17 мая того же года на сцене провинциального Театро делле Грацие в Виченце ("Teatro delle Grazie"). Эта опера представляет собой характерный образец оперы-сериа с её растянутостью действия и запутанной сюжетной интригой. Написанная на либретто Доменико Лалли, с которым Вивальди впоследствии неоднократно сотрудничал, она воссоздает один из эпизодов римской истории. В соответствии с обычаем в качестве солистов, исполнявших и мужские и женские партии, выступали певцы-кастраты. Их исполнение сочетало силу и блеск мужских голосов с лёгкостью и подвижностью женских. По-видимому, постановка имела значительный успех, так как привлекла внимание венецианских импресарио. Вскоре Вивальди получил заказ ("scrittura") на новую оперу от Модотто, владельца театра Сан-Анджело, с которым он поддерживал контакт вплоть до своей последней оперы «Фераспе» (1739). Год спустя, в 1714 году, он написал свою вторую оперу «Orlando finto pazzo» («Роланд, мнимый безумец»), написанную на либретто Грацио Браччьоли, представляющую собой свободную переработку известной поэмы «Неистовый Роланд» итальянского поэта Лудовико Ариосто. Вскоре композитор написал две оратории на латинские тексты, «Моисей, бог фараонов» в 1714 году и «Юдифь торжествующая» в 1716 году. Партитура его первой оратории «Моисей, бог фараонов» была впоследствии утеряна. В римской консерватории Святой Сессилии сохранился только текст оратории с указанием имен исполнителей, из которого видно, что все партии, включая мужские персонажи, исполнялись девушками — воспитанницами. Оратория «Юдифь торжествующая», отличающаяся свежестью мелодического вдохновения и тонкостью оркестрового колорита, относилась к лучшим созданиям Вивальди. С широким признанием таланта композитора и педагога увеличивалось и количество учеников Вивальди, однако ни новые ученики, ни обилие композиторской работы в консерватории «Пиета» не могли отвлечь Вивальди от интенсивной работы в театре. В 1715 году он получил заказ от театра Сан-Анджело — 12 главных арий в опере «Nerone fatto Cesare» («Нерон, ставший Цезарем»). В 1716 году Вивальди по заказу театра Сан-Анджело написал ещё одну оперу «L’incoronazione di Dario» («Коронация Дария»). В этом же году им была написана опера «La costanza trionfante degl’amori e de gl’odii» («Постоянство, торжествующее над любовью и ненавистью») для второго по значимости венецианского театра Сан-Мозе, с которым композитор был также тесно связан в последующие годы. Премьеры этих опер состоялись на карнавале 1716 года. О том, что Вивальди становится знаменитым не только в Венеции, но и за её пределами, свидетельствует и то, что в 1718 году его опера «Scanderbeg» («Скандербег») ставится на сцене флорентийского театра.

title: Опера

text: В Англии итальянскую оперу услышали, по-видимому, в 50-х годах; в 1683 году была написана первая английская опера — «Венера и Адонис» Джона Блоу, построенная на речитативах в итальянском стиле, с заметным влиянием и французской школы, в то время уже известной на Британских островах (в сочинении присутствовали и балет, и французская увертюра). В том же стиле, с опорой одновременно и на венецианскую, и на французскую школу, и в то же время на традиции национального драматического театра, в 1688 году была написана камерная опера Генри Пёрселла «Дидона и Эней», которая ещё долго оставалась вершиной оперного творчества в Англии. Не найдя той поддержки, какую в других странах оказывали опере монархи и самые состоятельные семейства, эти ранние опыты не получили развития, и даже имена создателей первых опер оказались надолго забыты.

title: Иерусалим (опера)

text: В течение нескольких лет Джузеппе Верди неоднократно отклонял предложения директора Гранд-опера написать оперу специально для парижского театра, однако в 1847 году под влиянием многих факторов он изменил своё решение и предложил переработать написанную им раннее оперу «Ломбардцы в первом крестовом походе». Для Верди это означало не только дебют на парижской сцене, но и работу в новом для него направлении «большой оперы».

title: Гаджибеков, Узеир Абдул-Гусейн оглы

text: В творчестве Узеира Гаджибекова соединились западные и восточные музыкальные стили; элементы азербайджанской народной музыки были приспособлены им к классическим европейским традициям. С использованием этого метода Гаджибековым в 1908 году была написана первая азербайджанская опера „Лейли и Меджнун“, по мотивам одноимённой поэмы азербайджанского поэта Физули. Его вторая опера „Шейх Санан“, созданная в 1909 году, значительно отличалась по стилю от предшественницы и состояла в большей степени из авторской музыки[34]. Следующие четыре оперы, написанные между 1910 и 1915 годами, имели в основе традиционный азербайджанский мугам („Рустам и Зохраб“ (1910 год), „Шах Аббас и Хуршуд Бану“ (1911 год), „Асли и Керем“ (1912 год), „Гарун и Лейла“(1915 год)). Лучшим произведением композитора считается опера „Кёроглы“, написанная в 1936 году. За эту работу Узеир Гаджибеков в 1941 году был удостоен Сталинской премии. В общей сложности им было написано 7 опер и 3 оперетты: „Муж и жена“ (1909), „Не та, так эта“ (1910) и „Аршин мал алан“ (1913). Гаджибеков являлся автором либретто ко всем своим произведениям, за исключением оперы „Кёроглы“. У него также была незавершённая опера „Фируза“. Это произведение было дописано композитором Исмаилом Гаджибековым[35].

title: Разбойники (опера)

text: Разбо́йники () — четырёхактная опера итальянского композитора Джузеппе Верди на либретто, написанное Андреа Маффеи. В основу оперы лёг сюжет драмы Фридриха Шиллера «Разбойники», написанной в 1781 году на закате движения «Бури и натиска», опубликованной анонимно и вначале не предназначавшейся для постановки на сцене. Первой постановкой оперы дирижировал сам Верди. Премьера состоялась 22 июля 1847 года в лондонском театре Её Величества.

title: Кайзер, Райнхард

text: В 1692 году Кайзер написал музыку к пасторали «Исмена», в 1694 году поставил в Гамбурге оперу «Bassilius». В 1704 году он сочиняет одну из первых протестантских страстных ораторий «Истекающий кровью и умирающий Иисус» () на слова известного поэта и писателя Кристиана Фридриха Хунольда. В течение 40 лет Кайзер написал для гамбургской сцены около 116 опер. В 1729—1730 был в России и получил поручение ехать в Италию для подбора в Россию певцов и инструменталистов, но затем отказался от этой миссии. В 1734 году Кайзером была написана последняя его опера «Цирцея». Написал также много духовных сочинений, ораторий, мадригалов и др.

title: Терегулов, Ханафи Гасан оглы

text: Узеир Гаджибеков высоко ценил ту помощь, которую он оказывал при постановке его первой оперы «Лейла и Меджун» («Лейла и Меджун» — первая азербайджанская опера, написанная в 1908 году Узеиром Гаджибековым по мотивам одноимённой поэмы Физули. Либретто оперы было написано самим композитором). Мамед-Ханафи был хормейстером этой постановки и сам исполнил роль полководца Нофеля, которую Узеир Гаджибеков написал специально для него, обладавшего исключительно мощным, красивым и широкого диапазона голосом. Музыкальность, артистизм и прекрасный вокал у зрителей вызывали неизменное восхищение и бурные аплодисменты.

title: Доменигинис, Франгискос

text:
В дополнение к своей политической деятельности Доменегинис работал как актёр любитель, художник, но в основном в качестве композитора.
Он написал музыку к стихам Дионисия Соломоса, Юлиуса Претендериса, и Кандианоса Ромаса.
После воссоединения с Грецией он написал "Королевский гимн" для хора и оркестра, который прозвучал во время первого визита греческого короля Георга I на Закинф.
Он был одним из первых композиторов, который сделал события Освободительной войны Греции предметом опер, а именно "Маркос Боцарис" (либретто закинфца Георгия Лагуидараса) и " Деспо, Героиня Сулиона ", на итальянское либретто Типалдоса.
Музыковеды отмечают, что Маркос Боцарис был любимым персонажем оперных композиторов Ионических островов и что, как минимум, четыре оперных ионических композитора написали оперы под этим именем в тот период. Первым из них, Доменгинис представил свою оперу 28 мая 1849 года. Музыковеды отмечают, что это было не случайно, поскольку по времени премьера совпадала с периодом революционных потрясений в Европе.

title: Опера на Украине

text:
Ситуация в украинском театральном деле тормозила обращение украинских композиторов к оперному жанру. Круг возможных тем опер был ограничен не только ориентацией театров в народные аудитории, но и царской цензурой, которая допускала смешные или сентиментальные простонародные сказки, но не допускала серьезной социальной или исторической тематики. Кроме того, произведения исполнялись любительскими коллективами, или, позже, профессиональными актерами, а не вышколенными певцами и без большого оркестра. Кроме того, до 1917 года серьезные музыкальные произведения не могли попасть на сцену, пока автор не решался написать русский текст. Таким образом, некоторые оперы этого периода остались не поставленными, незаконченными или же только в стадии замысла, кроме того большинству украинских композиторов не хватало владения оркестровкой и музыкальной драматургией.
Такой была судьба первых опер на украинские тексты Петра Петорвича Сокальского (1832—1887). Его историческая опера «"Мазепа»" 1857—1859 годов, изображает судьбу казацкого гетмана Ивана Мазепы по поэме А. С. Пушкина "«Полтава"», и является первой украинской оперой, но из практических и цензурных причин она не ставится. Украинская действительность в этой опере показана преимущественно через хоры, но в других отношениях опера сохраняет ориентацию на итальянские традиции, а кроме того содержит определенные драматургические и композиционные недостатки. Не была поставлена и «"Майская ночь"», которую Сокальский написал в 1862—1876 годах по рассказу М. Гоголя. И в этой опере преобладает фрагментарность как либретто (комбинируются тексты народных песен, Гоголя. Т. Шевченко), так и музыкального материала (используется и крестьянский и городской фольклор) . В 1878 Сокальский написал четырёхактную оперу на русское либретто «"Осада Дубно"» по рассказу М. Гоголя "«Тарас Бульба»"; клавир этой оперы был издан в 1884 году, однако опера не была поставлена, и отмечена эклектизмом.

title: Академическая китайская опера

text: Влияние европейской музыки и театральных традиция на китайское сценическое музыкальное искусство было длительное время незначительным. Одна из первых успешных попыток написать оперу в европейских традициях принадлежит композитору , написавшей в 1945 году оперу Седая девушка. В на протяжении 50-х—70-х годов свет увидели несколько патриотических опер в стиле соцреализма, например "Красные часовые на озере Хун" (). Современные оперы, такие как "Деревенская учительница" () (2009), следуют реалистической традиции.

title: Зилбер, Григорий Самуилович

text: В 1990-е гг. Зильбер некоторое время руководил детским музыкальным коллективом в Рижской еврейской школе, а в 2001 году вместе с женой и шестью детьми репатриировался в Израиль. Живёт в Кацрине, сотрудничает с рядом израильских детских музыкальных коллективов, в том числе с ансамблем «Кешет» (Ашдод). Сообщалось также о его работе над рок-оперой «Моисей». Григорий Зилбер написал 5 арий для рок оперы "Моисей" которая сегодня идёт в Одесском Театре музыкальной комедии имени Михаил Водяного. Недавно вышел в Латвии фильм памяти Великой Звезды Норы Бумбиере. В этом фильме прозвучала последняя песня "Дождивые Капли" на слова Айгара Даузвардса. Это Была последняя песня в жизни Великой Звезды. Вышла книга памяти Норы Бумбиере. В этой книге на страницах 175-213 рассказано о работе композитора Григория - Хирша Зилбера с Норой. Григорий - Хирш Зилбер благодарен своему крёстному в музыке и учителю в написании Шлягеров Маэстро Раймонду Паулсу за то что сегодня будучи в Израиле может продолжать его творчество. Сегодня в столице Голанских Высот со своей супругой Светланой - Орой Зилбер руководят одним из старейших хоров "ЛеХаим". Хор Выступает на многих конкурсах в Израиле. Огромное спасибо руководителю профессильного вокального Бенда "Кешет Ашдод Ирине Матухновой за то что в 2005 году она со своим коллективом помогла композитору в Израиле в его творчестве. Спасибо журналистке Лиоре Ган которая работала на радио "Рэка" за то что она помогала композитору в его творчестве в Израиле. Огромное спасибо аранжировщикам Артуру Бродскому и Михаилу Лидес за красивые аранжировщики песен Григория.

title: Лейли и Меджнун (опера)

text: Первая же постановка оперы за пределами Азербайджана прошла в Тифлисе[27]. Ещё в дореволюционные годы азербайджанские актёры показывали оперу в городах Закавказья, Средней Азии, в Иране[28]. В дальнейшем опера была поставлена на сценах многих городов мира, в таких странах, как Россия, Украина, Иран, Турция, Грузия, Узбекистан, Туркменистан[4] и др. Под влиянием оперы «Лейли и Меджнун» иранский поэт-демократ Мирзаде Эшги в 1916 году написал «Растахизе-селатине-Иран» («Воскрешение Иранского государства»), считающееся первой оперой в Иране[1]. И одна из первых узбекских опер «Лейли и Меджнун» Р. Глиэра и Т. Садыхова, впервые поставленная в 1940 году, была написана на сюжет той же арабской легенды, а музыкальный материал составляли образцы фольклорного творчества, в том числе макомы[28]. С. Гинзбург писал:

title: Пёрселл, Генри

text: В 1679 году Блоу, бывший органистом Вестминстерского аббатства с 1669 года, оставил эту должность в пользу Пёрселла — своего ученика. С этого момента Пёрселл занялся сочинением преимущественно церковной музыки и на шесть лет прервал свои связи с театром. Однако, в начале года, возможно, до занятия должности, он создал две важные вещи для сцены: музыку для «Theodosius» Натаниэля Ли () и «Virtuous Wife» Томаса д’Урфи (). Между 1680 и 1688 годами Пёрселл написал музыку для семи пьес. Сочинение его камерной оперы «Дидона и Эней» (), которая является важной вехой в истории английской театральной музыки, относят к этому периоду. Эта более ранняя датировка является вполне вероятной, так как в документах опера упоминается в 1689 году. Она была написана на либретто ирландского поэта Наума Тейта () и поставлена в 1689 году с участием Джозиаса Приста , хореографа театра Дорсет-Гарден (). Жена Приста содержала пансион благородных девиц сначала в Лестере (), а затем в Челси, где и была поставлена опера. Иногда она называется первой английской оперой, хотя обычно так именуют оперу Блоу «Венера и Адонис». Как и в сочинении Блоу, действие происходит не в разговорных диалогах, а в речитативах в итальянском стиле. Оба сочинения длятся менее часа. В своё время «Дидона и Эней» не попала на театральную сцену, хотя, по-видимому, была очень популярна в частных кружках. Считается, что она много копировалась, но только одна ария из оперы была напечатана вдовой Пёрселла в сборнике сочинений Пёрселла «Британский Орфей» (), и полное сочинение оставалось в рукописи до 1840 года, когда оно было опубликовано обществом старинной музыки () под редакцией сэра Джорджа Александра Макфаррена. Сочинение «Дидоны и Энея» дало Пёрселлу первую возможность написать непрерывное музыкальное оформление для театрального текста. И это был единственный случай написать музыку, которая выражала чувства всей драмы. Сюжет «Дидоны и Энея» основан на эпической поэме Вергилия «Энеида».

title: Верди, Джузеппе

text: В возрасте тридцати восьми лет у Верди возник роман с Джузеппиной Стреппони, певицей (сопрано), к тому времени заканчивающей карьеру (они поженились лишь через одиннадцать лет, а их сожительство до свадьбы рассматривалось как скандальное во многих из тех мест, где им приходилось жить). Вскоре Джузеппина прекратила выступления, и Верди, следуя примеру Джоаккино Россини, решил закончить карьеру вместе с женой. Он был состоятелен, знаменит и влюблён. Возможно, именно Джузеппина убедила его продолжить писать оперы. Первая же опера, написанная Верди после «ухода на покой», стала первым его шедевром — «Риголетто». Либретто оперы, написанное по мотивам пьесы Виктора Гюго «Король забавляется», подверглось значительным изменениям в угоду цензуре, и композитор несколько раз намеревался бросить работу, пока, наконец, опера не была завершена. Первая постановка состоялась в Венеции в 1851 году и имела грандиозный успех.

title: Сначала музыка, а потом слова

text:
Император Иосиф II, любивший устраивать состязания между композиторами (как и между либреттистами), к «Увеселительному празднику в честь генерал-губернатора Нидерландов» заказал своим любимцам — А. Сальери и В. А. Моцарту — одноактные комические оперы на одну и ту же тему: театральное закулисье. При этом Моцарт должен был писать оперу на немецкое либретто Готлиба Штефани-младшего, а Сальери — на итальянское либретто Джамбаттисты Касти. Обе пары сложились не случайно: Моцарт со Штефани написал свою единственную на тот момент успешную оперу — «Похищение из сераля» (1782); плодом содружества Сальери и Касти была написанная в 1785 году популярнейшая опера-буффа «Пещера Трофония». Как пишет Марио Корти, фактически это было состязание между итальянской комической оперой и немецким зингшпилем.
Пародирование оперы-сериа (итальянской серьёзной оперы), показ закулисных интриг уже в первой трети XVIII века вошли в число обиходных сюжетов оперы-буффа и стали особенно популярны во второй половине столетия, когда опера-сериа переживала очевидный кризис. Одним из наиболее известных сочинений такого рода была «Опера-сериа», написанная учителем Сальери, Ф. Л. Гассманом, в 1769 году на либретто Р. да Кальцабиджи. Альфред Эйнштейн, анализируя либретто на эту тему, находил, что лучшее среди них, «самое тонкое» — «Опера-сериа» Кальцабиджи, в то время, как «Директор театра» Штефани-младшего — одно из «самых простоватых». Сальери, по мнению Эйнштейна, оказался в выигрышном положении, поскольку либретто Касти, в отличие от сочинения Штефани, — «подлинно мастерский образец меткой оперной сатиры».

title: Науман, Иоганн Готлиб

text: Был плодовитым композитором, написав за свою жизнь сотни произведений различных жанров, но более всего известен как оперный композитор. Для театра в Палермо написал оперу «Ахилл на Скиросе»; в Венеции была поставлена другая его опера, «Александр в Индии». Позже на итальянских сценах с успехом шли его «Сулейман», «Расстроенная свадьба», «Необитаемый остров», «Армида». В период работы в Стокгольме написал свою первую оперу на шведском языке «Амфион», имевшую большой успех; за ней последовали «Кора» и «Густав Ваза» (также на шведском языке), а в Копенгагене (на датском языке) — «Орфей». Последняя его опера, «Ацис и Галатея», была поставлена в Дрездене в 1801 году.

title: Воевода (опера)

text: «Воевода» — опера по пьесе А. Н. Островского «Воевода» («Сон на Волге») и его либретто. В первой редакции известна, как первая опера П. И. Чайковского (опера в трёх действиях, четырёх картинах, соч. 3), вышедшая на сцену года. Для новой редакции оперы, написанной композитором В. Н. Кашперовым по обновлённому либретто и поставленной года, Чайковский написал мелодраму «Домовой».