query: На каком языке писал Низами?

title: Низами Гянджеви

text: Язык поэм и стихов Низами отличается необычностью. Низами писал на персидском языке, подняв его на новую высоту благодаря использованию аллегорий, притч и многозначных слов[93]. Он ввёл новые и прозрачные развёрнутые метафоры и образы, создал неологизмы[94]. Низами использует различные стилистические фигуры (гипербола, анафора), повторы (мукаррар), аллюзию, сложные слова и образы, которые объединяет с различными элементами повествования для увеличения силы их воздействия[95]. Стиль Низами также отличается тем, что он избегает употребления обычных слов для описания действий, эмоций и поведения своих героев[96]. Другой особенностью Низами является создание афоризмов. Так, в поэме «Лейли и Меджнун» Низами создал стиль, который отдельные авторы назвали «стилем эпиграмм», а многие из созданных Низами афоризмов стали пословицами[97]. Низами использует в своей поэзии разговорную речь. Его язык богат идиомами, стилистически прост, особенно в диалогах и монологах[98]. Сам Низами назвал свой стиль «гариб», что переводится, как «редкий, новый». Себя же он называл «волшебником слов» и «зеркалом незримого»[99].

title: Кампания по приданию Низами статуса национального азербайджанского поэта

text: После распада СССР энциклопедии на русском языке продолжают называть Низами азербайджанским поэтом[81][82][83]. Энциклопедия «Кругосвет» в статье об азербайджанской литературе (автор — Чингиз Гусейнов) целиком воспроизводит и схему происхождения азербайджанской литературы от «Авесты», а факт, что поэты X—XIII веков писали по-персидски, объясняет тем, что это был «язык Персидской империи»[84]. Другие же российские специалисты вновь говорят о Низами как о персидском поэте[1][6][10][85][86].

title: Реинтеграционизм

text:
Некоторые взгляды реинтеграционистов сходны с идеями галисийских националистов 1916—1936 годов. Шоан Висенте Викейра ("Xoán Vicente Viqueira"), один из галисийских националистов, подписавших (1918), занимал антииспанские позиции, выступал за предоставление автономии Галисии, за создание Федерации Иберии и внутри этой федерации за равноправные отношения с Португалией, предлагал в будущем включить в неё и Португалию. В Манифесте вместе с другими националистами Викейра наряду с политическими, экономическими и социальными предложениями требовал утверждения официального статуса для галисийского языка, каким обладал испанский язык. Предлагал закрепить публичный статус галисийского языка изданием законов в Галисии только на нём, стремился к введению его преподавания в школах Галисии.
Благодаря краткой статье «» (1919) Викейра может расценивается как отец или предтеча галисийского реинтеграционизма. Относительно реформы орфографии Викейра писал в печатном органе националистов "A Nosa Terra" следующее: «У меня есть один фундаментальный довод против фонетической орфографии: принимая её мы отделим себя от всего лингвистического сообщества. Изолировать себя — значит умереть! В письменности ни одного языка не используется фонетический подход. Главным образом этим мы изолируем себя от португальского языка. Галисийский язык, будучи родственным португальскому, но не являясь его вариантом (как и в случае андалусийского относительно кастильского), должен использовать те же буквы, что и португальский». Викейра был приверженцем этимологической орфографии, принятой, как он писал в своей статье, регулятором галисийского языка Королевской галисийской академией (RAG) и используемой также в португальском языке. Большим препятствием считал отсутствие преподавания галисийского языка в школах. Единственной трудной проблемой галисийской орфографии считал замену букв "g" и "j" на "x", которая, по его мнению, легко разрешалась применением этимологической орфографии, и предлагал вместо "xente" писать "gente", и вместо "xa" писать "ja". Подводя итог, Викейра писал: «Фонетическая орфография несёт гибель нашему языку; этимологическая орфография даёт ему жизнь, с каждым разом всё более расцветающую».

title: Лунин, Виктор Алексеевич

text: Кроме военно-исторической темы Лунин в своих сочинениях затрагивает быт различных социальных слоёв общества (крестьянского, купеческого, чиновничьего, помещичьего, дворянского и др.), включая дореформенную эпоху. В трудах Лунина прослеживается явное сочувствие к представителям социальных низов, а также убеждение, что "«трудолюбие, вера в Бога и покорность судьбе всегда вознаграждаются, а неправедная жизнь ведёт к плохому концу»". "Лунин" также писал и на малороссийском (украинском) языке.

title: Переводы и издания произведений Низами Гянджеви

text: Наиболее полный перевод сочинений Низами осуществлен в Азербайджане. Все его произведения переведены с оригинала на азербайджанский такими поэтами XX века, как Сулейман Рустам, Аббасали Саровлу, Халил Рза Улутюрк («Сокровищница тайн»); Расул Рза («Хосров и Ширин»); Самед Вургун («Лейли и Меджнун»); Мамед Рагим («Семь красавиц»); Абдулла Шаиг («Искандер-наме» — «Шараф-наме»); Микаил Рзакулизаде («Искандер-наме» — «Икбал-наме»). В одном из лучших переводов в исполнении Самеда Вургуна, который в 1939 году сделал перевод поэмы «Лейли и Меджнун», озвучив «Лейли и Меджнун» с тонкостью и изяществом Низами"" и последующем русском переводе, по мнению А. Е. Крымского и других, и в их числе азербайджанских исследователей, в одном месте допущена вольность, где «в оригинале нет той категорической доказательности…». По словам А. Е. Крымского, в оригинале поэмы Низами не говорится о том, что ширваншах Ахситан запретил Низами писать поэму на тюркском языке, так как «в оригинале сказано не „язык“, а „тюркские образы“».

title: История Александра Великого

text: Роман распространился в персидской, арабской, сирийской, армянской, эфиопской, коптской, малайской и других версиях. На армянский язык был переведен уже в конце V века. Об Александре писали такие крупные поэты средневекового Востока, как Фирдоуси («Шахнаме»), Низами («Искандер-наме»), Алишер Навои («Вал Искандера») и др.

text: В соответствии с «территориальным принципом» Низами, как уроженец будущей Азербайджанской ССР, оказывался до некоторой степени «поэтом Советского Союза», и память о нём эксплуатировалась идеологией именно в этом качестве[5]. Согласно Сергею Панарину, в СССР исследования в области восточных литератур ориентировались на то, какие изменения претерпели эти литературы и вообще восточные народы благодаря социализму. Анализ литературных произведений не позволял делать таких выводов, поэтому исследователи хватались за разрозненные исторические факты — такие, как место рождения того или иного автора. В результате авторы, которые писали исключительно на арабском или персидском языке, «присваивались» советскими республиками с целью создания впечатления, что лучшая часть досоветского культурного наследия народов, которые когда-то составляли единую цивилизацию, была создана в границах будущего СССР. Советская пропаганда предлагала следующую схему: Низами писал на фарси, но родился и жил на территории будущей Азербайджанской ССР, он отражал чаяния азербайджанского народа и предвидел блестящее будущее СССР. Поскольку он предвидел это не как иностранец, а как азербайджанец, он был дважды велик. Поэтому азербайджанцев можно считать «избранными» строителями социализма — ведь они предчувствовали светлое будущее и дали миру прогрессивного поэта-пророка. Панарин отмечает, что это не имело отношения к истинному национальному возрождению азербайджанского народа, а являлось чисто идеологической инициативой[8].

title: Сёдергран, Эдит

text:
Она начала писать стихи ещё в ранние гимназические годы, причём на разных языках. К 15 годам из её 238 школьных стихотворений — 26 были написаны на шведском языке, 5 на французском, одно на русском, остальные на немецком. «Я не знаю, кому я несу свои песни, я не знаю, на каком языке я буду завтра писать», — пишет Эдит в своём дневнике, но впоследствии она писала и печаталась только на шведском.
До 1908 года мать и дочь жили в Петербурге, и только летний сезон проводили в Райволе. Летом 1908 году от туберкулёза умирает отец Эдит, а поздней осенью того же года выяснилось, что 16-летняя Эдит унаследовала болезнь отца. Она не успела окончить четвертую четверть седьмого, последнего класса Петришуле: мать забрала её из школы и увезла в финляндский туберкулёзный санаторий в городке Нуммела.

text: Видный политический деятель Азербайджана начала XX века, основатель партии Мусават, Мамед Эмин Расулзаде в одной из своих работ, изданной в 1922 года, не упоминал Низами. Для него первым великим азербайджанским поэтом был Физули. И только в 1949 году он опубликовал работу «Азербайджанский поэт Низами», в которой писал: «Несмотря на пустившее корни ложное представление, Низами, по нашему мнению, азербайджанский поэт… При исследовании произведений Низами ясно видно, что он далёк от фарского национализма, полон любви к тюркскому, связан со средой и условиями Закавказья, постоянно занят заботами об исторической судьбе и геополитикой страны, и таким образом он, конечно же, поэт Азербайджана»[45].

text: В мае 1939 года был создан специальный комитет при Совете народных комиссаров АзССР по подготовке и проведению 800-летнего юбилея «великого азербайджанского поэта Низами», намеченного на 1941 год[46]. Осенью выходит «Антология азербайджанской поэзии», о планах выпуска которой объявлялось ранее. В предисловии к антологии приводились аргументы, доказывающие, что Низами — азербайджанский поэт, в том числе и со ссылками на Ю. Н. Марра, который характеризовался как ведущий советский иранист, а также давалась ссылка на «специальное решение о юбилее Низами», в котором Институт востоковедения АН СССР «твёрдо и решительно признал в Низами великого азербайджанского поэта». В произведениях Низами были зафиксированы «подлинные картины жизни и быта азербайджанского народа»[44]. Отсутствие в Азербайджане каких-либо исследований на тему Низами азербайджанские авторы объясняли происками «подлых агентов фашизма, буржуазных националистов, великодержавных шовинистов», которые «делали всё возможное, чтобы скрыть от азербайджанского народа наследие великого его сына поэта Низами»[47].

title: По Низам

text:
В конце 2012 года, после выхода альбома Старые тайны, ещё под псевдонимом Птаха, Давид заявил о том, что в скором времени выйдет альбом Зануды, а перед ним выйдет мини-альбом «Фитовой» состоящий из совместных песен с разными артистами. В итоге дата выхода «Фитового» переносилась несколько раз, и до сих пор релиз не состоялся. Так же и альбом «По Низам», переносился несколько раз. Сначала датой релиза была осень 2013, потом зима 2013, затем была названа дата 17 апреля.
30 августа 2013 года в свет выходит первый сингл с альбома с названием «Порно История», с гостевым припевом Амира. Далее 25 ноября 2013 года выходит второй сингл с альбома и к нему клип под названием «Талая Вода», с гостевым припевом Ангелины Рай. Но по каким то причинам трек на альбоме не появился. 28 февраля в сети появляется обложка и треклист альбома, а 24 марта 2014 года Зануда выкладывает семплер альбома По Низам. И вот 28 апреля 2014 года в свет выходит альбом По Низам. Ренее Давид писал о том, что альбома в свободном скачивании не будет, его можно будет только приобрести в iTunes. Сенсацией стал трек «Город-Убийца», записанный вместе с Guf’ом, после событий распада группы Centr и их скандала. Это их первая совместная работа впервые за пять лет их ссоры.

text: Вальтер Коларц указывает, что окончательный вердикт в пользу точки зрения на Низами как на великого азербайджанского поэта, выступающего против угнетателей, но вынужденного писать на чужом языке, был вынесен именно Иосифом Сталиным. Низами не должен был принадлежать персидской литературе, несмотря на язык его стихов[5].

title: Labirint 02

text: Авторством Евгений Высоцкий начал заниматься ещё со школьных лет. Первые песни он писал на русском языке, а после появились тексты и на украинском. Сам автор говорит, что не выбирает, на каком языке писать, потому как песня рождается исходя из эмоций и приходит изначально либо на русском, либо на украинском. «Песня пишется от 10 минут до нескольких недель, если больше — то ничего уже не выйдет», — делиться Высоцкий. По его словам, идеальный сингл — гармония музыки и текста.

title: Низами Гянджеви

text: В результате политической кампании, в конце 1940-х, ряд советских исследователей заявили об азербайджанской идентичности Низами. В статье БСЭ 1939 года под редакцией Крымского Низами называется азербайджанским поэтом и мыслителем[173]. Аналогичного мнения о национальности Низами придерживался и известный советский востоковед Бертельс[174][175]. «Окончательный вердикт» в вопросе Низами в СССР поставил Иосиф Сталин, заявив о несомненной принадлежности поэта к азербайджанцам. После 1940 года все советские исследователи и энциклопедии признают Низами азербайджанским поэтом[176][177][178][179][180][181][182][183][184]. После распада СССР ряд постсоветских источников продолжают считать Низами азербайджанским поэтом[185][186], однако ряд российских учёных вновь говорит о персидской идентичности Низами[187][188][189]. Азербайджанские исследователи Низами считают, что в стихах поэта присутствуют примеры тюркского самосознания[191][192][193]. Азербайджанский автор Рамазан Кафарлы полагает, что Низами писал не по-тюркски, а по-персидски, так как «на Востоке можно было бы скорее прославиться и распространить свои воззрения в различных странах посредством персидского и арабского языков»[191].

text: Кочарлинский приводит Низами как пример азербайджанского поэта, писавшего на персидском языке ввиду общего заимствования азербайджанцами у персов религии, языка и литературы. При этом азербайджанскую литературу Кочарлинский, ссылаясь на общее мнение, производил от первого известного тогда азербайджаноязычного поэта — Вагифа (XVIII век)[12].

title: Низами Гянджеви

text: В последней четверти XII века, когда Низами начинал работать над поэмами, которые вошли в книгу «Хамсе» («Пятерица»), верховная власть сельджуков переживала упадок, а политические волнения и социальное беспокойство нарастали. Тем не менее, персидская культура переживала расцвет именно тогда, когда политическая власть была скорее рассеяна, чем централизована, a персидский язык оставался основным языком. Это относилось и к Гяндже, кавказскому городу — отдаленному персидскому аванпосту[7], где жил Низами, городу, который в то время имел преимущественно иранское население[8], о чём свидетельствует также современник Низами армянский историк Киракос Гандзакеци (около 1200—1271)[9], который также как и Низами Гянджеви (Низами из Гянджи) был жителем Гянджи. Следует отметить, что в средние века армяне всех ираноязычных называли «парсик» — персами, что отражено в переводе того же отрывка на английский язык[10]. При жизни Низами Гянджа была одним из центров иранской культуры, о чём свидетельствуют собранные только в одной антологии персидской поэзии XIII в. Нузхат ол-Маджалис стихотворения 24 персидских поэтов, живших и творивших в Гяндже в XI—XII вв[11]. Среди ираноязычного населения Гянджи XI—XII вв. следует отметить также и курдов, значительному присутствию которых в городе и его окрестностях способствовало правление представителей династии Шеддадидов, имеющей курдское происхождение. Именно привилегированным положением курдов в Гяндже некоторые исследователи объясняют переезд отца Низами из Кума и поселение родителей Низами в Гяндже, так как мать Низами была курдянкой[12] [13].

title: Гугель, Егор Осипович

text: Достойно было удивления, с какою лёгкостью и быстротою выучился он русскому языку. В первое время пребывания его в Гатчине он говорил и писал по-русски очень ошибочно; но не более как через год совладал и с трудным для иностранца русским произношением и с русскою фразеологией. Будучи по преимуществу автодидактом, он так изучил грамматики языков немецкого, латинского, русского и французского, беспрестанно сравнивая их между собою, что мог служить образцовым преподавателем иностранных языков, каким и был на самом деле. Ученики его всегда делали замечательные успехи».

title: Большой террор

text: Сталин на февральско-мартовском (1937) пленуме ЦК ВКП(б) так говорил о доносительнице П. Т. Николаенко: Писала, писала во все инстанции. Никто внимания на неё не обращал. А когда обратил, то ей же наклеили за это. Потом письмо поступает в ЦК. Мы проверили. Но что она пережила, и какие ей пришлось закоулки пройти, для того чтобы добраться до правды. Вам это известно. Но ведь факт — маленький человек, не член ЦК, не член Политбюро, не нарком, и даже не секретарь ячейки, а просто человек, а ведь она оказалась права. А сколько таких людей у нас, голоса которых глушатся, заглушаются. За что её били? За то, что она не сдаётся так, мешает, беспокоит. Нет, она не хочет успокоиться. Она тыкается в одно место, в другое, в третье. Хорошо, что у неё инициативы хватило. Её все по рукам били, и когда, наконец, она добралась до дела, оказалось, что она права. Она вам помогла разоблачить целый ряд людей. Вот что значит прислушиваться к голове низов, к голосу масс.

title: Мирза Гусейн-бек Чакер

text: В творчестве поэта поэма Низами «Лейли и Меджнун» занимает особое место. Еще в XIX в. наряду с Чакером, Исмаил-бек Накам, Энделиб Караджадаги, Мустафа-ага Насир писали подражания на «Хамсе» Низами, которое считается сокровищницей поэтического слова. Так, Накям, так же, как и Низами, собирался написать три месневи, то есть ему удалось ответить подражанием. Энделиб Гараджадаги написал небольшую автобиографического характера поэму «Гиссеи-Лейли и Меджнун», тем самым продолжил традицию подражания великому Низами.

text: 22 сентября 1947 года «Правда» опубликовала статью «Низами» заместителя председателя Союза писателей СССР Николая Тихонова: Известно, что Низами писал свои поэмы на фарсидском языке. Этот факт был не раз использован врагами азербайджанского народа, буржуазными историками, иранскими националистами, чтобы провозгласить Низами иранским поэтом, будто бы не имеющим ничего общего с его родиной — Азербайджаном. Но эта наглая ложь никого не обманет[37].

title: Фриульский язык

text: В основном фриульский является языком бытового общения. Он не выполняет каких-либо официальных функций, за ним закреплён только статус [4][37]. Носители фриульского — это в первую очередь сельские жители среднего и старшего поколения. До недавнего времени фриульский воспринимался как язык, принадлежащий только социальным «низам». С 1980—1990-х годов подъём благосостояния сельского населения, а также переезд сельских жителей в города меняет ситуацию — фриульский всё меньше ассоциируется с низким социально-культурным статусом говорящих. В территориальном отношении лучше всего фриульский сохраняется в горных районах Карнии[38][39].

text: 3 апреля 1939 года вышел номер «Правды» со статьёй украинского поэта Миколы Бажана, в которой он рассказывал о своей встрече со Сталиным: Товарищ Сталин говорил об азербайджанском поэте Низами, цитировал его произведения, чтобы словами этого поэта разбить безосновательность того утверждения, что, дескать, этого великого поэта нашего братского азербайджанского народа нужно отдать иранской литературе только потому, что он, мол, большинство своих поэм писал на иранском языке. Низами в своих поэмах сам утверждает, что он вынужден был прибегать к иранскому языку, ибо ему не разрешают обращаться к своему народу на родном языке. Вот именно это место и цитировал товарищ Сталин, гениальным размахом своей мысли и эрудиции охватывая всё выдающееся, что создано историей человечества[33].

title: Интернационал (гимн)

text: В. И. Ленин писал об «Интернационале»: «Эта песня переведена на все европейские, и не только европейские языки… В какую бы страну ни попал сознательный рабочий, куда бы ни забросила его судьба, каким бы чужаком ни чувствовал он себя, без языка, без знакомых, вдали от родины, он может найти себе товарищей и друзей по знакомому напеву „Интернационала“».

text: В средние века поэмы Низами переводились на тюркские языки Гутб Харезми (1341), Фахреддином Якубом по произвищу «Фахри» (1366) и Синанеддином Юсуфом по произвищу «Шейхи» (1371). Существует ряд других поэтических переводов месневи Низами. Но прозаические переводы поэм Низами на тюркские языки в средневековье были не меньше. Такие рукописи содержатся в библиотеках Германии, в музее Топкапы (Стамбул) и др.

title: Натаван, Хуршидбану

text: Натаван получила домашнее образование, выучила восточные языки, прочла классические произведения Фирдоуси, Низами, Саади, Хафиза, Навои, Физули и др. Путешествовала по Дагестану, была в Тифлисе, в Баку. В 1858 году встретилась в Баку с Александром Дюма, подарила ему свои ручные работы. Дюма же подарил поэтессе шахматы с изящными фигурами. Об этой встрече А. Дюма писал:

text: Празднование юбилея, намеченное на осень 1941 года, было отложено из-за войны, хотя юбилейное заседание состоялось, в частности, в октябре 1941 года в ленинградском Эрмитаже во время блокады. С окончанием войны кампания возобновилась. В мае 1945 года в Баку был открыт музей Низами, в одном из залов которого «золотыми буквами вдоль стены начертаны слова, сказанные товарищем Сталиным о Низами как о великом азербайджанском поэте, который вынужден был прибегать к иранскому языку, ибо ему не разрешали обращаться к своему народу на родном языке»[57]. Основную часть экспозиции составляли картины на сюжеты произведений Низами. Несмотря на отсутствие аутентичных портретов Низами, центральной картиной экспозиции стало художественное изображение поэта работы художника Газанфара Халыкова, отвечавшее требованиям Багирова. С 1960-х годов это изображение стало каноническим для азербайджанских учебников, а Газанфар Халыков признан в современном Азербайджане создателем художественного образа Низами[6][58][59].

title: Западнорусский язык

text: Полемика вокруг применения выражения «литовско-русский язык» в научной среде возникла по вопросу, каким следует считать язык средневекового просветителя Франциска Скорины (в частности книги «Библия Руска»). Споры на эту тему велись в XVIII—XIX в. Благодаря И. М. Штриттеру в научной литературе установилось мнение, что языком Скорины является польский. Обсуждая Скорининскую Библию, он заявил, что «сей перевод российской Библии несколько подходит к польскому языку» (он считал её переводом с древнерусского исходника). М. Вишневский всю западнорусскую письменность отнёс прямо к польской литературе, в близком ключе высказывался Я. Карлович, называвший современное ему белорусское наречие «кревицким» (сиречь диалектом польского языка). Автором белорусской версии является В. С. Сопиков, он первым назвал язык книг, напечатанных в XVI в., белорусским (хотя исследуемые им книги были изданы на территории современной Украины и географически были далеки от Белоруссии). В противоположность Сопикову, П. И. Кёппен высказывался, что язык книг и рукописей XVI—XVII вв. не следует называть белорусским. Собственно, он и предложил определение «литовско-русский язык» (в то же время он отличает литовско-русский от карпато-русского языка). Кроме Сопикова, И. Н. Данилович высказался, что язык, каким писаны Статуты Великого княжества Литовского и который господствовал в канцеляриях великих князей литовских, есть белорусский. В полемику с ним вступил М. Т. Каченовский, который заметил: «Белорусского книжного языка нет и не бывало. Линде уже лет за 12 перед сим опровергал оное мнение, совершенно несправедливое». Против наименования языка письменности XVI—XVII вв. белорусским решительно выступил О. М. Бодянский, писавший, что язык, который называется белорусским, это язык, на котором «никто никогда не говорил и не говорит (так как он представляет самую отвратительную смесь, какую только можно себе представить и какая когда-либо существовала на Руси»). Следом за Бодянским против названия языка Скорины белорусским выступил Я. Ф. Головацкий, так как, по его мнению, «то язык ни белорусский, ни великорусский, ни малорусский, а язык книжный, искусственный, яким никто никогда не говорил и не говорит». Архиепископ Филарет вслед за Бодянским называет язык Скорины «литовско-русским». Этой же терминологии придерживались И. П. Сахаров и И. П. Каратаев. Е. Ф. Карский полагал, что термин «литовско-русский язык» неудачен для применения в научной литературе. Если принять этот термин, — пишет Карский, то «можно бы подумать, что белорусское наречие восприняло в себя элементы литовского языка, чего с ним в действительности не произошло».

text: В ходе юбилейных торжеств неоднократно отмечалось, что именно советская власть и лично Сталин «вернули» азербайджанцам Низами. Так, в 1940 году, в рамках декады азербайджанской литературы в Москве, ведущий азербайджанский поэт Самед Вургун сделал доклад, в котором подчеркнул, что Сталин вернул азербайджанскому народу его величайшего поэта Низами, которого хотели отнять «подлые враги народа, националисты-мусаватисты, пантюркисты и прочие предатели лишь по той причине, что большинство своих произведений он писал на иранском языке»[36].

title: Влияние Низами Гянджеви в азербайджанской литературе

text: К литературной школе Низами Гянджеви принадлежал поэт XVII века Тасир Тебризи, писавший на азербайджанском и персидском языках. Тебризи с присущей ему оригинальностью продолжал идеи Низами и его литературные традиции и в XVII веке.

title: Кади Бурханеддин Ахмед

text: Если персидский язык называют все источники, арабский называется практически всеми, кроме Краткой литературной и Большой Российской энциклопедий, то в том, на каком тюркском языке (или на каких тюркских языках) написан Диван, существуют разногласия. Согласно советской Краткой литературной энциклопедии и Большой Российской энциклопедии Бурханеддин писал на азербайджанском, персидском и турецком языках[35].


query: Каким тембром голоса обладала Дже́нис Лин Джо́плин?

title: Джоплин, Дженис

text: Принято считать, что именно здесь, под воздействием алкоголя, в голосе Джоплин появилась хрипота, которая затем разрослась и сделала её знаменитой. Однако, по словам Люси О’Брайен, «…Дженис обладала одновременно двумя совершенно разными голосами: чистым ярким сопрано и мощным блюзовым хрипом. Некоторое время она колебалась, не зная, какому отдать предпочтение, а потом сделала выбор в пользу второго из них»[8].

title: Русланова, Лидия Андреевна

text: Исполнительский стиль Руслановой, индивидуальный и яркий, восходит к традициям крестьян Поволжья[9][18][37]. Как отмечает Виталий Копалов, певица «обладала глубоким, грудным голосом (лирическое сопрано, переходящее в драматическое, однако „народного“ плана) большого диапазона и могла переходить от контральто к верхним нотам сопранового звучания»[38]. Голос Руслановой мощный, необыкновенно богатого, насыщенного тембра, очень звонкий, даже резкий и пронзительный, с ярко выраженной высокой певческой формантой. Такие свойства голоса были чрезвычайно выигрышны в условиях низкокачественной грамзаписи 1930—1940-х годов и низкокачественного радиовещания. Шеллаковые патефонные пластинки быстро истирались при воспроизведении, звучание фонограммы сильно искажалось. Звонкий, ярко звучащий голос Руслановой был хорошо слышен сквозь помехи, создаваемые испорченными грампластинками или радиопередачей, слова песен были легко узнаваемыми. Помимо прекрасного голоса, который до самой старости звучал мощно, блестяще и молодо, Русланова обладала сильным драматическим темпераментом, большим артистизмом, была физически сильна и энергична[39].

title: Межвиньский, Владислав

text: Как певец дебютировал в парижской опере партией Рауля в «"Гугенотах"» "Мейербера" (1870-е годы). С 1875 года пел в Лионе. Потом перебрался в Берлин и какое-то время провёл в тогдашней Пруссии: Торн, Грауденц, Юнгбреслау и Данциг. Обладал красивым по тембру голосом, но слабой музыкальной подготовкой (Риман). Однако критика называла его «королём теноров». Много гастролировал; выступал на сценах оперных театров, в частности в «Ла Скала», в «Ковент-Гардене» (1881) и в Большом театре в Москве (1884). В 1888 г. был первым исполнителем заглавной партии в «Азраиле» Альберто Франкетти (Королевский театр в Реджо-нель-Эмилия). Лучшей считается заглавная партия в «"Вильгельме Телле"» "Россини". Был известен также как автор и исполнитель популярных романсов.

title: Шкафер, Василий Петрович

text: «Музыкальная энциклопедия» дает его творчеству такую характеристику: "«Обладал небольшим приятным голосом, с успехом выступал в характерных теноровых партиях»". Так же пишет и Пружанский А. М.: "«Обладал небольшим, хорошо обработанным голосом приятного тембра. Выступал преимущественно в характерных партиях»".

title: Регистр (музыка)

text: Регистр в музыке — это отрезок диапазона какого-либо музыкального инструмента или певческого голоса. Он характеризуется одним тембром. В пении — это объём голоса (бывает нижний, средний, верхний). В органе — это специальные приспособления, благодаря которым можно по-разному изменять звуки (как ослаблять, так и усиливать).

title: Михайлов, Михаил Иванович (тенор)

text: Наиболее сильные стороны индивидуальности артиста — исключительный по красоте и силе голос, незаурядная вокальная техника. Обладал гибким, легким голосом необыкновенной красоты тембра и широкого диапазона (свободно брал верхнее ре), преодолевал тесситурные трудности. В совершенстве владел техникой вокала, в том числе, филированием звука и колоратурой. Не обладал большим актерским дарованием. Поэтому художественный образ ролей певец создавал преимущественно вокальными средствами.

title: Биркина, Софья Васильевна

text: Пружанский А. М. отмечает: «Обладала голосом красивого тембра и широкого диапазона».

title: Боначич, Антон Петрович

text:
Обладал голосом широкого диапазона, лёгким в верхнем регистре (прекрасно владел фальцетом) и мощным по силе, что позволило ему с 1902 года перейти на теноровые партии, подготовленные под руководством С. И. Габеля (после 1905 года периодически исполнял и баритоновые партии).
Голос его по тембру не выделялся особой красотой, но был голосом «умным», то есть умевшим откликаться на внутреннюю жизнь образа множеством тембровых красок. Отличный музыкант, Боначич прекрасно владел речитативом.

title: Аюшеева, Бадма-Ханда

text: Она обладает уникальным голосом и очаровывающей манерой пения, которое завоевывает сердца слушателей. Музыкальный критик отмечал: «Тембр ее голоса звонок и чист, когда слушаешь, как поет Бадма-Ханда, порой кажется, что слышишь, как бежит чистый горный ручей».

title: Закревская, Марта Ивановна

text: Обладала звучным голосом «серебристого» тембра.

title: Коляновская-Богорио, Екатерина Осиповна

text: Современники отмечали, что певица «обладала ровным, звонким, хорошо обработанным, но не сильным голосом „серебристого“ тембра, прекрасной колоратурной техникой. Исполнение отличалось легкостью и изяществом. В голосе отмечалось богатство и разнообразие оттенков».

title: Фёдоровская, Ольга Фёдоровна

text: Обладала голосом красивого мягкого тембра и большого диапазона.

title: Подлещ, Эва

text: Многие критики высоко оценивают голос певицы, который обладает уникальной насыщенностью тембра, бархатистостью, большим объёмом, мощностью и глубиной. Её голос как бы состоит их трех отдельных голосов- контральто почти мужского звучания, густого меццо-сопрано и сопрано в верхнем регистре, что иногда оценивается как недостаток, на что певица отвечает, что «невозможно петь до 3 октавы также, как и до малой октавы, что на три октавы ниже».

title: Папастаматис, Тасос

text: До того, как The Forminx сформировалась как группа и приобрела постоянных участников, она существовала как безымянный танцевальный школьный оркестр с непостоянным составом, порой доходящим до 8 человек. В 1962 году к оркестру присоединился Вангелис Папатанасиу, после чего группа приобрела как постоянный состав, так и название The Forminx в честь древнего греческого инструмента. Изначально лидером был Вангелис, который делал ставку на инструментальные композиции в стиле The Shadows либо на быстрые и короткие танцевальные номера в стиле ранних The Beatles с групповым вокалом. Однако никто из участников группы не обладал сильным голосом. Сайты, посвящённые раннему творчеству Вангелиса в целом и The Forminx в частности не фиксируют, когда именно и по каким причинам Тасос присоединился к группе, но учитывая его привлекательный внешний облик с одной стороны и сильные вокальные данные с другой — творчество «Форминкс» начало сильно изменяться. Быстрые и короткие танцевальные композиции на полторы-две минуты сменились на медленные баллады продолжительностью в 3 минуты и более, которые благодаря особому тембру голоса Тасоса напоминали песни Фрэнка Синатра или Бинга Кросби.

title: Петров, Иван Иванович (певец)

text: Обладал ярким актёрским мастерством и сильным голосом красивого, бархатного тембра.

title: Страхова, Варвара Ивановна

text: Варвара Ивановна обладала небольшим голосом красивого тембра, ярким сценическим дарованием. Один из критиков писал: «Какую редкую оперную артистку имели бы мы, если бы вокальные средства Страховой соответствовали её художественному темпераменту, её красивой внешности. Стоит вспомнить, что с этим слабым, неблагодарным голосом она заслонила на время даже могучую фигуру Досифея (Ф. И. Шаляпина. — "А. П.") и в последнем акте произвела такое потрясающее впечатление, которому позавидовали бы даже прославленные драматические артисты. Да! драма — настоящее место для этого богатого таланта» (РМГ. 1898. № 3. С. 289).Пела под управлением М. М. Ипполитова-Иванова, С. В. Рахманинова, С. А. Самосуда, И. А. Труффи, Э. Д. Эспозито.

title: Кармалюк, Павел Петрович

text: Обладал красивым голосом бархатистого тембра широкого диапазона.

title: Трезвинский, Степан Евтропьевич

text: Пружанский А. М. пишет: "«Обладал мощным голосом красивого тембра»".

title: Унковский, Николай Владимирович

text: Обладал мощным голосом приятного тембра и ярким драматическим дарованием. «Унковский был любимцем саратовской публики. В чём бы он ни выступал, везде ждал его триумф… Голос его, драматический баритон— странный, „двухэтажный“, я бы сказал, голос: центра его был мощный, а верха, начиная с ми, узкие и задавленные точно шею ему во время пения давил туго затянутый галстук. Но Унковский был актером большой сценической и музыкальной культуры. Все у него в парта было экспрессивно и оправданно. Он сам при исполнении своих партий и при постановке опер широко умел пользоваться литературным, историческим и иконографическим материалом»

title: Регистр (музыка)

text: Рассматривая регистр как последовательность звуков человеческого (певческого) голоса, нужно учитывать, что они поются одинаковым способом. Из этого следует, что у них один и тот же тембр. У каждого человека доля участия головных и грудных полостей может быть различной, поэтому существуют головной, грудной и смешанный регистры. Некоторые голоса могут воспроизводить звуки так называемого фальцетного регистра. Часто это удаётся мужским голосам, особенно тенорам. У певцов при переходе из одного регистра в другой могут возникнуть определённые трудности со звукоизвлечением. В основном это происходит с теми, у кого голос не поставлен или не обладает достаточной силой звука. Чтобы добиться качественного результата и беспрепятственно переходить из одного регистра в другой, нужно стараться на протяжении всего диапазона следить за максимально ровным звучанием голоса. Что касается второго значения, то регистр в музыке — это одинаковые отрезки диапазона различных музыкальных инструментов, которые совпадают тембрально. А вот если исполнить мелодию на одном и том же инструменте в разных регистрах, то тембр звука будет значительно отличаться. Для изменения тембра и силы звука используются специальные устройства и приспособления. Так например, для изменения звука на клавесине защипывается струна ближе к колку или заменяется комплект струн.

title: Новелло, Клара

text:
Голос Новелло отличался нежным, серебристым тембром и широтой диапазона, она обладала большой музыкальностью и чувством стиля.
О её голосе восторженно отзывались Р. Шуман и В. Ф. Одоевский. Поэт Чарльз Лэм посвятил ей поэму «Кларе Н.». О ней же писал и русский поэт Николай Огарёв.

title: Дженнари, Лина

text: Настоящее имя — Каролина. Обладала яркой внешностью, красивым по тембру голосом, прекрасно танцевала. Вошла в историю Италии как одна из самых известных танцовщиц и исполнительниц музыкальных номеров 30-х — 40-х годов. Выступала в артистической компании «Schwarz», где была примадонной оперетты. В середине 30-х годов — в театральной компании «Vanni-Romigioli». В 40-е годы работала под руководством режиссёра Вирджиллио Риенто. Дебютировала в фильме Рафаэлло Матараццо «Treno popolare» (1933). Настоящий успех к актрисе пришел после исполнения роли Антонии в драме Витторио Де Сика «Умберто Д.» (1952). В 1955 году исполнила роль синьоры Пини в комедии режиссёра Дино Ризи «Знак Венеры» (1955), после этого фильма в кино не снималась. Только в 1973 году Лина Дженнари появилась в небольшой роли в фильме Альберто Латтуада «Это был я».

title: Джоплин, Дженис

text: Дже́нис Лин Джо́плин (English: Janis Lyn Joplin; 19 января 1943, Порт-Артур, Техас, США — 4 октября 1970, Лос-Анджелес, Калифорния, США) — американская рок-певица, выступавшая сначала в составе Big Brother and the Holding Company, затем в Kozmic Blues Band и Full Tilt Boogie Band. Джоплин, выпустившая лишь четыре студийных альбома (один из которых — посмертный релиз), считается лучшей белой исполнительницей блюза[1] и одной из величайших вокалисток в истории рок-музыки[2].

title: Вольвач, Мария Степановна

text: Маруся Вольвачевна поддерживала творческие связи и с другими харьковскими культурными деятелями — писателем Борисом Гринченко, украинским философом, профессором Харьковского университета Николаем Сумцовым, которому в 1902 году направила свою тетрадь с записями украинских народных песен. По свидетельству землячки О. Гайдук, которая лично знала писательницу, Мария Степановна обладала прекрасным голосом, с каким тоскливым тембром, поэтому песни в её мастерском исполнении производили на слушателей особое впечатление.

title: Иванов, Андрей Алексеевич (певец)

text: Обладал красивым голосом мягкого бархатного тембра.

title: Шуйский, Михаил Григорьевич

text: «…О нашем госте из Вены Михаиле Григорьевиче Шуйском можем сказать, что его уже ныне следует считать артистом первой меры. Уроженец Полтавской губернии, он пополняет ныне своё образование у венских профессоров. Все качества, нужные для певца, трудно найти у кого другого в таком совершенстве, как у Михаила Григорьевича. Великолепный баритоновый голос, с прекраснейшим тембром, широкий, крепкий — вот материал, каким обладает певец. Ныне этот материал, прекрасно обработанный, находится уже на степени совершенства. При том разнообразие в произношении такое громадное, какое не встречается почти никогда у столь молодого певца. Уже сегодня его приходится сравнивать разве с Баттистини. Из всего, что мы слышали на концерте, можно предполагать, что М. Г. Шуйский займет место в рядах первых певцов мира, если не самое первое.»

title: Рождественский, Николай Николаевич

text: Обладал большим голосом приятного тембра, высокой сценической и музыкальной культурой.

title: Петрова-Званцева, Вера Николаевна

text: Пружанский А. М. отмечает, что по свидетельству критики, созданный ею образ Кармен «ознаменовал большой сдвиг в оперном театре, характерный для начавшейся в начале XX века борьбы за реализм на оперной сцене». Певицу называли «Шаляпиным в юбке». Сам автор словаря пишет, что певица "«Обладала мощным, ровным голосом теплого тембра и обширного диапазона (от ля-бемоль малой до си 2-й октавы), ярким артистическим темпераментом. Исп. отличалось свободой сцен. поведения, хотя порой игра приобретала черты экзальтации, особенно в драм. партиях. Художественному росту певицы во многом способствовал Н. Н. Званцев, готовивший с ней партии»". Там же приводятся цитаты о творчестве певицы, в частности, слова Н. Кочетова: "«Будет ли опера музыкальной драмой или она превратится в какую-либо иную форму искусства, но когда слушаешь таких певиц, как Петрова-Званцева, — хочется верить, что опера останется не спортом, не состязанием певцов на силу голоса, не дивертисментом в костюмах, но глубоко содержательной, вдохновенной сценической формой театрального искусства»".

title: Сазонова, Александра Фёдоровна

text: Обладала небольшим голосом приятного тембра.

title: Пирогов, Александр Степанович

text: Обладал голосом редкой красоты и выразительности, широкого диапазона и неповторимого тембра.

title: Тенор

text: Тенор-альтино — голос с диапазоном до фа второй октавы обладает светлым тембром, звонкими верхними нотами. Очень редкий тип голоса.


query: Когда была разработана 2С3 «Ака́ция»?

title: 2С3

text: Головным разработчиком 2С3 был назначен Уральский завод транспортного машиностроения, гаубица 2А33 (внутризаводское обозначение Д-22) проектировалась в ОКБ-9. В конце 1968 года было завершено изготовление первых двух опытных образцов 2С3, а в октябре 1969 года завершены заводские испытания. Параллельно, летом 1969 года были изготовлены ещё 4 машины для полигонных испытаний. Испытания выявили высокую загазованность боевого отделения. Одновременно, аналогичная ситуация складывалась и со 122-мм полковой самоходной гаубицей 2С1. В то же время для обеих самоходных артиллерийских установок были проработаны картузные варианты гаубиц. На базе 2А33 была разработана 152-мм гаубица Д-11 с картузным заряжанием. Вместо клинового затвора, цепного досылателя и зарядов в гильзе в Д-11 применялся поршневой затвор, пневматический досылатель и картузные заряды. Однако испытания показали, что недостатки у новой гаубицы Д-11 аналогичны, так как пламенность выстрелов осталась той же, при этом сохранилась та же кучность и дальность стрельбы. Кроме того, было выявлено неудобство при работе с пеналами зарядов, а также конструктивные недостатки пневматического досылателя, в результате чего скорострельность оставалась на уровне базового орудия. Дальнейшее совершенствование конструкции Д-11 привело к созданию модернизированного образца под индексом Д-11М, который показал рост дальности стрельбы осколочно-фугасным снарядом до 19,3 км благодаря увеличенной каморе и применению более мощных картузных зарядов[9][4][10].

title: 2С3

text: Самоходная гаубица 2С3 поступала на вооружение артиллерийских дивизионов артиллерийских полков танковых и мотострелковых дивизий Сухопутных войск СССР на замену 152-мм гаубицам МЛ-20, Д-1 и Д-20. Стандартный дивизион насчитывал по 3 батареи из шести самоходных орудий 2С3 (итого 18 орудий в дивизионе), однако в некоторых дивизионах имелось по 4 батареи 152-мм орудий (то есть 24 орудия в дивизионе)[49].

title: 2С3

text: В 1971 году 3 ЦНИИ в рамках НИР «Развитие» рассмотрел и провёл анализ результатов работ по картузным вариантам 122-мм и 152-мм гаубиц. Несмотря на полученные показатели, 3 ЦНИИ дал заключение о нецелесообразности ведения дальнейших изысканий по картузному варианту гаубицы 2А33. Основной причиной стало отсутствие на тот момент технического решения, позволявшего создать и ввести в эксплуатацию надёжные и безопасные заряды в жёстком картузе или сгорающей гильзе. Кроме того, вариант Д-11М не имел существенных преимуществ перед Д-22. Научно-технический задел по проведённым исследованиям было рекомендовано использовать при создании 152-мм самоходной пушки 2С11 «Гиацинт-СК». Проблема же загазованности боевого отделения САУ 2С3 была решена другим способом, а именно применением более мощного эжектора и гильз с улучшенной обтюрацией. После доработок, в 1971 году самоходная артиллерийская установка 2С3 «Акация» была принята на вооружение Советской армии[9][4][10][11].

title: 2С3

text: САУ 2С3 также использовалась российскими войсками во время первого и второго чеченских конфликтов[7]. В августе 2008 года самоходные артиллерийские установки 2С3 использовались российскими войсками в Южной Осетии. Одним из эпизодов применения была артиллерийская дуэль между российской и грузинской артиллерийскими группировками в посёлке Шанхай. В ходе дуэли от осколочного ранения погиб командир одной из САУ 2С3 693-го мотострелкового полка, причиной потери был выбор удобной, но хорошо просматриваемой с грузинской стороны огневой позиции[59].

title: 2С3

text: Серийное производство САУ 2С3 было развёрнуто в 1970 году (то есть до официального принятия на вооружение) на Уральском заводе транспортного машиностроения. По состоянию на 1973 год стоимость одной самоходной артиллерийской установки 2С3 составляла 30,5 тысяч рублей. Изготовлением гаубицы 2А33 до 1982 года занимался Пермский завод имени Ленина, затем производство было передано на волгоградский завод «Баррикады». Производство 2С3 продолжалось вплоть до развала Советского Союза и было остановлено в 1993 году, всего за 23 года производства было выпущено около 4000 машин 2С3 различных модификаций[7][9][6][13].

title: 2С19

text: САУ 2С19 была принята на вооружение в 1989 году для замены САУ предыдущего поколения 2С3. По сравнению с «Акацией», «Мста-С» обладает существенно увеличенной дальностью стрельбы осколочно-фугасным снарядом (24,7 км против 17,4) и активно-реактивным снарядом (29,06 км против 20,5) и повышенной скорострельность (7—8 выстрелов в минуту у базовой 2С19, против 1,9—3,5 у 2С3). Кроме того, в боекомплект 2С19 входят снаряды повышенного могущества. Снаряд 3ОФ45 по своей эффективности действия превосходит снаряд 3ОФ25 в 1,2—1,3 раза, а снаряды 3ОФ61 и 3ОФ64 превосходят 3ОФ45 в 1,3—1,5 раза. Однако, несмотря на очевидные преимущества 2С19, в Российских войсках предпочтение отдаётся самоходным гаубицам 2С3. Причиной является большая простота в эксплуатации, а также меньшее время, затрачиваемое на подготовку расчёта САУ 2С3[1][56][57].

title: 2С3

text: В 2014 году в ходе Вооружённого конфликта на востоке Украины 2С3 использовались обеими сторонами конфликта[60].

title: 2С3

text: : Сухопутные войска России — 1800 единиц 2С3, из них 1000 на хранении, по состоянию на 2016 год Морская пехота России — 50 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год — 6 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год, дополнительно поставлено 16 единиц 2С3 с Украины в период с 2009 по 2010 год[41] — 30 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год, всего поставлено 40 единиц 2С3[42] — 4 единицы 2С3 по состоянию на 2016 год, всего поставлено 48 единиц 2С3[42] — 28 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год — 108 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год, всего досталось от СССР 166 единиц 2С3[42] — 30 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год — 10 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год — 13 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год; по данным «Газета. Ру», 8 единиц 2С3М по состоянию на 2008 год[43] — 120 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год — некоторое количество 2С3 по состоянию на 2016 год — Более 50 единиц 2С3 по состоянию на 2011 год[44], некоторое количество 2С3 по состоянию на 2016 год — 17 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год — 235 единиц 2С3 по состоянию на 2016 год, всего досталось от СССР 501 единица[42] — некоторое количество 2С3 по состоянию на 2016 год

title: 2С3

text: Таблица ТТХ аванпроектов 2С3, выполненных во ВНИИ-100[7]БазаОбъект 124Объект 432Основные характеристикиЭкипаж, чел.44Боевая масса, т25,84225ВооружениеМарка орудияД-20Д-20Возимый боекомплект, выстр.6060Пулемёт1 × 7,62-мм ПКТ1 × 7,62-мм ПКТБоекомплект пулемёта, патр.20002000ПодвижностьМарка двигателяВ-59УТД-35Тип двигателядизельныйдизельныйМощность двигателя, л. с.500500Максимальная скорость по шоссе, км/ч63—7065Запас хода по шоссе, км500500

title: 2С3

text: Назначение и внешний вид 2С3 напоминают её аналог — самоходную гаубицу M109. Однако на момент принятия на вооружение в 1971 году 2С3 превосходила M109 по основным параметрам: дальности стрельбы ОФС (17,4 км против 14,6 км), возимому боекомплекту (40 выстрелов против 28), количеству экипажа (4 человека против 6), удельной мощности (19 л.с./т против 15,5). В 1973 году модифицированная версия M109A1 получила новую усовершенствованную гаубицу и смогла превзойти 2С3 по дальности стрельбы. Из недостатков 2С3 западными специалистами отмечается недостаточное бронирование корпуса, позволяющее защищать экипаж только от лёгкого стрелкового оружия и осколков снарядов, а также недостаточные углы вертикального наведения основного орудия. Осколочно-фугасное действие у цели 152-мм снаряда 3ОФ25 приблизительно равнялось 155-мм осколочно-фугасному снаряду M107, однако при этом нормы расходов на поражение бронированных целей были существенно ниже НАТОвских. В 1988 году США провели серию испытаний по советской методике для пересмотра норм расходов боеприпасов, по результатам испытаний было выявлено совпадение количества расходуемых боеприпасов с советскими нормативами. Основными отечественными аналогами САУ 2С3 выступает самоходная гаубица СУ-152Г предыдущего, а также САУ 2С19 следующего поколения. Сравнение с самоходной артиллерийской системой предыдущего поколения является условным, так как, несмотря на принятие на вооружение, в связи с проводимой Н. С. Хрущёвым политикой отказа от классических артиллерийских систем вооружения САУ СУ-152Г в серийном производстве не состояла. В целом за годы службы самоходная гаубица 2С3 хорошо себя зарекомендовала как надёжная, неприхотливая и простая в эксплуатации машина[77][78]. В 1989 году на вооружение Советской армии поступила новая дивизионная самоходная гаубица 2С19 для замены устаревающих САУ 2С3, обладавшая большей дальностью, скорострельностью и более высоким могуществом боеприпасов. Однако, несмотря на это, в совокупности с управляемыми и корректируемыми снарядами САУ 2С3 образует современный огневой ударный комплекс, эффективно решающий поставленные боевые задачи. При этом высокая маневренность, проходимость и запас хода обеспечивают автономность артиллерийских группировок, а также позволяют осуществлять поддержку мотострелковых подразделений на всех этапах современных боевых действий[79][80][81][82].

title: 2С3

text: В 2С3 установлен V-образный 12-цилиндровый четырёхтактный дизельный двигатель В-59У жидкостного охлаждения с наддувом мощностью 520 л.с. Кроме дизельного топлива, двигатель имеет возможность работы на керосине марок ТС-1, Т-1 и Т-2[38].

title: 2С3

text: Разработана на Уральском заводе транспортного машиностроения. Главный конструктор шасси — Г. С. Ефимов[1], 152-мм орудия 2А33 — Ф. Ф. Петров[2]. 2С3 «Акация» предназначена для подавления и уничтожения живой силы, артиллерийских и миномётных батарей, ракетных установок, танков, огневых средств, пунктов управления и тактических средств ядерного нападения[3].

title: 2С3

text: — перешли к образовавшимся после распада государствам — 4 единицы 2С3 поставлены из СССР в 1989 году, в 1999 году проданы Анголе[41] — 18 единиц 2С3 поставлено из СССР в 1981 году[41] — 95[сн 13] единиц 2С3 поставлено из СССР в период с 1979 по 1985 год[41], переданы ФРГ. 9 единиц были проданы США, остальные возможно на хранении или подверглись демилитаризации[45]. — 150 единиц 2С3 поставлено из СССР в период с 1980 по 1989 год[41], с 2006 года сняты с вооружения[46] — некоторое количество 2С3 по состоянию на 2013 год, всего поставлено 36 единиц[42] — 4 единицы 2С3 поставлены в период с 1993 по 2010 год[47] — 19 единиц 2С3 поставлено в период с 1993 по 2010 год[47] поставлялись для обучения; возможно, с целью изучения конструктивных решений[45] — 16 единиц 2С3 по состоянию на 2013 год — 13 единиц 2С3 поставлено из Венгрии в период с 1993 по 2010 год[47] — 42 единицы 2С1 и 2С3 по состоянию на 2008 год[43][48]

title: 2С3

text: Ходовая часть 2С3 представляет собой модифицированное шасси СПТП СУ-100П и состоит из шести пар обрезиненных опорных и четырёх пар поддерживающих катков. В задней части машины находятся направляющие колёса, в передней — ведущие. Гусеничная лента состоит из мелких звеньев с резинометаллическими шарнирами цевочного зацепления. Ширина каждого трака 484 мм при шаге 125 мм. Подвеска 2С3 — индивидуальная торсионная. На первом, шестом опорных катках установлены двухсторонние гидроамортизаторы[40]. Для того чтобы ходовая часть могла обеспечить заданные параметры, конструкция ходовой САУ СУ-100П подверглась существенной переработке. По сравнению с базовой машиной опорные катки и система подвески САУ 2С3 были усилены, кроме того, была изменена система охлаждения[5].

title: 2С3

text: Практически в начале ирано-иракской войны Ираку из СССР были начаты поставки САУ 2С1 и 2С3, которые составили основу иракских артиллерийских группировок[63]. В 1991 году во время операции «Буря в пустыне» САУ 2С3 применялись иракскими войсками. В целом опыт применения Ираком артиллерии оценивался как негативный, что способствовало в свою очередь появлению мифа о том, что советская артиллерия неэффективна. Однако при оценке действий иракской артиллерии не принимались во внимание факты о том, что система управления войсками и оснащение артиллерийских группировок иракских сил не соответствовали советским стандартам того времени[64].

title: 152-мм пушка-гаубица Д-20

text: Пушка-гаубица Д-20 была разработана сразу после окончания Второй мировой войны в ОКБ-9 Ф. Ф. Петрова; она должна была заменить довоенную 152-мм гаубицу-пушку МЛ-20 образца 1937 года. Длина ствола орудия — 34 калибра. Д-20 стала первой 152-мм орудийной системой с полуавтоматическим клиновым затвором с вертикальным перемещением клина. Также, это орудие в модификации Д-22 (индекс ГРАУ — "2А33") было использовано для САУ 2С3 «Акация».

title: 2С3

text: Боевое крещение самоходная гаубица 2С3 приняла во время войны в Афганистане. Гаубица 2С3 являлась самой распространённой самоходной артиллерийской установкой 40-й армии, поэтому часто осуществляла непосредственное сопровождение мотострелковых подразделений во время штурмовых операций[54], где являлась основой артиллерийских полковых групп 40-й армии СССР. По состоянию на 1 августа 1987 года в составе 40-й армии СССР оставалось три самоходных артиллерийских дивизиона, вооружённых САУ 2С3 общей численностью в 50 единиц[55]. Для защиты корпуса «Акации» от огня 12,7-мм пулемётов ДШК самоходные установки обвешивались запасными траками и использованными ящиками из-под снарядов, наполненными песком. С 1984 года ОКСВА начал использовать 2С3 для сопровождения конвоев через перевал Саланг. Характер местности предрасполагал к частым засадам со стороны афганских моджахедов. Первоначально самоходные гаубицы 2С3 принимались за танки, одним из недостатков которых являются небольшие углы возвышения орудия. Однако, в отличие от танков, САУ «Акация» успешно осуществляли артиллерийскую поддержку во время сопровождения колонн, обстреливая вражеские силы шрапнельными снарядами. В 1985 году во время операции против сил контрреволюции в провинции Хост САУ 2С3 также осуществляли артиллерийскую поддержку силам ОКСВА. Около Пактии САУ попали в засаду, в результате чего как минимум одна 2С3 была уничтожена[56].

title: 2С21

text:
В 1980-е годы в СССР предпринималась попытка создания артиллерийских комплексов на колёсном шасси, был открыт ряд работ, среди которых были: 2С23 «Нона-СВК» — для батальонного, 2С26 «Пат-К» — для полкового, 2С21 «Мста-К» — для дивизионного звена, а также САУ 2С22 «Колба-3». Перевод самоходных артиллерийских орудий с традиционного гусеничного шасси на колёсное давал ряд преимуществ, среди которых было существенное повышение тактических возможностей на театре военных действий с хорошо развитой сетью автомобильных дорог. Благодаря существенному повышению скорости перемещения по автострадам колёсные САУ намного быстрее могли бы выполнять поставленные задачи, а также сменять огневые позиции и уходить от ответного огня. Несмотря на получаемые преимущества большинство работ по колёсным САУ было закрыто, одной из причин послужила неоправданная сложность и длительность адаптации и доработки базовых шасси под требования, предъявляемые Министерством обороны СССР. Единственной колёсной САУ принятой на вооружение Советской армии стало батальонное самоходное артиллерийское орудие 2С23. К идее создания колёсной САУ бригадного звена вернулось уже Министерство обороны России в ходе работ над самоходным артиллерийским орудием «Коалиция-СВ». Помимо гусеничного варианта также ведутся работы и над колёсной версией САУ
Помимо СССР, тема дивизионно-армейских артиллерийских комплексов на колёсном шасси прорабатывалась и в других странах-членах Варшавского договора. В Чехословакии на базе грузового автомобиля Tatra T815 была разработана 152-мм самоходная пушка-гаубица vz.77 «Дана». На вооружение Чехословакии vz. 77 была принята в 1977 году, а с 1981 года было начато её серийное производство. САУ представляла собой массивную бронированную башню с вооружением, установленную в средней части бронированного колёсного шасси. Для устойчивой стрельбы САУ vz. 77 оборудована откидными сошниками. Основным вооружением является 152-мм пушка-гаубица с баллистикой аналогичной пушкам-гаубицам 2С3 и Д-20. Несмотря на ряд недостатков в виде ограниченного угла горизонтального обстрела, существенно большего времени перевода из походного в боевое положение, а также худшего качества изготовления, чем у самоходной гаубицы 2С3, vz. 77 обладала намного меньшей ценой и большей мобильностью. По сравнению с 2С21 к моменту принятия на вооружение САУ «Дана» оснащалась орудием с устаревшей баллистикой, позволявшей вести стрельбу стандартным осколочно-фугасным снарядом типа 53-ОФ-540 всего на 18,5 км (против 24,7 у 2С21). Для vz. 77 также был разработан активно-реактивный снаряд увеличивший максимальную дальность стрельбы до 28,23 км, позднее была разработана модификация под обозначением Ondava с орудием новой баллистики и длиной ствола в 47 калибров, однако, дальше опытного образца её производство не сдвинулось.

title: 152-мм гаубица 2А65

text: Стрельба из гаубицы ведётся 152-мм выстрелами раздельного заряжания разработанными, как специально для неё (и для 2С19 «Мста-С»), так и применяющимися на гаубицах Д-20, 2С3 «Акация», МЛ-20.

title: 2С3

text: 110-й самоходный артиллерийский батальон 3-й танковой дивизии «Саладин»: 18 единиц 2С3 по состоянию на 1991 год[53].

title: 2С3

text: К вопросу о модернизации самоходной гаубицы 2С3 вернулось уже Министерство обороны РФ. Новая модификация получила индекс 2С3М2. В отличие от своих предшественников, машина оснащена автоматизированной системой управления наведением и огнём 1В514-1 «Механизатор-М». Также улучшена защищённость машины, благодаря установке системы 902B для постановки дымовых завес для стрельбы 81-мм дымовыми гранатами. Помимо основного варианта, предназначенного для Российской армии на Уральском заводе транспортного машиностроения совместно с ОКБ-9 был разработан экспортный вариант САУ 2С3М2, получивший неофициальное наименование 2С3М2-155, предназначенный для потенциальных иностранных заказчиков, заинтересованных в переводе имеющихся САУ 2С3 на калибр стандарта НАТО[7].

title: 2С3

text: «Акации» использовались в июне 1992 года во время Приднестровского конфликта, какие-либо подробности применения отсутствуют[57]. Одна самоходная гаубица 2С3 применялась грузинскими артиллерийскими подразделениями во время войны в Абхазии, после 80—100 выстрелов орудие вышло из строя[58].

title: 2С3

text: В основной боекомплект самоходной гаубицы 2А33 входят осколочно-фугасные снаряды 53-ОФ-540 с максимальной дальностью стрельбы в 17,05 км, а также снаряды 3ОФ25 с улучшенной аэродинамической схемой и максимальной дальностью стрельбы в 17,4 км. В настоящее время для 2С3 разработаны корректируемые снаряды «Сантиметр» и «Краснополь», для поражения бронетанковой техники в местах сосредоточения пусковых установок, долговременных оборонительных сооружений, мостов и переправ. Кроме того, предусмотрено использование осветительных, бетонобойных, химических и ядерных снарядов, а также снарядов постановщиков радиопомех. Для борьбы с бронированной техникой в штатном боекомплекте 2С3 имеются 4 кумулятивных боеприпаса 53-БП-540. Боеприпас способен пробивать 250-мм гомогенной броневой стали на расстояниях до 3 км. Кроме того, стрельба по бронированным целям может вестись бронебойными снарядами 53-Бр-540 и 53-Бр-540Б, не входящими в штатный боекомплект. Снаряды способны пробивать гомогенную броню толщиной 120-мм и 115-мм соответственно на расстоянии в 1000 м. Кроме обычных типов боеприпасов, «Акация» может вести огонь специальными боеприпасами, например ядерными 3ВБ3 мощностью 1 кт и дальностью стрельбы 17,4 км. Кроме того, для 152-мм гаубиц МЛ-20, Д-1, Д-20 и 2С3 в СССР были разработаны осколочно-химические и химические снаряды, снаряжённые различными отравляющими веществами. Баллистика и габаритно-массовые характеристики этих снарядов приблизительно соответствовали их осколочно-фугасным аналогам (например, баллистика снарядов 53-ХН-530 и 53-ХС-530 соответствовала осколочно-фугасному снаряду 53-ОФ-530). Дополнительно САУ 2С3 оборудована 7,62-мм пулемётом ПКТ. Пулемёт установлен на вращающейся башенке командира САУ, углы вертикального наведения составляют от −6° до +15°. Для личного оружия расчёта гаубицы предусмотрены два крепления под автоматы АКМС, а также крепление для сигнального пистолета. В возимый боекомплект дополнительного вооружения входят: 1500 патронов для пулемёта, 600 патронов для автоматов и 18 ракет к сигнальному пистолету[7][4][17]. Объём зарядной каморы составляет 12,8 литра[18].

title: 2С3

text: 2С3 «Ака́ция» (индекс ГАБТУ — объект 303) — советская 152-мм дивизионная самоходная гаубица.

title: 2С3

text: В 2016 году во время обострения конфликта в Нагорном Карабахе колонна 2С3 была замечена на улицах Степанакерта[61]. Также появлялись фотографии САУ на позициях в НКР[62].

title: Петров, Фёдор Фёдорович

text: До 1974 года были созданы буксируемые пушки различного класса: Д-44, Д-48, СД-44, СД-57, Д-74, пушка-гаубица Д-20, гаубица Д-30 (2А18). Были разработаны орудия 2А31, 2А33 для самоходных гаубиц 2С1, 2С3. Большинство принимаемых на вооружение отечественных танков оснащались 76, 100 и 125-мм пушками разработки ОКБ-9. По своим тактико-техническим данным, надежности и живучести, простоте устройства и удобству эксплуатации все эти орудия отвечали требованиям времени и превосходили зарубежные аналоги.В городе Венёв Тульской области года ему установлен памятник (1985).

title: Акация нильская

text: Ака́ция ни́льская, или Ака́ция арави́йская () — вид деревьев из рода семейства .

title: 2С3

text: В 1970-е годы Советским Союзом была предпринята попытка переоснащения Советской армии новыми образцами артиллерийского вооружения. Первым образцом стала самоходная гаубица 2С3, представленная общественности в 1973 году, за ней последовали: 2С1 в 1974 году, 2С4 в 1975 году, и в 1979 году были представлены 2С5 и 2С7. Благодаря новой технике Советский Союз существенно повысил живучесть и маневренность своих артиллерийских войск; кроме того, по оценкам западных специалистов, именно самоходные гаубицы 2С1 и 2С3 позволяли реализовать военную доктрину СССР по уничтожению средств доставки ядерного оружия ещё до того, как командование сил НАТО успеет принять решение о его использовании[69].

title: Акация чёрная

text: Ака́ция чёрная, или Ака́ция чёрнодре́вная () — вид деревьев из рода семейства .

title: 2С3

text: Самоходные гаубицы 2С3 состояли на вооружении следующих формирований:


query: Дюма посещал Россиию?

title: Дюма, Александр (отец)

text: В 1858—1859 годах писатель совершил поездку в Россию, проследовав из Санкт-Петербурга до Астрахани и дальше на Кавказ. Вернувшись в Париж и желая ознакомить соотечественников со своими впечатлениями от этого путешествия, Дюма открывает собственное издательство и уже с апреля 1859 года начинает публиковать газету «Кавказ. Газета путешествий и романов, издающаяся ежедневно». В тот же год «Кавказ» выходит в Париже и отдельной книгой.

title: Гёрни, Джеремайя

text: Среди знаменитостей, чьи фотопортреты были сделаны Гёрни, — Фрэнсис Брет Гарт, Корнелиус Вандербильт, посещавшие США Анри Вьётан, Чарльз Диккенс, Александр Дюма-отец, Антон Рубинштейн, Иоганн Штраус-сын. Особенно охотно Гёрни фотографировал актрис и оперных певиц.

title: Маке, Огюст

text:
В 1838 году Маке предложил директору театра Ренессанс Антенору Жоли пьесу «Карнавальный вечер». Жоли пьеса не понравилась, и Жерар Нерваль предложил показать её Дюма, который имел репутацию автора, способного исправить любое неудачное произведение. После того, как тот переписал пьесу (в окончательном варианте она получила название «Батильда»), её приняли к постановке. Премьера состоялась 14 января 1839 года. Нерваль представил Дюма своего друга Маке. В 1840 году Маке показал Дюма набросок романа, посвящённого заговору Челламаре, «Добряк Бюва». Дюма предложил переработать его. С этого романа, получившего название «Шевалье д’Арманталь», началось сотрудничество двух авторов. Роман печатался фельетонами не в газете «Ля Пресс», как утверждает Андре Моруа в своей книге «Три Дюма», а в газете «Ле Сьекль». Но возможно редакторы этой газеты тоже воспротивились, чтобы роман подписали Дюма и Маке и Дюма подписал этот роман один.
Следующим стал исторический роман из эпохи Людовика XIV «Сильвандир». А третьим их совместным романом стали «Три мушкетера» - исторический роман из эпохи Людовика XIII. Маке уверял, что он первый открыл «Мемуары господина д’Артаньяна…» Гасьена де Куртиля, однако, согласно формуляру марсельской библиотеки в 1843 году именно Дюма получил эту книгу.

title: Боровой, Яков Львович

text: В 1996 году — заместитель председателя ВОПД поддержки Б. Н. Ельцина как кандидата в Президенты России. Принимал активное участие в предвыборной кампании Бориса Ельцина, за что позднее награждён благодарностями Президента и Председателя Правительства Россииа В. С. Черномырдина.

title: Дюма, Мари Александрин

text: Мари Александрин Дюма (фр. Marie-Alexandrine Dumas; Париж, 5 марта 1831 — Курбевуа, 26 марта 1878), французская писательница, художница, дочь Дюма отца и актрисы Белль Крельсамер. Мари Александрин Дюма и Александр Дюма (сын) единственные официально усыновленные дети Дюма (отца).

title: Дюма, Колетт

text: Колетт Дюма (настоящее имя Marie-Alexandrine-Henriette Dumas, в замужестве Marie-Alexandrine-Henriette Lippmann, 20 ноября 1860, Париж — 17 ноября 1907, Бобиньи) — старшая дочь Александра Дюма-сына и Надежды Нарышкиной, известной так же как Надин Дюма. Внучка Александра Дюма (отца).

title: Златковский, Михаил Михайлович

text: С 1993 по 1997 год жил и работал в США, затем вернулся в Россиию.

title: Волонтёр девяносто второго года

text:
Ренэ рос сиротой в лесу Аргонны, и часто работал охотничьим консультантом для членов суда и королевской семьи. В 1788, начитавшись Руссо, он становится республиканцем и начинает работать столяром в городе Варенн, где влюбляется в Софи, дочь своего наставника, которая, в свою очередь, любит местного аристократа виконта де Мальми.
В июле 1790 Ренэ едет в Париж праздновать революцию, и посещает встречи клубов якобинцев и кордельеров, что дает возможность Дюма представить читателю Мирабо, Робеспьера, Марата, Камиля Демулена и других известных революционеров.

title: Дюма, Мари Александрин

text: Затем последовало свадебное путешествие в Италию. Семейная жизнь Мари и Пьера проходит в постоянных разъездах. Они посещают Испанию, Ближний Восток, останавливаясь в Иерусалиме, посещают Константинополь. Мари начинает замечать, что у мужа появились признаки расстройства психического здоровья. Они проявлялись в том числе и в сочинениях Пьера в виде навязчивых сцен насилия. По возвращении из поездки на Восток в мае 1861 Мари Александрин решается покинуть мужа, она бежит от него и находит приют в парижском монастыре Успения Пресвятой Богородицы. Начинается судебная тяжба бракоразводного процесса, которая 5 мая 1862 была отклонена судом Шатору. Ее муж смиряется с раздельным проживанием супругов. Мари Александрин переезжает жить к своему отцу.

title: Дюма, Александр (отец)

text: Своё детство, отрочество и юность Дюма провёл в родном городе. Там он подружился с Адольфом де Лёвеном, своим ровесником, поэтом и завсегдатаем парижских театров. Дюма решил непременно стать драматургом. Без денег и связей, надеясь лишь на старых друзей отца, он решил перебраться в Париж. Двадцатилетнему Александру, не имевшему образования (его козырем был лишь прекрасный почерк), дали должность в Пале-Рояле (Париж) в канцелярии при герцоге Орлеанском, которую помог получить генерал Фуа[3]. Дюма принялся пополнять своё образование. Один из его знакомых составил для Александра список авторов, которых он был должен прочитать: туда входили книги классиков, мемуары, хроники. Дюма посещал театры с целью изучить профессию драматурга, на одном из спектаклей он случайно познакомился с Шарлем Нодье. Вместе с Левеном, считавшим, что успеха легче добиться в лёгком жанре, Дюма сочинил водевиль «Охота и любовь», тот был принят к постановке театром Амбигю.

title: Бовуар, Роже де

text:
Роже де Бовуар был большим другом Александра Дюма (отца). Их объединяла любовь к литературе, роскошному образу жизни, стремление к популярности и неограниченность в финансах.
В те времена у Роже де Бовуар был доход в тридцать тысяч ливров ежегодной ренты. Его отличала чёрная шевелюра, выразительное лицо и шум, который он поднимал вокруг себя. Он носил дорогие золоченые жилеты и менял туалеты по крайней мере три раза в сутки. Роже де Бовуар и Дюма часто замечали в Опере, во время обедов в Кафе Англе, Кафе де Пари или Роше де Канкаль. Биографы Дюма утверждают, что он вместе с Шатобрианом в 1840 году был свидетелем при регистрации брака Дюма с Идой Феррье. Впрочем, реальность этого события пытается оспаривать Моруа
Так же двух друзей объединяла любовь к хорошеньким женщинам, да к тому же порой одним и тем же. Роже де Бовуар ухитрился соблазнить даже жену Дюма. Тем не менее, это событие не испортило отношений между друзьями. Их общая знакомая — сотрудница Дюма — графиня Даш, которая как известно была соавтором Дюма, дала такое описание Роже де Бовуар.

title: Дюма, Александр (отец)

text: В конце 30-х годов XIX века французские газеты для увеличения числа подписчиков практиковали публикацию романов с продолжением. Дюма был одним из самых желанных писателей для издателей газет: его книги пользовались огромной популярностью, его имя привлекало массу читателей. Один из сотрудников Дюма, Жерар де Нерваль, познакомил его с малоизвестным литератором Огюстом Маке и под его влиянием Дюма решил обратиться к жанру историко-авантюрного романа, в котором реалии минувших эпох служат фоном для приключений героев. Дюма переделал пьесу Маке «Карнавальный вечер» («Батильда»), отвергнутую Антенором Жоли, и она была принята к постановке театром Ренессанс. Молодой автор был в восторге от своего успеха и предложил Дюма проект романа из времен регентства «Добряк Бюва»[11].

title: Дюмей, Трой

text: Первым успехом американской пары стало серебро чемпионата мира 2009 года в Риме. В 2012 году Дюмей и Ипсен приняли участие в летних Олимпийских играх в Лондоне. В синхронных прыжках американские спортсмены долгое время занимали второе место, но, получив очень высокие оценки за заключительный прыжок, американскую пару обошли россияне Илья Захаров/Евгений Кузнецов, отодвинув Дюмея и Ипсена на третью строчку. Дюмей на своей четвёртой Олимпиаде смог наконец завоевать олимпийскую награду. В индивидуальных прыжках Дюмей пробился в финал, но смог занять лишь 5-е место.В 2011 году на национальном чемпионате Дюмей и Ипсен выиграли соревнования в синхронных прыжках с трамплина, а третье место на чемпионате заняла пара Джастин Дюмей и Дуайт Дюмей.

title: Петропавловский собор (Казань)

text: Посетителями Петропавловского собора были все российские императоры, начиная с Екатерины II (кроме Николая II), и почти все известные люди, независимо от вероисповедания, посещавшие Казань, — описания собора приведены в сочинениях Александра Гумбольдта и Александра Дюма, здесь был Александр Сергеевич Пушкин, в хоре собора пел Федор Иванович Шаляпин.

title: Шеки

text: В 1840 году был образован Шекинский уезд с центром в городе Нуха. Название города объясняют из аварского "нух" — «дорога» и связывают с тем, что он находился на важной дороге, проходящей по южному подножью Главного Кавказского хребта. Город посещали писатели Л. Н. Толстой, А. Дюма, генерал Н. Н. Раевский.

title: Дюма, Александр (отец)

text: Плодовитость Дюма вызывала изумление, а оглушительный успех его книг порождал зависть и многочисленных врагов. В 1845 году вышел памфлет Эжена де Мирекура «Фабрика романов „Торговый дом Александр Дюма и Ко“», где автор не только обвинял Дюма в том, что он безжалостно эксплуатирует литературных негров, но и коснулся его частной жизни[12]. Дюма подал на Мирекура в суд и выиграл процесс, однако ему не удалось пресечь распространение порочащих его слухов. В связи с выходом памфлета он просил Маке написать письмо, где тот отказывался от своих прав на переиздание книг, созданных вместе с Дюма. Маке, в частности, писал:

title: Губа (город)

text: В различные времена Губу посещали Александр Дюма, русский востоковед Березин, писатель Бестужев-Марлинский, норвежский ученый и путешественник Тур Хейердал.

title: Клезингер, Огюст

text: В 1847 г., экспонируемая в салоне его скульптура «Женщина, ужаленная змеёй», моделью для которой послужила Аполлония Сабатье, известная художница, содержанка, хозяйка литературного салона, стала сенсацией у парижской публики и вызвала скандал с эротическим уклоном. Апполонию Сабатье посещали Гюго, Нерваль, Сент-Бёв, Барбе д’Оревильи, Мюссе, Готье, Флобер, Дюма, Эдмон Гонкур (он дал ей прозвище "Президентша", привившееся потом в этом кругу), Берлиоз, Мане, Доре, Жалабер и другие. Красоту скульптуры высоко оценил Готье.

title: Дюма, Александр (отец)

text: Дюма участвовал в его переработке, в окончательном варианте роман получил название «Шевалье д’Арманталь». Он был принят к публикации газетой «Ле Сьекль" скупившей все будущие произведения Дюма. Однако против того, чтобы «Шевалье…» был подписан обоими авторами выступил редактор газеты Ле Сьекль и роман был подписан одним Дюма. Вместе с Дюма Маке работал над «Тремя мушкетёрами», «Графом Монте-Кристо», «Королевой Марго», «Женской войной». Переписка Дюма и Маке свидетельствует, что вклад последнего в романы был значителен. Историк литературы Альбер Тибоде предлагал называть их Дюма-Маке, считая, что по примеру Эркмана-Шатриана, авторство романов должно обозначаться двойным именем[11].

title: Ребуль, Жан

text: Жан Ребуль родился в семье слесаря и всю свою жизнь работал в родном городе пекарем-булочником; отсюда его прозвище — «boulanger de Nimes». В 1848 году был выбран депутатом как представитель легитимистской партии. В 1852 году отказался от награждения, предложенного правительством Второй империи. Был известен как католик и роялист. В Ниме его посещали Шатобриан, Ламартин, Александр Дюма, Ганс Христиан Андерсен и другие знаменитые писатели, хорошо о нём отзывавшиеся. В 1838 и 1852 гг. встречался с русским поэтом князем Петром Вяземским, высоко оценившим талант и человеческие качества французского коллеги.

title: Кафе Англе

text: Ресторан часто посещал Стендаль: «Trois soupers par semaine au Café Anglais et je suis au courant de ce qui se dit à Paris» («Три ужина в неделю в кафе Англе, и я знаю, о чём говорят в Париже». Его завсегдатаями были писатели Альфред де Мюссе, Александр Дюма и Эжен Сю. В последние годы Второй империи (1852 —  1870) это был самый известный ресторан в Европе.

title: Валаам

text: До революции 1917 г. остров был частью Великого Княжества Финляндского. Остров неоднократно посещали императоры Александр I и Александр II, другие члены императорской фамилии. Также приезжал на Валаам святитель Игнатий (Брянчанинов). Природа Валаама вдохновляла известнейших гениев творчества и науки, здесь побывали художники И. И. Шишкин, Ф. А. Васильев, А. И. Куинджи, писатели и поэты Н. С. Лесков, Ф. И. Тютчев, А. Н. Апухтин, И. С. Шмелёв, Б. К. Зайцев, композиторы П. И. Чайковский, А. К. Глазунов, учёные Н. Н. Миклухо-Маклай, Д. И. Менделеев и множество других. В XIX веке во время своего путешествия по России остров посетил Александр Дюма-отец.

title: Мещерский, Элим Петрович

text:
Мещерский продолжал номинально числиться в штате русского посольства в Париже, а потом был приписан к миссии в Турине, проживая всё ещё в Париже.
Вместе с ним в Париж переехала его мать, договорившаяся с мужем о «раздельной жизни». Её литературный салон посещали многие известные французские писатели и публицисты, среди них Оноре де Бальзак, Шарль Огюстен де Сент-Бёв, Альфред де Мюссе, Альфред де Виньи, Александр Дюма, Виктор Гюго и другие. Сам Мещерский устраивал поэтические чтения.

title: Степановка (Альшеевский район)

text:
Степановка () — деревня в Воздвиженском сельсовете муниципальном районе Альшеевский район Республики Башкортостан Россиию
Согласно переписи 2002 года, преобладающая национальность — русские (57%).

title: Иоганесфельд

text: Иоганесфельд — село в Безенчукском районе Самарской области Россиию Входит в сельское поселение Ольгино.

title: Пастухов, Николай Петрович

text: Пастуховы были крупными домовладельцами Ярославля, имели в центре города жилые усадьбы. В середине XIX века они построили самый большой по тем временам дом в городе — на Богоявленской площади. Впоследствии в нём была размещена гостиница, которую посещал и описал Александр Дюма, как одну из лучших во всей России.

title: Палентреер, Софья Николаевна

text: Родилась во Франции, в Каннах, куда семья переехала в связи с болезнью отца, Николая Ивановича Палентреер (?—22.10.1908, Канны, похоронен на Гран-Жас). В 1914 году Софья вместе с матерью, Брониславой Ивановной Палентреер (?—1928), вернулась в Россиию.

title: Домик Петра I (Дербент)

text: Достопримечательность не раз посещали члены императорской семьи и многие другие известные люди. В их числе – писатель Александр Дюма (отец) в 1858 г. и Николай II в 1914 г.

title: Дюма на Кавказе

text: Дюма решает вмешаться и убедить князя изменить своё решение. Он направляется к Вахтари, однако по приказу последнего Дюма и Бланше выгоняют, отобрав имущество и также сняв с них штаны. В ярости Дюма пишет князю письмо с угрозами, которое относит Бабадул. Однако князь разъяряется ещё больше и выгоняет Бабадула. Тогда Дюма и компания обращаются к местным абрекам с просьбой добыть им в набеге, куда те отправляются, оружие и одежду. Положение осложняется тем, что кредиторы Дюма, Лефер и Брево, являются на Кавказ и ищут его, чтобы вытребовать долг.

title: Клуб Дюма, или Тень Ришельё

text: Борис Балкан — профессор филологии, научный консультант, переводчик, литературный рецензент и эксперт по рукописям. От его лица ведётся рассказ. Ведёт литературный кружок, посещать заседания которого могут все желающие. Основной контингент кружка — студенты, журналисты, актёры. Заседания проходят в кафе, в непринуждённой обстановке, где можно покурить, выпить вина и даже завести флирт. Борис Балкан является также основателем Клуба Дюма — тайной организации из 67 лиц (по числу глав «Трёх мушкетёров»). Клуб Дюма старается не афишировать себя, чем сильно напоминает масонство. Членство в клубе пожизненное. Клуб финансирует, под торговой маркой «Дюма & К», переиздание произведений незаслуженно забытых авторов, а также организует опасные игры для соискателей вакансий. Одним из игроков пришлось стать ничего не подозревающему Лукасу Корсо.

title: Валаамский архипелаг

text: Остров Валаам неоднократно посещали императоры Александр I и Александр II, другие члены императорской фамилии. Также приезжал на Валаам святитель Игнатий (Брянчанинов). Природа Валаама вдохновляла известнейших гениев творчества и науки: И. И. Шишкин, Ф. А. Васильев, А. И. Куинджи, писатели и поэты Н. С. Лесков, Ф. И. Тютчев, А. Н. Апухтин, И. С. Шмелёв, Б. К. Зайцев, композиторы П. И. Чайковский, А. К. Глазунов, учёные М. Н. Миклухо-Маклай, Д. И. Менделеев и множество других побывали здесь. В XIX веке во время своего путешествия по России остров посетил Александр Дюма-отец.


query: Кто снял фильм "Москва слезам не верит"?

title: Москва слезам не верит

text: «Москва́ слеза́м не ве́рит» — советский мелодраматический фильм режиссёра Владимира Меньшова. Лидер проката 1980 года в СССР (около 90 млн зрителей)[1]. Премьера состоялась в конце 1979 года в московском кинотеатре «Звёздный». 11 февраля 1980 года фильм был впервые показан по телевидению.

title: Москва слезам не верит

text: В 2006 году вышла книга Ирины Агаповой и Маргариты Давыдовой «Москва слезам не верит: шесть женских судеб», описывающая биографии шести актрис, снявшихся в фильме (Муравьёва, Алентова, Рязанова, Ханаева, Фёдорова, Вавилова).

title: Москвич (радиоприёмник)

text: Приёмник «Москвич-В» можно видеть в фильме «Москва слезам не верит», радиолу «Кама» — в фильме «Тучи над Борском».

title: Кинематограф России

text: Советские фильмы неоднократно выдвигались на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Победу одержали три картины: «Война и мир» (1968), советско-японский «Дерсу-Узала» (1975), «Москва слезам не верит» (1981).

title: Российский государственный симфонический оркестр кинематографии

text: В 1930—1940 годах оркестр исполнял музыку для фильмов таких режиссёров как Сергей Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин, Григорий Александров и Иван Пырьев. В числе последующих фильмов, музыкальные партии для которых исполнял оркестр — фильмы, награждённые премией «Оскар» («Война и мир», «Дерсу Узала», «Утомлённые солнцем», «Москва слезам не верит»), а также современные российские фильмы («Доктор Живаго», «Чудо», «Палата № 6», «Петя по дороге в Царствие Небесное», «Царь», «12», «Адмиралъ»).

title: Московский метрополитен

text: На станциях московского метрополитена происходят действия фильмов российского и зарубежного производства «Летят журавли», «Я шагаю по Москве», «Застава Ильича», «Семь нянек», «Влюблён по собственному желанию», «Москва слезам не верит», «Полицейская академия 7: Миссия в Москве», «К-19» и множества других[240].

title: Барабанова, Лариса Александровна

text: Снималась преимущественно в эпизодических ролях, в том числе в популярных советских фильмах «Большая перемена» (1972—1973), «Эта весёлая планета» (1973) «Мимино» (1977), «Москва слезам не верит» (1979), «Экипаж» (1979). За всё время своей творческой деятельности снялась более чем в тридцати фильмах и сериалах. Играла разноплановых персонажей, многие из которых сумели тронуть зрителей и запомниться им. Такой была, например, неудачливая в любви Кнопка в детективе «Два билета на дневной сеанс» или болтливая пассажирка в первом советском фильме-катастрофе «Экипаж». По мнению критиков и зрителей, Лариса Барабанова обладала способностью создавать цельный художественный образ за несколько минут.

title: Москва слезам не верит

text: В 1985 году Рональд Рейган посмотрел не менее восьми раз фильм «Москва слезам не верит» перед первой встречей с Михаилом Горбачёвым, пытаясь постичь «загадочную русскую душу»[11], но так ничего и не понял. Владимир Меньшов сказал в интервью, что «буквально для того, чтобы несколько повернулись мозги, и чтобы он понял, что такое Россия, помощники этот фильм, что называется, ему „впарили“. Это тоже очень, конечно, приятный момент»[12].

title: Лотерея

text:
На тему лотерей были сняты фильмы («Зигзаг удачи» (выигрыш выпал на облигацию 3%-ного выигрышного займа СССР 1966 года), «Спортлото-82», «Два воскресенья»).
Крылатыми стали выражения из фильма «Бриллиантовая рука»: «"Кто возьмёт билетов пачку, тот получит… водокачку"», «"А если не будут брать — отключим газ"» и диалог из фильма «Москва слезам не верит»: «"В жизни ведь ещё лотерея есть. Я вот всегда лотерейный билет покупаю! — Ну и как, выиграла что-нибудь? — А как же! Два раза по рублю!"».

title: Рязанова, Раиса Ивановна

text: Лауреат Государственной премии СССР (1981) — за роль Антонины в фильме «Москва слезам не верит».

title: Фатюшин, Александр Константинович

text: Cнялся более чем в 40 фильмах, в основном во второстепенных ролях. В числе наиболее известных картин — «Москва слезам не верит», «Россия молодая», «Одиночное плавание», , «34-й скорый». Был утверждён на главную роль прораба Машкова в фильме «Кин-дза-дза!», однако не смог принять участие в фильме, так как его не отпустило на съёмки руководство театра.

title: Москва слезам не верит

text: В 1981 году был удостоен премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке»[2] и Государственной премии СССР.

title: Меньшов, Владимир Валентинович

text: В 1981 году его фильм «Москва слезам не верит» (1979) был удостоен премии «Оскар» Американской академии кинематографических искусств и наук как лучший фильм на иностранном языке; о награде узнал случайно от коллег.

title: Рудаков, Павел Васильевич (артист)

text: Павел Рудаков снялся в фильмах: «Не имей 100 рублей…», «Улица полна неожиданностей», «Москва слезам не верит», «Бумажные глаза Пришвина», также снимался в ранних новогодних голубых огоньках. Позже передавал свой опыт молодым артистам, он был наставником и учителем хорошо известных куплетистов Николая Бандурина и Михаила Вашукова.

title: Харитонов, Леонид Владимирович

text: С возрастом Харитонов всё меньше появлялся на экране. В эпизоде фильма Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» сыграл самого себя.

title: Улица Довженко (Москва)

text: Дом № 6 (круглый) «участвовал» в киносъёмках практически с момента его постройки. Одна из первых съёмок — панорама вечерних освещённых окон в финальных титрах оскароносного фильма Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» (время съёмки панорамы — осень 1978 г.).

title: Список претендентов на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке от СССР

text: Три советских фильма («Война и мир», «Дерсу Узала» и «Москва слезам не верит») получали статуэтку в этой номинации, ещё 11 входили в шорт-лист. Все фильмы, представлявшие СССР, были сняты на русском языке, кроме драмы Тенгиза Абуладзе «Покаяние» (1987), диалоги которого были исключительно на грузинском языке и военной драмы на трасянке Элема Климова «Иди и смотри».

title: Коняшов, Александр Игоревич

text: Документальный фильм «Москва слезам не верит. Евгений Жариков- Наталья Гвоздикова» (Телеканал «ТВ Центр» 2007 г.)

title: Никитин, Сергей Яковлевич

text: В 1980 году фильм режиссёра В. Меньшова «Москва слезам не верит» с музыкой Сергея Никитина получил премию «Оскар» в номинации «Лучший иностранный фильм года».

title: Москва слезам не верит

text: Фильм «Москва слезам не верит» посмотрело около 90 миллионов зрителей; по результатам годового проката он занимает второе место среди всех советских фильмов после картины «Пираты XX века»[10].

title: Москва слезам не верит

text: Владимир Меньшов поначалу хотел отказаться от мелодраматического сценария, но всё же он его привлёк. Сначала интересным поворотом показался момент, когда героиня ложится спать, заводит будильник и просыпается через двадцать лет[4]. Как позже признавался Меньшов, возможно, что в будущем фильме была некоторая автобиографическая для него и его супруги Веры Алентовой нотка. Они так же, как и герои фильма, прошли через общежитие, завоёвывали Москву, как приезжие провинциалы и лимитчики[5]. Бюджет фильма был достаточно скромен, составив 550 тысяч рублей.[3]

title: Вавилова, Наталья Дмитриевна

text: С будущим мужем, режиссёром боевиков Самвелом Гаспаровым, Вавилова познакомилась в 1979 году на премьере фильма «Москва слезам не верит».

title: Украина слезам не верит

text: В названии шоу присутствует явная аллюзия на известный советский фильм «Москва слезам не верит».

title: Васильев, Юрий Николаевич (актёр)

text: Также обрел дополнительную популярность, сыграв в фильме Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» роль Рудольфа-Родиона Рачкова.

title: Нечаев, Вениамин Петрович

text: Как актёр снялся в фильмах «Не имей 100 рублей...» и «Москва слезам не верит».

title: Солянов, Альфред Михайлович

text: Несколько песен Солянова вошли в советские фильмы — в частности, кинофильм «Обвиняются в убийстве» и телевизионный фильм «Светлая речка Вздвиженка». Одну из лучших его песен «Иду пустыми коридорами» планировали включить в фильм «Москва слезам не верит», но это решение было отменено. Сам Солянов появляется в картине в эпизоде, с гитарой в сцене пикника. В ещё один фильм начала 1970-х годов планировалось включить сразу четыре песни Солянова, но вошла в него в итоге только одна, причём без указания имени автора.

title: Москва слезам не верит

text: В основу фильма лёг сценарий «Дважды солгавшая» Валентина Черных, который был им написан за 19 дней для конкурса сценариев о Москве и занял на этом конкурсе 3-е место[3].

title: Москва слезам не верит

text: Производственные сцены фильма снимались в цехах ПО «Химволокно» в Клину, на время съёмок предприятие не останавливалось. Премьера фильма, которую посетили Владимир Меньшов и Вера Алентова, также состоялась в Клину, в заводском клубе посёлка Майданово.[6][7]

title: Коняшов, Александр Игоревич

text: Документальный фильм «Москва слезам не верит. Иосиф Кобзон- Нелли Кобзон» (Телеканал «ТВ Центр» 2007 г.)

title: Москва слезам не верит

text: Государственная премия СССР (1981), удостоены: Владимир Меньшов, художник фильма Саид Меняльщиков, актёры Вера Алентова, Ирина Муравьёва, Раиса Рязанова, Алексей Баталов. Вера Алентова была признана лучшей актрисой СССР по результатам опроса журнала «Советский экран» (1980). Премия «Оскар» Американской Академии киноискусства за лучший фильм на иностранном языке (1981). Номинация на премию Берлинского кинофестиваля «Золотой медведь» (1980).