query: Какой город есть родиной стиля "гранж"?

title: Гранж

text: Гранж (English: Grunge, букв. «Грязь», «Надрыв», «Пренебрежение»; известен также как Саунд Сиэтла, English: Seattle sound) — подстиль в альтернативном роке, развившийся из хардкор-панка и хэви-метала[1] в середине 1980-х годов в американском штате Вашингтон, прежде всего в Сиэтле и близлежащих городах. В период своего становления жанр был сконцентрирован вокруг исполнителей, записывающих материал на местном инди-лейбле Sub Pop, и андеграундной музыкальной сцены Северо-западного региона. К началу 1990-х годов популярность гранжа распространилась на близлежащие штаты, в первую очередь затронув Калифорнию, а затем и на другие регионы страны, а также Австралию, за счёт чего возникло множество подражателей оригинального сиэтлского звука и появился повышенный интерес со стороны крупных звукозаписывающих фирм.

title: Гранж

text: В начале 2000-х состоялось возрождение нескольких гранж-сцен на региональном уровне, хотя и в небольших масштабах. В 2005 году The Seattle Times обратила внимание на несколько вдохновлённых гранжем группы, вернувшихся на сиэтлскую сцену[295]. В свою очередь The Guardian написала о коллективах из Йоркшира, таких как , и , также исполнявших музыку этого направления[296]. Кроме того, в одном из своих материалов 2003 года редакция The New York Times отметила глобальное возрождение гранжа по всей Америке[297]. В 2010-х годах также был сформирован ряд групп в музыке которых отмечали влияние гранжа. В отличие от своих предшественников, некоторые из них соглашались с такой классификацией. Музыкальная пресса отмечала многие сотрудничество (или участие) многих этих коллективов с известными фигурами первой волны альтернативного рока. В частности, Стив Альбини работал с такими исполнителями, как [298][299], Vomitface[300][301][301] и [302], в то время как из сотрудничала с Баззом Осборном из Melvins[303]. Среди других известных групп, классифицированных в виде гранжа или подверженных сильному влиянию со стороны этого музыкального жанра были: Wolf Alice[304], Yuck[305], [306], [307], [308], [309][310][311], [312] и [313], а также певицы [314], [315] и Кортни Барнетт[316][317]. Примерно с середины 2010-х СМИ начали писать о возрождении гранжа, характеризуя звучанием этого жанра музыку таких групп, как [318][319], [320], [321], Code Orange[319], My Ticket Home[322][323], [324], [325] и [326][327][328]; творчество некоторых из этих коллективов описывалось как кроссовер гранжа со стилем эмо.

title: Гранж

text: Как правило, гранж характеризуется тягучим электрогитарным звуком с «плотным» средним звуковым регистром, убранными на задний план высокими частотами и высоким уровнем дисторшна и фузза — на фоне которых используются небольшие перкусионные педали, , в стиле 1970-х годов. Некоторые гитаристы объединяют несколько фуззовых педалей при помощи и акустических систем (т. н. спикер кабинетов)[35]. Среди гранж-музыкантов популярны мощные гитарные усилители фирмы Marshall[36], ряд исполнителей пользовались аппаратурой производства Mesa-Boogie, включая Курта Кобейна и Дэйва Грола (последний, в раннем творчестве группы Foo Fighters)[37]. Зачастую гранж называли рок-жанром с самым «громким звуком»; использование мощного дисторшна и громких усилителей сравнивалось с массированной «эскалацией звукового тумана»[38], один из публицистов даже критиковал жанр за чрезмерный «шум»[39]. Как и в случае с металлом и хардкором, ключевой частью музыки гранжа являются пауэр-аккорды, пропущенные через эффект дисторшна[31].

title: Седьмая раса

text: В марте на собственном лейбле Indie-Go! выходит первый альбом группы «Ій круг». Стиль коллектива не вписывается в привычный для российской альтернативной сцены «ню-метал». Позиционируя себя как последователей сиэтлской гранж-волны (Nirvana, Pearl Jam, Soundgarden) и лучших представителей инди-музыки (Tool, Deftones), «7раса» создаёт свой собственный стиль, для удобства именуемый «гранж-кором». Жёсткий и бескомпромиссный диск. Треки «Вечное лето» и «Ій круг» впоследствии попадают в ротацию сиэтлского Интернет-радио «The Edge Fm». Помимо этого снимается клип «Первый круг», который становится вторым видео-творением группы (после «Вечного лета», клипа-нарезки из «Неформата»). Группа выступает на фестивале «Крылья», даёт сольные концерты в крупнейших городах России и ближнего зарубежья.

title: Гранж

text: Следующий альбом Nirvana In Utero (1993) целенаправленно создавался в более сыром стиле, который басист группы Крист Новоселич описал как «дикий агрессивный звук, настоящая альтернативная запись»[221]. Тем не менее, в сентябре 1993 года In Utero возглавил хит-парад Billboard[222]. В 1996 году альбом был сертифицирован пятикратно «платиновым» на родине коллектива[223]. Pearl Jam также сохранили высокие коммерческие показатели со своим вторым альбомом Vs., выпущенным в том же году. Запись разошлась тиражом 950,378 копий за первую неделю, возглавила чарт Billboard и превзошла все другие альбомы из Top-10 по показателю продаж продаж, вместе взятые[224]. В 1993 году гранж-группа Candlebox выпустила , который получил четырёхкратную «платиновую» сертификацию от Американской ассоциации звукозаписывающих компаний[225]. В феврале 1994 года увидел свет мини-альбом Alice in Chains Jar of Flies, также возглавивший национальный хит-парад[226]. Выпущенный месяцем позже диск Superunknown, группы Soundgarden, тоже отметился на вершине чарта Billboard — став одним из самых высоко-сертифицированных гранжевых альбомов середины 1990-х — с тиражом более 5.000.000 копий[227][228]. В 1995 году одноимённый диск группы Alice in Chains, вновь принёс лидерство этому коллективу — заняв верхнюю строчку в хит-параде Billboard и отметившись двукратным «платиновым» статусом на родине музыкантов[226][229]. В начале 1990-х, в разгар коммерческого успеха жанра, мейнстримовая популярность гранжа подталкивала мейджор-лейблы прикладывать усилия для поиска новых талантов по всей стране, с целью их дальнейшего продвижения. Благодаря этому на андеграундном Олимпе появились такие исполнители, как Stone Temple Pilots (Сан-Диего)[233], (Даллас)[1][234], (Форт-Уэрт)[235][236][237], (Лоренс)[238], Veruca Salt (Чикаго)[238], а также австралийцы Silverchair, группы, чьё раннее творчество широко характеризовали (даже если с этим были не согласны в самом Сиэтле) как «гранж». В 2014 году онлайн-издание Paste присудило композициям «All Hail Me» (Veruca Salt) и «Tomorrow» (Silverchair) 39-е и 45-е места соответственно, в своем списке «50 лучших гранж-песен всех времен»[238]. В свою очередь американский журнал назвали Stone Temple Pilots одной из 10-ти «лучших гранж-групп в истории»[233]. За пределами Соединенных Штатов всемирной известности добились несколько коллективов. В Канада, местная группа под названием была первой командой подписавшей контракт с лейблом Sub Pop, чьё звучание классифицировали как «гранж»[239], помимо неё, к этому жанру относили дебютный альбом ещё одной канадской группы — Nickelback. Образованную в 1989 году во Франции группу , также причисляли к этому направлению. В свою очередь, австралийский коллектив Silverchair, сформированный в местном Ньюкасле, достиг широкой популярности в 1990-х; их песня «Tomorrow» достигла 22-й строчки в американском чарте Radio Songs в сентябре 1995 года[240], а дебютный альбом этой группы, Frogstomp, выпущенный в июне 1995 года, получил «платиновый» сертификат в США всего через несколько месяцев[241].

title: Гранж

text: Стиль гранж-вокалистов сравнивали с громкой «импульсом», подобным сильно искаженной электрогитаре в своих звучании и подаче; Курт Кобейн использовал «грубость, невнятную артикуляцию и шероховатый тембр», в свою очередь Эдди Веддер предпочитал «широкий, мощный вибрато», чтобы продемонстрировать «глубину выразительности [своего голоса]»[40]. В целом, гранж-вокалисты использовали «более глубокий вокальный стиль», который соответствовал низкому саунду, приглушенным гитарам и более мрачным лирическим темам, характерным для этого жанра[35]. Вокал гранж-певцов варьируется от «хриплых, резких»[31] голосов до «…рычащих, хнычущих, кричащих и бормочущих»[73], а также «жалобно стонущих»; столь широкий диапазон стилей использовался для передачи «разнообразных эмоций» текстов песен[74]. Так, реакцией Кобейна на «плохие времена» и недовольство эпохой было то, что он исполнял свой материал используя крик[75]. По мнению журналистки Тары Телли, целом, бывает «не просто разобрать» что поёт тот или иной гранж-вокалист, также она отмечала, что в этом жанре «избегают опереточности хэйр-метала»[75]. В свою очередь, музыкальный критик Билл Кларк описывал гранжевое пение, как «находящееся на грани фальшивого вокала»[76].

title: Гранж

text: В период формирования жанра его называли «pain rock» (Russian: угнетающий рок), из-за ярко выраженного влияния «негативизма» группы Black Sabbath[20]. Также, гранж получил локальные прозвища: «Саунд Сиэтла» или «Сцена Сиэтла», последнее было отсылкой к активной музыкальной субкультуре этого города, которая была сосредоточена вокруг независимого лейбла Sub Pop, а также «мощной альтернативной сцены» Вашингтонского университета и Колледжа Вечнозелёного штата[21]. Данный колледж представлял собой прогрессивное учебное заведение c экспериментальным учебным процессом у которого имелась своя музыкальная радиостанция[21]. Также, на пионеров жанра повлияли группы из Портленда, такие как Wipers[22]. Некоторые коллективы, связанные с гранжем, такие как Soundgarden, Pearl Jam и Alice in Chains, не испытывали предрасположенности к этому термину, предпочитая позиционировать себя как «рок-н-ролльные» группы[23][24][25]. Так, басист Soundgarden Бен Шеферд заявил в одном из интервью, что он «ненавидит слово» гранж «и ненавидит ассоциироваться с ним»[26]. По словам музыканта Джеффа Стетсона, когда он посещал Сиэтл в конце 1980-х и начале 1990-х годов, во время гастролей, местные музыканты не называли себя «гранж-исполнителями» и не позиционировали свой стиль этим термином, и им не льстило, что их музыку называли «гранжем»[27].

title: Прогрессивный метал

text: Прогрессив-метал можно разбить на бесчисленное множество подстилей, соответствующих другим направлениям музыки, которые оказали влияние на конкретные музыкальные коллективы. К примеру, две группы, которые вполне можно отнести к обсуждаемому жанру, — King's X и Opeth, находятся на противоположных концах звукового спектра. King's X более подвержены влиянию мейнстрима и гранжа. Парадоксально, но бас-гитарист группы Pearl Jam, Джефф Амент однажды сказал: «King’s X изобрели гранж как стиль», имея в виду то, что влияние этой группы на весь гранж было очень велико. И в то же время гроулинг вокалиста группы Opeth и тяжёлый звук гитар (частично разбавленный готическими акустическими пассажами) вполне можно отнести к стилю дэт-метал.

title: Гранж

text: Популярность гранжа вызвала большой интерес к культурным особенностям музыкальной сцены Сиэтла. Хотя эта музыкальная сцена в конце 1980-х и начале 1990-х в действительности состояла из различных музыкальных стилей и направлений, благодаря её освещению в СМИ Сиэтл воспринимали, как единое «музыкального сообщество, в котором основное внимание уделялось исследованию одной музыкальной идиомы, а именно гранжа»[217]. Модная индустрия продавала потребителям «гранж-моду», взимая премиальные цены за такие продукты, как вязаные лыжные шапочки и клетчатые рубашки. Однако критики утверждали, что реклама ассимилировала элементы гранжа и превращала его в сиюминутный модный изыск. Редакция газеты Entertainment Weekly так прокомментировала эту ситуацию в статье 1993 года: «Подобной эксплуатации субкультуры не было с тех пор, как СМИ открыли хиппи в 1960-е годы»[218]. Маркетологи активно использовали концепцию с припиской «гранж», чтобы продавать «гранжевые освежители воздуха», «гранжевые гели для волос» и даже компакт-диски «лёгкой музыкой» под названием «лёгкий гранж» (English: grunge light)[30]. Газета New York Times сравнила «гранжевое помешательство Америки» с массовым маркетингом панк-рока, диско и хип-хопа в предыдущие годы[86]. По иронии судьбы, New York Times была скомпрометирована напечатав фейковый список сленговых выражений, которые предположительно использовались представителями гранжевой субкультуры; эта мистификация более известна под названием . Впоследствии медийному ажиотажу вокруг гранжа был посвящён сюжет документального фильма 1996 года[34]. Поскольку СМИ начали использовать термин «гранж» практически во всех новостях о ключевых рок-группах, участники сиэтлской сцены стали пренебрежительно называть его «словом на букву Г» (English: the G-word)[30]. Вскоре в Сиэтле начала развиваться устойчивая антипатия к гранжу; в конце 1992 года Джонатан Поунмэн сказал, что в городе «Всё то к чему имеет отношение гранж воспринимают с предельным цинизмом и несерьезностью […] Потому что всё это изначально представляло собой сфабрикованное движение»[86]. Многие гранж-исполнители испытывали дискомфорт от своего успеха и вызванного им внимания. Так, Курт Кобейн сказал Майклу Азерраду в одном из интервью: «Известность — последнее чего я желаю»[219]. Группа Pearl Jam также в полной мере ощутила бремя успеха, причём бо́льшая часть внимания прессы упала на их фронтмена Эдди Веддера[220].

title: Постгранж

text: Первая волна пост-гранжа образовалась в середине 90-х годов и продержалась 3-4 года. Характерными признаками первой волны были довольно грубый и низкий звук гитар, доставшийся стилю от гранжа, но при этом исчезли грязные рифы и диссонансные призвуки. Мелодика сделала небольшой крен в сторону хард-рока. По сути, большинство песен первой волны можно относить непосредственно к гранжу. Первую волну представляли ранние альбомы групп: Bush, Stone Temple Pilots, Silverchair, Foo Fighters, Candlebox.

title: Гранж

text: «Гранж…стал анти-потребительским движением, где считалось — чем меньше ты тратишь на одежду, тем больше у тебя „крутости“»[115]. Стиль не эволюционировал из сознательной попытки создать привлекательный модный тренд; по словам музыкального журналиста Чарльза Р. Кросса: «[фронтмен Nirvana] Курт Кобейн был слишком ленив, чтобы пользоваться шампунем», в свою очередь сооснователь Sub Pop Джонатан Поунмэн отмечал, что: «эта [одежда] была дешёвой, прочной, и выглядела неустаревающе. Также она шла вразрез с кричащей эстетикой, которая существовала в 1980-х»[86]. В рамках гранж-сцены, фланель и «…потрескавшиеся пальто из кожзаменителя» были частью «…эстетики Северо-западных комиссионных магазинов»[108]. Гранж-мода в значительной степени являлась анти-модным явлением и представляла собой нонконформистское движение против «конвейерного внешнего вида»[116], подталкивая музыкантов одеваться аутентичным, анти-гламурным способом. В то же время руководство лейбла Sub Pop активно использовало устоявшийся «гранжевый имидж» во время маркетинга своих групп. В интервью телеканалу VH1 фотограф снимка Чарльз Питерсон отметил, что участники гранж-группы TAD «[во время фотосессии] использовали атрибуты синих воротничков, которые не совсем соответствовали их реальному [социальному статусу]. действительно заставил их одеться во фланель и взять в руки бензопилы, чтобы изобразить лесорубов, и это сработало»[117]. Журнал Dazed назвал Кортни Лав из группы Hole одной из «десяти женщин, которые определили 1990-е» с точки зрения стиля: «…образ Кортни Лав — короткий бэби-долл, рваная шуба и космы платиновых волос», стал имиджем, получившим название «киндерхор» (English: kinderwhore), «…увенчанный тиарой, он отпечатался в памяти каждого, кто прожил это десятилетие»[119]. Образ «киндерхор» состоял из порванного, растрёпанного или коротко обрезанного бэби-долла с , , яркого макияж с темной подводкой вокруг глаз[120], заколок и кожаных сапог или так называемых [121][122][123]. Родоначальницей стиля считается из группы Babes in Toyland, в свою очередь, Кортни Лав была тем, кто популяризировал этот образ среди мейнстримовой публики, сделав его крайне популярным к 1994 году[124]. По словам Лав, она заимствовала его у вокалистки группы Divinyls Кристины Амфлетт[121]. В середине 1990-х рост популярности «героинового шика», модной тенденции, которую писатель Максим Фурек связывал с ролью, которую наркотики играли в гранж-сцене, привел к широкой общественной полемике. Модели, котоорых причисляли к этому фэшн-направлению, имели , под глазами, признаки и «нигилистическое видение красоты», которое отражало привязанность к наркотикам; впоследствии американский новостной журнал U.S. News & World Report назвал это модное направление «циничным трендом»[125].

title: Гранж

text: В отношении графического дизайна и изображений, общей чертой гранжевых исполнителей было использование «лоу-фай» эстетики и преднамеренно нешаблонных изображений на альбомах, например мрачных или расплывчатых фотографий, коллажей и надписей. Ранние «обложки гранж-альбомов и концертные флаеры печатались на Ксероксе не из-за преданности DIY идеологии», а из-за «экономической необходимости», поскольку «у групп было чрезвычайно мало денег»[155]. Эстетика «Сделай сам» уже была общей чертой дизайна панк-рока, но в период гранжа кустарное творчество получило дальнейшее развитие благодаря более широкому использованию компьютеров Macintosh для самостоятельной публикации и цифровой обработки изображений. Вне музыки этот стиль иногда называют «гранж-типографией»[156][157][158]. Известным примером экспериментального гранжевого дизайна был журнал Ray Gun, арт-директора Дэвида Карсона[159][160].

title: Гранж

text: Одежда, которую носили гранж-музыканты как правило представляла собой «обыденные повседневные» вещи, которые они надевали как на сцене, так и дома[31]. Этот вашингтонский Северо-западный стиль, прозванный «имиджем бездельника» или «[вечно] сутулящимся», резко контрастировал с «дикими» ирокезами, кожаными куртками и цепями, которые носили панки. Этот повседневный подход к одежде был популярен среди представителей гранж-движения из-за важности принципа аутентичности, одного из ключевых тезисов музыкальной сцены Сиэтла[31]. Как правило внешний вид гранжера состоял из аксессуаров купленных в секонд-хенде и заурядной верхней одежды (в первую очередь фланелевых рубашек) распространённой в этом штате, как правило, имидж дополняли неопрятный внешний вид и длинные волосы[87]. Гранж-вокалисты использовали длинные волосы «как маску, с целью скрыть лицо», это делалось для самораскрепощения, чтобы «выражать свои самые сокровенные мысли»; одним из самых ярких примеров этого тезиса был Курт Кобейн[104]. Согласно описаниям СМИ гранж-музыканты мужчины выглядели «… неопрятно … [и] … небрито [,][106] с … взъерошенными волосами»[107], которые зачастую были немытыми, сальными и «… спутанными словно швабра или шерсть бобтейла»[108].

title: Гранж

text: Уникальное звучание гранжа частично обусловлено от других музыкальных сцен. Как отмечал сооснователь Sub Pop Джонатан Поунмэн: «Сиэтл был прекрасным примером периферийного города с активной музыкальной сценой, которая была полностью проигнорирована американскими СМИ, зацикленными на Лос-Анджелесе и Нью-Йорке»[173]. В свою очередь Марк Арм утверждал, что изоляция города означала: «этот один из уголков карты был по-настоящему инбредным, где копировались идеи друг друга»[174]. В 1980-х Сиэтл «…был отдаленным и провинциальным городом»; по словам Брюса Пэвитта это было «…пролетарское» и «небогатое» место, в связи с чем эстетика его музыкальной сцены — «…рабочая одежда, шляпы дальнобойщиков, гитары из ломбарда» представляла собой не искусственно выдуманный имидж, а результат того, что Сиэтл «… был очень бедным»[175]. К примеру, когда «… „Nevermind“ возглавил национальный чарт США, Кобейн жил в машине»[175]. Сиэтлские группы начали смешивать метал- и панк-музыку в районе 1984 года, причем бо́льшая часть подобных экспериментов относилась к творчеству группы The U-Men[176]. Тем не менее, некоторые критики впоследствии отмечали, что, несмотря на каноническое место The U-Men в качестве пионеров гранж-направления, их звук в меньшей степени соотносился с хэви-металом и был гораздо более похожим на постпанк. Однако уникальные черты группы, возможно, являлись большим источником вдохновения, нежели сама эстетика[177]. Вскоре в Сиэтле сформировалась «разнообразная музыкальная сцена» и «отличительная сиэтлская индивидуальность», выраженная творчеством местных «гаражных постпанк-групп»[31]. Гранж представлял собой развитие местной панк-рок-сцены и был вдохновлен музыкой таких коллективов, как , The U-Men, , и [34]. Кроме того, значительное влияние на звучание жанра оказал медленный, тяжёлый и грязный стиль группы Melvins[178]. По словам Роя Шукера, что успех гранжа основывался на «столпах», которые были «заложены в 1980-х годах более ранними альтернативными сценами»[179]. Шукер утверждал, что музыкальные критики «…особо выделяли бросающиеся в глаза целостность и аутентичность сиэтлской сцены»[179].

title: Гранж

text: Впоследствии, редакция журнала Rolling Stone отмечала отсутствие четкой формулировки определения жанра[28]. Музыкальный публицист Роберт Лосс также сетовал на трудности в описании термина; по его словам, чтобы объяснить, что такое гранж, можно рассказать несколько историй гранж-сцены, но как только вы пытаетесь описать термин таким образом, «он тут же выскользнет из ваших рук»[29]. В свою очередь, Рой Шукер утверждал, что термин «маскирует под собой множество стилей»[21]. По мнению публициста, гранж не являлся движением, «монолитным музыкальным жанром» или реакцией на глэм-метал 1980-х; он утверждал, что термин был подобран неправильно и базировался лишь на ажиотаже вокруг самого жанра[27]. Также, Шукер подчёркивал, что «Саунд Сиэтла превратился в маркетинговую уловку для музыкальной индустрии»[21]. Стетсон высказывал схожее мнение, отмечая, что все популярные гранж-группы (Nirvana, Pearl Jam, Soundgarden, Alice in chains, Mudhoney и Hammerbox) звучат по-разному[27]. Марк Ярм, автор книги «Everybody Loves Our Town: An Oral History of Grunge», также указывал на значительные различия между гранж-группами, подчёркивая, что некоторые из них базировались на музыке панка, другие же — хэви-металла[26].

title: Гранж

text: Сиэтл и Абердин являются городами с мощной лесозаготовительной промышленностью, в связи с этим, рабочая одежда лесорубов была одним из самых распространённых видов ассортимента местных комиссионных магазинов, который могли себе позволить местные музыканты[109]. Классический образ гранжера включал в себя: рваные джинсы поверх кальсон[88], либо так называемые «мамины джинсы», сапоги фирмы «Dr. Martens» или военные ботинки (чаще расшнурованные), футболка с логотипом группы, мешковатый вязаный свитер, длинные и обвислые юбки, рваные колготки, , туристическую обувь[110][111][112] и экологически-чистую одежду, изготовленную из переработанного текстиля или органического хлопка по стандарту «справедливой торговли»[113]. Поскольку представительницы гранж-сцены носили «…те же фланелевые [рубашки], ботинки, и [предпочитали] короткие стрижки, [не сильно отличаясь по стилю от] коллег-мужчин», женщины демонстрировали «…что они не расцениваются [с позиции] их сексуальной привлекательностью»[114].

title: Сиэтл

text: Сиэтл известен многими достижениями, в числе которых можно выделить следующие: родина стиля гранж[4], культура потребления кофе (многие американские кофейные сети были основаны в Сиэтле), высокий уровень образования среди жителей (более 51 % населения Сиэтла имеют высшее образование). Также с именем Сиэтла связаны такие знаменитости, как Джими Хендрикс, Билл Гейтс, Курт Кобейн, Брюс Ли, Марк Арм, Лейн Стэйли, Кристофер Кнаб, Эдди Веддер, Крис Корнелл, Джереми Иник, Гейб Ньюэлл и др.

title: Mother Love Bone

text: Mother Love Bone — американская рок-группа из Сиэтла, игравшая музыку в стиле гранж и глэм-рок. Группа образовалась в 1988 году и прекратила своё существование в 1990 году, после гибели фронтмена Эндрю Вуда. Коллектив не застал гранж-волну начала 90-х годов, но считается одним из интереснейших представителей стиля времени его становления.

title: For Tomorrow

text: В этот период группа находилась в туре по США, которая является родиной стиля гранж, очень популярного в начале 90-х, поэтому тогда музыка Blur не была воспринята американской публикой. После этого тура вокалист группы Деймон Албарн начал писать песни в «британском стиле».

title: Гранж

text: Хотя интерес к гранж-движению упал до минимума после смерти Курта Кобейна в 1994 году, модельеры продолжают, время от времени, выпускать коллекции вдохновлённые этим жанром. В 2008 году гранжевый стиль вернулся в модный тренд, а в 2013 году дизайнер бренда Yves Saint Laurent организовал модный показ одежды сезона «осень/зима». По словам Слимана, во время создания коллекции его музой была Кортни Лав, сама музыкантка отзывалась положительно о работе модельера: «Не в обиду Эм Джею [Марку Джейкобсу], но он так и не понял [сути гранжа] до конца. Это то, что он [гранж] представляет на самом деле. Эди знает, что делает. У него получилось точно всё передать, в отличие от Эм Джея и Анны [Суи]»[136]. По словам Лав, они с Кобейн сожгли коллекцию одежды бренда Perry Ellis, которую они получили от Марка Джейкобса в подарок: «Мы были панками, нам не нравились такие вещи»[137]. В 2016 году гранж пережил фешенебельное «переосмысление» стиля с подачи таких музыкантов, как ASAP Rocky, Рианна и Канье Уэст[138]. Редактор культового британского журнала I-D magazine так прокомментировала эту ситуацию: «Визуальный стиль гранжа больше не является знаком аутентичности, хотя: бунтарские символы (ботинки фирмы „Dr. Martens“, клетчатые рубашки) вездесущи на центральных улицах»[138]. В 2018 году Марк Джейкобс перевыпустил свою «гранжевую» коллекцию сезона весна-лето 1993 сделавшую его знаменитым, дизайнер полностью повторил все 26 луков из коллекции, получившей название «Bootleg Redux Grunge», в том числе обувь и аксессуары[129]. Тем не менее, модное событие было омрачено скандалом — оставшиеся члены Nirvana подали на Джейкобса в суд, так как дизайн одной из футболок частично копировал изображение их желтого смайлика, у которого вместо глаз в виде букв Х размещены буквы M и J. Nirvana владеет авторскими правами на этот смайлик с 1992 года, в иске дизайн Джейкобса назвали «вопиющим грабежом»[139].

title: Гранж

text: По мере роста популярности гранжа и его адаптации в мейнстрим, схожий процесс произошёл с визуальной частью жанра. Многие модные дома стали обращать внимание на одежду этого стиля и продвигать схожие тренды в своих коллекциях. С середины 1992 года начался стремительный рост интереса к гранжевой продукции прет-а-порте (в равной степени пользовавшейся успехом среди обеих полов), который достиг пика в конце 1993 — начале 1994 годов[110][127][128]. По мере того, как модный тренд набирал популярность, бутики активно использовали термин «гранж» для продвижения брендовых фланелевых рубашек, стремясь заработать на общественном ажиотаже[115]. По иронии судьбы, нонконформистский стиль одежды внезапно превратился в мейнстримовую тенденцию. В 1992 году дизайнер Марк Джейкобс представил коллекцию модной одежды под брендом «Perry Ellis», представляющую собой продукцию от кутюр в стиле гранж[129]. По словам Джейкобса, он черпал вдохновение в «реализме» уличной одежды, смешивая её с высокой модой; его модели выходили на подиум в вязаных шапках, платьях с цветочными расцветками и шёлковых фланелевых рубашках[130]. Несмотря на тёплый прием коллекции в модных кругах, руководство бренда отнеслось скептически к идеям модельера, что привело к его увольнению[131]. Среди других дизайнеров, чья одежда была навеяна гранж-модой была Анна Суи, представившая в 1993 году коллекцию сезона «весна/лето»[116].

title: Alice in Chains

text: Несмотря на причисление группы к стилю гранж, в её музыке есть ряд особенностей, менявшихся от альбома к альбому. В первые годы Alice in Chains сочиняли более лёгкую музыку в стиле хард-рок и глэм-рок, с примесью блюза и кантри-рока, однако к моменту выхода "Facelift" звучание ужесточилось и приблизилось к традиционному хэви-металу (например, песни «We Die Young» и «Love Hate Love») и альтернативному металу («Bleed the Freak»). Второй альбом группы "Dirt" показал изменившийся стиль игры гитариста Джерри Кантрелла, чьи ритм-партии стали более тягучими и простыми, таким образом испытав влияние гранж-рока («Junkhead», «Would»).

title: Гранж

text: Карсон, которого называли «Крестный отцом графического дизайна гранжа», разработал технику «раздирания, измельчения и перекройки букв» с использованием «напечатанных поверх, дисгармоничных букв» и экспериментального дизайна, включая «преднамеренные ошибки в вёрстке»[161]. В своём творчестве Карсон прибегал к «… беспорядочному и хаотичному дизайну», и не «… соблюдал [классические] правила композиции», руководствуясь «практическим, личным и интуитивным» подходом[162]. Ещё одним известным «[гранжевым] графическим дизайнером» был , который использовал «искаженные … более старые шрифты» и «агрессивно неразборчивый» стиль, который перенял «неопрятную выразительность» эстетики «гранж-музыки»; этот радикальный, подход в графическом дизайне был навеян дадаизмом 1910-х годов[161]. Самыми популярными «гранж-шрифтами» были: «Droplet» Хэта Нгайена, «Morire» Гарриета Горена и «Tema Canante» Эрика Лайна[159][160]. По словам Свена Леннартца, гранж-дизайн изображений имеет «реалистичный, аутентичный внешний вид», который создается путем добавления имитированной рваной бумаги, потрёпанных углов, складок, пожелтевшего скотча, кофейных пятен, нарисованных от руки изображений и рукописных слов, обычно над «грязной» фоновой текстурой, которая выполнена с унылыми, приглушёнными цветами[163].

title: Ла Гранж, Анри-Луи де

text: Анри-Луи де Ла Гранж, сын французского аристократа, родился в Париже, но годы Второй мировой войны провёл на родине своей матери — в Соединённых Штатах и музыку изучал сначала в Йельском университете. В 1945 году в Нью-Йорке он услышал Девятую симфонию Густава Малера под управлением Бруно Вальтера и нашёл своё жизненное призвание.

title: Россдэйл, Гэвин

text: Bush исполняла музыку в стиле гранж и пост-гранж и стала одной из самых известных гранж-групп. В составе её Россдэйл был фронтменом (основным вокалистом), гитаристом и автором текстов песен. Первый альбом "Sixteen Stone" имел огромный успех, благодаря которому основными местами выступлений Bush стали уже не обычные лондонские пабы, а крупные музыкальные арены, в частности, в США, где прошло турне группы. Хотя многие критики называли группу коллективом «второго сорта», сравнивая её с Nirvana и Pixies. Самого Россдэйла обвиняли в копировании стиля Курта Кобейна. Несмотря на большой успех в США, в Британии, охваченной в то время волной брит-попа, Bush не имели особого успеха. Единственным исключением стал их сингл «Swallowed», занявший 7-е место в чартах страны.

title: Шугейзинг

text: Основным лейблом по продвижению нового стиля в Британии стал Creation Records во главе с Аланом Макги. Кроме Великобритании, шугейзинг нигде особо не прижился (кроме Японии), а в середине 1990-х стал исчезать и в Британии, уступая американскому гранжу и английскому брит-попу. Но в последнее время интерес к жанру возрождается с новой силой, как на родине, так и в США — многие группы используют модные шугейзерные эффекты в своей музыке, даже ветераны My Bloody Valentine объединились вновь в 2008 году для серии концертов и записи нового альбома.

title: Постгранж

text: Постгранж () — стиль альтернативной музыки, вышедший из гранжа и приобретший довольно широкое распространение на большой сцене после 1994 года. Принципиальным отличием его от гранжа является более мягкий звук, заранее рассчитанный под удобное радиовещание. Многие постгранж группы нередко изменяют направленность музыки от гранжа в сторону поп-рока или альтернативного метала.

title: Арм, Марк

text: Марк Арм (, имя при рождении "Mark McLaughlin" — Марк Маклафлин, род. ) — вокалист гранж-группы Mudhoney. Именно про него говорят, что он придумал термин «гранж», пытаясь описать стиль музыки, который он (и другие группы Сиэтла) играет (хотя Курт Кобейн утверждал, что термин придумал Джонатон Поунман — один из основателей лейбла Sub Pop). Его прошлая группа Green River является одной из самых первых гранж-групп наравне с Malfunkshun, Soundgarden, Skin Yard, U-Men и с другими. В настоящее время Марк Арм также является и менеджером Sub Pop.

title: Дискография Soundgarden

text: Soundgarden — американская рок-группа из Сиэтла, образованная в 1984 году, играющая в стиле гранж, пользовавшемся большой популярностью в первой половине 90-х годов. Их, как одних из родоначальников стиля, относят к «большой четвёрке» сиэтлского гранжа наряду с Pearl Jam, Nirvana и Alice in Chains. В 1997 году из-за внутренних творческих разногласий группа распалась. В начале 2010 года было объявлено о воссоединении группы в классическом составе и проведении тура.

title: Гранж

text: Успех Nevermind удивил и ошеломил музыкальную индустрию. Альбом не только популяризировал гранж, но и «окончательно подтвердил культурную и коммерческую состоятельность альтернативного рока в целом»[211][79]. Майкл Азеррад утверждал, что Nevermind символизировал «преобразование рок-музыки» — хэйр-метал, доминировавший в роке до этого, стал стремительно терять популярность, уступив место аутентичной и культурно значимой музыке[212]. Благодаря гранжу жанры, считающиеся маргинальными, независимо от того, насколько они были радикальными, получили возможность доказать свою конкурентоспособность и стать частью мейнстрима, укрепив формирование индивидуалистической, фрагментированной культуры[213]. Впоследствии другие гранж-группы повторили успех Nirvana. Группа Pearl Jam, основателями которой были бывшие участники Mother Love Bone Джефф Амент и , выпустила свой дебютный альбом Ten в августе 1991 года (за месяц до Nevermind), однако, его продажи существенно возросли только год спустя. Ко второй половине 1992 года Ten возымел колоссальный успех среди мейнстримовой аудитории, получив «золотой» сертификат и достигнув 2-го места в хит-параде Billboard[214]. Впоследствии на родине группы было продано более 13 миллионов копий этого альбома.

title: Гранж

text: Контекстом для возникновения сиэтлской гранж-сцены был «…золотой век неудач, время, когда пласт американской молодежи охватили… пороки лени и отсутствия мотивации»[175]. «…Бездельники Поколения X [пытались] предотвратить зловещий день коллективной вербовки» и примкнуть к «культу лузеров», который стал своеобразным «массовым развлечением» с подачи Курта Кобейна; действительно, знаменитая песня группы Nirvana «Smells Like Teen Spirit»… начинается со строчки «Это так весело — проигрывать и притворяться»[175]. «Кредом гранжа было скорее смерть от медленного удушья», «сопротивление путём исхода из мира [самоубийства]» из мира[194]. Публицистка Рупа Хук называла гранж «безжалостно белым» в «тембре и текстуре»[195]. Роберт Лосс также утверждал, что в то время как гранж-сцена была более гостеприимной для женщин, нежели глэм-металлическое сообщество, и хотя гранж «…стремился быть более восприимчивым к этническим и культурным различиям, он был в высшей степени белым»; журналист подчёркивал, что в творчестве музыкантов хип-хопа, таких как Jay-Z, гораздо больше «кроссоверности» для слушателей различных рас[29]. В свою очередь, профессор и музыковед Марк Мазулло прежде всего расценивал гранж как «социальную позицию или мировоззрение с соответствующей политической системой убеждений». По мнению Мазулло, для обывателей, гранж стал прочно ассоциироваться с визуальным стилем американского Северо-запада: «рваные джинсы и выцветшие фланелевые рубашки» — неряшливый вид тесно связанный с уличной культурой Сиэтла, культурой употребления тяжёлых наркотиков и угрюмым ассортиментом «анархистов-веганов, белого отребья и троллей» (так называли бездомных подростков живущих под мостами)[79].


query: Как звали старшую дочь Никола́я II?

title: Мария Николаевна (дочь Николая I)

text: Великая княжна Мария Николаевна родилась 6 (18) августа 1819 года в Павловске. Она была старшей дочерью и вторым ребенком в семье великого князя Николая Павловича и великой княгини Александры Фёдоровны, урожденной принцессы Шарлотты Прусской. Рождение девочки не стало радостным событием для отца. Александра Фёдоровна писала:

title: Вирабхадра Госвами

text: В деревне Джхаматапура, в районе Хугли (ныне в Западной Бенгалии), у Вирабхадры Госвами был ученик по имени Ядунатхачарья, у которого было две дочери — родная дочь Шримати и приёмная Нараяни. Обе они вышли замуж, и их имена упомянуты в «Бхакти-ратнакаре». У Вирабхадры Госвами было трое учеников, которых называют его сыновьями: Гопиджана-валлабха, Рамакришна и Рамачандра. Младший из них, Рамачандра, происходил из рода Шандильи и носил родовое имя Ватавьяла. Он жил в Кхададахе со своей семьёй, потомки которой носят титул «госвами из Кхададахи». Старший ученик по имени Гопиджана-валлабха жил в деревне Лата (недалеко от железнодорожной станции Манакара в районе Бурдвана). Средний ученик, Рамакришна, жил неподалеку от Маладахи, в деревне Ганешапура. Все трое учеников принадлежали к разным готрам, носили разные фамилии и жили в разных местах, из чего Бхактисиддханта Сарасвати делает вывод, что они не были сыновьями Вирабхадры Госвами. У Рамачандры было четверо сыновей, старшего из которых звали Радхамадхава. Третьего сына последнего звали Ядавендрой. У Ядавендры был сын Нандакишора, а у него — Чайтаньячандра. У Чайтаньячандры родился сын Кришнамохана, а у Кришнамоханы — Джаганмохана. Сына Джаганмоханы звали Враджанатха, а сына Враджанатхи — Шьямала Госвами. Такова родословная потомков Вирабхадры Госвами, которую приводит Бхактисиддханта Сарасвати Тхакур.

title: Крак

text: По возвращении на польские земли, Крак был провозглашён князем. Имел двух сыновей, Крака II и Леха II, и дочь. Его сыновья убили страшного Вавельского дракона, a Лех II из зависти убил своего брата Крака. Другая легенда рассказывает о том, что сам Крак убил этого дракона. Дочь звали Вандой, и она является героиней другой легенды.

title: Зигфрид (граф Люксембурга)

text: Традиционно Зигфрид считается сыном Вигериха пфальцграфа Лотарингии и графа Бидгау. Несмотря на то, что в исторических источниках имя отца Зигфрида не упоминается, в XI веке была создана генеалогия Кунигунды Люксембургской, жены императора Священной Римской империи Генриха II, связывавшая её с Каролингами. Матерью Зигфрида там была показана Кунигунда, дочь Ирментруды и внучка Людовика II Заики, короля Западно-Франкского королевства. Поздние исследователи отождествили её с женой Вигериха, которую тоже звали Кунигунда.

title: Гауридаса Пандит

text: Описывается, что Гауридаса Пандит всегда находился под покровительством царя Кришнадасы, сына Харихоры. Гауридаса жил какое-то время в деревне Шалиграма, расположенной в нескольких километрах от станции Мудагачха, а позже, с позволения своего старшего брата, перебрался обратно в Амбика-калану. Старшего сына Гауридаса звали Баларамой, а младшего — Рагхунатхой. Сыновьями Рагхунатхи были Махеша Пандит и Говинда. Дочь Гауридасы Пандита звали Аннапурной.

title: Рацек, Владимир Иосифович

text: Рацек был женат, супругу звали Галина Аркадьевна. После смерти Рацека она вместе со старшей дочерью Надеждой и с её мужем переехала жить в США. Младшая дочь Рацека Ирина после смерти отца осталась в Москве.

title: Гевелий, Эльжбета

text: Гевелии имели сына, умершего в младенчестве, и трех дочерей (Катерина Эльжбета, Джулия Рената и Флора Константин), доживших до преклонных лет и наградивших Гевелиев внуками. Старшую дочь звали Катериной Эльжбетой в честь матери.

title: Воронцова, Анна Карловна

text: "Анна Карловна", дочь старшего брата Екатерины I Карла Самойловича Скавронского, возведённого в 1727 году в графское достоинство. Кто была её мать — неизвестно, звали её Марьей Ивановной. Девочкой была взята ко двору цесаревны Елизаветы Петровны и назначена гоф-фрейлиной.

title: Эрменгарда (виконтесса Нарбонна)

text: Эрменгарда (, "Ainermada", "Ainemarda"; 1127 или 1129 — ) — виконтесса Нарбонна в 1134—1192 годах. Дочь Эмери II де Нарбонн и его жены, которую тоже звали Эрменгарда.

title: Рамсес II

text: Нефертари Меренмут — первая законная супруга, считавшаяся главной царицей уже на первом году самостоятельного правления Рамсеса[2] (как свидетельствует надпись в гробнице жреца Амона Небуненефа). Она принадлежала к одной из придворных семей родом из Фив. Брак Рамсеса с представительницей фиванской знати был политически оправдан, поскольку род Рамсеса происходил из Дельты и не имел родственных связей с египетской аристократией[3]. Имеются предположения о её родстве с фараоном Эйе из XVIII династии[4][5], но достоверных свидетельств тому нет[6]. Нефертари Меренмут вела дружескую переписку с хеттской царицей Пудухепой, обменивалась с нею подарками[7][8]. На празднике в приблизительно 1255 году до н. э. (между 24 и 26 годами царствования Рамсеса II) в честь завершения строительства двух храмов Абу-Симбел, малый храм которого был посвящён ей, старшая дочь царевна Меритамон заменила уже болеющую мать царицу Нефертари, которая скончалась в том же году[8]. Сыновья Рамсеса и Нефертари не пережили отца и не взошли не престол[3]. Детьми Нефертари считаются[3][7]: Амонхирвенемеф — сын скончался в детстве; Амонхерхепшеф, возглавляющий все списки сыновей Рамсеса II. Упоминается в стандартных храмовых списках из Рамессеума, Луксора и Дерра, а также на туринской статуе. Парахерунемеф известен по нескольким спискам, в частности по записям в абу-симбельском храме. Имеется и скарабей с его именем. Меритамон — дочь Рамсеса II. В луксорском списке стоит четвёртой, а в абу-симбельском — пятой. Она, как и Бент-Анат, была погребена в Долине цариц и также носила титул «великая жена царя», получив его после кончины матери[9][10]. Её изображение сохранилось в Абу-Симбеле, а статуя найдена в Танисе. Хенуттави — седьмая дочь Рамсеса II. Мерира (Рамери) — 11-й сын Рамсеса II. Мериатум — 16-й сын Рамсеса II. Сети — девятый сын Рамсеса II, сын царицы Нефертари Меренмут, в 53-й год царствования Рамсеса II ещё был жив. Он изображён при осаде Дапура и в военных сценах в Карнаке. возможно, другими её детьми были Бакетмут, Нефертари и Небеттави. Второй законной женой Рамсеса II — возможно, одновременно с Нефертари Меренмут была Иситнофрет. Истнофрет изображена со своими детьми на многих монументальных сооружениях. Вместе со своими сыновьями она представлена в скульптурной группе, ныне хранящейся в Париже. Бент-Анат — старшая дочь Рамсеса II, возглавляла луксорский список его дочерей. Её статуи помещались на Синае, в Танисе, в Карнаке, в Абу-Симбеле. Её гробница находится в Долине цариц, в западной части Фив. Бент-Анат стала Главной женой царя на 25-м году царствования её отца, после смерти матери. Существует предположение, что Бент-Анат родила от фараона дочь Бент-Анат-младшую, изображённую на стене её гробницы QV71[11][12]. Рамесесу — второй сын Рамсеса II. Изображён вместе со своей матерью и братом Хаэмуасом в небольшой скульптурной группе, ныне хранящейся в Париже, а также на стелах в Асуане и в Гебель эль-Сильсиле. Его можно обнаружить и в абу-симбельском храме. Ему же как умершему, посвящена статуя, изготовленная по заказу сына его брата Хаэмуаса. Принадлежащая Рамесесу фигурка ушебти помещена в Серапеуме на 26-й год правления Рамсеса II. Хаэмуас — четвёртый сын Рамсеса II, долгое время был наиболее влиятельным при дворе своего отца. Он исполнял обязанности верховного жреца Птаха в Мемфисе и был признан наследником престола на 30-й год правления Рамсеса II. Он фигурирует в трёх списках детей Рамсеса II. В юности он принимал участие в войнах в Сирии, о чём свидетельствуют изображения и тексты в Рамессеуме и в Карнаке. Как верховный жрец Птаха в Мемфисе, Хаемуас засвидетельствован фигурками ушебти, изготовленными в связи с церемонией захоронения священных быков Аписов на 16, 26, 30-й и в ещё один неизвестный год правления Рамсеса II. С 30-го по 40-й (или 42-й) годы царствования Рамсеса II Хаэмуас руководил четырьмя (возможно, пятью) юбилеями «тридцатилетия» своего отца. В должности верховного жреца Птаха Хаэмуасу в 55-й год правления Рамсеca II наследовал его брат Мернептах. Известны ушебти и гробницы Хаемуаса, а также различные предметы (нагрудные украшения, амулеты), найденные в Серапеуме в погребениях быков Аписов. В Британском музее хранится прекрасная статуя Хаэмуаса. Мернептах — 13-й сын Рамсеса II. На 55-й год правления Рамсеса II наследовал Хаэмуасу в должности верховного жреца Птаха в Мемфисе. В этот же год он был объявлен наследником престола. После смерти Рамсеса II он стал фараоном. Маатхорнефрура («Зрящая красоту Ра»; её хеттское имя неизвестно) — третья законная жена Рамсеса II, старшая дочь хеттского царя Хаттусили III и царицы Пудухепы. Акт дипломатического брака на 33 год правления Рамсеса закреплял подписанный годами ранее мирный договор между государствами[13]. Она прибыла в Пер-Рамсес в феврале 1245 года[14]. По одной версии, Маатхорнефрура жила в гареме Mer-wer (современный Гуроб)[15], по другой — родила фараону ребёнка и вскорости умерла[16]. Маатнефрура изображена вместе со своим отцом Хаттусили III на стеле, высеченной на южной стороне внутреннего зала большого храма в Абу-Симбеле, и представлена рядом с Рамсесом II на одном из его колоссов в Танисе. Четвёртой законной женой Рамсеса II стала другая дочь Хаттусили III, однако, имя её неизвестно. Хенутмира («Подобная Ра») — младшая сестра либо дочь Рамсеса II[5][17]. Эта гипотеза поддерживается изображением Хентмиры на статуе её матери, и, одновременно, матери Рамсеса II — царицы Туйи в Ватиканском музее. Согласно сохранившимся источникам её роль была скромной, она не имела сыновей и, по-видимому, прожила недолго. Известны её немногочисленные рельефы на некоторых поздних статуях Рамсеса II. В сороковые годы царствования брата-супруга она скончалась и была погребена в Долине цариц (QV75). Саркофаг из розового гранита с головой сокола, принадлежащий Хенутмире, узурпирован во времена XXII династии; памятник хранится в Каирском музее (JE 60137). Известно, что в гареме Рамсеса II была также дочь царя Вавилона и дочь правителя страны Зулапи (Северная Сирия). У большинства сыновей и дочерей Рамсеса неизвестны имена их матерей. Монтухерхепшеф — пятый сын Рамсеса II, принимал участие в военных походах в Азию. Его скарабей хранится в Берлине. Он же присвоил статую в Бубастисе. Ментухерхопшеф был начальником над лошадьми и колесницами. Небенхару — шестой сын Рамсеса II, участвовал, в осаде города Дапур. Мериамун — седьмой сын Рамсеса II, упомянут в Рамессеуме и в Луксоре изображён при осаде Дапура. Аменемуа — восьмой сын Рамсеса II, представлен в храме в Дерре под именем Сетимуа. Он участвовал в осаде Дапура. Известны имена царевичей Сетепенра (10-й сын), Рамери (11-й сын), Хорхерунемеф (12-й сын) и многих других. Небеттави — дочь Рамсеса II. Изображена рядом с его колоссом Абу-Симбеле. Её гробница QV60 находится в Долине цариц. Она также носила титул «жена царя» и, вероятно, состояла в браке со своим отцом. Позднее она стала женой кого-то другого, поскольку её дочь Истмах не считалась дочерью царя.

title: Дом Куртене (Капетинги)

text: Старший сын Пьера I, Пьер II (1155—1219), который стал родоначальником старшей ветви рода, посредством брака приобрёл графство Невер, а также стал императором Латинской империи. Для того, чтобы сохранить власть в Латинской империи, потомки Пьера II были вынуждены продать большую часть своих владений во Франции, однако власть в империи сохранить так и не смогли. Младший сын Пьера II, Балдуин II (1217—1273) в 1261 году был свергнут, а Латинская империя прекратила своё существование, сам же Балдуин умер в Италии. Старшая ветвь по мужской линии угасла в 1283 году со смертью сына Балдуина II, Филиппа, единственная дочь которого, Екатерина, вышла замуж за Карла Валуа, передав ему права на титул императора Латинской империи.

title: Конрад I (герцог Швабии)

text: Среди историков нет общего мнения о происхождении жены Конрада. В «Генеалогии Вельфов» женой Куно из Энингена названа дочь императора Оттона Великого («»), однако по мнению исследователей слово «"filia"» нужно понимать более широко — не дочь, а потомок. Джекман и Фрид на основании «Вайнгартенской истории Вельфов» считают, что её звали Рихлинт и она была дочерью Людольфа Швабского, старшего сына Оттона I и, соответственно, внучкой Германа I Швабского. Но существует и другая версия. Дунгерн в 1906 году выдвинул гипотезу, по которой жену Конрада звали Ютта (Юдит). Эдуард Хлавичка развил эту гипотезу, предположив, что Ютта была дочерью Адальберта, графа Мархталя, происходившего из династии Ахалольфингов.

title: Предполагаемый престолонаследник

text: В истории Российской империи предполагаемыми престолонаследниками были, например, великий князь Константин Павлович при бездетном старшем брате Александре I и великие князья Георгий, а затем Михаил Александровичи до рождения у их старшего брата Николая II сына. Предполагаемой престолонаследницей своего отца Георга VI была его старшая дочь, нынешняя королева Великобритании Елизавета II (утратившая бы этот статус в случае рождения у Георга VI сыновей), а сам Георг VI обладал этим статусом в период недолгого правления старшего брата, бездетного Эдуарда VIII. В Дании в 1947—1953 годах предполагаемым престолонаследником не имевшего сыновей короля Фредерика IX был его младший брат принц Кнуд, утративший этот статус после конституционной реформы, допустившей к наследованию престола женщин (и, следовательно, дочерей Фредерика IX). В настоящее время предполагаемыми престолонаследниками являются принцесса Астурийская Леонор (старшая дочь короля Испании Филиппа VI, не имеющего сыновей) и принц Дипангкорн Расмичоти (единственный не исключенный из линии престолонаследия сын короля Таиланда Рамы X, на данный момент не назначившего законного престолонаследника).

title: Фергал мак Маэл Дуйн

text: Старшим из них был Аэд Аллан. О том, кто была его мать, точно не известно: по одним данным, её звали Эрнан и она происходила из рода Кенел Конайлл; по ирландской саге «Пророчество Фергала мак Маэл Дуйна» (), она была дочерью верховного короля Конгала Кеннмагайра, родившей Аэда во внебрачной связи с Фергалом; по ещё одному мнению, это была Бригита, дочь Орки мак Карртайна.

title: Анна Каренина

text: Также она некоторыми чертами напоминает дочь Анны Андреевны Щербатовой и председателя Государственного совета при Александре II Д. Н. Блудова, Антонину Дмитриевну (1812—1891), религиозную даму, занимавшуюся благотворительностью[27]. Её сестру звали Лидией.

title: Берке

text: В сочинении аль-Муфаддаля зафиксированы имена трёх жён Берке. Старшую звали Тагтагай-хатун, двух других — Джиджек-хатун и Кехар-хатун. Аль-Муфаддаль добавляет, что «сына у него нет». По сведениям аль-Айни, дочь Берке по имени Урбай-хатун была выдана за Кей-Кавуса II по прибытии его из византийского плена в Улус Джучи. В «Повести о Петре царевиче Ордынском» сообщается о том, что епископ ростовский Кирилл вылечил около 1253 года некоего ордынского царевича, который в разных вариантах называется то сыном Бату, то сыном Берке

title: Малику II

text: Женой Малику была Шукайлат (II), о происхождении которой ничего не известно. Шукайлат играла заметную роль в управлении государством, будучи фактически соправителем мужа (в сохранившихся набатейских надписях фигурирует формула «Цари набатейцев» по отношению к Малику II и его жене) и исполняя обязанности регента после его смерти при их несовершеннолетнем сыне Раббэле II. Из набатейских надписей известны двое детей Малику и Шукайлат II: старшая дочь Гамалат (Гамилат) и сын Раббэль, унаследовавший престол после отца. Вторая дочь Малику, Хагру (Хагару), судя по всему, была рождена от другой его жены, имя которой не сохранилось. Эти дочери Малику II носили титул «цариц набатеев» и в дальнейшем стали жёнами их брата Раббэля II. Возможно, у Малику была ещё одна дочь, Ша‘удат, в пользу чего может свидетельствовать надпись «Ша‘удат, дочь Малику», обнаруженная на блоке из песчаника (который мог служить пьедесталом для статуи) возле монументальной лестницы храма Каср аль-Бинт в Петре.

title: Сангушко, Роман Станислав

text: В 1857 г. российский император Александр II вернул ему княжеский титул. Князь Роман Евстафьевич Сангушко, которого местные жители звали Романом Старшим, умер в Славуте в 1881 году.

title: Торелли, Барбара

text: О ней сохранилось мало биографических сведений, и имеющиеся данные часто противоречивы из-за путаницы с её младшей тёзкой (см. ниже). Она была представительницей аристократического рода Торелли. Её отца звали Марсилио II, 4-й граф Монтекьяруголо, а матерью её была Паола Секко д’Аррагоне — дочь знаменитого Франческо Секко, генерала д’Аррагоне (1423—1496) и Катерины Гонзага, бастарда Лодовико III Гонзага. Марсилио оставил церковную карьеру в 1462 году после смерти старшего брата Маркантонио, поступив на службу Сфорца в качестве капитана и взяв заботу над феодом Монтекьяруголо.

title: Бент-Анат

text: Имя Бент-Анат сирийского происхождения и означает «Дочь Анат» — богини плотской любви и войны в западносемитском пантеоне. Богиня почиталась в Египте, куда этот культ предположительно завезли гиксосы. Фараон Рамсес II, сражавшийся с хеттами при Кадеше, звал себя «любимец Анат».

title: Иван Асень II

text:
Иван Асень II был женат трижды. Его первую жену звали Анной, и она упоминается в Синодике Болгарской Церкви. Брак с нею был объявлен недействительным, а дети — незаконными. Анна была матерью двух его старших дочерей:
Его вторая жена — Анна Мария Венгерская, дочь короля Андраша II. Она умерла в 1237 году. В браке она родила царю нескольких детей, в том числе:
От своей третьей жены, Ирины Комниной, дочери Феодора Комнина Дуки, он имел троих детей:

title: Парфянское царство

text: Пахлавские же цари — следующие. После Аршака царство унаследовал Аршакан, в тридцатом году правления царя Армении Валаршака, и правил тридцать лет; затем Аршанак — тридцать один год; вслед за ним Аршез — двадцать лет; после него Аршавяр — сорок шесть лет. У него, как я сказал выше, было три сына и одна дочь, которые звались: старший — Арташес, второй — Карен, третий — Сурен; дочь же носила имя Кошм.

title: Ирментруда (дочь Людовика II Заики)

text: В современных ей источниках имя Ирментруды среди детей короля Людовика II Заики отсутствует. Её имя появляется только в двух более поздних источниках. «Генеалогия графа Арнульфа» (), созданная в 950-е годы, упоминает, что у Людовика была дочь Ирментруда от брака с Адельгейдой. Другой источник — созданная в XI веке генеалогия Кунигунды Люксембургской, жены императора Священной Римской империи Генриха II Святого. Согласно этой генеалогии, отец Кунигунды Люксембургской, граф Зигфрид, был сыном Кунигунды, которая, в свою очередь, была дочерью Ирментруды, названной дочерью короля Людовика II Заики. Позднейшие исследователи отождествили её с женой пфальцграфа Лотарингии Вигериха, родоначальника династии Вигерихидов, которую тоже звали Кунигунда. Согласно сообщению «Генеалогии графа Арнульфа», Ирментруда родилась от заключённого в 875 году второго брака Людовика II — с Аделаидой Парижской. Соответственно, она должна была родиться в 875/878 годах. При этом историк Кристиан Сеттипани считает Ирментруду дочерью Людовика от первого брака.

title: Список отдельных нуменорцев

text: Йавиэн (, род. в 371 г.) — старшая дочь Нолондила, младшего брата Тар-Амандила. У Йавиэн было два брата: Оромэндил и Аксантур. Названа в честь Йаванны. В ранних редакциях произведений Толкина Йавиэн звали Йавиэ ().

title: Николай Александрович (сын Александра II)

text: Никола́й Алекса́ндрович (8 (20) сентября 1843, Царское Село, близ Санкт-Петербурга — 12 (24) апреля 1865, Ницца, Франция) — Его Императорское Высочество Наследник Цесаревич и Великий Князь, старший сын императора Александра II, атаман всех казачьих войск, генерал-майор Свиты Его Величества, канцлер Гельсингфорсского университета.

title: Болеслав II Благочестивый

text: Считается, что старший сын князя Болеслав III и, вероятно, князь Вацлав, умерший в младенчестве, были рождены от его первой жены, возможно, её звали Адива, в то время как матерью двух его других сыновей, Яромира и Ольдржиха, была его следующая (тоже неизвестная) жена. Тот факт, что ею была Эмма Чешская, в последнее время оспаривается. Эмма могла быть матерью максимум князя Ольдржиха, поскольку в Прагу она прибыла не раньше 988 или 989 года. Сегодня считается, что её брак с Болеславом II был, скорее всего, бездетным.

title: Агнесса (дочь Владислава II)

text: Старшая дочь короля Чехии Владислава II и его первой жены Гертруды фон Бабенберг, дочери маркграфа Австрии Леопольда III Святого и Агнессы Немецкой.

title: Болеслав II Опольский

text: В 1326 году Болько II Опольский женился на (1309/1315 — 8 февраля 1348), второй дочери князя Бернарда Свидницкого и Кунегунды Великопольской. Супруги имели в браке трех сыновей и четырех дочерей:После смерти своей первой жены Болько II вторично женился на неизвестной по имени женщине (возможно, её звали Маргарита), от которой у него была единственная дочь:

title: Фененна Куявская

text: Родители Фененны, князь Земомысл Иновроцлавский (ок. 1245—1287) и Саломея, дочь померанского князя Самбора II, поженились в 1268 году. Фененна родилась не позднее 1276 года, и была, вероятно, старше трёх своих братьев. Необычное имя для девочки было взято из Библии: так звали вторую жену Елкана, отца пророка Самуила.

title: Изабел Браганса

text: Старшая дочь императора Бразилии Педру II и его жены Терезы Кристины Бурбон-Сицилийской. После ранней смерти своих братьев, старшего, дона Афонсу (1845—1847) и младшего, дона Педру-Афонсу (1848—1850), Изабелла стала наследницей престола. Чтобы приготовить дочь к её будущим обязанностям, Педру II обеспечил ей хорошее образование. Следуя совету своей сестры Франсиски, император в 1855 году назначил на роль наставницы графиню Барраль, жену французского аристократа.

title: Мазовецкое княжество

text: После смерти Болеслава князем мазовецким стал его единственный выживший сын Лешек, матерью которого была Вячеслава, дочь новгородского князя Всеволода. Ввиду малолетства Лешека княжеством мазовецким управлял Казимир II, младший из братьев Болеслава. Старший же, Мешко III, стал принцепсом, однако из-за недовольства знати его правлением в 1177 году титул перешёл Казимиру II. Несмотря на то, что с 1177 года Лешек правил своим уделом самостоятельно, согласно Викентию Кадлубку, он был немощен, а реальное руководство княжеством осуществлял магнат Жирон, действовавший в интересах Казимира II. По неизвестным причинам в 1184 году Лешек поддержал Мешко III и назначил его сына, которого также звали , управителем княжества. Тем не менее, в 1185 году Лешек вновь поменял вектор внешней политики и признал наследником своих владений Казимира II.


query: Почему возникла УПА?

title: Украинская повстанческая армия

text: Первые отряды под названием УПА — «Полесская Сечь» создал с начала Великой Отечественной войны атаман Тарас Бульба-Боровец в Олевском районе на Полесье. В Сарненском районе в селе Немовичи 28 июня 1941 он издал свой приказ под №1 о начале борьбы с большевиками. Эти отряды действовали независимо от немцев и сражались против остатков разбитых советских войск. С концу 1941 года немцы заставили Бульбу ликвидировать Полесскую Сечь, после чего он перешел в подполье и вместе с частью своих подчиненных и создал новую повстанческую группировку для борьбы против немцев и советских партизан, сначала под подобным названием, а затем как Украинская Национально Революционная Армия (УНРА). Отряды Т. Бульбы-Боровца подчинялись Правительству Украинской Народной Республики в изгнании. С Бульбой сотрудничали члены ОУН под руководством Андрея Мельника, у которых были свои военные лагеря на Волыни[47].

title: Бой у Владимирца

text: Неясно, почему УПА выбрало немецкий гарнизон во Владимирце в качестве цели. По собственным данным повстанцы хотели освободить арестованного члена ОУН-Б.

title: U Скорпиона

text: По результатам этих наблюдений возникло много вопросов. Например, что вызвало тройной пик в оптическом и ИК-диапазоне, который длился в течение нескольких дней после пика? Кроме того, почему в системе образовалось два плато? Также неизвестно почему на кривой блеска появляются короткие (около получаса по продолжительности) вспышки с амплитудой до половины величины в первые 11 дней, то есть в то время, когда, видна в основном оболочка, выброшенная при взрыве.

title: Патриляк, Иван Казимирович

text: Патриляк не считает убийство поляков в Волынской резне геноцидом. Патриляк оправдывает убийство украинцами поляков, которые жили в Украине во время Волынской резни, тем, что поляки были «пришлые»: Что касается Волынского инцидента. Когда алжирские арабы начали войну за независимость, они массово убивали французских белых колонистов. Это же происходило и в других странах, которые вели войну за независимость. Ни в одном случае это не квалифицируется как геноцид в отношении колонистов. Если говорить о том, что отряд УПА уничтожил польскую деревню и убил там, ну, не знаю, 500 человек, поляки называют это людобуйством (геноцидом), то почему не называть людобуйством ситуацию, когда польский отряд напал на украинскую деревню и убил там 500 человек? Дело в том, что польское население, которое жило на территории Украины, оно в свое время сюда пришло. Оно не было автохтонным населением, то есть населением, которое сформировалось этнически на этой территории. Да, иногда эти люди жили здесь 400-500-600 лет, но все равно они по существу были пришлым населением

title: Долбино (Белгородская область)

text: Долбино регулярно упоминается в архивных источниках, начиная с середины XVIII века. Первоначально на месте нынешнего села Долбино возникла деревня Высокая (упом. 1721), первопоселенцами которой были служилые люди Белгородской черты, получившие землю за службу и ставшие однодворцами: местные жители до сих пор говорят — «в Долбино общество барское и вольное».

title: Парафилия (сексология)

text: Альтернативное объяснение формирования стереотипных компульсивных схем реализации аномального полового влечения предложено Георгием Крыжановским и развито Александром Бухановским. По их теории у парафиликов постепенно развивается патологическая система, ядром которой является генератор патологически усиленного возбуждения (ГПУВ) — агрегат спонтанно активирующихся гиперреактивных нейронов. С течением времени патологическая система прогрессирует, что будет проявляться в виде социальной дезадаптации человека, дезактуализации сфер жизни, не связанных с половой. Бухановский с соавторами, отвечая на вопрос, почему далеко не у всех парафиликов наблюдается такая клиническая картина, отметили, что в этом случае в мозге возник изолированный ГПУВ малой мощности, который лишь определил наличие особенных половых потребностей (фетишизм, садомазохизм), но не вызвал болезнь зависимого поведения, так как личность не утратила контроль над ними. Таким образом, эта теория хорошо объясняет динамику развития зависимости человека от парафилии, формирование стереотипных схем реализации парафильных побуждений, но она не объясняет, почему у человека возникло то или иное сексуальное предпочтение.

title: Легенда о Сан-Микеле

text: В 1876 году, девятнадцатилетним юношей, Аксель Мунте попадает в Италию. Остров Капри производит на него совершенно ошеломляющее впечатление. После этого он днем и ночью мечтает о том, чтобы поселиться здесь. «В таком месте жить и умереть — если только смерть может победить вечную радость такой жизни! Какая дерзкая мечта заставила забиться мое сердце, когда мастро Винченцо сказал, что он становится стар и что его сын просит продать дом? Какая дикая фантастическая мысль возникла в моем мозгу, когда он ответил, что часовня никому не принадлежит? А почему не мне? Почему я не могу купить дом мастро Винченцо, соединить дом и часовню виноградными лозами и кипарисовыми аллеями с белыми колоннадами лоджий, украшенных мраморными скульптурами богов и императоров...»

title: Цилли-Син

text:
Новый царь Эшнунны был настроен антиэламски, и теперь, когда Хаммурапи нужно было восстанавливать дипломатические отношения с Эламом, между Вавилоном и Эшнунной возникла напряжённость. Цилли-Син направил царю Экаллатума Ишме-Дагану и Хаммурапи из Курды гонцов с просьбой не посылать войска в том случае, если их вавилонский союзник попросит об этом. Он также попросил этих царей написать Зимри-Лиму, чтобы тот поступил таким же образом. Царь Мари не нуждался в подобных советах, поскольку и так хотел увести назад войска, присланные на помощь Хаммурапи около года назад. Напротив, Хаммурапи стремился их удержать, потому что предвидел возможность нового конфликта с Эшнунной, если Цилли-Син откажется от тех территориальных компромиссов, которые были ему предложены. А требования Хаммурапи были таковы, что новый царь Эшнунны едва ли мог с ними согласиться. Сразу же после заключения союза с Атамрумом (которого он признал в качестве царя Андарига), Хаммурапи заявил послам Атамрума, Хаммурапи из Курды и Ишме-Дагана:
"«Человек Эшнунны продолжает упорствовать. Если он оставит Манкисум, Упи, Шахадуни и берега Тигра на расстоянии трёх двойных часов вниз по течению от Упи — мои пределы, которые установил мой дед Апиль-Син, — то я заключу с ним мир. Или, если я оставлю Манкисум, то пусть он возместит мне потери, которые я понёс из-за Манкисума, (сражаясь) с суккалем Элама, и заберёт Манкисум себе. А я [удержу] Упи, Шахадуни и берега Тигра на расстоянии трёх двойных часов вниз по течению от Упи»."
Позиция Хаммурапи была по-своему логичной: он втянулся в крайне тяжёлую для себя войну против Элама как раз для того, чтобы сохранить Манкисум и Упи, и теперь не желал уступать без компенсации эти города, которые некогда принадлежали Вавилонскому царству. Новости о заключении договора между Вавилоном и Эшнунной были противоречивы: сначала Ярим-Адду, посол Зимри-Лима при Хаммурапи, отправил своему господину весьма оптимистический отчёт по этому поводу, однако позднее был вынужден указать, что Цилли-Син отверг условия, которые предложил ему вавилонский царь. Договор был ратифицирован приблизительно лишь через год. Эшнуннский царь выплатил компенсацию и город Манкисум отошёл к нему, остальные спорные города остались за вавилонским царём. Возможно, что этот договор был скреплён браком Цилли-Сина с дочерью Хаммурапи, как на то указывает датировочная формула Цилли-Сина.

title: Украинская повстанческая армия

text: В результате этого только за 1 полугодие 1945 явилось с повинной 25868 участников ОУН-УПА. Количество операций по ликвидации банд также возросло до 9238. В их результате было убито 34 210 и захвачено 46 059 участников ОУН-УПА, среди которых было 1008 руководящего состава — от командира сотни и выше по УПА и от районного работника и выше по ОУН. Среди них были уничтожены — командир УПА Дмитро Клячкивский, начальник штаба УПА «Карпович», захвачены в плен — члены Центрального Провода ОУН — «Орест» и « Гарматюк» и многие другие. Среди вооружения захваченного у ОУН-УПА было 6 орудий, 74 ПТР, 125 миномётов, 2292 пулемёта, 4968 автоматов и 17 030 винтовок и прочего вооружения. Основные потери ОУН-УПА понесло до мая 1945 года. Очень эффективно действовали ряд спецгрупп из бывших членов ОУН-УПА — на 26.07.1945 августа силами спецгрупп было ликвидировано 1958 членов УПА и СБ и 72 члена ОУН; захвачено живыми — 1142 УПА и СБ и 93 члена ОУН. Кроме того, ими было передано властям 211 бандпособника и 639 человек, уклоняющихся от службы в Красной Армии. По состоянию на 20.04.45 в Ровенской и Черновицких областях действовало 74 группы численностью 1004 человек; на 20.06.45 во Львовской, Дрогобчской и Волынской области действовало 69 групп со 668 бойцами; в Станиславской на 20.05.45 было 11 групп с 79 бойцами; в Тернопольской на 15.05.45 действовало 2 группы с 34 бойцами. К весне 1945 о существовании подобных групп стало известно руководству ОУН-УПА — в связи с этим к июлю создание новых групп было прекращено, а существующие группы были сведены в большие отряды и действовали очень осторожно. В то же время ОУН-УПА начало подозревать настоящие отряды ОУН-УПА в том, что они — спецгруппы.

title: Высокий перевал

text:
В основе фильма лежит трагическая история прикарпатской семьи Петрик. Мать Ярослава (Наталия Наум) — коммунистка, а муж, сын и дочь выступают на стороне ОУН-УПА. Но ненависть и вражду между своим родным сыном Юрком (Тарас Денисенко) и усыновлённым русским мальчиком Алёшей Ярослава преодолела, выстрадав их примирение всей своей жизнью.
«Высокий перевал» — тоже отцовский фильм, я в нём играл одну из главных ролей. Вообще, то, о чём вы спрашиваете, — это одна из больших трагедий Украины. Когда я работал на одном из ТВ-каналов и мог поставить «Высокий перевал» в эфир, мне говорили: есть список фильмов, не рекомендованных президентом для показа! В частности «Высокий перевал». А почему? Потому что это «антибандеровская» картина.

title: Капинос, Александр Анатольевич

text: Вот что он сказал в одном из интервью газете «Тиждень.иа»: «Голодаю с субботы. Выезжая из дома сюда, сказал себе, что без победы не вернусь, и верю, что мы победим. Я не согласен с политиками, которые сказали, что мы победили. Победа — это отмена законопроекта и мораторий на спекуляцию языковыми, историческими вопросами, которые приводят к расколу нации. Считаю, что такое решение властей может быть по указке Кремля. Руководство за определённые свои интересы отдает наши языковые интересы. Кроме того, приближаются выборы. Люди, которые выбирали Януковича и Партию регионов, уже не собираются за них голосовать, я это знаю от них лично. И кроме таких искусственных проблем, как языковая, у них нет других методов, чтобы удержаться во власти.».А эти слова были сказаны во время интервью интернет-изданию «Paralleli»:«Я приехал на следующий день после голосования по этому закона. Ехал сам, автостопом. Раньше никогда не голодал. Есть опасения только за своих родных. Я знал, почему сюда еду. Куда-то идти или ехать и возвращаться без победы, мне уже такое надоело. Я фермер. Мне бы сейчас к жатве готовиться. А я тут сейчас».Ежегодно приезжал в Киев на Покрову и участвовал в маршах УПА.

title: Украинская повстанческая армия

text: В конце июня 1943 вышло распоряжение Романа Шухевича о переподчинении всех вооружённых отрядов бандеровской УПА. С этого момента бандеровская УПА перешла к насильственному поглощению или уничтожению отрядов «оппортунистов» (ОУН(м)) и «атаманчиков» (УПА Бульбы-Боровца). 7 июля 1943 вооружённые формирования ОУН(б) разбили военные обозы ОУН(м). Взятые в плен командиры других отрядов частично уничтожались Службой безопасности ОУН-УПА (СБ). На август 1943 приходится пик активных действий бандеровской УПА против УПА Бульбы-Боровца, в результате чего были убиты несколько её командиров и захвачена жена Бульбы-Боровца (которая после пыток СБ ОУН(б) была также убита). К концу сентября 1943 УПА Бульбы-Боровца фактически перешла в подполье. По мнению советских историков, действия бандеровской УПА против УПА Бульбы-Боровца были обусловлены соглашением между ОУН(б) и немецкими спецслужбами.

title: Закон и порядок

text: Идея создания шоу возникла в 1986 году, когда серийный убийца по прозвищу «» задушил молодую женщину в «Центральном парке». История вдохновила создателя сериала на съёмки эпизода «» (который почему-то вышел четвёртым) для оригинального сериала.

title: Беломестное (Белгородский район)

text: Возникло в начале XVII века — деревня Беломестная упоминается в документах 1626 года: «Основана беломестными казаками, почему и получила такое название».

title: УПА-Юг

text: Летом 1943 года Главное командование УПА назначило командиром УПА-Юг полковника Емельяна «Батько» Грабца, прежде занимавшего пост начальника Главного войскового осередка при ГКУПА.Во время перехода фронтов курени ВО «Винница» и «Умань», отступая на Волынь, вели напряжённые бои с заградительными отрядами НКВД советских фронтов. Эти бои, в число которых вошло знаменитое Сражение под Гурбами, а также последовавшие за ними трёхмесячные облавы, нанесли огромный ущерб и фактически обескровили курени УПА. Не меньшие потери понесли и курени ВО «Холодный Яр». Принимая во внимание эти факты, после гибели Емельяна «Батько» Грабца 10 июня 1944 года ГК УПА отдало приказ о расформировании УПА-Юг. На территории действий формирований ГВО остались лишь небольшие повстанческие отряды, функционировавшие в районах больших лесных массивов, тогда как большая часть уцелевших подразделений куреней УПА-Юг были включены в состав УПА-Север.

title: Ческа-Скалице

text: Через сегодняшний город проходил с римских времен торговый путь из Польши в Прагу и далее. Первое упоминание о его существовании есть в Чешской хронике Козьмы Пражского и относится к 1068 году. В XII веке была вся окрестность в собственности дворянского рода с гербом золотого стремени. Члены этого рода — Хвалек, Богуш Бородатый и Ратибор — были владельцами и кастелянами замка в Клодзко. На месте нынешнего города построенo 2 небольших родовых укрепленных крепости — Малая Скалице (на правом берегу реку Упа возле нынешней церкви) и Большая Скалице (на левом берегу реку Упа недалеко от Бабушкиной долины). Около них позже возникли населённые пункты с таким же названием.

title: Собака

text: Карел Чапек сочинил «Собачью сказку», в которой читатель узнаёт, как возникли кометы — звёзды с собачьими хвостами и почему собаки роют землю. Его перу принадлежит цикл рассказов «О собачьих обычаях», «Дашенька, или история щенячьей жизни», «Человек и собака».

title: Минскинжпроект

text: УП «Минскинжпроект» было создано в период бурного развития белорусской столицы, когда численность населенияв города Минска перешагнула миллионную отметку и возникла острая необходимость создания специализированной проектной организации, регулирующей процесс развития инженерной инфраструктуры города. По предложению Минского городского исполнительного комитета, постановлением Совета Министров БССР № 349 от 12 декабря 1974 года, на базе инженерных отделов института «Минскпроект» был создан государственный проектный институт «Минскинжпроект».

title: Донецкий Предтечев монастырь

text:
• Иоанн, (упом. 1695, 1696).
• Иоасаф (Шамаев), (упом. 1716,1719, 1725).
• Иосиф, (упом. 1730).
• Иоасаф, (упом. 1731).
• Петр, (упом. 1745).
• Корнилий, (упом. 1763, 1764) .
• Варлаам, (упом. 1781).
• Транквиллин, (1781—1785).
• Серафим, (упом. 1806).
• Амвросий I, (упом. 1816).
• Геннадий, (упом. 1821).
• Афанасий I, (Печерский), (1820, 1831).
• Афанасий II, (16 марта 1831).
• Амвросий II (упом.1845)
• Меркурий (Коротков), (1853—1857).
• Кассиан.
• Владимир, (упом. 1910-е).

title: Пирси, Мэри

text: , британский историк криминалистики, пояснила эту теорию в связи с изучением дела Пирси так: «Неудивительно, что, одновременно с обнаружением преступления, должны были возникнуть легенды вокруг её фигуры. Возникли даже слухи, что пресловутый Джек Потрошитель был на работе в данной местности, и хотя они были быстро опровергнуты, но потрясение от жестокости и ужас, связанный с преступлением, были такими, что становится понятным, почему такие слухи возникли в первую очередь. Даже в самых ранних газетных заметках, которые объявили об обнаружении преступления, было сделано несколько ложных утверждений».

title: Украинская повстанческая армия

text: УПА организовала ряд диверсий на коммуникациях, а на севере Тернопольской области имели место открытые вооружённые выступления, которые были подавлены силами действующих частей Красной Армии и войск НКВД. В ходе столкновений подразделения УПА-Юг понесли значительные потери, в связи с чем ГК (Головна Команда) УПА расформировала УПА-Юг и включила уцелевшие части в состав УПА-Запад и УПА-Север, а также сменила тактику — «…не проявлять никакой активности, с войсками в столкновения не вступать, сохранять и продолжать готовить кадры, создавать диверсионно-террористические группы для последующей борьбы с Советской властью».

title: Кошен, Огюстен

text: Кошен предвосхитил новейшую историографию в критике традиционных концепций Французской революции. Однако его собственная теория, по мнению критиков, не дает удовлетворительного объяснения событий, поскольку Кошен так и не смог объяснить: как и почему возникла система философских обществ («малый народ»), почему и каким конкретно образом она сумела навязать свою волю и представления «большому народу».

title: Алисултан (князь Турлоевский)

text: У Алисултана было восемь сыновей, часть которых — впрочем, может быть, и все — проживала в Чеченауле и близлежащих населенных пунктах. Звали сыновей Алисултана так: Азамат (упом. под 1770 год), Алихан (упом. под 1773 год), Алхуват (упом. под 1782 год), Ильдархан (упом. под 1782 год), Татархан (упом. под 1770—1773 гг., умер ранее 1782 год), Хасбулат (упом. под 1773 год), Шихшабек (упом. под 1782 год) и Ахмадхан (упом. под 1769—1775 гг.).

title: Украинская повстанческая армия

text: В 1946 было зарегистрировано 1619 акций со стороны ОУН-УПА, из которых 78 — нападения на сотрудников МВД и МГБ. Было депортировано 2612 семей повстанцев и сообщников националистов — 6350 человек. 1947 стал последним годом для ОУН и УПА на территории Польши — переселение украинского населения и высокая активность польских органов правопорядка вынудило остатки УПА и подполья ОУН пробираться на Запад наиболее безопасным путём — через Чехословакию. Из 1,5-2 тыс. членов «Закерзонской» УПА, проходивших маршрут в несколько этапов отрядами, состоящими из нескольких сотен бойцов, до цели смогли добраться всего немногим более ста человек. На территории западных областей УССР общая численность оставшихся на свободе членов УПА была значительно ниже численности подполья ОУН. 30 мая 1947 Шухевич издает распоряжение об объединении УПА и вооружённого подполья ОУН. Тем же числом датирован и указ УГВР об установлении официального дня празднования «основания» УПА — 14 октября 1942 года. Официально УГВР «временно» прекращает деятельность структур УПА 3 сентября 1949 года[56][229].

title: Повстанческое движение на Западной Украине

text:
В 1946 году было зарегистрировано 1619 акций со стороны ОУН-УПА, из которых 78 — нападения на сотрудников МВД и МГБ. Было депортировано 2612 семей бандитов и бандпособников — 6350 человек.
1947 стал последним годом для ОУН и УПА на территории Польши — переселение украинского населения и высокая активность польских органов правопорядка вынудило остатки УПА и подполья ОУН пробираться на Запад наиболее безопасным путём — через Чехословакию. Из 1,5-2 тыс. членов «Закерзонской» УПА, проходивших маршрут в несколько этапов отрядами, состоящими из нескольких сотен бойцов, до цели смогли добраться всего немногим более ста человек.
На территории западных областей УССР общая численность оставшихся на свободе членов УПА была значительно ниже численности подполья ОУН. 30 мая 1947 Шухевич издает распоряжение об объединении УПА и вооружённого подполья ОУН. Тем же числом датирован и указ УГВР об установлении официального дня празднования «основания» УПА — 14 октября 1942 года.
Официально УГВР «временно» прекращает деятельность структур УПА 3 сентября 1949 года.

title: Крест Боевой Заслуги

text: Система предоставления к наградам в Украинской повстанческой армии (УПА), включая Крест Боевой Заслуги, была построена по принципу соответствия степеням и классам. Согласно приказу, высшая военная награда УПА имела пять степеней. Степень награды, которой удостаивался тот или иной член УПА, влияла и на то, кто мог принять решение о награждении, а кто — издать приказ о награждении, что также было регламентировано в приказе № 3/44. Так, решение о награждении кого-либо Крестами Боевой Заслуги 1-й и 2-й степеней (золотыми) мог принять только Украинский главный освободительный совет (самопровозглашённый подпольный парламент Украины, созданный по инициативе ОУН(б)), а приказ о награждении ими издавал главный командир УПА; Крестами Боевой Заслуги 3-й и 4-й степеней (серебряными) — принимал главный командир УПА, а приказ о награждении издавал краевой командир УПА; Крестом боевой Заслуги 5-й степени (бронзовым) — принимал краевой командир УПА, а приказ о награждении издавал командир военного округа-группы.

title: Памир

text: Название Памир писали по-разному, в сочинениях IX—X веков название встречается как «Фамир» или «Бамир». Есть мнение, что арабы заимствовали это название у индийцев[1], в индийской мифологии есть гора Меру, находящаяся будто бы в центре мира. В буддийской же географии центром мира считались Гималаи и Южный Тибет. Отсюда и возникло предположение, что «Упа-Меру», то есть «страна, лежащая под Меру», и есть «(у) памер (у)» или «памир» («Фамир», «Бамир» в арабских сочинениях)[2].

title: Кулешово (Тульская область)

text: Место, на котором возникло село Кулешово, находится на правом берегу Упы, притока Оки, рядом с устьем. Природа щедро наградила этот экологически чистый уголок земли. Со всех сторон его окружают смешанные леса, богатые ягодами и грибами. Разнообразие лесных угодий определяет исключительное богатство представителей животного мира. Здесь водятся лоси, олени, кабаны, куницы, волки, лисы, белки. В реках много рыбы: лещ, щука, налим, сом, судак. В нескольких километрах от села находится курорт «Краинка», являющийся одним из старейших курортов Центральной России.

title: Nautilus Pompilius

text: В июле «Наутилус» записал альбом «Разлука», программа которой была представлена 4 августа[34]. Свердловская подпольная рок-пресса раскритиковала Разлуку, назвав её «явной неудачей группы»[35]. 5 сентября группа выступает на открытии сезона Свердловского рок-клуба в ДК имени Свердлова в новом стиле — квазивоенная форма, скупой грим и ещё более скупая, но выразительная в своей сдержанности пластика, позаимствованная у лидера группы «Алиса» Константина Кинчева[36][34]. Концерты становились практически еженедельными, в результате возникли проблемы: Виктор Комаров, который помимо участия в «Наутилусе», также играл в филармонии в программе юмориста Роберта Исакова. Для решения трудностей был взят второй клавишник Алексей Хоменко[37]. 14 декабря на творческой мастерской рок-клуба Вячеслав Бутусов и Дмитрий Умецкий обратили внимание на барабанщика ВИА РТФ УПИ Альберта Потапкина. От предложения Потапкин не отказался, но «РТФ УПИ» не покинул, тем самым стал участвовать одновременно в двух группах[38].

title: Украинская повстанческая армия

text: 27 января 1944 Д. Клячкивский становится командиром УПА-Север, а Р. Шухевич — главнокомандующим УПА. УПА-Юг и УПА-Восток так и не были созданы, в силу ряда причин. Под их названиями действовали подразделения военных округов «Богун» и «Лисоня» (УПА-Юг) и «Тютюнник» (УПА-Восток).

text: В результате этого только за 1 полугодие 1945 явилось с повинной 25868 участников ОУН-УПА. Количество операций по ликвидации банд также возросло до 9.238 в результате которых было убито 34210 и захвачено 46059 участников ОУН-УПА среди которых было 1008 руководящего состава — от командира сотни и выше по УПА и от районного работника и выше по ОУН. Среди них были уничтожены — командир УПА Дмитро Клячкивский, начальник штаба УПА «Карпович», захвачены в плен — члены Центрального Провода ОУН — «Орест» и « Гарматюк» и многие другие. Среди вооружения захваченного у ОУН-УПА было 6 орудий, 125 минометов, 74 ПТР, 125 минометов, 2292 пулемета,4968 автоматов и 17030 винтовок и прочее вооружение. Основные потери ОУН-УПА понесло до мая 1945 года. Очень эффективно действовали ряд спецгрупп из бывших членов ОУН-УПА — на 26.07.1945 августа силами спецгрупп было ликвидировано 1958 членов УПА и СБ и 72 члена ОУН; захвачено живыми — 1142 УПА и СБ и 93 члена ОУН. Кроме того, ими было передано властям 211 бандпособника и 639 человек уклоняющихся от службы в Красной Армии. По состоянию на 20.04.45 в Ровенской и Черновицких областях действовало 74 группы численностью 1004 человек; на 20.06.45 во Львовской, Дрогобчской и Волынской области действовало 69 групп со 668 бойцами; в Станиславской на 20.05.45 было 11 групп с 79 бойцами; в Тернопольской на 15.05.45 действовало 2 группы с 34 бойцами. К весне 1945 о существовании подобных групп стало известно руководству ОУН-УПА — в связи с этим к июлю создание новых групп было прекращено, а существующие группы были сведены в большие отряды и действовали очень осторожно. В то же время ОУН-УПА начало подозревать настоящие отряды ОУН-УПА в том, что они — спецгруппы.


query: Где жила королева Сорайя Иранская после развода с шахом?

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Сохранив за собой королевский титул принцессы Ирана после развода, Сорайя отправилась в Германию, где имела непродолжительные романы с актером Максимилианом Шеллом и наследником промышленной империи и фотографом Гунтером Саксом[24] и в течение небольшого периода времени жила в Мюнхене. Она часто останавливалась в отеле Hotel Vier Jahreszeiten, помня его по своему государственному визиту в Германию в 1958 году[25]

title: Тарзи, Сорайя

text: Сорайя́ Тарзи́ (), Королева Сорайя, 1899—1968) — королева-консорт Афганистана в 1919−1929 годах, жена короля Амануллы-хана.

title: Шелл, Максимилиан

text:
Частная жизнь Максимилиана Шелла не осталась в тени: средства массовой информации подробно освещали продолжавшийся три года роман Максимилиана Шелла с Сорайей Эсфандиари Бахтиари, бывшей супругой последнего шаха Ирана. В 1985 году Шелл женился на советской актрисе Наталье Андрейченко (моложе Шелла на 26 лет), с которой познакомился во время съёмок в СССР мини-сериала «Пётр Великий». В 1989 году у них родилась дочь Настя. В 2005 году последовал официальный развод. Максимилиан Шелл состоял в отношениях с венской галеристкой "Элизабет Михич", которая моложе его на 47 лет.
С 2008 года жил в фактическом браке с оперной певицей немецко-хорватского происхождения Ивой Миханович, а 20 августа 2013 года они заключили официальный брак.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Хотя титул её мужа, шахиншах (царь царей), является эквивалентом императора, только в 1967 году появился специальный женский титул шахбану (эквивалент императрицы), чтобы величать супругу шаха. Фарах Пехлеви, таким образом, была единственной женщиной, носившей этот титул. До этого времени жёны шахов (в том числе Сорайя) носили титул малаке (что сопоставимо с титулом королевы), хотя в прессе они часто неправильно именовались «императрицами».

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Хотя шах объявил, что гости на свадьбе должны пожертвовать деньги в специальный благотворительный фонд для иранских бедняков, среди свадебных подарков были норковая шуба и настольный телефон с чёрными бриллиантами, отправленные Иосифом Виссарионовичем Сталиным, чаша из штойбенского фарфора, созданная Сидни Уо и присланая президентом США Гарри Трумэном и его супругой, и серебряные подсвечники георгианской эпохи от короля Великобритании Георга VI и королевы Елизаветы[12]. Среди двух тысяч гостей на свадьбе был Ага Хан III. Помещение, где проводилась церемония, украшали полторы тонны орхидей, тюльпанов и гвоздик, отправленных самолётом из Нидерландов. Развлечения на церемонии включали выступление конного цирка из Рима[13]. Невеста была одета в серебряное платье из ламы, украшенное жемчугом и отделанное перьями марабу[14], изготовленное по этому случаю лично Кристианом Диором[15], а также в полнотелую женскую накидку из меха белой норки.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Сорайя сочеталась браком с шахом в Мраморном дворце в Тегеране 12 февраля 1951 года[10]. Первоначально пара планировала пожениться 27 декабря 1950 года, но церемония была отложена в связи с болезнью брюшной полости у невесты[11].

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Мисс Сорайя Исфандияри-Бахтиари (1932—1951) Её величество королева Ирана (1951—1958) Её императорское высочество принцесса Сорайя Иранская (1958—2001)

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Согласно статье в The New York Times, разводу предшествовали длительные переговоры, в ходе которых королеву Сорайю пытались убедить согласиться с тем, чтобы её муж взял вторую жену. Королева, однако, сославшись на то, что она назвала «святостью брака», заявила, что «она не могла принять идею разделить любовь мужа с другой женщиной»[18].

title: Тарзи, Сорайя

text: В 1929 году, после отречения от власти Амануллы-хана, Сорайя уехала вместе с мужем в изгнание. Путь их пролегал через Индию (входившую тогда в Британскую империю), по пути следования их встречали овациями тысячи индийцев, которые скандировали «Сорайя!». В Бомбее Сорайя родила дочь, которой, по желанию индийских врачей и медсестер из больницы, дала имя «Индия» в честь будущей независимости страны. Затем Сорайя с семьёй переехала в Европу, где они жили преимущественно в Италии (по приглашению правившей тогда в Италии Савойской династии). Время от времени Сорайя ездила в гости к братьям и сестрам в Стамбул.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: 21 марта 1958 года, в иранский Новый год, расстроенный шах объявил о своём разводе иранскому народу в своей речи, которая транслировалась по радио и телевидению; он сказал, что не будет вступать в повторный брак поспешно. Газетные заголовки о разводе вдохновили французского автора песен Франсуа Малле-Йориса написать ставшую хитом поп-песню Je Veux pleurer Comme Soraya («Мне хочется плакать, как Сорайя»). Брак был официально расторгнут 6 апреля 1958 года.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Принцесса Сорайя не общалась с третьей женой шаха, Фарах Диба, даже когда обе они жили в Париже (последняя жена шаха оказалась там после свержения в Иране монархии в результате Исламской революции).

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: После развода Сорайя перестала быть королевой, но через день она получила личные титул и обращение «Её императорское высочество принцесса Сорайя Иранская».

title: Забивание камнями Сорайи М.

text: «Забивание камнями Сорайи М.» или «Забрасывая камнями» () — фильм режиссёра Сайруса Наурасте с участием в главных ролях актрис Шохре Агдашлу и Можан Марно. Снят по книге «La Femme Lapidée» французско-иранского журналиста и основан на реальных событиях. Мировая премьера состоялась на международном кинофестивале в Торонто.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Итальянско-германский телефильм о жизни принцессы, Soraya (другое название — Sad Princess), транслировался в 2003 году, главную роль (Сорайи) исполнила Анна Валле (мисс Италия 1995), Эрол Сандер сыграл роль шаха[45]. Французская актриса Матильда Мэй исполнила в этом фильме роль сестры шаха, принцессы Шамс Пехлеви[46].

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: В гражданском суде Кельна 5 ноября 2013 года началось рассмотрение нового дела, связанного с наследством покойной королевы. 30 родственников и друзей Сорайи Исфандияри на закрытом процессе в Кёльне предъявили свои права на наследство, оцениваемое в несколько миллионов евро. Этот суд должен установить, является ли кто-либо из них её «законным наследником». Высказывался аргумент, что сама Сорайя Исфандияри в качестве наследника своего имущества якобы указала своего младшего брата Биджана. Но Биджан Исфандиари скончался спустя всего несколько дней после смерти своей сестры Сорайи в 2001 году. После его смерти некий человек, назвавшийся его «секретарём и водителем», утверждал, что Биджан за 15 минут до своей смерти от руки написал завещание, где объявил его в качестве своего единственного наследника[48][49].

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: В 1948 году о Сорайе узнал недавно разведённый шах Ирана Мохаммед Реза Пехлеви: Фарух Зафар Бахтиари, близкий родственник Сорайи, показал ему её фотографию, сделанную Гударзом Бахтиари в Лондоне по просьбе Фаруха Зафара. В то время Сорайя закончила институт благородных девиц в Швейцарии и изучала английский язык в Лондоне[7]. Они вскоре были обручены: шах подарил ей обручальное кольцо с бриллиантами весом 22,37 карата (4,474 г)[9].

title: Тарзи, Сорайя

text: После того как в 1919 Аманулла-хан взошёл на престол, Сорайя стала играть важную роль в политике и общественной жизни страны. Во время войны за независимость Афганистана Сорайя посещала раненых в госпиталях, дарила им подарки, а также с риском для жизни сопровождала мужа в мятежных провинциях страны. Королева Сорайя была первой супругой монарха мусульманской страны, которую муж брал с собой на официальные приёмы, она участвовала с ним в охотах под Кандагаром, Джелалабадом и Газни, сопровождала его в поездках по стране и за границей, присутствовала на военных парадах и заседаниях кабинета министров. Король Аманулла даже сказал как-то: «Я ваш король, но я лишь министр [вашего] просвещения, тогда как королевой является моя жена».

title: Грей, Эффи

text: Развод препятствовал Эффи во многих общественных функциях. Ей не разрешено было находиться в присутствии королевы Виктории, поэтому если где-либо ожидалось появление королевы, Эффи туда не приглашалась. До развода она жила активной общественной жизнью, отстранение от которой её угнетало. В конечном итоге, когда Милле находился при смерти, королева смягчилась, позволив Эффи принимать участие в официальных событиях.

title: Фавзия Фуад

text: В официальном объявлении о разводе было заявлено, что «персидский климат поставил под угрозу здоровье королевы Фавзии, и поэтому было решено, что сестра египетского короля получит развод». В другом официальном объвлении шах заявил, что расторжение брака «не может повлиять как-либо на существующие дружественные отношения между Египтом и Ираном». После развода принцесса Фавзия стала наследницей египетского престола.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Развод Сорайи с шахом вдохновил французского автора песен Франсуа Малле-Йориса написать песню Je Veux pleurer Comme Soraya («Мне хочется плакать, как Сорайя»)[3][33]. Французский цветовод Франсуа Мейлан вывел сорт подсолнечника, который он назвал «императрица Сорайя» в честь бывшей королевы[44].

title: Фавзия Фуад

text: Брак с Пехлеви не был для неё удачным. Королева Фавзия (титул «императрица» в то время в Иране ещё не использовался) переехала в Каир в мае 1945 года и получила от египетского суда подтверждение развода. Причиной её возвращения было то, что она считала Тегеран отсталым городом в отличие от современного, космополитичного Каира. Кроме того, она пережила трудные времена в связи с неверностью шаха и страдала от малярии и депрессии. Известно, что она консультировалась у американского психиатра в Багдаде по своим проблемам незадолго до отъезда из Тегерана. С другой стороны, доклады ЦРУ утверждают, что принцесса Фавзия высмеивала и унижала шаха по причине его импотенции, что и привело к их разводу. В своей книге Ашраф Пехлеви, сестра-близнец шаха, утверждала, что потребовала развода именно королева, а не шах.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: После развода шах, сказавший журналисту, который спросил о его чувствах к бывшей королеве, что «никто не сможет нести факел дольше, чем я», заявил о своей заинтересованности в женитьбе на принцессе Марии Габриэлле Савойской, дочери свергнутого итальянского короля Умберто II. В прессе появилось множество заметок о слухах, окружающих брак «мусульманского государя и католической принцессы», а ватиканская газета L’Osservatore Romano посчитала подобный шаг «серьёзной опасностью»[23].

title: Тарзи, Сорайя

text:
В декабре 1927 года падишах Аманулла с супругой отправился в поездку по странам Азии и Европы, включая СССР. Поездка продлилась 6 месяцев (до июня 1928), Сорайя была во время поездки без чадры и в европейском платье. Во время этой поездки Сорайя с большим интересом посещала женские учреждения, школы, больницы с целью усвоения европейского опыта эмансипации женщин для последующего внедрения его в Афганистане. Она принимала участие в большом количестве мероприятий, которые привлекали внимание европейской молодёжи (особенно в Великобритании и Германии) к Афганистану, его жизни и проблемам, и способствовала росту авторитета своей страны в мировом общественном мнении. Впоследствии королева Сорайя была удостоена звания почётного доктора Оксфордского университета, что, помимо элемента дипломатического протокола, было также знаком признания её исключительной роли в жизни её страны.
2 мая 1928 года Аманулла с Сорайей прибыли в СССР, это был первый визит главы иностранного государства в Советский Союз, и первый визит главы Афганистана в Россию. Супруги побывали в Москве и Севастополе, где наблюдали за манёврами Черноморского флота, в Ленинграде проживали в Зимнем дворце.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Сорайя Исфандияри-Бахтиари (в русскоязычных источниках часто Асфандияри; Persian: ثریا اسفندیاری بختیاری; , , Шаханшахское Государство Иран — , , Франция) — вторая жена Мохаммеда Реза Пехлеви, последнего шаха Ирана, королева Ирана.

title: Тадж ол-Молук

text: Тадж ол-Молук была первой королевой Ирана, игравшей общественную роль и занимавшей должность в обществе. Она играла важную роль в процессе упразднения чадры в Иране во времена правления её мужа. В 1934 году Реза Шах потребовал присутствия королевы и двух принцесс на официальной церемонии в Иранском учительском колледже. Все трое присутствовавших на церемонии были одеты в западные одежды, без чадр. Впоследствии шах опубликовал фотографии своей жены и дочерей; другим мужчинам было приказано снять чадры со своих жён и дочерей.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Хотя свадьба состоялась во время сильного снегопада, что посчитали хорошей приметой, брак венценосной четы распался в начале 1958 года из-за, как считалось, очевидного бесплодия Сорайи, которое она пыталась лечить в Швейцарии и Франции, и предложения шаха, что он возьмёт себе вторую жену ради рождения наследника[18]. В 1954 году, как сообщается, супруги ездили в США, где обследованием Сорайи занимался гинеколог по фамилии Рузвельт, впоследствии направивший в Тегеран результаты обследования и заявивший, что не нашёл у Сорайи признаков бесплодия.

title: Ахмад Шах Масуд

text: Ахмад Шах Масуд в 1988 году женился на дочери своего ближайшего помощника. От брака родилось шестеро детей, включая одного сына Ахмада, который жил в Таджикистане и до 5 класса учился в иранской школе в Душанбе, затем в иранском городе Мешхед, затем переехал в Англию для обучения в магистратуре. По состоянию на 2016 год Ахмад Масуд-младший живет в Кабуле.

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: Сорайя покинула Иран в феврале и в конце концов отправилась в дом своих родителей в Кёльне, Германия, куда шах послал дядю жены, сенатора Сардара Асада Бахтиари, в начале марта 1958 года, чтобы попытаться убедить её вернуться в Иран, однако поездка закончилась безрезультатно[19]. 10 марта совет старейшин встретился с шахом, чтобы обсудить ситуацию с фактически распавшимся браком и отсутствием наследника[20]. Четыре дня спустя было объявлено, что монаршья чета разведётся. Это стало, по словам 25-летней королевы, «принесением в жертву моего собственного счастья»[21]. Позже она рассказала журналистам, что её мужу ничего не оставалось, кроме как развестись с ней[22].

title: Сорайя Исфандияри-Бахтиари

text: После вступления в брак Сорайя возглавляла благотворительную ассоциацию в Иране[16]. Вопреки распространённым слухам, у неё были хорошие отношения с сестрой шаха Ашраф[17].

title: Мраморный дворец (Тегеран)

text: В период правления Мухаммеда Резы во дворце проходили важные королевские события. Здание было одной из двух главных его резиденций наряду с дворцом Голестан и отождествлялось с личностью шаха в 1950-х годах. Во дворце прошли все три церемонии его бракосочетания. В 1939 году он сочетался здесь браком со своей первой супругой, принцессой Фавзией, и супруги жили там до своего развода в 1945 году. В октябре 1950 года во дворце состоялась церемония обручения, а в феврале 1951 года и церемония бракосочетания шаха и его второй супруги Сорайи Исфандияри. Аналогичные обряды с Мухаммедом Резой и его третьей женой Фарах также прошли в Мраморном дворце. Шахназ Пехлеви, дочь шаха и принцессы Фавзии, также выходила замуж в этом здании, в октябре 1957 года, её избранником был Ардешир Захеди. Кроме того, во дворце праздновали 48-летие шаха.