query: Карп Трофимович Солёник играл в Харьковском театре?

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1830—1840-е годы, в составе труппы основателей Харьковского театра, антрепренёров Иоганна Штейна и Людвига Млотковского, часто гастролировал и с большим успехом выступал на театральных подмостках южных городов России. Став популярным, принимал выгодные ангажементы на серию спектаклей или даже на весь театральный сезон, — в театрах Курска, Кишинёва, Киева, Одессы, — но потом всегда возвращался в Харьков, где у него был свой дом и где он был настоящим любимцем публики.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Есть все основания полагать, что в Одессу Солёник переехал, уже зная о своей болезни: 1849 году в Харьковском театре в возрасте 25 лет от туберкулёза умер исключительно многообещающий комический актёр Осип Дранше. — В этом же году Солёник принимает ангажемент в Одесский городской театр. — Возможно, в надежде на благотворный морской воздух.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Категория:Персоналии:Курский драматический театр им. А.С. Пушкина Категория:Родившиеся в Лепеле

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Кроме приведённых в примечаниях к данной статье, смотрите о К. Т. Солёнике следующие издания: «Русская Сцена» 1865, (газета) № 13, 18 ноября, фельетон; «Репертуар и Пантеон», 1844, т. V, Театральная Летопись, стр. 30, также 96 и проч.; там же, XII т., Театральная Летопись, стр. 15, 17—18, 22—30, 60, 73, 80—81; XIII, Театральная Летопись, стр. 87 и 89; 1845, т. IX, Театральная Летопись, 81—82; там же, стр. 102; «Репертуар и Пантеон», 1848, I, Провинциальные театры в России, стр. 8; 1848 г., I, Русский театр, стр. 44; Очерки русской сцены, 92—97; также в Записках актёра А. А. Алексеева, стр. 114. и в воспоминаниях А. И. Шуберт, стр. 87-88; Ежегодник императорских театров, 1910, вып. VII, стр. 27-39; Кисiль О., Украiнський актор Карпо Соленик (1811—1851). Життя i творчiсть, Харкiв, 1928; Дiбровенко М., Карпо Соленик. Життя i дiяльнiсть, Киiв, 1951; Плетнёв А. В., У истоков харьковского театра, Харьков, 1960; Грiн А. А., Карпо Трохимович Соленик, Киiв, 1963 и др.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Карп Трофимович Соленик, о котором я упоминал выше в перечне харьковской труппы, обладая крупным дарованием и достойно считаясь провинциальною известностью, имел отвратительную привычку — не учить ролей. Бывало, прочтёт он свою роль раз-другой и идёт смело играть: он передавал её своими словами, но так, что незнающий хорошо пьесы и не догадается об его импровизации, всегда верной типу, намеченному автором. Разумеется, этому значительно способствовало его солидное образование и богатые умственные способности. Его находчивость и остроумие на сцене заслуживали внимания и выделяли его из толпы актёров-зубрил. Не терпя пауз во время хода пьесы, Соленик в состоянии был говорить хоть час подряд, однако, не удаляясь от сути дела, пока его не перебьёт действующее лицо. С одной стороны это не дурно, безостановочные разговоры придают живость действию, но с другой — очень скверно, мешает другим, лишая их возможности рельефнее оттенить свою роль, а в особенности тем, кто знает свои слова по пьесе наизусть, тех он просто сбивал.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В конце 1835 года друг Гоголя А. Данилевский, видевший игру Солёника в одном из спектаклей, подробно живописал ему необычную встречу с ярким талантом и с интересной труппой в какой-то медвежьей глуши. 21 февраля 1836 года Гоголь, готовивший премьеру «Ревизора» в Петербурге, написал проживавшему на юге приятелю, Белозерскому, письмецо, которое заканчивает такими словами[5]: Собираюсь ставить на здешний театр комедию. Пожелайте, дабы была удовлетворительнее сыграна, что, как вы сами знаете, несколько трудно при наших актерах. Да кстати: есть в одной кочующей труппе Штейна, под дирекциею Млотковского, один актёр, по имени Соленик. Не имеете ли вы каких-нибудь о нём известий? и, если вам случится встретить его где-нибудь, нельзя ли как-нибудь уговорить его ехать сюда? Скажите ему, что мы все будем стараться о нём. Данилевский видел его в Лубнах и был в восхищении. Решительно комический талант! Если же вам не удастся видеть его, то, может быть, вы получите какое-нибудь известие о месте пребывания его и куда адресовать к нему. Прощайте, мой почтенный Николай Данилович! Обнимаю вас и прошу не забывать меня. Приведённый отрывок — единственное из сохранившихся упоминаний Солёника Гоголем, из которого многие делают два вывода: первый — «Гоголь высоко ценил Солёника», — но из письма явно следует, что высоко ценил Солёника не Гоголь, а Данилевский, а Гоголь никогда игру Солёника не видел; второй вывод — «Солёника приглашали в Петербург на премьерную роль Хлестакова, а он отказался из любви к Родине», — однако известно, что Белозерский был в то время не в состоянии выполнить эту просьбу Гоголя, соответственно, приглашение Гоголя до него не дошло[6].

title: Солёник, Карп Трофимович

text: С успехом играл также в пьесах Шиллера и в комедиях Мольера.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: И хотя Государь прибыл в Вознесенск на пять дней раньше, точно известно, что Щепкину удалось показать ему себя в «Ревизоре». Роль Хлестакова, благодаря Щепкину, исполнял Карп Солёник. Это был, без всякого сомнения, его звёздный час.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Наконец Карп Трофимович опомнился, перебил сам себя и спросил терпеливого гастролера:

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1832 году, во время обычной антрепризы в Курске, один из ведущих актёров сильно запил, и суфлёр театра, Карп Солёник, — точь-в-точь как когда-то в том же театре Михаил Щепкин, — вызвался его заменить. В двух спектаклях за один вечер. В отличие от Щепкина Солёник не зубрил роль, а лишь «дал характер», то и дело импровизируя, но сделал это так убедительно, что удостоился оваций и вызовов.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Весной 1841 года Солёник женился на актрисе Харьковского театра Протасовой 1-й. Отношения его с Млотковским, видимо, испортились. Солёник покинул Харьков и перебрался с женою в Курск. В это время Млотковский пускается в самую рискованную и самую прекрасную авантюру в своей жизни: заняв 40 000 рублей, он строит на западной стороне Театральной площади в Харькове — прямо напротив старого — новый театр, каменный, отапливаемый, чистенький, «современный». Финансовые дела его сильно пошатнулись и покатились вниз. В 1843 году, признав частично свою несостоятельность, Млотковский передал театр в управление кредиторам и покинул Харьков. — Осенью того же года Солёник вернулся на сцену новенького Харьковского театра: Соленика любили все, от райка до кресел. Как бы ни была скучна пьеса, но если в ней участвовал Соленик — она проходила весело. Как бы ни была мала и пошла роль, она делалась у него замечательной. Бывало в зале театра тихо и сонно, зрители дремлют, но вот за кулисами раздается бойкий говор Соленика, — и все поднимают головы, улыбка удовольствия озаряет все лица и руки всех готовятся аплодировать. При столкновениях на сцене со столичными знаменитостями, — причём, другие, очень недурные, харьковские актёры как-то уходили в тень, — Соленик всегда стоял на самом видном месте. Здесь нужно добавить, что в начале 1840-х в Харькове прошла мощная культурная волна: университетский город, четыре десятилетия притягивавший лучшие умы окрестных губерний, накопил силы для исподволь подготовленного рывка, — помимо прочих достижений в управлении, архитектуре, образовании, экономике, — в Харькове появилась собственная пресса. Сначала А. Кульчицкий, а за ним А. Барымов, добровольно взяли на себя обязательства честных театральных критиков сцены Харьковского театра, и снабжали подробными обзорами не только местную печать, но и столичные периодические издания. Благодаря их регулярным отчётам о Харьковском театре имя Солёника в России стало широко известным в образованных кругах.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: А в роли Чупруна Карп Солёник и через десять лет после своей смерти оставался «несравненным»[2].

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Через два года дирекция оплачивает дополнительный транш и переманивает в Одессу несколько актёров из знаменитого Харьковского театра. Среди них — блистательная, но уже стареющая Любовь Млотковская, и весьма дорогая звезда провинциального театрального небосклона — Карп Трофимович Солёник.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Между «молодой» труппой Млотковского и «старой» Штейна тут же началась острая конкуренция, закончившаяся в 1836 году полной победой Млотковского: седой, разболевшийся Штейн уступил ему на договорных началах и здание Харьковского театра, и остатки своей труппы. За это время Карп Солёник стал у Млотковского ведущим актёром, игравшим все главные комические роли. Млотковский обновлял репертуар, чутко выбирая выигрышные пьесы, сулящие успех у сентиментальной и скалозубой публики; а Солёник, пользуясь нащупанным ещё актёрами труппы Штейна методом «соответствия природе», когда надо — эту публику смешил, когда надо — доводил до слёз. Об его игре заговорили.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Значит, он с пропусками играл, — не задумываясь, ответил Соленик, — а я по пьесе валяю.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1846 году Солёник гастролировал в Чугуеве. — Солёнику 35 лет. Пик славы. Казалось бы, всё впереди.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Карп Трофимович Солёник (Ukrainian: Карпо Трохимович Соленик; 26 мая 1811, Лепель — 07 октября 1851, Харьков)[1], часто упоминаемый как Соленик, реже — Соляник или Соленин, — прославленный русский и украинский актёр, один из основоположников реалистической школы актёрского мастерства в русском провинциальном и, одновременно, в национальном украинском театральном искусстве.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Через несколько лет после смерти Карпа Солёника с его могилой произошёл довольно анекдотический случай, символически отражающий самобытное чувство юмора украинцев: один из поклонников актёра, заехав поклониться его памяти на кладбище, обнаружил, что на могиле до сих пор не установлен не то что хоть какой-нибудь памятник, а даже обычный крест. Поклонник заказал и установил крест на свои средства. На кресте он распорядился составить надпись на украинском языке, ставшую своеобразной достопримечательностью городского харьковского кладбища № 1:

title: Солёник, Карп Трофимович

text: «Когда, — по возвращении из Одессы, — Соленик вышел впервые на сцену, рукоплескания долго не давали ему говорить»[17]. «Наш Соленик опять у нас! — Вот что говорили тогда все, если речь заходила о театре. Зная его опытность в деле сценического искусства, наша театральная дирекция поручила ему обязанность режиссёра»[18]. Однако радость была короткой и вполне приступить к обязанностям режиссёра Солёник вряд ли успел: уже в августе имя его исчезло с афиш. Неизлечимая тогда болезнь обострилась и вступила в последнюю фазу…

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Первой в тот вечер была роль слуги Провора в искромётной сатирической комедии Судовщико́ва «Неслыханное диво или Честный секретарь», второй — роль суфлёра Шепталова в водевиле, написанном самим директором московских императорских театров Кокошкиным «Странное представление или Сюрприз публике». Это были непростые роли, — и хорошо образованного, с блестящей памятью, свободно чувствующего себя и готового к любой неожиданности на сцене, прекрасного имитатора и ну просто очень смешного молодого суфлёра признали перспективным актёром комического плана. Солёнику стали доверять небольшие роли.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В Харькове Солёник довольно быстро устроился «суфлёром и на выходе» в местный театр, который содержал выходец из Польши, немец по происхождению, Иоганн Штейн. В труппе театра, пёстрой во всех отношениях, кроме русских, были и поляки, и украинцы, и свободные, и крепостные. Это был крупнейший частный провинциальный театр в России, существовавший к тому времени уже более 15 лет, — с широким и разнообразным репертуаром, включавшим и русскую классику, и немецких романтиков, и даже оперные и балетные постановки, — с коллективом отборных актёров[3]. Театр Штейна часто гастролировал.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1839 году он вернулся в труппу Млотковского. В этом и следующем году уже знаменитая харьковская труппа держала антрепризу в Воронеже. Получая 2 400 рублей и 2 (по другим сведениям — 3) бенефиса в год, Солёник стал самым высокооплачиваемым актёром в труппе.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Из приведённого письма Гоголя следует, что в феврале 1836 года игра молодого таланта из провинции «приводила в восхищение» таких искушённых знатоков театра, как А. С. Данилевский, и что в окололитературных кругах столицы его имя было уже известно. Однако на этом история с поиском тогда ещё малоизвестного провинциального актёра Карпа Солёника на главную роль в новой комедии Гоголя «Ревизор» не закончилась.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: — Скажите, пожалуйста, откуда все эти рассуждения вы берете? Я много раз играл этот водевиль со Щепкиным и тот никогда ничего подобного не говорил, чего наговорили вы.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Во время Польского восстания Виленский университет, выразивший сочувствие восставшим, прекратил работу. Многих студентов арестовали. По мнению исследователей, среди арестованных студентов был и Карп Солёник[1][3]. Избежав обвинения и суда, в 1831 году из неспокойных краёв Солёник переехал в Харьков.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Как и многие провинциальные актёры того времени, Солёник поневоле был актёром универсальным, исполняя и остро комедийные роли — в водевилях, и эмоционально разноплановые — в трагедиях и драмах; но с особенным, присущим только ему, мастерством Солёник играл, когда пьеса ставилась на украинском языке. Тонко чувствуя стихию родного языка и оттенки национального характера, в популярных украиноязычных пьесах Котляревского и Квитки-Основьяненко, Солёник создавал на сцене настолько убедительные и органичные образы украинцев, что театральные критики называли его «украинским Щепкиным», «истинным украинцем» и «первым украинским актёром»[2].

title: Солёник, Карп Трофимович

text: В 1845 году Солёник гастролирует в Киеве. Здесь, уже совершенно «созревшие» — после многочисленных харьковских представлений — роли в украиноязычных пьесах Квитки-Основьяненко и Котляревского просто возносят его на пьедестал. В особенности это касается роли Чупруна в пьесе Котляревского «Москаль-чаривнык».

title: Солёник, Карп Трофимович

text: После успеха в Вознесенске К. Солёник остаётся в антрепризе Ерохина и в составе его труппы выступает в Кишинёве. Театр в этом городе как раз привели в порядок и немного расширили, достроив галерею; но и с галереей он вмещал всего 150 зрителей. Весной 1838 в Кишинёве, во время учёной двухнедельной экскурсии по новым местам, побывал сосланный в Одессу профессор Н. И. Надеждин, здесь он посетил театр: В Кишинёве есть и театр — театр русский!… Актёры играли преусердно, и публика была очень признательна… Впрочем, на этот раз труппа была не в полном своём блеске: на сцене не было знаменитого Соленика, в то время принадлежавшего кишинёвскому театру. Нам обещали именно для нас дать «Гамлета», и в новом переводе г. Полевого. «Гамлет» — на кишинёвском театре! Это, конечно, стоило посмотреть. К сожалению, обстоятельства расположились так, что нам этого удовольствия не досталось.В «Гамлете» Солёник играл Полония.

title: Солёник, Карп Трофимович

text: Вообще же, посмертная судьба Карпа Солёника относительно благополучна. В год его смерти в двух столичных журналах появились некрологи; десятилетие по его смерти также отмечено памятными статьями; в 80-х годах харьковский журналист Н. И. Черняев, собирая материалы по истории Харьковского театра, опубликовал обширную записку, посвящённую именно К. Т. Солёнику, — этот материал перепечатывается и порождает ещё одну волну интереса к нему; в 1907 году в журнале «Киевская старина», в статье, посвящённой национальному украинскому театру, Солёника уже объявляют национальным достоянием; в 1911-м году, в связи сто 100-летием со дня рождения, о нём вспоминают в официальном «Ежегоднике императорских театров»[19]; в 1928-м, в 1951-м и в 1963-м годах выходят научные монографии на украинском языке, посвящённые жизни и творчеству актёра. Смотри библиографию

title: Солёник, Карп Трофимович

text: По пути Щепкин, как столичная знаменитость, даёт спектакли во всех городах, где есть театр — совместно с их труппами. В Киеве он встречается с труппой Млотковского, знакомится с Солёником и другими актёрами, и также даёт несколько спектаклей. После чего отправляется в Одессу, взяв с собой часть труппы Млотковского, в том числе и Карпа Солёника. В Одессе они встречаются с труппой Ерохина, держат антрепризу около месяца, а затем выезжают в Вознесенск, где Государя ожидали 22 августа.


query: Какая протяженность площади Островского в Санкт-Петербурге?

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Одновременно с этим по проекту архитектора Д. И. Гримма был перепланирован сквер вокруг памятника. Было изменено направление сквера по длине, когда вытянутую часть его расположили вдоль здания Публичной библиотеки, а не вдоль Невского проспекта. В результате этого площадь сквера вокруг памятника увеличилась с 0,65 га до 0,95 га, вскоре ставшего именоваться — Екатерининский.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В стихотворении «Вдали от тебя, Петербург» Николая Агнивцева, площади Островского посвящены следующие строки:

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Два небольших павильона, сооружённых К. И. Росси в 1817—1818 годах, расположены по красной линии площади Островского и совпадают по осям с ризалитами главного здания Публичной библиотеки. Скульптуры и барельефы выполнены по моделям С. С. Пименова. В сад обращены полукруглые выступы павильонов, декорированные колоннами ионического ордера. Внутренние залы павильонов поделены колоннами и имеют необычную полуэллиптическую форму. Павильоны соединяются строгой металлической решёткой с изображением золочёных орлов[27].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1929—1930 годы на площади Островского произведён ремонт тротуаров у сквера, прокладка бетонной канализации, перепланировка проезда вдоль Публичной библиотеки (расширен с 2 до 6,5 м), а также площади перед театром. Для освещения установили 16 колонн с фонарями, вокруг театра устроили тротуар шириной 8,7 м. В 1933—1935 годы в сквере проведены значительные посадки ивы, вяза, крушины и других деревьев и кустарников[8].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: После революции в здании размещался Петроградский губернский отдел коммунального хозяйства, с 1950-х годов — Управление Ленметростроя. С 1993 года здание арендует банк «Санкт-Петербург»[15].

title: Переулок Крылова (Санкт-Петербург)

text: Переулок Крыло́ва — переулок в Центральном районе Санкт-Петербурга. Проходит от Садовой улицы до площади Островского.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: После реконструкции 1989—2001 годов сад приобрёл планировку 1878 года, предложенную вице-президентом Императорского российского общества садоводства Э. Л. Регелем. По информации садово-парковой конторы Центрального района Санкт-Петербурга в 2007 году общая площадь сада составляла 9745 м², в длину около 140 м и ширину около 70 м. Сад огорожен решёткой (424 погонных метра), на створках ворот декоративные детали в виде вензелей с монограммой Екатерины Великой. Тротуар вокруг вымощен брусчаткой с бордюром из гранитных плит[8].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: По административно-территориальному делению Санкт-Петербурга на начало XX века площадь находится на территории Спасской полицейской части[3].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: С площадью Островского связано эссе «Площадь Островского. Фотороманс с Фолькером Шлёндорфом» современного писателя А. С. Ильянена[41].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Летом 1832 года на площади перед театром садовым мастером Яковом Фёдоровым был разбит сад. Он представлял собой центральный луг, окружённый дорожкой извилистых очертаний с четырьмя выходами на площадь. Сад огорожен чугунной решёткой с четырьмя двухстворчатыми воротами и 30 фонарями, вокруг устроен тротуар.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Объекты на площади все петербуржцы, несмотря на многочисленные их официальные названия, именуют: библиотеку — «Публичка», театр — «Александринка», квадригу Аполлона на театре — «Кучер с Александринки», сад на площади — «Катькин садик». Очень много прозвищ у памятника Екатерине, самые приличные из них «Катька» и «Печатка»[6][7].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Площадь представляет собой архитектурный ансамбль, возникший по проекту архитектора К. И. Росси в XIX веке. На площади находятся памятники истории и культуры федерального значения: Александринский театр, Российская национальная библиотека, Аничков дворец, памятник Екатерине ΙΙ, здания Министерства народного просвещения и Дирекции императорских театров по улице Зодчего Росси, здание Санкт-Петербургского городского кредитного общества. Несмотря на то, что К. И. Росси не удалось воплотить весь замысел[1], ансамбль площади Островского остаётся одним из высших достижений русского градостроительного искусства[2]. В составе исторической застройки центра Санкт-Петербурга площадь включена в список Всемирного наследия.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В отремонтированном доме сейчас живут представители творческой элиты Санкт-Петербурга: актёры и режиссёры[30].

text: Здание Санкт-Петербургского городского кредитного общества — памятник архитектуры последней четверти XIX века, построенный в 1876—1879 годах в стиле эклектики и располагающийся в Санкт-Петербурге по адресу "площадь Островского, 7". Площадь трёхэтажного здания составляет 3,483 тыс. кв. м, включая подвал.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: На плане 1829 года площадь обозначена как Аничковская площадь, по названию Аничкова дворца, которому в то время принадлежала эта территория. 25[O.S. 1832]августа года присвоено название Александринская площадь, по имени расположившегося на ней Александринского театра. На протяжении 1851—1858 годов наряду с официальным в ходу было также название Театральная площадь, а на плане 1899 года появляется топоним, включающий оба указателя: площадь Александринского Театра[3]. Справочник по акционерным и паевым обществам за 1915 год фиксирует ошибочное название Александровская площадь[4].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Сейчас с площади Островского находится вход в читальные залы Российской национальной библиотеки. Являясь одной из крупнейших библиотек мира, она обладает самым полным собранием изданий на русском языке. В фондах библиотеки представлены издания по основным отраслям науки и техники на многих языках мира, сохраняются более 34 миллионов книг и документов[28].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: В 1918 году в здании Дирекции императорских театров, в части, обращённой к театру, разместился Театральный музей[12]. Александринская площадь с 1923 года стала именоваться площадью Писателя Островского, а с середины 1920-х годов наименование упростили до площади Островского, сквер также утратил имя императрицы и стал именоваться — Сквером на площади Островского[3].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Островского Категория:Невский проспект

title: Памятник Екатерине II (Санкт-Петербург)

text: Памятник Екатерине II — памятник на площади Островского в Санкт-Петербурге, установленный в честь императрицы Екатерины II в 1873 году.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Сейчас это жилой дом. На первом этаже располагается канцелярия Жилищного комитета Правительства Санкт-Петербурга[33].

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: По состоянию на январь 2013 года, никакой общественный транспорт через площадь не проходит.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: На площади Островского (на участке между Екатерининским садом, зданием Российской национальной библиотеки и зданием Александринского театра) проводится ежегодный Петербургский молочный фестиваль, устраиваемый петербургскими молочными заводами. На этих ярмарках устраивается тир, аттракционы и другие развлечения[25]. Ежегодно с 14 декабря по 7 января на площади проходит Рождественская ярмарка. Она включает в себя традиционный рождественский базар с ёлочными игрушками и новогодними сувенирами, праздничные угощения, «игровое поле» с аттракционами и конкурсами, выступления фольклорных коллективов, а также ежегодные благотворительные акции, например, «Рождественская азбука» (ежедневно в импровизированной художественной мастерской, размещённой на главной ярмарочной сцене, известные люди страны пишут картины, которые впоследствии продаются на благотворительном аукционе)[26].

title: Главрыба (остров)

text: Главры́ба — остров в акватории Невы, площадь острова 19 га. Расположен в 10 км к востоку от Колпинского района Санкт-Петербурга. С материковой частью соединён автомобильным мостом через протоку Оранжерейку, выводящим на автодорогу Санкт-Петербург — Островки. Однако мост закрыт для свободного прохода и проезда. К северу, на правом берегу Невы находится деревня Оранжерейка. Недалеко от острова находится Островская луда.

title: Санкт-Петербург

text: В 1990 году исторический центр Санкт-Петербурга и дворцово-парковые ансамбли пригородов включены в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Под охраной государства находятся около 8 тысяч памятников архитектуры[164][165]. В 2005 году принята Петербургская стратегия сохранения культурного наследия[166]. Величественный облик города определяют архитектурные ансамбли, строгие прямые улицы, просторные площади, сады и парки, реки и многочисленные каналы, набережные, мосты, узорчатые ограды, монументальные и декоративные скульптуры. Архитектурные ансамбли XVIII-XX веков: Петропавловская крепость, Александро-Невская лавра, Смольный институт, Дворцовая площадь с Зимним дворцом, Адмиралтейство, Невский проспект, Стрелка Васильевского острова со зданием Биржи, Сенатская площадь с памятником Петру I, улица Зодчего Росси и площадь Островского, площадь Искусств, Исаакиевская площадь и, сформированная во второй половине XX века, площадь Восстания.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: Пло́щадь Остро́вского — площадь в Центральном районе Санкт-Петербурга в историческом центре города. Здесь сходятся Невский проспект, улица Зодчего Росси, Малая Садовая улица, переулок Крылова.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: — статья из Энциклопедии Санкт-Петербурга

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: На Невском проспекте рядом с площадью есть остановка наземного общественного транспорта «Дворец творчества юных». На ней останавливаются автобус № 3, 7, 22, 27, 181 троллейбус № 1, 5, 7, 10, 11, 22.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: За Александринским театром — одна из красивейших улиц, носящая имя её создателя — улица Зодчего Росси. Она образована двумя однотипными административными зданиями, построенными в 1828—1834 годах по проекту архитектора Карла Росси. Фасады зданий отличаются простотой, строгостью и лаконизмом архитектурных форм. В здании на нечётной стороне размещалось Министерство народного просвещения[12] (сейчас здесь Жилищный комитет и Комитет по инвестициям и стратегическим проектам Правительства Санкт-Петербурга[33]).

title: Петроджаз

text: Первые 11 лет фестиваль проводился в Петропавловскую крепости, а с 2015 года переместился на одну из центральных площадей Санкт-Петербурга — площадь Островского на территорию около Екатерининского сада.

title: Площадь Островского (Санкт-Петербург)

text: 6 октября 1923 года площадь переименована в площадь Писателя Островского в честь русского драматурга А. Н. Островского (1823—1886)[3]. Хотя он не жил в Санкт-Петербурге, но был тесно связан с культурной жизнью города. С 1859 года почти все пьесы Островский печатал в «Современнике» и «Отечественных записках», а на сцене Александринского театра ставились многие пьесы драматурга[5]. Название просуществовало до 1929 года. Параллельно в 1925 году появляется название площадь Островского[3].

title: Улица Карбышева (Санкт-Петербург)

text: Улица Ка́рбышева — улица в Выборгском районе Санкт-Петербурга. Проходит от 1-го Муринского проспекта до площади Мужества. На всём протяжении имеет одностороннее автомобильное движение (направление от площади Мужества).


query: Существует ли абсолютный слух?

title: Абсолютный слух

text: Абсолю́тный слух — способность достаточно точно помнить высоту звука, позволяющая носителю определять и называть любые услышанные ноты без предварительного прослушивания заранее известных звуков[1]. По статистике, в Европе абсолютным слухом обладает лишь один человек примерно из десяти тысяч[2]. Эта способность может формироваться в раннем детстве, а во взрослом возрасте её приобретение крайне затруднительно. Абсолютный слух полезен для музыкальной деятельности, но, вопреки бытующему мнению, не приносит своему обладателю значительных преимуществ. Его развитие не входит в обязательную программу подготовки музыканта, в отличие от более важного относительного слуха[3].

title: Абсолютный слух

text: По сути, абсолютный слух представляет собой способность человека помнить абсолютную шкалу высот звуков и достаточно точно определять высоту любого услышанного звука путём его мысленного сравнения с этой шкалой, не прибегая при этом к прослушиванию других звуков заведомо известной высоты.

title: Абсолютный слух

text: Камертон (эталон высоты) Музыкальность Музыкальный слух Относительный слух

title: Абсолютный слух

text: Чтобы говорить о наличии у человека абсолютного слуха, количественный критерий должен быть выполнен хотя бы применительно к одному инструменту и хотя бы в некотором диапазоне шириной как минимум в октаву (сдвигу на октаву математически отвечает N = ± 12 {\displaystyle N=\pm 12} , то есть изменение частоты в 2 раза).

title: Абсолютный слух

text: Определённый аналог абсолютного слуха был обнаружен у ряда животных. Доказано, что, например, волки, мыши, частично птицы, киты используют частоту звука для ориентации в тех или иных условиях[16].

title: Почва

text: Почва — это среда обитания множества организмов. Существа, обитающие в почве, называются педобионтами. Наименьшими из них являются бактерии, водоросли, грибки и одноклеточные организмы, обитающие в почвенных водах. В одном м³ может обитать до 10¹⁴ организмов. В почвенном воздухе обитают беспозвоночные животные, такие как клещи, пауки, жуки, ногохвостки и дождевые черви. Они питаются остатками растений, грибницей и другими организмами. В почве обитают и позвоночные животные, одно из них — крот. Он очень хорошо приспособлен к обитанию в абсолютно тёмной почве, поэтому у него очень хороший слух и он практически слепой.

title: Абсолютный слух

text: К настоящему времени нет точного научного ответа на вопрос о природе абсолютного слуха. Никаких анатомических отличий в «слуховом аппарате» обладателей такого слуха не обнаружено. Есть мнение, что предрасположенность к формированию абсолютного слуха имеется у большинства людей, но при отсутствии «активации» в раннем возрасте, то есть необходимости с рождения использовать различие частот (через ранний старт в музыке, восприятие языка, по медицинским причинам и т. п.), такая предрасположенность утрачивается[14]. Есть мнения о генетической природе слуха и попытки конкретизации генов, за него ответственных[15].

title: Абсолютный слух

text: Абсолютный слух — полезное качество для разных видов музыкальной деятельности[17]. Особенно это касается исполнителей на струнных инструментах, таких как скрипка или виолончель, при игре на которых слух помогает ориентироваться в высоте нот без опоры на сопровождающее фортепиано. Наличие абсолютного слуха иногда специально акцентируется как свидетельство целесообразности обучения ребёнка на скрипке[18]. В любом случае абсолютный слух облегчает освоение модуляций, выполнение многих видов музыкальных упражнений, особенно написание музыкальных диктантов (которое превращается в стенографирование). Однако более важным является относительный, то есть интервальный, слух: умение распознать не сами ноты A и B, а характер звучания интервала. Это умение отрабатывается на всех уровнях — от ДМШ до консерватории, причём обладатели абсолютного слуха справляются с соответствующими заданиями легче: если не узнаётся звучание интервала, то человек с абсолютным слухом определяет входящие в него ноты и вычисляет, что за интервал звучит.

title: Абсолютный слух

text: Другими проявлениями абсолютного слуха выступают умение распознать тональность исполненного, например, по радио, фрагмента музыкального произведения, определить высоту звучания сигналов, сирен, звона бокалов, способность спеть произвольную ноту или мелодию в предписанной тональности без аккомпанемента, готовность назвать примерное значение частоты немузыкального звука в пределах звуковой зоны. Обладатель абсолютного слуха не обязательно может выполнить все подобные задания. Особенно редким умением — именуемым «активным абсолютным слухом»[5] — является указанная способность спеть.

title: Абсолютный слух

text: Но имеются и минусы, связанные с наличием абсолютного слуха. Создаётся дискомфорт при транспонировании музыкального произведения, так как для носителя такого слуха произведение ассоциировано с оригинальной тональностью. Бывали случаи, когда обладатель абсолютного слуха вообще не мог узнать знакомое сочинение, исполненное в иной тональности[6]. У обладателя абсолютного слуха может возникать когнитивный диссонанс при написании и чтении партитуры с транспонирующими музыкальными инструментами, при игре на них, а также при переходе с инструмента одного строя на такой же другого строя (например, саксофон-альт — саксофон-тенор)[19]. При абсолютном слухе получение эмоционального удовольствия от прослушивания музыки нередко подменяется «звукорегистраторством». Такое восприятие деталей (отдельных нот) в ущерб полному контексту (произведению в целом) характерно для аутизма и может выходить за пределы музыкальной сферы. Носителя абсолютного слуха могут раздражать нестандартная настройка инструментов[7], скажем, при исполнении барочной музыки, и тем более старые нетемперированные строи. Абсолютному слуху может сопутствовать недостаточный фонематический слух, что осложняет понимание устной речи, особенно иностранной.

title: Абсолютный слух

text: В XVII-XIX столетиях была распространена более низкая, нежели сегодня, настройка (камертоны 392, 415, 430 Гц и др.)[7], а характер звучания интервалов на клавишном инструменте, кроме октавы, мог отличаться от современного. В принципе, применительно к тем эпохам, носителем абсолютного слуха логично считать человека, обладавшего памятью на высоту отдельных нот в рамках принятого тогда и там, где он жил, музыкального строя. Подобной способностью обладал, например, В. А. Моцарт. Но самостоятельное понятие «абсолютный слух» было введено в научный оборот лишь во второй половине XIX в. немецким акустиком Х. Риманом[8].

title: Абсолютный слух

text: У обладателей абсолютного слуха встречаются ошибки определения нот. При этом те, кто крайне редко ошибается на полутон или целый тон, часто не могут идентифицировать октаву — то есть называют высотный класс (например, «до» или «си-бемоль») без привязки к регистру.

title: Абсолютный слух

text: Умение распознавать высоту музыкальных звуков вызывало интерес ещё в древние времена. Однако рассуждать об абсолютном слухе как о конкретной способности имеет смысл только если существуют некие эталоны частот, с которыми сравниваются прослушиваемые звуки. Такие эталоны стали появляться в XVII веке.

title: Хроместезия

text: Тем не менее, музыкальный опыт не помогает умению последовательно сопоставлять цвета и ноты. Исследования показали, что вопреки естественным ожиданиям обладание абсолютным слухом увеличивает местное отклонение комбинационной способности. Одним из возможных объяснений этому может служить утверждение, что вследствие того, что абсолютный слух является случайной ошибкой, иногда неправильно предполагаемые названия нот могут конкурировать с цветом, вызываемым высотой звука в конкретном исследовании. Другая возможность состоит в том, что люди с абсолютным слухом могут подразделять для себя высоту звуков на более узкие категории, чем обычные люди, вводя большее количество категорий внутри границ между различными тонами.

title: Абсолютный слух

text: Бытующим заблуждением является представление, что обладание абсолютным слухом — гарантия музыкальной гениальности[6]. Иногда родители, обнаружив это качество у ребёнка, заставляют его заниматься музыкой, даже если нет ни особых способностей, ни желания. Другая сторона этого же заблуждения — мнение, что без абсолютного слуха в музыке ничего серьёзного добиться нельзя (что опровергается хотя бы примерами П. И. Чайковского или Р. Вагнера).

title: Абсолютный слух

text: Библиография научных исследований абсолютного слуха и .‹See Tfd›(in English) Бережанский П. Н. Абсолютный музыкальный слух (сущность, природа, генезис, способ формирования и развития). — М., 2000. CS1 maint: Date and year (link) Гребельник С. Г. . Ивонина Л. Ф. . Кауфман В. И. Абсолютный слух // Труды Института по изучению мозга им. В. М. Бехтерева. — Т. XVIII. — Л., 1947. — С. 169—170. Мальцева Е. А. Абсолютный слух и методы его развития. // Сборник работ физиолого-психологической секции ГИМНа. — Вып. 1. — М., 1925. — С. 33—55.

title: Абсолютный слух

text: Свидетельств достижения абсолютного слуха во взрослом возрасте нет. Однако при очень большой тренировке может быть выработан псевдоабсолютный слух — способность долго держать в голове звучание «опорной» ноты и определять другие ноты, пока это звучание помнится. Такая способность с годами появляется у любого опытного музыканта и сохраняется некоторое время, но лишь люди с врождённым абсолютным слухом обладают этой способностью постоянно[3]. Псевдоабсолютный слух теряется при прекращении занятий.

title: Транспозиция (музыка)

text: В рамках господствующего ныне равномерно темперированного музыкального строя, соотношения частот звуков, образующих тот или иной интервал, не варьируются при транспозиции. Поэтому лица с относительным слухом, за исключением деталей, оговорённых в предыдущем разделе, обычно воспринимают транспонированное сочинение как в целом эквивалентное исполненному в оригинальной тональности. Однако при обладании абсолютным слухом, то есть особой памятью на абсолютную высоту звука, человек может ощущать, что транспозиция влечёт изменения качественного характера, фактически как если бы было создано новое произведение. Бывали случаи, когда таким людям не удавалось узнать известное сочинение при исполнении его в другой тональности. При абсолютном слухе нередко возникает психологический дискомфорт при слушании транспонированной пьесы, если помнится (и тем более находится перед глазами) оригинальный нотный текст, а собственноручное исполнение на транспонирующих инструментах вызывает нервозность из-за несоответствия высоты звучания ожидаемой.

title: Абсолютный слух

text: Среди профессиональных музыкантов процент носителей абсолютного слуха всюду выше, чем в среднем по населению. В Европе и США это примерно 10-15 %, в странах с тональными языками (например, в консерваториях Китая) — порядка 60-70 %[10][11]. Наиболее выдающиеся европейские композиторы и исполнители чаще всего имели абсолютный слух, в их числе В. А. Моцарт, Л. ван Бетховен, К. Сен-Санс, С. Т. Рихтер, М. Л. Ростропович. Однако и среди музыкантов этого уровня такой слух был не у всех: не обладали им, например, П. И. Чайковский, Р. Шуман.

title: Абсолютный слух

text: Для определения нот обладателю абсолютного слуха хватает нескольких десятых долей секунды[4], сила звука не принципиальна. Без абсолютного слуха такое определение невозможно.

title: Янин, Геннадий Петрович

text:
С 2009 г. ведет передачу «Абсолютный слух» на телеканале «Культура». Этот альманах был удостоен диплома Всероссийского фестиваля телевизионных программ и фильмов "ТелеПроФи" в номинации "Просветительская программа", "За редкий на федеральных каналах абсолютный слух, вкус и взгляд".
В 2011 году программа "Абсолютный слух" была награждена дипломом участника финала Национального телевизионного конкурса ТЭФИ-2011 в номинации "Музыкальная программа. Классика".

title: Абсолютный слух

text: Количественным критерием наличия у человека абсолютного слуха является умение узнавать любую сыгранную ноту стандартного 12-полутонового октавного звукоряда равномерно темперированного строя. В рамках этого строя частота основной гармоники каждой ноты составляет f = f 0 ⋅ 2 N / 12 {\displaystyle f=f_{0}\cdot 2^{N/12}} , где f 0 = 440 {\displaystyle f_{0}=440} Герц — частота ноты «ля» первой октавы («камертон»), а N {\displaystyle N} — число полутонов между указанным «ля» и звучащей нотой ( N > 0 {\displaystyle N>0} для более высоких нот и N < 0 {\displaystyle N<0} для более низких; 2 1 / 12 ≈ 1.059463 {\displaystyle 2^{1/12}\approx 1.059463} ). Отсюда можно оценить необходимую «дробность» распознавания. Точность определения частоты звука у всех людей, в том числе подпадающих под определение носителей абсолютного слуха, варьируется[3][6]. Обычно эта точность хуже в крайних регистрах.

title: Когнитивная нейробиология музыки

text:
Когнитивная нейрофизиология в основном концентрируется на исследовании абсолютного музыкального слуха и внутреннего музыкального слуха. Абсолютный слух – это способность человека определять высоту музыкального звука, не прибегая к сравнению его с эталонными звуками, высота которых известна заведомо. С физиологической точки зрения, слуховая система обладателей абсолютного слуха не имеет каких-либо отличий от системы обычного человека. Однако проведенное в 1998 году исследование показало, что, при попытке опознать высоту звука, у лиц, не обладающих абсолютным слухом, активируются зоны головного мозга, ответственные за память. У обладателей абсолютного слуха подобного не происходит, из чего следует вывод, что им не нужно припоминать высоту знакомых звуков для определения высоты нового.
Когнитивная нейробиология музыки, как и нейробиология вообще, подвергается критике в первую очередь в силу некоторой ограниченности используемых ей методик. Применяемые в нейробиологии техники позволяют лишь говорить об отсутствии или наличии активности в тех или иных зонах головного мозга, однако, существование корреляции с происходящими когнитивными процессами все ещё не доказано. Также критики нейробиологии указывают на то, что данные нейрофизиологических исследований крайне вариабельны не только в рамках одного эксперимента с несколькими испытуемыми, но и в рамках мета-анализа ряда исследований по теме.

title: Абсолютный слух

text: Лишиться абсолютного слуха во взрослой жизни нельзя, он даже несколько обостряется за счёт постоянной тренировки. Тем не менее, в пожилом возрасте некоторые обладатели абсолютного слуха испытывают «сдвиг» в ощущении частот примерно на полтона, например, начинают воспринимать «ля» как «си-бемоль» (этот эффект был объяснён анатомическими изменениями с возрастом).

title: Абсолютный слух

text: В Юго-Восточной Азии и некоторых государствах центральной Африки обладатели абсолютного слуха составляют значительную долю населения. В этих странах говорят на тональных языках, когда каждый слог произносится с определённым тоном и высота звука используется для смыслоразличения в рамках слов/морфем. Примеры таких языков — китайский, вьетнамский, многие нигеро-конголезские. Целые народы, с рождения говорящие на тональных языках, могут обладать абсолютным слухом[9].

title: Параллельный текст (методика обучения)

text:
Параллельные тексты — один из наиболее доступных методов для самостоятельного изучения иностранного языка. Отлично подходит к пополнению словарного запаса. Зазубривание фраз постепенно приводит к привыканию к грамматике, с параллельного чтения легко понять всю конструкцию предложения.
Параллельное чтение абсолютно не развивает способности воспринимать информацию на слух. Также данная методика не предусматривает развития навыков говорения и письма.В настоящее время существует несколько сайтов, предлагаюшие параллельные тексты на всеобщее обозрение:

title: Абсолютный слух

text: Важнейшим условием для формирования абсолютного слуха, помимо природной предрасположенности и/или тональной языковой среды в первые годы жизни, является раннее начало музыкальных занятий. Принципиально даже не систематическое обучение, а контакт с инструментом с фиксированным строем (как правило, фортепиано) и наличие взрослого человека, способного показать ребёнку ноты и их наименования. Процент лиц с абсолютным слухом резко снижается с ростом возраста начала таких занятий[11]. Наличие абсолютного слуха у крупнейших музыкантов связано, в частности, с тем, что многие из них имели родителей-музыкантов и начали занятия в раннем детстве (3-4 года).

title: Абсолютный слух

text: Традиционной демонстрацией абсолютного слуха является ситуация, когда испытуемый, отвернувшись от рояля, называет сыгранные кем-то другим ноты, не слыша перед этим никаких «опорных» звуков. Предполагается, что наименования клавиш рояля человек знает. Ноты — или, в порядке усложнения задания, несколько нот сразу — могут быть также сыграны на скрипке, гитаре и других инструментах.

title: Абсолютный слух

text: Случается, что абсолютным слухом по ошибке называют некоторые другие способности различения звуков: способность определять разницу в высоте звуков при их прямом сравнении (относительный слух); способность слышать и различать очень тихие звуки (менее 10 дБ); способность слышать звук очень высокой частоты — ультразвук. Ни одна из указанных способностей не связана напрямую с понятием абсолютного слуха.

title: Абсолютный слух

text: Особой категорией лиц, характеризующейся высокой распространённостью абсолютного слуха, являются слепые от рождения, психогенетически больные с синдромом Вильямса[12], а также люди с проявлениями аутизма[13].


query: В каком году вышла первая серия мистического телесериала «Сверхъестественное»?

title: Сверхъестественное (1-й сезон)

text: Первый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The WB 13 сентября 2005 года, а заключительная серия вышла 4 мая 2006 года, состоит из 22 эпизодов.

title: Фильм ужасов

text: Особое место занимает популярный в своё время телесериал «Байки из склепа», шедший с 1989 по по 1996 год в течение 7 сезонов и насчитывающий 93 серии. Сериал состоит из отдельных не связанных между собой серий. Также с 1995 по 1996 год шёл сериал «Американская готика» («Шериф из преисподней»), в основе которого лежит правоохранительная деятельность шерифа небольшого города, шериф же обладает некой сверхъестественной силой, которую он получил от сил зла. Сериал состоит из 22 серий. Немаловажное значение имеет заслуживший внимание многих телезрителей мистический сериал «Твин Пикс», в основе сюжета которого лежит история расследования специальным агентом ФБР Дейлом Купером (Dale Cooper) шокирующего убийства юной школьницы Лоры Палмер. По мотивам телесериала также было выпущено несколько книг.

title: Сверхъестественное (6-й сезон)

text: Шестой сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 24 сентября 2010 года, а заключительная серия вышла 20 мая 2011 года, состоит из 22 эпизодов.

title: Крипке, Эрик

text: Э́рик Кри́пке () — американский продюсер, телережиссёр и сценарист. Известен как создатель мистического телесериала «Сверхъестественное».

title: Сверхъестественное (9-й сезон)

text: Девятый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 8 октября 2013 года, а заключительная серия вышла 20 мая 2014 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Сверхъестественное (3-й сезон)

text: Третий сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 4 октября 2007 года, а заключительная серия вышла 15 мая 2008 года, состоит из 16 эпизодов.

title: Сверхъестественное (5-й сезон)

text: Пятый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 10 сентября 2009 года, а заключительная серия вышла 13 мая 2010 года, состоит из 22 эпизодов.

title: Hunter: The Vigil

text: Какими бы ни были цели, происхождение и мотивация потрошителей, все они соответствуют одному из нескольких профилей, составленных охотниками за долгие годы преследования. Такие профили известны охотникам как Портреты. Любой Портрет делится на два вида: простой, которым обладают убийцы, лишённые сверхъестественных сил, и мистический, который приобретают самые сильные из потрошителей. С терминологической точки зрения обладатели простых Портретов известны как Палачи. Как только Палач обретает мистические способности, сущность его Портрета меняется, превращая его в Кошмар.Хотя технически каждый из этих Портретов представляет собой сверхъестественный вариант одного из предыдущих типажей, иногда люди становятся Кошмарами сразу, минуя стадию превращения в Палачей. Например, безобразный убийца может сразу родиться Мутантом, не проведя ни дня в теле Урода, а мститель, придерживающийся одной и той же модели убийства, может превратиться в Легенду, даже не становясь Карателем.

title: Сверхъестественное (4-й сезон)

text: Четвёртый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 18 сентября 2008 года, а заключительная серия вышла 14 мая 2009 года, состоит из 22 эпизодов.

title: Фрост, Марк

text: Фрост, оставшись один, попытался повторить успех «Верующих» и сам экранизировал роман Фрэнка Голбалли и Роберта Маклина «Сторивилль», провалившийся в прокате США. После этого Марк Фрост заканчивает свою карьеру как режиссёра и кинопродюсера. В 1993 году Фрост издаёт роман «Список семи», сделав главными героями Артура Конан Дойла, Брэма Стокера и Елену Блаватскую. Роман был благосклонно принят и в 1995 году выходит его продолжение — «Шесть мессий». На этом серия о Дойле заканчивается. В 1997 году писатель под псевдонимом Эрик Боуман издаёт мрачный триллер "Before I Wake" (). После этого Фрост возвращается к сценариям и присоединяется команде сценаристов телесериала «Бадди Фаро». Фрост также принял участие в создании пилотной серии мистической драмы «Запретный остров», сериала о сверхъестественном «Все души», детектива «Смертельный взгляд любви». В 2005 и 2007 годах им были написаны сценарии к экранизациям комиксов «Фантастическая четверка».

title: Словно девственница

text: «Сло́вно де́вственница» () — двенадцатый эпизод шестого сезона американского телесериала "«Сверхъестественное»". Название эпизода — отсылка к одноимённому хиту Мадонны. Серия вышла 4 февраля 2011 года.

title: Особняк «Красная роза»

text: Особняк «Красная роза» () — американский телесериал, который был снят по сценарию Стивена Кинга. В сериале рассказывается о мистическом особняке «Красная роза» и группе исследователей, которые пытаются документально доказать существование потустороннего мира. Действия в сериале происходят в 2001 году. В 2003 году вышла предыстория телесериала под названием «Дневник Елены Римбауэр», который открывает серию смертоносных событий в окрестностях поместья «Красная роза», которые превращают Эллен из невинной и покорной жены в женщину, одержимую темными силами, населяющими дом.

title: Сверхъестественное (12-й сезон)

text: Двенадцатый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 13 октября 2016 года, а заключительная серия вышла 18 мая 2017 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Таппинг, Аманда

text: Первый опыт режиссуры — эпизод «Возрождение» телесериала «Звёздные врата SG-1» (7-й сезон, эпизод 19), сценарий к которому написал Майкл Шэнкс. Убежище. В 2012—2013 годах Аманда Таппинг сняла три эпизода сериала «», а также несколько эпизодов всех сезонов «Арктический воздух» и «Континуум (телесериал). Режиссировала сериал "Dark matter", "Olympsus", Strange Empire, "X company", фильм "Family for christmas" последнюю серию первого сезона "The magicians"», последние две серии первого сезона "Van helsing", Women Seen, The Romeo section, Сверхъестественное.

title: Сверхъестественное (телесериал)

text: Пятый сезон, премьера которого состоялась 10 сентября 2009 года, а заключительная серия вышла 13 мая 2010 года, состоит из 22 эпизодов, которые выходили в эфир в 21:00 по четвергам[84]. Этот сезон считался заключительным, так как Эрик Крипке ранее сказал, что планировал снять пять сезонов[26]. Несмотря на это Падалеки и Эклс подписали контракты на шестой сезон[85], а телеканал The CW продлил шоу на шестой сезон 16 февраля 2010 года[86].

title: Мэннэрс, Ким

text: После окончания «Секретных материалов» Мэннэрс принял участие в нескольких небольших проектах. В 2005 году он становится одним из продюсеров и режиссёров мистического телесериала «Сверхъестественное» и был жизненно важной частью сериала в течение следующих четырех сезонов. После того, как он снял первый эпизод четвертого сезона он узнал, что у него рак лёгкого. Мэннерс умер 25 января 2009 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. В четверг, 12 марта 2009 года, вышел 15-й эпизод «Сверхъестественного», названный «Смерть берёт выходной». В конце титров были показаны две фотографии Мэннэрса и заголовок «Сезон посвящается памяти Кима Мэннерса». Короткая заключительная фраза гласила: «Нам не хватает тебя, Ким» («We miss you, Kim») Также в конце 5 серии 2 сезона сериала «Во все тяжкие» можно увидеть фразу «Посвящается нашему другу Киму Мэннэрсу».

title: Сверхъестественное (телесериал)

text: Телесериал также расширил свою вселенную. Три мини-серии комиксов, каждая из шести выпусков, были опубликованы издательством WildStorm[104], дочерней компанией DC Comics. В комиксе «Сверхъестественное: Истоки» (English: Supernatural: Origins) рассказывается о ранней жизни Сэма, Дина и их отца и о том, как Джон стал охотником[105]. «Сверхъестественное: Растущий сын» (English: Supernatural: Rising Son) рассказывает о Дине, который начинает следовать по стопам отца[106]. Крипке принял большое участие в создании первой серии, но забастовка сценаристов не позволила ему сделать то же самое с «Растущим сыном»[106]. «Сверхъестественное: Начало конца» (English: Supernatural: Beginning's End) описывает разные события, которые сподвигли Сэма оставить семью и уехать в Стэнфорд.

title: Сверхъестественное (7-й сезон)

text: Седьмой сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 23 сентября 2011 года, а заключительная серия вышла 18 мая 2012 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Сверхъестественное (10-й сезон)

text: Десятый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 7 октября 2014 года, а заключительная серия вышла 20 мая 2015 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Сверхъестественное (11-й сезон)

text: Одиннадцатый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 7 октября 2015 года, а заключительная серия вышла 25 мая 2016 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Сверхъестественное (телесериал)

text: Первый сезон, премьера которого состоялась 13 сентября 2005 года, а заключительная серия вышла 4 мая 2006 года, состоит из 22 эпизодов. Первые 16 эпизодов выходили в эфир по вторникам в 21:00, а выход последующих эпизодов был перенесён на четверг на то же время[79].

title: Вселенная Стрелы

text: В телесезон 2014-15 годов вышли третий сезон «Стрелы» и первый — «Флэша». С него начинаются официальные ежегодные и одиночные кроссоверы этих двух сериалов.«Константин» () — американский телесериал канала NBC, основанный на серии комиксов «Посланник ада», выпускаемых издательством DC Comics под импринтом Vertigo. Премьера сериала состоялась 24 октября 2014 года. Сериал сосредоточится на экзорцисте Джоне Константине, который, борясь со своими прошлыми грехами, так же пытается защитить человечество от сверхъестественной угрозы. Роль Джона Константина исполнил актёр Мэтт Райан. Пилотный эпизод срежиссировал Нил Маршалл, а сценарий к нему написали и Дэвид Гойер.8 мая 2015 года канал закрыл сериал после одного сезона.

title: Кошмар на улице Вязов (серия фильмов)

text: «Кошмар на улице Вязов» () — популярный многосерийный фильм ужасов 1980-х годов, состоящий из 9 фильмов, включая ремейк оригинальной картины, а также телесериала и серии художественных романов и комиксов. Создателем концепции и первого фильмов является американский режиссёр и сценарист Уэс Крэйвен. Главный герой фильмов — Фредди Крюгер — сверхъестественный серийный убийца в исполнении Роберта Инглунда. Крюгер мистическим образом вторгается в сны подростков, живущих в вымышленном городке Спрингвуд, пытаясь таким образом их убить. В качестве мотива убийца использует месть родителям этих детей, убивших его много лет назад. Создатель первого фильма был также со-автором сценария картины «», а также срежиссировал и снял седьмую часть «Новый кошмар», где воссоединил звёзд картины — актрису Хизер Ландженкамп и актёров Роберта Инглунда и Джона Сэксона. В общей сложности касса всех фильмов составила около $455 млн по всему миру.

title: Сверхъестественное (8-й сезон)

text: Восьмой сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 3 октября 2012 года, а заключительная серия вышла 15 мая 2013 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Сверхъестественное (13-й сезон)

text: Тринадцатый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 12 октября 2017 года, состоит из 23 эпизодов.

title: Бэла Талбот

text: Бэ́ла Тэлбот (Луго́ши) () — выдуманный персонаж американского мистического телесериала "«Сверхъестественное»" производства компании Warner Bros., исполненный Лорен Коэн.

title: Сверхъестественное (14-й сезон)

text:
Четырнадцатый сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 11 октября 2018 года.
Сериал повествует о двух братьях — охотниках за нечистью, которые путешествуют по Соединённым Штатам Америки на чёрной Chevrolet Impala 1967 года, расследуя паранормальные явления, многие из которых основаны на городских легендах и фольклоре, а также сражаются с порождениями зла: демонами, призраками и другой нечистью.

title: Сверхъестественное (2-й сезон)

text: Второй сезон американского мистического телесериала «Сверхъестественное», созданного Эриком Крипке, премьера которого состоялась на канале The CW 28 сентября 2006 года, а заключительная серия вышла 17 мая 2007 года, состоит из 22 эпизодов.

title: Кастиэль

text: Кастиэ́ль, также Кастии́л () — один из главных героев американского мистического телесериала "«Сверхъестественное»" производства компании Warner Brothers, исполненный Мишей Коллинзом.

title: ОА (телесериал)

text: «ОА» () — американский мистический телесериал с элементами научной фантастики, сверхъестественного и фэнтези. Телесериал стал доступен онлайн на сервисе Netflix 16 декабря 2016 года. Телесериал создан и спродюсирован Брит Марлинг и Залом Батманглиджем (это их третье сотрудничество). Телесериал состоит из восьми эпизодов, все срежиссированы Батманглиджем; продюсерскими компаниями являются Plan B Entertainment и Anonymous Content. 8 февраля 2017 года Netflix продлил сериал на второй сезон.


query: Когда родился Кант?

title: Кант, Иммануил

text: Иммануи́л Кант (German: Immanuel Kant [ɪˈmaːnu̯eːl ˈkant]; 22 апреля 1724, Кёнигсберг, Пруссия[прим 1] — 12 февраля 1804, там же) — немецкий философ, родоначальник немецкой классической философии, стоящий на грани эпох Просвещения и романтизма.

title: Такасаки (княжество)

text: В конце периода Хэйан область вокруг замка Такасаки контролировалась родом Вада. В период Муромати род Вада перешел на службу к роду Уэсуги, который занимал должность канрэя региона Канто. В 1561 году Вада Нарисигэ, раздраженный назначением канрэеем Канто Уэсуги Кэнсина, перешел на сторону клана Такэда. Его сын, Вада Нобунори, перешел на сторону клана Го-Ходзё из замка Одавара. Во время битвы при Одавара в 1590 году по приказу Тоётоми Хидэёси войско под командованием Уэсуги Кагэкацу и Маэда Тосииэ разрушили замок Вада.

title: Го-Ходзё

text: На протяжении XVI века род Го-Ходзё сумели покорить огромный регион Канто. Центром его владений стала провинция Сагами с замком Одавара, величайшим укреплением эпохи «воюющих провинций» в Японии. Го-Ходзё долгое время удерживали обширные территории региона Канто под своим контролем, ведя непрерывную войну против многочисленных врагов — родов Асикага, Уэсуги, Такэда, Сатоми и других.

title: Военная форма РККА (1936—1945)

text: На снабжение Сухопутных сил РККА (кроме Автобронетанковых войск и ВВС) поступил однобортный закрытый френч (с закрытыми лацканами и стояче-отложным воротником) цвета хаки. По краю воротника и обшлагам был проложен кант цвета рода войск. На воротнике френча нашивались петлицы. Были установлены брюки навыпуск одного цвета с френчем и бриджи — синего цвета для Кавалерии и Конной артиллерии (конно-артиллерийские подразделения и части входили в состав кавалерийских частей и соединений), и тёмно-синего для всех остальных родов войск. Как на брюках, так и на бриджах имелся цветной кант по роду службы.

title: Гарсия Канту, Гильермо

text: Гильермо Гарсия Канту родился 24 августа 1960 года в Монтеррее. С детства Гильермо был одарённым ребёнком и родители подвигли его стать актёром.

title: Канто, Адан

text: Адан Канто (, род. 5 декабря 1981) — мексиканский актёр. Канто начал свою карьеру в Мексике, прежде чем в 2013 году сняться в сериале Fox «Последователи». Затем он получил роль в фильме «». В 2014 году, Канто снялся в ситкоме ABC «Правила смешивания», а после его закрытия получил одну из ведущих ролей в пилоте Amazon «Истерия». После его неудачи, Канто получил центральную роль в мыльном пилоте NBC «Проклятие женщин Фуэнтес».

title: Музей Канта

text:
Философ Иммануил Кант (1724—1804) родился, жил и скончался в Кёнигсберге. С его жизнью в городе связаны разные места. Кант учился в школе при госпитале Святого Георгия, потом учился во Фридрих-коллегиуме, здание которого не сохранилось. В 1766 году, будучи ученым-магистром, Кант работал хранителем кабинета-музея природы во дворце парка Сатургуса. Получив должность помощника библиотекаря в Королевском замке, трудился в главной башне замка. Учился в местном университете. Во время учебы жил в доме на Заттлергассе (ныне улица Портовая). С 1754 по 1766 год жил в Магистерском переулке на острове Кнайпхоф. Затем, до 1775 года — в здании бывшей Лёбенихтской ратуши, где также преподавал. В здании на Оксенмаркт, или Бычий рынок, жил до 1783 года, потом купил свой дом на Принцессин-штрассе, 2.
Вторая Мировая война превратила в развалины многие здания, связанные с пребыванием Канта в городе. Иммануил Кант скончался 12 февраля 1804 года, похоронен в профессорском склепе у северо-восточной стены Кафедрального собора. В 1809 году над склепом была сооружена галерея с бюстом ученого. Кроме этого, в Кёнигсберге была установлена статуя Канта. После Великой Отечественной войны этот памятник был утрачен. В начале 90-х годов ХХ века стараниями графини Марион фон Дёнхоф памятник философа был воссоздан, перевезен в Калининград и установлен у здания бывшей Альбертины (Калининградского университета) на ул. Университетской.

title: Военная форма РККА (1936—1945)

text: Старший командный состав при парадной форме одежды носил петлицы на воротнике в виде двух золотых полосок, перевитых серебряной нитью и расположенных на параллелограмме цвета рода войск. Воротник был обшит кантом цвета рода войск. Петлицы военнослужащих инженерно-технической, военно-юридической, медицинской и ветеринарной служб были серебряные, перевитые золотой нитью. На обшлагах мундира вышивались две золотые (серебряные) петлицы-столбики. При повседневной форме шитьё и петлицы отсутствовали, но имелся кант цвета рода войск на воротнике и обшлагах, при полевой форме петлицы и кант отсутствовали.

title: Пилотка

text: В РККА официально введена 16 января 1919 года как головной убор курсантов военных курсов. Это была темно-зелёная пилотка с красными кантами, красным хлястиком, к которому пристегивался чёрный подбородочный ремешок, и красноармейской звёздочкой. 3 декабря 1935 года в РККА были введены два вида пилоток: для командиров — цвета хаки (в автобронетанковых войсках — стального, в ВВС — синего цвета) с кантами по роду войск и суконной звездой, на которую спереди крепилась красноармейская звездочка, и для бойцов (рядового состава) — цвета хаки, без кантов и суконной звезды.

title: Военная форма Советской армии

text: В рамках реформы 1969 произошла частичная унификация расцветок родов войск и служб. Для генеральских петлиц, кантов и околышей сохранились четыре цвета: голубой (ВВС), чёрный (артиллерия, танковые войска) с красными кантами, малиновый (инженерные войска, войска связи, военно-медицинский/ветеринарный/юридический/административно-хозяйственный), красный (все остальные рода войск и служб). Те же расцветки были установлены и для остальных военнослужащих за исключением чёрного цвета околышей и петлиц и красных кантов для инженерных войск, технических войск (и всех войск и служб так или иначе связанных с ними) и войск связи, а также голубых околышей и кантов офицеров ВДВ. Цвета нарукавных знаков (обязательно в цвет околышей, погон и петлиц) распределялись ещё проще: красный (мотострелковые войска, военные дирижеры и музыканты, комендантская служба), малиновый (мед- и ветслужбы), голубой (ВВС, армейская авиация и ВДВ), чёрный (все остальные).

title: Асикага Ёсимаса

text: В 1449 году после вступления Асикага Ёсимаса в должность сёгуна его родственник Асикага Сигэудзи (1438—1497) был назначен заместителем нового сёгуна в района Канто («Канто Кубо»). Сёгун Ёсимаса, не доверявший Сигэудзи, назначил его канрэем (советником) Уэсуги Норитада. Отношения между Сигэудзи и Норитада были напряженными. Осенью 1454 года Сигэудзи пригласил Норитада в свой особняк и приказал его умертвить. В ответ все вассалы рода Уэсуги подняли восстание против Асикага Сигэудзи. Имагава Норитада разбил Сигэудзи, который в 1455 году бежал из столицы в город Кога в провинции Симоса, где со временем стал известен как «Кога Кубо». По просьбе клана Уэсуги сёгун Асикага Ёсимаса отправил своего старшего брата Масатомо с армией для усмирения в регион Канто. Асикага Масамото был назначен новым «Канто Кубо», но многие вассалы сохранили верность Асикага Сигэудзи. Масамото не смог вступить в Камакуру и остановился в Норигоэ в провинции Идзу. Таким образом, в регионе Канто появилось два правителя («Канто Кубо»), Асикага Сигэудзи в Кога и Асикага Масамото в Норигоэ.

title: Военная форма РККА (1936—1945)

text:
Вместе с погонами были изменены петлицы. Что касается петлиц на шинель, то они были только двух разновидностей по форме одежды — полевые и повседневные, и двух разновидностей по составу — петлицы для маршалов и генералов и петлицы для всего остального состава РККА. Полевые петлицы у тех и у других были защитного цвета. При этом вверху петлицы нашивалась пуговица: у маршалов и генералов с Гербом Советского Союза, у всех остальных со звездой РККА. Маршальские и генеральские петлицы обшивались золотым (в медицинской и ветеринарной службе серебряным) кантом, у всех остальных кантом рода войск. Повседневные петлицы были точно такими же, но у маршалов и генералов поле петлицы было: красным у маршалов и общевойсковых генералов, генералов артиллерии и танковых войск чёрным, авиации голубым, интендантской и технической служб малиновым, медицинской и ветеринарной служб тёмно-зелёным. У всех остальных поле петлицы было цвета рода войск.
Петлицы на мундир были разными для маршалов, генералов, старшего командного и начальствующего состава, среднего командного и начальствующего состава, младшего командного и начальствующего состава и рядовых. У Маршала Советского Союза на воротнике парадного мундира имелся двойной золотой кант и вышитые золотые дубовые листья, которые также вышивались на обшлагах. У генералов имелся двойной золотой (для медицинской и ветеринарной служб серебряный) кант и вышитые золотые (серебряные) лавровые листья. На обшлагах у генералов вышивались три золотые (серебряные) петлицы—«столбики». При повседневной форме шитьё и петлицы отсутствовали, но имелся кант цвета рода войск на воротнике и обшлагах.

title: Дольмер, Кантен

text: Кантен Дольмер (; род. 18 февраля 1994, Франция) — французский актёр.

title: Военная форма Российской Федерации

text: 9 мая 2017 г. на Параде на Красной площади в Москве генералы и офицеры парадных расчётов и высшего руководства Минобороны России были облачены в новую парадную и парадно-выходную форму[18]. Главная её особенность — закрытый однобортный китель цвета морской волны (для парадно-выходной генеральской формы — серого; для парадной формы генералов и офицеров ВКС — синего цвета), на шести пуговицах, с кантами по борту, воротнику и обшлагам. Воротник стоячий, с шитьём (без подворотничка, ношение сорочки под кителем также не предусмотрено). Общий покрой кителя (рукава, спинка и т.д.) сохранён. Погоны — парадные, шестиугольные, пришивные, для офицеров — с эмблемами рода войск. Фуражки, брюки («морской волны» или синие, с лампасами и кантами), ботинки, снаряжение, нарукавные знаки, аксельбанты, войсковые расцветки — без изменений. Офицерам возвращена кокарда с эмблемой в виде венка из лавровых листьев (кокарда с эмблемой обр. 1994 г.), а также геральдическая эмблема на тульи парадных фуражек. Для генералов — на воротнике кителя золотое шитьё в виде лавровых листьев (как на открытых кителях), вдоль воротника — двойной золотой сутажный кант, на обшлага — канты и шитьё установленного образца. Парадно-выходной мундир — серого цвета аналогичного покроя и шитья, но без сутажных кантов на воротнике и обшлагах. Для офицеров — на воротнике кителя золотое шитьё в виде гвардейских петлиц (двойных катушек, так называемые «туры»).

title: Гупта, Нолини Канта

text: Нолини Канта Гупта родился 13 января 1889 года в Фаридпуре (Восточная Бенгалия) в интеллигентной и обеспеченной семье.

title: Кант, Иммануил

text: Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Иммануил с самого детства отличался слабым здоровьем. Его мать старалась дать сыну максимально качественное образование. Она поощряла в сыне любознательность и фантазию. До конца жизни Кант вспоминал о матери с большой любовью и благодарностью. Отец же воспитал в сыне любовь к труду[1]. Под попечением доктора теологии Ф. А. Шульца, заметившего в нём одарённость, окончил престижную гимназию , а затем в 1740 году поступил в Кёнигсбергский университет. Там было 4 факультета — теологический, юридический, медицинский и философский. Неизвестно точно, какой факультет выбрал Кант. Сведений об этом не сохранилось. Биографы разнятся в своих предположениях[1]. Интерес к философии у Канта проснулся благодаря профессору Мартину Кнутцену. Кнутцен был пиетистом и вольфианцем, увлечённым английским естествознанием. Именно он вдохновил Канта на написание работы по физике[1].

title: Военная форма РККА (1936—1945)

text: Погоны делились на полевые и повседневные. Их отличие для погон командного состава состояло в том, что поле полевых погон было независимо от рода войск всегда защитного цвета, а повседневных — золотистого или серебристого (для интендантов, военных юристов, медиков и ветеринаров). Погоны обрамлялись кантом цвета рода войск; просветы на полевых погонах были цвета бордо (для интендантов, военных юристов, медиков и ветеринаров коричневого), на повседневных погонах — цвета рода войск. На полевых и повседневных погонах генералов и маршалов не имелось эмблем рода войск (за исключением интендантов, военных юристов, медиков и ветеринаров); также не имелось никаких эмблем на погонах всего личного состава пехоты. На погонах офицеров других родов войск имелись эмблемы. Полевые погоны рядовых и младшего командного состава также были защитного цвета с кантом цвета рода войск и с нашивками цвета бордо (для медицинской и ветеринарной службы коричневого). Повседневные погоны рядового и младшего командного состава были цвета рода войск, окантованные чёрным (пехота, авиация, кавалерия, технические войска) или красным (артиллерия, автобронетанковые войска, медицинская и ветеринарная служба) кантом, с нашивками золотистого цвета (для медицинской и ветеринарной службы серебристого). На повседневных погонах крепилась эмблема рода войск (кроме пехоты) и наносились цифровые и буквенные шифровки наименований воинских частей. Для курсантов военных заведений были установлены только повседневные погоны, которые отличались от повседневных погон рядовых и младшего командного состава наличием золотистого (для интендантов, военных техников, медиков и ветеринаров серебристого) галуна по всему краю поля погона.

title: Военная форма Советской армии

text: Во второй половине 1957 г. Министр обороны СССР Г. К. Жуков дал поручение разработать новый вариант парадной и повседневной униформы для офицеров. Проект был подготовлен относительно быстро (за образец взяли форму Народной Армии Чехословакии), столь же быстро изготовили экспериментальную партию обмундирования для практических испытаний в действующих частях Советской Армии. Военнослужащие получили защитные открытые повседневные и парадные (с золотыми погонами) френчи с цветными фигурными петлицами на воротнике, защитные фуражки с кантами, кокардами с эмблемами из лавровых листьев на околыш и эмблемами на тульи (напоминающую эмблему ВВС — звезда в обрамлении лавровой и дубовой ветвей), а также брюки защитного цвета с кантами. Все отличия по родам войск и видам служб новая форма определяла цветными петлицами, просветами погонов и кантами, металлическим прибором погонов, а также оставшимися неизменными эмблемами родов войск (золотистыми или серебряными) на петлицах. Эксперимент с унификацией и экономией в области военной одежды заходил, таким образом, довольно далеко.

title: Кантен, Жан-Батист

text: Жан-Батист Кантен (младший), родился до 1690 г. в Париже, умер около 1742 года в Париже, и французского барокко.

title: Пилотка

text: В ВС СССР пилотки носили и мужчины и женщины. Причём офицеры и прапорщики (мичманы) носили, как правило, пилотки с кантами соответствующих роду войск цветов. На флоте носились черные полушерстяные офицерские пилотки с белыми кантами, а также матросские суконные черные пилотки, при тропической форме одежды — хлопчатобумажные пилотки светло-синего цвета с матерчатым козырьком и ремешком. Офицеры носили пилотки с кокардой, а матросы — со звёздочкой. Тропическая пилотка носилась с кокардой или звёздочкой в зависимости от ранга. На полушерстяных армейских офицерских защитных пилотках (с красными или голубыми (для авиации) кантами) носилась кокарда, а на солдатской хлопчатобумажной — красная звёздочка.

title: Абсолютное знание

text: Обобщая, отметит, что объект мышления задается самим актом мышления. Этот предельный случай, с которого начинается собственно философствование, выражается понятием интеллектуальной интуиции, что собственно, своими актами продуцирует предметы и предоставляет их созерцанию. Оно способно созерцать свои же собственные мысли подобно тому, как мы способны созерцать чувственно воспринимая вещи. И. Кант же будет доказывать, что человек не может иметь интеллектуальное созерцание как таковое, что стало вотчиной фундаментальной науки и смысл, что стало предметом реализации т.н. «практического разума». Только отождествление науки и философии, Абсолютное знание с интеллектуальной интуицией, ставит барьер интеллектуальной интуиции. На самом дела, уже в философии Канта окончательно оформилось разделение Абсолютного знания на знание (теоретическое) и смысл (интеллектуальное). Именно, как раз в связи с проблемой интеллектуальной интуиции Кант проводит строгое различие между теоретическим и практическим разумом. Субъект теоретического познания не способен к интеллектуальному созерцанию. Он познает явления, т. е. феномены, а не ноумены или вещи сами по себе. Практический же разум имеет дело с предметами не в целях их познания, а скорее со своей собственной способностью осуществлять эти предметы в самой действительности. Согласно Канту, базисные понятия разума суть идеи Бога, мира и человека. Но эти ведущие понятия, говорит Кант, не могут быть объективными представлениями, призванные поставлять сам подразумеваемый объект. Но то, что мыслится в этих идеях, что в них есть мыслимое, т. е. Бог, мир и человек, должно быть принято как существенно определяющее в том смысле, что познание возможно только на основе мыслимого в них. Другими словами, мыслимое в этих идеях не может быть произвольно измышляемым или свободно изобретаемым. Оно должно быть само познаваемое в подлинном знании. Такого рода знание всего сущего в целом должно быть истинным познанием первого порядка, поскольку именно оно основывает и определяет любое другое знание. Однако познание в своей основе, как резюмировал Кант, опираясь на Парменида и неоплатоников, есть созерцание как непосредственное представление сущего как такового. Таким образом, созерцание, которое конституирует исходное и истинное познавание, призвано постигать так же и бытие в его тотальности, т. е. Бога, мира и самой природы человека или подлинной его свободы. И здесь еще раз важно отметить следующее. Согласно Канту, познание чего бы то ни было невозможно вне чувственного созерцания. «Человек не только в познании истины, но и в своей непосредственной жизнедеятельности так или иначе руководствуется идеалами «чистого разума», однако, если он стремится быть здраво рассуждающим, будучи существом чувствующим, он обязан внимать присущим изначально границам его чувственности и рассудка. Другими словами, он не должен преступать пределов своей природы, имеющей смысл подлинной человечности…»[17]. Истинно познаваемыми являются только те объекты, которые имеют чувственно воспринимаемый характер. И поскольку сверхчувственные объекты, т. е. Бог, мир-как-тотальность, и человеческая свобода, не подлежат чувственному восприятию, то они не есть подлинно познаваемое. Если аргументация Канта относительно этого в «Критике чистого разума» вполне доказательна, то с Кантом вполне согласны Фихте, Шеллинг и Гегель в том, что Бог, мир и свобода суть объекты или вообще «вещи». Но Кант не продемонстрировал нигде, что любое созерцание должно быть всегда только объектным и в этом смысле объективным созерцанием. Он лишь показал, что подразумеваемое в Идеях не есть научно познаваемое, коль скоро оно не есть объектное и не может быть сконструировано достоверно как объекты в опыте познания вещей природы. Мыслимое в идеях, согласно Канту, не познаваемо лишь при допущении требования, что оно должно и могло бы быть реально познаваемым только через посредство чувственного созерцания. Но если полагаемые Кантом Идеи (Бог, мир и человек) не есть произвольно измышляемое или чисто воображаемое, то каким образом еще мыслимая в них истина может быть засвидетельствована, если не познанием? Ясно, что только познанием, причем при наличии сознания, что такое познание вовсе не призвано знать объекты. Скорее, оно призвано знать не объекты, но прежде всего то, что не есть объективируемое и тем самым объективное. Это не есть объективное познание сущего в целом, коль скоро оно знает уже себя как истинное и абсолютное познание. Но как это возможно, как это мыслимо вообще? Немецкий идеализм, начиная с Фихте и Шеллинга, выходит за пределы критической философии Канта к необусловленному знанию абсолютного. Но само это знание остается в сфере трансцендентальной субъективности, которая была открыта Кантом, но не отрефексирована им в достаточной степени. По сути, немецкий идеализм был отклонением от Канта, игнорируя, установленные Кантом границы человеческого мышления. В этом случае Кант воспринимается лишь как критик метафизики якобы в стремлении ее полного разрушения или как мыслитель, редуцирующий философию к теории познания. Но если понимать Канта в терминах понятия философии, которые он развивает в конце «Критики чистого разума», то, как раз немецкий идеализм, вполне серьезно воспринимает и последовательно разрабатывает это понятие. Философия, пишет Кант, «есть наука об отношении всякого знания к существенным целям человеческого разума (teleologia rationis humanaе)…»[18]. С этого и начинает немецкий идеализм; т. е. с того начинает он, причем непосредственно, до чего Кант доводит философское мышление в целом. Немецкий идеализм становится тем самым необусловленным развитием трансцендентальной философии в ее движении к метафизике Абсолютного знания о Боге, мире и человеке.

title: Военная форма РККА (1918—1935)

text: Была установлены расцветки петлиц, при этом разная для поля петлицы и кантов, канта шаровар и эмблем с шифровками (последние размещались на петлицах, состояли из литер, а также римских и арабских цифр, и обозначали род войск и тип соединения, части, учреждения). Сочетание четырёх цветов было уникальным для каждого рода войск, и было различным ещё и для управлений. Канты на шароварах были упразднены приказом РВСР № 322. Этим же приказом предписывалось окантовывать нагрудные и нарукавные клапаны кантом одинакового цвета с кантом петлиц (до этого момента окантовка на нагрудных клапанах отсутствовала, а нарукавные клапаны имели кант единого цвета — алого, независимо от рода войск).

title: Кант, Герман

text: Герман Кант родился в Гамбурге в небогатой семье садовника, которая в 1940 году из-за постоянных бомбежек города решила перебраться в Пархим, где жил дед будущего писателя. Здесь после окончания средней школы Кант стал учиться на электрика. В 1944 году был призван на фронт и вскоре попал в польский плен. Во время пребывания в варшавском трудовом лагере Кант активно участвовал в деятельности антифашистского комитета, а после освобождения в 1949 году вступил в ряды СЕПГ.

title: Уэсуги (род)

text: В течение периода Муромати члены рода Уэсуги занимали важнейшие военно-административные должности. Они назначали сюго (военными наместниками) отдельных провинций и канто канрэями (заместителями сёгуна в регионе Канто).

title: Канти, Мариетта

text: Мариетта Канти родилась 30 сентября 1905 года в Хартфорде (штат Коннектикут, США) в семье Генри и Мэри Канти, которые посещали Церковь митрополита-ортодоксального епископального сиона и активно осваивались в Республиканской партии. Сама же Мариетта заняла один из постов в Хартфордском городском совете в начале 1960-х годов. Среди её достижений Гуманитарная премия, награда от Национального совета женщин и сертификат признания американским Красным Крестом. Дом Мариетты Канти, построенный около 1897 года в стиле Королевы Анны в Хартфорде, штат Коннектикут, купленный её родителями в 1930 году, назван в её честь.

title: Воинские звания и знаки различия РККА 1935—1940

text: На петлицах военнослужащих размещались эмблемы по роду войск (службы). Петлицы разных родов войск различались цветом и кантами. К примеру: петлицы пехоты были малинового, кавалерии — синего цвета, с одинаковыми для обоих родов войск чёрными кантами.

title: Маэ, Кантен

text: Кантен Маэ (; род. 22 мая 1991 года, Париж) — французский гандболист, выступает за венгерский клуб «Веспрем» и сборную Франции.

title: Военная форма Советской армии

text: д) синие бриджи с кантом по роду войск (в сапоги) или прямые синие брюки навыпуск с тем же кантом, сапоги яловой кожи с хромовыми головками (при походной форме в кавалерии и конной артиллерии — со шпорами), ботинки чёрной кожи; летом в полевых условиях допускалось ношение бриджей х/б цвета хаки, без кантов с гимнастеркой х/б также без окантовки.

title: Уэсуги (род)

text: Постепенно род Уэсуги приобрел большую власть и силу в регионе Канто. В 1454 году канто канрэй Асикага Сигэудзи (ок. 1438—1497) умертвил своего заместителя Уэсуги Норитада (1433—1454), но влияние рода Уэсуги не уменьшилось. Вассалы рода Уэсуги подняли восстание, разбили Сигэудзи и захватили Камакуру. В 1455 году Асикага Сигэудзи вынужден был бежать из Канто в дружественный город Кога. По просьбе рода Уэсуги сёгун Асикага Ёсимаса отправил своего брата Масамото, назначенного новым канто канрэем, с войском в Канто. Между сторонниками Сигэудзи и Масамото началась борьба за власть в регионе, который постепенно оказался в руках усилившегося рода Уэсуги. Уэсуги быстро расширялся и вскоре разделился на три ветви, названные по месту их резиденций. Ветвь Огигаяцу правила из замка Кавагоэ в провинции Мусаси, ветвь Яманоути утвердилась в замке Хираи в провинции Кодзукэ. Третья ветвь, Инакакэ, также имела собственный замок.

title: Канта, Бертран

text: Бертран Канта (; род. , , Франция) — музыкант, , лидер и вокалист французской рок-группы Noir Désir.

title: Военная форма Советской армии (1946—1968)

text: Таким образом, парадная форма, парадно-выходная и повседневная формы отличались только фуражкой, поясом и наличием орденов или планок. Как и прежде, остались брюки синего цвета, навыпуск или в сапоги. Были изменены погоны. Для маршалов и генералов и адмиралов нашивные парадно-выходные погоны имели форму прямоугольника, скошенного сверху, окаймлённого по трём сторонам цветным кантом рода войск, изготовлялись из золотистого (серебристого для военных медиков, ветеринаров и юристов) галуна особого переплетения. Эмблемы имелись только на погонах маршалов родов войск и генералов ВМФ, генералов-медиков, ветеринаров и юристов. Нашивные погоны к повседневному обмундированию были сделаны из защитного цвета шёлкового галуна особого переплетения, с кантами. Нашивные парадные погоны для офицеров были той же формы, из золотистого (серебристого для инженерно-технических служб, медицинской, ветеринарной служб, юстиции) галуна особого переплетения, с просветами цвета рода войск и звёздочками. Эмблемы имелись только на серебристых погонах. Нашивные повседневные погоны для офицеров были той же формы, из защитного цвета шёлкового галуна без переплетения и кантов, с просветами цвета рода войск и звёздочками. Съёмные погоны для повседневного обмундирования для всего командного состава были шестиугольными, изготавливались из галуна (переплетённого для маршалов, генералов и адмиралов) защитного (для ВМФ золотистого) цвета. Парадно-выходные погоны рядовых, сержантов и старшин были цвета рода войск с золотистыми полосками и эмблемами, повседневные - защитного цвета с красными полосками. При этом, погоны сверхсрочников по форме были такими же, как парадные офицерские, а срочников - пятиугольные. Кроме того, сверсрочники располагали комплектом нашивных парадных погон, и нашивных и съёмных повседневных, тогда как военнослужащие срочной службы имели только съёмные погоны.