query: Когда был создан язык программирования?

title: История языков программирования

text: С середины 50-х гг. XX в. начали создавать первые языки программирования высокого уровня (high-level programming languages). Эти языки не были привязаны к определенному типу ЭВМ (машинонезависимы). Для каждого из них были разработаны собственные компиляторы. Компиляция — трансляция программы, составленной на исходном языке высокого уровня, в эквивалентную программу на низкоуровневом языке, близком машинному коду (абсолютный код, объектный модуль, иногда язык ассемблера).

title: Cyclone (язык программирования)

text: Cyclone (читается «Си-клон» или «Циклон») — исследовательский язык программирования, созданный Дэном Гроссманом, Тревором Джимом, и Грегом Моррисеттом в Корнеллском Университете как доработка классического языка Си с целью повышения надёжности и безопасности программирования, с сохранением низкоуровневых возможностей и применимости языка в областях, традиционных для Си (системное программирование, программирование микроконтроллеров).

title: HQ9+

text: HQ9+ — эзотерический язык программирования, созданный Клифом Биффлом (Cliff Biffle), который состоит из четырёх команд, каждая из которых представляет один символ: H, Q, 9, и +. Этот язык не является полным по Тьюрингу.HQ9+ — это шуточный язык, каждая команда которого представляет собой обычную задачу, которую выполняет начинающий программист, когда учится программировать, или когда изучает новый язык программирования. Обычное упражнение — написать программу, которая выводит сообщение «Hello, world!». Существуют некоторые языки программирования, на которых это действительно трудно сделать, однако для HQ9+ это элементарная задача, команда H выведет это сообщение. Одна из самых тяжёлых задач для многих языков программирования — это вывести квайн (собственный код). На HQ9+ эти задачи становятся тривиальными.

title: Куайн (программирование)

text: Японский программист Юсукэ Эндо в 2013 году создал цепной куайн для formula_15 с началом на языке программирования Ruby (впрочем, согласно определению, благодаря цикличности алгоритма при наличии кодов на всех языках начинать исполнение цикла можно с любого из них). Языки программирования в куайне расположены в алфавитном порядке. К 2015 году он довёл число языков в этом куайне до 100..

title: Императивное программирование

text: Первыми императивными языками были машинные инструкции (коды) — команды, готовые к исполнению компьютером сразу (без каких-либо преобразований). В дальнейшем были созданы ассемблеры, и программы стали записывать на языках ассемблеров. Ассемблер — компьютерная программа, предназначенная для преобразования машинных инструкций, записанных в виде текста на языке, понятном человеку (языке ассемблера), в машинные инструкции в виде, понятном компьютеру (машинный код). Одной инструкции на языке ассемблера соответствовала одна инструкция на машинном языке. Разные компьютеры поддерживали разные наборы инструкций. Программы, записанные для одного компьютера, приходилось заново переписывать для переноса на другой компьютер. Были созданы языки программирования высокого уровня и компиляторы — программы, преобразующие текст с языка программирования на язык машины (машинный код). Одна инструкция языка высокого уровня соответствовала одной или нескольким инструкциям языка машины, и для разных машин эти инструкции были разными. Первым распространённым высокоуровневым языком программирования, получившим применения на практике, стал язык Fortran, разработанный Джоном Бэкусом в 1954 году. Fortran является компилируемым языком программирования, позволяет использовать именованные переменные, составные выражения, подпрограммы и многие другие элементы, распространённые в императивных языках. Для упрощения выражения математических алгоритмов в конце 1950‑х годов был разработан язык Algol. В дальнейшем Algol послужил базой для написания операционных систем для некоторых моделей компьютеров. Языки COBOL (1960 год) и Basic (1964 год) стали первыми языками, разработчики которых пытались сделать языки похожими на английский язык. В 1970-х годах Никлаус Вирт разработал язык Pascal. Денис Ритчи создал язык C. В 1978 году команда разработчиков из фирмы Honeywell начала разработку языка Ada, через четыре года опубликовала требования для его работы; спецификация языка увидела свет в 1983 году, была обновлена в 1995 и 2005-2006 годах.

title: Scala (язык программирования)

text: Первые версии языка созданы в 2003 году коллективом лаборатории методов программирования Федеральной политехнической школы Лозанны под руководством Мартина Одерски, язык реализован для платформ Java и JavaScript. По мнению , создателя языка программирования Groovy, Scala может стать преемником языка Java.

title: Паскаль (язык программирования)

text: Однако многие недостатки языка не проявляются или даже становятся достоинствами при обучении программированию. Кроме того, по сравнению с основным языком программирования в академической среде 1970-х (которым был Фортран, обладавший гораздо более существенными недостатками), Паскаль представлял собой значительный шаг вперёд. К 1980-м годам Паскаль стал основой для многочисленных учебных программ, в отдельных случаях на его основе были созданы специализированные обучающие языки программирования, так, в начале 1980-х годов в СССР для обучения школьников основам информатики и вычислительной техники Андрей Ершов разработал алголо-паскалеподобный «учебный алгоритмический язык».

title: История языков программирования

text: Языки программирования принято делить на пять поколений. В первое поколение входят языки, созданные в начале 50-х годов, когда первые компьютеры только появились на свет. Это был первый язык ассемблера, созданный по принципу «одна инструкция — одна строка».

title: Учебный язык программирования

text: Уче́бный язы́к программи́рования — язык программирования, предназначенный для обучения. В качестве таковых разрабатывались такие языки как BASIC и Паскаль. Из разработанного для обучения языка ABC вырос Python. Популярным языком, разработанным специально для образования является LOGO. Специально для российских школ разработана языковая среда КуМир. Набирает популярность созданный в Массачусетском технологическом институте язык визуального программирования Scratch и тому подобные среды программирования.

title: Цикл (программирование)

text:
Хотя цикл Дейкстры был изобретён ещё в 1970-х годах, специальных конструкций для его создания в языках программирования не содержится. Единственным исключением стал недавно созданный Оберон-07 — первый реальный язык программирования, явно поддерживающий цикл с несколькими охраняемыми ветвями. Впрочем, цикл Дейкстры может быть без больших затруднений смоделирован с помощью традиционных конструкций структурных языков программирования. Вот пример его реализации одним из возможных способов на языке Ада:
loop
end loop;
Здесь P1—Pn — охраняющие условия, а S1—Sn — соответствующие охраняемые команды.

title: Ада (язык программирования)

text: А́да ("Ada") — язык программирования, созданный в 1979—1980 годах в ходе проекта Министерством обороны США с целью разработать единый язык программирования для встроенных систем (то есть систем управления автоматизированными комплексами, функционирующими в реальном времени). Имелись в виду прежде всего бортовые системы управления военными объектами (кораблями, самолётами, танками, ракетами, снарядами и т. п.). Перед разработчиками не стояло задачи создать универсальный язык, поэтому решения, принятые авторами Ады, нужно воспринимать в контексте особенностей выбранной предметной области. Язык назван в честь Ады Лавлейс.

title: Си (язык программирования)

text: Язык программирования C++ был создан из Си и унаследовал его синтаксис, дополнив его новыми конструкциями в духе языков Simula-67, Smalltalk, Modula-2, Ada, Mesa и Clu. Основными дополнениями стали поддержка ООП (описание классов, множественное наследование, полиморфизм, основанный на виртуальных функциях) и обобщённого программирования (механизм шаблонов). Но помимо этого в язык внесено множество самых различных дополнений. На данный момент C++ является одним из наиболее распространённых языков программирования в мире. Он позиционируется как универсальный язык, предназначенный, главным образом, для разработки крупных программных комплексов.

title: Структурное программирование

text: Теорему сформулировали и доказали итальянские математики Коррадо Бём и Джузеппе Якопини (Giuseppe Jacopini). Они опубликовали её в 1965 году на итальянском языке и в 1966 году на английском. Наряду с теоремой, в статье Бёма и Якопини описывались методы преобразования неструктурных алгоритмов в структурные на примере созданного Бёмом языка программирования P′′. Язык P′′ — первый полный по Тьюрингу язык программирования без оператора goto.

title: Паскаль (язык программирования)

text: Язык был создан Никлаусом Виртом в 1968—1969 годах после его участия в работе комитета разработки стандарта языка Алгол-68. Язык назван в честь французского математика, физика, литератора и философа Блеза Паскаля, который создал одну из первых в мире механических машин, складывающую два числа. Первая публикация Вирта о языке датирована 1970 годом; представляя язык, автор в качестве цели его создания указывал построение небольшого и эффективного языка, способствующего хорошему стилю программирования, использующему структурное программирование и структурированные данные.

title: D (язык программирования)

text: D ("Ди") — мультипарадигмальный компилируемый язык программирования, созданный Уолтером Брайтом из компании Digital Mars. Начиная с 2006 года соавтором также является Андрей Александреску. Изначально D был задуман как реинжиниринг языка C++, однако, несмотря на значительное влияние С++, не является его вариантом. Также язык испытал влияние концепций из языков программирования Python, Ruby, C#, Java, Eiffel.

title: Monkey (язык программирования)

text: Monkey — язык программирования, предназначенный для разработки игр на различных платформах, включая настольный компьютер, мобильные и игровые консоли. Сам по себе, язык является объектно-ориентированным диалектом языка Бейсик. Компилятор транслирует код Monkey в исходный код для нескольких целевых платформ, который затем компилируется. В настоящее время, официальными целевыми платформами являются: Windows, Mac OS X, Android, iOS, PS4, HTML5 и Adobe Flash. Monkey создан компанией Blitz Research Ltd, создавшей BlitzBasic, Blitz3D and BlitzMax. Пользователями были созданы другие целевые платформы, включающие BlitzMax, Python, Game Boy Advance.

title: Oz (язык программирования)

text: Язык программирования Oz включает в себя большинство концепций популярных парадигм программирования, в том числе логического, функционального (причём как «ленивые», так и «энергичные» вычисления), императивного, объектно-ориентированного, программирования с ограничениями, распределённого и параллельного программирования. С одной стороны, Oz обладает простой формальной семантикой, а с другой — для него создана эффективная программная реализация.

title: Функциональное программирование

text: В семидесятых в университете Эдинбурга Робин Милнер создал язык ML, а Дэвид Тернер начинал разработку языка SASL в университете Сент-Эндрюса и, впоследствии, язык Miranda в университете города Кент. В конечном итоге на основе ML были созданы несколько языков, среди которых наиболее известные Objective Caml и Standard ML. Также в семидесятых осуществлялась разработка языка программирования, построенного по принципу Scheme (реализация не только функциональной парадигмы), получившего описание в известной работе «Lambda Papers», а также в книге восемьдесят пятого года «Structure and Interpretation of Computer Programs».

title: Конкатенативный язык программирования

text: Под влиянием Forth и Joy Слава Пестов в 2003 году создал стековый язык программирования Factor. Он позиционируется как «практический стековый язык программирования». Позже были разработаны стековые конкатенативные языки Cat и Kitten, отличающиеся статической типизацией. Другой современный конкатенативный язык, min, отличается минималистичным синтаксисом и очень компактной реализацией (около 1 мегабайта), он используется в генераторе сайтов HastySite.

title: INTERCAL

text: INTERCAL — один из старейших эзотерических языков программирования. Был создан в 1972 году студентами Доном Вудсом и Джеймсом Лайоном как пародия на существующие языки программирования и как «гимнастика для ума»; как утверждают создатели, его название означает «язык программирования с непроизносимой аббревиатурой» ().

title: Язык программирования

text: Для многих широко распространённых языков программирования созданы международные стандарты. Специальные организации проводят регулярное обновление и публикацию спецификаций и формальных определений соответствующего языка. В рамках таких комитетов продолжается разработка и модернизация языков программирования и решаются вопросы о расширении или поддержке уже существующих и новых языковых конструкций.

title: ДРАКОН

text:
Разработка языков и соответствующих инструментальных средств была выполнена небольшим коллективом высококвалифицированных программистов Института прикладной математики РАН в чрезвычайно сжатые сроки. Для разработки бортового программного обеспечения был создан специализированный язык реального времени ПРОЛ2 и базирующаяся на нём система автоматизации программирования и отладки САПО ПРОЛ2… Для разработки программного обеспечения наземных испытаний корабля был создан проблемно-ориентированный язык ДИПОЛЬ и базирующаяся на нём система автоматизации программирования и отладки.
Тогда, чтобы решить проблему нехватки программистов при создании Бурана и повысить производительность и качество труда при разработке алгоритмов и программ, Институт прикладной математики РАН по просьбе Пилюгинского центра создал два русскоязычных языка:Кроме того, в Пилюгинском центре под руководством Константина Федорова был создан язык ЛАКС для моделирования. Таким образом, появились три новых языка, которые были непосредственными предшественниками ДРАКОНА. Опыт их эксплуатации был тщательно изучен и использован при создании языка ДРАКОН.

title: Теория языков программирования

text: В 1972 году создана парадигма логического программирования и язык Пролог, в котором программа состоит непосредственно из набора хорновских дизъюнктов. Другой областью интересов теоретиков языков программирования начала 1970-х годов стало внедрение абстрактных типов данных на уровне конструкций языка, первым таким языком считается Клу (1974, Барбара Лисков).

title: Диалект (программирование)

text: Диалект языка программирования — это (относительно небольшая) вариация или расширение языка, сохраняющее при этом свою первозданную сущность. Что касается таких языков как Scheme и Forth, то их стандарты могут быть недостаточно соблюдены, частично проигнорированы или вовсе не соответствовать стандартам. В результате того, что эти вариации зачастую отклоняются от соблюдения стандартов, то язык, полностью им соответствющий, считается стандартным, а все прочие — его диалектами. В других случаях, диалект создается для применения в каком-либо специальном предметно-ориентированном языке программирования, чаще всего как его подмножество. В области Lisp большинство языков используют основной синтаксис символьного выражения Lisp-подобную семантику, что создает диалекты языка Lisp, даже невзирая на то, что они могут довольно существенно различаться, как, например, Bigloo Scheme и newLISP. Наличие нескольких диалектов для одного языка довольно распространено, что может затруднить поиск соответствующей документации для неопытного программиста. К примеру, язык программирования BASIC имеет множество диалектов.

title: Функциональное программирование

text: Кеннет Е. Айверсон разработал язык APL в начале шестидесятых, документировав его в своей книге A Programming Language (ISBN 978-0-471-43014-8). APL оказал значительное влияние на язык , созданный Джоном Бэкусом. В начале девяностых Айверсон и создали преемника APL — язык программирования J. В середине девяностых , ранее работавший с Айверсоном, создал язык K, который впоследствии использовался в финансовой индустрии на коммерческой основе.

title: Учебный язык программирования

text: BASIC,  — стал в начале 60-х первым, получившем распространение языком программирования для обучения начинающих. Однако он получил резкую критику за несоответствие принципам структурного программирования и лёгкость создания спагетти-кода. Известно высказывание Эдсгера Дейкстры: . Под влиянием этой критики создатели Бейсика Джон Кемени и Томас Курц в 1975 году расширили язык структурными средствами и отказались от практики использования GOTO. В 1980-х годах они создали обновлённый вариант языка, названный . Современные распространённые диалекты Бейсика (QBasic, Visual Basic) отличаются от этого варианта и имеют microsoftовское происхождение, однако и они имеют мало общего с прародителем, являясь вполне современными структурными языками программирования. Специально для целей обучения созданы следующие диалекты Бейсика.

title: Звенигородский, Геннадий Анатольевич

text: Основные научные интересы Г. А. Звенигородского были связаны с созданием учебных языков программирования и систем, их поддерживающих. Это язык начального обучения программированию Робик и более мощный учебно-производственный язык Рапира, использовавшийся при разработке систем школьной информатики. Им же вместе с его учениками была создана и система программирования для этих языков «Школьница», а также несколько других вспомогательных языков (напр., графическая система «ШПАГА» — Школьный ПАкет Графических процедур, Адаптированный).

title: Теория языков программирования

text:
В 1986 году в рамках работ по созданию языка Eiffel создана парадигма контрактного программирования (Бертран Мейер, 1986).
Теория изучает аспекты языков программирования, насколько это возможно, как совокупности, используя тот или иной конкретный язык как пример, но при этом задействуя средства достаточно высокого уровня общности, для возможности применения результатов к некоторому классу языков. Часто в теоретических разработках создаётся некоторый специализированный, «академический» язык программирования, не пригодный в силу тех или иных причин для практической реализации, но демонстрирующий те или иные теоретические результаты, которые впоследствии применяются к используемым в отрасли языкам. Для теоретических исследований используется инструментарий оснований математики и математической логики, включая теорию множеств, теорию моделей, теорию вычислимости, а также таких абстрактных разделов, как теория категорий, универсальная алгебра, теория графов, и существенно зависит от результатов прикладных направлений, в том числе теории сложности вычислений, теории кодирования.

title: Компилируемый язык программирования

text: Классификация языков программирования на компилируемые и интерпретируемые является неточной и весьма условной, поскольку для любого языка программирования может быть создан как компилятор, так и интерпретатор. И, в действительности, существует множество языков, инструментарий которых включает в себя и компилятор, и интерпретатор (напр. и CINT для C или Lisp). Кроме того, существуют реализации языков, которые компилируют исходный текст программы в байт-код, который затем либо интерпретируется, либо выполняется т. н. JIT-компилятором (или виртуальной машиной). Это привносит ещё больше неясности в вопрос о том, где именно должна быть проведена граница между компилируемым языком и языком интерпретируемым.

title: Теория языков программирования

text: В 1966 году Коррадо Бёмом и доказана теорема, согласно которой алгоритм может быть преобразован к виду, использующему только три стркутуры управления — последовательной, ветвление и цикл, впоследствии этот результат стал теоретическим фундаментом структурного программирования. В созданном Оле-Йоханом Далем и Кристеном Нюгором в 1967 году языке Симула был разработан, как полагают, первый пример языка объектно-ориентированного программирования и введено понятие сопрограммы. Важной вехой в развитии направления стал курс лекций , выпущенный в 1967 году, где, кроме систематизации знаний по теории языков программирования, глубоко исследовано понятие полиморфизма. Значительный вклад в становление понятия о типах в языках программирования связывают с работой 1969 года , результаты которой вылились обобщённый в алгоритм вывода типов.

title: Бём, Коррадо

text: В 1964 году создал язык программирования P′′ — минималистичный язык без оператора безусловного перехода. В поддержку вычислительной выразительности созданного языка в рамках совместной работы с одним из учеников в университете «Сапиенца» — Джузеппе Якопини — доказал в 1966 году тьюринг-полноту P′′, означавшую, в свою очередь, выразимость любого алгоритма лишь тремя структурами управления — последовательной передачей управления, ветвлением и циклом. Этот результат подвёл научный базис под структурное программирование: в заметке 1968 года Дейкстра сослался на теорему Бёма — Якопини как на возможность полностью искоренить оператор GOTO из практики программирования, после чего парадигма получила всеобщее признание.


query: Кто автор статуи Медного всадника?

title: Медный всадник

text: Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову статуи лепила ученица этого скульптора, Мари Анн Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен.

title: Бамбергский всадник

text: Существует гипотеза, согласно которой всадник изображает римского императора Константина I Великого. Впервые данное истолкование предложил О. Хартиг, автор книги «Бамбергский всадник и его загадка». В своей работе Хартиг доказывал, какое большое значение в западноевропейской идеологии 12-13 вв. занимала фигура императора. В качестве аргумента, подтверждающего данную теорию, выступает расположение статуи и взгляд всадника — он направлен к западному хору собора. Согласно легендам, перед тем, как принять христианство, у Константина было видение: на западной стороне небосклона он увидел крест.

title: Старики-разбойники

text: Юрий Яковлев — "текст от автора"Лестницу музея снимали на журфаке МГУ. Картина Рембрандта «», которую похищают герои фильма, хранится в Эрмитаже. Всадник, который гонится за Мячиковым в его сне, — это статуя кондотьера Гаттамелаты, находящаяся в ГМИИ им. А. С. Пушкина.

title: Памятники Петру I

text: Память о Петре I увековечена во многих городах России и Европы. Старейшим и наиболее известным памятником основателю Российской империи является «Медный всадник» в Петербурге, его изготовление и возведение заняло более 10 лет. Скульптура Петра работы Б. К. Растрелли была создана ранее Медного всадника, но установлена перед Михайловским замком позднее. Самый большой по размеру памятник Петру установлен в 1997 году в Москве на Москве-реке (скульптор З. Церетели).

title: Памятник Симону Боливару (Вашингтон)

text: Сооружение статуи было санкционировано актом Конгресса США от 5 июля 1949 года, а её возведение на федеральной земле в качестве подарка и за счёт правительства Венесуэлы — 29 июня 1955 года. В 1957 году выделила под памятник и парк вокруг него треугольный участок земли на Виргиния-авеню. Статуя была создана членом комиссии и скульптором , автором Мемориала Иводзимы. Скульптура была отлита за 10 недель на производстве «Bedi-Rassy Art Foundry» в Бруклине (Нью-Йорк), но для перевозки в Вашингтон от неё были отделены шея, голова и фигура всадника. В декабре 1957 года статуя была установлена на постамент, возведённый по проекту архитектора Луиса Малауссены его представителями в США — архитектурными фирмами «Favrat, Reed, Mathes, and Bergman» и «Faulkner, Kingsbury and Stenhouse», инженерной фирмой «Casielles Asociados» и подрядчиком «Charles H. Tompkins Company».

title: Элегия (Введенский)

text: Финальные четыре строки «Элегии» отсылают к пушкинскому наследию. "Вдохновенье" и "мгновенье" — из знаменитого стихотворения к (скорее всего) Анне Керн; но у Введенского они «сталкиваются» совершенно иначе, чем у Пушкина. "Певец и всадник бедный" — это и контаминация из "Медного всадника" и "рыцаря бедного", и Медный всадник плюс его жертва Евгений (как выразилась Анна Герасимова — «"ставшие перед смертью одним"»). По Лекманову, элегический жанр выдерживается практически во всём тексте, однако концовка — в духе «страшной немецкой баллады», эталоном которой стал «Лесной царь» Гёте.

title: Петербургское наводнение (1824)

text: Последняя поэма Пушкина «Медный всадник. Петербургская повесть» (1833) описывает петербургское наводнение 1824 года. Сам поэт во время наводнения находился в своём имении Михайловское; это обстоятельство вызвало ряд саркастических откликов в его письмах. День, предшествующий наводнению, описан в стихотворении присутствовавшего в то время в Петербурге Адама Мицкевича «Олешкевич» (вошло в поэму «Дзяды»). Пушкин упоминает это «прекрасное» стихотворение в примечаниях к «Медному всаднику», отмечая его неточности. В ноябре 1824 года Александр Грибоедов написал очерк «Частные случаи петербургского наводнения». Стихи «Послание к N. N. о наводнении Петрополя, бывшем 1824 года 7 ноября» графа Хвостова; это послание иронически упоминается в «Медном всаднике» («Граф Хвостов / поэт, любимый небесами, / уж пел бессмертными стихами / несчастье невских берегов»). В произведении Александра Дюма-отца «Учитель Фехтования» в главе VIII можно найти краткое описание наводнения 1824 года. Петербургское наводнение упоминается в книге И. П. Эккермана «Разговоры с Гёте». «Перед ним (Гёте) лежали берлинские газеты, он сообщил о страшном наводнении в Петербурге и передал мне газету, чтобы я сам прочитал эту заметку. Он сказал несколько слов о неудачном местоположении Петербурга и посмеялся, вспомнив слова Руссо, что-де землетрясение не предотвратишь, построив город вблизи огнедышащего вулкана». Русский художник Ф. Я. Алексеев в 1824 году написал картину «7 ноября 1824 года на площади у Большого театра», посвященную этому наводнению

title: Одомашнивание лошади

text: Со временем из северного Причерноморья скипетры с изображением коня распространились в ареал культур Триполья и Гумельницы[45], где ни лошадей, ни их изображений до этого практически не было. В свою очередь, причерноморские культуры позаимствовали с Балкан изделия из меди, что указывает на взаимопроникновение указанных культур раннего медного века. Но эти контакты вряд ли были мирными, так как сотни поселений, существовавших на берегах Дуная около 2000 лет, после этого опустели[46] и даже медные рудники были заброшены,[47], а культурная традиция нижнего Подунавья прервалась. Многие исследователи связывают конец культур Старой Европы с нашествием всадников с востока — индоевропейцев[48]. Другие авторы усматривают среди причин смены культур истощение почв в результате длительного использования под посевы и истощение медной руды в шахтах.[46]

title: Медный всадник (премия)

text: «Медный всадник» — премия, учреждённая в 1989 году как внутристудийная премия студии «Ленфильм», в последние годы отмечает не только ленфильмовские, но и все картины, созданные в Санкт-Петербурге или силами петербургских кинематографистов.

title: Матюшкина, Екатерина Александровна

text: В 1999—2002 годах работала как художник с издательствами Росмэн, Олма Пресс, Нева, Белфакс, Марка, Тролль, Медный всадник П2, Праздник, Оникс, Мурзилка, а также с такими авторами как Екатерина Оковитая и Елена Хрусталёва. Иллюстрировала более 70 книг, около 150 открыток.

title: Медный всадник

text: Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник»[11].

title: Медный всадник

text: (Google Maps) Медный всадник на Яндекс. Панорамах: , в Свадебной энциклопедии / Сайт Чернеги А. В. «Прогулки по Петербургу» , «Альтернативная история», 2013

title: Медный всадник

text: В 1988 году Госбанк СССР выпустил в обращение памятную монету номиналом 5 рублей с изображением памятника Петру I (Медный всадник) в Санкт-Петербурге. Монета изготовлена из медно-никелевого сплава тиражом 2 млн экземпляров и весом 19,8 грамма[19]. А в 1990 году Госбанком была выпущена памятная монета из серии «500-летие единого русского государства» из золота 900 пробы номиналом 100 рублей с изображением памятника Петру I.

title: Медный всадник (издательство)

text: Издательство было основано С. А. Соколовым. Финансировали издательство герцог Лихтенбергский, Н. А. Белоголовцев и Фальц-Фейн. «Медный всадник» ставил своей целью «объединение русских писателей националистического направления, приявших достижения мировой культуры, но, рядом с этим, не угасивших в себе пламень русского духа и верящих в его неистребимость и преемственное торжество» и именовал себя «русским национальным издательством».

title: Медный всадник (балет)

text: В 1950 году Рейнгольд Глиэр за музыку к балету «Медный всадник» получил Сталинскую премию I степени.

title: Памятник Петру I (Воронеж)

text: Памятник Петру I, установленный в Воронеже, стал одним из первых памятников императору в России. До его появления были только такие известные памятники, как Медный всадник (Э. Фальконе), Памятник перед Михайловским замком (Б. Растрелли) и скульптура в Кронштадте. Авторы памятника тщательно проработали детали лица и костюма; при работе была использована посмертная маска Петра I.

title: Медный всадник

text: Coordinates: Ме́дный вса́дник — памятник Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге. Его открытие состоялось 18[O.S.]августа 1782 года[1]. Памятник изготовлен из бронзы. Название «медный» закрепилось за ним благодаря поэме А.С. Пушкина "Медный Всадник"

title: Медный всадник

text: Категория:Конные статуи Санкт-Петербурга Категория:Памятники Петру I Категория:Екатерина II Пётр I Категория:Бронзовые скульптуры Категория:Скульптуры XVIII века

title: Медный всадник

text: Наконец, известный мистик и духовидец XX века Даниил Андреев, описывая один из адских миров в «Розе Мира», сообщает о том, что в инфернальном Петербурге факел в руке Медного всадника является единственным источником света, при этом Пётр сидит не на коне, а на жутком драконе[18].

title: Лизетта

text: Абсолютно на всех полотнах, на которых изображён Пётр-всадник, красуется Лизетта. Практически все конные статуи, которые запечатлевают образ Петра Великого, также «имеют в своей основе», без преувеличения, легендарную Лизетту (известнейший Медный всадник также не является исключением из общего правила).

title: Медный всадник

text: У Андрея Белого в романе «Петербург» герой в плену галлюцинаций заключает сделку с силами зла и убивает своего товарища. Затем он влезает на труп и застывает в позе Медного всадника с выставленным вперёд орудием убийства — окровавленными ножницами[17].

title: Рудаков, Сергей Борисович

text: В первые дни Великой Отечественной войны был призван в морскую пехоту. Воевал на Ленинградском фронте, был тяжело ранен и контужен в бою под Невской Дубровкой в ноябре 1941 года. После длительного лечения в госпиталях лейтенанта Рудакова признали ограниченно годным к военной службе. С лета 1942 года он служил в Москве в военкомате инструктором Всевобуча. Используя все доступные в условиях военного времени возможности, одновременно активно включился в литературную и научную работу, выступал с историко-литературными сообщениями на ученых собраниях остававшихся в Москве литературоведов. Начал работу над диссертацией. Подготовил к публикации статью о ритмико-синтаксической структуре пушкинского «Медного всадника», весьма высоко оцененную Б. В. Томашевским, который при её обсуждении сказал, что затронутые в ней вопросы ""очень новы; с этой точки зрения никто из исследователей не подходил к «Медному всаднику"», и позднее ссылался на неё в собственной работе, посвященной строфике Пушкина, но при жизни автора его литературоведческие работы опубликованы не были.

title: Медный всадник

text: Своим названием «Медный всадник» обязан одноимённому произведению А. С. Пушкина. Потерявший в наводнении 1824 года свою возлюбленную Парашу чиновник Евгений в беспамятстве бродит по Петербургу. Наткнувшись на памятник Петру Великому, герой понимает, что именно государь виноват в его бедствиях — он основал город на месте, подверженном наводнениям и чуждом для человека. Евгений грозит памятнику, и Медный всадник соскакивает со своего постамента и мчится за безумцем. Несётся ли бронзовый истукан в больном сознании чиновника или в реальности — неясно[15].

title: Всадник с мыса Артемисион

text: «Всадник с мыса Артемисион» — бронзовый подлинник античной эллинистической греческой статуи, в натуральную величину изображающий мальчика-наездника, найденный в 1928 году ныряльщиками за губками в море у мыса Артемисион (на севере острова Эвбеи) вместе со статуей Посейдона в районе кораблекрушения. Отдельные фрагменты статуи были найдены спустя ещё 8 лет в 1937 году. Одна из самых оригинальных скульптур эллинистического периода, дошедших до наших дней.

title: Медь

text: В XIII—XIV вв. освоили промышленную выплавку меди. В Москве в XV в. был основан Пушечный двор, где отливали из бронзы орудия разных калибров. Много меди шло на изготовление колоколов. Из бронзы были отлиты такие произведения литейного искусства, как Царь-пушка (1586 г.), Царь-колокол (1735 г.), Медный всадник (1782 г.), в Японии была отлита статуя Большого Будды (храм Тодай-дзи) (752 г.).

title: Медный всадник

text: Мотив Медного всадника помещён русской литературой в самый центр «мистического петербургского текста», проникнутого двойственностью и сюрреализмом[14].

title: Медный всадник

text: В петербургском фольклоре широко распространена легенда о видении призрака Петра Великого будущему императору Павлу I на месте, где ныне находится Медный всадник.

title: Памятник Николаю I

text:
На сооружение памятника было потрачено 753 тыс. рублей серебром. На отливку статуи ушло около 1300 пудов (21,3 тонны) металла.
Первая отливка статуи была неудачна: металл прорвал форму, как и при отливке Медного всадника. Оба
памятника стоят на одной оси, разделённые Исаакиевским собором, причём Медный всадник повернут к памятнику Николаю спиной. Так зародилась эпиграмма: "дурак умного догоняет, да Исаакий мешает".

title: Медный всадник

text: Рассматривал ли Павел эту историю как занимательный анекдот, выдуманный по случаю? С точки зрения мемуаристки, это не так. Г. фон Оберкирх сообщает, что через полтора месяца после памятного ужина Павел получил письмо из Петербурга. В письме сообщалось о торжественном открытии памятника Петру Великому, известного впоследствии как Медный всадник. По словам Г. фон Оберкирх, хотя при чтении письма государь пытался улыбаться, мертвенная бледность покрыла его лицо[13].

title: Медный всадник (значения)

text: Медный всадник:


query: Когда Андрей Рублев написал икону "Троица"?

title: Троица (икона Рублёва)

text: «Тро́ица» (также «Гостеприи́мство Авраа́ма») — икона Святой Троицы, написанная Андреем Рублёвым в XV веке, самое знаменитое[1] из его произведений и одна из двух приписываемых его кисти работ (включая фрески во Владимире), чьё авторство, как считают учёные[2], достоверно принадлежит ему. Является одной из самых прославленных русских икон.

title: Церковь Ризоположения из села Бородава

text:
Во время обследования 1937 года Я. П. Гамза, визуально изучив иконы Ризоположенской церкви, сделал вывод, что 10 икон верхнего, деисусного ряда, 3 иконы нижнего, местного ряда и икона «Распятие» из алтаря написаны Дионисием с помощниками. Он считал возможным, что эти иконы были написаны для Ферапонтова монастыря, но на границе XVII—XVIII веков, после пожара в Ферапонтово, были перенесены в бородавскую церковь. После пробных расчисток икон, участвующий в обследовании бородавского храма известный художник-реставратор и искусствовед Николай Васильевич Перцев пришёл к заключению, что к «дионисьевским» можно отнести только пять икон: «Положение ризы и пояса Богородицы», «Троица», «Василий Великий», «Димитрий Солунский» и «Великомученик Георгий». В частности, в отношении иконы «Димитрий Солунский» им было написано:
«Расчисткой обнаружена древняя живопись чрезвычайно высокого качества, позволяющая отнести памятник к концу XV в. и включить в круг произведений мастера Дионисия, расписавшего фресками ц. Рождества Б. М. в Ферапонтовском монастыре, или его ближайших учеников».

title: Казанский Головинский монастырь

text:
Купец Сидоров также подарил несколько икон монастырю, которые хранились в Троицком храме. Так, справа от царских врат был помещён Нерукотворный образ Спасителя (родовой образ купца); украшением иконы служила сребропозлащённая риза с эмалью 1875 года, выполненная фабрикантом А. А. Овчинниковым, ценой 700 рублей. Высота образа составляла 15,5 вершков, ширина же 13¾ вершка. Местом нахождения другого Нерукотворного образа Спасителя являлся алтарь. Икона была выполнена на кипарисовой доске, высота которой составляла 3 вершка, а ширина — 2½ вершка, и украшена сребропозлащённой ризой (84-й пробы) с эмалью, созданной в 1875 году после того, как купца этим образом благословил иеродиакон Серафим. Храмовый образ Святой Троицы, являвшийся родовым образом его матери и подаренный Сидоровым сёстрам в 1887 году, приурочив к освящению монастырского собора, имел высоту 9¾ (по другим данным, 9¼) вершка, ширину поларшина и обрамление в виде чеканной сребропозлащённой ризы. На лицевой стороне последней имелись следующие стихи: «Авраам мужей триех странных приемлет,/ Поклонся к земли, ноги их объемлет / И пречестне их в дому своем учреждает./ Бог его Сый в сих благословляет,/ Сарре сказуя сына родити,/ Смеющейся же ей рече сему быти».
Чтимая Черниговская икона Божией Матери, хранившаяся в правом приделе Троицкого собора, являлась маленьким «снимком» с образа из пещерного храма Гефсиманского скита Троице-Сергиевой лавры, почитавшегося чудотворным. Согласно преданию, этот образ достался в 1879 году купчихе Марье Петровне Киселёвой (1844—1885), которая являлась супругой благотворителя монастыря Н. Н. Киселёва, в качестве подарка от иеромонаха преподобного Варнавы (Меркулова). Когда в ночь на 30 июня 1882 года произошло крушение поезда Москва — Крым на Курской железной дороге, купчиха осталась в живых по молитвам перед иконой. Об этом событии рассказывала памятная резная надпись серебряной пластины на образе, помещённая мужем купчихи. В том же году Киселёва для украшения иконы использовала сребропозлащённую ризу с эмалью в венце и по её углам. Также есть данные о том, что со стороны Киселёвой поступили 40 000 рублей на строительство собора. Высота образа составляла 2⅞ вершка, а ширина 2¼ вершка.

title: Троица (икона Рублёва)

text: Советский историк-источниковед В. А. Плугин выдвинул другую версию о жизненном пути иконы. По его мнению, она не была написана Рублёвым для Троицкого храма по заказу Никона Радонежского, а была привезена в Лавру Иваном Грозным. По его мнению, ошибка предшествующих исследователей в том, что они, вслед за известным историком А. В. Горским, считают, что Иван Грозный только «одел» золотой ризой уже имеющийся образ[12]. Плугин же читает запись во вкладной книге 1673 г., воспроизводящей записи отписных ризных книг 1575 г., прямо указано: «Государя ж царя и великаго князя Ивана Васильевича всеа Русии вкладу написано в отписных ризных книгах 83 [1575] году <…> образ местной живоначальныя Троицы, обложен златом, венцы златы» и т. д. — то есть, по мнению ученого, Иван Грозный вложил не только оклад, но и всю икону целиком. Плугин считает, что царь пожертвовал монастырю, где его крестили, икону Рублёва (которому она тогда ещё не приписывалась), написанную для какого-то другого места, где она находилась предыдущие 150 лет[4][L 3][13].

title: Троица (икона Рублёва)

text: В 1575 году, как свидетельствуют записи Троице-Сергиевой лавры, икона была «обложена золотом» Иваном Грозным. В 1600 году она была заново украшена драгоценным окладом царём Борисом Годуновым. Прежний же золотой оклад Ивана Грозного был переложен с неё на специально написанную для этого копию. Новый оклад повторил композицию оклада Ивана Грозного.

title: Троица (икона Рублёва)

text: О том ответ: Писати иконописцем иконы с древних переводов, како греческие иконописцы писали, и как писал Ондрей Рублев и прочие пресловущие иконописцы, и подписывати святая троица, а от своего замышления ничтоже предтворяти»[8][9]. Таким образом, из данного текста следует, что участникам Стоглавого собора было известно о некой иконе Троицы, написанной Рублёвым, которая, по их мнению, целиком отвечала церковным канонам и могла быть принята за образец.

title: Фёдоровская церковь (Ярославль)

text: До освящения храма прихожане-строители наполнили его иконостас образами, из них 67 были привезены из Толгского монастыря и обошлись им в 70 рублей. Для икон Фёдоровской церкви свойствен усложнённый космический и календарный символизм. Гигантская по тем временам сумма в 100 рублей ушла на создание «образа Отечества, окрест же его девять чинов ангельских и всех святых, в дванадесятых месяцех расположенных» (ныне в Ярославском музее-заповеднике). Справа от царских врат горожане поставили, «всеми входящими видим и поклоняем», образ Спаса, заказанный в Костроме Гурию Никитину. Драгоценная цата для образа была изготовлена иждивением Дмитрия Еремина, брата храмоздателя Родиона. Иконы же Троицы и Николы Чудотворца написал ярославец — Иларион Севастьянов, «прозванием Башка».

title: Богоявленский собор (Томск)

text:
Главной святыней храма является частица мощей святого великомученика и целителя Пантелеймона, которая была доставлена из Москвы в 2001 году Преосвященным Ростиславом.
Ещё одна святыня — Распятие с частицей того креста, на котором был распят Иисус Христос.
Величайшей святыней храма и всего города стал образ Живоначальной Троицы. Именно иконой Пресвятой Троицы в 1604 году царь Борис Годунов благословил казаков на основание Томской крепости. Эта икона была утрачена в советское время. В преддверии празднования 400-летия города Томска её точная копия написанной Андреем Рублёвым, была поставлена в соборе 14 июня 2003 года. Специалистам научно-реставрационного центра им. Грабаря была заказана эта икона. Она копировалась в мельчайших подробностях, были видны следы многих реставраций, трещинки и следы от гвоздей, появившиеся на иконе за шесть столетий.

title: Троица (икона Рублёва)

text: Впервые, как известно учёным, Рублёв назван автором «Троицы» в середине XVI века в материалах Стоглавого собора — то есть в середине XVI века мы уже можем с уверенностью утверждать, что Рублёв считался автором подобной иконы. К 1905 году мысль, пошедшая с лёгкой руки И. М. Снегирева, что икона в Троице-Сергиевой Лавре принадлежит кисти Андрея Рублёва, одного из немногих известных по имени русских иконописцев, была уже господствующей[17]. В настоящий момент она является господствующей и общепринятой. Тем не менее, после раскрытия иконы от очисток исследователи были так поражены её красотой, что возникали версии о том, что она была создана мастером, приехавшим из Италии. Первым, кто ещё до раскрытия иконы выдвинул версию, что «Троица» была написана «итальянским художником», оказался Д. А. Ровинский, чьё мнение «было сразу потушено запиской митрополита Филарета, и снова, на основании предания, образ был отнесен к числу произведений Рублёва, продолжая служить одним из главных памятников при изучении манеры этого иконописца». С Джотто и Дуччо сравнивал «Троицу» Д. В. Айналов[18], Н. П. Сычев и позднее Н. Н. Пунин[19]; с Пьеро делла Франческа — В. Н. Лазарев[20], хотя их мнение, скорее надо отнести к высочайшему качеству живописи, а не прямо толковать как версию о том, что икона создавалась под влиянием итальянцев.

title: Смоленская церковь (Санкт-Петербург)

text: 1 октября 1790 года, на праздник Покрова Пресвятой Богородицы, был освящён главный придел во имя Смоленской иконы Божией Матери. По описанию о. Стефана Опатовича стены в главном приделе были отделаны простой побелкой; в «фонарике» купола неизвестным живописцем за 15 рублей было нарисовано сияние. Иконостас, без царских врат, живописи и позолоты изготовили охтенские мастера за 557 р. 50 коп.; царские врата и рамы к местным образам изготовил придворный резчик Яков Дунаев, что обошлось в 60 рублей. Позолота стоила 650 рублей. Живописец Иван Акимович Акимов пожертвовал написанные им иконы Спасителя и Божией Матери; иконы на северных и южных дверях иконостаса написал художник Гавриил Игнатьевич Козлов. Также в придел были пожертвованы иконы Тайной вечери, Трёх святителей и другие, все кисти неизвестных художников. На момент написания статьи о. Стефаном в 1873 году, эти иконы в дорогих окладах, кроме Тайной вечери, ещё находились в храме.

title: Иверский монастырь (Самара)

text: образ Божией Матери «Иерусалимская» в серебряной позолоченной ризе, которой симбирский епископ Феодотий благословил обитель при открытии[6]. Этот образ в торжественные и праздничные дни носили по домам горожан[6]. В начале XX века образ оценивался в 800 рублей[3]. Почитался как чудотворный, предположительно, первая настоятельница вела список чудотворений, происходивших от образа, но уже в начале XX века монастырским священнослужителям никаких достоверных записей об этом найти не удалось[3]. образ Божией Матери «Иверская», пожертвованный купчихой Е. С. Марихиной при основании обители, по которому та и получила своё именование. Икона была в дорогом, золотом окладе, украшенном алмазами и изумрудами[6]. В начале XX века икона оценивалась в 2000 рублей[3]. образ Божией Матери «Троеручица». Икона была написана на Афоне на кипарисовой доске, была принесена в монастырь 27 октября 1862 года. Украшалась серебряным позолоченным окладом, оценивалась в начале XX века в 1200 рублей[3][6]. икона с изображение преподобных отцов: Мартирия, Саввы, Агапита, Никодима, Вениамина и Арсения с гробничками к ней, в которые были вложены мощи этих святых[3]. Мощи были пожертвованы монастырю в 1867 году (по другим данным — 1877 году[6]) переехавшей в Самару на жительство из Санкт-Петербурга надворной советницей Анисьей Холомецкой[3]. икона Божией Матери «Тихвинская», написанная в 1790 году, в серебряном окладе и с серебряным венцом размерами 5×5 четвертей[3]. Евангелие в серебропозолоченных досках, оцениваемое в начале XX века в 700 рублей[3]. серебропозолоченный напрестольный крест в 96 золотников[3]. такой же крест с заключёнными в него мощами евангелиста Матфея[3]. серебропозолоченная дарохранительница весом более 8 фунтов, в форме алтаря, с Царскими вратами с лицевой стороны[3]. четырёхконечный серебропозолоченный крест с мощами Иоанна Предтечи, Евфимия Великого, Иоанна Дамаскина, Георгия Победоносца, преподобного Иосифа, преподобного Арсения, Романа Сладкопевца, мученика Панкратия, святого благоверного князя Александра Невского, мученицы Татьяны, святых Гурия, Евстратия, Мардария, Евгения, Евксентия, Пантелеймона, Василия Великого, Иоанна Златоуста и других. Крест был вложен в икону в киот с изображением некоторых из перечисленных святых и с меднопозолоченной табличкой с перечнем святых, чьи мощи хранятся в кресте[3].

title: Православная иконография Троицы

text:
Понимание трёх ангелов как изображения Троицы порождает желание выделить среди них ипостаси, а вывод о возможности или невозможность подобного вычленения порождают два основных вида композиции: изокефальный и неизокефальный. В первом случае ангелы подчёркнуто равны, а композиция предельно статична, во втором один из ангелов (обычно центральный) так или иначе выделен, его нимб может содержать в себе крест, а сам ангел подписывается сокращением ІС ХС (атрибуты Христа). Споры вокруг подобных композиций приводили к появлению даже таких икон, где у каждого ангела были атрибуты Христа.
Как считается, наивысшей степени раскрытия духовной сути Пресвятой Троицы достиг преподобный Андрей Рублёв в своей иконе «Живоначальной Троицы». Композиция со вписанными в круг фигурами ангелов не выделяет среди них отдельные ипостаси, но каждый из ангелов обладает своей индивидуальностью. Рублёв достиг в изображении простоты и лаконичности, в ней нет лишних элементов или персонажей. По решению Стоглавого Собора (Москва, 1551 год), иконы следует писать по старым греческим образцам и по образцу Рублёва, то есть не различая ипостасей, подписывая же только «"Святая Троица"». Во множестве образов, повторяющих композицию Троицы Андрея Рублёва, ставшую образцом, разрушается гармония замысла.

title: Зырянская Троица

text: «Зырянская Троица» — икона Святой Троицы XIV века, согласно преданию, написанная святителем Стефаном Пермским, имеющая древнейшую сохранившуюся надпись на коми-зырянском языке, сделанную древнепермским письмом.

title: Андрей Рублёв

text: В 1425—1427 годах Рублёв, как свидетельствуют летописи, совместно с Даниилом Чёрным и другими мастерами расписал Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря и создал иконы его иконостаса. Сохранились иконы, считающиеся по большей части работой артели; они выполнены в различных манерах и неравноценны по художественным качествам. Вероятно, именно в этот иконостас входила икона «Святая Троица» — его единственно безусловная сохранившаяся работа в жанре иконописи. Традиционный библейский сюжет Рублёв наполнил глубоким богословским содержанием.

title: Троица (икона Рублёва)

text: В начале XX века иконы расчищались одна за другой, и многие из них оказывались шедеврами, радовавшими исследователей. Возник интерес и к «Троице» из Лавры. Хотя, в отличие, например, от Владимирской или Казанской икон, она не пользовалась огромным почитанием верующих, не совершала чудес — не была «чудотворной»[L 4], не мироточила и не стала источником большого числа списков, тем не менее, она пользовалась определённой репутацией — главным образом, благодаря тому, что полагали, что этот образ был тем самым, на который указывал «Стоглав», поскольку ни о каких других заказанных Рублёву «Троицах» известно не было. Важно упомянуть, что по причине упоминания в «Стоглаве» имя Рублёва как иконописца (как бы его «канонизации» как художника) было весьма почитаемо среди верующих, и поэтому ему приписывались многие иконы. «Изучение „Троицы“ могло дать в руки историков искусства своего рода надёжный эталон, сверяясь с которым можно было получить исчерпывающее представление о стиле и методах работы прославленного мастера. Вместе с тем, эти данные позволили бы проводить экспертизу других икон, которые приписывали Андрею Рублёву на основании легенды или расхожего мнения»[8].

title: Сергиев Посад

text:
В лазоревом поле щита серебряная зубчатая, мурованная лазурью стена с чёрными воротами с серебряными скрепами на них, из-за которых возникает серебряная башня с золотым церковным куполом, который увенчан шестиконечным Голгофским крестом. По сторонам башни расположены два золотых бердыша в столб, лезвия которых обращены вправо.
— золотой цвет: символ богатства, стабильности, уважения, солнечного света и энергии;
— серебряный цвет: символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания;
— синий цвет: символ чести, благородства, духовности, чистого неба и водных просторов;
— чёрный цвет: символ мудрости, скромности, вечности бытия.Уникальной городской и российской достопримечательностью является архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой лавры из более пятидесяти архитектурных сооружений. Здесь Андрей Рублёв написал икону «Троица». В этих стенах крестили наследников престола. Во время стрелецкого бунта 1682 года здесь укрывался юный Пётр I.Троицкий монастырь свят не только для сердец набожных, но и для ревностных любителей отечественной славы; не только россияне, но и самые просвещённые иностранцы, знающие нашу историю, любопытствуют видеть места великих происшествий.
.В стенах Троице-Сергиевой лавры находятся Московская духовная академия (МДА, с 1814) и семинария.

title: Золотое кольцо России

text: Вокруг Троицкого собора постепенно сформировался архитектурный ансамбль Лавры. Построен преемником основателя монастыря Никоном «в честь и похвалу» преподобному Сергию Радонежскому, а заложен в год прославления последнего во святых. Над иконостасом собора работали знаменитые русские иконописцы Андрей Рублёв и Даниил Чёрный; для этого иконостаса была написана Рублёвым икона «Святая Троица». Примечательно живописное многоярусное завершение собора. С юга к Троицкому собору примыкает Никоновская церковь (1552). К западной половине южной стены собора, на месте, где, по преданию, была келия преподобного Сергия, пристроена Серапионовская палатка (нынешняя — постройки 1783 года) — над мощами новгородского архиепископа Серапиона, скончавшегося в монастыре; здесь также погребены митрополит Иоасаф (Скрипицын) и Дионисий Радонежский.

title: Троице-Сергиева лавра

text: Над иконостасом собора работали знаменитые русские иконописцы Андрей Рублёв и Даниил Чёрный[9]; для этого иконостаса была написана Рублёвым икона «Святая Троица»[13]. В настоящее время иконостас собора состоит из пяти ярусов, причём 40 икон, размещённые в средних ярусах, сохранились со времён сооружения храма. Оригинальная стенопись собора не сохранилась; в 1635 году первоначальная стенопись была полностью сбита, а стенопись XVII века неоднократно поновлялась. При этом основные композиционные линии первоначальной росписи стен были сохранены мастерами, возобновлявшими стенопись собора в XVII веке. В 1949—1952 годах при попытке обнаружить фрагменты рублёвской стенописи в верхней части собора был раскрыт фрагмент стенописи XVII века площадью 650 м²; этот фрагмент был закреплён при реставрации, а несохранившиеся участки были дописаны в духе стенописи XVII века[11]. В помещениях собора важное место занимают киоты по сторонам подкупольных сводов (1835) и серебряная сень над ракой Сергия (1737). Сама рака, скрытая под сенью, тоже является крупным произведением русских чеканщиков; она выполнена в XVI веке по повелению Ивана Грозного. С юга к Троицкому собору примыкает бесстолпная одноглавая Никоновская церковь (1552), построенная над могилой преемника Сергия, игумена Никона Радонежского. К западной половине южной стены собора, на месте, где, по преданию, была келия преподобного Сергия, пристроена Серапионова палатка (нынешняя — постройки 1783 года, нынешний облик получила после 1826 года) — над мощами архиепископа Новгородского Серапиона, скончавшегося в монастыре; здесь также погребены митрополит Иоасаф (Скрипицын) и архимандрит Дионисий Радонежский.

title: Троице-Герасимовская церковь (Вологда)

text: Икона Святой Троицы, написанная вологодским изографом, служила храмовым образом церкви. В XIX веке её автором считался преподобный Дионисий Глушицкий.

title: Троица (икона Рублёва)

text: Алпатов М. В. Андрей Рублёв. — М.: Искусство, 1972. Андрей Рублёв и его эпоха. М., 1971. Вздорнов Г. И. Новооткрытая икона «Троицы» из Троице-Сергиевой лавры и «Троица» Андрея Рублёва // Древнерусское искусство. — М., 1970. Голубцов Н. А. Пресвятая Троица и домостроительство (об иконе инока Андрея Рублева) // Журнал Московской патриархии. — 1960. — № 7. — С. 32—40. Голубцов С. Икона живоначальной Троицы // Журнал Московской патриархии. — 1972. — № 7. — С. 69—76. Демина Н. А. Троица Андрея Рублева. — М., 1963. Клибанов А. И. К характеристике мировоззрения Андрея Рублёва. // Андрей Рублёв и его эпоха: Сб. ст. — М., 1971. — С. 62—102 (о богословском аспекте изображений Троицы). Лазарев В. Н. Русская иконопись от истоков до начала XVI века. — М.: Искусство, 2000. — С. 102—107, 366—367, № 101. Мальков Ю. Г. // Музей: журнал. — № 8. — 1987. — С. 238—258. Нерсесян Л. В., Суховерков Д. Н. Андрей Рублёв. «Святая Троица»: Похвала преподобному Сергию — М.: Гос. Третьяковская галерея, 2014. — 68 с.: ил. — (История одного шедевра). — ISBN 978-5-89580-073-7. Плугин В. А. Тема «Троицы» в творчестве Андрея Рублёва и её отражение в древнерусском искусстве XV—XVII вв. // Куликовская битва в истории и культуре нашей Родины (мат-лы юбил. науч. конф.) — М., 1983. Салтыков А. А. Иконография «Троицы» Андрея Рублёва. // Древнерусское искусство XIV—XV веков. — М., 1984. — С. 77—85. Свирин А. Н. Древнерусская живопись в собрании Государственной Третьяковской галереи. — М., 1958. — Илл. 37, 38. Троица Андрея Рублёва. Антология / сост. Г. И. Вздорнов. — М., 1981. Трубецкой Е. Н. Русская иконопись. Умозрение в красках. Вопрос о смысле жизни в древнерусской религиозной живописи. — М.: Белый город, 2003 [1916]. Ульянов О. Г. // Человек верующий в культуре Древней Руси. Мат-лы межд. науч. конф. 5—6 декабря 2005 г. / отв. ред. Т. В. Чумакова. — СПб.: Лемма, 2005. — 252 с. — ISBN 5-98709-013-X. Ульянов О. Г. // Богословские труды. — Т. 35. — М., 1999. Ульянов О. Г. Эволюция иконографии Живоначальной Троицы в древнерусском искусстве времени прп. Андрея Рублёва и проблемы семантики образа // Тр. ГМИР. — Вып. 9. — СПб., 2009. — С. 7—15. Onasch K. Das Problem des Lichtes in der Ikonomalerei Andrej Rublevs. Zur 600-Jahrfeier des grossen russischen Malers. — Berlin: Berliner byzantinische Arbeiten, 1962. — Vol. 28. Somov G. Yu. . // Semiotica. — 2007. — № 166 (1/4). — P. 1—79.

title: Звенигородский чин

text: В 1926 году Грабарь в журнале «Вопросы реставрации» опубликовал статью «Андрей Рублёв: Очерк творчества художника по данным реставрационных работ 1918—1925 гг.», в которой атрибутировал Звенигородский чин как работу Андрея Рублёва на основании особенностей живописи, роднящих иконы с рублёвской Троицей и фресками Успенского собора во Владимире. Несмотря на краткость аргументации Грабаря, его атрибуция «получила всеобщее признание», и с ним согласны большинство других искусствоведов, признающих иконы Звенигородского чина «несомненно принадлежащими Андрею Рублёву».

title: Троица (икона Рублёва)

text: Сергей Соловьёв написал стихотворение «Троица Рублева» (1 октября 1929 года).

title: Семейная икона

text: На «семейной» иконе может быть изображено множество святых: святые покровители детей, супругов, их родителей, их прародителей, в том числе и уже ушедших из жизни. . Наверху «семейной иконы» может быть изображён благословляющий Господь Иисус Христос, Нерукотворный Образ, Пресвятая Троица, Богородица: обычно «Знамение» или «Покров». Иногда пишут покровителей семьи в молитвенном предстоянии перед Иисусом Христом или Богородицей. Также на такой иконе может быть написан ангел-хранитель семейного рода, он бывает изображен в центре иконы, посреди семейных святых

title: Полёт Троицы

text: «Полёт Троицы» (или «Полёт Живоначальной Троицы») — картина народного художника России Валерия Балабанова. Написана в 1988 году, впервые представлена на выставке «Тысячелетие русской культуры», где являлась центральной картиной в составе триптиха «Наследие» вместе с картинами «Пловец» и «Прожект» (левая и правая части триптиха). Композиционно представляет собой фантастический сюжет, в котором Церковь Вознесения в Коломенском изображена космическим кораблём, взлетающем в направлении Земли, а ангелы с иконы «Троица» древнерусского иконописца Андрея Рублёва — космонавтами.

title: Климов, Евгений Евгеньевич

text: В 1942 году в составе известной Русской православной миссии Евгений Климов вновь совершил поездку в Псков, находившийся под контролем оккупационной нацистской администрации. Именно в результате этого повторного путешествия в любимые места у Климова родился замысел о написании иконы для псковского Троице-Сергиева монастыря, которая будет помещена в надвратной нише псковского Детинца при подходе к Троице-Сергиеву собору. Во многом Климов переживал роковые моменты исторической судьбы России в самый жестокий период Великой Отечественной войны, что способствовало его духовному настроению в период работы над «Троицей», ставшей своего рода кульминацией его парадоксального ощущения одновременной переломности и незыблемости судьбы Руси-России. Это ощущение мотивировано искренней верой Климова в духовную силу русского народа, борющегося за возможность жизни в будущем. Икона «Троица», эскиз которой был написан Климовым в Риге (по образцу рублёвской «Троицы») была переведена в мозаичную технику в одной из немецких мастерских и отправлена в Псков после окончания Великой Отечественной войны. Сам Климов узнал о судьбе иконы только из уст ученицы Маргариты Салтупе спустя более чем 40 лет после личной встречи с ней, уже находясь в эмиграции в Канаде. Икона располагалась с северной стороны Троицкого собора до 2003 года, когда её возвратили на исторически предусмотренное для неё место в надвратной нише (место над Великими воротами) Псковского Кремля.

title: Никитина, Людмила Леонидовна

text: «Совэкспортфильм» наградил фильм «Воззрение на Святую Троицу» за высокий рейтинг востребованности отечественной кинопродукции на международном кинорынке. История создания фильма связана с тем, что после съемок документального фильма «Андрей Рублев» для 1 канала Центрального телевидения, Людмила Никитина познакомилась с богословием иконы «Троица» кисти Андрея Рублева. Л. Никитина написала сценарий и сняла фильм, который признан международным бестселлером о русском православии.

title: Стефан Пермский

text: «Зырянская Троица» — икона Святой Троицы последней четверти XIV века (после 1379 года), согласно преданию, написанная святителем Стефаном Пермским, имеющая древнейшую сохранившуюся надпись на древнем варианте коми-зырянском языке, сделанную стефановским (древнепермским письмом). Зырянская Троица была найдена вместе с иконой «Сошествие Святого Духа» (не сохранилась), также содержащей пермскую надпись. Надписи представляют переводы библейских текстов, связанных с данными сюжетами. Искусствоведы считают Зырянскую Троицу изводом византийской иконы. По многим формальным и концептуальным чертам она является предтечей «Троицы» Андрея Рублёва.

title: Троица (икона Рублёва)

text: Мера иконы: ширина 112 сантиметров, высота 139 см, толщина доски 3 см, ширина нижнего поля — 7 см, ширина боковых — 5,2 см, ширина верхнего — 6,5 см, глубина выемки ковчега — 1 см. Вес иконы 27,3 кг. Иконный щит «Троицы», то есть основа, на которой написана икона, состоит из пяти досок шириной (слева направо — по тыльной стороне): первая — в верхней части — 29 см, в нижней — 30,5 см; вторая — соответственно 20,2 см и 19,2 см; третья — 23,3 см и 26,2 см; четвёртая — 26,3 см и 22,4 см; пятая — 11,7 см и 12,4 см; причём между третьей и четвёртой досками имеется вставка из двух планок. Доски склеены («сбиты») и к тому же соединены шпонками — своего рода клиньями. Полное описание всех выщерблин, трещин и недостатков красочного слоя иконы опубликовано в статье Малькова в «Музее» и занимает 3 страницы[22].

title: Храм Владимирской иконы Божией Матери (Северодвинск)

text: Местночтимый список Владимирской иконы Божией Матери изначально находилась в селе Меландово Емецкого уезда Архангельской губернии в деревянной церкви XVI века освящённой в честь Святой Троицы. Новый Троицкий храм из камня был возведен уже в XIX веке, а старый деревянный (после ремонта) был освящен уже в честь иконы Божией Матери в середине XIX века. К тому времени икона уже была написана и являлась главным сокровищем церкви.

title: Государственная Третьяковская галерея

text: Икона «Троица» была написана художником Андреем Рублёвым в 1425—1427 годах по заказу игумена Никона для воспевания памяти Сергея Радонежского. Также в музее выставляется икона «Алексей митрополит», написанная мастером Дионисием в конце XV — начале XVI века в классическом стиле московской школы XV века для украшения Успенского собора[39].


query: Когда Каратель появился впервые во вселенной Marvel Comics?

title: Каратель (Marvel Comics)

text: Каратель (English: The Punisher), настоящее имя Фрэнк Касл (English: Frank Castle), урождённый Фрэнсис Кастильоне (English: Francis Castiglione) — Персонаж, антигерой во вселенной Marvel Comics, созданный писателем Джерри Конуэем и художниками Джоном Ромита Старшим и Эндрю Россом. Впервые Каратель появился на страницах комикса The Amazing Spider-Man № 129 в феврале 1974 года.

title: Силуэт (Marvel Comics)

text: Силуэт (), настоящее имя Силуэт Корд () — вымышленный персонаж, супергерой в Вселенной издательства Marvel Comics. Она впервые появилась в "New Warriors" (vol. 1) #2 (август 1990 года) и была создана Фабианом Никисой и Марком Бэгли. Силуэт и её брат Аарон Корд («Полуночный Огонь») — мутанты.

title: Потусторонний (Marvel Comics)

text: Потусторонний () — космическая сущность, вымышленный персонаж вселенной Marvel. Созданный писателем Джимом Шутером и художником Майком Зеком, впервые Потусторонний появился в "Secret Wars" #1 (May 1984) как некое невидимое всемогущее существо, которое похитило героев и злодеев Вселенной Марвел и поместило их на далёкую планету, именуемую Мир Битв (Battleworld). Позже, появился в качестве главного антагониста в "Secret Wars II", где он предстал в человеческом обличье и угрожал уничтожить всю Мультивселенную Marvel. С этой внешностью белого мужчины с чёрными вьющимися волосами Потусторонний оставался вплоть до своей гибели. Является одним из самых могущественных персонажей вселенной Marvel. Позже выясняется, что он всего лишь дитя Потусторонних, а весь Beyondrealm - это карманная вселенная. Тем не менее, классическая версия Потустороннего была невообразимо могущественна, превосходя даже Абстрактных существ, за исключением, возможно Живого Трибунала, который просто не имел права вмешиваться.

title: Каратель (телесериал)

text: «Каратель» () — американский супергеройский телесериал в жанре боевика-драмы, основанный на комиксах издательства Marvel Comics с Джоном Бернталом в главной роли. «Каратель» входит в кинематографическую вселенную Marvel. Премьера всех серий состоялась на видеосервисе Netflix 17 ноября 2017 года.

title: Арес (Marvel Comics)

text: Арес () — персонаж, бог Олимпийского пантеона вселенной комиксов издательства Marvel Comics, образ которого основан на одноимённом греческом боге. Он впервые появился в "«Thor»" #129 (Июнь 1966) и был создан Стэном Ли и Джеком Кёрби.

title: Rand Enterprises

text: Компания появляется в историях, опубликованных издательством Marvel Comics, и существует в общей вселенной компании, известной как Вселенная Marvel. Рэнд Энтерпрайз впервые появилась в Marvel Premiere #15; она была основана Уэнделлом Рэндом, отцом Дэнни Рэнда.

title: Валькирии (Marvel Comics)

text: Валькирии () — вымышленная организация, появившаяся в комиксах издательства Marvel Comics. Основанные на Валькириях из скандинавской мифологии, они являются группой, созданнойя Стэном Ли и Джеком Кирби и впервые появилась в "Thor" #133 (октябрь 1966). В контексте общей вселенной Marvel, Валькирии - это группа воинов-женщин во главе с Брунгильдой/Валькирией, которая была первоначально назначена Одином, чтобы забирать души убитых героев в Вальхаллу. В 2013 году команда стала предметом мини-серий "The Fearless Defenders".

title: Каратель (Marvel Comics)

text: Хотя Каратель в основном сражается с обычными преступниками, он иногда противостоит некоторым суперзлодеям вселенной Marvel, таким как Бушвокер, Риверс, Меченый. Обстоятельства даже заставляли его сражаться с Человеком-пауком, Сорвиголовой, Халком и Росомахой, хотя в иных обстоятельствах они становились его союзниками.

title: Пропасть (Marvel Comics)

text: Первый Пропасть - Нильс Стайгер, мутант, который является сыном Азазеля и сводным братом Ночного Змея. Аналог альтернативной вселенной персонажа впервые появился в "X-Men Alpha", и героическая версия Вселенной Marvel впервые появилась в "Cable" том 2, #40. Он был создан Скоттом Лобделлом, Марком Уэйдом, Роджером Крузом и Стивом Эптингом.

title: Читаури

text: Читаури () — раса инопланетных оборотней, которые появляются в публикациях альтернативной вселенной Marvel Comics, Ultimate Marvel, в ограниченной серии The Ultimates. Они были созданы Марком Милларом и Брайаном Хитчем. Они были созданы для конечной франшизы вселенной вместо существующих чужеродных видов Marvel Comics, Скруллов, которые играют аналогичную роль в основной вселенной. Позже Marvel предпочла различать Скруллов и Читаури в Ultimate вселенной. Впоследствии вид был адаптирован к другим средам, в частности, появившись в фильме 2012 года «Мстители» как сила вторжения, возглавляемая Локи и даже в главной Вселенной Marvel.

title: Валькирия (Marvel Comics)

text: В Кинематографической вселенной Marvel Валькирия впервые появилась в фильме «», где её сыграла актриса Тесса Томпсон.

title: Джигсо

text: Джигсо (так же Пазл, Ножовка, Пила) (), настоящее имя — Билли «Красавчик» Руссо () — вымышленный суперзлодей во вселенной Marvel Comics и архивраг Карателя, созданный Леном Уайном и Росом Эндрю. Впервые появился на страницах The Amazing Spider-Man #162 в ноябре 1976-го года.

title: Снайпер (Marvel Comics)

text: Снайпер (), настоящее имя Рич фон Буриан () - вымышленный персонаж, надзиратель, появившийся в комиксах издательства Marvel Comics. Созданный Карлом Поттом и Джимом Ли, персонаж впервые появился в "The Punisher: War Journal" Vol. 1, #4 (март 1989). Он один из врагов Карателя.

title: Каратель (Marvel Comics)

text: Категория:Персонажи комиксов, появившиеся в 1974 году Категория:Персонажи, созданные Джерри Конвейем Категория:Персонажи, созданные Джоном Ромитой-старшим Категория:Супергерои Marvel Comics Категория:Вымышленные спецназовцы Категория:Вымышленные полицейские Категория:Вымышленные снайперы Категория:Вымышленные мастера боевых искусств Категория:Вымышленные линчеватели Категория:Вымышленные ветераны войн Категория:Персонажи фильмов Категория:Персонажи мультфильмов Категория:Персонажи компьютерных игр Категория:Персонажи кинематографической вселенной Marvel Категория:Персонажи телесериалов Категория:Вымышленные стрелки Категория:Вымышленные серийные убийцы Категория:Вымышленные массовые убийцы

title: The Daily Bugle

text: The Daily Bugle ("Дейли Бьюгл" — с ), также известная как The DB — вымышленная нью-йоркская ежедневная газета-таблоид во вселенной Marvel Comics. Известна, в первую очередь, тем, что одним из её сотрудников является Человек-паук. В комиксах впервые появилась в "The Amazing Spider-Man" #1 (1963 год); при этом первое упоминание о ней встречается в "The Fantastic Four" #2 (1962 год). В 2002 году газета появилась в фильме Человек-паук; впоследствии фигурировала в ряде других фильмов вселенной Marvel.

title: Стражи (Marvel Comics)

text: Стражи () — различные вымышленные роботы-охотники на мутантов, появляющиеся во вселенной Marvel Comics. Обычно изображаются врагами Людей Икс. Созданы Стэном Ли и Джеком Кирби. Впервые появились в "The X-Men (vol. 1) #14" (ноябрь 1965).

title: Хамелеон (Marvel Comics)

text:
Во вселенной Ultimate Marvel за личностью Хамелеона скрываются сразу два человека — безликие брат и сестра, которые способны изменять внешность. Впервые они появились в . Один из них похитил Джей Джона Джеймсона и принял его облик, после чего захватил Питера Паркера и перенял его обличье. Настоящих Паркера и Джеймсона, в это время, допрашивала его сестра. Она застрелила Джеймсона, а от Паркера потребовала секреты Алтимейтс и Людей Икс. Самозванец узнал, что Паркер — это Человек-Паук и ограбил банк, однако он и его сестра были рассекречены и побеждены Человеком-факелом и Человеком-льдом. Впоследствии помещены в Трискелион.
Мистик (Marvel Comics)

title: Конвей, Джерри

text: Джерри Конвей () — американский сценарист комиксов издательств Marvel Comics и DC Comics. Наиболее известен как сценарист сюжетной арки «The Night Gwen Stacy Died» и как один из создателей Карателя — антигероя вселенной Marvel.

title: Каратель (Marvel Comics)

text: В этой комической вселенной Каратель — это Фрэнк Карпл, антропоморфная акула, также известная как Панфишер (англ. Punfisher) - (Pun</b>isher(Каратель) + fisher(рыбак))[38].

title: Хавок (Marvel Comics)

text: Хавок (; настоящее имя — Александр Саммерс) — супергерой вселенной Marvel Comics, впервые появившийся в 54-м выпуске комикса "Uncanny X-Men" в марте 1969 года.

title: Хоуп Пим

text: Хоуп Пим (), также известная как Красная королева () — персонаж комиксов, издаваемых компанией Marvel Comics. Дочь Хэнка Пима и Джанет Ван Дайн в альтернативной вселенной MC2. Была создана Томом ДеФалко и Роном Френцом и впервые появилась в "A-Next" № 7 (апрель 1999). Персонаж адаптирована для более широкой аудитории в кинематографической вселенной Marvel, где её зовут Хоуп Ван Дайн. Эванджелин Лилли исполнила её роль в фильме 2015 года «Человек-муравей», а также в 2018 году сыграла в фильме «Человек-муравей и Оса», где Хоуп появилась уже как супергероиня Оса.

title: Калибан (Marvel Comics)

text: Калибан () — вымышленный персонаж, мутант, который появляется во вселенной Marvel Comics. Он впервые появился в комиксе под названием Uncanny X-Men #148, создателями персонажа являются Крис Клэрмонт и Дэйв Кокрум. Калибан был участником команд Сила Икс, Людей Икс, Икс-Фактор, также был всадником Апокалипсиса и является лидером Морлоков.

title: Каратель (Marvel Comics)

text: В этой вселенной Карателя зовут Фрэнк Кастелионе, он итальянец по происхождению и женат на еврейке Рут Кастелионне и имеет сына Фрэнка. После Первой Мировой он переезжает в Бостон, где его жена умирает от рака.

title: Кингпин (Marvel Comics)

text: Амбал, а также Кингпин (), настоящее имя Уилсон Фиск () — персонаж из вселенной Marvel Comics. Впервые появился в комиксе "The Amazing Spider-Man" #50 (июль 1967). Его создателями являются Стэн Ли и Джон Ромита-старший. Кингпин часто выступает противником Человека-Паука, Сорвиголовы и Карателя.

title: Marvel Comics

text: Marvel Comics (от English: marvel «чудо») — американская компания, издающая комиксы, подразделение корпорации «Marvel Entertainment». Получившая среди поклонников комиксов прозвище «Дом идей», «Marvel» наиболее известна такими сериями комиксов, как «Человек-паук», «Фантастическая четвёрка», «Люди Икс», «Мстители», «Стражи Галактики», «Защитники», «Росомаха», «Железный человек», «Капитан Америка», «Тор», «Халк», «Дэдпул», «Сорвиголова», «Каратель», «Доктор Стрэндж», «Чёрная Пантера», «Человек-муравей и Оса», «Капитан Марвел», «Веном», «Серебряный Сёрфер», «Призрачный гонщик», «Блэйд», «Чёрная вдова», «Соколиный глаз», «Люк Кейдж», «Железный Кулак» и «Джессика Джонс». Большинство персонажей комиксов «Marvel» обитают в одной вымышленной вселенной, получившей название Земля-616.

title: Каратель (Marvel Comics)

text: «Marvel MAX» версия Карателя имела место во Вселенной Marvel, в которой отсутствовали супергерои. Хронология жизни Касла осталась нетронутой и все происходящие события не противоречили его прошлому.

title: Мистер Страх (Marvel Comics)

text: Мистер Страх () — имя нескольких супер-злодеев из вселенной Marvel Comics. Впервые появился в комиксе "Daredevil" vol. 1 #6 и был создан Стэном Ли и Уолли Вудом.

title: Гамбит (Marvel Comics)

text: Гамбит (), настоящее имя Реми Этьен Лебо () — персонаж из вселенной Marvel Comics, созданный Крисом Клэрмонтом и Джимом Ли, он впервые появился в Uncanny X-Men #266 (август 1990) и, сначала задумывался как отрицательный персонаж, мутант-одиночка, преследующий свои собственные цели.

title: Каратель (Marvel Comics)

text: В 1995 году из-за низких продаж Marvel отменила все три серии комиксов о Карателе. Однако, почти сразу же перезапустила серию с новыми сериями «The Punisher» от писателя Джона Острандера, в которых Каратель присоединился к организованной преступности и боролся с Людьми-Х и супершпионом вселенной Marvel Ником Фьюри. Писатель Кристофер Голден в четырёхсерийной линейке «The Punisher: Purgatory» (Каратель: Чистилище) (ноябрь 1998 — февраль 1999) убил Карателя и затем воскресил его в виде сверхъестественного агента ангелов и демонов.

title: Каратель (Marvel Comics)

text: Впервые зверская природа Карателя и его готовность убивать были описаны в комиксах в 1974 году. В поздних 1980-х он стал частью волны психологически расстроенных антигероев со сломанной жизнью и появился в нескольких ежемесячных публикациях, включая The Punisher War Journal, The Punisher War Zone и The Punisher Armory. По мотивам комиксов было выпущено три фильма: в 1989, 2004 и 2008 году, а также одноимённый сериал в 2017 году.


query: Кто был камандиром экипажа «Аполло́на-15»?

title: Аполлон-15

text: Дэвид Скотт — командир (3) Альфред Уорден — пилот командного модуля (1) Джеймс Ирвин — пилот лунного модуля (1)

title: Шадаев, Аполлон Иннокентьевич

text: Аполло́н Инноке́нтьевич Шада́ев (, Хурдут (ныне Усть-Ордынский Бурятский автономный округ Иркутской области) — 15 июня 1969, Улан-Удэ) — бурятский писатель, драматург. Знаток и собиратель бурятских народных сказок.

title: Катастрофа Ан-10 под Гаграми

text: В 15:06, войдя в зону аэропорта Адлер, экипаж получил разрешение спускаться до 1200 метров. В 15:29 экипаж связался с диспетчерской вышкой и получил указание, что посадка будет осуществляться со стороны гор по магнитному курсу 240°, а также сводку о погоде: западный ветер 3—4 м/с, давление 756 мм.рт.ст. Но при этом диспетчер не доложил экипажу, что окружающие аэропорт горы закрыты облаками высотой 600 метров. После того как Ан-10 пролетел ДПРМ, было дано разрешение снижаться до 500 метров. В 15:37 экипаж доложил, что они снизились до указанной высоты и разворачиваются на курс 240°. Тогда диспетчер велел им с сохранением высоты выйти к третьему развороту, после чего лечь на курс 60°. В 15:39 пилоты доложили, что вышли на курс 60°, после чего управление полётом взял руководитель полётов (РП).

title: Катастрофа Ан-24 в Самарканде

text: Самолёт выполнял учебный полёт, а пилотировал его экипаж из 163-го лётного отряда, командиром (КВС) которого был пилот-инструктор . Также в состав экипажа входили два вторых пилота и , которые должны были переучиваться на командиров, штурман и бортмеханик . В 06:15 (04:15 МСК) Ан-24 вылетел из Самаркандского аэропорта. Выполняя программу полётов, экипаж без отклонений выполнил восемь заходов на посадку.

title: Аполлон-1

text: «Аполло́н-1» () — название, которое постфактум получила несостоявшаяся миссия корабля «Аполлон»/«Сатурн» 204 (AS-204). Во время подготовки к первому пилотируемому полёту по программе «Аполлон», планировавшемуся на 21 февраля 1967 года, на борту корабля случился сильный пожар, и весь экипаж погиб. Пожар произошёл 27 января 1967 во время наземных испытаний на стартовом комплексе № 34 космического Центра им. Кеннеди. В огне погибли астронавты В. Гриссом, Э. Уайт и Р. Чаффи.

title: Аполлоний

text: Аполло́ний () — мужское имя греческого происхождения:

title: Научные эксперименты «Аполлона-17»

text: Научные эксперименты «Аполло́на-17» () проводились во время полёта одноимённого пилотируемого космического корабля (7—19 декабря 1972 года), в ходе которого была осуществлена шестая и последняя в рамках «программы Аполлон» высадка людей на Луну. Экипаж корабля состоял из Юджина Сернана (командир), Роналда Эванса (пилот командного модуля) и профессионального учёного-геолога Харрисона Шмитта (пилот лунного модуля). Эксперименты ставились как на поверхности Луны, так и в космосе, на окололунной орбите и во время полёта от Земли к Луне и обратно. Приборы, оставленные в районе посадки, продолжали передавать информацию и после полёта в течение почти пяти лет, до сентября 1977 года, когда они были отключены по команде с Земли.

title: Катастрофа Ил-18 в Ашхабаде

text: Экипаж рейса 191 не знал об изменившемся прогнозе в Ашхабаде, но уже через 15—20 минут после вылета из Красноводска, на эшелоне полёта 6000 метров Ил-18 попал в сильную болтанку, поэтому экипаж изменил курс для обхода. В 19:15 диспетчер передал экипажу сведения о погоде: пыльная буря, видимость 300 метров. Но из-за сильных радиопомех, вызванных бурей, экипаж этих данных не услышал, но, в свою очередь, имея данные о видимости 5 километров, хотя они уже летели в сложных метеоусловиях, пилоты не стали пытаться выяснить фактическую погоду. Диспетчеры не предприняли попыток повторно связаться с самолётом, чтобы сообщить фактическую погоду и перенаправить его на запасной аэродром Ак-Тепе.

title: Морская учебно-стрелковая команда

text: Обучение начиналось 15 сентября и продолжалось один год. Переменный состав команды включал в себя 14 офицеров (12 с Балтийского флота и два с Черноморского) и 147 нижних чинов (по 12 человек от Гвардейского экипажа и экипажей №№ 1 — 7, 25 человек от 8-го флотского экипажа и 26 человек от 1-го и 2-го Черноморских флотских экипажей). Из числа нижних чинов 8-го флотского экипажа по окончании обучения 12 человек направлялись в Сибирский флотский экипаж, два в Ревель и один в Свеаборг. Слушателями из черноморских экипажей комплектовался Каспийский экипаж.

title: Катастрофа Ил-12 в районе Лазо

text: Сомневаясь, что полученные пеленги верны, экипаж вплоть до 15:19 начал запрашивать пеленги. В ответ диспетчер сказал: "Пеленг дают правильно, берите курс 290°, следуйте на высоте 3300 метров". Стоит отметить, что до этого лайнер уже последовательно поднимали сперва до высоты 1800 метров, а потом и до 2700 метров. Тогда в 15:19 экипаж передал, что их путевая скорость 190 км/ч и запросил расстояние до Хабаровска. Диспетчер сообщил, что расстояние составляет 210 километров, а в 15:36 передал: "Расстояние 210 километров, направление 110°". Через пять минут в 15:41 с борта доложили: "Остаток 450 литров, путевая скорость 200 км/ч, высота 3300 м в облаках". На это в 15:43 диспетчер передал: "Расстояние 190 км, двигаетесь медленно", а в 15:47 дал указание снижаться до 2700 метров и занимать курс 300°. В 15:52 экипаж доложил, что они следуют курсом 300°, а топлива осталось 300 литров. В 15:57 уже было доложено об остатке 210 литров, в связи с чем надо готовиться к вынужденной посадке с подбором подходящей площадки. На это диспетчер сообщил, что удаление от Хабаровска 150 километров и дал указание снижаться до 2100 метров. В 16:05 с самолёта доложили об оставшемся запасе топлива в 200 литров, а в 16:07: "Снижаюсь до визуального на огни". В 16:11 экипаж доложил, что они следуют на высоте 1500 метров и земля плохо просматривается, а через минуту уже было доложено о высоте полёта 1200 метров в переменной облачности и что начат поиск площадки. На это диспетчер РДС дал указание: "До остатка ГСМ не садитесь". В 16:14 с борта Л3904 было передано последнее сообщение: "Высота 1000 метров, земля не просматривается, иду в облаках, ничего не вижу". Через минуту в 16:15 (23:15 по местному времени) Ил-12 перешёл в почти отвесное падение и врезался в землю.

title: Аполлон-17

text: «Аполло́н-17» (English: Apollo 17) — космический корабль, на котором состоялся 11-й и последний пилотируемый полёт в рамках программы «Аполлон», в ходе которого была осуществлена шестая высадка людей на Луну. Это была третья Джей-миссия (English: J-mission) с акцентом на научные исследования. В экипаж корабля впервые вошёл учёный-профессионал, геолог Харрисон Шмитт. В распоряжении астронавтов так же, как и в ходе двух предшествовавших экспедиций, был лунный автомобиль, «Лунный Ровер» № 3. Командно-служебный модуль «Аполлона-17» имел позывные «Америка», лунный модуль — «Челленджер».

title: Аполлон-16

text: «Аполло́н-16» () — десятый пилотируемый полёт в рамках программы «Аполлон», состоявшийся 16—27 апреля 1972 года. Пятая высадка людей на Луну (21 апреля). Первая посадка в горной местности, на плоскогорье неподалёку от кратера Декарт. Это была вторая, после «Аполлона-15», Джей-миссия () с акцентом на научные исследования. В распоряжении астронавтов (как и у экипажа предыдущей экспедиции) был лунный автомобиль, «Лунный Ровер № 2».

title: Романенко, Роман Юрьевич

text: Трижды входил в дублирующие экипажи: МКС-9, МКС-11 и МКС-15. Наконец в июле 2008 года был назначен в основной экипаж 20-й экспедиции на МКС командиром корабля «Союз ТМА-15», на котором 27 мая 2009 года он вместе с остальными членами экипажа отправился на МКС. Возвратился на Землю 1 декабря 2009 года. Продолжительность полёта составила 187 суток 20 часов 40 минут 41 секунда.

title: Энгл, Джо Генри

text:
Первое приближение Энгла к космосу произошло в июне 1963 года, когда он был включен в группу пилотов, проводивших испытательные полёты на самолёте X-15. Первый полёт на Х-15 выполнил 7 октября 1963 года, а всего до своего ухода из группы 14 октября 1965 года выполнил 16 полётов. Максимальная высота была достигнута им в полёте 29 июня 1965 года, и составила 85 527 м. Был зачислен в отряд астронавтов НАСА во время 5-го набора 4 апреля 1966 года. Тем самым стал первым человеком, который был зачислен в отряд астронавтов НАСА, уже имея опыт космических полётов. Первым назначением Энгла в рамках лунной программы США стало включение его в экипаж поддержки Аполлон-10. Затем был включен в дублирующий экипаж корабля Аполлон-14 (1971 год) и в основной экипаж (пилотом лунного модуля) корабля Аполлон-17 (1972 год). Но так как программа полётов на Луну было сокращена, и полёт Аполлон-17 должен был стать последним полётом, Энглу пришлось уступить своё место в корабле ученому-геологу Харрисону Шмитту.
Полученный им опыт при полётах на Х-15 в полной мере был востребован при первых испытательных полётах по программе «Спейс шаттл». Так как приемы и системы управления полётом, которые были разработаны для возвращения в атмосферу Земли и посадки X-15, были впоследствии почти полностью скопированы при создании шаттла, то нет ничего удивительного в том, что именно Энгл, был назначен командиром одного их двух экипажей, проводивших в 1977 году испытательные полёты (Approach and Landing Test) шаттла Энтерпрайз в атмосфере при сбрасывании с самолета Боинг-747 на высоте в 25000 футов (7 620 м). Энгл совершил три таких испытательных полёта, в том числе два «свободных» полёта. Приобретя опыт атмосферных полётов на шаттле, был назначен командиром дублирующего экипажа первого испытаельного полёта шаттла Колумбия STS-1 и командиром основного экипажа второго испытательного полёта — STS-2.Суммарная продолжительность космических полётов: 9 суток 8 часов 31 минута.

title: Катастрофа Ту-124 под Днепропетровском

text: В 15:14 экипаж доложил о пролёте Донецка на эшелоне 8400 метров, на что авиадиспетчер дал им команду поскорее занять эшелон 9000 метров, так как на высоте 8400 был встречный самолёт. Экипаж подтвердил получение команды, а в 15:16 доложил о подъёме до высоты 9000 метров. В 15:31 рейс 3630 связался с юго-западным сектором Харьковского и доложил, что пролетел Днепропетровск и намерен осуществить пролёт Кременчуга в 15:41. Путевая скорость самолёта относительно земли составляла 852 км/ч, сам экипаж при данных переговорах говорил спокойно и чётко.

title: Аполлон-15 (работа на Луне)

text: Лунный модуль «Аполло́на-15» «Фа́лкон» () совершил посадку на юго-восточной окраине Моря Дождей (в Болоте Гниения), у отрогов лунных Апеннин, вблизи борозды Хэдли. Астронавты Дэвид Скотт (командир экипажа) и Джеймс Ирвин (пилот лунного модуля) оставались на Луне дольше, чем все предыдущие экспедиции, почти трое суток — чуть менее 67 часов. Они совершили три выхода на поверхность (внекорабельная деятельность, ВКД) общей продолжительностью 18 часов 34 минуты 46 секунд, в ходе которых впервые использовали лунное транспортное средство — «Лунный Ровер». Это позволило астронавтам удаляться от лунного модуля на гораздо бо́льшие расстояния, чем прежде, и увеличило научную отдачу миссии. Всего в ходе трёх поездок Скотт и Ирвин проехали 27,9 км и собрали 77 кг образцов лунной породы.

title: Аполлон-15

text: «Аполло́н-15» (English: Apollo 15) — девятый пилотируемый космический корабль в рамках программы «Аполлон», четвёртая высадка людей на Луну. Командир экипажа Дэвид Скотт и пилот лунного модуля Джеймс Ирвин провели на Луне почти трое суток (чуть менее 67 часов). Общая продолжительность трёх выходов на лунную поверхность составила 18 ч 30 мин. На Луне экипаж впервые использовал лунный автомобиль, проехав на нём в общей сложности 27,9 км. Было собрано и затем доставлено на Землю 77 килограммов образцов лунного грунта. После полёта специалисты назвали образцы, доставленные этой экспедицией, «богатейшим уловом» всей программы, а миссию «Аполлона-15» — «одной из самых блистательных с научной точки зрения»[1].

title: Катастрофа Vickers Viscount под Ньюпортом

text: Здесь самолёт принял новый экипаж в составе двух пилотов и одной стюардессы, которые прибыли в Филадельфию примерно в 12:15 рейсом 662 из Вашингтона. Теперь борт N7405 с новым экипажем должен был выполнить рейс 823 по маршруту Филадельфия—Вашингтон—Ноксвилл—Хантсвилл. В 15:13 самолёт вылетел из Филадельфии, а в 15:54, в соответствие с расписанием, приземлился в . На этом этапе по работе лайнера замечаний не было, поэтому технического обслуживания в Вашингтоне не проводили, только стандартная подготовка к полёту в Ноксвилл. После дозаправки запас топлива на борту составлял . В салоне разместились 35 пассажиров, а состав экипажа пополнился ещё одной стюардессой. Общий вес лайнера был оценён в при максимальном допустимом . Центровка также не выходила за установленные пределы.

title: Столкновение над Завитинском

text: В 15:07 экипаж Ан-24 связался с диспетчером ВРЦ Архара и доложил, что пересёк трассу «Хабаровск — Москва» на эшелоне 5400 метров. Диспетчер подтвердил пересечение и сообщил экипажу местонахождение — удаление 162 километров с азимутом 37°. В 15:15 авиадиспетчер повторно сообщил экипажу местонахождение — удаление 112 км с азимутом 32°. На последующие вызовы экипаж диспетчеру уже не отвечал.

title: Аполлон-3

text: Аполло́н-3 может означать:

title: Аполлон (ЭПАС)

text: «Аполло́н» () — американский трёхместный пилотируемый космический корабль серии «Аполлон», совершивший первый международный космический полёт со стыковкой с советским космическим кораблём «Союз-19». Запуск (NSSDC ID 1975-066A) был осуществлён 15 июля 1975 года в рамках проекта совместного экспериментального полёта «Союз — Аполлон» (ЭПАС, ASTP). Пятнадцатый пилотируемый полёт в серии «Аполлон». Для полёта использовалась специальная модификация околоземной версии (без лунного модуля) корабля серии «Аполлон» с разработанным стыковочно-шлюзовым переходным отсеком с андрогинно-периферийным стыковочным узлом АПАС-75, которые в других полётах не использовались ни до, ни после.

title: Аполлони

text: Аполло́ни () — итальянская фамилия.

title: Авария A340 в Торонто

text: В 19:03 (15:03 местного времени) экипаж переключился с диспетчерского центра УВД Торонто на Киллало-контроль и запросил сводку о погоде в аэропорту Торонто. В 19:04 экипажем в Air France было сообщено, что AFR358 вместо посадки в Торонто планирует следовать в Кливленд. При этом экипаж не стал сообщать диспетчеру о намерении изменить аэропорт прибытия, так как на тот момент этого не требовалось. Затем до 19:13 пилоты активно обсуждали с диспетчером данные о передвижении погоды, в 19:15 получили указания по снижению до минимума скорости в связи с задержкой на посадку. Экипаж запросил и получил векторы по обходу плохой погоды. В 19:17 экипаж по METAR получил сведения о погоде в Торонто, которые включали в себя грозу и сильный дождь.

title: Аполлон (бабочка)

text: Аполло́н () — дневная бабочка семейства .

title: Аполлон-2

text: Аполло́н-2 может означать:

title: Катастрофа Boeing 707 на Бали

text: В 15:06 экипаж на частоте 118,1 МГц в первый рез перешёл на связь с Бали-башня и получил указание переходить на связь с Бали-контроль на частоте 128,3 МГц. В 15:08 экипаж связался с Бали-контроль и сообщил уточнённое время прибытия — 15:27, после чего диспетчер в свою очередь дал разрешение снижаться до эшелона 100 (3 км). 15:09 с самолёта запросили, какая полоса используется, на что им ответили, что посадка будет на полосу 09. При следовании на эшелоне 120 (3,7 км) было замечено, что стрелка на одном из радиокомпасов повернулась, поэтому в 15:19 экипаж доложил о достижении начала разворота со снижением, на что получил указание переходить на связь с Бали-башня. Через 25 секунд была установлена связь с Бали-башня, доложено о выполнении снижения и сделан запрос на более низкую высоту. Диспетчер разрешил снижаться и занимать высоту 2500 футов (760 метров) с докладом об её достижении. В 15:23 с самолёта доложили о занятии высоты 2500 футов, на что было получено указание продолжать заход и сообщить об установлении визуального контакта с полосой. Экипаж подтвердил получение информации.

title: Старт и полёт к Луне «Аполлона-15»

text: «Аполло́н-15» стартовал с космодрома Космического центра имени Кеннеди во Флориде 26 июля 1971 года в 13:34 UTC. После примерно полутора витков вокруг Земли астронавты Дэвид Скотт (командир экипажа), Альфред Уорден (пилот командного модуля) и Джеймс Ирвин (пилот лунного модуля), включив двигатель третьей ступени, перевели корабль на траекторию полёта к Луне. Дорога туда заняла немногим больше трёх суток (78,5 часа).

title: Катастрофа Boeing 727 в Нью-Йорке

text: Рейс 66 был не единственным рейсом в зоне аэропорта, ожидающих захода на посадку на полосу 22 левая. В 15:53:22 экипаж связался с диспетчером для корректировки курса с учётом других самолётов, а также для обхода грозовых очагов. В 15:57:21 командир самолёта обсудил с остальными членами лётного экипажа вопрос о минимальном остатке топлива и возможных проблемах, вызванных задержками в районе аэропортов. Тогда один из членов экипаж заявил, что собирается проверить погоду на запасном аэродроме — Ла Гуардия. Менее чем через минуту ещё один из экипажа ответил, что посадку надо выполнить в течение часа. В 15:59:19 в эфире прозвучало сообщение диспетчера посадки для всех экипажей, согласно которому в районе глиссады наблюдается сильный ветер.

title: Катастрофа MD-82 в Пхукете

text: Самолёт выполнял внутренний пассажирский рейс OG-269 из Бангкока в Пхукет и со 123 пассажирами и 7 членами экипажа на борту вылетел из аэропорта Донмыанг. Полёт до Пхукета прошёл в нормальном режиме, и экипаж начал выполнять заход с северной стороны на полосу 27, пилотирование осуществлял второй пилот. Диспетчер передал информацию о погоде, в том числе и скорости ветра в 15 узлов. Экипаж подтвердил получение информации, после чего получил разрешение на посадку в 15:37 при ветре 240° 15 узлов. Через минуту диспетчер вновь вызвал рейс 269 и предупредил о сильном ветре 240° 30 узлов. Экипаж подтвердил получение сообщения, а затем спросил уточнённый данные по ветру, на что получил ответ — 240° 40 узлов. Затем в 15:39:41—15:39:43, когда самолёт находился в 115 футах (35 метров) над уровнем аэродрома, его воздушная скорость упала со 140 до 126 узлов, поэтому в 15:39:43 командир кратковременно увеличил режим двигателей, после чего в 15:39:48 вновь снизил его. Также с 15:39:40 по 15:39:47 поднятием носа угол тангажа был увеличен с 0 до 5°, но к 15:39:48 был уменьшен примерно до 2°. Однако несмотря на увеличение тангажа и мощности двигателей, авиалайнер продолжал снижаться и в 15:39:48 находился на высоте 48 футов (14,6 метров), а система ещё на высоте 50 футов предупредила о высокой скорости снижения. Между тем, за счёт увеличения мощности двигателей на этот момент времени скорость самолёта увеличилась до 166 узлов, поэтому автомат тяги к 15:39:53 перевёл двигатели в режим «малого газа».

title: Аполлон-15 (Уорден один на орбите)

text: Пока астронавты Аполло́на-15 Дэвид Скотт (командир экипажа) и Джеймс Ирвин (пилот лунного модуля) исследовали поверхность Луны в районе Хэдли—Апеннины, у каньона Хэдли Рилл, пилот командного модуля Альфред Уорден почти трое суток работал один на окололунной орбите. Командно-служебный модуль «Аполлона-15» «Индевор» (), в отличие от предыдущих лунных экспедиций, был впервые оборудован модулем научных приборов (). В нём находились: панорамная и картографирующая камеры, спектрометр гамма-лучей, рентгенофлуоресцентный спектрометр, спектрометр альфа-частиц, масс-спектрометр и лазерный высотомер. Уорден подготавливал эти приборы к работе и включал-выключал в строго определённые полётным планом моменты. Чтобы демонтировать и доставить на Землю отснятые кассеты панорамной и картографирующей камер, на обратном пути Уорден впервые в истории совершил выход в открытый космос в межпланетном пространстве.

title: МКС-15

text: 20 апреля состоялась официальная смена экипажей на МКС. Командир МКС-14 Майкл Лопес-Алегрия передал свои полномочия Фёдору Юрчихину, командиру МКС-15. Обязанности бортинженера вместо Михаила Тюрина стал выполнять Олег Котов. Астронавт Сунита Уильямс перешла из экипажа МКС-14 в экипаж МКС-15. Суниту Уильямс сменил Клейтон Андерсон в июне.