query: Кем впервые был использован термин "воздушно-реактивный двигатель"?

title: Воздушно-реактивный двигатель

text: Впервые этот термин в печатной публикации, по-видимому, был использован в 1929 г. Б. С. Стечкиным в журнале «Техника Воздушного Флота», где была помещена его статья «Теория воздушного реактивного двигателя». В английском языке этому термину наиболее точно отвечает словосочетание airbreathing jet engine.

title: Воздушно-реактивный двигатель

text: Казанджан П. К., Алексеев Л. П., Говоров А. Н., Коновалов Н. Е., Ю. Н. Нечаев, Павленко В. Ф., Федоров Р. М. Теория реактивных двигателей. М. Воениздат. 1955 Стечкин Б. С. Избранные труды. Теория тепловых двигателей. — М.: Наука, 1977. — 410 с. В. М. Акимов, В. И. Бакулев, Р. И. Курзинер, В. В. Поляков, В. А. Сосунов, С. М. Шляхтенко. Под редакцией С. М. Шляхтенко. Теория и расчёт воздушно-реактивных двигателей. Учебник для вузов. 2-е издание, переработанное и дополненное. М.: Машиностроение, 1987 Кулагин В. В. Теория, расчёт и проектирование авиационных двигателей и энергетических установок. Изд. 2-е. М. Машиностроение. 2003. Клячкин А. Л. Теория воздушно-реактивных двигателей, М., 1969

title: Авиастроение (редакция).

text: В 1865 г. Шарль де Луврье несколько переработал свой проект «Аэронав» — заменив винтомоторную силовую установку реактивной, предполагая использовать в качестве двигателя, запатентованный де Луврье, — клапанный пульсирующий воздушно-реактивный двигатель (ПуВРД), работающий на жидком углеводородном топливе.

title: Воздушно-реактивный двигатель

text: Впервые в СССР проект реального истребителя с ВРД разработанным А. М. Люлькой, в марте 1943 года предложил начальник ОКБ-301 М. И. Гудков. Самолёт назывался Гу-ВРД[2]. Проект был отвергнут экспертами, главным образом, в связи с неверием в актуальность и преимущества ВРД в сравнении с поршневыми авиадвигателями. С августа 1944 года в Германии началось серийное производство реактивного истребителя-бомбардировщика Мессершмитт Me.262, оборудованного двумя турбореактивными двигателями Jumo-004 производства фирмы Юнкерс. А с ноября 1944 года начал выпускаться ещё и первый реактивный бомбардировщик Arado Ar 234 Blitz с теми же двигателями. Единственным реактивным самолётом союзников по антигитлеровской коалиции, формально принимавшим участие во Второй мировой войне, был «Глостер Метеор» (Великобритания) с ТРД Rolls-Royce Derwent 8 конструкции Ф. Уиттла (серийное производство которого началось даже раньше, чем немецких).

title: Воздушно-реактивный двигатель

text: Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель (ПуВРД, англоязычный термин English: Pulsejet), как следует из его названия, работает в режиме пульсации, тяга развивается не непрерывно, как у ПВРД или ТРД, а в виде серии импульсов, следующих друг за другом с частотой от десятков герц, для крупных двигатателей, до 250 Гц — для малых двигателей.

text: Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель (ПуВРД, англоязычный термин ), как следует из его названия, работает в режиме пульсации, его тяга развивается не непрерывно, как у ПВРД или ТРД, а в виде серии импульсов, следующих друг за другом с частотой от десятков герц, для крупных двигатателей, до 250 Гц — для малых двигателей, предназначенных для авиамоделей.

title: Реактивный самолёт

text: Реактивный самолёт — самолёт, приводимый в движение воздушно-реактивным двигателем (турбореактивным двигателем, прямоточным воздушно-реактивным двигателем, пульсирующим воздушно-реактивным двигателем, жидкостным реактивным двигателем и т. п.) или ракетным двигателем. Реактивные самолёты составляют основу современной военной и гражданской авиации.

text:
После войны исследования в области пульсирующих воздушно-реактивных двигателей продолжились во Франции (компания SNECMA) и в США (Pratt & Whitney, General Electric).
Результаты этих разработок заинтересовали США и СССР. Был разработан ряд опытных и экспериментальных образцов. Первоначально основная проблема ракет «воздух-поверхность» заключалась в несовершенстве инерциальной системы наведения, точность которой считалась хорошей, если ракета с дальности в 150 километров попадала в квадрат со сторонами 3 километра. Это привело к тому, что с боезарядом на основе обычного взрывчатого вещества данные ракеты имели низкую эффективность, а ядерные заряды в то же время имели ещё слишком большую массу (несколько тонн). Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель обладает большим удельным импульсом по сравнению с ракетными двигателями, но уступает по этому показателю турбореактивным двигателям. Существенным ограничением является также то, что этот двигатель требует разгона до рабочей скорости 100 м/с и его использование ограничено скоростью порядка 250 м/с. Когда появились компактные ядерные заряды, уже была отработана конструкция более эффективных турбореактивных двигателей. Поэтому пульсирующие воздушно-реактивные двигатели не получили широкого распространения.

title: Казанское моторостроительное производственное объединение

text: Одновременно шла реконструкция предприятия под производство турбокомпрессорного воздушно-реактивного двигателя РД-20 конструкции С. А. Колосова. Были организованы новые производства — компрессорное, турбинное, камер сгорания. Впервые в СССР менее чем за два года был освоен выпуск реактивного двигателя.

title: Воздушный винт

text:
Кроме гироскопического эффекта двух из этих трёх недостатков лишены соосные воздушные винты.
Реактивный и гироскопический момент также присущ всем турбореактивным двигателям и учитывается в конструкции самолёта.
Для компенсации реактивного момента винта вертолёта приходится применять рулевой винт, предотвращающий вращение фюзеляжа, либо использовать несколько несущих винтов (обычно два).

title: Луврье, Шарль де

text:
В качестве двигателя теперь предполагалось использовать запатентованный де Луврье клапанный пульсирующий воздушно-реактивный двигатель (ПуВРД), работающий на жидком углеводородном топливе. По расчёту автора проекта, частота импульсов должна была составлять 30-40 раз в минуту. Для воспламенения топливо-воздушной смеси предусматривалось электроискровое устройство. Корпус двигателя длиной 3400 мм и диаметром 280 мм имел цилиндро-коническую форму и должен был быть выполнен из листовой стали толщиной 2 мм.
Проект де Луврье – первый известный проект самолёта с ПуВРД и один из первых проектов самолёта с воздушно-реактивным двигателем. Одновременно с де Луврье над проектом самолёта с воздушно-реактивным двигателем (прямоточным, с внешним сгоранием) работал испанский изобретатель П. Маффиотти, однако его проект так остался незавершённым. Двумя годами позже проект самолёта с ПуВРД запатентовал российский изобретатель Н. А. Телешов .

text: Мотокомпрессорный воздушно-реактивный двигатель (ВРДК) — комбинированный воздушно-реактивный двигатель.

text: ПуВРД — Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель, ТРД — Турбореактивный двигатель, ПВРД — Прямоточный воздушно-реактивный двигатель, ГПВРД — Гиперзвуковой прямоточный воздушно-реактивный двигатель.

title: Транспортное средство

text: Обычные двигатели внутреннего сгорания имеют прерывистый принцип работы, поэтому в авиации они были заменены реактивными двигателями и газовыми турбинами, которые также относятся к разряду двигателей внутреннего сгорания, но имеют непрерывный принцип работы. Реактивные двигатели легче и, в частности, при использовании на самолётах, эффективнее. С другой стороны, они стоят дороже и требуют более тщательного ухода. Они также получают повреждения от попадания посторонних предметов внутрь и выбрасывают выхлопы с очень большой температурой. Железнодорожные локомотивы, использующие в качестве двигателя турбины, называют газотурбовозами. Примерами наземных транспортных средств, использующих газотурбинные двигатели, могут служить танки Абрамс и Т-80, мотоцикл MTT Turbine Superbike и лайнер Celebrity Millenium. Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель во многом похож на газотурбинный двигатель, но он почти не имеет движущихся частей. По этой причине он был очень привлекательным для дизайнеров автомобилей в прошлом, однако издаваемый им шум, тепло, и неэффективность привели к отказу от его использования. Историческим примером применения пульсирующего двигателя были крылатые ракеты Фау-1. Детонационные пульсирующие воздушно-реактивные двигатели до сих пор иногда используется в любительских экспериментах. С появлением современных технологий детонационные импульсные двигатели были применены на практике, примером можно считать успешное испытание самолёта Rutan VariEze. Несмотря на то, что двигатель с импульсной детонаций является гораздо эффективнее реактивных и газотурбинных двигателей, он всё ещё имеет недостатки из-за экстремальных уровней шума и вибрации. Прямоточные воздушно-реактивные двигатели тоже имеют мало подвижных частей, но они хорошо функционируют только при высоких скоростях, поэтому их использование ограничено несущими винтами вертолетов и сверхзвуковыми самолётами, такими как Lockheed SR-71.

title: Дирижабль

text: Самые первые дирижабли приводились в движение паровым двигателем или мускульной силой. В 1880-х годах были впервые применены тяговые электродвигатели. С 1890-х стали широко применяться двигатели внутреннего сгорания. На протяжении XX века дирижабли оснащались практически исключительно ДВС — авиационными и, значительно реже, дизельными (на некоторых цеппелинах и некоторых современных дирижаблях). В качестве движителей в этих случаях используются воздушные винты. Стоит также отметить крайне редкие случаи применения турбовинтовых двигателей — в дирижабле GZ-22 «The Spirit of Akron»[3] и советском проекте «Д-1»[4]. В основном подобные системы, равно как и турбореактивные, остаются лишь на бумаге. В теории, в зависимости от конструкции, часть энергии подобного двигателя может быть использована для создания реактивной тяги.

text: Если ГПВРД интегрирован в аэродинамическое тело аппарата, можно считать, что трение двигателя (formula_13) является разницей от трения базовой конфигурации аппарата. Общая может быть представлена в виде значения в интервале от 0 до 1 (formula_18) в терминах удельного импульса:

title: Межзвёздный полёт

text: В 1960-е годы была предложена конструкция межзвёздного прямоточного реактивного двигателя. Она схожа с конструкцией воздушно-реактивных двигателей. Межзвёздная среда состоит в основном из водорода. Этот водород может быть захвачен и использован в качестве рабочего тела. Кроме того, он может быть использован в качестве топлива для управляемой термоядерной реакции, служащей источником энергии для создания ускоряющего ракету реактивного потока.

title: Стечкин, Борис Сергеевич

text: В 1920-х годах Стечкин стал одним из наиболее авторитетных специалистов в стране в области авиамоторостроения, вносившим заметный вклад в теорию поршневых двигателей внутреннего сгорания. В 1929 в журнале «Техника Воздушного Флота» он опубликовал статью «Теория воздушного реактивного двигателя», где впервые сформулировал принципы, ставшие основополагающими в этой отрасли техники.

title: Реактивный самолёт

text: Румынский инженер Анри Коанда в 1910 году создал и испытал самолёт Coanda-1910 с поршневым двигателем, вместо воздушного винта, приводившим в движение простейший лопастной компрессор. Позднее, после завершения Второй мировой войны и повсеместного внедрения реактивных двигателей, конструктор утверждал, что созданная им установка была мотокомпрессорным воздушно-реактивным двигателем, что шло вразрез с его же первоначальными публикациями и патентными заявками (нет в приведённом источнике). Из конструкции самолёта, приведённой на фотографии, очевидно, что при двигателе, расположенном перед деревянным фюзеляжем и незащищённой кабиной пилота (впрочем, на фото перед кабиной пилота находятся цилиндры, что исключает прохождение там выхлопных газов), в случае сжигания топлива в воздушном потоке за компрессором, самолёт и пилот были бы моментально уничтожены мощным пожаром. Согласно А. Коанда, поток горячих газов действительно сжег хвост самолёта в первом же полёте. Для сравнения, реактивные самолёты 1940-х годов, у которых реактивная струя касалась обшивки, например, МиГ-9 и Як-15, имели цельнометаллическую конструкцию и дополнительную тепловую защиту в виде листов из жаростойких сплавов, а воздействие горячих газов на пилота было полностью исключено взаимным расположением кабины и двигателей.

text: Конструктивно состоит из трёх основных частей — поршневого двигателя внутреннего сгорания, воздушного компрессора и упрощённого воздушно-реактивного двигателя. Поршневой двигатель через трансмиссию приводит воздушный компрессор. Сжатый воздух от последнего подаётся в камеру сгорания, где смешивается с топливом; сгорание создаёт реактивную тягу. Таким образом, у реактивного двигателя нет собственного внутреннего компрессора и турбины для его привода: их роль выполняет отдельный (и приводимый отдельным двигателем) компрессор. Поршневой двигатель, кроме привода компрессора, также может вращать и воздушный винт, хотя существовали и безвинтовые схемы. В описательном смысле такие двигатели можно назвать «полуреактивными».

title: Ракета «воздух-поверхность»

text:
Ракеты «воздух-поверхность» оснащаются реактивными двигателями, т.е. двигателями, создающими необходимую для движения ракеты силу тяги посредством преобразования тепловой энергии сгораемого топлива в кинетическую энергию реактивной струи рабочего тела. Различают два основных класса реактивных двигателей - ракетные ( у которых топливо и окислитель находятся на борту ракеты) и воздушно-реактивные (у которых в качестве окислителя используется воздух). Двигатели характеризуют рядом параметров:
В отличие от ракетных двигателей, тяга которых не зависит от скорости движения ракеты, тяга воздушно-реактивных двигателей (ВРД) сильно зависит от параметров полета - высоты и скорости. Пока не удалось создать универсальный ВРД, поэтому эти двигатели рассчитываются под определенный диапазон рабочих высот и скоростей. Как правило, разгон ракеты с ВРД до рабочего диапазона скоростей осуществляется самим носителем либо стартовым ускорителем.

text: Прямоточный воздушно-реактивный двигатель (ПВРД) — реактивный двигатель, является самым простым в классе воздушно-реактивных двигателей (ВРД) по устройству. Относится к типу ВРД "прямой реакции", в которых тяга создается исключительно за счёт реактивной струи, истекающей из сопла. Необходимое для работы двигателя повышение давления достигается за счёт торможения встречного потока воздуха. ПВРД неработоспособен при низких скоростях полёта, тем более — при нулевой скорости, для вывода его на рабочую мощность необходим тот или иной ускоритель.

title: Реактивный двигатель

title: Воздушно-реактивный двигатель

text: Воздушно-реактивный двигатель (ВРД) — тепловой реактивный двигатель, в качестве рабочего тела которого используется смесь забираемого из атмосферы воздуха и продуктов окисления топлива кислородом, содержащимся в воздухе. За счёт реакции окисления рабочее тело нагревается и, расширяясь, истекает из двигателя с большой скоростью, создавая реактивную тягу.

title: Гиперзвуковой летательный аппарат

text: Ранее разрабатывался ряд проектов экспериментальных и боевых крылатых (например, Х-90 в СССР) и некрылатых (например, Х-45 в СССР) ракет, достигающих гиперзвуковых скоростей."ГЗЛА" могут быть без двигателей или оснащаться различными типами двигательных установок: жидкостными ракетными двигателями (ЖРД), гиперзвуковыми прямоточными воздушно-реактивными двигателями (ГПВРД), твердотопливными ракетными двигателями (РДТТ) (а также теоретически ядерными ракетными двигателями (ЯРД) и другими), в том числе комбинацией таких двигателей и ускорителей. То есть термин «гиперзвуковой» подразумевает способность аппарата двигаться с гиперзвуковой скоростью в воздушной среде, используя как двигатели, так и в той или иной форме воздух.

text: Пульсирующий воздушно-реактивный двигатель — вариант воздушно-реактивного двигателя. В ПуВРД используется камера сгорания с входными клапанами и длинное цилиндрическое выходное сопло. Горючее и воздух подаются периодически.

title: Воздушно-реактивный двигатель

text: Первый патент на газотурбинный двигатель был выдан англичанину Джону Барберу в 1791 году. Первые проекты самолётов с воздушно-реактивным двигателем были созданы в 60-е годы XIX века П. Маффиотти (Испания), Ш. де Луврье (Франция) и Н. А. Телешовым (Россия)[1]. В 1913 году француз Рене Лорен получил патент на прямоточный воздушно-реактивный двигатель.

title: Pratt & Whitney JT9D

text: Pratt & Whitney JT9D — семейство двухконтурных турбовентиляторных авиационных двигателей. Эти двигатели были первыми воздушно-реактивными двигателями с высокой степенью двухконтурности, применяемые на широкофюзеляжных самолётах. Изначально двигатель использовался на самолётах Boeing 747—100.

title: Турбореактивный двигатель

text: Турбореактивный двигатель ("ТРД", англоязычный термин — ) — воздушно-реактивный двигатель (ВРД), в котором сжатие рабочего тела на входе в камеру сгорания и высокое значение расхода воздуха через двигатель достигается за счёт совместного действия встречного потока воздуха и компрессора, размещённого в тракте ТРД сразу после входного устройства, перед камерой сгорания.

title: Авиационное топливо

text: Керосин применяется для бытовых целей как печное и моторное топливо, растворитель лаков и красок. Реактивное топливо применяется в качестве горючего для газотурбинных двигателей самолётов и вертолётов гражданской и военной авиации, и кроме того, топливо на борту воздушного судна также может использоваться в качестве теплоносителя или хладагента (топливно-воздушные и топливно-масляные радиаторы), и в качестве рабочей жидкости гидросистем (например, управление сечением реактивного сопла двигателя). Также реактивные топлива широко применяются как растворитель при техническом обслуживании воздушных судов, при очистке от загрязнений ручным либо машинным способом (например, в ультразвуковой установке для очистки фильтров в качестве рабочей жидкости применяется авиакеросин). Авиационные реактивные топлива проходят в общей сложности до 8 ступеней контроля качества, а в Российской Федерации, кроме того, и приёмку военным представителем.


query: На каком языке, помимо португальского, писал Ферна́ндо Анто́нио Ноге́йра Пессо́а?

title: Пессоа, Фернандо

text: Фернанду Пессоа родился в Лиссабоне. Его отец, Жуакин де Сеабра Пессоа, уроженец Лиссабона, служил в министерстве юстиции и также был музыкальным критиком в газете «Diário de Notícias». Детство и отрочество Пессоа были ознаменованы событиями, которые впоследствии повлияли на его жизнь. В 1893 году его отец умер от туберкулёза в возрасте 43 лет, когда маленькому Фернанду едва исполнилось пять лет. Мать Пессоа была вынуждена срочно продать часть мебели и переехать с детьми в более скромный дом. В этот период появляется первый гетероним Пессоа — «Шевалье де Па» (Chevalier de Pas), о чём спустя много лет поэт напишет своему другу Адолфу Казáйш Монтейру (Carta de Fernando Pessoa para Adolfo Casais Monteiro). В этом же году Пессоа создаёт своё первое поэтическое произведение — короткое стихотворение с детским эпиграфом: Моей любимой мамочке (À Minha Querida Mamã). Его мать выходит замуж второй раз в 1895 году за Жуана Мигела Розу, консула Португалии в Дурбане (Южная Африка), куда и переезжает с детьми. В Дурбане Пессоа проведёт детство и часть юности. Мать с головой уходит в заботы о муже и детях от второго брака, и Фернанду остаётся предоставленным самому себе. Мальчик много времени проводит в одиночестве и размышлениях. У будущего поэта с детства обнаруживаются большие способности к литературному творчеству. В Дурбане получает доступ к английской литературе и таким авторам, как Шекспир, Эдгар По, Джон Мильтон, Лорд Байрон, Джон Китс, Перси Шелли, Альфред Теннисон. Английский язык сыграл огромную роль в жизни Пессоа, на английском написана часть его поэтического наследия. Пессоа также переводил англоязычных поэтов.

title: Мейра, Фернанду

text: Ферна́нду Жозе́ да Си́лва Фре́йташ Ме́йра () — португальский футболист.

title: Оливейра, Эрнешту

text: Эрне́шту Ноге́йра де Оливе́йра (; 28 июня 1921 — 24 февраля 2016) — португальский футболист, игравший на позиции вратаря, выступавший за лиссабонский Атлетико (футбольный клуб, Лиссабон) .

title: Реинтеграционизм

text:
Некоторые взгляды реинтеграционистов сходны с идеями галисийских националистов 1916—1936 годов. Шоан Висенте Викейра ("Xoán Vicente Viqueira"), один из галисийских националистов, подписавших (1918), занимал антииспанские позиции, выступал за предоставление автономии Галисии, за создание Федерации Иберии и внутри этой федерации за равноправные отношения с Португалией, предлагал в будущем включить в неё и Португалию. В Манифесте вместе с другими националистами Викейра наряду с политическими, экономическими и социальными предложениями требовал утверждения официального статуса для галисийского языка, каким обладал испанский язык. Предлагал закрепить публичный статус галисийского языка изданием законов в Галисии только на нём, стремился к введению его преподавания в школах Галисии.
Благодаря краткой статье «» (1919) Викейра может расценивается как отец или предтеча галисийского реинтеграционизма. Относительно реформы орфографии Викейра писал в печатном органе националистов "A Nosa Terra" следующее: «У меня есть один фундаментальный довод против фонетической орфографии: принимая её мы отделим себя от всего лингвистического сообщества. Изолировать себя — значит умереть! В письменности ни одного языка не используется фонетический подход. Главным образом этим мы изолируем себя от португальского языка. Галисийский язык, будучи родственным португальскому, но не являясь его вариантом (как и в случае андалусийского относительно кастильского), должен использовать те же буквы, что и португальский». Викейра был приверженцем этимологической орфографии, принятой, как он писал в своей статье, регулятором галисийского языка Королевской галисийской академией (RAG) и используемой также в португальском языке. Большим препятствием считал отсутствие преподавания галисийского языка в школах. Единственной трудной проблемой галисийской орфографии считал замену букв "g" и "j" на "x", которая, по его мнению, легко разрешалась применением этимологической орфографии, и предлагал вместо "xente" писать "gente", и вместо "xa" писать "ja". Подводя итог, Викейра писал: «Фонетическая орфография несёт гибель нашему языку; этимологическая орфография даёт ему жизнь, с каждым разом всё более расцветающую».

title: Мариу Сержиу

text: Ма́риу Се́ржиу Ле́ал Ноге́йра (; 28 июля 1981, Паредиш, Португалия) — португальский футболист, защитник клуба АПОЭЛ.

title: Намора Гонсалвиш, Фернанду

text: Ферна́нду Намо́ра Гонса́лвиш (15 апреля 1919, Кондейша-а-Нова — 31 января 1989, Лиссабон) — португальский врач и писатель.

title: Португальская Ост-Индия

text: Более чем 4-х вековой период португальского присутствия в регионе (1512—1975) оставил значительный след в жизни и культуре населения островов. Именно благодаря поддержке Португалии Восточный Тимор вновь смог обрести независимость. Португальский язык является официальным в этой республике. Помимо этого, значительное количество португальских заимствований имеется в других местных языках Флореса, в том числе и в самом индонезийском языке. Население Флореса (1,6 млн чел), равно как и население Восточного Тимора (1,2 млн) в основной своей массе исповедует католицизм.

title: Капушу

text: Ну́ну Ферна́нду Гонса́лвеш да Ро́ша (; 21 февраля 1972, Барселуш, Португалия), более известный как Капу́шу () — португальский футболист и футбольный тренер.

title: Тонел

text: Анто́ниу Леоне́л Вила́р Ноге́йра Со́за, более известный как Тоне́л (; 13 апреля 1980) — португальский футболист, центральный защитник. Тренер клуба «Униан Ламаш».

title: Фабиола де Мора и Арагон

text: Фабио́ла де Мо́ра и Араго́н (, , ), при рождении Фабио́ла Ферна́нда Мари́я де лас Викто́риас Анто́ния Аделаи́да де Мо́ра и Араго́н (); , Мадрид, Испания — , Брюссель, дворец Стюйвенберг) — королева Бельгии, супруга, а затем вдова короля Бельгии Бодуэна I.

title: Трубадуры Пиренеев

text: Некий провансальский трубадур Арналдо, которого исследователи с большой долей вероятности идентифицируют с , в тенсоне с Альфонсо Х "" (B 477) свои строфы сочинил на провансальском языке, а кастильский король — на галисийско-португальском. В отличие от восточной части Пиренейского полуострова, где языком поэзии считался провансальский язык, в его северо-западной части роль литературного поэтического койне принял галисийско-португальский язык. Альфонс X писал прозу на кастильском языке, но в то же время король и его придворные поэты кантиги сочиняли на галисийско-португальском. При Альфонсо X под кастильским языком ("la lenqua castellana") подразумевался уже не язык Бургоса, а язык Толедо — настоящий, наиболее чистый язык Испании, ставший впоследствии основой для создания испанского языка.

title: Пессоа, Фернандо

text: Ферна́ндо Анто́нио Ноге́йра Пессо́а[К 1] (по современным правилам транслитерации с португальского — Ферна́нду Анто́ниу Ноге́йра Песо́а, Portuguese: Fernando António Nogueira Pessoa, fɨɾˈnɐ̃du pɨˈsoɐ, , Лиссабон, Португалия — , там же) — португальский двуязычный поэт, прозаик, драматург, переводчик, мыслитель-эссеист, лидер и неоспоримый авторитет в кружках лиссабонского авангарда, ставший посмертно из непризнанного одиночки символом португальской словесности нового времени.

title: Галисийско-португальский язык

text: На галисийско-португальском языке трубадуры и жонглёры местной традиции сочиняли кантиги (песни), благодаря чему он стал литературным языком некоторых королевств Пиренейского полуострова: Галисии, Португалии, Кастилии и Леона. Крупнейшим поэтом, писавшим на этом языке, был португальский «король-трубадур» Диниш I, что нисколько не умаляет славу великих галисийских авторов: Мартина Кодаса (Кодакса), Жуана де Кангас, Мендиньо. До наших дней дошло 420 паралитургических кантиг, составленных при дворе кастильского короля Альфонсо X Мудрого, и более 1680 светских кантиг на галисийско-португальском языке. Основываясь на текстах сохранившихся кантиг исследователи полагают, что одним из первых авторов, использовавших галисийско-португальский язык в качестве литературного языка на северо-западе Пиренеев, был Бернал де Бонавал.

title: Тетум

text: Звук не является исконным в тетуме, однако встречается во многих заимствованиях из португальского и малайского языков. Раньше этот звук часто переходил в и писался как "«j»", например "meja" «стол» из португальского "mesa" и "kemeja" «рубашка» из португальского "camisa". В современном тетуме и вариативны. Например, слово португальского происхождения "ezemplu" «пример» произносится некоторыми как и, наоборот, слово "Janeiru" «январь» произносится как . Звук также не является исконным в языке и часто переходит в , как в "serbisu" «работа» из португальского "serviço".

title: Шалана, Фернанду

text: Ферна́нду Алби́ну ди Со́за Ша́лана (; 10 февраля 1959, Баррейру) — португальский футболист, полузащитник. В настоящее время работает тренером.

title: Португальский язык

text: В литературе галисийско-португальского периода не существовало прозы в чистом виде, но под влиянием провансальских трубадуров получила своё развитие лирика и поэзия. Временем расцвета галисийско-португальской поэзии были конец XII — середина XIV веков. 150 лет галисийско-португальский язык имел распространение в качестве литературного койне среди королевств Пиренейского полуострова, обозначенное Б. П. Нарумовым как «средневековое поэтическое койне галисийских трубадуров, которым пользовались также португальские и кастильские поэты». Песни писались при феодальных дворах Португалии, Галисии, Леона и Кастилии, их сочинителями были поэты, в числе которых были и короли (например: король Кастилии и Леона Альфонс X Мудрый), и знать. Знаменитым трубадуром был и португальский король Диниш I. Тексты песен, кантиг (), записывались в сборники.

title: Галисийский язык

text: На одной стороне находятся так называемые реинтеграционисты, выступающие за вхождение галисийского в единое языковое пространство с португальским. На другой — автономисты, чьей целью является позиционирование галисийского языка как самостоятельного романского языка наряду с испанским и португальским. Помимо этих основных групп существуют различные другие течения, в основном, внутри реинтеграционистов. Отсутствие единства в вопросе нормативизации галисийского языка привело к различным спорам об орфографии, морфологии и лексикологии, а также к различным оценкам прошлого и настоящего галисийского языка.

title: Круш, Фернанду

text: Ферна́нду да Консейса́н Круш (; род. 12 августа 1940, Лиссабон) — португальский футболист, защитник.

title: Пессоа, Фернандо

text: Как я пишу от имени этих троих?… От имени Каэйро — в порыве чистого и неожиданного вдохновения, не зная заранее, даже не предполагая, что буду писать. От имени Рикарду Рейша — после некого абстрактного размышления, какое внезапно обретает форму конкретной оды. От имени Кампуша — когда чувствую неожиданный импульс писать, но ещё не знаю, о чём. (Мой полу-гетероним Бернарду Соареш, который, впрочем, во многих случаях напоминает Áлвару де Кампуша, появляется всегда, когда я усталый или сонный, так, что несколько прерываются мои способности к рассуждению и торможению; такая проза является постоянным мечтанием. Это полу-гетероним, так как, не обладая моей личностью, не обладает и отличной от моей, но, скорее, ею, но искалеченной. Это я — минус разум и чувствительность. Проза, исключая то, что даёт рассудок, менее значительный, чем мой, такая же, и язык совершенно такой же; тогда как Каэйру плохо пишет по-португальски, Кампуш — разумно, но с некоторыми незначительными ошибками, Рейш — лучше меня, но с пуризмом, какой я считаю преувеличенным. Мне трудно писать прозу Рейша — хотя бы и неизданную — или Кампуша. Притворяться легче в стихах, даже потому что они более стихийны).

title: Нето, Антонио Агостиньо

text:
Стихи начал писать в 1947 году. Поэтические сборники «Стихи» (1961, на португальском языке), «С сухими глазами» (на итальянском языке, 1963; на сербскохорватском (сборник «Священная надежда»), сборники на русском и китайском языках, 1968; на португальском языке, 1969) насыщены революционной патетикой.
В СССР были известны его сборники «С сухими глазами» (1970) и «Священная надежда» (1981).

title: Са-да-Бандейра, Бернарду

text: Берна́рду де Са Ноге́йра де Фигейре́ду, маркиз де Са-да-Банде́йра (, ; , Сантарен, — , Лиссабон) — португальский государственный деятель, маркиз.

title: Гомеш, Фернанду

text: Ферна́нду Ме́ндеш Суа́реш Го́меш (; род. 22 ноября 1956, Порту) — португальский футболист, нападающий.

title: Рибейру, Фернанду

text: Ферна́нду Миге́л Са́нтуш Рибе́йру (; родился 26 августа 1974, Брандоа, Португалия) — вокалист и автор текстов песен португальской группы Moonspell.

title: Адониран Барбоза

text: Характерным является язык произведений Андрониана Барбоза. В отличие от певцов самбы предыдущих времен, что всегда использовали формальный португальский язык людей с высшим образованием, тексты песен Андрониана написаны реалистичным языком бедных классов общества Сан-Паулу. Он говорил «Я писал самбу только для простых людей. Именно поэтому я писал песни на неправильном португальском, ибо именно на этом языке разговаривают простые люди. Кроме того, я чувствую, что такой язык улучшает самбу». Примером такого языка является рассказ бездомного в «Saudosa Maloca», о дне разрушения его избушки землевладельцем:

title: Сампайю, Жорже

text: Жо́рже Ферна́нду Бра́нку де Сампа́йю (, //, род. 18 сентября 1939, Лиссабон, Португалия) — португальский политический деятель, президент Португальской Республики с 1996 по 2006 (переизбран на второй срок в 2001).

title: Трубадуры Пиренеев

text: З. И. Плавскин писал, что язык, жанры, поэтические формы и даже стилистика галисийско-португальской лирики стали общеиспанскими при отставании в развитии испано-кастильской литературы в XII—XV веках. О. А. Сапрыкина отметила: «Средневековая португальская литература — важнейшая область формирования литературного языка. Язык галисийско-португальских трубадуров — его первая и яркая разновидность».

title: Трубадуры Пиренеев

text:
Важным источником о языке поэзии центральной и западной части Пиренейского полуострова XIII—XIV веков является известное письмо маркиза де Сантильяна Иньиго Лопеса де Мендоса коннетаблю Португалии дону Педро Португальскому, где под «главным и всеобщим искусством» подразумевается наука поэзии:Затем это искусство, которое именуется главным и всеобщим искусством, обрело приверженцев сначала, как я считаю, в Галисийском и Португальском королевствах, где, без сомнения, в нём упражнялись и его усвоили больше, чем в каких-либо других областях и землях Испании, и где оно распространилось до такой степени, что долгое время всякий писатель и всякий поэт испанских областей и земель, будь он кастильцем, андалузцем или эстремадурцем, писал все свои сочинения лишь на языках галисийском и португальском. И ещё, как достоверно известно, мы, позаимствовав у них, усвоили легко и без всяких усилий обозначения, принятые в этом искусстве, а также владение им в той или иной мере.
В цитируемом Ф. К. Дицем оригинале части письма значатся «трубадуры» (), которые фигурируют как «всякий поэт» в русском переводе. Датировка послания может ограничиваться рамками между 1443 годом, когда дон Педро был назначен коннетаблем Португалии, и 1458 годом, когда скончался маркиз де Сантильяна. Упоминание в письме лишь наиболее громких имён Диниша I, Жуана Соареша де Пайва, Альфонсо X и Масиаса Влюблённого свидетельствует о быстром закате славы галисийско-португальских трубадуров (Васко Перес де Камойнс и Фернант Кашкисио относятся уже к другой традиции).

title: Мария Антония Испанская

text: Мари́я Анто́ния Ферна́нда Испа́нская (; 17 ноября 1729, Севилья — 19 сентября 1785, Монкальери) — испанская инфанта, в замужестве — королева Сардинии.

title: Жезуш, Жоржи

text: Жо́ржи Ферна́нду Пинье́йру ди Же́зуш (; род. 24 июля 1954, Амадора, Португалия) — португальский футболист и футбольный тренер.

title: Ногейра

text: Ноге́йра — португальская фамилия и топоним.

title: Ногейра, Жозе Антониу

text: Жозе́ Анто́ниу Ноге́йра (; 26 ноября 1965 года, Сан-Паулу, Бразилия) — бразильский футбольный тренер.


query: Когда Ричи Коцен начал сольную карьеру?

title: Коцен, Ричи

text: Ричи Коцен родился 3 февраля 1970-го года в Рединге, штат Пенсильвания. С пяти лет начал осваивать фортепиано. В семь лет будущий музыкант увидел постер группы Kiss, что и побудило его переключиться на гитару[2][3][4][7]. Когда Ричи исполнилось семнадцать лет, его стали приглашать открывать свои выступления в США известные музыканты, такие как Fabulous Thunderbirds, Грег Оллман, Smithereens[2][3][7]. Свою первую демозапись Ричи сделал в возрасте восемнадцати лет[8]. Первой группой Коцена стала Arthurs Museum, игравшая в стиле AOR. В 1988 году музыканты выпустили свой первый и единственный альбом Gallery Closed на KGS Records. После выхода альбома группа распалась, и Ричи начал сольную карьеру[9].

title: Коцен, Ричи

text: Ричи, по собственным словам, «открыт» для любого гитарного оборудования[21]. Одним из любимых усилителей Ричи является восемнадцативаттный Marshall 1974X[21]. В различных интервью музыкант отмечал, что также играет через усилители Fender Vibro-King и Fender Custom Vibrolux, отдавая предпочтение последнему. По словам Ричи, последний имеет более удобный футсвич, позволяющий легко включать и выключать эффекты реверберации и тремоло[5]. Для записи «тяжелых» гитар музыкант использует цепь из усилителей Fender Vibro-King и Fender Bassman[5][17]. Также у Ричи есть именной усилитель Cornford RK100 Richie Kotzen Signature Model[34][36][37]. Музыкант по собственным словам не играет через него на концертах, а использует для того, чтобы «делать музыку»[34]. В качестве кабинетов Ричи использует Cornford 4X12 с динамиками Celestion Vintage 30s[1][28][35].

title: Коцен, Ричи

text: В 1999 году вышли сразу два сольных альбома Коцена. Записанный в стилистике предыдущих трёх альбомов Break It All Down и Bi-Polar Blues, записанный в стиле блюз[7]. В том же году Ричи вступил в группу Vertú джазмена Стэнли Кларка, с которой записал одноимённый альбом[2][3][7]. Ричи вспоминал, что на прослушивании Кларк дал ему ноты, на что гитарист рассмеялся и ответил, что никогда не играл с листа. В результате музыканты устроили джем[8]. Ричи был уверен, что не получит места в группе, но вечером того же дня обнаружил у себя на автоответчике сообщение от Кларка о том, что он принят. О работе в Vertú музыкант отзывается как об одном из самых сильных впечатлений в своей жизни и огромном музыкальном опыте[8].

title: Коцен, Ричи

text: Ричи старается сам разбираться во всех составляющих музыкального бизнеса. По его словам, он достаточно опытен, чтобы без помощи юриста разбираться в большинстве контрактов, которые ему предлагают. Также он разбирается в создании аранжировок и мастеринге. Ричи сам аранжировал, записывал и сводил большую часть своих песен[6]. В детстве Ричи увлекался электроникой и собирал радиоприёмники. По собственному признанию, он мог стать инженером электроники. Полученные навыки работы с оборудованием помогают Ричи зачастую самостоятельно выполнять всю работу в студии[6].

title: Рич, Чарли

text: Карьеру сольного исполнителя Чарли Рич начал в начале 1960-х г. Первоначально его альбомы и синглы не пользовались успехом у публики, но затем его синглы стали попадать в кантри-чарты. Наибольшего успеха Рич добился в 1973 г. с выходом альбома «Behind Closed Doors», две песни из которого, заглавная и «The Most Beautiful Girl» стали хитами и кантри и поп-чартов, а сам альбом стал четырежды платиновым в США и дважды платиновым в Канаде. Дальнейшие работы исполнителя пользовались меньшим коммерческим успехом, тем не менее, альбомы «There Won’t Be Anymore» и «Very Special Love Songs» (оба — 1974 г.) стали «золотыми» в США, а синглы Чарли Рича присутствовали в кантри-чартах вплоть до начала 1980-х г. С середины 1980-х г. Рич перестал выпускать новые записи и лишь иногда выступал с концертами.

title: Коцен, Ричи

text: С выходом последнего альбома контрактные обязательства музыканта с лейблом Майка Варни подошли к концу, и Ричи принял решение поработать на лейбле Interscope Records, а также подтянуть вокал[2][3][4][11]. Записанная в 1991 году на этом лейбле песня «Dream of a New Day» вошла в саундтрек к фильму «Новые приключения Билла и Теда», наряду с композициями Kiss, Faith No More и Primus[11]. Однако, следующие песни, написанные Коценом для очередного сольного альбома, не понравились лейблу. Музыкант стал писать музыку в стилях соул и ритм-н-блюз, а лейбл хотел видеть в нём «рок-парня»[8][12][13]. В то же время Коцен получил приглашение от глэм-рок группы Poison занять место гитариста вместо уволенного из-за пристрастия к наркотикам Си Си ДеВилля. Ричи принял предложение группы и в 1993 году выпустил с ней альбом Native Tongue. Диск, содержавший написанные Коценом хиты «Stand» и «Until You Suffer Some (Fire and Ice)», стал платиновым в США[2][3][4][7]. Ричи рассказывал, что когда в детстве играл в подростковых кавер-группах, то отказывался играть песни Poison, предпочитая более прогрессивную музыку. Но разговор с Бретом Майклсом, состоявшийся перед вступлением Коцена в группу, поменял мнение музыканта об этом коллективе[12]. В Poison музыкант ещё раз продемонстрировал не только своё умение играть шред, но и свою блюзовую технику[14]. Из группы гитариста выгнали после того, как он увёл девушку барабанщика группы Рикки Рокетта[2][3][4][7].

title: Коцен, Ричи

text: Одним из самых близких друзей Ричи является гитарист Джейсон Беккер. Музыканты познакомились в юности во время записей своих первых альбомов на Shrapnel Records[10][49]. Коцен является постоянным участником благотворительных фестивалей «Not Dead Yet», посвящённых Джейсону. Фестиваль ежегодно проводится в Сан-Франциско с 2012 года. Наряду с Коценом в концертах принимали участие другие известные гитаристы, такие как Джо Сатриани, Стив Люкатер, Gus G, Стив Морс, Майкл Ли Фиркинс, Ули Йон Рот, Гретхен Менн, Джуд Голд и другие[50][51][52][53].

title: Коцен, Ричи

text: Ричи Коцен (English: Richie Kotzen; 3 февраля 1970, Рединг, Пенсильвания, США) — американский гитарист-виртуоз, вокалист, работающий в стилях рок, блюз-рок, джаз-фьюжн[1][2][3][4]. Использует редкую технику игры на гитаре, называемую «fingerpicking»[5]. Владеет лейблом Headroom Inc., который сам основал[6]. Участник супергруппы The Winery Dogs, бывший участник групп Poison и Mr. Big.

title: Коцен, Ричи

text: С конца нулевых годов музыкант использует технику игры на гитаре, называемую «fingerpicking» (игра пальцами, а не медиатором, даже самых скоростных пассажей)[5]. Ричи утверждает, что он всегда подключал при игре на гитаре пальцы правой руки. Но полный переход на игру пальцами, по словам музыканта, произошёл во время тура по Бразилии[5][42]. На одном из концертов музыканту просто не понравилось собственное звучание и он решил «что-то изменить». В результате следующий концерт Ричи отыграл без медиатора. Звук очень понравился туровому менеджеру Коцена и весь остальной тур Ричи отыграл также без медиатора[5]. Игра пальцами, по словам Ричи, изменила его фразировку, позволила ему лучше контролировать тон. И хотя музыкант теперь не может использовать переменный штрих при игре на гитаре, игра пальцами открыла для него новые возможности для развития[42]. Ричи утверждает, что «не забыл, как играть медиатором», просто теперь он может «не думать о них, упаковывая вещи перед гастролями»[25].

title: The Winery Dogs

text: История группы началась в 2011 году, когда барабанщик Майк Портной (Dream Theater, Adrenaline Mob) решил собрать новый музыкальный проект в формате трио. В должности басиста был утверждён Билли Шихэн (Mr. Big, группы Дэвида Ли Рота и Стива Вая), а на должность поющего гитариста был приглашён Джон Сайкс (Whitesnake, Thin Lizzy, Blue Murder, Tygers of Pan Tang)Richie Kotzen and Billy Sheehan Talk Gear, Roots and The Winery Dogs' Stripped-Down Sound | Guitar World. Во время работы над музыкальным материалом Сайкс был уволен из группы. Причиной этому событию стал разный подход музыкантов к развитию группы. Портной и Шихэн предпочли быстрое написание материала «методической» проработке песен, которой придерживался Сайкс. «Я не мог сидеть и ждать три года, пока мы будем делать альбом», - объяснял своё решение Портной. Кандидатуру Ричи Коцена (Mr. Big, Poison) на место ушедшего Сайкса предложил друг Майка Портного Эдди Транк (ведущий That Metal Show). Позже Шихэн удивлялся, почему сам не подумал о Ричи. «Я работал с Ричи многие годы. Не только в Mr. Big, но и впоследствии. Я до сих пор не понимаю, почему не вспомнил о нём. Ведь он был таким очевидным выбором», - говорил Билли. Таким образом, окончательный состав группы был утверждён в конце 2011 - начале 2012 года. Приход в группу Коцена изменил музыкальное направление коллектива. По утверждению Портного, итоговый материал полностью отличался от того, который они писали вместе с Джоном Сайксом.

title: Коцен, Ричи

text: Музыкант утверждает, что на каждом своём альбоме может найти вещи, которые ему нравятся, поэтому не выделяет любимый и нелюбимый альбомы. Также он отмечает живые записи, в особенности видео, так как на них можно услышать все плюсы и минусы в технике и увидеть взаимодействие музыканта с группой[1]. Видео Live In São Paulo гитарист называет своим лучшим видео, отмечая, что «это первый раз, когда запись моей игры мне нравится»[27]. Говоря о собственном звучании, Ричи выделяет композицию «Fooled Again» с альбома Go Faster (Return of the Mother Head’s Family Reunion). «Это именно то, как я хотел бы звучать», — утверждает музыкант[1]. Одной из своих самых любимых песен гитарист называет «You» с альбома Cannibals, которую он написал со своей дочерью[11][23]. Худшим периодом в своей карьере музыкант называет период работы по контракту с Geffen Records (но не альбом, выпущенный в этот период)[1]. Ричи говорит, что Mother Head's Family Reunion был в некотором роде его «первым альбомом», так как на нём он впервые раскрылся не только как гитарист, но и как вокалист (несмотря на то, что ранее уже исполнял вокальные партии на Fever Dream). «Я не мог раскрыть себя до этого момента», — утверждает музыкант[15].

title: Коцен, Ричи

text: В 2014 году Ричи вместе с коллегами по группе The Winery Dogs открыл лагерь для музыкантов Dog Camp. Лагерь располагается на территории отеля Full Moon Resort в Биг Индиан в штате Нью-Йорк. Первое открытие лагеря состоялось 21 июля 2014 года и продлилось по 25 июля 2014 года[45][46][47]. Программа посещения лагеря включает в себя мастер-классы профессиональных музыкантов, концерты и семинары на различные музыкальные темы[45][46]. По словам Коцена идея подобного лагеря в том, чтобы дать возможность музыкантам обменяться своими музыкальными идеями друг с другом. По словам Майка Портного, лагерь помогает музыкантам наладить связь друг с другом, что является важным фактором в процессе создания музыки[45]. За 2 года существования лагеря в его мероприятиях приняли участие такие музыканты как Джон Мойер (Disturbed, Adrenaline Mob)[46], Дилан Уилсон и Майк Беннетт (оба из группы Ричи Коцена)[46], Дэйв Вуд[46], Алекс Сколник (Testament)[48], Дэвид Эллефсон (Megadeth)[48].

title: Коцен, Ричи

text: По словам Ричи, в детстве он был окружён музыкой в стиле соул[12][35][43] и ритм-н-блюз[12][19]. У отца Ричи было много записей Отиса Реддинга и Перси Следжа, а сам Ричи собирал классические альбомы рок-групп, в частности Bad Company и Led Zeppelin[19]. Музыкант отмечает, что часто играл в детстве композиции Алана Холдсворта[43], Эдди Ван Халена[10][43], а также песню Scorpions «No One Like You» с альбома Blackout и композиции с альбома The Number of the Beast Iron Maiden[10]. Первым гитаристом, которым увлёкся Ричи, был Ван Хален. Затем последовали Холдсворт, Эрик Клэптон, Стив Морс, Стиви Рэй Вон и Джими Хендрикс[35]. Музыкант особенно выделяет двух последних из этого списка[35]. В некоторых интервью Ричи отмечает влияние Ван Халена и Стиви Рэй Вона на формирование собственного звучания[44]. Также музыкант отмечает работу со звуком Джека Уайта[44]. Кроме того Ричи утверждает, что на занятия музыкой его сподвигли в том числе и посещённые им концерты Стиви Уандера и Джорджа Бенсона[10][12][44]. Ещё одним значимым для Ричи концертом был концерт Iron Maiden[12]. Среди вокалистов, повлиявших на собственную манеру петь, Коцен выделяет Пола Роджерса, Рода Стюарта и Теренса Трента Д’Арби[5][12][35].

title: Коцен, Ричи

text: В 1995 году Ричи вновь обратился к фьюжну, выпустив альбом The Inner Galactic Fusion Experience[7]. Последовавшие за ним сольные альбомы Wave Of Emotion (вышел в 1996 году), Something To Say (вышел в 1997 году) и What Is… (вышел в 1998 году) были выпущены только для японского рынка (позже в 2000 году они были переизданы и стали доступны по всему миру)[14].

title: Коцен, Ричи

text: После ухода из Poison музыкант снова начал выпускать сольные альбомы, смешивая в основном хард-рок, соул и фанк[7]. В 1994 году в сотрудничестве с лейблом Geffen Records был записан альбом Mother Head's Family Reunion. Название альбому и заглавному треку дало название хиппи-группы, в которой в молодости играла мать Ричи. В записи альбома приняли участие барабанщик Атма Анур, с которым Ричи работал над своими двумя предыдущими сольными альбомами, басисты Джон Мур и Джон Пирс. Продюсером альбома выступил Ричи Зито, ранее спродюсировавший альбом Native Tongue[15]. Ричи вспоминал, что запись альбома, который должен был «перезапустить» сольную карьеру гитариста, сопровождалась различными неприятными инцидентами. Партии бэк-вокала должна была исполнить жена Коцена Диана, но руководство лейбла было против женского вокала на записи. В результате бэк-вокалистами на альбоме выступил Тимоти Б. Шмит из Eagles и Томми Фандербёрк. Затем по настоянию лейбла от записи альбома был отстранён Джон Пирс[15]. Во время записи вокальных партий Ричи начал терять голос. Диагностика показала, что у музыканта образовался узел на левой голосовой связке. Коцену пришлось перенести две операции на связках и пройти курс обучения вокалу, чтобы «петь правильно», не разрушая собственный голос[15]. Ко всему прочему выход альбома чуть было не сорвался в связи с увольнением сотрудника, работавшего с контрактом Ричи. Владельцы компании посчитали, что запись не станет коммерчески успешной, но в результате права на выпуск альбома были перекуплены японским лейблом MCA.Victor, и релиз состоялся[1][15]. Позднее Geffen выпустили ограниченный тираж альбома 15 000 копий. В поддержку альбома был организован тур по США, где музыкант делил сцену с такими исполнителями как Jackyl, Брюс Дикинсон и Type O Negative[15].

title: Коцен, Ричи

text: В 2014 году музыкант выпустил двухдисковый сборник The Essential Richie Kotzen на лейбле Loud & Proud Records (в Японии на лейбле WHD Entertainment). Альбом включил в себя выборочные композиции Коцена со всех его предыдущих восемнадцати альбомов, а также две новые песни[8][23]. Идею выпустить подобный сборник предложил Коцену лейбл. Сам музыкант вспоминал, что решил последовать совету лейбла, так как обнаружил, что многие поклонники The Winery Dogs знают о сольной карьере Ричи, но ни разу не слушали его сольных альбомов[8][13]. В одной из новых композиций «Walk with Me» музыкант сыграл на терменвоксе[8]. На данную песню был выпущен клип, снятый полностью на iPhone[24]. В альбом также вошли акустические версии некоторых композиций, среди которых песня Poison «Until You Suffer Some (Fire and Ice)», вокальную партию в которой исполнил сам Ричи[8][13].

title: Коцен, Ричи

text: Ричи входил в состав жюри музыкальных конкурсов «Guitar Hero 2006»[54] и «Guitar Superstar 2011»[55].

title: Коцен, Ричи

text: В начале сольной карьеры Ричи стремился попасть в газетную колонку главы Shrapnel Records Майка Варни, для чего отправил ему демозапись четырёх своих композиций. Долгое время музыкант не получал ответа и поэтому отправлял одни и те же записи снова и снова, меняя в демо только порядок композиций. О том, что он всё-таки добился своего и попал в колонку, гитарист узнал от своего друга. «Я был убеждён, что он лжёт, пока не побежал к газетному киоску», — вспоминал Ричи[8]. За этим последовал звонок Майка Варни, который предложил гитаристу записать несколько альбомов[2][3][4][7][8]. Изначально Варни планировал сделать запись с участием двух гитаристов, как в случае с Cacophony. Но позже Майк оценил собственный материал Ричи и подписал его на свой лейбл, как сольного исполнителя[8]. В результате в 1989 году вышел первый сольный альбом восемнадцатилетнего музыканта, получивший название Richie Kotzen. Альбом был записан в металическом ключе и в его записи приняли участие ударник Стив Смит и бас-гитарист Стю Хэмм[2][3][4][7]. Продюсером альбома выступил Джейсон Беккер[10]. Релиз получил положительные оценки критиков, а фото музыканта попало на обложку журнала Guitar World[2][3][7][11]. Ричи вспоминал, что после выхода дебютного альбома, он понял, что не хочет быть инструменталистом, поэтому решил ещё и петь[12]. На тот момент ему нравилась манера пения Рода Стюарта и вокалиста Bad Company Пола Роджерса, а по совету Майка Варни Коцен обратил внимание и на другую группу Роджерса Free[12]. В результате в 1990 году на Shrapnel Records вышел второй сольный альбом Ричи Fever Dream, но уже с вокалом. Альбом содержал фанковские, блюзовые и соул мотивы, а вокальные партии на альбоме исполнил сам Коцен[7]. Последовавший за ним альбом Electric Joy 1991 года, получил неоднозначные оценки критиков, во многом из-за того, что был записан в стиле инструментального джаз-фьюжна[2][3][7].

title: Коцен, Ричи

text: Ранние работы Коцена относились к металу. Музыкант активно применял в игре технику шред, скоростные легато и свип[32]. Позже Ричи стал добавлять в свою игру и вокальные партии элементы различных стилей музыки, таких как хард-рок, соул, блюз, джаз-фьюжн[1][2][3][18][32]. По словам самого музыканта, его подход к написанию музыки изменился примерно во времена выхода второго или третьего сольного альбома. Если до этого момента им двигало желание играть «как можно больше», то со временем его желание играть на гитаре стало нацелено просто на создание музыки, и в результате он стал писать больше «простой музыки»[1]. В связи с этим музыкант часто играет акустические концерты и туры, где не исполняет «все эти сумасшедшие техничные» композиции с первых альбомов[1]. Кроме этого, Ричи отмечает, что он не уделяет столько внимания гитаре в композиции, сколько это делают непоющие гитаристы[34].

title: Коцен, Ричи

text: Музыкант очень популярен в Японии и как сольный исполнитель, и в качестве участника Mr. Big[2][3][4]. Однако, отслеживая покупку собственных дисков по интернету, Ричи отмечает, что половина продаж всех альбомов приходится на США[6]. Несмотря на это, музыкант чаще выезжает с турами заграницу. Ричи объясняет это тем, что тур по небольшим европейским странам запланировать легче, чем по США, чья территория гораздо больше. Второй причиной музыкант называет отсутствие в США агентств, которые устраивают мини-туры или ищут новых артистов (как, например, в Южной Америке)[6].

title: Mr. Big

text: Пол Гилберт оставил группу в 1997, чтобы продолжить соло-карьеру в группе Racer X, и в состав группы был приглашён гитарист Ричи Коцен. С новым гитаристом группа записала ещё два альбома. Кроме игры на гитаре, Ричи Коцен исполняет несколько песен как вокалист.

title: Составы группы «ВИА Гра»

text: На данный момент экс-солистками коллектива являются 15 девушек, и все они, так или иначе, связали свою жизнь с шоу-бизнесом. Алёна Винницкая после ухода из группы начала сольную карьеру на Украине, исполняет песни собственного сочинения в стиле поп-рок. Татьяна Найник стала продюсером и участницей группы Maybe, а также пробовала себя в качестве актрисы. Анна Седокова после ухода из группы некоторое время занималась семьёй, однако вскоре начала сольную карьеру телеведущей, певицы и актрисы. Светлана Лобода после ухода из «ВИА Гры» сразу начала сольную певческую карьеру, в 2009 году от Украины участвовала в конкурсе «Евровидение», а также пробовала себя в качестве телеведущей. Кристина Коц-Готлиб занимается модельным бизнесом и сольной карьерой. Ольга Романовская (Корягина) в 2007 году сняла клип на песню «Колыбельная», стала дизайнером одежды и открыла свой фирменный бутик в Одессе. После рождения ребёнка некоторое время занималась семьёй, вернулась на сцену только в 2014 году. Вера Брежнева сейчас является сольной певицей, телеведущей и актрисой. Меседа Багаудинова в 2011 году вышла замуж, а в январе 2012 года стала мамой. В настоящее время занимается сольной карьерой. Татьяна Котова после ухода из группы начала сольную певческую карьеру, а также попробовала себя в роли телеведущей и актрисы. Ушедшая в ноябре 2011 года Надежда Грановская в настоящее время ведёт передачу «Невероятная правда о звёздах» на украинском телеканале «СТБ», снимается в кино. В 2014 году вернулась на сцену как сольная исполнительница. Покинувшие группу в 2012 году Ева Бушмина, Альбина Джанабаева и Санта Димопулос начали сольную карьеру. В ноябре 2016 года Ольга Романовская, Санта Димопулос и Татьяна Котова создали собственную группу «Queens». Анастасия Кожевникова начала сольную карьеру.Состав Грановская — Седокова — Брежнева поклонники и журналисты традиционно называют «золотым»; под этим подразумевается, что он был «классическим», самым сильным, популярным и творчески плодотворным. Именно благодаря группе «ВИА Гра» и этому составу в российской поп-музыке появилось понятие «золотой состав». В единичных случаях некоторые издания называют «золотым» и другие составы. К примеру, в сольном интервью Джанабаевой для журнала «HELLO!» в 2008 году редакторы назвали «золотым» состав Грановская — Брежнева — Джанабаева, а журнал «Maxim», опубликовав фотосессию группы «Maybe», где после ухода из «ВИА Гры» солирует Татьяна Найник, назвал «золотым» состав Седокова — Винницкая — Найник.

title: Коцен, Ричи

text: Говоря о современной музыке, музыкант утверждает, что новые технологии позволяют создавать красивую музыку людям, которые «на самом деле не являются музыкантами»[12][17]. Ричи не пытается оскорбить современных музыкантов и современные технологии создания музыки, но считает, что нужно потратить годы на освоение своего инструмента, много играть вместе с другими музыкантами, а не создавать музыку на компьютере[17]. Рассуждая о том, как молодым рок-музыкантам добиться популярности, Коцен советует уделить внимание организации группы, живым выступлениям и распространению своей музыке через социальные сети и собственные сайты в интернете, вместо того чтобы участвовать в телевизионных шоу наподобие The X Factor[43]. Также музыкант отмечает, что все члены группы должны уметь адаптироваться друг под друга, например, есть в определённое время. Эти мелкие вещи, по мнению Коцена, очень важны, так как музыканты проводят очень много времени вместе в дороге[43].

title: Коцен, Ричи

text: В 2008 году вышел первый официальный DVD-релиз с участием Ричи Live In São Paulo и одноимённый концертный альбом. По словам музыканта, все выходившие ранее DVD с его участием выпускались исключительно через сайт и являются просто «домашними поделками»[1]. В 2009 году был выпущен очередной сольный альбом музыканта Peace Sign[7]. Ричи сам сыграл на всех инструментах, но в композиции «Paying Dues» привлёк к записи барабанщика Дэна Портач, так как «физически не мог сыграть эту партию». В композиции «Catch Me Up» музыкант сыграл на двенадцатиструнной гитаре[19]. В том же году вышел альбом The Road, записанный в тандеме Коцена с Ричи Зито и смешавший в себе стили соул и ритм-н-блюз. Творческий союз музыкантов получил название Wilson Hawk[7][15].

title: Коцен, Ричи

text: В 2015 году на Headroom Inc. вышел двадцатый сольный альбом музыканта Cannibals[11][21]. Альбом включал не только новые песни, но и старые ранее не издававшиеся композиции «Come on Free» (выполненную в стиле AOR[21]), «Time for the Payment» (которую Ричи планировал включить в Peace Sign)[11][25]. Композиции «In an Instant» и «The Enemy» были переработаны музыкантом из старого неизданного материала[11]. В последней музыкант сыграл на слайд-гитаре[21], а при написании партии ударных использовал как новые идеи, так и наброски десятилетней давности[26]. Трек «I’m All In» был записан при участии Дуга Пинника из King’s X[11], а трек «You» появился из мелодии, сочинённой дочерью Ричи на фортепиано[8][12][21][23][25]. В «You» музыкант снова сыграл на терменвоксе[8].

title: Коцен, Ричи

text: Во время выступлений Ричи редко использует педали, искажающие звук, а изменяет звук гитары от чистого до перегруженного ручкой громкости[28][34].

title: Гилберт, Пол

text: Гилберт играл в Mr. Big до 1997 года, после чего покинул группу, чтобы начать сольную карьеру. В Mr. Big его заменил Ричи Коцен, однако в 2002 году группа распалась.

title: Коцен, Ричи

text: В том же 1999 году Ричи был приглашён в хард-рок группу Mr. Big вместо ушедшего Пола Гилберта[2][3][7]. До вступления в Mr. Big Коцен не раз сотрудничал с музыкантами этой группы. В 1996 году Ричи вместе с Билли Шихэном приняли участие в альбоме Working Man: A Tribute to Rush[~ 1]. Затем Ричи принимал участие в трибьют-туре The Who вместе с Полом Гилбертом и Гэри Чероне (Extreme). Кроме того Билли Шихэн и Пэт Торпи приняли участие в записи песни «Locked Out» с сольного альбома Коцена What Is…[17]. Альбом Mr. Big Get Over It, вышедший в 1999 году с Ричи в составе группы, получил огромную популярность в Японии. Во многом этому поспособствовала самостоятельная популярность как Ричи Коцена, так и Mr. Big в Японии, возникшая ещё до выхода совместного диска музыкантов[2][3][7]. В дальнейшем популярность группы в Азии только возросла[2][3][4]. В 2001 году группа выпустила альбом Actual Size. Релиз содержал песню «Shine», написанную Коценом, которая дебютировала под номером один в японских радиочартах[2][3][7]. Вспоминая о годах в составе Mr. Big, Ричи отмечал рабочую атмосферу в группе. Ему нравилось, что не нужно было проводить с группой всё своё время. Проделав свою работу (запись, участие в туре), он был свободен[12].

title: Коцен, Ричи

text: Также Ричи использует изготовленную в Бразилии педаль «вау-вау» Fire Wah и цифровой беспроводной процессор Line 6[25]. Помимо этого в разные годы своей музыкальной карьеры музыкант использовал усилители Bogner Goldfinger[21], Marshall Plexi[21][25], а также педали эффектов CryBaby wah, Dunlop JD-45 Rotovibe, Dunlop TS1 Tremolo, Boss OC-2 Octave[35]. Музыкант утверждает, что иногда использует усилитель Fender Twin[25]. Во время записи альбома Go Faster Коцен использовал усилитель Cornford Hurricane 1x12[35]. На концерте в Сан-Пауло в 2008 году Ричи играл через Marshall JCM800, а в качестве овердрайва использовал японскую педаль Sobot[28]. Во время записи альбома Peace Sign Ричи также использовал кабинет с вращающимся динамиком Mesa/Boogie Revolver, вокальный микрофон Neumann U87 и педаль овердрайва Tube Booster от Ed’s Custom Shop[19].

title: Коцен, Ричи

text: После распада Mr. Big Ричи вернулся на Shrapnel Records, занялся продюсированием и продолжил выпуск сольных альбомов[7]. Для этих целей музыкант открыл студию в одном из своих домов, расположенном на Голливудских Холмах в Лос-Анджелесе[2][3][4][6], а также создал лейбл Headroom Inc.[6]. В начале нулевых Ричи записал ещё несколько сольных альбомов. Альбом Slow вышел в 2001 году. В 2003 году был выпущен диск Change[14], а также сборник акустических версий любимых песен Коцена Acoustic Cuts[7]. В 2004 году в домашней студии музыкант полностью записал альбом Get Up[6]. Годом позже Ричи выпустил альбом каверов Ai Senshi Z×R на музыку из аниме-сериала Gundam[7], и основал новый музыкальный проект Forty Deuce, с которым записал альбом Nothing to Lose[2][3][7].


query: В каком году произошла атака Пикетта?

title: Атака Пикетта

text: Coordinates: Атака Пикетта (English: Pickett's Charge) — эпизод Гражданской войны в США. Атака пехоты Конфедерации против позиций федерального генерал-майора Джорджа Мида на Кладбищенском хребте в последний день битвы при Геттисберге 3 июля 1863 года была организована по приказу генерала Роберта Ли. Неудача этой атаки была предсказана генералом Лонгстритом и, по мнению большинства историков, она стала фатальной ошибкой, изменившей ход всей войны. Точка, которую достигли атакующие, сейчас называется «High-water mark» и символизирует высший успех, достигнутый армией Конфедерации во время гражданской войны. «Атаку Пикетта» иногда называют одной из самых знаменитых атак в мировой истории[1].

title: Атака Килпатрика под Геттисбергом

text: Атака Килпатрика под Геттисбергом — атака федеральной дивизии Джадсона Килпатрика позиций Северовирджинской армии 3 июля 1863 года во время сражения при Геттисберге. В английской литературе упоминается как "South Cavalry Field". Атака произошла на третий день сражения, сразу после катастрофичной для Юга атаки Пикетта. Несмотря на возражения подчиненных, Килпатрик послал свою дивизию в атаку на сильные позиции пехоты противника, что привело к тяжелым потерям и гибели генерала Фарнсворта. После этой атаки Килпатрик получил прозвище «Убийца кавалерии» ("Kill-Cavalry").

title: Атака Пикетта

text: Однако, по мнению Стивена Сирса, осознанного выбора как такового не было. План 2 июля предполагал, что Пикетт атакует прямо со своей позиции, а дивизии Худа и Мак-Лоуза ударят справа. Теперь же участок атаки дивизии Пикетта не поменялся, но вместо двух дивизий справа решено было ввести две дивизии слева — соответственно сместился влево и участок атаки[15].

title: Атака Пикетта

text: Бригады Кадмуса Уилкокса и Перри из дивизии Андерсона перед началом атаки стояли правее дивизии Пикетта. Они должны были прикрывать правый фланг Пикетта, а после прорыва федеральной линии им предстояло ударить по федеральной линии правее участка прорыва. Но по какой-то причине приказ на выдвижение был им дан только через 20 минут после начала наступления Пикетта. Алабамская бригада Уилкокса пошла вперёд (а бригада Перри пошла левее), перешла Эммитсбергскую дорогу, не сместилась влево, ближе к флангу Пикетта, а пошла вперёд. Она сразу попала под огонь батарей Макджилвери, а затем и под мушкетный огонь 14-го Вермонтского полка. Положение осложнилось, когда 16-й Вермонтский полк после обстрела фланга дивизии Пикетта развернулся, построился и атаковал фланг бригады Перри, захватив в плен почти весь 2-й Флоридский полк. Уилкокс отправился в тыл, чтобы запросить артиллерийскую поддержку, но ему сообщили, что у артиллерии закончились боеприпасы. Там же Уилкокс узнал, что атак Пикетта отбита, поэтому его наступление уже потеряло смысл. Он вернулся к бригаде и велел ей отходить на исходные позиции. Наступление этой бригады было плохо организовано и началось слишком поздно. Если бы Уилкокс наступал ближе к линиям Пикетта, он бы как минимум не дал вермонтскому полку осуществить свою фланговую атаку. Непонятно, почему Лонгстрит вообще разрешил эту атаку. Возможно, он просто забыл о существовании бригады Уилкокса[92].

title: Стюарт, Джеб

text: Утром 3 июля в распоряжении Стюарта были бригады Хэмптона, Фицхью Ли, Чемблисса и бригада Дженкинса под временным командованием Милтона Фергюссона. Несмотря на краткий отдых, всадники и лошади были сильно измотаны, и ощущалась нехватка боеприпасов, особенно в бригаде Дженкинса. Многие кавалеристы отстали от колонны в ходе рейда, поэтому к 3 июля в распоряжении Стюарта едва ли было более 3000 человек. Планы Стюарта на тот день неизвестны; вероятно, он задумывал атаку тыла Потомакской армии одновременно с «атакой Пикетта» или же готовился преследовать противника в случае его отступления. Днём его бригады вышли из Геттисберга по Йоркской дороге и вышли к высоте Кресс-Ридж. Здесь Стюарт развернул кавалерию под прикрытием леса и «сделал нечто странное»: он поставил на позиции орудие и дал несколько выстрелов в разные стороны. Вероятно, он хотел оповестить генерала Ли о том, что вышел на позицию. Затем он послал два спешенных полка бригады Дженкинса к позиции вдоль ограды у фермы Руммеля. Когда северяне атаковали эту позицию, Стюарт надеялся бросить им во фланг бригады Хэмптона и Фицхью Ли, но у людей Дженкинса быстро кончились боеприпасы (которых было по 10 на ствол), и они стали отходить. Стюарт был вынужден бросить кавалерию в лобовую атаку, которая произошла одновременно с «атакой Пикетта» и имела с ней много общего[114][115][116].

title: Геттисбергская кампания

text: После атаки Пикетта южане вернулись на свои позиции на Семинарском хребте и стали возводить укрепления в ожидании контратаки противника. Мид, в свою очередь, так же ждал повторения атаки, но её не произошло и вечером он отправил в Вашингтон краткий рапорт. Не называя произошедшее победой, он лишь сообщил, что атака противника отбита с тяжёлыми потерями. Наступательные возможности армии Юга были исчерпаны, но у Ли оставался шанс на удачный поворот событий — он надеялся, что Мид атакует его позиции на Семинарском хребте. Когда 4 июля этой атаки не произошло, Ли понял, что должен отступать. Даже если он сумеет отбить атаку северян, он всё равно не сможет прокормить армию на том ограниченном участке территории, который контролирует. Он так же не сможет получить подкрепления с Юга. Боеприпасов у армии оставалось примерно на одно большое сражение. Но в любом случае, причиной была не деморализация армии, о которой писали потом журналисты и даже некоторые офицеры Потомакской армии.

title: Атака Пикетта

text: Первым о причинах неудачи высказался генерал Ли той же ночью во время разговора с генералом Имбоденом. «Это был трудный день для вас», сказал Имбоден. «Да, это был тяжелый, тяжелый день для нас, — ответил Ли, — я никогда не видел, чтобы отряды действовали лучше, чем вирджинская дивизия Пикетта сегодня, во время великой атаки противника. И если бы их поддержали так, как должно — а по какой-то причине, мне пока непонятной, этого не произошло — мы бы захватили позицию и день был бы наш»[109].

title: Худ, Джон Белл

text: Теннессийская кампания Худа длилась с сентября по декабрь 1864 года. За это время произошло семь сражений. Он пытался поймать крупное соединение Огайской армии Союза (под командованием генерала Скофилда) при Спринг-Хилл, до их прибытия в Нэшвилль, но Скофилду удалось проскочить мимо армии Худа в ночной темноте. На следующий день в битве при Франклине Худ необдуманно послал своих людей в атаку на открытой местности без артиллерийской поддержки. Его войскам не удалось сломить оборону северян, они понесли серьёзные потери, и эта атака иногда называется «Атака Пикетта на Западе».

title: Пикетт, Джордж

text: Джордж Эдвард Пикетт (; 16/25/28 января  — ) — кадровый офицер армии США, генерал армии Конфедерации в годы гражданской войны. В истории известен тем, что возглавил атаку в битве под Геттисбергом, известную как «атака Пикетта».

title: Атака Пикетта

text: Дивизия Пикетта первой двинулась вперёд, но ей необходимо было каким-то образом закрыть брешь между своим левым флангом и правым флангом дивизии Петтигрю. Она уже вышла к Эммитсбергской дороге, когда стало ясно, что зазор слишком велик, и вместо одной общей атаки получается две отдельных. Пикетт приказал повернуться влево на 45 градусов и начать смещение в сторону дивизии Петтигрю — но он отдал этот приказ слишком поздно. Дивизия грамотно осуществила разворот и двинулась на северо-восток параллельно Эммитсбергской дороге, но при этом подставила свой правый фланг под федеральные батареи. Самые дальние орудия Макджилвери находились в 800 метрах от бригады Кемпера, а самые ближние — в 400 метрах. Бригада Кемпера понесла самые тяжёлые потери от этого манёвра. Около фермы Кодори она попала под огонь вермонтской бригады Стеннарда[68].

title: Петтигрю, Джеймс

text: 3 июля генерал Ли выбрал дивизию Петтигрю для наступления на левом фланге в атаке, известной сейчас как атака Пикетта. Эту атаку иногда ещё называют «атакой Пикетта — Петтигрю — Тримбла». Это было ошибкой генерала Ли — он не посоветовался с Петтигрю и не знал о тяжелом состоянии его дивизии.

title: Атака Пикетта

text: В настоящее время территория, на которой произошла атака Пикетта, принадлежит Геттисбергскому национальному военному парку. Вдоль изгороди, за которой находились оборонявшиеся войска северян, проложена туристическая тропа. На Кладбищенском хребте установлены памятники солдатам Потомакской и Вирджинской армий, генералам Миду, Армистеду (на месте его смерти) Гиббону, Уэббу и многим другим.

title: Калпс-Хилл

text: Штурм холма предполагался как отвлекающий манёвр, вызванный облегчить «атаку Пикетта», однако вышло так, что эти атаки прошли с разницей в два часа, так что понесённые на холме потери были в каком-то смысле напрасны.

title: Атака Пикетта

text: В дивизиях Пикетта, Петигрю и Тримбла были выведены из строя почти все генералы и полковники, и некому было отдать приказ об отступлении. Южане стали отступать сами, без приказа, когда поняли, что атака провалилась. Пикетт мог бы отдать такой приказ, но он находился около фермы Кодори и не успел отреагировать на изменение ситуации. Капитан 11-го Вирджинского полка, Джон Смит, потом вспоминал, что во время отхода не встретил ни одного организованного подразделения. Фриман писал, что лишь немногие сохранили подобие построения[5]. Вместе с тем, по словам Сирса, дивизия Пикетта отступала в некотором порядке: гордость не позволяла вирджинцам бежать. Когда они отошли на Семинарский хребет, офицеры попытались навести порядок в рядах дивизии (на случай контратаки противника), но Пикетт приказал отходить за хребет, на место их прежнего лагеря. Позже, когда кто-то снова попробовал навести порядок, Пикетт крикнул: «Не останавливайте никого! Скажите им, пусть идут в лагерь, который мы занимали прошлой ночью»[94].

title: Атака Килпатрика под Геттисбергом

text: До сих пор неизвестно, что именно задумал Плезантон и проводил ли он какую-либо разведку местности. Существуют предположения, что это была часть плана Мида по общей контратаки противника после отражения атаки Пикетта.

title: Атака Пикетта

text: Несмотря на то, что атака вошла в историю под названием атака Пикетта, общее командование было возложено на генерал-лейтенанта Джеймса Лонгстрита, а Пикетт был лишь одним из трёх командиров дивизий[2]. Ли указал Лонгстриту на то, что свежая дивизия Пикетта должна была стать основной силой атакующих войск, однако некоторые историки используют термин атака Пикетта-Петтигрю-Тримбла (English: Pickett-Pettigrew-Trimble Assault)[3] или (реже) атака Лонгстрита (English: Longstreet's Assault)[4]. Поскольку Хилл не участвовал в командовании, то дивизии Петтигрю и Тримбла также были подчинены Лонгстриту[2]. Таким образом, имя Пикетта было дано атаке, в которой он командовал одной третью войск и которая проходила под командованием командира корпуса.

title: Атака Пикетта

text: Хеви-метал группа Iced Earth посвятила битве при Геттисберге свою «Геттисбергскую трилогию» — три песни на альбоме The Glorious Burden. Третья песня, High Water Mark, подробно описывает атаку Пикетта. Последняя треть фильма «Геттисберг (фильм)» полностью посвящена атаке Пикетта.

title: Гарнетт, Ричард Брук

text: К моменту начала сражения при Геттисберге бригада Гарнетта занималась охраной коммуникаций вместе со всей дивизией Пикетта и прибыла на поле боя только в полдень 2 июля. Бригада пропустила первые два дня сражения. 3 июля дивизия Пикетта была привлечена к крупной атаке на центр федеральных позиций. Бригада Гарнетта стояла в первой линии дивизии, на левом фланге. Гарнетт с трудом смог возглавить атаку — он страдал от лихорадки, а незадолго до этого упал с лошади, повредил ногу и совсем не мог ходить. Однако ему не давало покоя его «преступление» по Кернстауном, и отсроченный военный трибунал. Несмотря на протесты офицеров (и запрет Пикетта), он лично возглавил атаку верхом на лошади, став отличной мишенью для федеральных стрелков.

title: Сражение за персиковый сад

text: Также Такер в своей книге "Barksdale’s Charge: The True High Tide of the Confederacy at Gettysburg, July 2, 1863" высказал мысль, что моментом, когда армия Юга максимально приблизилась к победе, была не атака Пикетта 3 июля, а атака Барксдейла у Персикового сада 2 июля. В момент атаки Барксдейла, писал Такер, действительно решалась судьба американской нации, в то время, как Атака Пикетта имела гораздо меньше шансов на успех. Он также считает, что доминирование вирджинцев в исторической науке и своего рода «вирджинская пропаганда» привели к тому, что атака Пикетта стала праздноваться в масштабах всей страны, а атака Барксдейла оказалась обойдена вниманием историков и потомков.

title: Атака Пикетта

text: Было решено, что сигналом к началу бомбардировки будет двойной залп батареи Вашингтонской Артиллерии с позиции у Персикового сада. Вскоре после полудня Портер Александер получил сообщение от Лонгстрита. Лонгстрит писал, что Александер должен указать Пикетту самое удобное время для начала атаки, но если бомбардировка не даст нужного эффекта, то Александеру надо отговорить Пикетта от этой атаки. Стивен Сирс писал, что Лонгстрит, отчаявшись лично отговорить Ли от атаки, пытался таким образом добиться своего с другой стороны, через Александера. Александер был весьма удивлён тем, что от него, полковника артиллерии, зависел ход всего сражения. По совету Эмброуза Райта он написал Лонгстриту ответ: если есть какие-то альтернативы атаке, то надо принимать решение до бомбардировки, ибо в противном случае артиллерия израсходует боеприпасы, и, в случае отмены наступления, не сможет поддержать его в следующий раз[30].

title: Атака Пикетта

text: В 1883 году французским художником была создана циклорама «Битва при Геттисберге», изображающая атаку Пикетта с точки зрения северян на Кладбищенском холме. В сентябре 2008 года она была реставрирована и выставлена в национальном парке[117].

title: Ходжес, Джеймс Грегори

text: Дивизия Пикетта присоединилась к Северовирджинской армии в Камберлендской долине. 1 июля стало известно о начале сражения под Геттисбергом и утром 2 июля дивизия выступила из Чамберсберга. Днём она встала лагерем между Геттисбергом и Кештауном. Днём 3 июня дивизия Пикетта была брошена в атаку (так наз. Атака Пикетта) на позиции федеральной армии. Ходжес погиб во время этой атаки при не вполне понятных обстоятельствах. Он был захоронен в общей могиле.

title: Атака Пикетта

text: В это время Лонгстрит, завершив разговор с Пикеттом, отправился на позиции артиллерии Александера. Там он узнал, что у батарей заканчиваются боеприпасы, а артиллерийский обоз исчез. Оказалось, что Пендлетон отвёл его в тыл для безопасности, и не оставил на прежнем месте никого, кто бы мог указать его новое расположение. 9 орудий, которые Александер предполагал использовать для поддержки атаки, тоже исчезли — их увели куда-то в тыл. Эти новости заставили Лонгстрита ещё раз попытаться отменить атаку. «Идите и остановите Пикетта там, где он есть, — велел он Александеру, — и пополняйте боеприпасы». Александер ответил, что на это уйдёт часа два, и за это время федералы восстановят свои силы. Поэтому единственный шанс на атаку — это сейчас. Лонгстрит промолчал и потом произнёс медленно, с паузами, как будто разговаривая сам с собой: «Я не хочу этой атаки… Я уверен, она провалится… Не знаю, как она может иметь успех… Я бы не начинал и сейчас, но генерал Ли приказал, и ждёт её…» Александер почувствовал, что если немного надавить на Лонгстрита, то он решится на отмену, но это была слишком большая ответственность для полковника. Поэтому он промолчал[48][49].

title: Пикетт, Джордж

text: Пикетт вернулся из Орегона в Вирджинию после отделения этого штата от Союза. Он решил служить своему штату, несмотря на личное неприятие института рабства. Он прибыл как раз после первого сражения при Булл-Ране. Из армии США Пикккет уволился 25 июня 1861 и вскоре был назначен полковником в бригаду генерала Холмеса. При поддержке Холмеса Пикет был повышен до бригадного генерала 14 января 1862 года. Его бригада состояла из пяти полков:Его первые сражение произошли во время Кампании на Полуострове. Его бригада неплохо показала себя под Вильямсбергом, в сражении при Севен-Пайнс и в Семидневной битве, в бою при Гейнс-Милл. В последнем сражении его бригада понесла тяжелые потери во время фронтальной атаки на позиции северян. Сам Пикетт был ранен в плечо, пуля вышибла его из седла и он счел своё ранение смертельным, однако один из штабных офицеров назвал ранение несерьезным. Реальность оказалась посередине: Пикетт выбыл из строя на три месяца, а последствия ранения сказывались еще около года. Его бригадой во втором сражении при Бул-Ране командовал Эппа Хантон, затем её передали Ричарду Гарнетту, который в итоге и остался её командиром.

title: Армистед, Льюис

text: Самое известное место его биографии — битва при Геттисберге. Бригада Армистеда прибыла на поле боя вечером 2 июля. На следующий день произошла знаменитая атака Пикетта, во время которой бригада Армистеда атаковала в центре. Считается, что перед началом атаки он скомандовал своей бригаде: «Вирджинцы! Вирджинцы! За вашу землю, за ваши жилища, за ваших любимых, за ваших жен — Вперед… Марш!»

title: Геттисбергская кампания

text: С учётом относительного успеха Лонгстрита 2 июля, Ли решил с утра 3 июля повторить атаку, усилив Лонгстрита свежей дивизией Пикетта. Атаку предполагалось начать примерно в 04:30, одновременно с атакой корпуса Юэлла. В указанное время Ли прибыл на позиции корпуса Лонгстрита и обнаружил, что к атаке ничего не готово. Лонгстрит сказал, что две его дивизии понесли слишком большие потери 2 июля и не смогут адекватно поддержать Пикетта. Более того, он снова предложил вместо атаки начать обход федеральной линии справа. Ли пришлось менять планы. Дивизия Пикетта должна была наступать по прежнему плану, в направлении на Кладбищенский хребет, но для её поддержки были выделены две дивизии корпуса Хилла: под командованием Тримбла (бывшая дивизия Пендера) и Петтигрю (бывшая дивизия Хета).

title: Пикетт, Джордж

text: Дивизия Пикетта прибыла на поле боя под Геттисберг вечером второго дня, 2 июля 1863 года. Она задержалась, поскольку была занята охраной коммуникаций армии в Чамберсберге. К этому времени Северовирджинская армия генерала Ли загнала Потомакскую армию на высоты Кладбищенского хребта, но не смогла выбить их с этих позиций. Ли предположил, что фланговые атаки 2-го июля вынудили северян оттянуть силы к флангам и ослабить центр, поэтому он спланировал массированную атаку на центральный участок обороны. Он велел Лонгстриту собрать три дивизии: дивизии Петтигрю и Тримбла из корпуса Э. П. Хилла, и свежую дивизию Пикетта из корпуса Лонгстрита.

title: Атака Пикетта

text: Генерал Ли встречал отступающих в том месте, где сейчас стоит его памятник. Здесь он встретил генерала Пикетта. «Генерал Пикетт, — сказал он, — разместите свою дивизию позади этого холма и будьте готовы отразить атаку, если неприятель попробует воспользоваться преимуществами ситуации». Один из офицеров заметил, что Ли употребил в отношении федеральной армии слово «неприятель» (the enemy), хотя обычно говорил о ней «эти люди» (those people). Пикетт ответил: «Генерал Ли, у меня уже нет дивизии, Армистед пал, Гарнетт пал, а Кемпер смертельно ранен». Ли сказал: «Идите, генерал Пикетт, это был мой бой и на мне вся ответственность за результат. Рядовые и офицеры вашей дивизии прославили сегодня свой штат так, как никто ранее»[5].

title: Геттисбергская кампания

text: Дуглас Фриман выделяет пять причин неудачи кампании. Первой он называет рейд Стюарта: Стюарт увёл в рейд три кавалерийские бригады, а Ли переоценил возможности кавалерийских бригад Дженкинса и Имбодена и не смог распорядиться бригадами Робертса и Джонса. Этот просчёт в ходе кампании повлёк за собой все остальные ошибки. Вторую ошибку Фриман видит в том, что Ли не смог заставить Юэлла взять штурмом Кладбищенский холм вечером 1 июля. Он привык доверять самостоятельному суждению своих генералом, а Юэлл привык к чётким приказам Джексона и не смог вовремя перестроиться. Третья ошибка состояла в том, что линии Северовирджинской армии были слишком растянуты — на 8 километров. Ли должен был оставить попытки штурма высоты Калпс-Хилл и сконцентрироваться на штурме Кладбищенского холма и высоты Раунд-Топ. Четвёртой причиной стало состояние ума командного состава: Лонгстрит оказался слишком медлителен для выполнения сложного наступательного манёвра. И сам Ли оказался недостаточно требователен: 2 июля он отдал приказ об атаке в 11:00, но позволил Лонгстриту тянуть время до 16:00. В каком-то смысле можно сказать, что в тот день армия оказалась без командира. И, наконец пятой и самой фундаментальной причиной, стала неспособность реорганизованной армии к скоординированной атаке. Генерал Андерсон не смог скоординировать наступление своих бригад днем 2 июля; Лонгстрит не смог послать Пикетта в наступление утром 3 июля одновременно с атакой Юэлла; после отказа Лонгстрита наступать всем корпусом Ли изменил участок наступления и поручил атаку частям двух корпусов, которые взаимодействовали относительно неплохо, но когда дивизии Пикетта и Петтигрю вышли к линии противника, им на помощь не было выслано никаких усилений. Точно так же недостаточно грамотно был организован и огонь артиллерии.

title: Атака Пикетта

text: Вечером второго дня сражения при Геттисберге (2 июля), когда завершились бои за Литл-Раунд-Топ, Берлогу Дьявола и Персиковый сад, Ли решил на следующее утро повторить атаку силами корпуса Лонгстрита. В ней должны были участвовать дивизии Мак-Лоуза, Худа, и вновь прибывшая дивизия Пикетта. Было приказано начать атаку на рассвете, а корпусу Юэлла в то же время атаковать правый фланг армии противника. Утром 3 июля Ли услышал, как корпус Юэлла начинает артподготовку, но на участке корпуса Лонгстрита всё было тихо. Ли отправился туда и обнаружил, что дивизия Пикетта ещё не вышла на позицию для атаки, и других признаков подготовки к наступлению не наблюдается[5].


query: Где расположена база команды Red Bull Racing?

title: Ред Булл (команда «Формулы-1»)

text: Red Bull Racing () — австрийская[1] автогоночная команда, участвующая в чемпионате «Формулы-1». Обладатель кубка конструкторов в 2010, 2011, 2012, 2013 годах. Была основана руководителем концерна по производству энергетических напитков Red Bull — Дитрихом Матешицом. База команды расположена в Милтон-Кинс, Великобритания.[2], но команда выступает под австрийской лицензией.[1] Руководит командой Кристиан Хорнер — владелец команды Arden International, которая одержала две победы в зачёте пилотов и три в зачёте команд в Международной Формуле-3000, а в данный момент выступает в серии GP2 и её поддерживающей категории GP3.

title: Торо Россо

text: Scuderia Toro Rosso () — итальянская автогоночная команда, участвующая в чемпионате «Формулы-1», одна из двух команд, владельцем которых является австрийский концерн Red Bull (другая команда носит название Red Bull Racing). Все гонщики команды, кроме Себастьена Бурде, являлись участниками программы поддержки молодых гонщиков Red Bull — Red Bull Junior Team.

title: Хорнер, Кристиан

text: Успехи Кристиана Хорнера в управлении собственной командой Формулы-3000 привлекли к нему внимание Дитриха Матешица. В конце 2004 года он купил команду Формулы-1 Jaguar Racing, чтобы создать на её базе новый коллектив Red Bull Racing. Хорнер был приглашен на пост руководителя команды.

title: Риккардо, Даниэль

text: Риккардо совершил свой дебют за рулём болида Формулы-1, за команду Red Bull Racing на тестах молодых пилотов в Хересе в течение трёх дней с 1 по 3 декабря. В последний день Даниэль показал быстрейшее время тестов, опередив всех на секунду. Это сделало его единственным гонщиком, который смог попасть в 1:17. Руководитель команды Red Bull Racing Кристиан Хорнер предположил что Риккардо заменит напарника по Формуле-Рено 3.5 2010 Хартли, в качестве тест и запасного пилота команды. В итоге Риккардо и Хартли разделяли обязанности тест-пилотов за команду Red Bull и за сестринскую Scuderia Toro Rosso в сезоне .

title: Россия в автоспорте

text: В 2013 году пилот Red Bull Racing Марк Уэббер заявил об окончании карьеры. На его место был приглашен Даниэль Риккардо, освободивший место боевого пилота в команде Toro Rosso Даниилу Квяту. В начале октября 2014 было объявлено о переходе Квята в Red Bull Racing на место Себастьяна Феттеля.

title: Red Bull X2010

text: Red Bull X2010 (первоначальное название — Red Bull X1) — модель спортпрототипа, представленная в игре Gran Turismo 5 для PlayStation 3 и послужившая ответом на вопрос Кадзунори Ямаути: «Как бы выглядел самый быстрый автомобиль на планете, если его построить без привязки к каким-либо правилам или техническим требованиям, каковы были бы ощущения от управления им и насколько быстрым он бы стал?». Прототип был разработан студией Polyphony Digital совместно с техническим директором команды Red Bull Racing Эдрианом Ньюи. Отличительными особенностями Red Bull X2010 являются закрытые колеса и отводящий воздух из-под днища «вентилятор», позволяющий тем самым заметно повысить уровень прижимной силы. Компанией Red Bull для демонстраций была построена модель X2010 в натуральную величину. Несмотря на то, что, по заверениям Ньюи, прототип вполне реально воплотить в жизнь, на постройку такого гиперкара потребуется очень много денежных средств.

title: Red Bull RB3

text: Red Bull RB3 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, участвовавший в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1.

title: Red Bull GmbH

text:
Компания является владельцем команд Red Bull Racing и Scuderia Toro Rosso в Формуле-1 и футбольных клубов «Нью-Йорк Ред Буллз» «РБ Лейпциг» «Ред Булл Зальцбург» и Ред Булл Бразил. Также является организатором чемпионата по аэробатике Red Bull Air Race World Series и чемпионата самодельных летательных аппаратов Red Bull Flugtag.
Red Bull Audi A4 DTM

title: Кейтерем (команда «Формулы-1»)

text: Риад Асмат — исполнительный директор команды. Риаду Асмату 38 лет, ранее работал в менеджменте Proton, в качестве генерального директора. В 2006 году Асмату поручили автоспортивную программу Proton. Включая R3 и Proton Axle Team. Риад также был привлечён к управлению командой Малайзии в серии А1 Гран-при. Кит Сонт был представлен в качестве главного операционного директора команды и был выбран для управления техническим подразделением в Великобритании, став непосредственным начальником Майка Гаскойна. Сонту поручено день за днём наблюдать за технической работой на нынешней базе команды в Хингеме. Его предыдущий опыт включает в себя главные посты в Team Lotus, Benetton, Renault и сравнительно недавно в Red Bull Racing, где он был главным операционным директором команды и руководителем Red Bull Technology.

title: Red Bull RB6

text: Red Bull RB6 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, разработанный и построенный при помощи Эдриана Ньюи для участия в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1. За рулём этого болида Себастьян Феттель стал самым молодым в истории Чемпионом мира.

title: Red Bull RB7

text: Red Bull RB7 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, разработанный и построенный под руководством Эдриана Ньюи для участия в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1. За рулём этого автомобиля Себастьян Феттель выиграл свой второй титул Чемпиона мира.

title: Red Bull RB1

text: Red Bull RB1 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, участвовавший в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1.

title: Формула-1

text: Команды, участвующие в гонках «Формулы-1», используют на Гран-при болиды (гоночные автомобили) собственного производства. Таким образом, задачей команды является не только нанять быстрого и опытного пилота и обеспечить грамотную настройку и обслуживание машины, но и вообще «с нуля» спроектировать и сконструировать болид. Но бывают и исключения. Например, шасси команд Red Bull Racing и Scuderia Toro Rosso были очень похожи, почти идентичны, вплоть до 2009 года. Они были спроектированы и изготовлены компанией Red Bull Technology (болиды Торо Россо создавались на базе Минарди и имели существенные отличия от основной конюшни, а какое-то время продолжали выступать с устаревшими двигателями V10, с изменённым рестриктором воздухозаборника), так как обе команды и компания-изготовитель принадлежат концерну Red Bull GmbH[1].

title: Red Bull RB2

text: Red Bull RB2 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, участвовавший в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1.

title: Ягуар (команда «Формулы-1»)

text: Jaguar Racing была командой Формулы-1, участвовавшей в чемпионатах FIA Formula 1 World Championship с 2000 по 2004 года. Она была сформирована путём покупки Фордом команды Джеки Стюарта Stewart Grand Prix в июне 1999 года. Форд переименовал команду в Jaguar Racing как часть своей глобальной маркетинговой операции по продвижению компании Jaguar, производящей престижные автомобили. Однако, за годы принадлежности Форду команда не смогла достичь уровня 1999 года и была продана компании Red Bull. С 2005 года её место заняла Red Bull Racing.

title: Ред Булл (команда «Формулы-1»)

text: 23 апреля 2005 года команда объявила о переходе на моторы Ferrari в 2006 году. Это совпало с изменением регламента, предусматривающего обязательное использование моторов V8, благодаря этому Red Bull Racing и Ferrari использовали похожую спецификацию двигателя. Но Red Bull Racing продолжила использование шин Michelin, в отличие от Ferrari, которая использовала Bridgestone.[12]

title: F1 2016

text: Codemasters владеют лицензией на выпуск игр про Формулу-1, по этому все команды, болиды, пилоты и трассы в игре соответствуют тем, которые были представлены в реальном сезоне 2016. Следует заметить, что не все изменения в составах команд по ходу сезона отражены в игре, в игру попала перестановка пилотов двух команд Red Bull, таким образом Макс Ферстаппен тут является пилотом Red Bull Racing, а Даниил Квят выступает за Scuderia Toro Rosso, однако в игре отсутствует Эстебан Окон, который заменил Рио Харьянто в команде Manor Racing перед Гран-при Бельгии. В зависимости от выбранного режима игрок может либо выступать за самого себя вместо одного из пилотов в режиме карьеры, либо в роли одного из представленных в игре пилотов в режиме чемпионат.

title: Red Bull RB5

text: Red Bull RB5 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, участвовавший в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1.

title: Red Bull RB12

text: Red Bull RB12 (полн. Red Bull Racing-TAG Heuer RB12) — гоночный автомобиль, разработанный компанией Red Bull Racing специально для участия в сезоне 2016 Формулы-1. Пилотами нового шасси стали гонщики команды Даниил Квят и Даниэль Риккардо, однако после гран-при России руководство отправило Квята в команду Toro Rosso, а на его место оттуда перевели Макса Ферстаппена.

title: Торо Россо

text: В 2007 году STR получила контракт на использование двигателей Ferrari V8 (заключенный ранее с Red Bull Racing) и сменила технического директора. На эту должность был назначен Джорджо Асканелли. Шасси STR2, тем не менее, было практически идентично сконструированному Эдрианом Ньюи Red Bull RB3, а основной задачей Асканелли являлась адаптация RB3 к двигателю Ferrari — материнская команда Red Bull с года перешла на Renault. Для того, чтобы шасси удовлетворяло условиям Договора Согласия, была создана компания Red Bull Technology, у которой и Red Bull Racing, и Scuderia Toro Rosso формально выкупали права на использование шасси. Тем не менее, несмотря на шасси работы Ньюи, сезон 2007 года выдался для команды неудачным, главным образом из-за проблем с надёжностью. В середине года Скотт Спид (из-за неудовлетворительных результатов и конфликта с руководством команды) был заменён на Себастьяна Феттеля, и за один этап до конца сезона Феттель и Лиуцци в сложных погодных условиях принесли команде её первые очки в 2007 году, что после дисквалификации McLaren позволило завершить сезон в Кубке конструкторов на 7 месте.

title: Фаэнца

text: В 2005 году команда была снова продана компании Red Bull, Дитриху Матешицу и Герхарду Бергеру и сменила имя на Scuderia Toro Rosso, став дублирующей командой Red Bull Racing. База STR по прежнему находится в Фаенце.

title: Red Bull RB9

text: Red Bull RB9 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами разработанный командой Infinity Red Bull Racing под руководством Эдриана Ньюи для участия в Чемпионате мира сезона года.

title: Стюарт (команда «Формулы-1»)

text:
Stewart Grand Prix — британская команда Формулы-1. Команда основана трёхкратным чемпионом мира Джеки Стюартом и его сыном Полом Стюартом в 1996 году. Команда выступала в Формуле-1 при поддержке Ford с 1997 по 1999 года. За время выступлений одержала одну победу и завоевала один поул-позицию.
В конце 1999 года команда была куплена концерном Ford и переименована в Jaguar Racing. В 2004 году Jaguar Racing была продана компании по производству энергетических напитков Red Bull и получила название Red Bull Racing.

title: Red Bull RB4

text: Red Bull RB4 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами команды Red Bull Racing, участвовавший в гонках Формулы-1 сезона Формулы-1.

title: Red Bull RB8

text: Red Bull RB8 — гоночный автомобиль с открытыми колёсами разработанный конструкторами команды Red Bull Racing для участия в Чемпионате мира сезона года.

title: Red Bull RB11

text: Red Bull RB11 — гоночный автомобиль с открытыми колесами, разработанный Эдрианом Ньюи для Red Bull Racing для участия в чемпионате Формулы-1 сезона года. Пилотами команды стали австралиец Даниэлем Риккардо и россиянин Даниил Квят, который перешел из дочерней команды Toro Rosso после ухода Себастьяна Феттеля в Ferrari.

title: Ред Булл (команда «Формулы-1»)

text: Как сообщалось, владелец Red Bull — Дитрих Матешиц, хотел нанять бывшего пилота Формулы-1 и руководителя BMW Motorsport (а также соотечественника австрийца) Герхарда Бергера для помощи в управлении командой в дебютном сезоне. Но в итоге, им не удалось добиться соглашения. В 2005 году шасси назвали Red Bull RB1. Red Bull Racing использовала моторы Cosworth, поскольку проще было использовать моторы предыдущей команды Jaguar Racing.

title: Ред Булл (команда «Формулы-1»)

text: Американский гонщик Скотт Спид оказался лучшим в американской программе Red Bull Driver Search, которая равносильна Red Bull Junior Team и благодаря этому стал третьим пилотом Red Bull Racing в 2005 году в Канаде и США. Спид был привлекателен для Red Bull своим американским гражданством, которое должно было повысить уровень известности Red Bull и Формулы-1 в Америке, в стране, где серия не вызывает особого интереса.

title: Минарди (команда «Формулы-1»)

text: Пол Стоддарт объявил, что продаст «Минарди», если найдёт подходящего покупателя. Он утверждал, что ему было сделано 41 предложение. Основными условиями продажи были способность покупателя развивать команду, а также требование оставить базу в прежнем месторасположении — в Фаэнце. Компания-производитель напитков «Ред Булл», которая уже владела другой командой Ф-1 — «Red Bull Racing», решила создать вторую команду, для продвижения американских гонщиков, которые проходили по её программе подготовки Red Bull Driver Search.

title: Ред Булл (команда «Формулы-1»)

text: Red Bull Racing стала не первым появлением Red Bull в Формуле-1. Создание собственной команды означало окончание долгосрочного сотрудничества между Red Bull и Sauber. У производителя энергетических напитков также есть своя программа поддержки молодых пилотов — Red Bull Junior Team, посредством которой Red Bull спонсирует молодых гонщиков. Выдающимися пилотами этой программы, которые получили поддержку, являются Энрике Бернольди, Кристиан Клин, Патрик Фризахер, Витантонио Льюцци, Скотт Спид, Себастьян Феттель, Себастьен Буэми и Хайме Альгерсуари. Red Bull также поддерживала Каруна Чандхока, Михаила Алёшина, а в данный момент Даниэля Риккардо, Брендона Хартли, Даниила Квята и Макса Ферстаппена.