query: Песчанное ли дно Финского залива?

title: Финский залив

text: В палеозое 300—400 миллионов лет назад вся территория современного бассейна Финского залива была покрыта морем. Осадочные отложения того времени — песчаники, пески, глины, известняки — покрывают мощной толщей (свыше 200 м) кристаллический фундамент, состоящий из гранитов, гнейсов и диабазов. Современный рельеф образовался в результате деятельности ледникового покрова (последнее, Валдайское оледенение было 12 тысяч лет назад). После отступания ледника образовалось Литориновое море, уровень которого был на 7—9 м выше современного. Уровни ледниковых водоёмов постепенно снижались, а их площадь уменьшалась. В связи с этим на бывшем дне водоёмов образовались террасы, ступенями спускающиеся к Финскому заливу. 4 тысячи лет назад море отступило и мели Финского залива превратились в острова[7]. Современное более сильное воздымание Скандинавского щита привело к перекосу поверхности Финского залива. По этой причине северные берега залива — возвышенные и скалистые, а южные — подтопленные[8].

title: Беглицкая коса

text: Удалённость от крупных населённый пунктов и дорог не способствуют популярности Беглицкой косы среди туристов. Сюда ведёт только просёлочная дорога без покрытия, становящаяся после сильного дождя практически непроезжей. Из-за отсутствия какой-либо инфраструктуры на косе распространён отдых с палатками. Немногочисленных туристов привлекает большой песчано-ракушечный пляж (доля кварцевого песка и ракушечника достигает 70 %) и грязевые процедуры, поскольку дно неглубокого одноимённого залива из-за выхода песчано-глинистых отложений в этом месте покрыто толстым слоем ила (так называемой мулякой). Донный ил на Беглицкой косе состоит из литоральных отложений (галька, гравий, песок, органические остатки) и плавневых почв, представленных иловатыми суглинками, глинами, тонкозернистыми песками и обломками раковин. В целом, состав ила оказывает комплексное действие на оздоровление организма. Для полноценного купания коса становится пригодной только во время прилива. Глубина достигает 1 м лишь при удалении от берега на 100 м. Небольшая (местами до 50 см) глубина моря привлекает семьи с маленькими детьми, а благодаря постоянным ветрам и отсутствию высокой растительности, Беглицкая коса пользуется популярностью у дельтапланеристов и парапланеристов.

title: Бухта Лососей

text: Представляет собой мелководный залив в вершине залива Анива от устья реки Лютоги на западе до окрестностей города Корсаков на востоке. В бухту впадают несколько рек: Соловьёвка, Сусуя, Средняя, Цунай, воды которых выносят с собой немалое количество ила и песка, а во время тайфунов и паводков — промышленные и бытовые отходы, оседающие на берегах и мелководьях. Во время прилива вода поднимается до 1,6 м, затапливая низкие берега, и поднимается по рекам вверх по течению на расстояние до 1,5 км от устья. Во время отлива обнажается дно бухты на расстоянии до 800 м от берега, тогда вдоль берегов образуется сеть из мелководных озёр и проток. Донный грунт песчано-илистый и песчаный.

title: Межево (озеро)

text: Площадь поверхности озера 2,06 км², длина 2,82 км, наибольшая ширина 1,36 км. Длина береговой линии 10,2 км. Наибольшая глубина достигает 3,3 м.Склоны котловины от 2 до 10—15 метров. Береговая линия извилистая. Берега песчаные, в заливах сплавинные. Мелководье песчаное и песчано-илистое. На бо́льших глубинах дно покрыто слоем сапропеля. Надводная растительность вдоль берегов занимает полосу шириной 4—60 метров и распространена до глубины 1,5 м.На озере 4 острова.

title: Кутсайоки

text: Кутсайоки — река в Кандалакшском районе Мурманской области России. Протекает в незаселённой местности вблизи российско-финской границы. Расход воды у истока приблизительно 15 м³/с, при впадении в Тунтсайоки около 25 м³/с. Длина реки 44 км. Площадь бассейна 1350 км². Ширина 20-60 м. Глубина — 0,2-1,5 м (максимально до 6 м). Скорость течения — 0,2-2 м/сек. Дно песчано-каменистое. Берега, в основном, песчано-супесчатые или каменные с валунами и гравием, высотой 1-4 м, крутизной 10-30°. Местами обрывы до 30 м. Поймы прерывистые, местами заболоченные.

title: Долгое (озеро, Белоруссия)

text: Озеро занимает типичную ложбинную котловину, врезанную на 70—80 м в моренный суглинок и открытую только в крайних северо-западной и юго-восточной частях. Высокие (до 35 м, на северо-западе и юго-востоке до 10 м) и крутые склоны во многих местах обрываются прямо к воде. Они покрыты густым кустарником, кое-где выделяются мощные дубы и ели. Подводные склоны котловины также очень крутые (до 30—40°). Берега и дно в прибрежной зоне (до глубин 10—15 метров) песчаные и песчано-галечные, на бо́льших глубинах дно покрыто илом, глиной и сапропелем (в заливах).

title: Одесский залив

text: Ширина залива примерно 9 км. Глубина в северо-восточной части до 5 метров, в юго-западной — до 14. Берега у входа в залив высокие, обрывистые, абразионно-оползневые, дальше берега низкие, песчано-ракушечные. Дно преимущественно песчаное. Солёность воды от 15,2 ‰ летом до 15,6 ‰ зимой. Залив находится под влиянием стоков Днепра, Днестра и Дуная, поэтому солёность поверхностных слоёв в отдельные периоды может колебаться от 10 ‰ до 17 ‰, при сильных ветрах до 18 ‰, а в отдельные годы снижается до 5-7 ‰.

title: Комаровский берег

text: Бόльшая часть территории памятника природы находится на литориновой террасе, протянувшейся от берега Финского залива до хорошо выраженного склона рядом. Эта терраса представляет собой дно древнего Литоринового моря, а склон (уступ литориновой террасы) — его берег. Передвигаясь по литориновой террасе от побережья залива к Зеленогорскому шоссе, можно проследить, как сменяют друг друга растительные сообщества: песчаным пляжам с единичными растениями приходят на смену дюны со злаковыми сообществами и шиповником; далее распространены разреженные сосняки и черноольшатники, которые в свою очередь сменяются еловыми и сосновыми лесами.

title: Мухтолово

text: Чарское озеро располагается в 5 км к северу от Мухтолова. Площадь по некоторым данным 30 га, по-другим — 34 га, глубина достигает 16 м. Длина — 1000 м, ширина — 500 м. Склоны озерной котловины пологие, береговая линия извилистая, изрезана заливами, берега низкие. Дно неровное, песчано-илистое.

title: Арахлей (озеро)

text: В прибрежной части дно песчано-галечниковое, до глубин 3—5 метров — песчано-илистое. Остальная часть дна покрыта илом органического происхождения.

title: Финский залив

text: Экологическое состояние реки Невы, Невской губы и Финского залива является неудовлетворительным. Велико аномальное развитие патогенных бактерий, загрязнение ионами ртути и меди, хлорорганическими пестицидами, фенолами, нефтепродуктами, полиароматическими углеводородами. В связи с постройкой сооружений по защите Ленинграда — Санкт-Петербурга от наводнений произошло уменьшение водообмена Невской губы с восточной частью Финского залива на 10—20 %, что дало дополнительный вклад в увеличение концентрации биогенов в Невской губе. Наибольшие изменения происходят в придамбовой зоне на расстоянии менее 5 км от неё. Свой вклад дают неудачный выбор мест выброса северных и юго-западных очистных сооружений Санкт-Петербурга, высокая загрязнённость грунтов в некоторых районах Невской губы. Беспокойство вызывает начавшееся постепенное заболачивание мелководных частей Финского залива между Санкт-Петербургом и дамбой, поскольку ослабленные дамбой осенние штормы не способны уже в достаточной степени очищать дно Невской губы от поселяющихся там высших растений. Заболачивание и связанное с этим гниение остатков растений со временем может привести к дополнительной эвтрофикации водоёма и исключению из акватории обширных участков Невской губы (на которых, к тому же, в грунтах будет захоронено значительное количество вредных соединений)[19].

title: Финский залив

text: Дно Финского залива и особенно его восточной части изобилует объектами, представляющими потенциальную опасность для безопасности мореплавания, рыболовства, прибрежного строительства, прокладки подводных трубопроводов или кабелей, а также создающие угрозу экологических бедствий и катастроф. Активные и широкомасштабные минные постановки осуществлялись в Финском заливе ещё в годы Первой мировой войны, Гражданской войны и интервенции, Зимней войны. Анализ имеющейся неполной информации позволяют оценить масштабы постановки в 60 000 единиц (только постановки Российского императорского флота в 1914—1917 годах составили 38 932 мины). При этом послевоенным тралением, по оценкам специалистов, уничтожено не более 25 % выставленных мин[45].

title: Большая Уссурка

text: Дно реки в верхнем течении каменистое, ниже каменно-галечное и галечное. В нижнем течении на глубоких плесах дно имеет песчаную и песчано-галечную структуру.

title: Иказнь (озеро)

text: Котловина озера вытянута с запада на восток. Склоны котловины суглинистые, высотой 12—15 м, на юго-востоке поросли лесом. Береговая линия извилистая, создает большое количество заливов и мысов. Глубины до 2-х метров занимают около 30 % площади. Берега низкие (0,3—0,5 м). Мелководье песчаное и песчано-галечное, глубже дно выстлано кремнеземистым сапропелем.

title: Кудо (озеро, Звонская волость)

text: Для озера характерны песчано-илистое дно, камни, песчано-каменистые нальи; на берегу — луга, поля, огороды, лес.

title: Тарай (озеро)

text: Озеро имеет овальную форму, вытянуто с северо-северо-востока на юго-юго-запад. Площадь озера составляет 1,5 км², площадь водосбора — 14,2 км², длина — 2,26 км, ширина — 1 км. Глубина озера составляет примерно 10 метров. Вода в водоёме чистая, имеет высокую прозрачность, голубоватый оттенок. Очертания берегов озера ровные и пологие, северо-восточный берег слегка изрезан мелкими заливами. Берега Тарая, в основном, глинистые и песчано-глинистые. Дно пологое, покрыто илом или песчано-глинистой смесью, на нём произрастают водоросли. Глина озера Тарай — голубая, она обладает целебными свойствами.

title: Гомель (озеро)

text: В бассейне реки Туровлянка, в 18 км к югу от города Полоцка, в составе Ушачской группы озёр. Склоны котловины высотой 4-8 м, на ЮВ до 18 м, преимущественно распаханные, в нижней части заросли кустарником. Берега песчаные, частично галечные и каменистые, дно северного плёса плоское, южного — более глубокое, лейкообразное с крутыми склонами. Мелководье песчаное и песчано-галечное. В южном заливе остров площадью 0,1 га. Впадает ручей из озера Конаши, соединено протокой с озером Защаты. Сток по протоке в озеро Суя. Ширина полосы зарастания до 100 м.

title: Финский залив

text: Дно Финского залива — одно из крупнейших в мире кладбищ погибших кораблей, которые благодаря холодным и относительно пресным водам прекрасно сохранились. Через Финский залив с VI века проходит морской торговый путь, по нему в Северную Европу поступало 100 % серебра (около 3000 тонн в VIII—X веках). Позже этот путь был важнейшим в торговле Русского царства с городами Ганзы. В XVII веке он практически определял экономику Шведского королевства, а с начала XVIII века — стал главным каналом международной торговли для Российской империи.

title: Плисса (озеро, Псковская область)

text: Для озера характерны песчано-илистое дно, камни, песчано-каменистые гряды.

title: География Санкт-Петербурга

text: Экологическое состояние реки Невы, Невской губы и Финского залива является неудовлетворительным. Велико аномальное развитие патогенных бактерий, загрязнение ионами ртути и меди, хлорорганическими пестицидами, фенолами, нефтепродуктами, полиароматическими углеводородами. В связи с постройкой сооружений по защите Ленинграда — Санкт-Петербурга от наводнений произошло уменьшение водообмена Невской губы с восточной частью Финского залива на 10—20 %, что дало дополнительный вклад в увеличение концентрации биогенов в Невской губе. Наибольшие изменения происходят в придамбовой зоне на расстоянии менее 5 км от неё. Свой вклад дают неудачный выбор мест выброса северных и юго-западных очистных сооружений Санкт-Петербурга, высокая загрязнённость грунтов в некоторых районах Невской губы. Беспокойство вызывает начавшееся постепенное заболачивание мелководных частей Финского залива между Санкт-Петербургом и дамбой, поскольку ослабленные дамбой осенние штормы не способны уже в достаточной степени очищать дно Невской губы от поселяющихся там высших растений. Заболачивание и связанное с этим гниение остатков растений со временем может привести к дополнительной эвтрофикации водоёма и исключению из акватории обширных участков Невской губы (на которых, к тому же, в грунтах будет захоронено значительное количество вредных соединений).

title: Свирь (озеро)

text: Котловина ложбинного типа, вытянута с юго-востока на северо-запад. С запада вплотную примыкают высокие (до 25 м) склоны Свирской гряды, восточные склоны пологие — высотой 3—5 метров, заросли смешанным лесом. Пойма на востоке и севере шириной до 200 метров, под редким кустарником, заболочена, прорезана сетью мелиоративных каналов. Берега высокие (до 0,7 м), местами сливаются со склонами, восточные — низкие, заболоченные. Урез воды 149,8 метра над уровнем моря, береговая линия образует несколько слабовыраженных заливов. В центре и на юге песчаные мели (2 и 3,4 метра). Дно до глубины 4 метра песчаное и песчано-галечное, глубже сапропелистое.

title: Экология Санкт-Петербурга

title: Сентябрьская

text:
Берег залива обрывистый, поросший бамбуком и кустарником. Берег вершины бухты пологий, с песчано-галечным пляжем.
Глубина при входе в бухту Сентябрьская доходит до 13 м, в средней части 4—7 м. Дно — камень и галька, покрытые водорослями. Берега бухты окаймлены отмелями с глубинами менее 5 м, в прибрежной части которых имеются осушки.

title: Баланкуль

text: Озеро имеет овальную форму, длина его немногим более километра, берега песчаные, песчано-гравийные, в южном заливе на некоторых участках они заболочены. Дно ровное, наибольшая глубина составляет шесть метров. С западной стороны и частично у восточного берега лес вплотную подходит к воде. На восточном берегу находится оборудованный пляж для купаний.

title: Комаровский берег

text: Рельеф территории заказника «Комаровский берег» находится в пределах литориновой нижней аккумулятивной террасы (бывшее Литориновое море), которое существовало на месте Балтийского моря 5—10 тыс. лет назад. Современная литориновая терраса представлена хорошо видимым склоном высотой до 30 м. Нижняя часть пологая, шириной до 600 м, имеет отметки от 0 до 12 м в Балтийской системе высот. Волнистая поверхность с двухградусным уклоном и отдельными заболоченными ложбинами представлена мелко- и среднезернистыми песками с валунами у воды Финского залива и безвалунной части в основании морского глинта. Понижения рельефа заторфованы. Побережье залива представлено дюнами в форме береговых валов шириной до 50 м и высотой до 5 м. Дюны сложены мелкозернистыми морскими песками. Фронт береговых валов повторяет берег залива. Здесь песчаный, песчано-галечный пляж. Выше — современный береговой вал высотой до 2 м. На валу, подвергающемся интенсивному раздуванию, формируется пологосклонный эоловый рельеф. Низины с торфом во влажные годы сильно обводнены.

title: Лосвидо (озеро)

text: Озеро слабопроточное. В Лосвидо впадает река Черница и несколько ручьёв, вытекает протока в озеро Цыганово, которое связано с рекой Храповлянкой. Склоны котловины высокие и крутые, на северо-западе и западе — пологие, на западе — облесены. Береговая линия сильно изрезана: образует 3 крупных залива на юго-западе, северо-западе и северо-востоке. При этом северо-восточный и юго-западный залив имеют широкую связь с акваторией озера, а северо-западный — отделен отмелью; глубина пролива всего 0,2 м. Дно до глубины 6 м песчаное, на востоке и севере песчано-галечное, встречаются валуны, на глубине в 9—11 м — ил, глубже — сапропель с илом. Минерализация воды от 170 до 220 мг/л.

title: Черстно

text: Для озера характерны: песчано-илистое дно, песок, камни, песчано-каменистые гряды.

title: Финский залив

text: С 1989 по 2005 год объём улова рыбы в Финском заливе сократился в 10 раз. На снижение вылова влияют естественные климатические изменения (в 2003 году в восточной части Финского залива произошло изменение гидрологической системы, при котором возникли зоны с дефицитом кислорода) и антропогенное воздействие (большой вред биосистеме Финского залива наносят гидротехнические и строительные работы). Проекты по строительству портов в Усть-Луге, Высоцке отрицательно влияют на процесс нереста рыбы. А ущерб от строительства Морского пассажирского порта на Васильевском острове может составить более 500 тонн рыбы в год. В процессе добычи песчано-гравийной смеси в Невской губе для намыва территории будет уничтожено нерестилище корюшки. При реализации проекта разработки железо-марганцевого месторождения в Финском заливе будет уничтожено нерестилище салаки[20].

title: Воя (приток Вятки)

text: Дно песчано-илистое, на перекатах песчано-галечниковое. Начало ледостава в среднем 12 ноября. Продолжительность ледостава — 121—179 суток. Наивысший подъём уровня воды на реке Воя в половодье достигает четырёх метров в верхнем течении и шести на приустьевом участке. Продолжительность половодья составляет около 40 дней.

title: Laevicardium laevigatum

text: Вид широко распространён от юго-восточных штатов США, Мексиканского залива и Карибского моря до Бразилии. Моллюски живут на мелководье, зарывшись в песчано-илистое дно.

title: Флаг Вистинского сельского поселения

text: Жёлтый цвет (золото) — постоянство, прочность, знатность, справедливость, верность, благодать, солнечный свет. Напоминает золотой песчаный берег и песчаное дно побережья Финского залива.


query: Где родился Борис Акунин?

title: Борис Акунин

text: Бори́с Аку́нин (настоящее имя Григо́рий Ша́лвович Чхартишви́ли, Georgian:გრიგორი შალვას ძე ჩხარტიშვილი; род. 20 мая 1956 года, Зестафони, Грузинская ССР, СССР) — русский писатель, учёный-японист, литературовед, переводчик, общественный деятель. Также публиковался под литературными псевдонимами Анна Борисова и Анатолий Брусникин[1].

title: Ногу свело!

text: В начале 2005 года Покровский по заказу Первого канала пишет песню «Идём на Восток!» для фильма «Турецкий гамбит» (реж. Джаник Файзиев) по одноименному роману Бориса Акунина. С предложением о сотрудничестве к Покровскому обратился глава киноредакции Первого канала Анатолий Максимов. За некоторое время до запуска «Турецкого Гамбита» в производство Первый канал снимает фильм «Азазель» по одноименному произведению Бориса Акунина. «Ногу Свело!» по просьбе канала записывает свою версию романса «На заре ты ее не буди». Этот трек не попадает в фильм, но становится частью альбома, выпущенного в поддержку «Азазель». Именно этот трек Максимов использует как референс, приглашая Покровского написать песню для «Турецкого Гамбита». После утверждения финальной версии песни руководителем Первого канала Константином Эрнстом, было принято решение снять на нее видеоклип. Режиссером стал Михаил Сегал, ранее снявший группе 2 видеоклипа. В клип вошли кадры из фильма и оригинальные кадры.

title: Левиафан (роман Акунина)

text: «Левиафан» (герметичный детектив) — третья книга Бориса Акунина из серии «Приключения Эраста Фандорина», посвященный разгадке убийств, путешествию на одноименном корабле и поиску сокровища.

title: Не прощаюсь

text:
В интервью, предшествующих публикации книги, Акунин сообщал, что ему осталось написать лишь один, последний роман о Фандорине. 8 октября 2017 года Акунин сообщил, что закончил работу над серией произведений об Эрасте Фандорине. Об этом он написал в своем Facebook.
«Извещаю всех заинтересованных лиц, что сего 8 числа десятого месяца 29 года эпохи Хэйсэй закончил последнюю книгу серии „Приключения Эраста Фандорина“… Роман должен выйти 8 февраля 2018 г., в 20-ю годовщину публикации первой фандоринской книжки, романа „Азазель“».
1 января 2018 года, за месяц до выхода книги, Борис Акунин в качестве новогоднего подарка читателям опубликовал первую главу романа на своей странице в Facebook. Из этой главы становится известно о том, что произошло с Фандориным после событий, описанных в «Чёрном городе».

title: Заложник: История менеджера ЮКОСа

text: Борис Акунин в Живом журнале написал отзыв на книгу, где, в частности, коснулся её содержания: «Долгих семь лет Владимира Переверзина ломали-ломали, но так и не сломали. Из книги понятно — почему, хотя там нет ни пафоса, ни нравоучительных сентенций. Просто честный рассказ, временами даже смешной». Говоря о личности автора, Борис Акунин характеризует его как человека твёрдого принципа — обстоятельства могут быть любыми, но, что бы ни происходило, я такой, какой есть, со своими взглядами и правилами, которым не изменю. Этот отзыв также был размещён на сайте Радио Эхо Москвы.

title: Скрыдлова, Мария Николаевна

text: Писатель Борис Акунин написал детектив «Батальон ангелов», действие которого происходит в 1917 году в женском батальоне смерти. Из реальных прототипов в книге показаны дочь адмирала Скрыдлова (под именем Александра Шацкая) и Мария Бочкарёва. Однако в книге Акунина Шацкая (в отличие от своего прототипа) погибает в бою.

title: Александра Маринина

text: В 2009 году в рейтинге Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ) на звание «Лучший писатель года» Александра Маринина заняла третье место после Дарьи Донцовой (первое место) и Бориса Акунина (второе место). В 2011 году по результатам исследования ВЦИОМ в этом же рейтинге она также оказалась на третьем месте после Бориса Акунина и Дарьи Донцовой (первое место) и Татьяны Устиновой (второе место).

title: Девятный Спас

text:
Анатолий Брусникин — автор-дебютант, и успех его дебюта, а равно оказанная ему издательством АСТ рекламная поддержка, вызвали в прессе подозрения в том, что писателя Брусникина не существует. По мнению обозревателей за псевдонимом Анатолий Брусникин скрывался какой-то известный писатель, например, Борис Акунин
. Так приводятся доводы, что «А. О. Брусникин» (в одном из интервью его назвали Анатолием Олеговичем) — это анаграмма известного имени: «Борис Акунин». Кто-то подметил, что инициалы А. Б. легко подойдут и Александру Бушкову.

title: Шпионский роман (роман Акунина)

text: «Шпио́нский рома́н» — книга Бориса Акунина, вторая в серии «Жанры».

title: Чёрный город

text: В 2012 году в своем блоге Борис Акунин заявил, что изданная ранее глава «Охоты на Одиссея» стала первой главой нового романа «Чёрный город». Изначально роман должен был выйти в середине 2012 года, однако из-за общественных протестов в Москве, активным участником и координатором которых стал Борис Акунин, написание романа было отложено.

title: Квест (Акунин)

text: «Квест» — роман Бориса Акунина из серии «Жанры».

title: Борис Акунин

text: Помимо принёсших ему известность романов и повестей из серии «Новый детектив» («Приключения Эраста Фандорина»), Акунин создал серии «Провинциальный детектив» («Приключения сестры Пелагии»), «Приключения магистра», «Жанры» и был составителем серии «Лекарство от скуки». В 2000 году Акунин был номинирован на премию «Букер — Smirnoff» за роман «Коронация, или Последний из Романов», однако не попал в число финалистов. При этом в том же году был номинирован и стал лауреатом премии «Антибукер» с «Коронацией». В 2003 году роман «Азазель» попал в шорт-лист Британской Ассоциации писателей-криминалистов в разделе «Золотой кинжал».

title: Беллона (роман)

text: «Беллона» — книга Бориса Акунина, написанная под псевдонимом «Анатолий Брусникин». Под одной обложкой объединены, по сути, два отдельных романа: «Фрегат „Беллона“» и «Чёрная». События обеих частей разворачиваются во время Крымской войны в осаждённом Севастополе. Книга завершает серию «Авторы», в рамках которой Акунин публиковал свои произведения от лица выдуманных писателей.

title: Фантастика (Акунин)

text: «Фантастика» — роман Бориса Акунина; третья книга из серии «Жанры».

title: Детская книга (роман Акунина)

text: «Детская книга» — первая книга серии Бориса Акунина «Жанры», вышедшая в 2005 году.

title: Борис Акунин

text: Борис Акунин так пояснил идею «Жанров»: Если серия «Новый детективъ» — «Приключения Эраста Фандорина» — представляет собой коллекцию разновидностей детективного романа: конспирологический, плутовской, великосветский, политический, уголовный и пр., то задача этой серии куда шире. Здесь будут представлены «чистые» образцы разных жанров беллетристики, причём каждая из книг носит название соответствующего жанра. Первый залп — три книги, которые поступят в продажу в феврале 2004 г. с интервалом в одну неделю. 4 февраля выйдет «Детская книга», 11 февраля — «Шпионский роман», 18 февраля — «Фантастика». В дальнейших планах — «Семейная сага», «Производственный роман», «Страшная книжка», «Женский роман» и т. д.

title: История Российского государства (книга)

text: Презентация и обсуждение Первого тома состоялась в сентябре 2013 года на 26-й Московской международной книжкой выставке-ярмарке на ВВЦ, а также в московских магазинах — МДК «Арбат» (18 ноября), «Буква» на Зубовском бульваре (22 ноября), «Молодая Гвардия» (24 ноября), «Новый книжный» на Сухаревской (29 ноября) и «Библио-Глобус» (30 ноября).не связное повествование, а простое собрание выписок, сгруппированных «по персоналиям» первых киевских князей. Прежде всего — выписок из «Повести временных лет», которую автор отважно полагает единственным письменным источником . Подробно выписанные баснословные предания из летописи далее сопровождаются комментариями, а по существу — выписками же из весьма немногих обзорных трудов историков первого ряда: Николая Карамзина, Василия Ключевского, Сергея Соловьёва и Георгия Вернадского. Почему в эту почтенную компанию затесался обильно цитируемый Александр Дмитриевич Нечволодов — генерал-лейтенант Главного штаба и составитель патриотических басен о России для кадетских корпусов, утверждавший, в частности, что «кентавры и амазонки были русские», а «Троей овладели предки донских казаков» — понять решительно невозможно. Существенно, однако, что все эти исторические своды писаны давно, задолго до того, как историки научились с большой пользой для своей науки использовать важнейшие для понимания древности археологические и лингвистические источники, и современного состояния науки никак не отражают.Обладателем «Почётной безграмоты» стал Борис Акунин с книгой «История российского государства. От истоков до монгольского нашествия». По словам организаторов, «концентрация ляпов, неточностей и домыслов здесь поражает воображение. Вот как автор, например, расшифровывает русскую душу: „в том, что мы такие нелегкие, очевидно, виноват все-таки Лес“». Отметили здесь и изобретательность автора: таинственный термин Акунина «русославяне»: „Притом, что ни русских, ни тем более России пока не существовало, — поэтому до поры до времени я буду пользоваться не очень складным термином «русославяне»“.Вопрос, который преследует с первой и до предпоследней страницы начального тома книги Б. Акунина — зачем это написано? Читать скучно. Трудно пробиваться сквозь частокол фактов древнерусской истории, пересказанных стёртым языком учебника для педучилищ. Редко повествование оживляется шуткой или неподдельным авторским интересом. Кроме того, слишком поверхностно движется Борис Акунин по русской истории, пренебрегая имеющимися в науке версиями происходившего. Например, выводит прародителей славян из Дакийского царства, тогда как современные историки прародину славян давно связывают не с Дакией, а с бассейном рек Припять и Висла.

title: Странный человек (роман Бориса Акунина)

text:
«Странный человек» — «фильма пятая», пятая книга из серии Бориса Акунина «Смерть на брудершафт». Издана в 2009 году.
Повесть рассказывает о хитроумной операции немецкой разведки в 1915 году по дискредитации шефа российских жандармов Владимира Жуковского (прототип — Владимир Джунковский). Главный герой «фильмы» — майор немецкой военной разведки Зепп фон Теофельс, который находится в России под прикрытием.

title: Борис Акунин

text: Женат. Первая жена — японка, с которой Акунин прожил несколько лет. Вторая жена, Эрика Эрнестовна, — корректор и переводчик[6]. Детей нет.

title: Библиография Григория Чхартишвили

text: Григо́рий Ша́лвович Чхартишви́ли (род. 20 мая 1956, Зестафони, Грузинская ССР, СССР) — российский писатель, эссеист, литературовед, переводчик, японист и общественный деятель. Является автором нескольких десятков романов, повестей, литературных статей и переводов японской, американской и английской литературы. Художественные произведения, преимущественно написанные в детективном жанре, публикует под псевдонимом Борис Акунин.

title: Борис Акунин

text: «Жанры» — серия романов Бориса Акунина, в которых писателем была предпринята попытка своеобразного эксперимента жанровой литературы, где каждый из видов представлен отдельным произведением[8][9]. В эту коллекцию вошли:

title: Каменные сны

text:
В России в защиту Акрама Айлисли выступили Международная писательская правозащитная организация Русский ПЕН-центр, главный редактор журнала «Дружба народов» Александр Эбаноидзе, писатели Борис Акунин и Андрей Битов, Сергей Каледин, Лев Аннинский и Виктор Ерофеев. Международная писательская правозащитная организация Русский ПЕН-центр опубликовала открытое письмо президенту Азербайджана Ильхаму Алиеву с просьбой прекратить преследования опального писателя Акрама Айлисли.
Борис Акунин призвал азербайджанцев остановиться и не превращать Айлисли во второго Салмана Рушди, а Азербайджан — в страну-изгоя. В ответ на это, главный редактор газеты «Бакинский рабочий» Рахман Гаджиев заявил, что в отличие от упоминаемого Акуниным Салмана Рушди, Айлисли «унижает не чувства (как это показалось некоторым верующим после прочтения „Сатанинских стихов“), а честь и достоинство сотен тысяч азербайджанцев, чья судьба была сломана армянами».

title: Файзиев, Джахонгир Хабибуллаевич

text: С начала 2000-х годов Джаник занимается в основном постановкой кино и телесериалов. Он участвовал в проекте создания фильма «Волкодав из рода Серых Псов», но из-за недостатка финансирования оставил его. Фильм был позднее снят Николаем Лебедевым. В 2005 году Файзиев поставил фильм «Турецкий гамбит» по мотивам романа Бориса Акунина.

title: Пелагия и белый бульдог (фильм)

text:
— Многие говорят: затянуто получилось…
— Я мог бы сделать четыре серии. И было бы бодренько. Но тогда ушла бы довольно большая часть акунинских литературных образов. А мне казалось, что на этом строится Акунин. Можно это выбросить? Можно. Будет динамичнее? Будет. Но зато ценители Акунина скажут: «Почему вы выбросили эту сцену, это же принципиально для автора!» Сколько людей, столько и мнений.
После съёмок фильма Борис Акунин так же, как и режиссёр, остался доволен исполнением роли монашки Пелагии:
Отзывы об исполнении главной роли со стороны съёмочной группы также были положительными:
Полина — не душа нараспашку, она человек закрытый, не станет в перерывах на съёмках играть в нарды, но она удивительно доброжелательная и милая. Её трепетное отношение к роли заметили все. Она внимательно училась у нашего консультанта — батюшки-протоиерея Алексея Волосенко, как брать благословение у владыки, и другим важным вещам.

title: Шпионский роман (роман Акунина)

text:
Агента задерживают, но затем, с извинениями отправляют правительственным самолётом в Германию к отцу, который, как оказывается, работает заместителем главы абвера Вильгельма Канариса.
Примечательно, что многие главные действующие лица произведения тем или иным образом связаны с Э. П. Фандориным — главным героем серии приключенческих романов Бориса Акунина «Приключения Эраста Фандорина»: Егор Дорин родом из деревни Дорино, которая когда-то принадлежала фон Дорнам (Фандориным); Октябрьский, судя по его реакции в разговоре с Дориным, знал Эраста Петровича (вероятно, Октябрьский - это контразведчик Алексей Романов из цикла произведений "Смерть на брудершафт", с Эрастом Фандориным он встречается в романе "Не прощаюсь"); Вассер и Зепп происходят из рода фон Теофельсов, чьим родовым поместьем является замок Теофельс, до конца XVII века принадлежавший фон Дорнам (упоминается в романах «Алтын-толобас» и «Сокол и Ласточка»; также Йозеф фон Теофельс ("Зепп") является одним из главных действующих персонажей и антагонистом Алексея Романова в цикле "Смерть на брудершафт").
Фамилию Федорин носил один из персонажей рукописи неопубликованного произведения Ф. М. Достоевского в романе «Ф. М.». В том же романе приводится и история появления этой фамилии, схожая с той, которую пересказывает Егор Октябрьскому.

title: Ахимас Вельде

text:
В «галерее портретов наемных убийц», созданной пером писателя Борис Акунина, Ахимас Вельде, несомненно, является
наиболее привлекательным персонажем. Это смелый, волевой, талантливый человек,
придерживающийся твердых жизненных принципов и собственной этики. Разумеется, в
силу его профессии, эта этика далека от морали общества. Однако образ этот «поневоле вызывает уважение» (фраза, весьма любимая Акуниным).

title: Борис Акунин

text: Григорий Чхартишвили родился в семье офицера-артиллериста, участника Великой Отечественной войны, кавалера ордена Красной Звезды[2] Шалвы Ноевича Чхартишвили (1919—1997) и выпускницы филологического факультета МГУ, учительницы русского языка и литературы Берты Исааковны Бразинской (1921, Москва — 2007, там же)[3]. Отец был уроженцем села Цихисперди (ныне Озургетский муниципалитет), закончил войну в звании майора; семья матери происходила из Таращи[4][5]. В 1958 году семья переехала в Москву. В 1973 году окончил школу № 36 с углублённым изучением английского языка, а в 1978 году — историко-филологический факультет Института стран Азии и Африки (МГУ). Занимался литературным переводом с японского и английского языков, в его переводе изданы японские авторы Мисима Юкио, Кэндзи Маруяма, Ясуси Иноуэ, Масахико Симада, Кобо Абэ, Синъити Хоси, Такэси Кайко, Сёхэй Оока, а также представители американской и английской литературы (Т. Корагессан Бойл, Малкольм Брэдбери, Питер Устинов и др.). Работал заместителем главного редактора журнала «Иностранная литература» (1994—2000), главный редактор 20-томной «Антологии японской литературы», председатель правления мегапроекта «Пушкинская библиотека» (Фонд Сороса). Работал в издательстве "Иностранка", является составителем серии "Лекарство от скуки". "С 1998 года пишет художественную прозу под псевдонимом «Б. Акунин». Расшифровка «Б» как «Борис» появилась через несколько лет, когда у писателя стали часто брать интервью. Японское слово «акунин» (Japanese: 悪人), по словам одного из литературных героев Чхартишвили (в романе «Алмазная колесница»), переводится как «негодяй, злодей», но исполинских масштабов, другими словами, выдающаяся личность, стоящая на стороне зла. Критические и документальные работы публикует под своим настоящим именем.

title: Открой рот

text: Судьями отборочных туров и финалов Чемпионата в разное время были телеведущие Владимир Познер и Фекла Толстая, посол Великобритании в Москве Лори Бристоу, писатели Борис Акунин, Александр Снегирев, Андрей Аствацатуров, Александр Цыпкин, Борис Акунин, поэты Всеволод Емелин и Андрей Родионов, кинорежиссёр Борис Хлебников, артисты Екатерина Шпица и Евгений Сытый, издатели Ирина Прохорова, Борис Куприянов, Михаил Котомин, журналист Олег Кашин и многие другие.

title: Борис Акунин

text: 11 января 2012 года Борис Акунин в своём блоге в «Живом журнале» подтвердил[10], что именно он является автором, скрывающимся под псевдонимом Анатолий Брусникин. Под этим именем были опубликованы три исторических романа: «Девятный Спас», «Герой иного времени» и «Беллона». Кроме того, он раскрыл, что является также и автором романов под женским псевдонимом Анна Борисова: «Там…», «Креативщик» и «Vremena goda»[11].

title: Чайка (пьеса Чехова)

text: «Сюжет для небольшого рассказа» (1969 год) — художественный фильм режиссёра Сергея Юткевича о создании пьесы. В фильме Константина Худякова «Успех» (с Леонидом Филатовым в главной роли) действие разворачивается вокруг театральной постановки «Чайки». Борис Акунин создал детективное продолжение чеховской «Чайки», в котором дал несколько вариантов окончания пьесы (см. Чайка (Акунин)). В честь этой пьесы эмблемой МХАТ стал стилизованный силуэт чайки.


query: В каком году родился Лев Николаевич Толстой?

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Лев Толстой родился 28 августа 1828 года в Крапивенском уезде Тульской губернии, в наследственном имении матери — Ясной Поляне. Был четвёртым ребёнком в семье. Мать умерла в 1830 году от «родовой горячки», как тогда говорили, через полгода после рождения дочери, когда Льву не было ещё 2 лет[К 3].

title: Присецкий, Иван Николаевич

text:
Родился в семье потомственного военного, дворянина, мелкопоместного полтавского помещика, отставного подпоручика Николая Максимовича Присецкого. В семье было трое девочек и мальчик.
В 1875 году закончил Петровскую Полтавскую военную гимназию.
Прошёл курс Санкт-Петербургского военно-инженерного училища.
Не желая быть офицером, устроился вольнослушателем Киевского университета. Участвовал в радикальных революционных кружках.
Осенью 1880 года, спасаясь от ареста, с помощью мужа сестры Софии А. М. Богомольца под предлогом лечения перебрался во Францию.
2 сентября 1883 года по циркуляру Департамента полиции арестован после возвращения в Россию в Киеве на Крещатике.
Участвовал в "украинофильских" (по донесениям полицейских чинов), народнических и социал-демократических кружках.
В 1885, после 2-годичного тюремного заключения в Киеве и Москве, административно сослан на 5 лет в Иркутскую губернию.
Осенью 1884 его женой стала Софья Николаевна Присецкая (в девичестве Дорфман), с которой он обвенчался в Лукьяновской тюремной церкви в Киеве. В ссылку ехал через московскую пересыльную Бутырскую тюрьму вместе с женой, которая решила последовать за ним. В Бутырской тюрьме весной 1885 г. их встречал Лев Николаевич Толстой. По воспоминаниям сына писателя Сергея Толстого ("Очерки былого") и политического ссыльного Егора Лазарева, Льва Толстого поразил тот факт, что, вопреки регламенту в отношении административно-ссыльных лиц, тюремные власти не дают молодоженам Присецким быть вместе, и Лев Толстой назвал это «варварством».
В ссылке супруги жили с июля 1885 г. в селе Тунке (Тункинском), откуда были переведены сначала в Иркутск, затем в 1886 г. в с. Тесинское (Минусинский округ, Енисейская губерния), а с 1887 проживали в Минусинске. В 1885 г. в Иркутске у них родилась дочь Ольга.

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Представитель графской ветви дворянского рода Толстых, происходящей от петровского сподвижника П. А. Толстого. Писатель имел обширные родственные связи в мире высшей аристократии. Среди двоюродных братьев и сестёр отца — авантюрист и бретёр Ф. И. Толстой, художник Ф. П. Толстой, красавица М. И. Лопухина, светская львица А. Ф. Закревская, камер-фрейлина А. А. Толстая. Поэт А. К. Толстой приходился ему троюродным братом. Среди двоюродных братьев матери — генерал-лейтенант Д. М. Волконский и богатый эмигрант Н. И. Трубецкой. А. П. Мансуров и А. В. Всеволожский были женаты на двоюродных сёстрах матери. Толстой был связан свойство́м с министрами А. А. Закревским и Л. А. Перовским (женаты на двоюродных сёстрах его родителей), генералами 1812 года Л. И. Депрерадовичем (женат на сестре бабушки) и А. И. Юшковым (деверь одной из тёток), а также с канцлером А. М. Горчаковым (брат мужа другой тётки). Общим предком Льва Толстого и Пушкина был адмирал Иван Головин, помогавший Петру I создавать русский флот.

title: Кони, Анатолий Фёдорович

text: 6 июня 1887 года в Ясной Поляне состоялось знакомство Анатолия Фёдоровича с Львом Николаевичем Толстым, в дальнейшем они неоднократно встречались в Москве, в Ясной Поляне, один раз в Санкт-Петербурге и вели переписку. На основе воспоминаний Кони по одному из дел Лев Николаевич в течение 11 лет работал над «Коневской повестью», которая впоследствии стала романом «Воскресение», а Анатолий Фёдорович на основе воспоминаний написал произведение «Лев Николаевич Толстой».

title: Толстая, Александра Андреевна

text:
Лев Николаевич и Александра Андреевна дружили и переписывались почти всю жизнь. Переписку Толстой назвал в числе трех главных переписок в своей жизни — «это один из самых лучших материалов для биографии». Публикация писем была осуществлена в Петербурге Обществом Толстовского Музея в 1911 году уже после ухода из жизни Льва Николаевича и Александры Андреевны (согласно её завещанию). Но годом ранее, перечитывая эти письма, Лев Николаевич отметил у себя в Дневнике: «Вечер опять читал с умилением свои письма к А[лександре] А[ндреевне]. Одно о том, что жизнь — труд, борьба, ошибка — такое, что теперь ничего бы не сказал другого».
Александрин была старше своего племянника на 11 лет. Но Толстой, уверяя, что для тетки она слишком молода, шутливо в письмах называл её «бабушкой». «Бабушка» жила в столице, потому встречи с племянником были нечасты, но его приезды в Петербург всегда рассчитывались на встречи с Александрин. А в письмах друг другу они рассказывали о себе и близких, о радостях и горестях, о мечтаниях и разочарованиях, о трудных перекрестках пути, своих убеждениях. Толстая писала: «Его натура была настолько сильнее и интереснее моей, что невольно все внимание сосредотачивалось на нём, а я была лишь второстепенным лицом, donnant la replique». Но для молодого Льва Толстого его «бабушка» стала настоящим другом и наставником. «Милая покровительница моей души», — говорил Толстой. «Я себя перечитываю в вас — все мне так понятно…», — откликалась Толстая.

title: Толстой, Пётр Андреевич

text: Получив графское Российской империи достоинство, положил начало графской ветви рода Толстых. Его потомками в мужском колене являются писатели Алексей Константинович и Лев Николаевич Толстые, художник Фёдор Петрович Толстой и многие другие знаменитые деятели.

title: Николо-Вяземское

text: Село возникло в XIX веке и первоначально принадлежало Николаю Ивановичу Горчакову. Затем хозяйкой в имении стала его дочь — Пелагея, которая вышла замуж за Илью Андреевича Толстого, деда писателя Льва Николаевича Толстого. После смерти Ильи Андреевича, отцу писателя Николаю Ильичу Толстому, пришлось выкупать усадьбу из-за долгов. После смерти Николая Ильича в 1837 году, по разделу в 1847 году между братьями, село досталось старшему брату писателя — Николаю Николаевичу, а после его смерти в 1860 году имение перешло к Льву Николаевичу. Лев Николаевич Толстой владел имением в селе с 1860 по 1892 год. Затем имением владел Сергей Львович Толстой, старший сын писателя.

title: Толстой, Лев Николаевич

text: В своём дневнике Толстой сформулировал себе большое количество жизненных правил и целей, но удавалось следовать лишь их незначительной части. Среди удавшихся — серьёзные занятия английским языком, музыкой, юриспруденцией. Кроме того, ни в дневнике, ни в письмах не отразилось начало занятия Толстым педагогикой и благотворительностью, хотя в 1849 году он впервые открыл школу для крестьянских детей. Основным преподавателем был Фока Демидович, крепостной, но и сам Лев Николаевич часто проводил занятия[6].

title: Ясная Поляна

text: Я́сная Поля́на — усадьба в Щёкинском районе Тульской области (в 14 км к юго-западу от Тулы), основанная в XVII веке и принадлежавшая сначала роду Карцевых, затем роду Волконских и Толстых. В ней родился Лев Николаевич Толстой, здесь он жил, творил (в Ясной Поляне были написаны «Война и мир», «Анна Каренина» и др.), здесь же находится его могила. Главную роль в создании облика усадьбы сыграл дед писателя Н. С. Волконский.Переехав в усадьбу, Л. Н. Толстой расширил один из флигелей. В этом доме писатель прожил более 50 лет и создал в нём большую часть своих произведений. Сейчас Дом является музеем Л. Н. Толстого.

title: Толстой, Лев Николаевич

text: О Толстом ещё при жизни писали многие газеты и журналы всех политических направлений. О нём написаны тысячи критических статей и рецензий. Его ранние произведения нашли оценку в революционно-демократической критике. Однако «Война и мир», «Анна Каренина» и «Воскресение» не получили в современной им критике настоящего раскрытия и освещения[128]:4. Его роман «Анна Каренина» не получил достойной оценки в критике 1870-х годов; идейно-образная система романа осталась не раскрытой, так же, как и его удивительная художественная сила. В то же время сам Толстой не без иронии писал: «Если близорукие критики думают, что я хотел описывать только то, что мне нравится, как обедает Облонский и какие плечи у Карениной, то они ошибаются»[129].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: В Петербурге молодого писателя радушно встретили в великосветских салонах и в литературных кружках. Наиболее близко он сдружился с И. С. Тургеневым, с которым они какое-то время жили на одной квартире. Тургенев представил его в кружке «Современника», после чего у Толстого установились дружеские отношения с такими известными литераторами, как Н. А. Некрасов, И. С. Гончаров, И. И. Панаев, Д. В. Григорович, А. В. Дружинин, В. А. Соллогуб[5].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: По выражению К. И. Чуковского, «чтобы написать „Войну и мир“ — подумайте только, с какою страшной жадностью нужно было набрасываться на жизнь, хватать всё окружающее глазами и ушами, и накоплять все это безмерное богатство…» (статья «Толстой как художественный гений», 1908)[130]:212[136].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: С точки зрения богословов, решение Синода относительно Толстого — это не проклятие писателя, а констатация того факта, что он по собственному желанию больше не является членом Церкви. Ана́фема, означающая для верующих полный запрет какого-либо общения, в отношении Толстого не совершалась. В синодальном акте 20—22 февраля говорилось, что Толстой может вернуться в Церковь, если он принесёт покаяние. Митрополит Антоний (Вадковский), который был в то время первенствующим членом Святейшего Синода, писал Софье Андреевне Толстой: «Вся Россия скорбит о Вашем муже, мы о нём скорбим. Не верьте тем, кто говорит, что мы добиваемся его покаяния с политическими целями». Тем не менее, окружение писателя и симпатизирующая ему часть общественности посчитали, что это определение — неоправданно жестокий акт. Сам писатель был явно раздражён происшедшим. Когда Толстой приехал в Оптину пустынь, на вопрос о том, почему он не пошёл к старцам, он ответил, что не мог пойти, так как отлучён[77].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Соловьёв называет обманом слова «христианство» и «евангелие», под прикрытием которых сторонники учения Толстого проповедуют взгляды, прямо враждебные христианской вере[141]. С точки зрения Соловьёва, толстовцы могли бы избегать явной лжи, просто игнорируя чуждого им Христа, тем более что их вера не нуждается во внешних авторитетах, «держится сама на себе». Если всё же они хотят ссылаться на какую-либо фигуру из религиозной истории, то честным выбором для них был бы не Христос, а Будда[141].

title: Отец Сергий (повесть)

text:
Идея создания повести появилась у Толстого в 1889—1890 годах. Первый план появился в дневнике Толстого 3 февраля 1890 года. 6 июня Лев Николаевич писал:
Толстой перерывами работал над повестью до сентября 1891 года. Вернулся к ней он только к 1898 году. 12 июня 1898 года Лев Николаевич отметил в дневнике:

title: Бог правду видит, да не скоро скажет

text: Толстой высоко оценивал свой рассказ и считал его одним из лучших в своём творчестве. В записях литературоведа и театроведа С. Н. Дурылина, встречавшегося с Толстым, в ответ на вопрос, «какое из своих произведений Лев Николаевич считает лучшим с чисто художественной точки зрения?» писатель отвечает: «Бог правду видит, да не скоро скажет».

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Во избежание полного повторения курса он перешёл на юридический факультет, где его проблемы с оценками по некоторым предметам продолжились. Переходные майские экзамены 1846 года были сданы удовлетворительно (получил одну пятёрку, три четвёрки и четыре тройки; средний вывод получился три), и Лев Николаевич был переведён на второй курс[9]. На юридическом факультете Лев Толстой пробыл менее двух лет: «Всегда ему было трудно всякое навязанное другими образование, и всему, чему он в жизни выучился, — он выучился сам, вдруг, быстро, усиленным трудом», — пишет С. А. Толстая в своих «Материалах к биографии Л. Н. Толстого»[10]. В 1904 году он вспоминал: «…я первый год … ничего не делал. На второй год я стал заниматься … там был профессор Мейер, который … дал мне работу — сравнение „Наказа“ Екатерины с Esprit des lois <> Монтескьё. … меня эта работа увлекла, я уехал в деревню, стал читать Монтескьё, это чтение открыло мне бесконечные горизонты; я стал читать Руссо и бросил университет, именно потому, что захотел заниматься»[8].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Н. Н. Страхов сопоставил роман «Война и мир» по своему масштабу с творчеством Пушкина. Гениальность и новаторство Толстого, по мнению критика, проявились в способности «простыми» средствами создать гармоничную и всеобъемлющую картину русской жизни. Свойственная писателю объективность позволила ему «глубоко и правдиво» изобразить динамику внутренней жизни героев, которая не подчинена у Толстого каким-либо изначально заданным схемам и стереотипам. Критик отметил также стремление автора найти в человеке его лучшие черты. Особенно ценит Страхов в романе то, что писателя интересуют не только душевные качества личности, но и проблема надындивидуального — семейного и общинного — сознания[130]:182—183.

title: Ветрова, Мария Федосьевна

text: Она стала желанным гостем в Деминках, всем нравился прекрасный голос, каким она исполняла украинские мелодии. В один из дней, когда Ветрова гостила в Деминках, туда приехал Лев Толстой. Он с видимым удовольствием слушал её пение. Во время разговора Лев Николаевич стал убеждать Ветрову бросить греховный город и поселиться в деревне.

title: Казаки (повесть)

text: Весной 1858 года Лев Николаевич снова работал над кавказским романом, и к маю было написано, без особых художественных изысков, 5 глав. Хотя они закачиваются свиданием Лукашки (тогда ещё называемого Киркой) с Марьяной, уже тогда писатель остановился на развязке, напечатанной в «Казаках». Тогда же стиль повествования был переведён в письма главного героя, офицера Ржавского. Осенью Толстой существенно обработал и расширил те же 5 глав. Зимой Лев Николаевич продолжил проработку и углубление первой части кавказского романа. Во время поездки по Швейцарии 1860 года писатель создал главу из третьей части планируемого романа, где Ржавский стал Олениным. К февралю 1862 года, когда Толстой вернулся к роману, он уже продал права на его публикацию Михаилу Каткову. Написав ещё 3 главы третьей части, в которых Оленин уже 3 года прожил с Марьяной, Толстой решил отказаться от создания романа. Однако Катков не согласился принять обратно плату за роман, и Лев Николаевич решил свести готовые главы романа в повесть. Он посвятил этой цели лето и осень 1862 года, добавив также несколько новых ярких эпизодов.

title: Никольское-Вяземское

text: История усадьбы восходит ко второй половине XVIII века. С 1797 года она принадлежала княжне Пелагее Горчаковой — жене Ильи Андреевича Толстого, деда писателя Льва Николаевича Толстого. В течение ряда лет усадьба передавалась по наследству членам семьи Толстых. В 1860 году после смерти Николая Николаевича Толстого — старшего брата писателя — владельцем усадьбы стал Лев Толстой. В Никольско-Вяземском Лев Толстой работал над рассказами, повестью «Казаки», романом «Война и мир». В последний раз Л. Н. Толстой был здесь в 1910 году, за четыре месяца до своего ухода из Ясной Поляны.

title: Война и мир

text: Впрочем, едва ли Лев Николаевич действительно отрицал важность своих предшествующих творений. На вопрос японского писателя и философа в 1906 году, какое своё произведение он любит больше всего, автор ответил: «Роман „Война и мир“»[7]. Мысли, основанные в романе, звучат и в поздних религиозно-философских произведениях Толстого.

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Чтобы найти ответ на постоянно волнующие его вопросы и сомнения, Толстой прежде всего взялся за исследование богословия и написал и издал в 1891 году в Женеве своё «Исследование догматического богословия», в котором подверг критике «Православно-догматическое богословие» митрополита Макария (Булгакова)[52]. Вёл беседы со священниками и монахами, ходил к старцам в Оптину Пустынь (в 1877, 1881 и 1890 годах), читал богословские трактаты, беседовал со старцем Амвросием[53], К. Н. Леонтьевым, горячим противником учения Толстого. В письме к Т. И. Филиппову от 14 марта 1890 г. Леонтьев сообщал, что во время этого разговора он сказал Толстому: «Жаль, Лев Николаевич, что у меня мало фанатизма. А надо бы написать в Петербург, где у меня есть связи, чтобы вас сослали в Томск и чтобы не позволили ни графине, ни дочерям вашим даже и посещать вас, и чтобы денег вам высылали мало. А то вы положительно вредны». На это Лев Николаевич с жаром воскликнул: «Голубчик, Константин Николаевич! Напишите, ради Бога, чтоб меня сослали. Это моя мечта. Я делаю все возможное, чтобы компрометировать себя в глазах правительства, и все сходит мне с рук. Прошу вас, напишите»[54]. Чтобы в подлиннике изучить первоисточники христианского учения, изучал древнегреческий и древнееврейский языки (в изучении последнего ему помогал московский раввин Шломо Минор[55]). Вместе с тем он присматривался к старообрядцам, сблизился с крестьянином проповедником Василием Сютаевым, беседовал с молоканами, штундистами. Лев Николаевич искал смысл жизни в изучении философии, в знакомстве с результатами точных наук. Он старался как можно больше всего упростить, жить жизнью, близкой к природе и земледельческому быту[5].

title: Покровское-Стрешнево (усадьба)

text:
В начале XIX века по противоположную от усадьбы сторону дороги из Всехсвятского в Тушино (то есть нынешнего Волоколамского шоссе) появился поселок из 22 элитных дач — «домиков для летнего жилья со всякою к ним
принадлежностию». Дачи в Покровском были очень дороги, а на въезде в поселок стоял шлагбаум. В 1807 году здесь жил Н. М. Карамзин, который работал здесь над «Историей Государства Российского». Сюда же в 1856 году на дачу, которую снимало из года в год семейство врача придворного ведомства А. Е. Берса, часто наведывался Л. Н. Толстой. Здесь он впервые встретился с двенадцатилетней дочкой Берсов Сонечкой, которая родилась на этой даче, и через 6 лет знакомства стала его женой. Толстой останавливался в комнате для приезжих на первом этаже, а на втором помещались дети с няней и прислугой. По воспоминаниям третьей дочери Берсов Татьяны из их окна открывался «весёлый, живописный вид на пруд с островком и церковь с зелеными куполами». А вот как дачу вспоминает Соня Берс: «…Какие были тогда чудесные вечера и ночи. Как сейчас, вижу я ту полянку, всю освещенную луной, и отражение луны в ближайшем пруду. „Какие сумасшедшие ночи“, — часто говорил Лев Николаевич, сидя с нами на балконе или гуляя с нами вокруг дачи». Впоследствии эту дачу снимал историк С. М. Соловьев, а его сын В.С. Соловьев оставил рассказ о жизни в этих местах. Дача была снесена еще при жизни С.А.Толстой.

title: Толстой, Лев Николаевич

text: 7 (20) ноября 1910 года, после тяжёлой[81] и мучительной болезни (задыхался)[83], на 83-м году жизни, Лев Николаевич Толстой умер в доме начальника станции Ивана Озолина[84].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Любимыми композиторами Толстого были Бах, Гендель и Шопен. Развитию любви Толстого к музыке содействовало и то, что во время поездки в Петербург в 1848 году он встретился в весьма мало подходящей обстановке танцкласса с даровитым, но сбившимся с пути немцем-музыкантом, которого впоследствии описал в повести «Альберт». В 1849 году Лев Николаевич поселил у себя в Ясной Поляне музыканта Рудольфа, с которым играл в четыре руки на рояле. Увлёкшись в то время музыкой, он по нескольку часов в день играл произведения Шумана, Шопена, Моцарта, Мендельсона. В конце 1840-х годов Толстой в соавторстве со своим знакомым Зыбиным сочинил вальс, который в начале 1900-х годов исполнил при композиторе С. И. Танееве, сделавшем нотную запись этого музыкального произведения (единственного сочинённого Толстым)[17]. Вальс звучит в фильме «Отец Сергий», снятом по повести Л. Н. Толстого[18].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Толстой был доволен собственным произведением, однако уже в январе 1871 года он отправил А. А. Фету письмо: «Как я счастлив… что писать дребедени многословной вроде „Войны“ я больше никогда не стану»[39]. Однако едва ли Толстой перечёркивал важность своих предшествующих творений. На вопрос в 1906 году, какое своё произведение Толстой любит больше всего, писатель ответил: «Роман „Война и мир“»[40].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: До женитьбы Толстой состоял в отношениях с замужней крестьянкой Ясной Поляны Аксиньей Базыкиной, которая родила от него внебрачного сына в 1860 году. Мальчика назвали Тимофей. В дальнейшем он работал кучером у законных детей Толстого и Софьи Андреевны[15].

title: Толстой, Лев Николаевич

text: Лев Николаевич пишет повесть «Альберт». Одновременно друзья не перестают удивляться его чудачествам: в своём письме И. С. Тургеневу осенью 1857 года П. В. Анненков рассказывал проект Толстого по засадке всей России лесами, а в своём письме В. П. Боткину Лев Толстой сообщал, как остался очень рад тому, что не сделался только литератором вопреки совету Тургенева. Однако в промежутке между первой и второй поездками писатель продолжил работу над «Казаками», написал рассказ «Три смерти» и роман «Семейное счастие».

title: Определение Святейшего синода о графе Льве Толстом

text: 28 октября 1910 года после ряда конфликтов с женой Лев Толстой тайно покинул Ясную Поляну и прибыл в Шамординский монастырь, где жила его любимая сестра, монахиня Мария Николаевна Толстая. Дочь Марии Николаевны, Е. В. Оболенская, вспоминала, что Толстой выразил желание поселиться в близлежащем монастыре «Оптина пустынь» и нести «самое тяжёлое послушание» при одном условии: не ходить в храм; эти слова цитирует и игуменья Шамординского монастыря в письме епископу Калужскому Вениамину[35]. Сама монахиня Мария Николаевна писала позже: «Он просто хотел устроиться по своему вкусу и жить в уединении, где бы ему никто не мешал… Однако ни о церковном покаянии, ни о формальном возвращении в православие речи быть не могло». Эти намерения подтверждает и дневник сопровождавшего Толстого домашнего врача Д. П. Маковицкого: Лев Николаевич «желал видеть отшельников-старцев не как священников, а как отшельников, поговорить с ними о Боге, о душе, об отшельничестве, и посмотреть их жизнь, и узнать условия, на каких можно жить при монастыре. И если можно — подумать, где ему дальше жить. О каком-нибудь поиске выхода из своего положения отлучённого от церкви, как предполагали церковники, не могло быть и речи»[36].


query: Какую мелодию играл оркестр "Титаника" в момент погружения в воду?

title: Титаник (фильм, 1997)

text: Между тем вода начинает очень быстро затоплять нижние палубы, приближаясь к шлюпочной. Среди пассажиров начинается паника. Томми и Фабрицио пытаются незаметно пробраться в первую шлюпку самостоятельно, чтобы спастись. Уильям Мэрдок, отвечающий за спуск шлюпки, угрожает стрелять в любого мужчину, который попробует пробраться в шлюпку, а в ответ на попытку Каледона напомнить об «уговоре» бросает полученные ранее деньги ему в лицо. Между тем кто-то из пассажиров пытается пробраться к шлюпке по надстройкам верхней палубы и Мэрдок убивает его, а затем стреляет в Томми, которого толпа случайно подталкивает к лежащей шлюпке. Томми умирает на руках у Фабрицио. Осознав, что он сделал, Мэрдок отдаёт честь обречённому судну и совершает самоубийство[К 2]. Каледон всё-таки садится в спасательную шлюпку, прикинувшись отцом постороннего потерявшегося ребёнка. В это время вода уже достигает носовой части шлюпочной палубы и начинает затапливать офицерские каюты, капитанский мостик, и оркестр «Титаника» играет заключительную песню «Nearer, My God, to Thee». Многие люди теряют надежду на спасение и ждут своей смерти: капитан Эдвард Смит запирается на капитанском мостике; конструктор Томас Эндрюс, остался ждать свою смерть в курительной комнате 1 класса, где поправляет время на каминных часах, сверив их со своими карманными; некоторые семьи остаются в каютах, чтобы там вместе встретить свою смерть. Офицеры пытаются спустить на воду самую последнюю шлюпку на лайнере, когда вода достигает парадной лестницы. Капитана показывают в последний раз в тот момент, когда вода, разбив остекление, затопляет рулевую рубку. Каледон, видя, что шлюпка уже полна и больше никого не выдержит, начинает отбиваться от находящихся в воде людей веслом. При попытке пробраться на шлюпку Фабрицио случайно погибает, когда на него и на других оказавшихся в воде пассажиров со всей силой обрушивается первая дымовая труба, так как лайнер начал очень сильно крениться на нос. Джек и Роза направляются к самому концу кормовой части лайнера, которая поднимается все выше. Скоро на лайнере гаснет свет и сразу же после этого под собственным весом лайнер разламывается на две части в районе третьей дымовой трубы, кормовая часть на несколько секунд становится на воду горизонтально, но две половины лайнера всё ещё соединены друг с другом двойным килем, поэтому кормовая часть начинает очень резко крениться вверх, а затем постепенно уходит под воду вертикально, почти под прямым углом.

title: Крушение «Титаника»

text: Пассажиры в большинстве случаев были очень недовольны профессиональной подготовкой тех членов команды, которые оказались с ними в спасательных шлюпках. Особенно резкая критика была направлена в адрес рулевого Роберта Хиченса, назначенного главным по шлюпке № 6. Именно он стоял у штурвала в момент столкновения «Титаника» с айсбергом, это, по-видимому, очень сильно напугало его. Пытаясь не выдавать свой страх, сразу после спуска шлюпки на воду он начал всячески запугивать пассажиров (преимущественно женщин): говорил, что гигантский водоворот затянет всех под воду или все погибнут под градом обломков после взрыва котлов. После того, как «Титаник» полностью ушёл под воду, Хиченс заявил, что суда придут на помощь только через несколько дней, и поскольку в шлюпке нет ни воды, ни еды, выжить никому не удастся. Всё это время Хиченс сидел на румпеле, закутавшись в одеяло. Пассажиры шлюпки не пытались конфликтовать с ним, потому что видели, как сильно он напуган[2].

title: Боксхолл, Джозеф

text: Боксхолл был назначен командующим шлюпкой номер 2, которую спустили с левого борта в 1:45 с 18 пассажирами, вместо 40. Он приказал грести подальше от тонущего «Титаника», опасаясь, что при погружении их затянет под воду. В 4:00 в шлюпке заметили «Карпатию». 18 апреля «Карпатия» и все спасшиеся пассажиры прибыли в Нью-Йорк на пирс 54.

title: Крушение «Титаника»

text: После полного погружения кормы под воду на поверхность выплыли сотни человек. Они плавали в ледяной воде среди многочисленных обломков судна: деревянных балок, мебели, дверей, кусков отделки помещений и несгоревших гильз от сигнальных ракет. Большая часть этих предметов оказалась в воде при разломе корпуса. Многие использовали их как плавсредство[7]. Судовой пекарь Чарльз Джуфин незадолго до полного погружения «Титаника» стал сбрасывать в воду стоящие на палубе стулья и шезлонги, полагая, что кому-нибудь они помогут удержаться на воде[2].

title: И корабль плывёт…

text: Сюжет фильма отдалённо напоминает об истории гибели парохода «Титаник» и, более конкретно, об оркестре из восьми музыкантов, которые продолжали играть на палубе в момент погружения судна.

title: Хронология гибели «Титаника»

text: Капитанский мостик скрылся под водой. Лайнер внезапно вздрогнул, двинулся вперёд и начал быстро уходить под воду. Упала первая дымовая труба. Корма начала подниматься вверх. Судовой оркестр Уоллеса Хартли заиграл мелодию хорала «Ближе, Господь, к Тебе».

title: Хартли, Уоллес

text: После столкновения «Титаника» с айсбергом, Хартли и его оркестр начал играть музыку, чтобы сохранять спокойствие пассажиров во время посадки в шлюпки. Многие из оставшихся в живых рассказывали, что оркестр продолжал играть до самого конца. Ни один из участников оркестра не выжил. Один из спасённых пассажиров рассказывал, что видел играющий оркестр у парадной лестницы. Также он сказал, что когда их стала смывать вода, Хартли, держась за перила на крыше парадной лестницы, произнёс: «Господа, я прощаюсь с Вами!». Позже газеты писали, что музыканты «Титаника» «вошли в число самых благородных людей в морской летописи».

title: Хронология гибели «Титаника»

text: Начало затапливать полубак. Также начало затапливать обеденный зал на палубе D из-за открытой входной двери по левому борту. Теперь вода затопляет "СкотлэндРоуд" по левому борту. Это послужило причиной смены крена с правого борта на левый. В носовой части лайнера уже было 30 000 тонн воды. Команда, взволнованная стремительным погружением судна, ускорила работу, и за 30 минут на воду было спущено 11 шлюпок, в некоторые разом набивалось по 70 человек. В толпе пассажиров начинается паника. Тем временем члены трюмной и машинной команд не прекращают работу по откачке воды и поддержке работы электрогенераторов.

title: Крушение «Титаника»

text: В это время многие пассажиры ринулись к корме, которая начала стремительно подниматься. Там исповедовал отец Томас Байлс[7]. Есть свидетельства, что люди на борту начали исполнять христианский гимн «Ближе, Господь, к Тебе» под аккомпанемент судового оркестра, который играл на шлюпочной палубе всё время, пока шла эвакуация[19]. Многие пассажиры прыгали в воду и пытались догнать отплывавшие от тонущего судна шлюпки, но удалось это единицам[50]. После двух часов ночи в кормовой части судна скопились сотни человек.

title: Чахвадзе, Владимир Зосимович

text:
Выпускник Ташкентской государственной (класс профессора Г. В. Васильева) и исполнительской аспирантуры Новосибирской (класс профессора Г. И. Пеккера) консерваторий. Играл с симфоническими оркестрами под управлением выдающихся дирижёров. Выступал с исполнением сольных и камерных концертов в двух отделениях, а также в качестве солиста-концертмейстера симфонического оркестра ГАБТ Узбекистана им. А. Навои в Ташкенте, Новосибирске, Москве, Тбилиси, городах Кавказских минеральных вод, Сибири, Южного Урала и Зауралья. Всесоюзная фирма «Мелодия» выпустила грампластинки с записью сольных программ и с исполнением соло в балетах композиторов Узбекистана.
Позже В. З. Чахвадзе начал работу в Магнитогорской консерватории, выступления с концертами в Магнитогорске, Челябинске, Новосибирске, Тольятти.

title: Крушение «Титаника»

text: С тонущего лайнера спаслись 712 пассажиров и членов экипажа[4]. Основная часть людей погибла от переохлаждения, поскольку температура океанской воды составляла −2°С (порог замерзания при солёности 35 ‰). Спустя полтора часа после полного погружения «Титаника» на место трагедии прибыл пароход «Карпатия» и подобрал выживших в шлюпках.

title: La Corda d’Oro

text: В центре сюжета — Кохината Канадэ, которая с детства играла на скрипке, и многие пророчили ей блестящее будущее. Вместе с друзьями детства она радовалась каждому дню и новым мелодиям. Прошли годы и по воле судьбы Канадэ решает поступить в старшую школу при академии Сэйсо. Именно в этот момент объявляют о начале национального конкурса оркестров старших школ.

title: Титаник (фильм, 1997)

text: Пожилая Роза, закончив свой рассказ, позже, ночью, никем не замеченная, идёт на корму «Академика Мстислава Келдыша», и выясняется, что она всё это время хранила «Сердце океана» при себе (по прибытии в Нью-Йорк Роза, глядя на Статую Свободы, обнаруживает его в кармане пальто жениха). Поднявшись на поручень, Роза бросает ожерелье в воду, где покоится затонувший «Титаник». Затем камера переносится в каюту женщины, где на расставленных на тумбочке фотографиях на одном из снимков девушка запечатлена сидящей на лошади на пристани в Санта-Монике (они с Джеком мечтали побывать там вместе). Затем камера показывает спящую Розу, чьё сознание[К 4] вдруг переносится на дно Атлантики, где перед зрителем предстаёт носовая часть затонувшего «Титаника», которая затем преображается до своего изначального состояния во время своего первого и последнего путешествия. Далее камера залетает на парадную лестницу, где помолодевшая Роза в окружении всех, кто погиб в ту ночь, видит на верхнем пролёте лестницы Джека (в этот момент видно, что часы показывают 2 часа 20 минут, то есть момент окончательного погружения лайнера) и они воссоединяются под аплодисменты присутствующих. Заключительные титры идут в сопровождении песни Селин Дион «My Heart Will Go On»[К 5].

title: Нож в воде

text: Джазовую мелодию к фильму написал Кшиштоф Комеда, игравший на тот момент в подпольном джазовом оркестре, а исполнил саксофонист Бернт Розенгрен. Полански оказалось достаточным показать Комеде фильм, чтобы тот проиллюстрировал некоторые моменты.

title: Смит, Эдвард Джон

text: Доподлинно неизвестно, как именно погиб в ту ночь капитан Смит. Однако Роберт Баллард в своей книге «"The Discovery of the Titanic"» высказал предположение, что в 2:10 ночи, всего за 10 минут до полного погружения корабля под воду, Смит вернулся на капитанский мостик, где и встретил смерть. Аналогично, стюард Эдвард Браун последний раз видел капитана Смита, когда тот ушёл на мостик, всё ещё держа в руках мегафон, однако спустя некоторое время на мостик зашёл фонарщик Самюэль Хемминг, но капитана он там не видел. Гарольд Брайд утверждал, что видел, как Смит выбрался с мостика в воду за минуту до погружения. Уже после того, как «Титаник» затонул, кочегар Гэрри Синиор видел в воде человека, похожего на Смита, с ребёнком на руках. Другой кочегар Уолтер Хёрст, который спасся на складной шлюпке, до конца своих дней считал, что человек, который плавал возле шлюпки, был капитаном Смитом, но поскольку шлюпка была перевёрнута и на ней собралось уже 30 человек, он не делал попыток туда забраться, или ему не дали туда забраться. А когда Хёрст всё же протянул ему весло, то тот был уже мёртв. Что бы на самом деле с ним ни произошло, факт остаётся фактом — тело Эдварда Джона Смита в ходе поисковой операции так и не было найдено.

title: Хронология гибели «Титаника»

text: Несмотря на продолжающуюся эвакуацию пассажиров, в курительном салоне 1 класса некоторые джентльмены всё ещё спокойно беседуют за стаканом виски и бренди, играют в покер. Все восемь музыкантов судового оркестра под руководством Уоллеса Хартли продолжают играть на верхней палубе корабля (оркестр будет играть до последних минут катастрофы).

title: Олах, Ладислав Данилович

text: …особенно мы любили ресторан «Аврора», где играл знаменитый ударник Лаци Олах. Когда-то мой дядька познакомил меня на Тверском бульваре с невысоким полненьким человеком с веселым лицом.— Это знаменитый джазовый музыкант Лаци Олах, — сказал он мне.Как ни странно, Лаци запомнил меня и, когда я появлялся в «Авроре», дружески здоровался, что очень льстило моему самолюбию. Как только я усаживался с девушкой за стол, к микрофону подходил трубач и объявлял: — Мелодия из кинофильма «Подвиг разведчика». Оркестр начинал играть знаменитый фокстрот «Гольфстрим». Играл оркестр и мелодии из спектакля Центрального театра кукол «Под шорох твоих ресниц», и даже музыку из сцены «Полярный бал» фильма «Музыкальная история». Такие вещи комиссией, утверждавшей репертуар ансамбля, милостиво разрешались, хотя все знали, что стоит за этими безобидными названиями.

title: Лондонский симфонический оркестр

text: В 1906 году ЛСО стал первым британским оркестром, выступившим за рубежом (в Париже). В 1912 году, также впервые для британских оркестров, ЛСО выступил в США, — первоначально поездка в американское гастрольное турне планировалась на «Титанике», но, по счастливой случайности, в последний момент выступление было перенесено.

title: Хронология гибели «Титаника»

text: Стенка угольного бункера в котельной № 5 не выдерживает, и его начинает затапливать. Скорость погружения "Титаника" под воду увеличивается.

title: Серенада солнечной долины

text:
Фильм вознёс на вершину популярности оркестр Гленна Миллера. Композиции из «Серенады солнечной долины» пользовались популярностью во всём мире, наблюдалось увеличению продаж пластинок с композициями. Продолжение не заставило ждать, и в 1941 году Миллер договорился со студией 20th Century Fox об условиях производства следующей картины. В 1942 году оркестр Гленна Миллера снялся в схожей по сюжету ленте «Жёны оркестрантов», ставшей последней для него. Дальнейшей работе коллектива помешала Вторая мировая война. Многие музыканты ушли в армию. В 1944 году Миллер пропал без вести (предположительно, погиб в авиакатастрофе во время промотура среди американских войск в Европе). С середины 1940-х годов эра знаменитых биг-бэндов приблизилась к закату, джазовые коллективы стали реже приглашать сниматься, но у мелодий оркестра оказалась долгая история. Картины «Серенада солнечной долины» и «Сестра его дворецкого» (1943) были выпущены в эпоху потепления отношений между СССР и США, попали за железный занавес, способствовали формированию популярности западного джаза и поп-музыки в Советском Союзе. Сам фильм и композиция «Chattanooga Choo Choo» стали неформальным гимном у советских стиляг. Композитор Виктор Лебедев так вспоминал о значении фильма:
Каждый приходил к этому [Образу жизни стиляг] по-разному, но я – через музыку. И вообще многие люди приходили через музыку. Где-то в девятом классе или в восьмом мы увидели фильм «Серенада Солнечной долины». И музыка в нём настолько поразила нас и настолько восхитила, что я сел тут же за рояль играть все эти мелодии, а «In the Mood» Гленна Миллера, который там исполнял оркестр, исполнялся типа буги-вуги, был такой достаточно модный в то время ритм. И мы одновременно захотели скопировать всю одежду, которая была у джазменов в фильме … С «Серенадой Солнечной долины» подул воздух другого мира абсолютно, если хотите — свободного. Наивность содержания не давала возможности глобально к этому отнестись, но тем не менее… вот с этого все пошло. Эти фильмы — как прозрение какое-то.
Мелодии, звучавшие в картине, приобрели большую популярность и в СССР. Их нередко повторяли в подборках лучшей киномузыки. Композиции из фильма исполнял джазовый оркестр под управлением Олега Лундстрема. В 1976 году фирма «Мелодия» выпустила долгоиграющую пластинку оркестра с записями этих композиций.

title: Титаник

text: Сотни человек выплыли на поверхность, но почти все они погибли от переохлаждения: температура воды составляла −2 °С. На двух складных шлюпках, которые не успели спустить с лайнера, спаслось порядка 45 человек. Ещё 8 были спасены двумя вернувшимися на место крушения шлюпками (№ 4 и № 14). Спустя полтора часа после полного погружения «Титаника» на место бедствия прибыл пароход «Карпатия» и подобрал 712 выживших в крушении[8]. Крушение «Титаника» унесло, по меньшей мере, 1496 жизней[7].

title: Титаник (фильм, 1997)

text: Фильм «Титаник» стоил больше, чем сам лайнер «Титаник». Строительство лайнера «Титаник» обошлось в 4 млн фунтов, что в современных деньгах составляет 100 млн фунтов, а стоимость фильма Джеймса Кэмерона — 125 млн фунтов[25]. Большинство декораций на лайнере — от ковров до люстр — было реконструировано или находилось под присмотром компаний, которые когда-то оснащали настоящий «Титаник». При реконструировании декораций за образец брались декоративные элементы с «Олимпика» — брата-близнеца «Титаника», списанного в 1935 году. После списания многие элементы отделки «Олимпика» нашли вторую жизнь в создании интерьеров отеля «Белый лебедь» в Англии. Владельцы отеля любезно предоставили кинематографистам возможность измерять и фотографировать эти раритеты. Также при воссоздании интерьеров «Титаника» были использованы архивные фотографии интерьеров «Олимпика»[26]. Съёмки общих планов «Титаника» в открытом океане производились с помощью 45-футовой (примерно 13,7 метров) модели «Титаника», которую снимали маленькой цифровой камерой. Затем в студии Digital Domain на компьютере добавляли дым из труб и воду. Чтобы добиться правдоподобности, был использован алгоритм обнаружения со спутника кораблей и подводных лодок по водным колебаниям. Этот алгоритм учитывал поведение водной поверхности океана в спокойном состоянии и во время движения посторонних объектов. И, наконец, мастера компьютерной графики «Digital Domain» заселяли «Титаник» персонажами, созданными на компьютере. На одном из планов можно видеть даже компьютерного капитана Смита, поправляющего фуражку. Джеймс Кэмерон, давая указания работникам «Digital Domain» сказал: «Представьте, что мы снимаем рекламный клип для компании „White Star Line“»[26]. Перед тем, как приступить к рисованию Розы в своём альбоме, Джек говорит ей: «Вон туда, на кровать, ммм… на диван». На самом же деле здесь должна была быть фраза «Ложись на диван». Это случилось тогда, когда на съёмках Леонардо Ди Каприо слегка напутал текст сценария. Но Кэмерону понравилась эта оговорка, и именно этот дубль вошёл в итоговый вариант фильма. Сцена рисования портрета Роуз снималась в первый съёмочный день Кейт Уинслет и Леонардо Ди Каприо. После съёмок Ди Каприо спросил у Кэмерона: «Ну, как у меня получилось?». На что режиссёр серьезно ответил: «Ну, сам знаешь, сегодня твой первый съёмочный день, так что тебя ещё вполне можно и заменить»[26]. Портрет Роуз рисовал сам Джеймс Кэмерон - именно его руки сняты крупным планом в момент рисования. Съёмки отплытия «Титаника» в Саутгемптонском порту производились «в зеркальном отражении»: из-за экономии модель «Титаника» в натуральную величину покрыли металлом только с правого борта (прогноз погоды предсказывал северный ветер, поэтому было решено поставить модель носом к северу, чтобы ветер относил дым из труб к корме, и это создавало бы дополнительную иллюзию движения судна). Однако в Саутгемптоне настоящий «Титаник» был пришвартован левым бортом, и, чтобы не погрешить против истории, Джеймс Кэмерон решил снимать «наоборот». Для этого часть оборудования, реквизита, костюмов заказали «перевёрнутыми». Позже, при монтаже отснятого материала, изображение «перевернули» так, что всё стало правильно. Кейт Уинслет в одном из интервью призналась, что во время съёмок посадки на лайнер не могла удержаться от смеха, когда читала «∃ИIL ЯATƧ ∃TIHW» на бескозырках матросов[26]. У модели «Титаника» в натуральную величину отсутствовал нос. Его каждый раз добавляли на компьютере. Когда Джеймс Кэмерон увидел, в какую сумму обошлись эти спецэффекты, он воскликнул: «Лучше бы мы его построили!»[26]. Поскольку макет «Титаника» почти в натуральную величину был детализирован только на 90 %, о чём было сказано в начале статьи, а модель лайнера, используемая для спецэффектов, была детализирована на 100 %, то в фильме эти две заметно отличающиеся версии «Титаника» сменяют друг друга несколько раз[27]. Для того, чтобы снять сцену погружения передней части лайнера, пришлось разобрать построенную модель в натуральную величину и поместить её переднюю часть в резервуар глубиной 40 футов. Декорацию поднимали и опускали в воду 8 гидравлических подъёмников. Съёмки эпизода проводились без репетиции[26]. Во время съёмок сцены столкновения «Титаника» с айсбергом позади палубы, на которой находились Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет, поставили зелёный экран, который потом во время монтажа заменили на компьютерное изображение (модель) айсберга. Но для того чтобы сцена выглядела реалистичнее, на палубу сверху сыпали куски настоящего льда. Таким образом, куски отколовшегося от айсберга льда, которые упали за бортом, — компьютерные, а которые попали на борт, — настоящие[26]. Эффект намёрзшего льда на одежде и волосах пассажиров «Титаника», оказавшихся в воде, достигался тем, что их волосы и одежда покрывались воском, а также специальным порошком, который от соприкосновения с водой превращался в кристаллы. А пар изо рта добавлялся на компьютере[26]. Джеймс Кэмерон сознательно пошёл на допущение исторической неточности при съёмках эпизодов в спасательных шлюпках. Ночь на 15 апреля 1912 года была безлунной, звёзды давали слишком мало света, а режиссёру надо было хоть как-нибудь осветить декорации. Поэтому Кэмерон дал в руки некоторых офицеров электрические фонарики, которых не было у офицеров в 1912 году[26]. При постановке спецэффектов Роберт Скотак использовал технические приёмы, придуманные советским кинорежиссёром Павлом Клушанцевым. В 1997 году фильм был удостоен премии «Оскар» за лучшие спецэффекты[28].

title: Трюк

text: Самый дорогой трюк был выполнен во время съёмок фильма «Титаник» (1997), при участии более ста каскадёров (сцена падения людей, во время погружения корабля под воду). Затраты составили около 3 млн. долларов.

title: Угадай и компания

text: Программа пришла на смену «Угадай мелодию»; Валдис Пельш, бывший единственным ведущим "Угадай мелодию", в этой программе появляется только в финальном туре - шоу звезды. В качестве музыки для заставки передачи выбрана изменённая музыка для заставки её «предка». Главная тема была также похожа на «Угадай мелодию». Если в «Угадай мелодию» играл чисто мужской оркестр, то в «Угадайке» играл женский оркестр. Но из-за дороговизны, низких рейтингов и позднего времени выхода в эфир программа была быстро закрыта.

title: Белл, Джозеф (моряк)

text: Практически сразу после столкновения из работы были выведены две из шести котельных «Титаника», выработка пара сокращалась. Вода начала затоплять отсек за отсеком, однако Белл приказал всем членам машинной команды оставаться на своих местах. Во избежание взрывов раскалённых котлов в четвёртой котельной при контакте с ледяной водой Белл приказал кочегарам потушить топки. Первые три котельные по приказу Белла продолжали работать, благодаря чему удавалось поддерживать бесперебойное электроснабжение тонущего лайнера, необходимое для освещения и работы насосов, откачивавших воду. Кроме того, Белл со своими помощниками подключил резервные генераторы. Благодаря совместным усилиям и согласованным действиям членов трюмной команды во главе с Джозефом Беллом, электричество на судне полностью отключилось только в 2:16, то есть за четыре минуты до полного погружения «Титаника» под воду.

title: Брайд, Гарольд Сидни

text:
Я заметил, когда вернулся из одной вылазки, что они высаживали женщин и детей в спасательные шлюпки. Я заметил, как увеличивается наклон вперед. Филлипс сказал мне, что радиостанция слабеет. Капитан пришёл и рассказал нам, что наши котельные заполнены водой, и что динамо не может больше продолжать работать. Мы отправили эту весть «Карпатии». Я вышел на палубу и осмотрелся. Вода была очень близко к палубе. …Шлюпочная палуба омывалась водой. Филлипс пытался посылать сообщения. Он пытался сделать это в течение примерно 10 минут, а может быть 15 минут после того, как капитан освободил его. Затем вода полилась в нашу кабину. Пока он работал, случилось то, что я ненавижу рассказывать. Я вернулся в свою комнату, чтобы взять деньги Филлипса для него, и, когда я выглянул за дверь, увидел кочегара или кого-то с нижних палуб, подошедшего к Филлипсу со спины. Филлипс был слишком занят, чтобы замечать, что этот человек делает. А тот отстегивал со спины Филлипса спасательный жилет.
Брайд подбежал к кочегару, чтобы помешать ему, Филлипс вскочил со своего места. Завязалась схватка. В конце-концов, Гарольду удалось схватить вора за пояс, а старший радист несколько раз ударил его. Оставив кочегара в радиорубке, оба оператора вышли на палубу.
С кормы неслись звуки оркестра. Это была мелодия рэгтайма… Филлипс побежал на корму, и это был последний раз, когда я видел его живым. Я пошёл к тому месту, где видел складную шлюпку на шлюпочной палубе, и, к моему удивлению, я увидел шлюпку и мужчин, по-прежнему пытающихся столкнуть её с места. Я думаю, среди них не было моряков. Они никак не могли этого сделать. Я подошел к ним и только протянул руки, как огромная волна прокатилась по палубе. Большая волна понесла шлюпку. Я держался за её уключину, и меня смыло вместе с ней. Затем я понял, что уже нахожусь в шлюпке. Но это ещё не все. Я был в шлюпке, а шлюпка оказалась перевернутой днищем вверх, и я находился под ней. Помню, как я понял, что промок насквозь, и что что бы ни случилось, я не должен дышать, потому что я под водой. Я знал, что надо бороться, и я это сделал. Как я вылез из-под лодки не знаю, но наконец я смог почувствовать глоток свежего воздуха… Я чувствовал, что я просто вынужден был уйти с корабля. Он был прекрасно виден тогда. Дым и искры неслись из его трубы. Должны были быть взрывы, но мы их не слышали. Мы только видели огромный столб искр. Корабль постепенно уходил носом под воду, словно утка, собирающаяся нырнуть.
Когда «Титаник» ушёл под воду, Брайд смог вскарабкаться на днище перевернутой шлюпки. Но на этом его злоключения не закончились:

title: Stewie, Chris, & Brian’s Excellent Adventure

text: 1912 год. Стьюи, Брайан и Крис присутствуют в момент отплытия «Титаника». Выясняется, что Крис ничего не усвоил из этого путешествия, между друзьями завязывается ссора. Крис отбирает блок возврата у Стьюи и убегает на Титаник. Выхода нет: Стьюи и Брайан разыскивают парня на корабле, и уже в последний момент, когда готовятся возвращаться домой, происходит исторический момент: «Титаник» врезается в айсберг, вода заполняет корабль, блок возврата от влаги ломается. Неужели они обречены? Переодевшись в женщин, вместе они бегут к спасательным шлюпкам, куда допускали только женщин. Поначалу друзей не берут на последнюю шлюпку, но Крис в приступе ярости кидает за борт матроса и освобождает места для Брайана и Стьюи. Вместе они отправляются на берег, откуда и возвращаются с блоком возврата домой.

title: Роговой оркестр

text:
Несколько месяцев Мареш занимался роговой музыкой втайне. На одном значительном приёме у Г. Нарышкина он решил продемонстрировать её гостям. Так описывает первое выступление рогового оркестра И. Х. Гинрихс:
… Зашла опять речь о прежнем предмете и Его Превосходительство жаловался чрезвычайно на Марешову нерачительность. Пошли тут многие на тот счёт насмешки. Один остряк сказал между прочим, что Мареш хочет выдумать особливую для диких зверей музыку. Мареш шутя тут с прочими совокупно и не трогаяся ни мало колкими насмешками сказал наконец важным и утвердительным видом: Что вы скажете тогда, есть ли сия музыка не имеет ни мало такой грубости, какую вы себе воображаете? Возродилось во всех чрезвычайное любопытство; а особливо когда узнали, что люди собраны уже в большой манеж и готовый сыграть разные штучки. Всяк вскоча из за стола спешил как можно скорее на место своего ожидания. Все поражены были чрезвычайным удивлением. Гофмаршал был тому столь обрадован, что обнявши Мареша не знал как ему изъявить своё удовольствие. Признавался с радостью в равенстве Гармонии; ибо валторны были бы к тому весьма слабы, и музыка не могла бы быть столь громка как ныне, в которой всю мелодию составляют охотничьи рога.
Каждый музыкант играл только на одном роге и брал только одну ноту, поэтому играть в таком ансамбле было сложно.

title: Кнушевицкий, Виктор Николаевич

text:
В 1928 году В. Кнушевицкий впервые услышал в ресторане «Казино» на Триумфальной площади оркестр «АМА-джаз» под управлением А. Цфасмана и был захвачен как новой для него музыкой, так и высоким профессионализмом её исполнения. По собственным воспоминаниям Виктора Николаевича:
Мне казалось, что все это недосягаемо для меня, я просто не знал, как это делается, хотя у меня был уже большой опыт в иструментовке. Позднее я услышал оркестр Л. Утёсова, и хотя там тоже всё было сделано профессионально, такого потрясения, как в первый раз, я не испытал. Джазом я начал серьёзно заниматься с тех пор, как познакомился с И. Дунаевским. Его инструментальную музыку в 30-е годы оркестры исполняли в особым удовольствием и с не меньшим удовольствием её слушали, хотя чисто оркестровые сочинения тогда не были популярны. Дунаевский не любил сам оркестровать (или не хотел, или не успевал) и потому однажды дружески попросил меня написать партитуру его первой оперетты «Женихи» в том стиле, в каком играли тогда джаз-оркестры, например, в стиле того же А. Цфасмана. Так я стал аранжировать для джаза.
Согласно некоторым источникам, с 1927 года В. Кнушевицкий — руководитель эстрадного ансамбля при Всесоюзном радио. В начале 30-х годов — дирижёр Московского цирка, затем — музыкальный руководитель джаза Центрального концертно-эстрадного бюро Государственного объединения музыки, эстрады и цирка. По просьбе руководителя Государственного музыкального издательства М. Гринберга, Кнушевицкий стал составителем и редактором джаз-оркестротеки — сборников оркестровых произведений для джаз-оркестров, рассчитанных на типовой состав джаза. Эти сборники содержали в основном рапсодии на темы национальных мелодий народов СССР.

title: Вепринцев, Игорь Петрович

text: Окончил Московскую консерваторию как альтист, играл в Симфоническом оркестре кинематографии. В 1961 г. по предложению руководства оркестра, заинтересованного в появлении звукорежиссёра с навыками профессиональной музыкальной грамотности, начал осваивать новую для себя профессию — и уже через месяц осуществил свою первую запись (концерт для скрипки с оркестром Белы Бартока в исполнении Давида Ойстраха, дирижёр Геннадий Рождественский). Работал в фирме звукозаписи «Мелодия» с момента её создания, в дальнейшем занимал должность главного звукорежиссёра. После распада СССР и минимизации выпуска новых оригинальных записей «Мелодией» осуществил ряд записей для лейбла «Chandos», прежде всего с участием Государственной академической симфонической капеллы России.