query: Сколько лет прожил Михаи́л Васи́льевич Ломоно́сов?

title: Ломоносов, Михаил Васильевич

text: Ломоносов умер года на 54-м году жизни от воспаления лёгких. Незадолго до смерти Ломоносова посетила императрица Екатерина II, чем подать благоволила новое Высочайшее уверение о истинном люблении и попечении своем о науках и художествах в отечестве.

title: Танака, Канэ

text: По состоянию на 2018 год Танака проживает в префектуре Фукуока. В возрасте 115 лет она передвигается с помощью ходунков и живёт в доме престарелых. Она любит писать стихи и вспоминать свои поездки в США. Также она увлекается каллиграфией и вычислениями. Когда у неё спросили, сколько она хочет ещё прожить, она сказала, что хочет прожить ещё 5 лет.

title: Чарторыйский, Михаил Васильевич

text: Князь Михаи́л Васи́льевич Чарторыйский (после 1400 — 1489) — государственный и военный деятель Великого княжества Литовского, наместник брацлавский.

title: Милонов, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Мило́нов (, имение Придонский Ключ, Воронежское наместничество — , Санкт-Петербург) — русский поэт.

title: Сергиевский, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Сергие́вский (27 октября 1898, Жарёнки, Симбирская губерния — 1982, Куйбышев) — советский и , ученик Н. А. Милославского.

title: Ляпунов, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Ляпуно́в ( — ) — русский астроном, преподаватель астрономии Казанского университета, директор Демидовского лицея в Ярославле.

title: Красавин, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Краса́вин (1919—1992) — полковник МВД СССР, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1943).

title: Ляшенко, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Ляше́нко (1818—1872) — русский генерал, участник Кавказской войны

title: Дегтярь, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Дегтя́рь (1906 — ?) — советский дипломат. Чрезвычайный и Полномочный Посол.

title: Афанасьев, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Афана́сьев (; 4 ноября 1986, Минск, Белорусская ССР, СССР) — белорусский футболист, полузащитник воронежского «Факела».

title: Уржумцев, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Уржу́мцев (1944—1999) — советский и российский актёр театра и кино, заслуженный артист Российской Федерации (1998).

title: Розин, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Ро́зин (—?) — российский , автор одного из первых в России учебников геометрии.

title: Ломоносов, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Ломоно́сов ([1], деревня Мишанинская[2] (ныне — село Ломоносово), , Русское царство — , Санкт-Петербург, Российская империя). Первый великий русский учёный-естествоиспытатель мирового уровня.

title: Мищенко, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Ми́щенко (27 июня 1989, Ижевск) — российский футболист, защитник.

title: Аренский, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Аре́нский (наст. фамилия Агапов; — 15 мая 1980) — советский театральный актёр, народный артист РСФСР.

title: Пустыгин, Михаил Андреевич

text: Михаи́л Андре́евич Пусты́гин (1906—2012) — советский конструктор сельскохозяйственных машин. Долгожитель: прожил 105 лет.

title: Чечетов, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Че́четов (; 3 октября 1953, Любимовка, Курская область — 28 февраля 2015, Киев) — украинский политик и государственный деятель.

title: Аксёнов, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Аксёнов (1864—1912) — педагог, краевед, историк народного образования в Смоленской губернии.

title: Куприянов, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Куприя́нов ( — 11 ноября 1991) — советский график и карикатурист, живописец, участник творческого коллектива Кукрыниксы.

title: Мастридия Иерусалимская

text:
— Сколько же времени ты прожила здесь?
— По благодати Христа, семнадцать лет.
— Но как же ты питалась?
Отшельница, показав корзинку с мочёными бобами, отвечала: «Вот эта самая корзина, которую ты видишь, вместе со мною вышла из города. В ней было немного вот этих бобов… Но Бог оказал мне, недостойной, такую милость, что вот сколько времени я питаюсь ими, и они не убавляются».
Архиепископ Филарет (Гумилевский) считает, что Мастридия Иерусалимская скончалась не позднее 580 года.

title: Андреев, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Андре́ев (род. 6 января 1954) — русский поэт, автор песен, член Союза писателей России.

title: Петрашевский, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Петраше́вский ("Буташевич-Петрашевский"; , Санкт-Петербург — , село Бельское, Енисейская губерния) — русский мыслитель и общественный деятель.

title: Чугунин, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Чугу́нин (1917—1989) — советский офицер, танкист, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1944).

title: Виктор из Аверона

text: Итар считал, что Виктор «жил в абсолютном одиночестве с четырёх- или пятилетнего возраста почти до двенадцати лет, сколько примерно было ему, когда он был пойман в лесу Лакона». Это значит, что он, вероятно, прожил семь лет в дикости.

title: Никольский, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Нико́льский (1848 — 2 июля 1917) — российский , библеист, родоначальник русской ассириологии, отец историка Н. М. Никольского.

title: Авдеев, Михаил Васильевич (писатель)

text: Михаи́л Васи́льевич Авде́ев ( , Оренбург — , Санкт-Петербург) — русский беллетрист и критик.

title: Голубович, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Голубо́вич (род. 1943) — советский и украинский актёр, общественный деятель. Народный артист Украинской ССР (1977) и ЛНР (2015).

title: Лебедев, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Ле́бедев ( — ) — участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза.

title: Зуев, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Зу́ев (31 января 1952, Богданович Свердловской области) — российский , управляющий директор Северского трубного завода.

title: Богданов, Михаил Васильевич (комбриг)

text: Михаи́л Васи́льевич Богда́нов (1897—1950) — советский военачальник, комбриг РККА (1939), участник Великой Отечественной и Гражданской войн.

title: Сажин, Михаил Васильевич

text: Михаи́л Васи́льевич Са́жин (род. 28 ноября 1951, Миасс) — советский и российский астрофизик.


query: Кому принадлежит фраза:"Дайте им пирожные!"?

text: «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!» (от French: «Qu’ils mangent de la brioche — букв. «Пусть они едят бриоши») — французская фраза, ставшая символом отрешённости монархов от проблем народа. Приписывается Марии-Антуанетте, хотя впервые упоминается Руссо и, возможно, была придумана им.

title: Mai-Otome

text: Масиро Блан де Уиндблум (Mashiro Blan de Windbloom) — Принцесса, а затем и королева Уиндблума. Об её детстве ничего не известно, поэтому многие сомневаются, действительно ли она принадлежит к королевскому роду. Масиро знает об этих сомнениях, и это доставляет ей переживания. Тем не менее, поначалу она ведёт себя заносчиво и своенравно, пользуясь своей королевской властью. Её мало заботит жизнь простого народа вне стен дворца; она даже произносит, несколько переиначив, знаменитую фразу Марии-Антуанетты: «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные». По ходу сериала, однако, в значительной мере под влиянием Арики и принца Такуми, а также из-за последовавших событий, она начала задумываться об ответственности королевы за свой народ…

title: Премия имени Х. К. Андерсена

text: Идея учредить премию принадлежит Елле Лепман (1891—1970) — культурному деятелю в области мировой детской литературы. Известна фраза Е. Лепман: «Дайте нашим детям книги, и вы дадите им крылья».

text: Категория:Французские фразы Категория:Старый режим во Франции Категория:Мария-Антуанетта Категория:Крылатые выражения

title: Церетели, Ираклий Георгиевич

text: В мае 1917 года при формировании второго состава Временного правительства (первого коалиционного правительства с участием социалистов) вошёл в состав правительства как министр почт и телеграфа. 4 (17) июня на I съезде Советов произошла знаменитая стычка Церетели и Ленина, когда на заявление Церетели: «…в России нет политической партии, которая говорила бы: дайте в наши руки власть…», Ленин ответил: «Есть такая партия!». Фраза Ленина представлялась советской пропагандой как поворотный момент в борьбе большевиков за власть.

title: Буря столетия (сценарий)

text: Тем временем Линож каким-то образом завладевает разумом Питера Годсо и заставляет его повеситься, пока Хэтч ходил за кофе. Таким же образом он заставляет члена пожарной дружины острова, Ллойда Уишмена размозжить себе череп топором. И Ллойд, и Питер перед смертью пишут странные записки: «Дайте мне то, что я хочу, и я уйду». Именно эту фразу Майк видит на стене Марты Кларендон, написанную кровью. Именно эту фразу Линож говорит Майку, пока Майк транспортировал его с заднего двора к передней двери магазина. И становится понятно, что Линож не уйдёт с острова, пока не получит то, что ему нужно…Дети из детского сада «Маленький народ»:

title: Золотой молоток

text:
Первое упоминание датировано 1964 годом и принадлежит :
Я называю это «"закон инструмента"» (): Дайте маленькому мальчику молоток, и он обнаружит, что по всем окружающим предметам просто необходимо стукнуть.

title: Si vis pacem, para bellum

text:
Схожая формулировка фразы принадлежит римскому военному писателю Флавию Вегецию:
Таким образом, кто хочет мира, пусть готовится к войне; кто хочет победы, пусть старательно обучает воинов; кто желает получить благоприятный результат, пусть ведёт войну, опираясь на искусство и знание, а не на случай. Никто не осмеливается вызывать и оскорблять того, о ком он знает, что в сражении тот окажется сильнее его.
Пистолет Luger Parabellum был назван по двум последним словам этой пословицы — «Готовься к войне».

title: Мордвинов, Николай Семёнович

text: "Дайте свободу мысли, рукам, всем душевным и телесным качествам человека; предоставьте всякому быть, чем его Бог сотворил, и не отнимайте, что кому природа особенно даровала!"

title: Let Them Eat Jellybeans!

text: Название альбома происходит от фразы, приписываемой Марии-Антуанетте: «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!» (англ. «Let them eat cake»). Замена слова «cake» словом «jellybeans» является отсылкой к персоне Рональда Рейгана, этот вид конфет был его любимым.

title: Им хочется погорячее

text: Им хочется погорячее (оhигинальное название: , является английским переводом легендарной фразы Марии-Антуанетты «Пусть они едят пирожные»; но встречается также и с другими переводами названия на русский язык: «Некоторые любят погорячее» и «Самодуры при дворе») - это исторический чёрный комедийный телевизионный сериал ("ситко́м"), который транслировался на телеканале Би-би-си один в 1999 году, в России на телеканале СТС в 2003 году. В главных ролях Дон Френч и Дженнифер Сондерс.

title: Хеллоуин

text: Традиция наряжаться в костюмы и ходить от дома к дому, выпрашивая сладости, появилась ещё в Средневековье и первоначально была связана с Рождеством. В Англии и Ирландии бедняки издревле ходили по домам и выпрашивали так называемые «духовные пирожные» в День всех святых (1 ноября), обещая в обмен молиться за души умерших родственников хозяев. Хотя этот обычай считается исконно британским, исследователи также находили упоминания о нём на юге Италии. Один из персонажей комедии Уильяма Шекспира «Два веронца» произносит фразу «Ты скулишь, как нищий на День всех святых», что свидетельствует о широком распространении данного обычая уже в конце XVI столетия.

title: Ханнелиус, Джи

text: Женевье́в Найт «Джи» Ханне́лиус (; род. 22 декабря 1998, Бостон, Массачусетс, США) — американская актриса, комедиантка и певица, известная по ролям в сериалах канала Дисней («Ханна Монтана», «Дайте Санни шанс», «Держись, Чарли!» и «Собака точка ком»). Является выпускницей студии молодого актёра.

title: Марк Твен

text:
Власть одного человека над другими означает угнетение — неизменно и всегда угнетение; пусть не всегда сознательное, преднамеренное, обдуманное, не всегда суровое, или тяжкое, или жестокое, или огульное, — но так или иначе — всегда угнетение в том или ином виде. Кому ни вручи власть, она непременно проявится в угнетении. Дайте власть дагомейскому царьку — и он тут же начнет проверять меткость своей новенькой скорострельной винтовки на каждом, кто проходит мимо его дворца; люди будут падать один за другим, но ни ему, ни его придворным и в голову не придет, что он совершает нечто неподобающее. Дайте власть главе христианской церкви в России — императору, — и он одним мановением руки, точно отгоняя мошкару, пошлет несчетное множество молодых мужчин, матерей с младенцами на руках, седовласых старцев и юных девушек в невообразимый ад своей Сибири, а сам преспокойно отправится завтракать, даже не ощутив, какое варварство только что совершил. Дайте власть Константину или Эдуарду IV, или Петру Великому, или Ричарду III, — я мог бы назвать ещё сотню монархов, — и они перебьют своих ближайших родичей, после чего отлично заснут, даже без снотворного… Дайте власть кому угодно — и эта власть будет угнетать.
Автор подразделял людей на две категории: "угнетателей" и "угнетённых". Первых немного — король, горстка других надсмотрщиков и подручных, а вторых множество — это народы мира: лучшие представители человечества, рабочие люди — те, кто своим трудом добывает хлеб. Твен считал, что все правители, какие до сих пор правили в мире, сочувствовали и покровительствовали классам и кланам раззолоченных бездельников, ловких казнокрадов, неутомимых интриганов, возмутителей общественного спокойствия, думающих только о своей выгоде. По мнению писателя, единственным правителем или королём должен быть сам народ:

title: Рождественская ёлка

text: С начала XIX века известными в Петербурге специалистами в кондитерском деле стали выходцы из Швейцарии, ретороманцы. Им принадлежит идея продавать ёлки, заранее украшенные фонариками, игрушками, а также пряниками, пирожными, конфетами и прочими сладостями собственного производства. Стоили такие ёлки очень дорого (от 20 до 200 рублей ассигнациями), и покупать их для своих детей могли только весьма зажиточные родители[1].

title: Увлекательная фонетика с обезьянкой

text: Когда Кенни и Стэн навещают Картмана у него дома, Кенни пытается отобрать у обезьянки пирожное. Та нападает на него, избивает и убивает. Поскольку при диалоге не присутствует Кайл, традиционные фразы звучат немного по-другому:

title: Генри, Патрик

text:
Генри выступил с речью, которая длилась час. Не касаясь вопроса экономического ущерба, он отметил неконституционность действий королевского правительства, которое не имело прав налагать вето на акты Вирджинии. Акт вирджинии он оценил как полезный для общества, и заявил, что король, отменивший законный акт, превращается от отца нации в "тирана", который утратил право требовать повиновения, а клириков назвал врагами общины. Противники Генри обвинили его в предательстве и подняли крик, но Генри продолжал речь, а судья не останавливал его. В итоге Генри добился того, что суд выплатил Джеймсу Мори символическую компенсацию в размере одного пенса. Дело Парсона стало первым протестом против королевских решений в колонии, выявило протестные настроения и выявило недовольство положением англиканской церкви. Это же дело стало началом политической карьеры Патрика Генри.
В 1765 году Генри был избран в нижнюю палату представителей колонии Виргиния ("House of Burgesses"). В 1775 году он выступил в парламенте Виргинии с горячей речью в защиту прав народа Америки, фраза из которой «Дайте мне свободу или дайте мне смерть» ("give me liberty or give me death") стала классической.

text: Данная фраза впервые упоминается Жан-Жаком Руссо в «Исповеди» (1766—1770). Однако не совсем в том виде, в котором её привыкли цитировать. Согласно Руссо, эту фразу произнесла молодая французская принцесса, которую народная молва, а также многие историки, отождествили впоследствии с Марией-Антуанеттой (1755—1793): Как сделать, чтобы иметь хлеб? <…> Покупать сам я никогда бы не решился. Чтобы важный господин, при шпаге, пошел к булочнику купить кусок хлеба — как это можно! Наконец я вспомнил, какой выход придумала одна принцесса; когда ей доложили, что у крестьян нет хлеба, она ответила: «Пускай едят бриоши», и я стал покупать бриоши. Но сколько сложностей, чтобы устроить это! Выйдя один из дому с этим намерением, я иногда обегал весь город, проходя по крайней мере мимо тридцати кондитерских, прежде чем зайти в какую-нибудь из них. Хронологически проблема заключается в том, что Мария-Антуанетта на тот момент (по записям — 1769 году) была ещё незамужней принцессой и жила в своей родной Австрии. Во Францию она прибыла лишь в 1770 г. Как и упомянуто выше, в своём произведении Руссо не указал конкретного имени. Несмотря на нынешнюю популярность фразы, она практически не употреблялась во времена Великой французской революции. По-видимому, меткую фразу придумал сам Руссо, поскольку ему и многим другим французам очень хотелось верить, что её на самом деле произнесла королева, ставшая всем ненавистной накануне революции.

title: Меланхолия и тайна улицы

text: Критики отмечают агрессию и угрозу, исходящую от тени фигуры, преграждающей дорогу девочке. По самой тени невозможно понять, кому она принадлежит. Лишь по словам самого Кирико и после сравнения «Меланхолии…» с другими его картинами того же периода, можно определить, что тень принадлежит статуе, а не кому-то живому.

title: Виктория Французская

text: Принцесса была тёткой французским королям Людовику XVI, Людовику XVIII, Карлу X, королеве Испании Марии Луизе, герцогу Пармскому Фердинанду. Есть мнение, что именно "Мадам Виктуар" принадлежит легендарная фраза "«Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!»"

title: Дэвисон, Эмили

text: В панихиде, прошедшей в Лондоне 14 июня, приняло участие большое количество людей. Некоторые из участников большой процессии несли плакаты, на которых было написано: «Дайте мне свободу или позвольте умереть» и подобные лозунги. Дэвисон была похоронена в Нортумберленде. На её могильной плите высечена фраза «Дела, а не слова».

title: Куле Вампе, или Кому принадлежит мир?

text: В 2011 году в Свободном марксистском издательстве вышла книга «„Куле Вампе, или Кому принадлежит мир?“ Брехт, Эйслер, Дудов», целиком посвященная фильму.

title: Феррарис, Аттилио

text: Умер Феррарис 8 мая 1947 года в Монтекатини-Терме от инфаркта на футбольном поле, играя в матче ветеранов. По легенде, перед игрой он сказал одну фразу, «Не дайте исчезнуть мне!». Похоронен на кладбище Верано, на похоронах на его гробу лежала футболка его друга Бернардини, потому что его майки сборной найти не удалось. Именно близкий друг Бернардини стал тем человеком, который написал и прочёл некролог на улице Консилиационе в церкви Транспортина, где проходило прощание с игроком. На могильной плите футболиста находится простая надпись «Аттилио Феррарис — Чемпион мира».

text: Данная фраза часто употребляется современными СМИ. Так, американские радиостанции в период экономического кризиса 2008—2009 годов крутили записи, в которых рассказывали о советах гражданам по сбережению денег, среди которых назывались поездка на Гавайи один раз в год на 7 дней вместо двух раз по три-четыре дня; призыв заправляться бензином ночью, когда он более плотный, и прочее. В ответ радиослушатели начали присылать гневные отклики о том, что многие американцы уже давно не могут позволить себе отпуск в принципе или же у них отобрали машину и даже жильё за долги, называя советы радиостанции современным эквивалентом фразы о «пирожных».

title: Пирожное Рунеберга

text: Пирожное Рунеберга (; ) — кондитерское изделие, изготовляемое с добавлением миндальной крошки, арака или рома и украшенное каплей малинового джема в кольце из сахарной глазури, имеет цилиндрическую форму и весит около 100 гр. Пирожное получило своё название по имени почитаемого финского поэта Йохана Людвига Рунеберга (1804–1877), автора национального гимна, который, по легенде, был большим любителем этого лакомства. Рецепт пирожного, изначально принадлежавший кондитеру из Порвоо Ларсу Астениусу, был усовершенствован женой Рунеберга Фредрикой. Пирожные Рунеберга широко продаются в Финляндии в период перед национальным праздником Финляндии днём Рунеберга, который ежегодно отмечается 5 февраля. В современной Финляндии более популярен безалкогольный вариант рецепта.

title: Филд, Маршалл

text: Маршаллу Филду приписывается известное выражение «Покупатель (клиент) всегда прав» (), хотя по другой версии оно принадлежит Гарри Сэлфриджу, долгое время работавшему на Филда, и в оригинале, возможно, звучало несколько по-иному: «Предполагайте, что покупатель (клиент) прав, пока не станет очевидно обратное» (). Другая известная фраза Филда — «Дайте леди то, что она хочет!» — означала, что во главу угла ставятся интересы покупателя.

title: Шибболет

text:
Иеффай (ок. 1370—1070 гг. до н. э.), один из судей израильских, собрав всех жителей Галаада, сразился с ефремлянами и разбил их. Немедленно после победы он велел занять все переправы через Иордан, чтобы помешать побеждённым проникнуть на свои территории и смешаться с населением:
В отличие от галаадского, в ефремском диалекте еврейского языка не было звука «ш» и его носители не могли правильно (твёрдо) воспроизвести слово (ср. ). Буквально «"шибболет"» означает «поток воды» (как в ), а вот «"сибболет"» — «бремя». Выбор слова, на самом деле, был не случайным: возможно, человеку не просто предлагали сказать одно слово, а просили сказать фразу: «Дайте я перейду реку (поток воды)», и слово «шибболет» казалось его нормальной составляющей. И человек, думая, что его просят сказать «волшебную фразу», некий код, не сосредотачивался на произнесении этого одного слова, которое отдельно он, может быть, и смог бы произнести правильно.

title: Научный миф

text: Образ Архимеда во многом сформирован историческими анекдотами о нём, рисующими канонический образ учёного, стоящего выше добра и зла, а тем более текущей политики, которого способно уничтожить только предательство. Первый — это приписываемая ему философом V века Проклом фраза «Дайте мне точку опоры — и я переверну землю». Согласно его сообщению, Архимед тогда в одиночку, пользуясь системой блоков, спустил на воду полностью загруженную трирему «Сиракузия», построенную под его руководством. Тем самым он опроверг утверждение Аристотеля, что сила может совершить полезную работу, только если она достигла определённого предела.

text: Марию-Антуанетту обвиняли в авторстве издевательской фразы: — Если у народа нет хлеба, пусть ест пирожное. Но автор этой фразы — сам народ. В Новгородской деревне говорят: — Хлеба не станет — будем пряники есть. И еще: — Что нам хлеб — были бы пироги.[2]

title: Женские трусы

text: Слово «трусики» несёт игривый оттенок. Слово употребляется в английском во многих выражениях. Фраза "«Штанишки для вас!»" превратилась в распространённый способ сказать кому-либо, что никого не интересуют они и их мнение. Фраза "«Не получить ваши трусики в поворот»" (то есть: "Не выкручивайте трусики — don’t get your knickers in a twist") часто используется как способ сказать кому-то «успокойся и не сердись». Фраза "«Шуба и никаких трусиков!»" описывает женщину, которая выглядит богатой и гламурной, но на самом деле не так стильна. Фраза "«О, трусики»" является мягким ругательством, которое используется, когда что-то пошло не так. "«Шлюшкины трусики»" — фраза, применимая к женщинам, которые одеваются подобным образом. Французскими трусиками называют просторные трусы-боксёры, которые могут быть изготовлены из шёлка или атласа, как правило, с кружевной отделкой.


query: Кто убил Рома́н Ио́сифович Шухе́вич?

title: Шухевич, Роман Иосифович

text: Никто из участников операции не был награждён орденами или медалями, что свидетельствует о недовольстве руководства её итогами (крупных руководителей ОУН-УПА старались брать живьём для оперативной и пропагандистской работы). Сержант внутренних войск Полищук, убивший Шухевича, получил благодарность и премию 1000 рублей. По воспоминаниям бывшего офицера МГБ, участвовавшего в операции по захвату Шухевича, 9 марта 1950 года был получен приказ вывезти тело генерала «Тараса Чупрынки» — Романа Шухевича за пределы Западной Украины и сжечь, а пепел развеять. Именно это и было сделано на левом берегу реки Збруч, напротив города Скала-Подольская. По данным, имеющимся у Службы безопасности Украины, останки Шухевича были сброшены в реку. В 2003 году в том месте, где это примерно могло происходить, был установлен крест, а 13 октября 2005 — памятный знак.

title: Шухевич, Юрий Романович

text: Ю́рий Богда́н Рома́нович Шухе́вич (; 28 марта 1933, Оглядов, Львовское воеводство, Польша) — украинский политический деятель, Глава УНА-УНСО (в 1990—1994 и 2005—2014 гг.), народный депутат Украины, в прошлом - советский диссидент и политзаключённый, сын Романа Шухевича.

title: Романов, Роман Николаевич

text: Рома́н Никола́евич Рома́нов (5 февраля 1981, Волжский, Волгоградская область, СССР) — российский футболист. С 2010 года — тренер-преподаватель СДЮСШОР № 4 города Волжский.

title: Левин, Михаил Иосифович

text: Михаи́л Ио́сифович Ле́вин (1899—1983) — директор картин.

title: Роман I Лакапин

text: Рома́н I Лакапи́н ("Рома́н Лекапе́н"; ; ок. 870 — 15 июня 948) — византийский император с 920 по 944 год.

title: Романов-Добржанский, Роман Андроникович

text: Рома́н Андро́никович Рома́нов-Добржа́нский (настоящая фамилия "Добржанский", 1877—?) — российский оперный певец (баритон) и вокальный педагог. Первый исполнитель партии Пославского в опере «Пан воевода» Николая Римского-Корсакова (1904). Автор нескольких романсов.

title: Романов, Александр Иосифович

text: Алекса́ндр Ио́сифович Рома́нов (1912 — 1995) — советский , Чрезвычайный и полномочный посол.

title: Полунин, Юрий Иосифович

text: Ю́рий Ио́сифович Полу́нин (1913—1982) — советский пианист, педагог и композитор.

title: Роман о Тристане и Изольде

text: «Рома́н о Триста́не и Изо́льде Белоку́рой, короле́ве Корнуэ́льской» (, ms. BnF, fr. 99, expl.) или «Рома́н о Триста́не» (), в переводе на современный французский язык — «Рома́н о Триста́не в про́зе» (), в научном узусе также принято название «Триста́н в про́зе» () — французский анонимный рыцарский роман, созданный в прозе несколькими авторами в первой половине XIII века на старофранцузском языке о персонажах кельтских легенд Тристане и Изольде. Предыдущие куртуазные произведения этой тематики принадлежали к жанру рыцарского романа в стихах. Первое произведение о Тристане не только включённое в Артуриану, но и связанное с мотивами поисков Святого Грааля, чем значительно отличается от предшествующих стихотворных версий. Роман служил одним из французских источников, использовавшихся Томасом Мэлори при создании компиляции на английском языке «Смерть Артура». Первое печатное издание вышло в 1489 году. В переводах на русский язык Ю. Н. Стефанова известен под названиями «Роман о Тристане и Изольде» (1974) и «Роман о Тристане» (1976). В «Тристане в прозе» главный план занят описаниями рыцарских поединков и турниров, меньше места уделено истории любви к Изольде.

title: Балцан, Лев Иосифович

text: Лев Ио́сифович Балца́н (до 1993 года был известен как Леони́д Ио́сифович Балца́н; род. 21 января 1948, Кишинёв, Молдавская ССР, СССР) — русский литератор, молдавский и израильский , и .

title: Роман Святославич

text: Рома́н Святосла́вич Кра́сный (убит ) — князь Тмутараканский, второй сын великого князя киевского Святослава Ярославича.

title: Коринец, Юрий Иосифович

text: Ю́рий Ио́сифович Корине́ц (,  — , там же) — советский детский писатель, поэт и переводчик.

title: Шухевич, Владимир Иосифович

text: Влади́мир Ио́сифович Шухе́вич (; 15 марта 1849, Тышковцы — 10 апреля 1915, Львов) — украинский общественный деятель, этнограф, педагог и публицист, действительный член Научного общества имени Тараса Шевченко. Дед главнокомандующего УПА Романа Шухевича.

title: Петвиашвили, Владимир Иосифович

text: Влади́мир Ио́сифович Петвиашви́ли (12.09.1936 — 21.07.1993) — советский и российский физик, соавтор .

title: Шухевич, Роман Иосифович

text: Рома́н Ио́сифович Шухе́вич (Ukrainian: Роман Йосипович Шухевич; 30 июня 1907, Краковец, Австро-Венгрия — 5 марта 1950, окрестности Львова) — украинский политический и военный деятель, член ОУН, затем ОУН(б), после 1943 года руководитель последней, с января 1944 года и до своей гибели в 1950 году главнокомандующий Украинской повстанческой армией (ОУН-УПА). Один из организаторов массовых убийств поляков и евреев в ходе деятельности УПА на Западе Украины[1][2][3].

title: Спаринский, Александр Иосифович

text: Алекса́ндр Ио́сифович Спари́нский (; род. 22 февраля 1954, Луцк) — украинский композитор.

title: Барон, Леонид Иосифович

text:
Леони́д Ио́сифович Баро́н — российский экономический и политический деятель, правительственный эксперт по вопросам экономики, кандидат экономических наук. Автор более 40 научных работ. Убит в Москве 5 февраля 2009, похоронен на Троекуровском кладбище.
Леонид Барон в разное время входил в состав нескольких экспертных советов Госдумы. В конце 1990-х — советник председателя Совета Федерации Федерального Собрания РФ по социально-экономическому, финансовому и инвестиционному блоку, и член Научно-экспертного совета при председателе Совета Федерации РФ С. М. Миронове. Соратник Миронова в созданной им «Партии жизни», где Леонида Барона называли «экономическим идеологом» партии.
Леонид Барон входил в состав редакционных советов ряда экономических журналов «Финансист», «Финансы России» и «Промышленная политика в Российской Федерации». С 2007 года — член Попечительского совета Гильдии инвестиционных и финансовых аналитиков России.

title: Уфлянд, Владимир Иосифович

text: Влади́мир Ио́сифович У́флянд (,  — , ) — русский поэт, прозаик, художник, переводчик.

title: Гастилович, Антон Иосифович

text: Анто́н Ио́сифович Гастило́вич ( — ) — советский военачальник, генерал-полковник (1959), (1957), (1959).

title: Гончар, Виктор Иосифович

text: Ви́ктор Ио́сифович Гонча́р (; 7 сентября 1958—1999) — белорусский политик.

title: Григорчук, Роман Иосифович

text: Рома́н Ио́сифович Григорчу́к (; 22 марта 1965, Корнич, Ивано-Франковская область, Украинская ССР, СССР) — советский и украинский футболист, ныне украинский тренер. Выступал на позиции нападающего.

title: Голубчик, Михаил Иосифович

text: Михаи́л Ио́сифович Голу́бчик (1906 — 1940) — советский чекист и дипломат.

title: Романов, Дюша

text: Дю́ша Рома́нов (настоящее имя Андре́й И́горевич Рома́нов; 28 июля 1956, Ленинград — 29 июня 2000, Санкт-Петербург) — советский и российский рок-музыкант, более всего известный в качестве участника рок-группы «Аквариум».

title: Лифшиц, Роман Иосифович

text: Рома́н Ио́сифович Ли́фшиц (6 октября 1929, Смоленск — 20 декабря 1994, Челябинск) — советский врач, учёный-комбустиолог, один из организаторов системы здравоохранения Челябинской области в области ожоговой медицины, доктор медицинских наук, заслуженный деятель науки Российской Федерации, член-корреспондент Российской академии естественных наук, почётный член Британской ожоговой ассоциации ().

title: Романов, Роман Романович

text: Рома́н Рома́нович Рома́нов (26 августа 1866, Крестцы, Новгородской губернии — 21 августа 1920, Ревель, Эстония) — офицер русской императорской армии, полковник, участник Русско-японской, Первой мировой и Гражданской войны (на стороне белых).

title: Шинкарёв, Леонид Иосифович

text: Леони́д Ио́сифович Шинкарёв (род. 1930) — советский и российский журналист, писатель, путешественник.

title: Тутаев

text: Тута́ев (до 1918 года — Рома́нов-Борисогле́бск, до 1822 года — города Рома́нов и Борисогле́бск) — город областного подчинения в России, административный центр Тутаевского района Ярославской области. Является городом областного значения, при этом в рамках Тутаевского муниципального района образует муниципальное образование "Тутаев" со статусом городского поселения как единственный населённый пункт в составе последнего.

title: Романов, Роман Владимирович

text: Рома́н Влади́мирович Рома́нов (род. 18 октября 1982 года, Москва, СССР) — российский общественный деятель. Директор Государственного музея истории ГУЛАГа. Член Межведомственной рабочей группы по координации деятельности, реализующей концепцию государственной политики по увековечению памяти жертв политических репрессий. Член Общественной палаты города Москвы. Член Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека.

title: Карцев, Роман Андреевич

text: Рома́н Андре́евич Ка́рцев (настоящее имя "Рома́н А́ншелевич Кац"; 20 мая 1939, Одесса, УССР, СССР — 2 октября 2018, Москва, Россия) — советский и российский артист эстрады, театра и кино. Актёр Московского театра миниатюр под руководством Михаила Жванецкого. На протяжении нескольких десятилетий выступал в дуэте с Виктором Ильченко ("Карцев и Ильченко"). Народный артист Российской Федерации (1999).

title: Бурцев, Роман Владимирович

text: Рома́н Влади́мирович Бу́рцев (р. 13 апреля 1971, Каменск-Шахтинский, Ростовская область, РСФСР, СССР) — российский серийный убийца, педофил. В период с 1993 по 1996 год изнасиловал и убил шесть малолетних детей: 5 девочек и брата одной из них. Жертв душил. Преступления совершал в районе города Каменск-Шахтинский.

title: Блехер, Леонид Иосифович

text: Леони́д Ио́сифович Бле́хер (, Кировоград) — участник правозащитного движения, социолог и публицист, блогер.


query: Что означает слово "водевиль"?

title: Водевиль

text: Водеви́ль (French: vaudeville) — комедийная пьеса с песенками-куплетами и танцами, а также жанр драматического искусства.

title: Пинская шляхта

text: Слово «фарс» подразумевает, что в водевиле острый юмор должен наполнятся жизненной злободневностью, реалистичностью, даже вольнодумством. Многое из этого имеется и в «Пинской шляхте».

title: Гайдзин

text: Иероглифы, составляющие слово "гайкокудзин" (外国人), означают 外 «вне», 国 «страна» и 人 «человек». Таким образом, буквально слово означает «человек из внешней страны». В просторечии может употребляться грубая сокращённая форма являющаяся сабэцуёго "(дискриминационным словом)", содержащая только иероглифы 外 «вне» и 人 «человек»; таким образом, это слово означает «человек извне».

title: Соллогуб, Владимир Александрович

text: Наибольший интерес представляют водевиль «Беда от нежного сердца» и «пословица в двух отделениях» «Сотрудники, или Чужим добром не наживёшься». «Беда…», признаваемая исследователями лучшим водевилем, была опубликована и поставлена в Александринском театре в 1850 году и продолжала оставаться на сцене и в 1860—1870-х годах (до 1882 года)[1]. В этом водевиле Соллогуб использовал практически все приёмы водевильной техники: путаницу, неожиданные встречи, случайные подслушивания, узнавания, намеренное коверканье французских слов, каламбуры и комические фамилии. При этом писатель проявил «удивительный художественный такт. Он сумел увеличить благодаря этим приёмам живость, и быстроту действия, и комизм всей пьесы». От большинства подобных произведений того же периода этот водевиль отличает соблюдение наряду со внешним и внутреннего комизма, проявление вкупе с комизмом положений комизма характеров. По изображённому быту и проработке характеров пьеса, основная тема которой — любовь, близка к бытовой комедии[10]. Простой и лёгкий язык водевиля согласуется с лёгкими хорошими стихами для куплетов[10].

title: Водевиль

text: Увлечение водевилем было поистине огромным. За октябрь 1840 в петербургском Александринском театре было поставлено всего 25 спектаклей, из которых почти в каждом, кроме основной пьесы, было ещё по одному-два водевиля, но десять спектаклей были сверх того составлены исключительно из водевилей.

title: Темнота

text: В древнеанглийском языке было три слова, означающих темноту: "heolstor", "genip" и "sceadu". "Heolstor" означало также «тайник» и превратилось в "holster" («кобура»). "Genip" означало «туман» и вышло из употребления, как и многие «сильные глаголы». В нидерландском языке, однако, до сих пор говорят "in het geniep", что означает «тайно». "Sceadu" превратилось в «shadow» (тень) и осталось в использовании. Слово "dark" (темнота) было образовано от слова "deorc".

title: Ах, водевиль, водевиль…

text: Музыка: Максим Дунаевский, слова: Леонид Дербенёв

title: История испанского языка

text: Большинство современных примеров использования ⟨f⟩ являются скорее научными словами (то есть словами, на которые оказало влияние их письменная латинская форма, такие как "forma", "falso", "fama", "feria"), заимствованные слова арабского происхождения, или слова, после чьей начальной ⟨f⟩ в староиспанском шли не-гласные—⟨r⟩, ⟨l⟩ или полугласные элементы дифтонга — как в "frente", "flor", "fiesta", "fuerte". Это причина, почему существуют современные варианты написания "Fernando" и "Hernando" ("Ferdinand"), "ferrero" и "herrero" (оба означают «кузнец»), "fierro" и "hierro" (оба означают «железо») и "fondo" и "hondo" (оба означают «глубокий», но "fondo" означает «глубина», тогда как "hondo" — «глубокий»); "hacer" («делать») является однокоренным словом для "satisfacer" («удовлетворять»), а "hecho" («сделанный») — однокоренным для "satisfecho" («удовлетворённый»).

title: Ах, водевиль, водевиль…

text: «Ах, водевиль, водевиль…» — советский художественный музыкальный телефильм 1979 года режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича по мотивам водевиля-шутки Петра Григорьева «Дочь русского актёра».

title: Аристократы (анекдот)

text: Аристокра́ты (реже — Искушённые) — анекдот, пример исключительно похабного юмора, рассказываемый стендап-комиками со времён водевилей. С течением времени этот анекдот превратился из одной из основных шуток водевилей в постмодернистскую антишутку. По словам комика Стивена Райта, «Аристократы» стали чем-то вроде секретного рукопожатия между комиками, целью которых в этом случае является максимальное шокирование публики.

title: Водевиль

text: Ах, водевиль, водевиль… Лев Гурыч Синичкин (фильм) Соломенная шляпка (водевиль) Старинный водевиль

title: Солёник, Карп Трофимович

text: «Деловой человек, или Дело в шляпе» (комедия-водевиль Ф. А. Кони), — Горский «В людях ангел — не жена! Дома с мужем — сатана!» (комедия в 3 д., Ф. де Курси и Д.-Ш. Дюпети, перев. Д. Т. Ленского), — Прындик «Хлопотун, или Дело мастера боится» (водевиль А. И. Писарева), — Репейкин «Хороша и дурна, и глупа и умна» (водевиль в 1 д., переделка пьесы Э. Скриба и Мельвиля), — слуга Емельян «Кеттли, или Возвращение в Швейцарию» (опера-водевиль в 1 д. Ф.-А. Дювера и П. Дюпора, пер. Д. Т. Ленского), — трактирщик Рутли «Стряпчий под столом» (водевиль в 2 д. Д. Т. Ленского), — Жовиаль «Шила в мешке не утаишь, девушку в мешке не удержишь» (водевиль Н. А. Некрасова), — Руперт «Актёр» (водевиль Н. А. Некрасова), — Кочергин «Матрос» (комедия в 1 д. Э. Соважа и Ж.-Ж.-Г. Делюрье), — Пётр и матрос Симон «Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка» — Лев Гурыч Синичкин

title: Стендап (жанр)

text: К 30-м гг. XX века, на фоне популярности кинематографа, ТВ и радио, водевиль был фактически мёртв. Заведения либо закрывались, либо превращались в кинотеатры. Бывшие артисты водевиля уходили в кино, на ТВ и радио, или прекращали творчество. Комики из водевиля появляются в ночных клубах, которые контролировались мафией, и к 40-м гг. появляется термин «стендап-комедия». Приставка «stand-up» у мафии означала, что это нечто «проверенное», «верное» или «надёжное»: «stand-up fighter» — «верный боец», «stand-up guy» — «надёжный человек» и «stand-up comic» — «надёжный комик», который работает в клубе и не говорит ничего лишнего. Впоследствии название потеряло свой изначальный смысл и стало означать просто комика на сцене. Малая форма комедии начинает выделяться в отдельное искусство и появляется отдельная комедийная сцена под названием «стендап», которая к 50-м гг., после начала правительственной борьбы с организованной преступностью, окончательно выходит из под контроля мафии и становится независимой.

text: Но хотя все авторские намёки легко читались современными зрителями, водевиль Ленского является не сатирой, а весёлым парафразом русской театральной атмосферы начала XIX века.Впервые водевиль был поставлен в Москве 3 ноября 1839 года в бенефис танцовщицы А. И. Ворониной-Ивановой в помещении Большого театра, с музыкой Н. И. Полякова. Помимо текста водевиля, Ленский сочинил слова для куплетов персонажей — музыку к ним написал А. Н. Верстовский.

title: Еврейские фамилии

text: Фамилии, образованные от названия профессий, охватывают практически весь спектр еврейской хозяйственной деятельности. Это и профессии ремесленников: жестянщик (Блехер, Блехерман, Бляхер, а также Канегисер/Канегиссер и Клемпнер), медник (Купершмид — от немецкого слова, Мосеонжник — от польского слова), переплётчик (Бухбиндер), печатник (Друкер), стеклодув (Гутник) т. п., и такие профессии, как носильщик (Трегер, Трейгер) и водовоз (Вассерман — от немецкого слова, Сакаджиу — от румынского), и фамилии, связанные с медициной (Рофе, Ройфе — от ивритского слова, означающего «врач», а также Доктор, Докторов, Фельдшер, Фельдшеров и Шпитальник — от польского слова, означавшего «работник в больнице для бедных»), и фамилии музыкантов (Клейзмер — на идише это слово означает «музыкант», Музыкант, Цимбалист, Гейгер — от немецкого слова, означающего «скрипач»). Есть фамилии строителей (Штейнер — от немецкого слова со значением «каменщик», Плотник и др.) и фабричных рабочих (Гиссер — «литейщик», Гамарник — «плавильщик», Дрейер, Дрекслер, Токер, Токарь — «токарь»). Есть фамилии, связанные с ювелирным делом (Гольдшмид, Зильбершмидт — от немецких слов со значением «золотых/серебряных дел мастер», Цойреф — от ивритского слова, означающего «ювелир», Шлифер и Штейншлифер — от немецкого слова, означающего «огранщик»).

title: Три сестры

text: И вновь, как это бывало и раньше, театр и драматург разошлись в определении жанровой природы пьесы. Как вспоминал Станиславский, Чехов «был уверен, что он написал весёлую комедию»; однако и артисты, и режиссёры приняли «Три сестры» как драму; в октябре 1900 года многие, слушая её, плакали — и не ожидавший слёз автор решил, по словам Станиславского, что пьеса «непонятна и провалилась»[11]. О том же свидетельствовал и второй руководитель МХТ: после первой читки Чехов «боролся со смущением и несколько раз повторял: я же водевиль писал»[11]. «В конце концов, — рассказывал Немирович-Данченко, — мы так и не поняли, почему он называет пьесу водевилем, когда „Три сестры“ и в рукописи называлась драмой»[11].

title: Чужая жена и муж под кроватью

text: С юных лет увлекающийся театром и читающий журнал «Репертуар и Пантеон», в котором печатались русские и иностранные водевили, Достоевский и в свой рассказ перенёс некоторые приёмы водевильного жанра. Типичным для водевилей является образ ревнивого и обманутого мужа, деятельная ревность которого является сюжетообразующим элементом произведения; нелепое обращение за помощью к любовнику жены; комичное положение под кроватью в квартире чужой жены. Соответствующим образом оказались построены динамичные и живые диалоги персонажей, изобилующие остроумными каламбурами и неожиданной игрой слов. Само название объединённого рассказа «Чужая жена и муж под кроватью» отсылает читателя к похожим названиям популярных водевилей 1830—1840-х годов, таким как «Муж в камине, а жена в гостях» Фёдора Кони или «Муж с места, другой на место» Дмитрия Ленского.

title: Зубров, Пётр Иванович

text: Зубров — автор нескольких оригинальных и переводных пьес, из которых на сцене шли: «Глухой всему виной» (водевиль) и «Честное слово» (комедия).

title: Лидершпиль

text: Во французском и русском театрах аналогичный жанр назывался водевиль. Однако в немецкой культурной традиции вариант этого жанра имеет свои специфические черты. В спектакле разговорные монологи чередовались с музыкальными номерами, в которых использовались популярные оперные мелодии, народные песни с новым текстом или же новые песни, написанные в народном стиле, с простым аккомпанементом. Для лидершпиля характерен занимательный, развлекательный сюжет, яркие, выразительные декорации. Первый наиболее известный лидершпиль «Любовь и верность» был написан И. Ф. Рейхардтом на слова Гёте в 1800. Как говорил сам автор, он работал по образцу французского водевиля. Произведение имело большой успех и вызвало множество подражаний. Большой популярностью пользовались лидершпили композитора Ф. Г. Химмеля «Радость и задумчивость» (1801) и особенно «Фаншон« (1804). В 1810—1820-х гг. весёлые и народные по своей сути лидершпили стали заменяться сентиментальными сочинениями, а вскоре лидершпили были вытеснены другими жанрами.

title: Репрезентация

text: Если понятие презентация говорит нам о представленности, отражении объекта субъектом в виде образа, то слово репрезентация указывает на опосредованное отражение, в котором объект замещается так называемым означающим. В качестве означающих Ж. Пиаже выделил признак, сигнал, символ и знак. Он утверждает, что означающее является продуктом символической функции, суть которой состоит в дифференциации означающих и означаемых. Признак и сигнал являются означающими, которые довольно слабо отличаются от своих означаемых. Они приводят к означаемому, как часть приводит к целому. Это уровень сенсомоторного поведения. Символ является означающим более высокого уровня, но громоздок и не удобен для логических операций с ним. Наиболее совершенной и компактной формой означающего является знак (слово). Таким образом репрезентацию можно считать сложной многоуровневой системой означающих, выражающих значения (понятия, синкретические образования).

title: Англицизмы

text:
Иногда английское слово полностью меняет своё значение, например слово "handy" в английском языке означает "доступный", "удобный", а в немецком языке слово "Handy" означает сотовый телефон ().
Часто значение того или иного англицизма в немецком языке не имеет никакой связи со значением английского слова. Так, выражение "" стало означать в немецком языке групповой просмотр на открытом воздухе спортивных состязаний на больших экранах. В английском языке "public viewing" означает публичное вскрытие трупа, в связи с чем были предложены варианты "Freiluftfernsehen", "Fußballkino" и "Straßenkino"..

title: Тепик

text:
Тепик () — город и муниципалитет в Мексике, административный центр штата Наярит. Население 334 863 человек (с пригородами 429 351 человек).
По одной из принятых версий название города происходит из слов ацтекского языка «tetl» (камень) и «picqui» (твёрдые вещества), и таким образом, слово «тепик» означает «место массивных камней». Другие авторы считают, оригинальное название происходит от слова tepec, что означает «населённое место». Также есть версия, что название происходит от слова tepictli (местный сорт кукурузы) и означает «земля кукурузы». Это также означает «город между холмов». Основание Тепика восходит к доиспанским временам, к прибытию первых европейцев здесь народ тлатоанасго (tlatoanazgo) находился в зависимости от вождей уэйтлатоанасго (hueitlatoanazgo) из Халиско.

title: Степанов, Пётр Гаврилович

text:
1-й исполнитель оперных партий: Тромбонус («Еще чудные встречи, или Суматоха в Сокольниках»), Бамбарибрук («Бонар в луне»), Бернард («Муж и жена» А. Алябьева); Барон («Мария, или Безнадежная любовь»), Фуст («Сильвана»).
Более всего славу он приобрёл исполнением комедийных ролей в драматических постановках и в водевилях, особенно эксцентрических водевилях с переодеваниями и исполнением так называемых «ролей в ролях», когда персонажу приходится по сюжету пьесы изображать кого-то другого. Обычно ему приходилось играть роли второстепенные, эпизодические, иногда даже без слов. За все годы работы в Малом театре Пётр Гаврилович Степанов сыграл не менее 500 ролей. Многие из них были совсем маленькие, эпизодические, но сыграны столь живо, что врезались в память зрителей и вызывали неизменно внимание театральной критики.

title: Де Лазари, Константин Николаевич

text: В 1864—1874 годы — артист московского Большого театра, в 1874—1886 — петербургского Александринского театра. Выступал в комедиях, драмах, опереттах, водевилях и в концертах. Виртуозно исполнял романсы и сам их сочинял («Они меня злили» на слова Гейне; «Прости! Не помни дней паденья» на слова Некрасова; «Я вас любил» на слова Пушкина; «Когда средь печали и горя» на слова С. Резвого). Дружил с А. Н. Островским, А. П. Чеховым, В. Ф. Комиссаржевской.

title: Калуга

text: Другая популярная версия производит название города от славянского слова коло, означающего круг. Редактор калужского журнала «Урания» Г. К. Зельницкий в 1804 г. писал: «Слово „коло“, сокращаясь из „около“, присоединяется у нас ко многим словам, так, например, „кологрив“ — означает древнего чиновника княжьего, ходившего около гривы государевой лошади…, и ещё в некоторых других словах встречается подобное сокращение и сочетание наречия „около“ с именами существительными. На этом основании в слове „Калуга“ будет находиться „около“ и „луга“ или „лужа“, и в сложности будет означать место при луге или луже». Эту догадку в наше время развил краевед Дёмушкин, соединив слова «коло», означавшего округу, волость, и «юг», так что название города могло означать «волость у юга»[4].

title: Тамбов

text: Большое количество версий о происхождении названия Тамбова, которые выдвигают учёные-лингвисты, связано с языками этносов, проживавших на территории современной Тамбовщины. Не исключено, что название города могло возникнуть от слова томбо, в языке древних финских племён, живших в этих местах, означавшего сосновый пень. Также популярна версия о происхождении названия от слова «тамбо», что в переводе с мордовско-мокшанского диалекта означало омут. Кроме того, в языке мордвы-эрзян, которые также населяли тамбовские земли, имелось слово «тамбака», означавшее топкий берег. Любое из этих слов могло быть принято для основы слова «Тамбов».

title: Романтическая драма

text: Влияние романтизма на водевиль выразилось во введении элементов фантастики и исторических лиц. В России он приспосабливался к русским нравам. Фраза Репетилова в грибоедовском «Горе от ума», что «водевиль есть вещь, а прочее всё гниль», достаточно точно определяла положение водевиля в репертуаре русского театра. Белинский говорил о водевилях, что они русскому быту так пристали, как «санная езда и овчинные тулупы к жителям Неаполя», что они были по существу «водевилями на водевили, а не на жизнь», что остроумие их «выдохлось на почтовой дороге при пересылке».

title: Допера, Джон

text: В 1925 году Жорж Бошам, промоутер водевиля, попросил Доперу создать более громкую гитару. Бошаму была нужна гитара, которую слышно во время игры оркестра. Допера разработал гитару с тремя алюминиевыми конусами (резонаторами), размещёнными под мостом, что делало эту гитару гораздо громче обычной акустической. Звук гитары был насыщенным и металлическим. После этого Ян, его братья Руди, Эмиль и другие изобретатели основали компанию National String Instrument Corporation по изготовлению и продаже таких гитар музыкантам, которые работали в кино и джазовых клубах. Спустя несколько лет братья покинули компанию, чтобы основать новую под названием Dobro Manufacturing Company. Само название было игрой слов — первые две буквы соответствовали первым двум буквам фамилии братьев, а «bro» с английского означало «братья», целиком слово означало «хорошо» на словацком языке. Слоганом компании стало: «"Dobro значит хорошо на любом языке"».

title: Водевиль

text: «Вот, например, разбор Пиесы Полевого — И автор и актёр Тут не поймут ни слова…»

title: Водевиль

text: Так же суров приговор Белинского о русских водевилях: «Во-первых, они в основном суть переделки французских водевилей, следовательно, куплеты, остроты, смешные положения, завязка и развязка — все готово, умейте только воспользоваться. И что же выходит? Эта лёгкость, естественность, живость, которые невольно увлекали и тешили наше воображение во французском водевиле, эта острота, эти милые глупости, это кокетство таланта, эта игра ума, эти гримасы фантазии, словом, все это исчезает в русской копии, а остаётся одна тяжеловатость, неловкость, неестественность, натянутость, два-три каламбура, два-три экивока, и больше ничего».

title: Эль Кукуй

text: Миф об Эль Кукуе изначально зародился в странах Португалии и Испании. Само слово Коко (исп. coco) произошло от португальского Коко (порт. côco), в котором говорится о призраке с тыквой вместо головы. Слово Коко используется в разговорной речи для обозначения человеческой головы на португальском и испанском языках. Коко также означает «череп». Слово cocuruto на португальском языке означает макушка и самое высокое место. С Баскского языка Gogo переводится как «дух». В Испании crouca означает «голова», с пракельтского *krowkā-, с вариантной cróca, либо коко или кока означает «голова». Сходно со словом crogen, что с корнского языка переводится как «череп», и с бретонским словом krogen ar penn, с тем же значением — «череп». С ирландского clocan переводится «череп».


query: Какой итог был Июльских дней в Петрограде?

title: Июльские дни

text: Июльские дни (июльское восстание, июльский кризис) — антиправительственные выступления 3—5 (16—18) июля 1917 года в Петрограде, последовавшие за военным поражением на фронте и правительственным кризисом (уходом из правительства министров-кадетов под предлогом уступок, допущенных правительственной делегацией в переговорах с Центральной радой). Июльские события нарушили неустойчивое равновесие сил между Временным правительством и Петросоветом («двоевластие»). Волнения, начавшиеся со стихийных[1] выступлений солдат 1-го Пулемётного полка, рабочих петроградских заводов, кронштадтских матросов под лозунгами немедленной отставки Временного правительства и передачи власти Советам, проходили при непосредственном участии анархистов и части большевиков[2][3]. Левый экстремизм вызвал отпор правых сил. В итоге демонстрация 3-4 июля 1917 г. закончилась кровопролитием. Июльские события привели к травле большевиков со стороны властей, выдвинувших версию о причастности Ленина к шпионажу в пользу Германии. Убедительных доказательств шпионской деятельности Ленина, однако, так и не было предъявлено, и даже бегство Ленина и Зиновьева из Петрограда и их переход на нелегальное положение не повлияли серьёзно на отношение народа к большевикам[4].

title: 3-й кавалерийский корпус (Российская империя)

text: Новый Верховный главнокомандующий Русской армии генерал Л. Г. Корнилов предпринял ряд мер, направленных на восстановление дисциплины в армии и правопорядка в стране. и генерал Корнилов начал действия по переброске частей к Петрограду. На Петроград был отправлен 3-й конный корпус и Туземная («Дикая») дивизия под командованием генерал-лейтенанта А. М. Крымова. Одновременно из Финляндии на Петроград двигался 1-й кавалерийский корпус генерал-майора А. Н. Долгорукова, но войти в столицу в случае восстания большевиков, чтобы полностью (после подавления июльского мятежа) с ними покончить и взять под контроль ситуацию в столице, должны были всё-таки казаки 3-го корпуса и горцы Крымова. 24 августа Корнилов издал распоряжение командующему 1-й Кубанской казачьей дивизией генералу П. Н. Краснову принять командование 3-м конным корпусом. 29 августа Краснов уже находился во вверенном ему корпусе, а Крымов возглавил Отдельную Петроградскую армию, подчинявшуюся напрямую Ставке.

title: Романов, Гавриил Константинович

text: Когда большевики издали декрет о том, что в течение трех дней все Романовы должны явиться в комиссию для получения инструкций по поводу высылки их из Петрограда, Гавриил, страдавший туберкулезом, вдобавок лежал больной инфлюэнцей. В своих мемуарах он обширно цитирует душераздирающие воспоминания Нины об этом периоде (этот текст был отдельно опубликован ею в журнале «Иллюстрированная Россия» в 1934 году). Она писала о том, как умолила Урицкого (также туберкулезника) не высылать мужа из столицы, в отличие от его братьев и кузенов. Гавриил больной оставался лежать в квартире, в которой проходили непрерывные обыски, однако в итоге он все-таки был арестован.

title: Рахья, Эйно Абрамович

text: Слесарь на Финляндской железной дороге. В партию вступил в 1903 году. Во время революции 1905—07 организует перевозку вооружения и нелегальной литературы. В 1911—1917 — на партийной работе в Петрограде. После июльских дней 1917 года — в охране В. И. Ленина на его пути из Разлива в Финляндию и обратно в Петроград. Связной между ЦК РСДРП(б) и Лениным.

title: Арест Троцкого в Петрограде

text: 29 августа 1917 года, на заседании ЦК Социал-демократической партии (объединенной) — так в те дни официально именовали себя меньшевики — было принято решение предложить министру юстиции и члену партии народных социалистов А. С. Зарудному «пересмотреть дела арестованных большевиков и изменить меры пресечения» [1049]. В итоге судебно-следственные власти сочли целесообразным выпустить Троцкого и большевиков из тюрьмы. 4 сентября Троцкий, проведя в Крестах сорок дней, был освобождён под залог в три тысячи рублей: залог был внесён Петроградским советом профсоюзов [1050].

title: Июльские дни

text: Вечером 6 июля в Петроград вернулся Керенский. Перед прибытием он телеграммой приказал Половцову устроить ему торжественную встречу, выстроив войска вдоль всего пути Керенского от вокзала до места нахождения правительства, однако Временное правительство под давлением Совета отменило эту торжественную встречу.

title: Революция 1848 года во Франции

text: Луи-Филипп пришёл к власти в 1830 году в ходе буржуазно-демократической Июльской революции, которая свергла реакционный режим Бурбонов в лице Карла X. Восемнадцать лет правления Луи-Филиппа (так называемая Июльская монархия) были характеризованы постепенным отходом от идей либерализма, учащающимися скандалами и возрастающей коррупцией. В конечном итоге Луи-Филипп присоединился к реакционному Священному союзу монархов России, Австро-Венгрии и Пруссии. Хотя среди баррикадных бойцов 1830 года доминировали республиканские лозунги, плодами их победы в конечном итоге овладела не просто буржуазия, и не просто крупная буржуазия, но одна фракция буржуазии — финансисты. Слова банкира Лафитта после провозглашения герцога Орлеанского королем — «отныне царствовать будут банкиры!» — оказались пророческими.

title: Арест Троцкого в Петрограде

text: После массовых выступлений в Петрограде, ставших позже известными как «Июльские дни», Временное правительство, после некоторых колебаний, отдало распоряжение об аресте Ленина, Зиновьева, Каменева и других большевистских лидеров. Их обвиняли в попытке организации государственного переворота; кроме того, имелись подозрения, что они действовали на основе указаний и на средства германского правительства, с которым Россия в тот момент находилась в состоянии войны. Ленин и Зиновьев предпочли тогда скрыться от правоохранительных органов, но некоторые большевистские лидеры всё же были арестованы.

title: Голубь, Александр Наумович

text: В 1912 эмигрировал в Париж, знаком с В. И. Лениным, сотрудник Парижской секции РСДРП(б). В мае 1917 вернулся в Россию, работал в Василеостровском райкоме партии Петрограда и ЦК Союза рабочих-металлистов. Активный участник июньских-июльских выступлений большевиков в Петрограде. Занимался доставкой оружия для отрядов Красной гвардии. Участник Октябрьской революции в Петрограде.

title: Тэрунофудзи Харуо

text: После майского турнира 2017 года Тэрунофудзи перенес операцию на левом колене, но так и не смог восстановиться к июльскому турниру, как и ожидалось. Он не снялся с июльского турнира, но потерпев 4 поражения в первые 5 дней, все-таки покинул турнир. На следующем сентябрьском турнире, выиграв всего одну схватку из 5, от также снялся с турнира из-за травмы колена. Таким образом, получив два макэкоси подряд, Тэрунофудзи потерял звание одзэки, в котором он находился более двух лет.

title: Кропоткин, Пётр Алексеевич

text: 3—4 июля в Петрограде прошло вооружённое выступление-демонстрация, организованное большевиками. Всероссийский Исполнительный Комитет (ВЦИК), избранный на 1-м Всероссийском съезде Советов в июне 1917, объявил события в столице «большевистским заговором» и признал «неограниченные полномочия и неограниченную власть» Временного правительства. Июльский кризис положил конец двоевластию. Новое правительство возглавил эсер Александр Керенский. Петроград был объявлен на чрезвычайном положении. Начались аресты большевиков; Ленину, обвинённому в организации вооружённого мятежа и шпионаже в пользу Германии, удалось скрыться.

title: Луначарский, Анатолий Васильевич

text:
 Как я хотел бы, чтобы во Франции был какой-нибудь Луначарский, с таким же пониманием, такой же искренностью и ясностью в отношении политики, искусства и всего, что живо!
Известие о Февральской революции 1917 года ошеломило Луначарского. 9 мая, оставив семью в Швейцарии, он прибыл в Петроград и вошёл в организацию «межрайонцев». От них был избран делегатом Первого Всероссийского съезда Советов РСД (3—24 июня 1917 года). Выступал с обоснованием идеи роспуска Государственной Думы и Государственного совета, передачи власти «трудовым классам народа». 11 июня отстаивал интернационалистские позиции при обсуждении военного вопроса. В июле вошёл в редакцию созданной Максимом Горьким газеты «Новая жизнь», с которой сотрудничал с момента своего возвращения. Но вскоре после Июльских дней был обвинён Временным правительством в государственной измене и арестован. С 23 июля по 8 августа находился в тюрьме «Кресты»; в это время заочно был избран одним из почётных председателей VI съезда РСДРП(б), на котором межрайонцы объединились с большевиками.

title: Штурм Зимнего дворца

text: Штурмовать Зимний дворец большевики решились лишь после прибытия им на помощь из Кронштадта уже испытанных в Июльские дни и составлявших 25 октября в Петрограде реальную силу нескольких тысяч матросов Балтийского флота из Гельсингфорса и кронштадтцев. Несмотря на то, что Ленин требовал вывода всего флота, считая, что перевороту в Петрограде угрожает бóльшая опасность, нежели со стороны Балтийского моря, сами матросы, в нарушение требований Ленина, не захотели оголять внешний фронт немцам.

title: Заковский, Леонид Михайлович

text: С января 1917 жил в Петрограде, уклонялся от мобилизации. Активный участник событий 1917 года. После июльских событий перешёл на нелегальное положение. В октябре 1917 с отрядом матросов участвовал в захвате городской телефонной станции и был, таким образом, одним из 9 латышей, участие которых в Великой Октябрьской социалистической революции документально подтверждено.

title: Июльские дни

text: С 26 июля (8 августа) по 3 (18) августа 1917 года в Петрограде полулегально прошёл VI съезд РСДРП(б).

title: Революция 1917 года в России

text: В течение своего существования Временное правительство успевает пережить три правительственных кризиса: апрельский (вызван нотой министра иностранных дел Милюкова о войне до победного конца), июльский (вызванный июльскими беспорядками в Петрограде, переговорами с Украиной об автономии, требованиями Финляндии предоставить ей независимость), и августовский (выступление Корнилова). По итогам апрельского кризиса Керенский становится военным министром, июльского — министром-председателем (одновременно оставаясь военным министром), по итогам августовского — делает попытку концентрации власти в своих руках (назначение себя Верховным Главнокомандующим, формирование Директории и т. д.).

title: Июльские дни

text: Разработанная большевиками во время попытки июльского восстания схема захвата «важнейших пунктов» Петрограда, найденная позднее при обыске штаб-квартиры большевиков — особняка Кшесинской, была использована при занятии главных учреждений столицы во время удавшегося восстания в Октябре 1917 года[37].

title: Гибель империи (телесериал)

text: События марта-июля 1917 года в Петрограде. Окружную контрразведку возглавляет Борис Владимирович Никитин (актёр В. Галкин), лицо «Новой России», храбрый и ответственный офицер. Он вызывает Костина и даёт ему задание проверить агентурные сведения, согласно которым уже четыре месяца в Русско-Азиатский банк через подставные конторы переводятся крупные суммы денег из Стокгольма. Контрразведка определяет, что эти деньги идут на нужды германской агентуры в Петрограде. При этом ещё часть денег нелегально перевозится наличными через финскую границу. В Петрограде в среде солдат Кексгольмского полка и матросов появляются фальшивые деньги. Две купюры попадают к Елене, жене Костина. Революция существенно затрудняет следствие — даже банк отказывается предоставлять информацию контрразведке, ссылаясь на тайну вкладов, охраняемую законом. Получается так, что всё следствие ведут Костин и Никитин вдвоём. А революционная лавина всё нарастает. В итоге дело оборачивается июльским выступлением большевиков, подавленным благодаря изменениям настроений части гарнизона, выступившей на стороне правительства. Появляются определённые доказательства связи партии большевиков с германским Генштабом, которые берётся опубликовать в газетах один из эсеров, понявших угрозу революции. Ленину удаётся скрыться. Проводится обыск на его квартире.

title: Июльские дни

text: В тот же день в столицу прибыл с фронта Керенский А. Ф. По пути в Петроград вагон с Керенским был частично разрушен взрывом гранаты («бомбы»)[27].

title: Июльские дни

text: Военный министр Временного правительства Керенский А. Ф. в этот день выехал на фронт, где впоследствии и узнал о событиях в Петрограде.

title: Июльские дни

text: В ночь на 25 октября 1917 года окружение Зимнего дворца большевиками началось только после прибытия в Петроград уже испытанных в июльские дни «5000» кронштадтцев и матросов Балтийского флота из Гельсингфорса[38].

title: Брестский мир

text: Вечером 19 февраля Ленин лично принял радиотелеграмму Гофмана, сообщавшую, что советское радиосообщение было передано в Берлин, но что оно не могло быть рассмотрено в качестве официального документа. В связи с этим генерал предлагал советскому правительству направить в Двинск специального курьера с письменным документом. В итоге прошло ещё пять дней, прежде чем в Петрограде был получен новый ультиматум германского правительства[7][74].

title: Шульгина, Юлия Николаевна

text: После июльских событий в Петрограде Юлия распространяет листовки, газеты, разъясняет рабочим и солдатам правду о требованиях большевиков, рассказывает, почему сейчас снят лозунг «Вся власть Советам!», раскрывает смысл событий в Петрограде. Как член Рязанской группы РСДРП, она выполняет решения большевистского центра, указания В. И. Ленина.

title: Шалаш Ленина

text: Шалаш Ленина — музейный комплекс в Сестрорецке (дорога к Шалашу Ленина, 3), посвящённый событиям лета 1917 года, когда Ленин и Зиновьев скрывались от ареста по ордеру, выданному Временным правительством в связи с обвинениями в организации июльских беспорядков в Петрограде. Памятник «Шалаш» (архитектор А. И. Гегелло) открыт 15 июля 1928 года.

title: Кузьмин, Николай Николаевич

text: После февральской революции вернулся в Петроград и в июне 1917 г. избран председателем Гатчинского Совета рабочих и солдатских депутатов, был одним из активных организаторов первых красногвардейских отрядов. После июльских событий в Петрограде работал в военной организации большевиков и являлся членом редколлегий газет «Солдат» и «Деревенская беднота». В августе—октябре 1917 г. активно участвовал в подготовке вооруженного восстания в пригородных гарнизонах Петрограда, на Путиловском заводе, состоя членом бюро Петроградской окружной большевистской организации.

title: Корниловское выступление

text: Вслед за тем в районе Невеля, Новосокольников и Великих Лук были сконцентрированы наиболее надёжные с точки зрения Корнилова части: 3-й кавалерийский корпус и «Дикая» дивизия под командованием весьма правого по политическим взглядам генерал-лейтенанта А. М. Крымова. Смысл этой концентрации, абсурдной с военной точки зрения, был прозрачен: создавался плацдарм для похода на Петроград. По воспоминаниям командира одного из полков, князя Ухтомского, офицеры это отлично понимали: «Общее мнение склонялось к тому, что мы идём на Петроград… Мы знали, что скоро должен состояться государственный переворот, который покончит с властью Петроградского совета и объявит либо директорию, либо диктатуру с согласия Керенского и при его участии, которое в данных условиях было гарантией полного успеха переворота». Когда начальник штаба Корнилова генерал Лукомский, до сих пор не посвящённый в заговор, потребовал объяснений, (11 августа) Корнилов сообщил ему, что имеет целью защитить Временное правительство от нападения большевиков и Советов даже против воли самого правительства. Он «повесит германских агентов и шпионов во главе с Лениным» и разгонит Советы. Корнилов хотел доверить эту операцию Крымову, так как знал, что тот «не колеблясь развесит на фонарях всех членов Совета рабочих и солдатских депутатов». Возможно, в последний момент он сумеет заключить соглашение с Временным правительством, но, если согласия последнего добиться не удастся, ничего страшного не случится: «потом они сами скажут мне спасибо». Реальной угрозы большевистского выступления в тот момент не существовало (большевики были разгромлены и дискредитированы как немецкие шпионы после июльских дней), но корниловцы всячески муссировали утверждения о ней, чтобы иметь подходящий повод[10][20].

title: Июльские дни

text: Дважды за день подверглось нападению здание контрразведки на Воскресенской набережной. В итоге здание было целиком разгромлено, многие досье были уничтожены. Сотрудники разбежались, вернувшись лишь через несколько дней.

title: Офицерская стрелковая школа

text: 5 июля 1917 года Временное правительство постановило расформировать воинские части, принявшие участие в июльских демонстрациях в Петрограде. Вскоре в Ораниенбаум приехала особая следственная комиссия. Город оцепили конные казачьи части. Первый пулемётный запасной полк и Ораниенбаумская стрелковая школа были расформированы.. После Октябрьской революции полк восстановлен под названием 1-й Пулемётный социалистический полк. В феврале 1918 года личный состав полка принимал участие в охране поезда, перевозившего золотой запас Госбанка из Петрограда в Москву.

title: Савин, Илья Михайлович

text: В мае 1916 года Савин был призван на военную службу и зачислен в запасной батальон Гвардейского егерского полка в Петрограде. В сентябре убыл на фронт в свой полк и воевал с ним в Полесье в составе 2-й бригады 1-й гвардейской дивизии 1-го гвардейского корпуса Особой армии. 5 октября 1916 года был ранен и эвакуирован в госпиталь, а в декабре отпущен в отпуск по ранению. По выздоровлении в феврале 1917 года вновь направлен в запасной батальон Гвардейского егерского полка в Петрограде. После июльских событий 1917 года с маршевой ротой направлен на Юго-Западный фронт в свой полк. На фронте окончил 2-месячные гренадерские корпусные курсы, после чего воевал в том же полку взводным унтер-офицером. В период Октябрьской революции полк вёл боевые действия в районе города Скалат. В декабре 1917 года Савин вновь был ранен и после отпуска в часть не вернулся. Последний чин — старший унтер-офицер, командир взвода.

title: Керенский, Александр Фёдорович

text: 28 августа генерал Корнилов отказал Керенскому в его требовании остановить движение на Петроград отправленного туда по решению Временного Правительства[19] и с согласия Керенского[20] корпуса генерала Крымова. Этот корпус был направлен в столицу Правительством с целью окончательно (после подавления июльского мятежа) покончить с большевиками и взять под контроль ситуацию в столице: 20 августа Керенский, по докладу Савинкова, согласился на «объявление Петрограда и его окрестностей на военном положении и на прибытие в Петроград военного корпуса для реального осуществления этого положения, то есть для борьбы с большевиками».


query: Кому посвящал свои сонеты Петрарка?

title: Лаура (Петрарка)

text: Лаура (от Latin: laurus «лавр»; возможно, псевдоним), одна из версий полного имени — Лаура де Нов (French: Laura de Noves; Laure de Noves)[1] (1308—1348) — возлюбленная великого поэта Франческо Петрарки, которую он воспевал во множестве стихов, считающихся вершиной в развитии итальянского сонета[2].

title: Франческо Петрарка

text: Для истории музыки огромное значение имели различные итальянские стихи Петрарки — мадригалы, секстины, канцоны, сонеты. Впервые их положили в основу своих светских сочинений (преимущественно мадригалов) уже композиторы XIV века (Ars nova). Особенно интенсивно стихи Петрарки озвучивали мадригалисты XVI — начала XVII веков, среди которых Адриан Вилларт, Киприан де Роре, Лука Маренцио, Клаудио Монтеверди. С окончанием эпохи Возрождения интерес музыкантов к Петрарке угас, но с новой силой разгорелся у романтиков XIX века (песни Ф. Шуберта, фортепианные «Сонеты Петрарки» Ф. Листа). Изредка к ним обращались композиторы и в XX веке (А. Шёнберг. Серенада, op. 24: iv-sonett von petrarca).

title: Кампанелла, Томмазо

text: Кампанелла-поэт, преимущественно, самовыражался в форме канцоны, мадригала и сонета, однако их своеобразие настолько велико, что, по мнению Шерри Руш, не позволяет проводить параллелей с традициями Петрарки или Бембо. В частности, если первостепенным в поэзии Петрарки является устремлённость души к Лауре — и через неё к духовной гармонии, то Кампанелла не включал в изданные собрания стихотворений обращения к земным женщинам. Его главное устремление — София-Премудрость, поиск Божественного Бытия и попытка выразить чувства тварного создания — человека — от этого переживания; его поэтический словарь радикально отличается и от Петрарки, и от Бембо[112]. В его стихах много библейских реминисценций, которые, однако, истолковываются в духе неоплатонизма, а также доктрин Фичино и Телезио — Вселенная суть порядок и единство, в центре которой непостижимое, вездесущее, всеохватное и самодостаточное Единое, от которого эманирует Логос, содержащий все формы и разум, по природе своей ущербный, ибо тварный. Для Кампанеллы очевидно, что даже самые необразованные простецы способны подниматься в созерцании к более высоким ступеням восприятия Бога, но восстаёт против несоответствия вседостаточного высшего порядка и хаоса смертной жизни[113].

title: Акунья, Эрнандо де

text: Э. де Акунья принадлежал к первому поколению поэтов испанского Возрождения, творивший под влиянием Петрарки. Дружил с Гарсиласо де ла Вега, которому посвятил эпиграмму на латыни незадолго до своей смерти. Известен своими сонетами , эклогами и элегиями, некоторые из которых посвящены императору Карлу V, в том числе, знаменитый сонет «Ya se acerca, señor, o ya es llegada».

title: Колонна, Джакомо

text:
Колонна, Джакомо (; 1300 или 1301, Авиньон – 1341, Ломбес) — епископ Ломбесский, шестой сын Стефано Колонна "Старшего".
Родился Джакомо Колонна предположительно 1300 или 1301 году в Авиньоне. С 1322 по 1327 год учился в Болонском университете, где познакомился с Петраркой и посещал вместе с ним уроки Джованни ди Андреа. Франческо Петрарка и Джакомо Колонна стали лучшими друзьями, Джакомо познакомил Петрарку со своей семьёй которая покровительствовала поэту пока тот не поддержал Римского «трибуна» Кола ди Риенци в 1347 году.
В 1328 году Джакомо Колонна был избран епископом Ломбеса в Гаскони и занимал этот пост до своей смерти в 1341 году.
После смерти Джакомо, Петрарка посветил ему 322 и 323 сонет в своём Канцоньере.

title: Лаура (Петрарка)

text: Из сочинений Петрарки известно, что портрет Лауры для него выполнил знаменитый живописец Симоне Мартини, работавший тогда в Авиньоне при папском дворе. Это был не живописный портрет, а рисунок, может быть, подцвеченный[15]. Об этом портрете и своей благодарности художнику Петрарка упоминает как минимум в двух сонетах.

title: Лаура (Петрарка)

text: Сонеты Петрарки оказали большое влияние на рост значения итальянского языка в качестве литературного. Также они популяризовали эту форму сонетов, которая получила название петраркистского сонета. Воспринятый многими последующими поколениями поэтов канон петраркистского сонета включал: «все формы выражения любви a la Петрарка: многократное описание ставшего уже каноничным совершенства возлюбленной (золотых волос, глаз-звезд и т. п.), её неприступности, фатальности любви с первого взгляда, благословенности мучений неразделенного чувства, бегства в природу (леса, скалы, гроты), в которой влюбленному видятся то соответствия, то контрасты своему душевному состоянию, непременное присутствие мук, слез, ревности, разлуки, ночей без сна или утешительных сновидений, молений о смерти, переходов от надежды к отчаянию и т. д.»[13].

title: Фьямметта

text: Мысли и любовь к усопшей он, тем не менее, сохранял до конца своих дней: так, незадолго до смерти, в 1374 году он написал по поводу известия о смерти Петрарки сонет (№CXXVI), в котором, обращаясь к Петрарке, говорит, что тот ушел туда, куда надеется вознестись всякая избранная Богом душа, туда, где находятся Лаура, Фьямметта, Данте, и просит Петрарку скорее призвать и его к себе — для того, чтобы он мог увидать снова ту, которая некогда воспламенила в нем любовь.

title: Лаура (имя)

text:
В эпоху Ренессанса использование имени «Лаура» часто имело отсылку к Петрарке, например, поэтесса Лаура Баттиферри (1523—1589) сконструировала на основе своего имени образ лавра, назначив себя одновременно наследницей Петрарки. Её друзья-поэты подхватывали эту литературную игру. На своем портрете работы Бронзино поэтесса держит открытую книгу, указывая пальцем на сонет Петрарки к его возлюбленной Лауре, своей тёзке.
Также характерно обыгрывание буквального значения имени, связанного с растением — символом поэтических и иных триумфов. Торквато Тассо сложил в честь певицы-виртуозо Лауры Певерара (ок. 1550—1601) венок стихов под названием «Зеленый лавр» (Il Lauro verde). Существует портрет неизвестной молодой женщины работы ренессансного художника Джорджоне, обычно называемый «Лаура», благодаря тому, что на нем изображены лавровые ветви. Лаура Басси (1711—1778), первая женщина-ученый, которой разрешили преподавать в университете, вместе с лавровым венком.

title: Лаура (Петрарка)

text: Вплоть до 1356 г. Петрарка ежегодно отмечал годовщину знакомства с возлюбленной написанием сонета. После смерти Лауры он воспевал её ещё 10 лет. Сборник посвящённых ей сонетов и канцон (традиционно называемый «Canzoniere») разбит издателями на 2 части:

title: Книга песен (Петрарка)

text: «Канцоньере» до начала XVII века выдержал около 200 изданий (см. на иллюстрации старейшее издание 1470 г.). Три строфы «Канцоньере» уже в 1380 г. использовал Дж. Чосер в своей поэме «Троил и Крессида». Влияние Петрарки испытали многие поэты, писавшие в форме сонета (из самых известных — Клеман Маро, Пьер де Ронсар и Уильям Шекспир). Тексты «Канцоньере» неоднократно комментировали учёные и поэты (в XIX в. — Дж. Леопарди), переводили сборник на различные языки. На русский язык стихотворение из «Канцоньере» (№ 134 «Pace non trovo») впервые перевёл И. А. Крылов.

title: Лаура (Петрарка)

text: Здесь «нет речи о любовных отношениях. Есть лишь любовь как поклонение, мгновенно и навсегда возникшее. Поэт постоянно колеблется между надеждой и отчаянием. Это внутреннее противоречие рождает лучшие сонеты, где радость неотделима от муки, а любовь — от поэзии, ею вдохновлённой. Не во власти поэта что-либо изменить. Изменение наступает лишь со смертью Лауры. Стихи выражают отчаяние, а затем постепенное просветление печали по той, кому открылись блаженные небесные сени. Лаура во второй части сборника перестаёт быть недоступным земным божеством и превращается в небесную утешительницу поэта»[12].

title: Спенсер, Эдмунд

text: Источниками петраркизма Спенсера явились не только произведения самого Петрарки. Зная итальянский и французские языки, Спенсер был знаком с лирикой Торквато Тассо, стихотворениями поэтов «Плеяды» (Пьер де Ронсар, Жоашен дю Белле, Понтюс де Тиар и др.) и сонетами Франсуа Депорта, придворного поэта французского короля Генриха III. Некоторые петраркисткие топосы, метафоры, идеи, образы, связанные с любовными мучениями влюблённого и воспеванием своей дамы сердца Спенсер использует в отдельных сонетах. Однако, взяв за образец Петрарку, Тассо или Депорта, Спенсер наполнил свой цикл новым содержанием. Хотя Спенсер, по словам Дэсенброка, выглядит «более верным последователем Петрарки, чем любой из „петраркистов“ до него…он заменяет страстную, но неосуществимую любовь Петрарки браком, представляя этот союз как священную гавань постоянства»[19]. В этим и заключён некий «антипетраркизм» Спенсера, соединённый в его сонетном цикле с протестантской концепцией брака. В большинстве сонетных циклов, написанных в традициях петраркизма, поэт изображает свою грусть и тоску по любимой даме, которая является недоступной для проявления им земных чувств и обычной земной любви. Спенсер, наоборот, не только посвятил, но и вручал своей даме сердца каждый новый сонет, чтобы «достойно добиться»[20] её руки.

title: Прешерн, Франце

text: Ещё одна важная работа этого периода — «Сонеты несчастья» (), подготовленные к печати уже в 1832 году, но опубликованные в июле 1834-го в четвёртом томе альманаха «Крайнская пчёлка», с некоторыми изменениями. Их считают самым пессимистическим из всего творчества поэта. Сборник состоит из шести (в первоначальном варианте было семь) сонетов, которые отражают отчаяние автора и его разочарование в жизни. Пять из них получили меньшую популярность, чем первый, и много исследователей сходится на том, что все они относятся к величайшим и глубочайшим его произведениям. В первом из них, что имеет название «О Врбе», Прешерн рассуждает о том, какой была бы его жизнь, если бы он не покинул своего родного села Врба. Сонет пронизан меланхолией, тоской по утраченной идиллии сельской среды. По мнению современных литературных критиков, в частности , и Марии Пиревец, значение этого сонета сосредотачивается на проблеме неопределённости и несчастья свободного человека, который отрёкся от теоцентрического мировоззрения. Сонет построен по правилам, которые вывел Август Вильгельм Шлегель, взявший за образец сонеты Петрарки. В двадцатом веке создано несколько музыкальных интерпретаций этого произведения. Широко известна версия словенского народного музыканта Владо Креслина.

title: Сидни, Филип

text: Сидни был новатором в поэзии и в теории литературы. При том, что устоявшаяся форма сонета была излюбленной и чрезвычайно распространённой в Европе в XVI веке, он не стал подражать итальянским или испанским образцам, как многие эпигоны, «мешавшие мёртвого Петрарки стон певучий» с «треском выспренных речей», хотя Сидни искренне почитал Петрарку и перевёл на английский многое из итальянской и испанской лирической поэзии. Он создал цикл из 108 сонетов «"Астрофил и Стелла"», оригинальность которого состояла в объединении этих поэтических миниатюр общим замыслом в эпопею, подлинную «трагикомедию любви» с её надеждами и обольщениями, ревностью и разочарованиями, борьбой добродетели и страсти. Финал цикла печален: лирический герой остался невознаграждённым за свою любовь и преданность, и в то же время оптимистичен, ибо муки и испытания указали ему путь к нравственному совершенству. Любовь открыла истинную красоту и отныне будет служить поддержкой в горестях и давать силы для новых подвигов, в том числе на гражданском поприще.

title: Культура Италии

text: Пожалуй, один день — 6 апреля 1327 года стал переломным в жизни Франческо Петрарки. Тогда он встретил женщину, которую он полюбил на всю жизнь. В историю она вошла под именем Лауры. Кто она была — до сих пор достоверно не известно. Вдохновленный своим чувством, Петрарка написал свои первые сонеты, которые не только вошли в золотой фонд «поэтической науки любви», но и стали великолепным образцом для последователей и подражателей Петрарки и остаются ими по сей день. Известно, что Франческо Петрарка был не только гениальным мыслителем и философом, но и поэтом; он считается родоначальником итальянской национальной поэзии.

title: Сонет

text: Непревзойдённым мастером сонетной формы является Франческо Петрарка. Именно благодаря ему сонет стал средством изображения человеческих переживаний. Его «Canzoniere» («Книга песен», 1373) — 366 стихотворений (из них 317 в форме сонета), имеющих одну сюжетную линию — рассказ о любви поэта к Лауре, надолго определила пути развития всей европейской лирики.

title: Итальянское Возрождение

text: Литература и поэзия эпохи Возрождения в значительной степени находилась под влиянием науки и философии. Ключевой фигурой в науке этого времени был гуманист и поэт Франческо Петрарка. Он писал стихи на латыни (незаконченная поэма Африка). Поэма 'Африка была своего рода патриотическим манифестом раннего итальянского гуманизма. В стремлении народа к культуре, политике и общественной жизни он видел путь к преодолению средневекового «варварства». Среди его работ, написанные на итальянском разговорном языке произведения: Canzoniere (Песенник), сборник любовных сонетов, посвященных неразделенной любви к Лоре[20]. На склоне лет Петрарка решил ещё раз воспел Лауру в аллегорической поэме «Триумфы». Однако поэма, напоминающая философский трактат, получилась громоздкой и тяжеловесной. В 1341 году Петрарка, как лучший поэт современности, был коронован лавровым венком на Капитолии в Риме.

title: Баттиферри, Лаура

text: Эти произведения, как отмечают теперь исследователи, безусловно, в общем поэтическом наследии Ренессанса являются второстепенными, причисляя её к числу малых ("minore") поэтов Возрождения. Подобная литературная деятельность является более выражением культурной дружбы; её адресаты и коллеги входили в тесное братство флорентийской интеллигенции. Но хотя произведения Лауры с точки зрения литературной истории не имеют важного значения, её эпистолярное наследие превращает её в важную фигуру во флорентийской переписке, которая доставляет нам много сведений о её эпохе и окружении.Её портрет кисти Бронзино, написанный в 1550-55 годах, входит в число лучших примеров портретного жанра, его называют «одним из самых потрясающих женских портретов Ренессанса». Он профильный, отсылая в памяти к портретам таких сочинителей треченто, как Данте или Петрарка, а также к медальерным изображениям кватроченто. Верхняя часть её тела увенчана маленькой головой, непропорционально вытянутой и усиливающей впечатление от её длинного крючковатого носа. В отличие от большинства портретов этого времени модель избегает зрительного контакта со зрителем. Она держит открытую книгу, указывая пальцем на сонет Петрарки к его возлюбленной Лауре, своей тёзке. На одной странице написан сонет LXIV — «Se voi potesti per turbati segni…», на другой — CCXL — «I’o pregato Amor, e 'l ne riprego…»

title: Говард, Генри, граф Суррей

text: Суррей является одним из ранних английских гуманистов. Культ Дамы (сонеты, посвящённые Джеральдине) сочетается в его поэзии с меланхолическими настроениями. Ученик Томаса Уайетта. Поклонник Петрарки, знакомый, вероятно, и с творчеством французских поэтов (Маро, Сен-Желе), Суррей перенёс на английскую почву форму сонета, которой владел мастерски. Ему обычно приписывается создание сонета с полностью перестроенной структурой, так называемого английского сонета на семь рифм — три катрена с перекрёстной рифмой и двустишие с парной (abab cdcd efef gg). Эту форму сонета впоследствии разрабатывал Шекспир.

title: Лаура (Петрарка)

text: «На жизнь мадонны Лауры» (Rime in vita Laura), 263 сонета; «На смерть мадонны Лауры» (Rime in morte Laura), 103 сонета.

title: Попов, Серафим Алексеевич

text: Посвящал стихи Патрису Луммумбе, Николасу Гильену, Пабло Неруде, Тарасу Шевченко. Перевёл на коми язык сонеты Шекспира, стихотворения Роберта Бёрнса, «Заповіт» Тараса Шевченко, «А хто там ідзе?» Янки Купалы.

title: Лаура (Петрарка)

text: Вопрос, была ли петрарковская Лаура реальной, никогда не будет разрешён. При том, что Лаура постоянно присутствует в его стихах, она почти не упоминается в его письмах. В одном письме Петрарка говорит о своей прошедшей любви (К потомкам)[5], а в другом отвергает обвинения в том, что Лаура нереальна (Familiares II, IX).[6] В её реальности сомневались даже друзья Петрарки. Если она и существовала, неизвестно, говорил ли он с ней хоть раз, и подозревала ли она о его чувствах — ситуация, практически повторяющая историю Данте и Беатриче. Вызывает вопрос её имя — в Вергилиевом кодексе она зовётся Лауреа, всюду в других записях Лаура, в сонетах её имя встречается в неустанной игре слов, в сочетании с золотом, лавром, воздухом: l’aureo crine — «золотые волосы», lauro — «лавр», l’aura soave — «приятное дуновение», и даже бегом времени (ит. l’ora — «час»). Относительно своей жизни Петрарка писал, что у него было два главных желания — Лаура и лавр, то есть любовь и слава. Из других его эпитетов к ней — знаменитый введённый им[7] оксюморон «dolce nemiса» (милый враг).

title: Лаура (Петрарка)

text: Дживелегов считал, что Лаура была реальной личностью и, вдобавок, отношения между ними были не платоническими: «Лаура не понимала по-латыни, да и не было в обычае воспевать даму сердца на языке Цицерона. Подчиняясь тому же обычаю, Петрарка скрыл истинный характер своей любви, скрыл, что то была чувственная страсть, и вслед за провансальцами и флорентийскими лириками представил себя платоническим вздыхателем, который, как Данте у своей Беатриче, ищет только приветствия и ласкового взгляда. С точки зрения ученого, итальянские стихи были чем-то очень несерьёзным; Петрарка называл их безделками (nugellae) и считал их чем-то незаконченным и незрелым (rerum vulgarium fragmenta). Но эти безделки ему дороги: он их тщательно собирает, и рукопись, переписанную начисто, хранит почти так же заботливо, как и свои латинские произведения. И чутьё его не обмануло. Латинские произведения Петрарки уже стали забываться, когда — это было в конце XV века — начали усиленно подражать его сонетам и канцонам. Латинские произведения его теперь давно забыты, а сонеты и канцоны заучивают в школах наизусть»[14]. Учёный отмечает, что любовь к Лауре в итальянских произведениях приукрашена по старому рецепту трубадуров, а в латинских обнаруживается её настоящий характер.

title: Канцона

text: Основной размер итальянской канцоны — одиннадцатисложник, преобладающий в итальянской поэзии с XIII до XIX веков, часто сочетаемый в канцоне с семисложником, который подчёркивал длинный стих. Особую судьбу имели две формы канцоны: усложнённая — секстина и упрощённая — сонет. Изобретателем секстины считается трубадур Арнаут Даниэль (годы творчества ок. 1180—1195), эта труднейшая форма вызвала множество подражаний, её разрабатывали Данте и Петрарка, она сохранилась в поэзии до новейшего времени. Сонет же, появившийся как частный случай канцоны из одной строфы, родился на Сицилии в XIII веке и позднее получил развитие в творчестве крупнейших «стильновистов» — Данте и Петрарки.

title: Лаура (Петрарка)

text: Лаура Баттиферри, ренессансная поэтесса и тезка Лауры, сконструировала на основе своего имени образ лавра — нимфы Дафны, одновременно назначив себя наследницей тосканца Петрарки. На портрете изображена с томиков стихов Петрарки, заложив пальцем сонет к Лауре. По утверждению Андре Моруа, Байрон сказал: «Неужели вы думаете, что, будь Лаура женой Петрарки, он бы всю жизнь писал сонеты?»[21]. К этому мнению присоединялся Карамзин: «Любовь не терпит принуждения, одно слово — и все блаженство исчезнет! Мог ли бы Петрарка в узах брака любить свою Лауру так пламенно? Ах нет! Воображение его не произвело бы ни одного из тех нежных сонетов, которыми я восхищаюсь»[22]. Игорь Губерман повторяет это в своих гариках: «А Байрон прав, заметив хмуро, / Что мир обязан, как подарку, / Тому, что некогда Лаура / Не вышла замуж за Петрарку». Иван Бунин — рассказ «Прекраснейшая солнца». «А. М. Янушкевичу, разделившему со мной ветку кипарисовую с могилы Лауры» — стихотворение А. И. Одоевского — было написано в сибирской ссылке, когда он получил эту ветку в подарок от бывавшего в Италии А. М. Янушкевича. В честь Лауры назван астероид (467) Лаура, открытый в 1901 году.

title: Русский драматический театр имени А. П. Чехова

text:
Театр много гастролирует по Молдавии. Спектакли играются в полях, на машинах, на площадях. Из классической и современной драматургии были поставлены: «Дамская война» (1945) Э.Скриба, «Кому подчиняется время» (1946) Братья Тур и Л.Шейнин, «Любовь Яровая» (1947) К.Тренёва, «Глубокие корни» (1948) Л.Гоу и Д.Юсо, «Машенька» А. Н. Афиногенова, «Без вины виноватые» (1948) А. Н. Островского, «Слава» (1948) В. Гусева, Цель жизни" (1949) братьев Тур, «Московский характер» (1949) А.Софронов, «Обыкновенный человек» (1949) Л.Леонова, «Семья» (1950) И.Попова, «Укрощение строптивой» (1950) У. Шекспира, «Кандидат партии» (1951) А.Крона, «Анна Каренина» (1951) по Л. Н. Толстому, «Битва за жизнь» (1951) М.Шатрова, «Мещане» (1952) М.Горького, «Незабываемый 1919» (1952) В.Вишневского, «С любовью не шутят» (1953) П.Кальдерона, «Дядя Ваня» (1954) А. П. Чехова, «Персональное дело» (1955) А.Штейна, «Пигмалион» (1956) Б.Шоу, «Чудесный сплав» (1956) В.Киршона, «Деревья умирают стоя» (1956) А.Касона, «Безымянная звезда» (1957) М.Себастиана, «Кремлёвские куранты» (1957) Н.Погодина, «На всякого мудреца довольно простоты» (1958) А. Н. Островского, «Уриель Акоста» (1958) К.Гуцкова, «Сонет Петрарки» (1958) Н.Погодина, «Человек в отставке» (1958) А.Софронова, «Каменное гнездо» (1959) К.Вуолийока, «Сонет Петрарки» (1959) Н.Погодина, «Когда зреет виноград» (1959) П.Дариенко, «Пушкин в Молдавии» (1959) А.Комаровского и А.Сумарокова, «Семья» (1959) И. Попова, «Иркутская история» (1960) А.Арбузова и др.
60-е годы принесли театру раскрепощение творческой инициативы. Ослабление идеологического каркаса позволило свободнее проявиться органическим свойствам. Театр двигался вместе со своим временем. «Иванов» (1961) А.Чехова, «Коллеги» (1962) В.Аксёнова, «Мост и скрипка» (1965) Л.Дворецкого, «Госпожа министерша» (1965) Б.Нушича, «Марсельеза» (1966) П.Дариенко и Ю.Колесникова, «Затейник» (1966) В.Розова, «Звонок в пустую квартиру» (1968) Д.Угрюмова, «Варшавская мелодия» (1967) Л.Зорина, «Традиционный сбор» (1968) В.Розова, «Три сестры» (1968) А.Чехова, «Миллионерша» (1968) Б. Шоу, «Стеклянный зверинец» (1968) Т.Уильямса, «Мёртвые без погребения» (1968) Ж.-П.Сартра, "Трамвай «Желания» (1970) Т.Уильямса, «Валентин и Валентина» (1972) М.Рощина, «Пять вечеров» (1971) А. М. Володина, «Старший сын» (1972) А.Вампилов, «Судья» (1973) Г.Хухашвили, «Красавец- мужчина» (1973) А.Островского, «Проснись и пой» (1973) М.Дьярфаша, «Вишнёвый сад» (1973) А.Чехова, «Благочестивая Марта» (1974) Тирсо де Молина, «Девять мгновений» (1975) по А. П. Чехову, «Мария Стюарт» (1975) Ф.Шиллера, «Прошлым летом в Чулимске» (1975) А. Вампилова, «Маленькие трагедии» (1976) А. С. Пушкина, «Бумбараш» (1978) по А. Гайдару, «Женитьба» (1978) Н. В. Гоголя, «Взрослая дочь молодого человека» (1979) В. Славкина. Эти годы для Русского театра им А. П. Чехова отмечены, за исключением нескольких лет, творческим подъёмом. К театру возник широкий интерес: в зрительном зале появились студенты, интеллигенция, что, естественно, незамедлительно повысило уровень требований и ожиданий.

title: Сонет

text: Первый перевод сонета на английский язык выполнил Чосер. Он включил 88-й сонет Петрарки (под названием «жалоба Троила») в свою поэму «Троил и Крессида», без сохранения его формы. Томас Уайетт переводил Петрарку и писал подражания его сонетам, избрав, вероятно, под влиянием творчества французских поэтов схему "abba abba cdd cee". Уайетт отошёл от петраркистской традиции томления по идеалу, лирический герой сонета максимально приземлён, а предмет его страсти — обыкновенная женщина. Интонация Уайетта приближена к разговорной речи, причём довольно часто встречаются отступления от размера и перебивки ритма. Эксперименты своего старшего современника продолжил граф Суррей, который отверг итальянскую форму сонета в пользу английской — трёх четверостиший с заключительным двустишием.

title: О славе

text: Считается, что это произведение было найдено и снова утеряно в XIV веке. Петрарка получил манускрипт в подарок от своего друга Раймондо Соранцо, но вместо того, чтобы сразу сделать список, передал его на время своему старому преподавателю латыни бакалавру Конвеневоле да Прато, который выпросил текст для какой-то работы. Больше Петрарка эту рукопись не видел. Бакалавр то ли потерял её, то ли дал кому-то почитать, то ли заложил . Петрарка был настолько раздосадован, что разорвал с Конвеневоле всякие отношения . И через несколько лет, во втором письме к Цицерону (19 декабря 1345) поэт сокрушался об этой потере, хотя не терял надежды, что рукопись может к нему вернуться

title: Петраркизм

text: Самим ранним опытом подражания Петрарке в Испании стали 42 сонета маркиза де Сантильяна, написанные в (1444) году. Однако системный характер петраркизм приобрел здесь много позже. По словам Н. Г. Елиной, в Испании «в 30-е гг. 16 в. возникла школа петраркистов, родоначальником которой был Хуан Боскан Альмогавер, а наиболее видным представителем — Гарсиласо де ла Вега, авторы любовных сонетов и канцон в манере Петрарки. Но в Испании петраркизм встретил и ожесточённых противников, защищавших национальные формы поэзии (Кристобаль де Кастильехо и др.). Тем не менее петраркистская поэзия просуществовала здесь до конца XVI века и в круг её до некоторой степени входит творчество поэта Фернандо де Эррера».

title: Лирика

text: В так называемой философской лирической школе флорентийских поэтов платоническая любовь приобретает нравственно-аллегорический смысл, открыть который без комментария часто невозможно. У Данте, впрочем, аллегоризм несколько менее запутан; среди его канцон есть и пьесы, относящиеся к «низшей» любви. Высокого совершенства формы и психологической художественности достигают канцоны и сонеты Петрарки, воспевающие или оплакивающие его возлюбленную Лауру; любовный платонизм достигает здесь своего высшего выражения, основанного на эстетическом такте и вкусе поэта. Влияние сонетов Петрарки на последующую лирическую поэзию даже далеко за пределами Италии постепенно возрастает, достигая кульминационного пункта в так называемом петраркизме XVI в.