query: Сколько детей было у Клаудио Монтеверди?

title: Монтеверди, Клаудио

text: В 1599 году Монтеверди женился на придворной певице Клаудии Каттанео[4], с которой прожил 8 лет (Клаудия умерла в 1607).[4] У них родились два мальчика и девочка, умершие вскоре после рождения.[5]

title: Краак, Эрих

text: Наибольшую известность Крааку принесла его работа с творческим наследием Клаудио Монтеверди. Подготовленная Крааком редакция оперы «Коронация Поппеи» была поставлена в 1963 г. в Венской государственной опере под руководством Герберта фон Караяна. Опубликовал Краак и редакцию другой важнейшей оперы Монтеверди, «Возвращение Улисса» (1959), а первую оперу Монтеверди «Орфей» Краак в 1961 г. поставил в Вуппертале как балет (дирижировал Ханс-Георг Ратьен). Критика расценила редакции Краака неоднозначно, поскольку он значительно модернизировал звучание Монтеверди под влиянием позднеромантической традиции.

text: Учреждена в 1927 году Музыкальным обществом Больцано как "Музыкальный лицей имени Джоакино Россини". В 1939 году преобразована в Королевскую консерваторию имени Клаудио Монтеверди.

title: Монтеверди, Клаудио

text: Творчество Монтеверди представлено тремя группами произведений: мадригалы, оперы и духовная музыка. Главная особенность композиционной техники Монтеверди — сочетание (нередко в одном произведении) имитационной полифонии, характерной для композиторов позднего Возрождения, и гомофонии, достижения новой эпохи барокко. Новаторство Монтеверди вызвало резкую критику со стороны видного теоретика музыки Джованни Артузи, в полемике с которым Монтеверди (и его брат Джулио Чезаре) обозначили свою приверженность так называемой «второй практике» музыки. Согласно декларации братьев Монтеверди, в музыке второй практики безраздельно господствует поэтический текст, которому подчиняются все элементы музыкальной речи, прежде всего, мелодия, гармония и ритм. Именно текст оправдывает любые нерегулярности последних.

title: Монтеверди, Клаудио

text: Около 1632 года Монтеверди был рукоположен в священники. В последние годы жизни из-под его пера вышли два последних шедевра: Возвращение Улисса (Il ritorno d’Ulisse in patria, 1641), и историческая опера Коронация Поппеи (L’incoronazione di Poppea, 1642), в сюжетную основу которой легли события из жизни Римского императора Нерона. Коронация Поппеи считается кульминацией всего творчества Монтеверди. Она сочетает трагические, романтические и комические сцены (новый шаг в драматургии оперного жанра), более реалистичные портретные характеристики персонажей и мелодии, отличающиеся необычайной теплотой и чувственностью. Для исполнения оперы требовался небольшой оркестр, и также отводилась небольшая роль хору. На протяжении долгого времени, оперы Монтеверди рассматривались только как исторический и музыкальный факт. Начиная с 1960-х, Коронация Поппеи была возобновлена в репертуаре крупнейших оперных сцен мира. Монтеверди похоронен в Венеции в базилике Санта-Мария Глориоза деи Фрари.

title: Кремона

text: В городе родился выдающийся итальянский композитор Клаудио Монтеверди. Но больше всего славы Кремоне принесли скрипичные мастера Амати, Страдивари, Гварнери, Бергонци.

title: Монтеверди, Клаудио

text: Категория:Академические музыканты Италии Категория:Оперные композиторы Категория:Балетные композиторы Италии Категория:Похороненные в Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари

title: Монтеверди, Клаудио

text: До 40 лет Монтеверди работал преимущественно в жанре мадригала (всего 8 сборников ["книг"]; девятый, неавторский, сборник издан посмертно). Работа над первой книгой, состоящей из пятиголосных мадригалов (всего 21), заняла около 4 лет.[3] Первые восемь книг мадригалов представляют громадный скачок от полифонии Ренессанса к гомофонии, характерной для музыки барокко.

title: Винченцо I Гонзага

text: С 1590 (или 1591) до 1612 года при дворе Винченцо работал Клаудио Монтеверди. Хотя финансовая поддержка со стороны Винченцо была ограниченной, за этот период Клаудио Монтеверди стал значимым композитором своего времени; в музыкальной истории его ставят на одну ступень с Бахом и Бетховеном. Для постановки опер Клаудио Монтеверди («Орфей», 1607; «Ариадна», 1608) герцог построил театр на 1 000 мест; здание было разрушено во время войны 1628—1631 годов. При дворе герцога начала карьеру известная певица и виолончелистка Элеонора Барони.

title: Монтеверди, Клаудио

text: Среди наиболее популярных сочинений Монтеверди — Плач Ариадны (Italian: Lamento d'Arianna, инципит: «Lasciatemi morire») из оперы «Ариадна» (1608; музыка утрачена, либретто сохранилось полностью). На протяжении жизни Монтеверди опубликовал три его версии — в виде пятиголосного мадригала в 6-й книге мадригалов (1614), в виде одноголосной арии с basso continuo (1623) и латинскую контрафактуру последней (инципит: «Iam moriar mi fili») — в сборнике духовной музыки Selva morale (1640), под названием Плач Мадонны (Italian: Lamento della Madonna). Среди других популярных сочинений — мадригал (с чертами чаконы) «Zefiro torna» для 2 теноров и b.c. (на текст О. Ринуччини)[6]

title: Монтеверди, Клаудио

text: Клаудио Монтеверди родился в 1567 году в Кремоне, городе Северной Италии, в семье Бальтазара Монтеверди — доктора, аптекаря и хирурга.[1] Он был старшим из пяти детей.[2] С детских лет обучался у М. А. Индженьери[2], капельмейстера кафедрального собора в Кремоне. Монтеверди постигал искусство музыки, принимая участие в исполнении литургических песнопений.[3] Также он учился в Университете Кремоны.[3] Его первые опубликованные сборники включали (латинские) мотеты и духовные (итальянские) мадригалы (Cantiunculae Sacrae, 1582; Madrigali Spirituali, 1583). За ними последовали сборники трёхголосных канцонетт (1584), позже две «книги» (сборника) пятиголосных мадригалов (1587; 1590). С 1590 (или 1591) до 1612 Монтеверди работал при дворе герцога Винченцо I Гонзага (1562—1612) в Мантуе сначала как певчий и гамбист, а с 1602 как капельмейстер, организатор всей музыкальной жизни при герцогском дворе.

title: Стриджо, Алессандро (младший)

text: Алессандро Стриджо (младший) (, ок. 1573 (Мантуя) — 6 июня 1630 (Венеция)) — итальянский либреттист, сын композитора Алессандро Стриджо (старшего). Известен благодаря дружбе с композитором Клаудио Монтеверди. Написал либретто к первой опере Монтеверди «Орфей» (1607 год), ставшей важнейшей вехой в истории жанра, к пасторальному балету «Тирсис и Хлора» и др. До 1634 года Стриджо состоял с Монтеверди в переписке, благодаря которой историкам известны детали биографии композитора. Служил в Мантуе при дворе герцогов Гонзага, был пожалован дворянским титулом. Умер от чумы во время дипломатической миссии в Венеции.

title: Артузи, Джованни

text: Отвечая на нападки Артузи, Клаудио Монтеверди в 1605 году выдвинул контраргументы (очень кратко), в предисловии к своей Пятой книге мадригалов, пообещав Артузи эссе с ироничным названием «Seconda pratica, overo Perfettione della musica moderna» («Вторая практика, или Совершенство современной музыки»). Развёрнутый ответ Артузи (под названием «Dichiaratione»), построенный как схолия на предисловие брата 1605 г., дал в 1607 году Джулио Чезаре Монтеверди, в послесловии к сборнику брата «Scherzi musicali» (Музыкальные шутки). Это послесловие, имеющее характер манифеста,— важнейший документ в истории западноевропейской музыки. Из этих текстов очевидно, что братья Монтеверди трактовали «первую практику» (prima pratica) и «вторую практику» (seconda pratica) не как композиционно-технические, а скорее как художественно-эстетические категории.

title: Музыкальная эстетика

text: Значительный интерес, с точки зрения развития музыкальной эстетики, представляет возникшая в Эпоху барокко Теория аффектов, основными разработчиками которой явились Иоганн Кванц, Марен Мерсенн, Афанасий Кирхер, Иоганн Вальтер, Клаудио Монтеверди, Иоганн Маттезон, Джованни Бонончини и Христиан Шпис. Согласно Теории аффектов, цель композиторского творчества — возбуждение аффектов, за группами которых закреплялись определённые музыкальные стили и другие средства композиторского письма. По мысли Афанасия Кирхера, передача аффектов не сводилась к каким-либо сугубо ремесленническим техникам, а являлась неким магическим действом по управлению «симпатией», «возникающей между человеком и музыкой». В этой связи следует отметить, что магии специально обучились многие композиторы той эпохи, включая и крупнейшего из них — Клаудио Монтеверди.

title: Артузи, Джованни

text: В первом и втором томах трактата «О несовершенствах современной музыки» (1600, 1603; первый написан в форме диалога между «модернистом» Лукой и «консерватором» Варио, второй — обмен письмами автора и некоего учёного оппонента) Артузи подверг критике новшества (прежде всего, свободное, «неправильное» употребление диссонанса в контрапункте, хроматизма в мелодике, а также ненадлежащее объединение ладов) некоего неназванного автора, в котором угадывается Клаудио Монтеверди. Оппонент Артузи в трактате 1603 года, отстаивающий музыку Монтеверди, фигурирует под говорящим псевдонимом "L’Ottuso Academico". Оттузо (противник Артузи), защищая хроматический полутон, возникающий в результате дезальтерации хроматизированной диатонической ступени (например, "gis-g", "as-a"), называет его типичным для «второй практики» ("seconda pratica").

title: Опера

text: Уже первая опера Клаудио Монтеверди, сочинённая в 1607 году — под влиянием флорентийцев, но и в порядке конкуренции между вотчинами Медичи и Гонзага, — оказалась музыкальной "драмой" в гораздо большей степени, чем все опыты Камераты. Если Ринуччини был поэтом, то Алессандро Стриджо, либреттист Монтеверди, — драматургом; их Орфей — образ, навеянный скорее драматическим театром начала XVII века, чем античным мифом; он был современным человеком, чувствовал и страдал, как первые слушатели оперы. Открытием Монтеверди стала новая, отличная от флорентийской форма арии (ария-сцена), ему не мешала и проклятая Камератой полифония — в его операх, и в «Орфее», и в написанной 35 годами позже «Коронации Поппеи» (которую музыковеды называют «шекспировским» произведением), музыка не усиливает воздействие слова, а организует движение драмы. В «Коронации Поппеи» и контрастная обрисовка характеров, и психологическая трактовка образов, ещё долго остававшаяся непревзойдённой, достигались исключительно музыкальными средствами. Ещё одно открытие Монтеверди — использование тремоло как носителя «взволнованного стиля» — сохранялось в той же семантике и экспрессии не только в опере, но и в симфонической музыке вплоть до зрелого романтизма.

title: Далин, Андерс

text: Клаудио Монтеверди:

title: Ринуччини, Оттавио

text: Ему принадлежат тексты нескольких интермедий в драме "Паломница", поставленной в 1589 на свадьбе великого герцога Тосканы Фердинанда и Кристины Лотарингской, внучки Екатерины Медичи. На его тексты написаны оперы: «Дафна» (пост. 1597—1598) и «Эвридика» (1600) Якопо Пери, «Эвридика» Дж. Каччини (1600, пост. 1602), «Бал неблагодарных женщин» и «Ариадна» Клаудио Монтеверди (обе — 1608), «Дафна» Марко да Гальяно (1608). На стихи Ринуччини сочиняли мадригалы Каччини, Сиджизмондо д’Индия, Монтеверди.

title: Орфей (опера)

text: В 1590 или 1591 году Клаудио Монтеверди, успевший послужить музыкантом в Вероне и Милане, получил место альтиста при дворе герцога Винченцо Гонзага в Мантуе. Талант и трудолюбие позволили Монтеверди достичь в 1601 году при дворе Гонзага положения "maestro della musica", в его ведении была вся музыкальная жизнь герцогского двора.

title: Театр

text: Первыми оперными композиторами были Якопо Пери, Клаудио Монтеверди и другие.

title: Музыкальная психология

text: Значительный интерес, с точки зрения развития музыкальной психологии, представляет возникшая в Эпоху барокко Теория аффектов, основными разработчиками которой явились Иоганн Кванц, Марен Мерсенн, Афанасий Кирхер, Иоганн Вальтер, Клаудио Монтеверди, Иоганн Маттезон, Джованни Бонончини и Христиан Шпис. Согласно Теории аффектов, цель композиторского творчества — возбуждение аффектов, за группами которых закреплялись определённые музыкальные стили и другие средства композиторского письма. По мысли Афанасия Кирхера , передача аффектов не сводилась к каким-либо сугубо ремесленническим техникам, а являлась неким магическим действом по управлению «симпатией», «возникающей между человеком и музыкой». В этой связи следует отметить, что магии специально обучились многие композиторы той эпохи, включая и крупнейшего из них — Клаудио Монтеверди.

title: Монтеверди, Клаудио

text: В 1613 году Монтеверди переехал в Венецию, где занял пост капельмейстера собора Сан-Марко. В этой должности он быстро восстановил профессиональный уровень музыкантов хора и инструменталистов (капелла находилась в упадке из-за нерационального расходования средств предшественником, Джулио Чезаре Мартиненго). Управляющие базиликой были рады заполучить такого исключительного музыканта как Монтеверди, потому что музыкальная часть богослужений находилась в упадке с момента смерти Джованни Кроче в 1609 году.

title: Возвращение Улисса на родину

text: И до, и после публикации партитуры оперы в 1922 году, исследователи высказывали сомнения в атрибуции оперы Монтеверди, колебания в определении авторства продолжались до 1950 года. Так, итальянский музыковед Джакомо Бенвенути после постановки 1942 года в Милане предположил, что опера просто недостаточно хороша, чтобы быть произведением Монтеверди. Помимо стилистических различий между «Возвращением…» и другой сохранившейся поздней оперой Монтеверди, «Коронацией Пеоппеи», главным обстоятельством, вызывающем сомнения, было несоответствие содержания либретто партитуре «Возвращения…». Тем не менее бо́льшая часть вопросов относительно атрибуции была решена благодаря открытию в новое время документальных источников, в которых подтверждается, что оперу написал Монтеверди. Это письмо неизвестного либреттиста «Свадьбы Энея и Лавинии», в котором обсуждаются указания Монтеверди к партитуре «Возвращения…»; предисловие Бадоаро в издании либретто «Возвращения…», где он, обращаясь к композитору, отмечал: «я решительно заявляю, что мой Улисс больше в долгу перед Вами, чем когда-либо был реальный Улисс в долгу перед постоянно милостивой Миневрой»; письмо Бадоаро, которое он написал в 1644 году Микеланджело Торчиьяни (), со словами: «„Возвращение Улисса на родину“ украшен музыкой Клаудио Монтеверди, человека большой славы и непреходящего значения»; и, наконец, брошюра Le Glorie della Musica (1640), в которой Бадоаро — Монтеверди названы создателями оперы. По словам клавесиниста и дирижёра , эти факты указывают на Монтеверди как основного композитора оперы «без тени сомнения». Несмотря на то, что некоторые части партитуры могли быть написаны другими композиторами, нет никаких сомнений в том, что опера является по существу произведением Монтеверди и сохранилась в виде, близком к своей первоначальной концепции.

text: Консерватория Больцано имени Клаудио Монтеверди () — итальянская консерватория, расположенная в городе Больцано. Носит имя композитора Клаудио Монтеверди.

text: Жизнь консерватории тесно связана с проходящим в Больцано Международным конкурсом пианистов имени Ферруччо Бузони.

title: Одиссей

text: Клаудио Монтеверди. Опера «Делиа и Улисс» (совместно с Ф. Манели, музыка и либретто утеряны), 1630 Клаудио Монтеверди. Опера «Возвращение Улисса на родину», 1640 Ж.-Ф. Ребель. Опера «Улисс», 1703 Райнхард Кайзер. Опера «Улисс», 1722 Кароль Шимановский. Цикл «Метопы»: три этапа возвращения Одиссея (остров Сирен, остров Калипсо и остров феаков), 1915 Н. Скалкотас. Увертюра для оркестра «Возвращение Одиссея», 1945 Н. В. Бентсон. Опера «Улисс» Э. Энглунд. Балет «Одиссей», 1959 А. Логотетис. Балет «Одиссей», 1963 Т. Андониу. Эпилог для солиста, чтеца и камерного ансамбля, 1963 Е. К. Голубев. Балет «Одиссей», 1965 Луиджи Даллапиккола. Опера «Улисс», 1960—68 Кирилл Молчанов. Мюзикл «Одиссей, Пенелопа и другие», 1970 Алан Хованесс. Симфония № 25 «Одиссей», Op. 275, 1973 Symphony X. Альбом «The Odyssey», содержащий музыкальную интерпретацию греческой поэмы Одиссея продолжительностью 24 мин., 2002 Ингви Мальмстин. Альбом «Odyssey», 1988 Василий К. Песня «Одиссей», 1999 Franz Ferdinand. Сингл «Ulysses», 2009 Cream. Песня «Tales of Brave Ulisses», 1967

title: Монтеверди, Клаудио

text: Bukofzer M. Music in the Baroque era. New York, 1947. Schrade L. Monteverdi, creator of modern music. London, 1950. Бронфин Е. Клаудио Монтеверди. — Л., Музыка, 1970. Конен В. Д. Монтеверди. Москва, 1971. Arnold D. Monteverdi. London, 1975. The letters of Claudio Monteverdi, ed. by D. Stevens. London, 1980. Arnold D., Fortune N. The new Monteverdi companion. London, Boston, 1985. Stattkus M.H. Claudio Monteverdi. Verzeichnis der erhaltenen Werke: kleine Ausgabe. Bergkamen, 1985 (SV)[7]. Carter T. Music in late Renaissance and early Baroque Italy. London, 1992. Скудина Г. Клаудио Монтеверди: Орфей из Кремоны. Москва, 1998. Whenham J., Wistreich R. The Cambridge companion to Monteverdi. Cambridge, New York, 2007.

title: Маргарита Медичи

text: 11 октября 1628 года в кафедральном соборе Флоренции состоялось венчание принцессы Маргариты и герцога Одоардо. Свадебные торжества продолжились в Парме, куда молодожёны прибыли 6 декабря того же года. В их честь в театре Фарнезе была дана премьера оперы «Меркурий и Марс» на музыку Клаудио Монтеверди и слова Клаудио Акиллини. В правление Одоардо I и Маргариты в 1630 году разразилась эпидемия чумы, одним из последствий которой было недовольство подданных, усилившееся из-за контраста между роскошью двора и налоговым бременем, возложенным на народ, а также из-за про-французской политики герцога. Супруг Маргариты скончался от инсульта 12 сентября 1646 года в Пьяченце.

title: Венецианская школа музыки

text: "Венецианская школа музыки" развивалась на протяжении нескольких десятилетий, с середины XVI и вплоть до середины XVII столетия и имела общеевропейское значение. Основателем её считается работавший в Италии фламандец Адриан Вилларт. Среди других композиторов, которых традиционно причисляют к венецианской школе, Чиприано де Роре, Джованни Кроче, Клаудио Меруло, Андреа Габриели, Джованни Габриели, Клаудио Монтеверди, Джованни Бассано.

title: Монтеверди, Клаудио

text: Кла́удио Монтеве́рди (полное имя Клаудио Джованни Антонио Монтеверди, Italian: Claudio Giovanni Antonio Monteverdi; 9 мая 1567, Кремона (крещён 15 мая 1567 года) — 29 ноября 1643, Венеция) — итальянский композитор, один из крупнейших в эпоху перехода от позднего Ренессанса к раннему барокко (работал и в ренессансной и в барочной стилистике). Наиболее известные сочинения Монтеверди — поздние мадригалы, Плач Ариадны, опера «Орфей» и Вечерня (девы Марии).


query: Что такое свод Юстиниана?

title: Corpus iuris civilis

text: «Corpus iuris civilis» — современное название свода римского гражданского права, составленного в 529—534 при византийском императоре Юстиниане Великом. Известен также под названиями «Свод Юстиниана» или «Кодификация Юстиниана».

title: Юстиниан I

text: Юстиниан, полководец и реформатор, — один из наиболее выдающихся монархов поздней Античности. Его правление знаменует собой важный этап перехода от Античности к Средневековью и, соответственно, перехода от римских традиций к византийскому стилю правления. Юстиниан был полон амбиций, однако ему не удалось совершить «реставрацию империи» (Latin: renovatio imperii). На Западе ему удалось завладеть большой частью земель Западной Римской империи, распавшейся после Великого переселения народов, в том числе Апеннинским полуостровом, юго-восточной частью Пиренейского полуострова и частью Северной Африки. Ещё одним важным событием является поручение Юстиниана о переработке римского права, результатом которого стал новый свод законов — свод Юстиниана (Latin: Corpus iuris civilis). Указом императора, желавшего превзойти Соломона и легендарный Иерусалимский храм, был полностью перестроен сгоревший собор Святой Софии в Константинополе, поражающий своей красотой и великолепием и остававшийся на протяжении тысячи лет самым грандиозным храмом христианского мира.

title: Юстиниан I

text: Несмотря на то, что такая блистательная карьера не могла не иметь под собой реального влияния, достоверной информации о роли Юстиниана в управлении империей в этот период нет. Согласно общему мнению источников и историков, Юстин был необразован[50], стар и болен, и не был в состоянии справиться с государственными делами. По мнению Б. Рубина в компетенции Юстиниана находились внешняя политика и государственное управление[51]. В первое время церковная политика находилась в ведении полководца Виталиана[52]. После убийства Виталиана, в котором Прокопий обвиняет лично Юстиниана, источники отмечают преобладающее влияние Юстиниана в государственных делах[52]. С течением времени здоровье императора ухудшалось, усиливалась болезнь, вызванная старым ранением в ногу. Чувствуя приближение смерти, Юстин откликнулся на очередное прошение Сената о назначении Юстиниана соправителем. Церемония произошла на Пасху, 4 апреля 527 года — Юстиниан и его супруга Феодора были коронованы как август и августа. Юстиниан окончательно получил полную власть после смерти императора Юстина I 1 августа 527 года[53].

title: Историография правления Юстиниана I

text: Религиозная политика Юстиниана является объектом многочисленных исследование. Основные выводы большинства исследователей, среди которых можно назвать Х. Баура, Ф. Дельгера, А. В. Циглера, П. Штокмайера, Э. Шварца, Ш. Диля, Д. Б. Бьюри, Е. Каспара, В. Певесина, Е. Штайна, Г. В. Острогорского, К. Амантоса, В. Энсслина сводятся к следующему:

title: Парафраз Феофила

text: Однако потребности юридического образования вызвали необходимость искать пути к обходу этого запрета. Запрещение Юстиниана касалось только письменной обработки его законодательства и не препятствовало профессорам в ходе лекций пояснять отдельные места законодательства выдуманными примерами, указывать на недоразумения и пути их устранения. Студенты производили записи лекций, которые потом переписывались. Одним из самых известных таких конспектов стали парафразы Феофила. Этот сборник появился вскоре после обнародования Институций и быстро приобрёл исключительное значение, став наиболее популярным произведением подобного рода. В период упадка права на Востоке этот парафраз применялся вместо собственно Институций. Текст парафраз послужил источником об юстиниановых Институциях в законодательном своде конца IX века «Василики».

title: Новеллы Юстиниана

text: В течение длительного времени новеллы были известны только в виде рукописных копий сборников, основные из которых перечислены выше. Первое печатное издание новелл, основанное на "Authenticum", появилось в Риме в 1476 году как часть полного "Corpus iuris civilis". Это пятитомное издание издание ввело схему разбиения свода Юстиниана на тома, которой длительное время придерживались последующие издатели: "Дигесты" в первых трёх томах, первые девять книг кодекса в четвёртом. "Институции", три последние книги кодекса () и новеллы образовывали т. н. , "малый том", называемый так в силу меньшей значимости своего содержимого.

title: Юстиниан I

text: По смерти Анастасия в начале июля 518 года Юстину удалось сравнительно легко захватить власть, несмотря на то, что имелось большое количество более богатых и влиятельных кандидатов. По мнению Прокопия, в этом проявилась воля высших сил, заинтересованных в конечном возвышении Юстиниана. Процедура избрания описана Петром Патрикием[40]. Возвышение Юстина оказалось совершенно неожиданным для современников[41]. Важную роль в избрании сыграла активная поддержка нового императора партиями ипподрома[42]. Непосредственно после избрания Юстина была произведена практически полная замена высшего военного руководства, были возвращены командные посты оппонентам Анастасия. По мнению Е. П. Глушанина Юстин стремился таким образом заручиться поддержкой отстранённой от выборов нового императора армии. Одновременно с этим военные посты получили родственники Юстина: другой его племянник Герман был назначен магистром Фракии, а Юстиниан стал начальником доместиков (Latin: comes domesticorum), специального корпуса дворцовой стражи, о чём известно из письма папы Гормизда, датированного началом 519 года[43]. В правление Юстина Юстиниан один или два раза исполнял консульские обязанности. Считается достоверным, что в первый раз он стал консулом в 521 году. Фактически, это произошло при первой же возможности — согласно традиции, в первый год после своего избрания консулом был избран Юстин, на следующий год это звание получил их с Юстинианом политический противник Виталиан. Рассказ Марцеллина Комита о роскошном праздновании первого консульства Юстиниана в январе 521 года не подтверждается данными других источников, но сомнений у историков не вызывает. Консульское звание давало возможность не только завоевать популярность своей щедростью, но и открывало дорогу к почётному званию патрикия. Согласно Марцеллину, было потрачено 288 тысяч солид, одновременно в амфитеатре было выпущено 20 львов и 30 леопардов. Вероятно, эти расходы не были чрезмерными и, хотя вдвое превышали обычные консульские расходы того времени, многократно уступали тратам Октавиана Августа. Во времена Юстиниана консульские расходы состояли из двух частей, меньшую из которых составляли собственные средства консула — они должны были тратиться на благоустройство города. За счёт государственных средств производилась оплата зрелищ. Таким образом дополнительные государственные расходы на это мероприятие оказались на вполне обычном уровне и потому не привлекли внимание других историков[44]. После консульства 521 года Юстиниан был назначен magister militum in praesenti[37] — должность, которую до этого исполнял Виталиан[45]. Популярность Юстиниана в это время, как сообщает Иоанн Зонара, выросла настолько, что Сенат обратился к престарелому императору с просьбой назначить Юстиниана своим соправителем, однако Юстин на это предложение ответил отказом. Сенат, тем не менее, продолжал настаивать на возвышении Юстиниана, прося присвоить ему звание , что и произошло до 525 года, когда ему было присвоено высшее звание цезаря[46].

title: История османского Стамбула

text: В начале июня 1453 года в мечети Айя-София в присутствии султана и его свиты впервые состоялась пятничная молитва. К бывшему собору наспех достроили деревянный минарет, крест на куполе заменили полумесяцем, а внутри забелили мозаики и фрески (за исключением четырёх ангелов-хранителей под сводами). Таким же образом большая часть византийских церквей и монастырей была превращена в мечети и суфийские текке. Но суеверный Мехмед сохранил многие «языческие» символы города — конную статую Юстиниана напротив Айя-Софии и колонны на ипподроме. Зато Золотые ворота, через которые в город въезжали византийские императоры (и через которые должно было состояться предречённое возвращение Константина), Мехмед приказал замуровать. В отличие от них Харисийские ворота, названые турками воротами Эдирне, стали символом османского триумфа и местом ежегодных праздников, посвящённых захвату Константинополя. Вскоре духовный наставник султана шейх Акшемсеттин объявил о том, что найдена могила Абу Айюба аль-Ансари — знаменосца пророка Мухаммеда, погибшего во время осады Константинополя арабами в 674 году. Со временем Мехмед по совету придворных астрологов снял с пьедестала гигантскую статую Юстиниана, которая после этого долгое время лежала на площади, пока наследники султана не переплавили её по кускам в одном из литейных цехов.

title: Инкорпорация (право)

text: Примером инкорпорации могут служить как печатные издания (например, Законы Хаммурапи, Свод законов Юстиниана, Варварские Правды, Свод законов Российской Империи, Свод законов СССР), так и электронные сборники законодательства.

title: Византийское право

text: Главным образом труды юристов VI веке обращались на обработку Кодекса; наиболее полная и замечательная принадлежит Фалелею. Появились и монографии по отдельным вопросам права (Μονόβιβλα). Таково сочинение неизвестного автора — «Αί ροπαί» (мгновенья), время составления которого относят к периоду от Юстиниана до Ираклия. Это — довольно полное собрание правил, в которых говорится о влиянии на правоотношения известных промежутков времени (от одного момента до столетия). Сочинение это издано Цахариэ с латинским переводом: «Αί ροπαί, oder die Schrift über die Zeitabschnitte». Другая замечательная монография, тоже неизвестного автора — Μονόβιβλος περί έαντιοφανειών, то есть книга о противоречиях, — представляет собой свод друг другу противоречащих мест в Дигестах и делает попытку к разрешению таких противоречий. Эту монографию относят к царствованию Ираклия (610—641).

title: Юстиниан I

text: Вплоть до конца XIX века пользовалась популярностью теория славянского происхождения Юстиниана I, основанная на изданном Никколо Аламанни труде некоего аббата Теофила (Богумила) под названием Iustiniani Vita. В нём вводятся для Юстиниана и его родственников особые имена, имеющие славянское звучание. Так, отец Юстиниана, именуемый по византийским источникам Савватием[12][13], был назван Богомилом Istokus, а имя самого Юстиниана звучало как Upravda. Хотя происхождение опубликованной Аллеманом книги вызывало сомнения, теории, основанные на ней, интенсивно развивались до тех пор, пока в 1883 году Джеймс Брайс не произвёл исследований оригинала рукописи в библиотеке дворца Барберини. В опубликованной в 1887 году статье он обосновал точку зрения, что данный документ не представляет исторической ценности, а сам Богумил едва ли существовал. В настоящее время Iustiniani Vita рассматривается как одна из легенд, связывающих славян с великими деятелями прошлого, такими как Александр Македонский и Юстиниан[14][8]. Из современных исследователей этой теории придерживается болгарский историк , чья книга «Убийството на Юстиниановата самоличност» (1974) была подвергнута резкой критике[15].

title: Ирнерий

text: Ирне́рий (, ок. 1050 — после 1125) — один из первых глоссаторов — преподавателей и комментаторов свода законов Юстиниана, один из основоположников западноевропейского изучения римского права, профессор права Болонского университета.

title: Дигесты

text: Уже после издания Дигесты Юстиниана стали подвергаться комментированию и интерпретациям. По большей части весьма бережно включившие в себя древнее римское право, Дигесты скоро стали восприниматься как анахронизм, «искусственное бытие» (Г. Ф. Пухта). Многие институты и термины Дигест с изданием позднейших императорских актов отменялись и изменялись, а то и вовсе устаревали; латынь, на которой преимущественно составлены Дигесты, начала выходить из употребления в судопроизводстве. Гораздо большей популярностью стали пользоваться комментарии к этому своду (в частности, парафраз Феофила) которые постепенно вытесняли законодательство Юстиниана из сферы практического применения.

title: Новеллы Юстиниана

text: Этот конспект, в котором новеллы расположены в приблизительно хронологическом порядке, в силу времени своего составления, менее полон, чем последующие сборники. Однако одна из новелл встречается только в нём, а заметки на полях, связывающие новеллы с кодексом и дигестами, сделали этот сборник полезным для многих поколений студентов-юристов. Вероятно, что студенты, возвращаясь в Италию, брали с собой эти конспекты. Не известно в точности, какова роль Юлиана в процессе дальнейшего комментирования, однако в любом случае считается, что именно через этот сборник римское право проникало в Западную Европу в раннее Средневековье, тогда как другие части свода Юстиниана оказали существенно меньшее интеллектуальное воздействие.

title: Новеллы Юстиниана

text: Одним из последствий борьбы иконопочитателей и иконоборцев в VIII—IX веках стал застой во всех науках, включая правоведение. Изменившаяся с воцарением македонской династии тенденция, известная как македонский ренессанс, и сопутствовавший ей расцвет во всех сферах жизни требовали изменений в законодательстве. Основной юридический документ предыдущей эпохи, «Эклога» Льва Исавра утратила своё значение, и юристы снова вернулись к своду Юстиниана, в течение длительного времени практически, кроме новелл, не использовавшегося. Однако использование Corpus iuris civilis было затруднено тем, что за прошедшие столетия в юридической практике место оригинальных частей свода заняли многочисленные толкования и греческие переводы, зачастую с разными переводами латинских терминов. С другой стороны, разделение свода на четыре части затрудняло его использование, при том, что многие его положения утратили актуальность.

title: Дети в Византии

text: Гомосексуальные отношения в Византии были запрещены при Юстиниане I, а законом 726 года устанавливалась ответственность детей старше 12 лет за участие в них, поскольку предполагалось, что в этом возрасте дети уже в состоянии сделать осознанный выбор. В прочих отношениях ответственность наступала раньше. Так, законодательный свод IX века Исагога устанавливал наказание в виде смертной казни за убийство начиная с 7 лет; более раннее законодательство не устанавливало даже такого ограничения; схолии к этому закону устанавливали, что малолетние дети () не в состоянии осознать предосудительность такого поступка. Педофилия также была чрезвычайно распространена. Обвинения в этом пороке хронисты предъявляли императорам Феодосию II (402—450), Константину V (741—755) и высокопоставленному чиновнику Юстиниана I Иоанну Каппадокийскому. Согласно Иоанну Златоусту (начало V века), по этой причине матери боялись отпускать детей далеко от дома. Педофилия наказывалась как по светским законам, где за неё полагалась смертная казнь через отсечение головы, так и по церковным, налагавшим за неё покаяние в течение 19 лет.

title: Юстиниан I

text: С целью повлиять на положительное решение вопроса, Юстиниан вызвал тогдашнего папу Вигилия в Константинополь, где тот и прожил более семи лет. Первоначальная позиция папы, который по прибытии открыто восстал против указа Юстиниана и отлучил от церкви константинопольского патриарха Мину, изменилась и в 548 году он издал осуждение трех глав, так называемый ludicatum, и таким образом присоединил свой голос к голосу четырёх восточных патриархов. Однако западная церковь не одобрила уступки Вигилия. Под влиянием западной церкви папа начал колебаться в своем решении и взял обратно ludicatum. В таких обстоятельствах Юстиниан решил прибегнуть к созыву Вселенского собора, который и собрался в Константинополе в 553 году.

title: Византийское право

text: Юстиниан преобразовал преподавание права и саму науку права стремился ограничить в установленных рамках, запретив под страхом наказания писать какие бы то ни было комментарии к изданному им своду. Были разрешены только буквальные переводы на греческий язык, указатели параллельных мест, извлечения из законов, а также сокращенное изложение всех Дигест или всего Кодекса. Такое изложение позже называлось ; оно соответствует терминам глоссаторов. Но уже при жизни Юстиниана юристы нарушили его запрет и начали писать комментарии. Зародилась довольно обширная юридическая литература, которая, однако, не выходила за пределы экзегезы и толкования Юстиниановых книг и никаких элементов творчества в себе не носила. Из авторов этого рода трудов более известны Феофил, Фалелей и Иоанн Схоластик, ставший в 565 году Константинопольским патриархом). Из произведений этого рода наибольшее значение имели Парафразы Юстиниановых Институций Феофила, бывшего одним из составителей Институций. Эти парафразы пользовались на Востоке громкой славой и даже вытеснили оригинал..

title: Почерковедение

text:
Частные признаки отражаются в способах исполнения и связывания письменных знаков и их элементов, в расположении знаков и элементов относительно друг друга.
Среди частных признаков почерка можно выделить следующие:Начиная со времен византийского императора Юстиниана (5-6 век) в законодательстве находило закрепление исследование почерка в судебных целях. В России уже в XV веке сравнение рукописей использовалось при установлении подлинности документов. Позднее, в своде законов Российской империи 1857 г., указывалось, что «рассмотрение и сличение почерков производится по назначению суда». Такое исследование поручалось секретарям присутственных мест, учителям чистописания или другим преподавателям.

title: Судебная экспертиза

text:
Экспертиза — слово латинского происхождения от «expertus», опытный, сведущий. В Российском законодательстве этот термин закрепили только уголовно-процессуальные кодексы 1922 и 1923 годов, отказавшись от термина «сведущие лица», принятого судебными уставами Российской империи и ввели термин «эксперт».
«Судебная экспертиза — процессуальное действие, состоящее из проведения исследований и дачи заключения экспертом по вопросам, разрешение которых требует специальных знаний в области науки, техники, искусства или ремесла, и которые поставлены перед экспертом судом, судьёй, органом дознания, лицом, производящим дознание, следователем ["или прокурором"], в целях установления обстоятельств, подлежащих доказыванию по конкретному делу».
Начиная со времен византийского императора Юстиниана (5-6 век) в законодательстве находило закрепление исследование почерка в судебных целях. В России уже в XV веке сравнение рукописей использовалось при установлении подлинности документов. Позднее, в своде законов Российской империи 1857 г., указывалось, что рассмотрение и сличение почерков производится по назначению суда, такое исследование поручалось секретарям присутственных мест, учителям чистописания или другим преподавателям.

title: Новеллы Юстиниана

text: Новеллы публиковались после завершения работ над остальными частями Corpus iuris civilis и потому, в случае расхождений, предпочтение следует отдавать им. Первоначальное намерение Юстиниана издать новеллы в виде официального сборника не было осуществлено, по-видимому, из-за смерти главы комиссии по систематизации законов Трибониана. Новеллы сохранились только в частных сборниках, крупнейший из которых состоит из 168 новелл; некоторые из которых были созданы при преемниках Юстиниана. Впоследствии большая часть новелл была включена в законодательный свод IX века Базилики. Стилистически новеллы отличаются от остального законодательства большим количеством риторических добавлений и некоторым многословием.

title: Хазарский протекторат над Херсоном

text:
Его советский коллега М. И. Артамонов высказался в чуть более осторожных, но схожих выражениях:
Оба автора считали, что истинной причиной экспедиций Юстиниана была попытка отвоевать Крым у хазар.
Напротив, в трудах византинистов обычно подчёркивается, что инициатива свержения Юстиниана исходила от местного византийского населения, а роль хазар сводилась к наёмничеству. По мнению И. С. Чичурова:

title: Неутий

text: Единственный источник, из которого он известен, — Кодекс Юстиниана. В этом своде римского права содержится письмо императоров Западной и Восточной римских империй Валентиниана III и Феодосия II к некому Неутию — префекту города ().

title: Преддоговорная ответственность

text: Однако в системе аргументации пандектистики наличие такой нормы в кодификации Нового времени не может рассматриваться как доказательство догматической и теоретической обоснованности института преддоговорной ответственности. Эта цель может быть достигнута только при помощи анализа источников римского права, который бы подтверждал восприятие подобного правила Сводом Юстиниана. Вследствие этого Иеринг обращается к кодификации Юстиниана в поисках следов преддоговорной ответственности. Таким образом, центральное место в догматическом обосновании данной теории занимает вопрос о том, насколько предложенная Р. Иерингом конструкция ответственности за договорную вину, допущенную в преддоговорных отношениях, согласуется с текстами источников римского права, на которых данная доктрина базируется, и насколько обоснованной с точки зрения соответствия тексту и смыслу Кодификации Юстиниана является генерализация такой ответственности, установленной применительно к частным случаям, в один из принципов договорного права, имеющих всеобщее действие.

title: Иоанн Каппадокийский

text: Иоанн был поставлен во главе первой комиссии по созданию нового свода законов Юстиниана, Corpus iuris civilis, а также стал главным советником Юстиниана в области права. Он также был назначен на должность префекта Востока, давшую ему полномочия вводить новые налоги с населения. Новые налоги были очень непопулярны, и толпа возмутилась, что привело к восстанию Ника 532 года, требуя отставки Иоанна и квестора Трибониана. Юстиниан удовлетворил их требованиям, пока восстание не было подавлено, после чего он восстановил Иоанна в должности префекта и Трибониана в должности квестора. После восстания, поддерживавшегося высшим классом сенаторов, Иоанн, который был такого же низкого происхождения, как и Юстиниан, стал даже более влиятелен в политических делах. Иоанн оказывал влияние на военные решения Юстиниана, способствуя подписанию Вечного мира с Хосровом I, царём Персии, и убеждая Юстиниана не опустошать казну большим походом в Северную Африку. Иоанн работал совместно с императором над сокращением аппарата чиновников и бюрократии в Константинополе и в провинциях, внедряя зачатки меритократии.

title: Юстиниан I

text: Относительно происхождения Юстиниана и его семьи существуют различные версии и теории. Большинство источников, в основном греческие и восточные (сирийские, арабские, армянские), а также славянские (целиком основанные на греческих), называют Юстиниана фракийцем; некоторые греческие источники и латинская хроника Виктора Туннунского называют его иллирийцем; наконец Прокопий Кесарийский утверждает, что родиной Юстиниана и Юстина была провинция . Согласно мнению известного византиниста А. А. Васильева, во всех этих трёх определениях нет противоречия между собой. В начале VI века гражданская администрация Балканского полуострова была разделена между двумя префектурами. Преторианская префектура Иллирии, меньшая из них, включала в себя два диоцеза — Дакию и Македонию. Таким образом, когда источники пишут, что Юстин был иллирийцем, они имеют в виду, что он и его семья были жителями иллирийской префектуры. В этническом отношении, согласно Васильеву, они были фракийцами. Подтверждением фракийской теории происхождения Юстиниана может служить также тот факт, что имя Sabbatius с большой вероятностью происходит от имени древнего фракийского божества Сабазия[7]. Немецкий исследователь эпохи Юстиниана I Б. Рубин также признаёт, что упоминаемое в источниках фракийское или иллирийское происхождение династии Юстиниана имеет скорее географический, чем этнический смысл и в целом вопрос не разрешим[8]. На основании собственного высказывания Юстиниана известно, что его родным языком был латинский[9], однако владел он им не очень хорошо[10][11].

title: Василики

text: Использование этого законодательного материала было сопряжено с трудностями. К рассматриваемому периоду оригинальное законодательство Юстиниана было вытеснено греческими переводами и толкованиями юристов времён Юстиниана. Поскольку между ними существовали противоречия, не помогало даже преимущественно использование трудов какого-то одного автора (так, среди комментаторов Институций имел Феофил, Дигест — Стефан и Дорофей, Кодекса — Фалелей), так как не существовало запрета использовать труды других комментаторов. В результате в ходе судебного процесса стороны могли прибегать к авторитету разных комментаторов. Другой причиной были терминологические трудности — к IX веку латинский язык начал выходить из употребления в судопроизводстве, и понятия, использовавшиеся юристами VI века, были не понятны. Разбросанное по четырём сводам законодательство Юстиниана было неудобно в использовании. И, наконец, многие его положения были либо отменены, либо устарели.

title: Юстиниан I

text: Юстиниан первый отчетливо противопоставлял народной воле «милость Божию», как источник верховной власти. С его времени зарождается теория об императоре, как «равном апостолам» (ίσαπόστολος), получающем благодать прямо от Бога и стоящем над государством и над церковью. Бог помогает ему побеждать врагов, издавать справедливые законы. Войны Юстиниана получают уже характер крестовых походов (везде, где император будет господином, воссияет правая вера). Всякий акт свой он ставит «под покровительство св. Троицы». Юстиниан — как бы предвозвестник или родоначальник длинной цепи «помазанников Божьих» в истории. Такое построение власти (римско-христианское) вдохнуло в деятельность Юстиниана широкую инициативу, сделало его волю притягательным центром и точкой приложения многих других энергий, благодаря чему царствование его достигло действительно значительных результатов. Он сам говорил: «Никогда до времени нашего правления Бог не даровал римлянам таких побед… Возблагодарите небо, жители всего мира: в ваши дни осуществилось великое дело, которого Бог признавал недостойным весь древний мир». Много зол Юстиниан оставил не излеченными, много новых бедствий породила его политика, но тем не менее величие его прославила почти при нём возникшая в различных областях народная легенда. Все страны, воспользовавшиеся впоследствии его законодательством, возвеличили его славу.[86]

title: Дигесты

text: Законодательство Юстиниана, включая Дигесты, было положено в основу преподавания права глоссаторами в итальянских университетах. Преподавание заключалось в чтении текста Дигест и других частей Свода Юстиниана и в абстрактно-логическом толковании отдельных положений и слов (схоластический метод). Толкования и примечания, записываемые глоссаторами на полях манускриптов с текстом римских источников, получили название «глосса». Глоссаторы выполнили огромную работу по анализу и комментированию Дигест. Наиболее значительным произведением школы глоссаторов является собрание глосс профессора Болонского университета Франциска Аккурзия. В 1260 году Аккурзий осуществил компиляцию сочинений наиболее крупных глоссаторов, снабдил их примечаниями и составил полный комментарий к Своду Юстиниана. В литературе этот труд известен под несколькими названиями: «Стандартная Глосса» (), «Большая Глосса» () и «Глосса Аккурзия» (). Комментарий Аккурзия содержал 96—97 тыс. глосс и обобщал результаты исследовательской деятельности глоссаторов на протяжении почти полутора веков. К концу XIII века Глосса Аккурзия стала важнейшим источником изучения Дигест и получила фактически силу закона, став настольной книгой многих судей.

title: Хазарский протекторат над Херсоном

text: С разрешения кагана Юстиниан переправился через Керченский пролив и поселился в Фанагории. Здесь при нём постоянно находились двое высокопоставленных чиновников: личный представитель кагана Папац (возможно, был наместником Фанагории) и правитель Боспора Валгиц. Когда Тиверию стало известно о случившемся, он отправил к Ибузиру Глявану собственное посольство или даже серию посольств. Обещая щедрую плату, он уговаривал кагана выдать Юстиниана или, в крайнем случае, просто прислать его голову. Каган, вероятно, склонился к тому, что просьба имеет смысл. Он отправил к Юстиниану стражу под предлогом охраны от заговоров, а на самом деле для фактического ареста. И велел Папацу и Валгицу быть готовыми убить экс-императора по первому приказу. Однако через слугу кагана о заговоре стало известно Феодоре, и она рассказала обо всём мужу. Следует отметить, что из нарисованной источниками картины истинное отношение кагана к императору выглядит не ясным. Феофан и Никифор (единственные основные информаторы о событиях) представляют дело так, что Юстиниана действительно собирались убить. Но по некоторым дальнейшим деталям в их рассказе можно предполагать, что отношения двух правителей остались дружественными, а из другого источника известно, что каган уже после триумфального воцарения Юстиниана посещал Константинополь и получил щедрую πάκτα — дань. Не исключено, такую точку зрения высказал С. Б. Сорочан, что каган только формально стремился выполнить данное Тиверию обещание, а сам, специально устроив побег, ждал дальнейшего развития событий. Как бы то ни было, вовремя предупреждённый Юстиниан, предпринял энергичные меры для своего спасения. Он пригласил Папаца для беседы с глазу на глаз и задушил его струной. Затем таким же образом убил Валгица. После этого он отослал жену к её брату в Хазарию, что можно в равной степени трактовать и как жест оскорблённого, и как заботу о её безопасности, а сам тайно бежал из Фанагории. На рыбацкой лодке он добрался до гавани Символа (Балаклава) неподалёку от Херсона. Там он тайно связался с небольшой группой сторонников, которые у него имелись в городе, и вместе с ними поплыл на корабле к устью Дуная. Оттуда он обратился за союзом и помощью к правителю Дунайской Болгарии — хану Тервелу, пообещав ему много благ и руку своей дочери. Тервел с готовностью откликнулся на предложение и во главе своей армии вместе с Юстинианом отправился к Константинополю. Простояв под городскими стенами три дня, Юстиниан ночью в сопровождении небольшого отряда вошёл в город по подземному водопроводу и на этом всё закончилось. Обоих своих предшественников, Тиверия и Леонтия, Юстиниан казнил, сперва проволочив их по ипподрому и потоптав ногами. Булгар же, которые разбили палатки прямо у Влахернского дворца, он, как и обещал, щедро наградил. Тервел был наделён титулом цезаря — следующим после императорского по значимости, что стало первым в истории Византии случаем, когда такой должности удостоился иностранец. Юстиниан подарил ему императорские одежды, усадил рядом с собой на трон и приказал народу воздать такие же почести, как себе. Правда, второе из обещаний, данных Тервелу, вероятно, осталось невыполненным. О его женитьбе на дочери Юстиниана не упоминает ни один источник.


query: Какая высота башен Тадж-Махала?

title: Тадж-Махал

text: Внутри мавзолея расположены две гробницы — шаха и его жены. На самом деле, место их захоронения находится ниже — строго под гробницами, под землей. Время строительства относится примерно к 1630—1652 годам. Тадж-Махал представляет собой пятикупольное сооружение высотой 74 м на платформе, с 4 минаретами по углам (они слегка наклонены в сторону от усыпальницы для того, чтобы в случае разрушения не повредить её), к которому примыкает сад с фонтанами и бассейном.

title: Устад Ахмад Лахаури

text: В 1983 году Тадж-Махал был назван объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО: «жемчужиной мусульманского искусства». Великий индийский поэт Рабиндранат Тагор называл Тадж Махал «слезой на лице Вечности»

title: Тадж-Махал

text: С самого начала Тадж-Махал стал источником восхищения, минуя все культурные и географические преграды, и эмоциональный отклик, который сооружение находило во многих сердцах, превзошёл сухую статистическую оценку сооружения[22]

title: Тадж-Махал

text: Материалы для строительства Тадж-Махала доставлялись со всей Индии и из многих мест Азии, для их транспортировки использовалось более тысячи слонов. Полупрозрачный белый мрамор доставлялся из Макраны, Раджастхан, яшма привозилась из Пенджаба, жад и кристаллы из Китая. Бирюза транспортировалась из Тибета, а ляпис-лазурь из Афганистана, в то время как сапфиры привозились с острова Шри-Ланка, а карнеол — из Аравии. В целом, двадцать восемь типов драгоценных и полудрагоценных камней были инкрустированы в белый мрамор.

title: Тадж-Махал

text: Ежедневно Тадж-Махал посещают десятки тысяч человек, за счёт туристов «индийская жемчужина» приносит казне страны немалые деньги. За год Тадж-Махал посещает от 3 до 5 миллионов посетителей, из них более чем 200 000 — из-за рубежа. Большинство туристов приезжает в прохладные месяцы года — октябрь, ноябрь и февраль. Движение транспорта с двигателями внутреннего сгорания вблизи комплекса запрещено, поэтому от автостоянки туристы подходят пешком, либо могут подъехать на электрическом автобусе. В настоящее время восстановлен Хавасспурас (северный двор) — для использования в качестве нового центра для посетителей[16][17]. В небольшом городке к югу, известном как Тадж-Ганджи или Мумтазабад, были построены караван-сараи, базары и рынки для удовлетворения потребностей посетителей и работников[18]. Тадж-Махал также фигурирует в нескольких списках как одно из семи чудес в современном мире, в том числе в составленном в 2007 году списке Новых семи чудес света (после опроса[19] более чем 100 млн голосов).

title: Тадж-Махал

text: На стройке трудились двадцать тысяч рабочих, собранных по всей северной Индии. Среди группы из тридцати семи человек, отвечавших за художественных образ комплекса, были скульпторы из Бухары, каллиграфы из Сирии и Персии, мастера инкрустации из южной Индии, каменотёсы из Белуджистана, а также специалист по возведению башен и мастер по резке мраморных орнаментов. Некоторые из строителей Тадж-Махала:

title: Тадж-Махал

text: По соображениям безопасности[21] проносить внутрь комплекса Тадж-Махал можно только воду в прозрачных бутылках, небольшие видеокамеры, фотоаппараты, мобильные телефоны и небольшие дамские сумочки.

title: Тадж-Махал (развлекательный комплекс)

text: Тадж-Махал () — развлекательный комплекс в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси, США. Владельцем комплекса является Trump Entertainment Resorts. В комплексе размещены гостиницы, рестораны, арены для спортивных состязаний.

title: Мартин, Стэйси

text: В сентябре 2014 года стало известно, что Стэйси получила главную роль в фильме режиссёра Николаса Саада «Тадж-Махал», посвященном террористической атаке в Мумбае в 2008 году. Съемки проходили в Мумбае (Индия) у отеля Тадж-Махал Палас. Мартин исполнила роль молодой девушки Луизы, которая приезжает в Индию со своими родителями и заселяется в шикарный отель SoBo. Она находится одна в комнате, когда террористы нападают на отель. Фильм повествует о том, как девушка выживает в эту страшную ночь, имея при себе лишь мобильный телефон, по которому держит связь с родителями.

title: Тадж Махал (музыкант)

text: Тадж Махал 9 раз номинировался на «Грэмми» и трижды (в 1997, 2000 годах и 2018) становился обладателем этой награды. Каждый раз он получал её за победу в категории «Лучший альбом современного блюза»: сначала с "Senor Blues", затем — c "Shoutin' in Key".

title: Taj Mahal Palace & Tower

text: Taj Mahal Palace & Tower («Тадж-Махал Палас») — один из самых известных отелей Индии на протяжении более ста лет. Основанный в XIX веке, за много лет принимал в качестве постояльцев не один десяток знатных персон, в числе которых множество артистов, писателей, политических деятелей. С 1970-х гг. построено более 50 отелей «Тадж-Махал» в Индии и 13 по всему миру.

title: Тадж-Махал

text: Общая форма комплекса, включая дополнительные постройки, — прямоугольная, с длинной стороной в 600 и короткой в . Планировка самого мавзолея напоминает планировку построенного ранее в Дели по проекту персидского архитектора мавзолея Хумаюна (завершён в 1654 году)[15]. Пятикупольный ансамбль мавзолея с четырьмя минаретами по углам размещается на квадратной платформе с длиной стороны , его максимальная высота приближается к (высота минаретов — [15]). В архитектуре мавзолея совмещены персидские, индийские и среднеазиатские элементы. Стены выложены полированным белым мрамором из Макраны и инкрустированы драгоценными и полудрагоценными камнями (в том числе яшмой, бирюзой, агатом, лазуритом, малахитом и сердоликом)[1], что позволяет им отражать солнечный и лунный свет. Со всех сторон Тадж-Махал окружает, а прямо перед зданием расположен обширный мраморный бассейн, в водах, при определённом ракурсе, отражается всё сооружение.

title: Тадж Махал (музыкант)

text: Несмотря на то, что в своём исследовании блюза как части общемировой музыкальной культуры Тадж Махал никогда не отрывался от кантри-блюзовых корней, многие специалисты критически отызывались о его экспериментах, называя их излишне «самонадеянными», «чисто академическими». Признание блюзмен-экспериментатор получил лишь в 1990-х годах, когда у него появились последователи (Keb' Mo', Гай Дэвис; иногда к их числу относят Кори Харриса и Элвина Янгблада Харта).

title: Тадж-Махал

text: «Армагеддон» — Тадж-Махал показан на фоне взрывающегося в небе метеорита. «Жизнь после людей» — Тадж-Махал показан через 1000 лет без людей — землетрясения опрокинут все минареты, а затем рухнет сам мавзолей. «Марс атакует!» — инопланетяне позируют на фоне взрывающегося мавзолея. «Пока не сыграл в ящик». «Последний танец» — главная героиня фильма, осуждённая к смертной казни, мечтает посетить Тадж-Махал. Влюблённый в неё, но не сумевший спасти её от приговора адвокат посещает мавзолей уже после её казни. «Побег» — главный герой помогает директору тюрьмы строить макет Тадж-Махала. «Огонь» — фильм, первая часть трилогии Дипы Мехты. «Миллионер из трущоб» — главный герой фильма вспоминает, как они с братом зарабатывали деньги на нелегальных экскурсиях для туристов. «Невеста моего брата» — фильм, брат главной героини просит чтобы её свадьба была проведена в Тадж-Махале, в самом красивом месте на Земле. «Запределье». «Пиксели» — возле Тадж-Махала парень делает девушке предложение, но являются пришельцы, и парня разрывает на пиксели.

title: Тадж-Махал

text: Также нет никаких свидетельств того, что лорд Уильям Бентинк, генерал-губернатор Индии в 1830-х, планировал разрушить Тадж-Махал и распродать его мрамор с аукциона. Биограф Бентинка Джон Росселли говорит, что эта история возникла из действительного случая продажи Бентинком мрамора из конструкций форта Агры[27].

title: Тадж-Махал

text: Тадж-Маха́л[1] (Hindi: ताज महल, Urdu: تاج محل — «Корона дворцов», English: Taj Mahal) — мавзолей-мечеть, находящийся в Агре, Индия, на берегу реки Джамна (архитекторы, вероятно, Устад-Иса и др.). Построен по приказу потомка Тамерлана — падишаха Империи Бабуридов Шах-Джахана в память о жене Мумтаз-Махал, умершей при родах четырнадцатого ребёнка (позже здесь был похоронен и сам Шах-Джахан).

title: Тадж-Махал

text: Недавно в стенах Тадж-Махала были обнаружены трещины. По мнению ученых, появление трещин может быть связано с обмелением протекающей рядом реки Джамны. Исчезновение реки приведет к изменению структуры почвы и оседанию мавзолея, а может быть, даже к его разрушению. Также он начал терять свою легендарную белизну из-за загрязнённого воздуха. Несмотря на расширяющуюся парковую зону вокруг Тадж-Махала и закрытие ряда особенно грязных производств в Агре, мавзолей всё равно желтеет. Его приходится регулярно чистить при помощи особой белой глины.

title: Исламское искусство

text:
О распространении традиций "персидского" зодчества за пределами Ирана свидетельствует мавзолей династии Саманидов в Бухаре, датируемый 907 годом. Он представляет собой квадратную постройку с куполом. Насыщенное светом, а также игрой теней в рельефах кладки, здание считается классическим произведением среднеазиатской архитектуры.
Особенно расцвело исламское искусство в "Испании". Здесь самым значительным памятником арабского искусства является дворец-крепость Альгамбра близ Гранады (середина XIII — конец XIV веков). Грандиозное здание имеет около 3,5 км в периметре и окружено оградой с множеством башен. Галерея колонн окружает большой прямоугольный двор, называемый Patio de los Arrayanes (Миртовый двор). С северной узкой стороны этого прямоугольника находится вход в зал Посланников, квадратное помещение с куполом, высотой около 20 м. К востоку от Миртового двора находится Львиный двор с фонтаном, опирающимся на 12 львов. К этому двору примыкают зал Двух сестёр, названный так из-за двух широких равной величины мраморных плит, и Судебный зал. Вокруг дворов расположены портики, прохладные покои, небольшие сады с бьющими фонтанами и выходящие наружу балконы. Стены покоев покрыты роскошной мозаикой, своды своими украшениями напоминают ячейки улья. Однако снаружи Альгамбра представляется строгой, малосимметричной и скорее похожа на крепость.
В "Индии" во второй трети XVII века представитель династии Моголов Шихаб ад-дин Шах-Джихан I построил мавзолей Тадж-Махал близ Агры. Мавзолей, по углам которого стоят минареты, возведён на искусственной платформе, выложенной мрамором, и представляет в плане квадрат со срезанными углами. Вырисовываясь на фоне синего тропического неба, окружённый тёмной зеленью кипарисов, Тадж-Махал поражает своей эффектностью: белый, полированный мрамор, из которого он выстроен, его главный купол, покрытый таким же мрамором и розовым песчаником, украшения, выполненные из цветных камней, золотые надписи на чёрном фоне — всё это блещет и играет разными цветами в лучах солнца. Внутри мавзолея средний зал украшен орнаментацией, для которой использованы золото, серебро и тонкая мозаика из драгоценных камней.
Вершиной "османского" зодчества считается творчество архитектора Синана. Среди множества построенных им зданий сам он выделял как наиболее удачные три работы: мечети Шах-Заде (1543—1548) и Сулейманийе (1549—1557) в Стамбуле и мечеть Селимийе (1566—1574) в Эдирне. В архитектуре Синана окружность мощного купола, устремлённые ввысь минареты и большое количество стрельчатых арок создают в своём сочетании характерный для его творчества геометрический ритм.

title: Тадж-Махал

text: Тадж-Махал (также «Тадж») считается лучшим примером архитектуры стиля моголов, который сочетает в себе элементы индийского, персидского и арабского архитектурных стилей[2][3]. В 1983 году Тадж-Махал был назван объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО: «жемчужиной мусульманского искусства в Индии, одним из общепризнанных шедевров наследия, которым восхищаются во всём мире».

title: Устад Ахмад Лахаури

text: Ахмад Лахаури считается главным архитектором Тадж-Махала. Шах Джахан принимал активное личное участие в строительстве Тадж Махала, среди всех императоров Могольской династии, проявлял наибольший интерес к строительству, проводил ежедневные встречи со своими архитекторами и руководителями строительства. Придворный летописец пишет, что Шах Джахан предлагает «правильные изменения искусным архитекторам, после собственных размышлений и задает компетентные вопросы». Тадж-Махал (также «Тадж») считается лучшим примером архитектуры Могольского стиля, который сочетает в себе элементы индийского, персидского и арабского архитектурных стилей.

title: Тадж-Махал (значения)

text: Тадж-Махал:

title: Тадж-Махал

text: Гробница Хумаюна Красный форт (Агра) Фатехпур-Сикри Итимад-Уд-Даула (Агра) Бангладешский Тадж-Махал Биби-Ка-Макбара

title: Тадж-Махал

text: Наиболее живучий миф, касающийся Тадж-Махала, говорит о том, что Шах-Джахан планировал построить ещё один мавзолей, уже из чёрного мрамора, как раз напротив Тадж-Махала, через реку[23]. Данный миф восходит к несколько фантастическим запискам Жана-Батиста Тавернье, европейского путешественника, который посетил Агру в 1665 году. Было высказано предположение, что Шах-Джахан не успел построить мавзолей из чёрного мрамора, потому что был свергнут своим сыном, Аурангзебом. Руины из чёрного мрамора на противоположной стороне реки в «Лунном саду», казалось, подкрепляют эту легенду. Однако, произведённые в 1990-х годах раскопки показали, что камни «чёрного мрамора» на самом деле являются почерневшим белым мрамором[24]. Более основательную базу под источник мифа про чёрный мавзолей подвели археологи в 2006 году, когда ими была реконструирована часть пруда в Лунном саду. Обнаружилось, что чёрное отражение Тадж-Махала в воде пруда отчётливо видно, что ещё раз подтвердило одержимость Шах-Джахана симметрией и обосновало место расположения самого пруда[25].

title: Тадж-Махал

text: Несмотря на то, что белый мраморный купол мавзолея является наиболее известным компонентом, Тадж-Махал — это структурно интегрированный комплекс. Здание начали строить примерно в 1632 году и завершили в 1653 году. Работали 20 тысяч ремесленников и мастеров[4]. Руководство строительством Тадж-Махала было возложено на Совет архитекторов под имперским контролем, включая Дешенов-Ану, Макрамат Хана и Устад Ахмад Лахаури. Главным автором проекта обычно считают Лахаури[5]. По другой версии, наиболее популярной среди гидов Тадж-Махала, одним из главных архитекторов был турок Иса Мухаммед Эфенди[6].

title: Тадж-Махал

text: Нет никаких доказательств, которые бы подтверждали легенду, зачастую передаваемую с кровавыми подробностями, что по приказу Шах-Джахана многие из архитекторов и мастеров, принявших участие в строительстве, были жестоко убиты и расчленены. Существуют байки, что многие строители подписывали специальный договор, согласно которому они обязались никогда не строить что-либо похожее на Тадж-Махал. Подобные басни существуют относительно многих известных сооружений[26].

title: Хорн, Пол

text: Он широко известен за свои инновации как в металлической, так и в традиционной деревянной флейтах, и записал несколько поистине экзотических альбомов. Наверно самыми знаменитыми из них являются его «инсайдовские» записи, особенность которых — в воздушных, повторяющихся эхом звуках, создающихся в местах духовного значения. Эта серия началась с тех пор, как Хорн принес магнитофон в Тадж-Махал во время своей поездки в Индию в 1968 году, когда он был с Битлз в Ришикеше, а далее продолжилась записями внутри пирамиды Хеопса и возвращением в Тадж-Махал в 1989-м году. Затем подобные записи Хорн сделал в соборе, в каньонах Юго-запада США с индейским флейтистом Карлосом Накаи и с касатками.

title: Тадж Махал (музыкант)

text: Генри Сен-Клер Фредерикс (; 17 мая 1942, Гарлем, Нью-Йорк), более известный как Тадж Махал () — американский музыкант, певец, мультиинструменталист-самоучка, один из выдающихся (согласно Allmusic) исполнителей блюза конца XX века. Тадж Махал, с одной стороны, сыграл ключевую роль в возрождении и сохранении традиционного акустического блюза, с другой — в своем творчестве расширил стилистические границы жанра, использовав мотивы карибской, африканской, полинезийской музыкальных культур.

title: Тадж-Махал

text: В архитектуре и планировке мавзолея скрыты многочисленные символы. Так, например, на воротах, через которые посетители Тадж-Махала заходят в парковый комплекс, окружающий мавзолей, высечены четыре заключительных аята из 89-й суры Корана «Заря» (Аль-Фаджр), обращённые к душе праведника:

title: Тадж-Махал

text: Строительство гробницы и платформы заняло примерно двенадцать лет. Остальные части комплекса строились ещё десять лет, и завершались последовательно: минареты, мечеть, джаваб, Большие ворота. Поскольку строительство велось этапами, существуют различные точки зрения о том, что можно считать окончанием строительства Тадж-Махала. К примеру, сам мавзолей был закончен к 1643 году, но после этого работы продолжались на оставшейся части комплекса.

title: Бангладешский Тадж-Махал

text:
Бангладешский Тадж-Махал (Бенгальский : তাজ মহল বাংলাদেশ) является копией оригинального Тадж-Махала (находится в Агре, Индия) расположен в 10 милях к востоку от столицы Бангладеш.Здание было построено за пять лет. Стоимость проекта около $56 миллионов долларов. Ahsanullah Moni, богатый кинорежиссер из Бангладеш, объявил о своём проекте "Copycat version of Taj Mahal" в декабре 2008 года. Позже в интервью Moni заявлял, что задумал этот проект ещё в 1980, когда посетил оригинальный Тадж-Махал.
Строительство копии раздражало Высокую комиссию Индии. Сначала сообщалось, что Высокая комиссия Индии будет судиться Ahsanullah Moni из-за нарушения авторских прав на 350-летнее здание. Однако, комиссия позже объявила, что копия вряд ли будет конкурировать с оригиналом, ведь для посетителей оригинал остаётся оригиналом.


query: Была ли коронована Елизавета Вудвилл?

title: Вудвилл, Елизавета

text: На момент рождения Елизаветы её семья принадлежала к среднеранговой аристократии Англии. Первый брак был заключён между Елизаветой и сэром Джоном Греем из Гроуби, сторонником Ланкастеров, который погиб во второй битве при Сент-Олбансе, оставив Елизавету вдовой с двумя сыновьями. Второй брак с королём Эдуардом IV стал сause célèbre, благодаря невероятной красоте Елизаветы и отсутствию у неё больших поместий. Эдуард IV был вторым королём после нормандского завоевания, который женился на своей подданной; в свою очередь, Елизавета стала первой такой супругой короля, которая была коронована как королева. Брак Елизаветы с королём значительно обогатил её братьев, сестёр и детей; однако, их процветание навлекло на себя враждебность со стороны Ричарда Невилла, графа Уорика, «делателя королей», и заключение им различных союзов с самыми крупными фигурами в раздробленной королевской семье.

title: Вудвилл, Елизавета

text: Категория:Йорки Елизавета Вудвилл Категория:Кавалеры ордена Подвязки Категория:Деятели Войны Алой и Белой розы Категория:Женщины эпохи Тюдоров Категория:Греи

title: Сесилия Йоркская

text:
22 июня 1483 брак Эдуарда IV с Елизаветой Вудвилл был признан незаконным; все дети покойного короля парламентским актом "" объявлялись незаконнорождёнными и лишались прав на престол и всех титулов. Несколькими днями позже были казнены ранее захваченные дядя и единоутробный брат принцессы — Энтони Вудвилл и Ричард Грей. 6 июля 1483 года Ричард Глостер был объявлен королём, вскоре после этого перестали поступать какие-либо вести о братьях Сесилии, запертых в Тауэре. В Рождество 1483 года Генри Тюдор, мать которого состояла в заговоре с Елизаветой Вудвилл против короля Ричарда III, поклялся в , что женится на старшей дочери Эдуарда IV Елизавете или же на следующей за ней Сесилией (если брак с Елизаветой по каким-либо причинам будет невозможен) после того, как займёт английский трон. Однако восстание партии Тюдора, которую возглавлял герцог Бекингем, провалилось ещё до клятвы Генри в Рене.
После провала восстания Бекингема Ричард III решился на переговоры с вдовой брата Елизаветой Вудвилл. 1 марта 1484 года король публично поклялся, что дочерям его покойного брата не будет причинён вред и им не будут досаждать; кроме того, Ричард пообещал, что они не будут заключены в Тауэр или любую другую тюрьму, что они будут помещены «в почтенные места с добрым именем и репутацией», а позже будут выданы замуж за «людей благородного происхождения» и получат в приданое земли с ежегодным доходом в 200 марок на каждую. В тот же день меморандум был доставлен вдовствующей королеве вместе с провизией. Принцессы с большой радостью согласились покинуть свою мрачную обитель и отправиться под опеку их «милостивого дяди», выделившего им покои в своём дворце. Историк эпохи Тюдоров писал, что Ричард III: «заставил всех дочерей своего брата торжественно прибыть в его дворец; как будто с ним новым — фамильярным и любящими развлечения — они должны были забыть… нанесённую им травму и предшествующую этому тиранию».

title: Буршье, Томас

text: Короткий срок пребывания Буршье на должности лорд-канцлера совпал с началом войны Алой и Белой розы, и сначала он не был сильным приверженцем ни одной из сторон, хотя он потерял свой пост лорд-канцлера когда Ричард, герцог Йоркский, был лишен власти в октябре 1456. Впоследствии, в 1458, он помог примирить противоборствующие сторон, но когда война возобновилась в 1459, он предстает как решительный йоркист; он короновал Эдуарда IV в июне 1461, а четырьмя годами позднее он исполнил подобную церемонию для королевы Елизаветы Вудвилл.

title: Маргарита Анжуйская

text: Томас Мор утверждал, что Елизавета Вудвилл, будущая королева, была синонимична «Изабелле Грей», юной фрейлине Маргариты, служившей у той в 1445 году; современные историки отметили, что при дворе Маргариты было несколько женщин по имени Елизавета или Изабелла Грей и среди них существует несколько более вероятных кандидатур, чем Елизавета Вудвилл, которая получила фамилию "Грей" только приблизительно в 1452 году.

title: Вудвилл, Елизавета

text: Эдуард IV, имевший множество любовниц, среди которых самой известной была Джейн Шор, не имел репутацию верного мужчины. Его брак с овдовевшей Елизаветой Вудвилл состоялся тайно, и, хотя точная дата не известна, считается, что всё же он состоялся (о браке знали только мать невесты и две служанки) в её семье в Нортгемптоншире 1 мая 1464[8][9], чуть более чем через три года после того, как он оказался на английском престоле после подавляющей победы Йорков над Ланкастерами в битве при Таутоне. Елизавета Вудвиль была коронована 26 мая 1465 года, в воскресенье после Вознесения. В первые годы своего правления Эдуард IV управлял Англией с помощью небольшого круга сторонников, в котором первую роль играл кузен Эдуарда Ричард Невилл, граф Уорик. Примерно в период тайного брака Эдуарда IV, Уорик вёл переговоры о союзе с Францией, чтобы помешать аналогичному соглашению своего заклятого врага Маргариты Анжуйской, жены свергнутого Генриха VI. Планировалось, что Эдуард IV должен жениться на принцессе Бонне Савойской, с малолетства воспитывавшейся во Франции. Когда же брак короля с Елизаветой, которая происходила из семьи простолюдинов, к тому же являвшихся сторонниками Ланкастеров, стал достоянием общественности, Уорик был одновременно смущён и обижен, и отношения его с Эдуардом так и не восстановились до прежнего уровня. Брак был также дурно принят и Тайным советом, который сообщил Эдуарду с большой откровенностью, что «он должен знать, она была не женой принца такого, как он».

title: Вудвилл, Джон

text: Джон Ву́двилл (; ок. 1445 — 12 августа 1469) — сын Ричарда Вудвилла, 1-го графа Риверса, и Жакетты Люксембургской, младший брат королевы Елизаветы Вудвилл.

title: Вудвилл, Анна

text: В апреле 1483 году со смертью короля Эдуарда IV удача стала отворачиваться от семейства Вудвиллов. Сестра Анны, Елизавета, как мать нового короля Эдуарда, стала королевой-матерью. Однако, царствование Елизаветы в новом качестве продлилось всего 63 дня: в июне 1483 года брак покойного короля с Елизаветой Вудвилл, как и все их детей, был признан недействительным, поскольку Эдуард на момент заключения брака с Елизаветой уже был связан обещанием с другой женщиной. Младший брат короля Эдуарда IV, Ричард, герцог Глостерский объявил себя королём 22 июня. Елизавета, теперь именовавшаяся леди Грей, была вынуждена искать убежище с дочерьми, в то время как двое её сыновей от короля содержались в Тауэре по приказу короля Ричарда III. 25 июня 1483 король Ричард приказал казнить брата и племянника Анны, Энтони Вудвилла, 2-го графа Риверса, и Ричарда Грея (от первого брака Елизаветы).

title: Сомерсет, Елизавета, 3-я баронесса Герберт

text: Елизавета происходила из знатного валлийского рода Гербертов, владения которого находились в Южном Уэльсе. Она была единственной дочерью Уильяма Герберта, 2-го графа Пембрука (позже - 1-го графа Хантингдона), от брака с , одной из дочерей Ричарда Вудвилла, 1-го графа Риверса, и Жакетты Люксембургской, сестрой Елизаветы Вудвилл, жены короля Эдуарда IV. Таким образом Елизавета была близкой родственницей королевской семьи. Её отец сохранил своё положение и при короле Генрихе VII.

title: Вудвилл, Лайонел

text: Ла́йонел Ву́двилл (; 1446 или 1450/1455 — до 23 июня или 22 июля/1 декабря 1484) — епископ Солсбери. Младший брат королевы Елизаветы Вудвилл, дядя принцев в Тауэре и королевы Елизаветы Йоркской.

title: Елизавета Тюдор (1492—1495)

text: Елизавета родилась 2 июля 1492 года во и была второй из четырёх дочерей и четвёртым ребёнком из семерых детей в семье первого короля Англии из династии Тюдоров Генриха VII и его жены Елизаветы Йоркской — принцессы Англии по рождению, принадлежавшей к дому Йорков, одной из ветвей династии Плантагенет. По отцу девочка была внучкой Эдмунда Тюдора, 1-го графа Ричмонда, и Маргарет Бофорт; по матери — короля Англии Эдуарда IV и Елизаветы Вудвилл. Также через своего деда по отцу Елизавета была потомком французского короля Карла VI. Своё имя принцесса получила в честь матери и бабки Елизаветы Вудвилл, умершей месяцем ранее.

title: Анна Йоркская

text: 22 июня 1483 брак Эдуарда IV с Елизаветой Вудвилл был признан незаконным; все дети покойного короля парламентским актом объявлялись незаконнорождёнными и лишались прав на престол и всех титулов. Несколькими днями позже Энтони Вудвилл и Ричард Грей были обезглавлены. 6 июля 1483 года Ричард Глостер был объявлен королём, вскоре после этого перестали поступать какие-либо вести о братьях Анны, запертых в Тауэре. Вскоре после захвата трона Глостером по его приказу его сквайр Джон Несфилд послал в Вестминстер стражу, которая и днём и ночью досматривала всех кто входил и выходил из убежища королевы, поскольку существовали опасения, что одной из старших сестёр Анны удастся бежать заграницу и обрести там союзника для свержения Ричарда III. В Рождество 1483 года Генри Тюдор, мать которого состояла в заговоре с Елизаветой Вудвилл против Ричарда III, поклялся в , что женится на старшей сестре АнныЕлизавете или на следующей за ней Сесилией (если брак с Елизаветой по каким-либо причинам будет невозможен) после того, как займёт английский трон. Но восстание партии Тюдора, которую возглавлял герцог Бекингем, провалилось ещё до клятвы Генри в Рене.

title: Вудвилл, Елизавета

text: Елизаветы Вудвилл 16. Ричард де Вудвилл8. Джон Вудвилл4. Сир Ричард Вудвилл из Грэфтона9. Изабелла Гобион2. Ричард Вудвилл, 1-й граф Риверс20. Джон Биттлсгейт10. Томас Биттлсгейт5. Элизабет Джоан Биттлсгейт22. Сир Джон де Бошан11. Джоан де Бошан23. Джоан де Бридпорт1. Елизавета Вудвилл 24. Ги Люксембургский, граф Линьи12. Жан Люксембургский, сир де Бовуа25. Маго де Шатильон, графиня Сен-Поль6. Пьер Люксембургский, граф Сен-Поль26. Людовик д’Энгиенн13. Маргарита д’Энгиенн, графиня Бриенн27. Джованна де Сансеверино3. Жакетта Люксембургская28. Бертран де Бо, граф Андрии14. Франсуа I де Бо29. Маргарита д'Ольне7. Маргарита де Бо31. Никколо Орсини, граф ди Нола15. Свева Орсини31. Жанна де Сабран

title: Невилл, Сесилия

text: Эдуард скончался неожиданно 9 апреля 1483 года, оставив двух сыновей — 13 и 10 лет. Младший сын Сесили, Ричард, был назначен лордом-протектором при племяннике Эдуарде V, однако, малолетний король вместе с братом Ричардом был заперт в Тауэре, откуда они больше не вышли; судьба принцев в Тауэре до сих пор остаётся загадкой. Дальнейшие «изыскания» доказали, что брак Эдуарда IV с Елизаветой Вудвилл был недействителен; детей покойного короля объявили бастардами, таким образом сделав Ричарда, герцога Глостера, законным королём. Ричард III был коронован 6 июля 1483 года. Сесили вновь стала матерью короля. С новой королевой, Анной Невилл, внучатой племянницей Сесили, у герцогини сложились прекрасные отношения: они проводили много времени вместе, обсуждая религиозные произведения.

title: Вудвилл, Елизавета

text: Глостер, теперь вознамерившийся стать королём, 25 июня 1483 года казнил ранее арестованных сына и брата Елизаветы в замке Понтефракт, Йоркшир. В парламентском акте, Titulus Regius (1 Ric. III), он заявил, что дети старшего брата вместе с Елизаветой Вудвилл незаконны на том основании, что его брат был обручён с вдовой леди Элеонор Батлер, что в те времена считалось юридически обязывающим договором, и вследствие чего любые другие брачные договоры становились недействительными. Бургундский хронист Филипп де Коммин говорил, что Роберт Стиллингтон, епископ Бата и Уэльса, утверждал, что провел церемонию обручения между Эдуардом IV и леди Элеанор[33]. Кроме того, в документе содержались обвинения в колдовстве против Елизаветы, однако, не было никаких подробностей и дальнейших последствий. Как следствие, герцог Глостер и лорд-протектор стал королём Ричардом III. Эдуард V, который не переставал быть королём, и его брат Ричард остались в Тауэре. После середины 1483 года их больше никто не видел.

title: Бриджит Йоркская

text: 22 июня 1483 брак Эдуарда IV с Елизаветой Вудвилл был признан незаконным. Все дети покойного короля парламентским актом "" объявлялись незаконнорождёнными и лишались прав на престол и всех титулов. Несколько дней спустя были казнены ранее захваченные дядя и единоутробный брат принцессы — Энтони Вудвилл и Ричард Грей. 6 июля 1483 года Ричард Глостер был объявлен королём, вскоре после этого перестали поступать какие-либо вести о братьях Бриджит, запертых в Тауэре. В Рождество 1483 года Генри Тюдор, мать которого состояла в заговоре с Елизаветой Вудвилл против Ричарда III, поклялся в , что женится на старшей сестре Бриджит, Елизавете, или же на следующей за ней по старшинству Сесилией (если брак с Елизаветой по каким-либо причинам будет невозможен) после того, как займёт английский трон. Но восстание «партии» Тюдора, возглавленное герцогом Бекингемом, провалилось ещё до принесения Тюдором этой клятвы.

title: Бофорт, Маргарет

text: Вскоре после смерти короля Эдуарда и перехода трона к Ричарду Глостеру, Маргарет снова оказалась при дворе, но уже в качестве фрейлин королевы Анны. Бофорт принимала непосредственное участие в коронации Ричарда и Анны, в частности она несла шлейф новой королевы. Во время служения новым королю и королеве Маргарет строила заговор вместе с вдовствующей королевой Елизаветой Вудвилл и почти наверняка участвовала в . Ричард III принял акт парламента, лишавший Маргарет всех титулов и владений, однако имущество Маргарет не отошло к короне, а было передано её мужу. Как только пошли слухи, что сыновья Вудвилл, принцы в Тауэре, были убиты, было принято решение обручить сына Маргарет, Генри, со старшей дочерью Елизаветы Вудвилл и Эдуарда IV, Елизаветой Йоркской. Этот брачный союз должен был привлечь поддержку как Ланкастеров, так и Йорков.

title: Граф Риверс

text: Графский титул первой креации был создан для Ричарда Невилла, 1-го барона Риверса (1405—1469), 24 мая 1466 года. Он был отцом королевы Елизаветы Вудвилл, супруги короля Англии Эдуарда IV. Ещё в мае 1448 года Ричард Вудвилл получил титул 1-го барона Риверса. Также он занимал должности лорда-хранителя пяти портов (1459—1460), лорда верховного казначея Англии (1466—1469) и лорда верховного констебля Англии (1467—1469). Ему наследовал его сын, Энтони Вудвилл, 2-й граф Риверс (ок. 1440—1483), который в 1469 году получил титул 2-го барона Риверса. С 1473 по 1483 год занимал пост главного дворецкого Англии (). В 1483 году Энтони Вудвилл был обезглавлен по приказу короля Ричарда III, а его владения и титулы были конфискованы. После 1485 года, когда к власти пришел Генрих VII, новым графом Риверсом стал Ричард Вудвилл (ум. 1491), младший брат Энтони Вудвилла. После смерти в 1491 году бездетного Ричарда Вудвилла его владения и титулы перешли к короне.

title: Елизавета Йоркская

text: Елизавета родилась 11 февраля 1466 года в Вестминстерском дворце и была старшим ребёнком из десяти детей короля Англии Эдуарда IV и Елизаветы Вудвилл; также у принцессы было двое единоутробных братьев от брака матери с Джоном Греем из Гроуби — Томас и Ричард. По отцу девочка была внучкой Ричарда Плантагенета, 3-го герцога Йоркского, заявившего о правах дома Йорка на корону Англии, и Сесилии Невилл; по матери — Ричарда Вудвилла, 1-го графа Риверса, и Жакетты Люксембургской. Елизавета стала первой принцессой, родившейся в Англии в этом столетии[2]. Девочка была крещена в феврале 1466 года[3] в Вестминстерского дворца с пышной церемонией, как если бы Елизавета была принцем; церемонию возглавлял архиепископ Йоркский , восприемниками при крещении стали её бабушки Сесилия Невилл и Жакетта Люксембургская, а также ближайший сторонник Эдуарда IV Ричард Невилл, 16-й граф Уорик[4][5]. По традиции ни король, ни его супруга не должны были присутствовать на крестинах младенца, однако Эдуард IV сделал для дочери исключение, вероятно для того, чтобы избавиться от разговоров о том, что его брак с Елизаветой незаконен и, следовательно, новорождённая принцесса является бастардом[4]. За рождение принцессы Эдуард IV подарил супруге украшения стоимостью 125 фунтов; пышной была и церковная церемония очищения после родов Елизаветы Вудвилл, состоявшаяся в конце марта того года[6].

title: Вудвилл, Кэтрин

text: В апреле 1483 года со смертью короля Эдуарда IV удача стала отворачиваться от семейства Вудвиллов. Сестра Кэтрин, Елизавета, как мать нового короля Эдуарда, стала королевой-матерью. Однако, царствование Елизаветы в новом качестве продлилось всего 63 дня: в июне 1483 года брак покойного короля с Елизаветой Вудвилл был признан недействительным, а все их дети незаконнорождёнными, поскольку Эдуард на момент заключения брака с Елизаветой уже был связан обещанием с другой женщиной. Младший брат короля Эдуарда IV, Ричард, герцог Глостерский объявил себя королём 22 июня. Елизавета, теперь именовавшаяся леди Грей, была вынуждена искать убежище с дочерьми, в то время как двое её сыновей от короля содержались в Тауэре по приказу короля Ричарда III. 25 июня 1483 король Ричард приказал казнить брата и племянника Кэтрин, Энтони Вудвилла, 2-го графа Риверса, и Ричарда Грея (от первого брака Елизаветы). В этот период муж Кэтрин, Бекингем, стал ближайшим союзником короля Ричарда. Однако, дружба с Ричардом продлилась недолго: в 1483 году Бекингем переметнулся к Вудвиллам. Именно он сообщил бывшей королеве, что её сыновья были убиты. Сам Бэкингем подозревался в причастности к исчезновению принцев в Тауэре. Вскоре после этого Ричард, узнавший о предательстве Генри, приказал казнить его. Кэтрин осталась вдовой с четырьмя детьми.

title: Вудвилл, Елизавета

text: В 1485 году Генрих Тюдор вторгся в Англию и победил Ричарда III в Битве при Босворте. Став королём, Генрих женился на Елизавете Йоркской и отменил Titulus Regius[37]. Елизавете Вудвилл был присвоен титул и почести вдовствующей королевы[38].

title: Елизавета Йоркская

text: 1 марта 1484 года Елизавета вместе с матерью и сёстрами покинула убежище после того, как Ричард III публично поклялся, что дочерям Вудвилл не будет причинён вред и им не будут досаждать; кроме того, Ричард пообещал, что они не будут заключены в Тауэр или любую другую тюрьму. Он также пообещал предоставить им приданое и выдать их замуж за «рождённых джентльменами». Семейство вернулось ко двору, смирившись внешне с тем, что у власти стоит Ричард. После смерти жены Ричарда III, Анны Невилл, в марте 1485 года, поползли слухи, что овдовевший и бездетный король намерен жениться на своей красивой и молодой племяннице Елизавете[51]. Кроме того, пошли слухи, что Ричард отравил жену, чтобы жениться на Елизавете Йоркской[52]. Ричард III отослал Елизавету от двора в Шериф Хаттон и выступил с опровержением[53]; хотя, согласно Кроулендской хронике, на него оказывалось давление врагами Вудвиллов, которые опасались, что им придётся вернуть земли, отобранные у Вудвиллов. К тому же, согласно документам из португальского королевского архива, после смерти Анны, Ричардом были отправлены послы с поручением провести переговоры о двойной свадьбе между Ричардом и сестрой короля Жуана II, инфантой Жуаной и Елизаветой и кузеном Жуаны, Мануэлом[54][55].

title: Вудвилл, Ричард, 1-й граф Риверс

text: Ричард Вудвилл (Вудвиль) (; ок. 1405 — ) — 1-й барон Риверс с 1448, 1-й граф Риверс с 1466, английский военачальник, рыцарь Ордена Подвязки, сын сира Ричарда Вудвилла из Грэфтона и Джоан Биттлсгейт. Отец королевы Елизаветы Вудвилл.

title: Елизавета Йоркская

text: 9 апреля 1483 года неожиданно умирает отец Елизаветы и новым королём становится её младший брат Эдуард. Её дядя, Ричард, герцог Глостерский, был назначен регентом и лордом-протектором своих племянников[48]. Вскоре после смерти брата, Глостер стал принимать меры, чтобы изолировать племянников от Вудвиллов и приказал арестовать Энтони Вудвилла и Ричарда Грея, дядю и единоутробного брата Елизаветы. Молодой король был перевезён в Лондонский Тауэр в ожидании коронации под защиту герцога Глостера. Елизавета вместе с матерью, вторым братом и сёстрами вынуждена была искать убежища. Глостер позже уговорил Елизавету Вудвилл отправить младшего сына, Ричарда, в башню к королю для компании.

title: Вудвилл, Энтони, 2-й граф Риверс

text: Энтони Вудвилл (Вудвиль) (; ок. 1440/1442 — ) — 2-й граф и 2-й барон Риверс с 1469 года, 8-й барон Скейлз, кавалер Ордена Подвязки, английский военачальник и писатель, сын Ричарда Вудвилла и Жакетты Люксембургской, родной брат королевы Елизаветы Вудвилл, жены короля Англии Эдуарда IV.

title: Вудвилл, Елизавета

text: С приходом к власти новая королева привела за собой множество братьев и сестёр, которые вскоре породнились с самыми известными семьями Англии[10]. Трое из сестёр Елизаветы вышли замуж за сыновей графов Кента, Эссекса и Пембрука; другая сестра, Екатерина, была выдана замуж за одиннадцатилетнего Генри Стаффорда, 2-го герцога Бекингем; после смерти Эдуарда IV Бекингем присоединился к герцогу Глостерскому, который выступал в оппозиции к Вудвиллам. Двадцатилетний брат Елизаветы, Джон, женился на Екатерине Невилл, герцогине Норфолк, которая была старше его более, чем на 40 лет и успела трижды овдоветь. Тем не менее, Екатерина Невилл пережила мужа.

title: Елизавета Йоркская

text: Генрих отменил Titulus Regius[58], таким образом узаконив потомство Эдуарда IV, в числе которых была и Елизавета. Её матери, Елизавете Вудвилл, были дарованы титул и почести вдовствующей королевы[59]. После получения папского разрешения на брак, кардинал Буршье, архиепископ Кентерберийский, 18 января 1486 года заключил брак между Генрихом VII и Елизаветой в Вестминстерском аббатстве. Их первый сын, Артур, родился 20 сентября 1486 года. Елизавета была коронована лишь 25 ноября 1487 года. После коронации Елизавета дала жизнь ещё шестерым детям.

title: Вудвилл, Елизавета

text: В марте 1469 года Елизавета родила ещё одну дочь — Сесилию, что вызвало серьёзное беспокойство короля и заставило его думать, что после него страной будет править их старшая дочь Елизавета. Годом ранее при дворе поползли слухи об обострении вражды между сторонником короля графом Уориком и королевой, многочисленные родственники которой подвинули графа при дворе. В том же 1468 году между Эдуардом IV и Уориком произошёл раскол из-за брака сестры короля Маргариты: Уорик, не сумевший женить короля на французской принцессе, желал заключить союз с Францией посредством брака Маргариты с французским принцем, однако Эдуард IV, по совету Вудвиллов, выдал сестру за врага Франции бургундского герцога Карла, которого Уорик ненавидел и презирал. В 1469 году вражда между Уориком и королевской четой привела к союзу графа с младшим братом короля Джорджем Кларенсом, которого принцесса Елизавета фактически сместила с позиции престолонаследника[13].

title: Вудвилл, Елизавета

text: После внезапной смерти Эдуарда IV, вероятно от пневмонии, в апреле 1483 Елизавета стала вдовствующей королевой и пробыла ею 63 дня, пока её сын Эдуард V был королём, а его дядя, Герцог Глостерский, был лордом-протектором. Опасаясь того, что Вудвиллы попытаются монополизировать власть, Глостер решил быстро взять под контроль молодого короля и приказал арестовать Энтони Вудвилла и Ричарда Грея, брата и сына Елизаветы от первого брака. Молодой король был перевезён в Лондонский Тауэр в ожидании коронации. Елизавета вместе с младшим сыном и дочерьми вынуждена была вновь искать убежища. Лорд Гастингс, ведущий лондонский сторонник покойного короля, первоначально поддержал действия Глостера, но затем был обвинён Глостером в сговоре с Елизаветой Вудвилл против него. Гастингс был казнён без суда. Если какой-либо подобный заговор действительно имел место, то о нём ничего не известно[31]. Ричард обвинил Елизавету в заговоре с целью «убийства и абсолютного уничтожения» его[32].

title: Вудвилл, Елизавета

text: На первом заседании парламента Ричард III в январе 1484 года лишил Елизавету всех земель, которые она получила во время правления Эдуарда IV[35]. 1 марта 1484 года Елизавета вместе с дочерьми покинула убежище после того, как Ричард III публично поклялся, что её дочерям не будет причинен вред и им не будут досаждать; кроме того, Ричард пообещал, что они не будут заключены в Тауэр или любую другую тюрьму. Он также пообещал предоставить им приданое и выдать их замуж за «рождённых джентльменами». Семейство вернулось ко двору, смирившись внешне с тем, что у власти стоит Ричард. После смерти жены Ричарда III, Анны Невилл, в марте 1485 года, поползли слухи, что овдовевший король намерен жениться на своей красивой и молодой племяннице, Елизавете Йоркской[36]. Ричард III выступил с опровержением; хотя, согласно Кроулендской хронике, на него оказывалось давление врагами Вудвиллов, которые опасались, что им придётся вернуть земли, отобранные у Вудвиллов.