query: Какое значение слова "натюрморт" в переводе с итальянского?

title: Натюрморт

text: Натюрмо́рт (French: nature morte с итальян. natura morta — «мёртвая природа») — изображение неодушевлённых предметов в изобразительном искусстве, в отличие от портретной, жанровой, исторической и пейзажной тематики.

title: Заумь

text:
Русские футуристы, с которыми чаще всего ассоциируется само явление зауми, пользовались преимущественно фонетической и морфологической заумью, благодаря чему само понятие заумного языка нередко (и многими специалистами, и в обыденном читательском понимании) сужается до первых двух категорий по Янечеку. Однако методологически введённое Янечеком представление о синтаксической и супрасинтаксической зауми оказывается полезным, потому что помогает яснее понять родовые связи (и, в то же время, кардинальные расхождения) между футуристами 1910-х гг. и поздними модернистами 1930-х — прежде всего, Александром Введенским и Даниилом Хармсом:
Бессмыслица — «правый выход» из конвенциональной парадигмы сообщения. Бессмыслица контрреволюционна, она по сути консервативна и охранительна — она доводит до предела и переводит через предел присущие материнской культуре «правила соединения слов», сохраняя в синтаксисе, в затексте всю предысторию смысла. Заумь — эстетика левая, революционная, авангардная. Она отменяет принятые «правила соединения слов», уничтожает предшествующие смыслы. В этом разница между кручёныховским «дыр-булщиром» и «бессмыслицей» зрелых Хармса и Введенского.
В большинстве произведений, использующих заумь, представлены не один, а два или больше типа заумного языка. Так, в стихотворении в прозе Бенедикта Лившица «Люди в пейзаже» из раннего футуристического сборника «Пощёчина общественному вкусу» встречается морфологическая (неопределённого значения глагол "желудеть"), синтаксическая (неопределённая конструкция "долгие о грусти ступаем") и супрасинтаксическая (неопределённого значения словосочетание "пепел запятых") заумь:
Долгие о грусти ступаем стрелой. Желудеют по канаусовым яблоням, в пепел оливковых запятых, узкие совы.
Хотя возникновение зауми в качестве осознанного литературного приёма безоговорочно относится к началу XX века, её предвестники существовали в культуре испокон веков. В целом ряде фольклорных жанров — особенно в заговорах — традиционно использовались необычные, не складывающиеся в слова сочетания звуков. Записи глоссолалии — бессвязной речи шаманов или фанатиков, впавших в религиозный экстаз, — приводили к предположениям о наличии какого-то скрытого смысла в речи, явно лишённой значения. Передача речи на иностранном языке (или её имитация) вела к появлению в литературном тексте слов с неопределённым значением. Отдельные авторы и раньше широко пользовались словами с неопределённым значением для каких-то специальных целей: Абрахам а Санта-Клара любил называть свои проповеди несколькими короткими, похожими на междометия или звукоподражания словами, чтобы заинтересовать, привлечь внимание, задать высокий эмоциональный фон. В России морфологической заумью были переведены Александром Струговщиковым несколько фрагментов «Фауста». Элементы того, что Янечек называет супрасинтаксической заумью, можно увидеть в отдельных опытах ранних символистов (прежде всего, Брюсова).

title: Нюроп, Кристофер

text: Важнейший фундаментальный труд Нюропа — «Историческая грамматика французского языка» (), вышедшая в 1899—1930 гг. в шести томах (фонетика, морфология, словообразование, семантика и два тома синтаксиса). Статьи Нюропа по отдельным вопросам грамматики французского языка составили семь томов (; 1919—1929), очерки по истории слов (рассматривающие расширение и сужение значения, языковую метафору, эвфемизмы и т. д.) — шесть книг под общим названием «Жизнь слов» (; 1901—1934, английский перевод 2016). Широкое признание получил учебник Нюропа по французской фонетике (; 1893, пятое издание 1934, английский перевод 1927). Отдельные учебники были посвящены им также грамматике испанского (; 1889) и итальянского (; 1897) языков. Составил для нужд датского образования хрестоматии для чтения на французском, испанском и итальянском. Отдельные работы посвящены также румынскому и провансальскому языкам.

title: В начале было Слово

text: Лев Толстой в книге «Перевод и соединение четырёх Евангелий» даёт следующее толкование текста: «Началом всего стало разумение жизни. И разумение жизни стало за Бога» (в значении «разумение выразило Бога»). Название книги писатель объяснял как «возвещение Иисуса Христа о благе»: «В начале всего или началом всего стало разумение жизни по возвещению Иисуса Христа». Толстой привёл одиннадцать главных значений «λόγος»: 1) слово; 2) речь; 3) беседа; 4) слух; 5) красноречие; 6) разум, как отличие человека от животного; 7) рассуждение, мнение, учение; 8) причина, основание думать; 9) счёт; 10) уважение и 11) отношение. Приводятся причины как пригодности, так и недостаточности этих значений. Перевод «разумение» приводится как сумма четырёх значений: разума, причины, рассуждения и соотношения. Вместе с тем, говоря о «разумении жизни», Толстой отмечал: «Я не отрицаю никакого другого перевода; можно поставить и слово „разум“ или „премудрость“ и даже оставить „слово“, приписав ему более широкое, не свойственное ему значение; можно даже оставить, не переводя, слово „логос“; смысл всего места будет тот же самый».

title: Белла (имя)

text: Бе́лла, реже "Бэ́лла" ("Bella") — европейское женское имя. Сокращённый вариант имён: Изабелла, Аннабелла, Мирабелла и прочих оканчивающихся на эту форму. Может также быть самостоятельной формой. Происхождение имени Белла — итальянское, и в переводе его значение -« прекрасная, красивая». Тайна имени в том, что его употребление с одной буквой «л» придает совсем другое значение, и по сведениям из истории можно судить, что в этом случае слово имеет мусульманские корни.

title: Эскудо

text: В переводе с испанского и португальского языков "escudo" означает «щит», «герб», «гербовый щит» (от ), который являлся традиционным элементом оформления почти всех монет, носивших это название. Родственными "escudo" (с точки зрения происхождения и значения) словами называются монеты: итальянский скудо () и французский экю ( от ), которые также происходят от .

title: Интеллект слонов

text: Подобно другим животным, которые создают произведения искусства, слоны, использующие свои хоботы для зажима кистей, создают картины, которые некоторые художники сравнивают с произведениями экспрессионистов. Однако учёным неясно, приписывают ли слоны какие-либо значения картинам, которые они создали. В настоящее время искусство слонов обычно представлено в зоопарках и показано в музеях и картинных галереях по всему миру. Слониха из зоопарка Финикса считается самым лучшим слоном-художником, её картины были проданы за 25 000 долларов. По словам работников зоопарка, Раби выбирала цвета, какими она хотела рисовать, и понимала, каким оттенком нужно рисовать. Проект «Академия искусства слонов» в Нью-Йорке учит отставших слонов рисовать. Учителя дают руководство слонам, и они рисуют любой увиденный объект. Искусство слона было показано в телепрограмме «Необычайные животные», в которой слоны в Таиланде рисовали натюрморт с цветами. Хотя изображения были нарисованы слонами, они находились под присмотром тренера, который направлял движение хобота.

title: Ua Mau ke Ea o ka ʻĀina i ka Pono

text: Некоторые слова фразы имеют более широкий смысл, нежели переводятся. Например слово «Mau» означает не только «жизнь», но и «дыхание», а также «независимость». Слово «Pono» широко используется в гавайском языке, однако, не может быть чётко переведено; оно подразумевает собой доброту, честность, порядочность, правильность, справедливость. Существует множество споров о значении слова «Ea». Большинство склоняются к тому, что его следует переводить не как «жизнь», а как «суверенитет» в связи с тем, в какое время оно было произнесено королём Гавайев.

title: Ложные друзья переводчика

text: Именно последний случай связан с наибольшим количеством ошибок при переводе. Например, имеет не только значение «агрессивный», но и «настойчивый, энергичный». Совпадение первого лексического значения слова с лексическим значением может привести к тому, что, например, при переводе словосочетания второе значение английского слова (которого нет у русского) проигнорируется, и словосочетание будет переведено как «агрессивный продавец» вместо корректного «настойчивый продавец». С определённой поправкой, такую ошибку в переводе можно отнести к издержкам буквализма.

title: Форма креста Иисуса Христа

text:
Кроме того, Свидетели Иеговы обращают внимание на следующее место: (как замечает д.и.н. И. С. Свенцицкая, «более точный перевод — „на столбе“»). Хотя слово древо () в данном случае означает материал (древесина) из которого сделано распятие.
Авторы Нового Завета пользовались общегреческим народным языком койне. Ряд историков и филологов, изучающих его, полагают, что слово перешло в койне из классического греческого языка, не изменив своего значения. В классической греческой литературе никогда не использовалось в значении «крест». В комментарии к переводу Библии, изданном Оксфордским университетом, говорится: «Гомер употребляет слово для обыкновенного кола, столба или бревна. И в этом значении употребляется это слово во всей классической литературе. Оно никогда не обозначает два бревна, прикреплённых друг к другу под каким-либо углом, но оно всегда обозначает одно отдельное бревно». Подтверждает это другое греческое слово , которое наряду со словом используется для описания орудия убийства Иисуса в , , ; и и всегда переводится как "«бревно»" или "«дерево»".

title: Разрешение лексической многозначности

text: Другой метод использует большие объёмы неразмеченных текстов для получения информации о совместной встречаемости слов, что может значительно дополнить наши данные. Также, правильно выравненный билингвальный корпус может использоваться для разрешения кросс-языковой многозначности, так как многозначное слово в одном языке всегда переводится на другой язык в зависимости от своего значения, в котором оно употреблено. Этот метод в каком-то смысле тоже можно считать методом частичного обучения.

title: Войцеховский, Сергей Николаевич

text:
Но — каков бы ни был русский перевод — остаётся смысл произнесённых Сергеем Войцеховским слов, значение их для понимания его патриотического настроя, созвучного настроениям многих русских эмигрантов.
В российском художественном фильме Адмиралъ (2008) роль генерала Войцеховского сыграл Игорь Савочкин.

title: Ложные друзья переводчика

text: Ложные друзья переводчика могут приводить к неправильному пониманию и переводу текста. Часть из них образовалась из-за того, что после заимствования значение слова в одном из языков изменилось, в других случаях заимствования вообще не было, а слова происходят из общего корня в каком-то древнем языке, но имеют разные значения; иногда созвучие чисто случайно. Термин «ложные друзья» был введен М. Кёсслером и Ж. Дероккиньи в 1928 году в книге «Les faux amis ou Les pièges du vocabulaire anglais».

title: Священное Писание — Перевод нового мира

text: С точки зрения свидетелей Иеговы большое внимание в «Переводе нового мира» было уделено передаче слов очень близких по смыслу в языке оригинала. Переводчики считают, что они постарались передать на современные языки не только основное значение этих слов, но и их оттенки. Один из таких случаев это Евангелие от . В этих стихах в переводе епископа Кассиана на месте однокоренных и близкие по смыслу греческих слов, но отличающихся по значению стоит одно и то же слово «конец», в то время как в «Переводе нового мира» в используется слово «завершение», а в  — слово «конец». Таким образом, внимание читателя обращается на отличия похожих слов, существующие в греческом тексте.

title: Интерференция (лингвистика)

text:
Как отмечает А. Л. Пумпянский, исследователь научно-технического перевода, к основным причинам, приводящим к ошибкам, относятся:
1) убежденность в однозначности слов и грамматических форм;
2) смешение графического облика слова;
3) ошибочное использование аналогии;
4) перевод слов более конкретными значениями, чем они фактически имеют;
5) неумение подыскать русское значение для перевода английских слов, лексических и грамматических сочетаний;
6) незнание закономерностей изложения английского научно-технического материала и способа его передачи на русский язык» (Пумпянский 1961, с. 5).

title: Верзьера Аньези

text: В 1748 году Мария Аньези опубликовала известный обобщающий труд "Instituzioni analitiche ad uso della gioventù italiana", в котором кривая, как и в работе Гранди, именовалась верзьерой. По совпадению, итальянское слово "Versiera/Aversiera", производное от латинского "Adversarius", имело также значение «ведьма» (англ. "witch"). Возможно, по этой причине кембриджский профессор Джон Колсон, переводивший труд Аньези на английский, неправильно перевёл это слово, в результате чего в литературе на английском языке кривая часто именуется "the witch of Agnesi".

title: Перевод «Божественной комедии» М. Л. Лозинского

text: Филолог И. Н. Голенищев-Кутузов в своей работе «Данте в России» в основном подтверждал мнение Лозинского о предшествующих ему русских переводах и необходимости совершенно другого перевода, признавая превосходство именно перевода Лозинского: «В своем переводе Мин бережно относился к слову, был даже порой педантично строг, но ему не хватало того поэтического полета, который претворяет переводное и делает его отечественным, как часто случается у Лозинского. Вслед за Мином в конце века появилось ещё несколько полных переводов „Божественной Комедии“ Д. Минаева, А. Федорова и Н. Голованова. Минаев совершенно лишен переводческого таланта, стих его тяжел, а культура весьма ограниченна. Много хуже Минаева перевод А. П. Федорова. [Его] перевод начат терцинами, но и в строфике и в ритмике Федорова число срывов нарастает к концу. В настоящее время этот опус может рассматриваться только как чудачество невежественного человека. Серьезнее был стихотворный перевод Н. Голованова. [Ольга Чюмина] перевела со свободной рифмой, современным русским языком и имела значительный успех. Однако за незнанием итальянского поэтесса обратилась к какому-то французскому, очевидно прозаическому, переводу. Только в советское время был сделан талантливый и квалифицированный поэтический перевод поэмы Данте (Лозинского)».

title: Крест в христианстве

text: В комментарии к переводу Библии, изданном Оксфордским университетом в 1885 году, говорится: «Гомер употребляет слово σταυρός (ставрос) для обыкновенного кола, столба или бревна. И в этом значении употребляется это слово во всей классической литературе. Оно никогда не обозначает два бревна, прикреплённых друг к другу под каким-либо углом, но оно всегда обозначает одно отдельное бревно  В греческом тексте НЗ нет никаких указаний на то, что это были два бревна».

title: Русский жестовый язык

text: Флери сопоставляет русские жесты и жесты, используемые в Парижском институте глухих, выявляя их сходство и различие, пытается описать особенности синтаксиса русского жестового языка и приводит много точных лингвистических описаний. Например, он рассказывает об основных способах выражения времени, приводит жесты, обозначающие настоящее, будущее и прошедшее время (два способа). Флери придаёт большое значение тому, что современные исследователи называют немануальной характеристикой жеста — он считает, что большую роль в выражении различных значений играет «искра взора», нахмуривание бровей, качание головы и так далее. В своей книге Флери также поднимает вопрос о жестовом переводе и выступает против механического перевода. Он пишет: «брать какую-нибудь письменную фразу и с трудом переводить её в письменное слово представляет только напрасные и лишние затруднения; но овладеть мыслью и преобразовать её».

title: Марсианские каналы

text: Скиапарелли назвал обнаруженные линии итальянским словом «canali», которое обозначает любые протоки (как естественного так и искусственного происхождения), и может переводиться на английский как «channels», «canals» или «grooves». При переводе его работ на английский использовалось слово «canals», употребляемое в английском языке для обозначения каналов искусственного происхождения. Такой неточный перевод привёл к ряду спекулятивных сообщений о том, что Скиапарелли якобы заявил об открытии им искусственных сооружений на Марсе. Впрочем, сам он не делал попыток разъяснить, в каком смысле употреблял слово «canali», или опровергнуть эти сообщения, — Скиапарели просто констатировал факт наличия на Марсе объектов, похожих на каналы. Скиаппарелли нанёс на свою карту Марса около ста каналов и дал им названия: Oxus, Hiddekel, Euphrates, Ganges и т. д. В 1890 г. он опубликовал статью, где рассуждал о разумной жизни на Марсе. Скиапарелли завершил, в связи с ухудшением зрения, исследования Марса после противостояния 1890 года. В 1895 году Скиапарелли не исключил возможности, что марсианские каналы являются искусственными сооружениями.

title: Комендор

text: Слово происходит от (коммандер) в его втором значении: унтер-офицер, распоряжающийся каким-либо соединением или техническим устройством (напр., "gun commander" — командир пушки). Прежние словари иностранных слов часто объясняли слово "комендор" именно так: старший из прислуги при орудии на военном судне; старший артиллерийский прислужник во флоте, отмечая его английское происхождение. В вооружённых силах США, в корпусе морской пехоты, существуют звания, которые традиционно переводятся на русский язык с употреблением термина "комендор": комендор-сержант ("Gunnery Sergeant") и мастер-комендор-сержант ("Master Gunnery Sergeant").

title: Лексические трансформации при переводе

text: Лексические трансформации - это отклонение при переводе от словарных соответствий, которое заключается в замене отдельных лексических единиц исходного языка на лексические единицы переводного языка, не являющиеся их эквивалентами. К использованию лексических трансформаций прибегают по разным причинам. Во-первых, в двух языках значение одного слова определяется разными признаками. Например, английское словосочетание "instant coffee" будет переводиться на русский как "растворимый кофе", хотя в словаре у слова "instant" нет значения "растворимый". Во-вторых, смысловой объем слова в двух языках может быть не одинаков. Например, слово английское слово "big" имеет целый ряд значений: это и большой, и огромный, и важный, и шумный, и взрослый, и заглавный (о букве). В русском языке каждому значению соответствует отдельное слово, которое будет выбираться в зависимости от контекста. В-третьих, в двух языках сочетаемость слов может сильно отличаться. Так словосочетание "bitterly disappointed" будет переводиться как "сильно разочарован", потому что выражение "горько разочарован" звучит нелепо.

title: Quiproquo

text:
Слово "Quiproquo" используется в театральном контексте. Не следует путать с "Quid pro quo" (имеющее тот же дословный перевод), которое применяется в контексте транскрипции или переписывания данных текста. Слово "Quiproquo" используется преимущественно в таких языках, как испанский, итальянский, польский, португальский и французский. В английском языке не используется.
Метод квипрокво используется в театральных постановках, водевилях, пьесах Мольера, для обеспечения комичности в ситуациях. Прослеживается связь с продолжением вопросов римского права (принцип Квинтилиана: «Quis, quid, ubi, quibus auxiliis, cur, quomodo, quando» » Кого? Что? Где? Каким средством? Почему? Как? Когда?).

title: Лантана сводчатая

text: Фонарь: Перевод первобытные значение Латинского слово "Лантана (Lantana). Слово Лантана (Lantana) вероятно возникло либо из ошибочной сленговой произношение Итальянского слово Лантерна (Lante'rna) либо производилось после заимствование сего в Латинском лексике как однозначное омофон из Итальянский.

title: Позы Аретино

text: Переводы на русский с итальянского Алексея Пурина (в традициях академического перевода со стилизацией под ренессанс), и Игоря Петенко. Последний переводит с обилием русского мата, что не соответствует стилистической окраске соответствующих слов в языке итальянского Возрождения, и в произвольном размере (Пурин использует логаэды, укладывающиеся в силлабику подлинника). Аретино использует слова "cazzo" (в современных словарях — хер, хрен, член), "potta" (дырка) и "fottere" "(отодрать, трахнуть)".

title: Невиновный изгнанник Блас Валера своему народу Тауантинсуйу

text:
Когда текст EI испытывает недостаток фигур, то он написан собственным почерком, курсивного в своей основе, и почти без точек и разделения на абзацы, на странице, с заготовленными 32 линиями, намеченными на бумаге, как бы формируя ящик, края которого такие: 8 мм сверху, внизу и по внешнем краю, 5 мм по внутреннем краю: это значит, что записная книжка была сшита и переплетена, в любом случае, после подготовки листов, особенно при окончании главы, автор, когда ему не хватает текста, чтобы закончить строку, доходит до края с линией, намеченной пером: такое никогда не происходит на страницах, представляющих собой заголовки, фигуры, иллюстрирующие текст и какой-нибудь стих. Автор использует прописные буквы не только для обозначения собственных имен, но и чтобы показывать, что данное слово, в частности следует за точкой, закрывающей фразу, а также, чтобы усилить в речи, вес каких-нибудь слов, например "Aurum", золото, часто написанного с прописной буквы, когда золото относится к объекту честолюбия завоевателей. Любопытно использование прописных букв в относящихся к словам на языке кечуа, ассоциируемых с божественными понятиями, предположительно, являющееся переносом стиля христианского языка по отношению к священному: он всегда пишет Пачакамак, Париакака, Пачамама, Виракоча, Ананпача с прописной буквы, в то время как "ynti", "quilla", "yllapa" пишет со строчной буквы, за исключением ряда случаев, принятых в транскрипции. Однако нужно иметь в виду, что, в курсивной графике EI различие между ‘y’ и 'q' прописной и строчной встречается только в размере букв, и что это случается не всегда. Чтобы усилить значение слова или фразы, автор подчеркивает их, а в двух случаях усиливает двойным подчеркиванием; эти подчеркнутые слова сохраняются в транскрипции. Пунктуация неполная и производится в большинстве случаем запятыми, точкой с запятой, точкой и вопросительным знаком. От случая к случаю автор использует дефисы вместо точек. Чтобы показать вводное предложение автор использует двоеточие или два знака «равно» (=) повторяемые в конце и в начале фразы: в редких случаях (например в Add.II) предложение находится между дефисами. Автор по максимуму уменьшает количество точек и абзаца и предпочитает показывать их двойными косыми линиями (//), реже при помощи «=». Так или иначе, в транскрипции выделены точки и обозначен абзац и он показан символом косой черты «/» когда заканчивает строку. Первоначальная пунктуация принималась как таковая в транскрипции, но не всегда было возможно указать на переменчивость, показываемую автором, относительно чего для этого используется какой-то один знак и, в таких случаях, была выбрана современная пунктуация: например, вводные предложения осуществлялись всегда двумя дефисами. В переводах, наоборот, пунктуации модернизировалась, чтобы речь была более понятной. В транскрипции также как и в переводе добавления издателя показаны в квадратных скобках.
В транскрипции применены правила палеографии для современных источников: а именно, сокращения передавались полными словами, ввиду того, что они составляют часть общих сокращений в ту эпоху, например. "aq" как "atque", "q", как "quien", "q.bus" как "quipus", "é" как "est", её' как "ellas", "n". как "no", "n.a." как "non autem", и дифтонгом "oe", своего рода "J" как "genitive orum", "Dús" как "Dominus", "v°" как "verdadero", и т. д., в то время как в сфере математических вычислений автор пишет "é" (читаемый как "est"), передан современным знаком "=", наш «"х"» — "sit", наш «"+"» — это "f", наш «"-"» это "Q". Некоторые понятия автор написал по-разному: например, вместо "nihil" написан также "nichil", как "mihi", так "michi", обе версии использовались. Кроме того автор пишет "Atahuallpa", "Guaman Puma", "Cozco", "ynti", "yllapa", "Mancocapac", "Cassa Marca", что было переведено в форму, ныне общепринятую, а именно: соответственно "Atahualpa", "Guaman Poma", "Cusco", "Inti", "Illapa", "Manco Capac", "Cajamarca". Курсивом записаны части слов или слова, которые автор пишет на языке кечуа (даже, когда он вставил их в латинском тексте, и склоняя их по-латински), чтобы было легче их узнать, и напротив, выбрано предпочтение не выделять курсивом собственные имена и относящиеся к кечуа понятия, уже составивших часть межъязыкового общего использования, такие как "кипу", "кипукамайок", и т. д.
В двух переводах, на итальянском языке и на испанском, фразы или слова, получаемые при переводе с кечуа также были отмечены курсивом для того, чтобы их было легче узнать, и дать возможность соотнести их с кечуанским термином из транскрипции; и наоборот, для некоторых слов кечуа, ставших уже всеобщими, предпочтение отдано сохранению версия кечуа, несмотря на это, впервые когда они упоминаются, введён в квадратных скобках соответствующий перевод, в то время как для «"ключевых слов"», так называемых "тиксисими", всегда одновременно показывался вариант на кечуа, итальянский или испанский, в зависимости от случая.

title: Переведи меня через майдан

text: По мнению критики, перевод получился метафорически и фонетически красивее оригинала, но в смысловом отношении уступает последнему. Перевод не передаёт всей глубины человеческой трагедии. В нём много поэтизмов и красивых образов, но из него не совсем понятна психологическая ситуация: зачем лирник просит перевести его через площадь, какие отношения связывают его с брошенной женщиной. В оригинале лирник продолжает любить её «незабутою любовью», а в переводе их отношения напоминают незначимый курортный роман. Тем не менее, критики сходятся во мнении, что оба текста обладают самостоятельной ценностью.В 2004 году, когда в в Украине вспыхнула первая оранжевая революция и на Майдане Незалежности (Площади Независимости") около двух месяцев проходил непрерывный митинг, слово «майдан» приобрело политическое значение. Тогда же песня на стихи В. Коротича — Ю. Мориц стала востребована широкими массами. Возникла пародия, смысл которой сводился к следующему: стоит перейти через Майдан, и будет всем счастье и благополучие. На текст пародии был создан популярный клип: парень и девушка .идут через запруженный народом Майдан Незалежности. На площади в это время проходит митинг, и каждый участник исполняет сольную партию, начинающуюся со слов «Переведи меня через Майдан», выдвигая всё новый резон для перехода страны на новый цивилизационный путь развития.

title: Христианство и гомосексуальность

text: Буквальное значение древнегреческого термина из 1 Послания Апостола Павла Коринфянам  — «мягкие», «нежные», «роскошные», «изящные», «элегантные», «утончённые». В переводе Библии «New American Standard Bible» это слово интерпретируется как «женоподобные» (, употребляется как синоним «гомосексуала»). В примечании перевода Библии «New King James Version» слово интерпретируется как «"мальчики — партнёры гомосексуалов"» (). В современных переводах, как «New International version» и более свежий «International Standard», переводится вне контекста гомосексуальности — как «"проститутки мужского пола"» (). Русскоязычным переводом Библии РБО-2011 данное слово объединено со следующим за ним термином с общим значением «гомосексуалисты», в русскоязычном переводе «Слово Жизни» 9-й стих включает слова «развратники, гомосексуалисты и извращенцы». В словаре устаревших и малоупотребительных слов, содержащемся в изданиях канонической Библии Российского Библейского общества, указано: «малакий (греч.) — букв, „слабый, изнеженный“. Пассивный гомосексуалист».

title: Еврейские фамилии

text: Все вышеперечисленные «киннуим» могли на каком-то этапе быть использованы для образования фамилий. Именно такое происхождение имеют ашкеназские фамилии Маркс (немецкая диалектная форма латинского по происхождению христианского имени Маркус, которое использовалось как «киннуй» к имени Мордехай; тот же самый источник и у фамилии Маркузе), Готгильф, Готфрейнд («киннуй»-перевод имени Йедидья), Гутман, Фрид и Фридман, Гирш, Бер, Фиш, Окс (у части носителей), Ламм (совпадает с немецким и идишским словом, имеющим значение «ягненок» — ассоциативный «киннуй» для имени Ашер), Карп (и уменьшительная форма Карпель) и т. п., а также сефардские фамилии Виталь (от корня «вита-», это «киннуй»-перевод имени Хаим, на иврите означающего «жизнь»), Ломброзо (киннуй для имени «Урия»), Бенвенисте («киннуй» для имени Шалом — которое, помимо основного значения «мир», может означать также и приветствие при встрече, и то же самое означает «бенвенисте» по-провансальски), Бенедикт (перевод имени Барух; в средневековых Испании и Франции бытовала форма Бендит, от которой несколько веков спустя и произошла соответствующая фамилия) и Бонди («бон диа» — дословно «хороший день», то есть «праздник» — перевод имени Йом-Тов). Сефардская фамилия Анджел происходит от имеющегося во всех европейских языках слова «ангел», являющегося переводом имени Малахи. Фамилия Кальман представляет собой уменьшительную форму от личного имени Калонимус, заимствованного евреями из греческого языка в раннее Средневековье; к XVIII веку эта уменьшительная форма вытеснила старую полную, и в таком виде это имя было очень популярно у ашкеназов. Распространённая у евреев арабских стран фамилия Альбаз происходит от арабского «аль-баз», что означает «сокол», то есть в основе фамилии — «киннуй» к имени Иегошуа, а фамилия Аббас («лев» по-арабски) у евреев происходит от «киннуй» к имени Иегуда, хотя у арабов-мусульман эта же фамилия указывает на прозвище, либо отражающее силу и храбрость носителя, либо имеющее орнаментальный характер.

title: Счётное слово (китайский язык)

text:
Подгруппа плоских предметов используется с классификатором 张 zhāng, этимологическое значение которого — "лист":
Подгруппа удлинённых предметов используется с классификаторами 条 tiáo — "полоска", 支 zhī — "ветка":
Подгруппа существительных, имеющих рукоятку или спинку, используются с классификатором 把 bǎ — "ручка, рукоятка":
Подгруппа существительных, имеющих плетение или переплёт, используются с классификатором 本 běn — "корень":
Подгруппа существительных, не имеющих правильной формы, обслуживается классификатором 块 kuài — "кусок":
Перечисленные классификаторы являются наиболее частотными. Кроме них с существительными, которые обозначают предметы, используются много специальных счётных слов, например: с существительными со сборным значением — 双 shuāng — "пара", 套 tào — "комплект" :
с существительными, обозначающими животных, — 只 zhī:
для подсчёта скота — 匹 pǐ — "голова":
для подсчёта разных видов транспорта — 辆 liàng:
Существительные, обозначающие письменное сообщение, используются с классификатором 封 fēng — "конверт, печать":
для подсчёта цветов используется классификатор 朵 duǒ — "соцветие":
Классификаторы для существительных, которые обозначают абстрактные понятия и природные явления, которые часто нельзя ни подсчитать, ни измерять, в китайском языке соединяются с числительными. Классификаторами для них выступают морфема 种 zhǒng — "вид, сорт, род", а также слова 顿 dùn — "приём, порыв" или 阵 zhèn — "порыв":
Однако следует отметить, что достаточно часто одно и то же существительное может обслуживаться разными классификаторами. Всё зависит от того, какие именно признаки требуется выделить в предмете, отражаемым существительным. Одно и то же существительное может входить в разные классы в зависимости от того, какой предмет оно обозначает. Так, говорится
но используя для этого же существительного другое счётное слово (把 bǎ — ручка), мы получим совершенно другой перевод:
Ещё один пример того как счётное слово может изменить перевод одного и того же существительного - это модификация слова 手巾 сначала 块 (кусок):
а потом модификация этого же слова уже другим счётным словом 条 (полоска):
В других случаях содержание существительного остается без изменений, но изменяется критерий классификации. Так, слово 桥 qiáo — мост, который рассматривается как средство соединения, — подводится под категорию длинных предметов и получает классификатор 条 tiáo (ветка)；
однако то же слово 桥 qiáo — мост, которое рассматривается как сооружение, — подводится под категорию недвижимых предметов, занимающих большую площадь, и получает классификатор 座 zuò (место).
В китайском языке есть и классификатор с обобщенным значением: 个 gè — "штука", что используют во время подсчёта как людей, так и предметов, и явлений природы. Его можно подставить на место любого счётного слова:
Есть и другие счётные слова с обобщенным значением, которые, правда, используются не так широко, как классификатор 个 gè. К ним относятся, например, слова 件 jiàn — "штука", которое используется при подсчёте предметов, одежды и дел:
и 只 zhī, которое используется при подсчёте животных или частей тела

title: Нэанг

text: Армянские церковные переводчики часто использовали неангов вставляя в перевод того или иного религиозного документа в значении бегемота, крокодила или какого-нибудь мифического чудовища. К примеру в армянском переводе слов Иоанна Златоуста о дочери царя Ирода говорится что она кровожаднее, чем «все нэанги моря».


query: Что такое крепатура?

title: Крепатура

text: Крепату́ра, синдро́м отсро́ченной мы́шечной бо́ли (English: Delayed onset muscle soreness, ) — сложные, в том числе болевые ощущения в мышцах, возникающие через несколько часов или дней после непривычной или интенсивной физической нагрузки организма.

title: Крепатура

text: Необходимо отметить, что подобная боль не всегда связана с физической нагрузкой — она возникает при некоторых заболеваниях, для которых характерно нарушение капиллярного кровотока (грипп, сыпной тиф). Улучшение кровотока в болезненной мышце (массаж, тепло, движение и т. д.) ведет к исчезновению крепатуры, что также свидетельствует в пользу метаболических, а не травматических причин.

title: Такия

text: Богословы разошлись во мнениях о том, как рассматривать такию. Одни считали её дозволенным послаблением ради сохранения своей жизни. Другие считали её обязанностью, пренебрежение которой вредит не только конкретному человеку, но и интересам общины (уммы). Для суннитов такия имела по существу лишь теоретическое значение. Сунниты-ханафиты считали, что мусульманин в случае смертельной опасности для себя может прибегнуть к такии, сделав при этом мысленную оговорку. Средневековый исламский богослов Ибн Хазм (ум. в г.) допускал внешнее проявление неверия «ради предосторожности». Среди хариджитов были разногласия. Азракиты считали такию неприемлемой ни на словах, ни на деле. Суфриты допускали такию на словах, но не в действиях. Ахнаситы и ибадиты подразделяли мусульманский мир на «территорию такии» и «территорию открытого вероисповедания». Современные ибадиты продолжают вменять в обязанность своим единоверцам следовать такие.

title: Мышцы

text: Мышечная система Мышечное сокращение Крепатура Актин Миозин Титин

title: Методы исследования понятий

text: Ответы крестьян очень напоминали ответы городских дошкольников и младших школьников. Неграмотные крестьяне часто вовсе отказывались отвечать на вопросы вроде «Объясните, что такое дерево», говоря в ответ: «Зачем я буду объяснять, ведь все и без того знают, что такое дерево» — «А всё-таки объясните мне, что это такое» — «У нас везде места, где есть деревья; вообще нет места, где не было бы деревьев, зачем же тогда объяснять?!»; либо же перечисляли какие-то внешние признаки или элементы предмета: «Если приеду, я так буду рассказывать: ходят автобусы, у них есть 4 ноги [колеса], передние стулья, чтобы сидеть, крыша для тени и машина… А вообще я скажу: если сядешь — узнаешь, что это такое» (в ответ на предложение объяснить что такое автомобиль тем, кто его никогда не видел).

title: Крепатура

text: Согласно устаревшим данным (более 15 лет назад) крепатура вызвана накоплением токсинов (молочной кислоты)[2]. Обычно поводом к её появлению служит непривычно большая для организма мышечная активность.

title: Шрам (персонаж)

text: По «Хроникам», в детстве Муфаса и Така часто ссорились, но всё же любили друг друга и прощали любые обиды. Камнем преткновения в их дружбе стало объявление Муфасы как наследника. Така, как и в «Шести новых приключениях», очень огорчился этому, хотя Муфаса чувствовал себя виноватым по отношению к брату. Всячески утешала Таку и его возлюбленная — Сараби (которая в будущем стала супругой Муфасы). Тогда и Муфаса решил взбодрить Таку и кое-что придумал. В легендах Прайда был один рассказ о белой львице, исполняющей желания. Муфаса решил, что обнаруженный им белый медоед тоже обладает таким же даром и решил прийти к нему вместе с Такой и пожелать, чтобы после смерти оба брата стали Великими Королями Прошлого. Когда Муфаса, Сараби и Така прибыли к норе медоеда, Муфаса стал подшучивать над братом, говоря, что у Таки не хватит смелости забраться туда. Но Така, не желающий опускать авторитет при Сараби, всё же полез в норку. Медоед не выполнил его желание, вместо этого он до крови разодрал левый глаз Таки. Впоследствии рана зажила, но на её месте остался шрам. С тех пор звери привыкли называть Таку «Шрамом».

title: Коренково

text:
В 1860-х годах, после земской реформы Александра II, деревню приписали к Сарайминской волости.
Согласно "«Списку населённых мест Таврической губернии по сведениям 1864 г.»", составленному по результатам VIII ревизии 1864 года, Коп-Такил — общинная татарская деревня с 35 дворами, 258 жителями и 2 мечетями, "при колодцах". На "трёхверстовой" карте 1865—1876 года в деревне Коп-Такыл обозначено 36 дворов. По "«Памятной книге Таврической губернии 1889г»", по результатам Х ревизии 1887 года, в деревне Коп-Такил числилось 86 дворов и 494 жителя. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1892 год»" в безземельной деревне Такил, не входившей ни в одно сельское общество, числилось 26 жителей, домохозяйств не имеющих. Перепись 1897 года зафиксировала в деревне Коп-Такил 497 жителей, из которых 54 православных и 443 мусульманина. По "«…Памятной книжке Таврической губернии на 1902 год»" в деревне Коп-Такил, входившей в Сарайминское сельское общество, числилось 494 жителя, домохозяйств не имеющих. В "Статистическом справочнике Таврической губернии 1915 года" в Сарайминской волости Феодосийского уезда значится деревня Коп-Такил.

title: Список персонажей серии игр Soul

text: — японская куноити. Таки сражается мечами ниндзя под названием «» и «». Она единственный персонаж, который появился в каждой игре серии, включая спин-оффы. Впервые Таки появляется в первой части игры как 22-летняя девушка эпохи Сэнгоку по прозвищу , которая посвятила себя борьбе с нечистью и всем злом в Японии. Она была воспитана и обучена искусству ниндзя кланом , так как Таки была молодой сиротой, после того как умерли её родители. Её учитель рассказал Таки историю, что когда-то один демон напал на клан и похитил их священное оружие — магический меч под названием Рэккимару. Таки отправляется в путь, чтобы найти его, после чего в финале первой игры встречает Сервантеса и побеждает его, вернув меч, который стал её оружием. Узнав, что соул эдж до сих пор существует, Таки отправляется на его поиски с желанием уничтожить его.

title: Такия

text: Принцип такии получил особое место и практическое применение в шиизме (исключение составляют зейдиты). Тайный характер шиитской пропаганды (дават) и периодические гонения на шиитов привели к одобрению практики «благоразумного скрывания своей веры» и возведению её в один из руководящих принципов шиизма. Шиитская такия может применяться как для обеспечения личной безопасности, так и во имя интересов общины. Разработку принципа такии и возведение его в степень религиозной обязанности шииты связывают с именем шестого имама Джафара ас-Садика (ум. в г.). В отличие от суннитов, допускавших такию как средство самозащиты, средневековые богословы-шииты рассматривали её как долг и обязанность общественного значения. Шиитские богословы посвящали отдельные главы книги под названием "Китаб хукук аль-ихван" («Книга интересов братьев [по вере]»). Для доказательства обязательности такии имамитские факихи ссылались также на высказывание пророка Мухаммеда «Верующий без такии подобен телу без головы» и прибегали к аллегорическому толкованию ряда коранических аятов.

title: Кинг-Конг против Годзиллы

text:
Мистер Тако, глава Тихоокеанских Фармацевтических препаратов, хочет повысить оценки своих препаратов. Когда доктор говорит о гигантском монстре, что он обнаружил на маленьком Острове Фараона, Тако верит, что это была бы блестящая идея « … с ударом», чтобы использовать монстра для рекламы своей компании. Тако немедленно посылает двух мужчин, Сакураи и Кинсабуро, найти и вернуть монстра от Фараона.
Тем временем, американская субмарина Seahawk поймана в айсберге. Но это — тот же самый айсберг, в который Годзилла был похоронен семью годами ранее. Поскольку американский спасательный вертолёт кружится перед айсбергом, Годзилла выбирается к близлежащей японской арктической станции. Пресса говорит что никто не может остановить Годзиллу и это только бесит Тако.
Тем временем на острове Фараона, Гигантский Осьминог нападает на деревню. Кинг Конг прибывает и расправляется с животным.Празднуя победу,Конг пьет сок красной ягоды и засыпает . Сакураи и Кинсабуро размещают Конга в большой плот и начинают транспортировать его назад, в Японию. Тако в бешенстве, потому что пресса говорит теперь про Конга, а не про Годзиллу. В комнате с Тако один из служащих спрашивает, кто более сильный — Кинг Конг или Годзилла. Другой служащий отвечает «Глупый, такого не будет!» Тако идет назад в свою комнату и восклицает
«Я осуществлю эту идею!».
Мистер Тако прибывает на судно, транспортирующее Конга, но монстр пробуждается и вырывается на свободу. Конг встречается с Годзиллой в долине. Тако, Сакураи и Кинсабуро наблюдают за борьбой. Конг бросает большие камни в Годзиллу, но Годзилла бьёт в него атомным лучом, так что Кинг Конг отступает.
Военные постоянно пытаются остановить и Конга, и Годзиллу, но все их попытки тщетны. Они устанавливают электрические провода под напряжением в миллион вольт (300 тыс. вольт использовались в первом фильме, но были неспособны остановить монстра). Электричество — слишком много для Годзиллы, но Кинг Конга оно только делает более сильным. Конг нападает на Токио и крушит поезд. Военные взрывают капсулы, полные сока ягоды от Острова Фараона и «выключают» Кинг Конга. Тако одобрил этот план, потому что он «…не хотел, чтобы с Конгом случилось что-то плохое». Потом решают транспортировать Конга воздушными шарами к Годзилле, в надежде, что они будут бороться и убьют друг друга.
Следующим утром Конга привозят к Годзилле и они опять начинают драться, Годзилла почти убивает Конга, но по тому ударяет ток и он опять оживает. Два монстра в борьбе скатываются в Тихий Океан. После подводного сражения, только Кинг Конг появляется из воды и начинает медленно плыть домой к Острову Черепа.

title: Культуризм

text: Суперкомпенсация Крепатура Спортвики Модификации тела

title: Силовой тренинг

text: Бодибилдеры называют "тонизированным телосложением" или «твёрдостью мышц» такое сочетание разумной мышечной массы со средним уровнем жира в организме, которое может возникнуть в результате комбинации диеты и физических упражнений. При усердных тренировках с малыми периодами отдыха твёрдость мышц значительно повышается, такое состояние организма называется крепатурой и используется опытными спортсменами для более чёткой прорисовки рельефа в очень короткий период — на соревнованиях.

title: Принципы силового тренинга

text: В результате избытка большого количества молочной кислоты после применения «флашинга», зачастую возникает чрезмерная «крепатура», и нужно гораздо больше времени для полного восстановления, что неизбежно повлечёт за собой значительное торможение тренировочного процесса. Поэтому атлеты прибегают к «флашингу» не чаще одного раза в неделю, чередуя его с другими тренировочными методиками.

title: Крепатура

text: Возможно, молочная кислота не единственный продукт метаболизма, который принимает участие в формировании болевого синдрома, но общепринято, что ее роль в этом достаточно велика. Фактически мышечная боль после физической нагрузки складывается из двух компонентов:

title: Крепатура

text: Расщеплению веществ, вызывающих крепатуру, способствуют здоровый сон, а также наличие в организме витаминов A, C и E в достаточном количестве.

title: Крепатура

text: Сложная совокупность разнообразных неприятных ощущений максимальна и особенно остра в интервале от 24 до 72 часов после нагрузки.[1]

title: Частица (часть речи)

text: 5.Частица "таки" пишется через дефис только после глаголов ("сделал-таки, выяснил-таки, успел-таки") и в составе наречий "всё-таки, опять-таки, довольно-таки".В остальных случаях частица "таки" пишется раздельно.

title: Крепатура

text: Крепатуру не нужно путать с болью (жжением), возникающей во время или сразу после нагрузки (English: Acute muscle soreness)

title: Таки (Soulcalibur)

text: В 2005 году Таки появилась в кроссовер игре "Namco x Capcom". Таки, вместе с Мицуруги, появляется как игровой персонаж. Она в конечном счёте дерётся с Вайей Химе, принцессой и боссом из видеоигры "Bravoman", и объединяется с протагонистами из файтингов, такими как Дзин Кадзама (из "серии игр Tekken") и Рю (из игр "Street Fighter"). Вдобавок, третий костюм Таки в "Soul Calibur II" был сделан по костюму Вайи.

title: ЛиФФт

text:
Сегодня, когда литература переживает определённый кризис, переходное время, вот такие фестивали, вот такие собрания людей, которые болеют литературой, живут этой литературой, конечно, поддерживают эту культуру: письма, слушания, зрения. Я вспоминаю времена… Примерно такие же времена переживала литература в 20-е годы: такое же исполнение, напоминающее экзерсисы. Из таких же вот 20-х годов выросла великая литература. История литературы, если её графически изобразить, она как кардиограмма сердца. Есть падения, есть взлёты. И вот ваш ЛиФФт как раз напоминает о подъёме. И дай Бог, что бы такие ЛиФФты появлялись побольше, вовлекали молодежь. Это благородное и очень важное искусство, искусство слова…
Фестиваль завершился 29 мая 2017 года в Центральном Доме литераторов торжественной церемонией награждения лауреатов и дипломантов.

title: Топонимия Вологодской области

text:
Вологодская область имеет развитую речную сеть, а также большое количество других водоёмов — болота, более 4 тысяч озёр, водохранилища. Ниже приведены гидронимы наиболее значительных водоёмов региона — потамонимы (названия рек) и лимнонимы (названия озёр).
По оценкам профессора Ю. И. Чайкиной, порядка 70 — 80 % ойконимов региона происходит от личных имен основателей или владельцев селений. Среди них — (7 населённых пунктов с таким названием), (2 населённых пункта с таким названием), Балагурово, (2 населённых пункта с таким названием), Неверове, Щаниково, Абрамово, Аксеновщина, Ларюково, (5 населённых пунктов с таким названием), Нифонтова, (5 населённых пунктов с таким названием). В ряде ойконимов отражены характеристики самих селений: размеры, время возникновения, расположение относительно других населённых пунктов, социально-экономические характеристики — (6 населённых пунктов с таким названием), (12 населённых пунктов с таким названием), (8 населённых пунктов с таким названием), Нижняя, (7 населённых пунктов с таким названием), (3 населённых пункта с таким названием), Княже. Имеется также группа ойконимов, в основе которых лежат два принципа называния: Нижнее Грибцово, (18 населённых пунктов с таким названием), Верхняя Шарденьга, Бадожский Погост и т.д. Ниже приведён список ойконимов крупнейших населённых пунктов с версиями их происхождения и этимологии.

title: Крепатура

text: раздражения рецепторов скопившимися в мышцах недоокисленными продуктами обмена; ведущую роль здесь играет именно лактат (молочная кислота) как результат неполного окисления глюкозы (реакция анаэробного гликолиза) в условиях кислородной задолженности; частичного повреждения мышечных и связочных структур нагружаемых мышц; такое явление, однако, скорее исключение, поскольку возникает при нарушении методологии тренировки — неадекватной разминке, хронической перегрузке и т. д.

title: Мультимедиа

text: Термин "мультимедиа" также зачастую используется для обозначения носителей информации, позволяющих хранить значительные объёмы данных и обеспечивать достаточно быстрый доступ к ним (первыми носителями такого типа были компакт-диски). В таком случае термин "мультимедиа" означает, что компьютер может использовать такие носители и предоставлять информацию пользователю через все возможные виды данных, такие как аудио, видео, анимация, изображение и другие в дополнение к традиционным способам предоставления информации, таким как текст.

title: Такия

text: В шиитском богословии такия равнозначна другому принятому шиитами принципу: «повеление одобряемого и запрещение порицаемого» ("аль-амр би-ль-ма’руф ва-н-нахй 'ан аль-мункар"). Один из ранних кодификаторов имамитского права — аль-Муфид (ум. в г.) — считал, что такия допустима на словах «при необходимости», но недопустима в таких действиях, как убийство. По его мнению, применение такии оправданно, но в каждом случае человек должен выбирать оптимальное решение и руководствоваться соображениями «наилучшего».

title: Крепатура

text: Категория:Спортивная терминология Категория:Физиология человека Категория:Спортивная медицина

title: Таки (Soulcalibur)

text: Но сведения, опубликованные на официальном сайте, углубляют нас в предысторию её нового оружия, Меккимару, и как она его заполучила. Начинается всё с раскрытия лидером Токи, что предыдущий лидер Фу-Ма, Хачибей похитил таинственный меч и сбежал. Стал "нукенин" (беглецом). Ей приказано убить его с его дочерью Чие, друга детства для Таки и вернуть клинок. С помощью её разведывательной сети Таки быстро находит Хачибея, и ей сообщают о помешательстве Токи силами клинка. Хачибей побуждает её, не давать Токи возможности завладеть Меккимару, и даёт Таки "кодати" (короткий меч). Таки затем делает ложный доклад Токи, отсылая его силы в погоню за Ли Лонгом, возлюбленным Чие, под предлогом, что у того находится Меккимару после убийства Хачибея и Чие. Но ложь Таки раскрывает правая рука Токи, ниндзя, известный как Генки. Выживая после этого, Таки сама становится "нукенин", и, преследуемая прежними союзниками, пытается уничтожить Меккимару.

title: Таки (Soulcalibur)

text:
Таки появилась в новой части саги, "Soul Calibur III" с минимальными изменениями как внешне, так и в стиле игры, самые распространённые её атаки основаны на магии. Также её стиль игры становится доступен в Создании Персонажа персонажам с настройками «Ниндзя». История перекочевала из предыдущей биографии, показывая нам, как Таки решила вернуться обратно в Японию. Узнав, что деревню Фу-Ма раздирают конфликты из-за сумасшествия Токи, Таки связалась с повстанцами Фу-Ма и узнала о местонахождении Токи в Великом Буддистском Храме.
Пробравшись туда, Таки предстаёт перед Токи, который недавно поглотил Они (злых) духов в храме. Таки побеждает своего господина техниками, которым он обучил её, но затем духи, обитающие внутри него, выходят наружу и устремляются на запад. Зная, что они направляются к Острию Души, и что присутствие меча было достаточно слабым, чтобы можно было его уничтожить, Таки тотчас же собирается в путь к Острию Души.

title: Тако

text: Тако появились ещё до прихода европейцев в Мексику. Существует антропологическое доказательство того, что коренные жители, проживавшие в долине Мехико, ели тако с мелкой рыбой. Слово «тако» означает «пробка» или «комок». Этимологический словарь определяет тако как «тортилья, заполненная пряным мясом», «лёгкий обед».

title: Повторение (бодибилдинг)

text: Повторение — повторное выполнение конкретного движения упражнения с отягощением в одном сете (подходе) в бодибилдинге, пауэрлифтинге, тяжёлой атлетике и некоторых других видах силового спорта. Повторения выполнения упражнений — это своего рода методы и принципы силового тренинга, к которым прибегают атлеты с большим стажем тренировок для нового «шокирования» мышц, способствующего выходу из «застоя» (эффект «плато») продолжению роста мышечной массы, а также выходу из состояния перетренированности (то есть своеобразному «отдыху»), либо, наоборот, доводя себя сознательно до состояния, близкого к перетренированности, например, перед выступлениями, когда необходимо постепенное увеличение интенсивности тренинга и приведения мышц к крепатуре и/или «высушивании» для выступления в соревнованиях — подъёма сверхбольших тяжестей или демонстрации рельефа мышц.


query: Кто поставил балет Сре́дний дуэ́т впервые?

title: Средний дуэт

text: Сре́дний дуэ́т (балетмейстер Алексей Ратманский, композитор Юрий Ханон) — одноактный балет, поставленный в Мариинском театре в ноябре 1998 года на музыку первой части «Средней симфонии». Десятиминутная постановка стала дебютом Ратманского как хореографа в Мариинском театре.

title: Бойков, Владимир Васильевич

text: Впервые в России поставил оперы А. А. Нестерова: «Летят журавли», «Современная пастораль»; А. Николаева: «Разгром», «Пир во время чумы» и «Граф Нулин», новую редакцию оперы А. А. Касьянова «Степан Разин», балет Е. А. Глебова «Маленький принц» и балет Т. Н. Хренникова «Любовь за любовь».

title: Балет Мариинского театра

text:
Заметное влияние на развитие петербургского балета оказал Ш. Л. Дидло. Танцевальные поэмы Дидло «Зефир и Флора» (1804), «Амур и Психея» (1809), «Ацис и Галатея» (1816) Кавоса предвещали наступление романтизма. В 1823 театр поставил балет «Кавказский пленник, или Тень невесты» на муз. Кавоса (1823). В репертуаре, созданном Дидло, раскрылись таланты М. И. Даниловой, Е. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. С. Новицкой, Огюста (О. Пуаро), Н. О. Гольца. В 1837 году итальянский хореограф Ф. Тальони и его дочь М. Тальони показали в Петербурге балет «Сильфида». В 1842 в балете «Жизель», в постановке Ж. Коралли и Ж. Перро, с успехом выступила Е. И. Андреянова. В 1848—1859 годах петербургский балет возглавил Ж. Перро, который поставил балеты «Эсмеральда», «Катарина» и «Фауст» Пуньи. В 1859 году балет возглавил балетмейстер А. Сен-Леон, поставил балеты «Конёк-Горбунок» (1864) и «Золотая рыбка» (1867).
Преемником Перро и Сен-Леона стал Мариус Петипа (с 1847 солист балета, затем — балетмейстер, в 1869—1903 — главный балетмейстер театра).

title: Симфония № 3 (Малер)

text: Полгода спустя на музыку этой симфонии хореограф Джон Ноймайер поставил свой балет «Третья симфония Густава Малера», положив тем самым начало своему многолетнему хореографическому циклу симфоний композитора. Премьера состоялась в Гамбурге 14 июня года в исполнении артистов ; IV часть («Ночь)» для балерины и двух танцовщиков посвящена Джону Кранко и его труппе и впервые исполнена в Штутгарте в июле того же года (первая исполнительница — Марсия Хайде). В 2009 году балет вошёл в репертуар Парижской национальной оперы.

title: Русский балет Монте-Карло

text: Наиболее плодотворным периодом деятельности «Русского балета Монте-Карло» (с 1935 — «Русского балета полковника де Базиля») принято считать время 1933—1936 годов, когда главным балетмейстером был Леонид Мясин, поставивший восемь балетов, три из которых были впервые созданы в новом жанре балета-симфонии: «Предзнаменования» (1933), «Хореартиум» (1933) и «Фантастическая симфония» (1936).

title: Ерофеев, Александр Гаврилович

text: В 1938—1954 гг. работает дирижером Горьковского театра оперы и балета. На сцене этого театра впервые поставил «Запорожца за Дунаем» С. Гулака-Артемовского (1940) и «Наталку Полтавку» Н. Лысенко (1942).

title: Титюс, Антуан

text: О происхождении его ничего неизвестно, что типично для сироты или выходца из очень бедной семьи, так или иначе попавшего в какую-нибудь театральную школу. Впервые Антуан Титюс выступил на сцене в середине 1790-х, в Милане. Начав танцором, уже в 1798 году он дебютирует как балетмейстер, поставив на сцене миланского театра самостоятельно переработанную версию популярного тогда балета Ж. Доберваля «"Тщетная предосторожность"». Около 1800 года Титюс перебирается в Париж, в труппу Луи Милона, возглавлявшего балетное отделение в Парижской опере. В 1804 году Титюс ставит здесь балет «"Геро и Леандр"», исполнив при этом роль Леандра. Постановка удостоилась похвал критиков за технику, — с упрёками, правда, в общей невразумительности сюжета.

title: Интендант

text: Первым «главным интендантом музыки» был итальянский скрипач Бальтазарини де Бельджозо, который поставил «Комедийный балет королевы» — спектакль, в котором музыка и танец впервые были даны как сценическое действие, тем самым положив начало придворному балету.

title: Литургия (балет)

text: Дягилев предложил создать постановку о Страстях Христовых; Мясин впервые пробовал свои силы в качестве постановщика, для чего работает над оформлением вместе с Гончаровой и Ларионовым в 1914-15 годах. Как пишет исследователь: "предполагалось поставить балет, состоящий из нескольких картин в стиле византийских мозаик, причём для усиления атмосферы литургии балет должен был проходить без музыки. Чтобы постановка воспринималась не как римская католическая литургия, а как православный обряд, в перерывах между картинами должна была звучать русская церковная музыка. Дягилев был тогда увлечен идеями ритмопластики и, по словам режиссера труппы С. Л. Григорьева, сперва собирался поставить балет без музыки, под один ритм шагов танцовщиков.

title: Мильпье, Бенжамен

text: Параллельно с исполнительской деятельностью работал как хореограф. Впервые попробовал себя в этом качестве в 2001 году, поставив для своей альма-матер, , балет «Пассажи». В дальнейшем ставил в своей труппе Нью-Йорк Сити балет, для , Американского театра балета, Метрополитен-оперы и своей собственной труппы "Danses Concertantes"; помимо Нью-Йорка — для Балета Женевы, Парижской оперы и . В 2006—2007 году был приглашённым хореографом . Показывал премьеры своих работ в лондонском театре «» и нью-йоркском . При создании постановок сотрудничал с такими композиторами, как Дэвид Лэнг, Нико Мьюли, Тьерри Эскеш, Филип Гласс, художниками Кристофером Вулом и Барбарой Крюгер, архитектором Сантьяго Калатравой, модельером Марком Джейкобсом.

title: Кошка (балет)

text: В основе сценария балета лежит фабула басни Эзопа «Венера и кошка» («» у Лафонтена). Впервые этот сюжет возник на балетной сцене столетием ранее, в году, когда балетмейстер Жан Коралли поставил для Фанни Эльслер на балет «Кошка, превращённая в женщину». В году Жак Оффенбах использовал мотивы этой басни для своей с таким же названием.

title: Сен-Леон, Артур

text: Работая в труппе известного хореографа Жюля Перро (Jules Perrot), где исполнял ведущие партии в его постановках (балеты «Эсмеральда» и «Ундина» — оба на музыку Цезаря Пуни), начинает балетмейстерскую деятельность, поставив впервые на сцене балет Цезаря Пуни «Маркитанка» (по другим переводам — «Прачка»), в котором главные партии исполняли итальянская балерина Фанни Черрито и он сам в роли Ганса. Первая же постановка встречена весьма одобрительно, и он, окрыленный победой, переносит спектакль на другие европейские сцены. Балет успешно идет в Парижской опере () — это его первая работа на сцене родной Франции, 23 мая 1844 года — с неменьшим успехом поставлен в Лондонском театре Её королевского величества. Через некоторое время, в 1845 году Фанни Черрито (Fanny Cerrito), его партнерша по сцене, стала и его супругой. Они были женаты в 1845—1851 годах.

title: Тема с вариациями (балет)

text: В году Алисия Алонсо поставила «Тему с вариациями» в Гаване, в . 24 июня года балет был впервые поставлен в Парижской опере. В году был поставлен в Венской опере с костюмами Кристиана Лакруа.

title: Минский, Марк Львович

text: В 1952—1957 годах был режиссёром, а в 1958—1983 годах — главным режиссёром Свердловского театра оперы и балета. Поставил несколько классических опер впервые в СССР, много ставил современных ему произведений, в частности о войне.

title: Приз Лозанны

text: В 2018 году впервые был организован хореографический проект «Приза Лозанны» — во время конкурсной недели хореограф поставил на 50 учеников школ-партнёров конкурса балет «Пульс», который был представлен перед церемонией объявления лауреатов.

title: Михайловский, Валерий Владимирович

text: В 1992 году уходит от Эйфмана и создает собственную труппу — Санкт-Петербургский Мужской балет. Он собрал танцовщиков, которые могут исполнять сложнейшие современные партии, как мужские, так и женские. В своей труппе Михайловский выступил уже как балетмейстер, поставив балет «По образу и подобию» на музыку Питера Габриэля, с которым труппа в 1992 году впервые предстала перед зрителями, и номера в хореографической композиции «НОМО ЕССЕ».

title: Семь красавиц

text:
В начале 1940-х годов азербайджанский композитор Узеир Гаджибеков задумал написание семи романсов на стихи Низами Гянджеви соответственно образам семи героинь из поэмы «Семь красавиц». Композитор предполагал в каждой вокальной миниатюре раскрыть определённый музыкальный портрет, описать психологическое состояние, его характер, чувства, внутренний мир и духовную красоту. Однако Гаджибеков написал всего лишь два романса — «Сенсиз» («Без тебя», 1941) и «Севгили джанан» («Возлюбленная», 1943).
В 1949 году азербайджанский композитор Кара Караев пишет сюиту «Семь красавиц», а в 1952 году по мотивам поэмы — одноимённый балет (авторы либретто — Исмаил Идаятзаде, Юрий Слонимский и Сабит Рахман). Этот балет был впервые поставлен на сцене Азербайджанского театра оперы и балета в Баку 7 ноября 1952 года. Во второй редакции балет был поставлен там же в 1959 году. В советские годы балет «Семь красавиц» был поставлен также на сценах театров Москвы, Ленинграда, Новосибирска, Львова, Ташкента, Праги, Брно и т. д. Однако в начале 1990-х спектакль исчез из репертуара. Декорации, созданные в советское время, пришли в негодность, да и либретто требовало переработки. Балет поставили снова в Баку в декабре 2008 года (автором нового либретто стала Яна Темиз). 21 февраля 2011 года обновлённый балет «Семь красавиц» впервые был поставлен на сцене Большого театра в Москве. Как отмечает музыковед Эльмира Абасова, в балете «Семь красавиц» воссоздаются гуманистические образы поэмы Низами, а для музыки произведения «характерно свободное творческое переинтонирование народного мелоса».

title: Голейзовский, Касьян Ярославич

text:
«Ставлю „Кармен“. Музыку Бизе очень талантливо смонтировал Борис Бер, либретто составил я сам по Мериме.
В 1931 году Голейзовский поставил для Московского художественного балета спектакль «Листиана», на музыку Ференца Листа; в 1933 году — Балет «Шопен», на музыку Шопена для солистов балета Большого театра; в 1934 году Касьян Ярославич работал с Ленинградским хореографическим училищем, для которого он поставил балеты «Вакханалия» и «Под дождём», на музыку А.Глазунова, а также «Альдорада», на музыку Мориса Равеля; в Московском хореографическом училище он поставил балет «Песнь любви» на музыку Ф. Листа; и наконец, на сцене Большого театра в опере «Князь Игорь» осуществил постановку балета «Половецкие пляски», на музыку А.Бородина, в 1933 году. В 1935 году в Харькове поставил классический балет «Спящая красавица» Чайковского; в 1939 году в Минском оперном театре осуществил собственную редакцию балета Бориса Асафьева «Бахчисарайский фонтан»; который ставил несколько раз: в 1942 году и в году в Львовском оперном театре.

title: Чёрт и Кача

text: В СССР оперу впервые поставили в Перми — в Пермском театре оперы и балета (1956).

title: Золотая рыбка (балет Минкуса)

text:
Французский балетмейстер Артур Сен-Леон, заняв должность главного балетмейстера петербургской императорской балетной труппы, искал специфически русские сюжеты для хореографических постановок. До этого, проработав во многих европейских театрах, он прославился оригинальными, яркими и броскими, постановками по сюжетам европейской тематики. Прибыв по приглашению дирекции императорских театров в Россию, он поначалу ставил те же балеты, что и в своих предыдущих европейских работах. В 1864 году он впервые обратился к национальной русской теме, поставив на сцене Большого Каменного театра в Петербурге балет «Конёк-горбунок» по сказке П. П. Ершова (музыка Пуни), эта постановка имела столь громогласный успех, что стиль лубочной псевдорусскости, использованный хореографом, стал основным на императорской сцене на несколько лет, перейдя и в другие сферы искусств, а хореограф через два года, в 1866 году, решил снова обратиться к сюжету русской сказочной литературы. Историк русского балета Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) писал: «В 1866 году Сен-Леон в угоду царскому правительству поставил в Петербурге новый балет - «Валахская невеста, или Золотая коса». Однако эта постановка не оправдала возложенных на неё надежд, несмотря на то что за несколько месяцев до показа её в Петербурге она была проверена на парижской публике.
Более чем сдержанный успех «Валахской невесты» заставил Сен-Леона снова взяться за создание «русского» балета». На этот раз его выбор пал на известную сказку Пушкина о волшебной золотой рыбке, одаривавшей семью рыбака-бедняка неизмеримым богатством, и ненасытной старухе, требовавшей все больше и больше золота и почестей. Как и в случае со сказкой Ершова, Сен-Леон сам стал и автором либретто, и балетмейстером. Надо сказать, что Сен-Леон одновременно с Петербургом работал в Париже, где продолжал в своих постановках использовать европейские сюжеты, а национальный русский колорит он выносил только на русскую сцену.

title: Фроман, Маргарита Петровна

text: Маргариту Петровну Фроман называют основателем Югославского балета, вдохновителем композиторов, впервые создавших национальные югославские балеты. Она поставила югославские балеты —- «Пряничное сердце» (1924, Загреб; 1927, Белград) и «Имбрек с носом» (1935, Загреб; 1937, Белград) Барановича, «Охридская легенда» Христича (1947, Белград).

title: Макарова, Наталия Романовна

text: В году впервые выступила как балетмейстер, поставив для труппы Американского театра балета акт «Теней» из балета Людвига Минкуса «Баядерка». В году поставила этот спектакль целиком.

title: Новерр, Жан-Жорж

text: Через семь лет Наверр переехал в Вену, оказавшись под протекцией будущей королевы Марии-Антуанетты, назначившей его королевским балетмейстером. Там, получив огромную свободу в постановках, он смог реализовать свои многочисленные идеи по реформаторству в балете, сочинив и поставив множество балетных представлений. Он сам впервые ввел пантомиму в своем балете «Медея и Ясон» («») на музыку Ж.-Ж. Родольфа в 1763 году. Затем он поставил большую пантомимическую постановку в несколько актов на сюжет «Семирамиды» Вольтера. Он привлек к сотрудничеству разных композиторов, в том числе Глюка, с которым создал несколько балетных композиций.

title: Гзовская, Татьяна Васильевна

text:
Татьяна Гзовская поставила около 150 балетов, многие из которых были впервые поставлены в Германии или являлись мировыми премьерами. Либретто к своим балетам она зачастую писала самостоятельно. В поисках новых партитур привлекала к работе ведущих европейских композиторов своего времени.
Как балетмейстер Татьяна Гзовская работала преимущественно в неоклассическом стиле.
В то же время, соединяя школу русского классического балета с приёмами свободного танца и стремлением к максимальной свободе выразительности, она выработала собственный стиль драматического танцевального спектакля — лаконичного, но в то же время остросюжетного и наделённого трагическим пафосом.
1950 — «Средняя школа» на музыку Чайковского
(*) — мировая премьера
(**) — первая постановка балета в Германии

title: Родольф, Жан-Жозеф

text: Именно там Родольф впервые выступил как композитор. Там же Родольф представил музыку своего балета «Ясон и Медея» (фр. Jason et Médée), которому суждено было стать революционным в мировой хореографии. Балет поставил хореограф Ж.-Ж.Новерр, премьера состоялась в Штутгарте 11 февраля 1763 года в день рождения герцога Карла II Вюртембергского. Новерр в этой постановке воплотил свои основные балетные реформы. Впервые Новерр ввел в балет пантомиму. Он убрал обязательного прежде тяжелые парики и маски, под которыми актеры прятали собственные лица. Перед зрителем предстали настоящие человеческие лица с их страстями и эмоциями. В результате представление имело такой большой успех, что в Европе началось постепенное освоение реформ Новерра. Балет «Ясон и Медея» в хореографии Новерра неоднократно ставился в разных европейских театрах разными балетмейстерами и артистами, иногда привносившими что-то своё (как Ш.Дидло), иногда просто копируя новерровскую трактовку (как Г.Вестрис).

title: Ацис и Галатея (балеты)

text:
Шарль Дидло впервые поставил пасторальный балет в 1 акте в Лондоне 15 июня 1797 года на музыку композитора Босси.
После возвращения в Россию он поставил анакреонтический балет в 2 актах на музыку композитора К. А. Кавоса 30 августа 1816 года на сцене Большого театра в Петербурге. Спектакль оформили художники Д. А. Корсини и Кондратьев. Партии исполняли Галатея – А. И. Истомина, Ацис – А. С. Новицкая, Полифем – Огюст, Амур – В. А. Зубова, Венера - М. Н. Иконина, Аполлон - Я. Люстих, Флора – Н. Никитина. Аспазия – А. А. Лихутина.

title: Анджолини, Гаспаро

text:
В 1758 году, после отъезда Франца Хильфердинга из Вены в Санкт-Петербург, Анджолини занял его освободившуюся должность, став руководителем балетной труппы Императорского театра. Здесь он работал в тесном сотрудничестве с композитором Кристофом Виллибальдом фон Глюком, сочинявшим балеты специально для его постановок. В 1761 году был поставлен «Дон Жуан или каменный пир» по одноимённой пьесе Мольера, где Глюк впервые предпринял попытку симфонизировать балетную музыку, в 1762 — «Орфей и Эвридика», ставшая реформаторской в оперной музыке. Помимо сотрудничества с Глюком Анджолини писал музыку для многих своих балетов самостоятельно.
В 1765 году Анджолини поставил балет «Семирамида», а затем в том же году отправился в Санкт-Петербург, где в 1766 году заменил Хильфердинга на посту руководителя Императорского театра. Эти два балетмейстера возродили в России «балет действия» ("Ballet d'action"), к тому времени пришедший в упадок в Европе. Кроме того, Анджолини пытался ввести элементы русской культуры в свои работы посредством использования песен, народных танцев и русской тематики в целом. Так, в 1767 году он поставил в Москве «Забавы в святках», полностью основанные на русском материале .

title: Тайфер, Жермен

text: Первая соната для скрипки и фортепиано ("Première Sonate pour violon et piano") Тайфер была написана для известного скрипача и друга Жака Тибо. Она была впервые исполнена  в Париже в 1922 году самим Тибо и Альфредом Корто. В 1923 году шведский балет поставил на эту музыку неоклассический балет «Продавец птиц» ("Le Marchand d'oiseaux"). Княгиня де Полиньяк заказала Тайфер фортепианный концерт ("Concerto pour piano") в том же стиле, что и «Продавец птиц». Его успешно исполнил Альфред Корто в 1925 году в Филадельфии.

title: Дон Кихот (список балетов)

text: 28 мая 1965 года Джордж Баланчин впервые поставил многоактный балет в трёх актах и пяти картинах, на музыку композитора Николая Набокова в «Нью-Йорк Сити балет», «Стейт тиэтр». Художник Э. Франсе. В партии Дульцинеи — Сюзанн Фаррелл. Дон Кихот — Р. Рапп, , Санчо Панса — Д. Ламон.

title: Национальная опера Украины

text: Довоенное время: балетмейстер В.Литвиненко перенёс на сцену театра первые оригинальные украинские балеты «Пан Канёвский» М.Вериковского (1931) и «Ференджи» («Огонь над Гангом», 1932) Яновского. Русский танцовщик Л. А. Жуков в 1934 году возглавил балетную труппу театра, поставив балеты «Дон Кихот» (1934), «Красный мак» и «Лебединое озеро» (оба — 1935). В 1936 году П. П. Вирский совместно с Н. И. Болотовым поставил комедийный спектакль «Мещанин из Тосканы» Нахабина. Г. А. Берёзова поставила классические балеты «Лебединое озеро», «Спящая красавица» (оба — 1937), «Бахчисарайский фонтан», «Кавказский пленник» (оба — 1938), в 1940 — украинский героико-романтический балет «Лилея» К.Данькевича. В.Чабукиани перенёс на сцену театра балет «Лауренсия» в 1939 году, С.Сергеев поставил «Сердце гор» в 1940..


query: Кто считается отцом-основателем рекламного бизнесса?

title: Огилви, Дэвид

text: Дэвид Óгилви (English: David MacKenzie Ogilvy; 23 июня 1911 года, Англия — 21 июля 1999 года) — основатель рекламных агентств «Ogilvy & Mather»[1], «Ógilvy PR»[2] успешный копирайтер. Многие признают Дэвида Óгилви «отцом рекламы». В 1962 году американский журнал «Time» охарактеризовал его как «самого известного волшебника в современной индустрии рекламы».[3] Является командором Ордена Британской Империи. В 1977 году вошел в Зал славы рекламы США.[4]

title: Беш, Жозеф

text: Считается одним из семи «отцов-основателей Евросоюза».

title: X-Rated Critics Organization

text: Организация была основана в 1984 году, в её состав вошли сценаристы из Лос-Анджелеса, Нью-Йорка и Филадельфии. Отцом-основателем считается Джим Холлидей, продюсер и историограф, лауреат AVN Awards. После смерти Холлидея должность историографа XRCO до 2006 года был временно занял один из основателей XRCO Билл Марголд. Также одним из основателей является Джеймс Авалон, бывший редактор специальных изданий Adam Film World.

title: The Simpsons: Tapped Out

text: В игре также имеется своё «пасхальное яйцо»: если несколько раз нажать на Гомера, он начнёт смеяться от щекотки; если продолжить его щекотать, то появится надпись о том, что вы обнаружили игровой секрет и в награду получаете 10 пончиков и статую отца-основателя Джебедая Спрингфилда. Намёк на данный секрет можно обнаружить в рекламном ролике игры, выпущенном ещё в феврале 2012 года — в нём Гомер играет в myPad и таким же образом щекочет своё виртуальное альтер-эго, из которого при этом выпадают пончики.

title: Кацура Таро

text: Считается одним из отцов основателей Японии.

title: Бернбах, Уильям

text: Уильям (Билл) Бернбах (, Нью-Йорк — , Нью-Йорк) — легендарная фигура в истории американской рекламы. Является одним из основателей агентства «Doyle Dane Bernbach» (DDB) и автором рекламной кампании «Think Small» для «Volkswagen Beetle», которая считается лучшей кампанией XX века. Бернбах был известен преданностью творчеству и оригинальности, а его наследие сделало его главной силой творческой революции рубежа 1960-х — 1970-х годов. Ещё одной заслугой Уильяма Бернбаха является создание творческих команд из копирайтеров и арт-директоров — до него они работали в разных отделах.

title: Сити-формат

text: В 1964 году в Европе были установлены первые павильоны ожидания городского транспорта с рекламными панелями — изобретение француза Деко (J.C.Decaux), основателя мировой рекламной империи JCDecaux. Рекламные панели позволяли городу бесплатно получать сами остановки — нужные инфраструктурные объекты, так как установка таких павильонов финансировалась не из городского бюджета, а фирмами, владеющими павильонами. При этом выигрывали не только город и его жители, но и рекламодатели, получившие в своё распоряжение новый, мощный рекламный формат с большой протяжённостью контакта.

title: Монне, Жан

text: Он считается одним из отцов-основателей Европейского союза, его называют «отцом Европы».

title: Спокан (Вашингтон)

text: Спокан известен как «Родина Дня отцов». Жительница Спокана, Сонора Смарт Додд, считается основателем этого ежегодного праздника[28]. Сонора, которую часто называют «Мамой Дня Отцов» была в возрасте 16 лет, когда умерла её мать, оставив её отца воспитывать Сонору и её 5 младших братьев на отдалённой ферме в восточном Вашингтоне. В 1909 году, когда Сонора услышала проповедь ко Дню матери в церкви Central United Methodist г. Спокан, она вдохновилась желанием предложить оказывать такое же уважение отцам. На следующий год, она поделилась своей идеей в местном отделении YMCA, которое, так же как и Ministerial Alliance, поддержало её идею и помогло организовать этот праздник впервые в 1910 году в Спокане[29]. Сонора предложила отмечать праздник в день рождения её отца, 5 июня. Однако, пасторам понадобилось больше времени для подготовки и поэтому первый День Отцов был отпразднован 19 июня 1910 года.

title: Таллентс, Стивен

text: Тем не менее, наибольшую известность Стивен Таллентс получил в качестве управляющего (секретаря) Имперского совета по торговле (маркетингу) (), который был основан в 1926 году с целью способствовать развитию масштабных торговых отношений внутри Британской колониальной империи путём «мягкого» принуждения жителей к приобретению товаров британского производства. Основателем Имперского торгового совета являлся политик-консерватор и журналист Леопольд (Лео) Амери. Стефен Таллентс занимал должность секретаря этой торгово-политической организации до 1933 года. На самом деле Стефан Таллертс весьма эффективно руководил секретариатом торгового совета Великобритании. За эти годы он успешно спланировал и провёл массированную пиар-кампанию, направленную на популяризацию товаров британского происхождения на внутреннем рынке королевства и за его пределами. Среди методов, которые использовал Таллертс, были организация продовольственных выставок, создание специальных пропагандистских фильмов-роликов, которые можно считать первыми успешными продуктами визуальной рекламы. Также Стефен Таллертс разработал систему рекламных плакатов, которые оказывали серьёзное воздействие на массовую аудиторию и влияли на повышение известности британских товаров. Для этого Таллертс нанял известных в Великобритании художников-плакатистов: Эдуарда МакНайт-Кауффера, Клива Гардинера и Франка Ньюболда. В процессе разработки рекламной стратегии Стефен Таллентс наладил тесное сотрудничество с известным шотландским режиссёром-документалистом Джоном Грирсоном. Пропагандистские плакаты Таллертса в первую очередь рекламировали высокое качество и престиж британских продуктов. Всего на рекламную кампанию Стефен Таллертс израсходовал 1 миллион стерлингов, которые ему выделило британское правительство.

title: A Bathing Ape

text:
Ниго, основатель и собственник бренда, по его собственному мнению, в своём творчестве и формировании характера чувствует сильное влияние матери, которая работала медсестрой, и отца, создававшего рекламные плакаты. Оба родителя много работали, поэтому мальчику приходилось долгое время проводить одному, развлекая себя игрушками Он также отмечает влияние , японского музыканта, продюсера и дизайнера. Псевдоним Ниго (Nigo) обозначает «второй номер» по-японски. Ниго также считает, что на него повлияли такие музыканты как Элвис Пресли, The Beatles и исполнители хип-хопа Beastie Boys и Run-D.M.C.
После учёбы дизайну костюмов в колледже, Томоаки Нагао работал в качестве стилиста и редактора в японском журнале «». Ниго решает создать собственный магазин одежды, на что одалживает у знакомого четыре миллиона иен. Знакомый Ниго также разрешает ему использовать часть его магазина. 1 апреля 1993 года в Ниго открывает бутик «Nowhere» совместно с , известным по бренду Undercover. Решая создать свой собственный бренд, Томоаки Нагао выбирает для его названия фильм 1968 года «Планета обезьян» (). По словам Ниго, аббревиатура «BAPE» расшифровывается как «обезьяна, купающаяся в тёплой воде» (). Японцы обычно принимают ванны при температуре около 40 °C (104 °F). Таким образом, купание в гораздо более тёплой воде воспринимается как излишество. Это ироническая отсылка к ленивому молодому поколению японцев, которые фактически являются главными покупателями бренда.

title: Судная ночь 3

text: Спустя два года после событий Судной ночи 2023 года сержант Лео Барнс (Фрэнк Грилло) служит телохранителем сенатора Чарли Роан (Элизабет Митчелл), которая лидирует в финальной гонке президентских выборов, и у которой в одну из «Судных ночей» была убита вся её семья. Чарли является главным оппозиционером правительства «Новые Отцы-основатели США» и, выступая на дебатах, пытается открыть людям правду: «Судная ночь» позволяет богатым наживаться на истреблении бедных. Её поддерживает в этом лидер противников «Судной ночи» Данте Бишоп (Эдвин Ходж). Главный тезис Чарли — если она победит на выборах, то наложит вето на «Судную ночь». Конкурент Чарли — один из «Новых Отцов-основателей» министр Эдвидж Оуэнз (Кайл Секор). Население США давно разделено на два лагеря — одни поддерживают Чарли, другие считают «Судную ночь» отличным примером демократической свободы (в эту ночь в страну даже съезжаются множества иностранных туристов, чтобы поучаствовать в ней). «Отцы-основатели» во главе с лидером Калебом Уоррензом (Рэймонд Дж. Бэрри) затевают против Чарли тайный заговор, чтобы не дать ей совершить задуманное, поскольку, если она победит на выборах, то эта «Судная ночь» станет последней. Так за несколько дней до начала самой ночи они отменяют закон, по которому определённые группы людей (в их число входила и Чарли) имели в «Судную ночь» статус неприкосновенности — теперь же иммунитета лишены все. Лео предлагает Чарли переждать ночь в специальном убежище, но та решает провести её дома, считая, что так будет справедливо.

title: Хатчесон, Фрэнсис

text: Считается одним из из отцов-основателей Шотландского просвещения.

title: Ситэнно-дзи

text: В XI веке Ситэнно-дзи отреставрировали и он стал местом паломничества японской аристократии и монарших особ. Храм был одним из центров культа принца Сётоку, которого считали отцом-основателем японского буддизма. В Ситэнно-дзи длительное время учились основатели разных японских школ: Сайтё, Кукай, Синран и Иппэн.

title: Школа слов и вещей

text: Основатели — Гуго Шухардт (главный представитель школы, её лидер) и Рудольф Мерингер. (Впоследствии они спорили о том, кого считать основателем школы. по поводу этой «мучительной полемики» писал в : «дискуссия не имеет практической важности; метод слов и вещей настолько полностью присущ и концепции Мерингера, и концепции Шухардта, что они оба имеют полное право считаться отцами новой тенденции» (цитируется по английскому переводу). См. также ниже о том, что идеи, подобные идеям школы, высказывались задолго до обоих из них и ниже о Готфриде Байсте.)

title: Procter & Gamble

text: P&G считается компанией-основателем системы управления брендами. В 1931 году термин «бренд-менеджмент» впервые появился в служебной записке сотрудника рекламного отдела компании Нейла МакЭлроя. В настоящее время компании принадлежит 23 бренда с мировыми продажами, превышающими 1 миллиард американских долларов, а также ещё 20 брендов с продажами выше 500 миллионов долларов. Именно эти 43 бренда являются локомотивом роста компании и обеспечивают ежегодный рост продаж в размере 10 %.

title: Goodyear Tire and Rubber Company

text: Основатель Goodyear Фрэнк Зиберлинг сделал символом компании таларию — мифическую крылатую сандалию. Goodyear хорошо узнаваема за счёт ещё одного своего символа — дирижабля. Компания выпускала аэростаты с начала 20 века, а в 1925 году был запущен первый рекламный дирижабль. Сегодня дирижабли Goodyear считаются одним из известнейших рекламных образов в США. Предприятие является самым успешным производителем шин для болидов Формулы-1, ему принадлежат рекорды в количестве стартов, побед и кубков конструкторов. Однако после сезона 1998 года компания перестала сотрудничать с Формулой-1 и в настоящее время она — единственный поставщик гонок серии NASCAR.

title: Олаф (король Швеции)

text: Олафа Шётконунга можно считать первым королём Швеции. Он первый конунг свеев, которого гёты добровольно признали своим правителем. Олаф является первым шведским правителем, о котором известно из достоверных письменных источников. О его отце — Эрике VI Победоносном — известно лишь из легенд и саг, записанных лишь в XIII веке. Король Олаф был первым христианским монархом, но только для половины Швеции. Проводя политику распространения христианства, потерпел неудачу в Свеаланде, правил из Гёталанда, но не отрёкся от своей веры до самой смерти. При нём началась чеканка первых серебряных монет в Швеции. Олафа Шётконунга наравне с его отцом считают возможным основателем Сигтуны в Швеции.

title: Кайтселинг

text: Отцами основателями кайтселинга, в том числе зимнего следует считать основателей компании Flexifoil Рэя Мерри и Эндрю Джонса. Они начинали в 70-х годах с изучения энергии ветра при помощи классических воздушных змеев. Постепенно наращивая их мощность, эти конструкции стали применяться в качестве паруса, для буксировки различных безмоторных транспортных средств — легких маломерных судов, трехколесных тележек и так далее.

title: Канадская конфедерация

text: Гарри Бернард, бывший секретарём Шарлоттаунской конференции, также считался некоторыми отцом Конфедерации. «Позднейшие отцы», включившие в Конфедерацию другие провинции после 1867 (например, Джоуи Смоллвуд) обычно не считаются «отцами Конфедерации». Вместо этого их иногда упоминают как «основателей».

title: Готик-метал

text: Другими предшественниками готического металла можно считать «отцов-основателей американского готик-рока» Christian Death. После серьёзных изменений в составе группы в 1985 году (коллектив покинул певец и основатель Розз Уильямс ()) под руководством гитариста Вэйлора Кэнда () Christian Death стали играть более метал-ориентированную музыку. Их альбомы "Sex and Drugs" и "Jesus Christ" описывались как «хеви-гот-рок, граничащий с металом» («heavy goth-rock bordering on metal»). The Sisters of Mercy являлись ещё одними «отцами-основателями» готик-рока, которые с альбомом "Vision Thing" (1990) обратились к простому гитарному року.

title: Euro RSCG

text: Агентство Euro RSCG появилось в результате слияния агентств Eurocom S.A. и RSCG (название составлено из первых букв отцов-основателей: Roux, Séguela, Cayzac, и Goudard).На данный момент Havas Worldwide — это 316 офисов в 120 городах в 75 странах мира. Компания входит в TOP5 лидирующих международных рекламных сетей. Холдинг HAVAS, в который входит Euro RSCG Worldwide, считается 6 крупнейшим глобальным коммуникационным холдингом.

title: Завтрак у папы

text: Юля — молодая красивая женщина, живёт в Санкт-Петербурге и работает копирайтером в рекламном агентстве. У неё есть дочь Аля от москвича, с которым она провела ночь десять лет назад. Однажды директор фирмы, на которой работает Юля, посылает её в командировку в Москву с целью заполучить заказ от большой зарубежной корпорации «Family Foods». Директор Юлии считает, что контракт уже практически подписан, на пути к этому стоит лишь один достойный конкурент, директор одного из московских рекламных агентств, Александр Титов. Однако Юля узнаёт в директоре московской фирмы отца Али.

title: Упорядоченное

text:
На границах Долины были воздвигнуты мощные укрепления — высокие сторожевые башни и редуты.
Когда пришло новое Поколение, Отцы-основатели поняли, что маги, пришедшие им на смену, мало похожи на своих предшественников. Маги нового поколения находили больше удовольствия в поединках и битвах, чем в размышлении и созидании. Поэтому о существовании Долины новому Поколению ничего не было сообщено. Боясь отголосков в Астрале, Отцы-основатели покрыли забвением свои имена — доныне маги Долины не знают их. Но не забылись знания, оставленные древними магами, не истёрся дух, посеянный ими в учениках. Маги-основатели обучили несколько сотен талантливых смертных магов, составивших костяк будущих магических орденов. Они заложили основу магической школы, собрали в Академии богатейшую библиотеку. Вооружённые знаниями маги жили очень долго и успевали обучить много учеников.
Прошли десятилетия, Поколение Основателей ушло, но ещё какое-то время Долина продолжала заселяться магами из разных миров, которых подбирали их ученики. Среди тех, кого отыскали и выучили они, был и Игнациус Коппер — юноша, чудом спасшийся из гибнущего мира. Со временем маги перестали искать новых учеников на стороне — ведь у них дома подросло поколение их собственных потомков. Благодаря изначальному отбору в Долине традиционно рождалось много талантливых магов, а те, кто не был способен к магии, могли жить на накопленные их предками средства, продолжая считаться элитой, и также обучались в Академии.

title: The Dirtbombs

text: К этому моменту вокруг Коллинза формируется относительно постоянный состав: барабанщики Ben Blackwell и Pat Pantano, басисты Ko Shih и Troy Gregory. Квинтет продолжает гастролировать, их музыка звучит в нескольких рекламных роликах. Они возвращаются в студию осенью 2006 года. Изначально предполагалась запись мини-альбома, но постепенно проект превратился в четвёртый полноценный альбом "We Have You Surrounded", изданный в феврале 2008 года. После чего Коллинз уходит в воссоединённый The Gories, но возвращается обратно и в 2011 году появляется очередной альбом "Party Store", в котором отражается любовь Коллинза к детройтскому техно. Это второй кавер-альбом группы, который содержит песни отцов-основателей (Juan Atkins, Derrick May), инноваторов (Carl Craig) и хит-мейкеров (Inner City) техно-музыки.

title: Фрейд, Клемент

text: Является внуком основателя психоанализа Зигмунда Фрейда, братом художника Люсьена Фрейда, отцом основателя рекламного агентства Freud Communications и телеведущей . Его сын Мэтью был женат на дочери Руперта Мёрдока .

title: Жиль, Пьер

text: Пьер Жиль (; , Альби — , Рим) — французский натуралист, археолог, топограф и переводчик. Считается одним из основателей ихтиологии Ренессанса; является первым современным натуралистом, сделавшим описание с натуры слона и гиппопотама. Информацию из трудов Жиля использовал в своём романе «Гаргантюа и Пантагрюэль» Франсуа Рабле. Считается «отцом французской зоологии».

title: Йиндржих из Липы

text: Йиндржих принадлежал к роду панов из Липы, являвшегося ответвлением феодального клана Роновичей. Его отцом традиционно считался Хвал из Липы, основатель города Ческа-Липа и рода панов из Липы. Однако некоторые современные исследователи считают Хвала из Липы его дедом, а отцом — Ченека из Липы.

title: Почерняев, Виталий Николаевич

text: Проходил стажировку на заводе телекоммуникационного оборудования компании «Siemens» (Милан, Италия), телекоммуникационном предприятии «Iskratel» (Любляна, Словения), бизнесс-центре «Денвер», США.

title: Арета Киренская

text: Она изучала философию под руководством её отца Аристиппа, который учился у Сократа. Арета, в свою очередь, обучала своего сына Аристиппа Младшего, который, впоследствии, получил прозвище «ученик матери» (). Арету иногда считают следующей за отцом главой киренской школы, но следующим мог быть её сын, который является официальным основателем школы.