query: Уэ́йн Марк Ру́ни лучший футболист своего поколения?

title: Руни, Уэйн

text: Уэ́йн Марк Ру́ни (English: Wayne Mark Rooney; родился 24 октября 1985 года в Ливерпуле, Англия) — английский футболист ирландского происхождения, игрок клуба MLS «Ди Си Юнайтед». Выступает на позициях оттянутого нападающего и центрального полузащитника. Многими признаётся лучшим английским футболистом своего поколения[1][2][3][4][5][6][7][8][9].

title: Видука, Марк

text: Марк Э́нтони Виду́ка (; род. 9 октября 1975 года, Мельбурн, Австралия) — австралийский футболист, нападающий. Выступал за сборную Австралии. Считается одним из лучших австралийских футболистов в истории. Двоюродный брат хорватского футболиста Луки Модрича.

title: Воронин, Валерий Иванович

text: Мастер спорта СССР (1960), мастер спорта СССР международного класса (1964), заслуженный мастер спорта (1966). Один из лучших футболистов своего поколения.

title: Хей, Дэвид (футболист)

text: Дебют Дэвида в первом составе «бело-зелёных» состоялся 6 марта 1968 года, когда глазговцы в поединке национального первенства выиграли у «Абердина» со счётом 4:1. Первоначально Стейн использовал Хея в качестве правого защитника. Однако позднее тренер, разглядев в молодом футболисте творческий потенциал и хорошее видение поля, перевёл его в центр полузащиты, где Дэвид и провёл всю карьеру, зарекомендовав себя, как один из самых лучших плеймейкеров Великобритании своего поколения.

title: Девич, Марко

text: «Скоростной, с неординарной техникой и с таким же дриблингом, футболист. У себя на родине он не был известным игроком, да и в «Волыни» Виталия Кварцяного особого успеха не добился. До переезда в Харьков Марко забил только пять мячей за всю свою профессиональную карьеру, поскольку действовал на позиции крайнего полузащитника. У Мирона Маркевича Девич сразу стал основным игроком, и в первом сезоне забил четыре мяча, установив свой личный рекорд. Сезон 2007/08 и вовсе стал для Марко невероятно успешным. В «Металлисте» его стали использовать на позиции форварда, и Девич не подвёл. Он забил 19 мячей, став лучшим бомбардиром чемпионата. Приняв украинское гражданство, стал регулярно играть за национальную сборную Украины»

title: Гуркюфф, Йоанн

text: Йоа́нн Гуркю́фф (, ; 11 июля 1986, Пломёр, Морбиан, Бретань) — французский футболист бретонского происхождения, полузащитник клуба «Ренн» и сборной Франции. Играет в основном на позиции атакующего полузащитника, но также может быть использован в качестве оттянутого форварда и описывается как «идеальный плеймейкер». Гуркюфф был описан бывшим французским футболистом Давидом Жинола как лучший французский игрок своего поколения. Его стиль игры и способности часто сравнивают с игрой легендарного Зинедина Зидана. По окончании контракта с Лионом вернулся в свой первый клуб — «Ренн».

title: Райт, Марк (футболист)

text: После того как Сунесса сменил на посту тренера Рой Эванс, Марк стал часто подвергаться критике, однако он продолжал регулярно играть за первую команду, оказав огромное влияние на подраставшее поколение игроков — Джейми Реднаппа, Стива Макманамана и Робби Фаулера. Тем не менее Райт не смог помочь «Ливерпулю» вернуть в 1990-е годы титул чемпиона Англии, хотя «красные» не раз были к этому близки. Под конец карьеры Марка начали преследовать травмы, которые сокращали его шансы на появление в первой команде, однако не помешали Терри Венейблсу неожиданно снова вызвать защитника в сборную. 33-летний Марк Райт не смог принять участие в чемпионате Европы 1996 года, получив новую травму. 1 августа 1998 года Райт завершил карьеру игрока.

title: Раутледж, Уэйн

text: Уэ́йн Не́вилл Э́нтони Ра́утледж (; 7 января 1985, Лондон, Англия) — английский футболист, полузащитник клуба «Суонси Сити». Он привлекался в сборные Англии до 16, до 19 и до 21 года.

title: Оллвайн, Уэйн

text: Уэ́йн О́ллвайн () — американский актёр озвучания, монтажёр, шумовик. Известен тем, что на протяжении 32 лет озвучивал Микки Мауса. В 1986 году получил «Эмми» в категории «Лучший звуковой монтаж в сериале» ("Outstanding Sound Editing for a Series") за сериал «Удивительные истории».

title: Ван Боммел, Марк

text:
Марк ван Боммел обладает не самой лучшей репутацией в футбольном мире. Он считается игроком грубым, даже грязным, не брезгующим никакими средствами для того, чтобы отобрать мяч.
Я знаю, что про меня говорят. Причём со многим из того, что про меня говорят, я могу согласиться. Да, я играю жёстко, но я играю хорошо. А вот смогу ли я показывать хорошую игру, если буду чрезмерно учтив, - не знаю. И ещё. Я никогда не ставлю перед собой цели нанести травму сопернику, мне и самому изрядно достаётся в этих столкновениях.
Не изменяя себе, Ван Боммел провел и последний матч в своей карьере — 12 мая 2013 года в составе ПСВ против футбольного клуба Твенте. В тот день футболист был удален за две желтые карточки и покинул поле на 71-й минуте.

title: Бартон, Джои

text: 30 января 2012 года в телевизионной программе на BBC Three Бартон изложил свои убеждения в поддержку прав геев, обсудив с ведущей Амал Фашану, племянницей Джастина Фашану, единственного открытого гея-футболиста в Англии. Он описал отсутствие открытых гей-игроков в английском футболе как «тема, которая очень близка моему сердцу», так как его дядя гей. Он заявил о своей вере в то, что в ближайшие 10 лет появятся открытые геи-футболисты, выразил свой страх, что «некоторые менеджеры… будут дискриминировать этих людей», и надежду на то, чтобы наследие его поколения «помогло изменить к лучшему не только игру и команды, в которых они играли, но также изменить культуру, общество и футбольные клубы».

title: Ибрагимович, Златан

text: Зла́тан Ибраги́мович (, ; родился 3 октября 1981 года в Мальмё, Швеция) — шведский футболист боснийско-хорватского происхождения, нападающий клуба MLS «Лос-Анджелес Гэлакси». Бывший капитан сборной Швеции. Считается одним из самых непредсказуемых и мастеровитых нападающих своего поколения. По версии газеты "The Guardian", Ибрагимович занял третью строчку лучших футболистов мира за 2013 год. По версии шведского журнала Dagens Nyheter, Златан занял второе место в списке лучших спортсменов государства всех времён.

title: Саутолл, Невилл

text: Не́вилл Са́утолл (; родился 16 сентября 1958 года) — валлийский футболист, вратарь, наиболее известный по своим выступлениям за английский клуб «Эвертон». Считается одним из лучших вратарей своего поколения. В 1985 году Саутолл был признан «футболистом года» по версии Ассоциации футбольных журналистов. В 1995 году он был награждён Орденом Британской империи (MBE) за заслуги перед британским футболом.

title: Honda VFR

text:
Honda VFR — мотоцикл класса Спорт-турист, производимый компанией Honda с 1986 года. На данный момент выпущено 8 поколений этой машины. Все версии продавались под торговой маркой «Interceptor» в США, и «VFR» в Европе и Японии.
VFR считается во всем мире одним из лучших представителей своего класса.

title: Эммерс, Марк

text: В 1987 году Эммерс перешёл в «Мехелен» и в своем первом сезоне он помог клуб завоевать серебряные медали Жюпиле лиги. В том же сезоне клуб также стал обладателем Кубка кубков, переиграв в финале амстердамский «Аякс». В ответном матче полуфинала против итальянской «Аталанты» Эммерс забил победный гол и вывел свою команду в финал. Позже Марк стал также обладателем Суперкубка УЕФА. В следующем сезоне Марк стал чемпионом Бельгии в составе «Мехелена». По окончании сезона он был признан лучшим футболистом Лиги.

title: Пуйоль, Карлес

text: Ка́рлес Пуйо́ль Сафорка́да (, ; род. , Побла-де-Сегур, Испания) — испанский футболист, выступал главным образом на позиции центрального защитника, он также мог играть на обоих флангах, в основном, на правом, и считался одним из лучших защитников своего поколения.

title: Пасколо, Марко

text: Ма́рко Паско́ло (; 9 мая 1966, Сьон) — швейцарский футболист, вратарь. Один из наиболее успешных швейцарских футболистов поколения 90-х.

title: Кудас, Гиоргос

text: Гиоргос Кудас (род. 23 ноября 1946 года в Салониках) — греческий футболист, выступавший на позиции атакующего полузащитника. Носил прозвище «Александр Великий греческого футбола». Считается одним из лучших футболистов в истории Греции и последним из своего поколения, куда также входили Мимис Домазос, Томас Маврос и другие.

title: Руни, Адам

text: А́дам Ру́ни (; 21 апреля 1988, Дублин, Ирландия) — ирландский футболист, нападающий клуба «Солфорд Сити».

title: Олбрайтон, Марк

text: Дебют Олбрайтона в Премьер-Лиге состоялся в матче открытия сезона 2009/10 против «Уигана». Встреча состоялась на домашней арене "львов", а сам футболист вышел на замену во втором тайме. 24 сентября 2009 года Марк продлил контракт с «Астон Виллой» на три года. 29 декабря 2009 года игрок провёл одну из своих лучших игр в составе "Виллы", выйдя на замену во втором тайме во встрече против «Ливерпуля». Вскоре после игры тогдашний тренер «Астон Виллы» Мартин О’Нил признался, что многие клубы хотят заполучить в аренду его молодых футболистов: Марка Олбрайтона, Натана Дельфунесо и Кёртиса Дэвиса. Тем не менее он продолжал утверждать, что отдавать молодых талантов в аренду не собирается.

title: Хеннесси, Уэйн

text: Уэ́йн Ро́берт Хе́ннесси (; род. , Бангор) — валлийский футболист, вратарь, выступающий за английский клуб «Кристал Пэлас» и национальную сборную.

title: Бридж, Уэйн

text: Уэ́йн Майкл Бридж (; род. 5 августа 1980 года) — английский футболист, защитник.

title: Басби, Мэтт

text: Басби добился больших успехов с «Манчестером» несмотря на недостаток в прошлом тренерского опыта. Все ждали, что он потратит много денег на приобретение высококлассных игроков. Но Басби вместо этого постепенно заменял возрастных игроков молодыми ребятами возраста 16—17 лет. Среди них были правый защитник Билл Фоулкс, центральные полузащитники Марк Джонс и Джеки Бланчфлауэр, крайние полузащитники Альберт Скэнлон и Дэвид Пегг, нападающий Лиам Уилан. Среди них был и Дункан Эдвардс, которого многие называют лучшим футболистом Англии своего поколения — он получил вызов в сборную Англии в возрасте 18 лет — рекорд, который продержался более 40 лет.

title: Модрич, Лука

text: Один из лучших полузащитников своего поколения. В 2018 году стал лучшим игроком чемпионата мира, а также удостоился званий футболиста года по версии ФИФА и лучшего футболиста сезона по версии УЕФА и стал обладателем «Золотого мяча».

title: Феррейра Резенде Алвеш, Жуан Антониу

text: Жуан Алвеш играл на позиции атакующего полузащитника, он считался одним из лучших португальских футболистов своего поколения и получил прозвище «Чёрные перчатки», которые он носил во время игры.

title: Хадсон, Марк (футболист)

text: Летом 2004 года, после полугода проведенного в аренде у «Кристал Пэлас», защитник пожелал остаться в клубе на постоянной основе, после того как ему была предложена такая возможность. К тому же, его новый клуб начал этот сезон в Английской Премьер-лиге. Именно тут состоялся полноценный старт профессиональной карьеры защитника, потому как он стал одним из ключевых игроков в обороне. Хадсон сумел развить свои лучшие навыки защитника благодаря частым появлениям в матчах клуба. За четыре года выступлений в составе «Кристал Пэлас» Марк Хадсон вышел на поле в 106 матчах и забил 7 мячей в ворота соперников.

title: Руни, Джон

text: Джон Ри́чард Ру́ни (; 17 декабря 1990, Ливерпуль, Мерсисайд) — английский футболист, клуба «Барроу».

title: Чарльз, Джон

text: По меткому выражению журналиста Дона Дейвиса, Джон Чарльз был «силён, как Геркулес, и властен, как Цезарь»; сэр Бобби Чарльтон в своей книге назвал его «несравненным». Шестикратный лучший бомбардир чемпионата Англии Джимми Гривз сказал, что «если бы я выбирал свою самую великую сборную Британии, или даже сборную мира, Джон Чарльз был бы в ней». Марк Хьюз, лучший футболист Англии 1989 года, сказал, что Чарльз — «самый великий игрок, носивший майку сборной Уэльса».

title: Группа смерти

text: Группа C чемпионата мира по футболу 1970. В группе сошлись сборные Англии и Бразилии, выигравшие три последних футбольных первенства, а также две восточноевропейские сборные — уступившие бразильцам в финале ЧМ-62 представители Чехословакии обычно скромные, но тогда находившиеся на подъёме румыны (многие считают то поколение румынских футболистов лучшим в истории страны до «эпохи Хаджи»). Бразильцы, ведомые Пеле, Жаирзиньо, Тостао, Ривелино и Карлосом Алберто вышли из группы с первого места, а затем выиграли и третий чемпионский титул в своей истории, победив во всех матчах, проведённых на турнире. Нередко именно эту команду называют лучшей в истории мировых первенств.

title: Руни, Марк

text: Марк Ру́ни (; 13 декабря 1983, Дублин, Ирландия) — ирландский футболист, нападающий, на данный момент не входит в состав ни одного клуба.


query: Когда был создан торт Захер?

title: Захер (торт)

text: В 1832 году министр иностранных дел Меттерних приказал своему повару создать для него и его высокопоставленных гостей необычный десерт. Однако шеф-повар был болен, поэтому задание пришлось выполнять 16-летнему Францу Захеру (1816—1907), обучавшемуся кондитерскому мастерству на придворной кухне. Хотя торт понравился гостям, его оставили без должного внимания на долгие годы.

title: Демель

text: Кондитерская «Демель» известна своими тортами «Захер». Рецепт изобретённого Францем Захером торта, был дополнен его сыном Эдуардом Захером во время обучения в кондитерской «Демель». Между отелем «Захер» и кондитерской «Демель» долгое время тлел конфликт относительно прав на фирменное наименование, который был урегулирован в судебном порядке в пользу отеля в 1965 году. Торт «Захер» производства кондитерской «Демель» носит название «Демельский торт „Захер“», по-прежнему изготавливается вручную и в отличие от другого варианта не имеет средней прослойки абрикосового конфитюра.

title: Демель

text: Кроме торта «Захер» мировую славу снискали оригинальные формовые пряники, торт «Демель» из миндально-апельсиновой массы с смородиновым конфитюром, марципаном в шоколадной глазури, торт «Анна», торт «Добош», торт «Эстерхази» и яблочный штрудель. У туристов пользуются успехом засахаренные лепестки фиалок, которые «Демель» раньше поставлял к императорскому двору.

title: Захер (торт)

text: «Зáхер» (German: Sachertorte) — шоколадный торт, изобретение австрийского кондитера Франца Захера. Торт является типичным десертом венской кухни и вместе с тем одним из самых популярных тортов в мире.

title: Захер, Франц

text: Франц Захер (; ,  — , , Нижняя Австрия) — австрийский кондитер, который считается изобретателем одноимённого торта.

title: Захер (торт)

text: После смерти вдовы Эдуарда Анны Захер и банкротства отеля «Захер» в 1934 году их сын, также Эдуард, продал подлинный рецепт «Демелю». С тех пор демелевский торт продавали с шоколадной медалью с надписью «Эдуард Захер. Вена». В 1938 году новые владельцы отеля «Захер» зарегистрировали название Original Sacher-Torte в качестве торговой марки и не только подавали торт посетителям отеля, но и изготовляли торты на продажу.

title: Захер (торт)

text: В рамках проекта «Грац — культурная столица Европы 2003» был выпущен торт «Захер-Мазох», названный в честь австрийского писателя Леопольда фон Захер-Мазоха. В этом торте используются смородиновый конфитюр и марципан.

title: Захер, Анна

text: В 1880 году Анна вышла замуж за кондитера и владельца отеля Эдуарда Захера, сына Розы и Франца Захеров и автора рецепта всемирно известного торта «Захер», который позднее продавался в кондитерской при отеле. В браке родилось двое сыновей, Эдуард и Кристоф.

title: Захер (торт)

text: Торт «Захер» представляет собой шоколадный бисквитный корж с одним или двумя слоями абрикосового конфитюра, покрытый сверху и по бокам шоколадной глазурью. Обычно его подают вместе со взбитыми сливками.

title: Захер (торт)

text: Главное различие между демелевским и «оригинальным» рецептами заключается в количестве прослоек конфитюра: в отеле «Захер» торт разрезают горизонтально и промазывают абрикосовым конфитюром, в то время как в демелевском торте (который по-прежнему изготовляется исключительно вручную) слой конфитюра укладывается только на поверхность торта перед заливанием его глазурью.

title: Захер (торт)

text: После затишья в военные годы в 1954 году владельцы отеля обвинили кондитерскую «Демель» в использовании зарегистрированного названия, после чего последовал долгий спор о праве на название. Представитель кондитерской «Демель» утверждал, что в оригинальном рецепте Франца Захера не было второго слоя абрикосового конфитюра в середине торта. Также в варианте, принятом в отеле, некоторое количество масла заменяется обычным маргарином, поэтому этот рецепт не может называться настоящим. К консенсусу пришли в 1963 году: название Original Sacher-Torte (с круглой шоколадной медалью) сохранили за тортами, которые изготовляет отель «Захер», в то время как торты из кондитерской «Демель» должны быть украшены треугольной медалью Eduard Sacher-Torte. Сейчас этот вариант официально называется «демелевским тортом „Захер“» (Demel’s Sachertorte).

title: Захер (отель)

text: Отель «За́хер» () находится в центре Вены за зданием Венской государственной оперы. Основан в 1876 году венским кондитером Эдуардом Захером, а после его смерти до 1929 года отелем управляла его супруга Анна. Пятизвёздочная гостиница входит в список . Гостиница славится своей кондитерской, где был создан торт «Захер».

title: Прага (торт)

text: Распространено мнение, что оригинальный рецепт торта «Прага» был разработан в столице Чехии. Однако в рецептах чешской кухни данный торт отсутствует. На самом же деле, рецепт «Праги», который полюбился в СССР, был придуман начальником кондитерского цеха московского ресторана «Прага» Владимиром Михайловичем Гуральником, который является автором более чем 30 оригинальных тортов и пирожных, в том числе торта «Птичье молоко». В самом начале своей кулинарной карьеры Гуральник, будучи подмастерьем в ресторане, обучался кондитерскому искусству у мастеров-кондитеров из Чехословакии, регулярно приезжавших для обмена опытом в Москву[1]. В принципе, «Прага» является вариацией на тему венского торта «Захер», в рецепте которого, однако, крем вообще отсутствует[2]. В общем и целом, торт был весьма трудоёмок и недёшев, так как включал в себя четыре вида сливочного крема, сделанных с применением коньяка и ликёров Шартрёз и Бенедиктин, а коржи пропитывались ромом[3].

title: Захер (отель)

text: В 1876 году гастроном Эдуард Захер приобрел здание в стиле ренессанс расположенное за Государственной оперой, и открыл в нём гостиницу "Hotel de l’Opera" с рестораном. Будучи сыном известного изобретателя торта Захер, Франца Захера, Эдуард быстро приобрел популярность и известность как гастроном. В результате чего гостиница была переименована в Захер.

title: Захер (торт)

text: После окончания обучения Захер работал поваром у других аристократов в Прессбурге и Будапеште. В 1848 году Захер вернулся в Вену, где открыл собственный магазин вин и деликатесов.

title: Захер (отель)

text: Адвокат Ганс Гюртлер с женой Польди и отельеры Йозеф и Анна Зиллер приобрели заброшенный дом и реконструировали его на современном уровне, проведя системы отопления, электрики, горячую и холодную воду во все номера. Впервые торт «Захер» стали продавать не только в стенах гостиницы, но и на улице. Вскоре гостиница вновь стала излюбленным местом встречи жителей Вены. В отеле Захер прошел банкет по случаю венчания принцессы Ирмы Виндишгрецской и князя Франца Вайкерсхаймского. Европейская аристократия во время посещения Вены останавливалась в гостинице «Захер», что сделало её снова местом встречи аристократии, искусства и политики. Даже король Великобритании Эдуард VIII был гостем гостиницы «Захер».

title: Захер (торт)

text: Ежегодно в отеле «Захер» производят около 300 000 тортов, испечённых из 1,2 млн яиц, 80 тонн сахара, 70 тонн шоколада, 37 тонн абрикосового конфитюра, 25 тонн масла и 30 тонн муки. С 1999 года торты выпекают не в подвале отеля, а в небольшой постройке рядом с Венским центральным кладбищем в районе Зиммеринг. В процессе задействованы 21 кондитер и 25 упаковщиков. Одна из сотрудниц ежедневно разбивает до 7500 яиц. В 2003 году на производстве появилась машина для разрезания тортов, до этого торты разрезали вручную. Помимо тортов «Захер» также производят другие сладости. Треть ежегодной продукции подают посетителям отеля «Захер», другая треть продаётся в специализированных магазинах «Захер», остальную продукцию рассылают по почте (заказы через интернет-магазин).

title: Захер: История соблазна

text: Фильм рассказывает вымышленную историю о жизни венского отеля «Захер», а также про его владелицу Анну Захер, которая является невесткой австрийского кондитера Франца Захера, изобретателя одноимённого торта. Действие начинается в 1892 году со смерти владельца отеля Эдуарда Захера и охватывает период 30-ти лет, ещё до того момента, когда гостиница была официально объявлена банкротом.

title: Захер (торт)

text: В 1998 году в книгу рекордов Гиннесса был занесён самый большой торт «Захер» диаметром 2,5 м. Самый большой свадебный «Захер» состоял из 12 этажей.

title: Захер (торт)

text: Рецепт «оригинального» торта «Захер» хранится в секрете. Знатоки утверждают, что главный секрет заключается в шоколадной глазури, которая изготовляется из трёх сортов шоколада, которые производятся исключительно для глазури торта «Захер». Эти сорта шоколада поступают в отель из Любека и Бельгии.

title: Захер, Эдуард

text: Сын венского торговца вином и деликатесами Франца Захера Эдуард обучался кондитерскому делу в придворной кондитерской «Демель» и в это время усовершенствовал рецепт современного торта «Захер». В 1873 году Эдуард Захер открыл ресторан на венской Кернтнерштрассе, который оборудовал отдельными кабинетами на парижский манер. В 1876 году Захер построил на месте Кернтнертор-театра отель «Захер». После смерти Эдуарда Захера отелем руководила его супруга Анна Захер.

title: Захер (торт)

text: Существует множество рецептов, пытающихся повторить оригинальный рецепт торта «Захер».

title: Захер (торт)

text: В России с советских времён популярен торт «Прага», представляющий собой вариант торта «Захер».[1]

title: Захер (торт)

text: Первый судебный спор между «Демелем» и «Захером» за право называть рецепт оригинальным разразился в 1934 году. Эдуард Захер во время обучения в «Демеле» немного изменил рецепт торта.

title: Захер (торт)

text: Уже в начале XVIII века можно найти предшественников торта «Захер» в поваренных книгах с рецептами венской и австрийской кухонь, чуть позже в книгах начали упоминать шоколадные торты, залитые глазурью.

title: Захер (торт)

text: Категория:Торты Категория:Австрийские десерты

title: Захер (торт)

text: Старший сын Захера Эдуард получил образование в авторитетной венской кондитерской «Демель». Эдуард Захер несколько изменил рецепт торта. Торт «Захер» первоначально продавался в кондитерской «Демель», а с 1876 года и в основанном Эдуардом отеле «Захер». С тех пор торт является одним из наиболее популярных десертов венской кухни.

title: Захер, Франц

text: В 1832 году министр иностранных дел Меттерних приказал своему повару создать для него и его высокопоставленных гостей необычный десерт. Однако шеф-повар был болен, поэтому задание пришлось выполнять 16-летнему Францу Захеру, обучавшемуся кондитерскому мастерству на придворной кухне. Хотя торт понравился гостям, его оставили без должного внимания на долгие годы.

title: Захер, Франц

text: Старший сын Захера Эдуард получил образование в авторитетной венской кондитерской «Демель» и впоследствии внёс некоторые изменения в рецепт торта. Торт «Захер» первоначально продавался в кондитерской «Демель», а с 1876 года и в основанном Эдуардом отеле «Захер». С тех пор торт является одним из наиболее популярных десертов венской кухни.

title: Захер (торт)

text: Original Sacher-Torte можно купить в отеле «Захер» в Вене и Зальцбурге, в кафе «Захер» в Инсбруке и Граце, в магазине «Захер» в итальянском Больцано, а также в дьюти-фри магазинах Венского аэропорта и онлайн-магазине отеля «Захер».


query: Почему был создан Отде́льный ко́рпус жандармов?

title: Отдельный корпус жандармов

text: Обеспокоенный распространением тайных обществ, подготовивших восстание на Сенатской площади, Николай I издал Положение о Корпусе жандармов, в соответствии с которым была создана политическая полиция в лице жандармов России, преобразованная позже в Отдельный корпус жандармов полицейского назначения в составе Русской Императорской армии[1]. Военные чины этого корпуса составляли основу штата жандармско-полицейских учреждений Российской империи с 1826 по 1917 гг. Должность шефа жандармов была учреждена года.

title: Горский кадетский корпус

text:
Го́рский каде́тский ко́рпус — государственное общеобразовательное учреждение кадетская школа-интернат Республики Ингушетия имени А. Д. Цароева. Является уникальным инновационным учебным заведением с военным уклоном, созданным с целью улучшения военно-патриотического воспитания молодёжи и подготовки защитников Отечества.
Образовательная программа корпуса рассчитана на обучение кадетов наукам не только военного характера, но и общеобразовательным.

title: Этапирование осуждённых декабристов

text: На приговорённых к каторжным работам декабристов не распространялось действие «Устава о ссыльных» и «Устава об этапах». Вопреки действовавшему законодательству, декабристов приговорённых к каторжным работам, везли в ножных кандалах. А. Е. Розен в своих «Записках декабриста» писал: «Не знаю, почему против принятого порядка[16] заковывали в железы дворян, осуждённых в каторжную работу; такому сугубому наказанию подлежат только те из каторжных, которые подвергаются новому наказанию или покушаются на бегство. Нельзя было опасаться побега, потому что на каждого ссыльного дан был жандарм для караула; всех отправляли на почтовых с фельдъегерями». Условия этапирования и содержания осуждённых определялись только указаниями царя и разработанными на их основе инструкциями различных учреждений, а с 31 августа 1826 г. — специально созданного «Особого комитета» по исполнению приговоров над декабристами. В него вошли начальник Главного штаба И. И. Дибич и главный начальник III отделения и шеф жандармов А. Х. Бенкендорф, как представители центральных органов исполнения приговора, генерал-губернатор Восточной Сибири А. С. Лавинский и комендант Нерчинских рудников С. Р. Лепарский, как непосредственные организаторы декабристской ссылки на местах[17].

title: Отдельный корпус жандармов

text: Штаб Отдельного корпуса жандармов являлся исполнительным органом шефа жандармов и командира Отдельного корпуса жандармов (руководящим органом Отдельного корпуса жандармов являлось также Главное управление Отдельного корпуса жандармов) по организации политического розыска, строевой, инспекторской, военно-судебной и хозяйственной частям. Штаб Отдельного корпуса жандармов непосредственно руководил деятельностью жандармских полицейских управлений железных дорог, жандармским надзором на водных путях, в речных и морских портах.

title: Приморская армия

text: Примо́рская а́рмия (Отде́льная Примо́рская а́рмия) — общевойсковая армия РККА в составе Вооружённых Сил СССР во время Великой Отечественной войны.

title: Пажеский корпус

text: Па́жеский Его́ Импера́торского Вели́чества ко́рпус — престижное военно-учебное заведение Российской империи, действовавшее в Санкт-Петербурге с 1802 по 1918 год. Как военно-учебное заведение корпус существовал с 1802 года, хотя создан был ещё в царствование Елизаветы Петровны в 1750 году с целью, согласно именному указу, "«дабы те пажи через то к постоянному и пристойному разуму и благородным поступкам наивяще преуспевали и от того учтивыми, приятными и во всем совершенными себя показать могли, как христианский закон и честная их природа повелевает»".

title: Греческий военно-морской флот в Малоазийском походе

text:
Вступление турок в город ожидалось 9 сентября. Греческие жандармы продолжали патрулировать на улицах, соблюдая порядок. Хортон пишет, что они заслужили своим поведением доверие всех жителей Смирны. Некоторые дипломатические миссии даже просили союзного комиссара оставить жандармов, до принятия власти турками, под гарантию союзников для их беспрепятственного отбытия
Согласно Д. Хортону, Кемаль был полон решимости искоренить навсегда христианское население Малой Азии. Согласно его плана, город должен быть подвергнут резне, начиная с армян, что, согласно Хортону, «доставляет особенное удовольствие туркам». После чего (греческий) город должен быть сожжён и всё его мужское население отправлено маршами смерти вглубь Азии.
Последние греческие солдаты ушли из города 8 сентября. Пожар в Смирне, при благоприятном для турок ветре, начался с армянского квартала 13 сентября, что означает, что город был в руках турок 5 дней до начала пожара.
Турецкий журналист и политик Фалих Рыфкы Атай (1894—1971) впоследствии писал в своей книге «Cankaya»: «Почему мы сожгли Смирну ? Потому что мы боялись, что если здания останутся на своём месте, мы не могли бы избавится от меньшинств.».

title: 2-й гвардейский бомбардировочный авиационный корпус (первого формирования)

text: 2-й гварде́йский бомбардиро́вочный авиацио́нный Льво́вский ко́рпус (2-й гв. бак) — соединение Военно-Воздушных сил (ВВС) Вооружённых Сил РККА, принимавшее участие в боевых действиях Великой Отечественной войны.2-й гвардейский бомбардировочный авиационный корпус создан путём преобразования 5 февраля 1944 года из 1-го бомбардировочного авиационного корпуса

title: Жандармерия (кавалерия)

text: В Средние века жандармами назывались дворяне, служившие в лейб-гвардии французских королей. В 1445 французский король Карл VII, приступая к организации постоянного войска, сформировал 15 ордонансовых рот (compagnies d’ordonnance), причём в состав каждой роты вошло, между прочим, по 100 тяжеловооружённых конных дворян, под именем жандармов. В поход каждый жандарм выступал в сопровождении 1 пажа (valet), 1 кутильера и 3 стрелков, и в этом составе представлял «полное копье» (lance fournie, 'lance complète). Примеру Франции последовали и другие государства: мало-помалу слово жандарм заменило прежнее название «рыцарь» и распространилось на всех тяжеловооружённых всадников без различия, были они дворяне или простолюдины. Французские жандармы долго хранили свои дворянские традиции, считались лучшими всадниками в Западной Европе и в качестве отборного резервного войска вступали в бой в решительную минуту. При Людовике XIV от жандармов были отделены сопровождавшие их легковооружённые всадники, и жандармы были разделены на особые роты, комплектовавшиеся исключительно из дворян и входившие в состав дворцовой гвардии (maison du roi; см. Гвардия). В других государствах с отделением от жандармов сопровождавших их легких всадников, название «жандармы» исчезло и заменилось словом «кирасиры». Во Франции до революции и в Пруссии до 1806 продолжали ещё называться жандармами некоторые полки тяжеловооружённой кавалерии.

title: Гимназия княгини А. А. Оболенской

text: Решение А. А. Оболенской, поддержанное мужем, вызвало бурю негодования среди его родных, так как подобное занятие для княгини считалось низким. Генерал А. Л. Потапов (впоследствии шеф жандармов) язвительно заметил: «Почему бы вам, Alexandrine, не открыть прачечного заведения?». Вопреки сопротивлению сановных родственников гимназия была открыта в ноябре 1870 года.

title: Лингвистический корпус иврита

text: Лингвисти́ческий ко́рпус иври́та — бесплатный интернет-ресурс, содержащий собрание текстов на иврите для лингвистического исследования языка. Корпус был создан Национальным Ближневосточным Языковым Ресурсным центром Университета Бригама Янга, США.

title: За отдельными столиками

text: «За отде́льными сто́ликами» ( — «Отде́льные сто́лики») — чёрно-белый драматический кинофильм режиссёра Делберта Манна, выпущенный в 1958 году. Снят по одноимённой пьесе Теренса Реттигена. В ролях — ведущие голливудские звёзды того времени. Семь номинаций на премию «Оскар», в том числе как лучшему фильму года, две из которых оказались победными — за актёрские работы Дэвида Нивена (фальшивый майор Поллок) и Уэнди Хиллер (владелица отеля мисс Купер).

title: Отдельный корпус жандармов

text: Отде́льный ко́рпус жандармов — отдельный корпус полицейского назначения в составе Русской императорской армии (РИА), военные чины которого составляли основу штата жандармско-полицейских учреждений Российской империи с 1826 по 1917 гг., политическая полиция Российской империи.

title: Александр II

text: Александр приказал отвести его к экипажу и спросил: — Ты поляк? — Русский — ответил террорист. — Почему же ты стрелял в меня? — Ты обманул народ: обещал ему землю, да не дал. — Отвезите его в Третье отделение, — сказал Александр, и стрелявшего вместе с тем, кто вроде бы помешал ему попасть в царя, повезли к жандармам. Стрелявший назвал себя крестьянином Алексеем Петровым, а другой задержанный — Осипом Комиссаровым, петербургским картузником, происходившим из крестьян Костромской губернии. Случилось так, что среди благородных свидетелей оказался герой Севастополя генерал Э. И. Тотлебен, и он заявил, что отчетливо видел, как Комиссаров толкнул террориста и тем спас жизнь государя[49].Второе покушение

title: Чарушников, Иван Петрович

text: В 1883 году при обыске у студента Петербургского университета Александра Александровича Леонтьева (который позже в феврале 1908 году выступал на суде защитником Анны Распутиной), бывшего в звании гвардии подпоручика, в его бумагах полиция нашла адрес студента Казанского университета Ивана Петровича Чарушникова, с которым Леонтьев был знаком ещё в Петербурге. В Казани И. П. Чарушников был задержан, но при допросе отказался объяснить, почему у Леонтьева оказался записанный шифром его адрес, отрицал как знакомство c Леонтьевым, так и принадлежность к какому-либо «преступному сообществу». Он не был тогда привлечен по делу унтер-офицера корпуса жандармов Ефима Проваторова, Екатерины и Ольги Артемьевых, Александра Леонтьева и др., обвиненных в государственном преступлении, лишь был подчинен особому надзору в Казани.

title: Bénéteau

text: В 1909 году лето выдалось на редкость безветренным, и, пока рыбаки скучали на суше без работы, Бенджамин Бенето задался идеей создать моторный рыболовный траулер, который бы не зависел от ветра в море. Когда первая такая лодка была уже почти достроена, рыбаки, не спускавшие глаз с верфи Бенето и его разработок, начали волноваться, почему у этой лодки отсутствует мачта. Известие о двигателе неприятно поразило их — в первую очередь, из страха, что шумный мотор распугает рыбу и оставит деревню без средств к существованию. Возмущения рыбаков дошли до такой степени, что спуск первой лодки Бенето, оснащённой моторным двигателем, проходил под охраной конных полицейских и жандармов. Страхи рыбаков не оправдались, моторная лодка доказала свои преимущества, и постепенно на аналогичные судна перешли все рыбаки.

title: 485-й отдельный зенитный артиллерийский дивизион

text: 485-й отде́льный зени́тный артиллери́йский дивизио́н — воинское подразделение вооружённых СССР в Великой Отечественной войне.

title: Корпус Стражей Исламской революции

text: Ко́рпус Стра́жей Исла́мской револю́ции ( — "Sepâh-e pâsdârân-e enqelâb-e Eslâmi", "Сэпа́хе пасдара́не энгела́бе эслами́", сокр. КСИР, встречаются обозначения Революционная гвардия и Пасдаран) — элитное иранское военно-политическое формирование, созданное в 1979 году из военизированных отрядов исламских революционных комитетов, сторонников лидера иранских шиитов великого аятоллы Хомейни. Принимало активное участие в ирано-иракской войне, а также в создании организации «Хезболла». Официально является частью вооружённых сил Ирана.

title: Главное управление МВД России по городу Москве

text: Восстание декабристов 14 декабря 1825 год в Петербурге привело к тому, что Николай I создал усиленный аппарат политической полиции. Органом политического сыска становится III отделение Собственной Его Императорского Величества канцелярии. При образовании Отделения в качестве исходных составных частей в него вошли особенная канцелярия Министерства внутренних дел, тайная агентура и Отдельный корпус жандармов. С момента основания и до своей кончины в 1844 год шефом жандармов и начальником III Отделения являлся Александр Христофорович Бенкендорф.

title: Войска национальной гвардии Российской Федерации

text: В 1836 году жандармские подразделения внутренней стражи были переданы в состав Корпуса жандармов, созданного ещё в 1827 году под эгидой III отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии. В результате чего Корпус жандармов реорганизован в Отдельный корпус жандармов, с созданием на территории Империи нескольких (сначала пять, потом восемь) жандармских округов.

title: Вэш Ураган

text: Когда у него спросили, почему Вэш был создан таким пацифистом, Найто объяснил, что он всегда чувствовал себя странно, когда люди всегда гибли в боевиках. Он всегда удивлялся, почему они умирали так быстро. То, что они умирают - нормально, но он спрашивает, почему это было так неожиданно. Из-за этого он хотел создать Вэша как персонажа, который является сильным в бою, но готовым спросить: «Эй, извините. А как же любовь и мир?».

title: Сибирский жандармский округ

text:
Функции политической полиции Отдельный корпус жандармов приобрел в 1827 г. в момент своего образования. Он сохранял военный образец структуры, воинские звания и чины, однако для наибольшей эффективности Корпус рассредоточили по территории Империи, а для мобильного управления ввели окружную систему во главе с жандармскими генералами. «Положение о Корпусе Жандармов» 1827 г. распространялось только на Европейскую часть России: Сибирь, Польша и Кавказ не были включены в эту полицейскую структуру.
В Сибири после декабрьского восстания 1825 г. была создана особая структура политической полиции, территориально и по штату заметно уступавшая жандармским округам — Нерчинское комендантское управление (Нерчинская каторга), комендант которого генерал-майор С. Р. Лепарский стоял вне восточно-сибирской административной иерархии и подчинялся непосредственно начальнику Главного штаба и начальнику III Отделения императорской канцелярии. Эта структура была создана для организации каторжных работ участников восстания и переплеталась с горно-полицейскими чинами. Также в 1828 г. в Западную Сибирь была послана секретная миссия жандармского полковника А. П. Маслова. Этим и ограничивается жандармское ведомство до 1833 г.

title: Новицкий, Василий Дементьевич

text: Василий Дементьевич написал собственную главу, она называется «Из воспоминаний жандарма». Причем комментатор отдает должное документальной точности автора, который участвовал в расследовании многих громких дел, связанных с революционными организациями, волнениями и террористическими актами в Москве, Киеве, Харькове и других городах. Новицкий характеризует своих коллег, а также тогдашних революционеров, националистов, заговорщиков. В их идеологии жандарм не вникает. Он создает как бы коллективный портрет. На первых же страницах возникает курский гарнизонный полковник, который брал из казны деньги и довольствие на умерших.

title: Северный корпус

text: Се́верный ко́рпус (за время своего существования часто менял названия и назывался Ру́сская доброво́льческая Се́верная а́рмия, Отде́льный Пско́вский ру́сский доброво́льческий ко́рпус, Пско́вский ко́рпус, Се́верная а́рмия) — оперативно-стратегическое объединение белых войск в северо-западном районе России в 1918—1919 гг., в ходе Гражданской войны в России. Образован 10 октября 1918 года при содействии германской армии. По мере развития претерпевал множество реорганизаций, структурных и дислокационных изменений, будучи при поддержке Антанты преобразован 19 июня 1919 года в «Северную армию», которая 1 июля была переименована в Северо-западную армию (так как военное формирование белых под названием «Северная армия» уже существовало в северной области). Принимал участие в вооружённой борьбе с большевизмом на северо-западе России и в Эстонии.

title: 6-й Полтавский корпус Украинской державы

text: 6-й Полта́вский ко́рпус ("6-й П.к. Укр.д.") — воинское соединение в Армии Украинской Народной Республики, созданное 17—29 апреля 1918 года (после 29 апреля 1918 в Армии Украинской державы) в Полтавской губернии во время Гражданской войны в России. Управление корпуса являлось управлением военного округа и соответственно командир корпуса имел права командующего войсками военного округа.

title: Уральская армия

text: Ура́льская отде́льная а́рмия (Отдельная Уральская армия) — войсковое соединение Белой армии: а) созданное в апреле 1918 года Уральским войсковым правительством, состоявшее из частей, сформированных в основном из уральских казаков и воевавшее в пределах земель Уральской области и примыкающих к ней регионов Поволжья и Южного Урала; б) сформирована приказом Верховного правителя России № 92 от 28 декабря 1918 г. из частей Уральского казачьего войска и других воинских частей, сформированных в пределах Уральской области. При этом штаб Уральской армии получил права штаба отдельной армии. Состав и численность колебались в зависимости от положения на фронтах и территории действий (15–25 тысяч штыков и сабель). Испытывала постоянный и сильный недостаток вооружения и боеприпасов. Большую часть времени была в составе войск под командованием (формальным) А. В. Колчака, в конце 1919 года–начале 1920 пыталась координировать действия с Деникиным.В состав Уральской армии входили: 1-й Уральский казачий корпус (1-я и 2-я Уральские казачьи дивизии), 2-й Илецкий казачий корпус, 3-я Урало-Астраханский казачий корпус.

title: 2-й бомбардировочный авиационный корпус

text: 2-й бомбардиро́вочный авиацио́нный ко́рпус (2-й бак) — соединение Военно-Воздушных сил (ВВС) Вооружённых Сил РККА, принимавшее участие в боевых действиях Великой Отечественной войныКорпус создан 11 октября 1942 года путём придания 223-й и 285-я бомбардировочных авиационных дивизий

title: 89-й отдельный танковый полк

text: 89-й отде́льный линейный та́нковый полк — воинское подразделение вооружённых сил СССР в Великой Отечественной войне.

title: Союз корсиканского народа

text: Корсиканские регионалисты в 1967 году впервые выдвинули кандидата на парламентских выборах в округе Бастия. Им был Максимильян Симеони который получил тогда 12,3 % голосов. Этот успех привел к созданию организации Корсиканское региональное действие (Action Regionaliste Corse), переименованной позже в Действие за обновление Корсики (Action pour le Renouveau de la Corse), которая стала главным очагом агитации за независимость Корсики. 21 августа 1975 года в городе Алерия активисты «Действия за обновление Корсики» во главе с Эдмоном Симеони захватили четверых заложников. 2000 жандармов при поддержке вертолетов и БТР предприняли штурм, в результате которого погибли два жандарма и был ранен один из активистов «Действие за обновление Корсики». Это повлекло к расколу «Действия за обновление Корсики» 27 августа 1975 года. В 1976 году наиболее радикальные активисты «Действия за обновление Корсики» создали с целью вооруженной борьбы «Фронт национального освобождения Корсики», а умеренные регионалисты во главе с братьями Симеони 4 июля 1977 года создали Союз Корсиканского Народа.

title: Отдельный корпус жандармов

text: года, к вышеозначенным дивизионам и командам, в составе Корпуса жандармов был образован временный Жандармский эскадрон, на составление которого обращены чины из обоих столичных дивизионов и команд: Новгородской, Выборгской, Петрозаводской, Псковской, Тверской, Ярославской, Смоленской, Владимирской и Витебской. Эскадрон этот назначен для полицейского надзора на Санкт-Петербурго-Московской железной дороге, и откомандирован от Корпуса жандармов в полное распоряжение главного начальника железной дороги. В 1847 году на основе этого эскадрона было создано Полицейское управление Санкт-Петербургско-Московской железной дороги, и его первым начальником стал Корпуса жандармов полковник, барон Карл Егорович Тизенгаузен.


query: Сколько людей живет в Стамбуле в 2019 году?

title: Стамбул

text: По данным , население муниципалитета Стамбула в конце 2014 года составляло 15 029 231 человек, таким образом в нём проживало 18,6 % населения страны.[31] По другим данным, в том же году население в черте города составляло 14 657 434.[38] Около 97—98 % жителей столичного муниципалитета проживали в черте города, по сравнению с 89 % в 2007 году[39] и 61 % в 1980 году.[40] 64,9 % (2/3) жителей проживают на европейской стороне города и 35,1 % (1/3) на азиатской.[41]. Стамбул — крупнейший город в Европе, но собственно европейская часть его всё же уступает по количеству населения Москве. Несмотря на то, что город занимает 4-е место в мире по населению (после Шанхая, Пекина и Лагоса (исключая Чунцин)) , он лишь на 24-м месте среди городских территорий и 18-м среди городских агломераций, поскольку пределы города примерно эквивалентны агломерации. Сегодня он является одной из крупнейших городских агломераций в Европе, наряду с Москвой.[42][43] Годовой рост населения Стамбула на 3,45 % является самым высоким среди семидесяти восьми крупнейших мегаполисов стран-членов ОЭСР.

title: Кайгусуз, Сема

text: Сема Кайгусуз родилась 19 августа 1972 года в городе Самсун на севере Турции в семье военного. В детстве часто переезжала с семьёй с места на место, благодаря чему познакомилась с культурой и традициями разных уголков своей страны. С 1990 по 1994 год училась в университете Гази в Анкаре на факультете рекламы и связей с общественностью. В студенческие годы работала на радио, играла в театре и увлекалась хореографией. Затем она переехала в Стамбул, где живет и сейчас. Преподает там писательское творчество

title: Воронеж

text: Близ села Чертовицы, в 5 км от границы города, находится аэропорт Воронеж. С 1995 года аэропорт имеет статус международного. Из него выполняются регулярные рейсы в Москву, Санкт-Петербург, Сочи, Симферополь. Со 2 февраля 2019 года авиакомпания "Руслайн" начнет осуществлять еженедельное авиасообщение между Воронежем и Калининградом. С 29 апреля 2019 года авиакомпания NordStar свяжет регулярными рейсами Воронеж и Норильск. Из воронежского аэропорта совершаются регулярные международные рейсы — в Ереван, Ташкент, Стамбул; чартерные рейсы - в Анталью, Барселону, Ираклион, Салоники.

title: Стамбул

text: После принудительного выселения православного населения из Турции в 1923 году, он оставался единственным городом страны, где сохранялось значительное греческое население, однако, ряд дискриминационных мер экономического характера, предпринятых кемалистским режимом в 1930-е — 1940-е гг., привёл к экономическому упадку и относительному запустению Перы, ранее процветавшего района греческого бизнеса и культуры. Последовавшие во второй половине XX века погромы и дискриминация коренного греческого населения привели к исчезновению сколько-нибудь численно значимой греческой общины; тем не менее, Стамбул остаётся центром Константинопольского Патриархата с резиденцией Вселенского Патриарха в квартале Фанар (Фенер).

title: Православная церковь Украины

text: Вручение томоса состоялось 6 января 2019 года на Фанаре (район Стамбула) в соборе святого Георгия во время совместной литургии Епифания (Думенко) и патриарха Варфоломея.

title: Конструктивизм (теория этноса)

text:
Б. Андерсон понимал воображаемость этнических категорий в том смысле, что они представляют собой символические ресурсы, позволяющие сообществу существовать, в то время как «члены даже самой маленькой нации никогда
не будут знать большинства своих собратьев по нации, встречаться с ними или даже слышать о них, в то время как в умах каждого из них живет образ их общности». Нация по Андерсону — продукт творчества, воображения людей. Э. Геллнер и вовсе говорил о искусственности, фальшивости наций, не имеющих ничего общего с реальностью повседневного опыта. Критику классического конструктивизма осуществлял П. Бурдьё, а также его последователь Р. Брубейкер, оба отрицали необходимость рассматривать этнические группы как предмет исследования, говоря о качественно иных проявлениях этничности. По мнению последнего, этничность в принципе проявляет себя не столько через группу, сколько через категории, схемы, идентификации, языки, истории, институты, организации, связи и действия. В. А. Тишков определяет этнос как «группу людей, члены которой разделяют общее название и элементы культуры, имеют общее происхождение и историческую память, обладают чувством солидарности, и все эти признаки — результат особых усилий, особенно процесса нациостроительства».

title: Гулан, Генджо

text: Генджо Гулан (; род. 1969 году, Турция) — современный художник и теоретик, живет и работает в Стамбуле, работы которого рассматривают пересечения между обществом и культурой с помощью новых средств массовой информации, живописи, скульптуры и инсталляции.

title: Ийе

text: Ийе (чувашск. Ийĕ, татарск. Ия или İyä, саха Иччи, туркменск. Eýe) — в чувашских, тюркских верованиях духи: обитатели бань, мельниц, домов, хлевов Ийе живет в домах под печкой. Это существо не столько злое, сколько насмешливое. Оно играет с людьми в банях, сталкивая их с полков, вывихивает им руки и делает их глаза раскосыми. Им приписывалось свойство насылать на людей болезни, а также способность к физическому насилию над человеком.

title: Сандему, Маргит

text: Живет на юге Швеции в течение почти всего года, за исключением лета, когда она живет в Норвегии. Маргит пишет с начала 1964 года. В её книгах сверхъестественные темы переплетаются с историческими фактами, что сделало её весьма популярной в скандинавских странах и за их пределами. Она написала несколько внесерийных книг, но наибольшую известность ей принесла серия из 47 романов «Люди льда» (, ), в которую в частности вошли «Колдун», «Легенда о Царстве Света», «Черные Рыцари», «Синий свет», «История о Горной долине», «Волшебные Руны». Серия рассказывает о жизни рода «Люди льда» с XVI века до наших дней и о том, как они борются с семейным проклятием.

title: История Стамбула

text: Люди жили на территории современного Стамбула с неолита. Самые ранние поселения датируются 6 700 годом до нашей эры. Они были обнаружены в 2008 году в европейской части Стамбула во время строительства Стамбульского метрополитена и Мармарая. В то время как Кадыкёй был выстроен финикийцами.

title: Грация Мендес Наси

text: В виду опасности преследования инквизиции, Беатрис в возрасте 26 лет вместе дочерью, сестрой, двумя племянниками покидает Португалию. Сначала путь Мендесов проходил в Англию, затем во Фландрию в Антверпен. Здесь Беатрис выдает свою сестру за главу торгового дома Мендесов, который вскоре умер и таким образом, Беатрис становится главой торгового дома Мендесов. Ближайшим помощником Беатрис становится её племянник — Иосиф Наси, энергичный и предприимчивый молодой человек, получивший дворянский титул от будущего императора Максимилиана. В 1544 году семья переезжает в Венецию и живет открыто как уважаемое христианское семейство. Здесь в Венеции по неизвестным причинам сестра Беатрис доносит властям об исповедании семьей Мендесов иудаизма и Беатрис подвергается аресту властями. Только личное вмешательство Иосифа Наси и врача турецкого султана Иосифа Хамона, по случаю оказавшегося в Венеции её освобождают и семья находит покровительство в 1548 году у герцогов д’Эсте и селится в городе-государстве Ферраре. Здесь Беатрис начинает открыто исповедовать еврейские традиции, но после того, как кардинал Джованни Пьетро Караффа возобновил преследования евреев, в 1553 году ей приходится уехать в столицу Османской Империи в Стамбул. Сюда же приезжает её племянник Иосиф Наси, который женится на дочке Беатрис Брианде. Иосиф Наси вступил во двор султана Сулеймана I Великолепного, где становится одним из самых влиятельных людей того времени.

title: Лига чемпионов УЕФА 2019/2020

text:
Лига чемпионов УЕФА 2019/20 — 65-й розыгрыш главного футбольного клубного турнира Европы под эгидой УЕФА, а также 28-й розыгрыш с момента переименования Кубка европейских чемпионов в Лигу чемпионов УЕФА.
Финальный матч будет сыгран на Олимпийском стадионе имени Ататюрка в Стамбуле.

title: Кайсаров, Михаил Фёдорович

text: "«Государь слушал и указал отписати о том в Тобольск, велел о том распросити и сыскати подлинно, мочно ли на Омском устье острог поставить и будет ли тарским ясачным волостям от колматцких людей защита и оборона, и сколько в том остроге людей надобе и пашни на те люди устроить мочно.  И из Тобольска велеть послать сына боярского добра, кому б тот острог устроити и крепость укрепить и служилых людей велеть в тот острог послать, откуда будет пригож и не из одного города и сколько будет надобе и велеть быть по годом переменяясь. А на пашню велеть послать крестьян из пашенных из ближних городов, откуда пригож, чтоб пашню завести, и семена послать с Тобольска или откуда будет ближе, да о том о всем отписать ко государю»".

title: Диалог наций. Право народов на самоопределение и построение многополярного мира

text:
Член Содружества ветеранов ополчения Донбасса Владимир Свержин заявил о том, что «мы хотим найти союзников в нашей борьбе. Не столько в местной борьбе Донбасса, сколько в глобальном противостоянии той мондиальной политике, заложниками которой также стали Донбасс и Украина в целом». Финский журналист и представитель «Новостного агентства Донбасса» рассказал, что «есть принцип самоопределения, это и есть принцип демократии — в Донбассе 90 % людей хотят жить независимо, но США плевать на мнение большинства». Представитель Сахарской Арабской Демократической Республики и Фронта Полисарио в РФ Али Салем Мохамед Фадель отметил, что «для меня эта трибуна, где участники могут услышать голос Западной Сахары, голос народа, который больше 40 лет страдает в пустыне, живет в тяжелейших условиях. Мы хотим, чтобы мир обратил внимание на Западную Сахару согласно международному праву. Это право за нами», однако отметив, что «мы поддерживаем международное право и Устав ООН, согласно которым Крым — это территория Украины». Член Европейской коммунитаристской партии «Миллениум» ,
член итальянского движения «» отметил особую значимость мероприятия в «объединении народов, которые борются за свою независимость», заявив, что «наше движение представляет интересы всего итальянского народа, и, хотя мы не поддерживаем сепаратистов всех стран, мы выступаем за независимость народов Донбасса».

title: Крушение «Коста Конкордии»

text: ФалькоЯ должен был сообщить прокурору, вот срань!ФалькоАлло?СкеттиноДа?ФалькоЭто де Фалько из Ливорно, капитан?СкеттинонеразборчивоФалькоАлло?СкеттиноДа, добрый вечер, капитан.ФалькоЭто говорит де Фалько из Ливорно. Я говорю с капитаном?СкеттиноДа, добрый вечер, капитан де Фалько, это Скеттино.ФалькоСкеттино? Слушай, Скеттино, там люди, застрявшие на борту. Ты сейчас со своей спасательной шлюпкой направляешься к носу корабля с правого борта. Там есть веревочный трап. Ты должен забраться по нему на борт корабля. Забраться и доложить, сколько там людей. Все ясно? Я записываю этот разговор, капитан Скеттино.СкеттиноПонятно… Капитан… дайте объяснить кое-что…ФалькоГоворите громче! Прикройте микрофон руками и говорите громче! Понятно?СкеттинонеразборчивоФалькоПонятно! Там люди… слушай! Там люди спускаются по веревочному трапу. Ты должен забраться по нему на корабль и доложить мне, сколько там людей и что там на борту! Понятно? Сообщить, есть ли там дети, женщины или кто-либо нуждающийся в медицинской помощи. Доложишь, сколько их.ФалькоПослушай Скеттино, ты, может, спасся от воды, но я тебя достану…и устрою… я тебе устрою такие проблемы. Быстро вернулся на борт, блядь!СкеттиноКапитан… пожалуйста…ФалькоНикаких пожалуйста! Ты сейчас возвращаешься на борт.СкеттиноЯ тут, на спасательной шлюпке, я тут, я никуда не уплывал. Я тут. Я…ФалькоЧем ты там занимаешься, капитан?СкеттиноЯ тут координирую спасательную операцию…ФалькоЧто ты там координируешь? Вернулся на борт! Координируй спасательную операцию с корабля!ФалькоТы отказываешься выполнять приказ?СкеттиноНет, нет, я не отказываюсь… Я…ФалькоТы отказываешься вернуться на борт, капитан! Можешь назвать мне причину, по которой ты не возвращаешься на борт?СкеттиноПотому, что там стоит другая шлюпка…ФалькоВернулся на борт!!! Это приказ! Ты не имеешь права делать что-либо другое! Ты решил покинуть корабль, теперь я тут главный! И ты возвращаешься на борт!!! Понял?! Пошёл! И позвони, как будешь на борту. Мои спасатели в воздухе там.СкеттиноГде ваши спасатели?ФалькоМои спасатели на борту. Пошёл! Здесь уже есть трупы, Скеттино!СкеттиноСколько там трупов?ФалькоЯ не знаю. Я слышал об одном. Ты должен мне сказать сколько! Боже…СкеттиноВы понимаете, тут темно и ничего не видно…ФалькоИ что?! Ты хочешь вернуться домой, Скеттино?! Темно и ты хочешь вернуться домой?! Схвати на носу штормтрап и скажи мне, что можно сделать, сколько людей там, какая помощь им требуется? Сейчас же!СкеттиноЯ со вторым помощником.ФалькоТогда вы оба возвращаетесь на борт. Оба!!! Как зовут второго помощника?СкеттиноЕго зовут Димитри…ФалькоДимитри кто?СкеттиноДимитри КристидисФалькоТы и твой второй помощник возвращаетесь на борт. Сейчас же! Это ясно?СкеттиноКапитан, я хочу вернуться на борт, но тут стоит другая шлюпка со спасателями, она остановилась и дрейфует… Сейчас… Я позвал других спасателей…ФалькоТы мне об этом говоришь уже час, а теперь, вернись на борт!!! Вернись на борт!!! И доложи, сейчас же доложи мне сколько там людей.СкеттиноХорошо, капитан… Я направляюсь…ФалькоПошел! Живо! трубка повешена[27][28]

title: Эммануэль Голдстейн

text:
— Братство существует?
— А этого, Уинстон, вы никогда не узнаете. Если мы решим выпустить вас, когда кончим, и вы доживете до девяноста лет, вы все равно не узнаете, как ответить на этот вопрос: нет или да. Сколько вы живете, столько и будете биться над этой загадкой.

title: The Council

text: Письмо от Джона Адамса который просит лорда Мортимера убедить Вашингтона не подписывать закон о рабах в нынешнем виде, игрок находит и другие письма от влиятельных людей других стран мира. Карты на одной карте написано сколько людей живет в Франции, на другой показано силы каких стран находятся в Америки. Вовремя обыска Луи находит записку которая прикреплена ножом в огромный глобус в записке пару слов: хватит у тебя смелость встретиться со мной одному (посмотрев внимательно почерк Луи понимает что эти слова написала его мать Сарой), сам нож персонаж вынимает (забирает себе) поразмыслив Луи приходит к таким выводом что нож из статуи, которая была на улице уже много дней. Обыскав весь потайной кабинет игрок пытается выйти от туда, через потайного проход которым он попал (механический замок), если игрок запомнил подсказки какие он находил перед тем как зайти сюда то сможет открыть механический замок, если же игрок не правильно набирает комбинацию то за героемзакрывается решетка и игрок в ловушке.

title: Кара Дервиш

text:
После получения образования в области звукорежиссуры и продакшена в Стамбульском институте SAE (2013), и получения степени магистра в Университете Бахчешехир (2014), он выпускает свой первый альбом «National Pearls» (2015) , который создан при участии всемирно признанного певца, исполнителя мугамов Алима Гасымова, и азейрбайджанского исполнителя на балабане Алихана Самедова.
Альбом записывался в течение в 3 лет в Баку, Тифлисе и Стамбуле студиями Darvisch Creative Sounds, SAE Istanbul, BAU, Dodo, и был выпущен компанией Sekiz Müzik Yapım. После этого Кара вернулся в Азербайджан, снял в Баку клипы Keçmiş (Прошлое), Yorğun (Утомленный), Yağmur (Дождь). В 2017 году он выпустил клип на песню Yalandır Dünya (Мир лжет) в дуэте с народной артисткой Азербайджана Нисой Гасымовой . В настоящее время Кара живет в Стамбуле и продолжает сотрудничать со многими известными артистами Азербайджана и Турции.

title: Исхокхон Ибрат

text: В 1887 году Исхокхон Ибрат отправляется в Мекку, для совершения хаджа. После совершения хаджа, выехав из Мекки, он некоторое время живет в Джидде и после этого начинает своё путешествие по странам и городам Европы и Азии. В путешествии он сначала побывал в Иерусалиме и Дамаске. Доехав до Стамбула, Исхокхон Ибрат начинает путешествие по Европе. Сначала заезжает в Софию, а от туда едет в Афины и Рим. Во время возвращения из Европы через Стамбул, он заезжает в такие города как: Багдад, Тегеран, Исфахан, Шираз и Карачи. Объездив Иран и Афганистан, Исхокхон Ибрат заезжает в Индию и живет некоторое время в Бомбее и Калькутте. Из Индии он едет в Кашгар. Во время своих путешествий, Ибрат выучит до совершенства такие языки как: греческий, английский, турецкий, арабский, персидский, хинди и урду. Позднее выучивает и русский язык.

title: Филарет (Денисенко)

text: 6 января 2019 года Филарет не присутствовал на вручении томоса об автокефалии Православной церкви Украины в Стамбуле. Согласно пресс-службе Львовской епархии УАПЦ, причиной стало то, что Филарет отказывается принять статус митрополита, а хочет оставаться патриархом.

title: Джем (султан)

text: Относительно количества детей Мурада и их судьбы существуют разные версии. Согласно наиболее распространённой, вместе с Мурадом были казнены два его сына, а его жена и две дочери были отправлены в Стамбул. Й.Хаммер и И.Узунчаршилы писали лишь об одном казнённом с Мурадом сыне. Й.Хаммер не уточнял, сколько детей и какого пола было у Мурада помимо казнённого сына, он просто отметил, что «остальные дети и жена» были отосланы в Стамбул. утверждал, что Мурад был казнён вместе со всей семьёй, не указывая никаких источников.

title: Кокушкин мост

text: «Этот дом я знаю, — сказал я сам себе. — Это дом Зверкова». Эка машина! Какого в нем народа не живет: сколько кухарок, сколько приезжих! а нашей братьи чиновников — как собак, один на другом сидит.

title: Кипу

text: Для передачи экономико-статистических данных кипу использовали двойную запись[14], а при передаче сведений о производстве тех или иных продуктов труда учитывали не только фактическую, но и наличную и потенциальную производительность труда. Вот что пишет известный исследователь андских цивилизаций В. А. Кузьмищев: Кипу «знали», сколько человек проживало в любом из селений и во всём царстве, сколько из них было мужского и женского пола, как они были разбиты по возрасту и по состоянию здоровья, сколько среди них было женатых и вдовых, сколько ушло на войну и на общественные работы, сколько людей и какой работой занимались сегодня и сколько они могли произвести того или иного продукта и так далее и тому подобное. Но не только люди и результаты их труда, а сама природа и её потенциальные возможности были зафиксированы в кипу.

title: Дьявол внутри нас

text:
Дьявол внутри нас — психологический роман турецкого писателя Сабахаттина Али. Впервые издан в 1940 году. Роман повествует о любви молодого интеллигента Омера к студентке консерватории Маджиде. Действие романа разворачивается в Стамбуле, в начале 20 века.
Омер со своим товарищем Нихадом переправлялись на другой берег Стамбула,когда Омер заметил сидящую на пристани девушку. Он мгновенно в неё влюбился и захотел познакомиться. Оказалось, что девушку зовут Маджиде, она является дальним родственником Омера и живет у его тети. Маджиде 18 лет и она учится в консерватории.

title: Ангелы Чарли (фильм, 2019)

text: Со 2-го по 7-е октября 2018 года съёмки фильма проходили в Эльбской филармонии в Гамбурге (Германия). С декабря 2018 года заключительные съемки фильма проходили на базаре в Стамбуле, Турция.

title: Дэйлман, Габриэль

text:
По состоянию на 18 января 2019 года занимает 13-е место в рейтинге Международного союза конькобежцев.
Габриэль Дэйлман родилась 13 января 1998 года в Торонто,Онтарио, Канада, в семье Ронды и Майкла Дэйлмана. У нее есть младший брат Зак, который также является фигуристом. Она живет в Ньюмаркете и посещала колледж Пиккеринг.

title: История османского Стамбула

text:
В империи резко усилилось влияние кайзеровской Германии. Энвер-паша окружил себя немецкими военными советниками, а прибывшая в Стамбул германская военная миссия во главе с генералом Лиманом фон Сандерсом фактически поставила под свой контроль османские вооружённые силы. В феврале 1914 года был электрифицирован стамбульский трамвай (ранее все лошади, обслуживавшие конку, были конфискованы для нужд армии). Втянув Турцию в Первую мировую войну в качестве союзника Германии, младотурки ещё более усугубили экономическое положение страны. В Стамбуле постоянно росли цены, процветала спекуляция продуктами питания, питьевой водой, одеждой, дровами и углём, значительная часть горожан голодала. В Стамбул стекались толпы беженцев из мест, разорённых войной, что вызвало резкое подорожание арендной платы за жильё. В городе свирепствовали болезни и эпидемии, ощущался дефицит медикаментов, многие больницы закрылись из-за отсутствия врачей и лекарств. Диктатура, пользуясь условиями военного времени, жестоко подавляла любые проявления оппозиционных настроений, выселяла из столицы неугодных и физически устраняла «неблагонадёжных».
Периодически в городе вспыхивали голодные бунты, жители пытались силой захватить продовольственные склады и поезда с зерном, осаждали булочные во время подвоза хлеба, устраивая ужасные давки с трагическими последствиями. В апреле 1915 года младотурки, стремившиеся ликвидировать любую возможность протеста, арестовали в Стамбуле всех сколько-нибудь значимых общественных и политических деятелей из числа столичных армян (депутатов парламента, журналистов, священников, писателей, поэтов, врачей, юристов, музыкантов, учёных). Их вывезли на кораблях, после чего депортировали вглубь Анатолии. В 1916 году османские власти взорвали русский православный храм в Сан-Стефано, закрытый ими же в 1914 году. Также во время войны были закрыты три храма в Галате, принадлежавших учреждённому в 1896 году Братству русских обителей на Афоне (подворья Свято-Пантелеймоновского монастыря, Свято-Ильинского и Свято-Андреевского скитов были построены в 1880—1890-х годах для русских паломников). Помещения подворий были отданы под казармы турецкой армии и частично разграблены. Кроме того, в конце 1914 года был закрыт и Русский археологический институт в Константинополе, учреждённый в 1894 году по инициативе видного византиниста Фёдора Успенского. Мехмед V скончался в Стамбуле в июле 1918 года, после чего османский трон занял его младший брат Мехмед VI.

title: NISI MASA

text:
Visions of Istanbul/Образы Стамбула:
В апреле 2007 года восемь групп молодых людей со всей Европы приехали, чтобы запечатлеть свой взгляд на Стамбул, исследовав город, находящийся на пересечении цивилизаций. Задача воркшопа — исследовать и глубже проникнуть в жизнь и традиции Турции. Фильмы были показаны на Международном кинофестивале в Стамбуле (International Istanbul Film Festival). Схожая идея уже была реализована Ниси Массой в проекте 2006 года «20 образов Парижа».

title: Степанёнки

text: Известно, что особенности материальной и духовной культуры старообрядцев определяются их религиозными убеждениями. Сколько сегодня потомков старообрядцев живет в округе подсчитать трудно, хотя многие из местных жителей по-прежнему называют себя кержаками, но религии предков не знают и обрядов не соблюдают.

title: Суперкубок УЕФА 2019

text:
Суперкубок УЕФА 2019 (англ. "2019 UEFA Super Cup") — футбольный матч, который состоится 14 августа 2019 года и станет 44-м розыгрышем Суперкубка УЕФА, в котором встретятся победитель Лиги чемпионов и Лиги Европы предыдущего сезона. Матч пройдёт на стадионе «Водафон Арена» в Стамбуле.
В декабре 2016 года в УЕФА впервые был организован открытый тендер, на котором были выбраны места проведения финалов клубного турнира (Лига чемпионов УЕФА, Лига Европы УЕФА, Лига чемпионов УЕФА среди женщин и Суперкубок УЕФА). Ассоциации должны были до 27 января 2017 года выразить интерес и подать заявки до 6 июня 2017 года.

title: Студенты Азербайджанской Демократической Республики за границей

text:
Путь специалистов проходил по маршруту Баку — Батуми — Стамбул — Тренто — Рим — Париж — Базель — Берлин. Однако, в архивных материалах перечень стран, куда планировался выезд абитуриентов, является противоречивым. Так, согласно источникам 1919 года (до выезда), парламент принял закон об отправке за границу на учёбу 100 абитуриентов. Среди стран же называются Англия — 10 человек, Италия — 23, Франция — 45, Турция − 9 и Россия — 13. Однако, протоколы допросов арестованных в 1930-х годах бывших выпускников вузов Германии показывают, что среди стран, где учились студенты, не было России и Великобритании. Многим из них задавали вопрос: «В каких странах и сколько студентов, направленных мусаватистским правительством, обучалось». Абсолютно все называли перечисленные выше страны, кроме России и Великобритании. Из протоколов допросов следовало, что количество людей по государствам было следующим: 10 человек в Турции, 20 — в Италии, 20 — во Франции и 50 — в Германии.
Принявший абитуриентов во Франции Алимардан-бек Топчибашев, организовал оформление соответствующих документов. После этого часть студентов была распределена по высшим учебным заведениям Франции, остальные же поехали в Германию. Таким образом, больше половины из тех, кого правительство Азербайджанской Демократической Республики направило учиться за границу, прибыли в Берлин. Так, на допросе в НКВД один из посланцев АДР Ашраф Алиев говорил:
29 февраля 1920 года министерством народного просвещения были дополнительно направлены франков дипломатическому представителю Азербайджанской Республики в Стамбуле, а также франка председателю азербайджанской делегации на мирной конференции в Париже Алимардан-беку Топчибашеву для удовлетворения нужд командированных студентов до 1 сентября 1920 года. Вскоре в Баку была получена радиотелеграмма Топчибашева о прибытии в Париж азербайджанских студентов. Тем не менее, материальное положение студентов, обучавшихся за границей, было не самым лучшим. Многие подрабатывали на жизнь, так как стипендия была небольшой и не всегда доставлялась вовремя. Но несмотря на материальные трудности, многие из командированных за границу студентов успешно завершили курс обучения и вернулись на родину квалифицированными специалистами.


query: Кто написал картину "Последний день Помпеи"?

title: Последний день Помпеи

text: «После́дний день Помпе́и» — крупноформатная картина русского художника Карла Брюллова (1799—1852), работа над которой была завершена в 1833 году. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (инв. Ж-5084). Размер — 456.5 × 651[1][2][3]. На картине изображены события в Помпеях во время катастрофического извержения Везувия, которое произошло в 79 году нашей эры[4].

title: Последний день Помпеи

text: В 1995 году проводилась масштабная реставрация полотна, во время которой было осуществлено дублирование с рабочего подрамника на новый холст, проведены укрепление красочного слоя, регенерация старого лака и тонирование утрат, а также удалены загрязнения, кромки и пластыри с тыльной стороны картины. Реставрация картины проходила в Колонном зале корпуса Бенуа, куда полотно было доставлено на валу. Работу над картиной «Последний день Помпеи» проводила группа отдела реставрации ГРМ, в которую входили Ирина Корнякова, Александр Минин и Евгений Солдатенков[48][49].

title: Последний день Помпеи

text: Когда работа над картиной была окончательно завершена, Карл Брюллов стал показывать её в Риме в своей мастерской на Via di San Claudio. Заказчик картины — князь Анатолий Демидов — заплатил за полотно сорок тысяч франков[4]. Популярность картины и её автора стремительно росла: в те дни вместо обычного приветствия на римских улицах и в местных кафе можно было услышать: «Видели ли вы картину „Последний день Помпеи“, о которой говорит весь Рим?»[11] Писатель Николай Рожалин в письме к литературному критику Степану Шевырёву от 25 августа 1833 года сообщал: «У нас в Риме важнейшим происшествием была выставка картины Брюллова в его студии. Весь город стекался дивиться ей»[6]. По рассказу самого́ автора «Помпеи», изложенному в воспоминаниях его ученика Аполлона Мокрицкого, в один из дней к нему в мастерскую пришёл глава римской школы художников Винченцо Камуччини, который, постояв несколько минут перед картиной, подошёл к Брюллову, прижал его к себе и сказал: «Обними меня, Колосс!»[6] Работавший в Риме датский художник и скульптор Бертель Торвальдсен заявил, что «такой картины никто из теперешних художников не только написать, но и скомпоновать не в силах»[33]. Художник Григорий Гагарин писал, что «успех картины „Гибель Помпеи“ был, можно сказать, единственный, какой когда-либо встречается в жизни художника». По словам Гагарина, «это великое произведение вызвало в Италии безграничный энтузиазм»: в разных городах её автору устраивали торжественные приёмы, «ему посвящали стихотворения, его носили по улицам с музыкой, цветами и факелами»[6].

title: Бруни, Фёдор Антонович

text: В 1838 он нашёл возможным возвратиться в Рим, и написал там «Покров» и окончил в 1840 г. своё большое произведение: «Медный змий», которое произвело в Риме необыкновенно сильное впечатление. В следующем году эта картина была перевезена в Петербург и выставлена в одном из залов Зимнего дворца. Все печатные отзывы того времени об этой картине были преисполнены почти безграничными похвалами этому произведению, в самом деле замечательному по составу и расположению групп, по типичности и выражению фигур и лиц, по общему колориту, хотя далеко не блестящему, но соответствующему содержанию грозного библейского события. В этой картине Бруни показал в полной силе все своё глубокое, академическое знание рисунка. В Русском музее «Медный змий» находится рядом с картиной К.Брюллова — «Последний день Помпеи».

title: Последний день Помпеи

text: Работа Брюллова над «Последним днём Помпеи» глубоко взволновала и художника Александра Иванова — будущего автора «Явления Христа народу», работавшего с 1830 года в Риме. Иванов писал Брюллову: «Любопытный видеть славную Вашу картину, я несколько раз покушался прийти к Вам в студию, но, наконец, несмотря на все убеждения людей к Вам близких войти к Вам без позволения, я решился написать к Вам письмо сие, в коем теперь спрашиваю самих Вас, позволите ли Вы мне видеть труды Ваши?» Другого живописца — Петра Басина, увидевшего «Последний день Помпеи» ещё в состоянии подмалёвка, — картина Брюллова вдохновила на создание полотна «Землетрясение в Рокка ди Папа близ Рима»[8].

title: Последний день Помпеи

text: В 1851 году картина «Последний день Помпеи», хранившаяся до этого времени в Академии художеств, была перемещена в только что построенное здание Нового Эрмитажа, где она находилась в зале русской школы[13][39]. Во время пребывания в Эрмитаже картину часто копировали начинающие художники[40]. В 1897 году она была передана в создаваемый в то время Русский музей императора Александра III (ныне — Государственный Русский музей), где она и находится до сих пор[1][2]. После открытия музея в 1898 году она была выставлена в Михайловском дворце, в одном зале с другой картиной Брюллова «Осада Пскова». По воспоминаниям Александра Бенуа, в том же зале находились «Медный змий» и «Смерть Камиллы, сестры Горация» Бруни, «Христианские мученики в Колизее» Флавицкого, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Иванова, «Тайная вечеря» Ге, и ещё две-три картины Айвазовского[41][42]. Отмечая тот факт, что и в Эрмитаже, и после передачи в Русский музей «Последний день Помпеи» располагался рядом с «Медным змием», Александр Бенуа писал: «Оба колосса русской живописи нашли себе место на одной стене <…>, как будто и действительно эти гиганты — парные между собой произведения»[43].

title: Извержение Везувия (79)

text: «Последний день Помпеи» — картина Карла Брюллова, написанная в 1830—1833 годах. Брюллов посетил Помпеи в 1828 году, сделав много набросков для будущей картины про известное извержение вулкана Везувий в 79 году н. э. и разрушения города Помпеи близ Неаполя. Полотно выставлялось в Риме, где получило восторженные отклики критиков и переправлено в Парижский Лувр. Эта работа стала первой картиной художника, вызвавшей такой интерес за рубежом. Сэр Вальтер Скотт назвал картину «необычной, эпической». «Извержение Везувия» — картина норвежского художника Юхана Кристиана Даля. Есть несколько версий этой картины. Две (43×67,5 см, 1820 и 98,3×137,5 см, 1821) хранятся в Государственном музее искусств в Копенгагене, одна — в Штеделевском художественном институте во Франкфурте-на-Майне, и ещё одна (93×138 см, до 1823) — в Национальной галерее в Осло.

title: Последний день Помпеи

text: По мнению искусствоведа Алексея Савинова, «большой темой» картины «Последний день Помпеи» была смена эпох, вызванная катастрофой, которая прервала размеренное течение жизни. Савинов отмечал, что Брюллов, показав вторжение стихийных сил в развитие человеческого общества, «наметил новое для его эпохи понимание истории», которая вершилась не монархами или полководцами, а стихийными силами, обрушившимися на страдающих и пытающихся спасти людей — художник попытался изобразить народ. Савинов писал, что Брюллов так сильно стремился «быть правдивым и точным в изображении дорогой ему античности, воплощённой в прекрасных людях, в улицах и гробницах Помпей, что мы до сих пор верим ему, какой бы условностью ни страдали его воззрения на древность, его художественные средства и приёмы»[17]. По словам Савинова, «Брюллову выпала на долю редкая судьба новатора, принятого в первый же день, как только его труд стал известен»[17].

title: Последний день Помпеи

text: Из Рима полотно перевезли в Милан, где оно с успехом экспонировалось на Миланской художественной выставке 1833 года, проходившей в Брерском дворце[4]. Участие полотна в этой экспозиции было обеспечено при содействии Юлии Самойловой[34]; сообщая об этом факте, художественный критик Владимир Стасов писал, что «Последний день Помпеи» был помещён на выставке «стараниями графини Самойловой, как видно из письма А. Н. Демидова к его брату в ноябре 1833 года»[35]. Слава художника росла, его картину сравнивали с творениями Рафаэля, Микеланджело и Тициана[4]. Брюллов получил диплом почётного члена Миланской Академии изящных искусств, в сопроводительном письме от которой было написано: «Присоединив Вас к себе в качестве своего почётного члена, Академия только увеличила блеск своей славы». Академии Болоньи, Флоренции и Пармы также сделали Брюллова своим почётным членом[8].

title: Гадающая Светлана

text: В конце лета 1835 года картина Брюллова «Последний день Помпеи», принёсшая ему славу, прибыла из Италии, где была написана, в Петербург. Полотно произвело впечатление на императора Николая I, и тот пожаловал Брюллову должность профессора в академии художеств и немедленно вызвал его в столицу. Художник на тот момент находился в Контанстинополе, и, получив распоряжение государя, сразу направился в Петербург. Поездка его проходила через Москву, куда он прибыл года. В Москве художник задержался на полгода, жил у А. Перовского, для которого и написал «Гадающую Светлану» за время своего пребывания в городе. Приезд художника совпал с кануном святок, и Брюллову удалось наблюдать обряд гадания в доме Перовского, что помогло придать картине «жизни».

title: Последний день Помпеи

text: Будучи в восторге от исключительного успеха картины «Последний день Помпеи» в Италии, её владелец Анатолий Демидов очень хотел показать творение и во Франции. Благодаря его стараниям полотно Брюллова было включено в экспозицию Парижского салона[5], открывшегося в марте 1834 года[9]. Вместе с «Последним днём Помпеи» на выставке, проходившей в Лувре, экспонировались полотна известных французских художников: «» Энгра, «Казнь Джейн Грей» Делароша, «Битва Мария с кимврами» Декана, «Смерть Пуссена» Гране, «Арабский сказитель» Верне[8], «» Делакруа[25] и другие. Содержанием многих из этих картин, как и полотна Брюллова, была тема страдания. В целом приём, оказанный в Париже картине «Последний день Помпеи», оказался менее восторженным, чем в Италии[8]. В частности, автор статьи в журнале «» писал, что, по его мнению, у полотна Брюллова слишком большой размер, и сама картина «опоздала на 20 лет», хотя она и «задумана с большой смелостью воображения». Отзыв, опубликованный в газете «Débats», был ещё более негативным: «В этом произведении нет воодушевления, оно оставляет зрителя холодным и невнимательным»[8]. Одну из причин такого прохладного приёма критик «Gazette de France» видел в том, что «прекрасная картина господина Брюллова прибыла слишком скоро в Париж после пребывания в нём казаков». Несмотря на критические высказывания в прессе, произведение Брюллова получило высокую оценку жюри Салона, которое присудило художнику большую золотую медаль. По словам искусствоведа Эсфири Ацаркиной, картина Карла Брюллова «была высоко оценена жюри потому, что поражала грандиозностью события, патетикой чувств, правдивостью ситуации», создавая тем самым «впечатление подлинной монументальной эпопеи»[8].

title: Последний день Помпеи

text: В 1828 году Карл Брюллов завершил работу над копией фрески Рафаэля «Афинская школа», которая находилась в Ватиканском дворце. Опыт копирования многофигурного произведения оказался очень ценным для построения композиции картины «Последний день Помпеи». Кроме этого, значительное влияние на художника оказала другая ватиканская фреска — «», созданная Рафаэлем и его учениками. Искусствоведы полагают, что именно она дала Брюллову импульс для создания первых эскизов и поиска основных фигур будущего полотна[13]. По словам самого́ Брюллова, которые цитировал в своих воспоминаниях скульптор Николай Рамазанов, «надо было пережевать 400 лет успехов живописи, дабы создать что-нибудь достойное нынешнего требовательного века». Там же Рамазанов приводил следующее высказывание Брюллова: «Для написания „Помпеи“ мне ещё мало было таланта, мне нужно было пристально вглядеться в великих мастеров»[6][32]. Именно для «совета» со старыми мастерами уже в процессе работы над картиной Брюллов ездил в Венецию и Болонью — в Венеции художник хотел ещё раз повидать творения Тициана и Тинторетто, а в Болонье он на некоторое время задержался, копируя «» Рафаэля[4].

title: Последний день Помпеи

text: Художник Михаил Железнов в своих более поздних воспоминаниях писал, что Карл Брюллов рассказывал ему о том, что в Неаполе он встретился с Анатолием Демидовым, который и повёз его в Помпеи. По словам Железнова, «во время осмотра этого города в голове Брюллова блеснула мысль написать большую картину и представить на ней гибель Помпеи», и художник поделился этой мыслью с Демидовым, который «дал ему слово купить задуманную им картину, если он её напишет». Отмечая, что «из этого, вероятно, ничего бы не вышло», далее Железнов писал, что одна дама, имя которой осталось ему неизвестным, за обедом, на котором присутствовал и Брюллов, завела с Демидовым разговор о поездке в Помпеи и «сумела поставить его в такое положение, что он, из угождения своей собеседнице, заказал Брюллову написать „Последний день Помпеи“»[6][7]. Сопоставляя эти сведения, исследователи творчества Брюллова заключают, что этой дамой могла быть Разумовская, которая тем самым как бы уступила свой изначальный заказ Демидову. Учитывая то, что в 1828 году (когда был готов эскиз для Разумовской) Демидову было всего лишь 15 лет, журналист Николай Прожогин высказывал предположение, что передача заказа могла произойти несколько позже. Он же не исключал, что «дамой, подтолкнувшей Демидова на заказ», могла быть другая графиня — Юлия Самойлова[23].

title: Последний день Помпеи

text: Художник и критик Александр Бенуа в книге «История русской живописи в XIX веке», первое издание которой вышло в свет в 1902 году, писал, что, по его мнению, картина «Последний день Помпеи» представляла собой «такой фейерверк, такой трескучий оперный финал, громадный, превосходно исполненный, с весьма красивыми, славно группированными статистами», который «должен был производить ошеломляющее действие». Вместе с тем Бенуа полагал, что и публика, и художники «заболели» от этой картины «самым бешеным энтузиазмом» потому, что она притягивает всех своим «эффектничанием» и «надутым, но выдержанным пафосом»[72]. В то же время Бенуа давал высокую оценку отдельным группам действующих лиц, изображённых на картине; в частности, он так писал про толпящихся на лестнице людей: «Великолепно скомпонована группа беглецов, устремляющихся в разрушающийся дом и в ужасе отступающих от него. Невозможно передать в словах ритм этих скомканных в один узел человеческих фигур, над которыми ясным <…> спокойствием светится лицо самого́ художника, устремившего свой пытливый взор к разгневанным небесам»[73][17].

title: Последний день Помпеи

text: С картины «Последний день Помпеи» Брюлловым были сделаны два авторских повторения, исполненных акварелью[8]. Одно из них хранится в Третьяковской галерее (картон, акварель, около 1834, 17.1 × 24.5, инв. 3176). Князь Анатолий Демидов, в собственности которого находилась эта копия, в 1834 году подарил её некоему Бовели. Впоследствии она находилась в собрании графа П. К. Ферзена, а в 1905 году была приобретена Советом Третьяковской галереи у петербургского антиквара А. Т. Фельтена[59]. Вторую копию Брюллов сделал для вице-короля Ломбардо-Венецианского королевства Райнера Иосифа Австрийского — об этом известно из хранящегося в рукописном отделе Русского музея письма художника, в котором он давал поручение о переводе 1350 австрийских лир, описывая их как «вознаграждение, которое Его Высочество герцог Раниери и вице-король Ломбардский Венецианского королевства соблаговолил назначить мне, на акварельный рисунок, исполненный мною в его альбоме, изображающий мою большую картину „Последний день Помпеи“»[8].

title: Последний день Помпеи

text: Отец художника, Павел Брюлло, не дожил до этих событий — он скончался в январе 1833 года. Хотя он так и не увидел сына после долгой разлуки, до него успели дойти слухи об успешной работе Карла над большим полотном. 27 октября 1834 года от чахотки умер младший брат Карла, начинающий художник, воспитанник Академии Иван Брюлло, которому было около 20 лет. Незадолго до его смерти, когда картина «Последний день Помпеи» начала экспонироваться в академическом зале, товарищи Ивана на руках принесли его к полотну старшего брата. По одному описанию, «его несли сквозь бесчисленную толпу, молча расступавшуюся перед ними»[11], по другому — «в часы, свободные от публики, его принесли в кресле из академического лазарета и оставили в зале одного», после чего он долго молча сидел перед картиной, впервые за долгое время совершенно не кашлял и, закрывая и открывая глаза, как бы вбирал картину в себя, чтобы унести с собой её образ[10].

title: Последний день Помпеи

text: Полотно «Последний день Помпеи» выставляется в зале № 14 Михайловского дворца, где находятся и другие картины Карла Брюллова, а также несколько произведений Ивана Айвазовского («Девятый вал», «Волна» и другие)[50].

title: Последний день Помпеи

text: Во время Великой Отечественной войны часть картин из собраний Государственного Русского музея была эвакуирована. Для таких крупноформатных картин, как «Последний день Помпеи», специально изготавливали деревянные валы длиной до 10 и диаметром от 60 до 120, на которые их наматывали. Эти валы были сделаны из фанеры на деревянном каркасе, которая была обтянута искусственной замшей[44][45]. 1 июля 1941 года экспонаты музея, подготовленные к эвакуации, были отправлены на Московский вокзал, далее на специальном эшелоне в сопровождении военной охраны в Горький (ныне Нижний Новгород), а затем по Волге и Каме в Молотов (Пермь)[46]. Прибывшие туда картины и другие экспонаты были размещены в Молотовской областной картинной галерее (ныне Пермская государственная художественная галерея), расположенной в здании Спасо-Преображенского кафедрального собора. После окончания войны экспонаты были возвращены в Русский музей — ящики с большими картинами прибыли туда 17 апреля 1946 года[47].

title: Помпеи

text: «Последний день Помпеи» — картина Карла Брюллова В начале XIX века сад Мюнхенской резиденции был украшен в третьем стиле живописи из Помпеи. В начале XVIII века изображения с фресок из Геркуланума и Помпеи украшали даже веера[21].

title: Помпеи

text: Под впечатлением полотна Брюллова «Последний день Помпеи» Эдвард Бульвер-Литтон написал роман «Последние дни Помпеи». «Везувий зев открыл» — стихотворение Пушкина Новелла Теофиля Готье «Аррия Марцелла» Роман Роберта Харриса «Помпеи» Роман Евгении Тур "Последние дни Помпеи"

title: Последний день Помпеи

text: Публицист и писатель Александр Герцен неоднократно писал о картине «Последний день Помпеи» в своих письмах, дневниках и других произведениях[4]. В частности, в очерке «Новая фаза русской литературы» (другой перевод — «Новая фаза в русской литературе»), опубликованном в 1864 году в газете «La Cloche», он так описывал свои впечатления о полотне Брюллова: «На громадной картине вы видите группы испуганных, остолбеневших людей; они стараются спастись; они погибают среди землетрясения, извержения вулкана, настоящего катаклизма; они падают под ударами дикой, тупой, неправой силы, всякое сопротивление которой было бы бесполезно. Таково вдохновение, почерпнутое в петербургской атмосфере»[70]. Герцен сравнивал неотвратимые силы природы с деспотической российской властью; тем самым он видел в картине иносказание и метафору, которые, возможно, и не входили в сознательные цели художника[4].

title: Последний день Помпеи

text: Писатель Николай Гоголь в статье «Последний день Помпеи», написанной в августе 1834 года и опубликованной в январе 1835 года в сборнике «Арабески», называл картину одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии»[12], а самого́ Брюллова — «первым из живописцев, у которого пластика достигла верховного совершенства». Сравнивая Брюллова с его знаменитыми предшественниками, Гоголь писал: «Его фигуры, несмотря на ужас всеобщего события и своего положения, не вмещают в себе того дикого ужаса, наводящего содрогание, каким дышат суровые создания Микеля-Анжела. У него нет также того высокого преобладания небесно-непостижимых и тонких чувств, которыми весь исполнен Рафаэль. Его фигуры прекрасны при всём ужасе своего положения. Они заглушают его своею красотою»[12]. Именно в этом Гоголь видел высшее совершенство художника — в том, что в само́й катастрофе ему удалось показать всю красоту человека и «всё верховное изящество своей природы»[12][68].

title: Последний день Помпеи

text: В мае 1831 года в мастерской у художника побывал писатель Алексей Толстой, который записал в своём дневнике: «Мы были у живописца Брюллова, который начал писать для князя Демидова картину, представляющую последний день Помпеи»[8]. В 1832 году, незадолго до своей смерти, мастерскую Брюллова посетил шотландский писатель Вальтер Скотт, который провёл у полотна несколько часов. По словам самого́ Брюллова, знаменитый посетитель «просидел целое утро перед картиной; весь смысл, всю подноготную понял»[4]. После этого Вальтер Скотт подошёл к художнику, пожал обе его руки и сказал, что он ожидал увидеть исторический роман, но увидел гораздо больше — целую эпопею[10]. Для Брюллова поддержка писателя была чрезвычайно важна — не только тем, что историческая концепция его картины была признана историческим романистом, но и потому, что тем самым он получил признание писателя романтического направления, сумевшего понять глубокий смысл полотна[4].

title: Последний день Помпеи

text: Задержки, приводившие к отсрочке написания большого полотна, в конце концов привели к недовольству заказчика — князя Анатолия Демидова[4]. В письме к Демидову от 4 сентября 1830 года Карл Брюллов писал, что ему передали сведения о намерении заказчика разорвать относящийся к картине «Последний день Помпеи» контракт в том случае, если работа над полотном ещё не начата. Художник сообщал Демидову, что по ряду непредвиденных обстоятельств он «не имел на холсте другого, кроме одних начертаний фигур; время приближалось к концу контракта, а окончание картины слишком было далеко от оного»[19][6]. Возможно, Брюллов несколько приуменьшал сделанную им работу, поскольку примерно в то же самое время он писал скульптору Самуилу Гальбергу, что «половина картины Помпеи для Демидова уже написана», добавляя, что «сия работа меня совершенно сделала так прилежным, как ты меня Самойлушка желал видеть»[8]. Как бы то ни было, в ответ на письмо Брюллова Демидов попросил его продолжить его работу над полотном, «назначив для окончания картины такой срок в новом контракте, какой Брюллов признает сам за лучший для себя»[19]. Художник Михаил Железнов со ссылкой на рассказы самого́ Брюллова писал, что «к концу 1830 г. в брюлловской Помпее все фигуры были только поставлены на места и пропачканы в два тона», причём «вся эта работа была закончена в две недели и так подействовала на организм Брюллова, что у него от упадка сил дрожали голова, руки и ноги»[6][7]. Николай Рамазанов тоже отмечал, что во время работы над «Помпеей» Брюллов «доходил до такого изнеможения сил, что нередко его выносили из мастерской»[6][32].

title: Последний день Помпеи

text: После завершения работы над картиной Карл Брюллов начал показывать её в своей мастерской в Риме. Популярность «Последнего дня Помпеи» и его автора стремительно росла: писатель Николай Рожалин сообщал, что в Риме «важнейшим происшествием была выставка картины Брюллова в его студии», «весь город стекался дивиться ей»[6]. Из Рима полотно перевезли в Милан, где оно экспонировалось на Миланской художественной выставке 1833 года[4]. Вдохновлённый успехом картины в Италии, её владелец Анатолий Демидов добился включения творения в экспозицию Парижского салона, открывшегося в марте 1834 года[5][9], где произведение Брюллова получило большую золотую медаль[8].

title: Казнь Джейн Грей

text: Под непосредственным впечатлением от «Казни» Делароша написана «Казнь Инессы де Кастро» Карла Брюллова. Брюллов, экспонировавший на Салоне 1834 года «Последний день Помпеи», на спор подрядился написать новую картину всего за семнадцать дней. Результат, по мнению Михаила Алленова — «трагифарс, разыгрываемый актёрами провинциального театра и рассчитанный на невзыскательный вкус. Всё поставлено на грань вызывающей вульгарности: „хотите Делароша? — нате вам Делароша!“ …Если бы вам удалось сопоставить работы Брюллова и Делароша, то последний в своих картинах является самой грацией и тактом». По мнению Александр Бенуа, считавшего Делароша «настоящим упадочником», Брюллов и вовсе был «русским Деларошем», а Деларош — «местным [то есть парижским] Брюлловым». Заслуга их обоих в том, писал Бенуа, что «они влили новую кровь в истощённый, засохший было на классической рутине академизм и тем продолжили искусственно его существование на многие годы».

title: Последний день Помпеи

text: Художник Фёдор Бруни, работавший в те годы над монументальным полотном «Медный змий», подробно описывал картину «Последний день Помпеи» в письме к скульптору Самуилу Гальбергу от 17 марта 1834 года. Отдавая должное своему конкуренту, он писал что новая картина Брюллова «очень красива, особенно для публики». Описывая эффекты извержения вулкана и землетрясения, а также фигуры бегущих в разные стороны людей, Бруни сообщал, что сцена, изображённая Брюлловым, «очень сложная и производит большое впечатление». Бруни также отмечал «ужасный эффект, полученный благодаря молнии, которая соблаговолила замереть в воздухе, чтобы осветить сцену, выполненную с художественной точки зрения достойной восхищения»[69]. В том же письме, отмечая недостаточное психологическое разнообразие действующих лиц полотна Брюллова, Бруни писал: «Я, может быть, немного придирчив, но я люблю видеть в картине глубокие чувства»[69].

title: Бульвер-Литтон, Эдвард

text: Под впечатлением полотна Карла Брюллова «Последний день Помпеи» (1833) написал роман «Последние дни Помпеи» (1834).

title: Последний день Помпеи

text: Летом 1834 года картина «Последний день Помпеи» была отправлена из Франции в Санкт-Петербург[10], где Демидов преподнёс её императору Николаю I. В августе 1834 года картина была помещена в Эрмитаже, а в конце сентября того же года полотно было перемещено в отдельный зал Академии художеств для всеобщего обозрения[10][4][11]. Картина пользовалась огромным успехом, ей посвятил своё стихотворение «Везувий зев открыл» поэт Александр Пушкин, а писатель Николай Гоголь написал статью, в которой он называл «Последний день Помпеи» одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии»[12]. В 1851 году картина поступила в Новый Эрмитаж[13], а в 1897 году была передана в создаваемую в то время коллекцию Русского музея императора Александра III (ныне — Государственный Русский музей)[1][2].

title: Последний день Помпеи

text: В начале 1833 года в письме к Обществу поощрения художников Александр Иванов сообщал: «Брюлло оканчивает картину свою, удивляющую уже Рим, а следовательно и Европу»[6]. Тем не менее, по свидетельству жившего в Риме художника Якова Яненко, весной 1833 года работа Карла Брюллова над полотном «Последний день Помпеи» всё ещё продолжалась. В письме к Александру Брюллову от 13 апреля 1833 года Яненко сообщал, что его брат «творит чудеса», а его новая картина — чудо. По словам Яненко, Карл Брюллов «себя прославил между новейшими художниками», все «за счастье поставляют видеть картину в его студии, хотя ещё не совсем законченную». Только к осени 1833 года работа была завершена[8]. Художник Михаил Железнов вспоминал, что, заканчивая работу над большим холстом, Брюллов остался недоволен своим произведением — «по его расчёту фигуры должны были выходить из холста, а в картине они не имели того рельефа, который он хотел им придать». После этого Брюллов в течение двух недель ходил в мастерскую, пытаясь понять, в чём заключалась неверность его расчёта. В своём рассказе Железнов приводил следующие слова Брюллова: «Наконец, мне показалось, что свет от молнии на мостовой был слишком слаб. Я осветил камни около ног воина, и воин выскочил из картины. Тогда я осветил всю мостовую и увидел, что картина моя была окончена»[6][7].

title: Последний день Помпеи

text: Карл Брюллов побывал на раскопках Помпей летом 1827 года во время своей поездки в Неаполь[4][5], там же ему и пришла мысль написать большое полотно, посвящённое гибели Помпей[6][7]. Заказчиком полотна стал князь Анатолий Демидов. В целом работа над картиной заняла около шести лет — с 1827 года, когда Брюллов создал первые наброски и эскизы, до 1833 года. Окончательная версия большого многофигурного полотна создавалась в 1830—1833 годах[8].