ポリスプロシーデュアル
初期の歴史
ポリスプロシーデュラルのルーツは少なくとも1880年代の半ばまでたどることができる。ロンドン警視庁の刑事が高価なダイヤモンドの盗難事件を捜査する、 ウィルキー・コリンズの小説『月長石』(1868)がこの分野の最初の作品であるだろうと述べられている。
しかし、アンソニー・バウチャー(ニューヨーク・タイムズ・ブックレビューの推理小説の批評家)によって、ローレンス・トリート（英語: Lawrence Treat）の1945年の作品、『被害者のV（英語: V as in Victim）』が最初の作品であると、しばしば引用されている。そ他の作品としては、ヒラリー・ウォーの『失踪者当日の服装は（英語: Last Seen Wearing ... (Hillary Waugh novel)）』(1952)がある。また、トリート以前の作品には、『Vultures in the Dark（英語: Vultures in the Dark）』(1925)、ニューヨーク市警察警視総監を退任したリチャード・エンライト（英語: Richard Enright）の『The Borrowed Shield（英語: The Borrowed Shield）』(1925)、南カリフォルニアの元警察巡査のレスリー・T. ホワイト（英語: Leslie T. White）の『Homicide』(1937)、ロンドン警視庁の元警視監バジル・トムソン卿の『リチャードソンの最初の事件（英語: P.C. Richardson's First Case）』(1933)、バッキンガムシャー州の元長官・治安判事の短編小説集『警官の仕事（英語: Policeman's Lot）』(1933)がある。
ポリスプロシーデュラルは第二次世界大戦後により目立つようになった。トリートのような小説家の貢献が重要であるが、推理小説のサブジャンルとしての戦後の勢いの大きな部分は、散文の分野でなく、実際の犯罪をドラマ化したり、フィクション化した、アメリカ映画の人気によるところが多い。映画評論家によって、セミドキュメンタリーsemidocumentary（英語: semidocumentary）映画と呼ばれた、それらの映画は実際の犯罪に関係した警察関係者の協力の下でロケで撮影され、警察の仕事を間違いなくに描くことを重視した。例としては、『裸の町 (The Naked City)』 (1948)、『情無用の街』 (1948)、『T-Men（英語: T-Men）』(1947)、『Border Incident（英語: Border Incident）』(1949)を含む。
その他の国の映画もセミドキュメンタリーのトレンドで続いた。フランスでは、『あるいは裏切りという犬（英語: Quai des Orfevres (film)）』(1947)がアメリカでJenny Lamourとしてリリースされた。日本映画では、相棒刑事物語分野先駆者である、黒澤明の1949年の作品『野良犬』がある。イギリスでは、ロンドンで撮影し、ロンドン警視庁を描いた、『兇弾（英語: The Blue Lamp）(1950)』や『 The Long Arm（英語: The Long Arm (film)）』 (1956)がある。
若いラジオ俳優のジャック・ウェッブ（英語: Jack Webb）を脇役にした、セミドキュメンタリー『夜歩く男（英語: He Walked by Night）』(1948)がイーグルライオン・フィルム(Eagle-Lion Films)から公開された。ウェッブは、この映画の成功と映画の技術アドバイザーでロサンゼルス市警察LAPDの巡査部長マーティン・ウィンの提案により、同様なセミドキュメンタリー手法によって警察の仕事を描くラジオドラマのアイディアを得た。その結果、1949年にラジオでデビューし、1951年にテレビ化された、『ドラグネット 正義一直線』がミステリー作家のウィリアム・L・ディアンドレア（英語: William L. DeAndrea）、キャサリン・V・フォレスト（英語: Katherine V. Forrest）、マックス・アラン・コリンズによって、最も有名なポリスプロシーデュラルと呼ばれてきた。
『ドラグネット 正義一直線』がラジオで公開された同じ年に、ピューリッツァー賞の舞台脚本家であるシドニー・キングスリー（英語: Sidney Kingsley）の舞台劇『探偵物語（英語: Detective Story (play)）』がブロードウェイで公開された。このニューヨーク市警(NYPD)管区の刑事チームの典型的な一日を真っ向から、かつ十分に調査をした脚色がポリスプロシーデュラルの発達における評価基準になった。
数年後、ポリスプロシーデュラルのトレンドを取り上げた小説家は、マサチューセッツ州警察（英語: Massachusetts State Police）を十分に調査した小説を書いた、ベン・ベンソン(Ben Benson)、北イングランド警官のハリー・マーティノー(Harry Martineau)のシリーズを書いた、元巡査のモーリス・プロクター(Maurice Procter)、ニューヨーク市警の巡査たちについての小説を書いたジョナサン・クレーグ(Jonathan Craig)を含むようになった。この形式の定義された、ヒラリー・ウォー、エド・マクベイン、ジョン・クリーシーの警察小説が頻繁に出始めた。
1956年、ミステリー評論家のアントニー・バウチャーはニューヨークタイムスのブックレビューの自身の定期コラムで主眼点が犯罪フィクションの人気の上昇について述べながら、そのような小説はミステリーの個別のジャンルを構成していると提案し、この新しい形式が人気が出てきたことに対する、『ドラグネット 正義一直線』)の成功を認めながら、それを記述するのにポリスプロシーデュラル("police procedural")という新語を作り出した。
エド・マクベイン
エド・マクベイン(ペンネームはエヴァン・ハンター：Evan Hunter)は、『警察嫌い（英語: Cop Hater）』(1956年)から始まる小説『87分署シリーズ』を多数書いている。ハンターは『87分署シリーズ』を2005年に死ぬ間際まで書き続けた。これらの小説は刑事スティーブ・キャブレラを主に取り上げてているが、多くの警官が単独やチームで働く仕事を含み、必ずしもキャブレラが個々の本に出てくるとは限らない。まるでポリスプロシーデュラルの普遍性を記述するかのように、マクベインの小説『87分署』の多くは、ニューヨーク市を少しだけフィクション化した設定にもかかわらず、ニューヨーク市外、またアメリカ以外でも撮影されてる。黒澤明の1963年の作品『天国と地獄』は、エド・マクベインの作品『King's Ransom（英語: King's Ransom (novel)）』(1956)がベースで、東京が舞台となっている。コート・ダジュールが舞台の『Without Apparent Motive（英語: Without Apparent Motive）』(1972)は、マクベインの『Ten Plus One'（英語: Ten Plus One'）』(1963)がベースだ。クルド・シャブロー(Claude Chabro)の『Les Liens de Sang（英語: Les Liens de Sang）』(1978)はモントリオールが舞台で、『Blood Relatives（英語: Blood Relatives）』(1974)がベースだ。1968年の小説『警官(さつ)(Fuzz)』を基にした映画(1972)はアメリカに設定され、舞台はボストンに移動させた。
ジョン・クリーシー/ JJマリック(John Creasey /J. J. Marric)
ミステリーの別ジャンルとしてのポリスプロシーデュラルの発展の重要性で、エド・マクベインに隠れてランキングされるのがジョン・クリーシーで、スパイ小説から犯人が主人公の犯罪小説まで、多種類の多くの作品を書いた。
彼は隣人で元スコットランドヤード：ロンドン警視庁)刑事が、「彼らのありのままを書く」ようにクレーシーに勧めたことが、現実的な犯罪小説を書く決断をした。その結果が『ウエスト警部 事件を担当す（英語: Inspector West Takes Charge）』(1940)で、ロンドン警視庁のロジャー・ウェスト（英語: Roger West）を主役にした40以上の作品の最初の作品となった。ウェストの小説は、一生、スコットランドヤードの仕事を極めて現実的に注視したが、その構想はメロドラマのようなものからやっかいな法律問題を避けて通り、クレーシーはウェストが警察官としてはできない、余分な手続き上の行動がとれる”素人探偵”とした。
1950年代中ごろ、テレビの『ドラグネット』や同様なイギリスのTVシリーズ『Fabian of the Yard（英語: Fabian of the Yard）』の成功に促され、クレーシーはより現実的な警官物語のシリーズを書くことを決めた。ペンネームのJ・J・マリックで、スコットランドの階級が高いの刑事、ジョージ・ギデオン（英語: George Gideon）がいくつかの関連しない事件を捜査する部下を指揮する忙しい一日を描いた、『ギデオン警視（英語: Gideon's Day）』(1955)を書いた。この小説は、クレーシーを有名にした20冊以上のシリーズの最初の作品となった。その一つ、『ギデオンと放火魔（英語: Gideon's Fire）』(1961)はアメリカ探偵作家クラブからエドガー賞を受賞した。ギデオン・シリーズは、他の作品以上に一つの小説にいくつかの独立した物語をはめ込む、一般的なポロスプロシーデュラル確立の助けとなった。
マイ・シューヴァル＆ペール・ヴァールー(Maj Sjowall & Per Fredrik Wahloo)
マイ・シューヴァル（英語: Maj Sjowall）＆ペール・ヴァールは1960年代から1970年代にかけて、スペインを舞台にした10冊のマルティン・ベックのポリスプロシーデュラルを立案・執筆した。シリーズを通して広範囲にキャラクターの展開した。ベックはストックホルム警視庁の刑事から殺人課主任警視に徐々に昇進し、スウェーデンの裕福な州で犯罪が退屈なポリスプロシーデュラルが背景で続いているが、リアリスティックな記述は、ジョー・ネスボとスティーグ・ラーソンによって今日まで広く使われている。この作品は、スウェーデンのノアール・シーンの人気を挙げ、『The Laughing Policeman』は1971年にアメリカ探偵作家クラブのエドガー賞 長編賞を受賞した。また、35か国語に翻訳され、約1000万冊が売れた。シューヴァル＆ヴァールー夫妻はシリーズでブラック・ユーモアを多く使い、ポリスプロシーデュラルの最良の一冊であると広く認められている。
エリザベス・リニントン／デル・シャノン／レスリー・イーガン/Dell Shannon/Lesley Egan)
ポリスプロシーデュラルの多作作家である“エリザベス・リニントン（英語: Elizabeth Linington）”の作品は、別名“デル・シャノン(Dell Shannon)”や“レスリー・イーガン(Lesley Egan)”と同様に、彼女の死後、流行から外れとなった。リニントンは、ロス市警LAPD中央署殺人課のルイス・メドーサ(Luis Mendoza)(1960-1986)を起用したプロスプロシーデュラル用にペンネームのデル・シャノンを用意していた。自身の名前では、ロサンゼルス市警察LAPDノース・ハリウッド署の巡査部長アイバー・マドックス(Ivor Maddox)について書いた。これらの小説は、著しく欠点があり、彼女の極右政治視点(彼女はジョン・バーチ・ソサエティの名誉会員である)からだけでなく、彼女自身が十分な調査をしたと表明したにもかかわらず、リニントン女史の作品は警察の手順を特定するのに、技術的に不完全であった。しかし、親切で優しいカリフォルニアの記述や、警官がいつもすべての犯罪を解決し、市民として尊敬される”よい人”で書かれている特長がある。
ジョルジュ・シムノン(Georges Simenon)
ジョルジュ・シムノンの小説『Inspector Maigret』は主人公に重点を置かれているので、真のポリスプロシーデュラルではないが、この小説はいつも助演としての彼のスタッフを構成員として含んでいる。さらに重要なことに、メグレを誕生させる前に警察の捜査をカバーするジャーナリストであったシムノンはパリにおける法律の執行機関を正確に記述し、または少なくとも正確な記述であるとみせている。さらに、スェーデンのマイ・シューヴァル＆ペール・ヴァールー(Maj Sjowall and Per Wahloo)や前述のバーンチャー（英語: A. C. Baantjer）のような、後のヨーロッパのプロシーデュラル作家に対するシムノンの影響は明らかである。
ジョゼフ・ウォンボー(Joseph Wambaugh)
最初にポリスプロシーデュラルを書いた作家ではないが、ジョゼフ・ウォンボーの成功はプロフェッショナルな経験から小説に転向する警官の手本の要因となった。ペンシルベニアのピッツバーグの警官の息子であった、ウォンボーは軍隊を退役後ロサンゼルス市警察に入った。最初の小説『センチュリアン』は1971年に出版された。これは、警察学校での訓練、パトロール、1965年のワッツ暴動を通して3人の警官を追いかけた。『ブルーナイト（英語: The Blue Knight (novel)）』(1971)、『クワイヤーボーイズ（英語: The Choirboys (book)）』(1975)、『ハリウッド警察25時(Hollywood Station)』(2006)、『メキシコ国境の影(Lines and Shadows)』(1984)、『オニオン・フィールド（英語: The Onion Field）』(1973)、『Lines and Shadows』(1984)、『Fire Lover』(2002)のように評価が高いノンフィクション小説、などが続いた。ウォンボーは彼の目的は警察の仕事を紹介することでなく、警官としての仕事はどんなものかがであると言っている。
トニイ・ヒラーマン(Tony Hillerman)
トニイ・ヒラーマンは、ナボォホ族警察Navajo Tribal Police（英語: Navajo Tribal Police）の警官であるジョー・リープホーン＆ジム・チー(Joe Leaphorn & Jim Chee)の行動を描いた作品を含む17作品のプロスプロシーデュラルの著者である。
探偵小説作家
ポリスプロシーデュラル形式の早期のルーツを、その先祖である、警官が主人公の典型的な推理小説と区別することは難しい。全体的に、典型的、または温かみのある探偵小説の領域にまともに取り組んだ、ナイオ・マーシュや、フランスの探偵についてのF・W・クロフツやコール夫妻（英語: G. D. H. Cole）、Margaret Cole（英語: Margaret Cole）の多作チームの作品は、あまり知られてないが今日のポリスプロシーデュラルの先祖かもしれない。イギリスの推理小説家で批評家のジュリアン・シモンズの犯罪小説の歴史『ジェイソン』(1972)で、初期のプロシーデュラルは探偵のとぼとぼ歩く性格を強調したので、“退屈”だと決めつけた。
コミック・ストリップと漫画本
コミック・ストリップの『ディック・トレイシー（英語: Dick Tracy）』は、しばしば早期のポリスプロシーデュラルだとされている。
実際、『The Celebrated Cases of Dick Tracy（英語: The Celebrated Cases of Dick Tracy）』と名付けられた、トレーシーのストリップの1970年のコレクションの導入部分で、エラリー・クイーンが、トレーシー、前述のウッェブ、クレーシー、マクベインはフクション・メディアにおける、“真に”最初のプロシーデュラル・ポリスマンだと指摘してきした以上の影響力がある。
きっとトレーシーを創り出したチェスター・グールド（英語: Chester Gould） は現実の世界を映し出そうとしたように見える。グールドによって、「現代のシャーロック・ホームズ」として考え出されたトレーシー自身、実在の法執行者のエリオット・ネスを部分的にモデルにしている。彼の初めての、最も頻繁に出てくるライバルの大物はエリオット・ネスの実際の強敵のアルカポネがベースだ。トレーシーの 絵画ドロボウ（英語: Rogue's Gallery）、放火魔ボリス（英語: Boris Arson）、フラットトップ・ジェーンズ（英語: Flattop Jones）、モー・ファーモン（英語: Maw Famon）は、それぞれジョン・デリンジャー、チャールズ "プリティボーイ"フロイド（英語: Pretty Boy Floyd）、ケイト・バーカーに影響を受けている。
さらに重要なことは、グールドは警察の仕事を本物らしく描く試みをしている。一度、トレーシーがシカゴ・トリビューンに売られたが、ノースウェスタン大学の犯罪学教室に在籍し、シカゴ市警察(Chicago Police Department)のメンバーに会い、法執行機関の描写をより本物らしくするために、似顔絵画家のパイオニアのシカゴの元警察官のアル・バラニス(Al Valanis)をアーティスト・アシスタントと警察関係のテクニカル・アドバイザーとして雇った。
後に、グールドはスペースオペラと地球外通信（英語: extraterrestrial contacts）に転向し、ストリップが早期のリアルなポリスプロシーデュラル使用を使っていることを和らげたが、初期の1931年から1950年代にわたるトレーシーのストリップの検討はポリスプロシーデュラル・サブジャンルにおけるグールドの地位を明確にした。
『トレ─シー』の成功が多くの警察漫画へ導いた。ノーマン・マーシュ（英語: Norman Marsh）のダン・ダン（英語: Dan Dunn）のようなものは、トレーシーの厚かましい独創性のないイミテーションだ。他のダシール・ハメットとアレックス・レイモンド（英語: Alex Raymond）の『シークレット・エージェントX-9（英語: Secret Agent X-9）』は、より独創性のあるアプローチをとった。さらに、エディー・サリバン（英語: Eddie Sullivan）とチャリー・シュミット（英語: Charlie Schmidt）)の『Radio Patrol』やウィル・グールド（英語: Will Gould）の『レッド・バリー』'はその中間に向かった。最も良いポスト・トレーシーの警察漫画の一つは、アレン・サンダース（英語: Allen Saunders）原作・創作でアルフレッド・アンドリオラ（英語: Alfred Andriola）作画の『ケリー・ドレイク（英語: Kerry Drake）』です。それは、『トレーシー』が大都市に場所を設定したのを、小さい町の管区の地区検事長の名目だけの主任捜査官の話に分かれる。後者は、個人の悲劇をフォローしつつ、彼は地区検事の人と市の警官から離れ、地道に犯罪を解決するために小さな町の警察署に加わる。地区検事の人と市の警官の両者として、“スチッチャーズ（英語: Stitches）”、“ボトルネック（英語: Bottleneck）”、“ブルドーザー”のようなグールド人の大胆な犯罪者の連続と戦う。
他のゼイン・グレイ の『ロイヤルキングオブマウント（英語: King of the Royal Mounted）』を含む配信された警察漫画は当代の勤勉な警官の家庭での生活を強調した、ランク・レオナルド（英語: Lank Leonard）の『:ミッキー・フィン（英語: Mickey Finn (comic strip)）』、ラジオ-TVシリーズから漫画に移行したパイオニアをリメークした『ドラグネット』を含む。初期の警察をテーマとした漫画は“トレ─シー”と“ドレイク”のような配信された新聞漫画の復刻に向かう傾向があった。他は、ラジオに刺激された、コミックの作品集『ギャング・バスターズ（英語: Gang Busters）』、マクベインの小説をリメイクしたデルの『87分署(87th Precinct)』集、警官エリオット・ネスの実生活のフクション化したTVアドベンシャーを改作したアンタッチャブルのように、他のメディアの警察物語をリメイクした。
より最近では、例えば、マーベル・コミックの4コマのミニシリーズの『Cops: The Job（英語: Cops: The Job）』のように、ウォンボー（英語: Wambaugh）のような作家の小説でみられるように、極端な写実主義で警察の仕事を描く試みをした。そこでは、新人警官が、最初の勤務に就いた時の法執行の体力的、感情的、精神的なストレスに対処することを学ぶ。コミック本に長い間影響を与えてきたスーパーヒーローにより、ポリスプロシーデュラルをコスチュームをまとった犯罪と戦う人間の分野に統合する試みがあった。例えば、『ゴッサム・セントラル（英語: Gotham Central）』はバットマンのゴッサム・シティの刑事たちの動きを描いている。また、マントをまとった犯罪と戦う人は、足を踏みつけることから多くのゴッサムの刑事に嫌われていることを示唆した。一方、『メトロポリタン特捜部（英語: Metropolis SCU）』は、スーパーマンのメトロポリス (DCコミックス)（英語: Metropolis (comics)）にでている警察の精鋭部隊である、特捜部（英語: Special Crimes Unit）の話を語る。
スーパーヒーロー・コミックにおけるポリスプロシーデュラルの使用は、クルト・ビュジーク（英語: Kurt Busiek）の独創的な1994年のシリーズ『マーベルズ（英語: Marvels）』と次回作の『アストロ・シティーAstro City（英語: Astro City)）』の成功に寄与した。両者とも、一般人が、大規模なドラマを遠くから見る、ほとんど無関係であれば最適な典型的なスーパーヒーローがでている。
ビュジークの成功の航跡において、多くの作家は彼のアプローチをまね、ミックスした結果で-ドラマに関係しないある人の物語の可能性は限られる。しかし、2000年に、『イメージ・コミック』は、ブライアン・マイケル・ベンディスのコミック『POWERS（英語: Powers (comics)）の第一作が出版した。それは、スーパーヒーローに関係した事件を捜査する殺人課の刑事の生活をフォローした。ベンディスの成功によって、マーベル・コミック社とDCコミックス社はスーパーヒーローをテーマにしたポリスプロシーデュラル『ダイレクト X（英語: District X）』と前述の“ゴッサム・セントラル（英語: Gotham Central）”が始まった。それらは、警官の仕事は、秘密の正体(secret identities)のような言葉のあや、超人間的な能力(superhuman abilities)、コスチューム、自警団の不変にちかいの存在に影響される。
一方、“パワーズ”の刑事の力は、超強力化した犯罪を扱う「普通」(強化されていない)の人間だが、2000-2001年にアメリカのベスト・コミックスとして出版された、アラン・ムーアとジーンハ（英語: Gene Ha）の“トップ10”ミニシリーズはパワーズはどこにでもいる場所に設定された超強化された警官に集中した。.このコミックは、警官や犯罪者から市民、子供達、ペットまで超強化され、カラフルなコスチュームで、秘密の正体である、ネオポリス（英語: Neopolis）の警察の生活と仕事を詳細に述べている。