大西秀明
片岡千恵蔵の内弟子
1923年（大正12年）5月3日、京都府南桑田郡亀岡町（現在の同府亀岡市）に生まれる。
1938年（昭和13年）3月、旧制・亀岡尋常高等小学校（現在の亀岡市立亀岡小学校）を卒業、その3年後の1941年（昭和16年）、京都・太秦の日活京都撮影所（のちの大映京都撮影所）に入社、俳優課に配属される。「持ち前の明るい人柄」を評価され、前年に自らのプロダクションを解散して日活に入社して当時同社の看板スターだった片岡千恵蔵の内弟子になる。やがて第二次世界大戦に突入し、1942年（昭和17年）1月27日、戦時統合により日活の製作部門は他の2社と統合して大日本映画製作（のちの大映）を設立するが、大西は新会社へ継続入社している。記録に残るもっとも古い出演作は、大戦末期の1945年（昭和20年）4月22日に公開された市川右太衛門の主演作『紅顏鼓笛隊』（監督木村恵吾、1953年『暁の鼓笛隊』と改題）、あるいは同年7月12日に公開された片岡千恵蔵の主演作『東海水滸伝』（監督伊藤大輔・稲垣浩、1952年『東海二十八人衆』と改題）であり、俳優時代の大西は本名の三郎を名乗っていた。
終戦後も引き続き、大映京都撮影所俳優課に籍を置き、1946年（昭和21年）8月15日に公開された片岡の主演作『手袋を脱がす男』（監督森一生）等に出演するほか、同年12月31日に公開された片岡の主演作『七つの顔』（監督松田定次）に始まる「七つの顔シリーズ」のアヴァンタイトルを大西が考案、これが採用されている。この時期、『歩く人生』、『オレは日本の国に貸しがある』等の脚本も執筆した。1948年（昭和23年）10月の同社社長・永田雅一の舌禍により、同年12月28日に公開された『三十三の足跡』（監督松田定次）を最後に片岡が同社を退社、翌1949年（昭和24年）には東横映画（現在の東映）に移籍したが、大西もこれに同行する。大西は、片岡が主演した『獄門島』、続篇の『獄門島 解明篇』に「了沢」の役を得、同2作はそれぞれ同年11月20日、12月5日に公開された。
内田吐夢の推薦で監督に
東横映画は1951年（昭和26年）4月1日、他の2社と合併して東映を設立、同社撮影所は東映京都撮影所になるが、大西はひきつづき新会社に所属した。1953年（昭和28年）7月2日、当時は松竹京都撮影所に所属した阪東妻三郎が『あばれ獅子』（監督大曾根辰夫）撮影中に倒れ、そのまま5日後に死去してしまい、そこで大西の声帯模写の芸が買われ、阪東の代役としてアフレコをこなし、同作は無事、同年8月12日に公開された。同業他社への出張業務で多額のギャランティを手にした大西は、希望であった演出部への転向を運動し、翌1954年（昭和29年）には助監督に身分を変更を勝ち得た。演出部としての筆名を大西 秀明とする。同年まで中国に抑留されていた内田吐夢が復員して東映に入社、内田の復帰第1作『血槍富士』を初めとし、多くの内田作品の助監督を務めた。滝沢一によれば、大西が「人間的にも演出技術面においても最も影響を受け」たのは内田であったという。1956年（昭和31年）1月8日に公開された内田の復帰後第4作『黒田騒動』では「チーフ助監督」として、大西の名がクレジットされている。
1958年（昭和33年）、内田の監督作『大菩薩峠 第二部』のチーフ助監督を務めた大西は、内田の強力な推薦を得て、同年9月10日に公開される里見浩太郎の主演作『神州天馬侠』で監督に昇進する。以降、第二東映・ニュー東映の量産期を通じ、合計18作の時代劇映画を監督する。1964年（昭和39年）には、京都撮影所長に復帰した岡田茂が断行する第1次人員整理が始まり、これを機に同年6月20日に公開された近衛十四郎の主演作『悪坊主侠客伝』を最後に同社を退社した。
黎明期の成人映画へ
東映退社後の大西は、白川良夫が代表取締役、山内敏男が取締役本部長を務める新映プロダクションで成人映画『BG物語 好きならあげる』を監督、独立系成人映画の世界に進出した。同作は、東映京都撮影所の大部屋女優であった井瀬昌枝（のちの加山恵子）を起用して「井瀬須子」の名でクレジットし、1965年（昭和40年）5月に公開された。井瀬は東映にまだ籍があり、前年に設立された東映京都テレビプロダクションが同年に製作したテレビ映画『新選組血風録』第13話『強襲十津川屋敷』（監督佐々木康）に出演、同作が同年10月3日に放映されているが、同作を最後に退社、「加山恵子」と改称して同年11月に公開された『牝狼』（監督竜神昇）、『血と肉』（監督深田金之助）に主演した。大西は、同年8月に公開された『愛欲』以降、大西 孝典と改称した。翌1966年（昭和41年）1月公開の『鏡の秘事』ではふたたび加山を主演に起用、同年3月公開の『夜ひらく花』も加山を主演に撮り、大西は、同作を最後に新映プロダクションを去る。
『日本映画発達史』の田中純一郎は、同書のなかで成人映画黎明期のおもな脚本家・監督として、若松孝二、高木丈夫（本木荘二郎の変名）、小林悟、新藤孝衛、糸文弘、小川欽也、小森白、山本晋也、湯浅浪男、宮口圭、深田金之助、南部泰三、藤田潤一、小倉泰美、浅野辰雄、渡辺護、片岡均（水野洽の変名）、福田晴一の名を挙げたが、大西には触れていない。西原儀一は、既存の映画監督のなかでこの時期に成人映画を手がけた監督として、小川欽也、福田晴一、深田金之助、倉橋良介、田中徳三、萩原遼の名を挙げたが、大西には触れていない。大西が成人映画に転向した1965年は、山本晋也、渡辺護、向井寛らの監督デビュー年と同一であり、大西は成人映画黎明期の映画作家であるといえる。1966年9月に公開された『甘い吐息』以降は、映建工芸が製作する作品を大西自らが製作・監督した。1969年（昭和44年）2月に公開された『甘きつつ噛む』を加山を主演に製作・監督したが、大西は「健康を害して」映画界を引退した。同作を最後に加山も映画界を退いている。
大西が満53歳であった1976年（昭和51年）12月24日に発行された『日本映画監督全集』の大西の項によれば、引退後は京都・太秦の帷子ノ辻駅付近に「アテンション・プリーズ」という名の喫茶店を経営していたという。結婚年等は伝えられていないが、一男一女を残した。2015年（平成27年）現在、同店は存在しない。没年不詳。
フィルモグラフィ
特筆以外はすべて「大西秀明」名義、「監督」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）等の所蔵状況についても記す。