拉梅森·库比斯特的模型有多大？
在1912年的汽车沙龙上，一个建筑装置被展出，很快就被称为Maison Cubiste（立体派的房子），与一群合作者一起签署了雷蒙德杜尚维隆和安德烈马。梅辛格和格莱兹在杜诗《立体主义》中描写了艺术的自主性，强调装饰性因素不应支配艺术精神。对他们来说，装饰工作是“图画的对立面”梅辛格和格莱兹写道：“真实的画面本身就有它存在的理由。它可以从教堂搬到客厅，从博物馆搬到书房。本质上是独立的，必然是完整的，它不需要立即满足心灵：相反，它应该一点一点地引导它走向协调之光所居住的虚拟深度。它与这个或那个整体不协调；它与一般事物，与宇宙协调：它是一个有机体……。”克里斯托弗·格林写道：“马儿的合奏被接受为立体派作品的框架，因为它们允许绘画和雕塑的独立性，创造了一个对比的戏剧，因此不仅欢乐合唱团和梅辛格本人参与，玛丽·劳伦辛也参与其中，杜尚兄弟（雷蒙德·杜尚·维隆设计了正面）和马的老朋友莱格和罗杰·拉弗雷斯内。La Maison Cubiste是一座家具齐全的房子，有楼梯、熟铁栏杆、客厅和沙龙资产阶级，其中悬挂着Marcel Duchanp、Metzinger（拿着扇子的女人）、Gleizes、Laurencin和Léger的画，还有一间卧室。这是L'art décoratif的一个例子，在这里立体派艺术可以以现代资产阶级生活的舒适和风格展示出来。奥托姆尼沙龙的观众通过了由杜尚•维隆设计的正面一楼10×3米的全尺寸石膏模型。这一建筑装置随后在1913年纽约、芝加哥和波士顿的军械库展览上展出，在纽约展览目录中列为雷蒙德·杜坎普·维隆，编号609，标题为“正面建筑，石膏”（正面建筑）。
10×3米