Die von Donatello ausgelöste Welle der Neuerungen ließ die im spätgotischen Umfeld ausgebildeten Bildhauer nicht unempfindlich und sie wollten ihre Sprache aktualisieren.
Die von Donatello ausgelöste Welle der Neuerungen ließ die im spätgotischen Umfeld ausgebildeten Bildhauer nicht unempfindlich und sie wollten ihre Sprache aktualisieren. Der erste, der sich der neuen Sensibilität öffnete, war Lorenzo Ghiberti (Florenz, um 1380 - 1455): Er übernahm von Filippo Brunelleschi die wissenschaftliche Perspektive und von Donatello die Technik des Stiacciato (bei der einem Relief Tiefe verliehen wird, indem die Figuren je nach ihrer Nähe zum Betrachter allmählich aus dem Hintergrund herausgehoben werden) sowie einen gewissen Naturalismus und schaffte es, die Neuerungen der Renaissance auf ein Substrat spätgotischer Eleganz aufzupfropfen (siehe z. B. Sankt Stephanus, 1425-29, Florenz, Museum Orsanmichele: Die Figur ist aus der Renaissance, aber die Eleganz und die Anordnung der Draperie sind gänzlich gotisch). Ähnlich wie bei Ghiberti verlief der Weg von Nanni di Banco (Florenz, ca. 1380 - 1421): auch er wurde in der Spätgotik ausgebildet, aber seine innovative Kraft lag nicht wie bei Ghiberti in seiner Fähigkeit, gotische Eleganz und Renaissance-Neuheiten zu vereinen, sondern vielmehr in seiner Fähigkeit, Donatellos Renaissance-Klassizismus in einer Perspektive größerer Solidität und Monumentalität neu zu interpretieren, wie man am Heiligen Lukas (1408-1413, Florenz, Museo del Duomo) sehen kann. Es ist kein Zufall, dass mehrere Kunsthistoriker in Nanni di Bancos Naturalismus, der sich durch einen starken Plastizismus auszeichnet, ein Referenzmodell für Masaccio sehen.