L’acclimatation sur le territoire national d’un nombre de plus en plus important d’ouvrages venus de l’étranger a provoqué une redistribution des « valeurs lyriques » et un réaménagement de la programmation.
L’acclimatation sur le territoire national d’un nombre de plus en plus important d’ouvrages venus de l’étranger a provoqué une redistribution des « valeurs lyriques » et un réaménagement de la programmation. L’internationalisation des carrières des chefs et des chanteurs, la diffusion des œuvres et des divas et divos via l’enregistrement (Caruso a été l’un des tout premiers interprètes à construire une carrière et une réputation internationales par le disque), le développement d’une presse rendant compte des grandes productions des capitales du monde lyrique, plus récemment le puissant mouvement de mondialisation : tout a convergé vers une comparaison et une relative uniformisation. Alors que le xixe siècle a été l’époque de l’émergence des répertoires nationaux, le xxe a très progressivement donné naissance à un répertoire partagé (appelé parfois « grand répertoire ») réunissant quelques dizaines de titres seulement, incessamment repris d’un bout à l’autre de la planète. Dans cette liste, incontournable pour les programmateurs désireux d’assurer le remplissage de leur théâtre, très peu de partitions françaises ont droit de cité – essentiellement Faust(en perte vitesse) et Carmen – aux côtés des ouvrages de Verdi, Puccini, Mozart, Wagner et quelques autres.