En 1959, Antoine Goléa donne justement l’exemple du Faust de Gounod : « Lorsque, il y a quelques années, on a effectivement commandé au peintre Wakhevitch de nouveaux décors et costumes […], on lui a imposé de respecter rigoureusement, pour les décors, l’ancienne plantation, avec les entrées et les sorties de toujours, afin qu’on ne fût pas obligé de toucher à la mise en scène proprement dite !
Quelques ouvrages constituent le fond immuable de la programmation. Ils sont joués dans une mise en scène, des décors et des costumes très rarement renouvelés. Faust atteint sa 2000e représentation à l’Opéra de Paris le 11 février 1944. L’idée de la mise en scène comme partie intégrante de l’œuvre, fixée définitivement – au même titre que la ligne de chant – se révèle être une impasse. En 1959, Antoine Goléa donne justement l’exemple du Faust de Gounod : « Lorsque, il y a quelques années, on a effectivement commandé au peintre Wakhevitch de nouveaux décors et costumes […], on lui a imposé de respecter rigoureusement, pour les décors, l’ancienne plantation, avec les entrées et les sorties de toujours, afin qu’on ne fût pas obligé de toucher à la mise en scène proprement dite ! » ( Musica, février 1959.) Le constat que fait alors Goléa sur l’état de l’Opéra est terrible : « Le ronron et le rabâchage s’y installent le plus souvent à la place de l’esprit de création, du goût de l’invention. »