Comme toutes les grandes salles d’opéra construites au XIXe siècle, l’opéra construit à Paris par l’architecte Charles Garnier n’est pas caractérisé en référence à des musiciens ou à la musique mais, comme nombre d’entre elles, par son statut : Théâtre National de l’Opéra.
Comme toutes les grandes salles d’opéra construites au XIXe siècle, l’opéra construit à Paris par l’architecte Charles Garnier n’est pas caractérisé en référence à des musiciens ou à la musique mais, comme nombre d’entre elles, par son statut : Théâtre National de l’Opéra. Le statut continue de définir l’établissement public qui réunit aujourd’hui les deux théâtres de la place de l’Opéra et de celle de la Bastille : Opéra National de Paris. Pourtant, la vieille salle a fini par être identifiée par le nom de son architecte, fait exceptionnel parmi les opéras du monde entier, plutôt caractérisés en référence au statut ( Regio ( royal ) à Turin, Hof/Staatsope r à Vienne, Sociale à Mantoue, Pubblico puis Comunale à Bologne), au souverain (Sao Carlos à Lisbonne, Carlo Felice à Gênes), à la taille (Grand-Théâtre à Marseille, Massimo à Palerme, Bolchoï à Moscou), au lieu (Scala à Milan), au répertoire (Opéra-Comique et Théâtre Italien à Paris, Teatro Italiano à Lisbonne). Voire à la nouveauté du bâtiment (Nuovo à Trieste) ou même à sa résilience (La Fenice à Venise). Mais jamais, au XIXe, en référence à des musiciens.