Le graphisme des mangas a repris ces codes au point que les explosions graphiques sont devenues atomiques.
Les mangas reposent sur des codes visuels clairs qui en font dès lors un art mineur pour certains. Le trait parfois simpliste, les effets de vitesse, l’enchaînement de l’action au fil des cases, la violence des dessins, autant de représentations éculées masquant trop souvent dans certains discours méprisants la qualité profonde de nombreuses œuvres. La bombe atomique est entrée dans les maisons par l’image de quelques photographies de destructions puis, au fur et à mesure que les essais étaient filmés et diffusés, le public s’est approprié un code : le flash, la boule d’énergie, le champignon se dilatant vers les cieux. Le graphisme des mangas a repris ces codes au point que les explosions graphiques sont devenues atomiques. Bien entendu, on retrouve ce travail graphique dans le Gen d’Hiroshima, du moins à la fin du premier volume marqué par l’explosion de la Bombe. Mais le plus intéressant reste de percevoir ces effets ailleurs. Ainsi la série des UFO Robo Grendizer (1975-1977) de Gô Nagai, plus connu en France sous le nom de Goldorak (contraction selon la légende de Goldfinger et de Mandrake)  utilise à plein les explosions nucléaires. Ceci s’explique dans un premier temps par l’histoire. L’épisode 25 nous apprend que la planète d’origine d’Actarus, Euphor, a été détruite par une vaste explosion nucléaire comme le montre le choix graphique [6]. Mais il est possible à plusieurs reprises de retrouver ces explosions au graphisme nucléaire dans toute la série suite à l’affrontement (victorieux) de Golgoths [7], victimes désignées de la furie du Prince de l’Espace. Ainsi la fin de « l’Aragne » dans l’épisode 5 impose au spectateur un champignon proche de celui des essais d’Alamagordo ou de Bikini.