Ils racontent sensiblement les mêmes histoires de trafic et de réussite que T.I, ont le flegme et le charisme de Gucci Mane, l’appétit pour les ad-libs de Young Jeezy, reprennent des idées vocales de Waka Flocka, mais ils se réapproprient tout et partent dans des directions différentes.
Associés au rap d’Atlanta, les Migos ne viennent pourtant ni de la fameuse “zone 3” – Pee Wee Longway, 2 Chainz, Ludacris, Waka Flocka Flame, Young Thug –  ni de la “zone 6” – Young Scooter, Future, Child Gambino, OJ da Juiceman, Gucci Mane – ces espaces géographiques utilisés par les policiers pour diviser la ville et la patrouiller. Les Migos émergent à une cinquantaine de kilomètres de la ville, dans la banlieue de Lawrenceville. Cela ne veut pas dire qu’ils ne sauraient être affiliés au rap d’ATL, ou sont des pâles copies de leurs illustres collègues. Ils racontent sensiblement les mêmes histoires de trafic et de réussite que T.I, ont le flegme et le charisme de Gucci Mane, l’appétit pour les ad-libs de Young Jeezy, reprennent des idées vocales de Waka Flocka, mais ils se réapproprient tout et partent dans des directions différentes. Tandis que Future et Young Thug, d’autres architectes de la trap, poussent leurs voix et leurs déboires vers les abysses, les Migos s’épanouissent dans une scène de fête et une célébration perpétuelle. Loin de l’apparente simplicité de leurs chansons, ils sont chirurgicaux dans leur approche de la rime, capables de rendre leurs mots, faits d’argots du Sud et de syllabes tronquées, duplicables par un public venu de tout horizon. Et les “skrrt”, “bando” et autres “dab” sont scandés à outrance.