Les succès d'auteurs tels que Lewis Trondheim, Joann Sfar, Marjane Satrapi ou encore Manu Larcenet permettent à la bande dessinée d'accéder plus facilement à la presse culturelle parisienne.
Au début des années 1990 apparaissent de nombreuses petites structures qui, sur le modèle de Futuropolis "Futuropolis (maison d'édition)"), Magic Strip, et de l' underground américain, passent outre les contraintes habituelles de format, de pagination, de colorisation (déjà mises à mal par les albums issus d' (À suivre) "(À suivre)") pour laisser la première place aux œuvres. Se réclamant de la littérature notamment L'Association, Cornélius "Cornélius (éditeur)"), des arts plastiques : Amok "Amok (maison d'édition)"), Fréon "Fréon (maison d'édition)")), de l'underground ( Les Requins Marteaux), elles diversifient grandement un paysage francophone dominé par la bande dessinée de genre. Au-delà du renouveau formel, la bande dessinée assiste à un renouveau thématique : la bande dessinée autobiographique connaît ses premières œuvres majeures, la bande dessinée de la vie quotidienne devient un genre à part entière, les adaptations littéraires se multiplient. Les succès d'auteurs tels que Lewis Trondheim, Joann Sfar, Marjane Satrapi ou encore Manu Larcenet permettent à la bande dessinée d'accéder plus facilement à la presse culturelle parisienne. On évoque de nouveau une « nouvelle bande dessinée ».