Manets bewondering voor de schetsmatige figuurtekening van
Onderwerpen zijn van weinig belang. In al deze opzichten
is de Japanse prent volledig tegengesteld aan alles wat aan de
negentiende-eeuwse Europese kunstacademies werd onderwezen. Voor die
schilders die in opstand kwamen tegen de schilderkunst van de Franse
Academie leek het Ukiyo-e op dat kritieke moment niet alleen een
bevestiging te geven van hun theorieën, maar ook een practische weg om
deze theorieën op linnen te verwezenlijken.(...) Wanneer Manet voor het
eerst met Japanse kunst in aanraking kwam is niet bekend, maar hij was een
goede vriend van Braquemond en vanaf 1862, het jaar waarin hij het grote
'Musique aux Tuileries' maakte, een regelmatig bezoeker van La Porte
Chinoise. Musique aux Tuileries is een rijk geschilderd werk, waarin
sommige schrijvers de eerste aanwijzingen voor Japanse invloed menen te
ontdekken, in Manets neiging om een patroon van kleurvlekken te creëren,
in het opmerkelijke gebruik van zwart in de compositie en in de tamelijk
vlakke, schematische tekening van de gezichten die is toegeschreven aan
Manets bewondering voor de schetsmatige figuurtekening van
Hokusai.