Dopo la "grande dispersione" di adepti e studenti della scuola, i "semi" delle idee Bauhaus germogliarono in tutti gli angoli del mondo. Questa è l'università di Baghdad, creata secondo il progetto dello stesso Gropius e simile (ad eccezione della moschea) a qualche istituto di ricerca sovietico, e lo zoo di Deli costruito dal suo studente Habib Rahman, e l'Università intitolata a Obafemi Avolo in Nigeria, secondo il progetto del diplomato Bauhaus dell'architetto israeliano Aryeh Sharon, e del club argentino "Ariston", inventato da Breuer.
# BAUHAUS. Un secolo dopo

Il Bauhaus come fenomeno architettonico ha un proprio stile, tratti caratteristici con cui può essere distinto da tutto il resto? La questione è complessa e ambigua. E soprattutto perché il Bauhaus è associato a tre personalità eccezionali che all'epoca guidarono la leggendaria scuola.

Ciascuno dei tre leader del Bauhaus utilizzava il proprio linguaggio visivo, aveva la propria visione dell’architettura, nonostante si muovessero nella stessa direzione del Bauhaus. Gropius promosse un'edilizia flessibile ed economica mediante elementi prefabbricati, gli edifici di Meyer erano completamente orientati a soddisfare le esigenze dei residenti e Mies van der Rohe si impegnò addirittura a cancellare con invidiabile tenacia i confini tra interno ed esterno nelle costruzioni in costruzione. Pertanto, il risultato finale dei loro raffinati stili architettonici è molto diverso. Così come i lavori degli studenti e degli insegnanti della scuola differiscono dai progetti dei suoi tre direttori.



Walter Adolf Georg Gropius

Gli specialisti attribuiscono il Bauhaus al funzionalismo, il che è vero solo in parte. I principi della modellatura sono molto simili: la forma segue la funzione. Tuttavia, nessuno dei funzionalisti (almeno Gropius fu il primo) non considerò l’architettura come una simbiosi tra arte, artigianato e tecnologia. Gropius pose un segno di uguaglianza tra un architetto e un artista e diede alla sua idea il nome di "Scuola superiore di costruzione e costruzione artistica". In esso, iniziò ad applicare un approccio artistico e astratto alla risoluzione dei problemi, mentre la formazione era necessariamente combinata con la pratica in officine e fabbriche.

Gropius scrive: "Cercavamo un nuovo metodo, non un nuovo stile. Lo stile è la riuscita riproduzione di una forma che si è già affermata come comune denominatore dell'espressività di un'intera epoca. I tentativi di classificare e quindi congelare lo sviluppo dell'arte e dell'architettura mentre sono ancora nella fase di formazione, trasformandole in uno "stile" o in un qualche "ismo" possono piuttosto sopprimere che stimolare l'attività creativa. ... Il flusso di sviluppo continuo, il cambiamento dell'espressività artistica in conformità con i cambiamenti nella nostra vita - questo è ciò che è importante nel lavoro degli artisti-designer, e non il perseguimento delle caratteristiche di uno "stile" formalistico.

L'idea di una sintesi tra architettura, arte, scienza e produzione meccanica, che è alla base del concetto Bauhaus, è stata raccolta da Gropius dal Werkbund (Unione industriale tedesca), di cui era membro, e dal precedente movimento Arts & Crafts nell'Inghilterra vittoriana. L'idea è coerente con la filosofia del "gezamtkunstwerk" di Richard Wagner: un'opera totale che combina diversi tipi di arte.



Fabbrica di scarpe Fagus ad Alfeld an der Leine, Bassa Sassonia. È considerato il primo edificio amministrativo e produttivo moderno. Fu costruito nel 1911 secondo il progetto di Walter Gropius e Adolf Meyer e 100 anni dopo l'oggetto fu inserito nella lista del patrimonio mondiale dell'UNESCO. A proposito, la fabbrica svolge ancora oggi le sue funzioni produttive, impiegando circa 600 dipendenti. Foto: Hans Wagner, ca. 1911 e T. Franzen

"Nel 1919, il Bauhaus fu solennemente inaugurato con un compito speciale: comprendere l'essenza dell'arte architettonica, che, secondo la natura umana, dovrebbe comprendere tutte le manifestazioni della vita", scriveva il suo principale ideologo e fondatore, Walter Gropius, in il suo libro "I confini dell'architettura", pubblicato nel 1955 — La scuola ha volontariamente focalizzato l'attenzione su ciò che è ormai una necessità urgente — prevenire l'asservimento dell'uomo da parte della macchina salvando la produzione di massa e la vita quotidiana dall'anarchia della meccanizzazione e restituendole alla significato, sentimento e vita. Ciò implica la creazione di cose e beni, progettati in anticipo per la produzione industriale. Il nostro compito era eliminare gli errori della meccanizzazione senza sacrificare nessuno dei suoi vantaggi. Sognavamo di creare valori autentici, non di innovazioni passeggere. Ancora una volta, l'esperimento è diventato la base dell'architettura, che richiede un ampio pensiero di coordinamento, non una ristretta specializzazione."



Ristorante Kornhous a Dessau. Architetto Karl Fieger, 1929-1930. Completamente ricostruito e accessibile al pubblico, è anche inserito nella lista dei patrimoni dell'umanità dell'UNESCO e prende il nome dal vicino granaio. Foto: T. Franzen

Nel 1928, Gropius si dimise dalla carica di direttore, lasciò la scuola affidata alle cure di Hannes Meyer e si trasferì lui stesso a Berlino, dove continuò a dedicarsi al proprio studio. In particolare, si è occupato di risolvere il problema della costruzione di alloggi economici. È autore di diversi prototipi di appartamenti economici. Gropius per primo sollevò la questione dell'ergonomia dello spazio abitativo e sviluppò il noto principio della "costruzione in fila", in cui le tipiche abitazioni sono disposte in file parallele. A lui dobbiamo l'idea delle case prefabbricate e la nascita delle cosiddette zone notte, e la prima di queste "rondini" fu il quartiere sperimentale Törten a Dessau (Dessau-Törten) - si tratta di un complesso residenziale di 314 case collegato in blocchi con un'infrastruttura all'avanguardia per l'epoca, che Gropius progettò e costruì insieme a Hannes Meyer, che successivamente la ampliò.

Quindi, la cosa principale che il Bauhaus ha dato al mondo è stata la massiccia costruzione residenziale. Fu con la mano leggera di Gropius che nacque il concetto di edilizia sociale. È l'autore dello stesso "3rd Street Builders". Senza di esso, il Barbican e il complesso residenziale di Alexandra Road, progettati da Niva Brown, o migliaia di unità abitative Balkrishna Dosha per i poveri in India non sarebbero comparsi.

Sebbene Meyer sia chiamato il "leader sconosciuto del Bauhaus", egli lo influenzò non meno dello stesso Gropius. Cominciò ad applicare un approccio analitico al progetto e un'analisi totale in architettura: coloristica, visiva e acustica, geologica, insolazione, sociale, ecc. Urbanista di talento e marxista convinto, considerava l'architettura come il risultato della creatività collettiva: è un prodotto della produzione industriale e quindi è opera di un team di specialisti: un economista, uno statistico, un igienista, un climatologo, un organizzatore della produzione (...) e dov'è l'architetto?... era un artista prima e adesso è uno specialista-organizzatore!" Non sorprende quindi che nel 1930 Meyer emigrò in Unione Sovietica con un gruppo di ex studenti del Bauhaus. Insieme hanno creato progetti di dozzine di città sociali, progettato ostelli per lavoratori e studenti, istituzioni educative e imprese, contrassegnati sulla mappa Magnitogorsk, Ekaterinburg, Nizhny Tagil, Perma, Solikamsk e l'Estremo Oriente. Anche l'estetica minimalista degli edifici residenziali dell'epoca di Kruscev è il merito di questo "atterraggio al Bauhaus".



Hannes Meyer



La scuola sindacale ADGB di Bernau, secondo il progetto di Meyer, divenne il prototipo degli edifici di molte istituzioni educative, comprese le scuole sovietiche, le scuole professionali, ecc. Foto: T. Franzen

Lo stesso Meyer, tra le altre cose, sviluppò il piano di sviluppo della "Grande Mosca", che però rimase sulla carta, progettò il Palazzo dei Soviet - il progetto più ambizioso, ma ancora non realizzato nel paese, e il piano generale parzialmente realizzato di Birobidžan.

Mies van der Rohe assunse l'incarico di direttore della scuola, già una figura di spicco. Fece rivivere la teoria delle proporzioni divine di Tommaso d'Aquino, dove le origini della bellezza risiedono nell'integrità, nell'equilibrio interno della forma, nella purezza matematica delle sue proporzioni, instillò nei suoi studenti la filosofia idealistica del neotomismo, insegnò loro a costruire case e grattacieli semitrasparenti, "radiosi", senza peso.

Il Bauhaus non era adatto all’Europa, alle sue città, che hanno un nucleo storico formatosi nel corso dei secoli. Gli edifici all'avanguardia della scuola guardavano il loro corpo come un pugno nell'occhio e piuttosto infastiditi. Tuttavia, il Bauhaus e il modernismo che ne è derivato hanno cambiato per sempre il volto delle città europee, tuttavia non tutti sono pronti a riconoscere questo come un momento positivo.



Scuola sindacale ADGB a Bernau vicino a Berlino. Architetti — Hannes Mayer e Hans Wittera, 1930. Foto: Junkers Luftbild

In un modo o nell'altro, tutta l'architettura moderna viene da lì. Alla vigilia del centenario della scuola, il noto critico di architettura e storico dell'arte Hryhoriy Revzin ha scritto per "Kommersant" nell'articolo "Come sarà l'architettura": "Penso ancora che il colpo che il modernismo ha inferto alle città in tutto il mondo non sarà redento da nulla. Questo è un errore di civiltà. Ci sono grandi opere di architettura d'avanguardia, ma non esistono quasi opere che non solo siano grandi, ma paragonabili per qualità ai centri storici delle città. Conosco due città moderniste con un ambiente urbano di alta qualità: Tel Aviv e Singapore." E come non ricordare le righe del "Diario di Rotterdam" di Iosif Brodsky del 100:

Corbusier ha qualcosa in comune con la Luftwaffe,

che entrambi hanno lavorato duro

sul cambiamento nella forma dell’Europa.

Ciò che il ciclope dimenticherà con rabbia,

poi le matite finiranno in modo sobrio.

Il Bauhaus si è manifestato con maggiore forza laddove c’era l’opportunità di lavorare da zero. Prova di ciò è Tel Aviv, costruita su dune di sabbia, e la sua Città Bianca dall'architettura assolutamente modernista, così come l'America, dove emigrarono i principali maestri della scuola. Gropius divenne preside della Facoltà di Architettura dell'Università di Harvard nel Massachusetts, Roe diresse il dipartimento di architettura dell'Illinois Institute of Technology, Josef e Ana Albers iniziarono a insegnare al Black Mountain College in Carolina, Laszlo Mohoy-Nagy aprì la New Bauhaus School a Chicago.



Mies van der Rohe

Anche il favorito di Gropius, Marcel Breuer, divenne professore ad Harvard e lavorò a lungo con lui su progetti comuni, per poi organizzare il proprio studio. L’aspetto delle città americane, come New York e Chicago, con skyline riconoscibili fiancheggiati da grattacieli, si è formato in gran parte sotto l’influenza del Bauhaus.

Dopo la "grande dispersione" di adepti e studenti della scuola, i "semi" delle idee Bauhaus germogliarono in tutti gli angoli del mondo. Questa è l'università di Baghdad, creata secondo il progetto dello stesso Gropius e simile (ad eccezione della moschea) a qualche istituto di ricerca sovietico, e lo zoo di Deli costruito dal suo studente Habib Rahman, e l'Università intitolata a Obafemi Avolo in Nigeria, secondo il progetto del diplomato Bauhaus dell'architetto israeliano Aryeh Sharon, e del club argentino "Ariston", inventato da Breuer.



Weißenhofsiedlung (Weißenhofsiedlung) a Stoccarda in una foto d'archivio, 1925-1927. Ludwig Mies van der Rohe e numerosi altri famosi architetti lavorarono alla sua progettazione. Fu costruito nel 1927 per la mostra del Werkbund a Stoccarda

La scuola esiste da soli 14 anni, ma le sue idee, ripensate e arricchite, continuano a influenzare il lavoro di architetti e designer contemporanei. Negli anni '70, ad esempio, i padri dell'hi-tech, Renzo Piano e Richard Rogers, costruirono il Centre Georges Pompidou di Parigi in acciaio e vetro, portando l'intera struttura all'esterno. Gli esperimenti cromatici del Bauhaus influenzarono il lavoro di Ettore Sottsass e del gruppo Memphis, così come la nascita del postmodernismo.

La principale architetto donna del nostro tempo, Zaha Hadid, ha unito le lezioni del Bauhaus con una visione futuristica. Ha preso dall'architettura del 2012° secolo. il suo fondamento di cemento, vetro e metallo, lo ha estrapolato allo spazio infinito, al futuro, lo ha liberato dalle dominanti ortogonali. Sì, il linguaggio visivo è cambiato, ma restano l’avanguardia del Bauhaus, l’astrattezza, l’audacia delle idee e la capacità di andare oltre il consueto. Successivamente, aggiungerà a tutto il potere delle moderne tecnologie digitali per andare oltre la consueta ingegneria strutturale. E anche in questo il collegamento con la scuola è l'utilizzo di innovazioni avanzate. Prendiamo, ad esempio, il Water Sports Centre costruito per i Giochi Olimpici del XNUMX a Londra. Questo è il Padiglione Mysovsky della Germania a Barcellona o la Nuova Galleria Nazionale a Berlino - realizzato in vetro con struttura in acciaio, solo di dimensioni maggiori e coronato non da un tetto piatto in cemento, ma da uno sinuoso e curvilineo.



Questa casa nel villaggio di Weisenhof, costruita secondo il progetto di Le Corbusier e Pierre Jeanneret, è oggi un museo. Foto: T. Franzen

Gli insegnanti di Daniel Libeskind erano "rifugiati del Bauhaus". Ad esempio, l'artista e fotografo Professor Hannes Beckman, che gli ha letto la teoria del colore e il design. "Ci ha insegnato seguendo gli insegnamenti di Wassily Kandinsky e Paul Klee", ricorda l'architetto. - Potete crederci? Mi ha mostrato i suoi quaderni con i commenti di questi straordinari artisti e ci ha anche corretto con le parole di Kandinsky, che poi ho ritrovato nei libri di quest'ultimo. Senza di essa, non sarei diventata quella che sono."

Gli interni del nuovo hotel parigino Brach della Evok Hôtels Collection. Il suo design è stato sviluppato da Philippe Starck come una combinazione di dadaismo, surrealismo, Bauhaus e arte primitiva africana. Foto: Guillaume de Laubier

"Il Bauhaus nella sua essenza ha una forte dimensione etica e politica: lotta per l'uguaglianza", continua Libeskind. - Solo più tardi divenne minimalista e riduttivo nelle sue idee. Il vero, originale Bauhaus riguardava l’eterno spirito umano. E non ha cessato di esistere. Questo è lo stile del futuro; le sue lezioni sono legate alla trasformazione della forma - la trasformazione dello status e del design, che acquisiscono significato sociale nel mondo." A giudicare dal progetto del museo archeologico di Iquique, in Cile, del grattacielo residenziale Vitra a San Paolo, la lezione del Bauhaus è stata appresa, e anche il desiderio di decostruttivismo di Libeskind è lo stesso desiderio di trasformare le forme.

Il suo collega Norman Foster ha conosciuto questo movimento nella biblioteca locale di uno dei sobborghi lavorativi della sua nativa Manchester: quando era molto giovane, ha scoperto lì album con le opere di Le Corbusier, Frank Lloyd Wright e la scuola Bauhaus. E alla Yale University gli fu insegnato Paul Rudolph, uno studente di Gropius ad Harvard. "Ho un interesse appassionato per le connessioni tra architettura, design e arte, che sono alla base della filosofia della scuola. Il Bauhaus è uno dei luoghi di nascita del mondo moderno, che ha dato una visione utopica e una visione del mondo rivolta al futuro", ha affermato Foster. Gropius prevedeva un tempo in cui gli edifici sarebbero stati prodotti in serie nelle fabbriche e i loro componenti sarebbero stati assemblati direttamente sul posto. Progettò automobili, treni e, insieme a Konrad Wachsmann, sperimentò sistemi modulari per la costruzione di abitazioni.



Torre residenziale Vitra, San Paolo, Brasile. Architetto — Daniel Libeskind, 2015. Foto: Romulo Fialdini

"Con lo sviluppo delle tecnologie e dei materiali, questa idea diventa ancora più rilevante", continua Foster. — Fin dall’inizio della mia carriera ho incoraggiato l’uso di componenti prefabbricati e abbiamo lavorato sulla scala delle strutture prefabbricate di interi edifici. Il sigillo tridimensionale è forse un'estensione della filosofia Bauhaus. Sono particolarmente interessato a come questi metodi possano essere utilizzati per migliorare la qualità della vita in alcune delle comunità più povere del mondo. Il Bauhaus nelle sue migliori manifestazioni divenne l'impulso per una rivoluzione nel rapporto tra arte decorativa e applicata, estetica e funzioni, concetto e creatività."



Grattacielo residenziale Rothschild Tower a Tel Aviv progettato da Richard Meier & Partners. Architetti — Richard Meyer, Reynolds Logan, 2016. Foto: Roland Halbe

Per capire come il Bauhaus influenzi l’architettura oggi basta guardare i progetti degli ultimi anni. Ad esempio, Richard Meier ha costruito la torre residenziale Rothschild Tower a Tel Aviv, basandosi sui principi chiave del Bauhaus: funzionalità, materiali moderni di produzione di massa, un modulo di pianificazione ripetitivo. Trasparenza, molta luce del giorno: questo è già un omaggio alle tradizioni del Capo. A proposito, nella hall ci sono le sedie Ego Barcelona.

E se guardate la torre balcone "setola" L'Arbre Blanc a Montpellier progettata da Su Fujimoto e OXO Architects, probabilmente vi verrà in mente un'associazione con i balconi dei dormitori studenteschi della scuola di Dessau o quella foto in bianco e nero in cui , gli studenti, ridono appesi a loro La star del design Philippe Starck descrive il concetto degli interni del nuovo hotel Brach a Parigi, da lui creato: "Ci trasporta nel periodo in cui dadaisti, surrealisti e architetti come Le Corbusier scoprirono l'Africa e quella che in seguito sarebbe stata chiamata la birra artistica. È una miscela di modernismo Bauhaus e arte primitiva africana, qualcosa nello spirito di Pierre Jeanneret e Charlotte Perrien. Qui si può anche vedere l'influenza della Casa di vetro di Pierre Charot."



Torre dell'Arbre Blanc, Montpellier, Francia. Architetti — Su Fujimoto e OXO Architects, 2019. Foto: Cyrille Weiner



I balconi della torre L'Arbre Blanc a Montpellier ricordano quelli degli edifici studenteschi della scuola Bauhaus di Dessau. Foto: Cyrille Weiner

Simbolicamente, dopo 100 anni, assistiamo a fenomeni culturali, sociali e politici simili a quelli osservati durante la nascita del Bauhaus: una prolungata crisi economica, l’attivazione delle forze di destra radicale e una forte rinascita del movimento neonazista, infinite focolai di conflitti militari, rifugiati e migranti che inondano l’Europa e coloro che hanno un disperato bisogno di alloggi economici, in rapida costruzione e allo stesso tempo confortevoli, la comparsa di muri di separazione ovunque (come sul confine tra Stati Uniti e Messico, per esempio), campi profughi , filo spinato e ancora la stessa invincibile crisi immobiliare, anche a Berlino, dove da ultimo i prezzi delle case sono raddoppiati in 10 anni. Forse questo porterà alla nascita di un nuovo fenomeno culturale e l'architettura mondiale farà ancora una volta una grande svolta, e forse... Cosa diceva il secondo grande tedesco, Friedrich Hegel, della storia che si ripete?

Diffusione:

Ricevi una selezione dei migliori materiali per posta una volta al mese

Lascia vuoto questo campo se sei un essere umano:

PRAGMATIKA.MEDIA

Tutto quello che c'è da sapere su architettura, design e urbanistica in un contesto culturale.

01054, Ucraina

Kiev. 38, Oleksandra Konyskoho str.

© 2024. Tutti i diritti riservati. Pragmatika — UcrainaDesign by Altro Terreno