Anche per lui, come per gli artisti dadaisti, il principio che governa la costruzione dell’opera d’arte è la casualità.
Vicino all’ambiente Dada, per l’amicizia che lo lega a Tristan Tzara e Hans Arp, l’artista tedesco Kurt Schwitters (1887-1948) sviluppa una sua personale ricerca a cui da il nome di Merz (parola senza un significato preciso estrapolata dal frammento di un suo collage). Anche per lui, come per gli artisti dadaisti, il principio che governa la costruzione dell’opera d’arte è la casualità. I suoi quadri-oggetti sono costruiti attraverso l’assemblaggio di tutto ciò che accidentalmente capita sotto il suo sguardo o a portata di mano. Diversamente dal collage degli artisti cubisti, in cui i frammenti di realtà s’inseriscono all’interno di una composizione pittorica studiata, gli oggetti prelevati da Schwitters (biglietti dell’autobus, spaghi, tappi, bottoni, pezzi di legno, frammenti di giornali…) si accumulano nelle sue composizioni senza nessun ordine o criterio, alla rinfusa. Anche i suoi progetti più impegnativi, come i Merzbau (un intero ambiente costruito nel corso degli anni Dieci all’interno della sua casa ad Hannover) sono accumuli di oggetti “vissuti” disposti nello spazio non secondo una logica ma come specchio della trama intricata di un’intera esistenza.