从目前走势来看，《你好，李焕英》（以下简称“《李焕英》”）最终票房达到50亿+，晋身国内影史TOP3已经没有太多悬念。  近几年春节档几乎都是属于逆袭者的胜利。2018年《红海行动》票房逆袭《唐人街探案2》，2019年《流浪地球》逆袭《疯狂的外星人》，2021年预售票房仅占《唐人街探案3》三分之一的《你好，李焕英》，在前几日排片率不占优势的情况下，凭借口碑，在大年初四正式开始日票房逆袭之路，此后连续10天都未曾离开日票房冠军的宝座。 结合北京文化与华谊兄弟公告，能够计算得出北京文化获取的营收占比约为5.5%至5.96%左右；作为联合出品方的华谊兄弟营收占比为0.79%至0.95%左右。考虑保底发行因素，以50亿票房计算，作为第六出品方的大碗文化最终分账将不到1亿元。 《李焕英》成为了一种现象，聚光灯也打在了国内影史最高票房女导演、以及身兼女主的贾玲身上，另一位第一次担纲大银幕女主的张小斐身上。后者近日狂揽十多个热搜，从仅限于圈层熟悉的35岁小品演员一跃成为当红女明星，首次拥有了自己的个站。作为一部爆款“双女主”电影，《李焕英》显然还有更多的解读空间和深度意义。伴随着这部票房爆款的诞生，贾玲的喜剧厂牌大碗娱乐背后延展出的商业版图，也引发了更多关注。 大碗娱乐喜剧厂牌发展史：“贾家班”浮出水面 天眼查信息显示，大碗娱乐之外，贾玲曾经控股、参股的公司共有四家，包括伊甲传奇（北京）影视制作有限公司、北京酷口文化艺术传播有限公司、贾玲（上海）影视文化工作室、上海嘉娱文化投资有限公司等。上海嘉娱旗下有《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《欢乐大咖秀》《我不是歌手》四大节目，贾玲仅以股东身份参与。目前伊甲传奇、贾玲工作室、酷口文化均已被注销，她当前的事业重心主要落在大碗。  2016年7月，大碗娱乐正式成立。名字取自贾玲儿时饭量大，大碗盛饭，代表着满足和幸福快乐。在正式成立之前，北京文化即已发布公告称，公司拟以自有资金1000万元人民币，与贾俞玲（艺名“贾玲”）、张广辉、孙集斌共同投资成立大碗娱乐，持股20%，公司投后估值为5000万，当时出资35万的贾玲持有股份为35%为第一大股东，曾任《欢乐喜剧人》贾玲作品幕后编剧、导演的孙集斌出资25万，持股25%成为大碗娱乐首席内容官。 与此同时，北京文化也与贾玲及其他股东签订了协议，进行深度绑定。贾玲和孙集斌要全职在公司工作5年，期间不得离开，一旦离开就要按照市场价格买回北京文化手上股份。贾玲方面将签订禁止竞业协议，不得从事与运营公司业务相同或相似的经营活动。 时任北京电视台主持人的栗坤也是大碗娱乐联合创始人之一，并接受了娱乐独角兽的专访（点击此链接可查看）。“我觉得贾玲是一个特别有喜剧梦想和情怀的人，而我个人其实对于喜剧也一直特别喜欢，所以我们选择一起来做这件事情。”她在采访中表示，“贾玲的长处在于喜剧的创作和人才的整合，而我比较熟悉公司管理、资本运作等方面的事务，我觉得我们算是一种强强联合。” 今时今日，栗坤更多被提起的身份是“耐飞科技创始人”，而大碗娱乐的股权架构也发生了变化：当前大碗娱乐的第一大股东为贾玲，持股65%，北京文化持股20%，孙集斌持股15%。其法定代表人为贾玲父亲贾文田。  贾玲在2015年春晚舞台的小品《喜乐街》，以及在《欢乐喜剧人》第一二季的作品中，核心团队已初现雏形。大碗娱乐进一步将其团队具象化，包括成立之初即已签约的张小斐、许君聪、卜钰、张泰维、何欢、朱天福等业界小有名气的喜剧演员，联合创始人之一孙集斌担任编剧。 此后，“贾家班”大都以助演等形式集体亮相，如斩获冠军的《欢乐喜剧人》第三季，《喜剧总动员》第一二季，出任《今夜百乐门》常驻嘉宾，今年再登春晚舞台。其推出的综艺包括《开心剧乐部》，旗下艺人参演的影视项目包括大电影《欢乐喜剧人》，电影《妖铃铃》，剧集《若是如此》等等。《李焕英》同样如此，张小斐、许君聪、泰维、卜钰、孙集斌、何欢等签约艺人集体出演。据不完全统计显示，大碗娱乐成立四年多以来共推出上百部原创作品，演出场次上千场。 在笑果文化等新兴公司的助推下，脱口秀等喜剧综艺频出爆款，喜剧内容赛道受到资本青睐，后疫情时代民众更倾向于解压的喜剧。沈腾晋身“两百亿影帝”，观众缘出众的喜剧人正迎来前所未有的机遇。现在外界的声音是，大碗娱乐是否能够成为本山传媒、开心麻花、德云社之后的第四大喜剧厂牌？一部爆款极大地提振了其声势，需要思考的是能否持续出产爆款提高工业化能力，乃至形成系列IP宇宙。另外，以地域而论，上述四大厂牌中东北艺人都占据着绝对的比例优势，“东北喜剧江湖”呼之欲出。 女导演处女作+35岁女主的母女对话：女演员中年危机有解了？ “《桃姐》女主是65岁的叶德娴，拿了威尼斯影后。《姨妈的后现代生活》是56岁的斯琴高娃，拿了金像影后……今年大爆的赵婷导演《无依之地》，女主是63岁的弗兰姨，是今年奥斯卡影后种子选手。女导演镜头下的女演员甚至更善于展示自己的优点，一个更出色地完成了自己的作品，一个贡献了职业生涯的优秀演技，彼此相互成就。大家如果想在银幕上看到更多女性形象，就可以先从支持女导演做起。”  日前，一篇名为《张小斐今年35，在贾玲的电影里第一次演女主，女演员的年龄限制只需要女导演就能解决》的豆瓣小组帖子在微博上引发了热议。被粉丝们昵称为“妈”的张小斐，表示这是自己第一次电影路演，“虽晚但红”的她，俨然成为了中生代女星的一道曙光。 在2019年FIRST影展闭幕式上，海清疾呼“我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至一开始就被隔离在外，岁月赋予我们经验，皱纹，阅历”，直指“便宜好用”的中年女演员的困境。不久之前章子怡在《上阳赋》中的扮相被嘲“丫头教”，相较于欧美女星，“少女审美”的亚洲对女星的年龄门槛普遍的确算不上十分宽容。不少中生代女星或转型制作人，或开设经纪公司或影视制作公司退入幕后，或发力直播带货，以拓宽职业生涯。 事实上，从世界范围来看，也是男性电影人在行业内占据着主导权。戴锦华称之为“花木兰式处境”：女性必须“成为”男性，掩饰自己的某些性别特征和需求，才能介入社会生活和精神文化的生产，因为社会生活的全部规范都是男性规范，评价标准也是男性标准。 而《李焕英》或许指出了“中年女演员就业难”新的解法：女导演X女演员的女性题材电影。从《送我上青云》到《春潮》《柔情史》，近年来关注母女关系，女性成长的女性电影先锋之作不在少数，在自身受众圈层内引发了一定讨论。 一方面，近年来随着社会关注上涨，在影视内容层面上女性主义旗帜高扬；另一方面，年轻女性已经被证明了是最有潜力的增量市场，例如抖音年轻女性用户一次次成为催泪向纯爱片黑马逆袭的主要动力。从《后翼弃兵》《三十而已》到《乘风破浪的姐姐》再到《听见她说》《女人30+》，男频剧同样无法忽视女性观众市场，例如《赘婿》砍去七房小妾相关内容加入“男德学院”。而《李焕英》也乘上了这股女性主义的东风。 “女性视角”显然是推动《李焕英》大爆，不可忽视的力量之一。当中陈赫扮演的冷特对于剧情推动并无太大作用，甚至有观众发出疑问“爸爸去哪里了”，从头到尾的核心命题是母女间跨越时空的一次对话。此前同为时空穿越题材，《乘风破浪》《夏洛特烦恼》《重返20岁》的男性视角就曾引发过一些争议，当中的女性人物不够完整自洽而仅仅是符号，《唐探3》同样因“暴打女护士”段落引发观众不满，而以女性为叙述主体的《李焕英》完成了对母亲形象的重塑和丰富，对母爱的歌颂，赢得了更多好感。猫眼专业版观众画像同样验证着这一点，其男女观众比例约为28.4%：71.6%。  当然，女性视角并不是它唯一成功的原因。这是一部以前半部分的小品化创作替代了春晚合家欢功能的电影，同样也是一部十分私人化，耗尽了导演创作情结而难以复制的电影，创作者戏外的故事将其真诚情感进行了放大，从而使得观众对它文本上的缺陷视而不见。但无论如何，这是一部颇具积极意义的电影，作为个例或将引领相应的内容浪潮：无论是对于主创团队而言，还是对于女性电影人而言，都是一针强心剂。 END 【合作|投稿|应聘|加群|转载】  首播热度飙涨，优酷《山河令》成市场黑马|观察 流量退位、“情感共振”助燃，谁是春节档背后的音乐推手？ 从沈腾到贾玲：话剧、小品皆成电影，《李焕英》背后的“喜剧江湖”
@中国新闻网 热门档期可能也并非是好档期。 作者：袁秀月 78.22亿总票房，1.6亿总观影人次……从数字来看，2021年中国电影春节档收获了一张漂亮的成绩单。 但在“最牛春节档”背后，却是两家欢喜五家愁。《唐人街探案3》《你好，李焕英》贡献了八成票房，另外几部电影片方却先后“求排片”。 大档期“马太效应”明显，小档期观众无片可看，电影档期选择难题如何破？  灯塔研究院春节档报告 两部影片占据7成排片 《人潮汹涌》“后春节档”发力 牛年春节档七部影片，从预售开始就已经呈现出不同的走势。《唐人街探案3》遥遥领先，《你好，李焕英》《刺杀小说家》位列第二、第三，其次为《侍神令》《熊出没·狂野大陆》《新神榜：哪吒重生》，《人潮汹涌》排最后。 据灯塔专业版数据显示，春节档首日，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》就占据超过50%的排片，《唐人街探案3》票房一骑绝尘。而到了第四日，《你好李焕英》凭借口碑逆袭，单日票房超过《唐人街探案3》。随着《你好，李焕英》受欢迎，其第五日的排片就形成反超之势，达到39.1%，并且连续5天排片占比超过40%。  灯塔专业版数据 另一边，由于《唐人街探案3》仍有一定的市场，其排片并未大幅度缩水。最终造成的局势是，两部电影的排片总占比加大，其他影片的排片空间进一步被“挤占”。两部片子合计排片占比最高的一天达71.8%，其他五部电影瓜分大约30%的排片。  灯塔专业版数据 在这五部电影中，《刺杀小说家》首日票房最高，排片占比达13%，其次为《侍神令》《熊出没》。《人潮汹涌》票房最低，其第二日排片占比就下跌至3.9%。导致2月13日，《人潮汹涌》导演饶晓志在微博求排片。他在文中表示，虽然用“求”这个字会被说成卖惨求荣，但诚实面对眼前状况，“求”一下即使没那么体面，也是他能做的为数不多的选择了。  微博截图 不过，饶晓志发声后，《人潮汹涌》排片并未上涨，直到第五日才慢慢上升。值得注意的是，在春节假期结束后的“后春节档”，《人潮汹涌》反而逐渐发力，上映第十三日，排片占比达到11.8%，超过《刺杀小说家》，其单日票房也成为春节档七部影片第三名。  灯塔专业版数据 热门档期可能并非是好档期 《人潮汹涌》的案例似乎在提醒着我们，选对档期的重要性，热门档期可能也并非是好档期。 2018年，饶晓志导演的电影《无名之辈》就曾在11月16日这个冷门档期上映，在两部国外大片《毒液：致命守护者》《神奇动物：格林德沃之罪》的夹击下成为一匹黑马，最终取得了近8亿的票房。 对比《无名之辈》和《人潮汹涌》的各项数据，其实上映前8天，两者单日票房相差并不大，但前者的排片占比却比后者多，由于当时电影竞争并不激烈，《无名之辈》首日排片就超过10%，最高达到28.7%。因此上映前7天里，《人潮汹涌》的场均人次也大多高于《无名之辈》。这是春节档的最大优势，人流量远远高于冷门档期。  灯塔专业版数据 在上映第9日和第10日时，两部电影的票房分别迎来爆发峰值，《无名之辈》超过7000万，而《人潮汹涌》仅有3546.8万，这时后者的排片还不足10%。 黑马影片要逆袭，除了影片质量，最重要的还有排片，不然都没有爆发的空间。近几天，随着《人潮汹涌》排片逆袭，其票房也保持稳定增长，据猫眼专业版预测，其总票房可能达到5.7亿元。 相比之下，《侍神令》《新神榜：哪吒重生》则没有这么好的运气。《侍神令》有周迅、陈坤坐镇，又有阴阳师这个大IP，但目前票房仅有2.48亿。《新神榜：哪吒重生》票房超过3亿，但据导演赵霁透露，离回本还远远不够。  《新神榜：哪吒重生》海报 春节档有“规模效应”，但也有“马太效应”，群雄争霸的场面不多，更常见的是强的更强，弱的更弱。片方在定档时，相比迷信大档期，更应该多研究研究观众的喜好，多观察观察市场规律。 三四月影市更冷清 “最牛春节档”让国内电影市场爆发前所未有的活力，据媒体报道，部分影院甚至仅仅依靠前7天的春节档票房，就走出了过去一整年的亏损困局。 然而，对于中国电影行业来说，春节档过后，迎来的可能是一股“寒潮”。春节假期结束后，2月仅有7部新电影上映，较有号召力的只有一部《猫和老鼠》，目前其首日预售票房已超过500万。  《猫和老鼠》海报 更冷清的将是接下来的三四月份。这个档期通常是国内影市的淡季，春节档刚刚结束，观众的观影意愿没那么强烈。而对于重量级影片来说，可能更偏向于在热闹的暑期档上映。 相比往年，今年三四月份影片更少。目前，三月份有18部影片定档，四月份有14部。在2019年同期，这两个月定档影片都超过40部。 影片数量为何减半？其中有疫情的原因，很多国产电影对定档期更加谨慎。好莱坞电影业因疫情复苏困难，不少大片推迟上映，进口电影数量减少。此前，《复仇者联盟4》《狂暴巨兽》《惊奇队长》《绿皮书》等多部外国大片都曾在三四月的淡季取得不错的票房成绩。  电影海报 在影片上，这两个月上映的有陈建斌导演，周迅、大鹏等主演的《第十一回》，《冰雪奇缘》团队打造的动画电影《寻龙传说》，贾樟柯、河濑直美监制的《又见奈良》，张子枫、肖央主演的《我的姐姐》，廖凡、佟丽娅、乔杉主演的《来都来了》，陈柏霖、郭采洁、夏侯云珊主演的《北京爱情图鉴》，钟楚曦、谭松韵主演的《八月未央》，以及雷佳音、李现主演的《古董局中局》等。 爱情、动画、冒险、悬疑类型都有，但要提振电影市场，还需要更多电影片方抛弃“档期迷信”，小心求证，大胆定档。 编辑：朴丽娜 责编：宋方灿 RECOMMEND 真有人这么干了！男子请求政府分配对象，结果… 奢侈品专柜排长龙，都是谁在抢购香奈儿、LV？ B站小红书上的理财博主，水平可能跟你一样