记得很早之前有人说过，国内的电视剧其实只有爱情剧，其他所有剧集大多都是披着各种外皮的爱情剧。 这句话虽然有点过激，但所谓无风不起浪，某种程度上，其实也是说明了国内一些剧集存在的特有问题。  这个问题是什么呢？就是格局。 那什么叫做格局呢？ 打个比方，假设一部剧集，讲述的是国家与国家之间的对抗，包括在战争、政治方面的各种较量，各种阳谋阴谋。 这部剧集的格局就是非常大的。  相反，倘若一部剧集整天就围着两三个男女那点纠缠不清的关系转来转去，又或者是为了那点办公室政治的事儿吵来吵去。 那这部剧集的格局就是很小的。  当然，评论一部电视剧是否优秀，格局只是其中一个条件，而且也不是说大格局的剧就一定比小格局的好，主要还是看制作质量。 但在定位上，不同类型的剧集也有适合它们的格局定位，一旦方向搞错了，那就大概率会失败。 比如说，你要是一部家庭剧，生活剧，都市剧，那么格局小一点，关注小市民之间的纠葛什么的，那是很正常的。  然而，你要是一部历史剧，不去讲国与国之间的上兵伐谋，把精力全部放在各种宫廷斗争，或者是君主跟武将、文臣的内讧什么的，那就舍本逐末了。  除非剧集只是以古代为时代背景，本身是另外一种的类型剧，比如各种宫斗剧、武侠剧以及《少年包青天》之类的悬疑剧。  这么说未免过于泛泛，就拿几个典型的例子来说吧。 远一点的，2010年的《新三国》。  三国大家都知道是一个英雄辈出的时代，刘关张三兄弟从北方打到南方再打进巴蜀建立一方政权。 曹操从一开始的弱小势力到逐一扫清中原，平定河北，其军政手段以及能力眼光被称为“超世之杰”。 孙吴历经三世，在赤壁之战与刘备联手击败曹操，旗下还有周瑜、鲁肃等经世之才。 要拍这种剧，格局小了是肯定不行的，即使是小说《三国演义》也是充满了国与国之间的尔虞我诈。  《新三国》倒好，把整部电视剧的重点放在内斗跟办公室政治。 于是，足足95集的剧集，里面绝大部分时间都是看魏蜀吴三个国家内斗，而且形式还不带换的那种。 比如这边蜀国的关羽张飞猜忌诸葛亮，说他想自立，那边吴国的孙权也是一样猜忌完周瑜就猜忌吕蒙，上边的魏国也是在猜忌司马懿。  一些涉及到国与国之间的大战，除了赤壁等名气太大的以外，其余的是能略过就略过。 比如刘备跟曹操的汉中之战，放在三国里绝对是一场大战役，而且影响非常深远，结果剧里就一笔带过，其他还有合肥之战也只出现在台词中。  《三国》的剧本不能写大格局吗？当然不是，即使你不写国与国之间的明争暗斗，而是要写本国内部的政务，依然大有可发挥的余地。 比如探讨魏国政权跟士族之间的纠葛，吴国的江东世界大族对孙氏一族的制衡等等。 很可惜，编剧那眼光似乎就局限于那一亩三分地。  说近一点的，之前的《大秦赋》，为何口碑一直下降？也是因为格局越来越小的问题。  秦皇扫六合，单纯就战国那个百花齐放的时期，要写大格局的内容的可选素材实在太多了。 然而这剧一共78集，播到第60多集的时候依然在宫斗，整天就围绕嫪毐赵姬那点事说个没完。  最后秦始皇终于解决完家务事了，旁边+10集，六国直接被灭，完结。 看得是让人一脸懵逼。  把一些原本适用于大格局的电视剧，给了一个小格局的设定，在定位上就是错误的。 也不是说要你整部电视剧每一集都要大格局讲述什么战争、国与国之间的对抗，你也可以有帝皇或者大臣们的“私人时间”。 但这属于点缀元素，必须知道哪些是主，哪些是辅，哪些是红花，哪些是绿叶。  当然，要写大格局的剧本对编剧水平要求非常高。 比如你要写曹魏政权跟士族的纠葛，那就必须去了解东汉末年的社会架构等等。 你要写战国七雄之间的尔虞我诈，也得了解七国在各个时期的战略方向乃至各种“间谍战”等等。  相反，让你写一些什么宫斗、办公室政治，那就轻松多了。 就是没有什么文化底蕴的编剧，看过几遍地摊文，也能整出一个这样的剧本框架然后强行套在剧集里面。  而后果就是让整部电视剧不伦不类，观众也不满意。 当然，由于影视的制作过程，有时候会受到资本的制约，比如资方那边有人就是心比天高，觉得这个环节的剧情要怎么怎么编，又或者是导演确定就是要这么拍，因此锅不一定绝对都是编剧的。  但这些说到底，都是属于影视制作过程里的不良现象，也因此催生了大量的“批皮剧”，也就是开篇说到过的披着历史、正剧的外皮，实际上剧集的主题还是爱情/偶像/剧。  所幸的是，这种剧近年来已经没多少观众买单了，之前的《雷霆战将》直接被叫停，而《大秦赋》从开映时的热度结果评分跌破6.0，都能看出观众们也意识到不对了。 希望未来这种“批皮剧”能从市场上彻底消失吧。
《土拨鼠之日》 今天给大家推荐一部具有深刻含义的电影，名为《土拨鼠之日》。  电影·看点 故事和创意在现在看来没有多新奇,但其实这是在无限轮回套路中出道非常早的一部作品,去年借鉴这个套路的《忌日快乐》还在台词里致敬了一下。 这部电影让我们珍视每一个今天,把每一个明天都当做余生第一天看待。 男主角被困在了“土拨鼠之日”那天,他不断遇到重复的人和重复发生的事。在日复一日的度过同一天后,他对小镇上的每个人,每个时间,每个地点将要发生的任何事情都了如指掌。但无论这天夜里做了什么事情，当第二天闹钟响起时,他还是稳稳地躺在同一家酒店同一张床上,小镇上的人也依旧重复过着“土拔鼠之日”,没有死亡，没有明天,也没有新的开始。 对男主角来说,这看似是时间困境,但其实是道德困境,他可以选择做想做的任何事情,哪怕是法律之外的,不过就算他抢了再多的钱也只能享受一天,第二天还是会被打回原形。 且不提他道德观念的改变,后来男主的选择就很深得我心。因为整个小镇只有他能保留记忆,所以他有时间去培养各种技能,学习各类知识。给猴子无限多的时间都能敲出莎士比亚剧作,男主角终有一天被女主喜欢也是顺理成章的事。 我们现实的时间困境难题,也是一种循环。 明天对你来说是新的一天,还是循环旧的一天? 就像萨特在《存在主义就是人道主义》中写到:“懦弱是自己造成的懦弱,英雄是自己成就的英雄”。 不管每一天，还是整个人生，都需要自己去面对。我们需要用乐观的心态，好好生活，充实自己，让自己活得更精彩！    （部分图片和内容源于网络） 撰稿|志愿实践部马凯明 编辑|信息传媒部叶王依 初审|周英桥杨慧欣 复审|区晓彤 终审|章小慧