‍作者：花痴女王 转载自公众号：花吃了那女孩（id：huachinvwang） 亦舒为什么那么难改编？ 亦舒改编一直是影视圈的大难题。 从流量来看，最成功是《我的前半生》，捧红了雷佳音，让马伊琍焕发事业第二春，爆的程度算得上是当年的现象级，但是剧情其实已经和原著关系不大，很多原著粉也拒绝承认这是亦舒改编。 至于其他，大多口碑不好。 郭采洁的《喜宝》被骂到扑街，把亦舒演成郭敬明。  之前的改编，也没有特别好的经典。 亦舒自己做编剧1988版《喜宝》，5.9分。  周润发、张曼玉主演的《玫瑰的故事》，6.3分。  即便是被如今视为颜值金字塔顶端的张曼玉和钟楚红版《流金岁月》，也被诟病魔改，乱加感情线，让两位女主角都喜欢上同一个男人。  △1988版《流金岁月》 所以，当刘诗诗和倪妮的新版《流金岁月》播出的时候，大家也是不抱希望，首播只有不到0.8%收视率。  △之后《流金岁月》的收视有逐步上升，最高的时候破1%，但大部分舆论认为这个阵容只有1%左右的收视算是“扑了”。 不过，有时候剧的质量是和流量不成正比的。 带着好奇心追了十几集，发现整体素质比我预期要好。 造型好看（两位女主都很漂亮，《我的前半生》那样的红配绿灾难没有了），大部分演员演技在线，剧情虽然和原著有出入，时代背景也有牵强的部分，但是没有强加姐妹撕逼、扯头花、抢男人的情节。 让人惊喜的，是这版改编总算保住了亦舒小说的精神内核。（目前播出过半，豆瓣上3万多人评分还能保持在7.3，比1988版高出0.1分，是至今为止最高分的亦舒改编） 尽管不是100%还原，但刘诗诗和倪妮演的蒋南孙、朱锁锁，终于让人得以瞥见33年前原著里那些能够影响一代女孩成长的「亦舒价值观」。   女性形象 亦舒女郎总是「拎得清」 亦舒小说能够影响那么多人，第一点，就是有极其有个性的女主角。 仅仅漂亮、聪明是不够的，亦舒女郎都有一个特点，就是「拎得清」。 《流金岁月》也一样，原著里的两位女主角——蒋南孙和朱锁锁，都是拎得清的女生。 蒋南孙虽然是大户人家出生的千金小姐，不愁吃穿，但是因为奶奶重男轻女根深蒂固，从小看奶奶脸色做人的她，练就了隐忍、坚韧的个性，即便后来家里出事，蒋南孙也没有被打倒，反而成为了家里的顶梁柱。  朱锁锁的身世，则更为复杂一些。从小被父亲寄养在舅舅家，长得漂亮，为了生存，她很懂得利用自己的优势，也很清楚自己的幸福只有靠自己双手争取。 尽管家庭背景和性格不同，但是南孙和锁锁面对的困境是一样的，她们都要在夹缝中求生存，都要面对男权社会加诸的压力，而这也成为这两位女生的友谊羁绊。  而剧版，没有改动这两位女主角的基本人物设定。 尽管刘诗诗演的蒋南孙，在前几集和章安仁拍拖的时候，好像有点「恋爱脑」，什么都向着男朋友。 但关键时刻，她还是拎得清。 她知道如何守护自己的爱情。 章安仁的前女友出现的时候，她没有急着撕逼，而是调查清楚对方的目的，发现前女友不是想复合只是想在上海有更好的发展时，她私底下借钱帮对方报商务英语班，但条件是让对方不得再与章安仁联系。  △蒋南孙不动声色地送走了章安仁前女友 她也知道什么时候该结束自己的爱情。 当她看得出来，章安仁和她在一起，其实更在乎的是她的家庭背景和条件；当她感觉到章安仁已经把她破产的家庭当作负累的时候，蒋南孙就果断地离开了章安仁，并没有把他当成自己的救生圈。  蒋南孙在剧里的高光时刻，是当爸爸投资股票破产后，奶奶嫌弃家里没有男孙，没有一个救世主的时候。 她第一次，顶撞了奶奶—— “但是奶奶你要知道，造成今天这个状况的，不是我们任何一个女儿，而是你的儿子，这个家里，唯一的一个男人。” 解气。  朱锁锁线，不得不说，我可太喜欢倪妮演的锁锁了。 风情万种。 在原著里，锁锁的上海话在粤语里发音接近“骚骚”，所以外号就叫“骚骚”，她是女人中的女人，男人见了就被锁住的类型。 之前我总觉得这么漂亮的人，在现实中很难找原型。 嗯，但是看到穿着红色连衣裙的倪妮，我知道，就是她了。 美得移不开眼睛，我是女生也愿意为她倾倒。  △倪妮可太美了。 剧中的朱锁锁同样也是一个「拎得清」的人。 住在同一屋檐下的表哥爱慕她。 但她很清楚，自己不想再过寄人篱下的生活，也不想困在这个小胡同里。  她深知美貌是她的武器。 但是她工作上也拼命。 即便在医院打点滴也不忘推销房子。 她的目标就是赚足够多的钱，拥有一个自己的家。  剧版的蒋南孙和朱锁锁，都是聪慧、漂亮、目标清晰的女生。 人设上没有出什么大差错，也没有「傻白甜化」，算是基本完成任务。 但是较真一点，和原著比起来，复杂度还是差了一点。 原著的蒋南孙是一个会以自己美貌作为手段，“恳求”教授帮她的女生；朱锁锁就更比剧版要邪乎很多，她做过舞女，也通过上流社会的男性完成阶层跃升。 亦舒的作品难改编，有一点就是因为她的人物尤其是女性角色，是反传统的，个性中往往带有叛逆的基因，有时还夹杂着人性的阴暗面。 这些东西如果改成偶像剧，很容易有尺度问题，就算审查可以过，估计拍出来也会被观众骂死，所以目前这种改动虽然会让人物变得单薄，但也算是可以接受的范围。   爱情观 “谁会笨得嫁给一个深爱的人” 亦舒小说的另一个特色，就是她描写的爱情观，相当现实。 她不像琼瑶，她的小说里，没有撕心裂肺的痴男怨女，也没有“山无棱、天地合”的山盟海誓，更多的，是带着利己主义色彩的爱情。 原著《流金岁月》里有一句话我印象深刻，当王永正第一次向蒋南孙求婚的时候，蒋南孙的回应是——“谁会笨得去嫁给一个深爱的人？” 微信读书上很多人标记了这句话，大多是表示不解。我个人理解是，当你太爱一个人的时候，就会被爱情冲昏头脑而看不清对方的品行，而婚姻，更重要是看能否和对方的缺点长期相处。 这种现实性，这种对盲目爱情的警惕，是亦舒的特色。 剧版《流金岁月》也有所体现。  △虽然锁锁的感情线因为不符合“主流三观”而被大改，但现实性是被保留下来了，锁锁的第一段感情是一个伪装总裁的司机，对方表达好感的方式就是送她礼物，锁锁非常心安理得就收下来了，“人家送礼就是希望你能收嘛，你开心就是最好的回报”。 我目前看到18集，里面涉及的几段感情，都很现实。 章安仁对蒋南孙，是跳板，他看中南孙的家世背景，遇到南孙之后，就和青梅竹马的女友分手。 当南孙家出事之后，他第一反应也是和南孙家人撇清关系，不要惹祸上身。  南孙对章安仁，虽然纯粹一点，也是真心的。 但对南孙来说，与其说深爱章安仁，倒不如说她更喜欢章安仁的稳定，可以帮助她逃离原生家庭。  锁锁，就更现实了。 表哥爱她，爱到为她绝食。 可她就是硬了心肠，不给表哥一点机会，甚至鄙视表哥为爱情绝食的偏激行为。  剧里锁锁的第一个男朋友，是个为了追求锁锁，伪装总裁的司机。 锁锁喜欢他。 其实也是看中他的物质条件，以及那个可以带她离开胡同的机会。  这些带着现实的爱情，固然没有玛丽苏那么甜，大众的接受度可能也没有那么高。 不过也正因为现实，所以也不存在谁不离开谁。 当想清楚对方不是合适的人以后，就干净利索地分手。 锁锁被司机骗了，是很伤心，但她也没有因此而消沉多久，转过头就去精言（那个司机工作的公司）归还礼物并由此寻找新的工作机会。 说实话，我还蛮喜欢这清醒的感情态度，那些动不动就要生要死的爱情真的看腻了，成年人的感情观，还是要像亦舒所推崇的“姿态好看一点”。  △也许不是每个人都赞同这种感情观，但承认自己择偶看物质条件，也没有什么不好意思啊。我反倒很欣赏这磊落的态度。  女性友谊 不为男人撕逼才是亦舒的精髓 而且，也正因为有如此清醒的爱情观，才会有原著《流金岁月》里最好看的部分——蒋南孙和朱锁锁的女性友谊。 两人在对方遭遇人生变故的时候都不离不弃，互相扶持，并且一起经历、成长，她们的感情比书里任何一段爱情都要打动人。 此前改编消息公布的时候，很多人都担心编剧会像1988版或者《我的前半生》一样安排两个闺蜜喜欢同一个男人的戏码。（毕竟剧版《流金岁月》和《前半生》是同一个编剧和导演） 但很庆幸，《流金岁月》在女性友谊方面还是基本贴合原著，目前18集播出，并没有交叉的感情线以及撕逼戏码。  为什么亦舒小说里没有“二女抢一男”的戏码？ 因为这是和独立女性的人设相背离的。 就像上面感情观说的，当一个女性足够清醒、足够聪明、足够独立，她就不会遵循“女性只有被男性爱上才有价值”的规则，她也不会把一段爱情看成自己生命的全部。 和好友抢男人？聪明的女性根本不会把友情和爱情都放到天秤上称量。 而且，更多时候，女性才更能和女性共情，女性之间才更能感同身受，女性的羁绊往往也比只有荷尔蒙吸引的关系更深刻。  就像原著里写的：  “锁锁是那种难得的全天候朋友，”也不管祖母听懂没有，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”  即便遇到再难的事，只要有另一个人的陪伴，就不会觉得孤单。  男朋友也许会离开、背叛，但真正的朋友，是永远都会给你支持与帮助。  △南孙破产，章安仁不同意他们家搬过去住，是锁锁租了一间大房子接济她们（虽然这剧情设置得有点夸张，锁锁刚工作就开金手指欠下大单，但这种互相扶持的关系还是挺符合原著的） 记得我曾经和一位女性朋友讲过，我虽然单身，但我依然觉得很有安全感，是因为我知道这个世界上，无论我做什么都会找到人支持我。 而那个人，未必是我的爱人，但他一定是我的朋友。 这就是友情的可贵之处，它可以和爱情一样纯粹、真心、美丽。 所以，如果说这部剧有什么最让我满意的地方，那就是它愿意花那么多笔墨去书写两个女性的友情。 在去年的《脱口秀大会》第三季上，颜怡颜悦这对双胞胎曾经调侃过，国产剧里就没有不撕逼的闺蜜。 诺，这稀缺物种在2021年终于出现了，就这点还挺值得高兴。   总结一下，要给这部剧的质量以及还原度打分，目前豆瓣7.3分我认为合理。 情节改动，但内核保留，两位女主角还是能看到亦舒的影子，这比起之前改到“阿妈都唔认得”的改编，《流金岁月》算是一种进步和尝试。 但是，这里又有一个问题： 为什么没有魔改，《流金岁月》的收视还是不如理想？ 两方面原因吧，一是亦舒的小说确实情节比较平淡，讲究“姿态好看”的她，不太会制造抓马的戏剧冲突，她吸引人的是犀利的语言，但这些无法通过画面呈现。 所以，比较贴合亦舒气质的《流金岁月》也有这个问题，就是看上去没啥爆点，前女友出现就是几句话劝退，远没有刮几巴掌有冲击力啊。  △有豆瓣小组的网友统计过，第18集的收视最高点就是谢宏祖的女友赵马琳来找锁锁撕逼的时候，大众还是更爱看抓马剧情😂 而另一方面，就是我一直说的，真的不是每部剧都需要以“爆”为卖点。 其实我看得出来《流金岁月》是想和《我的前半生》走不同的路子，如果想有话题度，把锁锁寄宿的舅舅一家改得有多坏就坏好了，一定会有人骂他们；还有重男轻女的奶奶，就把她拍得有多恶毒就有多恶毒好了，一定上热搜。 但是《流金岁月》都没有这样做，在锁锁被骗的时候，舅舅和舅妈会关心她是不是不开心；落魄的时候，奶奶也有慢慢扭转自己的心态。（这样的设置其实也更符合原著，小说最后就是南孙得到了奶奶的认可） 不为营造戏剧冲突而把人往坏里写，这也算是《流金岁月》的一点小坚持。（当然我现在的评价只针对前18集，别后面给我魔改）  △舅舅舅妈一家并不是坏人，他们对锁锁也有真心的时候。 最后，我最感叹的，其实还是亦舒构建的价值观。 33年前描写的女性以及女性情感、友谊，到33年后依然未过时，甚至她的眼界和格局还超越现在很多的都市剧。 如今还有人在拍亦舒，是好事，也是坏事。 好的地方是我们依然憧憬成为亦舒笔下“拎得清”的亦舒女郎。 而令人沮丧的，是这33年间，我们似乎还没找到更好的女性模板。 这断层，怕是比起《流金岁月》不火更值得深思。  本号声明：如侵权，请联系我们进行删除
《流金岁月》里谁是最出彩的角色？是倪妮饰演的朱锁锁？还是刘诗诗饰演的蒋南孙？亦或是袁泉饰演的戴茜？ 以上3位都很出彩！但是却有一个共同点：她们都是正面角色。倪妮和刘诗诗是正面角色同时也是女主角，那么自然就自带光环，角色出彩，演员被夸赞不意外。  反而是一些反面人物能演得让人恨得牙痒痒才是真成功，上一个让我在剧中恨得不行的角色是《三十而已》中的林有有，在之前的一位是《我的前半生》中的凌玲。 如今终于有新的角色即将超越“林有有”和“凌玲”了，她就是《流金岁月》中的袁媛！  袁媛被群嘲？ 袁媛从一出场就给人的感觉“来者不善”，只是单纯的蒋南孙不好意思怼，反而是朱锁锁一眼识破袁媛的真面目。 如果以为袁媛是为了攀上章安仁就想得太简单了，袁媛拿着蒋南孙的钱摇身一变成为了“赛琳娜”，从一个土妹子蜕变成了都市丽人，袁媛的改变不仅影响了蒋南孙，还被群嘲，“袁媛人设”也登上了热搜。  袁媛强势回归后，先是在职场上对蒋南孙使绊子，而后又搭上了王永正，只是两次的计谋都无功而返，但是这个角色真的是走红了。 一直以为杨玏饰演的章安仁才是最急功近利的，没想到章安仁的前女友袁媛才更不择手段，最擅长的技能之一：睁着眼睛说瞎话。网上对她的评价也是非常“精彩”。有的网友甚至还跑到演员何泓姗的评论下方留言嘲讽。  2个“方茴”齐聚《流金岁月》 2个“方茴”齐聚《流金岁月》，为何倪妮被夸，何泓姗却被群嘲？ 不知观众有没有发现一个很有趣的事，其实袁媛的饰演者何泓姗，曾经和倪妮都饰演过一个角色：方茴。这是《匆匆那年》中的女主。 说到“方茴”，其实何泓姗要早于倪妮出演，以至于在后来倪妮饰演的电影版《匆匆那年》的时候，不少观众会拿倪妮和何泓姗二人的演技做了对比。  说白了就是，翻拍成功的作品，哪怕是“电影咖”，也很容易翻车。 2014夏天，网剧《匆匆那年》播出，本剧由一群不知名的年轻演员出演。杨立新之子杨玏出演男一陈寻，何泓姗出演女一方茴，白敬亭出演男二乔燃。  看似一群不出名的小演员，却成为了当年夏天的爆款剧，并取得了8.1分的高分，虽然演员都没有因此成名，但是却被评为“良心校园青春剧”，收视和口碑都很好。 同年12月，影版《匆匆那年》上映，王菲演唱主题曲，张一白执导，倪妮、彭于晏、郑恺、魏晨、陈赫等众多演员主演，从阵容上就高于剧版，但是却反响平平。仅获得5.5分，离及格线还有些距离。  作为电视剧和电影都看过的观众，我认为剧版演得更加真实，不止是演员，主要是剧长足够，方茴和陈寻的几次分分合合，以及与乔燃的好感苗头，都演绎更完整、更细腻。 如今，2个“方茴”都出演了《流金岁月》，二人的人设天差地别，倪妮美得被夸上热搜，而她却因为袁媛被群嘲。  更有意思的是，《流金岁月》不止有“方茴”，还有《匆匆那年》剧版的陈寻（杨玏饰）。这也是何泓姗与杨玏再度搭档演情侣，二人同框依旧登对。  你看过《匆匆那年》吗？更喜欢何泓姗的“方茴”？还是倪妮的“方茴”呢？