犀牛娱乐原创 文｜冷罐头编辑｜夏添 近几天，《赘婿》遭受了一场无妄之灾。 要说整个事件的源头，还得将时间线拨回到1月3日。当天中午，网文作者七英俊发布微博，披露了一段自己在网络作者大会后的私人聚会上，曾被男作者言语冒犯的经历，在网文圈引发了巨大的轰动。一时间，自证清白者，愤怒对骂者纷纷出现，迅速发酵出圈。 男女性别对立的情绪，再一次燃至顶点。 身处其中的《赘婿》原作者“愤怒的香蕉”，也在微博上不断发声。言辞也从最初的相对理智，演变为与网友的“激情对骂”。“女拳”等带有讽刺性的字眼，在其口中频繁出现。  1月6日，当事人七英俊因为私生活和工作都受到严重影响，决定删博，并向公益组织捐出3万元。一直与七英俊“对线”的男作者“流浪的蛤蟆”，也选择息事宁人。眼看着这一事件已经渐近尾声，却未曾想到舆论的矛头一转，对准了“愤怒的香蕉”。 其大谈“女拳游戏”的言论，惹来骂声一片。其粉丝发出的“《赘婿》不需要女性观众”的论断，也成为众矢之的。由郭麒麟、宋轶主演的《赘婿》影视化作品，也被牵扯其中，成为了诸多网友的抵制对象。 在这场风波之前，影视剧化的《赘婿》有着不俗的大众期待值。一方面，从演员阵容来看，郭麒麟、宋轶、张若昀、田雨等《庆余年》的原班人马均包揽在其中。两位主角在片花、海报中的cp感，也足够有吸引力。 另一方面，《庆余年》之后，再度由腾讯影业、阅文、新丽联合出品的《赘婿》，能否让男频剧“后继有人”，也备受行业内期待。 男频剧的风雨飘摇路 说到男频剧，就离不开《庆余年》。 自网文IP影视化的热潮兴起以来，男频剧一直处于“持续输出”的状态，类型趋势也在不断演化。 早期，穿越爽文占据了半壁江山。霍建华、吴奇隆主演的《刑名师爷》，孙坚主演的《纳妾记》，陈赫主演的《极品家丁》等，均是穿越后事业情感双开挂的路子。很显然，这种充满男性“自我幻想”色彩的剧作，在女性受众占大半比重的剧集市场中，很难被接纳。  2016年，随着《青云志》的上线，“媚女”倾向开始取代穿越爽文，成为男频剧的重要发力点。《择天记》《轩辕剑之汉之云》《武动乾坤》《斗破苍穹》……数十部男频小说惨遭“阉割”之痛，丢了原著的魂魄，成为专为女性受众“量身定制”的剧作。最终的辐射范围，也限制在了圈层之内。  直到2019年末《庆余年》的出现，才打破了“男频无爆款”的尴尬局面。 要论对原著的还原，《庆余年》在一众影视化的IP中排不上名号，剧中有不少二度创作。但不可否认，《庆余年》的确把男频剧的路子走宽了。 原著中的权谋、烧脑等男性受众偏爱的元素，在影视化的过程中得到了保留，且以极富层次和戏剧张力的形式在剧中得以呈现。与此同时，《庆余年》对女性受众也释放出了强烈的友好信号。  《庆余年》的原著作品，是不折不扣的后宫文。范闲虽然是穿越者，但被当时三妻四妾的习惯影响，默认了一夫多妻制的正确性。除迎娶“鸡腿姑娘”为正妻外，还有四个侧室，分别是北齐圣女海棠朵朵、北齐贵妃司理理、北齐女帝战豆豆和大丫鬟柳思思。 但诸如此类男性受众喜闻乐见，女性观众看了恼火的点，在剧中被完全剔除了。范闲“万花丛中过，片叶不沾身”的人设，以及和林婉儿甜蜜的爱情线，都为女性观众提供了几分好嗑的浪漫。 同时，尽管范闲的母亲叶轻眉在剧中一直未曾现身，但其戏份可不少。其“人生而平等，没有贫富贵贱之分”等价值观念的传递，以及对其伟大女性形象的塑造，都在价值取向层面击中了不少女性受众。轻喜剧的元素，也做到了“男女通吃”。 对于男频剧而言，一味的“爽男”或是“媚女”，无异于作茧自缚。减轻点包袱，放松下拳脚，兼容并包才是正路。 男频剧的“开山鼻祖” 尽管网络文学是男频剧重要的发源地，但男频剧的开山鼻祖，并不在网文的领域内。 金庸先生的武侠小说，无论从题材类型来看，还是从其行文风格来看，都属于典型的男频小说。 早在二十世纪七十年代末，金庸武侠便正式开启了影视化之路，且历经数十年而不衰，至今仍有经典作品被不断翻拍。 据统计，金庸先生的《天龙八部》《雪山飞狐》有5个影视化的版本；《笑傲江湖》《射雕英雄传》《书剑恩仇录》分别被翻拍过7版；《鹿鼎记》《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》分别有8个版本的影视作品……其风靡程度可见一斑。  那么到底为什么同男频不同命呢？ 首先，在于原著小说品质上的差异。在从前那个“车马慢，书信远”的年代中，金庸先生的作品能突破地域的限制，实现大范围的传播，已足够证明其在品质上的优越性。 事实上也的确如此，金庸先生对其笔下武侠世界的架构，对剧情线饱满而又立体的塑造，本就足矣称为经典。入行门槛低、作品质量良莠不齐的网文，无法与其相提并论。 其次，金庸武侠在思想内核及对女性形象的塑造上，都相当深刻。虽然按类型划分，金庸武侠可归类于男频，但其并不是逻辑单薄的爽文套路。家国大义始终埋藏在他的作品中，女性角色也并非是满足“杰克苏”幻想的工具人，在其作品中，不乏将女性角色塑造得更为出彩的代表作。如《射雕英雄传》中的黄蓉，《神雕侠侣》中的小龙女等，都极富角色魅力。  同时，无论是在金庸先生的小说中，还是在经典的影视化作品中，爱情线的塑造都较为鲜活，且在类型上相当丰富。 小说基础好、剧作品质硬、价值观念深、爱情线好看……整体看下来，金庸武侠与《庆余年》深受观众青睐的原因，存在很多共性。 剧版《赘婿》的对手是谁？ 话说回来，无辜躺枪的剧版《赘婿》，还能拿起《庆余年》的接力棒，担起重现男频剧辉煌的重任吗？ 先从原著作者惹来的祸水，是否会殃及影视化作品的层面来说说。目前来看，因“愤怒的香蕉”的不当言论，而连带着对剧版《赘婿》产生抵抗情绪的人不在少数。所以《赘婿》在舆论场中已经来到了被动地位，是板上钉钉的事情。  但这种“被动”，还没演化到决定剧作命运的程度。 一方面，通过这场轰轰烈烈的讨伐大战，让不少网友意识到，《赘婿》的原著与剧版有很强的“割裂”感。原著粉丝对于影视化的《赘婿》，向来是持负面态度的。魔改剧情、演员的颜值撑不起角色等言论甚嚣尘上。同时，作者本人疑似内涵剧版演员的言论，也被网友扒出。其在《赘婿》影视化的过程中，参与程度并不高。 从这一维度来看，《赘婿》的剧版与原著所辐射到的群体，并没有休戚与共的紧密关系。所以在挽回路人缘等问题上，存在着很大的操作空间。 另一方面，随着愤怒情绪的“下头”，剧版与原著的分离性，会被更多人所接纳。郭麒麟、宋轶两位主演上佳的路人缘，再加上《庆余年》中多位原班演员的亮相，都可以助力淡化大众对剧版《赘婿》的敌对情绪。  归根结底，《赘婿》生死存亡的关键，并不在于当下的这场舆论风波。自身的品质如何，才是命脉所在。 从小说内容来看，家国大义在，深受观众青睐的轻喜剧元素有，剧情线的设定也比较丰富。但其弱点也非常明显。 首先，《赘婿》的原著是典型的“种马文”，男主宁毅有苏檀儿、刘西瓜、周佩、元锦儿、小蝉、聂竹云和陆红提七个女人。这与当下的主流价值观存在严重偏差，同时这种行为也属于在女性受众的雷区上“蹦迪”。剧版对这部分的戏份如何取舍，做出何种优化，算是重要的一步。  其次，尽管原版小说中将年代背景设定为虚构的武朝，但事实上，《赘婿》的历史背景并非是架空的，而是将北宋套入其中，大众耳熟能详的“上梁山”，也被融入了其中。从原著内容来看，其在历史的严谨性上，有些随意。对历史背景进行怎样的处理，是剧版《赘婿》把控品质关的关键。 同时，虽然《赘婿》的小说还未完结，但其问世的时间是在2011年，距今已经过去十年。十年前的反套路，已经成为十年后的旧梗。如何避免落入时间带来的“尘网”中，也是不小的考验。 整体看下来，虽说剧版《赘婿》的命运，仍掌握在自己手中。但客观地说，其影视化的难度系数有些高。能否大刀阔斧的摒弃糟粕，被主流市场所认可，现在下定论还为时过早。 “打铁还需自身硬”，过硬的品质才是吞噬流言蜚语的终极武器。
郭麒麟、宋轶新剧《赘婿》还未上线，网友们便开启了抵制模式。  与影视剧班底无关，问题出在原著作用愤怒的香蕉身上。早前有女作者在个人社交平台上吐槽遭遇同行言语骚扰，对在场起哄男士进行了指责。  这条博文引来男频作者流浪的蛤蟆、愤怒的香蕉等人“对号入座”，后者质疑女作者“地图炮”，将个人行为上升到男作者群体。  随后女作者解释只针对在场的人士而非所有男性，但愤怒的香蕉等作者对部分网友上升全体男性留言十分不满，怀疑该事件是营销套路。  中间还有很多互怼内容，双方的情绪以及后续舆论发酵范围都有一定的偏移，但有一位男频作者下场的解释，或许能让大家理解为何矛盾越来越激化。  他的本意是解释产生矛盾的原因，但内容里把男性的言语性骚扰概括为“无心之举”、“很常见”、“半数女性都遇到”过的事情。 这一态度，其实也是女作者为息事宁人删文后，网友仍旧对下场的男频作者产生不满的根源，他们的质疑偏离重点，所用的态度对女性有着明显的不尊重。  因为观感太差，网友开始自发抵制部分下场怼女作者的男频作者，其中，愤怒的香蕉作品《赘婿》，便成了重灾区。 除了他在事件中的态度外，网上传出的该剧“不需要女性观众”的言论，也是推动之一。  但，《赘婿》真的不需要女性观众吗？从数据来看，女性观众占比低于30%的大男主剧，基本上都走入扑街之路。 很多人会以为只有言情剧才完全依赖女性，但其实不然，男频影视化后第一部大爆剧《庆余年》，女性观众占比便是超过男性观众的。  前期的男频作品《夜天子》同样以女主观众为追剧主力军，即使以男人戏为主的年代剧《大江大河》，其实女性观众占比也颇高。  比较受男性观众喜爱的《将夜1》，故事桥段基本完全是按照男性爽点设计的，但它的优秀质感，还是吸引了30%以上的女性观众。  2020年唯一一部男性观众呈碾压姿态的电视剧，只历史作品《大秦赋》，但并不是女性不爱史剧，而是大部分女性观众都因剧本问题中途退场。  女性观众未必拥有绝对影响力，但从数据来看，一部大男主作品的成功需要多元的观众，纯粹靠男性观众来支撑热度，基本上只能复制《大秦赋》的道路。 同时，女性观众比男性观众要更有安利作品的热情，甜宠剧更易爆便是典型，《琉璃》、《传闻中的陈芊芊》最初宣发非常薄弱，几乎全靠观众自发安利。  这种情况下，《赘婿》想要完全靠书粉、男性观众撑起成绩，很难拿到大爆成绩，说《赘婿》不需要女性观众的网友，实在对男频道作品过于自信了。 除了作者言论引发女性观众反感及网上传出的女性观众争议外，《赘婿》这部作品，本身也有一定的风险性。  一方面，原著世界观影视化难度不小。 男频小说主要是为男性读者服务，主角普遍会有一夫多妾的设置，修真、仙侠、权谋等剧中，女性角色作为陪衬，删减修改大多不会影响主线。 但从《赘婿》小说故事及人物简介来看，这部作品不仅有妻妾成群的雷点，核心设定“赘婿”，又涉及非常敏感的平权争议。  封建社会中的赘婿一词，是男女不平等的产物，在传统观念中，男性结婚后入妻子家族谱，则会低人一等，世界观默认男性主家才是正常现象。 妻妾成群可以用删除部分女主来改编，以赘婿为题，注定要给观众一个继承女方家财富，却又要撑起自己姓氏，甚至会与其他女性暧昧的大男主故事。  这恰巧命中网络上屡屡被骂的“吃绝户”槽点，虽然编剧不可能将男主塑造成三观不正的人，但有赘婿存在，想把世界观改得符合女性观众审美，真的很难。 另一方面，《赘婿》编剧班底十分不乐观。 这部作品之所以会在影视化后引起大量网友关注，并不是因为原著人气足够高，而是抓住了《庆余年》大爆的时机。  它与《庆余年》一样是男频文，男女主又选择了《庆余年》副线角色郭麒麟、宋轶，并且与《庆余年》是同一出品公司。 因为网友对《庆余年》信任值高，对《赘婿》延续大男主IP便产生一定期待，但熟悉大男主剧的观众可以发现，《庆余年》成功有一个重要因素：编剧。  在《庆余年》之前，大男主IP几乎全数扑街，《择天记》连高人气的鹿晗都带不起来，《天醒之路》扑得毫无水花。 难得成功的《将夜1》其实与大爆也相差甚远，这些作品的失败，大多都是因为大男主剧影视化没有吸引观众的突出点。  王倦接手《庆余年》之后，找到了一个自己擅长且能抓取原著亮点的改编方式，淡化了儿女情长，突出了主角的平权意思，与热血之路。 再加上有趣的配角调节主线的严肃感，有观众需要的深度内核，又有能满足追剧的解压诉求，剧本的优秀，是影视化成功的关键。  《赘婿》虽与《庆余年》班底有一定关联，却不是王倦执笔，而有拥有以秦雯为首的八个编剧团，但编剧却不是越多越好。 正在热播的《有翡》班底被诟病的原因之一便是窥的9个编剧团，一部基调内核需要统一的作品，创作者越多，反而越容易失去特色。  有这些风险存在，《赘婿》原本的口碑便不那么能让观众信任，讨喜面几乎都是演员在撑着，如今作者得罪女性观众，更加雪上加霜。 抛开部分男性作者对女性的态度不谈，如果一部男频小说影视化不需要女性观众支持便想大爆，客观来说，还是需要作品真的够强够硬。