대우그룹이 창립 50주년을 맞았고, 김우중 전 회장이 회고록을 내놓았다. 이 흐름에 아트선재센터는 기념전 로 함께 했다. 전시가 열리는 3월 21일은 창립기념일 바로 전날이었다. 올해 초, 서울 삼청동에 자리 잡은 아트선재센터에는 '삼성의 뜻은 죽음을 말하는 것이다'라는 대형 플래카드가 내걸렸다. 빨강과 검정, 노랑과 파랑, 색색이 물든 상자와 글자로 이루어진 시각적인 대비는 자극적인 문구와 함께 그 존재감을 강하게 드러내고 있었다. 이 현수막은 장영혜중공업의 개인전 의 한 부분으로 준비됐다. 자본주의의 논리가 우리의 삶에 침투하고 있음을 보여주기 위해 준비한 작업인데, 보는 이에 따라서는 생산과정에서 얻은 병으로 세상을 떠난 삼성반도체 노동자들을 떠올릴 수도 있겠다. 가장 눈에 들어오는 것은 전시가 열린 장소다. 전시가 열린 아트선재센터는 대우문화재단에서 설립한 미술관이고, 미술관을 실질적으로 운영하는 것은 김우중 전 회장의 장녀 김선정과 그가 대표로 있는 관내 하청업체(?) 사무소(SAMUSO)다. 재벌가가 이룬 미술관에서 재벌을 공격하는 전시가 열렸다니, 이래저래 화제로 삼기 좋지 않은가? 전시에서 지워진 기억들 하지만 이 전시를 두고 그렇게 평가하는 논자를 찾아보기는 어렵다. 만약 그런 평을 쓰는 사람이 있다면 그다지 귀 기울여 목소리를 들을 만한 비평가로 여겨지지는 못할 것이다. 미술계에서 김선정이라는 이름 석 자는 회장님의 큰딸 이름도 아니고, 이수그룹 회장 사모님의 이름도 아니다. 김선정은 김선정일 뿐이며, 지금의 아트선재센터는 한국 현대미술의 중심축을 차지하고 있는 공간이다. 경복궁을 중심으로 정반대편에 자리 잡은 대림미술관이 놀이동산 같은 친근함으로 관객들에게 다가간다면, 아트선재센터는 한국 현대미술의 중심축이라는 자부심으로 관객들을 압도한다. 재벌가들에 의해 꾸려진 미술관들에서 모기업의 흔적을 지우기란 어려운 일이지만, 반대로 아트선재센터에서 옛 대우그룹의 흔적은 찾아보기 어렵다. 굳이 찾자면 입장권을 사고 받은 영수증에 찍힌 대우문화재단의 이름뿐이다. 그런 아트선재센터가 갑자기 대우그룹과의 관계를 직접적으로 드러냈다. 우연한 계기는 아니었다. 대우그룹이 창립 50주년을 맞았고, 김우중 전 회장이 회고록을 내놓았다. 이 흐름에 아트선재센터는 기념전 로 함께 했다. 전시가 열리는 3월 21일은 창립기념일 바로 전날이었다. 세간의 시선을 의식한 듯 전시는 조용하게 준비되었으나 전시 소식 자체를 숨기는 것은 어려웠다. 전시는 이 전시가 대우를 신화화하기 위해 세워진 것이 아님을 보여주려고 부단히 애썼다. 기획을 맡은 한금현 교수는 서문을 통해 이 전시가 '외부자의 시선'으로 바라본 대우를 '객관적'으로 조명한다고 밝힌다. 갑작스레 열린 기자간담회에서도 이 전시의 객관성을 재차 강조했다. 하지만 객관성을 강조하는 목소리가 클수록 전시의 객관성은 의심 받을 수밖에 없었다. 실제로 전시는 아무리 좋게 보아도 대우를 신화화하는 것 이상의 의미를 찾을 수 없었다. 전시가 대우를 어떻게 신화화했느냐를 살펴보기 위해서는 전시에 선택된 기억과 배제된 기억을 비교해볼 필요가 있다. 기록은 어떤 사실들을 취사선택했느냐에 따라 그 기록의 의도를 알 수 있다.
아트선재센터가  이 전시가 '외부자의 시선'으로 바라본 대우를 '객관적'으로 조명한다고 밝히면서 갑자기 대우그룹과의 관계를 직접적으로 드러냈으며 실제로 전시는 아무리 좋게 보아도 대우를 신화화하는 것 이상의 의미를 찾을 수 없었다.