넷플릭스 공개를 조건으로 자본을 투자받아 제작된 작품이지만 감독은 인터뷰를 통해 기회가 된다면 필히 극장에서 감상해주길 강권했다. 제목 로마 (Roma) 제작연도 2018년 제작국 멕시코, 미국 러닝타임 134분 장르 드라마 감독 알폰소 쿠아론 출연 얄리차 아파리시오, 마리나 데 타비라, 디에고 코르티나 아우트레이 개봉 2018년 12월 12일 등급 15세 이상 관람가 세계 영화시장의 지형은 대변혁 중이다. 제작환경 전반의 디지털화에 이어 관객들과 만나는 배급·유통형태 역시 IP-TV, VOD, OTT, 스트리밍 서비스 등으로 일컬어지는 소위 디지털 플랫폼의 비중이 점차 높아지고 있기 때문이다. 국내에서도 극장 개봉 없이 디지털 플랫폼에서 공개되는 작품의 수가 점차 늘어나고 있으며, 세계적으로는 애초 디지털 공개를 목적으로 제작되었음에도 극장용 영화를 능가하는 호평을 이끌어낸 작품들도 생겨나고 있다. 그리고 화제와 논란의 중심에 온라인 영화 스트리밍 서비스의 첨병이라 할 수 있는 '넷플릭스'가 있다. 올해 칸 국제영화제는 넷플릭스 방영용으로 제작된 영화를 출품받지 않는다고 공식선언했다. 반면 얼마 뒤 열린 베니스 국제영화제는 이 작품들을 두 팔 벌려 환영했다. 결국 알폰소 쿠아론 감독의 <로마>는 황금사자상을 수상했고, 코엔 형제의 <카우보이의 노래>에는 각본상이 돌아갔다. 넷플릭스로서는 3대 국제영화제에서 달성한 최초의 고무적 성과였지만 외부에서는 영화의 정통성에 대한 논쟁이 다시 불붙었다. 디지털 플랫폼을 통한 영화 배급의 급진적 확장에 대한 최근의 우려는 과거에도 다양한 형태로 반복되어온 것이었다. 50년대 텔레비전이나 80년대 비디오 플레이어의 보급으로 인해 위기를 느꼈던 할리우드의 조급함과 이를 극복하기 위해 취했던 다양한 시도들이 대표적이다. 이후 DVD, 블루레이 같은 새로운 매체가 등장할 때마다 변화에 대한 크고 작은 기우들은 늘 따라다녔다. 인터넷 배급영화의 확산과 성과 판도는 어떻게 기울까? 시선을 조금 옆으로 돌려보자. 1990년대 말 온라인 음악서비스가 본격적으로 상용화되기 시작하면서도 적잖은 혼란이 야기됐었다. 자칭 음악 좀 듣는다는 사람들은 콘텐츠를 담고 있는 매체의 외형적 변화에 대한 생경함 이상으로 내면적 가치에 대한 변질을 우려했다. 특히 이전까지 레코드나 CD, 카세트테이프 같은 물리적 형태의 앨범 판매량을 주축으로 순위를 가늠하던 '빌보드' 같은 순위차트 제작 매체들은 더 큰 난관에 빠질 수밖에 없었다. 20년이 지난 지금, 음악은 인터넷 상에서 곡 단위의 싱글로 발표되고 컴퓨터나 휴대전화로 바로 구입해 듣는 것이 당연한 시대가 되었다. 그리고 인기순위를 선정하기 위한 현실적 기준도 달라졌다. 더 이상 한 앨범 안에 모인 여러 곡의 흐름을 통해 아티스트의 정서와 음악세계를 유추하거나 의미를 부여하려는 사람들은 많지 않다. 영화의 제작환경이 필름에서 디지털 카메라로 옮겨가고 컴퓨터 그래픽이 도입되었을 때도 영화의 정체성이나 예술의 순수성에 대한 공방과 논란은 여전히 따라다녔다. 언제부턴가 개봉 전 언론시사도 인터넷 링크를 통한 온라인 시사가 늘어나고 있다. 다방면에서 변화는 끊임없이 진행되어 왔지만 유감스럽게도 그것을 노골적으로 체감할 만한 기회가 크지 않았을 뿐이다.
넷플릭스가 알폰소 쿠아론 감독 <로마>의 황금사자상과 코엔 형제의 <카우보이의 노래>의 각본상을 수상하며 3대 국제영화제에서 최초의 고무적 성과를 달성했지만, 외부에서는 디지털 플랫폼을 통한 영화 배급의 급진적 확장과 정통성에 대해서 논쟁이 반복되고 있다.