ㆍ귀신은 현실에 어떤 영향을 끼칠 수 있나 영화의 절정부에서 차 시동키를 찾아 도망치려는 사이먼의 눈엔 집 안의 유리창에 갇혀 필사적으로 문을 두드리는 자신의 환각이 보인다. 집이 완성되어가면서 집은 마녀인 동시에 사이먼이 되어간다. 제목 위치 오브 하우스원제 The Witch in the Window감독 앤디 밋튼출연 알렉스 드래퍼, 아리자 바레이키스, 그렉 노턴수입 라온아이㈜상영시간 77분등급 15세 이상 관람가개봉 2019년 5월 2일 "성인으로서 말하건대, 귀신이라든가 초자연적인 현상이 물리적 해를 끼치지 않는다는 건 알잖아요." 영화의 주인공 사이먼이 동네 이웃 남자에게 건네는 말이다. 정말 그렇다. <월하의 공동묘지>(1967)에서 명선이 목숨을 끊게 한 악당들이 차례로 죽어 나가지만 도금봉의 어머니가 우물에 뛰어든 것도, 가짜 의사 허장강이 밤중 숲속을 헤매다가 부러진 나뭇가지에 눈을 찔리는 것도 따지고 보면 자업자득이다. 귀신이 할 수 있는 행위란 난데없는 장소에 나타나 노려본다든가 히스테릭하게 웃거나 자해 쇼를 하는 식으로, 그저 겁주는 행위에 불과하지 않았던가. 영화 <위치 오브 하우스>(원제는 The Witch in the Window. '창가의 마녀'쯤으로 번역할 수 있다)는 하우스호러물이다. 이 장르의 원조쯤 되는 영화 <아미티빌 호러>(1979)도 돌이켜보면 마찬가지다. 겨울철에 파리떼가 나타난다거나 교통사고가 난다든가 하는 식이다. 아무튼 이사 후 뭔가 재수 없는 일들이 연달아 일어났고 그것이 '알고 보니' 새로 이사한 집이 끔찍한 일가족 살인사건이 벌어진 '흉가'였기 때문이라는 이야기다. 영화적 각색이지만, 영화의 절정부에서 계단에 흘러내리는 끈적끈적한 피 분수 역시 그저 겁을 주기 위한 '암시'나 '환영'일 뿐 직접적으로 위해를 가하는 것은 아니다. 하우스 호러 장르의 근본에 대한 탐구영화는 장르 자체에 대한 근본 물음으로 쑥 들어간다. 이혼한 남편 사이먼은 낡은 시골 주택을 수리한 뒤 팔아 생계를 이어가는 업자다. 부인은 아이 핀과 함께 뉴욕에 살고 있는데, 자녀의 인터넷 중독을 우려한 부인은 아들을 남편에게 보내 한동안 같이 살게 한다. 문제는 사이먼이 새로 산 집이다. 집의 내력에 대해 함구하던 이웃 주민은 그 집엔 마녀가 살고 있었다고 말한다. 남편과 아이가 헛간에서 죽었는데, '그 여자가 죽인 게 아니냐'는 루머도 전한다. 소문은 그 '마녀'가 거의 3주 동안 2층 소파에 앉아 꼼짝하지 않고 내다보는 걸 동네 아이들이 목격하면서 증폭된다. 앉은 채로 사망했다는 건데, 그게 마녀 흉가 소문을 사실로 확정하게 한 것이다. 시신은 치워졌겠지만 마녀의 혼령은 집을 떠나지 않았다. 그리고 이 마녀는 집을 보수하던 사이먼과 핀 부자 앞에 언뜻언뜻 자신의 존재를 드러낸다. 영화는 이들 부자관계에 이야기 축의 중심을 세운다. 하우스호러 장르를 읽는 방법 중 하나가 가부장제의 몰락 또는 위기에 대한 메타포다. 훌륭한 목조주택이 믿지 못할 만큼 싼 가격으로 나왔다고 좋아했던 <아미타빌 호러>의 부부관계는 남편 조지가 점점 광기에 사로잡히면서 금이 간다. 거기엔 쪼들려가는 금전사정을 알면서도 책임지지 못하는, 다시 말해 제 역할을 못하는 가부장의 죄의식이 밑바닥에 깔려 있다.
영화 <위치 오브 하우스>는 가부장제의 몰락 또는 위기에 대한 메타포인 하우스호러물로 부자관계를 이야기의 중심 축으로 세운다.