지난 8 월 일본의 아이치 트리엔날레에 출품 되었다가 사흘 만에 전시가 중단되었던 소녀상 전시가 재개됐다. 14 일 폐막까지 단 일주일만 전시가 가능하다. 소녀상 전시 중단에 항의해 스스로 전시를 중단했던 작가들도 작품 전시를 재개했다. 소녀상 재전시에 일본 내외의 관심이 쏟아지고 있다. 재개 첫 날 천여 명의 관람객이 몰렸으나 추첨으로 뽑힌 단 60 명만 볼 수 있었다. 일본 각지에서 관람객들이 오고 있다는 사실은 전시 중단이 오히려 소녀상에 대한 관심을 더욱 촉발시켰음을 보여주고 있다. 주최 측은 관람 횟수와 인원을 늘려 더 많은 사람들이 볼 수 있도록 하고 있다. 전시는 재개됐지만 관람 과정은 엄격한 통제 하에 진행되고 있다. 관람객들은 짐을 안내 데스크에 맡기고 금속탐지기를 통과해야 한다. 삼엄한 경계가 예술작품 전시장과는 어울리지 않는 모습이다. 전시장 입구부터 구분되고 주의 사항 등 사전교육을 받은 뒤 해설자와 함께 관람할 수 있으며 동영상과 사진 촬영도 금지됐다. 소녀상 관람을 마치고 나온 일본인 관람객은 전시 중단을 이해할 수 없으며 해석은 각자에게 달렸다며 오히려 성숙한 모습을 보여주었다. 마치 이러한 난관을 예상했듯이 이 기획전의 제목이 '표현의 부자유전'이라는 것은 참으로 아이러니한 일이다. 이번 소녀상 전시 중단 사태는 일본이 예술과 표현의 자유를 억압하는 국가라는 이미지만 국제사회에 남겨 주었다. 하지만 일본은 이러한 이미지 추락을 전혀 개의치 않는 모습이며 유네스코에서도 위안부 자료가 문화유산에 등재되지 못하도록 영향력을 발휘하고 있다. 2 년 전 우리가 일본군 위안부 자료를 유네스코에 등재하려고 했지만 일본 측의 압박으로 성사되지 못했다. 당시 유네스코는 한·일 양국에 대화를 통해 합의하라며 판단을 미뤘다. 하지만 일본 측이 응하지 않아 2 년 동안 한 번도 대화를 하지 못한 상태다. 게다가 한 발 더 나아가 최근 유네스코 내부 규정을 바꾸려고 시도하고 있다. 전문가 집단의 권고에 따라 유네스코 사무총장이 결정하는 등재과정을 특정 국가 한 곳이라도 반대하면 등재 심사를 받지 못하도록 바꾸려는 것이다. 위안부 기록물을 등재시키지 않기 위해 제도까지 바꾸려고 억지를 부리고 있는 것이다. 일본이 유네스코에 미치는 힘이 크다는 것은 이미 알려진 사실이다. 하지만 이런 식으로 방해한다는 것은 일본이 위안부 기록물에 떳떳하지 못하다는 반증이며 국제사회의 한 일원으로서도 기본 도의를 위반하는 일이다.
지난 8월 아이치 트리엔날레에서 전시가 중단 됐던 소녀상 전시를 재개하자 많은 일본 사람들이 관람함으로 소녀상에 대한 사회적 이슈가 커졌는데 일본정부가 역사적 사실을 감추는 것은 떳떳하지 못하며 국제사회의 한일원으로서 기본 도의를 무너뜨리는 것이다.