정말 옹졸하다는 말밖에 나오지 않는다. 표현의 자유는 민주 사회의 기본이다. 한일 관계가 1965 년 국교 정상화 이후 최대 위기에 처한 상황에서 일어난 일이기에 더욱더 기가 찬다. 한국 대법원의 일제 강제징용 배상 판결에 불만을 품은 일본 정부가 한국 기업에 대해 수출규제를 단행한 것의 연장 선상이라는 이야기다. 비정상적인 일본 정부의 모습을 보여주는 또 하나의 사건으로 기록될 것이다. 일본은 자국 최대 국제예술제인 '아이치 트리엔날레'에 출품된 평화의 소녀상 전시를 강제로 중단시켰다. 스가 요시히데 관방장관과 오무라 히데아키 아이치현 지사의 통보로 철거됐다. 소녀상이 출품된 '표현의 자유, 그 후' 전시는 일본 정부의 외압으로 전시되지 못한 현대미술 작품을 한데 모은 트리엔날레의 기획전이다. 전시는 사흘 만에 소녀상과 함께 통째로 중단됐다. 표현의 부자유가 그대로 입증된 것이다. 그뿐만 아니다. 일본 정부는 독일에서도 소녀상 전시를 막기 위해 압박을 가했다. 일본 대사관은 베를린의 여성 예술가 전시관인 '게독'에 공문을 보내 소녀상 철거를 요구했다. 전시관은 '아이치 트리엔날레'에 출품된 것과 같은 김운성, 김서경 작가의 소녀상을 지난 2 일부터 전시하고 있다. 독일의 또 다른 전시에서는 10 ㎝ 크기의 작은 소녀상이 일본의 집요한 요구로 결국 지난해 철거된 일도 있었다. 믿기 어려운 사실은 일본 정부가 문화 행사에 직접 개입하고 압력을 가한 점이다. 자기주장과 맞지 않으면 표현의 자유까지 억압할 수 있다는 것을 노골적으로 드러낸 셈이다. 전형적인 전체주의적인 발상이다. 이 때문에 일본은 안팎의 질책에 시달리게 됐다. 일본 문화계에서조차 역사적 폭거이며 전후 일본 최대의 검열 사건이라고 반발하고 있다. 아사히 신문 등 언론도 일부 정치인의 압력과 우익의 협박을 비판했다. 국제사회도 일본의 옹졸과 독단을 지적하고 있다. 무엇보다 일본은 이번 일로 민주주의 국가가 맞느냐는 소리까지 듣게 된 점을 반성해야 한다. 일본 정부의 대오각성을 촉구한다.
일본 국제예술제인 '아이치 트리엔날레'에 출품된 평화의 소녀상을 일본정부에서 강제로 전시중단시키는 일이 생겼다. 놀랍게도 일본정부가 문화행사에까지 강압적인 태도로 행동한것이다. 이로인해 일본은 타국및 자국안에서도 질책을 맞고 있는 실정이다.