여기서 내가 언급하고자 하는 미니멀리스트 조형예술의 최후의 생김새는, 내가 방금 환기시켰던 숙고와 관계된다. 그럼에도 불구하고 냉담하고 무관심한 표층을 출현시키고 있는, 미니멀리스트들은 관찰자의 경험에 끊임없이 그리고 신중하게 주의를 기울인다. 그것은 어느 예술가가 그의 작품에 대한 반응을 기대하는 어떤 단계를 시도하는 것이라고, 다시 말해서 정위의 단계를 선택하는 것이라고, 그 반응에 조건반사를 일으켜 필요조건이 되는 것이라고 주장될 수 있다. 그러나 미니멀리스트 예술에서의 그 현상은 세목에 걸쳐 낱낱이 언명된다. 미니멀리스트들은 사실 그들의 작품의 조심스럽게 구성된 그 직접성에 의지하고 있는, 그리고 현존새의 변덕에 대담하게 돈을 걸고 있는, 그 조우에 매우 느릿느릿 힘들게 투자한다. 이렇게 예외적인 것은 관찰자와 작품 사이의 조우의 외연적 상황을, 마이클 프리드가 미니멀리스트들의 "연극조"라고 언급하며 일격을 가한 것으로 존재하는 것과 관련된다. 그는 미니멀리스트의 예술작품은 일종의 다단계적 현존재인데, 그 이유는 그것의 주제넘게 참견하는 것, 그것의 호전적인 것, 특히 그것의 연류가 관찰자로부터 요구된 것이기 때문이다.
미니멀리스트 조형예술의 마지막 생김새는 환기했던 숙고와 연관된다. 그럼에도 미니멀리스트는 관찰자 경험에 계속해 집중하며 자신 작품에 대한 조우에 어렵게 투자한다. 이런 예외적인 것을 마이클 프리드는 연극조라 말하며 관찰자의 요구로부터 하나를 이루기 때문에 예술작품이 다단계적 현존재라 말한다.