본 논문은 호모포닉 양식과 대위적인 양식이 상호 보완적으로 사용되는 짜임새 안에서 I-V-I의 화성적 틀을 전제로 해 성부의 독립적인 역할이 어떻게 성취되는지 그 방법을 슈만의 작품, 연가곡 <시인의 사랑>, <여인의 사랑과 생애>, <리더크라이스 op. 24, op. 39>와 현악 4중주 op. 41안에서 밝히고 있다. 대위적인 양식에서 일반적으로 사용되고 있는 대화의 기법은 성부간의 동등성과 독립성을 확립할 뿐만 아니라 악곡의 통일성까지 만들어준다. 슈만은 호모포닉 양식에서도 대화의 기법을 통해서 이를 보여주고 있다. 기본적으로 음형의 모방을 통해 만들어지는 대화는 구조적 화음으로 이동하는 경과적 역할을 하거나 긴장의 화성을 연장할 때 사용된다. 이와 같이 대화의 기법은 “운동성”과 “긴장감”을 조성하는 효과를 갖는다. 분석한 슈만의 가곡은 선율과 반주의 역할로 짜여진 화성적 양식임에도 불구하고 그 짜임새 안에서는 화성 반주를 하고 있는 피아노 파트에서 선율 성부, 리듬 성부, 화음 성부 등 서로 다른 역할을 하는 성부들의 조합을 볼 수 있다. 이것은 마치, 호모포닉 짜임새로 만들어진 리트 안에서도 피아노 반주가 부분적으로는 다성적 짜임새를 이루면서 성악 선율과 함께 모방, 대위 등 매체 간 그리고 성부 간에 동등성을 보여주는 것으로 본 논문에서는 이를 “호모포닉-다성적”짜임새로 부른다.
이 논문은 호모포닉 양식과 대위적인 양식이 상호 보완적으로 사용되는 짜임새 안에서 I-V-I의 화성적 틀을 전제로 해 성부의 독립적인 역할이 어떻게 성취되는지 그 방법을 슈만의 작품, 연가곡 <시인의 사랑>, <여인의 사랑과 생애>, <리더크라이스 op. 24, op. 39>와 현악 4중주 op. 41안에서 밝히고 있다.