본고는 칸딘스키의 추상주의 이론을 적용시켜 문덕수의 초기시를 읽어낸 시 독법의 과정과 결과에 대한 기술이다. 문덕수 초기시에 해당하는 시집들은 시어사용에 있어서 시집들 간에 확연한 차이를 보인다. 이러한 변이는 시작법과 관련되는 일련의 흐름으로 이해된다. 본고는 이 흐름에 주목하여 시어의 변이양상과 그 상징성에 대해 살펴본 것이다. 실존의 기억을 현상학적으로 환원시키거나 칸딘스키의 추상적 도형이미지를 차용하거나, 추상성에서 물러나 구체성을 부여하는 등 다양한 시작법에 의해 쓰인 그의 작품 중에는 아직도 해석의 문제가 남아있다는 어려움이 있다. 문덕수는 1963년에 시론「내면세계의 미학」과 함께 독특한 시 창작 방법에 의한 「선에 관한 소묘」연작시를 발표하였다. 그 시들은 고도의 추상성으로 인해서 전위적인 실험시가 되었고, 시론 「내면세계의 미학」에 근거하여 초현실주의의 오토마티즘으로 읽히면서‘무의미의 순수시’로 분류되었다. 결국 문덕수의 초기시 중 「선에 관한 소묘」연작시들은 그의 시작 상황 전체를 아우르는 핵심으로 평가되면서도 그 시들이 지니는 의미망이나 시사적 가치의 구체성에 대해서는 여전히 논의의 여지가 남아 있다. 본고는 칸딘스키의 추상미술 이론에 입각하여 그의 시에 접근하였다. 점, 선, 면의 기하학적 용어들이 제2체계의 상징어로 설정되었다고 보고, 언어들 간의 유비관계 속에서 비가시적인 세계를 가시화시켜 나갔다. 독특한 시작법의 특수성으로 하여 독자성을 가지면서 문덕수 시의 전체성으로 용해되지 못하는 「선에 관한 소묘」연작시들이 그의 시세계의 흐름 속으로 들어와 함께 함께 빛나기를 기대하며 본고를 진행하였다.
이 글은 칸딘스키의 추상주의 이론을 적용시켜 문덕수의 초기시를 읽어낸 시 독법의 과정과 결과에 대한 기술이다. 시어의 변이양상과 그 상징성에 대해 살펴보고, 추상미술 이론에 입각하여 그의 시에 접근하였다.