시조의 율격론은 시조 작품들이 지닌 다양한 형식 속에서 율격이라는 엄격한 규범을 찾기 위한 부단한 노력이었다. 그것은 다양한 현실과 단일해야 할 규범 사이에서 접점을 찾으려는 시도였다. 그러나 이러한 노력은 의도가 너무 앞선 나머지 현실을 무시하거나 또는 지켜져야 할 규범의 성격을 도외시한 측면이 없지 않았다. 그 결과 시조의 율격론은 여전히 혼란스러운 채로 진행 중이다. 본고에서는 그러한 혼란의 상황과 문제점, 그리고 그 원인을 통시적 흐름에 따라 고찰함으로써 차후 대안적인 시조 율격론을 정립하는 데 발판이 되고자 하였다. 제2장에서는 율격의 개념을 고찰함으로써, 지금까지 있었던 시조 율격론의 문제점들을 파악하는 데 전제로 삼고자 하였다. 미터의 번역어로서 율격이라는 용어가 수용된 과정을 밝히고, 율격은 통사적 구조와 관련 없이 음운 자질의 규칙에 따라 형성되는 기계적인 리듬의 형식임을 고찰하였다. 제3장에서는 시조 율격론을 통시적 순서에 따라 음수율론과 음보율론으로 대별하여 살펴보았다. 초창기 국문학자들에 의해 주장된 음수율론은 한국시가의 율격자질이 음절임을 간파한 결과로서 의미 있는 것이었으나 명확한 규칙을 제시하기 어렵다는 비판을 받았다. 그리하여 보다 고정된 율격모형으로서 음보율이 주창되었다. 그러나 이 또한 시조의 실제를 반영한 이론이라 보기 어렵다. 사실상 시조에는 율격자질에 의해 등장성을 보장받는 음보가 존재하지 않기 때문이다. 또한 이는 비교문학적 견지에서도 혼란스러운 개념이라는 문제가 있다. 지금까지 있었던 음수율론이나 음보율론은 그 어떤 것도 완전히 맞거나 완전히 틀리다고는 할 수 없다. 따라서 각각이 지닌 문제점을 인지하고 대안적인 율격론을 모색할 수 있어야 할 것이다. 본고의 목적은 그러한 문제점을 인지하고, 이를 통해 차후 ‘公理的 율격론’ 등의 보다 유연한 율격론을 통해 시조의 율격을 이해할 수 있는 초석을 다지는 데 있다.
시조의 율격론은 시조 작품들이 지닌 다양한 형식 속에서 율격이라는 엄격한 규범을 찾기 위한 부단한 노력이었다. 이 논문에서는 그러한 혼란의 상황과 문제점, 그리고 그 원인을 통시적 흐름에 따라 고찰함으로써 차후 대안적인 시조 율격론을 정립하는 데 발판이 되고자 했다.