이 논문은 시조를 대상으로 흥선대원군의 면모를 새롭게 조망함을 목적으로 한다. 조선 26대 왕 고종의 친부인 흥선대원군은 권력의 중심과 주변을 오가며 정치가로서의 면모가 강한 인물이다. 정치적 부침이 심했던 만큼 그에 대한 평가도 긍정과 부정이 강하게 대립하기도 한다. 하지만 본고의 주된 관심은 시조작품에 있으며, 시조를 대상으로 거기에 나타난 대원군의 모습을 살펴보려는 것이다. 본고의 구체적인 텍스트는 안민영의 가집인 『금옥총부』에 수록된 시조이며, 시조에 등장하는 대원군을 바라보는 두 가지 관점은 영웅성과 예술성으로 삼았다. 영웅성과 예술성의 발견은 그의 삶으로부터 비롯된다. 즉 대원군의 일생은 영웅의 일대기, 그 중에서도 귀족적 영웅의 일대기와 흡사한 면모를 지닌다. 그의 영웅성은 또한 예술에 대한 관심으로까지 영역을 확대한다. 시조가단의 후원자 역할을 한 것이 바로 그것이다. 그렇다고 해서 그의 예술성이 후원자의 역할에만 머문 것은 아니며, 스스로도 예술적 기질을 지니고 있었다. 그래서 묵란화와 서예, 음률에도 남다른 재질을 보였다. 안민영은 조선후기의 전문 가객으로 대원군의 절대적인 후원을 받은 것으로 알려진 인물로, 대원군은 큰아들 이재면과 함께 안민영의 대표적인 좌상객이었다. 이러한 관계로 작자인 안민영이 자신과 관계있는 인물의 송축을 주된 내용으로 한 『금옥총부』에는 대원군을 노래한 시조가 상당수를 차지하고 있다. 그러므로 본고에서는 이들 시조에서 대원군의 영웅성과 예술성을 어떻게 형상화하고 있는지 고찰하였다. 그 결과 영웅성은 인물이나 업적의 찬양으로, 예술성은 서화나 음률에 대한 재능을 칭송하거나 풍류를 즐기는 모습으로 형상화 되었다. 아울러 이것은 그의 실제적인 삶과도 맥락을 함께 하여 흥미롭다.
본 논문은 시조를 대상으로 흥선대원군의 면모를 새롭게 조망함이 목적이다. 조선 26대 왕 고종의 친부인 흥선대원군은 권력의 중심과 주변을 오가며 정치가로서의 면모가 강한 인물이다.