이 글은 박물관을 배경으로 한 소쿠로프의 네 편의 영화(『로베르. 행복한 삶』, 『길의 엘레지』, 『러시아 방주』, 『프랑코포니아』)에 투영된 감독의 문화관, 좀 더 정확히 말해, 문화의 지속가능성에 대한 감독의 전망을 살펴보는 것을 목표로 한다. 이 네 편의 영화는 박물관을 공간적 배경으로 하고 있다는 표면적인 공통점 이외에도 각 영화들이 하나의 동일한 주제 의식으로 수렴되고 있다는 공통점을 지니고 있다. 소쿠로프의 영화 속에서 역사와 문화의 저장소로서의 박물관은 온기와 영원성으로 대변되는 공간이며 이러한 특성은 박물관 밖의 공간, 즉 비(非)예술 공간과의 대조를 통해 더욱 부각된다. 문화 예술의 가치를 높이 평가하는 감독은 문화의 지속 가능성에 대해 굳은 믿음을 가지고 있지만 그에 못지않게 문화 파괴의 위험성을 예감하며 이에 대한 경고도 잊지 않고 있다. 뿐만 아니라 감독은 문화의 지속 가능성에 대한 전제로 기억과 회상, 알아봄을 내세우면서 이를 네 편의 작품 속에서 다소 간접적인 방식으로 전달하고 있다. 한편, 관객들에게 문화 지속의 가능성과 불가능성을 동시에 환기시키는 감독은 종국에는 관객들에게 문화 보존이라는 미션을 부여하기도 한다.
본고는 박물관을 배경으로 한 소쿠로프의 네 편의 영화(『로베르. 행복한 삶』, 『길의 엘레지』, 『러시아 방주』, 『프랑코포니아』)에 투영된 감독의 문화관 즉 좀 더 정확히 말해, 문화의 지속가능성에 관한 감독의 전망을 살펴보는 것을 목표로 하였다.