전쟁이나 집단학살과 같은 역사적 트라우마를 다룬 2000년대 이후 다큐멘터리 영화에서 ‘가해자 중심 서사’의 부상은 전 세계적으로 주목할 만한 현상이 되고 있다. 이 글은 최근 가해자를 사건의 주요한 서술자이자 목격자로 내세울 뿐만 아니라 가해자의 트라우마를 시청각적으로 충실히 재현해 논쟁을 일으킨 <바시르와 왈츠를>, <아르마딜로>, <액트 오브 킬링>를 중심으로 최근 전쟁 다큐멘터리의 새로운 경향을 살펴볼 것이다. 흥미롭게도 이 영화들은 소재와 서사적인 측면에서 윤리적인 논쟁을 야기하는 가해자를 주요한 목격자로 내세우고 있을 뿐만 아니라 가해자의 주관적인 내면과 시점을 묘사하기 위해 가장 잘 알려져 있는 전통적인 다큐멘터리의 규범을 넘어 허구와 비허구의 경계를 흐리면서 감독의 적극적인 개입을 주저하지 않고 주관적이고 표현적인 재구성에 많은 부분을 투여하는 공통점을 갖는다. 각 영화들은 애니메이션, 일인칭 슈팅(FPS) 비디오 게임의 시점, 공포, 뮤지컬, 느와르, 갱스터 같은 허구적 장르를 차용한다. 본고는 위의 세 영화를 통해 가해자 중심 서사화를 둘러싼 쟁점들, 즉 가해자와 피해자의 이분법적 경계가 흐려지는 양상, 다양한 양식과 장르를 활용한 고통과 트라우마를 스펙터클하게 시각화하는 다큐멘터리 재현, 대학살과 전쟁을 다루는 다큐멘터리 영화의 윤리적 태도, 정보의 급증으로 인한 서사의 무한경쟁 등을 탐구한다.
전쟁이나 집단학살과 같은 역사적 트라우마를 다룬 2000년대 이후의 다큐멘터리 영화에서 ‘가해자 중심 서사’의 부상은 전 세계적으로 주목할 만한 현상이다.