조선 초기에 소상팔경도의 제작과 감상에서 가장 선구적인 역할을 한 사람은 안평대군과 안견으로 추정된다. 이 두 사람은 1442년에 「소상팔경시권」의 제작을 주도한 것으로 생각된다. 안평대군이 주도하고 군신들과 안견이 참여하여 제작된 것으로 생각되는 『소상팔경시권』은 조선 초기에 높은 수준을 이룩한 시화제작의 전형이었다. 그리고 『소상팔경시권』이 이후의 소상팔경도 제작에 많은 영향을 주었을 것으로 추정된다. 유현재 소장 <소상팔경도>는 조선 초기의 소상팔경도 중에서 팔경을 모두 갖추고 있으며 비교적 이른 시기에 제작된 매우 중요한 작품이다. 유현재 소장 <소상팔경도>는 안견이 그린 것으로 보이는 「소상팔경시권」의 <소상팔경도>에서 기원하였을 가능성이 높다. 이 그림의 도상은 다른 그림에 변형된 표현으로 널리 나타나 있는 점으로 보아 조선 초기와 중기의 소상팔경도와 산수화의 전개 과정에서 유현재 소장 <소상팔경도>의 도상이 範本으로서 중요한 역할을 수행한 것으로 생각된다. 16세기를 기점으로 소상팔경도에도 양식의 변화가 나타난 것으로 생각된다. 15세기 후반에서 16세기 초경에 제작된 것으로 <소상팔경도>는 그 이후에 그려진 소상팔경도에 비해 보다 고식을 지니고 있다. 공간감과 원근감의 표현, 墨調의 다양한 변화 등에서 송원대 이곽파 화풍과의 연관성이 보다 깊다. 16세기 전반 이후에 그려진 소상팔경도는 안견이 이룩한 화풍을 바탕으로 보다 한국화 현상이 뚜렷해진 것으로 생각된다. 조선 초기의 소상팔경도는 동아시아 회화사에서도 매우 독특한 위치를 지니고 있다. 안견파 화풍이 이곽파 화풍의 한국화된 화풍이라는 점에서 이곽파 화풍의 소상팔경도는 조선 초기 소상팔경도에 그 전통이 계승된 것으로 생각된다. 따라서 조선 초기의 소상팔경도는 중국에서도 전하지 않는 고전 양식을 지니고 있는 점에서 회화사적인 의미가 매우 크다.
조선 초기에 소상팔경도의 제작과 감상에서 가장 선구적인 역할을 한 사람은 안평대군과 안견으로 추정된다. 그리고 『소상팔경시권』이 이후의 소상팔경도 제작에 많은 영향을 주었을 것으로 추정된다.