본 연구는 제라르 마세의 작품 『사진기 없는 사진』에서 ‘정신적 사진의 형상화’라는 주제를 정신분석학적, 사진 철학적 관점에서 고찰했다. 제라르 마세에 의하면, 사진기 없이 포착한 사진은 지시대상의 외관을 재현한 기술적 흔적이 아닌 뇌리에 새겨진 ‘잠재적 이미지’이다. 작품에 등장한 꿈 역시 무의식에 내재된 욕망을 드러낸 ‘잠재적 이미지’이다. 작가는 뇌리에 각인된 ‘잠재적 이미지’를 글로 재현하여 기억을 새롭게 했다. 그런데 ‘잠재적 이미지’의 본질은 실체가 드러나지 않는 형상을 포착한 사진 작품에서도 나타난다. ‘무, 부재’와 같은 형이상학적 사고를 형상화한 ‘그림자’ 사진도 어둠에 묻혀 보이지 않는 ‘잠재적 이미지’를 환기시킨다. 유리창, 거울, 물웅덩이에 비친 반영을 찍은 사진 역시 고정되지 않아 덧없는 ‘잠재적 이미지’의 사고를 드러낸다. 투명한 반영은 현실과 상상의 경계가 불확실하여 포착할 수 없는 마네킹의 이미지와도 중첩된다. 제라르 마세는 ‘정신적 사진’에 관한 사고를 글과 사진 작품으로 형상화했다. 하지만 이를 부각시킨 글과 사진의 간극은 여전히 존재한다. 제라르 마세는 실체가 환히 드러나는 사진보다는 존재의 이면을 탐험하게 하는 꿈, 그림자, 반영, 마네킹과 같은 사진을 선호했다. 그는 보이는 것과 보이지 않는 것, 존재와 부재, 삶과 죽음, 현실과 상상이 교차하는 사진을 통해 현실을 초월하는 ‘시각의 본질’을 각인시켰다.
이 연구는 제라르 마세의 작품 『사진기 없는 사진』에서 ‘정신적 사진의 형상화’라는 주제를 정신분석학적, 사진 철학적 관점에서 고찰했다.