백거이가 생존하고 활동한 중당시기는 당제국의 정치적, 경제적 번영 이외의 요인 외에, 안사의 난 후 궁내의 많은 예술인들이 전국에 흩어져 황실의 예술 활동이 민간에 전이되고, 상업도시의 흥성에 따른 기관이 흥행했던때이다. 사회시를 주도한 백거이의 작품에는 이 시기 그가 다양한 장소에서다양하게 접촉했던 여러 형상의 기녀들이 묘사되어 있다. 본고에서는 백거이와 기녀 교류의 사회문화적 배경을 알아보고, 그의 기녀시에서 나타난 세가지 기녀형상을 가무형, 한탄형, 동정형으로 분류하여 살펴보았다. 첫째, 관기들이 주류를 이루며 노래하며 춤추는 향락적인 기녀의 형상이묘사되어 있다. 관기들이 대부분 연회에서 화려한 옷을 입고 춤과 노래를부르며 자유롭게 노니는 향락적인 모습으로 그려져 있다. 둘째, 궁기들이 주류를 이루며 원망하고 한탄하는 기녀의 모습이 묘사되어 있다. 특히 임금의총애를 잃고 나이가 들어 평생 독수공방하며 궁에 갇혀 지내야 하는 궁기의탄식하고 원망하는 모습이 두드러지게 나타나고 있는 것이 특징이다. 셋째,가기들이 주류를 이루며 동정하는 기녀의 형상이 묘사되어 있다. 기녀들의향락적인 연회 모습을 간접적으로 엿볼 수 있지만, 그 내면에 녹아있는 정서는 바로 님에 대한 사무치는 그리움과 이미 늙고 노쇠하여 초라한 자신의모습을 동일시하여 동병상련의 정을 노래한 것이다.
백거이가 생존하고 활동한 중당시기는 당제국의 정치적, 경제적 번영 이외의 요인 외에, 안사의 난 후 궁내의 많은 예술인들이 전국에 흩어져 황실의 예술 활동이 민간에 전이되고, 상업도시의 흥성에 따른 기관이 흥행했던때이다.