이광수의 『유정』은 『흙』과 함께 총 세 번 영화화 되었으며, TV문학관으로 방영될 만큼 대중에게 가장 인기 있었던 작품 중의 하나라고 할 수 있다. 본고는 이광수의 소설 『유정』의 영상화 양상에 주목하여 TV와 영화로의 매체전환 구조와 그 영상미학적 기법을 구체적으로 살펴보았다. TV문학관의 <유정>에서는 영상언어를 적절하게 사용하여 영상화 효과를 배가시키고 있으며, 텔레비전이라는 영상매체로 전환하는 과정에서 원작에는 없는 내용과 상징적인 소재들을 삽입하고 있다. 또한 최석의 내레이션과 보이스오버는 서술의 측면에서 사용하는 해설의 기능을 하면서 주로 관객에게 사건의 정보를 제시하는 방식으로 활용되고 있다. 이러한 서사적 요인들과 함께 각기 다른 장면들이 여러 영상화 기법과 영상언어를 통해 유기적으로 연결되어 있어 소설 『유정』을 텔레비전 영상매체로 효과적으로 전환하여 관객에게 전달하고 있다. 또한 TV문학관 <유정>은 원작의 핵심을 그대로 수용하면서 새로운 에피소드를 삽입하는 서사의 변형으로 애정 관계를 부각시키는 대중성을 확보하고 있다. 이는 텔레비전 드라마라는 매체의 성격상 대중성은 간과할 수 없는 주요 요인이기 때문에 시청자의 감성에 호소하는 방식으로 영상화한 것으로 이해할 수 있다. 김기 감독의 〈유정〉은 원작의 주제의식과 사상을 구체적인 영상으로 표현한 작품으로, 북해도로 대체된 원작의 시베리아 공간의 의미를 잘 살려내고 있다. 여러가지 영상 기법을 활용하여 비교적 긴 호흡으로 구성된 설원의 시퀀스에 다층적인 이미지를 제시하면서 공간적 배경의 중요성을 부각하고 있는 것이다. 즉 소설에서의 사실적이고 섬세한 공간의 묘사가 영화에서는 카메라 움직임의 속도와 촬영방식, 다양한 각도의 앵글, 클로즈업과 줌인, 패닝샷 등 다양한 쇼트 사용을 통해 실감나게 영상화되고 있다고 할 수 있다. 영화 <유정>은 영상 언어의 구성요소들이 한 컷 안에 조화롭게 배치되는 미장센의 효과를 극대화하면서 영화의 예술적 기능을 실현하고 있는 것으로 평가할 수 있다. 또한 영화 <유정>은 소설의 서사를 추가·변용하여 애정의 대립과 갈등 구조를 전면화하는 새로운 구성으로 전환된다. 원작의 대중적 변용을 시도한 영화 <유정>의 서사구조는 영상 매체의 특질에 맞게 변형되어 다양한 영상 언어와 영상화 기법을 통해 삼각관계의 갈등과 대립이라는 주제적 의미를 효과적으로 전달하고 있다. 서사를 전달하는 구조에 있어서 문자기호를 매개로 한 소설 『유정』은 도상기호인 영상 이미지로 전이되어 새로운 매체인 TV와 영화로 변형되고, 각기 다르게 지각되는 상태에 놓이게 되는 것이다. 이처럼 이광수 소설 『유정』을 영상화한 TV와 영화 <유정>의 매체전환 구조와 서사의 대중적 변형은 그 이면에 다양한 요인이 상호작용하면서 새로운 의미를 구축하고 있는 과정으로 이해된다.
이 논문은 이광수의 소설 『유정』의 영상화 양상에 주목해 TV와 영화로의 매체전환 구조와 그 영상미학적 기법을 구체적으로 살펴보았다. 이런 서사적 요인들과 함께 각기 다른 장면들이 여러 영상화 기법과 영상언어를 통해 유기적으로 연결되어 있어 소설 『유정』을 텔레비전 영상매체로 효과적으로 전환해 관객에게 전달하고 있다. 김기 감독의 〈유정〉은 원작의 주제의식과 사상을 구체적인 영상으로 표현한 작품으로, 북해도로 대체된 원작의 시베리아 공간의 의미를 잘 살려내고 있다.