이 글은 연극 <경숙이 경숙아버지>에서 나타나는 ‘경계성(in-betweenness)’이어떻게 연극적으로 형상화되고 있는지 이를 다양한 극적 표현기법과 연극 기호 등을 통해 살펴보는데 목적을 둔다. <경숙이 경숙아버지>의 서사에서 논의의 중심이 될 ‘경계성’은 아버지의 부재에서 비롯된 가족의 해체와 복원 사이에서 발생한다. 서사의 중심에 있는 주인공 경숙이는 이 연극을 가족서사로 볼 수 있게 하는 중요한 인물이다. 경숙이는 드라마적인 텍스트에서 내적화자로서 일종의 나래이터의 역할을 하며 극의 서사구조를 생산하는 서사적 주체이다. 이 극적 주체는 자신이 경험한 과거의 시간을 극적 시간으로 ‘현재화’하여 그것을 무대 위에 구현한다. 등장인물이 한 가족의 구성원으로서 가족 단위의 서사 형성에 적극적으로 기여한다는점에서 이 작품은 가족서사라고 볼 수 있다. 가족서사는 박근형 연극을 이해하는 주요 키워드가 되어왔다. 그러나 이 작품은 박근형이 연출했던 작품들에서의 가족서사와 변별지점을 갖는다. 이들 작품들에서는 가족구성원에 의해 전통적 가족이데올로기가 부정되고 해체되면서 발생하는 경계의 지점들이, 관객에게 가족의 의미를 끊임없이 환기하면서 궁극적으로 가족 정체성의 주제로수렴한다. 그러나 이 작품에서 경계의 지점들은 관객들에게 가족의 의미를 묻기도 하지만 그보다 경숙이가 가족을 통해 개인으로서 성장해나가는 과정에무게를 둔다. 따라서 이 글은 경숙이의 성장에서 발견되는 복합적인 가족 구성의 과정이 경숙이가 아버지의 꼭짓점을 통해 세상을 이해하도록 하는 서사적대응이라는 점을 밝히고자 한다. 이 지점에서 아베와 경숙와의 긴밀한 관계에 초점을 맞추면서, 아베의 꼭짓점에서부터 발생하는 경계성의 미학이 중요한 극적 장치로 활용되고 있는지세 측면에서 살펴보고자 한다. 이 극적 장치는 첫째, 무대 공간에서, 둘째 인물형상화 양상에서, 그리고 셋째 주제적 의미에서 고찰할 수 있을 것이다.
이 글은 연극 <경숙이 경숙아버지>에서 나타나는 ‘경계성(in-betweenness)’이어떻게 연극적으로 형상화되고 있는지 이를 다양한 극적 표현기법과 연극 기호 등을 통해 살펴보는데 목적을 둔다. 서사의 중심에 있는 주인공 경숙이는 이 연극을 가족서사로 볼 수 있게 하는 중요한 인물이다.