장정은 문학과 미술이 융합되는 지점이다. 제라르 주네트가 말하는 ‘곁텍스트(para-texte)’의 일종이라 할 수 있다. 말하고 있는 내용(정신)은 물성(物性, 육체)에 담기게 마련이다. 장정의 중심이 되는 표지화만 하더라도 인쇄되는 순간 대중과 만나게 되고 표상하는 그것이 여러 효과를 유발한다. 대구지역 문학매체 또한 근대 장정의 변모와 어느 정도 그 맥을 같이 하고 있다. 구식출판에서 신식출판으로 이동되면서 장정 또한 동장본에서 양장본으로 바뀌어 나갔다. 근대계몽기의 단순한 장정에 비해 일제강점기에 발간된 문학매체는 비교적 다양한 장정을 시도하였다. 구상(具象)은 물론이고 도안 내지 판화를 시도하기도 했다. 해방기의 경우에는 해방의 기쁨과 새나라 건설에 대한 의지를 표지 장정에 드러내었다. 그 결과 어린이, 태극기, 새싹, 죽순 등이 표지 장정의 소재로 많이 사용되었다. 1950년대 표지 장정에는 비구상을 바탕으로 한 어두운 색조가 많이 사용되었다. 그 원인의 하나는 한국전쟁이 미친 우울, 또는 불안의식이 반영된 것이며, 다른 하나는 정점식, 장석수 같은 특정 경향의 비구상 화가가 장정에 많이 참여한 결과였다.
장정은 문학과 미술이 융합되는 지점이다. 장정의 중심이 되는 표지화만 하더라도 인쇄되는 순간 대중과 만나게 되고 표상하는 그것이 여러 효과를 유발한다.  해방기의 경우에는 해방의 기쁨과 새나라 건설에 대한 의지를 표지 장정에 드러났고  어린이, 태극기, 새싹, 죽순 등이 표지 장정의 소재로 많이 사용되었다. 