이 글의 목적은 煽動的 事件을 활용하여 吳泰錫 戱曲 중에서 6·25 3部作(「산수유」, 「자전거」, 「운상각」)의 劇的 特性을 밝히는 데 있다. 煽動的 事件은 ‘이야기 안의 사건들’의 조직 과정에 있어 時間과 空間, 人物, 그리고 配列의 층위에서 하나의 고정점의 역할을 한다. 또한 한 作品의 紛糾와 解決의 조직 과정에 있어 시작과 종결의 世界狀態의 조건을 결정하는 고정점의 역할을 한다. 煽動的 事件을 활용하여 吳泰錫 戱曲을 분석한 결과, 「산수유」의 경우에는 상수의 아버지의 죽음에 얽힌 진실이 밝혀지는 과정이, 「자전거」의 경우에는 등기소 放火 事件의 진실이 밝혀지는 과정이, 그리고 「운상각」의 경우에는 부재하는 남편에 대한 기다림의 과정이 각각 드라마의 핵심적인 內容을 이루고 있다. 또한 ‘이야기 바깥의 사건들’에 속하는 煽動的 事件은 紛糾의 핵심적인 內容을 구성하며, 플롯의 제작적 과정에 결정적인 역할을 함으로써 ‘이야기 안의 사건들’을 특정한 조건 속에서 解決에 이르도록 한다.
이 글의 목적은 煽動的 事件을 활용해 吳泰錫 戱曲 중에서 6·25 3部作(「산수유」, 「자전거」, 「운상각」)의 劇的 特性을 밝히는 데 있다.