본 논문에서는 심훈이 남긴 시조의 현황과 그의 시조관 및 시조의 변모 양상과 주제를 검토하였다. 첫째, 심훈이 남긴 시조는 총 27편이며, 그가 남긴 시조의 작품 수는 연시조를 개별 작품으로 본다면, 더 늘어날 수도 있다. 둘째, 심훈은 「프로문학에 직언 1, 2, 3」에서 음풍영월 식의 시조, 사군자 뒤풀이에 지나지 않는 시조를 배격하고, 시조에 ‘새로운 혼’을 담아야 한다고 주장했다. 여기에서 ‘새로운 혼’이란 실생활에서 비롯하는 실감실정의 정서를 의미하는 것으로 해석된다. 다음으로 「필경사잡기」에서 심훈은 자신을 남구만 및 임포와 대비하며, 농촌을 음풍영월의 대상으로 삼기 위해 당진에 온 것이 아님을 밝혀두었다. 셋째, 심훈의 시조 세계는 개인적 기록에서 공적인 기록으로, 애국심 등의 추상적인 관념의 세계에서 농촌의 구체적인 현실로 나아가는 지향을 보인다. 1920년의 일기에 삽입된 그의 시조는 개인적 우정을 다루고 있는데 반해, 1930년대에 발표된 「항주유기」 시조에 심훈은 조국과 민족에 대한 식민지 청년으로서의 자기의식을 표현했다. 그리고 1933?1934년 무렵에 발표한 농촌을 다룬 시조에서 심훈은 그 자신이 「프로문학에 직언 1, 2, 3」에서 밝혔던 시조에 대한 입장을 실천하는 한편, 식민지 농촌의 현실을 구체적으로 묘사하였다.
이 논문에서는 심훈이 남긴 시조의 현황과 그의 시조관 및 시조의 변모 양상과 주제를 검토했다. 다음으로 「필경사잡기」에서 심훈은 자신을 남구만 및 임포와 대비하며, 농촌을 음풍영월의 대상으로 삼기 위해 당진에 온 것이 아님을 밝혀두었다.