본 연구는 석지 채용신(蔡龍臣, 1850-1941)이 그린 초상화 가운데 인물의 배경으로 산수병풍을 활용한 형식에 주목하고 있다. 기존에 여백으로 남겨두었던 바탕을 쪽빛 장황의 산수병이 대체하는 것인데, 1920년대 많은 예의 작품을 찾아볼 수 있다. 초상사진과의 연관성을 전적으로 배제할 수는 없을 것이나, 초상화마다 서로 다른 유형의 산수와 세밀한 묘사의 한옥 구조가 구별되어 등장한다는 점에는 주의를 기울일 필요가 있다. 특히 본고에서는 평강 채씨 일문 채면묵을 그린 <채면묵 초상>을 통해, 병풍의 산수풍경이 초상화 주인공의 일생이나 업적을 드러내는 서사적인 특징을 지니기도 했음을 살펴보았다. 이 과정에서 병풍이 배설된 형식, 즉 병풍이 평면적으로 활짝 펼쳐 놓인 경우와 가운데 폭이 더 깊숙이 들여 놓이면서 인물과 병풍사이에 보다 큰 공간이 생기는 예를 구분했다. 산수병 배설형식의 초상화는 남성, 여성의 초상이 모두 제작되고, 한정된 지물을 통해 유형화되었음을 관찰해 보기도 했다. 한편, 병풍과 배경, 지물에 대한 면밀한 분석은 채용신의 <자화상>을 살펴보는데 단초를 제공한다. 현재 존재여부를 확인할 수 없으며 흑백사진만 남아 한정된 논의가 이루어질 수밖에 없는 한계에도 불구하고, 근대기 초상 전문 화가가 자신의 모습을 기록한 드문 작품이며, 산수병과 함께 자신의 정체성을 투영한 갖가지 물건으로 장엄한 특색을 보인다. 이에 <자화상>의 표상을 면밀히 살피고, 양식적 추이에 기반하여 제작시기를 추정해 보며, 채용신 초상화 연구의 폭을 넓혀보고자 했다.
석지 채용신이 그린 초상화 가운데 인물의 배경으로 산수병풍을 활용한 형식에 주목하고 있다.
평강 채씨 일문 채면묵을 그린 <채면묵 초상>을 통해, 병풍의 산수풍경이 초상화 주인공의 일생이나 업적을 드러내는 서사적인 특징을 지니기도 했음을 살펴보았다.
산수병 배설형식의 초상화는 남성, 여성의 초상이 모두 제작되고, 한정된 지물을 통해 유형화되었음을 관찰해 보기도 했다.