영국의 다큐멘터리 감독 조슈아 오펜하이머가 제작한 <액트 오브 킬링>(2012)은 영화의 자기반영성을 주요한 전략으로 취하고 있는 영화이다. 1965년 인도네시아의 군부에 의해 50만 명에서 100만 명에 달하는 공산주의자, 화교 등이 희생되었다. 오펜하이머는 카메라를 들고 직접 인도네시아로 들어가 1965년에 있었던 9·30 사태 이후 민간인 학살을 주도한 준군사조직 멤버 중 한명인 안와르 콩고에게 자신의 영웅적 행위를 기리기 위해 학살 당시의 상황을 재현한 극영화를 제작할 것을 제안한다. 그리고 그 제작 과정을 카메라에 담아 또 한편의 영화로 제작하였다. 가해자 입장에서 사건을 바라보며 극영화 제작 과정을 반영한 <액트 오브 킬링>은 내용과 형식이라는 두 가지 측면에서 새롭고, 대안적인 영화라 할 수 있다. 먼저 이 영화의 구체적인 자기반영 전략은 크게 셋으로 구분할 수 있다. 첫 번째 전략은 수사학적 내포 저자 개념에 대한 접근을 통해 확인할 수 있다. 내화(극영화)의 내포 저자가 실제 저자인 안와르를 공격하는 과정을 보여줌으로써 이데올로기에 대한 비판을 형식적으로 강화하는 것이다. 다음 전략들은 보드리가 주창한 장치이론적 접근을 통해 확인할 수 있는데, 두 번째 전략은 영화의 핵심 사건인 극영화 제작 과정을 관객에게 노출함으로써 영화의 환영주의를 폭로하는 것이다. 영화의 기본적 장치의 노출로 환영주의와 이데올로기적 작용을 해체시킨다. 마지막으로 안와르의 영화 관람 경험 그리고 지금까지 꾸고 있는 그의 악몽을 과거 사건과 연결시켜 인과관계를 정신분석학적으로 추론하는 전략이다. 이러한 전략들은 다큐멘터리의 극영화 반영을 통해 이데올로기를 해체하는 영화의 대안적 가능성을 보여주는 분명한 예라고 할 수 있을 것이다. 
영국의 다큐멘터리 감독 조슈아 오펜하이머가 제작한 영화 액트 오브 킬링은 자기반영성을 주요 전략으로 취하고 있는 영화이다.
가해자 입장에서 바라보며 극영화 제작 과정을 반영한 액트 오브 킬링은 내용과 형식이라는 측면에서 새롭고, 대안적인 영화라 할 수 있다.
영화의 핵심 사건인 극영화 제작 과정을 관객에게 노출함으로써 영화의 환영주의를 폭로하는 것이다.