그 동안 연기 훈련의 영역은 비판적 시각에서 재고되지 못했다. 개별 연기론에 집중하여 연기 훈련법에 대한 연구만 진행되어온 것이 사실이다. 이에 이 논문은 연기 언어 전반을 페미니즘적 관점에서 살펴보면서 주류 연기 언어가 가지고 있는 맥락적 의미들을 밝히고 이것이 배우 훈련의 실제 영역에서 어떻게 왜곡되어 사용될 수 있는지를 밝히고자 한다. 특히 ‘배우-역할’의 관계에 따라 스타니슬랍스키-그로토프스키-브레히트로 대표되는 연기론을 집중적으로 살펴보고 기존의 연기 언어를 젠더 비판의 시각으로 재고한다.

연기 훈련의 영역은 비판적 시각에서 재고되지 못했다. 개별 연기론에 집중하여 연기 훈련법에 대한 연구만 진행되어 왔다. 이에 연기 언어 전반을 페미니즘적 관점에서 살펴보면서 주류 연기 언어가 가지고 있는 맥락적 의미들을 밝히고 이것이 배우 훈련의 실제 영역에서 어떻게 왜곡되어 사용될 수 있는지를 밝히고자 한다. 특히 ‘배우-역할’의 관계에 따라 스타니슬랍스키-그로토프스키-브레히트로 대표되는 연기론을 집중적으로 살펴보고 기존의 연기 언어를 젠더 비판의 시각으로 재고한다.
