본 연구는 한애순 창 <심청가>의 진양조 중 계면조로 종지하는 대목을 대상으로 종지구의 음악적 특징을 살펴보고, 아울러 악곡의 단락을 구분 짓는 반종지구가 종지구와어떠한 관계 속에서 형성되는지 살펴보고자 하였다. 본 연구를 통해 도출된 결과를정리해보면 다음과 같다. 첫째, 계면조로 짜여진 종지구는 모든 음악적 구성요소가 안정적인 종지를 위해 최적화된 형태로 되어있다. 즉, 대마디대장단의 가사붙임과 2+2+2의 리듬구조, 그리고선율적으로는 계면조의 기본 음계로만 구성되었다. 아울러 종지구의 시작과 끝이 모두계면조의 종지음인 la가 중심이 된다. 특히 진양조 6박 중에서 제3~4박 혹은 제4박에종지음이 2회 연속하고, 제5~6박은 휴지함으로써 종지감을 분명히 한다. 둘째, <주과포혜> 대목을 예로 들어 반종지구를 분석해본 결과, 이들은 모두 진양조의 종지구가 전용되거나 변용된 것으로 확인되었다. 특히 변용된 경우에는 몇 가지원리가 적용되었는데 즉, 종지구에 비해 제3박에 놓이는 반복선율을 새롭게 구성하는것, 종지음을 la에서 완전 4도 아래인 mi로 대체하는 것, 연속하는 종지음의 리듬꼴을♪♩와 같이 앞음이 뒤음보다 짧도록 변화시키는 것 등이다. 이밖에도 종지구의 앞쪽에새로운 선율을 넣고, 기존의 종지구 선율을 제5~6박까지 뒤로 밀어 붙이는 방식으로반종지구의 선율을 확대하기도 한다. 본 연구를 통해 진양조의 계면조 대목에서 종지구가 만들어지는 원리를 살펴보았고,특히 대목 내의 반종지구가 종지구를 토대로 만들어진다는 것을 밝혔다. 이로써 판소리의 형식 분석에서 각 단락을 구분하는 기준이 될 수 있는 반종지구를 정의하기 위한하나의 방법을 제시하였다고 본다.
본 논문을 통하여 진양조의 계면조 대목에서 종지구가 만들어지는 원리를 살펴보았으며, 특히 대목 내의 반종지구가 종지구를 토대로하여 만들어진다는 것을 밝혔다. 이로써 판소리의 형식 분석에서 각 단락을 구분하는 기준이 될 수 있는 반종지구를 정의하기 위해 하나의 방법을 제시하였다고 사료된다.