이 글은 현진건의 「고향」과 그것의 일본어 번역 「창작번역 조선의 얼굴(創作??朝鮮の顔)」를 비교함으로써 문학 번역의 문제를 고찰하려는 것이다. 원작과 거의 동시에 발표된 일본어 번역은 번역자를 명시하지 않은 채 표제에 「창작번역(創作??)」을 병기했다. 창작과 번역 사이의 다양한 관계의 가능성을 내포하는「創作??」은 현진건의 창작과 번역 행위를 둘러싼 인식을 규명하기 위한 재료이다. 문단 활동 초반, 일본어를 매개로 서구 문학의 번역으로‘습작’했던 현진건의 소설 장 구축의 프로세스를 해명하는 단서가 된다. 따라서 일본어번역을 통해 화자의 위치를 반성, 제고하면서 소설 장르의 공통 규범 · 규칙 · 공공성에 대한 자각이 소거시킨 사적 언어 · 해학성 · 반어(irony) · 언어의 억압적 상황 등에서 번역 불가능성과 텍스트의 자립성의 문제를 사유하게 되는 것이다. 이러한 차이의 분석을 통하여 원작은 다중언어의 상황을 주제화했다는 새로운 해석이 제출된다. 그러므로 이 글이 식민지의 이중 언어 상황 속에서 이질적 언어와 교섭하면서 형성된 한국 현대문학의 특질 및 번역이 언어와 문학에서 발생시키는 논의로 연계하는 시야를 열어줄 것으로 전망한다.
이 연구는 현진건의 「고향」과 그것의 일본어 번역 「창작번역 조선의 얼굴(創作??朝鮮の顔)」를 비교함으로써 문학 번역의 문제를 고찰하려는 것이다.