이 논문은 가람 이병기의 연시조를 대상으로 그 종장 구성의 특성을 살펴봄으로써 현대시조가 전통적인 양식을 계승하면서도 어떻게 현대적인 미감을 효과적으로 표현할 수 있었는지 탐색하고자 했다. 연시조는 일찍이 사대부 시조로서의 확고한 지위를 누리면서 조선시대에 지속적으로 창작되었는데, 현대시조에서도 그 가치를 크게 인정받으며 재등장 했다. 하지만 현대시조 직전의 개화기시조의 경우를 보면 연시조를 배제한 단형시조를 위주로 하면서 종장의 마지막 어구를 생략하는 가운데 당대의 급진적이고 현실적인 내용을 담아냈다. 그런데 막상 개화기시조를 이은 현대시조는 정반대의 형태를 보임으로써 외형상으로서는 오히려 중세로 회귀한 듯한 인상을 주게 되었는데, 그럼에도 불구하고 실상 종장의 운용 양상을 살펴본 결과 사정이 다르다는 것을 알 수 있었다. 우선 초,중장과 종장의 연결 구조를 볼 때 기존의 고시조와는 달리 종장이 분리되지 않고 문법적으로 연결되는 것을 확인할 수 있었다. 아울러 비록 공식적인 율격이 잘 지켜지기는 했지만 의미상으로는 고시조와 같은 종결을 통한 완결이 아닌 개방성을 지향하는 것을 알 수 있었다. 이러한 개방성은 심리적 발산을 근거로 상황을 연속적으로 제시함으로써 시인의 감성이 보다 자유롭게 표현될 수 있는 여지를 마련했던 것이다. 그래서 결과적으로 고시조의 종장이 긴장을 강화함으로써 종결을 유도했던 반면에, 현대시조의 종장은 표면적으로는 전통적인 정형시로서의 틀은 그대로 유지하고 있었지만 종장의 개방성을 허용함으로써 현대시조가 보다 강화된 서정시로서 재탄생하는 데에 일조했던 것을 확인할 수 있었다.
본 논문은 가람 이병기의 연시조를 대상으로 그 종장 구성의 특성을 살펴봄으로써 현대시조가 전통적인 양식을 계승하면서도 어떻게 현대적인 미감을 효과적으로 표현할 수 있었는지 탐색하고자 했다.