본 논문의 목적은 20세기 전반기부터 소련 사회를 지배했던 소비에트 발레의 작품 경향을 사회주의 리얼리즘의 예술 창작론과의 관계 아래에서 분석하고 현대의 시각에서 재평가하는 것이다. 사회주의 혁명 이후 격변의 시대 속에서 소비에트 발레가 어떠한 환경 하에 어떠한 모습으로 존재했었는지를 조명하였다. 또한 당시 행해졌던 다양한 안무 시도들을 알아보며 그 과정에서 소비에트 시대의 문화예술을 지배했던 특수한 문예사조였던 사회주의 리얼리즘이 소련의 대표적 발레 작품들에 어떻게 드러나고 있는지 그 실체를 규명하였다. 사회주의 리얼리즘은 1934년 공식적으로 발표된 이래로 20세기 문화예술 창작론의 한 경향이자 문예사조였다. 이 방법론이 반영하고자 했던 것은 현실 자체의 문제점이 아니라 그것이 나아가고자 하는 이상향, 즉 행복하고 낙관적인 사회주의적 유토피아였다. 사회주의 리얼리즘은 마르크스-레닌 미학으로 불리는 소비에트 미학에 기초하고 있으며, 그 핵심 개념은 인민성, 계급성, 당파성이다. 혁명 이후 1920년대 초창기의 예술은 오히려 훨씬 자유롭고 급진적이었다. 고르스키, 로푸호프, 골레이조프스키 등은 당시의 대표적 안무가들로서 그들의 작업은 서구의 형식주의적 모더니즘 경향에 대응할 만큼 실험적이었다. 따라서 그들의 작업은 오늘날 그 가치를 재평가할 필요가 있다. 본 논문에서는 대표적인 네 개의 사회주의 리얼리즘 발레를 분석하였다. 작품 분석의 틀을 고안하여 작품 속에 사회주의 리얼리즘적 경향이 어떻게 드러나고 있는지 구체적으로 파악하고, 사상적 경향을 배제하고 작품 자체의 가치를 밝히고자 하였다. 분석 대상 작품 중 <로미오와 줄리엣>과 <스파르타쿠스>는 사상적으로도 충만하지만 작품 자체의 미적, 예술적 완성도가 높기 때문에 소비에트 사회가 해체된 현재까지 꾸준히 대중들의 사랑을 받아오고 있다. 소련 연방이 해체된 후 무수한 소비에트 발레 작품이 무대 뒤로 사라졌다. 그러나 오늘날 현대의 시각과 감각으로 각색되는 등, 다시금 무대 위로 소환되고 있다. 이제 관객들은 더 이상 사상적 선동을 위해 작품을 감상하지 않으며 발레 미적 가치를 그 자체로 즐긴다. 본 연구는 학문적으로 큰 주목을 받지 못했던 소비에트 초기의 발레 동향을 재조명하였으며, 사회주의 리얼리즘 발레가 오늘날 갖는 의미를 역사적, 미학적 지평에서 해명하였다는 데에 그 의의가 있다.
본고는 20세기 전반기부터 소련 사회를 지배했던 소비에트 발레의 작품 경향을 사회주의 리얼리즘의 예술 창작론과의 관계하에서 분석하였고 현대의 시각에서 재평가한다. 사회주의 혁명 이후에 격변의 시대 속에서 소비에트 발레가 어떤 환경 아래에 어떤 모습으로 존재했었는지를 조명했다.