고려속요는 노래로 불린 시가(詩歌)라는 점에서 노랫말로서의 문학과 악곡으로서의 음악이 긴밀한 내적 구조를 이루고 있다. 따라서 문학과 음악 양면이 결합된 양상과 내적관계 및 그것으로 인한 새로운 의미생성 등을 중점적으로 연구해야만 올바른 결과를 도출할 수 있을 것이다. 따라서 본고는 노래로 불린 고려속요 중 특히 「정과정」(진작)의 노랫말과 악곡의 결합양상을 분석하여, 문학으로서의 시와 음악으로서의 악곡이 어떻게 조응하며, 이로 인하여 어떤 시적인 특질과 음악형식의 특징이 나타나는가를 살펴봄으로써, 문학과 음악연구에 도움이 될 수 있는 방법을 모색해 보고자 한다. 이 논의를 통하여 본고는 「정과정」(진작)에서 음악적 요소인 여음(餘音)과 문학적 요소인 감탄사 ‘아으’와 ‘아소 님ㅎㆍ’가 정서(情緖)의 전환과 함께 분행(分行)의 기능을 담당한다는 가설을 세우고, 제3장에서 노랫말과 악곡의 분석을 통해 이 가설의 타당성을 논증하게 될 것이다. 이러한 논의를 취합하여 「정과정」(진작)은 11구체 3음보(音步)를 근간으로 하여 4음보와 2음보를 혼용한 시형(詩形)을 갖고 있고, 또 「정과정」의 모든 노랫말 시행은 음악적으로 볼 때 반드시 여음이나 감탄사 ‘아으’로 정서전환이 이루어지고 있다는 사실과, 여음이 다음 행으로의 정서의 전환을 지체시키고 있음에 비하여 감탄사 ‘아으’는 상승적인 정조를 몰아서, 화자의 정서를 빠르고 격하게 청자에게 직접적으로 전달하는 기능이 있다는 결론에 도달할 것이다.
이 논문은 노래로 불린 고려속요 중 특히 「정과정」(진작)의 노랫말과 악곡의 결합양상을 분석해, 문학으로서의 시와 음악으로서의 악곡이 어떻게 조응하며, 이로 인해 어떤 시적인 특질과 음악형식의 특징이 나타나는가를 살펴봄으로써, 문학과 음악연구에 도움이 될 수 있는 방법을 모색해 보려 한다.