본 논문은 바그너의 ≪니벨룽의 반지≫와 ≪파르지팔≫이 다양한 종교적 개념들의 집합체로서 구원, 희생, 부활(환생), 연민, 사랑의 주제들 위에 구축되었다는 점에 착안하여, 두 개의 미완성 종교극들을 분석함으로써 바그너 음악극의 주요 아이디어인 ‘구원’ 개념을 조명하였다. 바그너의 미완성 종교극들인 ≪나사렛 예수≫와 ≪승리자들≫은 바그너가 기독교와 불교의 핵심 개념들을 포괄적으로 수용했음을 보여주는 동시에 쇼펜하우어와 포이어바흐로 대표되는 동시대의 철학적 논의들의 영향도 반영한다. 바그너는 이 작품들을 통해 구원 개념을 비롯하여 다양한 종교적 개념들과 소재들을 탐구하고 극으로 구체화 하였으며, 이를 그의 대표작 ≪니벨룽의 반지≫와 ≪파르지팔≫에서 적극적으로 활용했다. 특히 ‘극작가’로서의 바그너는 적극적으로 동시대 철학과 종교적 개념의 이해를 추구함으로써 시대를 초월한 심오한 메시지를 예술에 담기를 열망하였고, 고유의 극작법을 구축하며 보편적 인간 감정에 호소하는 극적 효과를 성취한 예술가로서의 면모를 지녔음을 살펴볼 수 있었다.
이 논문은 바그너의 ≪니벨룽의 반지≫와 ≪파르지팔≫이 다양한 종교적 개념들의 집합체로서 구원, 희생, 부활(환생), 연민, 사랑의 주제들 위에 구축되었다는 점에 착안하여, 두 개의 미완성 종교극들을 분석함으로써 바그너 음악극의 주요 아이디어인 ‘구원’ 개념을 조명했다.