본 연구는 1960년대 세 편의 가족드라마 <오발탄>(유현목, 1961), <박서방>(강대진 1960), <혈맥>(1963, 김수용)의 공통적인 배경인 해방촌에 초점을 맞추어 현실 공간이 영화 속에서 어떻게 재현되고 있는지 이를스타일과 결부지어 살펴보는데 목적이 있다. 이는 영화 스타일을 통한 재현을 현실 공간에 대한 당대의 인식이자 하나의 담론 형성과정으로 보고 그 의미를 읽어내려는 작업이다. 각 영화의 인물과 해방촌과의 관계를 도식화해보면, <오발탄>의 해방촌 공간은 중심인물이 끊임없이 달아나려고 시도하는 일종의 원심력 관계에 있다면, 다른 두 편 <박서방>, <혈맥>은 그러한 공간을 통해서 가족이 화합하는 장으로 기능하는 일종의 구심력 관계에 놓여있다고 할 수 있다.
본고는 해방촌에 초점을 맞춰 현실 공간이 영화 속에서 어떤 방식으로 재현되고 있는지를 스타일과 결부지어 살펴본다.