동시대 작곡가였던 라모와 헨델은 서로 만난 적이 없지만, 비슷한 시기에 벌어진 프랑스와영국 간의 두 전투를 기념하는 승전축하작품을 썼다는 공통점이 있다. 라모는 1745년 있었던 프랑스군의 퐁트누아 전투 승리를 경축하기 위해 《영광의 전당》을, 헨델은 1746년의 컬로든 전투에서 제임스당 반란을 진압한 영국군 지휘관 컴벌랜드 공작을 드높이기 위해 《유다스 마카베우스》를 각각 작곡하였다. 이 연구는 이와 같은 공통점을 바탕으로 이 작품들을주제, 대본, 음악의 세 제작 단계로 나누어 고찰하였다. 볼테르가 쓴 《영광의 전당》 대본개정판의 3막은 각각 벨뤼스, 박퀴스, 트라얀이 주인공이다. 이들 중 벨뤼스와 박퀴스는 변증법의 정(正)과 반(反)에 해당되며, 루이 15세를 상징하는 트라얀은 이상적인 합(合)으로 설정되었다. 프랑스 오페라에 필수적인 디베르티스망은 대다수의 장들에 등장한다. 모렐의《유다스 마카베우스》 대본 역시 3부로 구성되어 있으나, 극적이라기보다는 정적(靜的)이다. 《영광의 전당》의 요지가 루이 15세가 통치하던 프랑스가 트라얀 치하의 로마제국처럼위대하다는 것인 반면 《유다스 마카베우스》의 요지는 하노버 왕가 중심으로 단합하는 것이 신의 가호를 받는 길이라는 것이다.
본 연구는 이같은 공통점을 기초하여 작품들을 주제, 대본, 음악의 세 제작 단계로 나누어 파악하였으며, 볼테르가 쓴 《영광의 전당》 대본개정판의 3막은 각각 벨뤼스, 박퀴스, 트라얀이 주인공이다.