전시공간에 관람자가 들어와서 시선을 이끄는 곳(사물), 대상물에 대한 흥미나 관심을 가지도록 전시연출을 의도할 수 있다. 존 버거는 우리가 사물에 시선을 준다는 것은 대상과 우리 자신의 관계를 바라본다는 것이다. 시선은 끊임없이 살아 움직이기 때문에 사물을 그것 하나로 인식하는 것이 아니라 그것을 둘러싸고 있는 공간과 관계를 지어 인식하게 된다는 것이다. 이러한 사물간의 관계를 통하여 공간에 대한 인식의 틀이 형성되며 대상을 바라보는 시각은 공간에 대상이 실재한다는 표출이다. 보는 것은 선택이고 이 행위에 의해서 관람자가 보는 것은 스스로 이해할 수 있는 범위 안에 포함된다. 본 연구는 시각측면에서 미학적 표출의 하나인 전시연출에 대한 뵐플린의 예술론을 기반으로 관람시선의 점유력과 유인력을 추출하여 관심도를 예측하는데 그 목적이 있다. 본 연구의 범위는 뵐플린의 시각적 변화를 기준으로 르네상스와 바로크 양식을 구분한 이론을 차용하여 전시연출의 장면에 대한 해석을 적용시켜 이에 대한 가능성 고찰을 한다. 2000년 전후 리노베이션 및 새롭게 개관한 미술관 및 박물관을 대상으로 하여 전시공간 관련 국내외 협회와 학회에서 선정하는 프로젝트시상을 중심으로 선정하였다. 시각적 변화 이론을 기반으로 선적, 회화적, 깊이감, 평면성, 가촉성, 통일성, 다원성 등 7 개의 이미지를 중심으로 관람시선에 영향을 미치는지를 객관적으로 논증하도록 한다. 이에 따라 관람시선의 점유력과 유인력 데이터를 추출하기 위해서 시선추적실험을 통하여 결과를 도출하도록 한다. 이에 이 분석을 통해서 가장 높은 값을 가지는 점유력과 유인력이 일치하는 것, 즉 최고값의 관심도는 선적, 깊이감 등으로 나타났으며 이는 동일한 초점에 대하여 높은 관심도를 가진다고 해석할 수 있다. 이에 비해서 그 외의 것은 관심도가 높은 점유력과 유인력의 초점이 다름을 나타내며 관람시선의 이동패턴이 집중보다는 분산되어 주시빈도가 많다고 해석된다. 결과적으로 관람시선의 관심도가 높을수록 주시빈도가 적고 관람시선이 한정된 초점에 집중하는 것을 도출하였다. 점유력을 이끄는 요인이 반드시 유인력을 동반하지 않는다는 것을 도출하였다. 점유력과 유인력이 일치하는 구역은 선적, 깊이감 그리고 회화적 등이었고 나머지는 불일치함을 나타났다. 이것은 점유력과 유인력이 다르게 나타났기 때문에 응시하는 횟수가 많고 군집형의 불명확한 전시연출임을 추측할 수 있다.
전시공간에 관람자가 들어와서 시선을 이끄는 곳(사물), 대상물에 대해 흥미나 관심을 가지도록 전시연출을 의도할 수 있다. 이 연구는 시각측면에서 미학적 표출의 하나인 전시연출에 대해 뵐플린의 예술론을 기반으로 관람시선의 점유력과 유인력을 추출해 관심도를 예측하는데 그 목적이 있다.