본고는 1970년대 한국 호스티스 영화의 변형된 형태로서 남성 성 노동자가 등장하는 1983년 영화 <엑스>를 중심으로 1980년대 한국 사회에서 ‘정동(情動) 노동’으로서의 성 노동의 영화적 재현에 대해 고찰하고자 한다. 정동 노동은 전통적 노동의 목표인 물질 생산을 지향하지 않고 비물질 영역인 돌봄과 봉사, 서비스를 골자로 감정과 정서를 포함한 ‘정동’의 소모를 요하는 노동을 지칭한다. 영화의 원작인 조해일의 동명의 중편소설을 하명중이 각색해 연출한 <엑스>에서는 소설과 달리 물의 이미지가 특히 강조되는데 이를 현대성과 연결해 분석해 볼 것이다. 맑스의 문구를 따와 마셜 버만이 ‘현대성의 경험’으로서 제시한 “견고한 모든 것이 대기 속에 녹아 버린다”는 해석에서 착안한 지그문트 바우만의 ‘액체 현대’라는 개념이 영화 속 물의 이미지와 연관되기 때문이다. 액체와도 같은 후기 자본주의의 유동성 속에서 <엑스>의 성 산업 종사자인 호스트와 호스티스는 각자의 성 매매 알선 조직의 구속력에서 벗어나지 못 하지만 불가능한 사랑의 종착점으로서, 상호결속의 공간으로서 바다를 선택한다. 이에 따라 본고는 생명의 탄생지이며 종착지이자 유동적이면서도 속박을 행사하는 물의 이중성, 그에 따른 후기 자본주의적 액체 현대의 이중성에 대해 논할 것이다.
이 논문은 1970년대 한국 호스티스 영화의 변형된 형태로서 남성 성 노동자가 등장하는 1983년 영화 <엑스>를 중심으로 1980년대 한국 사회에서 ‘정동(情動) 노동’으로서의 성 노동의 영화적 재현에 관해 고찰하려 한다.