‘삶의 연극화’를 주창했던 러시아 연출가 예브레이노프가 1920년 10월 혁명3주년을 기념해서 만든 거대한 퍼포먼스 <겨울궁전으로의 진격>을 조안나 오스트로우스카는 장소 특정적 연극(site-specific performance)의 효시로 본다. <겨울궁전으로의 진격>이 그것이 가진 정치적인 의도로 인해 예브레이노프의 창작행보에서 별개처럼 여겨지는 상황에서 오스트로우스카의 의견은 흥미롭다. 본고는 장소 특정적 연극의 주요한 특징의 하나인 관객의 ‘참여’를 예브레이노프 연극론의 핵심이라고 할 수 있는 ‘삶의 연극화’의 관점에서 바라보며, <겨울궁전으로의 진격>을 장소 특정적 연극의 선상에서 살펴보았다. 장소로서의‘겨울궁전’과 ‘광장’에서 예브레이노프가 오히려 ‘삶의 연극화’를 실험할 수 있는 최적의 기회를 얻었다는 데 주목하며, <겨울궁전으로의 진격>을 연극에 대한 예브레이노프의 철학적이고 미학적인 생각 안에 어떻게 위치 지을 수 있는가에 주목하고자 했다. ‘장소’에 대한 다양한 이론적이고 철학적인 담론을 통한 연극사에서 전무후무했던 연극의 ‘장소’인 ‘겨울궁전’과 ‘궁전광장’의 가치평가는 <겨울궁전으로의 진격>에 대한 이해를 위해서 반드시 필요한 작업이라할 것이다.
이 논문은 장소 특정적 연극의 주요한 특징의 하나인 관객의 ‘참여’를 예브레이노프 연극론의 핵심이라 할 수 있는 ‘삶의 연극화’의 관점에서 바라보며, <겨울궁전으로의 진격>을 장소 특정적 연극의 선상에서 살펴보았다.