‘김재종 일행(金在鍾 一行)’과 같은 직업적 구극단체의 등장을 통해 1910년대 창극의 레퍼토리와 공연방식은 변화의 전기를 맞이했다. 본고에서는 1913~1915년 ‘김재종 일행’의 공연기록을 통해 종합적 연행물(variety show) 체제에서 벌어진 구극단체의 실제 운영과 무대준비의 분업화, 비예술인 출신의 직업적 극단주가 이끄는 구극연행단체의 활동에서 부각된 창극(唱劇)공연의 양상과 의의를 살펴보았다. 김재종은 기생집단과 친연성을 두고 활동하였던 비(非)예술인 출신의 단장/흥행사였다. 지방 순회공연을 중심으로 운영된 ‘김재종 일행’은 1913년부터 1915년 사이 단성사?광무대를 대관하여 정월과 단오 즈음의 시기에 공연을 올렸다. ‘김재종 일행’의 대관?휴연기록과 무대도구 대여 기록에서는 1910년대 조선인 대중극장의 대관 시스템과 대관기간 극장소속 예인의 흥행권 문제, 극장공연준비의 분업화 양상 등 전시기에 비해 진일보한 공연 및 체계의 면모를 살필 수 있어 주목된다. 이에 전문적 단장/흥행사로 활동한 김재종의 극단운영과 레퍼토리 일신의 노력이 더해져 '김재종 일행'은 1910년대 중반 유력한 구극단체로 활동할 수 있었다. 매야 공연 레퍼토리를 바꾸어 공연하였던 '김재종 일행'은 공연 레퍼토리의 확보 과정에서 개량된 기생가무와 함께 <영남루> 등 비판소리계 창극 공연을 단체의 특장으로 삼았다. 본고에서는 명창 심정순이 관여하였던 <영남루>와 <삼생기연>을 통해 두 구극공연이 창극으로 구성되었을 가능성을 살폈고, 아울러 당시 '김재종 일행'의 무대장치 활용에 대한 자료를 토대로 창극 공연 가능성을 추론하였다. 아랑전설을 모티프로 한 <영남루>와 고소설을 극화한 <삼생기연>은 민요를 주선율로 활용하거나 무대의 악기 사용이 보다 다채로운 공연이었으리라 추정된다. 이러한 형태는 판소리 창부의 수급이 곤란하였던 '김재종 일행'과 같은 순회구극단체의 흥행에 유리한 것이었다. <영남루> 등 비판소리계 창극은 1910년대 창작 창극의 저변을 넓히는 데 기여하여, 1910년대 중반 여타 구극단과 1915년 공진회 공연에서 공연되기에 이른다. ‘김재종 일행’은 1910년대 구극계의 공연활동 및 극단 운영을 살펴보는 자료로, 또한 창극이 레퍼토리를 다양화하며 대중적 음악극으로 전개되는 과정에 기여한 단체로 눈여겨볼 필요가 있다.
‘김재종 일행(金在鍾 一行)’과 같은 직업적 구극단체의 등장을 통해 1910년대 창극의 레퍼토리와 공연방식에 변화가 왔다. 매번 퍼토리를 바꾸어 공연하였던 '김재종 일행'은 공연 레퍼토리의 확보 과정에서 개량된 기생가무와 함께 <영남루> 등 비판소리계 창극 공연을 단체의 특장으로 삼았다. 김재종 일행’은 1910년대 공연활동 및 극단 운영을 살펴보는 자료로, 창극이 레퍼토리를 다양화하며 대중적 음악극으로 전개되는 과정에 기여한 단체로 볼 수 있다.