〈붉은 장미 흰 장미〉는 중국 국가대극원(國家大劇院) 개관 기념 페스티벌 초청작(2008년 1월 8일-13일)이자 중국 현대극 백주년 기념 활동의 폐막작품으로, 국가대극원 내 드라마센터戱劇場에서 초연되었다. 기존의 중국 주류연극들과는 구별되는 작품으로, 중국 무대의 변화를 감지케 해주는 신호탄이었다. 장아이링의 소설을 각색한 초연판 〈붉은 장미 흰 장미〉는 장아이링 소설의 인물들을 잘 그려내면서도 전혀 다른 연극적 구조와 구현 방식을 구사한 경쾌한 희비극이었다. 붉은 장미 흰 장미 두 여인을 각기 가운데 복도가 있는 좌우 양쪽 아파트에 배치하여 대비시키고, 주인공 퉁전바오는 그 둘을 넘나들며, 과거와 현재를 뒤섞어서, 대조와 착종의 구조를 극의 기본틀로 삼았다. 또한 붉은 장미와 흰 장미, 그리고 퉁전바오의 자아를 분리하여 각기 두 배우가 연기하도록 함으로써, 인물 성격의 이중적 자아의 대비와 심층 심리의 공개를 중요한 연극적 장치로 삼았다. 마치 장아이링이 사적인 부분을 공개적으로 다룸으로써 내면의 심리를 적나라하게 표현했던 것처럼, 심리적 불안과 갈등을 관객에게 직접 전달하면서 더욱 강력하게 진실을 드러내는 기제로 이를 활용하였다. 무엇보다 장아이링의 언어를 잘 활용하여 상하이식 풍자를 계승하면서 더욱 희화적으로 처리하여, 1940년대 상하이의 모던 여성 장아이링의 다소 음울한 분위기에 21세기 자본주의 사회의 경쾌한 분위기를 덧입힘으로써 관객의 공감을 이끌어냈다. 티엔친신답게 간결하면서도 상징적인 무대에 다소 과장된 표현주의적 신체 연기는 강화된 시각 이미지를 형성하였으며, 그 저변에서 전통극의 공간 미학과 리듬감, 그리고 상징성이 잘 살아있음을 보게 된다. 2010년 재각색한 유행판에서는 초연판과는 전혀 다른 동시대적 소통이 돋보인다. 남성 주인공을 여성으로 바꾸었고, 인터넷과 비행기가 배경이 되는 현대적 인간 소외 환경 속에서 오히려 일탈을 풍자하거나 조소하기보다 따뜻하게 감싸는 회복으로 이끌었다. 되감기와 옵션, 음악과 멀티미디어 등 현대 젊은이들의 삶의 방식을 활용했다. 그러나 이미 장아이링과는 거리가 생겼고, 그 소리들은 티엔친신과 지금 관객이 공유하는 소리였다. 유명 작가 장아이링의 소설을 무대극 버전으로, 다시 당대 유행 버전으로 재창작하면서, 원작에 충실하면서도 자신의 독창성을 십분 발휘한 티엔친신의 연출 작업은 비단 그녀 개인의 성취에 그치지 않고 국립극단 상임연출가로서 중국 현대극의 다양성과 개방성 추구의 한 상징으로 평가된다. 풍부한 중국 문학 텍스트의 다양한 2차 창작 가능성을 보여주었을 뿐 아니라, 전통극 미학이 내재적 리듬감과 공간감으로 승화되면서 수용되고 있음을 보여준 것도 기록되어야 할 성과이다.
〈붉은 장미 흰 장미〉는 중국 국가대극원 개관 기념 페스티벌 초청작이자 중국 현대극 백주년 기념 활동의 폐막작품으로, 국가대극원 내 드라마센터戱劇場에서 초연됐다. 기존의 중국 주류연극들과는 구별되는 작품으로, 중국 무대의 변화를 감지케 해주는 신호탄이었다.