문헌기록과 고악보의 해독을 통해 시조의 발생은 서울·경기지역을 중심으로 시작되었음을 확인할 수 있다. 그러나 이후 서울·경기 지역을 중심으로 발생·유행하던 시조가 다른 지역으로 전파되어 지역별로 서로 다른 시조 창제唱制가 생겨나게 되는데, 그 중 하나가 영남지역의 영제嶺制이다. 영제시조창嶺制時調唱은 영남인의 힘찬 기질이 잘 표현되어 다른 지역의 제制에 비해 씩씩하고 웅장·장중하며 점잖은 기풍이 서려 있다고 알려져 있다. 이것은 경상도의 대표적인 토착음악인 향토민요에서도 드러나는 고유한 음악적 특징으로 영제시조창의 지역성을 나타내는 대목이다. 지금까지 영제시조창과 관련된 연구 성과에서는 인물별 혹은 지방별 시조의 음악적 특징만을 밝혀냈을 뿐, 이러한 특징들이 왜 나타나게 되었는지 그 원인에 대한 연구가 부족했다. 단지 개인의 음악적 차이 혹은 지역적인 차이라고 하기에는 근본적인 원인에 대한 접근이 전혀 이루어지지 않은 점이 연구의 과제로 남은 셈이다. 따라서 본고에서는 영제시조창의 음악적 특징을 경제시조창과의 비교를 통해 드러내고, 그러한 특성이 어디에서 비롯되었는지 밝혀보았다. 영제시조창의 지역적 특성을 밝히기 위해서는 영남지역 음악의 가장 근본이 되는 민요를 함께 살펴보는 것이 적절할 것으로 판단되어 영남민요의 주된 선율구조 즉 메나리토리와의 비교를 시도하였다. 분석결과, 영제시조창은 경제에 비해 출현음의 수가 적고 가성을 쓰지 않으며, 도약진행을 많이 하는 것으로 드러났다. 이러한 도약진행과 단순한 음계, 진성사용은 영제시조가 씩씩하고 남성적인 느낌을 주는데 주요한 역할을 했다. 그리고 영제시조창의 주요 선율간의 음정은 4도를 중심으로 하고 있다는 것도 확인했다. 이러한 영제시조창의 음악적 특징을 바탕으로 영남민요의 선율구조인 메나리토리와의 비교를 시도한 결과, 영제시조창과 영남민요에서 모두 공통적으로 드러나는 몇 가지 특징이 있었다. 그 내용은 다음과 같다. 첫째, 출현음 중 중심 음이라 할 수 있는 음들의 음정관계가 4도를 이루고 있었다. 이것은 영제시조창의 주요 선율진행에서 자주 드러나는 음정관계이며, 영남민요의 주요 선법인 메나리토리의 기본골격이기도 하다. 둘째, 영제시조창과 민요 모두 다른 지역에 비해 음역의 폭이 좁았다. 경제시조창에 비해 영제시조창은 매우 좁은 음역으로 불리고 있었고, 민요 또한 같은 메나리토리권의 강원도지역 민요보다 음역이 좁은 것으로 나타났다. 셋째, 시김새나 꾸밈음이 두드러지지 않고 단순한 음의 진행을 구사한다. 경제에 비해 영제시조창에서는 꾸밈음이나 요성이 화려하지 않고 단순하게 나타났다. 민요에서도 요성이 잘 드러나지 않는데 이러한 특징은 영남음악의 일반적인 특징으로 보아도 무방할 것이다. 이러한 공통점은 영제시조창이 경제시조창을 바탕으로 지역의 민요에 영향을 받아 형성되었을 것이라는 증거가 될 것이다.
문헌기록과 고악보의 해독을 통해 시조의 발생은 서울·경기지역을 중심으로 시작되었음을 확인할 수 있다. 이것은 경상도의 대표적인 토착음악인 향토민요에서도 드러나는 고유한 음악적 특징으로 영제시조창의 지역성을 나타내는 대목이다. 단지 개인의 음악적 차이 혹은 지역적인 차이라고 하기에는 근본적인 원인에 관한 접근이 전혀 이뤄지지 않은 점이 연구의 과제로 남은 셈이다.