이 논문은 김사량 희곡 <호접>과 관련된 논의를 종합적으로 다루고있다. 먼저 김사량 희곡의 첫 무대화 작품이 <불가사리>에서 <호접>으로 바뀌기까지의 과정을 살펴 보았다. 이어서 해방 당시 젊은 극단 전선과 인기극단 낙랑극회이 합동으로 김사량의 희곡을 무대화한 과정도 살펴보면서, 이념적 기준에 따라 자의적으로 내린 <호접> 관련 논의를 바로잡고자 하였다. 그와 함께 해방 직전부터 1950년 전쟁기에 이를 때까지김사량의 희곡 창작 및 작품 공연 상황을 총정리해 보았다. 또한 이 논문에서는 <호접>의 창작 배경으로서의 조선의용군의 존재와 그들이 처음으로 치룬 1941년 ‘호가장 전투’의 실상을 살펴 보았다. 중국 팔로군에 속해 있던 조선의용군이 용맹하게 싸운 호가장 전투는 당대의 문헌과 작품으로 남겨져 전해왔는데, 그 대표적인 작품으로는 김학철의 <격정시대>와 진동명의 <태항산에서>, 그리고 최채의 <태항산의혈전>(혹은 <혈투>)가 있다. 김사량이 호가장 전투에 대한 정보를 듣게된 과정과 소회가 기술되어 있는 <노마만리>는 희곡 <호접> 창작에많은 시사점을 던져 주었다. 마지막으로 이 논문에서는 <호접>의 구성 및 인물 분석을 시도하면 서, 작품의 의미와 성과를 살펴보려 하였다. 이 작품은 순국 4 용사를 중심으로 한 스토리와 차성렬 부부의 사연을 중심으로 한 스토리로 나뉘어 ‘이중구성’의 틀로 교직되어 있다. 그럼으로써 이름없는 영웅들이 ‘집단적 주동인물’들로서 펼치는 감동적인 항일투쟁의 역사를 기록해 나갔던 것이다. 특별히 이 논문에서는 호가장 전투에서 싸우다가 일본군의 포로로 끌려갔던 김학철의 형상을 무대화하고자 한 면도 처음으로 밝혀냈다.
본 논문은 김사량 희곡 <호접>과 관련된 논의를 종합적으로 다루고있다. 먼저 김사량 희곡의 첫 무대화 작품이 <불가사리>에서 <호접>으로 바뀌기까지의 과정을 살펴 보았다.