미술가, 건축가, 공학자, 그리고 과학자로 잘 알려져 있는 레오나르도 다 빈치는 음악가이기도 했다. 그는 악기 연주자, 악기 발명가로 활약하였고, 과학적으로 음악을 연구하기도 했다. 또한 자신의 작품 속에 음악을 숨겨놓기도 했는데, 본 논문에서는 이 점을 중점적으로 다루었다. 레오나르도가 자신의 작품 속에 음악을 숨겨놓은 첫 번째 예는 《수수께끼 음악》이다. 레오나르도는 수수께끼를 사용하여 창의적인 곡을 만들어냈기에, 이를 해석하면 그가 남긴 수수께끼를 풀 수 있다. 두 번째 예는 《음악가의 초상》으로, 이 작품은 약 300년 동안 스포르차 공작의 초상화로 잘못 알려져 왔다. 하지만 이 그림에는 그 모델이 누구인지 알 수 있도록 단서가 남겨져있는데, 그 단서는 바로 그림에 그려진 악보이다. 이를 통해 그림의 실제 모델이 가푸리우스임을 알 수 있다. 세 번째 예는 《최후의 만찬》이다. 레오나르도는 이 작품에도 악보를 숨겨놓았으며, 팔라와 마짜렐라는 《최후의 만찬》에 남겨진 단서를 토대로 숨겨진 악보를 해독했다. 그러나 그들이 해석한 악보에는 이 그림에서 가리키는 단서와 일치하지 않는 부분이 몇 군데 나타난다. 필자는 본 연구에서 기존에 해석해 놓은 악보의 오류를 수정하고, 숨겨진 박자를 찾아냄으로써 악보를 재해석하는데 중점을 두었다. 

레오나르도 다 빈치는 미술가, 건축가, 공학자, 과학자이자 음악가이기도 했다. 그는 자신의 작품 속에 음악을 숨겨놓았는데, 예시 작품은 《수수께끼 음악》, 《음악가의 초상》, 《최후의 만찬》 등이 있다. 팔라와 마짜렐라가 《최후의 만찬》의 단서를 토대로 해독한 악보의 오류를 수정하고 숨겨진 박자를 찾아내는 것이 연구의 목적이다.