여음구와 반복구가 고려가요의 특징적인 형태라는 점에 대해서는 이견이 없으나, 이러한 구절들의 문학적 가치를 어떻게 보느냐에 대해서는 항상 이견이 존재해 왔다. 본고에서는 고려가요의 여음구와 반복구가 문학적·음악적 양면의 의미를 모두 지님을 구조적 차원에서 고찰하는 것을 목적으로 하였다. 고려가요의 여음구와 반복구는 시의 전체 구조나 연 구조의 층위에서 복합적 정서를 고양·결합하거나, 대립적이고 아이러니한 시상을 전개하는 데 중요한 역할을 담당했다. 충돌하고 불일치하는 외부적 사건과 정서적 상황을 표현하고 이를 극복하고자 하는 정서의 움직임을 보여주는 것은 고려가요가 지닌 내용적 특수성이다. 이러한 시세계를 담아내는 데 여음구와 반복구는 핵심적으로 작용하였다. 따라서 고려가요에서 여음구와 반복구는 단순한 조흥이나 시적 의미의 단편적 강조의 차원을 넘어서 고려가요의 역설적 시세계를 형성하는 데 중요한 역할을 담당한 구조적 요소로서 적극적으로 평가될 수 있다. 그러나 고려가요의 여음구와 반복구에는 시적 기능 외에 음악적 기능 또한 있음은 부정할 수 없는 사실임을 본고에서는 살펴보았다. 따라서 여음구와 반복구를 동반한 고려가요의 현 형태 이면에 놓여 있는 일종의 원형에도 주의를 기울일 필요가 있다. 예컨대 여음구와 반복구를 제외하고 보았을 때 고려가요에서 흔히 나타나는 세 마디 4구의 연형식과 같은 것이 그러한 것이다. 따라서 고려가요는 다층적으로 접근해야 할 텍스트가 된다. 그 현 형태는 고려가요 특유의 시세계를 형성한 구조물로서 평가되어야 하며, 그 원형태 또한 고려가요 형성의 근간이 된 시형식의 전통으로서 고려되어야 한다. 이러한 다층적 접근을 통해 고려가요가 지닌 시적 아름다움은 더 풍요롭게 해석될 수 있을 것이다.
여음구와 반복구가 고려가요의 특징적인 형태라는 점에 대해서는 이견이 없으나, 이런 구절들의 문학적 가치를 어떻게 보느냐에 대해서는 항상 이견이 존재해 왔다. 이 글에서는 고려가요의 여음구와 반복구가 문학적·음악적 양면의 의미를 모두 지님을 구조적 차원에서 고찰하는 것을 목적으로 하였다.