본고는 1970년대 신춘문예 기념공연에 대한 검열을 통해 1970년대 검열의 양상을 살펴보는 것을 목적으로 한다. 검열 안에서의 소통 구조는 대개 일방적으로 진행된다. 검열자는 피검열자에게 검열에 대한 정확한 정보를 제공하지 않기 때문이다. 이런 이유로 검열에 대한 연구는 난항을 거듭해왔다. 하지만 신춘문예 기념공연에 대한 검열은 상대적으로 우리에게 주어지는 정보가 많다. 여기에는 연극계의 기성세력과 신문 자본이 개입되어 있기 때문이다. 따라서 다른 검열 사건과 달리 신춘문예와 관련된 검열 양상은 공론화가 되기에 용이한 위치를 점하고 있었다. 해방 직후 구축된 기성세력은 각종 심사 제도와 밀접한 관련을 맺고 있었다. 이들이 예술성을 심사한 작품에 대하여 제동을 걸고 반려 판정을 내리는 것은 곧 이들의 권위에 대한 훼손을 의미하는 것이었다. 기성 연극인들로 구성된 심사위원들이 검열에 민감하게 반응하는 순간은 결국 자신들의 예술성을 침해 받을 때였다. 오종우의 신춘문예 당선작 <어느 조각가와 탐정>이 공연 금지 처분을 받자 그의 도발적인 당선소감이 빌미를 제공했다는 소문이 돌았다. 실제로 오종우는 기성 문단을 비판하는 당선소감을 검열 대본과 함께 제출한 것으로 확인되었다. 그의 도발적인 행위는 곧 기성세대로 구성된 문단, 더 나아가 기성세대로 구성된 검열자들에게 저항을 선언하는 것이었다. 검열자들은 이 새로운 세대의 등장을 결코 편안하게 받아들일 수 없었다.
이 논문은 1970년대 신춘문예 기념공연에 대한 검열을 통하여 1970년대 검열의 양상을 살펴보는 것을 목적으로 하였다. 검열 안에서의 소통 구조는 대개 일방적으로 진행되는 편이다.