리욱(李旭, 1907~1984)의 해방전후 시창작의 변화상을 비교한 결과, 해방 전의 작품에서는 초기의 단순하고 직설적인 표현 속에서도 스케일이 큰 대륙적인 기질을 엿보이는 시적 상상력이 이후의 시인의 창작에서 보다 폭이 넓은 시적 공간과 주제의 깊이를 가능케 하였다고 보았고 이는 <??花>와 같은 작품에 이르러 보다 구체적인 시어로 풍성해지면서 시인이 강조하고자 하는 주제를 한결 형상적인 새로운 언어들로 전해주고 있는 데서 나타났다. 물론 이러한 시적인 성취도는 그후 일제의 파시즘이 강화되면서 많은 문인들이 그러했던 것처럼 친일적인 작품들이 나오기도 하여 아쉬운 점을 보이기도 하였다. 다음 해방 후의 창작을 살펴볼 때, 격변의 시대적인 상황에서 우선 주제의식에서 <民族이 가진 榮譽로운 이름>과 같은 작품들에서 민족이나 국가에 대한 관념에서 혼란된 인식을 보이고 있었다. 그후 중화인민공화국이 성립되고 “대약진운동” 등 많은 운동 속에서 그러한 인식이 정돈되고 수정이 되었다. 또 낡은 표현방식도 대폭 수정되었고 그 이후 격변하는 혁명의 시대를 지나 가정적이고 미세한 인간의 정의 세계로 회귀했음을 보여주기도 하였다. 조선족의 대표시인 중 한 사람으로서의 리욱의 해방 전과 해방 후의 시 창작은 그대로 조선족 시문학의 역사적인 흐름과 점철되어 있다. 따라서 시인의 생애와 사회적인 배경은 물론, 작품에 내재하는 심층적인 층위의 여러 가지 양상들에 대해 보다 객관적이고도 체계적이며 깊이 있는 논의는 조선족 시문학의 역사적인 변모뿐만 아니라 이후의 발전 가능성에 대한 연구에서도 자못 의미 있는 작업임에 분명하다.
본 논문은 李旭 시의 변화 양상 연구로 시인의 생애와 사회적인 배경은 물론, 작품에 내재하는 심층적인 층위의 여러 가지 양상들에 관해 보다 객관적이고도 체계적이며 깊이 있는 논의는 조선족 시문학의 역사적인 변모뿐만 아니라 이후의 발전 가능성에 관한 연구에서도 자못 의미 있는 작업임에 분명하다.