이 글에서는 무명 화가의 「칠탄정십육경도」 그림과 이익의 「칠탄정십육경」 시를 비교하여 화면상의 풍경과 시적 풍경이 어떠한 관계 양상들을 보이며 또 그러한 양상들이 어떤 의미를 내포하고 있는지에 대해 살펴보았다. 화면상의 풍경과 시적 풍경의 관계 양상은 시적 풍경을 이루는 요소들이 화면상의 풍경에서 확인될 수 있는지 그리고 확인될 수 있다면 그 요소들이 어느 정도 되는지에 따라 다음과 같은 세 가지 유형으로 추출할 수 있다. 즉 부각 관계, 보완 관계, 대체 관계가 바로 그것이다. 이익의 「칠탄정십육경」 시 16수 중에서 화면상의 풍경을 언어를 통해 시적 풍경으로 재산출한 시는 모두 12수이다. 이 중에서 시적 풍경이 화면상의 풍경과 보완 관계를 보이는 시는 모두 7수이고, 시적 풍경이 화면상의 풍경과 대체 관계를 보이는 시는 모두 5수이다. 시적 풍경이 화면상의 풍경과 부각 관계를 보이는 시는 한 수도 없다. 이 글에서는 분량의 제한 때문에 시적 풍경이 화면상의 풍경과 대체 관계를 보이는 이익의 시 5수만을 무명 화가의 그림과 비교하여 화면상의 풍경과 시적 풍경이 어떻게 다르며 또 다르게 된 이유가 무엇인지에 대해 구체적으로 살펴보았다.
시적 풍경이 화면상의 풍경과 보완 관계를 보이는 시는  7수이고, 대체 관계를 보이는 시는 5수이다. 시적 풍경이 화면상의 풍경과 부각 관계를 보이는 시는 없다. 분량의 제한 때문에 시적 풍경이 화면상의 풍경과 대체 관계를 보이는 이익의 시 5수만을 화면상의 풍경과 시적 풍경이 어떻게 다르며 또 다르게 된 이유가 무엇인지 살펴보았다.