이 논문은 한국 편액의 기본 형식과 장식에 나타난 조형적 특징을 검토한 것으로, 편액의 형식에서 한국은 방형 편액을 위주로 하는 단순성을 보이지만 중국의 경우 방형 편액 이외에도 다양한 형식의 편액을 출현시키고 있다. 특히 세로 편액의 경우 한국은 풍수 및 음양 사상의 반영 이외에 특별한 선택의 동기를 찾아보기가 쉽지 않은데 비해 중국은 상위 격식으로서의 선택, 편의성 측면에서의 선택 등 보다 다양한 선택의 동기를 드러낸다. 편액을 둘러싼 주변 판재의 모서리 장식에서 한국은 조각을 하지 않은 경우가 대부분을 차지하고 조각을 하더라도 매우 간솔한 형태로 이루어진데 비해 중국 및 일본은 번잡하게 조각 장식을 한 경우가 나타난다. 주변 판재의 너비에서도 한국에 비해 중국 및 일본의 경우 훨씬 넓게 한 경우들이 나타난다. 크기를 달리한 여러 이유가 있겠지만 무엇보다도 모서리에 이루어진 조각의 높낮이 및 번잡함 등과 밀접하게 연관된 것으로 파악된다. 아울러 주변 판재 표면의 채색 장식에서도 한국의 경우 문양을 일렬로 반복 배치하는 방식을 주로 사용하고, 표면 위에 조각을 하더라도 간략하게 새김으로서 비교적 단순성과 율동성 등을 주요 특징으로 삼은데 비해, 중국은 복잡한 조각 장식으로 공간을 꽉 채우는 경우들을 출현시키고, 일본 역시 화려한 문양으로 널판 표면 공간을 꽉 채운 경우들을 출현시키고 있어, 한국은 중국 및 일본과는 추구하는 장식 개념이 서로 다른 지점에 있었음을 시사한다. 이상의 내용은 한국이 중국의 편액문화를 받아들여 출발지점으로 삼았지만 변화와 대응을 통해 편액의 미적 구조를 새로운 방향으로 확장시켜가고 있음을 새롭게 인식시킨다.
편액을 둘러싼 주변 판재의 모서리 장식에서 한국은 조각을 하지 않은 경우가 대부분을 차지하고 조각을 하더라도 매우 간솔한 형태로 이루어진데 비해 중국 및 일본은 번잡하게 조각 장식을 한 경우가 나타난다. 주변 판재의 너비에서도 한국에 비해 중국 및 일본의 경우 훨씬 넓게 한 경우들이 나타난다. 주변 판재 표면의 채색 장식에서도 한국의 경우 문양을 일렬로 반복 배치하는 방식을 주로 사용하고, 표면 위에 조각을 하더라도 간략하게 새김으로서 비교적 단순성과 율동성 등을 주요 특징으로 삼은데 비해, 중국은 복잡한 조각 장식으로 공간을 꽉 채우는 경우들을 출현시키고, 일본 역시 화려한 문양으로 널판 표면 공간을 꽉 채운 경우들을 출현시키고 있다.