이 연구는 카프시인으로 알려진 박세영의 아동극 5편 <소병정>, <홍개미>, <어린 소제부(掃除夫)>, <원숭이 나라>, <우리들의 깃분 날>의 내용과 형식적인 특성을 통해서, 그의 아동극이 한국 근대 아동극 형성 과정에서 어떤 역할을 하였는지 살펴보는 데에 목적이 있다. 특히 『별나라』의 아동극이 카프 아동극과 밀접한 관련이 있음을 전제로, 박세영 아동극의 공연과 그 의미에 대해서 고찰한다. 많은 카프 문인들이 참여한 『별나라』는 농촌과 공장의 소년소녀들을 조합부로 모이게 하여 그들의 계급의식을 고취시키고 활동을 하도록 하는 것이 목표였다. 이 목표는 카프가 추구하고자 하는 방향과 다를 바가 없으며, 『별나라』의 편집을 담당하였던 박세영은 카프의 조직적인 활동과 계급적 신념을 구축하는 것의 일환으로 아동극을 선택하였다. 박세영의 아동극은 계급의식이 반영된 동화극 <홍개미>와 <원숭이 나라>, 계급투쟁을 극대화하기 위한 동요극 <소병정>, <어린 소제부(掃除夫)>, <우리들의 깃분 날>로 나눌 수 있다. 특히 박세영은 공연에 초점을 맞추고 공연을 위한 기법으로 동요를 적극적으로 활용하고 있다. 다시 말해, 카프의 정치적 임무를 담아내고 수행할 예술적 실천 형식으로서 그는 동요극을 바라보고 있다. 그러나 그는 <우리들의 깃분 날>을 슈프레히콜로 공연한 이후, 더 이상의 아동극을 창작하지 않는다. 이 공연으로 박세영은 일제의 검열과 내부의 비난을 경험하였고, 그는 혹독한 사회 현실을 사실적으로 드러낼 수 없게 되었다. 『별나라』는 아동의 주체적인 인식을 위한 이성에 초점을 두었고, 아동극 소재의 제한과 카프 아동극의 방향 전환으로 박세영의 아동극은 설 자리를 잃게 되었다.
본 연구는 카프시인으로 알려진 박세영의 아동극 5편 <소병정>, <홍개미>, <어린 소제부(掃除夫)>, <원숭이 나라>, <우리들의 깃분 날>의 내용과 형식적인 특성을 통해서, 그의 아동극이 한국 근대 아동극 형성 과정에서 어떤 역할을 했는지 살펴보는 데에 목적이 있다.