본고에서는 사천왕사에서 출토된 양지스님의 작품인 녹유신장벽전의 출토상황을 검토하였다. 3종류의 벽전은 목탑 기단부에 A-B-C형 차례대로 배치되었다. 그리고 목탑 기단 한 면에 6개체가 있고, 하나의 목탑에 24개체가 사용되었다. 한편 본 논고에서는 3종류의 벽전에 대한 복원도를 제시하였다. 특히 새로운 복원도를 통해 그동안 알려지지 않았던 B형의 화살 촉 부분과 C형 신장상 투구 상부장식이 새롭게 확인되었다. 다음은 세 유형의 녹유벽전 제작기법에 대해 정리하였다. 먼저 세 유형 벽전 모두 2중 구조(내틀과 외틀)로 된 분할틀에 점토를 충전한 것으로 추정한다. 아울러점토를 충전하는 과정에서 손가락으로 점토를 눌러 압력을 가한 것으로 보인다. 특히 출토된 벽전의 단면에서 이러한 작업 흔적(지두흔: 손가락 흔적)들이 관찰되었다. 하지만 발굴조사에서 범(틀)을 찾지 못하여, 아쉽게도 범의 재료는 확답하기 힘들다. 또한 출토된 녹유벽전을 확인하는 과정에서, A형과 B·C형 벽전이 구조적으로나, 제작기법에 있어서 차이가 있다는 것을 알게 되었다. 먼저 A형 벽전은 감실부와 문양부가 급격한 높이 차이 때문에, 모서리 부분에 흙으로 보충하여 곡면을부드럽게 다듬었다. 하지만 B·C형은 신장상(神將像)의 천의자락 때문에, 감실이 A형보다 넓어지고, 감실부와 문양부의 높이 차이도 작으며, 감실부와 문양부의 연결부분이 완만한 곡면으로 처리된 것을 알 수 있었다. 따라서 B·C형은 완만한 곡면이었기 때문에 보토(흙을 보충하는 거) 없이도 표면을 다듬을 수 있었다. 하지만 왜 A형 신장상에는 천의자락이 없고, B·C형 신장상에만 천의자락을표현하여 감실의 구조와 제작기법을 달리했는지는 앞으로 더 깊은 연구가 필요할것으로 생각한다. 마지막으로 사천왕사 녹유신장벽전의 제작기법과 신라와전의 제작기법을 비교·검토하였다. 결과적으로 보았을 때, 녹유신장벽전의 제작기법은 신라 瓦塼 에서 이미 활용되던 제작술에 조금 더 발전한 단계이지, 전혀 새로운 기술의 도입은 아닌 것으로 확인된다. 따라서 적어도 제작기법상으로 살펴보았을 때, 사천왕사 녹유신장벽전을 ‘西域的’ 혹은 ‘異國的’이라고 부르는 것은 맞지 않다. 아울러벽전의 제작자로 알려진 양지스님 역시 새로운 기술을 도입했다기 보다는 이미신라에 보급된 瓦塼 제작기술을 기반으로 발전시킨 匠人으로 볼 수 있을 것이다.
이 논문에서는 사천왕사에서 출토된 양지스님의 작품인 녹유신장벽전의 출토상황을 검토했다. 그리고 목탑 기단 한 면에 6개체가 있고, 하나의 목탑에 24개체가 사용되었다. 새로운 복원도를 통해 그동안 알려지지 않았던 B형의 화살 촉 부분과 C형 신장상 투구 상부장식이 새롭게 확인되었다.