이 글은 송영 ‘문학’을 전체적으로 조망하기 위한 시론의 성격을 갖는다. 그동안 송영이 성공한 ‘극작가’이긴 하지만 소설 창작 영역에서는 실패한 것과 다름없다는 인식은 그의 ‘문학’ 전체의 모습을 정당하게 재구하는 데 큰 걸림돌이 되어왔다. 이러한 문제의식에서 출발한 이 글은 송영이 1930년대 발표한 대표적 희곡 <신임이사장>, <황금산>, <윤씨일가> 등을 그가 비슷한 시기 발표한 장·단편 소설과 함께 검토함으로써, 송영이 희곡과 소설 두 장르 모두에서 일정한 문학적 성취를 이루어냈음을 보이고자 했다. 송영은 1930년대 소설에서 시대적 상황으로 인해 망명한 남편과 그를 기다리며 고난을 인내하는 아내의 서사를 여러 형태로 변주하고 있는데, <황금산>은 그러한 서사를 무대 위에 극적으로 환기시키고 있다. 또한 <윤씨일가>에서 드러나는 딸을 팔아야할 정도로 궁핍한 가난의 문제는 소설 <복순이> 등에 산재된 정보들과 함께 대사회적 의미망을 형성하게 된다. 결국 송영은 민감한 사회적 코드들을 희곡/소설 텍스트에 산재시켜둔 것인데, 이는 제국과 식민지라는 거대한 사회적 구조를 염두에 둔 것이다. 특히 <신임이사장>에는 능숙한 풍자와 함께, 일제의 식민지 지배정책에 맞섰던 민중들의 거대한 움직임의 흔적을 보여주려던 작가의식 드러난다. 이를 통해 송영은 계급의식에만 얽매이지 않고 식민지 조선의 현실을 늘 응시하면서 시대와 사회에 대한 긴장감을 늘 유지하고 있었음을 알 수 있다.
본고는 송영 ‘문학’을 전체적으로 조람하기 위한 시론의 성격을 지닌다. 그동안 송영이 성공한 ‘극작가’이긴 하지만 소설 창작 영역에서는 실패한 것과 다름없다는 인식은 그의 ‘문학’ 전체의 모습을 정당하게 재구하는 데에 큰 걸림돌이 되어 오고있다.