이 논문은 1990년대 미디어 설치에서 많이 등장하는 다중 스크린의 배치-표면에 대한 연구이다. 나아가 더그 에이트킨의 <전기지>(1999)과 타시타 딘의 <필>(2011)에 나타나는 작품의 작동원리와 관객과의 관계 곧 관객성을 연구한다. 들뢰즈의 형상개념을 바탕으로 다중 스크린이 전시장 공간 속에 놓였을 때 반환영적 영역으로서 비관계의 관계를 표면으로 들어 올리는 요소들 곧 운동과 시간 그리고 형상과 사건을 중심으로 살펴본다.
본고는 1990년대 미디어 설치에서 많이 등장하는 다중 스크린의 배치-표면에 관한 연구이다.