이 글에서는 <도산육곡1(언지)>, <도산육곡2(언학)>, <금강유람가> 등의 <도산육곡>식 대칭표현형의 연시조와, <방진산군수가>, <강호구곡>, <비가십수>, <북정음> 등의 <방진산군수가>식 대칭표현형의 연시조들이 보이는 유형성을, 내적 일탈 내지 삼차적 일탈의 차원에서, 검토하였다. 그 결과, <도산육곡>식 대칭표현형의 연시조에서는 다음의 두 유형성을 정리하였다. 첫째 유형성은 작품의 한 가운데 있는 빈 공간을 대칭축으로 한 대칭표현을 보여주는 점이다. 둘째 유형성은 마지막 단위(또는 단시조)가 종결이란 점을 일탈을 통하여 보여주는 점이다. <방진산군수가>식 대칭표현형의 연시조에서는 다음의 세 유형성을 정리하였다. 첫째 유형성은 작품의 한 가운데 있는 단위(또는 단시조)를 대칭축으로 한 대칭표현을 보여주는 점이다. 둘째 유형성은 마지막 단위(또는 단시조)가 종결이란 점을 일탈을 통하여 보여주는 점이다. 셋째 유형성은 대칭축에 위치한 단위(또는 단시조)는 표현형식의 측면에서 중심이고, 내용의 측면에서 중심/정점이라는 점이다. <도산육곡>식과 <방진산군수가>식을 막론하고, 첫째와 둘째 유형성을 실현시킨 작품별 개별성에 관여한 일탈은 각각 두 종류 이상이 수렴된 것들이다. 이 두 수렴들로 보아, 이 일탈들은 독자가 우연히 작품에서 발명한 것들이 아니라, 작가가 의도적으로 구사한 문체 장치들을 독자가 발견한 것들로 판단하였다.
이 논문은 <도산육곡1(언지)>, <도산육곡2(언학)>, <금강유람가> 등의 <도산육곡>식 대칭표현형의 연시조와, <방진산군수가>, <강호구곡>, <비가십수>, 그리고 <북정음> 등의 <방진산군수가>식 대칭표현형의 연시조들이 보이는 유형성을, 내적 일탈 또는 삼차적 일탈의 차원에서, 검토했다.