본 논문은 1958년 모스크바예술극장이 일본공연을 가졌을 때, 일본신극계의 반응과 영향관계를 고찰하는 것을 목적으로 한다. 1920년대 활약했던 쓰키지소극장의 오사나이 가오루 이후, 모스크바예술극장은 일본 신극이 지향해야 할 하나의 모델로서 인식되어 왔다. 이러한 생각을 바탕으로 일본의 전후 신극은 리얼리즘연극이 주류가 되어 왔다. 따라서 모스크바예술극장의 창시자 가운데 한 명인 스타니슬라프스키시스템에 대한 관심도 매우 뜨거웠던 시기였다. 모스크바예술극장의 일본공연은 기대 이상의 대성공을 거두었으며, 신극계는 물론 일반 관객들로부터도 찬사를 받았다. 하지만 그러한 흥분은 그리 오래가지 못했다. 1960년대 들어 브레히트나 베케트 등 새로운 연극의 경향이 물밀 듯이 들이닥친 것이다. 그뿐만 아니라 ‘반신극’, ‘반리얼리즘’이라는 슬로건을 내건 앙그라운동이 불붙으면서 1950년대의 스타니슬라프스키 붐은 사그러들었다. 모스크바예술극장의 일본공연에 대한 기억도 서서히 잊혀져 갔다. 본 논문에서는 모스크바예술극장이 일본공연 당시 선보였던 연기에 대한 일본 신극계의 반응, 특히 가부키적 연기라며 논란이 되었던 <세자매>의 마지막 장면, 솔료누이와 이리나의 연기에 주목하고자 한다. 이를 통해 스타니슬라프스키시스템에 대한 이해를 새롭게 함과 동시에, 모스크바예술극장 일본공연의 의의를 되새겨보고자 한다.
본고의 목적은 1958년 모스크바예술극장이 일본공연을 가졌을 때, 일본신극계의 반응 및 영향관계를 고찰하는 것에 두었다. 1920년대 활약하였던 쓰키지소극장의 오사나이 가오루 이후, 모스크바예술극장은 일본 신극이 지향 할 하나의 모델로서 인식되어 왔다.