‘바소 콘티누오’ 또는 ‘통주 저음’은 반주 성부를 베이스 음만으로 지시하는 방식을 말한다. 이것은 ‘숫자저음’이라고도 불리는데, 그 이유는 베이스 음의 위나 아래에 연주될 화음을 아라비아 숫자로 지시하기 때문이다. 사실상 숫자저음 관습은 이탈리아의 오르간주자들에 의해 점차적으로 발전되었고, 모노디 작곡가들이 그것을 자신들의 음악에 사용하기 시작하면서 널리 주목을 끌게 되었다. 숫자저음은 적혀진 숫자에 따라서 연주자들이 화음적 반주를 하게 되지만, 화음을 어떤 방식으로 채우는지, 또는 선율과 베이스를 어느 정도 장식하는지에 대해서는 구체적인 정보를 제공하지 않는다. 따라서 화음의 연주 방식과 연주자가 사용하는 악기, 첨가되는 장식음 등에 대한 문제는 당시의 이론가들과 연주자들에게 줄곧 논의의 대상이었다. 본 논문은 초기 단계의 바소 콘티누오 연주방식에 대해서 설명하고 있는 세 명의 이론가들, 로도비코 다 비아다나, 아고스티노 아가차리, 그리고 미카엘 프레토리우스를 중심으로 그들이 제시하고 있는 일반적인 규칙들을 서로 비교해 가며 고찰하고자 한다.
본 연구는 초기 단계의 바소 콘티누오 연주방식에 대하여 설명하고 있는 세 명의 이론가들, 로도비코 다 비아다나, 아고스티노 아가차리, 그리고 미카엘 프레토리우스를 중심으로 하여 그들이 제시하고 있는 일반적인 규칙들을 서로 비교하여 고찰하고자 한다.