현존 한국 최고(最古) 영화인 <청춘의 십자로>는 무성영화로서는 특이하게 화면상에 중간해설 자막이 등장하지 않는다. 따라서 본고에서는 <청춘의 십자로>를 토키연행을 위해 제작된, 무성영화와 유성영화의 과도기적 영화로 보고자 한다. 현존하는 무성영화의 시나리오를 살펴보면 거의 예외없이 시나리오 상에 중간해설 자막이 등장한다는 점을 알 수 있다. 따라서 중간해설 자막이 등장하지 않는 <청춘의 십자로>를 일반적인 의미의 무성영화로 보기는 힘들다고 할 수 있다. 현존 무성영화의 시나리오들을 분석해 보면 콘티의 형태를 띤 작품들이 많다는 사실을 알 수 있다. 이러한 특징들은 일반적으로 시나리오 작가들이 감독을 겸했다는 사실과도 연관되며, 무성영화 시절의 시나리오는 영화촬영을 위한 콘티의 역할까지 겸했기 때문으로 보인다. <검사와 여선생>은 14년이나 앞서 제작된 <청춘의 십자로>에 비해 촬영기법이나 미학적인 측면에서 상대적으로 떨어진다. <검사와 여선생>의 이러한 미학적 특징은 이 영화가 영상자체로 관객들의 관심을 끌기보다는 변사의 연행을 통해 흥행몰이를 하기 위해 의도적으로 제작된 무성영화라는 데서 그 이유를 찾을 수 있다. 이와 달리 <청춘의 십자로>가 보여주고 있는 역동적이고 화려한 영상미학은 이 영화가 변사의 해설에 의존했던 순수한 의미의 무성영화가 아닐 개연성을 한층 높여주는 지점이다.
현존 한국 최고 영화인 <청춘의 십자로>는 무성영화로서는 특이하게 화면상에 중간해설 자막이 등장하지 않았다. 따라서 본 논문에서는 <청춘의 십자로>를 토키연행을 위해 제작된 무성영화와 유성영화의 과도기적 영화로 보고 연구하고자 한다. 현존하는 무성영화의 시나리오를 살펴보면 거의 예외없이 시나리오 상에 중간해설 자막이 등장한다.