안민영과 그가 편찬한 가집들은 19세기 시조사를 이해하는 데 있어 중요한 자료적 가치를 지니고 있다. 그의 작품으로만 짜여진 『금옥총부』는 당대의 권력자인 흥선대원군과 밀접한 관련이 있는 가집이다. 대원군의 후원은 당대 예능인들이 안정적으로 활동할 수 있는 토대로 작용했고, 이 가운데에는 안민영과 그 주변 인물들이 위치하고 있다. 이 논문은 『금옥총부』에 나타난 기록을 근거로, 안민영의 눈에 비친 대원군의 활동과 문학적 형상을 밝혀내는 것을 목적으로 하고 있다. 대원군은 자신의 아들이 국왕(고종)으로 추대되자 일약 당대 권력의 정점에 서게 되었다. 집권 초기에 그는 강력한 개혁 정책을 실시하였고, 당대의 기득권 세력들의 반발에 부딪혀 결국 10년 만에 정치 일선에서 물러나게 된다. 이후 두 차례에 걸쳐 다시 권력의 중심에 서기도 하지만, 『금옥총부』에 나타난 기록들은 대체로 대원군의 초기 집권기와 이후의 은거 시기의 모습을 반영하고 있다. 때문에 대원군을 형상화한 작품들에는 대체로 권력의 정점에 서 있던 당시의 모습들이 대부분을 차지하고 있다. 안민영이 생각했던 예술 활동의 중심에는 대원군을 중심으로 한 운현궁이 놓여 있었다. 운현궁으로 상징되는 대원군과의 관계를 명확히 밝힐 수 있다면, 이 시기 예술사의 실상에 보다 가까이 다가설 수 있을 것이다. 하지만 그동안의 연구에서는 ‘문학성’이라는 기준에 크게 미치지 못한다는 이유로 대원군에 관한 작품들이 체계적으로 다루어지지 못했다. 따라서 이 논문에서는 안민영의 눈에 비친 대원군의 문학적 형상화의 의미를 당대 정치사의 시각에서 파악해보고자 하였다. 특히 본고에서 대상으로 삼은 『금옥총부』는 자신의 회갑을 맞아 일생의 가악 생활을 정리하기 위한 목적에서 편찬되었다. 그러나 또한 주변의 예능인들을 포함한 안민영 자신과 자신의 ‘주군’인 대원군을 위한 연창의 레퍼토리로서의 역할도 했다는 사실도 간과할 수 없을 것이다.
안민영과 그가 편찬한 가집들은 19세기 시조사를 이해하는 데 있어 중요한 자료적 가치를 갖고 있다. 그의 작품으로만 만들어진 『금옥총부』는 당대의 권력자인 흥선대원군과 깊은 관련이 있는 가집이다. 대원군의 후원은 당대 예능인들이 안정적으로 활동할 수 있는 토대로 작용하였고 이 가운데 안민영과 그 주변 인물들이 위치하고 있다.