브람스는 그의 현악4중주 1번 1악장과 2번 3악장에서 두 개의 서로 다른 주제 동기들을 결합시키는 대위적 기법을 사용했다. 각 작품의 형식에 맞게 동기결합 방식도 다르게 나타난다. 1번 1악장은 소나타 형식으로, 제시부에서 제1주제와 제2주제가 등장한 후 발전부에서 두 주제는 결합된다. 2번 3악장은 복합 3부 형식으로, 두 번째 부분에서 첫 번째 부분의 주제가 다시 나타나고 변형된 두 번째 부분의 주제와 결합된다. 각 작품에서 두 동기의 결합은 특별한 음악적 표현들도 수반한다. 1번에서는 전조 및 변화화음으로, 2번에서는 템포, 조성, 박자가 변화되고 결합부분이 이중캐논으로 제시되었다. 이에 앞서 본 논문은 브람스의 현악4중주에 모델을 제시했다고 평가되는 모차르트의 현악4중주 작품들 중, 동기결합 기법이 나타나는 K. 387 4악장을 살펴봄으로써 브람스가 이 작곡기법에 접근한 방법에 대해 비교분석적인 연구방법을 취하였다. 이 작품은 소나타 형식과 푸가가 결합된 형식이며, 제시부에서 제1주제와 제2주제가 4성 푸가로 제시된 후 두 주제는 결합된다. 다시 말해서 이중푸가의 원리가 소나타 형식에 적용된 것이다. 이에 반해 브람스는 두 주제의 동기를 결합시키기 위해 두 주제를 푸가로 제시하지 않고, 소나타 형식과 3부 형식을 유지한 채 동기를 결합시킴으로써 그만의 독특한 결합 방식을 창조하였다.
브람스는 그의 현악4중주 1번 1악장과 2번 3악장에서 두 개의 서로 다른 주제 동기들을 결합시키는 대위적 기법을 사용하였다. 각 작품의 형식에 걸맞게 동기결합 방식도 다르게 도출된다.