본 논문은 그림 스고로쿠(??六)가 어떻게 다양한 주제로 일본 미디어믹스를 구현했는가를 에도(江?)말-메이지(明治) 초기에 가장 왕성한 작품을 남긴 구니요시 동문(?芳一門)의 작품을 중심으로 분석한 것이다. 구니요시 동문의 화가들은 일본 전통뿐만 아니라 새로운 상업적 유행에도 깊은 관심을 가졌다. 따라서 그들은 새로운 문화와 근대 문명개화에도 무관심할 수 없었다. 그림 스고로쿠는 참신하고 풍부한 정보로 가득 차 있어 이를 통해 에도에서 메이지로 넘어가는 사회상을 요약된 형태로 파악할 수 있다. 또한 제재와 표현 방식에서는 일본 미디어믹스 현상을 발견할 수 있다. 인기 있는 이야기가 다른 장르에서도 다시 만들어지는 원리는 에도시대나 오늘날이나 비슷하다. 구니요시 동문들의 그림 스고로쿠는 일본의 근대 초기 사회 문화를 읽는 자료로서 활용 가치가 높으며 그간의 구사조시(草?紙)나 우키요에(浮世?) 등에서 발견된 일본 미디어믹스 방식이 좀 더 확장된 형태로 활용된 예로서 에도-메이지의 시각 자료 중 하나인 그림 스고로쿠에서도 그 원류를 찾아 볼 수 있었다.
본 논문은 그림 스고로쿠가 어떻게 다양한 주제로 일본 미디어믹스를 구현했는가를 에도말-메이지 초기에 가장 왕성한 작품을 남긴 구니요시 동문의 작품을 중심으로 분석한 것이다.