조합, 배열된 영화시간은 현실의 시간 흐름과 차별화되며, 장면화 된 쇼트는 동적 요소에 의해 나타나는 지속시간을 가진다. 그럼, 반복 제시에 의한 장면화도가능한가? 가능하다면 어떤 것이 전제되어야 하는가? 라는 의문점에서 본고는 출발하며, 우선, 쇼트 내의 지속시간을 결정하는 동적 요소와 시간 장면화에 주목한다. 그리고 제라르 쥬네트의 시간이론 중 빈도의 네 가지 분류 체계를 이론적 근거로 적용, 논의를 진행하여 그것을 밝히는 것에 목적이 있다. 지속시간을 좌우하는 동적 요소에는 인물 동선과 동적 카메라(수평·수직, 전진·후진 이동)가 있다. 인물 동선은 정적인 움직임과 인물 스스로 공간을 이동하는 시간소요체로서의 움직임, 이 모두를 포함한다. 동적 카메라도 그 자리에서 기계적인 힘에 의해 포착되는 것과 자신이 직접 이동하며, 스스로의 시간을 만드는 것이 있다, 이런 동적요소는 서로 관계하고 계획되어 시간의 압축, 확장, 일치의 시간재현 장치로 작동한다. 아울러 요약 반복적(다수의 이야기-하나의 장면화), 복수 단일적(다수의 이야기-다수의 장면화), 반복 나열적(하나의 이야기-다수의 장면화), 단일적(하나의이야기-하나의 장면화)시간이 반복 제시되어 나타나는 시간 장면화로 기능함을영화 <펀치 드렁크 러브, 2002>의 장면 분석을 통해 그 가능성을 발견함과 동시에 반복 제시에 의한 시간 변조의 전제 조건은 한 공간의 동일 시간대, 두 번 반복 제시라는 공통분모에, 인물 동선의 경우 다수의 이야기, 동적 카메라에는 하나의 이야기, 그리고 연속성(인물 동선과 동적 카메라)이 담보된 롱 쇼트(시간 일치)가 인위적으로 유지되어야 한다.
반복 제시에 의한 장면화도가능한가? 가능하다면 어떠한 것이 전제되어야 하는가? 라는 의문점에서 본 논문은 출발하며, 우선, 쇼트 내의 지속시간을 결정하는 동적 요소 및 시간 장면화에 주목한다. 또한 제라르 쥬네트의 시간이론 중 빈도의 네 가지 분류 체계를 이론적 근거로 적용, 논의를 진행해 이를 밝히는 것에 목적을 둔다.