<사현파진백만병도(謝玄破秦百萬兵圖)>에는 숙종의 감상을 거쳤음을 증명하는 어인(御印)이 찍혀 있다. 인물, 말, 산수 표현에는 꼼꼼하고 숙달된 필치가 간취되며 청록 안료와 금니(金泥) 등이 그림 채색에 사용되었다. 이러한 사실은 이 그림이 숙종대 도화서 화원에 의해 제작된 궁중회화일 가능성을 시사한다. 그림 제목만을 놓고 볼 때 <사현파진백만병도>는 중국 위진·남북조시대 비수(?水) 부근에서 동진(東晋) 장수 사현(謝玄, 343~388)이 전진(前秦) 왕 부견(?堅, 357~385)이 이끄는 백만 부대를 격파한 장면을 묘사한 그림이다. 그러나 좀 더 정확히 말하면 이 그림은 『진서(晋書)』둥의 중국 역사서에 기술된 장면, 즉 부견과 그의 병사들이 비수 전투에서 동진군에 패하여 달아나는 모습을 형상화한 역사고사도로 추정된다. 이를 반영하듯 그림 속 모든 표현 요소들은 위 사서(史書)의 내용을 충실히 반영하고 있다. 그림 수장가 혹은 감상가로 널리 알려져 있는 숙종(肅宗, 1674~1720)은 <사현파진백만병도>와 같은 역사고사도 제작을 자주 지시하였다. <제위왕봉즉묵대부팽아대부도(齊威王奉卽墨大夫烹阿大夫圖)>, <황룡부주도(黃龍負舟圖)> 등의 사례에서 확인할 수 있듯이 숙종은 자신의 정치적 행위의 정당성을 강조하거나 선전하기 위한 하나의 방편으로 역사고사도를 제작해 활용하였다. 이러한 측면에서 볼 때 <사현파진백만병도>는 부견의 패배 장면을 시각적으로 이미지화하여 부견이 실천하지 못했던 내치(內治)와 자강(自强)의 중요성을 부각시키는 한편, 노론(老論)과 소론(少論)의 갈등으로 점철된 당시 정국의 혼란을 매듭짓고자 했던 정치적 의도를 가지고 숙종이 그 제작을 지시한 그림으로 사료된다. 따라서 <사현파진백만병도>는 조선시대 회화가 가졌던 공리적 기능을 잘 보여주는 사례이자 조선시대 국왕이 통치의 한 수단으로 회화를 활용했음을 보여주는 사례로 파악될 수 있을 것이다. <사현파진백만병도>는 양식과 화풍 면에서도 조선후기 회화사에서 중요한 위치를 차지한다. 이 그림에는 전통적인 요소에 더하여 『황명영렬전(皇明英烈傳)』등 명대 소설 판화 및 명대 산수 판화 등으로부터 영향 받은 새로운 요소를 반영하고 있다. 또한 화풍 면에서《역사고사인물화책(歷史故事人物畵冊)》등 18세기 초반에서 18세기 중반 사이에 주로 도화서 화원들에 의해 제작된 것으로 추정되는 작품들과도 연관되는 측면을 보인다. 그러므로 <사현파진백만병도>는 숙종대 궁중회화의 회화적 특징을 잘 보여줄 뿐만 아니라 조선시대 회화사에서 숙종대 궁중회화가 차지하는 위치와 중요성을 재확인시켜 줄 수 있는 중요한 작품으로 평가될 수 있을 것이다.
<사현파진백만병도>에는 숙종의 감상을 거쳤음을 증명하는 어인이 찍혀 있는데 이러한 사실은 이 그림이 숙종대 도화서 화원에 의해 제작된 궁중회화일 가능성을 나타낸다. 그림 수장가 혹은 감상가로 널리 알려져 있는 숙종은 <사현파진백만병도>와 같은 역사고사도의 제작을 자주 지시했다. 이러한 측면에서 볼 때 <사현파진백만병도>는 부견의 패배 장면을 시각적으로 이미지화하여 부견이 실천하지 못했던 내치와 자강의 중요성을 부각시키는 한편, 노론과 소론의 갈등으로 점철된 당시 정국의 혼란을 매듭짓고자 했던 정치적 의도를 가지고 숙종이 그 제작을 지시한 그림으로 생각된다.