그동안 시와 영화는 형식미학적 상호관련성 속에서 긴밀하게 검토되지 못했다. 그래서 본고는 영화 <검은 땅의 소녀와> 분석을 통해, 시의 병치은유가 영화 영상에서 발현되는 방식을 살펴보고, 시와 영화의 새로운 소통 가능성을 찾고자 한다. 먼저 핵심적인 개념으로서 병치은유는 시의 문맥 속에 미학적 영상을 잠재하는 특징적인 수사법이라고 할 수 있으며, 그에 상응하는 영화의 충돌 몽타주는 대조, 비약, 충돌과 같은 ‘급전’이 내재된 영상 수사법이라 할 수 있다. 연구 결과, 시적 수사로서 병치은유는 ‘대조를 통한 암시’와 ‘정서적·의미적 충격'으로 그 효과를 구분할 수 있었다. 전자는, 치환은유의 유사성 원리가 어느 정도 함유된 병치은유에서 나타났으며, 후자는 비약과 충돌이 느껴지는 비교적 순수한 형태의 병치은유에서 발현되었다. 러시아 형식주의 영화감독들에 의해 확립되어 오늘날 더욱 다양하게 양식화되고 있는 충돌 몽타주는 앞에서 언급한 병치은유의 두 가지 효과를 영상으로 실현한다. ‘대조를 통한 암시’가 나타는 충돌 몽타주는 새로운 의미를 형성하고, 다양한 관계를 창조하며, 관객을 향한 제안의 기능을 담당하고 있었다. 한편 '정서적·의미적 충격'을 위해 기획된 충돌 몽타주의 경우, 의미를 개방하고 흐트러뜨리면서 오히려 의미를 복수화하는 특징을 보여주었다. 아울러 관객에게 미적 잔상을 남기면서 서사 배면에 자리한 관념적 메시지에 주목하게 하는 효과도 거두고 있었다. 앞으로 시와 영화의 형식미학에 관한 통섭적 연구가 확장되고 그 성과가 집적된다면, 두 매체의 개별 작품이 최초 기획과 발상 단계에서 아이디어를 제공하는 데까지 나아갈 수 있을 것이라 기대해 본다.
지금까지 시와 영화는 형식미학적 상호관련성 속에서 긴밀하게 검토되지 못했다. 그래서 본고는 영화 <검은 땅의 소녀와> 분석을 통해, 시의 병치은유가 영화 영상에서 발현되는 방식을 살펴보고, 시와 영화의 새로운 소통 가능성을 찾려 한다.