이 글은 문화의 상호성이라는 관점에서, 우리 대중가요에 나타난 서구 낭만주의의 요소를 찾아보고자 한다. 서구의 낭만주의는 근대유럽의 주도적 정신사조인 계몽주의나, 완성된 형식과 절제를 추구하던 고전주의 미학에 반발하는 입장을 보인다. 낭만주의 미학이론의 핵심개념으로 ‘혼화’와 ‘낭만적 아이러니’를 들 수 있다. 혼화는 장르나 주제뿐 아니라, 학문, 종교, 윤리 등 서로 다른 영역의 요소들을 엮어내는 서술기법을 뜻한다. 낭만적 아이러니는 작가의 창조적 자유와 자발적 자기성찰을 변증법적으로 이어가는, 주관적이면서도 객관적인 글쓰기 방식을 뜻한다. 혼화나 낭만적 아이러니 개념을 활용하여 최백호의 자작곡 「낭만에 대하여」를 분석했다. 1절에서 혼화는 비, 술, 농담, 마담, 색소폰 등을 매개로, 2절에서는 밤, 항구, 선창가, 바다, 뱃고동, 추억 등을 매개로 심화되고 있음을 밝혔다. 또한 노래에는 전반적으로 시간, 공간, 인생 차원에서 현실적 요소와 이상적 요소 사이의 대립이 깔려있는데, 그 대립의 갈등은 낭만적 아이러니가 작동하는 노래 부르기 자체에 의해 해소된다는 해석의 가능성을 제시했다.
본고는 문화의 상호성이라는 관점에서 우리 대중가요에 나타난 서구 낭만주의의 요소를 찾아보고자 하였다. 서구의 낭만주의는 근대유럽의 주도적 정신사조인 계몽주의나, 완성된 형식과 절제를 추구하던 고전주의 미학에 반발하는 입장을 보이는데 낭만주의 미학이론의 핵심개념은 혼화와 낭만적 아이러니라 할 수 있다.