최윤의 『저기 소리없이…』는 최윤이 의도했던 대로 한권의 책이 독자에게 전달하는 감동이라는 감염의 경로를 소녀의 흔적을 추적하는 과정 속에서 보여준다. 비극의 주인공이 만나는 무수한 사람에게 전달하는 역사적 사건의 음밀한 감염의 경로를 보여주고 싶어 한 작가의 기대효과를 그대로 보여주고 있다. 이런 기대효과는 ‘소녀’ ‘장’ ‘우리’ 각기 다른 시점을 통하여, 사건의 배경이 되는 광주 항쟁을 가까이서, 혹은 소문으로만, 혹은 우리와 무관하게, 각기 바라보는 거리에 따라 시점을 잘 활용, 의미를 다중적으로 보여주기 때문이다. 그리고 각 시점에 따른 심리적 변화 과정을 잘 추적, 인물의 의식의 변화가 선명하게 드러난다. 또 소녀의 심리적 상태에 따른 은유와 상징의 적절한 배치, ‘장’이나 ‘우리’를 통하여 보여주는 존재 하나 존재하지 않는 ‘부재’가 주는 ‘원시적 공포’ ‘무력감’ ‘분노’ 등의 표출, 그러면서 ‘우리 안의 타자’인 주변인들을 받아들이는 과정을 잘 드러내었기 때문이다. 장선우의 [꽃잎]은 원작에 충실히 따르려는 의도였음에도 불구하고, 장선우의 또 다른 욕망, 광주 항쟁을 영화화하려는 강한 욕망, 또 영화 매체가 가지고 있는 대중성 때문에 엇갈린 평을 받게 되었다. 광주 항쟁에 대한 정당한 해석을 기대한 관객에게는 ‘너무 감상적인 영화다’라는 평가와, 원작을 알고 이 영화를 본 관객에게나, 5월 광주항쟁은 배경일 뿐이라는 소문을 듣고 영화를 본 관객에게는, ‘광주가 중심이 아니라고 하더니 광주 화면이 영화 전체를 짓누르고 있는’ 느낌의 영화가 되었다. 이것은 장선우가 두 가지 욕망이 갈등, 충돌한 것도 문제지만, 매체의 특성상 소녀의 의식의 심화 과정을 드러내는 데 한계를 보여주었다. 원작에서 제일 중요시되는 각 인물들의 의식의 과정을 영상 이미지로 옮겨 놓기 위해 다양한 기법을 동원했지만, 의식의 충위 구분 없이 병렬적으로 처리, 인물들의 자기 성찰의 깊이를 충분히 보여주지 못했다.
최윤의 『저기 소리없이…』는 최윤이 의도했던 대로 한권의 책이 독자에게 전달하는 감동이라는 감염의 경로를 소녀의 흔적을 추적하는 과정 속에서 보여준다. 그리고 각 시점에 따른 심리적 변화 과정을 잘 추적, 인물의 의식의 변화가 선명하게 드러난다.