본고에서는 마크 카츠가 제시한 포노그라프 이펙트를 한국적으로 적용할 수 있는지를 살펴보기 위한 것이다. 그 결과 마크 카츠가 제기한 이펙트의 원인으로 유형성, 시간제약성, 가시성/비가시성, 이동성, 반복성, 녹음 장비의 수용성, 조작성 등이 한국 근대 유성기음반에 모두 나타나고 있었음을 확인하였다. 유형성의 특징으로 나타난 소리를 담은 유형적 매체로서 유성기음반에 대한 수집이 일제강점기도 나타나고 있었다. 이러한 유성기음반이 민족음악학적 연주의 연주 소재로 활용된 것을 계정식의 예로 살펴볼 수 있었다. 시간 제약성은 한국 전통음악 중 극음악에 해당하는 창극 음반 발매와 신민요 음반 발매에서 찾아볼 수 있었다. 가시성/비가시성 문제에서는 시대에 따라 여러 기악 산조 내에서 증가되는 농현이나 요성과 같은 연주 기법을 예로 찾아낼 수 있었다. 이 기법에 대해서는 보다 심도있는 연구가 필요하겠지만 비가시성에 따라 연주자들이 음반을 취입할 때 표현을 극대화하려는 자발적인 의지가 반영된 결과로 해석이 가능할 수 있을 것으로 추정하였다. 또한 음반회사에서 비가시성을 극복하기 위하여 유성기음반 취입 명창의 실제 연주와 유성기음반 연주를 함께 제시하는 연주회가 열리기도 했었음을 살펴볼 수 있었다. 이동성에서는 음반을 통한 전통음악 보급이 지역을 초월하여 이루어졌기 때문에 서로 다른 음악권의 음악이 서로 영향을 받을 수 있음을 검토하였다. 특히나 대금산조와 퉁소산조의 전승자 한범수의 예에서 살펴본 바와 같이 음반을 통해 박종기나 유동초의 산조가 전승될 수 있음도 이동성의 한 예로 살펴보았다. 반복성의 예로 음반에 수록된 음악에 대한 기대감을 보여주는 단면임을 심상건 일화를 찾아 제시하였고, 인기를 얻은 소리 대목의 경우 음악적으로 정형화되는 경우가 있음도 임방울의 예를 통해 점검하여 보았다. 녹음 장비의 수용성에서는 나팔통식 녹음과 전기 취입 녹음의 차이에 따라 유성기음반에 선택되는 악기나 예술가가 존재할 수 있음을 확인하였다. 초기 나팔통식 녹음에서는 반주 악기로 북보다는 장구가 선택되었고, 전기 취입 녹음에서는 저음이나 붙임새를 활용하여 섬세한 음악을 구사하는 정정렬과 같은 예술가들이 선택을 받았음을 알 수 있었다. 조작성에서는 음악적, 음향적 효과를 얻기 위해 음반 회사에서 다양한 녹음 기술을 활용하여 실제 음악과 다른 음악를 생산하고 있는 상황을 진단하였다. 이상에서 한국 근대 유성기음반 녹음에 있어서 보이는 포노그라프 이펙트에 대해서 살펴보았다. 현재까지 유성기음반의 녹음 효과라는 것이 어떻게 음악적으로 반영되고 있었는지에 대해서는 연구가 없었으며, 이번 연구가 이러한 연구의 시작이라 할 수 있을 것이라 생각하고 있다. 따라서 필자가 확인한 여러 이펙트 이외에도 살펴볼 수 있는 다양한 이펙트가 존재하리라 생각되며 이후 연구를 통해 보다 진전된 연구가 진행되기를 기대하여 본다.
본 연구에서는 마크 카츠가 제시한 포노그라프 이펙트를 한국적으로 적용할 수 있는지 살펴보기 위한 것이다. 그 결과 마크 카츠가 제기한 이펙트의 원인으로 유형성, 시간제약성, 가시성/비가시성, 이동성, 반복성, 녹음 장비의 수용성 및 조작성 등이 한국 근대 유성기음반에 모두 나타나고 있었음을 확인했다.