정간보의 시가(the time value)에 대한 기존 연구에서는 정간을 시가 단위로 보는 견해와 대강을 시가 단위로 보는 견해가 공존했다. 본 논문에서는 조선 전기의 정간보를 검토하여 정간보의 시가에 대한 새로운 견해를 밝히고자 했다. 먼저 『세종실록악보』(世宗實錄樂譜)를 시작으로 『세조실록악보』(世祖實錄樂譜), 『금합자보』(琴合字譜), 『양금신보』(梁琴新譜) 등의 고악보(古樂譜)에 보이는 시가 관련 기록들을 점검하고 『금합자보』 금합자해(琴合字解)와 안공법(按孔法)에 등장하는 기록을 통해 조선 전기 정간복에서 정간이 시가 단위임을 검증했다. 특히 안공법에 등장하는 기록으로 ‘소리의 길이가 공정(空井)의 다소(多少)’에 따라 다르다는 기록은 결정적인 자료가 되었다. 그리고 이어서 『세조실록악보』에 기록된 ‘기악지시’(起樂之始)와 ‘용강각이’(用綱各異)의 의미에 대해서 살펴보았다. 이를 통해 ‘기악지시’와 ‘용강각이’는 함께 연결시켜 논의할 수 없는 내용임을 확인했다. ‘기악지시’에 대해서는 『세조실록악보』의 정대업(定大業) 혁정(赫整)과 신정(神定)이 제2대강과 제3대강에서 시작하는 것은 『세종실록악보』에 기록된 음악의 리듬 즉, ‘음악지체세’(音樂之體勢)를 맞추기 위함이었음을 알 수 있었다. 그리고 ‘용강각이’는 만·중·삭(慢中數) 삼체 악곡에서 찾아볼 수 있는 것으로 아래와 같이 해석될 수 있음을 볼 수 있었다. 기본적으로 ‘용강각이’는 제1행의 장고점수(長鼓點數), 박수(拍數), 가사자수(歌詞字數)가 같은 상태에서 제1행 출현음수(出現音數)가 다른 것을 의미했으며, 출현음수가 적을수록 악곡 속도가 빠르다는 원칙에 따르고 있음을 알 수 있었다. 다만 대국(大國)의 경우 대국 1, 2가 제1행 출현음수, 장고점수, 박수, 가사자수가 거의 같은 모습을 보여주고 있어 악곡에 제시된 숫자(즉, 1, 2, 3 등)가 클수록 악곡 속도가 빠를 가능성이 큰 것으로 판단할 수 있었다. 대국 3의 경우에는 1행의 제1행의 출현음수가 줄어들고, 장고점수가 줄어들 경우 줄어든 경우로 악곡 속도가 빠르다고 해석되었다. 진작(眞勺)의 경우에서는 진작 1, 2, 3이 제1행 출현음수가 뒤로 갈수록 줄어들어 빨라지는 상황을 보여주고 있었다. 다만 진작 4에서는 이와 다르게 장단의 행 축소가 빠르기에 영향을 주고 있음도 볼 수 있었다.
정간보의 시가(the time value)에 관한 기존 연구에서는 정간을 시가 단위로 보는 견해와 대강을 시가 단위로 보는 견해가 공존하였다. 본 논문에서는 조선 전기의 정간보를 검토해 정간보의 시가에 관한 새로운 견해를 밝히고자 하였다.