음악극 <추장 조셉 2001-03>(Chief Joseph)은 독일 작곡가 한스 첸더(Hans Zender, b.1936)의 미학적 핵심을 가장 잘 드러내는 작품이다. 작곡가는 이 작품을 여러 다양한 극적-음악적 재료들과 관점들을 가지고, 서로 다른 혹은 서로 이질적인 역사와 문화가 교차하도록 구상하였다. 따라서 본 논문에서는, ‘다원주의’(Pluralismus, 독)라는 이론적 틀 내에서 이 작품이 다양한 역사와 문화를 어떻게 중재하는지 살펴보고자 한다. 첸더는 19세기 말 신대륙에서 일어난 인디언들과 백인들의 갈등을 <추장 조셉>의 주요 줄거리로 각색하였다. 여기에 괴테, 브레히트, 파운드, 페소아 등 몇몇 문학사의 주요 작품들이 인용되어 이 작품은 “고유한 것과 낯선 것의 대면(Konfrontation zwischen dem Eigenen und dem Fremden)”이라는 보편적 주제로 확대되었다. 추장 조셉의 무덤을 찾아 나서는 두 명의 여행객들과 이들을 자신의 이야기로 이끄는 “정보제공자(Informant)”의 전형적 인물인 추장 조셉은, 이 작품에서 전혀 다른 문화들(인디언 vs. 백인) 사이, 그리고 과거와 현재의 시간들 사이를 오가는 주체로서, 관객은 이들을 통해 익숙하지 않은 문화뿐만 아니라 먼 과거의 역사적 차원에 이르기까지 ‘낯섦’을 함께 경험하게 된다. 음악적인 영역에서도 마찬가지이다. 한국 전통악기 아쟁의 낯설고 거친 음색은 주인공 추장 조셉의 감정을 전달하는 데 효율적으로 쓰이면서, 이를 통해 서로 다른 시간들과 문화들이 중첩된다. 첸더의 음악극 <추장 조셉>은 따라서 여러 시대들과 다양한 문화들이 교차하여 중재되는 다원주의의 작곡적 반영으로 해석될 수 있을 것이다.
본 연구에서는, ‘다원주의’(Pluralismus, 독)라는 이론적 틀 내에서 이 작품이 다양한 역사 및 문화를 어떻게 중재하는지 살펴보고자 한다. 첸더는 19세기 말 신대륙에서 일어난 인디언들 및 백인들의 갈등을 <추장 조셉>의 주요 줄거리로 각색했다.